Kitara Gibson metsä. Sähkökitarat Les Paul

50-luvun alussa, kitarateollisuuden täydellisen sähköistymisen valossa, Gibson alkoi hallita kiinteärunkoisia instrumentteja. Niiden tuotantoon ei liittynyt erityisiä teknologisia vaikeuksia, se ei vaatinut pääomasijoituksia. Prosessi alkoi lähes kivuttomasti.

Nykyään 100 %:n takuun kanssa on ongelmallista selvittää, kuka keksi "laudat"-kitarat. On olemassa mielipide, että idea kuuluu Rickenbackerille, joka heitti markkinoille vuonna 1931 niin sanotun "paistinpannun" ja sitten vuonna 1935 - sarjan espanjalaisia ​​kitaroita Electro.

Tapahtumat kehittyvät tavalliseen tapaan, ja niin paradoksaalista kuin se kuulostaakin, sen miehen nimi, joka pakotti Gibsonin julkaisemaan kiinteärunkoisia kitaroita, on Clawrence Leo Fender! Jos katsot ensimmäisiä "Gibson" -levyjä, kuten Paul Bigsbyä, löydät helposti paljon suoraa lainausta ja paljastettua plagiointia Leo Fenderiltä.

Vuonna 1948 esitelty Fender's Broadcaster herätti kiivasta keskustelua kitaramaailmassa. Asiantuntijat uskoivat, että tällaiset kitarat eivät olleet muuta kuin kunnianosoitus muodille, he sanovat, että niiden tuotanto ei vaadi erityisiä taitoja kitaramestareilta. Kuitenkin selkeän soundin, kannettavuuden ja soitettavuuden vuoksi Fender-kiinteät rungot ovat saaneet paljon kiitosta monilta kitaristeilta. Varsinkin kantrimusiikin esittäjiltä.

Vuonna 1950 Gibson lopulta tunnusti kiinteän rungon elinkelpoiseksi ja kilpailukykyiseksi kohteeksi. Aika vaati uusia ratkaisuja. Kuten Ted MacCarty, josta tuli Gibsonin toimitusjohtaja vuonna 1950, muistelee: "Tarvitsimme tuoreita ideoita, ja herra Les Paul oli hyödyllinen!"

LESTER DOUBLE-U POLTUS

Les Paul - syntyi Lester William Polfus - syntyi 9. kesäkuuta 1916 Waukeshan kaupungissa (Wisconzin). Halusin pianistiksi, mutta rakkauteni kitaraa kohtaan osoittautui vahvemmaksi.

30-luvun alussa Leicester muutti Chicagoon, missä salanimellä Les Paul esiintyi paikallisissa bändeissä esittäen silloisen Top40:n. Moitteettomana muusikkona maineen ansainnut Les Paul alkaa kokeilla kitaran äänen vahvistamista, johon hän käyttää gramofonin mikrofonia. Yrityksen ja erehdyksen avulla on mahdollista löytää optimaalinen anturien sijainti ja minimoida "palaute" vaikutus. Vuonna 1934 Les Paul sai patentin keksinnölle. Hänen kitaranpoistajansa osoittautuivat varsin sopiviksi konsertti- ja studiotyöhön.

Vuonna 1937 muusikko päätti kokeilla onneaan New Yorkissa ja meni sinne trionsa kanssa, johon kuului Chet Atkinsin veli Jimmy Atkins. Lahjakkuutensa ja kekseliäisyytensä ansiosta hän saa tunnustusta taiteellisissa piireissä.

Vuonna 1941 Les Paul sopi Epiphonen kanssa järjestävänsä hänelle työpajan yhdeksi viikonlopuksi, jossa sankarimme voisi jatkaa kokeitaan. Näin The Log ilmestyi - kitara, jolla on valtava runko ja Gibson-kaula.

Vuonna 1943 Les Paul muutti länsirannikolle Los Angelesiin työskennelläkseen Bing Crosbyn kanssa. Ja sitten yhdistää hänen musiikillisen uransa laulaja Mary Fordiin (oikea nimi - Colin Summers (Coleen Summers).

Toisen maailmansodan jälkeen kitaristi otti Gibsonin puoleen ja pyysi valmistamaan hänelle alkuperäisen suunnittelun mukaisen instrumentin, mutta kiinnostusta ei ollut. Hänen kitaraansa kutsuttiin jopa "moppiksi"! Yrityksen imago tuolloin erottui mahtipontisesta kunnioituksesta. Gibson ei voinut mennä itsensä asettaman riman alle.

40-luvun lopulla Les Paula-Mary Fordin äänitykset alkoivat nousta listoille. "Lover", "How High the Moon", "Brazil" ... Niistä kaikista tuli hittejä, ja Les Paul on yksi suosituimmista artisteista.

PROTOTYYPPIKONSEPTI

Rototyyppi ilmestyi noin 50-luvun alussa ja sen nimeksi tuli "Les Paul Guitar". Kitaran "laudan" tekeminen ei aiheuttanut erityisiä vaikeuksia, oli vain tarpeen valita materiaali. Ongelma ratkaistiin "tieteellisellä poke" -menetelmällä. Olemme jopa kokeilleet rautatiekiskoja!

Siihen aikaan ei ollut standardeja. He päättivät käyttää vaahteraa ja mahonkia valmistukseen. Tämä yhdistelmä oli kompromissi instrumentin massan ja kestävyyden välillä. Molemmat lajikkeet liimattiin, mutta eri leikkauksia käytettiin: mahonkia sahattiin pystysuoria pitkin ja vaahteraa vaakasuoria jyviä pitkin.

Ted McCarthy ja hänen tiiminsä suunnittelivat prototyypin mitat siten, että se ei juurikaan eronnut tavallisesta puoliakustiikasta. Vaahterakannen yläosa oli veistetty, jotta se olisi joustavampi.

Prototyypissä käytettiin kiinteää mahonkikaulaa ruusupuisella otelaudalla. Nauhaa oli vain 20, ja niska-vartalo-yhteys oli 16. nauhassa. Pääsyä ylempiin rekistereihin helpotti venetsialaisen leikkauksen käyttöönotto.

Kitara oli varustettu kahdella yksikelaisella P90 mikrofonilla, joissa oli erillinen ääni- ja lähtösäätö, ja kolmiasentoinen kytkin mahdollisti molempien mikrofonien käytön erikseen tai molempien samanaikaisesti.

Gibsonin prototyyppien alkuperäisessä esityksessä oli perinteinen puolisuunnikkaan muotoinen taitekappale, joka löytyi aikakauden sähköakustiikasta.

Les Paul huomautti kerran, että kitaralla on oltava kallis ulkonäkö. Ted McCarthy kuitenkin pääsi hänen edellään: kun muusikko näki kitaran ensimmäisen kerran, se oli jo avattu kultamaalilla (tämä viimeistely tuli myöhemmin standardiksi, joka tunnettiin nimellä "kultainen toppi"). Kullausta vaadittiin myös vaahteran yläosan piilottamiseksi, jotta kilpailijoita ei "kiusattaisi". Lisäksi Les Paul -malli, joka ilmestyi vuoden 1952 luetteloissa, oli listattu mahonkiksi. Ei sanaakaan vaahterasta!

Kun prototyyppi oli valmis, Gibsonin johto alkoi selvittää, kuinka yhdistää "kunnioitettavan yrityksen" maine, joka ei tuhlaa pikkuasioihin uuden mallin julkaisutarpeen kanssa. He tarvitsivat painavan syyn, jonkin syyn... Ja he muistivat Les Poljen. Hän oli loistava kitaristi, suosittu artisti, mutta on ilmeistä, että kaunaa pitäen hän ei pohjimmiltaan halua soittaa Gibson-kitaroita! Ja Ted McCartney, nimitettyään Phil Braunsteinin taloudelliseksi neuvonantajakseen, päättää käyttää raskasta tykistöä. Yhdessä Brownsteinin kanssa he matkustavat Pennsylvaniaan, missä Les Paul ja Mary Ford äänittävät.

Työkalun lyhyen esittelyn jälkeen Les Paul kertoi Ted McCartneyn mukaan Mary Fordille seuraavan: "Tiedät, mielestäni heidän ehdotuksensa on kannattava!" Ted McCarthy ehdotti, että uusi kitara olisi henkilökohtainen, ja jokaisesta myydystä mallista hän saisi prosenttiosuuden. Sopimus allekirjoitettiin samana iltana. Sopimuksen ehtojen mukaan Les Paul oli velvollinen esiintymään julkisuudessa 5 vuoden ajan yksinomaan Gibson-kitaroiden kanssa, ja hänestä tuli kannattaja.

McCarthy kysyi sitten, olisiko Les Paulilla toiveita kitarasta? Hän ehdotti sillan ja takakappaleen yhdistelmää. Malli on tavallinen takakappale, jonka takana on lieriömäinen aihio, jonka läpi kierteet on pujotettu. Ehdotus hyväksyttiin.

Joten sopimus on allekirjoitettu. Ja ensimmäinen Les Pauls debytoi keväällä 1952.

Päätä koristi valmistajan helmiäismateriaalilla tehty logo. Ja kirjoitus "Les Paul Model" keltaisilla kirjaimilla asetettiin kohtisuoraan. Ja lopuksi kitara oli varustettu Kluson-virittimillä (tuohon aikaan niitä tuotettiin ilman nimityksiä) muovisilla "tulppaani"-korkilla.

Historiallista oikeudenmukaisuutta kunnioittaen kitaran harrastajat huomauttavat, että kaikista monista kyvyistään huolimatta Les Paul on tehnyt vain vähän nimeään kantavan kitaran hyväksi. Ted McCarthyn mukaan kitara on kokonaan Gibsonin suunnittelema ja suunnittelema. Paitsi Les Paulin ehdottama takakappale. Les Paul itse kuitenkin tekee kaikissa haastatteluissa selväksi, että juuri hän, jolla on runsaasti kokemusta, osallistui legendaarisen mallin kehittämiseen.

Les Paul -sarjaa täydennettiin 12 watin Les Paul -vahvistimilla, joissa on alkukirjaimet "L.P." grillissä.

Näin se oli...

ENSIMMÄINEN KITARA LES PAUL MALLI

Vuodesta 1952 vuoteen 1953 Les Paul -kitaroiden myynti ylitti Gibsonin noin 125 mallin muita instrumentteja kaikissa suhteissa. Debyytti oli menestys! 50-luvun aikana Les Paulista luotiin useita muunnelmia ja uusintapainoksia (niitä oli tarkalleen 5). Legendaarinen Standard tulee näkyviin.

Ensimmäiselle jaksolle (toisin sanoen alkuperäiselle) on tunnusomaista seuraavat:
- kaksi yksittäistä mikrofonia, joissa on valkoinen muovirunko (tunnetaan nimellä "saippuapalat"). Aluksi muovi on ohuempaa kuin seuraavalla;
- puolisuunnikkaan muotoinen sillan takakappale;
- "kultainen toppi" viimeistely. Lisäksi yksiosainen mahonki kaula-niska -rakenne.

Yleensä ensimmäisiä Les Pauleja kutsutaan Gold Topiksi. Tätä termiä käytetään piirtämään vedenjakaja tunnetulla Sunburst-mallilla, viidennellä ja viimeisellä muunnelmalla. Jotkut kitarat paljastuivat kokonaan "kultalla" - sekä kaula että runko. Niitä kutsutaan Solid Goldiksi. Tällaiset mallit ovat kuitenkin paljon harvinaisempia kuin kultaiset topit. Vuoteen 1953 asti Les Paul -kitaroihin ei asetettu sarjanumeroita, koska "taulujen" merkitsemistä ei harjoiteltu. Varhaisimmat Les Paul -julkaisut sisälsivät myös diagonaaliset hampaat sillan potentiometrin korkeuden säätämiseksi, suuret vaalean kullanväriset potentiometrin nupit (epävirallisesti "hattulaatikon nupit" tai "nopeusnupit" - "nuppien nopeus") ja reunan puuttuminen kaula.

Pian havaittiin, että puolisuunnikkaan muotoinen takakappaleen silta aiheutti ongelmia: oli vaikea juuttua oikealla kädellä. Kaiken lisäksi ne, jotka rakastivat leikkiä sillalle lukittuna, pitivät kielet liian alhaisina. Siten vuoden 1953 lopulla Les Paulia muutettiin uudella takakappaleella. Se ansaitsi pian lempinimen "stop tailpiece" tai "nasta", koska se on kulmassa niskan kantapäähän. Suunnittelu keksittiin siten, että se mahdollisti yksinkertaisesti "vanhan" mutterin vaihtamisen.

"Nastan takakappale" julkaistiin virallisesti vuoden 1953 alussa. Loput ensimmäisestä numerosta saatiin valmiiksi sillä.

LES PAUL CUSTOM

Vuoden 1954 alussa Les Paul -malli jakautui kahteen haaraan. Muokattuja versioita kutsutaan "tyylikkäiksi" ja "vaatimattomiksi".

"Posh" malli, jota kutsuttiin Les Paul Customiksi, sisälsi eebenpuisen otelaudan helmiäisillä paikannusmerkit - suorakaiteen muotoisilla lohkoilla ja kansi - monikerroksisella reunalla. Sekä edestä että takaa. Kaikki varusteet avattiin "kultaa varten".

Toisin kuin edeltäjänsä, Les Paul Custom on täysin mahonkia. Ei vaahteran yläosaa. Tämä päätös voidaan selittää kolmella syyllä. Ensinnäkin, kummallista kyllä, ulkonäkö. Custom viimeisteltiin mustalla lakalla. Joten tarve kuvioidulle vaahteralle ei ollut enää tarpeen. Toiseksi hinta. Mahonkitara oli halvempi. Kolmanneksi ääni. Kuten tiedät, mahonkilla on vaahteraan verrattuna "kypsä", "samettimainen" ja "pehmeä" ääni. Niinpä Custom oli tarkoitettu ensisijaisesti jazzmuusikoille. Oikeudenmukaisuuden vuoksi on huomattava, että tämä huomautus on erittäin kiistanalainen, koska myös ensimmäiset kultaiset topit avattiin kultamaalilla, jonka alla oli tuskin mahdollista arvostaa vaahteran kaikkia viehätysvoimaa. Epäilemättä toinen ja kolmas kohta ansaitsevat huomion. Ja kuitenkin, huomaa, että Les Paul Gold Topin päällä käytetty vaahtera (tai pikemminkin se oli kultamaalin alla) oli laadukasta, tyylikästä jne. Vaikka yläosa voisi koostua kahdesta tai kolmesta osasta. Siksi ei ole mitään syytä syyttää Gibsonia Customin säästöistä.

Toinen suuri innovaatio Customissa oli parin erityyppisten pickup-tyyppien käyttö. Kaula-asentoon asennettiin anturi, jossa oli kuusi pitkänomaista Alnicon V-muotoista magneettia, ja silta-asentoon - P90-single, joka on tuttu meille Les Paul -mallista. Äänivastetta parannettiin muuttamalla antureiden parametreja.

Les Paul Custom esiteltiin vuonna 1954 Ebony ("läpinäkymätön tumma") viimeistely. Tämä verhoilu on saanut lempinimeltään "Black Beauty", ja matalalle asetettujen nauhojen ansiosta Custom-malli on epävirallisesti nimeltään "Fretless Wonder". Alkuperäisissä Custom-malleissa käytetyt viimeistelyt eroavat vuoden 1968 jälkeen alkaneista uudelleenjulkaisuista. Alkuperäinen oli "mustempi", mutta ei niin "syvä". Mustassa maalissa on vähemmän kiiltoa. Mutta se, mitä Custom-malli itse asiassa erottui vastaavista, oli tune-o-matic -silta (stop-takakappaletta käytettiin muissa Les Paul -sarjan osissa vuoteen 1955 asti).

Tune-o-maticin keksi noin 1952 Ted McCarthy ja hänen tiiminsä. Takakappale mitoitettiin sopimaan kaikenlaisille kitaraille - pullistuvan yläosan kanssa tai ilman. Tune-o-maticin avulla oli mahdollista hienosäätää asteikkoa. Riippumatta merkkijonojen koosta tai muista tekijöistä. Se löydettiin pian käyttökelpoiseksi muissa malleissa.

Lopuksi Custom pää oli hieman leveämpi kuin Les Paul -malli. Siellä oli myös inkrustaatio "halkaistun timantin" muodossa.

Alkuperäisessä versiossa kitara oli varustettu Kluson-virittimillä, jotka ovat samat kuin Les Paul -mallissa. Myöhemmin ne korvattiin sanalla "sealfast". Mitä tulee mallin nimeämiseen, sitä koristaa ristikkotangon peittävä kello.

"Black Beautyn" julkaisun jälkeen malli on saanut lukuisia ihailijoita ja ihailijoita. Heidän joukossaan - Frank Beecher, kitaristi Bill Hailey, ensimmäisen rock and roll "Rock Around The Clock" kirjoittaja, sekä monet blues- ja jazzmuusikot.

LES PAUL JUNIOR

"Taloudellinen" malli, nimeltään Les Paul Junior, ilmestyi vuonna 1954. Se eroaa myös perusmallista useilla tavoilla. Ensinnäkin tämä on tasainen toppi. Kitarassa on yksi mustarunkoinen sinkku ja kaksi korvaruuvia, joilla oli mahdollista säätää sävelkorkeutta ja suhdetta jousiin. Kaavamaista ratkaisua edustaa kaksi nuppia - äänenvoimakkuus ja sävy.

Kaula ja vartalo - mahonkia ruusupuulla. Paikkamerkit - helmiäiset pisteet. Kaula on hieman leveämpi kuin muut "Les Pauls" - 43 mm (mutteri) ja 53 mm (12 nauhaa). Samaa silta-taipiece-yhdistelmää käytettiin kuin muissakin malleissa. Gibson-logoa ei kuitenkaan vuorattu helmiäisellä päässä - tavallisimmin keltaisilla kirjaimilla. Les Paul Junior -kirjain on kohtisuorassa. Virittimet - Kluson.

Tässä mallissa oli tumma mahonkiviimeistely, jossa auringonpaistetta sekoitettiin ruskeasta keltaiseen. Siellä oli myös musta valepaneeli. Vuonna 1954 päätettiin käyttää "keltaista norsunluun" -viimeistelyä, josta tuli myöhemmin virallinen TV-malli (sen julkaisu aloitettiin vuonna 1957).

Musiikkikauppojen hyllyille ilmestynyt Les Paul Junior alkoi myydä erittäin hyvin, mikä johtuu pääasiassa hinnasta.

Gibsonin luettelosta 1. syyskuuta 1954 voit lukea seuraavaa:
- Les Paul Deluxe: 325,00 $
- Les Paul -malli: 225,00 dollaria
- Les Paul Junior: 99,50 dollaria (!)

Huomautus: Custom ja Deluxe ovat samat.

Kitaristit ottivat innostuneen vastaan ​​raskaan, yliohjatun äänen korkealla äänenvoimakkuudella. Tämän mallin omistajien ja asiantuntijoiden joukossa on Leslie West.

LES PAUL ERIKOIS

"Taloudellisten" ja "tyylikkäiden" mallien jälkeen Gibsonin johto päätti laukaista väliversion kiertoradalle. Se ilmestyi vuonna 1955 ja nimettiin Les Paul Special.

Periaatteessa Special on sama kuin Junior, mutta siinä on kaksi singleä, erilliset äänenvoimakkuuden ja sävyn säätimet. Lisäksi 3-asentoinen kytkin. Mikrokupeissa oli samat suorakaiteen muotoiset rungot kuin Les Paul -mallissa. Mutta valmistettu mustasta muovista.

Kuten pienen budjetin Juniorissa, kitarassa on litteä yläosa. Otelaudan materiaali on ruusupuuta helmiäisväreillä. Gibson-logo on asetettu päähän, kuten sen kuuluukin olla, helmiäistä ja teksti Les Paul Special - keltaisella maalilla.

Soittimen viimeistely on todella "erityinen" - oljenkeltainen. Mutta ei oranssia. Se sai nimen "kalkittu mahonki" - "kirkastettu mahonki". Pian se mukautui "viralliseksi" TV-mallille.

Specialissa oli myös torvipääntie ja Juniorin tapaan se varustettiin nastalla.

Soittimen ulkonäkö julkistettiin luetteloissa 15. syyskuuta 1955. Sen hinta oli 169,50 dollaria, kun taas Custom, Standard ja Junior olivat 360 dollaria, 235 dollaria ja 110 dollaria.

Huomautus: Les Paul -mallia, jota alettiin valmistaa vuoden 1955 toisella puoliskolla hieman modernisoidussa muodossa, kutsutaan nimellä Standard. Vaikka itse nimi otettiin käyttöön vasta vuonna 1958, jolloin alkuperäisen kolmas uusintapainos ilmestyi.

HUMBUKKERIJEN OLEMUOTO

1957 on erityisen tärkeä Gibsonille. Silloin esiteltiin uudentyyppiset mikrofonit - humbuckerit. Tarkastellaanpa tarkemmin tämän tyyppistä mikrofonia, jota nykyään, niin monen vuoden jälkeen, käytetään paitsi Gibsonin kitaroissa, myös muissa moderneissa soittimissa.

Lukuisten kokeiden huipentuma yksikelaisilla mikrofoneilla oli "Alnico" kuudella korkeussäädettävällä magneetilla. Vuonna 1953 päätettiin työstää uudentyyppistä noutolaitetta. Toisaalta heidän oli täytettävä aikansa vaatimukset ja toisaalta pelastettava heidät päähaittaltaan - liian voimakkaalta herkkyydestä sähkökentille.

Käyttämällä periaatetta, jonka mukaan kaksi kelaa on kytketty rinnan tai vastavaiheessa, Walter Fuller ja Seth Lover tulivat siihen tulokseen: tällä tavalla voidaan eliminoida haitalliset häiriöt ulkoisista lähteistä. Työ kesti noin puolitoista vuotta, ja 22. kesäkuuta 1955 Seth Lover sai patentin omalle keksinnölle (se vahvistettiin virallisesti 28. heinäkuuta 1959), joka sai nimen humbucker, "bucking huminasta" - jostain. Jotain "melua kestävää". Ja vaikka keksintö on virallisesti liitetty Seth Lovereen, tiedetään varmasti, että ennen häntä rekisteröitiin kolme patenttia samanlaisesta aiheesta. Kukaan Loveerin edeltäjistä ei kuitenkaan esittänyt vaatimuksia, ja patentti rekisteröitiin hänen nimiinsä vuonna 1959.

Ensimmäiset humbuckerit koostuivat kahdesta mustasta muovikelasta, joissa oli 5 tuhatta kierrosta tavallista kuparilankaa, numero 42, emalipinnoitteella ja kastanjanruskealla eristeellä. Kelojen alla oli kaksi magneettia - "Alnico II" ja "Alnico IV" - joista toisessa oli säädettävät navat. Eikä ainuttakaan tunnistusmerkkiä. Kelat kiinnitettiin neljällä messinkiruuvilla nikkelipinnoitettuun levyyn. Rakenne on sijoitettu metallikoteloon, joka juotettiin pohjaan suojaamaan lohko kokonaan.

Vaikka työ uuden mikrofonin parissa valmistui vuonna 1955, se ilmestyi virallisesti vasta vuonna 1957 ja korvasi P-90:n ja Alnicon, yksikelaiset mikit, jotka löytyivät lähes kaikista Gibson-malleista.

Vuoteen 1962 asti humbucking-mikit asennettiin erilaisiin sähkökitaramalleihin. Heidän koteloissaan oli merkintä "Patent Apllied For" - "Patentti on liitetty". Vuodesta 1962 alkaen patenttinumero näkyy myös alemmalla alustalla.

Vuoteen 1970 asti silta- ja kaula-asentoihin asennetut humbuckerit eivät eronneet paljoakaan toisistaan.

Luulen, että tässä paikassa on hyödyllistä hälventää mystinen sädekehä, joka ympäröi "Patent Applied For" (lyhennettynä "P.A.F.") ja jota pidetään parhaana koskaan tehtynä pickup-tyyppisenä. Toisaalta nostalgia, toisaalta snobismi on ratkaisevassa roolissa tällaisessa tuomiossa. Yksi asia on kuitenkin kiistaton - alkuperäinen muotoilu on kestänyt vuosien kokeen. Siten "alkuperäiselle humbucker-soundille" on ominaista suhteellisen heikot alnico-magneetit - "Alnico II" ja "Alnico IV" - ja kaksi kelaa, joissa kummassakin on 5 tuhatta kierrosta. Vuonna 1950 Gibsonilla ei vielä ollut omaa stop-laskurikonetta. Tästä syystä varhaiset noutot kuulostivat erilaiselta. Joskus käämitysstandardit jopa muuttuivat. Keloissa voi olla 5, 7 tai jopa 6 tuhatta kierrosta! Myös vastus muuttui vastaavasti: 7,8 kOhmista 9 kOhmiin.

Ei voida kirjoittaa pois, että humbuckereita luodessaan Seth Lover ja Walter Fuller turvautuivat M-55-magneetteihin, joita käytettiin sinkkuihin ja joiden mitat olivat 0,125 "x0,500" x2,5 ". Rakentamisen helpottamiseksi vuonna 1956- Gibson alkoi käyttää M-56 magneetteja, jotka olivat lyhyempiä ja kapeampia, mikä luonnollisesti vaikutti suorituskykyyn, sitten magneetit saavuttivat V:n ja vuonna 1960 käämien kierrosten määrä väheni, mikä merkitsi uutta harppausta alkuperäisestä soundista.

Ja lopuksi, on syytä mainita toinen tärkeä muutos, joka tapahtui vuonna 1963 - langan laadun paraneminen. Langan halkaisija pysyy samana (numero 42), mutta eristys on paksumpi kuin edellinen. Vanha lanka on helppo tunnistaa sen syvän viininpunaisen värin ansiosta, kun taas uusi on musta. Lisäksi uusien koneiden tulon ansiosta noukinkäämitysjärjestelmä on muuttunut.

Kaikki edellä mainitut olivat syynä eroihin mikrofonityypeissä "P.A.F." Epäilemättä jotkut ihmiset saattavat ajatella, että jotkut mikrofonit ovat parempia kuin toiset. Mikit, kuten "P.A.F." ovat legendaarisia. Tästä syystä Gibson julkaisi tarkan uudelleenjulkaisun alkuperäisistä humbuckereista vuonna 1980. Lukuun ottamatta "Patent Applied For" -tarraa, jota ei kuitenkaan ole vaikea väärentää, alkuperäinen "P.A.F." voidaan erottaa seuraavista ominaisuuksista:
1.Erityinen neliömäinen reikä kelan ylä- ja alaosassa, rengas kehällä. Seth Loverin suunnittelemia keloja käytettiin ilman päivityksiä vuoteen 1967 asti. Uusien laitteiden myötä kelat alettiin merkitä kirjaimella "T" yläosassa;
2. Tumman viininpunainen punos ja musta punos kahdesta lähtöjohdosta. Vuodesta 1963 lähtien langan punos tummenee entisestään ja lähtevä lanka on valkoinen mustan sijaan.

Vuonna 1957 Les Paul -malliin asennettiin kaksi humbuckeria, jotka korvasivat alkuperäiset mikit valkoisella muovirungolla. Alkuperäisen sarjan neljäs versio oli olemassa vuoden 1957 puolivälistä vuoden 1958 puoliväliin. Yksi vuosi yhteensä. Huomaa, että myös vuonna 1958 valmistettiin useita kultaisia ​​toppeja valkoisilla P-90:illä. Muu malli ei juurikaan eronnut edeltäjästään.

Jotkut kultaiset topit tuolta ajalta tehtiin kokonaan mahonkista, ilman vaahteraa. Luultavasti tämä johtui sekä vaahteran puutteesta että Les Paul Custom -motiiveista. Asiantuntijoiden mukaan tulos oli kauhea.

Hieman myöhemmin, vuonna 1957, Les Paul Customia muutettiin kolmella humbuckerilla kahden singlen sijaan. Myös anturien kytkentäjärjestelmä on muuttunut. Kolmiasentoinen vaihtokytkin tarjosi seuraavan valinnan:
1. poimija kaulassa ("edessä");
2. silta ja keskusanturi vastavaiheessa;
3. siltahaku ("takaisin").

Tällainen järjestelmä ei salli keskimmäisen anturin käyttöä erikseen tai kolmea samanaikaisesti. Joissakin tapauksissa käytettiin keski- ja kaulamikroja toisen yhdistelmän sijasta. Kitara oli kuitenkin varustettu perinteisellä säätimillä - kaksi sointia, kaksi äänenvoimakkuutta. Joissakin harvinaisissa Les Paul Customsissa on vain kaksi humbuckeria. Tämä versio ei osoittautunut laajalle levinneeksi. Kitara tehtiin tilauksesta. Kuten ennenkin, viimeistely on "läpinäkymätön musta". Virittimet - Grover Rotomatic.

LES PAUL STANDARDI

Vuonna 1958 Les Paul -mallia muutettiin uudelleen. Vanhojen Gibsonien keräilijät jahtaavat tätä viidettä ja viimeistä varianttia. Tämä on ehkä markkinoiden kallein vintage-kitara.

Ensinnäkin "kultaiset" viimeistelyt korvattiin "cherry sunburst" (kannen yläosa) ja "kirsikanpunainen" (pää). Nämä kitarat - kirsikka keltaiseksi - ilmestyivät luetteloihin vuonna 1958 hintaan 247,50 dollaria. Sunburstissa (kuten niitä nykyään kutsutaan) kannen yläosa on tehty kahdesta sovitetusta vaahteran palasta - aaltoilevasta tai "raitaisesta tiikeristä". Hän ei todellakaan voinut jättää ketään välinpitämättömäksi. Vaihtoehtoja kuitenkin oli, kun vaahtera yläosa tehtiin yhdestä kappaleesta. Eri kitaroissa käytetty vaahtera oli hyvin erilainen. Joissakin kitaroissa aaltoileva viimeistely oli hyvin heikosti määritelty, toisissa se oli vahvempi, jostain löytyi valtavia raitoja ...

Useimmissa tapauksissa pinta haalistunut hieman ajan myötä, ja saatuaan oranssin sävyn, se alkoi pikemminkin muistuttaa mahonkin luonnollista väriä.

Jotenkin vuonna 1960 tapahtui tällainen tarina. Yhden Sunburstin omistaja naarmuunsi vahingossa kotelon lakkaa. Vaurioitunut alue peitettiin punaisella maalilla. Se ei ole niin silmiinpistävää. Ajan myötä punainen maali alkoi haalistua ja maalaamaton alue oli hyvin silmiinpistävä!

Les Paul -mallin, jota nykyään kutsutaan Les Paul Standardiksi, verhoilun muutoksesta ilmoitti joulukuussa 1958 Gibson Gazette, yrityksen yritysjulkaisu, joka esitteli uusia malleja ja muusikoita.

Vuodesta 1960 alkaen Les Paul Standard -kaulasta tuli litteämpi. Paradoksaalista, mutta totta: et löydä Les Paul Standardia yrityksen maaliskuuta 1959 koskevasta luettelosta! Malli ilmestyi vasta toukokuussa 1960 hintaan 265,00 dollaria!

VIIMEISET MUUTOKSET

Vuonna 1958, samassa Gibson Gazetten joulukuun numerossa, julkistettiin radikaalimpia muutoksia Les Paul Junioriin ja televisioon. Kuten Standardin kanssa, uuden tyylin Junior- ja TV-kitarat otettiin tuotantoon kauan ennen julkistamista. Itse asiassa kyseessä on täysin uusi malli, jossa on kaksi torvea, jotka antoivat pääsyn 22 nauhalle. Kansi ja kaula ovat samaa mahonkia ruusupuulla otelaudalla.

Myös mikrofonit ja ohjaimet ovat ennallaan. Kuitenkin "Cherry" -viimeistelyn sijaan oli "Sunburst" - sekoitus ruskeaa keltaiseen. Hieman myöhemmin, vuonna 1961, se mukautettiin SG-malleihin. Uudessa Juniorissa on niska-vartaloliitäntä 22. nauhassa helpottaakseen pääsyä ylärekistereihin.

TV-malli on kokenut samat innovaatiot. Koristuksissa on kuitenkin pieniä eroja - "oljenkeltaisesta" "keltaiseen banaaniin".

Kuten Les Paul Standard, myös uusi Les Paul Junior ja TV ilmestyivät luetteloihin vasta vuonna 1960.

Les Paul Junior 3/4 -versiossa on myös kaksi symmetristä leikkausta. Tässä mallissa on vain 19 nauhaa. Kaula yhdistyy vartaloon 19. nauhassa.

Ensimmäisessä Les Paul Specialsissa, jossa oli kaksinkertainen aukko, oli kaula-anturi melkein samassa tasossa kaulan kanssa ja kytkinkytkin vastapäätä äänenvoimakkuuden ja äänen säätimiä. Myöhemmin rytmin poimija siirtyi lähemmäs mutteria ja nastan valitsin nastan takana. Toisessa muunnelmassa oli 22 nauhaa. Vuodesta 1959 lähtien 3/4-versiota on valmistettu melko vaatimattomia määriä.

Eri malleissa, joissa on kaksi sarvea, reunat ovat enemmän tai vähemmän pyöristettyjä. Vuosien 1958 ja 1961 välillä tangon kantapää vaihtui.

Vuonna 1959 mustien muovisten humbucker-kelakoteloiden pienen pulan vuoksi alettiin käyttää kermaa. Tästä syystä 1959-1960 mikeistä löytyy sekä kaksi mustaa että kaksi vaaleanpunaista kelaa tai yksi musta ja toinen vaaleanpunainen. Teknisiltä parametreiltaan nämä mikrofonit eivät eroa toisistaan. Kuitenkin täysin mustavalkoiset ja valkoiset puolat (lempinimi "Seepra") ovat harvinaisia.

Vuonna 1960 ilman muutoksia Les Paul Special ja Les Paul TV nimettiin uudelleen SG Specialiksi ja SG TV:ksi. Menetettyään Les Paul -nimen nämä mallit menettivät myös Les Paul -merkin päässä. Siitä huolimatta nämä mallit muistetaan aina Les Paul -linjan yhteydessä, ja niitä mainitaan harvoin oikeilla nimillään - SG ("Solid Guitar"), joka korostui vuonna 1961 valmistuneessa double cutaway -sarjassa.

ALKUPERÄISEN LES PAUL -SARJAN LOPPU

50-luvulla, kummallista kyllä, metsälattiat eivät tulleet oikeuteen. Kuten staattinen data kaunopuheisesti todistaa, kiinnostuksen laskua alettiin havaita vuodesta 1956 lähtien, ja vuosina 1958-1959 se putosi lähes nollaan. Nykyään sitä on vaikea uskoa, mutta syynä on nimenomaan "sisäinen" kilpailu niiden yksiosaisten mallien välillä, joita yritys alkoi valmistaa vuodesta 1952 alkaen. Älkäämme alentako kilpailijoitamme - Fender, Rickebacker jne.

Vuoden 1960 lopulla tehtiin päätös Les Paul -linjan tarkistamisesta, mikä itse asiassa johti siihen, että vuoden 1961 alussa otettiin käyttöön kaksoistorviversiot, jotka myöhemmin nimettiin SG:ksi. Teoriassa alkuperäisen Les Paulsin julkaisemista jatkettiin vuoden 1961 alussa. Tänään emme kuitenkaan löydä yhtään Les Paulia, jonka sarjanumero on 1961, kun taas Custom, Junior ja Special - niin paljon kuin haluamme.

Gibson-kirjan mukaan viimeinen alkuperäinen Les Paul rekisteröitiin lokakuussa 1961 (Les Paul Special 3/4). Sitten ensimmäiset SG:t olivat jo tuotannossa.

Nykyään on täysin hyödytöntä kiistellä "vanhojen" Les Paulien äänen ansioista ja arvosta, jota muusikot, kuten Eric Clapton tai Mike Bloomfield, alkoivat käyttää suurella menestyksellä, minkä seurauksena alkuperäinen sarja alkoi yhdellä katkolla. seitsemän vuotta myöhemmin, vuonna 1968. Eikä tarvitse nimetä kaikkia niitä, jotka pelasivat vanhalla Standardilla, Gold Topilla tai Customilla: Al DiMeola (Ol DiMeola), Jimmy Page, Jeff Beck, Joe Walsh, Dewan Allman (Duane Allman, Billy Gibbons, Robert Fripp). ..

LES PAUL -SARJAN KRONOLOGIA

1951 - Gibson alkaa hallita "kiinteää kehoa" ja ottaa Les Paulin endoseriksi;
1952 - ensimmäisten Les Paul -kitaroiden julkaisu puolisuunnikkaan silta-nauhayhdistelmällä (ensimmäinen versio);
1953 - Les Paul -malli modifioitu "nasta"-peräkappaleella (toinen versio);
1954 - Les Paul Custom ja Les Paul Junior julkaistiin. Ensimmäiset Les Paul -televisiot julkaistaan;
1955 - Les Paul Special lanseerattiin. Les Paul -malli modifioitu tune-o-matic-sillalla (kolmas versio);
1956 - 3/4 Les Paul Junior -versio julkaistiin;
1957 - Les Paul varustettu humbuckereilla (neljäs versio). Ne laitetaan myös Les Paul Customiin;
1958 – Les Paul Model nimetään uudelleen Les Paul Standardiksi. "Gold Top" -verhoilun sijaan näkyy "Cherry Sunburst" (viides vaihtoehto). Les Paul Juniorissa ja Les Paul TV:ssä on kaksi torvea. Les Paul Specialin version 3/4 julkaisu;
1959 - uusi muotoilu - kaksinkertainen leikkaus - Les Paul Special -mallit ja myös tämän mallin 3/4-kaksoistorviversio;
1960 – Les Paul Special nimetään uudelleen SG Specialiksi ja Les Paul TV:stä SG TV
1961 - Alkuperäisen Les Paulin valmistus lopetetaan. Sen sijaan ilmestyi kaksoisleikkausmalleja, joita myöhemmin kutsutaan nimellä SG.

1) Ensimmäinen malli Les Paul kitaristi ehdotti Les Paul vuonna 1945 yritys Gibson, kitarajättiläinen kuitenkin hylkäsi tuolloin ajatuksen kiinteärunkoisen kitaran julkaisusta ja vasta vuonna 1952 menestyksen jälkeen Fender telecaster ,Gibson päätti vapauttaa Les Paul, erityisesti tätä varten sähkökitaran luoja kutsuttiin liittymään yrityksen henkilökuntaan

2) Gibson Les Paul ei ensimmäinen sähkökitara sitä edeltävältä linjalta, puoliakustiikka tuotettiin 1930-luvulla Gibson ES -150, jotkin tämän kitaran elementit siirtyivät Les Paul

3) Huhutaan, että hän Les Paul ei tarjonnut paljon uudelle sähkökitaralle, nimittäin takakappaleen sijaintia ja kulta- ja mustavärejä. Kulta - sähkökitara näyttää siis kalliimmalta ja mustalta, koska tällaisen instrumentin sormet näyttävät liikkuvan nopeammin

4) Ensimmäinen Gibson Les Paul valmistettu kahdessa mallissa: Goldtop- tavallinen malli ja Mukautettu paremmilla kiinnikkeillä

5) Gibson Les Paul Custom sai lempinimen "musta kaunotar" maalin mustan värin vuoksi. Itse sähkökitara koostui mahonkista, ja se oli myös varustettu muilla mikrofoneilla.

6) Vuonna 1954 yritys Gibson lanseeraa mallin Juniori laajentaa siten valikoimaa. L es Paul Junior, suunniteltu ensisijaisesti aloitteleville kitaristeille. On lisättävä, että kustannukset Juniori oli huomattavasti pienempi kuin Gibson Les Paul siinä oli kuitenkin kahden humbuckerin sijasta vain yksi single sekä hieman erilainen takakappale

7) Vuoden 1955 puolivälissä julkaisu alkaa Gibson Les Paul TV... Tämä nimi syntyi, koska sähkökitaran piti loistaa mustavalkoisen television taustalla, mutta toteutus ei onnistunut

8) Myös vuonna 1955 se julkaistiin Gibson Les Paul Special tämä sähkökitara on siinä mielessä merkittävä kaksi singleä P-90

9) Gibson Les Paul Standard päivitetty kolme kertaa vuosina 1958, 1968 ja 2008

10) Kuuluisten muusikoiden joukossa, jotka soittivat Gibson Les Paul voidaan kutsua Keith Richards alkaen Vierivät kivet, Eric Clapton, Jimmy Page

Lisäämme, että tämän kitaran panosta 1900-luvun rock-musiikkiin ei voi yliarvioida samalla tavalla kuin Telecaster , Gibson Les Paul on tunnetuin kitara koko maailmassa, mikä on huomionarvoista, näillä sähkökitaroilla soittavat täysin eri tyylisiä muusikoita, aina jazzista, funkista, rock and rollista aina erittäin raskaisiin, kuten black metaliin ja heavy metaliin, se on On myös syytä huomata, että jopa monet punkmuusikot soittavat Metsä Polah

Gibson Les Paul -kitaroista on tullut rock-musiikin ikoni viime vuosina, ja ne ovat inspiroineet nuoria paitsi upealla soundillaan myös niitä soittavien kitaristien nimillä. Että siellä on vain Les Paulin itsensä, Jimmy Pagen, Gary Mooren ja monien muiden kitaristien nimi. Valitettavasti halvimpienkin mallien hinta putoaa monille amatöörikitaristeille eikä vain summalle. Mutta markkinat eivät pysy paikallaan, ja jos kysyntää on, niin tarjouksia tulee.

Katsotaanpa tänään viittä Gibson Les Paul -vaihtoehtoa, jotka ovat markkinoilla kitaristeille.

Ei, voit tietysti kokeilla eri verkkohuutokaupoissa, mutta ensinnäkin se on käytetty työkalu (vaikka kuka sanoi, että tämä on huono?), Ja toiseksi, tämä työkalu on ostettava Internetin valokuvista, mutta ei jokainen voi tehdä tämän, päätä.

Schecter Solo-6 Classic Guitar

Schector Solo-6 Standardissa on sama mahonkirunko yhdellä leikkauksella kuin klassisessa Gibson Les Paulissa, 24-3 / 4 ″ mittakaava, 22 nauhakaula, mahonkiotelauta ja ruusupuuotelauta. Schector Ultra Access -otelaudan kiinnitysjärjestelmä tekee pelaamisesta helppoa kaikissa otelaudan asennoissa. Silta on tehty Tune-O-Maticin hengessä. Duncan Designed HB humbucker -mikit sillalla ja P-100-mikit kaulassa antavat melko samanlaisen äänen kuin vanhemmissa Les Pauleissa. Laitteet on kromattu, viritystapit ovat Schectorilta.

Arvioitu hinta 900 dollaria.

Tokai Love Rock LS90Q sähkökitara

Tokai-kitarat, kun ne ilmestyivät ensimmäisen kerran Venäjän markkinoille, tekivät paljon melua, etenkin tämän tuotemerkin instrumenttien omistajien innostuneiden huudahdusten jälkeen eri kitarafoorumeilla. Huhun mukaan yksi amerikkalaisista kitaravalmistajista haastaa Tokai Guitarsin oikeuteen korkean laadun ja halvan hinnan vuoksi. Tämä suojeli Pohjois-Amerikan markkinoita Tokailta jonkin aikaa, mutta nyt kitarat kokevat uudestisyntymisen ja yksinkertaisesti tulvivat kauppoja Euroopassa ja Amerikassa, vaikka niillä on edelleen ongelmia Venäjällä, etenkin takamailla.

Tokai LS90Q valmistetaan Koreassa. Runko on valmistettu yhdestä mahonkipalasta vaahteran päällä ja kaula on myös tehty yhdestä mahonkipalasta. Soittimessa on loistava kestävyys, aivan kuten aidolta Les Paulilta voi odottaa. sellaiseen hintaan ( noin 1100 dollaria) on loistava vaihtoehto Gibsonille.

Washburn Idol WI 18

Washburn WI 18 -kitara julkaistaan ​​Washburn Idol -sarjassa, joka on saanut lukuisia palkintoja kitaralehdiltä. Työkalu on yksi edullisimmista kaikista tässä luettelossa. Kitarassa on myös yksileikkausrunko, mutta muoto on jo hieman siirtynyt klassisesta Les Paulista. Leveä runko mahdollistaa sen ohuemman, jotta vältytään instrumentin tasapainotusongelmista. WI 18:n runko on tehty mahonkista vaahteran päällä, kaula on liimattu sisään, myös mahonkia, ja aivan kuten Schectorista, tästä on mukava päästä yläreunoihin. Rosewood-otelauta, mikit Washburn humbuckers, Tune-O-Matic silta.

Arvioitu hinta 450 dollaria.

Yamaha AES620

Yamaha AES620 on luultavasti erinäköisin kitara tässä luettelossa. Kitara valittiin ykköseksi Guitar Player -lehden ”Editor’s Pick” -ehdokkuudesta (toimittajan valinta) sekä Guitar One -lehden ehdokkuudesta ”One”. AES620 kuulostaa erittäin tiheältä, kuulostaa erittäin iskevältä ja sooloääni on hyvin samanlainen kuin klassisen Les Paulin. Kitaran rungon läpi kulkeva jousisilta antaa riittävän kestävyyden. Frank Gambale valitsi tämän soittimen Yamaha-mallinsa lähtökohtana syystä.

Arvioitu hinta 470 dollaria

Epiphone Limited Edition 1959 Les Paul Standard

Epiphone Les Pauleja pidetään yhtenä parhaista soittimista vaihtoehtona vanhemmille Gibson-veljille. Kuka muu kuin Gibson (ja Epiphone on Gibsonin osasto) osaa parhaiten kopioida omia mallejaan. Epiphone Limited Edition 1959 Les Paul Standart on kopio vuoden 1959 kitaroista. Ulkonäkö on täsmälleen 50-luvun soittimien kaltainen, mukaan lukien samalta ajalta peritty kaulan muoto. Kitaran runko on mahonkia, jonka yläosa on vaahteraa. Päällinen on valmistettu AAA-vaahterasta, mikä tuo soittimeen entistä kauneutta. Kitara on varustettu Gibson USA BurstBucker -mikit, jotka toistavat uskollisesti klassisten 1959-mikkien äänen.

Arvioitu hinta 980 dollaria.

Ei tarkoita, että markkinoilla olisi niin vähän Les Paul -vaihtoehtoja, on edelleen satoja ei-nimi-instrumentteja, joissa on mielettömät otelaudan upotukset, mutta tämän luettelon avulla voit arvioida tämän luokan instrumenttien kustannukset. Jos haluat vartalon ja kaulan olevan yhdestä puusta, sinun on haarukoittava, jos tästä ei ole mieltymyksiä, voit säästää rahaa.

Legendaariset kitarat Les Paul ovat peräisin vuodelta 1950. Alkuperäisessä mallissa oli yksiosainen runko ja sen kehitti Gibson mukana kuuluisa kitaristi ja uudistaja Les Paul. Malli sai nimensä hänen kunniakseen. Kitarat Gibson Les Paul ovat vaikuttaneet valtavasti musiikkiin, erityisesti rock-musiikkiin - monet pitävät niitä jopa yhtenä tämän musiikkityylin symboleista. Tähän päivään asti tämä malli on yksi suosituimmista sähkökitaramalleista.

Les Paul

Koko ajan Les Paul yritysten eri kokoonpanoissa Gibson ja Epiphone, sekä muut merkit, jotka joko tekevät kopioita tai käyttävät yksinkertaisesti "Les-Polovskaya" -lomaketta instrumenttejaan luodessaan.

Näiden kitaroiden soundista tuli Slashin, Zakk Wilden ja monien muiden mahtavien kitaristien tunnussoundi.

Kauttaviiva

Zakk Wilde

Saloneissamme ja verkkokaupassamme, joka toimittaa tuotteita kaikille Venäjän alueille, voit ostaa uusia työkaluja eri kokoonpanoissa: edullisista malleista Studio, rakkaalle Räätälöity kauppa työkaluja. Meillä on myös kitaroita ja monia muita merkkejä, jotka valmistavat tämän muotoisia soittimia tai vain kopioita Les Paulsista. Meillä on myös käytettyjä kitaroita, josta saa käytettyjä kitaroita. Les Paul... No, jos et ole löytänyt sivustollamme esiteltyjen mallien joukosta juuri sitä työkalua, joka olisi saanut sinut koukkuun - älä masennu, sillä työpajassamme voit tilata Les Paul, joka tehdään erityisesti sinulle, toiveesi huomioiden.

2015 Gibson Les Paul Custom

Teksti - Sergei Tynku

Vuoden puolessa välissä Gibson lopulta päätti uusista 2015 Custom Shop -malleista ja julkaisi mahdollisimman paljon tietoa verkkosivuillaan. Siellä ei ole mitään pohjimmiltaan uutta, eikä se todennäköisesti voi ollakaan. Voidaan huomata, että sanat True Historic esiintyivät useiden uusintapainosten otsikoissa. Se näyttää hieman koomiselta, koska Gibson on useiden vuosien ajan (jopa yli vuosikymmenen) julkaissut jatkuvasti entistä tarkempia (oikeita) kopioita vanhoista kitaroista.

Jos tämä jatkuu, saamme lopulta uudelleenjulkaisuja, jotka ovat todellisempia kuin alkuperäiset vanhat kitarat. Gibson-markkinoijat eivät kuitenkaan näytä hämmentyneen tästä millään tavalla. Siksi, jos jonkin ajan kuluttua näemme nimissä sanat total true tai ultimate true, meidän ei tarvitse olla yllättyneitä. Kuitenkin, kunnes näin tapahtuu, palataanpa pässiimme ja yritetään löytää jotain todella uutta ja mielenkiintoista tuoreesta linjasta. Kaikesta huolimatta se on edelleen olemassa. Ja sen nimi on Les Paul Custom.

Sattui niin, että tämä kitara ei ole pitkään ollut vain malli, koska se on muuttunut suuremmaksi ja erittäin monimutkaiseksi eri instrumenttien perheeksi, jota ei aina ole helppo ymmärtää. Viime vuonna Gibsonilla oli vain yksi Les Paul Custom (4 799 dollaria) viidessä värissä - Alpine White, Ebony, Heritage Cherry Sunburst, Wine Red, Silver Burst. Tällä mallilla ei ollut erityisiä lisänimiä, joten voimme sanoa, että se oli malli, joka sijoitettiin aikamme LP Customin tavalliseksi normaaliversioksi. Kuten kaikki muutkin LP Custom -mallit (kuten esimerkiksi 54 Re-Issue, 57 Re-Issue jne.), ne puuttuivat tavallisesta luettelosta, vaikka jotkin rajoitetut painokset ja jälleenmyyjien erikoistilaukset sisälsivät joitain poikkeamia mallista. vakio LP Custom.

Monien kitaraasiantuntijoiden ja Gibson-harrastajien mukaan moderni LP Custom on yksi kaikkien aikojen huonoimmista. Pääsääntöisesti hänelle esitetään kaksi vaatimusta. Ensinnäkin niska löysätään eebenpuun sijaan. Toiseksi kehon onteloiden keventäminen. Nämä kaksi asiaa ovat melkein pyhäinhäväistystä todellisille Gibson-hulluille ja syy hakea "normaalia käytäntöä" jälkimarkkinoille. Tässä suhteessa vuotta 2015 odotettiin suurella huolella. He pelkäsivät, että "itsevirittyvät" virittimet ja muut nykyaikaiset kauhut vuoden 2015 "tavallisten" (ei-kastisten) mallien joukosta laitetaan "uusien mukautettujen" päälle. Näin ei kuitenkaan käynyt, luojan kiitos. Lisäksi Gibson on esitellyt erittäin mielenkiintoisia uusia malleja täydentämään "vakiomukautettua" mallistoa.

Les Paul Mukautettu

Tämä malli (6 199 dollaria) toistaa standardin LP Customin kahdessa erittäin kiistanalaisen värissä (Centipede Burst ja Rattler Burst). Samat anturit, ontelot vartalossa, löystyy niskassa jne. Mutta jostain syystä se on melkein puolitoista tuhatta dollaria kalliimpi. Minkä vuoksi? Vain vaahteran värin ja kuvion vuoksi? On erittäin suuria epäilyksiä, että tämä malli kuuluu "yhden vuoden" joukkoon - eli ensi vuonna sitä ei ole, kuten jatkuvasti tapahtuu kymmenien uusien Gibson-mallien kanssa.

True Historic 1957 Les Paul Custom "Black Beauty"

Huolimatta siitä, että ihmiset haluavat kutsua melkein mitä tahansa mustaa LP:tä Customiksi ilmauksella "Black Beauty", nämä sanat on virallisesti liitetty vuosina 1954-1960 julkaistuihin LP-levyihin tai niiden uudelleenjulkaisuihin. Näiden kitaroiden erottuva piirre on paksu kaula ja runko, jossa on mahonkipäällinen, ei vaahtera. Yleensä nämä mallit ovat kalliimpia ja arvostetumpia. Ensimmäiset viralliset uusintapainokset vuoden 1957 mallista julkaistiin vuonna 1991. Sittemmin tämä malli on lopetettu ja julkaistu uudelleen. Tällä kertaa kitaran (7 699 dollaria) nimessä on sanat True Historic. Siitä on kuitenkin erittäin vaikea löytää jotain uutta ja tarkempaa.

Erityisesti, jos vertaat sen kuvauksia ja valokuvia käsillä olevaan VOS-versioon (vintage original specs) vuodelta 2009, voit löytää eroja vain viritystappimalleissa. Vuoden 2015 versiossa on Reissue Waffle Back, kun taas vuoden 2009 versiossa on Reissue Kluson Deluxe, sama kuin 58-59 uudelleenjulkaisustandardissa. Ja muuten, jos kaivetaan hieman syvemmälle, niin 90-luvulla julkaistiin 1957 Les Paul Custom Grover-virittimien kanssa uudelleen. Toisin sanoen tämän mallin uusinnoissa oli jatkuvasti vaihteluita tappien osassa. Nykyiset ovat eniten samankaltaisia ​​kuin kitarassa vuonna 1957. On kuitenkin äärimmäisen vaikea kuvitella, että joku hyvässä mielessä kieltäytyisi julkaisemasta aikaisempia vuosia uudelleen vain virittimien takia. Lisäksi virittimet voidaan aina vaihtaa.

Yleisesti ottaen vuotta 1957 ei valittu sattumalta. Tämä oli ensimmäinen vuosi, kun humbuckerit asennettiin Les Pauliin. Siksi uusien antureiden tosiasiallisuus tässä uudelleenjulkaisussa on varsin mielenkiintoinen. Aikaisemmin tämä malli oli varustettu 57 Сlassicilla Alnico II -magneeteilla ja nyt muutamalla Custom Buckerilla Alnico III -magneeteilla. Uudet anturit ovat hieman tehokkaampia ja niitä olisi erittäin mielenkiintoista kuunnella. Monet 1950-luvun Les Paulien uudelleenjulkaisun ostajat vaihtavat alkuperäisiä Gibson-mikrojaan johonkin putiikkiin (Lollar, Bare Knucle jne.). Ilmeisesti Gibson otti tämän tosiasian huomioon ja yritti tehdä uusia "parannettuja" mikrofoneja. Kuinka onnistunut se on? Ei se mitään. Näiden kitaroiden ostajilla on aina tarpeeksi rahaa mikrofonien vaihtamiseen.

1968 Les Paul Custom Re-Issue

Minun on sanottava, että tämä ei ole ensimmäinen LP Custom -malli, jonka nimessä on numero 68. Ja siellä on tarina. 2000-luvun alussa tavanomaisia ​​vakiolaatuisia LP Custom -malleja (ja Plus-malleja) valmistettiin Gibson USA:n tehtaalla (ei Castomshop), kun taas Gibson Customin tehdas (sijaitsee samassa kaupungissa, mutta toisessa päässä) tuotti vuosien 1954 ja 1957 Les-uudelleenpainos. Paul Custom. Tulevaisuudessa Custom Shopissa valmistetaan myös standardi LP Custom -malli, mutta tuolloin näin ei ollut. Siksi Custom Shop päätti "hankkia" oman standardin mukaisen LP Customin, kuten Gibsonin USA:n tehtaalla valmistettujen LP Customin taustaa paranneltu. Sellaista on tehtaiden välinen sisäinen kilpailu ja perinteinen gibsonilainen kaaos.

Tuloksena oli 68 Les Paul Custom. He ottivat perustana vuoden 1957 Re-Issuen, mutta tekivät vain vaahteratopin. Ja kaula pysyi täsmälleen samana. Virittimet olivat Grover. Anturit olivat erilaisia ​​- joskus ne laittoivat 57 Classicin ja joskus BurstBuckerin. Siitä lähtien 68 Les Paul Customin kanssa on tehty paljon useissa eri muunnelmissa. Erilainen rauta (valkoinen, kulta), eri ikääntymisasteet (oli Custom Authentic -vaihtoehtoja), eri värit (jopa kaikkiin sunburst-vaihtoehtoihin tulivaahteralla).

68 Les Paul Customin koko temppu oli, että se ei ollut alkuperäisten vuoden 1968 mallien uusintajulkaisu. Huolimatta siitä, että ihmiset (useimmiten lukutaidottomia) kutsuivat sitä jatkuvasti uudelleenjulkaisuksi, Gibson itse yritti olla tekemättä tätä eikä sanaa Re-issue ollut otsikossa. Ja siihen oli monia syitä. Jos vain yksinkertaisesti siksi, kitara oli hyvin erilainen kuin se todellisuudessa vuonna 1968. Se oli vain fantasia LP Customista, mukava numero nimessä, joka auttoi myymään kitaraa. Voisi sanoa, että puolipetos Gibsonin puolelta. Vaikka kitara itsessään oli loistava, ja todellakin monet pitivät sitä kaikkien aikojen parhaana Les Paul Customina.

Vuonna 2015 Gibson päätti korjata tarkennusta ja julkaisi kitaran, joka on itse asiassa nimeltään 1968 Re-Issue, eikä se ole ollenkaan sama kuin Model 68. Ulospäin huomaat välittömästi nupit ja virittimet. Ne ovat erilaisia ​​mallin 68 taustalla. Lisäksi kitarassa on omat erikoismikit 68 Custom Alnico II magneeteilla, oma kaulaprofiili. Tämä ei ole enää vuoden 1957 eri toppi. Suurin ero suunnittelussa on pään ja kaulan nivelkulma. 50-luvun kitarat sekä 90- ja 2000-luvun instrumentit on kytketty 17 asteen kulmaan. 60- ja 70-luvun lopulla Gibson teki 14 asteen pään kaulan. Valokuvista sitä on vaikea havaita, mutta jos olet pitänyt paljon Les Paulia käsissäsi, huomaat eron heti kun näet live-kitaran. 68 LP Customissa oli 17 asteen kulma, kun taas vuoden 1968 LP Custom Re-Issuessa oli 14 asteen kulma, aivan kuten alkuperäisessä 1968 kitarassa.

Tietenkin teoreetikkojen meri pitää tätä vääränä kulmana ja antaa oletettavasti erilaisen äänen. Mielestäni tämä on hölynpölyä. Seitsemänkymmentäluvun kitarat kuulostavat täysin normaalilta. James Hetfieldin kuuluisin Les Paul, hänen rautaristinsä, on vuodelta 1973. Voit myös muistaa John Fruscianten vuoden 1968 LP Customin kanssa. Olisi tietysti mielenkiintoista verrata kolmea kitaraa - aitoa 1968-mallia, 2000-luvun mallia 68 ja tämä on tuore uusintapainos. Sokeasti. Yleensä Gibson Custom Shop ei ole millään tavalla huonompi kuin 70-luvun mallit ja ihmiset usein jopa riitelevät pulssinsa menettämiseen asti, kumpi on parempi. Jos puhumme Les Pauleista 68-69, on äärimmäisen typerää kiistellä niistä - niin harvat niistä tehtiin, että melkein kukaan ei edes pitänyt niitä käsissään. Vaikka aina on suuri osa niistä, jotka rakastavat heilutella kieltään.

1974 Les Paul Custom Re-Issue

Tämä on uskomattoman mielenkiintoinen uusintajulkaisu (6 699 dollaria), joka yrittää luoda uudelleen instrumentteja 70-luvun jälkipuoliskolta, jotka olivat hyvin erilaisia ​​kuin ennen ja jälkeen. Monet Gibson-puristit pitävät näitä muutoksia klassikoiden pyhäinhäväistyksenä. Tällaisia ​​kitaroita kuitenkin oli, ja niitä liikkuu edelleen valtavia määriä markkinoilla. Siksi tässä uusintajulkaisussa ei ole mitään yllättävää. Toisin kuin kaksi edellistä mallia, tätä instrumenttia on saatavana kolmessa värissä (eebenpuu, Classic Vintage White ja Wine Red). Mutta luojan kiitos, että tässä uusintajulkaisussa, samoin kuin vuosina 1957 ja 1968, kaula on tehty eebenpuusta. Ja Custom Shopin ihmiset korostavat tätä tosiasiaa markkinointimateriaaleissaan.

Vuoden 1974 uusintapainoksen pääpiirteet ovat vartalo- ja kaularakenne. Ensinnäkin vaahteran yläosa on tehty 3 kappaleesta eikä kahdesta tavalliseen tapaan. Toiseksi rungon pohja on valmistettu "sandwich"-tyyliin - yhden mahonkipalan sijasta on kolme puukerrosta - kaksi mahonkipalaa, joiden välissä on ohut kerros vaahteraa.

Toiseksi, kaula on valmistettu kolmesta pitkittäissuuntaisesta mahonkipalasta, eikä yhdestä tavalliseen tapaan. Päätuki niveltyy 14 asteen kulmassa, ja sen nivelkohdassa on tyypillinen "rakentunut" ulkonema (voluuti). Nämä olivat tuolloin tehdyt korppikotkat. Ja jos puhumme 70-luvun toisesta puoliskosta, siellä on myös vaahterakorppikotkoja, joita Zakk Wild rakastaa niin paljon. Mutta luojan kiitos vuoden 1974 mahonkikaulan uusintajulkaisusta.

Tietenkin Gibson teki tähän malliin omat Super 74 -mikit Alnico III -magneeteilla. Virittimet ovat Schaller M6. Koko homma näyttää varsin sen ajan hengessä. Ja näyttää siltä, ​​​​että jos sinulla on taipumus kerätä uusia numeroita, tämä malli saattaa kiinnostaa sinua vakavasti.

Yleensä tietysti kaikki kolme uusintapainoa mallin vuosista 1957, 1968, 1974 - ne näyttävät vihjaavan, että jos kaikki kolme kerätään, se on kauneutta, vaihtelua ja iloa sielulle. Ja ei ole epäilystäkään siitä, että maailmassa on melko vähän ihmisiä, jotka tekevät juuri niin.