Labyrintin alkuperätarina. Labyrintien historia

Keskiajan tutkijat pitivät Daedaluksen labyrinttia monimutkaisimpana koskaan luotuna.
Legendan mukaan Daedalus loi tämän labyrintin sulkeakseen Minotauroksen siihen.
Daedalus käytti erittäin taitavasti psykologisia käyttäytymistekijöitä, joiden mukaan sokkelosta paen todennäköisyys on käytännössä nolla.

Jos tämän labyrintin käytävät olisivat metrin leveät ja seinät 30 senttimetriä paksut, ainoa siitä johtava polku olisi yli kilometrin pituinen. Todennäköisimmin kuka tahansa kuolisi todennäköisemmin nälkään tai janoon ennen kuin löytäisi tien ulos.

Pitkän historiansa aikana Kreetan labyrintti tuhoutui ja rakennettiin uudelleen useita kertoja, ja vuonna 1380 eKr. se tuhoutui ja hylättiin kokonaan, kunnes englantilainen arkeologi A. Evans löysi Oxfordin museosta salaperäisen hieroglyfikirjoituksen. Kirje puhui muinaisesta labyrintista. Vuonna 1900 arkeologi saapui Kreetalle ja aloitti kaivaukset.

Arthur Evans on tehnyt kaivauksia lähes 30 vuoden ajan, ja hän ei ole kaivannut kaupunkia, vaan palatsin, joka on pinta-alaltaan yhtä suuri kuin koko kaupunki. Tämä oli kuuluisa Knossoksen labyrintti, joka oli kokonaispinta-alaltaan 22 tuhatta neliömetriä oleva rakennelma, jossa oli vähintään 5-6 maanpäällistä kerrosta, joita yhdistävät käytävät ja portaat, sekä joukko maanalaisia ​​kryptejä. Kreetalainen labyrintti ei ollut muinaisten keksintö, vaan todellinen arkkitehtuurin ihme, jossa oli jotain mielelle käsittämätöntä.

Labyrintti on todellinen myytti, se on tarina sankareista ja tapahtumista, joita historiallinen tiede ei tunnista todellisiksi, mutta pitää symboleina.

Uskomme, että mikä tahansa myytti, mikä tahansa kuva, mikä tahansa symbolinen kertomus perustuu todellisuuteen, vaikka ei aina historialliseen. Myytti kuvaa tarkasti psykologista todellisuutta: inhimilliset kokemukset, mentaaliset prosessit ja muodot ovat piilossa sukupolvelta toiselle siirtyneiden symbolien taakse ja tulevat lopulta meille, jotta voimme purkaa ne, poistaa verhon niistä ja nähdä uudelleen niiden sisimmän ymmärtämään niiden syvä olemus.

Labyrintin myytti on yksi vanhimmista, ja uskallan sanoa, että se on samanlainen kuin kaikkien muinaisten sivilisaatioiden myytit, jotka sanovat, että labyrintti on vaikea ja hämärä polku, jonka monimutkaisilla ja mutkaisilla poluilla se on. ei ihme, että eksyi. Joskus tämän myytin tarina kietoutuu tarinaan poikkeuksellisesta henkilöstä, sankarista tai myyttisestä hahmosta, joka voittaa sokkelon ja löytää avaimen hänen eteensä ilmestyneen arvoituksen ratkaisemiseen polun muodossa.

Kun puhumme labyrinteista, muistamme heti niistä kuuluisimman, joista kreikkalaisessa mytologiassa on säilynyt todisteita - yksinkertaisessa ja helposti saatavilla olevassa muodossa, lähellä lasten satua: Kreetan saaren labyrintti. En halua puhua siitä niin yksinkertaistettuna kuin kuuluisissa legendoissa, vaan avaamme sen syvempiä kerroksia ja analysoimme Kreetalla tehtyjä arkeologisia löytöjä ymmärtääksemme mitä kreetalaiset palvoivat ja mikä labyrintti heille todella oli. Ja näemme kuinka tämä tarina saa monimutkaisen symbolisen muodon, eikä se enää näytä meistä niin lapselliselta.

Knossoksen labyrintti

Joten yksi Kreetan muinaisista symboleista, joka liittyy sen korkeimpaan jumaluuteen, oli kaksiteräinen kirves, joka voidaan esittää kahden sarven muodossa, joista toinen on suunnattu ylöspäin, toinen alaspäin. Tämä kirves yhdistettiin pyhään härään, jonka kultti oli laajalle levinnyt Kreetalla. Hän sai nimen Labrys ja muinaisemman perinteen mukaan toimi työkaluna, jolla jumala, joka myöhemmin sai kreikkalaisilta nimen Ares-Dionysus, leikkasi ensimmäisen labyrintin.

Tässä on hänen tarinansa. Kun Ares-Dionysos, muinaisten aikojen jumala, hyvin muinainen jumala, laskeutui maan päälle, mitään ei ollut vielä luotu, mikään ei ollut vielä muotoutunut, oli vain pimeyttä, pimeyttä. Mutta legendan mukaan Ares-Dionysukselle annettiin taivaasta työkalu, Labrys, ja juuri tällä työkalulla, tällä aseella hän loi maailman.

Daedaluksen labyrintti

Ares-Dionysos alkoi kävellä keskellä pimeyttä, kiertäen ympäri ja ympäri. (Tämä on hyvin outoa, sillä nykyaikainen tiede on havainnut, että kun huomaamme olevansa pimeässä tuntemattomassa huoneessa tai yrittäessämme päästä ulos jostain tilavasta, mutta valaisemattomasta paikasta, alamme useimmiten kävellä ympyrää; näin tapahtuu myös silloin, kun eksyä tai vaeltaa metsässä Teimme tämän vertailun, koska haluamme alusta alkaen korostaa, että labyrintin symboliikka liittyy tiettyihin ihmiselle ominaisiin atavismeihin.)

Ja niin Ares-Dionysos alkoi kävellä ympyrää, leikkaamalla läpi pimeyden ja leikkaaen uurteita kirvellään. Tietä, jonka hän leikkasi ja joka kirkastui joka askeleella, kutsutaan "labyrinttiksi", toisin sanoen "Labrysin leikkaamaksi poluksi".

Kun Ares-Dionysos, leikkaamalla läpi pimeyden, saavutti polkunsa keskuksen, hän näki yhtäkkiä, ettei hänellä ollut enää sitä kirvestä, joka hänellä oli alussa. Hänen kirvesensä muuttui puhtaaksi valoksi - hän piti käsissään liekkiä, tulta, soihtua, joka valaisi kirkkaasti kaiken ympärillä, sillä Jumala teki kaksinkertaisen ihmeen: kirveen toisella reunalla hän katkaisi pimeyden ulkopuolelta ja toisella - hänen sisäinen pimeys. Samalla tavalla kuin hän loi valon ulkopuolelle, hän loi valon itsessään; aivan kuten hän leikkasi ulomman polun, hän leikkasi myös sisäisen polun. Ja kun Ares-Dionysos saavutti labyrintin keskuksen, hän saavutti polkunsa päätepisteen: hän saavutti valon, saavutti sisäisen täydellisyyden.

Tämä on kreetalaisen labyrintimyytin symboliikka, vanhin, joka on tullut meille. Tunnemme myöhemmät perinteet paljon paremmin.

Tunnetuin niistä on myytti salaperäisestä labyrintista, jonka on luonut Daedalus, hämmästyttävä arkkitehti ja keksijä muinaisesta Kreetalta, jonka nimi liitetään nykyään aina labyrinttiin, sotkeutuneeseen polkuun.

Nimi Daedalus tai Daktyyli, kuten sitä joskus kutsutaan, muinaisen kreikan kielellä tarkoittaa "Hän, joka luo", "Se, joka työskentelee käsillään, rakentaa". Daedalus on rakentajan symboli, mutta ei vain puistojen ja palatsikompleksin luoja, joka oli kuningas Minoksen labyrintti, vaan rakentaja sanan syvemmässä merkityksessä, mahdollisesti samanlainen kuin ensimmäisen jumaluuden symboliikka. joka rakensi valon labyrintin pimeyteen.

Daedaluksen labyrintti ei ollut maanalainen rakennelma, eikä mikään pimeä ja mutkainen; se oli valtava talojen, palatsien ja puistojen kokonaisuus, joka oli suunniteltu siten, että sinne saapuneet eivät löytäneet ulospääsyä. Asia ei ole siinä, että Daedaluksen labyrintti oli kauhea, vaan siinä, että siitä oli mahdotonta päästä ulos.

Daedalus rakensi tämän labyrintin Kreetan kuninkaalle Minokselle, melkein legendaariselle hahmolle, jonka nimi antaa meille mahdollisuuden tutustua kaikkien tuon aikakauden kansojen ikivanhoihin legendoihin.

Minos asui satupalatsissa, ja hänellä oli vaimo Pasiphae, jonka takia koko sokkelodraama pelattiin.

Minos halusi tulla kuninkaaksi ja luotti toisen voimakkaan jumalan, vesien ja valtamerten hallitsijan, Poseidonin, apuun. Jotta Minos voisi tuntea tukensa, Poseidon teki ihmeen: hän loi vedestä ja merivaahdosta valkoisen härän ja esitti sen Minokselle merkiksi siitä, että hän todella on Kreetan kuningas.

Kuitenkin, kuten kreikkalainen myytti sanoo, niin tapahtui, että Minoksen vaimo rakastui toivottomasti valkoiseen härään, unelmoi vain hänestä ja halusi vain hänet. Hän ei tiennyt kuinka lähestyä häntä, ja hän pyysi Daedalusia, suurta rakentajaa, rakentamaan valtavan pronssilehmän, kauniin ja viehättävän, jotta härkä tunsi puoleensa, kun taas Pasiphae piiloutuisi hänen sisäänsä.

Ja sitten pelataan todellinen tragedia: Daedalus luo lehmän, Pasiphae piiloutuu siihen, härkä lähestyy lehmää, ja tästä naisen ja härän oudosta liitosta ilmestyy puolikas härkä, puoliksi mies - Minotaurus. Tämä hirviö, tämä hirviö asettui labyrintin keskelle, joka samaan aikaan muuttui puistojen ja palatsien kompleksista synkäksi, pelkoa ja surua herättäväksi paikaksi, ikuiseksi muistutukseksi Kreetan kuninkaan onnettomuudesta.

Jotkut muinaiset legendat ovat kreetalaisten lisäksi säilyttäneet vähemmän yksinkertaistetun tulkinnan Pasiphaen ja Valkoisen härän tragediasta.

Esimerkiksi esikolumbiaanisen Amerikan ja Intian legendoissa on viittauksia siihen, että miljoonia vuosia sitten, tietyssä ihmisen evoluution vaiheessa, ihmiset menivät harhaan ja sekoittuivat eläimiin, ja tämän vääristymisen ja loukkauksen vuoksi. luonnonlait, maan päälle ilmestyi todellisia hirviöitä.hybridejä, joita on vaikea edes kuvailla. He juurruttivat pelkoa paitsi siksi, että heillä oli Minotauroksen tavoin paha asenne; heidät leimattiin häpeästä liitosta, jota ei olisi koskaan pitänyt tapahtua, salaisuudesta, jota ei olisi pitänyt paljastaa ennen kuin kaikki nämä tapahtumat oli pyyhitty pois ihmiskunnan muistista.

Eli Pasiphaen yhteys Härään ja Minotauroksen syntymään liittyy muinaisiin rotuihin ja niihin vanhoihin tapahtumiin, jotka tietyllä hetkellä pyyhkiytyivät pois ihmisten muistista.

Toisaalta hirviö, Minotauros, on sokea, amorfinen aine ilman syytä ja tarkoitusta, joka piiloutuu labyrintin keskelle odottaen uhrauksia hyväntekijältään.

Vuodet kuluvat, legenda jatkuu, ja labyrintissaan oleva Minotauros muuttuu todella pelottavaksi. Kreetan kuningas, voitettuaan ateenalaiset sodassa, asettaa heille kauhean kunnianosoituksen: yhdeksän vuoden välein heidän on lähetettävä seitsemän nuorta miestä ja seitsemän viatonta tyttöä uhraamaan Minotaurukselle. Kun tulee aika maksaa kolmas kunnianosoitus, Ateenassa sankari kaikilla hyveillä - Theseus - nousee sitä vastaan. Hän lupaa itselleen, ettei ota kaupunkia hallintaansa, ennen kuin hän vapauttaa hänet vastoinkäymisistä, kunnes hän tappaa Minotauroksen.

Theseus itse ilmoittautuu joukkoon nuoria miehiä, joiden täytyy joutua hirviön uhreiksi, menee Kreetalle, valloittaa Minoksen tyttären Ariadnen sydämen ja pyytää, että tämä antaisi hänelle lankapallon, jolla hän voi kulkea labyrintin läpi. ja sitten Minotauroksen tappamisen jälkeen löytää hänen tiensä ulos. Pallolla oli tärkeä rooli tässä tarinassa. Theseus astuu labyrintiin ja tunkeutuen yhä syvemmälle sen monimutkaisiin ja sotkeisiin käytäviin, purkaa langan. Päästyään keskustaan ​​valtavan voimansa ja tahtonsa ansiosta hän tappaa Minotauruksen ja löytää tien ulos.

Yksinkertaisissa ja naiiveissa tarinoissa Theseus tappaa Minotauroksen miekalla, joskus tikarilla. Mutta vanhimmissa tarinoissa sekä muinaisten ullakkomaljakoiden kuvissa Theseus tappaa Minotauroksen kaksiteräisellä kirveellä. Ja taas sankari, joka teki tiensä sokkelon läpi saavuttaen keskustan, tekee ihmeen kaksoiskirveen, Labrysin avulla.

Meidän on ratkaistava vielä yksi arvoitus: Ariadne ei anna Theseukselle palloa, vaan karan kierteillä. Ja tunkeutuessaan labyrintin syvyyksiin, Theseus rentoutuu juuri hänen. Mutta sankari palaa uloskäynnille, poimii langan ja purkaa sen uudelleen, ja hän ottaa labyrintista esiin todella pallon - täydellisen pyöreän pallon. Tätä symbolia ei myöskään voi kutsua uudeksi. Kara, jolla Theseus menee labyrintiin, symboloi hänen sisäisen maailmansa epätäydellisyyttä, joka hänen on "paljauduttava", eli läpäistävä sarja kokeita. Pallo, jonka hän luo poimimalla lankaa, on täydellisyys, jonka hän saavutti tappamalla Minotauroksen, mikä tarkoittaa, että hän läpäisi testit ja poistui labyrintista.

Siellä oli monia labyrinttejä, samoin kuin Theseus. Niitä on myös Espanjassa. Koko Santiago de Compostellaan johtavan polun varrella ja kaikkialla Galiciassa on ääretön määrä muinaisia ​​kuvia labyrinteista kivillä, jotka kutsuvat pyhiinvaeltajaa astumaan polulle Santiagoon ja kävelemään tätä tietä, ja ne osoittavat meille suoraan, että heidän symbolinen ja henkinen merkitys, tämä polku on sokkelo.

Englannissa kuuluisassa linnassa Tintagel, jossa legendan mukaan kuningas Arthur syntyi, on myös omat labyrintinsa.

Tapamme heidät myös Intiassa, missä he olivat pohdinnan, keskittymisen ja todelliseen keskustaan ​​vetoamisen symboli.

Muinaisessa Egyptissä, Abydoksen vanhimmassa kaupungissa, joka perustettiin melkein esidynastian aikana, oli labyrintti, joka oli pyöreä temppeli. Hänen gallerioissaan seremonioita pidettiin ajalle, evoluutiolle ja loputtomille poluille, joita ihminen kulki ennen keskustaan ​​saavuttamista, mikä merkitsi tapaamista todellisen henkilön kanssa.

Egyptin historian mukaan Abydoksen labyrintti oli ilmeisesti vain hyvin pieni osa valtavasta labyrintista, jonka Herodotos piti Egyptin labyrinttinä niin valtavana, hämmästyttävänä ja käsittämättömänä, että jopa Suuri pyramidi haalistuu sen viereen.

Tänään emme voi enää nähdä tätä labyrintia, meillä on vain Herodotuksen todistus. Monien vuosisatojen ajan ihmiset kutsuivat häntä esityksen erityispiirteiden vuoksi historian isäksi, Herodotukseksi totuudenmukaiseksi ja antoivat monia muita samankaltaisia ​​nimiä, mutta kun kaikki hänen kuvauksensa eivät vahvistuneet, päätimme luonnollisesti, että Herodotos ei ollut aina varma omasta. sanat. Toisaalta moderni tiede on vahvistanut niin monen hänen kuvauksensa totuuden, että todennäköisesti kannattaa olla kärsivällinen ja odottaa – yhtäkkiä arkeologit löytävät labyrintin, josta kreikkalainen historioitsija kirjoitti.

Keskiajan goottilaisissa katedraaleissa oli myös monia labyrintteja. Yksi kuuluisimmista, jonka kuvat ovat melko yleisiä, on Chartresin pääkatedraalin kivilattialle asetettu labyrintti. Sitä ei luotu siksi, että joku eksyisi siihen, vaan jotta sitä seurattaisiin: se oli eräänlainen aloituksen polku, saavutuksen polku ja saavutuksen polku, joka ehdokkaan, opiskelijan, oli voitettava, se, joka halusi tulla hyväksytyksi mysteerissä.

Todellakin, Chartresin labyrinttiin on äärimmäisen vaikea eksyä: kaikki sen tiet ovat yksinomaan symbolisia, kaikki käännökset ja risteykset ovat näkyvissä. Tärkeintä tässä on päästä keskustaan, neliön muotoiseen kiveen, johon eri tähtikuviot on merkitty nauloilla. Henkilölle tämä tarkoittaa allegorisesti taivaaseen pääsemistä ja jumalien tasolle tulemista.

On hyvin todennäköistä, että kaikki tällaiset antiikin myytit ja kaikki goottilaisten katedraalien symboliset labyrintit eivät heijasta niinkään historiallista todellisuutta kuin psykologista todellisuutta. Ja labyrintin psykologinen todellisuus elää edelleen. Jos muinaisina aikoina puhuttiin aloituslabyrintista poluna, jonka kautta ihminen voi toteuttaa itsensä, niin nykyään meidän pitäisi puhua aineellisesta ja psykologisesta labyrintista.

Aineellisen labyrintin näkeminen ei ole vaikeaa: maailma ympärillämme, mitä kohtaamme elämässämme, miten elämme ja miten ilmennämme itseämme - kaikki tämä on osa yhtä labyrintia. Vaikeus on muualla: Kreetan puistoihin ja palatseihin saapuneet eivät edes aavistaneet joutuneensa labyrintiin; joten emme jokapäiväisessä elämässämme ymmärrä, että olemme labyrintissä, joka vetää ihmisen itseensä.

Psykologisesta näkökulmasta Theuksen, joka halusi tappaa Minotauroksen, hämmennys on luonteeltaan samanlaista kuin hämmentyneen ja peloissaan olevan miehen hämmennys.

Olemme peloissamme, koska emme tiedä jotain emmekä tiedä miten; peloissamme, koska emme ymmärrä jotain ja tunnemme tämän vuoksi epävarmuutta. Pelkomme ilmenee yleensä siinä, ettemme voi valita, emme tiedä minne mennä, mihin omistaa elämämme; se ilmenee ikuisena tavallisuutena ja keskinkertaisuutena, uuvuttavana ja surullisena: olemme valmiita kaikkeen, vain olla tekemättä päätöksiä emmekä osoittamatta edes pientä lujuutta.

Hämmennys on toinen sairaus, joka kummittelee meitä modernissa labyrintissa psykologisella tasolla. Tämä hämmennys johtuu siitä, että meidän on erittäin vaikea päättää, keitä olemme, mistä olemme tulleet ja minne olemme menossa. Nämä kolme kysymystä ovat suurin syy hämmennyksemme, vaikka ne ovatkin niin yksinkertaisia ​​ja käsittämättömiä, että ne näyttävät meistä lapsellisilta. Onko elämässämme muuta tarkoitusta kuin olla jatkuvasti hukassa? Mitä varten teemme työtä ja mitä varten opimme? Miksi elämme ja mitä on onnellisuus? Mitä tavoittelemme? Mitä kärsimys on ja miten se tunnistetaan?

Psykologisesta näkökulmasta vaeltelemme edelleen labyrintissa, ja vaikka siinä ei ole hirviöitä ja kapeita käytäviä, ansoja odottavat meitä jatkuvasti.

Ja tietysti myytti tarjoaa meille ratkaisun. Theseus ei astu labyrintiin tyhjin käsin, ja olisi outoa, jos etsisimme tyhjin käsin ulospääsyä siitä. Theseus ottaa mukaansa kaksi esinettä: kirveen (tai miekan - mitä haluat) tappaakseen hirviön ja karan kierteineen, pallonsa löytääkseen tien takaisin.

milloin ensimmäinen labyrintti ilmestyi?

Ihmiset ovat rakentaneet labyrinttejä neljän tuhannen vuoden ajan. Kaikkein monimuotoisimmissa kulttuureissa ympäri maailmaa nämä omituiset rakenteet symboloivat vaikeaa, mutkaista polkua, jota he kulkivat etsiessään totuutta. Mikä on tämän symbolin vetovoima? Miksi hän houkuttelee meitä edelleen?

Tämä luominen oli jumalanpilkkaa, koska hämmentävää ja musertavaa tulisi tehdä vain Jumala, mutta ei ihmisten.
"Kaksi kuningasta ja heidän kaksi labyrinttiaan"
H.L. Borges (kaista B. Dubin)

"Ajatus talon rakentamisesta niin, että ihmiset eivät löydä sieltä ulospääsyä, on ehkä jopa outompi kuin häränpäällinen mies." Joten H.L. Borges kirjoitti kreikkalaisten myyttien ensimmäisestä labyrintista.

Tässä myytissä talo ilman uloskäyntiä, mies ilman päätä ja uhri ilman toivoa pelastuksesta kietoutuvat yhteen. Kerran sanotaan, että kuningas Minos hallitsi Kreetan saarta. Kerran hän loukkasi merten jumalaa Poseidonia ja päätti olla uhraamatta hänelle luvattua kaunista härkää. Loukkaantunut jumala suuttui ja lähetti kauhean intohimon kuningas Pasiphaen vaimolle. Pian hän synnytti "ei hiiren, ei sammakon, vaan tuntemattoman eläimen". Tämä olento oli esine, kuin mies, mutta painava härän kuono kohotti hänen harteillaan. Piilottaakseen hirviön ihmisiltä Kreetan taitavin mestari Daedalus rakensi labyrintin - oudon maanalaisen talon, jonka käytävät johtivat pois valosta. Ulospääsyn löytäminen oli lähes mahdotonta.

Labyrintin seinien sisällä vaelsi kuninkaallisen vaimon avioton jälkeläinen - kiihkeä Minotauros. Hän söi ihmisten lihaa ja siksi hänen luokseen tuotiin joka vuosi (toisen legendan mukaan kerran yhdeksässä vuodessa) seitsemän nuorta miestä ja seitsemän neitsyttä. Kerran tuomittujen joukossa ateenalainen prinssi Theseus astui labyrintiin. Hän kantoi miekkaa mukanaan ja oli myös irrottamassa Minoksen tyttären Ariadnen antamaa palloa. Lankaa seuraamalla voit löytää tien ulos. Mutta ensin oli tarpeen käsitellä hirviötä. Miekan isku, ja villi ogre päätti päivänsä, ja kirous poistettiin Kreetan saarelta.

Kadonnutta Minotaurusta etsimässä

Siinä kaikki myytti kertoo ensimmäisen labyrintin historiasta. Edes tämän sanan merkitys ei ole selvä. Se lainattiin pelasgilaisilta, Hellasin vanhimmalta väestöltä, joka asui täällä noin neljätuhatta vuotta sitten, kun Akhaialaiset (Kreikkalaiset) heimot hyökkäsivät maahan. Tiedemiehet eivät ole vielä onnistuneet rekonstruoimaan pelasgin kieltä. Tiedetään vain, että pääte "inthos" kuului siirtokuntien nimiin.

Kyseinen labyrintti rakennettiin kuitenkin paljon myöhemmin, mykeneen aikakaudella, noin vuonna 1600 eaa. Ilmeisesti hän oli Kreetan pääkaupungissa Knossoksessa kuninkaallisessa palatsissa. Totta, tutkijat, jotka eivät luottaneet legendaan, yrittivät kuvitella, miltä labyrintti näytti. Nyt he ovat taipuvaisia ​​uskomaan, että puhumme tietystä huoneesta, jossa on hyvin mutkaisia ​​käytäviä. Tässä huoneessa pidettiin rituaalitanssia ja esityksiä. Ehkä se oli kiviseinien ympäröimä. Vai eikö ollut seiniä? Ja vain lattia piirrettiin oudoilla, hämmentyneillä linjoilla, joita pitkin rituaalin osallistujat liikkuivat. Mitä labyrintin sisällä tapahtui?

Saksalainen historioitsija Herman Kern, kirjan "Labyrinths" kirjoittaja, uskoo, että labyrintti oli tarkoitettu maagisiin rituaaleihin. Täällä suoritettiin usein vihkimisriittejä, ja jopa seinät hengittivät taikuutta. Matka labyrintin halki voisi tuoda halutun sadon, menestyksen suunnitellussa liiketoiminnassa ja lapsettoman pariskunnan - esikoisen.

Elvyttääksemme tuntemukset, joita näihin muinaisiin rituaaleihin osallistujat saattoivat kokea, matkustamme Knossoksen palatsin labyrintin läpi, koska tiedämme tämän ansan piirustuksen. Käytävä, jota ihmiset seurasivat, kiersi labyrintin keskiosan seitsemän kertaa ja rajoitti yhä pienemmän säteen ympyrän ennen kuin matkailijat saavuttivat tavoitteensa.

Nyt sitä mennään. Ja yllätykseksemme huomaamme heti, että labyrintin keskiosa ei ole niin kaukana sisäänkäynnistä eikä polku tunne esteitä: yksikään käytävä, yksikään sivugalleria ei vie meitä sivuun, emme voi kääntyä mihinkään ja väistämättä löytää itsemme labyrintin keskellä. Mutta oudoin asia: jos haluamme lähteä tästä "talosta ilman uloskäyntiä", voimme helposti löytää tiemme takaisin. Kääntymättä minnekään, mennään rauhallisesti ulos.

Kun kuljemme läpi elämän, meillä ei ole aavistustakaan, missä olemme huomenna. Pyrimme tavoitteeseen, mutta emme tiedä kuinka saavuttaa se. Huijaamme ja umpikujaan joudumme. Pään murtaminen: mikä tie valita? Elämämme symboli on labyrintti. Labyrintien historia on pitkä, monimutkainen ja hämmentävä. Samoin ihmisen elämä.
Muinaiset sanovat, että labyrintin läpi kulkeminen on mahdotonta, ja paras tapa liikkua siinä on tanssi tai askeleet, jotka kuvaavat tiettyjä hahmoja: hahmoja pinnalla, hahmoja avaruudessa, rituaalisia ja maagisia hahmoja. Tietyssä mielessä elämänpolulla meidän on myös edettävä tanssimalla, mikä määrittelee evoluutioprosessin.
Labyrintin symbolit ensimmäisellä vuosituhannella eKr NS. levisi koko vanhaan maailmaan. Välimereltä se tunkeutui itään ja tuli myöhemmin suosituksi lännessä: Espanjassa, Englannissa, Skandinaviassa ja Venäjällä. Skandinaviasta, Baltian maista ja Venäjältä löytyy yli viisisataa hyvin arkaaista kivistä tehtyä labyrintia. Heidän rakentajansa eivät halveksineet pieniä mukulakiviä tai suuria lohkareita. Näitä rakenteita kutsutaan pohjoisen "troijalaisiksi linnoksiksi". Suurin osa niistä on halkaisijaltaan seitsemästä kahdeksaantoista metriä. Monet vastaavat klassista kreetalaista labyrinttityyppiä, jossa on yksi sisäänkäynti. Niiden rakentamisajankohta määräytyi kiviä peittäneiden jäkäläjen iän mukaan. Kaikki ne on rakennettu 1200-1600-luvuilla. Niiden tarkoitus on edelleen tutkijoille käsittämätön.

Labyrintit kutsuvat, hämmentävät, pelottavat ja voivat jopa aiheuttaa epätoivoa niille, jotka ovat löytäneet itsensä niistä. On monia tarinoita labyrinteistä, joista et pääse pois. Ja vaikka uloskäynti oli lähellä, joku tuntematon voima palautti uhrin lähtöpisteeseen ... Labyrintti kieltäytyi päästämästä vieraitaan ...

Tiedemiehet ehdottavat, että ratkaisu piilee labyrintin rakenteessa, sen siirtymissä ja ansoissa. Joutuessaan niihin henkilö menetti suunnan ja joutui välittömästi paniikkiin! Muinaisina aikoina labyrinttejä käytettiin ei-toivottujen ihmisten hulluuttamiseen ja uhkailun lisäämiseksi käytävät "koristeltiin" ihmisluilla, demonien ja muiden pahojen henkien kuvilla.Mytologiassa labyrintti on kuoleman ja uudestisyntymisen symboli. Se suojaa paikkaa, jolla on erityisiä valtuuksia, ja rajoittaa pääsyä siihen. Tämä paikka ilmentää siirtymäaluetta kahden maailman välillä, ja labyrintti itsessään on symbolinen portti. Ensimmäiset labyrinttimäiset kalliomaalaukset ilmestyivät maapallolle kivikaudella. On vaikea sanoa, mitä esihistoriallinen taiteilija tarkoitti kaivertaessaan kiemurtelevia linjoja ja spiraaleja, mutta idea välitettiin vuosisatojen ajan ja lopulta muuttui globaaliksi symboliksi - seitsemän viivaa kierrettynä keskustan ympärille.

Vanhin löydetty on labyrintin merkki, joka on kirjoitettu Sardinian saaren Luzzanasissa sijaitsevan haudan seinälle, pystytetty vähintään neljätuhatta vuotta sitten. Viime aikoina aikoinaan pyhää merkitystä täynnä olevista labyrinteista on tullut puistojen ja nähtävyyksien yleinen attribuutti, ja ne muuttuvat ja monimutkaistuvat sitä mukaa, kun ihmisen käsitykset maailmankaikkeudesta ovat muuttuneet, ja eräänlainen malli siitä oli labyrintti.

Pelkästään labyrintin mainitseminen vetää nykyajan mielikuvitukseen epätavallisen monimutkaisen, monimutkaisen kulkuväylän, kapeiden polkujen ja kiviseinien ympäröimän umpikujan verkon. Tällainen meille tuttu kuva on itse asiassa kaukana "ensilähteestä". Suurin osa muinaisista "klassisista" labyrinteista luotiin saman, hyvin määritellyn kuvion mukaan, ja yksi erittäin mutkainen polku johtaa sisäänkäynnistä keskustaan. Nämä ovat tähän päivään asti säilyneitä labyrinttimäisiä kalliopiirroksia, jotka löydettiin Galiciasta Luoteis-Espanjasta ja jotka ovat peräisin vuodelta 2000 eaa. e., savitaulut, jotka kuvaavat kreikkalaisesta Pyloksen kaupungista löydettyjä sokkeloita, jotka ovat 3 000 vuotta vanhoja, piirroksia labyrinteista, jotka on kirjoitettu raunioille Turkin Gordionissa, vuodelta 750 eaa. NS.
Egyptin labyrintti
Muinaisessa Egyptissä, Abydoksen kaupungissa, oli labyrintit nimeltä Karakol. Ne olivat melkein pyöreitä temppeleitä, joiden käytävillä järjestettiin seremonioita, jotka symboloivat evoluution vaiheita ja tietä, joka johtaa ihmisen sen keskustaan.
Hyvin vanha labyrintti sijaitsi lähellä Kairon kaupunkia. Se rakennettiin vuonna 2300 eKr. ja se oli korkealla muurilla ympäröimä rakennus, jossa oli puolitoista tuhatta maanpäällistä ja saman verran maanalaisia ​​huoneita. Labyrintin kokonaispinta-ala oli 70 tuhatta m2. Vierailijat eivät saaneet tarkastaa labyrintin maanalaisia ​​huoneita, siellä oli haudoita faaraoille ja krokotiileille - Egyptissä pyhille eläimille.


Labyrintin monimutkainen käytävien, pihojen ja huoneiden järjestelmä oli niin monimutkainen, että ilman opasta ulkopuolinen ei koskaan löytänyt tietä tai uloskäyntiä siitä. Labyrintti upposi täydelliseen pimeyteen, ja kun jotkin ovet avattiin, niistä kuului kauhea ääni, kuin ukkonen tai tuhannen leijonan karjunta.

Kaikki pohjoiset labyrintit on tehty pienistä kivistä, pohjapiirroksena soikea ja sisällä on monimutkaisia ​​käytäviä, jotka johtavat rakenteen keskustaan. Labyrinttimalleja on useita. On havaittu, että erityyppiset labyrintit voivat esiintyä rinnakkain ja vastaavia rakenteita löytyy satojen kilometrien päässä toisistaan. Pohjoisista labyrinteistä ei ole yleistellä, mutta eri maiden tutkijat ovat työstäneet näitä salaperäisiä rakenteita yli 150 vuoden ajan.


Kivilabyrinteissa on usein kaupunkien tai linnoitusten nimiä - "Troija", "Babylon", "Nineve", "Jerusalem". Suomessa on lisäksi nimet "Aita tai jättiläisten tie", "Pyhän Pietarin peli", "Tyttöjen tanssit" ym. Sellaiset nimet eivät myöskään paljasta meille labyrintien olemusta ja ovat inspiroituneita. antiikin kreikkalaisilla ja raamatullisilla motiiveilla, paikallisilla legendoilla. Niissä olevia sokkeloita käytettiin kansanpeleihin ja juhliin pääsiäisen ja keskikesän välisenä aikana. Yleensä tyttö laitettiin ympyrään ja tanssittiin häntä kohti. Tällaiset tavat ovat esimerkki historiallisten monumenttien kierrätyksestä. Tieteessä on esitetty useita näkökulmia labyrintien tarkoituksesta ja kronologiasta. Ne nähdään esineinä, jotka liittyvät kalastustaikaan, kuolleiden kulttiin, ja niillä on kalenteriarvo.
Venäjä
Solovetskin saarilla on noin 30 labyrintia ja yli 1000 kumpua sekä erilaisia ​​symbolisia kivikuvioita. Suurin osa niistä on peräisin 11-1000 eKr. NS. tähän päivään asti nämä rakenteet ovat edelleen yksi salaperäisimmista paikoista maan päällä. Niissä ei ole kasvillisuutta sammaleita ja marjoja lukuun ottamatta. Istutetut kasvit ja puut kuolevat, ja eläimet välttävät näitä paikkoja.


Yksi hänen ratkaisemattomista mysteereistään on edelleen kivilabyrintien alkuperä - outoja, mystisiä kuvioita maan pinnalle. Miten ja milloin ne ilmestyivät saarille, kuka ne loi ja mitä tarkoitusta ne palvelivat - tutkijat eivät tähän päivään mennessä voi antaa yksiselitteistä vastausta näihin kysymyksiin.


Labyrintissa on vain yksi sisäänkäynti, joka toimii samalla uloskäyntinä: henkilö, joka päättää kävellä labyrintin läpi ja noudattaa sen sääntöjä, yllättyy hetken kuluttua huomatessaan lähteneensä samasta paikasta, johon meni. Labyrintit ovat noin kolme tuhatta vuotta vanhoja, arkeologit sanovat. Kuka tarkalleen jätti nämä omituiset kivikuviot saarille, ei ole varmaa. Yhden version mukaan nämä olivat muinaisia ​​Pomor-heimoja, jotka olivat kauan unohdettu, toisen mukaan pohjoiset merimiehet, jotka tutkivat Hengittävän meren kylmiä vesiä, joita nykyään kutsutaan Valkoiseksi mereksi. Tämän hypoteesin kannattajat tukevat väitteitään sillä, että melkein kaikki labyrintit sijaitsevat rannikolla.


Toinen ratkaisematon mysteeri on outojen kivikoristeiden tarkoitus. Versioita on monia: puhtaasti tieteellisistä aivan fantastisiin. Eri aikoina mystifikaatioon taipuvaiset "teoreetikot" pitivät labyrintit ulkomaalaisten jälkinä, viestintävälineinä, joilla muinaiset ihmiset kommunikoivat kosmoksen kanssa, ja jopa portaaleina toiseen maailmaan. Kummallista kyllä, useimmat vakavat tutkijat ovat samaa mieltä uusimman version kanssa. He uskovat, että labyrintit palvelivat pyhiä tarkoituksia ja niitä käytettiin todella menemään toiseen maailmaan - tuonpuoleiseen. Näissä paikoissa primitiiviset ihmiset suorittivat hautausrituaaleja kuolleille. Jopa labyrintien piirtäminen itsessään puhuu tämän teorian puolesta. Sen spiraalimainen muoto muistuttaa kiertyneiden käärmeiden renkaita. Juuri karjalais-suomalaisen eeposen käärme toimi kuoleman symbolina ja liitettiin muuhun maailmaan: sen purema lähetti ihmisen suoraan kuolleiden valtakuntaan. Monet tutkijat selittävät piirustusten monimutkaisen rakenteen sillä, että muinaiset kansat uskoivat: labyrintiin sotkeutuneena vainajan sielu ei voi palata ja vahingoittaa eläviä.
Maailma on labyrintti. Ei ulospääsyä, ei ulospääsyä
Hirviömäisessä vankityrmässä ei ole keskustaa.
Täällä kuljet kapeiden seinien läpi
Kosketus, pimeässä - eikä pakoa ole.
Turhaan odotat polkusi olevan itsestään,
Kun hän pakottaa sinut tekemään valinnan uudelleen
Mikä saa sinut tekemään valinnan uudelleen
Loppuu. Olet kohtalon tuomitsema.
Loputtomien kivisten kasvuston varrella
Kaksijalkainen härkä, joka pudottaa vaahtoa,
Kenen näkymä kauhistuttaa nämä seinät
Kuten sinä, vaeltelet risteyksissä.
Vaeltelen labyrintin läpi uskomatta enää
Että tapaan hänessä ainakin pedon.
1400-luvun lopulla labyrintit alkoivat ilmestyä temppeleihin, kirkon lattian laattoihin. Tällaisista labyrintien lattiakuvista tuli erottamaton osa rangaistusta, kun katuvan syntisen täytyi kävellä polvillaan labyrintin kaikkia mutkia ja käänteitä pitkin. Tällainen katumus määrättiin niille, jotka eivät voineet tehdä pyhiinvaellusta pyhille paikoille, ja sitä kutsuttiin "tieksi Jerusalemiin".


Kristinuskon leviämisen myötä labyrintin muinainen pakanallinen symboli muuttui vähitellen ja se alettiin nähdä allegorisena kuvana miehen orjantaarisesta tiestä Jumalan luo tai Kristuksen ristin polusta. Kristillisen filosofian ja arkkitehtuurin labyrintista tulee metafora aineelliselle maailmalle, jonka läpi kulkevan henkilön on taisteltava Minotaurosta - Saatanaa vastaan. Kiusausten ja syntien labyrintissa ihminen, kuten Theseus, voi luottaa vain omaan kestävyyteensä ja Ariadnen pelastavaan lankaan - uskoon. Tämä labyrinttisymbolin tulkinta johti muutoksiin sen suunnittelussa.


1100-luvulle mennessä sokkelo, jossa oli yksitoista polkua, tuli hallitsevaksi kristillisessä perinteessä - tämä numero keskiaikaiselle kristitylle symboloi "synnin" käsitettä. Samakeskisten polkujen risteyksen asettaminen johti kvadranttilabyrintin perustamiseen, vaikka klassisen konfiguraation noudattaminen usein säilytettiin. Tänä aikana samanlaisia ​​kuvia ilmestyi Euroopan kirkkojen ja katedraalien lattioihin. Upeat värillisillä kivillä, keraamisilla laatoilla, marmorilla ja porfyyrillä vuoratut labyrintit koristavat Chartresin, Pavian, Piacenzan, Amiensin, Reimsin, Saint-Omerin ja Rooman temppelien lattioita. Monet niistä oli koristeltu allegorisilla kuvilla Theseuksesta ja Minotauruksesta, kohtauksista Raamatusta.


Useimpien kirkon labyrintien tarkoitus on edelleen epäselvä. On ehdotettu, että joitain näistä on saatettu käyttää pääsiäispäivän määrittämiseen oikein. Jotkut labyrintit toimivat ilmeisesti pohdiskelun ja keskustelun kohteena teologisissa keskusteluissa. Tiedetään, että Chartresin, Reimsin, Arrasin ja Sansin katedraalien labyrinteista tuli eräänlainen jäljitelmä Palestiinaan suuntautuvasta pyhiinvaellusreitistä, ja niitä kutsuttiin joskus "tieksi Jerusalemiin". Noihin aikoihin useimmille uskoville matka Pyhään maahan oli mahdotonta, ja he tekivät sen symbolisessa muodossa - he kulkivat koko kirkon labyrintin läpi polvillaan lausuen rukouksia.
Voi kauhua, näitä kiviverkkoja
Ja Zeusta ei voi purkaa. Uupunut
Kuljen labyrintin läpi. Olen tuomittu mies.
Äärettömän pitkällä kaiteella
Pöly on jäässä. Suorat galleriat,
Pitkillä askelilla mitattuna
Kiertyminen salaisissa piireissä
Noin viime vuosina. Haluan sen nopeammin
Mene, mutta vain pudota. Ja uudelleen
Ne näyttävät minusta syvenevässä pimeydessä
Nuo aavemaiset hehkuvat pupillit
Se on eläimen karjunta. Tai paulun kaiku.
Olen tulossa. Käänteen takana, kaukana
Ehkä piilossa valmiina
Joku, joka on kaivannut tuoretta verta niin kauan.
Kaipaan vapautumista yhtä kauan.
Etsimme molemmat tapaamista. Kuten ennen,
Uskon tähän haihtuvaan toivoon.

Labyrintien luomisen taito alkoi kokea merkittäviä muutoksia ihmisen käsityksen maailmasta laajentuessa. Suuret maantieteelliset löydöt, luonnontieteiden menestykset, maailmojen moninaisuuden opin syntyminen - kaikki tämä heijastui filosofiseen käsitykseen labyrintista - universumin ja ihmiselämän symbolista. Labyrintit, joissa kaikki on ennalta määrättyä, häviävät vähitellen ja polku on mahdollista vain yhtä polkua pitkin, joka on lopullisesti määrätty. Ne korvataan yhä monimutkaisemmilla, joissa on lukuisia kulkuvaihtoehtoja, joissa ihminen itse valitsee polun sotkeutuneiden polkujen ja umpikujien joukosta. Tällaisista pensassokkeloista on tullut välttämätön piirre monissa Euroopan puutarhoissa ja puistoissa, ja niistä on tullut erittäin suosittua viihdettä aristokratialle.


Mantovan voimakkaan Gonzago-klaanin hallussa järjestettiin lukuisia monimuotoisuutta ja hienoa makua leimaavia labyrinttejä, kävelyä Versaillesin puutarhaan vuonna 1669 luodussa labyrintissa pidettiin jännittävänä matkana ja vuonna 1670 istutettu labyrintti Rooman Villa Altierin puutarhasta tuli paavi Clement X:n suosikkiharrastus, joka nautti näkemästä palvelijoidensa yrittävän löytää ulospääsyä. "Elävien" labyrintien luomisen taiteen suurin kukoistus saavutti Iso-Britanniassa, ja siitä tuli yksi valtakunnan kansallisista symboleista. Hampton Courtin kuuluisa labyrintti, joka rakennettiin vuonna 1690 William of Orangelle, on säilynyt tähän päivään asti. Upea esimerkki Tudor Gardenin labyrintista Hatfordshiressä Hatfield Housessa on entisöity vanhoista kaiverruksista, ja vuonna 1833 istutettu laakeripensaiden labyrintti Glendergen Housessa Cornwallissa hämmästyttää edelleen mutkaisilla poluillaan. Nykyään labyrintit, yhä monimutkaisempia, luodaan matemaattisten mallien ja teorioiden pohjalta. Puistoissa ja vaellusreiteillä sijaitsevat ne tarjoavat jännittävää älyllistä viihdettä, älyn ja onnen koetta.


Muinaisen symbolin tärkein ratkaisematon mysteeri on edelleen sen alkuperä. Kymmenet tässä yhteydessä esitetyt hypoteesit eivät ole kyenneet selittämään mutkikkaan polun syntymistä ja sitten leviämistä ympäri maailmaa. Ehkä tämä kuva johtui itse luonnosta - kierre- ja labyrinttimuodot ovat ominaisia ​​joidenkin nilviäisten kuorille, jotka ovat erotettavissa korallien siirtokunnassa, muurahaiskekoiden maanalaisissa käytävissä. Ehkä muinaiset taiteilijat, jotka piirsivät usein yksinkertaisia ​​spiraaleja ja kiemurtelevia viivoja parantaen ja monimutkaistaen asteittain näitä geometrisia muotoja, päätyivät siten labyrintin symboliin. Neoliittiselta aikakaudelta peräisin olevat samankeskisten renkaiden kalliokaiverrukset kulhon tai syvennyksen muodossa, jotka ovat levinneet koko Euroopan Atlantin rannikolle, vaativat myös sen "esimuurien" roolia. Useat tutkijat uskovat, että näiden erityisten muotojen kehitys johti labyrinttisymbolin syntymiseen. Lopuksi on ehdotettu, että labyrinttikuvio olisi voinut ilmaantua, kun muinainen ihminen yritti kuvata auringon ja planeettojen monimutkaista liikettä.

Labyrintin tarina on vielä kesken. Hänen tiensä, kuin loputon aikanauha, pyrkivät yhä pidemmälle ja johtavat ihmisen tuntemattomaan päämäärään, mikä on sitä toivottavampi, sitä vähemmän ennustettava polku labyrintissa.


Labyrintti taikausko
Muinaisina aikoina labyrintin kuvaa pidettiin erinomaisena amuletina. Niinpä Tohonon ja Piman intiaaniheimot Amerikan Arizonan osavaltiosta kutovat nykyäänkin, kuten tuhansia vuosia sitten, koreja autiomaassa kasvavien kasvien kuivista varreista, juurista ja lehdistä ja koristelevat niitä labyrinttikuviolla järjestyksessä. suojellakseen itseään pahoilta hengiltä. Pakistanissa ja Islannissa labyrintin symbolit kaiverretaan puutarhan korkeimpaan puuhun varkaiden karkottamiseksi. Sri Lankassa labyrinttikuvio kudotaan huopakankaisiin ja pajukorien pohjaan; Skandinaviassa ja Intiassa he rakentavat kivisubyrintin autiomaahan paikoille tai rannikolle, jos he haluavat täyttää vaalitun toiveensa. Totta, tässä on ongelma. Uskotaan, että labyrintti vastineeksi täyttyneestä unelmasta vie seitsemän vuotta ihmisen elämästä /
Kun menet vaaralliseen paikkaan, voit yrittää piirtää labyrinttikuvion kämmenelle. Ja ongelmat ohittavat.

Alle 7-vuotiaita ja 70 vuoden rajan ylittäneitä vanhuksia ei viedä labyrinttiin. Labyrintti oletettavasti voi viedä molempien sielut.

Raskaana olevat naiset eivät myöskään mene labyrinttiin - on merkki siitä, että muuten lapsi voi takertua napanuoraan.

Labyrintissa elävät pahat henget voidaan pettää pukemalla ylle muiden tavaroita. Joten jos eksyt, vaihda vaatteet kumppanisi kanssa, niin sieltä löytyy ulospääsy.

Labyrintin siirtymissä ja sen taustaa vasten on parempi olla valokuvaamatta: elämän ongelmat sekä muisti- ja näköongelmat voivat alkaa.

Jos labyrintin keskellä seisoessasi esität toiveen ja löydät sitten nopeasti tien ulos, voit olettaa, että toiveesi toteutuu nopeasti.

Labyrintin salakavaluuden välttämiseksi sinun on jätettävä jotain lahjaksi, esimerkiksi heittää kolikko.


Versio, jota monet nykyajan tutkijat pitävät kiinni, on, että labyrintit suunniteltiin eräänlaiseksi laboratorioksi hengen parantamiseksi, ja sisällä suoritettiin erityisiä mystisiä rituaaleja. Ei ole sattumaa, että labyrintin rakenne muistuttaa aivojen rakennetta! Ihminen, joka kulki labyrintin loppuun asti, voitti syvimmät pelkonsa ja tuli yhdeksi tämän ja tuon maailman salaisuuksiin vihkiytyneistä. Lisäksi hän sai uutta voimaa, tarmoa ja nousi kuolleista ruumiiltaan ja sielultaan. Labyrintti nähtiin polkuna kuolleiden valtakuntaan ja keinona saada taikavoimia. Oletetaan, että labyrintin läpi kulkeva henkilö symboloi aurinkoa, kuolee ja nousi kuolleista, ja liittyi siksi muinaisiin luonnollisiin rytmeihin. sydämen naiset tanssivat mutkaisia ​​polkuja pitkin "jättiläisen" keskustaan. Lainausviesti

Joten, edellisessä LJ-aiheessani mainitsin Umberto Econ "Ruusun nimen" kirjasto-temppelin, joka oli yksi labyrintityypeistä. Täällä haluan kehittää tätä aihetta hieman ja antaa valikoiman mielenkiintoisimmista linkeistä. On uteliasta, että tätä materiaalia valmisteltaessa johonkin yhteisöön on lähetetty käyttäjäkuva, jolla edeltän viestin tänään. Se kertoo mielenkiintoisista tavoista saada tietoa, joka löytää yleisönsä. :-)

Labyrintti ... Kuinka salaperäiseltä tämä sana kuulostaa, kuinka monia upeita myyttejä ja legendoja, sankarillisia ja traagisia tositapahtumia siihen liittyy! Tarkkaan ottaen jokaista sotkeutuneiden liikkeiden sotkua ei pidä kutsua labyrintiksi.

Klassisessa versiossa on seitsemän samankeskistä linjaa, jotka on kierretty tiukasti keskiytimen ympärille. On vain yksi sisäänkäynti. Pitkä polku siitä johtaa väistämättä keskustaan, joka on tarkalleen ottaen siirtynyt hieman reunaa kohti. Läheisesti koskettaessa labyrintin polut eivät leikkaa missään eivätkä kommunikoi keskenään millään tavalla. On vain yksi tapa poistua rakenteen keskustasta - sama tie, joka johti tavoitteeseen. Muita uloskäyntiä sokkelosta ei ole. Siten sen suolistoon eksyneen matkailijan ei tarvitse pohtia vaikeiden ongelmien ratkaisemista: kuinka päästä nopeasti maaliin ja päästä ulos. Sinun tarvitsee vain seurata polkua, joka johtaa keskustaan ​​ja tuoda se takaisin.

Muinaiset kirjailijat kutsuivat labyrinteiksi (kreikan sanasta λαβιριγοξ) rakenteita, joissa oli lukuisia vaikeasti yhdistettäviä huoneita, joista on vaikea löytää ulospääsyä. Erään version mukaan sana "labyrintti" liittyy todennäköisesti sanaan "labrys", jota kutsuttiin kaksipuoleiseksi kirveeksi, joka symboloi pyhän härän kahta sarvea. Tämän härän palvonta oli osa minolaista (kreetalaista) uskontoa, johon mytologia vaikutti voimakkaasti.

Ensimmäiset labyrinttimäiset kalliomaalaukset ilmestyivät maapallolle kivikaudella. On vaikea sanoa, mitä esihistoriallinen taiteilija tarkoitti kaivertaessaan kiemurtelevia linjoja ja spiraaleja, mutta idea välitettiin vuosisatojen ajan ja lopulta muuttui globaaliksi symboliksi - seitsemän viivaa kierrettynä keskustan ympärille. Vanhin löydetty on labyrintin merkki, joka on kirjoitettu Sardinian saaren Luzzanasissa sijaitsevan haudan seinälle, pystytetty vähintään neljätuhatta vuotta sitten. Muita labyrinttejä on löydetty Sardinian hautauksista vuodelta 3500 eaa. Yhden hypoteesin mukaan muinaiset ihmiset kurkistelivat ajatusta labyrintista luonnossa, jossa samanlaisia ​​muotoja löytyy usein. Prototyyppi voisi olla esimerkiksi aivokoralli. Spiraali- ja labyrinttimuodot ovat tyypillisiä joidenkin nilviäisten kuorille, jotka ovat erotettavissa korallien siirtokunnassa, muurahaiskekoiden maanalaisissa käytävissä. Ehkä muinaiset taiteilijat, jotka piirsivät usein yksinkertaisia ​​spiraaleja ja kiemurtelevia viivoja parantaen ja monimutkaistaen asteittain näitä geometrisia muotoja, päätyivät siten labyrintin symboliin.

Neoliittiselta ajalta peräisin olevat samankeskisten renkaiden kalliokaiverrukset, jotka ovat maljan tai syvennyksen muodossa ja jotka ovat yleisiä koko Euroopan Atlantin rannikolla, väittävät olevansa labyrintin prototyyppejä. Useat tutkijat uskovat, että näiden erityisten muotojen kehitys johti labyrinttisymbolin syntymiseen. Lopuksi on ehdotettu, että labyrinttikuvio olisi voinut ilmaantua, kun muinainen ihminen yritti kuvata auringon ja planeettojen monimutkaista liikettä.

Suurin osa muinaisista "klassisista" labyrinteista luotiin saman, hyvin määritellyn kuvion mukaan, ja yksi erittäin mutkainen polku johtaa sisäänkäynnistä keskustaan. Nämä ovat tähän päivään asti säilyneitä labyrintin muotoisia kalliopiirroksia, jotka löydettiin Galiciasta Luoteis-Espanjasta ja ovat peräisin vuodelta 2000 eKr., kreikkalaisesta Pyloksen kaupungista löydettyjä labyrintteja kuvaavat savitaulut, jotka ovat 3 000 vuotta vanhoja, piirroksia labyrinteistä kirjoitettu raunioihin Turkin Gordionissa vuodelta 750 eaa.

Douserit väittävät, että Stonehenge-tyyppisiä megaliitteja asennettiin maanalaisten virtausten risteykseen vahvistamaan energiaa, joka lähtee maasta samassa seitsemänkelaisessa spiraalissa.

Fayumin labyrintti

Ensimmäinen tarina labyrintista löytyy antiikin kreikkalaisen historioitsijan ja matkailijan Herodotoksen (n. 484-425 eKr.) "Historiasta", joka kuvaa valtavan Fayumin labyrintin syntyhistoriaa Pohjois-Egyptin - pisimmän. labyrintti maailmassa - sen ympärysmitta oli yli 1000 m ...

Fayumin alueen keskustassa yksi Egyptin faaraoiden XVIII dynastian hallitsijoista Amenemkhet III (n. 1456-1419 eKr.) pystytti pyramidin, johon hautaustemppeli rakennettiin labyrintin muotoon. Herodotos kirjoitti hänestä näin: "Näin tämän labyrintin: sitä ei voi kuvailla. Loppujen lopuksi, jos keräät kaikki helleenien pystyttämät seinät ja suuret rakenteet, niin yleensä kävisi ilmi, että he käyttivät vähemmän työtä ja rahaa kuin yksi tämä labyrintti. Pyramidit ovat tietysti valtavia rakenteita, ja jokainen niistä on kooltaan monien (kreikkalaisen rakennustaiteen) luomusten arvoinen yhdessä, vaikka ne ovat myös mahtavia. Labyrintti on kuitenkin suurempi kuin nämä pyramidit. portit, jotka sijaitsevat vastakkain, kuusi pohjoiseen ja kuusi etelään, vierekkäin. Niiden ulkopuolella on yksi seinä. Tämän seinän sisällä on kahdenlaisia ​​kammioita: jotkut maan alla, toiset maan päällä , lukumääräisesti 3000, jompaakumpaa tasan 1500. Itse jouduin kävelemään maakammioiden läpi ja tarkastamaan niitä, ja puhun niistä silminnäkijänä. Tiedän maanalaisista kammioista vain tarinoista: egyptiläiset talonmiehet eivät koskaan halunneet näytettäväksi he sanoivat, että siellä on kuninkaiden haudat, jotka pystyttivät tämän labyrintin, sekä pyhien krokotiilien haudat. Siksi puhun alemmista kammioista vain kuulopuheen perusteella. Yläkammiot, jotka minun piti nähdä, ylittävät (kaikki) ihmiskäsien luomukset. Käytävät kammioiden läpi ja mutkittelevat käytävät sisäpihojen läpi, koska ne ovat hyvin hämmentäviä, aiheuttavat loputtoman hämmästyksen tunteen: sisäpihoilta mennään kammioihin, kammioista gallerioihin, joissa on pylväikköjä, sitten takaisin kammioihin ja sieltä takaisin sisäpihoille. "(Herodotos) Historia - L.: Nauka, 1972. - S. 126-127).

III vuosisadalla. eKr NS. kreikkalaiset laativat luettelon kunnianhimoisimmista rakenteista - "maailman seitsemästä ihmeestä" - ja sisälsivät kuuluisan labyrintin. Mutta vasta tänään tuli tiedoksi, että Amenemhat III rakensi kaksi labyrintia.

Kreetan labyrintti

Yksi kauneimmista antiikin kreikkalaisista myyteistä liittyy myös labyrinttiin. Kreetan kuningas Minos määräsi kuuluisan taiteilijan ja arkkitehti Daedaluksen rakentamaan labyrintin. Tähän labyrintiin Minos asetti Minotauruksen – verenhimoisen hirviön, jolla oli ihmisruumis ja härän pää – ja vaati, että hänen poikansa tappoivat ateenalaiset lähettäisivät yhdeksän vuoden välein seitsemän vahvinta nuorta ja seitsemän kaunista tyttöä nieltäväksi. hirviö. Ateenalaisen kuninkaan Aigeuksen poika Theseus lähti yhdessä Minotauruksen uhrien toisen ryhmän kanssa Kreetalle tappaakseen hirviön. Minoksen tytär Ariadne rakastui Theseukseen ja otti Daedalukselta maagisen lankapallon, jolla oli mahdollista löytää tie ulos labyrintista, ja luovutti sen Theseukselle. Hän sidoi langan pään sokkelon sisäänkäynnille ja lähti etsimään hirviötä, kevytellen palloa vähitellen. Kaksintaistelu päättyi Theseuksen voittoon, joka sitten Ariadnen langan avulla poistui labyrintista ja vei sieltä kaikki tuomitut. Saatuaan tietää Daedaluksen roolista Theseuksen voitossa Minos päätti taiteilijan yhdessä poikansa Ikaruksen kanssa labyrintiin. Minoksen vaimo vapautti heidät. Tehtyään siivet vahalla kiinnitetyistä höyhenistä, Daedalus yhdessä Ikaruksen kanssa lensi saarelta. Matkalla Ikaros nousi liian korkealle, aurinko sulatti vahan ja nuori mies putosi mereen, jota myöhemmin kutsuttiin Ikarianiksi.

Vuonna 1900 englantilainen arkeologi Arthur Evans suoritti kaivauksia Kreetan pohjoisrannikolla, jossa hän löysi saaren pääkaupungin Knossoksen ja palatsilabyrintin, joka laulettiin Homeroksen "Odysseiassa" ja mainittiin toistuvasti myyteissä. Sen arkkitehtuuri on silmiinpistävää monien erilaisten rakennuselementtien monimutkaisella vuorottelulla ja selkeyden ja symmetrian puuttumisella. Jokaisella askeleella on monia odottamattomia siirtymiä, viehättäviä portaita ja käytäviä. Muinaisina aikoina labyrintin kuva oli eräänlainen Kreetan tunnus. Labyrintien ääriviivat löytyvät valtion asiakirjojen kiinnittämiseen käytetyistä sinetteistä sekä kolikoista. Knossoksen palatsi vaurioitui pahoin tulivuorenpurkauksen aikana Feran saarella noin 1450 eaa. e., ja tulipalon jälkeen, joka tapahtui noin vuonna 1380 eaa. e., hylättiin lopulta. Tällä hetkellä osa tiloista on kunnostettu. Tuloksena kävi ilmi, että palatsin suunnitelma ei vastannut seitsenkaistaisen labyrintin klassista mallia. Vain seinillä olevien freskojen fragmentit kuvioiden muodossa - "meander" muistuttavat häntä. 1. vuosisadalla jKr. NS. roomalainen tiedemies Plinius huomasi, että Kreetan asukkaat rakensivat oman labyrintinsa, sadasosan Egyptin labyrintin koosta.

Knossoksen labyrinttipalatsi

On syytä uskoa, että kaupunginmuurit pystytettiin myös klassisen labyrintin muotoon. Näin ollen legendaarisen Troijan järjestäminen, jonka Achaean armeijan piiritys on tapana liittää vuosiin 1250-1220 eKr., on pitkään liitetty labyrintiin. Ei ole sattumaa, että keskiajallakin labyrintin piirros pidettiin usein Troijan suojaavana symbolina, ja monia lohkareista ja turveista rakennettuja labyrinttejä Skandinaviassa, Saksassa ja Britanniassa kutsutaan joskus "Troijan kaupungiksi", "kaupungiksi". Troy", "Troijan muurit".

Antiikin maailman labyrintit

Pian kreikkalaisten ja roomalaisten keskuuteen ilmestyi labyrintit. Plinius mainitsee labyrintit Samoksen saarella ja Lemnoksen saarella Välimerellä, jälkimmäinen on kuuluisa 150 kauniista pylväästään. Plinius mainitsee myös upean etruskien haudan, josta Varro kirjoitti aiemmin ja jossa väitetään olevan maanalainen labyrintti. Tiedetään, että Rooman valtakunnan olemassaolon aikana eri maakuntiin rakennettiin noin 60 labyrintia. Labyrintin kuva oli erittäin suosittu roomalaisten keskuudessa, sitä käytettiin seinien ja lattioiden koristeluelementtinä. Roomalaiset taiteilijat keksivät valtavan määrän labyrinttikuvioiden muunnelmia, jotka vastaavat tilojen konfiguraatiota ja kokoa. Niiden luomiseen käytettiin yleensä pieniä värillisiä kivi- tai lasikuutioita, jotka asetettiin terrakottaan sekoitettuun liuokseen. Usein tällaiset muunnelmat sijaitsivat sisäänkäynnin lähellä tai aivan kynnyksellä, ja niitä pidettiin luultavasti suojaavana symbolina. Se on edustettuna Pompejin kaupungin freskoilla ja mosaiikeilla, jotka peitettiin tuhkalla vuonna 79 Vesuviuksen purkauksen aikana. Labyrintin mosaiikki, jonka keskellä on kuva Theseuksen voitosta, antoi rakennukselle nimen, jossa se sijaitsi - "Labyrintin talo". Pompejin Diomedes-huvilan mosaiikin labyrintti oli luultavasti jo käytössä peleissä. Siinä vain keskikaaren kautta oli mahdollista päästä labyrinttiin.

Venäjän labyrintit

Ja Venäjän alueella kuvataan hämmästyttäviä labyrinttejä. Vielä vuonna 1592 venäläiset diplomaatit G. B. Vasilchikov ja S. G. Zvenigorodsky kirjoittivat Venäjän pohjoiselta laitamilta: syliä, ja sen viereen asetettiin kivi, jossa oli ikään kuin kaupungin palkka 12 muurissa, ja hän kutsui sitä. palkka Babylon ... ".

Kuvassa näkyy:

I. Hevosenkengän sokkelo - ns. "klassisen tyypin" labyrintit: (1), Ruotsi; (2), Suomi; (3), Englanti; (4), Karjalan niemimaa, Neuvostoliitto. Tähän ryhmään kuuluvat turvekasvien labyrintit: (5), Englanti; (6-8), Solovetskin saaret; (9), DDR. Tällaisten rakenteiden keskelle sijoitettiin varmasti kivipyramidi.

II. Pyöreä-spiraalilabyrintit: (10), (13), Solovetskin saaret; (11), Kreikka; (12), Jugoslavia; (14), Englanti.

III. Munuaisen muotoiset labyrintit - keskenään kirjoitetut spiraalit: (15), Solovetsky-saaret; (16), (17), Kuolan niemimaa.

IV. Samakeskeiset-ympyrät labyrintit: (18), Kuolan niemimaa; (19), (20), Solovetskin saaret.

Samassa kuvassa on analogeja kivilabyrinteista: (21), hevosenkengän muotoinen labyrintti Knossoksen hopearahoilla 3.-1. vuosisadalla. eKr NS.; (22), labyrintti yhdessä Suomen katedraaleista; (23), labyrintti Pohjois-Venäjän kalliolla, Arkangelin alueella.

Kuuluisat kivilabyrintit ovat Solovetskyn museo-suojelualueen vanhimpia ja salaperäisimpiä monumentteja. Yhteensä noin 60 niistä tunnetaan maailmassa, mukaan lukien 33 Solovetsky-saarilla.

Muiden kansojen labyrintit

Amerikan intiaanit uskoivat, että sokkelossa vaeltaminen oli parannuskeino fyysisiin ja henkisiin vaivoihin.
Intiaaniheimot Tohono o "Otam ja Pima Amerikan Arizonan osavaltiosta kutovat nykyään, kuten tuhansia vuosia sitten, koreja autiomaassa kasvavien kasvien kuivista varreista, juurista ja lehdistä ja koristelevat ne labyrinttikuviolla, jota ns. "Iitoin talo" - esi-isänsä kunniaksi, jonka henki lepää Babokivari-vuoren huipulla.

Labyrintin kuva on nähtävissä idässä - esimerkiksi Halebid-temppelissä Mysoressa (Intia) - joka rakennettiin 1200-luvulla jKr. e., näyttää jakson eeposesta "Mahabharata". Ja kiinalaiset uskoivat, että pahat henget voivat lentää vain suorassa linjassa, joten he rakensivat sisäänkäynnit labyrintien muotoon suojellakseen kotejaan ja kaupunkejaan pahoilta hengiltä. Japanissa puusta tehdyt sokkelot ovat yleisimpiä, ja 150 niistä rakennettiin aivan äskettäin - 1980- ja 90-luvuilla.

Pakistanissa ja Islannissa labyrintin symbolit kaiverrettiin puuhun; Meksikossa ja Italiassa ne kaiverrettiin kiviin; Pohjois-Amerikassa ja Sri Lankassa sen kuvio kudottiin peiton kankaaseen ja pajukorien pohjaan; Skandinaviassa ja Intiassa ne levitettiin kivistä autiomaassa tai rannikolla; eurooppalaisissa taloissa ja kirkoissa niitä kuvattiin laattalattialle, ja Sumatralla ne jopa kaivettiin maahan.

Labyrintin kuvassa rakennettiin Shimangadan kaupungin suojaavat seinät, jotka sijaitsevat Himalajan juurella nykyaikaisen Nepalin alueella. Tämä valloittamaton kaupunki joutui muslimijoukkojen iskujen alle vuonna 1325 vasta sen jälkeen, kun petturi osoitti viholliselle heikon kohdan linnoituksen muureissa. Shimangadan rauniot säilyivät tähän päivään asti, mutta viidakko nielaisi ne lähes kokonaan.

Euroopan keskiaikaiset labyrintit

Monien kaupunkien alle rakennettiin keskiajalla suuria maanalaisia ​​labyrinttejä. Jotkut niistä ovat säilyneet tähän päivään asti. Esimerkiksi Brnon kaupungissa (Tšekki) muutama vuosi sitten yhdellä kaupungin historiallisen keskustan kaduista osa jalkakäytävästä yhtäkkiä romahti ja naapurirakennusten muurauksiin ilmestyi halkeamia. Samaan aikaan vuonna 1978 aloitettiin työ tämän tapahtuman syiden tunnistamiseksi ja maaperän vajoamisen estämiseksi. Kävi ilmi, että Brnon keskiosan alla on haarautunut katakombien, käytävien ja maanalaisten hallien labyrintti. Kaikki ne ilmestyivät keskiajalla ja kaivettiin suojellakseen kaupunkia vihollisilta.

Irlantilainen Jeffrey Russell, entinen liikemies, väittää löytäneensä tällaisen kuvion Glastonbury Torin, joka on yksi Etelä-Britannian kuuluisista varhaiskristillisistä siirtokunnista ja joka oli epäilemättä pyhä pakanapaikka vuosisatoja ennen Pyhän Joosefin saapumista, ympäriltä hajallaan olevilta kukkuloilta. Arimathea, joka kantaa graalin. Brittiläisten ilmavoimien omien valokuvien avulla Scattered havaitsi seitsemän silmukan mutkaisen polun, jonka hän uskoi pyhiinvaeltajien ja vihittyjen kerran vaeltelevan. Ottaen huomioon, että Glastonburyta pidetään legendaarisen kuningas Arthurin hautapaikkana, tällaisten pyhiinvaellusreittien luominen on mahdollista. Miksi niillä piti olla tällainen muoto? Vastaamme tähän osittain lisää, puhuen kirkon labyrinteista.

Euroopan kirkon labyrintit

Varhaiskristilliset kirkot omaksuivat innokkaasti labyrinttiperinnettä. Ensinnäkin se oli symboli itse kirkosta, esimerkiksi kohokuvioituna Luccan (Italia) katedraalin kiviseiniin tai kirjailtuina kuolleiden piispojen vaatteisiin, jotka kuvattiin makaamassa kirkon helmassa.

Kristinuskon leviämisen myötä labyrintin muinainen pakanallinen symboli muuttui vähitellen ja se alettiin nähdä allegorisena kuvana miehen orjantaarisesta tiestä Jumalan luo tai Kristuksen ristin polusta. Kristillisen filosofian ja arkkitehtuurin labyrintista tulee metafora aineelliselle maailmalle, jonka läpi kulkevan henkilön on taisteltava Minotaurosta - Saatanaa vastaan. Kiusausten ja syntien labyrintissa ihminen, kuten Theseus, voi luottaa vain omaan kestävyyteensä ja Ariadnen pelastavaan lankaan - uskoon. Labyrintin keskustaa kutsuttiin siel (taivas) tai Jerusalem, ja siellä he yleensä kuvasivat kentauria tai minotaurusta, mikä vihjasi yhteyden pakanalliseen menneisyyteen; sellaisella kuviolla varustettu metallilevy oli Chartresin kuuluisan katedraalin keskellä ennen Napoleonin sotia, ja sitten se sulatettiin.

Tämä labyrinttisymbolin tulkinta johti muutoksiin sen suunnittelussa. 1100-luvulle mennessä sokkelo, jossa oli yksitoista polkua, tuli hallitsevaksi kristillisessä perinteessä - tämä numero keskiaikaiselle kristitylle symboloi "synnin" käsitettä. Samakeskisten polkujen risteyksen asettaminen johti kvadranttilabyrintin perustamiseen, vaikka klassisen konfiguraation noudattaminen usein säilytettiin. Tänä aikana samanlaisia ​​kuvia ilmestyi Euroopan kirkkojen ja katedraalien lattioihin.

Kirkon ajattelijat uskovat, että labyrintti edistää uskon ymmärtämistä. Muuten, monissa länsimaisissa kirkoissa on kirkon labyrinttejä, joista tunnetuin on Santa Rossan labyrintti Ranskassa, Chartreusen katedraalissa, joka perustettiin 1200-luvulla. Tämä katedraali on edelleen pyhiinvaelluspaikka tähän päivään asti. Upeat värikivillä, keraamisilla laatoilla, marmorilla ja porfyyrillä vuoratut labyrintit koristavat temppelien lattioita myös Paviassa, Piacenzassa, Amiensissa, Reimsissä, Saint-Omerissa, Roomassa. Monet niistä oli koristeltu allegorisilla kuvilla Theseuksesta ja Minotauruksesta, kohtauksista Raamatusta. Useimpien kirkon labyrintien tarkoitus on edelleen epäselvä.

On ehdotettu, että joitain näistä on saatettu käyttää pääsiäispäivän määrittämiseen oikein. Jotkut labyrintit toimivat ilmeisesti pohdiskelun ja keskustelun kohteena teologisissa keskusteluissa. Tiedetään, että Chartresin, Reimsin, Arrasin ja Sansin katedraalien labyrinteista tuli eräänlainen jäljitelmä Palestiinaan suuntautuvasta pyhiinvaellusreitistä, ja niitä kutsuttiin joskus "tieksi Jerusalemiin". Noihin aikoihin useimmille uskoville matka Pyhään maahan oli mahdotonta, ja he tekivät sen symbolisessa muodossa - he kulkivat koko kirkon labyrintin läpi polvillaan lausuen rukouksia. Keskiajalla kristinuskossa jopa uskottiin laajalti, että matka labyrintin läpi voisi korvata uskovan pyhiinvaelluksen pyhille paikoille.

Kirkon labyrinttejä käytettiin myös syntisten rankaisemiseen, kuten Edward Trodlope, Stowen arkkidiakoni kirjoitti 1858 Archaeological Journalissa. Syntisten oli "ryömittävä polvillaan labyrintin kaikkien monimutkaisten käytävien läpi, luettava rukouksia määrätyissä paikoissa, kunnes he saapuivat keskussaliin, mikä joissakin tapauksissa kesti tunnin".

Kirkon labyrinttejä rakennetaan tänään. Esimerkiksi ei niin kauan sitten Latvian ainoa kirkon labyrintti rakennettiin temppelin viereen Krimuldassa (Latvia). Hänestä latviaksi Krimuldan kirkon verkkosivuilla: http://www.krimuldasbaznica.lv/index.php?nr=12&mod=text&lang=lv Minunkin piti käydä läpi: ei ole mitään vaikeaa, sinun tarvitsee vain käydä läpi kaikki yksitellen kiharat alusta loppuun ja takaisin.

Labyrintin symbolit löytyivät mahdollisesti myös tuon ajan ihmisten vaatteista tai taiteilijat käyttivät niitä korostaakseen kuvatun pääideaa. Erittäin mielenkiintoisia linkkejä tästä aiheesta Clement :
Labyrintti Bartolomeo Veneton miesmuotokuvassa http://koukhto.livejournal.com/551886.html ja sitten http://clement.livejournal.com/79674.html

On myös mielenkiintoista huomata, että keskiajalla labyrinteille löydettiin varsin rauhanomaisia ​​ja käytännöllisiä sovelluksia: ne rikkoivat puutarhapenkkejä labyrintien muodossa. Alla on kaksi esimerkkiä tällaisesta asettelusta vanhoista käsikirjoituksista:

Labyrintin kuvaa ja symbolia käyttivät erityisen usein 1600-luvun ajattelijat. Vuonna 1631 filosofinen ja sosiaalinen romaani, jonka kirjoittaja erinomainen tšekkiläinen kouluttaja ja kirjailija Ya.A. Comenius (1592-1670) "Valon labyrintti ja sydämen paratiisi".
Yksi ensimmäisistä (ei säilyneistä) Comeniuksen oppikirjoista, joka oli rakennettu arvoituksiksi ja ratkaisuiksi, kutsuttiin "Viisauden labyrintiksi maailmaa tutkiville nuorille".

Puutarhan labyrintit

Englannissa kirkon lattialla ei ole labyrinttejä, mutta nurmikoilla oli monia turpeesta tehtyjä labyrinttejä. Heillä oli useita nimiä: "Troijan kaupunki", "Paimenen jäljet" jne. Shakespeare mainitsee tällaiset labyrintit näytelmissään Kesäyön uni ja Myrsky.

Labyrintit, joissa kaikki on ennalta määrättyä, häviävät vähitellen ja polku on mahdollista vain yhtä polkua pitkin, joka on lopullisesti määrätty. Ne korvataan yhä monimutkaisemmilla, joissa on lukuisia kulkuvaihtoehtoja, joissa ihminen itse valitsee polun sotkeutuneiden polkujen ja umpikujien joukosta. Tällaisista pensassokkeloista on tullut välttämätön piirre monissa Euroopan puutarhoissa ja puistoissa, ja niistä on tullut erittäin suosittua viihdettä aristokratialle. Mantovan voimakkaan Gonzago-klaanin hallussa järjestettiin lukuisia monimuotoisuutta ja hienoa makua leimaavia labyrinttejä, kävelyä Versaillesin puutarhaan vuonna 1669 luodussa labyrintissa pidettiin jännittävänä matkana ja vuonna 1670 istutettu labyrintti Rooman Villa Altierin puutarhasta tuli paavi Clement X:n suosikkiharrastus, joka nautti näkemästä palvelijoidensa yrittävän löytää ulospääsyä.

Reignac-sur-Indren linnan labyrintti (Ranska):

"Elävien" labyrintien luomisen taiteen suurin kukoistus saavutti Iso-Britanniassa, ja siitä tuli yksi valtakunnan kansallisista symboleista. Upea esimerkki Tudor Gardenin labyrintista Hatfordshiressä Hatfield Housessa on entisöity vanhoista kaiverruksista, ja vuonna 1833 istutettu laakeripensaiden labyrintti Cornwallin Glendergen Housessa hämmästyttää edelleen mutkaisilla poluillaan.

Yksi ensimmäisistä englantilaisista pensaslabyrinteista (nykyisin tuhoutunut) istutettiin 1100-luvulla kuningas Henrik II:n hallituskaudella puutarhaan hänen palatsinsa lähellä Woodstockissa, ja sitä kutsuttiin Rosamundin buduaariksi. Terävät kielet väittävät, että Heinrich ei vain luonut koristetta puutarhaansa. Väitetään, että labyrintin keskelle kuningas rakensi kartanon Rosamundin suosikki Cliffordille (tästä nimi). Ja koska kukaan, paitsi monarkki itse, ei toistaiseksi tiennyt ainoaa oikeaa tietä kauniin naisen taloon, rakastajat saattoivat nauttia toistensa seurasta ilman pelkoa, että kuningatar Eleanor tai joku palvelijoista häiritsisi heidän yksinäisyyttään. Mutta Henrik II:n autuus ei kestänyt kauan. Hänen vaimonsa osoittautui fiksummaksi kuin hän luuli, ja käyttämällä yhtä sokkeloiden ratkaisemistapaa hän meni syrjäiseen nurkkaan ja tappoi kilpailijansa.

Tämä kaikki on kuitenkin vain legendaa, jota ei ole dokumentoitu. Jotkut historioitsijat jopa väittävät, että pensaslabyrintit syntyivät yksinomaan suojelemaan kuninkaallisia tiloja villieläimiltä. Mutta oli miten oli, Rosamund's Boudoir inspiroi brittejä luomaan monia muita pensaiden ja puiden labyrinttejä, joissa voi yhtä hyvin paeta eläimiä, järjestää rakkaussuhteita ja vain vaeltaa varjoisilla kujilla.

Labyrintit tänään

Tällä hetkellä Euroopassa ja Amerikassa luodaan labyrinttejä sairaaloihin, kirkkoihin, kouluihin ja vankiloihin. Ne voidaan nähdä psykoterapian keinoina tai yksinkertaisesti rentoutumispaikkana. Jokainen määrittelee labyrintissa käymisensä oman merkityksensä.

Viime vuosikymmeninä sokkeloilla - palapelillä - on ollut suuri rooli vapaa-ajan ja viihdeteollisuudessa. Esimerkiksi vuonna 1988 Leedsiin istutettiin "pensasaita" - 2 400 marjakuusta - niin, että Leedsin "palapelin" polut muodostavat kuvan kuninkaallisesta kruunusta. Paremman vaikutuksen saavuttamiseksi "sekaannuksen" kulmiin asennettiin torneja ja bastioneja. Mutta merkittävin asia tässä sokkelossa on uloskäynti. Kävellettyään keskustaan ​​täysin tavalliseen tapaan - kujia pitkin vierailijat palaavat ... tätä tarkoitusta varten järjestettyä maanalaista luolaa pitkin. Luolan sisäänkäynti sijaitsee kukkulalla, joka toimii myös näköalatasanteena. "Nuorten" joukossa on maailman suurin "symbolinen" labyrintti, joka sijaitsee englantilaisen Blenheimin linnan puutarhassa. Sen pituus on 88 m, leveys - 55,5 m. Ja se on nimetty symboliseksi, koska sen "seinillä" on lukemattomia Brittiläisen imperiumin heraldisia merkkejä. No, 1991 Iso-Britanniassa julistettiin ... Labyrintin vuodeksi.

Labyrintit muilla ihmisen toiminnan aloilla

Huomaa, että kaikki labyrinttirakenteet eivät sovellu suoraan havainnointiin. On olemassa mielenkiintoinen teoria, jonka mukaan tällainen rakenne on esimerkiksi malli indoeurooppalaisten kielten kehityksestä, samoin kuin mikä tahansa kielellinen (kielinen) labyrintti.

Yleensä jollain tavalla salattu sanallinen tieto ei ole muuta kuin kielilabyrintti. Jo muinaisina aikoina keksittiin erilaisia ​​symbolijärjestelmiä - koodeja (latinan kielestä sodekh - lakijoukko) keinona luokitella (koodata), tallentaa ja siirtää tietoa. Koodit kehitettiin kryptogrammien muodossa (kreikaksi - salainen). Koodauksen tai salauksen ohella kehittyi myös salauksen purkamisen taito eli kryptausanalyysi.

Italialainen matemaatikko J. Cardano (1501-1576) keksi salausmenetelmän - "Cardano-hilan". Tämä hila on paksu paperiarkki, johon on leikattu tasaisen korkeuden ja vaihtelevan leveyden suorakaiteen muotoisia reikiä, jotka sijaitsevat eri etäisyyksillä toisistaan. Salausvirkailija asetti ritilän tyhjälle paperiarkille ja kirjoitti viestin tekstin reikiin niin, että jokainen reikä saattoi sisältää joko kirjaimen, tavun tai kokonaisen sanan. Sitten ruudukko poistettiin ja loput kohdat täytettiin mielivaltaisella kirjainjoukolla. Hän oli se sanallinen labyrintti, joka luokitteli tämän viestin. Matemaatikot ovat kehittäneet vaatimukset, jotka salaushilan on täytettävä, niin että neliön jokainen solu jossain linjauksessa on hilan "ikkunan" alla ja kerran kerrallaan. 8X8 neliötä ja 90°, 180° ja 270° kiertoja varten on 164 salausruudukkovaihtoehtoa. (Lisätietoja: M. Zalmanzon, L. Khlabystova. Self-alignment of square and cryptography. // Quantum. - 1980. - No. 12. - S. 32.)

Ajatus labyrintista epäjärjestyneenä avaruuden rakenteena on löytänyt lukuisia sovelluksia teknologiassa. Esimerkiksi missä tahansa hydraulijärjestelmässä kriittisimmät osat luotettavuuden ja tehokkuuden takaamiseksi ovat tiivisteet. Tiiviste on laite, joka estää tai vähentää nesteen tai kaasun vuotamista koneen osien tai minkä tahansa muun rakenteen välisten rakojen kautta sekä suojaa osia lialta ja pölyltä. Tiivisteet ovat kosketus- ja kontaktittomia tai labyrinttitiivisteitä. Labyrinttitiivisteiden tiivistysvaikutus saavutetaan hydraulisen vastuksen esiintymisen ansiosta, kun viskoosi neste virtaa pienen raon läpi. Hydraulisen vastuksen lisäämiseksi tehdään labyrinttiurat, jotka muuttavat poikkileikkausalaa.

Jos magneettikide (neljännen sukupolven tietokoneelementti) asetetaan mikroskoopin alle ja valaistaan ​​lasersäteellä, sen rakenne on epäjärjestynyt ja näyttää labyrintilta. Rikkomalla tätä rakennetta magneettineulalla ja sitten vähitellen magnetoimalla saadaan alkuainemagneetteja - domeeneja. Jokaisella niistä on tietoyksikkö. 10 cm²:lle voidaan sijoittaa miljoona näistä magneeteista, eli 106 informaatioyksikköä voidaan tallentaa.

Labyrintit ovat osoittautuneet käteväksi työkaluksi monimutkaisten muistimekanismien sekä elävän organismin käyttäytymisen tutkimiseen äärimmäisissä tilanteissa. Tällaisia ​​kokeita on esimerkiksi kuvattu hyvin Daniel Keyesin fantastisessa tarinassa "Flowers for Algernon" http://lib.ru/INOFANT/KIZ/eldzheron.txt

Yleisesti ottaen tieteiskirjailijat käyttivät ajatusta labyrintista maailmankaikkeuden arkkityyppinä. Tunnetuin niistä on tietysti Amber Labyrinth Roger Zelaznyn The Chronicles of Amberista. Lyhyesti tästä labyrintista ja sen olemuksesta on esitetty hänen "Opas Amber Castleen": http://lib.ru/ZELQZNY/visual_amber2/pattern.htm

2000-luvulla labyrinttimotiivia käytetään mainoksissa, tietokonepeleissä ja elokuvissa. Siten labyrintti kulki kanssamme - pronssikaudesta tietokonekauteen.

"Kuka loi peilien labyrintin,

Siinä on useita heijastuksia.

Siellä, eksyneenä, etsin turhaan,

Ariadnen ohuen langan jälki".

(Ignatov A.)

"Babylon", "jättiläisten tie", "Troijan linna". Heti kun he kutsuivat kenen oudosti asettamia, ei tiedetä milloin, ei tiedetä mihin tarkoituksiin kivilabyrinteiksi.

Tässä artikkelissa yritetään vielä selittää, millaisia ​​rakenteita kivilabyrintit ovat, miksi ne luotiin ja miten ne toimivat.

Labyrintit tai pohjoiset megaliitit ovat eräänlainen kivirakennelma, joka on asetettu maan pinnalle suurilla tai pienillä kivillä tietyn kuvion mukaan. Jos saan niin ilmaista, labyrinttikuvan kulttuuria löytyy melkein joka puolelta maailmaa - Euroopasta, Aasiasta, Lähi-idästä, Intiasta, Pohjois-Amerikasta, Etelä-Amerikasta.

Labyrintti Halebid-temppelin friisillä Mysoressa Intiassa (1200-luku).

Kreetan labyrintti (muoto).

Tibble Labyrinth Westerosissa, Ruotsissa.

Solovetskin labyrintti

Papago- ja Pima-heimojen labyrintit Pohjois-Amerikan lounaisosasta

County Wicklow Hollywood Stone (Irlanti)

Jerikon labyrintti

Galgal Rephaim Golanin kukkuloilla Israelissa

Manner-Kreikan sokkelon ääriviivat

Antiikin Kreikan kolikot, jotka kuvaavat labyrintia

Luzzanasissa Sardinian saarella sijaitsevan haudan seinään on kirjoitettu labyrinttimerkki.

Labyrinttikuvan (tai pohjoisen "Babylonin") laaja leviäminen ympäri maailmaa saattaa viitata sen tietynlaiseen merkitykseen eri kansojen kulttuureissa.

Labyrintien yleiset luokitukset.

Minkä tahansa esineen tutkiminen alkaa yrityksillä tunnistaa se - ulkonäöltään, koostumuksesta. Ja labyrintit eivät ole poikkeus.

Näiden esineiden luokittelussa työllä oli suuri rooli Vinogradova N.N. . , jossa hän valitsi seuraavista laskelmista seuraavat tyypit:

1. Labyrintit ovat spiraalimaisia ​​tai sisäkorvaisia;

2. Labyrintit ovat pyöreitä tai pyöreitä;

3. Labyrintit ovat hevosenkengän muotoisia;

4. Sekatyypit.

Mutta Vinogradovin luokittelussa oli kaksi puutetta: 1. Se kattoi vain Solovetskin saarten labyrintit, joten se lokalisoi tutkimusaineiston suppeasti, eikä esimerkiksi Euroopan megaliitteja. 2. Ainoa kriteeri labyrintien luokittelussa oli niiden ulkomuoto (pyöreä, pyöreä, etanan muotoinen, hevosenkengän muotoinen), spiraalipiirroksen tyyppiä ei otettu huomioon.

Tutkija Kuratov A.A.... ehdotti oman versionsa labyrintien luokittelusta - niiden spiraalien piirustuksen tyypin mukaan.

Tässä tapauksessa labyrintit on jaettu kolmeen pääryhmään:

1. Yksittäinen spiraali

2. Bispiraali

3. Samankeskinen pyöreä

Avoin kysymys on, miksi osa labyrinteista on pyöreitä ja osa neliömäisiä. Missä tapauksissa ja mitä varten he asettivat (kuvasivat, veistivät) joitain ja missä - toisia. Suurin osa tunnetuista neliön labyrinteista, sekä asettelut että kuvat, ovat eteläistä alkuperää (esimerkiksi labyrintti Jedimedissä Intiassa, labyrinttikuvat antiikin Kreikassa ja antiikin Roomassa).

Pompeji, Graffiti (8x9,5 cm) Marcus Lucretiuksen talon perstyle-pylväässä Stabianska-kadulla.

Kuva labyrintista Kreetan saaren muinaisessa kolikossa.

Pohjoiset labyrintit olivat enimmäkseen pyöreitä, mutta neliön muotoisia asetteluja, vaikkakin paljon harvinaisempia, havaittiin, kuten Solovetski-saarten ainoan neliönmuotoisen labyrintin jäänteet.

Mielenkiintoista on myös se, että eteläiset labyrintit ovat pääosin kolattuja tai naarmuuntuneita, kun taas pohjoiset on tehty kivistä.

Labyrintin paikka eri kansojen ja sivilisaatioiden kulttuureissa.

Labyrintin kuva on jättänyt jälkensä moniin kulttuureihin. Esimerkiksi muinaisessa Egyptissä, Abydoksen kaupungissa, oli labyrintti, joka oli pyöreä temppeli, jonka gallerioissa pidettiin seremonioita, jotka oli omistettu evoluution polulle, jonka henkilö kulki ennen keskustaan ​​saavuttamista - todellista miestä. . Ja tämä rakennelma oli Herodotoksen mukaan vain osa suurempaa ja hämmästyttävämpää labyrintia, jonka loistoon ei edes kuuluisia pyramideja voi verrata.

Intiassa labyrintit ymmärretään meditaation, keskittymisen, itseensä palaamisen, samsarasta eroon pääsemisen ja karman lain symboleina.

Kelttiläisessä kulttuurissa labyrintia pidettiin sisäänkäynninä maanalaiseen (muupuoliseen) maailmaan. Ja kiinalaiset rakensivat labyrintteja sisäänkäyntien eteen, koska he uskoivat suojaavansa pahoilta hengiltä.

Nykyaikaiset maailmankatsomusjärjestelmät eivät myöskään ohittaneet labyrintin kuvaa. Joten esimerkiksi Solovetskin saarilla muinaisia ​​kivispiraalirakenteita, tavallaan "harhaoppisten pakanoiden kulttuurin jäännöksiä", ei tuhota, vaan ne elävät rauhanomaisesti suuren kristillisen keskuksen - Solovetskin luostarin - kanssa, ja katolilaisuudessa siellä on rukouslabyrintin ilmiö - kirkon (katedraalin) sisällä tai edessä oleva labyrintti, jossa kuljetaan rukousten kanssa, vaikka tämä on poikkeama Raamatun kaanoneista. Esimerkiksi labyrintti Chartresin katedraalissa, Duomo di Sienassa Toscanassa, kaksi San Franciscon episkopaalisen kirkon armon katedraalissa jne.

Labyrintti Chartresin katedraalissa

Labyrintti Amiensin katedraalissa

St John's Church Glastonbury Townshipissa, Somersetissä, Englannissa, Isossa-Britanniassa

Santa Maria Magdalenan (muurarien) kirkossa, Venetsiassa.

Ja herää kysymys - miksi labyrintin kuva on niin tärkeä?

Lyhyt sokkelotutkimuksen historia.

Kierrekappaleiden arvoitus on kiinnostanut ihmiskuntaa yli kymmenen vuoden ajan. Erilaiset tutkijat, sekä venäläiset että ulkomaiset, ovat osallistuneet tämän ilmiön tutkimukseen.

Labyrintit ovat olleet olemassa muinaisista ajoista lähtien. Esimerkiksi Solovetskin saarten kivispiraalirakenteet juontavat juurensa neoliittiselta ajalta (noin 3. vuosituhat eKr.), noin 4000 vuotta sitten Hawarissa (12. dynastia, 1844-1797) rakennettiin labyrintti Amenemkhet III:n pyramidikompleksin joukkoon. eKr.). .NS.). Tämä labyrintti yhdisti kaksitoista tilavaa kammiota, jotka yhdistettiin käytävillä, pylväikköillä ja kuiluilla. Kuninkaan pyramidin keskushautakammio piilotettiin luotettavasti risteävien käytävien ja kivisinettien väärien ovien avulla. Ensimmäinen tunnettu kuvaus seitsemän ympyrän labyrintista löydettiin Pyloksen kaupungin Mykeneen palatsin savitaulusta, joka paloi noin vuonna 1200 eaa. Kuten näette, labyrintin ikä kulttuurin kohteena (ja todennäköisesti osana ihmisen maailmankuvaa) on melko ikivanha, noin 5000 vuotta, mikä tekee tästä symbolista ainakin Egyptin pyramidien nykyajan ja mahdollisesti jopa vanhempi.

Tämän ilmiön venäläisten tutkijoiden joukossa ensimmäinen yritys selittää labyrintin tarkoitusta teki tiedemies N.N. Vinogradov, joka tutki Solovetskin labyrinttejä 1920-luvun lopulla. Arkeologi totesi, että rakennuksen tärkein elementti on keskellä oleva kivikasa, ja ehdotti tulkintaa "venäläisille" lappilaisille pyhän Saivo-vuoren uskonnollisen idean prisman kautta. ”Labyrintit eivät ole muuta kuin Saivo, pyhät vuoret, joissa kuolleiden sielut asuvat autuudesta nauttien. Jo näkymä labyrintien harjuista antaa jo käsityksen kivivuorten harjuista ”- kirjoitti Vinogradov. Hänen mukaansa labyrintit olivat eräänlaisia ​​"kuolleiden kaupunkeja". "Kuolleen sielu jatkaa elämäänsä kuoleman jälkeen säilyttäen mahdollisuuden poistua kotoaan... Ei-toivottujen vierailujen estämiseksi" Sayvo "-labyrintti tehdään yhdellä sisäänkäynnillä, sotkeutuneilla poluilla ja kiviharjanteilla, jotta kuolleiden henget itse sotkeutuvat niihin eivätkä voi mennä ulos." Rakennusten keskellä olevat kivikasat muistuttivat tutkijaa ”maailmanpilarista”, josta lappalaisten mytologiassa sanottiin hänen tukeneen koko maailmaa. Näin ollen N.N. Vinogradov esitti ensimmäisenä kysymyksen labyrintien semantiikasta tarjoten selityksensä keskeisistä kivikasoista pyhänä vuorena ja spiraalilaskelmia vuorenharjuina.

Tutkija A.Ya. Martynov kehitti Vinogradovin ideaa ja huomautti, että kivilabyrintit, jotka olivat osa Solovetskin pyhäkköjä, mukaan lukien hautakivikummut, "ovat toisen maailman symboleja, joihin kuolleiden sielut olivat sotkeutuneita, tai ... tietyn symboleja". kolmas maailma "erottelee maallisen ja muun maailman." Martynov laajensi myös labyrintien toiminnallista tarkoitusta vihjaten, että joitain niistä käytettiin aurinkojumalan palvomiseen.

Arkeologi ja historioitsija A.L. Nikitin väitti teoksissaan, että juuri rituaalit labyrinteissa antoivat muinaisille mahdollisuuden tehdä kokeita tietoisuuden muutoksilla ja tutkia toista henkien maailmaa - voiman ja valaistumisen lähdettä.

Neuvostoliitossa levisi 1970-luvulla N. Gurinan versio, jonka mukaan labyrintit olivat kalojen ansoja. Tätä versiota tuki se seikka, että merkittävä osa pohjoisen kierrerakenteista oli sijoitettu vesistöjen lähelle, ja rakenteiden iän 5000 vuoteen asti ne saattoivat olla veden piilossa, jonka taso oli korkeampi tuolloin. Kalastaja vain meni labyrinttiin ja keräsi siihen uineet kalat.

Tutkija L.V. Ershov esitti version, jonka mukaan labyrintin linjat toistavat Auringon ja Kuun liikettä ja ovat siten kalentereita. Mutta versio on kiistanalainen, koska labyrinteilla ei ole yhtä suuntausta avaruudessa).

Etnografi ja kirjailija Popov A.M. totesi töissään, että labyrintti muistuttaa papillaarikuvioita ihmiskäden sormissa, kun taas linjojen liikkuminen yhteisen keskuksen ympärillä on paljon monimutkaisempaa kuin esimerkiksi galaksien tavallinen monivaiheinen spiraaliominaisuus. Linjojen liikeradalla on vuorotteleva lähestymistapa ja lähtö keskustasta. Popov havaitsi monien vuosien tutkimuksen aikana, että paikallisten legendojen labyrintit ovat eräänlainen mystinen koodi, joka periytyy sukupolvelta toiselle uskonnollisista maailmankatsomuksista riippumatta. Popov esitti myös version, jonka mukaan labyrintin läpi kulkeneet pohjoisen asukkaat vastaanottivat tai välittivät tietoa käyttämällä labyrintin kuviota antennina.

Ulkomaisten tutkijoiden joukossa voidaan erottaa ensinnäkin J. Kraftin vuonna 1977 tehty teos "The Labyrinth and the Game of Horsemen", johon monet tätä aihetta käsittelevät tieteelliset julkaisut viittaavat tähän päivään. Kraft systematisoi tiedot 199 1930-luvulla tallennetusta kivilabyrintista valtion muistomerkkirekisteristä. ja 80 muuta labyrintia muista lähteistä, joiden säilyminen todettiin todentamattomaksi. Labyrintteihin liittyvistä toponyymeistä tutkija huomasi noin 40 nimeä "Trelleborg" ("Peikkojen kaupunki"), 2 "Jungfrudans" ("Neittojen tanssi") ja 8 Troyaborgia ("Troijan kaupunki"). Keräsimme myös tietoa labyrinteihin liittyvistä peleistä 1800- ja 1900-luvuilla. Yleisesti ottaen J. Kraft jakoi labyrintit sijaintinsa mukaan kahteen ryhmään - rannikko- ja eteläruotsalaisiin (tavanomaisesti "manner"). Rannikkolabyrintit, mitä tulee niiden sijaintiin merenpinnan tasoon ja niiden yhteyteen keskiaikaisiin ja myöhempiin kalastajien leireihin, on päivätty aikaisintaan 2000 jKr.

N. Broadbent käytti 1980-luvun puolivälissä labyrintien iän määrittämiseen geologiassa aiemmin käytettyä menetelmää, joka mahdollistaa kiven pinnan päivämäärän jäkäläpesäkkeiden kasvun perusteella (jäkälämetria). Uumajan yliopiston Arktisessa tutkimuskeskuksessa kehitetyn tekniikan avulla pystyttiin määrittämään riittävällä tarkkuudella tietyn labyrintin laskemisajankohta, jonka kivissä oli Rhizocarpon geographicum -jäkälää. Näiden tutkimusten tulokset tekivät yleensä mahdolliseksi vahvistaa joidenkin kivilabyrintien keskiaikainen ajoitus. Rinnakkain lichenometrian kanssa 1980-luvun puolivälistä lähtien. ajoittamiseen käytettiin myös geologista menetelmää kallioiden rapautumisasteen vertailuun.

Eurooppalaiset tutkijat ratkaisivat Baltian labyrintien ajoituksen perustelemisen ongelman 1980-luvun jälkipuoliskolla. käyttämällä joukko menetelmiä:

1. Rannikkoterassien sijainnin mukaan päivätty, niiden vedestä nousun päivämäärä tunnetaan geologisista tiedoista.

2. Ajoitus niiden kivien rapautumisasteen mukaan, joilla labyrintit sijaitsevat.

3. Treenit jäkäläyhdyskuntien kasvusta labyrintit muodostavissa kivissä.

4. Epäsuora ajoitus verrattuna samantyyppisiin labyrintikuviin keskiaikaisissa kirkoissa ja nykyajan taloustavaroissa.

Pohjois-Norjassa sijaitsevia kivilabyrinteja käsitellään Björnar Olsenin julkaisussa Stone Labyrinths of Arctic Norway. Näitä Barentsinmeren (Finnmark) rannikolla sijaitsevia rakenteita tutkija korreloi saamelaisten kanssa, sillä ne sijaitsevat lähellä saamelaisten hautausmaita, liittyvät kuolleiden kulttiin ja ovat peräisin vuosilta 1200–1700. Tämä ajoitus perustuu sekä labyrintien läheisyyteen saamelaisten hautausmaihin että labyrintien sijaintiin, joka ei ole korkealla merenpinnan yläpuolella.

Niin. Tärkeimmät yleiset teoriat labyrintien tarkoituksesta ovat:

1. Rakentajiensa kulttitarpeiden hallintaan. Se voi olla joko siirtymistä muuttuneeseen tietoisuuden tilaan tai hautajaisrituaaliin.

2. Labyrintti on ikivanha kalenteri.

3. Labyrintti on rannikon asukkaiden kalastusväline.

Kaikki teoriat esitettiin tutkijoiden löytämien tosiasioiden perusteella - esineiden sijainti (meren läheisyys, hautauskompleksien läheisyys), ulkoasun piirteet, ihmisen toiminnan jäljet ​​(hiiliesiintymät kivillä, jäännökset). Mutta jos kysyt itseltäsi kysymyksiä, mikään niistä ei täysin selitä rakenteiden tarkoitusta.

Esimerkiksi. Oletetaan, että sokkelot ovat kalaansa. Rannikkorakenteiden kannalta tällä voi olla merkitystä, mutta syvällä mantereilla on kierrerakenteita, joissa ei ole merta hyökyaallineen, esimerkiksi labyrintti Shamanka-vuorella lähellä Arkaimia. Kyllä, lähellä on joki, mutta sen ylivuoto ei selvästikään pääse labyrinttiin. Eikä ole mitään järkeä asettaa ansaa, jossa hän ei periaatteessa saa kiinni mitään. Ja siellä on kierrerakenne, joka on tehty kivistä. Jos labyrintit ovat vain kalojen ansoja, niin miksi niitä on kuvattu muinaisissa kolikoissa, miksi rakennuksia rakennettiin muodoltaan ja pohjapiirroksen mukaan (kuten Pyloksen Mykeneen palatsi tai Knossoksen kuuluisa labyrintti), esimerkiksi kokonaisia ​​kaupunkeja , legendaarinen Jericho. Muuten, jos katsot tarkasti, niin kuuluisa Arkaim sillä ei ole vain klassisen labyrintin muoto, vaan sen asettelu muistuttaa hyvin "klassista" labyrinttia:

Mutta labyrinteihin liittyy myös legendoja monista kansoista. Kaikki yllä oleva herättää epäilyksiä kaloille tarkoitettujen labyrintti-ansojen versiosta, varsinkin kun verkkoa on paljon helpompi kutoa kaloille tai tehdä muita ansoja kuin asetella monimetrisiä kivirakenteita, lisäksi matalia, jotka hyökyaalto varmasti piiloutuisi.

Versio labyrinteista-kalentereista on myös kiistanalainen, mikä johtuu pääasiassa siitä, että labyrinteilla ei ole yhtä avaruuden suuntausta kardinaalipisteisiin nähden.

Hypoteesi labyrinteista rituaaleihin (vihkiminen, hautaaminen) liittyvinä kulttiesineinä vaikuttaa uskottavammalta, koska nämä rakenteet ovat toisinaan hautakumpujen vieressä ja labyrintien keskuksista löytyy tulen jälkiä, mikä voi olla osoitus rituaalien käytöstä. labyrintin keskiosa alttarina. Ainoa kysymys labyrintin - hautauskompleksi -hypoteesiin - minkään kivilabyrintin alta ei löydetty ihmisen jäänteitä. Ja Jerikon kaltaisten rakennusten ja kokonaisten kaupunkien rakentaminen hautausrakenteiden muodossa elävien ihmisten elämää varten vaikuttaa epätodennäköiseltä ihmisen mielenterveyden kannalta.

Todennäköisin versio näyttää käsittelevän labyrinttejä, kuten jonkinlaisia ​​antenneja, joita esitti Popov A.M... Tämä hypoteesi kiinnosti minua, ja yritän kehittää sitä vertaamalla joitain minulle tuntemiani fyysisiä, fysiologisia, geologisia seikkoja labyrinttirakenteen ominaisuuksiin ja vastaamaan kysymyksiin:

1. Millä periaatteilla "Babylonin" labyrintti voisi toimia?

2. Kierrelaitoksen rakentamisen tarkoitus;

3. Oletettu mekanismi laitteen ja sen käyttäjän välillä.

Labyrinth on plasmaantenni.

Analyysia varten valittiin "klassisen" kreetalaisen mallin labyrintti yleisimmäksi ja stereotyyppisisimmäksi kuvaksi tästä rakenteesta.

Kuratovin luokituksen mukaan se on yksispiraalinen labyrintti Vinogradovin mukaan - bi-spiraali hevosenkengän muotoinen, ristiinmuotoinen risteys sisäänkäynnin kohdalla ... Ja mihin vain tätä labyrintia ei verrata - ja sormien papillaariseen kuvioon,

ja kaavamaisesti muistuttavat aivoja osassa, jossa labyrintin keskipiste vastaa epifyysisen rauhasen sijaintia aivoissa,

myös esimerkiksi tämä labyrintti muistuttaa ulkoisesti ilmatorjuntakonekiväärin näkyä

tai muuten insinööri G. Lakhovskyn moniaaltogeneraattorin antennilla

Piin mielenkiintoisia ominaisuuksia.

Labyrintit, jos ne luotiin megaliitteiksi, rakennettiin pääasiassa kivestä, mikä tarkoittaa, että piiyhdisteitä oli lähes sataprosenttisella todennäköisyydellä.

Siirrytään geologiaan. Piin osuus maankuoren massasta on 27-29 %, ja se on litosfäärissä hapen jälkeen toiseksi yleisin. Kaiken kaikkiaan yli 50 % maankuoresta koostuu piidioksidista (SiO2) tai kvartsista, jossa on erilaisia ​​epäpuhtauksia, jotka antavat erilaisia ​​mineraaleja. Piitä käytetään laajalti radioteollisuudessa erinomaisena puolijohteena - esimerkiksi tietokoneiden prosessorit, muistiyksiköt rakennetaan piiverkoille, ja piitä käytetään myös esimerkiksi aurinkokennojen valmistuksessa sen pietsosähköisen ominaisuuden vuoksi - se muuntaa valoenergian sähköenergiaksi. Siten piitä sisältävästä materiaalista valmistetulla labyrintilla voi tietyn fysikaalisen vaikutuksen alaisena olla mielenkiintoisia ominaisuuksia. Osana labyrintien - kiviantennien - version kehittämistä on juuri labyrintin ominaisuus lähettää ja vastaanottaa tietoa, jota on yritettävä löytää ja puolustaa.

Silikoniset antennit.

Viime vuosina niin kutsuttuja plasma-antenneja on kehitetty aktiivisesti. Ionisoidun kaasun - plasman radioaaltojen vastaanottamiseen ja lähettämiseen metallien sijasta - käyttötekniikan kehitti 1900-luvun alussa D. Hettinger ja patentoi sen vuonna 1919. Ensimmäiset plasma-antennit luotiin kaasupurkauslaitteisiin (useammin lamppuihin), ja niitä kutsuttiin ionisoiduiksi kaasuantenneiksi. Plasma-antennin toinen versio, puolijohde, jossa plasma syntyy monien elektronien emission vuoksi diodien aktivoitumisen seurauksena ... Piisiru antennin perusteella. Tällaisen antennin etuna tavanomaiseen metalliantenniin verrattuna on, että erittäin korkeissa lämpötiloissa plasman johtavuus ylittää hopean, mikä parantaa lähetettävän ja vastaanotetun radiosignaalin laatua. Lisäksi plasma-antenni voi heijastaa tai kohdistaa radioaaltoja toisesta lähettimestä.

ITMO- ja MIPT-yliopistojen fyysikkojen tunnetut kokeet pallomaisten piinanohiukkasten käytöstä tehokkaana valonsäädönä. Kehitystä voidaan soveltaa kuituoptisissa viestintälinjoissa erittäin nopeaan tiedonkäsittelyyn sekä tulevaisuuden optisissa tietokoneissa. Kirjoittajat tutkivat dielektristä nanoantennia. Heidän tapauksessaan se on pallomainen piinanohiukkanen, jolla on optisia resonansseja ... Sen resonanssiaallonpituudet on asetettu tarkasti partikkelikoon mukaan ... Ensimmäinen näistä resonansseista, joka havaitaan pisimmällä aallonpituudella, on magneettinen dipoliresonanssi. Tietyllä aallonpituudella tuleva valo herättää pyöreän sähkövirran pallomaisessa hiukkasessa, joka on samanlainen kuin virta suljetussa piirissä. Piissä magneettista dipoliresonanssia havaitaan aallonpituuksien optisella alueella jopa halkaisijaltaan noin 100 nm:n nanohiukkasilla. Tämä ominaisuus tekee sellaisista hiukkasista houkuttelevia parantamaan erilaisia ​​optisia tehosteita nanomittakaavassa.

Kokeiden aikana tällaisella pallomaisella nanoantennilla 10 biljoonaa sekuntia pitkä laserpulssi viritti tämän piinanohiukkasen. Lasersäteilyn vaikutuksesta piissä olevat elektronit siirtyivät piin johtavuuskaistalle muodostaen elektroniplasman, joka muutti sen optisia ominaisuuksia. Tästä johtuen nanohiukkasten sähköisten ja magneettisten dipoliresonanssien amplitudit muuttuivat niin, että hiukkanen säteili uudelleen siihen tulevan pulssin suuntaan. Näin ollen pommittamalla hiukkasta lyhyillä ja intensiivisillä pulsseilla kokeet voivat dynaamisesti vaikuttaa sen ominaisuuksiin antennina.

Nämä tosiasiat osoittavat, että antenneja ei ole metallia, vaan kiviä (pii), jotka ovat tehokkaampia aaltovärähtelyjen nopeuden ja laadun suhteen. Mikä yksinkertaisesti viittaa siihen, että piitä sisältävästä materiaalista rakennetuilla labyrintillä on samanlaiset ominaisuudet, jos niissä on plasmalähde.

Fyysikkojen kokeet piinanopalloilla synnyttivät ajatuksen kivipalloista, joita löytyy runsaasti esimerkiksi Champa-saarelta (Franz Josef Land).

Ihanteellisen pyöreän muotoiset, erikokoiset pallot, jotka on luotu hiekkakivestä (joka pohjautuu myös piihin) muistuttavat suuresti nanopalloja yllä olevan tiedemiesten kokemuksen perusteella, erikokoisia palloja voitaisiin "virittää" eri amplitudiaalloille. Ja kenties sellaisista elementeistä voitaisiin ihanteellisesti koota piiantenni - labyrintti, esimerkiksi pallojen koon pienentämisessä rakenteen kehältä keskelle. Mutta tämä on vain arvaus.

Muodoltaan "klassinen" kreetalainen labyrintti muistuttaa hyvin monisuuntaista antennia, joka lähettää (vastaanottaa) signaalin tasaisesti kaikkiin suuntiin.

Antaa potkut.

Eräs versio, jonka mukaan labyrintit olisivat rakenteita rakentajiensa kulttitoiminnalle, perustuu siihen, että useiden labyrintien keskipisteistä löytyi tulen jälkiä, joita tutkijat pitivät eräänlaisina alttareina. mutta samaan aikaan rituaaliuhreista ei käytännössä ollut jäänteitä.

Tulipalo on intensiivinen hapetusprosessi, johon liittyy näkyvällä alueella olevaa säteilyä ja lämpöenergian vapautumista. Suppeassa merkityksessä joukko hehkukaasuja (matalalämpötilainen plasma), joka vapautuu seuraavien tekijöiden seurauksena:

A). Palavan materiaalin mielivaltainen / tahaton kuumennus tiettyyn pisteeseen (jäljempänä palavilla materiaaleilla tarkoitetaan materiaaleja, kuten puuta, eikä reagoimattomia komponentteja, esimerkiksi rikkiä) hapettimen (hapen) läsnä ollessa;

B). Kemiallinen reaktio (erityisesti räjähdys);

V). Sähkövirta väliaineessa (sähkökaari, sähköhitsaus) (Wikipedia).

Tuli on siis matalalämpöistä plasmaa, eli teoriassa, jos tuli sytytetään piitä sisältävästä materiaalista valmistetussa labyrintissa, se voi toimia kuten täysi plasma-antenni.

Ehkä alun perin tuli sytytettiin tämän vuoksi rakennuksen keskelle, eikä ollenkaan uhrauksia varten? Tämä tapahtui vasta myöhemmin, myöhemmin, kun kaikki unohtui, kun tämän tekniikan entiset luojat assimiloituivat uusiin avaruusheimoihin ja menettivät osan kulttuuristaan. Siitä on säilynyt vain fragmentteja tähän päivään asti - kuvia labyrinteistä, tietoisuus niiden tärkeydestä ja tarkoituksesta nimenomaan henkilölle, hänen toimintaansa tällä rakenteella. Ja uudet ihmiset, erilaisen maailmankatsomuksen kantajat, alkoivat käyttää niitä omalla tavallaan - rituaalikomplekseinaan eikä laitteina, joilla on luojiensa luontaisia ​​toimintoja. Esimerkkinä voimme muistaa samat katoliset "rukouslabyrintit", jotka löytyivät joistakin länsimaisista kirkoista.

Mielenkiintoista on, että kuvan labyrintti sijaitsee Venetsian vapaamuurarien kirkossa, se on vuorattu hämmästyttävällä vaaleanpunaisella kvartsilla tai graniitilla, ja keskeisen paikan osoittavat joko valkoiset kvartsikiteet tai vuorikristalli. Mielestäni se ei ole ilman syytä. Vapaamuurareita on aina pidetty vihittyinä moniin salaisuuksiin, jotka eivät ole tavallisten ihmisten ulottuvilla, ja luultavasti spiraalirakenteen salaisuus on yksi niistä ...

Mutta mihin tämä laite voisi olla tarkoitettu? Vastaus on todennäköisesti niin kutsutussa "rituaalissa" labyrintin läpi kulkemiseen.

"Alussa oli sana ...".

Tiedemiehet ovat pitkään todistaneet, että kaikella maailmankaikkeudessa on värähtelyjä, kaikella on aaltomuoto - galaksista pienimpiin hiukkasiin. Vuonna 1924 ranskalainen fyysikko Louis de Broglie esittää hypoteesin, että kaikki aine on värähtelevien kvanttien heterogeeninen liitto. Radioaallot, valoaallot, ääniaallot (ilmakehän läsnäollessa) ovat myös värähtelyjä. Aalto "kuvio" on yksi kaikkien universumin kuvien - aineellisten ja ei-materiaalisten - tunnuspiirteistä. Kaikki noudattaa yhtä värähtelevän rytmisen liikkeen lakia, kaikki universumissa on jatkuvassa liikkeessä, mikä ei ole kaoottista, mutta jolla on tietty harmonia. Aineellisen esineen muodostavien hiukkasten joukon kollektiivinen värähtely lisätään tiettyyn värähtelyspektriin, joka on olemassa niin kauan kuin sen kantaja on olemassa.

Värähtelyperiaate ei sovellu vain aineellisiin esineisiin, vaan myös maailmankaikkeudessa tapahtuviin ilmiöihin, prosesseihin - osana sille määrättyä yleistä rytmiä, joka ei kuitenkaan ole vain synkronoitu yleisten värähtelyjen kanssa, vaan sillä on myös omansa. oma henkilökohtainen rytmi, kuten maailmankaikkeuden aineelliset komponentit - galaksista pienimpiin hiukkasiin. Värähtelevän liikkeen puuttuminen ainakin yhdessä atomissa tai tapahtumassa voi tuhota koko maailmankaikkeuden.

Ja ihmisellä, osana universumia, on myös omat värähtelynsä. Solutasolla - toiset, organismin tasolla - toiset. Yksinkertainen esimerkki - elimemme - silmät, korvat, kosketusanturit iholla havaitsevat tietyt taajuusalueet - silmät näkevät aallon noin 385-395 - 750-790 THz, ihmisen kuulo on herkkä värähtelyalueelle 20 Hz - 20 kHz, voimme tunnistaa koskettamalla erilaisia ​​aineen tiloja - kiinteitä, nestemäisiä, hyytelömäisiä. Ja esimerkiksi solun protoplasmalla on akustisten symmetristen värähtelyjen taajuus 1 Hz (säteellä 10 μm) 109 Hz (säteellä 1 μm).

Ja huolimatta tästä näennäisestä erosta solujen ja koko organismin taajuuksien välillä - organismi on olemassa, kehittyy, mikä voi toimia tämän teorian vahvistuksena.

Kaikille värähteleville järjestelmille on ominaista resonanssiilmiö ja sen antagonisti - dissonanssi.

Resonanssi (latinan sanasta resono "vastaan") on värähtelyjärjestelmän taajuusselektiivinen vaste jaksoittaiseen ulkoiseen vaikutukseen, jossa paikallaan olevien värähtelyjen amplitudi kasvaa jyrkästi. Se havaitaan, kun ulkoisen vaikutuksen taajuus lähestyy tiettyjä arvoja, jotka ovat tyypillisiä tietylle järjestelmälle. .

Esimerkiksi ehdottoman koko radiotekniikkamme perustuu taajuusresonanssin ilmiöön - vastaanotin on viritetty resonanssiin lähettimen kanssa, minkä vuoksi se vastaanottaa signaalinsa. Mutta ei aina resonanssiilmiö voi olla vain aineellisten aaltolähteiden välillä. Tunnetaan tapauksia ns. "plasmaradiosta", jolloin radiotorniin kytketystä johtimesta tuleva kaari, kun se on suljettuna, värähtelee kantoaallon modulaatiotaajuudella ja tämän vuoksi radiolähetys on täydellinen. kuultavissa (akustisia aaltoja levittävän ilman läsnä ollessa) suoraan kaaresta (lue plasma) ...

Taajuusresonanssi ihmisillä ei tapahdu vain fyysisesti - keho on solu, vaan myös laadullisesti eri tasolla. Metafyysinen. Ei ihme, että venäjän kielessä on ilmaus "olla samalla aaltopituudella" jonkun kanssa. Mitä tarkoittaa yhteiset arvot, toisilleen ymmärrettävän kielen puhuminen, yleensä - ihmisten välinen keskinäinen ymmärrys, sisäinen harmonia. Ilmaisu itsessään viittaa siihen, että kaikki edellä mainitut ovat myös tiettyjä värähtelyrakenteita, koska siinä on sekä kuvallisuutta että tapahtumallisuutta ja se on prosessi ja sillä on kantajansa (resonaattorit). Esimerkiksi professorin on hyvin vaikeaa olla "samalla aallonpituudella", esimerkiksi ammattikoulusta valmistuneen mekaanikon kanssa, vaikka fysiologisesti he ovat molemmat ihmisiä, mutta johtuen suuresta erosta juuri metafyysisellä tasolla. sisäinen kehitys, resonanssi-harmonia niiden välillä on epätodennäköistä.

Näin ollen henkilö on vuorovaikutuksessa ympäröivän maailman ja todellisuuden kanssa ei vain fyysisellä, vaan myös aaltotasolla. Tämän tosiasian todistavat nykyaikaiset ihmisen DNA:n tutkimukset. Annan esimerkkinä yhden artikkelin, joka on niin mielenkiintoinen, että on parempi lainata se kokonaan. ”Tutkimukset viittaavat siihen, että organismin geneettisiä koodeja ei välttämättä löydy DNA-molekyylistä ollenkaan. Kun tutkijat asettivat DNA-näytteen pieneen kvartsisäiliöön ja säteilyttelivät sen pehmeällä laserilla, he havaitsivat, että DNA toimii kuin sieni, joka imee valoa.

Jotenkin DNA-molekyyli absorboi kaikki valon fotonit kyseisessä paikassa ja varastoi ne spiraaliin. Molekyyli loi pyörteen, joka veti puoleensa valoa, mutta paljon pienemmässä mittakaavassa. On todistettu, että DNA-molekyyli vetää sisäänsä fotoneja avaruudesta tuntemattoman prosessin kautta. Ainoa käytössämme oleva tekniikka, joka voi vangita valon spiraaliin, jonka tutkijat ovat löytäneet DNA-molekyylistä, on valokuitukaapeli. Mutta edes kuituoptiset kaapelit eivät vedä valoa ympäristöstä.

Mielenkiintoinen vaikutus näissä tutkimuksissa oli seuraava. Tutkijat poistivat DNA-molekyylin kvartsisäiliöön, ja paikassa, jossa se oli aiemmin, valo jatkoi spiraalimaista spiraalia, vaikka fyysisesti DNA:ta ei enää ollut.

Jokin näkymätön voima ei tarvinnut DNA-molekyyliä ollenkaan. Ainoa järkevä tieteellinen selitys on, että on olemassa energiakenttä, joka on yhtä DNA-molekyylin kanssa, ikään kuin DNA-molekyylillä olisi energia "kaksos". Kaksosella on sama muoto kuin fyysisellä molekyylillä, mutta jos DNA poistetaan, kaksois jää siihen paikkaan, missä molekyyli oli ennen. Työn jatkaminen - näkyvän valon varastointi - ei vaadi edes DNA-molekyyliä. Kenttä pitää fotonit paikoillaan.

Ihmiskehossa on biljoonia pitkälle erikoistuneita ja rakenteellisia DNA-molekyylejä. Koko kehollamme on oltava energiavastine. Se sopii täydellisesti teorioiden ja havaintojen kanssa. Dreich, Gurvich, Barra ja Becker tietokentän olemassaolosta, joka sanelee soluillemme, mitä tehdä. Siitä käy ilmi DNA-molekyylin tärkein tehtävä on varastoida valoa sekä fyysiseen kehoon että sen energeettiseen vastineeseen.
Kun kokeet tulvivat fantomia nestemäisellä typellä (äkillisen voimakkaan jäähdytyksen vaikutus), valospiraali katosi, mutta palasi uudelleen 5-8 minuutin kuluttua. Ympäristön valo organisoituu uudelleen ainutlaatuiseksi, spiraalimaiseksi DNA-kuvioksi, joka pysyy näkyvissä vielä 30 päivää. Tietoa tästä on ollut saatavilla 25 vuotta, mutta melkein kukaan ei kuullut siitä, ja itse kokeet toistettiin monta kertaa, mm. R. Pecora Yhdysvalloissa.

Biokemisti Glen Rain Lontoon yliopistosta valmistunut tutki, kuinka DNA reagoi tietoisuuden vaikutuksiin. Tiedetään, että solussa ennen sen jakautumista (tai jos se on vaurioitunut, eli kuollut), DNA-säikeet katkeavat. Ne alkavat muodostaa yhteyttä, kun solu pyrkii korjaamaan tai parantamaan itsensä. Kytkentä- tai katkaisuasteikko voidaan mitata sillä, kuinka hyvin se absorboi valoa, jonka aallonpituus on 260 nanometriä. Kokeissaan Rein otti elävää DNA:ta ihmisen istukasta, laittoi sen veteen ja varastoi seoksen dekantterilasiin. Sitten eri ihmiset yrittivät yhdistää tai katkaista DNA:n ajatuksen voimalla. Kontrollinäytteet, joilla kukaan ei yrittänyt tehdä mitään, muuttuivat vain 1,1 % ja ajatuskäsitellyt - jopa 10 %. Tämä tarkoitti, että ajatuksemme vahvistavat ihmisen DNA:ssa tapahtuvia prosesseja useita kertoja. (eli aineeton ajatus pystyy fyysisesti vaikuttamaan materiaaliseen DNA:han juuri sen aaltoluonteensa ja DNA:ssa olevien värähtelyjen vuoksi) .

Lisäksi ihmisillä, joilla on harmonisimmat aaltopäästöt, on vahvin kyky muuttaa DNA:n rakennetta ja "Erittäin kiihtynyt henkilö (jolla on hyvin epäharmoninen aivoaaltokuvio) loi epänormaalin muutoksen DNA:n absorboimaan ultraviolettivaloon. Muutos tapahtui 310 nanometrin aallonpituudella (lähellä Poppin arvoa 380 nanometriä), aallonpituudella, joka voi aiheuttaa syöpää. Vihainen henkilö myös pakotti DNA:n sitoutumaan tiiviimmin, kun se oli yhdistetty. Reinin mukaan valon muutos 310 nanometrin aallonpituudella voisi tarkoittaa vain sitä, että että "DNA-molekyylin yhden tai useamman emäksen fysikaalisessa ja kemiallisessa rakenteessa on tapahtunut muutos".

Toisessa tapauksessa, kun DNA asetettiin ihmisten eteen, joilla oli harmoniset aivoaaltopaketit, mutta DNA:ta ei yritetty muuttaa, DNA-näytteessä ei havaittu mitään yhteyksiä tai katkeamisia. Kaikki tapahtui vain silloin, kun ihmiset halusivat tehdä sen. Tämän ansiosta voimme luottavaisesti olettaa, että tällaiset vaikutukset syntyvät ihmisten tietoisesta tarkoituksesta. Lew Childre voisi yhdistää tai irrottaa DNA:n laboratoriossa, 800 metrin etäisyydellä siitä. Valeri Sadirin 30 minuutissa hän pystyi yhdistämään DNA:n Reinin laboratoriossa Kaliforniassa ollessaan kotonaan Moskovassa tuhansien kilometrien etäisyydellä laboratoriosta. Raine totesi, että keskeinen energialaatu, joka voi luoda harmoniaa aivoaaltojen ja vaikuttaa DNA:han, on sydämen säteily: "Vaikka eri parantajien käyttämät tekniikat ovat erilaisia, ne kaikki vaativat keskittymistä sydämeen."

Käytännössä saatiin mikrobiologisia todisteita siitä, että ajatuksemme pystyvät todella luomaan fyysisiä ja kemiallisia muutoksia DNA-molekyylin rakenteeseen, yhdistämään tai katkaisemaan sen sekä luomaan yhteyden vihaisten ajatusten ja syöpäkudoksen kasvun välille." .

Nämä länsimaisten tutkijoiden kokeet vahvistavat esimerkiksi kokeita P.P. Garjaeva yrityksillä kasvattaa nuijapäistä ihanteellisia sammakoita ilman, että niihin vaikuttaisi säteily. Kokeen ydin oli, että sammakon nuijapolka asetettiin ihanteelliseen ravintoalustaan ​​permalloy-kammioon, joka oli täysin suojattu kaikilta aalloilta, mukaan lukien valosäteilyltä, jotta voitaisiin kasvattaa ihanteellinen sammakko ilman siihen vaikuttavia ulkoisia tekijöitä. Sammakko ei kuitenkaan onnistunut - se osoittautui elottomaksi mutantiksi, joka kuoli muutaman tunnin tai päivän kuluttua. Koe toistettiin monta kertaa samalla tuloksella, mikä johtaa johtopäätöksiin - kaikki perinnöllinen tieto ei tallennu staattisesti ja siirry DNA:han, ja osa, lisäksi merkittävää, tulee ulkopuolelta, tietystä lähteestä, valon, sähkömagneettisten aaltojen kautta. , jonka DNA vastaanottaa antennina. Vuonna 1998 Gariaev kehitti kokemustaan. Hän käytti lasersäteilyä erottaakseen ääniä DNA-molekyyleistä. Heidän melodiansa oletettavasti voisivat olla DNA-informaation kantajia. Samanlaisen kokeen säteilyn vaikutuksesta DNA:han Gariaev suoritti Kanadassa vuonna 2002 (8). On loogista olettaa, että elämän monimuotoisuus maapallolla voi johtua DNA-antennien vaihtelualueista, joista jokainen vastaanottaa omat aaltonsa, joille se on suunniteltu, minkä ansiosta tutkittu pieni prosenttiosuus DNA:sta on vastuussa Proteiinien "rakentaminen" luo alkuperäisen organismin.

Yksi Kreetan klassisen labyrintin vertailuista on kaavio ihmisen aivoista, jonka keskus vastaa epifyysirauhasen (kutsutaan myös käpyrauhaseksi) sijaintia.

Ja jos oletetaan ajatusta, että labyrintti, ainakin pidettynä ja ehkä yleensäkin laitteena, luotiin esimerkiksi synkronoimaan ihminen tiettyjen kosmisten rytmien-värähtelyjen kanssa?

Euraasian eurooppalaisen osan pohjoisosassa - Kuolan niemimaalla, Solovetsky-saarilla, Ruotsissa on "laajennetut" versiot "klassisesta" Kreetan labyrintista.

Samankaltaisella viivojen piirtämissuunnitelmalla ja samankaltaisella muodolla oikea labyrintti on vaikeampi, koska polkuja on enemmän - kaksitoista vs. kahdeksan. Herää kysymys - miksi? Onko se labyrintien luojien mielijohteesta - eri määrä kappaleita, vai onko tässä kaava?

Aivojen rytmit.

Ihmisaivoilla, kuten kaikilla sen osilla, on myös tiettyjä värähtelyjä, jotka vaikuttavat ihmisen tilaan - hänen terveydentilaansa (voimakkuus, kohottaminen, apatia, uneliaisuus).

Aivojen rytmit ovat diagnosoituja aivojen sähköisiä värähtelyjä - ihmisen hermoston keskusosaa, joka on hermosolujen ja niiden prosessien kompakti kertymä.

Aivorytmejä on viisi pääryhmää:

1.Delta rytmit... Hitain värähtely, alue 1 - 4 Hz. Ne hallitsevat silloin, kun ihminen upotetaan syvään uneen. Tutkijat havaitsivat kokeiden aikana myös, että delta-rytmien stimulointi valvetilassa (binauraalisten rytmien kuuntelu delta-alueella) auttaa koehenkilöitä pääsemään eroon kroonisesta kivusta, vähentämään stressiä ja vaikuttamaan suotuisasti tietoisuuteen.

2. Theta rytmit... Taajuudet 4 - 7 Hz. Nämä aivojen taajuudet ovat lukuisten tutkimusten kohteena johtuen siitä, että muuttuneet tietoisuuden tilat - hypnoosi, meditaatio, siirtymätila unesta valvetilaan (luonnollisissa olosuhteissa, ilman stimulaatiota) liittyvät aina näiden taajuuksien lisääntymiseen. aivot. Theta-aaltojen vaikutus aivoihin johtaa parantuneeseen muistiin, parempaan emotionaalisen sfäärin hallintaan, meditatiiviset käytännöt theta-aalloille altistuessaan tuovat elävämpiä vaikutelmia, helpottaa itsehypnoositilaan siirtymistä, unet muuttuvat eläviksi ja enemmän. vaihteleva. Theta-taajuuksien vaikutusten lisätutkimukset ovat osoittaneet parannuksia intuitiossa, luovuudessa ja ihmisaivojen kehittymiskyvyssä. Theta-aivojen toiminnan ja zen-tilan (syvän meditaation tilan) välisen yhteyden tutkimus alkoi jo vuonna 1966. Kolmenkymmenen vuoden ajan on suoritettu noin 29 tällaista tutkimusta, joiden aikana EEG:tä tallennettiin ihmisillä syvässä meditatiivisessa tilassa. Professori Takahashi on tallentanut Zeniä harjoittavien ihmisten EEG-kuvia pitkään.

Tämän ja muiden tutkimusten tuloksena on todistettu, että kun ihminen on syvän meditaation tilassa, theta-rytmit alkavat hallita aivojen eturintalohkoja. Tutkijat ovat myös havainneet serotoniinin nousun, kun ne altistuvat thetataajuuksille.

Siitä on laajalle levinnyt legenda D. Mendelejev Näin pöytäni unessa (vaikka tämä tapaus on kiistanalainen), mutta jotkut tiedemiehet todella näkivät löytönsä unessa. Esimerkiksi amerikkalainen Elias Howe 1800-luvun lopulla ompelukonetta kehitellessäni näin unessa ratkaisun hänen koneidensa aiheuttamaan kangasvaurioon. Eräänä päivänä hän nukahti piirustusten päälle ja näki unta, jossa sulttaani teloitti hänet huonosti tehdystä ompelukoneesta. Kun vartijat johtivat hänet telineelle unessa, hän kiinnitti huomion heidän keihäiinsä, joissa oli reikiä juuri kärjen yläpuolella. Tämän seurauksena, kun hän heräsi, hän kehitti neulan, jossa oli reikä kohdassa, joka ratkaisi ongelman.

Toinen tapaus näkemyksestä unitilassa tapahtui tanskalaisen tiedemiehen kanssa Niels Bohr, joka vuonna 1913 unelmoi löytäneensä itsensä Auringosta ja planeetat pyörivät hänen ympärillään suurella nopeudella. Tästä unelmasta vaikuttunut Bohr loi planeettamallin atomien rakenteesta, josta hänelle myönnettiin myöhemmin Nobel-palkinto.

Ja 1900-luvun puolivälissä amerikkalainen tiedemies James Watson Näin unessa kaksi toisiinsa kietoutuvaa käärmettä. Tämä unelma auttoi häntä olemaan ensimmäinen maailmassa, joka kuvaa DNA:n muotoa ja rakennetta.

Nikola Tesla, jonka keksinnöt olivat vuosikymmeniä aikaansa edellä, omien lausuntojensa mukaan hän näki avainratkaisut ongelmiinsa "sokettavien välähdysten" aikana. Hän näki mielikuvituksessaan minkä tahansa halutun laitteen työn ja luopui piirustuksista. Oli erittäin herkkä tärinälle, äänelle ja valolle.

Kuuluisa ennustaja ja mentalisti Susi Messing lapsuudessa oli taipumus somnambulismiin, josta hän vapautui, mutta myöhemmin hän pystyi vaipumaan lyhytaikaiseen letargiseen uneen, jossa hän pystyi ennustamaan tapahtumia tarkasti.

Nämä esimerkit osoittavat, että ihminen on muuttuneessa tietoisuustilassa, kun hänen aivonsa toimivat jollain tavalla theta-aaltojen taajuudella ja mikä tärkeintä, vastaanottaa jostain lähteestä kenellekään aiemmin tuntematonta tietoa. Todennäköisesti sillä hetkellä, kun aivot toimivat theta-aaltomoodissa, ne siirtyvät resonanssiin tietyn tietolähteen tai -kentän kanssa Dreichin tai Beckerin teorioiden mukaisesti, joissa ajan käsite puuttuu tai se on vääristynyt, koska ihmiset näkevät mitä muuta ei ollut - tapahtumia, uusia keksintöjä - sillä ei ole väliä. Ja mikä tärkeintä, ihmiset tässä tilassa näkevät, mihin he ovat tietoisessa tilassa "virittyneet", mitä he haluavat päättää. Toisin sanoen tällaisella alalla voi olla valikoiva suuntaus - esimerkiksi Tesla ei voinut ennustaa tulevia tapahtumia, mutta Messing ei ollut sellaisten laitteiden ja mekanismien keksijä, jotka olivat paljon aikaansa edellä.

3.Alfa rytmit. Vaihtelut 7 - 13 Hz. Yleensä esiintyy, kun henkilö on levossa, rentoutumassa, joskus siihen liittyy miellyttävän virran tila, jossa henkilön tietoisuus sijaitsee. Alfarytmit syntyvät aivoissa, kun harjoitetaan luovaa toimintaa. Ennen nukkumaanmenoa, kun suljemme silmämme, alfa-aallot leviävät aivokuoren läpi, mikä johtaa nukahtamiseen.
Tutkimukset ovat myös havainneet lisääntynyttä alfa-aivojen aktiivisuutta meditaation aikana, erityisesti ihmisillä, jotka kokivat rauhallisen ja keskittyneen hengitykseensä. Näinä hetkinä alfarytmit hallitsivat aivokuoressa.

Japanilaisten ja korealaisten tutkijoiden suorittamien lukuisten tutkimusten aikana aivojen sähköenkefalografiaa kuvattiin ihmisillä, jotka harjoittavat erilaisia ​​​​hengellisiä käytäntöjä ja meditaatiota. Tällaisia ​​tutkimuksia oli noin 19, joista jokaisessa oli mukana kymmeniä toimijoita. Tiedemiehet ovat havainneet lisääntynyttä alfa-aivotoimintaa lähes kaikilla aiheilla, ihmisillä, jotka ovat harjoittaneet sellaisia ​​käytäntöjä kuin transsendenttinen meditaatio, Zen-meditaatio, jooga, buddhalaisuus ja muut, havaittiin lisääntynyttä alfa-aivotoimintaa.

4. Beta rytmit... Taajuudet 13 - 30 Hz. Tämä on normaalia ihmisen aivojen toimintaa tietoisessa tilassa. Se on ajattelulle kriittistä. Tämän toiminnan puute voi johtaa häiriötekijäoireyhtymään, masennukseen ja tunnehäiriöihin.

5.Gamma rytmit. Värähtelyt 30 - 120 Hz. Nämä ovat korkeimpia aivojen taajuuksia, joita esiintyy aktiivisen ajatteluprosessin aikana ja jotka liittyvät ihmisen aivojen kognitiivisiin prosesseihin. Mitä korkeampi näiden värähtelyjen taajuus, sitä nopeammin henkilö muistaa tämän tai tuon tiedon.

Tarkastellaan uudelleen Kreetan labyrintin "pidennettyä" versiota

Sitten, kun tiedetään ihmisen aivojen taajuusalue muuttuneen tietoisuuden toimintatavoissa, voidaan nähdä labyrintin polkujen lukumäärän (12) ja taajuusalueen theta-rytmistä alfarytmiin yhteensopivuus - 1-13 Hz . Ja kun otetaan huomioon se tosiasia, että tällaiset rakenteet voisivat olla tarkoitettu esimerkiksi meditaatioon tai ihmisaivojen synkronointiin (resonanssiin) tietyn informaatiokentän kanssa, johtopäätös viittaa siihen, että labyrintin jokaisen polun läpi kulkeminen voisi edistää ihmisen aivojen aktivoitumista. tietyt taajuudet - korkeammista taajuuksista alussa käytävässä, alemmille, jotka ovat lähempänä rakenteen keskustaa. Ja matalan lämpötilan plasman lähde tässä antennissa - tuli, sellaisen plasma-antennin aktiivisena osana, voisi vaihtaa näitä taajuuksia labyrintin "operaattorin" ja sen tietokentän välillä, jonka kanssa hän yrittää päästä resonanssiin.

Siten monimutkaisemmat labyrintit voitaisiin suunnitella syvälle resonanssille, deltataajuuksille saakka, ja labyrintit, joissa on vähemmän raitoja, voisivat olla antenneja, jotka uppoavat pintaan esimerkiksi alfa- ja thetataajuuksille.

Yllä oli esimerkkejä siitä, että empiirisesti vahvistettiin yhteys kehon täyden kehityksen ja aaltoilmiöiden vaikutuksen välillä siihen. Valolla on tärkeä rooli tässä prosessissa aaltoluonteisena tiedon välittäjänä. Täydellisesti eristyneinä kaikista rytmeistä (myös valoaalloista) organismi ei kehity elinkelpoiseksi näytteeksi, sen DNA, jolla ei ole pääsyä valonkäsittelyyn, ei vastaanota tärkeää tietoa (DNA:n vuorovaikutusmekanismi valon kanssa). kuvattiin yllä muissa kokeissa). Näin ollen, jos aurinko on lähin ja tärkein säteilyn lähde järjestelmässämme, niin sen valon läsnäolo on erittäin tärkeä rooli organismien, mukaan lukien ihmisten, täydellisessä kehityksessä. Ja jos näin on, luojat voivat ohjata labyrintit kohti tähteämme. Ja sitten labyrintin läpikulun "riitti" piti tapahtua auringonvalossa, ei yöllä - yksinkertaisesti siksi, että yöllä tietoa kuljettava säteilylähde menee horisontin ulkopuolelle. Mutta labyrintien suuntautuminen aurinkoon ei selitä sitä tosiasiaa, että labyrintit eivät ole avaruudessa yhden järjestelmän mukaan, varsinkin kun aurinko muuttaa sijaintiaan taivaalla päivän aikana.

Tiedetään hyvin, että esimerkiksi meditaatioissa, joissa on alfa- ja theta-rytmejä, optimaalinen aika on auringon noustessa aikaisin aamulla - noin kello 4-6 aamulla. Juuri tähän aikaan aivot voivat melko helposti siirtyä töihin matalilla taajuuksilla, resonanssiin informaatiokentän kanssa ja osoittaa supervoimia.

Jos oletetaan, että labyrintti on plasma-antenni, joka on suunniteltu ihmisen operaattorin vuorovaikutukseen Auringon valon informaatiovirran kanssa aivoaaltojen alfa-, theta- ja ehkä delta-toiminnan vahvistamisen kautta, niin sen orientaatiossa , se ei voinut jäädä viimeiseksi optimaalinen aika vaadittavalle aivotoiminnalle , ja vastaavasti labyrintti synkronoitiin Auringon sijainnin kanssa vaadittuna aikana alueella, jossa labyrintin asettelu suunniteltiin. Usein labyrintit sijaitsevat niin sanotuissa geopatogeenisissa pisteissä - alueilla, joilla on lisääntynyt energiatausta. Todennäköisesti tällainen labyrinttiantennin järjestely paransi sen ominaisuuksia plasmaantennina, mikä johtuu Maan ylöspäin suuntautuvista värähtelyistä, jotka tunnetaan nimellä resonanssi. Schumann ja sen seurauksena labyrintin läpi käveleminen "riitti" voisi olla tehokkaampi.

On myös hyvin tunnettu tosiasia, että vesi voi vahvistaa sähkömagneettista värähtelyä (mikä tarkoittaa hypoteettisesti mitä tahansa värähtelyä). Lopputulos on, että "Veden pinnalla on kosketusalue kahden välineen välillä, vesi heijastaa radiosignaalia, jonka" kerää "suurelta vesipeilin alueelta" ... Keskeinen ehto tässä on, että veden pinnan tulee olla pinta-alaltaan riittävän suuri. Eli järvi (Baikal-järveä lukuun ottamatta) ei riitä vaikutukseen. Myös sääoloilla on tärkeä rooli vahvistumisessa. Ja suurin osa kivi labyrinteista on "oudon" sattuman johdosta sijoitettu meren lähelle, minkä vuoksi versio esimerkiksi kalojen labyrinteista-ansoista syntyi.

Eikö johtuen suuren vesialueen erityispiirteistä aallonvaihteluiden tehostamiseksi, labyrintit asetettiin juuri meren rannoille?

Johtopäätökset.

1. Tiedemiesten kokeet piillä perustana laitteille, jotka lähettävät ja vastaanottavat optisella (valo)menetelmällä siirrettyä tietoa, osoittavat, että pii ei kykene olemaan vain puolijohteena tai muuttamaan valoenergiaa sähköenergiaksi, vaan sillä on myös ominaisuuksia Laitteesta, joka vastaanottaa ja lähettää värähtelyjä (valoa), joka pystyy "vaihtamaan" välittömästi tilasta toiseen.

2. On olemassa aktiivisesti kehittyvä tyyppi vakaat ja luotettavat antennit - solid-state plasmaantennit, joiden aktiivinen lähetyskomponentti on plasmasäde, joka muodostuu piiantennipiireissä olevien diodien aktivoinnista.

3. Omnisuuntaisella antennilla on pyöristetty muoto, joka muistuttaa useimpien sokkeloiden muotoa.

4. Rytmit, värähtelyt - maailmankaikkeuden eheyden tärkein osa. Universumin esineiden värähtelyillä (atomista galaksiin) on sekä oma amplitudinsa että ne ovat samalla harmonisesti sopusoinnussa universumin yleisen rytmin kanssa. Ihminen osana universumia kuuluu myös tämän säännön piiriin.

5. Tiedemiesten kokeet ovat osoittaneet, että elävän olennon DNA ei sisällä ehdottoman kaikkea tietoa organismin rakenteesta ja kehityksestä. DNA saa merkittävän osan tiedosta ... Valosta. Näin ollen eräänlainen kehon "antenni".

6. Jokaisen organismin DNA:lla on oma alkuperäinen värähtelyalue, joten se "hyväksyy" juuri ne taajuudet, joille se on suunniteltu. Värähtelyn ja säteilyn täydellisessä puuttuessa (seulonta) keho ei kehity, vaan rappeutuu elottomaan muotoon.

7. Maan lähin tiedonlähde voi olla vain aurinko.

8. On olemassa teoria yhdestä informaatiokentästä, joka ohjaa ainakin biologisten solujen kehitystä (Dreichin, Gurvichin, Barrin ja Beckerin tutkimus ja havainto).

9. Kivilabyrintti rakennettiin suurella todennäköisyydellä piitä eri yhdisteissä sisältävästä materiaalista, koska geologian mukaan litosfäärin kivien piipitoisuus on yli 50 % mineraalien kokonaispitoisuudesta.

10. Joidenkin labyrintien keskeisistä "hautakumpuista" tutkijat löysivät jälkiä tulen vaikutuksista. Tulipaloa pidetään matalan lämpötilan plasmana.

11. Yhdessä labyrintin piipohjan kanssa tuli oli sen plasmakomponentti, mikä teki labyrintista puolijohdeplasma-antennin analogin.

12. Ihmisaivojen rytmeistä vain delta-, theta- ja alfavärähtelyt seuraavat ylitajuista tilaa - aivojen ja koko ihmisen laajentuneiden kykyjen lähdettä.

13. "Klassisen" Kreetan labyrintin "tehostettu" versio koostuu 12 kappaleesta, jotka sopivat ihmisaivojen ylitietoisten taajuuksien alueelle - 1 - 13 Hz.

14. Labyrintit ovat ihmisten luomia ja ihmisiä varten. Niiden ominaisuuksiin kuuluu kävely polkuja pitkin keskustaan ​​ja takaisin.

15. Plasmaantennina labyrintti voisi olla vastaanottava-lähettävä laite, joka tehostaa sekä ihmisen ylitietoisen työn rytmien synkronointia maailmankaikkeuden rytmien kanssa että laite tiedon "vaihtamiseen" informaatiokentän kanssa. järjestelmä lisäämällä aivojen ylitietoisten taajuuksien ja informaatiokentän taajuuksien resonanssia.

16. Labyrinttien suuntausta pääpisteisiin nähden ei ole olemassa, koska ne voisivat olla kehityksen kannalta suotuisat ajassa (ja vastaavasti Auringon sijainnissa taivaalla sillä hetkellä laskentapaikalla) tietyistä ihmisaivojen rytmeistä.

17. Ihmisen ylitajunnan eri tasojen kehitys voi määrittää tällä hetkellä olemassa olevien labyrintien kirjon.

18. Suuren alueen vesistö, esimerkiksi meri, pystyy toimimaan aaltovärähtelyjen vahvistimena johtuen suuren vesipeilin alueen "keräämän" signaalin heijastuksesta.

19. Labyrintit sijaitsevat usein geopatogeenisilla alueilla, joille on lähes aina ominaista Schumannin resonanssi - muodostumisilmiö