चेटकी, रईसों की एक नई पीढ़ी के प्रतिनिधि के रूप में, उन सभी चीजों के लिए प्रशंसा को अस्वीकार करते हैं जो यूरोपीय हैं जो कि फेमस समाज और "पिछली शताब्दी" में निहित हैं; वह एक देशभक्त हैं और राष्ट्रीय परंपराओं के प्रति सम्मान रखते हैं। ये उसके गुण हैं और उपरोक्त मार्ग में प्रकट होते हैं।

अलेक्जेंडर एंड्रीविच इस तथ्य पर अडिग हैं कि रूस को फ्रांस से अलग नहीं किया जा सकता है - "रूसी की आवाज़ नहीं, रूसी चेहरा नहीं", और यह कि रूस के लोग खुद ही फ्रांस की ओर झुक जाते हैं। चाटस्की ने फ्रांसीसी के इस अनुकरण को "खाली, सुस्त, अंधा" कहा, क्योंकि यह सभी रूसी, मूल - "शिष्टाचार, भाषा, संत पुरातनता के विस्मरण की ओर जाता है।" चाटस्की के अनुसार, खेती की गई पश्चिमी रीति-रिवाजों में असाधारण रूप से कुछ भी अच्छा नहीं होता है, इसके विपरीत, वह कहते हैं कि यूरोपीय कपड़े "मूर्ख के पैटर्न में हैं" और पश्चिमी फैशन का उपहास करते हैं, रूसी परंपराओं को यूरोपीय लोगों पर एक फायदा देते हैं।

उपरोक्त सभी से पता चलता है कि चाटस्की रूस का देशभक्त है और इस तथ्य का समर्थक है कि रूस को अपने तरीके से जाना चाहिए और नेत्रहीन नकल से इनकार करना चाहिए।

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चैटस्की का चरित्र साहित्यिक प्रकार "अतिसुंदर व्यक्ति" का है क्योंकि चाटस्की को कोई ऐसा व्यक्ति नहीं मिल सकता है जो अपने विचार साझा करे, नायक के विश्वदृष्टि को केवल मोनोलॉग्स में व्यक्त किया जा सकता है।

चैटस्की कॉमेडी में सामाजिक, नैतिक और प्रेम संघर्ष दोनों का इंजन है, और उसके मोनोलॉग दोनों संघर्षों का सार प्रकट करते हैं।

एक नए प्रकार के महान व्यक्ति के रूप में अलेक्जेंडर एंड्रीविच की छवि, रैंक और सेवा के लिए सम्मान की निंदा करते हुए, सबसे पहले, "वर्तमान शताब्दी और पिछली शताब्दी के बारे में" एक एकालाप में पैदा हुई है। चाटस्की ने फेमसोव की उम्र को "आज्ञाकारिता और भय की सदी" कहा, जिसमें केवल वे "जिनकी गर्दन अधिक बार मुड़ी हुई थी" प्रसिद्ध थे। वह उस पाखंड और ढोंग की निंदा करता है, जिसका मूल्य "पिछली सदी" में था, और कहता है कि अब सब कुछ अलग है।

दरअसल, यह एकालाप चेटकी और फेमस समाज के बीच संघर्ष को रेखांकित करता है, और पाठक या दर्शक को यह समझने में भी मदद करता है कि इस संघर्ष का सार क्या है।

शैतकी और पुरातन समाज की एक नई पीढ़ी के प्रतिनिधि के रूप में चटकी के प्रतिवाद के आगे के विकास के रूप में निवर्तमान युग के प्रतिनिधि चेट्स्की के एकालाप में आते हैं, जिसे फेमसोव और स्कालोज़ूब के तहत उच्चारण किया गया है। "जज कौन हैं?" - चाटस्की से पूछते हैं कि "पिछली शताब्दी" में ऐसे लोग नहीं हैं जो अनुसरण करने के लिए एक योग्य उदाहरण होंगे। यहाँ पाठक या दर्शक और भी समझ पाता है कि चेटकी किस साहसिक और प्रगतिशील विचार का पालन करता है, जिसने अन्य बातों के अलावा, परोक्ष रूप से निंदा की, ज़मींदार को याद करते हुए, जिसने छोटे बच्चों को अपने माता-पिता से अलग से खरीद लिया और इस तरह से हमेशा के लिए परिवार को अलग कर दिया।

चैट्स्की के कई मोनोलॉग सोफिया फेमसोवा को संबोधित किए गए हैं। उदाहरण के लिए, "बोर्डो से फ्रेंची" के बारे में एकालाप है, जहां चैट्स्की सब कुछ विदेशी के लिए देशभक्त और फैशन के विरोधी के रूप में दिखाई देता है। ग्राबोयेडोव का नायक सोफिया के सवाल के जवाब में यह भाषण देता है कि उसे क्या गुस्सा आता है, अपनी प्यारी लड़की को सब कुछ बताने का अवसर पर आनन्दित करता है जो उसे चिंतित करता है।

इस तथ्य के बावजूद कि यह एकालाप सोफिया को संबोधित किया जाता है, यह अधिक संभावना है कि प्रेम संघर्ष की तुलना में विश्वासों के संघर्ष को संदर्भित करता है, लेकिन इस चरित्र के मोनोलॉग के माध्यम से चैटस्की का प्रेम नाटक भी सामने आया है। उदाहरण के लिए, सोफिया से मोलक्लिन के बारे में पूछने पर, चाटस्की अपनी भावनाओं के बारे में बोलता है, कि हर पल उसका दिल सोफिया के लिए प्रयास करता है।

चैट्स्की के मोनोलॉग्स से, हमें पता चलता है कि अलेक्जेंडर एंड्रीविच सोफिया की खातिर मॉस्को लौट आया, कि वह उससे मिलने के लिए तरस रही थी, और फिर उसकी निराशा और कड़वाहट के बारे में। इसके लिए धन्यवाद, पाठक या दर्शक को चैट्स्की की भावनाओं को समझने और खुद को उसकी जगह पर रखने का अवसर मिलता है।

इस प्रकार, चैट्स्की के मोनोलॉग उनकी छवि को दिखाते हैं और नाटक में दो संघर्षों में भागीदारी करते हैं, फेमस समाज और सोफिया के प्रति उनके दृष्टिकोण को दर्शाते हैं।

अपडेट किया गया: 2018-03-02

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ए.एस. ग्राबोयेडोव के नाटक "वेइट फ्रॉम विट" की शैली के बारे में अलग-अलग कहावतें हैं। इसे कॉमेडी और ड्रामा दोनों कहा जाता है।
चलिए शुरुआत करते हैं कॉमेडी के तर्कों से। दरअसल, नाटक में, लेखक द्वारा उपयोग की जाने वाली मुख्य तकनीक हास्य विसंगतियां हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, आधिकारिक जगह में एक प्रबंधक, फैमसोव, व्यवसाय के लिए अपने दृष्टिकोण के बारे में यह कहता है: “मेरा विकल्प इस तरह: / साइन इन, ऑफ शोल्डर। "हम पात्रों के भाषण और व्यवहार में हास्य विसंगतियों को पूरा करते हैं। सोफिया से पहले फेमसोव ने अपनी विनम्रता का उपदेश दिया: "मठ व्यवहार के लिए जाना जाता है ", और उसी समय हम उसे लिसा के साथ छेड़खानी करते हुए देखते हैं: "ओह! पोशन, प्रिय ... "। नाटक की पहली टिप्पणी में पहले से ही कॉमिक असंगति के निशान हैं: बांसुरी और पियानो की आवाज़ जो सोफिया के बेडरूम से सुनाई देती है, "लिज़ंका कमरे के बीच में सो रही है, एक कुर्सी से लटक रही है।" कॉमिक स्थितियों को बनाने के लिए, "बधिरों की बातचीत" तकनीक का उपयोग किया जाता है: एक्ट III में चैटस्की का एकालाप, राजकुमार तुगखोव्स्की के साथ काउंटेस-दादी की बातचीत। नाटक की भाषा कॉमेडी (बोलचाल, सुव्यवस्थित, हल्की, मजाकिया, कामोत्तेजक भाषा में समृद्ध) की भाषा है। इसके अलावा, नाटक पारंपरिक हास्य भूमिकाओं को बरकरार रखता है: चाटस्की एक बदकिस्मत प्रेमी है, मोलक्लिन एक सफल प्रेमी और चालाक है, फेमसोव एक पिता है जिसे हर कोई धोखा देता है, लिजा एक चतुर, चालाक नौकर है। यह सब हमें नाटक "विट से विट" को एक कॉमेडी के लिए सही ढंग से संदर्भित करने की अनुमति देता है।
लेकिन कॉमेडी नायक और समाज के बीच नाटकीय संघर्ष पर आधारित है, और यह एक हास्य अर्थ में हल नहीं है। नायक चेट्स्की का नाटक यह है कि वह अपने मन से दुःख झेलता है, जो कि इसके गंभीर रवैये में अकाल और रॉकटॉथ की दुनिया के लिए गहरा है। चेटकी ने निष्ठुरता की अमानवीयता की निंदा की, वह एक महान समाज में विचार की स्वतंत्रता की कमी से बीमार है, वह ईमानदार देशभक्ति से भरा है: "क्या हम फिर से फैशन के विदेशी शासन से उठेंगे? / इसलिए कि हमारे लोग स्मार्ट, हंसमुख हैं / हालाँकि हमें भाषा से जर्मन नहीं माना जाता था"। एक समाज में "जहां वह प्रसिद्ध है, जिसकी गर्दन अक्सर मुड़ी हुई है," चाटस्की की स्वतंत्रता उसे "एक खतरनाक व्यक्ति" बनाती है।
नाटक के पक्ष में दूसरा तर्क है चेटकी की व्यक्तिगत त्रासदी, सोफिया के साथ संबंधों में उसकी आशाओं का पतन। चैट्स्की को समझ नहीं आ रहा है कि सोफिया निरर्थक मोलक्लिन से कैसे प्यार कर सकती है: "यहाँ मैं किसको दान कर रहा हूँ!" लेकिन चाटस्की के लिए आखिरी झटका यह खबर है कि सोफिया ने खुद को पागल कहा। अपने वातावरण में उच्चता को बर्दाश्त नहीं किया जाता है, जो कम लोगों को भ्रमित करता है, परेशान करता है। और यह बड़प्पन को पागलपन घोषित करता है। चेटकी एक दुखद नायक है जिसे कॉमिक स्थिति में पकड़ा गया है।
ग्रिबोएडोव के नाटक में कॉमेडी और नाटकीय का संयोजन जैविक है। जीवन के दोनों पक्ष - नाटकीय और हास्यपूर्ण - एक दूसरे के साथ निकट संबंध में नाटक में माने जाते हैं।

कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" ए एस ग्रिबॉयडोव का प्रसिद्ध काम है। इसकी रचना करने के बाद, लेखक तुरन्त अपने समय के प्रमुख कवियों के साथ बराबरी पर आ खड़ा हुआ। इस नाटक की उपस्थिति साहित्यिक हलकों में जीवंत प्रतिक्रिया का कारण बनी। कई काम की खूबियों और अवगुणों पर अपनी राय व्यक्त करने की जल्दी में थे। कॉमेडी के मुख्य चरित्र - चेटकी की छवि के कारण विशेष रूप से गर्म विवाद पैदा हुआ था। यह लेख इस चरित्र के विवरण के लिए समर्पित होगा।

चाटस्की के प्रोटोटाइप

ए.एस. ग्राबोयेडोव के समकालीनों ने पाया कि चाटस्की की छवि ने उन्हें पी। या। चादेव की याद दिला दी। यह 1823 में P.A.Vyazemsky को अपने पत्र में पुश्किन द्वारा इंगित किया गया था। कुछ शोधकर्ता इस संस्करण की अप्रत्यक्ष पुष्टि इस तथ्य में देखते हैं कि शुरू में कॉमेडी का मुख्य पात्र उपनाम चडस्की को बोर करता था। हालांकि, कई लोग इस राय से इनकार करते हैं। एक अन्य सिद्धांत के अनुसार, चैट्स्की की छवि वी। के। कुहेलबेकर की जीवनी और चरित्र का प्रतिबिंब है। बदनाम, बदकिस्मत व्यक्ति जो अभी-अभी विदेश से लौटा था, "वेल से वॉ" के नायक का नायक बन सकता है।

चत्स्की के साथ लेखक की समानता के बारे में

यह बिल्कुल स्पष्ट है कि उनके मोनोलॉग में नाटक के मुख्य चरित्र ने उन विचारों और विचारों को व्यक्त किया जो ग्रिबोएडोव ने खुद का पालन किया था। "वॉट फ्रॉम विट" एक कॉमेडी है जो रूसी अभिजात वर्ग के समाज के नैतिक और सामाजिक विद्रोह के खिलाफ लेखक का व्यक्तिगत घोषणापत्र बन गया है। और चटकी के कई चरित्र लक्षण खुद लेखक से कॉपी किए गए प्रतीत होते हैं। उनके समकालीनों के अनुसार, अलेक्जेंडर सर्गेइविच कभी-कभी स्वतंत्र और कठोर थे। विदेशियों की नकल करने के बारे में चाट्स्की के विचार, सीरफोम की अमानवीयता और नौकरशाही ग्रिबोएडोव के सच्चे विचार हैं। उन्होंने उन्हें समाज में एक से अधिक बार व्यक्त किया। लेखक को तब भी वास्तव में एक पागल कहा जाता था, जब एक सामाजिक कार्यक्रम में वह रूसियों के विदेशी रवैये के बारे में गर्मजोशी से और निष्पक्ष रूप से हर बात करता था।

लेखक के नायक की विशेषताएं

अपने सह-लेखक और लंबे समय के दोस्त पीए कटेनिन की आलोचनाओं के जवाब में कि नायक का चरित्र "भ्रमित" है, अर्थात, बहुत असंगत है, ग्रिबियोदोव लिखते हैं: "मेरी कॉमेडी में एक समझदार व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख हैं।" लेखक के लिए, चेटकी की छवि एक कठिन परिस्थिति में एक बुद्धिमान और शिक्षित युवा का चित्र है। एक ओर, वह "समाज के विरोध" में है, क्योंकि वह "दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक है", अपनी श्रेष्ठता का एहसास करता है और इसे छिपाने की कोशिश नहीं करता है। दूसरी ओर, अलेक्जेंडर एंड्रीविच अपनी प्यारी लड़की के पूर्व स्थान को प्राप्त नहीं कर सकता है, एक प्रतिद्वंद्वी की उपस्थिति पर संदेह करता है, और यहां तक \u200b\u200bकि अप्रत्याशित रूप से पागल की श्रेणी में आता है, जिसे वह अंतिम के रूप में पता चलता है। ग्रिब्योएडोव प्यार में मजबूत निराशा के द्वारा अपने नायक की अत्यधिक ललक बताते हैं। यही कारण है कि "विट से विट" में चैटस्की की छवि इतनी असंगत और असंगत हो गई। उसने सबके बारे में कोई शाप नहीं दिया और वह ऐसा ही था।

पुश्किन द्वारा व्याख्या की गई चेटकी

कवि ने हास्य के मुख्य चरित्र की आलोचना की। उसी समय, पुश्किन ने ग्रिबोएडोव की सराहना की: उन्हें कॉमेडी "विट से विट" पसंद थी। महान कवि की व्याख्या में बहुत ही निष्पक्ष है। वह अलेक्जेंडर एंड्रीविच को एक साधारण नायक-तर्ककर्ता कहते हैं, जो नाटक में एकमात्र बुद्धिमान व्यक्ति के विचारों का मुखपत्र है - स्वयं ग्रिबॉयडोव। उनका मानना \u200b\u200bहै कि नायक एक "अच्छा साथी" है जिसने किसी अन्य व्यक्ति से असाधारण विचारों और आलोचनाओं को उठाया है और रेपेटिलोव और फेमसियन गार्ड के अन्य प्रतिनिधियों के सामने "माला फेंकना" शुरू किया। पुश्किन के अनुसार, ऐसा व्यवहार अक्षम्य है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि चत्स्की का विरोधाभासी और असंगत चरित्र उनकी अपनी मूर्खता का प्रतिबिंब है, जो नायक को एक दुखद स्थिति में डालता है।

बेल्स्की के अनुसार चाटस्की का चरित्र

1840 में प्रसिद्ध आलोचक, जैसे पुश्किन, ने नाटक के मुख्य चरित्र को व्यावहारिक दिमाग से वंचित कर दिया। उन्होंने चत्स्की की छवि को एक बहुत ही हास्यास्पद, भोली और काल्पनिक छवि के रूप में व्याख्या की और उसे "नया उद्धरण" नाम दिया। समय के साथ, बेलिंस्की ने कुछ हद तक अपनी बात बदल दी। उनकी व्याख्या में कॉमेडी "Woe from Wit" का चरित्रांकन बहुत सकारात्मक हो गया है। उन्होंने इसे "नस्लीय नस्लीय वास्तविकता" का विरोध बताया और इसे "मानवतावादी कार्य" कहा। आलोचक ने कभी भी चेटकी की छवि की वास्तविक जटिलता को नहीं देखा।

चैट्स्की की छवि: 1860 के दशक में व्याख्या

1860 के दशक के प्रचारकों और आलोचकों ने चैटस्की के व्यवहार के लिए केवल सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण और सामाजिक-राजनीतिक उद्देश्यों को विशेषता देना शुरू किया। उदाहरण के लिए, मैंने प्ले के मुख्य चरित्र में ग्रिबोएडोव के "बैक थिंक" का प्रतिबिंब देखा। वह चत्स्की की छवि को एक डीस्मब्रिस्ट-क्रांतिकारी का चित्र मानते हैं। आलोचक ने अपने समकालीन समाज के विद्रोह से जूझ रहे एक व्यक्ति को एंड्रीविच में देखा। उसके लिए, "विट से विट" के नायक एक "उच्च" कॉमेडी के पात्र नहीं हैं, बल्कि एक "उच्च" त्रासदी के पात्र हैं। इस तरह की व्याख्याओं में, चाटस्की की उपस्थिति बहुत सामान्यीकृत है और बहुत एकतरफा व्याख्या की जाती है।

गोंचारोव में चैट्स्की की उपस्थिति

इवान अलेक्जेंड्रोविच ने अपने महत्वपूर्ण अध्ययन "मिलियन ऑफ़ टॉरमेंट्स" में नाटक "वेव फ्रॉम वू" का सबसे व्यावहारिक और सटीक विश्लेषण प्रस्तुत किया। गोन्चरोव के अनुसार, चाटस्की के चरित्र चित्रण को उनकी मन: स्थिति को ध्यान में रखते हुए बनाया जाना चाहिए। सोफिया के लिए दुखी प्यार कॉमेडी के मुख्य चरित्र को द्विपक्षीय और लगभग अपर्याप्त बनाता है, जो उसे अपने उग्र भाषणों के प्रति उदासीन लोगों के सामने लंबे मोनोलॉग का उच्चारण करता है। इस प्रकार, प्रेम की साज़िश को ध्यान में रखे बिना, कॉमिक को समझना असंभव है और साथ ही चैटस्की की छवि का दुखद स्वरूप भी।

नाटक की समस्याएं

"वेत से विट" के नायक दो प्लॉट बनाने वाले संघर्षों में ग्रिबॉयडोव से टकराते हैं: प्रेम (चाटस्की और सोफिया) और सामाजिक-वैचारिक और मुख्य चरित्र)। बेशक, यह उस काम की सामाजिक समस्याएं हैं जो सामने आती हैं, लेकिन नाटक में प्रेम रेखा भी बहुत महत्वपूर्ण है। आखिरकार, चाटस्की सोफिया के साथ मिलने के लिए विशेष रूप से मास्को जाने की जल्दी में था। इसलिए, दोनों संघर्ष - सामाजिक-वैचारिक और प्रेम - एक दूसरे को सुदृढ़ और पूरक करते हैं। वे समानांतर में विकसित होते हैं और कॉमेडी के नायकों के विश्वदृष्टि, चरित्र, मनोविज्ञान और रिश्तों को समझने के लिए समान रूप से आवश्यक हैं।

मुख्य पात्र। प्रेम संघर्ष

नाटक की वर्ण व्यवस्था में, चेटकी मुख्य स्थान पर है। यह दो कथाओं को एक सुसंगत संपूर्ण में बाँधता है। अलेक्जेंडर एंड्रीविच के लिए, यह प्रेम संघर्ष है जो मायने रखता है। वह पूरी तरह से समझता है कि उसे किस तरह का समाज मिला है, और वह शैक्षिक गतिविधियों में शामिल होने के लिए बिल्कुल भी नहीं है। उनकी तूफानी वाक्पटुता का कारण राजनीतिक नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक है। युवक के "दिल की अधीरता" को पूरे नाटक में महसूस किया जाता है।

सबसे पहले, सोत्सिया से मिलने की खुशी के कारण चैटस्की की "बातूनीपन" हुई। जब नायक को पता चलता है कि लड़की के पास उसके लिए अपनी पिछली भावनाओं का कोई निशान नहीं है, तो वह असंगत और साहसी कार्य करना शुरू कर देता है। वह यह पता लगाने के एकमात्र उद्देश्य के लिए फेमसोव के घर में रहता है कि सोफिया का नया प्रेमी कौन बना। इसी समय, यह काफी स्पष्ट है कि उसका दिमाग और दिल धुन से बाहर है।

चैट्स्की को मोचलिन और सोफिया के बीच संबंधों के बारे में पता चलने के बाद, वह एक और चरम पर जाता है। प्यार की भावनाओं के बजाय, क्रोध और रोष उसे जब्त कर लेता है। वह उस लड़की पर आरोप लगाता है कि उसने "उसे आशा के साथ फुसलाया", उसे गर्व से संबंधों की गंभीरता के बारे में घोषणा करता है, कसम खाता है कि वह "पूरी तरह से ... पूरी तरह से", लेकिन साथ ही साथ वह दुनिया पर "सभी पित्त और सभी झुंझलाहट" को बाहर करने जा रहा है।

मुख्य पात्र। सामाजिक-राजनीतिक संघर्ष

प्रेम के अनुभव अलेक्जेंडर एंड्रीविच और फेमस समाज के बीच वैचारिक टकराव को बढ़ाते हैं। पहले चेटकी ने विडंबनापूर्ण शांति के साथ मास्को अभिजात वर्ग को संदर्भित किया: "... मैं एक और चमत्कार के लिए सनकी हूं / एक बार जब मैं हंसता हूं, तो मैं भूल जाता हूं ..." हालांकि, जैसा कि वह सोफिया की उदासीनता के बारे में आश्वस्त हो जाता है, उसका भाषण अधिक से अधिक प्रभावशाली और अनर्गल हो जाता है। मास्को में सब कुछ उसे परेशान करना शुरू कर देता है। चाटस्की ने अपने समकालीन युग की कई सामयिक समस्याओं पर चर्चा की: राष्ट्रीय पहचान, सरफ़राज़, शिक्षा और ज्ञान, वास्तविक सेवा, और इतने पर। वह गंभीर चीजों के बारे में बात करता है, लेकिन एक ही समय में उत्तेजना से वह गिर जाता है, आई। ए। गोंचारोव के अनुसार, "अतिशयोक्ति, भाषण के लगभग नशे में।"

मुख्य पात्र का दृष्टिकोण

चैटस्की की छवि विश्वदृष्टि और नैतिकता की एक स्थापित प्रणाली के साथ एक व्यक्ति का चित्र है। वह ज्ञान के लिए प्रयास को सुंदर और बुलंद मामलों के लिए व्यक्तित्व का आकलन करने के लिए मुख्य मानदंड मानते हैं। अलेक्जेंडर एंड्रीविच राज्य की भलाई के लिए काम करने के खिलाफ नहीं है। लेकिन वह लगातार "सेवा" और "सेवा" के बीच के अंतर पर जोर देता है, जिसे वह मौलिक महत्व देता है। चेट्स्की जनता की राय से डरता नहीं है, अधिकारियों को पहचानता नहीं है, उनकी स्वतंत्रता की रक्षा करता है, जो मास्को अभिजात वर्ग के बीच भय का कारण बनता है। वे सिकंदर एंड्रीविच को एक खतरनाक विद्रोही के रूप में पहचानने के लिए तैयार हैं, जो सबसे पवित्र मूल्यों का अतिक्रमण कर रहे हैं। फेमस समाज की दृष्टि से, चाटस्की का व्यवहार अटूट है, और इसलिए निंदनीय है। वह "मंत्रियों को जानता है", लेकिन किसी भी तरह से अपने कनेक्शन का उपयोग नहीं करता है। फेमसोव को "हर किसी की तरह" रहने की पेशकश करने के लिए वह एक अपमानजनक इनकार के साथ प्रतिक्रिया करता है।

कई मायनों में, ग्रीबोयडोव अपने नायक के साथ सहमत हैं। चैटस्की की छवि एक प्रबुद्ध व्यक्ति का है जो स्वतंत्र रूप से अपनी राय व्यक्त करता है। लेकिन उनके बयानों में कोई कट्टरपंथी और क्रांतिकारी विचार नहीं हैं। यह सिर्फ इतना है कि रूढ़िवादी परिवार में, सामान्य मानदंड से कोई भी विचलन अपमानजनक और खतरनाक लगता है। बिना कारण नहीं, अंत में, अलेक्जेंडर एंड्रीविच को पागल के रूप में मान्यता दी गई थी। केवल इस तरह से वे अपने लिए चेटकी के निर्णयों के स्वतंत्र चरित्र की व्याख्या कर सकते थे।

निष्कर्ष

आधुनिक जीवन में, नाटक "विट से विट" पहले से कहीं अधिक प्रासंगिक है। कॉमेडी में चैटस्की की छवि एक केंद्रीय आकृति है जो लेखक को पूरी दुनिया में अपने विचारों और विचारों को घोषित करने में मदद करती है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच की इच्छा से, काम का मुख्य चरित्र दुखद परिस्थितियों में रखा गया है। प्रेम में निराशा के कारण उसके अयोग्य हो जाते हैं। हालाँकि, उनके एकालापों में उठाई गई समस्याएं शाश्वत विषय हैं। यह उनके लिए धन्यवाद था कि कॉमेडी ने विश्व साहित्य के सबसे प्रसिद्ध कार्यों की सूची में प्रवेश किया।

थीम: शोक से बुद्धि

ए.एस. ग्राबायोदेव द्वारा लिखित कॉमेडी के सवाल और जवाब "Woe from Wit"

1. रूसी समाज के जीवन में कौन सी ऐतिहासिक अवधि कॉमेडी "वेत से विट" में परिलक्षित होती है?
2. आपको क्या लगता है, क्या I.A.Goncharov सही है जब उन्हें विश्वास था कि ग्रिबेडोव की कॉमेडी कभी पुरानी नहीं होगी?

मुझे विश्वास है कि मैं सही हूं। तथ्य यह है कि, 1812 के युद्ध के बाद रूस के जीवन की ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट तस्वीरों के अलावा, लेखक ऐतिहासिक युगों के परिवर्तन के दौरान लोगों के मन में नए और पुराने के बीच संघर्ष की सामान्य मानवीय समस्या को हल करता है। Griboyedov आश्वस्त रूप से दिखाता है कि नया पहले मात्रात्मक रूप से पुराने से हीन है (एक स्मार्ट व्यक्ति के प्रति 25 मूर्ख, जैसा कि Griboyedov ने इसे पूरी तरह से रखा है), लेकिन "ताजा बल की गुणवत्ता" (गोंचारोव अंततः जीतता है। चटकी जैसे लोगों को तोड़ना असंभव है। इतिहास ने साबित किया है कि युगों का कोई भी परिवर्तन अपने स्वयं के Chatskys को जन्म देता है और वे अजेय हैं।

3. क्या अभिव्यक्ति "अतिरिक्त व्यक्ति" चैटस्की पर लागू होती है?

बिलकूल नही। यह सिर्फ इतना है कि हम उनके समान विचारधारा वाले लोगों को मंच पर नहीं देखते हैं, हालांकि वे नॉन-स्टेज हीरो (सेंट पीटर्सबर्ग इंस्टीट्यूट के प्रोफेसरों में से एक हैं), "अविश्वास", "स्कोलोजुब के चचेरे भाई, जो" कुछ नए नियमों को इकट्ठा करते हैं ... ने अचानक गांव में अपनी सेवा छोड़ दी। मैं किताबें पढ़ने लगा ”)। चेट्स्की उन लोगों में समर्थन देखता है जो अपनी मान्यताओं को साझा करते हैं, लोगों में वह प्रगति की जीत में विश्वास करते हैं। वह सार्वजनिक जीवन पर सक्रिय रूप से आक्रमण करता है, न केवल सार्वजनिक व्यवस्था की आलोचना करता है, बल्कि अपने सकारात्मक कार्यक्रम को भी बढ़ावा देता है। परत और उसका काम अविभाज्य है। वह अपनी मान्यताओं का बचाव करते हुए लड़ने के लिए उत्सुक है। यह शानदार नहीं है, लेकिन एक नया व्यक्ति है।

4. क्या चाटस्की को फेमस समाज के साथ टकराव से बचा जा सकता था?
5. चैट्स्की की विचार प्रणाली क्या है और फेमस समाज इन विचारों को खतरनाक क्यों मानता है?
6. क्या चाटकी और फेमस समाज के बीच सामंजस्य संभव है? क्यों?
7. क्या चैटस्की का व्यक्तिगत नाटक पुराने मास्को के रईसों के बीच उनके अकेलेपन से जुड़ा है?
8. क्या आप I.A.Goncharov द्वारा दिए गए चैटस्की के आकलन से सहमत हैं?
9. कॉमेडी की रचना के पीछे कौन सी कलात्मक तकनीक है?
10. सोफिया फेमसोवा खुद के लिए क्या रवैया अपनाती हैं? क्यों?
11. कॉमेडी के कौन से एपिसोड में, आपकी राय में, फेमसोव और मोचलिन का असली सार पता चला है?
12. कॉमेडी नायकों के भविष्य को आप कैसे देखते हैं?
13. कॉमेडी की कहानी क्या हैं?

कॉमेडी के कथानक में निम्नलिखित दो लाइनें शामिल हैं: एक प्रेम संबंध और एक सामाजिक संघर्ष।

14. नाटक में किन संघर्षों को प्रस्तुत किया गया है?

नाटक में दो संघर्ष हैं: व्यक्तिगत और सार्वजनिक। मुख्य संघर्ष सार्वजनिक संघर्ष (चैटस्की - समाज) है, क्योंकि व्यक्तिगत संघर्ष (चैटस्की - सोफिया) केवल सामान्य प्रवृत्ति का एक ठोस अभिव्यक्ति है।

15. आपको क्यों लगता है कि एक कॉमेडी एक प्रेम प्रसंग से शुरू होती है?

"पब्लिक कॉमेडी" एक प्रेम प्रसंग से शुरू होती है, क्योंकि, सबसे पहले, यह पाठक के लिए दिलचस्पी का एक विश्वसनीय तरीका है, और दूसरी बात, यह लेखक की मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि का एक ज्वलंत प्रमाण है, क्योंकि यह सबसे ज्वलंत अनुभवों के क्षण में है, जो दुनिया के लिए एक व्यक्ति का सबसे बड़ा खुलापन है। जिसका अर्थ है प्यार, अक्सर इस दुनिया की अपूर्णता के साथ सबसे गंभीर निराशा होती है।

16. कॉमेडी में माइंड थीम की क्या भूमिका है?

कॉमेडी में मन का विषय एक केंद्रीय भूमिका निभाता है, क्योंकि अंततः सब कुछ इस अवधारणा और इसकी विभिन्न व्याख्याओं के आसपास घूमता है। नायक इस प्रश्न का उत्तर कैसे देते हैं, इसके आधार पर वे व्यवहार और व्यवहार करते हैं।

17. पुश्किन ने चैटस्की को कैसे देखा?

पुश्किन ने चटकी को एक बुद्धिमान व्यक्ति नहीं माना, क्योंकि, पुश्किन की समझ में, मन न केवल विश्लेषण और उच्च बुद्धि, बल्कि ज्ञान की क्षमता भी है। और चत्स्की इस परिभाषा के अनुरूप नहीं है - वह पर्यावरण की निराशाजनक निंदा शुरू करता है और अपने विरोधियों के स्तर तक डूब जाता है, थक जाता है।

18. पात्रों की सूची पढ़ें। नाटक में पात्रों के बारे में आप इससे क्या सीखते हैं? वे अपने नाम के कॉमेडी के पात्रों के बारे में "क्या" कहते हैं?

नाटक के नायक मास्को के बड़प्पन के प्रतिनिधि हैं। उनमें से कॉमिक और बोलने वाले उपनामों के मालिक हैं: मोलचलिन, स्कालोज़ुब, तुगोखोवस्क्य्स, ख्रीयू-मिन्स, खलेत्सोवा, रेपेटिलोव। यह परिस्थिति दर्शकों को कॉमिक एक्शन और कॉमिक इमेज की धारणा के लिए तैयार करती है। और केवल मुख्य पात्रों के चेटस्की को अंतिम नाम, पहले नाम, संरक्षक नाम से रखा गया है। इसकी खूबियों में इसकी कीमत लगती है।

शोधकर्ताओं द्वारा उपनामों की व्युत्पत्ति का विश्लेषण करने के प्रयास किए गए थे। तो, उपनाम फेमसोव अंग्रेजी से आता है। प्रसिद्ध - "प्रसिद्धि", "महिमा" या अव्यक्त से। fama- "अफवाह", "सुनवाई"। ग्रीक से अनुवाद में सोफिया नाम का अर्थ "ज्ञान" है। लिज़ंका नाम फ्रांसीसी कॉमेडी परंपरा के लिए एक श्रद्धांजलि है, जो पारंपरिक फ्रेंच सुब्रेट लिस्केट के नाम का एक स्पष्ट अनुवाद है। चैट्स्की के नाम और संरक्षक में, पुरुषत्व पर जोर दिया जाता है: अलेक्जेंडर (पतियों के ग्रीक विजेता से) एंड्रीविच (ग्रीक साहसी से)। नायक के मील-मील की व्याख्या करने के कई प्रयास हैं, जिसमें इसे चादेव के साथ जोड़ना शामिल है, लेकिन यह सब संस्करणों के स्तर पर बना हुआ है।

19. पात्रों के कलाकारों को अक्सर पोस्टर क्यों कहा जाता है?

एक पोस्टर एक प्रदर्शन के लिए एक विज्ञापन है। यह शब्द थिएटर क्षेत्र में, एक नाटक में, एक साहित्यिक कार्य में, एक नियम के रूप में, सबसे अधिक बार उपयोग किया जाता है, इसे "पात्रों की एक सूची" नामित किया गया है। इसी समय, पोस्टर एक नाटकीय काम का एक प्रकार का प्रदर्शनी है, जिसमें पात्रों को कुछ बहुत ही लयात्मकता के साथ नाम दिया गया है, लेकिन महत्वपूर्ण स्पष्टीकरण, दर्शकों को उनकी प्रस्तुति का अनुक्रम इंगित किया गया है, कार्रवाई का समय और स्थान इंगित किया गया है।

20. पोस्टर में पात्रों के स्थान का क्रम स्पष्ट करें।

प्लेबिल में पात्रों की व्यवस्था का क्रम वैसा ही रहता है जैसा कि क्लासिकिज़्म के नाटक में स्वीकार किया जाता है। सबसे पहले, घर के मुखिया और उनकी बेटियों को बुलाया जाता है, कजाख स्थान में मैनेजर फेमसोव, फिर सोफिया, उनकी बेटी, लिज़ंका, नौकर, मोचलिन, सचिव। और उनके बाद ही मुख्य चरित्र, अलेक्जेंडर एंड्रीविच चाटस्की को पोस्टर में शामिल किया गया है। उसके बाद मेहमान हैं, कुलीनता और महत्व की डिग्री के अनुसार, रेपेटिलोव, नौकर, सभी प्रकार के कई मेहमान, वेटर।

पोस्टर का क्लासिकल ऑर्डर गोरिच दंपति के प्रदर्शन का उल्लंघन करता है: पहले नताल्या दिमित्रिग्ना, एक युवा महिला, उसके पति प्लाटन मिखाइलोविच का नाम रखा गया था। नाटकीय परंपरा का उल्लंघन Griboyedov की इच्छा से जुड़ा हुआ है जो युवा पति या पत्नी के रिश्ते की प्रकृति पर पोस्टर में पहले से ही संकेत देता है।

21. नाटक के शुरुआती दृश्यों को मौखिक रूप से बताने का प्रयास करें। लिविंग रूम कैसा दिखता है? आप अपनी उपस्थिति के समय नायकों की कल्पना कैसे करते हैं?

फेमसोव का घर एक विशेष-नायक है, जिसे क्लासिकवाद की शैली में बनाया गया है। पहले दृश्य सोफिया के रहने वाले कमरे में होते हैं। एक सोफा, कई आर्मचेयर, मेहमानों को प्राप्त करने के लिए एक मेज, एक बंद अलमारी, दीवार पर एक बड़ी घड़ी। दाईं ओर वह दरवाजा है जो सोफिया के बेडरूम में जाता है। लिज़ंका सो रहा है, आर्मचेयर से लटका हुआ है। वह उठती है, जम्हाई लेती है, इधर-उधर देखती है और आतंक में महसूस करती है कि वह पहले से ही सुबह है। सोफिया के कमरे पर दस्तक, उसे साइलेंट-लिन के साथ भाग करने के लिए मजबूर करने की कोशिश करता है, जो सोफिया के कमरे में है। प्रेमी प्रतिक्रिया नहीं करते हैं, और लिसा, उनका ध्यान आकर्षित करने के लिए, एक कुर्सी पर उठता है, घड़ी के हाथों को हिलाता है, जो खेलना और खेलना शुरू कर देता है।

लिसा चिंतित दिखती है। वह तेज, तेज, साधन संपन्न है, एक कठिन परिस्थिति से निकलने का रास्ता ढूंढती है। फैमसोव एक ड्रेसिंग गाउन में, लिविंग रूम में धीरे-धीरे प्रवेश करता है और जैसे कि चुपके से लिजा के पीछे आता है और उसके साथ फ्लर्ट करता है। वह नौकरानी के व्यवहार से हैरान है, जो एक तरफ, घड़ी को हवा देता है, जोर से बोलता है, दूसरी तरफ, चेतावनी देता है कि सोफिया सो रही है। फैमसोव स्पष्ट रूप से नहीं चाहता है कि सोफिया को रहने वाले कमरे में उसकी उपस्थिति के बारे में पता चले।

चेटकी ने हर्षित भावनाओं और आशा की अभिव्यक्ति के साथ, हिंसक रूप से, आवेगपूर्वक रहने वाले कमरे में विस्फोट किया। वह हंसमुख, मजाकिया है।

22. कॉमेडी की शुरुआत का पता लगाएं। निर्धारित करें कि पहले अधिनियम में किन कहानियों को रेखांकित किया गया है।

चैट्स्की के घर पर पहुंचना एक कॉमेडी की शुरुआत है। नायक दो कहानियों को एक साथ जोड़ता है - प्रेम-गीतात्मक और सामाजिक-राजनीतिक, व्यंग्य। मंच पर उनकी उपस्थिति के क्षण से, इन दो कथानक रेखाओं का गहन अंतर्संबंध है, लेकिन किसी भी तरह से लगातार विकसित होने वाली कार्रवाई की एकता का उल्लंघन नहीं करते हैं, नाटक में मुख्य बन जाते हैं, लेकिन पहले से ही पहले अधिनियम में उल्लिखित हैं। फेटसोव घर के आगंतुकों और निवासियों की उपस्थिति और व्यवहार के बारे में चेटकी का मजाक, यह अभी भी अच्छा स्वभाव है, लेकिन हानिरहित से बहुत बाद में, एक राजनीतिक और नैतिक रूप से फैमसोव के समाज में विरोध में बदल गया। जबकि पहले एक्ट में उन्हें सोफिया ने खारिज कर दिया। हालांकि नायक अभी भी ध्यान नहीं देता है, सोफिया ने मोलक्लिन को वरीयता देते हुए उसके प्रेम स्वीकारोक्ति और आशाओं को अस्वीकार कर दिया।

23. साइलेंट का आपका पहला इंप्रेशन क्या नहीं है? पहले अधिनियम की चौथी घटना के अंत में टिप्पणी पर ध्यान दें। आप इसे कैसे समझा सकते हैं?

मोलक्लिन के पहले इंप्रेशन फेमसुव के साथ एक बातचीत से आते हैं, साथ ही उसके बारे में चैटस्की की प्रतिक्रिया से भी।

वह लैकोनिक है, जो उसके नाम को सही ठहराता है। क्या आपने अभी तक प्रेस की चुप्पी नहीं तोड़ी है?

उसने सोफिया के साथ डेट पर भी "प्रेस की चुप्पी" नहीं तोड़ी, जो विनय, शर्मीलापन, अपमान की अस्वीकृति के लिए अपने डरपोक व्यवहार को लेता है। केवल बाद में हमें पता चलता है कि मोलक्लिन ऊब गया है, प्रेम में होने का नाटक करता है "ऐसे व्यक्ति की बेटी के लिए" उसकी स्थिति के अनुसार ", और लिसा के साथ बहुत ढीली हो सकती है।

और चाटस्की की भविष्यवाणी को माना जाता है, यहां तक \u200b\u200bकि मोचलिन के बारे में बहुत कम जानते हुए भी, कि "वह ज्ञात की डिग्री तक पहुंच जाएगा, आखिरकार, आजकल वे गूंगे से प्यार करते हैं।"

24. सोफिया और लिसा चैटस्की का आकलन कैसे करते हैं?

अलग ढंग से। लिसा ने चैट्स्की की ईमानदारी की सराहना की, उनकी भावुकता, सोफिया के प्रति समर्पण, जो गर्व का एहसास था उसे याद करते हुए और यहां तक \u200b\u200bकि रोते हुए भी, यह आशा करते हुए कि अनुपस्थिति के वर्षों में वह सोफिया के प्यार को खो सकता है। "गरीब आदमी को पता चला कि तीन साल में ..."

लिसा ने अपनी भव्यता और समझदारी के लिए चैटस्की की सराहना की। उसके वाक्यांश को याद करना आसान है, जो चैटस्की की विशेषता है:

कौन अलेक्जेंडर आंद्रेइच चैट्स्की की तरह बहुत संवेदनशील और हंसमुख और तेज है!

सोफिया, जो उस समय पहले से ही मोलक्लिन से प्यार करती है, चेटस्की को अस्वीकार कर देती है, और यह तथ्य कि लिजा उसकी प्रशंसा करती है, उसे परेशान करती है। और यहाँ वह चैटस्की से दूर जाने की कोशिश करती है, यह दिखाने के लिए कि अतीत में उनके पास बचकाना स्नेह के अलावा और कुछ नहीं था। "हर कोई हँसना जानता है", "तेज, चतुर, वाक्पटु", "उसने खुद को प्यार, सटीक और व्यथित में फेंक दिया", "उसने खुद को बहुत सोचा", "भटकने की इच्छा ने उस पर हमला किया" - यह वह है जो सोफ़्स्की के बारे में बोलता है और आपको बनाता है पानी, मानसिक रूप से मोलक्लिन के साथ उसके विपरीत: "ओह, अगर किसी को प्यार करता है, तो किसी को मन की तलाश क्यों करनी चाहिए और कितनी दूर यात्रा करनी चाहिए?" और फिर - एक ठंडा स्वागत, एक टिप्पणी ने पक्ष को कहा: "एक आदमी नहीं - एक सांप" और एक मार्मिक सवाल, वह ऐसा नहीं हुआ, यहां तक \u200b\u200bकि गलती से भी, किसी के बारे में विनम्र प्रतिक्रिया देने के लिए। वह फेमस के घर के मेहमानों के प्रति चेटकी के महत्वपूर्ण रवैये को साझा नहीं करती है।

25. सोफिया का चरित्र पहले अभिनय में कैसे प्रकट होता है? सोफिया अपने सर्कल के लोगों पर उपहास कैसे महसूस करती है? क्यों?

सोफिया विभिन्न कारणों से अपने सर्कल के लोगों के चैटस्की के मजाक को साझा नहीं करती है। इस तथ्य के बावजूद कि वह खुद एक स्वतंत्र चरित्र और निर्णयों की व्यक्ति है, वह उस समाज में स्वीकृत नियमों के विपरीत काम करती है, उदाहरण के लिए, वह खुद को एक गरीब और अज्ञानी व्यक्ति के प्यार में पड़ने की अनुमति देती है, जो इसके अलावा, तेज दिमाग और वाक्पटुता के साथ नहीं चमकता है। अपने पिता की कंपनी में, वह सहज, आरामदायक, परिचित है। फ्रेंच रोमन में उठाया, वह एक गरीब युवा के गुणी होने और संरक्षण का आनंद लेती है। हालांकि, फेमस समाज की एक सच्ची बेटी के रूप में, वह मॉरीस लेडीज ("सभी मॉस्को पतियों की उदात्त आदर्श") को आदर्श रूप से शेयर करती है, जिसे ग्रिबोएडोव द्वारा विडंबनापूर्ण रूप से तैयार किया गया है - "पति-लड़का, पति-सेवक, पत्नी के पन्नों से ..."। इस आदर्श पर हंसते हुए उसे गुस्सा आता है। हम पहले ही कह चुके हैं कि सोफिया मोलक्लिन की सराहना करती है। दूसरे, वह चैट्स्की के उपहास को खारिज कर देता है, चटकी के व्यक्तित्व, उसके आगमन के समान कारण के लिए।

सोफिया स्मार्ट, संसाधनपूर्ण, स्वतंत्र निर्णय है, लेकिन एक ही समय में दबंग, एक मालकिन की तरह लग रहा है। उसे लिसा की मदद की जरूरत है और अपने रहस्यों पर पूरी तरह से भरोसा करती है, लेकिन अचानक जब वह एक नौकर के रूप में अपनी स्थिति को भूल जाती है ("सुनो, बहुत स्वतंत्रता मत लो ...")।

26. दूसरे अधिनियम में क्या संघर्ष उत्पन्न होता है? यह कब और कैसे होता है?

दूसरी कार्रवाई में, चेटकी और फेमस समाज के बीच, "वर्तमान सदी" और "पिछली शताब्दी" के बीच एक सामाजिक-नैतिक संघर्ष पैदा होता है और शुरू होता है। अगर पहले एक्ट में इसे फेकुस्कोव के घर के दर्शकों के साथ-साथ चैटस्की की हंसी में उल्लिखित और अभिव्यक्त किया गया है, साथ ही सोफिया में सोत्सिया की निंदा करने के लिए "हर किसी पर शानदार ढंग से हंसने में सक्षम है," तो फेमसोव और स्कालोजूब के साथ संवादों में, साथ ही साथ। मोनोलॉग, संघर्ष 19 वीं सदी के पहले तीसरे में रूस के जीवन के सामयिक मुद्दों पर सामाजिक-राजनीतिक और नैतिक पदों के एक गंभीर विरोध के चरण में गुजरता है।

27. चैटस्की और फेमसोव के मोनोलॉग की तुलना करें। उन दोनों के बीच असहमति का सार और कारण क्या है?

हीरो अपने समकालीन जीवन की प्रमुख सामाजिक और नैतिक समस्याओं के बारे में अलग-अलग समझ रखते हैं। सेवा के प्रति रवैया चेटकी और फेमसोव के बीच विवाद शुरू करता है। "मुझे सेवा करने में खुशी होगी - सेवा करने के लिए यह बीमार है" - युवा नायक का सिद्धांत। फेमसोव लोगों को खुश करने, रिश्तेदारों और परिचितों के प्रचार पर, सेवा नहीं करने पर अपना कैरियर बनाता है, जिसका रिवाज "क्या बात है, क्या मामला नहीं है" "हस्ताक्षरित, लेकिन अपने कंधों से दूर।" फेमसोव एक उदाहरण के रूप में उद्धृत करता है चाचा मैक्सिम पेट्रोविच, एक महत्वपूर्ण कैथरीन की दादी ("सभी आदेशों में, मैं हमेशा के लिए एक ट्रेन में चला गया ..." "कौन रैंक निकालता है और पेंशन देता है?" महिला को खुश करने के लिए सीढ़ियों पर। फेमसोव चेट्स्की का मूल्यांकन एक खतरनाक व्यक्ति कार्बोनारी के रूप में समाज के दोषों की अपनी भावुक निंदा से करता है, "वह स्वतंत्रता का प्रचार करना चाहता है," "शक्ति नहीं पहचानता है।"

विवाद का विषय सर्फ़ों के प्रति रवैया है, उन ज़मींदारों के अत्याचार से चेटकीज़ की बदनामी, जिनके पहले फेमसोव खौफ में है ("नेक खलनायक के नेस्टर ...", जिन्होंने "तीन ग्रेहाउंड्स" के लिए अपने नौकरों को बुलाया था)। चेटकी एक महानुभाव के अधिकार के खिलाफ है कि वह अनियंत्रित रूप से सर्फ़ों के भाग्य का निपटान करे - बेचने के लिए, परिवारों को निपटाने के लिए, जैसा कि सर्फ़ बैले के मालिक ने किया था। ("कामदेव और जेफिर सभी एक-एक करके बिक जाते हैं ...")। जो फेमसोव के लिए मानवीय रिश्तों का आदर्श है, "पिता और पुत्र के लिए क्या सम्मान है; हीन हो, लेकिन अगर आपके पास पर्याप्त है; एक हज़ार और दो जेनेरिक की आत्माएं, - वह और दूल्हा ", फिर चैटस्की ऐसे मानदंडों का मूल्यांकन करते हैं" पिछले जीवन में नीरस विशेषताएं ", क्रोध के साथ करियरवादियों, रिश्वत लेने वालों, दुश्मनों और आत्मज्ञान के उत्पीड़न करने वालों पर पड़ता है।

28. चैटस्की के साथ बातचीत के दौरान मोचलिन खुद को कैसे प्रकट करती है? वह कैसे व्यवहार करता है और क्या उसे इस तरह से व्यवहार करने का अधिकार देता है?

मोलक्लिन अपने जीवन के विचारों के बारे में चैट-किम के साथ निंदक और फ्रैंक हैं। वह अपने दृष्टिकोण से, एक हारे हुए ("आप को पद नहीं दिया गया, सेवा में विफलता?") के साथ बातचीत करते हैं, तात्याना यूकीवेना को जाने की सलाह देते हैं, उनके और फोमा फोमिच के बारे में चटकी की तीखी टिप्पणियों से पूरी तरह से आश्चर्यचकित हैं, जो "तीन पर" है। विभाग के प्रमुख मंत्री थे। उनके कृपालु, यहां तक \u200b\u200bकि शिक्षाप्रद लहजे के साथ-साथ उनके पिता की इच्छाशक्ति की कहानी को इस तथ्य से समझाया गया है कि वह चेटकी पर निर्भर नहीं हैं, कि चैट्स्की, अपनी सभी प्रतिभाओं के साथ, प्रसिद्ध समाज के समर्थन का आनंद नहीं लेते हैं, क्योंकि उनके विचार तेजी से अलग हैं। और, ज़ाहिर है, चैट्स्की के साथ बातचीत में इस तरह से व्यवहार करने का काफी अधिकार मोलचिन को सोफिया के साथ अपनी सफलता देता है। मोलक्लिन के जीवन के सिद्धांत केवल हास्यास्पद लग सकते हैं ("अपवाद के बिना सभी लोगों को खुश करने के लिए", दो प्रतिभाओं के लिए - "संयम और सटीकता", "आखिरकार, एक को दूसरों पर निर्भर होना चाहिए"), लेकिन सुप्रसिद्ध डि-लेम्मा "मजेदार या डरावना मोलाक्लिन ? " इस दृश्य में यह तय है - भयानक। चुपचाप भाषी बोले और अपने विचार व्यक्त किए।

29. फेमस समाज के नैतिक और जीवन आदर्श क्या हैं?

दूसरे अधिनियम में पात्रों के मोनोलॉग और संवादों का विश्लेषण करते हुए, हम पहले से ही फेमस समाज के आदर्शों को छू चुके हैं। कुछ सिद्धांतों को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है: "और पुरस्कार ले लो, और मज़े करो", "मुझे बस एक सामान्य होना चाहिए!" फेमसोव के मेहमानों के आदर्शों को गेंद पर उनके आगमन के दृश्यों में व्यक्त किया गया है। यहाँ प्रिंसेस खलेत्सोवा ने ज़ागोर्त्स्की ("वह एक झूठा, एक जुआरी, एक चोर / मैं उससे था और दरवाज़ा बंद था ..." की कीमत अच्छी तरह से जानकर, उसे स्वीकार करता है, क्योंकि वह एक "खुश करने के लिए मास्टर" है, उसे उपहार के रूप में एक छोटी लड़की दी। पत्नियां अपने पति को उनकी इच्छा (नताल्या दिमित्रिग्ना, एक युवा महिला) के अधीनस्थ करती हैं, पति एक लड़का है, पति एक नौकर है जो समाज का आदर्श बन जाता है, इसलिए, और मोलकालिन के पास पति की इस श्रेणी में प्रवेश करने और कैरियर बनाने की अच्छी संभावनाएं हैं। वे सभी अमीरों के साथ रिश्तेदारी के लिए प्रयास करते हैं। इस समाज में मानवीय गुणों की सराहना नहीं की जाती है। गैलोमेनिया रईस मास्को की सच्ची बुराई बन गया।

30. चाटस्की के पागलपन के बारे में गपशप क्यों पैदा हुई और फैल गई? फेमसोव के मेहमान इस गपशप का समर्थन करने के लिए क्यों तैयार हैं?

चाटस्की के पागलपन के बारे में गपशप का उद्भव और प्रसार घटना की एक बहुत ही दिलचस्प नाटकीय श्रृंखला है। गॉसिप पहली नज़र में दुर्घटना से होती है। जीएन, सोफिया के मूड को पकड़ते हुए उससे पूछता है कि उसने चैटस्की को कैसे पाया। "वह वहाँ बिल्कुल नहीं है"। सोफिया का क्या मतलब था, नायक के साथ सिर्फ बातचीत के प्रभाव के तहत? मैंने शायद ही अपने शब्दों में सीधा अर्थ लगाया हो। लेकिन वार्ताकार ने ठीक वही समझा और फिर से पूछा। और यहां सोफिया के सिर में, साइलेंस के लिए अपमानजनक, एक कपटी योजना बनती है। इस दृश्य की व्याख्या के लिए महान महत्व के सोफिया की टिप्पणी के आगे टिप्पणी कर रहे हैं: "एक ठहराव के बाद, वह उसे सहजता से, ओर देखता है।" उनकी आगे की टिप्पणी पहले से ही जानबूझकर धर्मनिरपेक्ष गपशप के प्रमुख में इस विचार का परिचय दे रही है। उसे अब संदेह नहीं है कि अफवाह को उठाया जाएगा और विवरण के साथ कवर किया जाएगा।

वह मानने को तैयार है! आह, चटकी! आप हर किसी को जेस्टर के रूप में तैयार करना पसंद करते हैं, क्या यह अपने आप पर कोशिश करना है?

पागलपन की अफवाह तेजी के साथ फैल रही है। "थोड़ा हास्य" की एक श्रृंखला शुरू होती है, जब हर कोई इस समाचार में अपना अर्थ डालता है, अपना स्पष्टीकरण देने की कोशिश करता है। कोई चटकी के बारे में शत्रुता के साथ बोलता है, कोई उसे सह-महसूस करता है, लेकिन हर कोई मानता है, क्योंकि उसका व्यवहार और उसके विचार इस समाज में स्वीकृत मानदंडों के लिए अपर्याप्त हैं। ये हास्य दृश्य शानदार ढंग से उन पात्रों के चरित्रों को प्रकट करते हैं जो फेमस सर्कल बनाते हैं। ज़ागॉरसेट्स्की ने मक्खी पर एक काल्पनिक झूठ के साथ खबर को पूरक किया कि दुष्ट चाचा चाटस्की को पीले घर में ले गया था। काउंटेस-पोती भी मानती हैं, उन्हें लगा कि चाटस्की के निर्णय पागल थे। चैट्स्की की गिनती-न-दादी और राजकुमार तुगखोव्स्की के बारे में संवाद, जो अपने बहरेपन के कारण, सोफिया द्वारा फैलाई गई अफवाह में बहुत कुछ जोड़ते हैं, हास्यास्पद है: "अर्जित वाल्टेरियन", "कानून को हस्तांतरित", "वह हलचल में है," आदि। फिर कॉमिक लघुचित्र एक द्रव्यमान दृश्य (अधिनियम तीन, घटना XXI) को रास्ता देते हैं, जहां लगभग हर कोई चैटस्की को पागल के रूप में पहचानता है।

31. अर्थ समझाएं और बोर्डो के एक फ्रांसीसी के बारे में चैटस्की के एकालाप के अर्थ को परिभाषित करें।

चाटस्की और फेमस समाज के बीच संघर्ष के विकास में एक महत्वपूर्ण दृश्य "बोर्डो से फ्रेंची" का एक महत्वपूर्ण दृश्य है। नायक के बाद मोलक्लिन, सोफिया, फेमसोव, उनके मेहमानों के साथ अलग-अलग बातचीत हुई, जिसमें विचारों का एक तीव्र विरोध प्रकट किया गया था, यहां उन्होंने पूरे समाज के सामने एक एकालाप का उच्चारण किया, जो हॉल में गेंद पर इकट्ठा हुआ था। हर कोई पहले से ही उसके पागलपन के बारे में अफवाह पर विश्वास कर चुका है और इसलिए उससे स्पष्ट रूप से भ्रमपूर्ण भाषणों और अजीब, शायद आक्रामक कार्यों की अपेक्षा करता है। यह इस नस में है कि मेहमान चेटकी के भाषणों को महान समाज के महानगरीयता की निंदा करते हैं। यह विरोधाभास है कि नायक स्वस्थ, देशभक्तिपूर्ण विचारों ("सुस्त अंधा नकल", "चतुर, जोरदार हमारे लोगों" को व्यक्त करता है; वैसे, गैलोमेनिया की निंदा कभी-कभी फेमसोव के भाषणों में भी सुनाई देती है), उसे पागल और छोड़ दिए जाने की गलती है, वे सुनना बंद कर देते हैं। परिश्रम से वाल्ट्ज में चक्कर लगाते हुए, पुराने लोग कार्ड टेबल पर बिखरे हुए हैं।

32. आलोचकों का मानना \u200b\u200bहै कि न केवल चेटस्की के सामाजिक आवेग, बल्कि रेपिटिलोव के बकबक को भी लेखक के डीसेम्ब्रिज्म के दृष्टिकोण के रूप में समझा जा सकता है। उन्हें रेपिटिलोव की कॉमेडी में क्यों शामिल किया गया? आप इस छवि को कैसे समझते हैं?

सवाल मीडिया में रेपटिलोव की छवि की भूमिका पर केवल एक बिंदु प्रस्तुत करता है। यह शायद ही सच है। इस चरित्र का उपनाम बोल रहा है (रेपेटिलोव - लैटिन दोहराव से - दोहराने के लिए)। हालांकि, वह चैटस्की को दोहराता नहीं है, लेकिन विकृत रूप से उसके विचारों को दर्शाता है और लोगों को उत्तरोत्तर सोचता है। चैट्स्की की तरह, रेपेटिलोव अप्रत्याशित रूप से प्रकट होता है और, जैसा कि वह था, खुले तौर पर अपने विचारों को व्यक्त करता है। लेकिन हम उनके भाषणों की धारा में किसी भी विचार को नहीं पकड़ सकते हैं, और क्या कोई भी है ... वह उन मुद्दों पर चर्चा करता है जो चैट-कि पर पहले से ही छुआ है, लेकिन खुद के बारे में अधिक बोलता है "ऐसा सच जो किसी भी झूठ से भी बदतर है।" उनके लिए और अधिक महत्वपूर्ण उनके द्वारा की जाने वाली बैठकों में उठाए गए समस्याओं का सार नहीं है, लेकिन प्रतिभागियों के बीच संचार का रूप है।

कृपया चुप रहें, मैंने चुप रहने के लिए अपना शब्द दिया; हमारे पास गुरुवार को एक समाज और गुप्त सभाएं हैं। सबसे गुप्त संघ ...

और अंत में, मुख्य सिद्धांत, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, रेपेटिलोव का - "शम-मीम, भाई, हम शोर करते हैं।"

दिलचस्प रेप-टिलोव के शब्दों के चैटस्की के आकलन हैं, जो चैटस्की और री-पेटिलोव पर लेखक के विचारों में अंतर की गवाही देते हैं। लेखक हास्य चरित्र के आकलन में मुख्य नायक के साथ सहमत है जो अप्रत्याशित रूप से प्रकट हुआ जब मेहमान निकल रहे थे: सबसे पहले, वह विडंबना यह है कि सबसे अधिक गुप्त संघ एक अंग्रेजी क्लब में मिलता है, और, दूसरे, शब्दों के साथ "आप क्यों लहरा रहे हैं?" " और "क्या आप शोर कर रहे हैं? लेकिन सिर्फ?" रेप-टिलोव के उत्साही प्रलाप को nullifies। रेपटिलोव की छवि, हम सवाल के दूसरे भाग का जवाब देते हैं, एक नाटकीय संघर्ष को हल करने के लिए एक आवश्यक भूमिका निभाता है, इसे एक खंडन तक ले जाता है। साहित्यकार आलोचक एल। ए। स्मिरनोव के अनुसार: “प्रकरण की घटना के तनाव के निरूपण के लिए प्रस्थान एक रूपक है। लेकिन तनाव कम होने लगा ... रेपेटिलोव को उकसाया। रेपटिलोव के साथ इंटरल्यूड की अपनी वैचारिक सामग्री है, और साथ ही यह गेंद के परिणाम में नाटककार की जानबूझकर मंदी है। रेपटिलोव के साथ संवाद गेंद पर बातचीत जारी रखते हैं, एक अतिथि के साथ एक बैठक हर किसी के दिमाग में मुख्य प्रभाव को जागृत करती है, और रेपिटिलोव से छुपते हुए चैटस्की अपने छोटे, लेकिन पहले से ही पूरी तरह से बचाव किए गए संस्करण में एक महान बदनामी का एक अनैच्छिक गवाह बन जाता है। केवल अब कॉमेडी का सबसे बड़ा, स्वतंत्र रूप से महत्वपूर्ण और नाटकीय संपूर्ण एपिसोड है, जो अधिनियम 4 में गहराई से अंतर्निहित है और इसकी मात्रा और अर्थ में पूरे अधिनियम के बराबर है ”।

33. साहित्यिक आलोचक ए। लेबेदेव मोलक्लिंस को "रूसी इतिहास के सदा युवा पुरुषों" क्यों कहते हैं? मोलक्लिन का असली चेहरा क्या है?

मोलक्लिन को बुलाते हुए, साहित्यिक-वैदिक इस तरह के लोगों की विशिष्टताओं पर जोर देते हैं, रूसी इतिहास, कैरियरवादियों, अवसरवादियों, स्वार्थी लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए अपमान, मतलबी, बेईमान नाटक के लिए तैयार, सभी प्रकार के तरीकों से लुभावने पदों, लाभदायक पारिवारिक संबंधों से बाहर निकलता है। अपनी युवावस्था में भी, उनके पास रोमांटिक सपने नहीं हैं, वे नहीं जानते कि कैसे प्यार करना है, वे प्यार के नाम पर कुछ भी त्याग नहीं करना चाहते हैं। वे सार्वजनिक और राज्य के जीवन को बेहतर बनाने के लिए किसी भी नई परियोजनाओं को आगे नहीं रखते हैं, वे लोगों की सेवा करते हैं, इसका कारण नहीं। फेमसोव की प्रसिद्ध सलाह को लागू करते हुए "हम देख कर बड़ों का अध्ययन करेंगे", मोलक्लिन ने फेमस समाज में "सबसे अधिक स्पष्ट लक्षण" को आत्मसात किया है कि पावेल अफानासाइविच ने अपने मोनोलॉग्स में बहुत प्रशंसा की - चापलूसी, दासता (वैसे, यह गिर गया है) उपजाऊ मिट्टी पर: याद रखें कि उसके पिता को मोलक्लिन के अधीन क्या किया गया था), अपने स्वयं के हितों और परिवार, करीबी और दूर के रिश्तेदारों के हितों को संतुष्ट करने के साधन के रूप में सेवा की धारणा। यह फेमसोव का नैतिक चरित्र है जो मोलचलिन पुन: पेश करता है, लिजा के साथ प्रेम बैठक करता है। यह मोलक्लिन है। डीआई पिसरेव के बयान में उनका असली चेहरा सही रूप से सामने आया है: "मोचलिन ने खुद से कहा:" मैं एक कैरियर बनाना चाहता हूं "- और सड़क के साथ-साथ" ज्ञात डिग्री "की ओर जाता है; गया और अब या तो दाईं ओर या बाईं ओर मुड़ जाएगा; सड़क के किनारे अपनी मां को मरो, अपनी प्यारी महिला को पास के एक नाले में बुलाओ, इस आंदोलन को रोकने के लिए उसकी आंखों में सारी रोशनी थूक दो, वह जाती रहेगी और यह करेगी ... "मोलक्लिन शाश्वत साहित्यिक प्रकारों से संबंधित हैं, नहीं संयोग से उसका नाम एक घरेलू नाम बन गया और शब्द "टैसीटिज़्म" बोलचाल में इस्तेमाल होने लगा, जिसका अर्थ है एक नैतिक, या बल्कि, एक अनैतिक घटना।

34. नाटक के सामाजिक संघर्ष का खंडन क्या है? विजेता या हारे हुए चटकी कौन है?

XIV अंतिम अधिनियम की उपस्थिति से, फैमसोव और चैट्स्की के मोनोलॉग में, नाटक के सामाजिक संघर्ष के डिकॉप्लिंग, चटकी और फेमस समाज के बीच असहमति के परिणाम हैं जो कॉमेडी में दिखाई देते हैं और अभिव्यक्त होते हैं और दो दुनियाओं का अंतिम विराम स्थापित होता है - "वर्तमान की सदी।" पिछली सदी का। " चेटकी विजेता या पराजित है या नहीं यह निर्धारित करना असमान रूप से मुश्किल है। हां, वह "लाखों पीड़ा" का अनुभव कर रहा है, व्यक्तिगत नाटक को समाप्त करता है, उस समाज में समझ नहीं पाता है जहां वह बड़ा हुआ और जिसने बचपन और किशोरावस्था में खोए हुए परिवार को बदल दिया। यह एक भारी नुकसान है, लेकिन चाटस्की अपने दृढ़ विश्वास के लिए सच था। अध्ययन और यात्रा के वर्षों में, वह उन लापरवाह प्रचारकों में से एक बन गया, जो नए विचारों के पहले झुंड थे, जो तब भी प्रचार करने के लिए तैयार होते हैं, जब कोई भी उनकी बात नहीं सुनता, जैसा कि फेमसोव की गेंद पर चाटस्की के साथ हुआ था। फेमसियन दुनिया उससे अलग है, उसने इसके कानूनों को स्वीकार नहीं किया। इसलिए, हम यह मान सकते हैं कि नैतिक जीत उसकी तरफ है। सभी और इतना कि फेमसोव के अंतिम वाक्यांश, कॉमेडी को समाप्त करते हुए, इस तरह के एक महत्वपूर्ण स्वामी के नुकसान की गवाही देते हैं:

ओह! हे भगवान! राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेंगी!

35. ग्रिबोएडोव ने पहले अपने नाटक को "वेव टू द माइंड" कहा, और फिर शीर्षक को "विट से विट" में बदल दिया। मूल की तुलना में अंतिम संस्करण में क्या नया अर्थ प्रकट हुआ है?

कॉमेडी के मूल शीर्षक ने मन के वाहक, एक बुद्धिमान व्यक्ति की नाखुशी की पुष्टि की। अंतिम संस्करण में, दु: ख की घटना के कारणों को इंगित किया गया है, और इस प्रकार कॉमेडी के दार्शनिक अभिविन्यास शीर्षक में केंद्रित है, पाठक और दर्शक को एक ही समय में उन समस्याओं का अनुभव करने के लिए तैयार किया जाता है जो हमेशा एक विचारशील व्यक्ति के सामने उत्पन्न होती हैं। यह आज की सामाजिक-ऐतिहासिक समस्याएं या "शाश्वत", नैतिक हो सकती हैं। मन का विषय कॉमेडी में संघर्ष के केंद्र में है और इसके चारों कार्यों से चलता है।

36. ग्राबोयेडोव ने केटेनिन को लिखा: "मेरी कॉमेडी में एक समझदार व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख हैं।" कॉमेडी में दिमाग की समस्या कैसे हल होती है? क्या नाटक मन और मूर्खता के टकराव पर या विभिन्न प्रकार के मन के टकराव पर आधारित है?

कॉमेडी का टकराव मन और मूर्खता के टकराव पर आधारित नहीं है, बल्कि विभिन्न प्रकार के मन पर आधारित है। और फेमसोव, और खलेस्टोवा, और कॉमेडी में अन्य पात्र बिल्कुल भी बेवकूफ नहीं हैं। मोलक्लिन बेवकूफ होने से बहुत दूर है, हालांकि चाटस्की उसे ऐसा मानता है। लेकिन उनके पास एक व्यावहारिक, रोज़, विचित्र मन है, जो बंद है। चेट्स्की एक खुले दिमाग का आदमी है, एक नई मानसिकता, किसी भी व्यावहारिक तेज से रहित, बेचैन, रचनात्मक।

37. नाटक के नायकों की विशेषता वाले पाठ उद्धरणों में खोजें।

फेमसोव के बारे में: "मोटे, बेचैन, तेज ...", "साइन इन, सो ऑफ योर शोल्डर!", "... हम इसे अनादि काल से करते आ रहे हैं, / पिता और पुत्र के लिए क्या सम्मान है", "आप क्रॉस को कैसे प्रस्तुत करना शुरू करेंगे?" , जगह के लिए, ठीक है, कैसे एक प्यारे छोटे आदमी को खुश करने के लिए नहीं ", आदि।

चैट्स्की के बारे में: "जो बहुत संवेदनशील है, और तेज, और / सिकंदर आंद्रेइच चैट्स्की की तरह,", "वह शानदार ढंग से लिखते हैं, अनुवाद करते हैं", "और जन्मभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है", "ताकि प्रभु इस अशुद्ध आत्मा को नष्ट कर दें / खाली, सुस्त, अंधानुकरण- nya ... "," अधिकारियों के बारे में प्रयास करें, और क्षेत्र आपको बताएगा। / थोड़ा कम बोलो, किसी को अंगूठी के साथ मोड़ो, / कम से कम सम्राट के चेहरे के सामने, / इसलिए वह एक बदमाश को बुलाएगा! .. "।

मोचलिन के बारे में: "मौन लोग दुनिया में आनंदित हैं", "यहां वह टिपटो पर है और शब्दों में समृद्ध नहीं है", "संयम और सटीकता", "मेरी उम्र में, किसी को अपने स्वयं के फैसले की हिम्मत नहीं करनी चाहिए," "प्रसिद्ध नौकर ... एक गड़गड़ाहट मोड़ की तरह "," मोचलिन! और कौन इतनी शांति से सब कुछ निपटाएगा! / वहाँ वह समय में पग स्ट्रोक होगा, / यहाँ वह kar-dot यहाँ मिटा देंगे ... ”।

38. चैटस्की की छवि के विभिन्न मूल्यांकनों को जानें। पुश्किन: "एक बुद्धिमान व्यक्ति का पहला संकेत पहली नज़र में यह जानना है कि आप किसके साथ काम कर रहे हैं, और रेपेटिलोव्स के सामने मोतियों को फेंकना नहीं है ..." गोंचा-रोव: “चाटस्की सकारात्मक रूप से स्मार्ट है। उनका भाषण बुद्धि से अलग है ... "केटेनिन:" चाटस्की मुख्य व्यक्ति है ... वह बहुत बोलता है, सब कुछ डांटता है और कुछ लोगों को उपदेश देता है। " लेखक और आलोचक इस छवि का अलग-अलग मूल्यांकन क्यों करते हैं? क्या चेटकी का आपका विचार उपरोक्त विचारों से मेल खाता है?

इसका कारण कॉमेडी की जटिलता और बहुमुखी प्रतिभा है। पुश्किन ने ग्रिबॉएडोव के नाटक की पांडुलिपि को I.I.Pushchin द्वारा Mi-khaylovskoye में लाया था, और यह उस समय तक काम से परिचित था, जब तक दोनों कवियों के सौंदर्य पदों को बदल दिया गया। पुश्किन ने पहले से ही व्यक्तित्व और समाज के बीच एक खुले संघर्ष को अनुचित माना, लेकिन फिर भी उन्होंने माना कि "एक नाटकीय लेखक को उन कानूनों के अनुसार न्याय करना चाहिए जो उसने खुद को पहचाना है। नतीजतन, मैं न तो इस योजना की निंदा करता हूं, न ही कथानक, न ही ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी की शालीनता। " इसके बाद, "विट से विट" छिपे और स्पष्ट उद्धरणों के साथ पुश्किन के काम में प्रवेश करेगा।

वर्बोसिटी और प्रो-बिहेवियर के लिए चैटस्की को रिप्रेजेंट करना उन कामों द्वारा अनुचित रूप से समझाया जा सकता है जो कि डिसेम्ब्रिस्ट्स खुद को सेट करते हैं: किसी भी ऑडियंस में अपनी स्थिति व्यक्त करने के लिए। वे उनके निर्देशों की स्पष्टता और कठोरता से पहचाने जाते थे, उनके वाक्यों की स्पष्ट प्रकृति, धर्मनिरपेक्ष मानदंडों को ध्यान में नहीं रखते हुए, उन्होंने अपने उचित नामों से चीजों को बुलाया। इस प्रकार, चेटकी की छवि में, लेखक ने अपने समय के नायक की विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाया, जो कि XIX सदी के 20 के दशक के एक उन्नत व्यक्ति थे।

सहमति, I.A.Goncharov के बयान से उठी है जिसमें कॉमेडी के निर्माण के बाद आधी सदी में लिखा गया था, जब एक कलात्मक कार्य के सौंदर्य मूल्यांकन के लिए मुख्य ध्यान दिया गया था।

39. आईए गोंचारोवा द्वारा महत्वपूर्ण अध्ययन पढ़ें "लाख पीड़ाएं।" प्रश्न का उत्तर दें: "चेटकीस क्यों रहते हैं और समाज में स्थानांतरित नहीं होते हैं?"

कॉमेडी में नामित राज्य, "दिल के साथ दिमाग धुन से बाहर है," सोच वाले रूसी व्यक्ति के किसी भी समय विशेषता है। असंतोष और संदेह, प्रगतिशील विचारों को स्थापित करने की इच्छा, अन्याय का विरोध करने, सामाजिक नींव की जड़ता, तत्काल आध्यात्मिक और नैतिक समस्याओं के जवाब खोजने के लिए हर समय चैटस्की जैसे लोगों के चरित्रों के विकास के लिए स्थितियां पैदा करते हैं। साइट से सामग्री

40. बी। गोलेर ने अपने लेख "द ड्रामा ऑफ अ कॉमेडी" में लिखा है: "सोफिया ग्रिबॉयडोवा कॉमेडी का मुख्य रहस्य है।" आपकी राय में, क्या इस तरह की छवि का मूल्यांकन जुड़ा हुआ है?

सोफिया अपने सर्कल के बार-शेन से कई मामलों में भिन्न थी: स्वतंत्रता, तेज दिमाग, आत्म-सम्मान, अन्य लोगों की राय के लिए उपेक्षा। वह Tugoukhovsky राजकुमारियों, अमीर suitors की तरह नहीं है। फिर भी, वह मोलक्लिन में खुद को धोखा देती है, तारीखों पर अपनी यात्राओं को स्वीकार करती है और प्यार और भक्ति के लिए कोमल चुप्पी, चैट्स्की की मालकिन बन जाती है। उसका रहस्य इस तथ्य में भी है कि उसकी छवि ने मंच पर नाटक का मंचन करने वाले निर्देशकों की विभिन्न व्याख्याओं को जन्म दिया। तो, V.A.Michurina-Samoilova ने सोफिया को चेटकी से प्यार किया, लेकिन उनके जाने के कारण वह अपमानित महसूस कर रही थी, ठंड का नाटक कर रही थी और मोचलिन से प्यार करने की कोशिश कर रही थी। ए। ए। याब्लोचकिना ने सोफिया को ठंडी, नशीली, चुलबुली, अच्छी तरह से नियंत्रित के रूप में प्रतिनिधित्व किया। मज़ाक, अनुग्रह को उसके साथ क्रूरता और कुलीनता के साथ जोड़ा गया था। टीवी डोरोनिना ने सोफिया में अपने मजबूत चरित्र और गहरी भावना को खोला। चेट्स्की की तरह, वह फेमस समाज के संपूर्ण शून्यता को समझती थी, लेकिन उसने उसका खंडन नहीं किया, बल्कि उसे तिरस्कृत किया। मोलक्लिन के लिए प्यार उसकी अपूर्णता से उत्पन्न हुआ था - वह उसके प्यार की एक आज्ञाकारी छाया थी, लेकिन वह चैट्स्की के प्यार में विश्वास नहीं करती थी। सोफिया की छवि आज तक पाठक, दर्शक और नाटकीय आंकड़ों के लिए रहस्यमय बनी हुई है।

41. क्लासिकता में नाटकीय कार्रवाई की विशेषता, तीन एकता (स्थान, समय, कार्रवाई) के कानून को याद रखें। क्या यह मीडिया में मनाया जाता है?

कॉमेडी में, दो एकता देखी जाती है: समय (घटना एक दिन के दौरान होती है), स्थान (फेमसोव के घर में, लेकिन अलग-अलग कमरों में)। कार्रवाई दो संघर्षों की उपस्थिति से जटिल है।

42. पुश्किन ने बेस्टुज़ेव को लिखे पत्र में कॉमेडी की भाषा के बारे में लिखा है: "मैं कविता के बारे में बात नहीं कर रहा हूं: इसका आधा हिस्सा नीतिवचन में शामिल होना चाहिए।" ग्रिबोएडोव की कॉमेडी की भाषा की नवीनता क्या है? अठारहवीं शताब्दी के लेखकों और कवियों की भाषा के साथ कॉमेडी की भाषा की तुलना करें। उन वाक्यांशों और अभिव्यक्तियों को नाम दें जो पंख हो गए हैं।

ग्रिबोयेडोव व्यापक रूप से बोलचाल की भाषा, कहावतों और कथनों का उपयोग करता है, जिसका उपयोग वह चरित्रों को चित्रित करने और आत्म-चित्रण करने के लिए करता है। भाषा का बोला गया पात्र मुक्त (अंतर) आयंबिक द्वारा दिया गया है। 18 वीं शताब्दी के कार्यों के विपरीत, कोई स्पष्ट शैली विनियमन नहीं है (तीन शांति की प्रणाली और नाटकीय शैलियों के लिए इसका पत्राचार)।

"वात से शोक" में ध्वनित होने वाले कामोद्दीपक के उदाहरण और भाषण अभ्यास में व्यापक हो गए हैं:

धन्य है वह जो मानता है।

हस्ताक्षरित, अपने कंधे बंद।

विरोधाभास हैं, और बहुत साप्ताहिक है।

और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है।

पाप कोई समस्या नहीं है, अफवाह अच्छी नहीं है।

बुराई जीभ एक पिस्तौल से भी बदतर है।

और गोल्डन बैग, और जनरलों को चिह्नित करता है।

ओह! अगर कोई किससे प्यार करता है, क्यों मन की तलाश करता है और इतनी दूर यात्रा करता है, आदि।

43. आपको क्या लगता है कि ग्रिबॉयडोव ने अपने नाटक को कॉमेडी क्यों माना?

ग्रिबॉयडोव ने कविता में "विट से विट" कहा। कभी-कभी संदेह होता है कि क्या शैली की ऐसी परिभाषा उचित है, क्योंकि मुख्य चरित्र को शायद ही हास्य के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है, इसके विपरीत, वह एक गहरी सामाजिक और मनोवैज्ञानिक नाटक से पीड़ित है। फिर भी, नाटक को कॉमेडी कहने का कारण है। यह, सबसे पहले, एक कॉमेडिक साज़िश की उपस्थिति (चा-सामी के साथ एक दृश्य, फेमसोव का प्रयास, लिसा के साथ छेड़खानी में खुद को बचाने के लिए हमला करना, एक घोड़े से साइलेंट-ऑन के पतन के आसपास का दृश्य, चेटस्की की सोफिया के पारदर्शी भाषणों की निरंतर गलतफहमी, "थोड़ा सा" कॉमेडी "मेहमानों के सम्मेलन में रहने वाले कमरे में और जब चैटस्की के सू-मस के बारे में अफवाह फैलाई जाती है), हास्य पात्रों और हास्य स्थितियों की उपस्थिति जिसमें न केवल वे, बल्कि मुख्य चरित्र गिर जाते हैं," विट से विट "पर विचार करने का पूरा कारण देते हैं। लेकिन एक उच्च कॉमेडी, क्योंकि महत्वपूर्ण सामाजिक और नैतिक समस्याएं इसमें उठाई जाती हैं।

44. चाटस्की को "शानदार व्यक्ति" प्रकार का अग्रदूत क्यों माना जाता है?

चैट्स्की, जैसे कि वनगिन और पीचोरिन बाद में निर्णय में स्वतंत्र हैं, ऊपरी दुनिया के लिए महत्वपूर्ण है, ची-यूएस के प्रति उदासीन। वह पितृभूमि की सेवा करना चाहता है, न कि "उच्च स्तर की सेवा" करना चाहता है। और ऐसे लोग अपनी बुद्धिमत्ता और क्षमताओं के बावजूद, समाज द्वारा मांग में नहीं थे, वे इसमें बहुत कमज़ोर थे।

45. कॉमेडी "Woe from Wit" में कौन सा पात्र "वर्तमान युग" का है?

चैट्स्की, नॉन-स्टेज कैरेक्टर: स्कालो-टूथ का चचेरा भाई, जिसने "अचानक अपनी सेवा छोड़ दी, गाँव में किताबें पढ़ना शुरू किया"; राजकुमारी फ्योडोर के भतीजे, जो "रैंकों को जानना नहीं चाहते हैं! वह एक रसायनज्ञ है, वह वनस्पति विज्ञानी है ”; सेंट पीटर्सबर्ग में पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट के प्रोफेसरों, कि "वे विद्वानों में और अविश्वास में व्यायाम करते हैं।"

46. कॉमेडी "वेत फ्रॉम विट" में कौन सा चरित्र "पिछली सदी" को दर्शाता है?

फेमसोव, स्कालोज़ुब, राजकुमार और राजकुमारी तुगोखोव्स्की, बूढ़ी महिला खलेत्सोवा, ज़ागोरेट्स्की, रेपेटिलोव, मोलक्लिन।

47. फैमस समाज के प्रतिनिधि पागलपन को कैसे समझते हैं?

जब चैट्स्की के पागलपन के बारे में मेहमानों के बीच गपशप फैलती है, तो उनमें से प्रत्येक को यह याद रखना शुरू हो जाता है कि उन्होंने चैट्स्की के बारे में क्या संकेत दिए थे। राजकुमार का कहना है कि चाटस्की ने "कानून को बदल दिया", काउंटेस - "वह एक शापित वोल्तेरियन है", फेमसोव - "अधिकारियों के बारे में कोशिश करें - और जो जानता है कि वह क्या कहेंगे", अर्थात्, फेर्डोव समाज के विचारों के अनुसार, पागलपन का मुख्य संकेत, स्वतंत्र और निर्णय की स्वतंत्रता है।

48. सोफिया ने चटकी को मोलक्लिन क्यों पसंद किया?

सोफिया को भावुक उपन्यासों पर लाया गया था, और गरीबी में पैदा हुए मोलक्लिन, जो उसे लगता है, शुद्ध, शर्मीला, ईमानदार है, एक भावुक-रोमांटिक नायक के बारे में अपने विचारों से मेल खाता है। इसके अलावा, चैट्स्की के जाने के बाद, जो उसकी युवावस्था में उस पर प्रभाव डालती थी, उसे फेमसियन वातावरण द्वारा लाया गया था जिसमें मोलक्लिंस थे जो अपने करियर और समाज में स्थिति में सफलता प्राप्त कर सकते थे।

49. कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" से 5-8 अभिव्यक्तियों को लिखें जो कि कामोद्दीपक बन गए हैं।

खुश घंटे नहीं देखे जाते हैं।

हमें सभी दुखों और प्रभु क्रोध और प्रभु प्रेम से अधिक से गुजरें।

मैं एक कमरे में चला गया, दूसरे में घुस गया।

उन्होंने कुछ समय के लिए एक चतुर शब्द नहीं बोला था।

धन्य है वह जो विश्वास करता है, दुनिया में उसके लिए गर्मजोशी।

बेहतर कहां है? हम कहाँ नहीं हैं!

सस्ती कीमत पर अधिक संख्या में।

भाषाओं का मिश्रण: निज़नी नोवगोरोड के साथ फ्रेंच।

आदमी नहीं, सांप है!

एक बड़ी बेटी के लिए पिता बनने के लिए एक कमीशन, निर्माता क्या है!

एक sexton की तरह नहीं, बल्कि भावना के साथ, एक भावना के साथ पढ़ें।

परंपरा ताजा है, लेकिन विश्वास करना मुश्किल है।

मुझे सेवा करने में खुशी होगी, सेवा करना बीमार होगा।

50. कॉमेडी "Woe from Wit" को पहला यथार्थवादी नाटक क्यों कहा जाता है?

नाटक का यथार्थवाद एक महत्वपूर्ण सामाजिक संघर्ष के रूप में है, जिसे एक सार रूप में नहीं, बल्कि "स्वयं जीवन" के रूप में सुलझाया जाता है। इसके अलावा, कॉमेडी 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में रोजमर्रा की जिंदगी और सामाजिक जीवन की वास्तविक विशेषताओं को बताती है। नाटक बुराई पर सदाचार की जीत के साथ समाप्त नहीं होता है, जैसा कि क्लासिकिज़्म के कार्यों में है, लेकिन वास्तविक रूप से - चाटस्की को फ़ेमस के अधिक अनगिनत और एकजुट परिवार ने हराया है। यथार्थवाद भी पात्रों के प्रकटीकरण की गहराई में प्रकट होता है, सोफिया के चरित्र की अस्पष्टता में, पात्रों के भाषण के व्यक्तिगतकरण में।

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• सेवा भावों के लिए रवैया रवैया से दु: ख
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• कॉमेडी के नायकों की घातक गलतियां बुद्धि से दु: ख देती हैं
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उनकी कॉमेडी में "" ग्रिबॉएडोव ने हमें दिखाया कि कैसे एक अभिनव आदमी ने "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों को बदलने की कोशिश की, लेकिन कुचल दिया गया और मास्को से बाहर भागना पड़ा। यह मैन-इनोवेटर कॉमेडी अलेक्जेंडर चैटस्की का मुख्य किरदार है।

चैटस्की एक बहुत ही बुद्धिमान और प्रगतिशील व्यक्ति था, वह समय के साथ कदम से कदम मिला कर चलता था। ग्रिबोएडोव की पूरी कॉमेडी नायक और मास्को उच्च समाज के प्रतिनिधियों के बीच संघर्ष पर आधारित है: फेमसोव, स्कालोज़ुब। चाटस्की इन लोगों के दर्शन को समझ या स्वीकार नहीं करता है। वह अपने विरोधियों के विचारों और आवेगों को साझा नहीं करता है। विवाद में, उनके प्रसिद्ध मोनोलॉग पैदा होते हैं, जिसमें वे अपने विचारों के प्रचारक की तरह काम करते हैं। चाटस्की उस तरह का व्यक्ति नहीं था जो केवल उसी चीज के बारे में बात करता है जो आवश्यक है, वह नहीं जानता था कि चुप कैसे रहना है। ऐसा लगता है कि उसे इस बात में भी कोई दिलचस्पी नहीं है कि कोई उसकी बात सुन रहा है या नहीं। उसके लिए मुख्य बात यह है कि वह अपने विचार, अपनी दृष्टि को व्यक्त करे।

अपने पहले एकालाप में, "और प्रकाश निश्चित रूप से बेवकूफ बनने लगा ..." चाटस्की अतीत और नई शताब्दी के बीच समानताएं खींचता है। उससे हमें पता चलता है कि मुख्य चरित्र विकसित नौकरशाही, सेवाभाव को स्वीकार नहीं करता है। इसीलिए वह सरकारी सेवा में नहीं गए।

अगले एकालाप में "और जो न्यायाधीश हैं" चटकी सैन्य मामलों के लिए उनके उत्साह की निंदा करते हैं। आखिरकार, यह दुनिया के ज्ञान के लिए किसी व्यक्ति की रचनात्मकता की इच्छा को मारता है। एक सैन्य ड्रिल एक व्यक्ति के व्यक्तित्व को मारता है, स्वतंत्र निर्णय लेने की संभावना।

चेटकी का दृढ़ विश्वास है कि उनके विचारों को फेमस समाज द्वारा खुशी से स्वीकार किया जाएगा। वह कॉमेडी में अन्य पात्रों के दिमाग को बदलने में विश्वास करता है, अलग-अलग आंखों से दुनिया को देखने का अवसर देता है।

दुर्भाग्य से, चाटस्की के सपने सच होने के लिए किस्मत में नहीं थे। अपने साथियों मोलक्लिन और स्कालोज़ुब के दर्शन का सामना करते हुए, नायक को पता चलता है कि कुछ भी नहीं बदला जा सकता है। ये लोग पिछली शताब्दी के नियमों से जीते हैं। कोई भी उनके विचारों को नहीं सुनता है और कोई भी साझा नहीं करता है। चाटस्की का पूरा दर्शन विफल हो गया, वह अपने सपनों और आकांक्षाओं में धोखा खा गया।

काम के अंत में, हम अब उस युवक को उसके विचारों से अंधा नहीं देखते। चत्स्की ने भ्रम से छुटकारा पा लिया, फिर भी अपने विश्वास को बनाए रखा। वह मानवीय स्वतंत्रता, चुनने के अधिकार का पारखी रहा। वह समाज की एक स्वतंत्र इकाई के रूप में व्यक्ति के उत्थान और उसके उत्थान की वकालत करता है।

अपने अंतिम एकालाप "आई विल नॉट रीज़न" में, हम देखते हैं कि चाटस्की ने अपने विश्वासों को नहीं छोड़ा, मास्को को छोड़ दिया, वह उस जगह की तलाश करने लगा जहां उसके विचारों को स्वीकार किया जाएगा: "... मैं दुनिया भर में देखता रहूंगा जहां नाराज भावना का एक कोना है!"

चैट्स्की की छवि में, हम एक मजबूत और उद्देश्यपूर्ण व्यक्ति को देखते हैं, जिसने "सड़ा हुआ" दुनिया के नीचे नहीं देखा है। वह दृढ़ता से अपने विचारों की प्राप्ति और बेहतर भविष्य के आगमन पर विश्वास करता था।