पेत्रुशेवस्काया लिदुमिला स्टीफनोव्ना। ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की जीवनी पेट्रेश्वैस्काया के एवगेनी खराटयान पति

Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna एक गद्य लेखक, नाटककार, कवि, पटकथा लेखक, वाटर कलर और मोनोटाइप्स के लेखक, कलाकार और निर्देशक हैं, जो अपनी खुद की आठ एनिमेशन फिल्मों ("मैनुअल स्टूडियो"), संगीतकार और गायक, भटकते थिएटर के निर्माता "कैबरे ल्यूडमिला पेट्रसुवचेया" हैं।
26 मई, 1938 को मास्को में IFLI (दर्शनशास्त्र, साहित्य, इतिहास संस्थान) के छात्रों के एक परिवार में जन्मे। भाषाविद् की पोती, प्रोफेसर-प्राच्यवादी एन.एफ. याकोवलेव। माँ, वेलेंटीना निकोलेवना याकोलेवा, ने बाद में एक संपादक के रूप में काम किया, पिता, स्टीफन एंटोनोविच पेट्रसुवेस्की, जिन्हें एल.एस. लगभग पता नहीं था, दर्शन के डॉक्टर बन गए।
L.S., जिनके परिवार पर दमन (तीन गोली मार दी गई थी), युद्ध के दौरान एक गंभीर अकाल से बचे, उन रिश्तेदारों के साथ रहे जिन्हें काम नहीं दिया गया था (लोगों के दुश्मनों के परिवार के सदस्यों के रूप में), साथ ही, युद्ध के बाद, विकलांग बच्चों और अनाथालय में तपेदिक के मरीज जो ऊफ़ा के पास, भूख से बचे रहे। एक रजत पदक के साथ मास्को में हाई स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय में डिप्लोमा प्राप्त किया।

उन्होंने अखबारों में जल्दी, प्रकाशित नोट्स (मोस्कोवस्की कोम्सोमोलेट्स, 1957, मोस्क। प्रावदा, 1958, क्रॉकोडिल पत्रिका 60 वें, नेदेली अखबार, 1961) में लिखना शुरू किया, एक संवाददाता के रूप में काम किया। ऑल-यूनियन रेडियो और पत्रिका "क्रूगोज़र"। उन्होंने अपनी पहली कहानी 1968 में ("ऐसी लड़की", 20 साल बाद "ओगनीक" पत्रिका में प्रकाशित की), और उस क्षण से उन्होंने ज्यादातर गद्य लिखा। मैंने अलग-अलग पत्रिकाओं में कहानियां भेजीं, उन्हें लौटा दिया गया, केवल लेनिनग्राद "अरोरा" ने जवाब दिया। पहली प्रकाशित रचनाएँ "द स्टोरी ऑफ़ क्लेरिसा" और "द स्टोरीटेलर" कहानियां थीं, जो 1972 में "औरोरा" पत्रिका में छपीं और "लिटरेटर्नया गजेटा" में तीखी आलोचना की। 1974 में, कहानी "नेट्स एंड ट्रैप्स" वहां प्रकाशित हुई, फिर "फील्ड्स के माध्यम से"। कुल मिलाकर, 1988 तक, केवल सात कहानियां प्रकाशित हुईं, एक बच्चों का खेल ("दो विंडोज") और कई परियों की कहानियां। 1977 में राइटर्स यूनियन में शामिल होने के बाद, एल.पी. ने पोलिश, पत्रिकाओं में लेखों से अनुवाद करके पैसा कमाया। 1988 में उसने गोर्बाचेव को एक पत्र संबोधित किया, यह पत्र राइटर्स यूनियन को जवाब के लिए भेजा गया था। और राइटर्स यूनियन के सचिव इलिन ने पहली किताब ("इमोशनल लव", 1988, पब्लिशिंग हाउस "मोस्कोव्स्की राबोची", संचलन तीस हजार) के प्रकाशन में मदद की।
मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में 1979 में रोमन विकटुक द्वारा नाटक "म्यूजिक लेसन्स" का मंचन किया गया था, 6 प्रदर्शनों पर प्रतिबंध लगने के बाद, फिर थिएटर को हाउस ऑफ कल्चर "मोस्कोवॉर्चे" में स्थानांतरित कर दिया गया, और "लेसनस को फिर से 1980 के वसंत में प्रतिबंधित किया गया (नाटक 1983 में आवधिक रूप से प्रकाशित हुआ था) संस्करण, ब्रोशर में "शौकिया प्रदर्शन में मदद करने के लिए", 60 हजार प्रतियों के संचलन के साथ)।
ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया बच्चों के लिए कई गद्य कृतियों और नाटकों, पुस्तकों की लेखिका हैं। उन्होंने एनिमेटेड फिल्मों "लिआमजी-तियरी-बॉन्डी, द ईविल विजार्ड" (1976), "ऑल द डल" (1976), "स्टोलन सन" (1978), "टेल ऑफ फेयरी टेल्स" (1979) के लिए पटकथाएं भी लिखीं। ), "द कैट हू सिंगिंग" (1988), "हरे की पूंछ", "ओनली टियर्स फ्रॉम यू", "पीटर पिग" और फिल्म "द ओवरकोट" का पहला भाग (वाई। नोरशिन के साथ सह-लेखक)।
पेट्रुशेवस्काया की कहानियों और नाटकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का मंचन रूस और विदेशों में किया जाता है।
इंटरनेशनल एलेक्जेंडर पुश्किन पुरस्कार (1991, हैम्बर्ग), साहित्य और कला में आरएफ राज्य पुरस्कार (2002), ट्रायम्फ इंडिपेंडेंट प्राइज़ (2002), ब्यून पुरस्कार, स्टैननकव्स्की थिएटर पुरस्कार, वर्ल्ड फ़ैंटेसी अवार्ड संग्रह के लिए "एक बार एक समय पर एक महिला थी जिसने अपने पड़ोसी के बच्चे को मारने की कोशिश की", "वाइल्ड एनिमल टेल्स" संग्रह के लिए हास्य पुरस्कार "स्मॉल गोल्डन ओस्टैप", आदि।
बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद।

1991 में, फरवरी से अगस्त तक, वह राष्ट्रपति मिखाइल गोर्बाचेव का अपमान करने की जांच कर रहे थे। इसका कारण विलनियस में सोवियत टैंकों की शुरुआत के बाद लिथुआनिया के लिए एक पत्र था, विल्नियस में पुनर्मुद्रित किया गया और यारोस्लाव अखबार सेवरनाया बेला में अनुवाद किया गया। अध्यक्ष के इस्तीफे के कारण मामला बंद कर दिया गया था।
हाल के वर्षों में, उनकी किताबें प्रकाशित हुई हैं - गद्य, कविता, नाटक, परियों की कहानियां, पत्रकारिता, 10 से अधिक बच्चों की किताबें प्रकाशित हुई हैं, प्रदर्शनों का मंचन किया गया है - "वह अर्जेंटीना में है" मॉस्को आर्ट थियेटर में। चेखव, मॉस्को और रूस के विभिन्न शहरों में "लव", "चिनज़ानो" और "स्मिर्नोवा का जन्मदिन" खेलता है और मॉस्को और येकातेरिनबर्ग में निजी दीर्घाओं में, साहित्यिक संग्रहालय में, साहित्यिक संग्रहालय में, पुष्यिन संग्रहालय (ललित कला के पुस्किन संग्रहालय में) की प्रदर्शनी लगाता है। )। एल। पेट्रसुवस्काया मॉस्को में, रूस में, विदेश में - लंदन, पेरिस, न्यूयॉर्क, बुडापेस्ट, पुला में, रियो डी जनेरियो में, "कैबरे ऑफ ल्यूडमिला पेट्रेश्वस्काया" नामक कॉन्सर्ट कार्यक्रमों के साथ प्रदर्शन करती है। अनुवाद, साथ ही साथ उनकी अपनी रचना के गीत।
Pskov के पास Porkhov में विकलांग किशोरों के लिए एक अनाथालय के पक्ष में - इंटरनेट के माध्यम से - उसके पानी के रंग और मठों को बेचना शुरू कर दिया। बीमार बच्चे वहां रहते हैं, जिन्हें "PROBO रोस्तोक" चैरिटेबल सोसाइटी ने विकलांग मनोचिकित्सक रोगियों के लिए एक वरिष्ठ नागरिक के घर में रहने से बचाया, जहां उन्हें अनाथालय के बाद 15 साल की उम्र में भेजा जाता है - जीवन के लिए। बच्चों को शिक्षकों द्वारा पढ़ाया जाता है, उन्हें स्वतंत्रता प्राप्त करने, सब्जियां उगाने, हस्तशिल्प, गृहकार्य आदि करने की आदत होती है। अब मुश्किल समय है, उन्हें मदद की जरूरत है।

ल्यूडमिला स्टेफनोवना पेत्रुसहेवस्काया (26 मई, 1938 को मास्को में पैदा हुए) - प्रसिद्ध रूसी लेखक (गद्य लेखक, नाटककार)।

युद्ध के दौरान वह रिश्तेदारों के साथ रहती थी, साथ ही ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में भी। युद्ध के बाद वह मॉस्को लौट आई, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी (1961) के पत्रकारिता संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। वह मास्को के समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम करती थी, जो 1972 के सेंट्रल टेलीविजन स्टूडियो की एक संपादक थीं।

1960 के दशक के मध्य से कहानियाँ लिख रहा है। पहला प्रकाशन 1972 में "औरोरा" पत्रिका द्वारा प्रकाशित दो कहानियों को माना जाता है, हालांकि नवंबर 1971 में "पायनियर" पत्रिका में परी कथा "द टॉकिंग एयरप्लेन" और "द सूटकेस ऑफ नॉनसेंस" दिखाई दी। 1970 के दशक के मध्य से, उन्होंने नाटकीय रचनाएं भी लिखीं, जिन्होंने कलात्मक समृद्धि के साथ वास्तविक यथार्थ को जोड़कर निर्देशकों का ध्यान तुरंत आकर्षित किया। पहला प्रदर्शन छात्र सिनेमाघरों में हुआ: नाटक "म्यूजिक लेसन्स" (1973 में लिखा गया) का मंचन 1979 में रोमन विकीटुक द्वारा मोस्कोवोरचेई थिएटर-स्टूडियो में किया गया था, और लैदरड स्टेट यूनिवर्सिटी थियेटर-स्टूडियो में वादिम गोलिकोव द्वारा भी किया गया था। 1980 के दशक से। पेट्रसुव्स्काया की कृतियों को 1981-82 में टैगंका थिएटर में यूरी हुसिमोव द्वारा मंचित नाटक "लव" (1974 में लिखा गया) से शुरू करते हुए पेशेवर थिएटरों में स्थानांतरित किया गया था।

1983 के बाद से, जब पेट्रसुवस्काया की पहली पुस्तक (नाटकों का एक संग्रह, विक्टर स्लाव्किन के साथ) प्रकाशित हुई थी, उनके काम, दोनों प्रोसिक और नाटकीय, अधिक से अधिक बार प्रकाशित किए गए हैं, विशेष रूप से पेरेस्त्रोइका अवधि और बाद के वर्षों के दौरान। कलात्मक सामग्री का तेज, बोली जाने वाली भाषा के तत्वों का कुशल उपयोग, रोजमर्रा की जिंदगी के विवरणों में सत्यता के असामान्य स्तर, कभी-कभी अतार्किकता के तत्वों के साथ विरोधाभासी रूप से जुड़े होते हैं - सब कुछ जो ब्रेजनेव युग के सेंसर और संपादकों के बीच संदेह और अस्वीकृति को जगाता है - अब पेट्रसुवस्काया को पहले के बीच रखा। साथ ही साथ अपने कामों के इर्द-गिर्द एक गर्म ध्रुव पैदा कर रहा है, कई बार एक वैचारिक टकराव में बदल जाता है।

इसके बाद, विवाद कम हो जाते हैं, हालांकि, नाटककार के रूप में, पेट्रेश्वेस्काया मांग में बनी हुई है। मॉस्को आर्ट थिएटर, सेंट पीटर्सबर्ग मैली ड्रामा थियेटर, थिएटर के चरणों में उनके नाटकों पर आधारित प्रदर्शनों का मंचन किया गया। लेनिन कोम्सोमोल और रूस और विदेशों में कई अन्य थिएटर। उनके कार्यों के आधार पर कई टेलीविज़न प्रदर्शन और कार्टून का भी मंचन किया गया है, जिनमें से यूरी नोरशेटिन की "टेल ऑफ़ फेयरी टेल्स" को विशेष रूप से ध्यान में रखा जाना चाहिए। पेत्रुसहेवस्काया की पुस्तकों का अंग्रेजी, इतालवी, जर्मन, फ्रेंच और अन्य भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

प्रयोग के लिए पेंसिल अपने करियर के दौरान पेट्रसुवस्काया को नहीं छोड़ती है। वह कहानी कहने के मिश्रित रूपों का उपयोग करती है, अपनी खुद की शैलियों (भाषाई किस्से, जंगली जानवरों की कहानियां और मिनी-कहानियों के अन्य चक्र) का आविष्कार करती है, अपनी बोली जाने वाली भाषा का कलात्मक शोध जारी रखती है, कविता लिखती है। वह अन्य प्रकार की कलाओं में भी महारत हासिल करती है: पेंटिंग और ग्राफिक्स (पेट्रुशेवस्का की कई किताबें उनके चित्र के साथ सचित्र हैं), अपने स्वयं के ग्रंथों पर गीत रचनाएं करती हैं।

ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया के काम में शानदार

पेट्रिशेवस्काया के कई कार्यों में, विभिन्न प्रकार के शानदार उपयोग किए जाते हैं। नाटक अक्सर अतार्किकता और बेतुके रंगमंच की तकनीकों का उपयोग करते हैं (उदाहरण के लिए, कोलम्बिन का अपार्टमेंट, 1988, मेन्स ज़ोन, 1992)। रहस्यवाद के तत्व गद्य में असामान्य नहीं हैं; लेखक को जीवन और मृत्यु के बीच की सीमा में विशेष रूप से दिलचस्पी है, जो उसके चरित्रों को दोनों दिशाओं में पार करती है, हमारी दुनिया से दूसरी दुनिया (मेनिपिया) और इसके विपरीत (भूत की कहानियों) में चलती है। पेत्रुशेवस्काया की रचनाओं में सबसे बड़ा उपन्यास "नंबर वन, या इन द गार्डन्स ऑफ अदर अपॉर्चुनिटीज़" (2004) एक जटिल आख्यान है जिसमें आत्माओं का स्थानांतरण, उसके बाद की यात्रा और एक काल्पनिक उत्तरी लोगों की शर्मनाक प्रथाओं का वर्णन है। लेखक ने इससे पहले अपने प्रकाशनों में सबसे शानदार कार्यों के अनुभागों को नामित करते हुए, "इन द गार्डन ऑफ अदर अपॉर्चुनिटीज" नाम का उपयोग किया था। Petrushevskaya सामाजिक कल्पना (न्यू रॉबिंसन, 1989; स्वच्छता, 1990) और यहां तक \u200b\u200bकि साहसी कथा (दान, 2009) के लिए विदेशी नहीं है।

Petrushevskaya भी व्यापक रूप से कई परियों की कहानियों के लेखक के रूप में जाना जाता है, हर रोज और जादुई, दोनों मुख्य रूप से बच्चों के लिए निर्देशित, और उपयुक्त, बल्कि, एक वयस्क पाठक के लिए या अनिश्चितकालीन उम्र के पते के साथ।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया यूएसएसआर राइटर्स यूनियन (1977 के बाद से), ड्रामाटबर्ग पत्रिका की रचनात्मक परिषद के सदस्य, रूसी वीजा पत्रिका के संपादकीय बोर्ड (1992 से) के सदस्य थे। रूसी PEN केंद्र के सदस्य, बवेरियन अकादमी ऑफ़ आर्ट्स के शिक्षाविद।

ए। टॉफर फाउंडेशन (1991) के पुश्किन पुरस्कार से सम्मानित, "अक्टूबर" (1993, 1996, 2000), "नई दुनिया" (1995), "ज़माना" (1996), पत्रिकाओं के पुरस्कार। ज़्वेदा पत्रिका (1999), ट्रायम्फ पुरस्कार (2002), रूस का राज्य पुरस्कार (2002) और न्यू ड्रामा फेस्टिवल पुरस्कार (2003) के एस।

ल्यूडमिला स्टेफनोवना के तीन बच्चे हैं: दो बेटे और एक बेटी। मास्को में रहता है। 2009 में पति बोरिस पावलोव का निधन हो गया।

साहित्यिक क्लब "ग्रीन लैंप" में
बैठक हुई:

"एआरटीआईएसएम का मूल"

LYUDMILA PETRUSHEVSKAYA

अग्रणी:

नताल्या दिमित्रिग्ना बोग्यात्रेवा
उम्मीदवार के दर्शन, व्याटसुह के एसोसिएट प्रोफेसर

पेट्रसुव्स्काया लियुडमिला स्टीफनोव्ना -पटकथा लेखक, नाटककार, लेखक और संगीतकार। 26 मई, 1938 को मास्को में IFLI (दर्शनशास्त्र, साहित्य, इतिहास संस्थान) के छात्रों के एक परिवार में जन्मे। भाषाविद् की पोती, प्रोफेसर-प्राच्यवादी एन.एफ. याकोवलेव। माँ ने एक संपादक के रूप में काम किया, पिता - पीएच.डी.
वह एक कठिन सैन्य अर्ध-भूखे बचपन से गुजरा, रिश्तेदारों के साथ रहा, साथ ही ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में भी रहा। युद्ध के बाद वह मास्को लौटी, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक किया। उसने मास्को समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता, विभिन्न प्रकाशन घरों के लिए एक संपादक और टेलीविजन पर काम किया।
उसने कविता लिखना जल्दी शुरू कर दिया, छात्र शाम के लिए स्क्रिप्ट लिखना, लेखन के बारे में गंभीरता से सोचने के बिना। पहली प्रकाशित रचना "थ्रू द फील्ड्स" कहानी थी, जो 1972 में "औरोरा" पत्रिका में छपी थी। उसके बाद, एक दशक से अधिक समय तक पेट्रुशेवस्काया का गद्य प्रकाशित नहीं हुआ था।
1979 में रोमन विकटुक द्वारा नाटक "म्यूज़िक लेसन" का मंचन "मोस्कवॉर्चे" हाउस ऑफ़ कल्चर के थिएटर-स्टूडियो में किया गया था और इसे लगभग तुरंत प्रतिबंधित कर दिया गया था (केवल 1983 में प्रकाशित)।
कहानियों का पहला संग्रह 1987 में प्रकाशित हुआ था। ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया बच्चों के लिए कई गद्य कृतियों और नाटकों, पुस्तकों की लेखिका हैं। उन्होंने एनिमेटेड फिल्मों "लिआमजी-तियरी-बॉन्डी, द ईविल विजार्ड" (1976), "ऑल द डल" (1976), "स्टोलन सन" (1978), "टेल ऑफ फेयरी टेल्स" (1979) के लिए पटकथाएं भी लिखीं। ), "द कैट हू कैन सिंग" (1988), आदि।
पेट्रुशेवस्काया की कहानियों और नाटकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का मंचन रूस और विदेशों में किया जाता है।
अंतर्राष्ट्रीय अलेक्जेंडर पुश्किन पुरस्कार (1991, हैम्बर्ग) के विजेता, साहित्य और कला में रूसी संघ का राज्य पुरस्कार (2002), ट्रायम्फ पुरस्कार (2002), स्टैनिस्लावस्की थिएटर पुरस्कार, लघु कहानियों के संग्रह के लिए विश्व काल्पनिक पुरस्कार। डरावनी कहानियाँ "एक बार एक समय पर एक महिला थी जिसने अपने पड़ोसी के बच्चे को मारने की कोशिश की", आदि।
बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद।
1991 में, फरवरी से अगस्त तक, वह राष्ट्रपति मिखाइल गोर्बाचेव का अपमान करने के लिए जांच में थे। इसका कारण विलनियस में सोवियत टैंकों की शुरुआत के बाद लिथुआनिया को एक पत्र था, जिसे स्थानीय समाचार पत्र सेवरना बीले में पुनर्मुद्रित किया गया था। अध्यक्ष के इस्तीफे के कारण मामला बंद कर दिया गया था।
हाल के वर्षों में, उन्होंने "कैबरे ऑफ ल्यूडमिला पेट्रेश्वैस्काया" नामक कॉन्सर्ट कार्यक्रमों के साथ प्रदर्शन किया है, जिसमें वह 20 वीं शताब्दी के लोकप्रिय गीतों के साथ-साथ अपनी खुद की रचना के गाने भी करते हैं।

DMYRY BYKOV के बारे में LYUDMIL PETRUSHEVSKAYA:

(शाम की शुरुआत से पहले, गीत ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया द्वारा किए जाते हैं)

गैलिना कोंस्टेंटिनोव्ना मकारोवा,ग्रीन लैंप क्लब के प्रमुख: शुभ संध्या! हम पहले से ही ल्यूडमिला स्टेफनोवना पेट्रसुवस्काया से मिल चुके हैं, उनके गीतों को सुनते हैं, और अब हम अपने हरे दीपक जला रहे हैं। (तालियां)

गलिना मकरोवा

सबसे पहले, मैं सभी को नव वर्ष की शुभकामनाएं देना चाहता हूं, हमने नए साल में साहित्यिक लाउंज में बसने का फैसला किया, और मुझे लगता है कि हम इसे यहां पसंद करेंगे। यह काफी आरामदायक है। मैं आपको हमारे क्लब में और नए साल में कई अच्छी पुस्तकों, अच्छी फिल्मों, नए छापों और बैठकों की शुभकामनाएं देता हूं। 2 अप्रैल को, हम ग्रीन लैंप क्लब की 40 वीं वर्षगांठ मनाएंगे, और मुझे लगता है कि आप क्लब को बधाई देना चाहते हैं, क्लब के बारे में अपने कुछ छापों, यादों, समीक्षाओं को लिखना चाहते हैं: आपके जीवन में क्लब क्या है। हम खुश होंगे और संभवतः, VKontakte समूह में "ग्रीन लैंप" की 40 वीं वर्षगांठ के लिए समर्पित संग्रह में अपने प्रकाशनों को पोस्ट करेंगे - "द ग्रीन लैंप लिटरेरी क्लब" पृष्ठ पर। और यह सब सब्सक्रिप्शन डिपार्टमेंट में भी उपलब्ध होगा। इसलिए लिखते हैं, हम इस सब का उपयोग करके खुश हैं।

और हमारे पास एक और बात है: आज हमारे क्लब का एक सदस्य अपना जन्मदिन मना रहा है। वह क्लब और हमारी लाइब्रेरी, दोनों का सबसे समर्पित दोस्त है, एक व्यक्ति जो पुस्तकालय में, जीवन में, कला में, सिनेमा में, साहित्य में, हर चीज के बारे में भावुक है। वह हर दिन पुस्तकालय का दौरा करती है, वह पुस्तकालय में होने वाले सभी कार्यक्रमों में भाग लेती है। यह है ... अनुमान है कि कौन? यह एमिलिया अनातोल्यवना खोनकिना है ... (तालियां)

गैलिना मकारोवा और एमिलिया खोनकिना

एमिलिया अनातोल्येवना, आपकी रुचि के लिए बहुत बहुत धन्यवाद, आपके प्यार के लिए सब कुछ के लिए, हम आपके लिए बहुत आभारी हैं और आपको हमेशा यहां देखने के लिए खुश हैं। ग्रीन लैंप क्लब से हम आपको हेरज़ेन के पुस्तकालय के बारे में एक नई पुस्तक के साथ, और सिनेमा क्लब से, जो आप भी बहुत लंबे समय से दौरा कर रहे हैं, स्टाकर के दिनों से प्रस्तुत कर रहे हैं, यह एक बहुत अच्छी फिल्म है। (तालियां)।

कुछ और घोषणाएँ: "साहित्य में भटकाव: साहित्यिक छल की लकीरें" ग्रीन लैंप क्लब के अगले पाठ का विषय है। लाइब्रेरी वेबसाइट, VKontakte, पुस्तकों की जानकारी, हमेशा की तरह, सदस्यता पर देखें और हम 5 फरवरी को आपकी प्रतीक्षा कर रहे हैं। पुस्तकों को पहले ही चुना जा चुका है, अपने लिए एक विषय चुनें, एक लेखक चुनें और आप कुछ साहित्यिक छल के बारे में जोड़ या बता पाएंगे, अगली बैठक में हिस्सा लेंगे। यह आपके लिए और हमारे लिए दिलचस्प होगा।

और हमारी फिल्मों में आने वालों के लिए एक और घोषणा। 19 जनवरी को, एंटोन पोग्रेबिनॉय द्वारा निर्देशित फिल्म "व्याटका" फिल्म स्टूडियो के फिल्म क्रू द्वारा फिल्म "व्याटका डायनासोर" का प्रीमियर होगा। फिल्म के अलावा, फिल्म चालक दल के साथ एक बैठक होगी, जिसमें पेलियोन्टोलॉजिकल म्यूजियम के निदेशक - पिछले और वर्तमान, इसलिए बातचीत दिलचस्प होने का वादा करती है।

और, अंत में, उच्च कला, बौद्धिक ऑटोरिएम सिनेमा के पारखी लोगों के लिए - अलेक्जेंडर सोकरोव "स्टोन" द्वारा फिल्म। हमने इस फिल्म की स्क्रीनिंग को चेखव की सालगिरह के साथ संयोग करने के लिए समय दिया है, लेकिन, निश्चित रूप से, फिल्म में कोई भी जानकारी नहीं है। यह कला का एक विशुद्ध रूप से काम है जो किसी प्रकार की मनोदशा देता है, कई संघों को जन्म देता है, यह आत्मकेंद्रित सिनेमा के प्रेमियों के लिए बहुत खुशी लाएगा, इसलिए 26 जनवरी को आएं।

खैर, आज, हमारी बातचीत के अंत में, जो लोग थोड़ा देर से आना चाहते हैं, वहाँ संगीत कार्यक्रम का सिलसिला जारी रहेगा, जिसे हमने बैठक से पहले देखा था, पूरी तरह से अद्वितीय संख्याएँ होंगी, और आप अंत तक संगीत कार्यक्रम सुन सकते हैं।

आज हमारा विषय "" कलात्मकता की प्रतिभा "ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया" है। नतालिया दिमित्रिग्ना बोगटायरेवा हमें ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया के काम के बारे में बताएगी। आप सभी जानते हैं कि वह ग्रीन लैंप में एक सक्रिय प्रतिभागी है और हमारी कई बैठकों में भाग ले चुकी है। यह व्यक्ति बेहद जानकार है और न केवल साहित्य, बल्कि सिनेमा का भी विश्लेषण, सराहना और प्यार करने में सक्षम है। लेकिन यह थोड़ी देर बाद होगा। और पहले, मैं ल्यूडमिला स्टेफनोवना पेट्रसुवस्काया के जीवन के बारे में शाब्दिक रूप से दो शब्द कहूंगा।

Petrushevskaya एक आश्चर्यजनक उपहार और आश्चर्यजनक रूप से मुक्त, साहसी व्यक्ति है। वह एक पटकथा लेखक हैं। वह एक नाटककार हैं। वह एक कलाकार है। वह एक लेखक और गीत और परी कथाओं की कलाकार हैं। सब कुछ सूचीबद्ध करना बहुत मुश्किल है। अब वह कदम में महारत हासिल कर रही है, और योग आदि कर रही है। आदि।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया का जन्म 26 मई 1938 को हुआ था (अर्थात, वह पहले से ही 76 वर्ष की उम्र में) मास्को में प्रसिद्ध IFLI (साहित्य और इतिहास के दर्शनशास्त्र संस्थान) के छात्रों के परिवार में थीं। उसे बहुत कठिन परीक्षणों का सामना करना पड़ा, जैसा कि उसके कई साथियों ने किया था। ये परीक्षण उसके जन्म से पहले ही शुरू हो गए थे, 1937-38 में उनके परिवार के तीन सदस्यों को मार दिया गया था, दो और, उनके अनुसार, एक मनोरोग अस्पताल में छिपे हुए थे। पेत्रुसहेवस्काया याद करता है: “हम लोगों के दुश्मनों के परिवार के सदस्य थे। पड़ोसियों को रसोई में अनुमति नहीं थी, खाने के लिए कुछ भी नहीं था ”। वह एक कठिन युद्ध बचपन में गुज़रा, जो वास्तव में भूखा था। वह भटकती, भीख मांगती, गलियों में गाती, रिश्तेदारों के साथ रहती थी। फिर वह ऊफ़ा के पास एक अनाथालय द्वारा भूख से बचाया गया था।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया

युद्ध के बाद, वह मॉस्को लौट आई, एक बच्चों के गाना बजानेवालों में गाया, गायन का अध्ययन किया, और एक ओपेरा गायक बनना चाहती थी। उनके दादा एक उत्कृष्ट भाषाविद् निकोलाई फेओफानोविच याकोवलेव हैं। उन्होंने सिरिलिक वर्णमाला के आधार पर काकेशस के कई लोगों के लिए एक लेखन प्रणाली बनाई। 50 के दशक की शुरुआत में, वह दमन का शिकार हो गया, उसे नौकरी से निकाल दिया गया, उसने अपना दिमाग खो दिया, लगभग 20 वर्षों तक जीवित रहा। माँ ने एक संपादक के रूप में काम किया, पिता दर्शन के डॉक्टर थे। वे 12 मीटर के कमरे में रहते थे और अपनी माँ के साथ टेबल के नीचे सोते थे। पिता ने परिवार छोड़ दिया।

उन्होंने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक किया, जल्दी ही कविता लिखना शुरू कर दिया, छात्र शाम के लिए स्क्रिप्ट लिखना, "क्रोकोडाइल" पत्रिका में। पहले तो मैंने लिखने के बारे में गंभीरता से नहीं सोचा। उन्होंने गाया, छात्र शौकिया प्रदर्शनों में खेला गया था, जिसका उपनाम "चान्सनसेट" था। उसने रेडियो पर काम किया, मास्को के समाचार पत्रों, पत्रिकाओं में एक संवाददाता के रूप में, विभिन्न प्रकाशन गृहों में एक संपादक के रूप में, टेलीविजन पर, अलेक्सी अर्बुज़ोव के थिएटर स्टूडियो में अध्ययन किया। उसने नाटक, कहानियां, कार्टून स्क्रिप्ट लिखीं। उदाहरण के लिए, कार्टून "टेल ऑफ़ फेयरी टेल्स" के लिए स्क्रिप्ट, नॉरस्टीन के साथ मिलकर उसका काम है।

पेत्रुशेवस्काया के अनुसार, उसने अपने रिश्तेदारों के जीवन के लिए निरंतर भय महसूस किया: बच्चे, माँ, पति। मेरे पति बीमार थे, एक अभियान पर एक चट्टान से गिरने के बाद लकवाग्रस्त हो गए थे। 37 साल की उम्र में, उन्होंने उसे दफनाया, कोई काम नहीं था, कोई मुद्रण नहीं था, कोई मंचन नहीं था। अनन्त आवश्यकता, धन की कमी, माँ, बेटे की बाहों में। मैंने सोचा कि छोड़ना बेहतर था।
कहानियों का पहला संग्रह 1987 में 50 (!) की उम्र में निकला। आज पेट्रुशेवस्काया की कहानियों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का मंचन रूस और विदेशों में किया जाता है। वह पेंट करना, रचना करना, गाने करना, परियों की कहानियां करना और गाना जारी रखती है।

खैर, उसके परिवार के बारे में दो शब्द। फिलहाल, ल्यूडमिला स्टेफनोवना एक विधवा हैं, उनके दिवंगत पति बोरिस पावलोव, जो 2009 में निधन हो गए थे, सोलंका पर गैलरी के निदेशक थे। Petrushevskaya के तीन बच्चे हैं - Kirill Evgenievich खराट्यान, 1964 में पैदा हुए, पत्रकार। उन्होंने समाचार पत्र "मॉस्को न्यूज" में प्रकाशन गृह "कोमर्सेंट" में काम किया। अब वह वोमदोस्त समाचार पत्र के लिए उप-प्रधान संपादक और स्तंभकार हैं। फेडर बोरिसोविच पावलोव-एंड्रीडिच - पत्रकार, टीवी प्रस्तोता, निर्माता। अब एक निर्देशक के रूप में सोलिका पर गैलरी के निर्देशक, पेट्रसुवस्काया के नाटकों पर डालता है। और नताल्या बोरिसोव्ना पावलोवा - संगीतकार, मास्को दुर्गंध समूह "क्लीन टोन" के संस्थापक।

ल्यूडमिला स्टीफनोव्ना कई पुरस्कारों की विजेता हैं, जिसमें अलेक्जेंडर पुश्किन अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार भी शामिल है, जो उन्हें 1991 में हैम्बर्ग, रूसी राज्य पुरस्कार, ट्रायम्फ पुरस्कार, स्टैनिस्लावस्की पुरस्कार, डरावनी कहानियों के संग्रह के लिए विश्व काल्पनिक पुरस्कार "एक बार" पर दिया गया था। वह महिला जिसने अपने पड़ोसी के बच्चे को मारने की कोशिश की। " बवेरियन फिल्म एकेडमी के शिक्षाविद। यहाँ एक पाठ्यक्रम विटाह है। उन्होंने मुझे सिर्फ पेट्रसुवस्काया के जीवन के बारे में सामान्य शब्दों में बताने के लिए कहा। खैर, अब हम नताल्या दिमित्रिग्ना की बात सुनेंगे। फिर आप अपने छापों, अपने दृष्टिकोण को व्यक्त कर सकते हैं, अपने पसंदीदा कार्यों के बारे में बात कर सकते हैं कि आप लेखक के बारे में कैसा महसूस करते हैं। आपका स्वागत है।

नताल्या दिमित्रिग्ना बोग्यात्रेवादर्शनशास्त्र में पीएचडी, एसोसिएट प्रोफेसर : फिर से हैलो। मेरे भाषण का मूल विचार विशुद्ध साहित्यिक है। आज की हमारी बैठक का विषय "" कलात्मकता की प्रतिभा "ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया" है, लेकिन आप ध्यान देंगे कि कलात्मकता का बहुत ही विषय व्यावहारिक रूप से मुझ पर स्पर्श नहीं किया गया है, क्योंकि इसका मतलब है कि हमें विभिन्न मानव प्रतिभाओं के बारे में जानना चाहिए। एक आदमी जिसे "एक आदमी - एक ऑर्केस्ट्रा" कहा जा सकता है, शाब्दिक रूप से कला के विभिन्न क्षेत्रों में उपहारों के साथ। मैं केवल साहित्य पर स्पर्श करूंगा, और यह दिलचस्प है कि पेट्रुतशेवकाया की प्रतिष्ठा साहित्य में, कई पुरस्कारों के बावजूद जो यहां सूचीबद्ध किए गए हैं, बेहद अस्पष्ट हैं। आकलन इतने ध्रुवीकृत, इतने असंगत हैं ... तारीफ करने वालों से बिल्कुल अलग लेखक के रूप में उसे स्वीकार नहीं करते। यह घटना, ज़ाहिर है, बहुत दिलचस्प और रहस्यमय है।

पेट्रशेवस्काया के काम के बारे में पहले से ही कई शोध प्रबंध लिखे गए हैं, सबसे गंभीर, जिसमें डॉक्टरेट शोध प्रबंध शामिल हैं - विशुद्ध रूप से उसके काम पर नहीं, लेकिन जब वह कई अन्य नामों में शामिल है। और अकेले पेट्रसुवस्काया पर एक दर्जन से अधिक उम्मीदवार शोध प्रबंध हैं।

प्रारंभ में, मैंने सोचा था कि वह उन शैलियों के बारे में बात करे जो वह एक अभिनव तरीके से उपयोग करता है, जिसके भीतर वह इतना स्वतंत्र और इतना शिथिल, प्रतिभाशाली महसूस करता है। लेकिन उसने अपने पसंदीदा "वॉल्यूम 9" को फिर से पढ़ा (इसे कहा जाता है कि, यह पत्रकारिता है), और वहां एक बिल्कुल शानदार लेख मिला। मैंने इसे पहले पढ़ा था, लेकिन मैंने इसे फिर से पढ़ा और सोचा कि मेरा संदेश इसके पाठ की तुलना में, जहां वह कहानियों से लेकर नाटक तक, नाटक से लेकर परियों की कहानियों, परियों की कहानियों से लेकर पत्रकारिता तक, के बारे में बात करता है। सामान्य तौर पर, वह इसे पूरी तरह से और शैलीगत रूप से निर्दोष और शानदार करती है। इसलिए, निवास, निश्चित रूप से, शैलियों पर, मैं विशुद्ध रूप से साहित्यिक चीजों को भी छूऊंगा। मैं पहले से माफी मांगता हूं, अगर वे बहुत विशेष लगते हैं, तो इस दर्शकों में हर कोई दार्शनिक प्रसन्नता में दिलचस्पी नहीं ले सकता। लेकिन यह मेरा खुद का प्रयास नहीं है, भगवान न करे, मैं कोई पेट्रसुवस्काया शोधकर्ता नहीं हूं, मैं सिर्फ एक पाठक, एक इच्छुक पाठक हूं, जैसा कि वे कहते हैं। मुझे उम्मीद है कि इस एपिटेट को लागू किया जा सकता है - योग्य पाठक। लेकिन यह एक ऐसा व्यक्ति है जो मेरे लिए बहुत दिलचस्प है, इसलिए मैंने सिर्फ विशेषज्ञों की राय को समझने की कोशिश की है जो पहले ही व्यक्त किए जा चुके हैं। इसलिए हम इस तरह की चीजों और पेट्रसुवस्काया की भाषा और शैली की प्रकृति पर स्पर्श करेंगे। उसकी उदासी की उच्चतावाद की मौलिकता और, जैसा कि वे कभी-कभी यह भी कहते हैं, यथार्थवाद, गंदे यथार्थवाद, कभी-कभी उसके काम को भी निर्दिष्ट करते हैं, और उसके काम में यथार्थवाद और उत्तर-आधुनिकतावाद का अनुपात। यह एक विशेष दार्शनिक विषय भी है, लेकिन उत्तर आधुनिकता एक आधुनिक घटना है और स्वाभाविक रूप से, हम इसे छूने और इसे समझने में रुचि रखते हैं। ठीक है, ऐसी चीजें, निश्चित रूप से, असाधारण शिक्षा, व्यापक दृष्टिकोण, क्षितिज की असाधारण चौड़ाई, विश्वकोश ज्ञान, और जिसे पेत्रुसवस्काया की साहित्यिक रचनात्मकता कहा जाता है, हमारी सोच में भी किसी भी तरह से ध्वनि होगी।

नतालिया बोग्यात्रेवा

गैलिना कोन्स्टेंटिनोव्ना ने पहले ही उन जीवनी तथ्यों का नाम दिया है जो इस मामले में महत्वपूर्ण हैं, और मैं, शायद पेट्रसुव्स्काया के बारे में बोल रहा हूं, निम्नलिखित मूल्यांकन का उल्लेख करेगा: पेट्रूशेव्स्काया का काम उदास कोलेजन में शामिल है जो "दार्शनिक, रोज़ नहीं, लेकिन हर रोज़ चरित्र को कम करता है।" यही है, अगर हम होने और रोजमर्रा की जिंदगी के रिश्ते पर विचार करते हैं, तो पेट्रसुवस्काया रोजमर्रा के जीवन के ऐसे क्षेत्रों में डूब जाता है जो त्वचा पर ठंढ पैदा कर सकता है, और हमारे अस्तित्व की पूर्ण बेतुकी छाप दे सकता है। अजीब लग सकता है, रोजमर्रा की जिंदगी, ऐसा लगता है, हर किसी को चिंतित करता है - यह रोजमर्रा की जिंदगी है, असावधानी के साथ बहुत कम है, लेकिन पेट्रसुवस्काया के अनुसार, यह पता चलता है कि रोजमर्रा की मानव जीवन में सबसे भयानक, पोस्ट-एपोकैलेप्टिक चित्र ठीक हैं। यह स्पष्ट है कि शहरी जीवन के ऐसे दृष्टिकोण के कई स्रोत, बुद्धिजीवियों के जीवन के, हम उनके बचपन में और उनके परिवार के निजीकरण में पाते हैं।

पेट्रेशेव्स्काया का गद्य तब प्रकाशित नहीं हुआ था जब इसे लिखा और पूरा किया जा रहा था। लगभग एकमात्र अपवाद 1972 में "औरोरा" पत्रिका के पृष्ठों में दो कहानियों की उपस्थिति थी। यहां एक और तारीख को बुलाया गया था, लेकिन वह तब था जब 80 के दशक के अंत में पहले से ही पेत्रुशेवस्काया को मान्यता दी गई थी और जारी किया गया था, और फिर उसे भारी संख्या में जारी किया गया था। लेकिन पहली दो कहानियां 1972 में प्रकाशित हुईं। सामान्य रूप से नाटकों का एक बहुत ही जटिल इतिहास है, उनका मंचन मुख्य रूप से स्वतंत्र होम थिएटरों में किया गया था। उसने स्वीकार किया: “मैंने पूरी तरह से निषिद्ध लेखक का जीवन जीया है। जीने के लिए कुछ नहीं था। सोवियत सरकार ने मुझे प्रकाशित नहीं किया और मुझे अपने नाटकों को मंचित नहीं करने दिया। ” यह उसे चोट लगी है, यह उसके लिए अजीब लग रहा था कि यहां तक \u200b\u200bकि इन वैचारिक रूप से बहुत कठिन समय में, सोलनित्सिटिन की कहानी इवान डेनिसोविच में एक दिन नोवी मीर में दिखाई दे सकती है, अगर ग्रामीणों को एक अंधेरे जीवन के चित्रों को चित्रित करने की अनुमति दी गई थी सामूहिक कृषि गाँव, फिर शहरी जीवन की उसकी तस्वीरों को क्यों खारिज कर दिया। यह उसे बहुत अनुचित लगा। मुझे लगता है कि हर किसी को इस तथ्य में दिलचस्पी होगी कि पेट्रूशेव्स्काया, उसकी युवावस्था में, ट्वार्डोव्स्की द्वारा बहुत नाराज हो सकती है, क्योंकि उसने नोवी मीर को अपनी कहानियां पेश कीं, उन्होंने इसे पढ़ा और इस तरह एक संकल्प लगाया: "प्रकाशित न करें, लेकिन लेखक से दृष्टि खोने के लिए नहीं, ”यानी, उसने अपनी प्रतिभा को श्रद्धांजलि दी। खैर, न छापने का कारण बहुत गंभीर है। एक शोध प्रबंध में मैंने पढ़ा कि अगर ऐसे उदार लेखक, प्रचारक, आलोचक, दार्शनिक और लेखक, जैसे कि ट्वार्डोव्स्की, ने कोई जवाब नहीं दिया और पेत्रुसवस्काया के प्रयोगों को अस्वीकार कर दिया, तो हम आधिकारिक आलोचना के बारे में क्या कह सकते हैं, सोवियत आधिकारिकता के बारे में। मुझे लगता है कि यह बहुत सक्षम थीसिस नहीं है, क्योंकि ट्वार्डोव्स्की को उदारवादी आलोचक कहना बड़ा खिंचाव है। अब हम समझते हैं कि वह एक गहरी जड़ आदमी है, एक ऐसा व्यक्ति जो उदार मूल्यांकन से बहुत दूर था। लेकिन आधुनिक उदारवाद की प्रतिभा दिमित्री ब्यकोव वास्तव में यह मानता है कि सभी रूसी लेखकों के आधुनिक साहित्य में, एकमात्र व्यक्ति जो नोबेल पुरस्कार का हकदार है, वह ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया है। और इस आधार पर, व्याटगीयू में साहित्य के हमारे विभाग के कुछ शिक्षक और सदस्य बाइकोव और पेट्रसुव्स्काया के बारे में उलझन में हैं (हंसते हुए कहते हैं)।

इस तरह की एक तस्वीर उभर रही है, और यह बहुत ही उत्सुक है, क्योंकि पेट्रूशेव्स्काया खुद शायद इस आकलन से सहमत नहीं होगी कि वह उदास फिजियोलॉजीवाद को याद करती है और स्वाभाविक रूप से रोजमर्रा की जिंदगी की बेरुखी की प्रशंसा करती है, क्योंकि उसके काम में एक शक्तिशाली आध्यात्मिक तनाव और आध्यात्मिक प्रभाव है। ... मुझे ऐसा लगता है कि यह आकलन काफी हद तक सही है: पेत्रुशेवस्काया का नायक या पेत्रुसशेवकाया की कलात्मक दुनिया में एक व्यक्ति एक दुखद व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, जिसका मन और आत्मा एक शारीरिक खोल में संलग्न हैं। शरीर को गर्मी और भोजन की आवश्यकता होती है, और हर किसी को यह आसानी से और तुरंत स्वर्ग से मन्ना की तरह नहीं दिया जाता है। यहां, बहुत तेज टक्करें पैदा होती हैं, लेकिन जीवन के अस्थि अंधेरे तत्व में विसर्जन का मतलब यह नहीं है कि मानव आत्मा भूल गई है और पूरी तरह से खारिज कर दी गई है, बाहर निकल गई है। पेत्रुशेवस्काया वास्तव में मानव-आत्मा की पीड़ा के इतिहास का निर्माण करती है, भौतिक-भौतिक अस्तित्व के अंधेरे में भागती है।

अनातोली वासिलिव्स्की

जब हम इस बारे में सोचना शुरू करते हैं कि इस तरह के अतिसक्रिय या उत्तर आधुनिक या पेट्रसुवस्काया के बेतुके परीक्षणों की भाषा और शैली का गठन क्या है, तो, शायद, इस तरह के निष्कर्ष निष्पक्ष होंगे। "जीवन की जलती हुई सामग्री और कथावाचक की बर्फीले शांतता के बीच विपरीत पर कथा का निर्माण" पेट्रसुवस्काया, जैसा कि यह था, उसके ग्रंथों में इंटरटाइन्स, तीन शैलीगत परंपराओं को परस्पर क्रिया करता है, शैलीगत लोगों की तीन परतें। और यह इसकी विशिष्टता, मौलिकता और मौलिकता है। जब आलोचक इनमें से किसी एक परत का मूल्यांकन करते हैं, तो यह तिरछा प्रतीत होता है, यह अनुचित है। मैं अब इन परतों और आपके अधिकार को निर्दिष्ट करूंगा - इस या असहमत से सहमत होने के लिए। जब हम इंटरटेक्स्ट के बारे में बात करते हैं, तो कई और नाम होंगे, लेकिन, फिर भी, ये शैलीगत परतें जुड़ी हुई हैं, एक तरफ, वरलाम शाल्मोव और उनके "कोलिमा टेल्स" की परंपरा के साथ, एक दूसरी ओर एक ज़ोशेन्को परंपरा के साथ व्यक्त की गई है। और, अंत में, एक नाम के बिना, इसे एक विशिष्ट साहित्यिक नाम के साथ बांधने के बिना, हम शैली की धारा का नाम देंगे - अद्भुत गीतकारिता की परंपरा और काव्य तत्व के गद्य में प्रवेश, नाटक में, सामान्य रूप से, पेट्रिशैवस्काया में किसी भी शैली में। यह ये तीन घटक हैं जो पेट्रिशैव्स्काया को ज्ञात विशिष्टता का निर्माण करते हैं। यही है, वास्तव में, वह, वास्तव में, नए रूसी साहित्य में एकमात्र ऐसा है जो शालामोव के साथ वास्तव में सहमत है कि रोजमर्रा की जिंदगी और एक आधुनिक दिन की एक प्रांतीय या राजधानी शहर का जीवन कोलामी के नरक के समान एक जीवन है। और वह पेट्रूशेवस्काया के ग्रंथों में सचमुच प्लूटो की आंखों के माध्यम से देखा जाता है, जो नरक से चढ़ा हुआ है। तदनुसार, कोई भी भयावह और बुरे सपने इस तरह के धारणा के विषय को आश्चर्यचकित नहीं कर सकते हैं: उनके दृष्टिकोण से, ऐसा जीवन दुखद नहीं हो सकता है।

दूसरी ओर, पेत्रुसहेवस्काया में एक पैरोडी, व्युत्पन्न, कथा शब्द है जो वापस जाता है, इसमें कोई संदेह नहीं है, जोशचेंको को। यहां, एक नियम के रूप में, हम एक सड़क कतार, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट की भाषा सुन सकते हैं, ऐसा एक कथाकार अपने रसोई के अनुभव के प्रिज्म के माध्यम से सब कुछ देखता है, पुस्तकों में वह केवल खरीद और बिक्री की वस्तु देखता है, और वह सब कुछ जो हम लगभग किसी न किसी, कम, भौतिक-शारीरिक रूप से कम करते हैं। यह सब शायद हमारे लिए परिचित होगा, क्योंकि अलग से हम अन्य समकालीन लेखकों में इस धारा को पा सकते हैं। लेकिन जब यह मृत्यु के दुखद विषय के साथ सहसंबद्ध लियोरिकल इंटोनेशन के साथ भी अनुमति देता है, जब हम समझते हैं कि पेत्रुशेवस्काया के ग्रंथों में गेय धारा उसके नायकों के लिए सबसे गहरी सहानुभूति की अभिव्यक्ति है, तो उसके कथन और तत्वमीमांसा का यह दार्शनिक पक्ष। उसके दर्शन का एक हिस्सा।

मुझे लगता है कि कोई भी इस बारे में खुद को पेत्रुशेवस्काया से बेहतर नहीं कहेगा, इसलिए मैं खुद उसे उद्धृत करने की अनुमति दूंगा। इस बहुत ही "नौवें खंड" से एक बहुत छोटा पाठ। वैसे, जब मैं विभाग में इस वॉल्यूम के बारे में बात कर रहा था, तो शिक्षकों में से एक ने पूछा: "और क्या - क्या उसने पहले से ही लिखित संस्करणों को लिखा है?" आम तौर पर, पेट्रेश्वैस्काया के संग्रहित कार्यों में 5 खंड शामिल हैं, और यह सिर्फ पत्रकारिता की मात्रा का शीर्षक है। यहां कोई भी संघ हो सकता है: ऐवाज़ोवस्की की "नौवीं लहर" के साथ या कुछ और के साथ। इसे सिर्फ वॉल्यूम 9 कहा जाता है, और एक छोटा सा टुकड़ा है - "जिसे एक साधारण व्यक्ति की आवश्यकता है"।

यहां एक आदमी चल रहा है, आप उसके चेहरे से देख सकते हैं - वह पीता है, क्योंकि यह हमेशा दिखाई देता है। वह घर से बाहर चला जाता है, लेकिन उसकी पत्नी और बेटा घर पर हैं, और शाम को, जब वे वापस लौटते हैं, तो उन्हें उसकी आवश्यकता नहीं होगी, पत्नी फिर से रोएगी, बेटा चीख से डर जाएगा, सामान्य कहानी, थका हुआ।
यहां एक युवती है, बस में बैग लेकर दौड़ती है, वह अस्पताल पहुंचती है, बैग थर्मस और बैग में। वह घर पर एक बच्चा था, इसलिए उसे अस्पताल तक नहीं ले जाने के लिए छोड़ दिया। जिसे इस महिला की ज़रूरत है, उसकी चिंता के साथ, हाथ धोने से लाल, शांति के ऐसे दुर्लभ क्षणों के साथ, सुंदर आंखों के साथ, जिसे कोई भी कभी नहीं देखेगा। (लेकिन वह जीवित है! देखो कैसे पेट्रसुवस्काया उसके बारे में लिखता है, बस goosebumps मदद नहीं कर सकता है लेकिन इस समय दिखाई देता है। - एन बी।)
या एक बूढ़ी औरत जो अपनी कहानियों को इतनी जोर से कहती है क्योंकि उसे सुनने की आदत नहीं होती है, और बाहर बोलने के लिए दौड़ती है जबकि पास में एक जीवित व्यक्ति है, क्योंकि वह अकेली रहती है ...
हम उनके अतीत पर चलते हैं, उन पर ध्यान नहीं देते हैं - और वे हम पर हैं। लेकिन हर व्यक्ति एक विशाल दुनिया है। प्रत्येक व्यक्ति पीढ़ियों की लंबी श्रृंखला में अंतिम कड़ी है और लोगों की एक नई पंक्ति का संस्थापक है। वह एक प्यारा बच्चा था, एक सौम्य बच्चा था, सितारों की तरह आँखें, एक दंतहीन मुस्कान, यह उसकी दादी, माँ और पिता थे जो उस पर झुक रहे थे, वह नहाया हुआ था और प्यार करता था ... और दुनिया में जारी किया। और अब एक नया छोटा सा हाथ उसके हाथ से चिपक गया।
दर्शक कहेंगे: मुझे थिएटर में इसे क्यों देखना चाहिए, और यहां तक \u200b\u200bकि पैसे के लिए - मैं उन्हें सड़क पर देखता हूं। और घर पर, धन्यवाद।
क्या वह उन्हें देखता है? क्या वह उन्हें देखता है?
क्या वह पछताता है, प्यार करता है? या कम से कम उन्हें समझता है? और क्या कोई उसे खुद समझेगा?
समझने के लिए क्षमा करना है।
समझने के लिए पछतावा है। किसी अन्य व्यक्ति के जीवन के बारे में सोचें, उसके साहस के आगे झुकें, किसी और के भाग्य पर आंसू बहाएं, जैसे कि आपके अपने, मोक्ष आने पर राहत की सांस लें।
थिएटर में, कभी-कभी ऐसा दुर्लभ अवसर होता है - किसी अन्य व्यक्ति को समझने के लिए।
और अपने आप को समझे।
आप, दर्शक कौन हैं?
क्या हाल है?

यहाँ, शाब्दिक रूप से, एक छोटा पत्रकारिता पाठ है। मॉस्को थिएटर "लेनकोम" द्वारा नाटक "ब्लू में तीन लड़कियों" के लिए कार्यक्रम में एक सम्मिलित के रूप में लिखा गया। लेकिन, फिर भी, मैं इसे इस तरह से समझता हूं: यह पेट्रसुव्स्काया का श्रेय है, यह उसकी लेखन स्थिति की सर्वोत्कृष्टता है। यदि हम उसके गद्य ग्रंथों में यह नहीं देखते या महसूस नहीं करते हैं, तो यह, वास्तव में, हमेशा उसकी गलती नहीं है, या शायद यह उसकी शैली, उसकी पसंद है, और यहाँ सब कुछ पहले से ही जीवन में हमेशा की तरह अप्रत्याशित है: या पाएंगे, कैसे ट्यूनिंग कांटा, हमारी आत्मा में सामंजस्य, या नहीं। लेकिन मूल्य निर्णय, जिसे आलोचकों ने पेट्रसुवस्काया के संबंध में बहुत लंबे समय के लिए साझा किया, इस प्रकार हैं: कुछ ने कहा कि यह चेरुन्खा है और इसलिए इस गंभीरता से निपटना और इस लेखन का मूल्यांकन करना असंभव है; दूसरी ओर, राय है कि लेखक को अपनी स्वयं की आवाज़ के साथ एक गंभीर, प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में समझने, जांच करने और संपर्क करने की आवश्यकता है।

खैर, वे पेट्रसुवस्काया की शैली का आकलन कैसे करते हैं? एक विशेष महिला कहानी के रूप में, जिसमें कुछ प्रकार की घुट, अधीर, कभी-कभी बहुत ही विडंबनापूर्ण, कभी-कभी व्यंग्यात्मक, कभी-कभी आत्म-विडंबना भरी आत्मीयता से भरी होती है। यह किसी और के शब्द और किसी और के इंटोनेशन का एक बहुत ही जटिल अंतराल है। और यहां हमेशा उसके अंतर में अंतर करना आसान नहीं है, जो कि हमारी शाम के कार्यक्रम में बहुत दयनीय है।
"टाइम ऑफ नाइट" को पेट्रसुवस्काया के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक माना जाता है। यह एक बड़ी कहानी है, जिसका अनुवाद और प्रकाशन विदेशों में कई देशों में किया जा चुका है। यह एक ऐसी चीज है जिसके लिए पेट्रसुवस्काया को एक से अधिक बार सम्मानित किया गया था। और यह सबसे बड़ी शैली की शिक्षा है, साथ ही "नंबर वन, या इन द गार्डन ऑफ अदर अपॉच्र्युनिटीज" उपन्यास के साथ। ये दो प्रमुख कार्य हैं, जिनमें से "टाइम फॉर नाइट" मुझसे अधिक परिचित है, क्योंकि मैंने "नंबर वन" उपन्यास नहीं पढ़ा है। मैं आपको विशुद्ध रूप से भावनात्मक रूप से स्वीकार करता हूं, जब आप पढ़ते हैं - विशेष रूप से समापन - आप समझते हैं कि यह इतना डरावना है कि ... ठीक है, जैसे एक भयानक फिल्म के बाद, जिसके बाद आप बस जाग नहीं सकते। यह बहुत डरावना है, यह कभी-कभी कारण बनता है, उदाहरण के लिए, मतली के कगार पर एक भावना, और मैं एक ही भावना को महसूस करता हूं जब मैंने एक गपशप में बहुत सारे पेट्रसुवस्काया पढ़ा - एक, दूसरा, तीसरा ... फिर भी, यह शायद असंभव है।

नतालिया बोग्यात्रेवा

लेकिन, ध्यान दें: उपन्यास की नायिका, जिसकी ओर से कहानी कही जा रही है, थोड़ी आत्मकथात्मक है। मैं थोड़ा कहता हूं, क्योंकि, निश्चित रूप से, लेखक बहुत गहरा, अधिक रोचक, प्रतिभाशाली, प्रतिभाशाली व्यक्ति है, और वहाँ, कथाकार के संबंध में, व्यंग्य के कगार पर हमेशा विडंबना है। वह एक कवि है, हालांकि, एक मुस्कराहट के साथ वह हर समय जोड़ती है - एक ग्राफोमनिक। एक कवि जो वह प्रकाशित करने की कोशिश नहीं कर रहा है, वह कहीं और पेश नहीं कर सकता है, और इसलिए, शाब्दिक रूप से, इस रोजमर्रा के विकार में फंस जाता है। लेकिन वास्तव में, यह एक प्रयास है, जैसे, संस्कृति का व्यक्ति, उच्च बौद्धिक नोट का व्यक्ति, या कुछ और, उच्च धारणा के लिए इस तरह के एक अप्रस्तुत जीवन का अनुभव करने के लिए।

खैर, पेट्रिशैवस्काया की परियों की कहानी, निश्चित रूप से, शैली के दृष्टिकोण से, एक तरफ, दिलचस्प लगती है, क्योंकि वे बहुत अलग हैं। अंधेरे, बहुत क्रूर परियों की कहानियां भी हैं, लेकिन किसी भी परी कथा की तरह, वे अभी भी हल्के हैं, एक उज्ज्वल अंत और एक अच्छा सुखद अंत के साथ। इसलिए, पढ़ें कि वह खुद अपनी परियों की कहानियों के बारे में कैसे बात करती है, उनकी रचना कैसे हुई - यह भी काफी दिलचस्प है।

नादेज़्दा फ्रेलोवा

खैर, मैं शायद यह उल्लेख करते हुए समाप्त करूंगा कि पत्रकारिता का आयतन वास्तव में बेहद दिलचस्प है, ठीक है क्योंकि सबसे प्रसिद्ध सिनेमाघरों, नाटककारों और उनके समकालीनों के साथ पेट्रूसेव्स्काया की बातचीत के बिल्कुल अद्भुत चित्र हैं। अर्बुज़ोव के सर्कल में वह एक महत्वाकांक्षी नाटककार के रूप में कैसे भाग लेती हैं, इसकी यादें, जिसे वह अपने असली शिक्षक के रूप में मानती हैं। ओलेग एफ्रेमोव के साथ उनकी दोस्ती की उनकी यादें और उनके जाने की कहानी अधिक सटीक प्रमाण हैं, शायद, हम अन्य स्रोतों में कहीं और नहीं पाएंगे। यह यूरी नोरशेटिन की "टेल ऑफ़ फेयरी टेल्स" पर काम के बारे में एक कहानी है। अंत में, कुछ विवरण हैं जो हमें मुस्कुराते हैं, क्योंकि वे अब पूरी तरह से अलग हैं। हम सभी को याद है कि एक प्रतिभाशाली अभिनेता करचेंत्सेव क्या था, और हम जानते हैं कि उसके साथ क्या त्रासदी हुई थी। और यहाँ आप पढ़ते हैं कि ल्युडासिक - कोल्यासिक करचेंत्सेव की पत्नी - ने फोन किया, वहाँ भाग कर कुछ कहा, और आप समझ गए कि एक या डेढ़ या दो दशक पहले, यह एक विशेष नाटकीय माहौल, एक विशेष कहानी थी, और वह हमारे लिए भी है हमारी कला, हमारे जीवन के इतिहास के रूप में दिलचस्प है।
शायद मैं ज्यादा कुछ नहीं कहूंगा, अगर आप चाहें तो सवाल पूछें, नहीं तो मैं बहुत ज्यादा बात कर रहा हूं।
(तालियां)

जी। मकरोवा: तुम्हारा बहुत बहुत शुक्रिया! हम सुनते और सुनते रहते! कृपया, सवाल, अपनी टिप्पणी।

एवगेनी युसकोव,पेंशनर: नताल्या दिमित्रिग्ना, मैंने आपके भाषण में सुना कि पेट्रसुवस्काया नोबेल पुरस्कार के योग्य है। क्या आप जानते हैं कि अगर उसे उस समय विदेश में प्रकाशित करने की पेशकश की गई थी जब उसे पूरी तरह से प्रतिबंधित कर दिया गया था? मैं एक स्थानीय उदाहरण दूंगा: जानी-मानी स्थानीय कवयित्री ल्यूडमिला सुवरोवा अपनी कविताओं को नींद या भावना से विदेश स्थानांतरित नहीं करने वाली थीं, लेकिन उन्हें लुनाचार्स्की हवेली में चेतावनी मिली थी। लेकिन अगर यह एक समय में नहीं हुआ होता, तो अच्छी तरह से एक नोबेल हो सकता था। (हँसी)

ई। युकोव

एन। बोग्यात्रेवा: मैं जवाब देने की कोशिश करूंगा। आप देखें, पेट्रसुवस्काया नोबेल पुरस्कार के बारे में बात करते हुए, यह मुझे लगता है, एक प्रसिद्ध अतिशयोक्ति भी है। यह उस क्षेत्र से है जब हम कहते हैं: "एक प्रतिभाशाली व्यक्ति!" या "क्या सैनिक सामान्य बनने का सपना नहीं देखता है!" यदि किसी व्यक्ति ने साहित्य में खुद को इतना विविधतापूर्ण दिखाया है, और कोई सोचता है कि वह योग्य है, तो वह इसे सुनकर प्रसन्न होगा। लेकिन मैं क्या पढ़ती हूं और क्या कुछ जानती हूं कि क्या उसे सताया गया था, क्या उसने उस समय विदेश में प्रकाशित करने की कोशिश की थी जब वह कहीं भी प्रकाशित नहीं हुई थी ... आप समझते हैं, इसलिए वह अपनी युवावस्था में बहुत आश्चर्यचकित थी और, शायद और वह उसी "नई दुनिया" से नाराज़ थी कि उसे कभी भी किसी राजनीतिक असंतोष की स्थिति को छूने या लेने के लिए किसी भी राजनीतिक मकसद की झुकाव नहीं था। यह उसके गीत में नहीं है। पूर्ण रूप से! और वह सोचती थी कि फिर ऐसा बिना शर्त सख्त प्रतिबंध क्यों। Tvardovsky, आंशिक रूप से उन संकल्पों में जो उन्होंने लगाए, समझाए, प्रेरित किए, समझाया कि वह महसूस कर सकते हैं कि एक व्यक्ति कितना प्रतिभाशाली है, इसलिए, मुझे लगता है, उनकी जीवनी में ऐसा कोई तथ्य नहीं था। यह शोधकर्ताओं के लिए भी अजीब है: इस तरह के एक घटक की अनुपस्थिति क्यों है - कलाकार के व्यक्तित्व और शक्ति के बीच टकराव - इस तरह की प्रतिक्रिया।

ई। युकोव: अर्थात्, आप इस विषय पर एक और शोध प्रबंध का बचाव कर सकते हैं।

एन। बोग्यात्रेवा(हंसते हुए कहते हैं): यह संभव है, मुझे लगता है, कि पेट्रसुवस्काया के संबंध में शोध प्रबंधों की धारा सूख नहीं जाएगी। उसकी तुलना एक गंभीर स्तर पर एक गंभीर स्तर पर चेखव के साथ की जाती है। चेखव की परंपराएं आदि। मैंने जो पढ़ा, उसमें टॉल्स्टॉय के विचार ध्वनित होते हैं।

ई। युसकोव: यदि यह एक रहस्य नहीं है - आपके शोध प्रबंध का विषय क्या है?

एन। बोग्यात्रेवा:नहीं, यह बिल्कुल रहस्य नहीं है, मैं इसे छिपाने वाला नहीं हूं। इसका सिर्फ पेट्रसुवस्काया से कोई लेना-देना नहीं है। यह रजत युग है, रजत युग का गद्य और रूसी के एक अस्तित्ववादी के रूप में लियोनिद एंड्रीव का काम है - यह मेरे वैज्ञानिक हितों का क्षेत्र है। पीएचडी थीसिस का शीर्षक "लियोनिद एंड्रीव के गद्य में लेखक की चेतना की अभिव्यक्ति के रूप" था।

ई। युसकोव: और डेनियल एंड्रीव ...

एन। बोग्यात्रेवा: डैनियल को उस समय नहीं छुआ जा सकता था जब मैं अपना शोध प्रबंध लिख रहा था, वह अभी तक प्रकाशित नहीं हुआ था और पूरी तरह से अज्ञात था। लेकिन, वैसे, गुलाब की दुनिया पांडुलिपि में थी, लेकिन यह प्रकाशित नहीं हुई थी, इसलिए इसे उद्धृत करना या इसका उल्लेख करना असंभव था। चूँकि आपने इस तरह का एक व्यक्तिगत प्रश्न पूछा है, और सभी को शायद मेरी कहानी से होश आया कि मुझे पेट्रसुवस्काया द्वारा पत्रकारिता का आयतन सबसे अधिक पसंद है। यह मेरे साथ होता है: मैं पत्रकारिता पढ़ता हूं और यह पत्रकारिता से है कि मैं यह समझने की कोशिश करता हूं कि एक व्यक्ति कितना ईमानदार है और वह इन ग्रंथों में खुद को कितना प्रकट करता है। यह हमेशा नहीं होता है, सभी प्रचारकों के साथ नहीं होता है। उदाहरण के लिए, रोमन सेनचिन, हमने एक समय में इसकी चर्चा की। "योल्टीशेव" में भी एक उदास तस्वीर है, मैकाब्रे के साथ अतिवृद्धि है और इसी तरह, लेकिन जब मैंने उनके लेख पढ़ना शुरू कर दिया (मैं निश्चित रूप से, इस तथ्य पर प्रतिक्रिया नहीं कर सकता था कि उनके पास श्रीदेव - एक पसंदीदा लेखक भी थे), जो कि उनके होने का आभास होने के बावजूद। , यह वहाँ नहीं हुआ, और इसने तुरंत मेरे प्रति अपना व्यक्तिगत दृष्टिकोण निर्धारित किया। और पत्रकारिता की मात्रा में पेट्रसुवस्काया मेरे बहुत करीब है और बहुत दिलचस्प है। और उसका काम ... आप देखते हैं, जब वे एक पोस्टमॉडर्निस्ट के रूप में उसके बारे में लिखते हैं, मुझे लगता है: अगर मैं इस बात से सहमत हूं, तो मैं इसे अपने लिए पार कर लूंगा। क्षमा करें, लेकिन यह उत्तर आधुनिकता के लिए मेरा दृष्टिकोण है। मेरा मानना \u200b\u200bहै कि यह समकालीन कला की एक मृत-अंत शाखा है। पूर्ण रूप से। जब एक डिग्री के लिए अभ्यर्थी लिखते हैं कि उत्तर-आधुनिकतावाद पारित हो जाएगा, कि हम पहले से ही यथार्थवाद के बारे में बात कर सकते हैं, कि हमें इसे गंभीरता से व्यवहार करना होगा और सबसे अच्छा यह लेना चाहिए कि यह निस्संदेह है ... यह बहुत ही समझदार है, मुझे लगता है। लेकिन यह तथ्य कि यह एक डेड-एंड ब्रांच है - मुझे पूरा यकीन है। लेकिन जब वे लिखते हैं कि पेट्रसुव्स्काया पोस्टमॉडर्निस्ट नहीं है, क्योंकि उसके पास एक आध्यात्मिक घटक है जो पोस्टमॉडर्निज्म के लिए बिल्कुल बंद है, मैं इससे बिल्कुल सहमत हूं। वह उत्तर-आधुनिकतावाद की मुख्य धारा में चलती है, और अपने तरीकों का उपयोग करती है, और इसमें बहुत कुछ जोड़ देती है, लेकिन वह असावधानी के कारण समाप्त हो जाती है, लेकिन उसे उत्तर-आधुनिकतावाद द्वारा समाप्त नहीं किया जा सकता है। और इसकी पद्धति को कैसे कहा जाए - अतिवाद, यथार्थवाद, और किसी अन्य तरीके से - यह सिद्धांतकारों का व्यवसाय है। वे जरूर करेंगे। (हंसता)

व्लादिमीर गुबोचिन, इंजीनियर: नताल्या दिमित्रिग्ना, मेरे लिए आपके साथ बहस करना मुश्किल है, क्योंकि आप अभी भी एक विज्ञानी, विज्ञान के उम्मीदवार हैं, और मैं एक इंजीनियर हूं, लेकिन, फिर भी, मैं उत्तर-आधुनिकतावाद का बचाव करना चाहूंगा। उत्तर-आधुनिकतावाद न तो अच्छा है और न ही बुरा, उत्तर-आधुनिकतावाद - क्योंकि ऐसा समय है, क्योंकि हम सभी प्लिंथ के पीछे पड़ गए हैं और हम अर्थ की तलाश में इस छलांग में रहते हैं। हम इस सॉलिटेयर गेम से बाहर निकलने के लिए समान कार्ड्स को एक जगह से दूसरी जगह शिफ्ट करने की कोशिश कर रहे हैं। यह उत्तर आधुनिकतावाद है।

ई। युकोव और व्लादिमीर गुबोचिन

एन। बोग्यात्रेवा: मैं पूरी तरह से सहमत हूं। (हंसता)

वी। गुबोचिन: क्या आप सहमत हैं? इसका अर्थ है पहली सफलता। (हँसी)। दूसरा: उत्तर-आधुनिकतावाद में, चंचल सिद्धांत बहुत मजबूत है, क्योंकि वहां सब कुछ गंभीरता से किया जाता है, मजाक के रूप में, जैसा कि वे थे ...

एन। बोग्यात्रेवा: सब कुछ सच है, लेकिन जब यह कुल है, लेकिन जब यह है, तो बोलने के लिए, सार्वभौमिक भोज, यह भयानक है।

वी। गुबोचिन: सभी लोगों को अलग-अलग तरीकों से व्यवस्थित किया जाता है: किसी को संतरे पसंद हैं, और किसी को खीरे पसंद हैं। उदाहरण के लिए, मैं पेट्रसुवस्काया से बीमार नहीं हूँ, लेकिन सोरोकिन और ममेलेव से, और पेत्रुशेवस्काया से मुझे ऐसी कोई भावना नहीं है, क्योंकि यह आंटी ...

ई। युसकोव: सोरोकिन क्यों? सोरोकिन ...

जी। मकरोवा: ... हर कोई प्यार करता है! (हँसी)

एलेना विक्टोरोवना शटाइलवा: चलो पेट्रोशेवस्काया के बारे में बात करते हैं, सोरोकिन के बारे में नहीं।

वी। गुबोचिन: मैं फिर से दोहराता हूं: किसी को संतरे पसंद हैं, किसी को खीरे पसंद हैं, किसी को सोरोकिन पसंद है, और किसी को पेट्रसुवस्काया पसंद है। मैं पेट्रसुवस्काया के एक लाभ पर जोर देना चाहूंगा: वह सब कुछ थोड़ा गंभीरता से नहीं करती है, वह हमें डराती है - गंभीरता से नहीं, वह हमारे डर को बुलाती है - गंभीरता से नहीं। उसकी रहस्यमय चीजें एक जानबूझकर साधारण रसोई की भाषा में लिखी गई हैं, यह उस कमी के लिए है जो वह हमें रोजमर्रा की जिंदगी की श्रृंखला में विसर्जित करने के लिए काम करती है। और रोजमर्रा की जिंदगी एक ऐसी चीज है, जिसमें मोटे तौर पर, हम सभी खुद को उबालते हैं, इससे हमें डर नहीं लगेगा। मैं वास्तव में विचार-विमर्श की इस तकनीक को पसंद करता हूं, अपने काम में रोजमर्रा की जिंदगी में विसर्जन। यहाँ उत्तर-आधुनिकतावाद, उत्तर-आधुनिकतावाद है - आप उन्हें इस तरह व्याख्या करते हैं, जबकि अन्य आलोचकों का कहना है कि उत्तर-यथार्थवाद उत्तर-आधुनिकतावाद और नए यथार्थवाद के बीच का अंतर है।

व्लादिमीर गुबोचिन और एंड्री ज़िगालिन

एन। बोग्यात्रेवा: हां, यह है, लेकिन मैं अभी ऐसे सैद्धांतिक अध्ययनों में नहीं गया हूं।

वी। गुबोचिन: आगे चलते हैं। अब "श्रमिक" शब्द का उपयोग टीवी स्क्रीन से नहीं किया जाता है, शब्द "लोग", "लोग" शब्द का उपयोग नहीं किया जाता है। टीवी स्क्रीन से हम या तो डाकुओं को देखते हैं जो ओपेरा के साथ एक साथ बढ़े हैं और यह नहीं समझते कि कौन ओपेरा है और कौन डाकू है। वैसे, Spasskaya "याकूब कुत्तों" पर थिएटर में प्रदर्शन बस के बारे में है। वहाँ मंच पर कुत्तों का एक समूह होता है, जहाँ अच्छे कुत्तों को पेश किया जाता है, और हम यह नहीं समझते कि उन्हें कैसे अलग करना है, क्योंकि सभी समान रूप से घृणित हैं। पेट्रेशेव्स्काया एक सामान्य व्यक्ति की अवधारणा की ओर हमारे पास लौटना चाहता है। उसका “करमज़िन। द विलेज डायरी ”एक शानदार चीज़ है! वहाँ भी, एक गरीब लिज़ा है, जो हालांकि, एक तालाब में नहीं डूबा था, लेकिन पानी के एक बैरल में (उसने वहाँ एक टुकड़ा पकड़ा)। रूफा उसका नाम है, यह नायिका। उसने एक चक्षुका निकाला, लेकिन कद में छोटा था और दुर्घटनावश डूब गया। वहां सब कुछ विडंबना से लिखा गया है। लेकिन यह एक विशाल चिथड़ा रजाई है: यदि आप एक मोज़ेक चाहते हैं, यदि आप एक पैनल चाहते हैं, जिसके टुकड़े से एक छवि बनती है, तो मुझे इस शब्द से डर नहीं लगेगा, हमारे लोग, जो किसी भी चीज़ से डरते नहीं हैं। पुरुष युद्ध में लड़ रहे हैं, और महिलाएँ गाँव में बच्चों की परवरिश कर रही हैं। हमें बहुत अधिक अंधकार में डुबकी लगाने की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि मानव आत्मा अपने आप को गन्दगी से मुक्त करने और फिर से जीने के लिए, रेचन से बचना चाहती है। और पेट्रसुवस्काया का लक्ष्य हमें डराना नहीं है, हमें इन निराशा और कल्पनाओं में डुबोना नहीं है, बल्कि हमें इन सबसे ऊपर उठाना है। मैंने आपके भाषण में ऐसा बिल्कुल नहीं सुना।

जी। मकरोवा:धन्यवाद।

एन। बोग्यात्रेवा: यह अफ़सोस की बात है कि आपने यह नहीं सुना, लेकिन मैंने इसे तैयार किया।

वी। गुबोचिन: मेरा अभी तक नही हुआ! (हँसी)। उनका उपन्यास "नंबर वन" एक शानदार, गहरी दार्शनिक चीज है, जिसे कंप्यूटर गेम की तरह बनाया गया है। वहाँ, एक कंप्यूटर शूटिंग गेम की तरह, नायक कई जीवन के साथ संपन्न होता है, एक चरित्र से दूसरे में पुनर्जन्म होता है। ऐसे निशान हैं जहां वह मेटैप्सिकोसिस के माध्यम से पुनर्जन्म होता है, इस बर्फ से गुजरने की एक दर्दनाक प्रक्रिया है ... इस उपन्यास को पढ़ें! मेरी समझ में, यह पिछले पचास वर्षों का एक उपन्यास है, एक गंभीर, गहरा दार्शनिक उपन्यास। इस प्रकार, मेरी समझ में, पेट्रेशेव्स्काया एक अलग व्यक्ति है। यह एक ऐसा व्यक्ति है जो गहराई से सोचता है, लेकिन खुद को विभिन्न मुखौटे के नीचे छिपाता है, इन मुखौटों के नीचे छिपता है, शायद किसी तरह की वास्तविकता से, शायद इसलिए उसके लिए हमारे अंदरूनी सूत्रों तक पहुंचना आसान है। मैं आपसे एक बात की मदद करने के लिए कहता हूं - मैं कहीं भी उसके असली चेहरे को समझ नहीं सकता। वह खुद कहां है? वह कलात्मकता की प्रतिभा नहीं है, वह पुनर्जन्म की प्रतिभा है, वह प्रोटीज है। एक मामले में, वह पेल्विन है, दूसरे मामले में, वह लगभग अपने शानदार "वाइल्ड एनिमल टेल्स" के साथ मार्शल की तरह काम करती है। पुश्किन कहते हैं: "जैसा कि काले विचार आपके पास आते हैं, शैम्पेन की एक बोतल को अनसर्क करें और" द मैरिज ऑफ फिगारो "पढ़ें। और जब मुझे बुरा लगता है, तो मैं भी शैम्पेन को अनसुना कर देता हूं और "वाइल्ड एनिमल टेल्स" पढ़ता हूं। (हंसता) मैं बग आदि के बारे में पढ़ने की सलाह देता हूं। इसलिए, यह इतना उदास व्यक्ति नहीं है, यह एक ऐसा व्यक्ति है जो हमें रसातल में डुबकी लगाने के लिए चाहता है, ताकि हमारी आत्माएं रेचन का अनुभव करें, ताकि हम इस जीवन के अंधेरे से किसी चीज़ से पुनर्जन्म लें, ताकि हमें जीवन में समर्थन मिले। मैंने आपकी रिपोर्ट में इस पर कोई सुनवाई नहीं की।

जी। मकरोवा:व्यर्थ में उन्होंने नहीं सुना। इस मामले में, हम समान विचारधारा वाले लोग हैं, विरोधी नहीं।

वी। गुबोचिन: यही सब मैं कहना चाहता था।

एन। बोग्यात्रेवा: आइए अपने विचारों को उत्तर आधुनिकता के चंचल स्वभाव पर साझा करें। यह स्पष्ट है कि आपका एक पसंदीदा उपन्यास "नंबर वन" और "वाइल्ड एनिमल टेल्स" है। किसी और का पसंदीदा कौन है - मुझे बताओ।

वी। गुबोचिन: “पारदोसकी। अलग-अलग लंबाई की लाइनें। " मैं और भी बहुत कुछ सूचीबद्ध कर सकता हूं। लेकिन आपकी राय, यह कहां खुलती है, यह वास्तविक कहां है, यह मुखौटा के पीछे छिपी नहीं है, लेकिन खुद कहां है?

एन। बोग्यात्रेवा: वह वास्तव में मास्क के साथ खेलती है। वह खुद कहां है? केवल "नौवें खंड" में, मैं इसके बारे में पूरी तरह से आश्वस्त हूं। वैसे, उसने खुद कहा कि उसने अपनी शैली और अपनी भाषा पर विचार किया, विभिन्न भाषाओं से, लोक भाषा से, एक तरह की खोज की। और जब उनकी कहानियाँ संपादकीय कार्यालयों में थीं, तो वे बहुत आहत हुईं, लेकिन वे प्रकाशित नहीं हुईं, लेकिन, फिर भी, उदाहरण के लिए, युवा लेखकों द्वारा कहानियों के कुछ प्रकाशनों में एक ऐसा अंश सामने आया, जो वाक्यगत रूप से उनके गद्य जैसा दिखता है। उसने कहा: "मैंने पूरे पैराग्राफ को भी पहचान लिया और समझ गया कि ये पांडुलिपियां हाथ से हाथ से पारित की गई थीं।" यह कई लोगों को लगता है कि रोजमर्रा की जिंदगी के बारे में लिखना आसान है। कौन फेल होगा? इसलिए चोरी करने का प्रलोभन दिया गया था, और यह उसके लिए बहुत दर्दनाक और अपमानजनक था। वह कहती है कि उसने बाद में उन पांडुलिपियों को लिया और संपादकों पर भरोसा करते हुए पछतावा किया। और किससे सीखना है ... खैर, यहाँ वह उसी "नौवें खंड" में उदाहरण देता है: आप, वह कहती है, बस कुछ विडंबना का आविष्कार करना चाहते हैं, पहले से ही बहुत उज्ज्वल और प्रतीत होता है अजीब लोक अभिव्यक्ति, लेकिन यह पहले से ही वहाँ के लोगों के बीच, मौजूद है। उदाहरण के लिए, "प्रभाव को प्रभावित नहीं करता है" - उसने यह सुना, यह स्पष्ट है कि निरक्षरता पैरोडी है, लेकिन ऐसा लगता है कि यह एक ज्वलंत अभिव्यक्ति है जो अक्सर लगता है।

नतालिया बोग्यात्रेवा और गैलिना माकारोवा

वी। गुबोचिन: लेकिन वह पैरोडी नहीं करती है, इस तथ्य का तथ्य यह है कि वह उस भाषा को बोलने की कोशिश करती है जिसे लोग बोलते हैं।

जी। मकरोवा: वह खुद को भाषा की कलेक्टर कहती है, और वह एक भाषा का आविष्कार नहीं करती है, वह कुछ भी आविष्कार नहीं करती है। वह भाषा एकत्र करती है, लेकिन उस भाषा को एकत्र नहीं करती है जो हर दिन हर कोई बोलता है, लेकिन वह भाषा एकत्र करता है जिसे वह एक बार सुनता है, इस भाषा से आश्चर्य होता है। वह यहां तक \u200b\u200bकहती है कि बुद्धिमान शराबियों के पास सबसे अच्छी भाषा है।

एन। बोग्यात्रेवा: सबसे रंगीन!

जी। मकरोवा: हाँ। वह सड़कों पर चलती है ताकि कोई भी उसे पहचान न सके, बिना किसी टोपी के, बिना किसी घंटी और सीटी के, कोई भी उसे पहचान नहीं पाएगा, और वह सुनती है। उसकी सभी रचनाएँ बिल्कुल वास्तविक कहानियाँ हैं जो उसने सुनी हैं। और मैं उसके शब्दों को भी पढ़ सकता हूं: “मैं दर्द से लिखता हूं कि क्या पीड़ा है, जब मैं चीखना चाहता हूं - मदद! दयालु वह है जो दया की अपील करता है, एक बीमार स्थिति को सहन नहीं कर सकता है और उसे किसी और के दुःख के बारे में बताना चाहिए। और दयालु नहीं है जो इन कहानियों को स्थूल मानता है और उसकी भलाई के लिए एक बाधा है। अलग-अलग लोगों ने मेरी एक ही कहानी को अलग तरह से माना: कुछ नाराज और निषिद्ध थे, दूसरों ने रोया और पुनर्मुद्रित किया, वर्षों में दोस्तों के बीच वितरित किया जब किसी ने मुझे प्रकाशित नहीं किया। "

बोरिस शिमोनोविच किरियाकोव,लेखक, नृवंशविज्ञानी: मुझे माफ करना, गैलिना कोंस्टेंटिनोवना, लेकिन यहां हम इस तथ्य के बारे में बात कर रहे हैं कि कुछ पढ़ते हैं, केवल मस्तिष्क को जोड़ते हैं, और वह दिल से जुड़ने का आह्वान करता है।

बोरिस किर्यकोव

जी। मकरोवा: हाँ, बिल्कुल। और फिर, आप जानते हैं, हर कोई अलग-अलग पढ़ता है और वहां अलग-अलग चीजों को देखता है: किसी को केवल कहानी में दिलचस्पी है, केवल साजिश, पात्रों के साथ क्या हुआ। और किसी कारण से, मुझे केवल दूसरे स्थान पर भूखंडों में दिलचस्पी है। मैं भाषा की प्रशंसा करता हूं: स्वादिष्ट, मजाकिया, अप्रत्याशित, बिल्कुल अनोखा। ठीक इसी तरह वह इन शब्दों को व्यवस्थित करती है, कैसे वह उन्हें चुनती है, कैसे उन्हें चुनती है। और यहां तक \u200b\u200bकि सबसे दुखद कहानी खुशी में बदल जाती है।

वी। गुबोचिन: मैं बिल्कुल सहमत हूं, क्योंकि उसकी कला साजिश पर हावी है। ध्वनि-लेखन, शब्द-लेखन ... कोई केवल उन लोगों के लिए खेद महसूस कर सकता है जो केवल चेरुखा देखते हैं।

एंड्री ज़िगालिन, कवि: उसका कथानक भी अद्भुत है ...

जी। मकरोवा: निश्चित रूप से, निश्चित रूप से ...

ई। युकोव: आपको क्या लगता है, ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया स्कूल के पाठ्यक्रम में कब आएगी, कम से कम एक विकल्प के रूप में?

एन। बोग्यात्रेवा:यह पहले ही आ चुका है, यह 5 वीं कक्षा में पढ़ा जाता है - नाटक "थ्री विंडोज", मेरी राय में। वह पहले से ही कार्यक्रम में है।

जी। मकरोवा: वैसे, उन लोगों पर ध्यान दें, जिनके पास पहले से ही इंटरनेट तक पहुंच है, पेट्रसुव्स्काया द्वारा बड़ी संख्या में वीडियो हैं: गाने, नाटक, उसके "मॉस्को चोइर", "थ्री गर्ल्स इन ब्लू" ...

एन। बोग्यात्रेवा:पूरी तरह से सुंदर, रमणीय अभिनय कार्य: इन्ना चुरिकोवा, तात्याना पेल्ट्ज़र, जो पहले ही छोड़ चुके हैं।

वी। गुबोचिन: आपका कहना सही है कि थियेटर में वह पहले से ही खुद है। ऐसा लगता है कि यहाँ हम उसका असली चेहरा देखते हैं।

एन। बोग्यात्रेवा: वह लिखती है कि थिएटर के लिए रचना करने के अवसर से वह कैसे खुश हो गई, जब उसे कथावाचक नहीं होना चाहिए, न कि वह जिसके लिए उसे छिपना चाहिए - अन्य लोगों के भाषण, अन्य लोगों के शब्द, लेकिन केवल संवाद। यही है, वार्तालाप, एकालाप, संवाद प्रस्तुत करना आवश्यक है।

वी। गुबोचिन: फिर आप लेखक के पाठ से बच सकते हैं।

ए। ज़िगालिन: उसके नाटकों को पढ़ना बहुत मुश्किल है। इसलिए मुझे याद है कि पहली किताब जो मैंने पढ़ी थी - "तीन लड़कियां नीले रंग में", वहां ऐसा लगता है कि कट की एक धारा है, पूरी तरह से समझ से बाहर की टिप्पणी जो एक दूसरे से जुड़ी नहीं है। यह उसकी एक किताब है जिसे मैं पढ़ नहीं सका। और फिर मैंने थिएटर में स्पैस्काया नाटक देखा - शीर्षक भूमिका में अलेक्जेंडर कोरोलेव्स्की के साथ "म्यूजिक लेसन्स"। इसका मंचन Nadezhda Zhdanova द्वारा किया गया, जिस तरह से, Pyotr Fomenko की कार्यशाला में स्नातक। और यह कैसा था! मैं नाटक पढ़ना समाप्त नहीं कर सका, लेकिन मैंने प्रदर्शन देखा और यह पता चला - यह कैसा अद्भुत नाटक है!

एंड्रे ज़िगालिन और हुनोव सदाकोवा

जी। मकरोवा: मेरा मानना \u200b\u200bहै कि यह इतना अधिक अभिनय कार्य नहीं है जो इस तथ्य पर निर्भर करता है कि थिएटर में मुख्य निर्देशक निर्देशक का पढ़ना है। बेशक, नाद्या ज़ादानोवा फोमेंको की छात्रा हैं। और बेशक, उसने वहां जीवन का सांस लिया, जो कभी-कभी हमारे लिए नाटक के पाठ में देखना मुश्किल होता है। यह अभिनेता और निर्देशक दोनों का कौशल है।

ए। ज़िगालिन: पेट्रसुवस्काया की मेरी पसंदीदा कहानी "स्वच्छता" है। यह सिर्फ एक शानदार कहानी है! बहुत डरावना, आप एक बेहतरीन फिल्म बना सकते हैं। मुख्य बात एक अच्छा अंत है। मैं सभी को इसे पढ़ने की सलाह देता हूं।

एन। बोग्यात्रेवा: अगर हम शैलियों के बारे में बात करते हैं, तो वह एक ऐसी शैली में एक चक्र के रूप में प्रयोग कर रही है। यही है, कार्यों की एक श्रृंखला का निर्माण जो जरूरी एक ही लेखक के स्थान में आते हैं। यह "पूर्वी स्लाव के गीत" है, लेकिन वह खुद, वैसे, उसने स्वीकार किया कि वह इस चक्र से बहुत खुश नहीं थी, क्योंकि वह इसे अनुकरणीय मानती थी। उसके पास कहानियों का एक चक्र "रिक्वायरमेंट्स" है, एक चक्र "हाउस का रहस्य", और परियों की कहानियों को भी साइकिल के रूप में व्यवस्थित किया जाता है। यह एक और दिलचस्प प्रयोगात्मक शैली की शिक्षा है।

ए। ज़िगालिन: यहाँ, युवा लोग शौकिया फिल्में खुद बनाते हैं और अच्छी कहानियों, कहानियों की तलाश में रहते हैं। यहां पेट्रेश्वस्कया को साहसपूर्वक लिया जा सकता है, उसकी परियों की कहानियां, विशेष रूप से "ब्लैक कोट", और हटा दी गई हैं। अगर अचानक कोई ऐसा कर रहा है, तो मैं दृढ़ता से सलाह देता हूं।

जी। मकरोवा: लिओन्टी गेनाडाइविच, आप हमारी गैलरी में पूरी तरह से दुखी हैं। और आपके लिए पेट्रिशेवस्काया क्या है?

लिओन्टी गेनाडिविच पॉडलेव्स्क,ऐतिहासिक विज्ञान के उम्मीदवार, वायटसु के एसोसिएट प्रोफेसर: तो आपने इस बारे में बात की कि उनका काम कहां से आता है। यह स्थूल नहीं है। यदि आपको वह समय याद है जब उसने लिखना शुरू किया था, तो यह अस्तित्ववाद के प्रभुत्व का समय है: पहली लहर - 20-40, दूसरी - 50-70 की। अस्तित्ववाद उनका है, हम निषिद्ध हैं, लेकिन फल मीठा है। हर कोई जो कम से कम किसी तरह से पढ़ना जानता था, जिसका हाथ किताब तक पहुंच गया, हर कोई सार्त्र के साथ "बीमार" था। सार्त्र विचार के स्वामी थे। अस्तित्ववादी कैफे के बारे में सोचो - वे काले छत, काली दीवारें, काले फर्श हैं, सब कुछ काला है। यहां रचनात्मकता का माहौल है। पेट्रसुव्स्काया बस अलग होने में मदद नहीं कर सकता था, और एक निर्माता के रूप में किसी और के रूप में नहीं बन सकता था।

ए। ज़िगालिन: उसका लोक अस्तित्ववाद फिर निकलता है ...

एल। पॉडलेव्स्क: अच्छा, तो यह हो। लोकप्रिय अस्तित्ववाद दिलचस्प है (हंसते हुए कहते हैं)।

कोई व्यक्ति: साहित्यिक आलोचना में एक नया शब्द। (हँसी)।

एल। पॉडलेव्स्क: हां, आप पहले ही अपना शोध प्रबंध लिख सकते हैं। यह कोई चिरुखा नहीं है, यह रोजमर्रा की जिंदगी है, जहां से सब कुछ बढ़ता है। मुझे अच्छी तरह याद है जब मैंने पहली बार कुछ लिखना शुरू किया और अपनी माँ से पूछने लगा: "ठीक है, आप कैसे लिखते हैं?", वह कहती है: "सबसे सरल लो।" रसोई की मेज में एक दराज खींचता है, एक चाकू बाहर खींचता है। जब वे एक परिवार शुरू कर रहे थे, तो उन्होंने और पिताजी ने एक चाकू खरीदा और 20 या 30 साल के लिए उन्होंने इसका इस्तेमाल किया, इसे तेज किया, और यह बंद हो गया। "चाकू के जीवन का वर्णन करें, एक साधारण चाकू जिसके साथ हम रोटी और अन्य भोजन काटते हैं।" यहाँ आप व्यावहारिक रूप से पेट्रसुव्स्काया के साथ एक ही बात कर रहे हैं। यह रोजमर्रा की जिंदगी है, यहां कोई चिरुखा नहीं है। यह एक साधारण जीवन है, एक सामान्य व्यक्ति है। आप उस सॉस पैन का भी आसानी से वर्णन कर सकते हैं जिसमें आप एक प्रकार का अनाज पकाना।

लिओन्टी पॉडलेव्स्क

जी। मकरोवा: मुख्य बात ईमानदारी से वर्णन करना है।

एल। पॉडलेव्स्क: नहीं, दुनिया में कोई ईमानदारी नहीं है। हम सब झूठ बोलते हैं।

एन। बोग्यात्रेवा: आइए फिर हम इस विषय पर विचार-विमर्श करें: क्या हम झूठ बोल रहे हैं या हम खेल की शर्तों को स्वीकार कर रहे हैं? ये दो अलग-अलग चीजें हैं।

एल। पॉडलेव्स्क: मैं पेत्रुशेवस्काया की ईमानदारी के बारे में नहीं जानता, मैं उसके काम की उत्पत्ति के बारे में बात कर रहा हूं। एक और महत्वपूर्ण बात एक व्यक्ति का मॉडल है। अंग्रेजी सूत्र "सेल्फमेडन" को पेट्रसुव्स्काया में लागू किया जा सकता है - यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसने खुद को बनाया है, यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसे कोई भी पसंद करना चाहेगा। उसकी वर्तमान उम्र के बावजूद, वह एक शानदार फव्वारा है। और क्या एक रचनात्मक प्रयोगशाला। और तथ्य यह है कि यह सोवियत संघ में प्रकाशित नहीं हुआ था ... और ठीक ही तो। यह अजीब है कि उसे समझ नहीं आया कि वह मुद्रित नहीं किया जा सकता है। इसका क्या मतलब है: "मैं राजनीतिक विषयों पर नहीं छूता हूं"? रोजमर्रा की जिंदगी भी राजनीति है। और Tvardovsky, एक अपरिवर्तनीय रूढ़िवादी, प्रकाशित Solzhenitsyn - दो कहानियाँ - केवल ऊपर से सीधे आदेशों पर। आदेश ख्रुश्चेव से एक शीर्ष पर आया था, जिसे उन्होंने पार्टी के एक सैनिक के रूप में, बस अवज्ञा करने का कोई अधिकार नहीं दिया था। बस इतना ही। Tvardovsky और कोई नहीं बस इसे प्रिंट नहीं कर सका। उन्हें कोई अधिकार नहीं था। और उनके पास कोई अवसर नहीं था। स्वाभाविक रूप से, रोजमर्रा की जिंदगी भी राजनीति है।
और सोवियत संघ में - आपको याद होगा: "हमारा जीवन सुंदर है, और हमारा भविष्य और भी सुंदर है, और इसके पीछे क्या होगा - इसलिए साम्यवाद होगा!" इसलिए, पेट्रसुवस्काया के लिए कोई जगह नहीं थी।

जी। मकरोवा: यह वही है जिसका मतलब था जब मैंने ईमानदारी के बारे में बात की थी।

ए। ज़िगालिन: चाकू के बारे में, यह दिलचस्प होगा ... पेत्रुशेवस्काया शायद कहानी के विवरण के साथ आएगी, शायद उन्होंने किसी को मार डाला, या कुछ और। और यहाँ, वैसे, यह संभव है कि पेट्रसुव्स्काया के काम के स्रोतों में से एक एंडरसन है, जिसने सामान्य वस्तुओं को भी लिया, रोजमर्रा की जिंदगी में डूब गए, लेकिन इसे रोजमर्रा की जिंदगी से अस्तित्व में ले गए। यह शायद इस तरह का स्रोत भी है।

वी। गुबोचिन: इसलिए हमने अपनी बातचीत में पेट्रोटेव्स्काया की रचनात्मकता का आधार बनाया है: वह रोजमर्रा की चीजों पर, सामान्य चीजों पर, जमीनी चीजों पर, कम चीजों पर निर्भर करती है और इससे हमारे साथ कुछ अन्य हरकतों का पता चलता है जो हमें बताती हैं और हमें चमत्कृत करती हैं।

एन। बोग्यात्रेवा: बेशक, तत्वमीमांसा, इस सब में उच्च आध्यात्मिकता का दर्शन है।

इरीना निकोलेवना क्रोखोवा: लेकिन वह इस अंधेरे के बहुत ज्यादा है, लेकिन प्रकाश ...

वी। गुबोचिन: और ऐसा व्यक्ति है!

जी। मकरोवा (उदास): हाँ ... यही वह देखता है।

वी। गुबोचिन: चिंता मत करो! सब कुछ दिल पर मत लो।

आई। क्रोखोवा: ये सही है!

जी। मकरोवा: माया अलेक्सेवना, क्या आपने लंबे समय तक पेट्रसशेवस्काया पढ़ा है?

माया अलेक्सेना सेलेज़नेवा: मैंने इसे नहीं पढ़ा है।

जी। मकरोवा: आम तौर पर?!

एम। सेलेज़नेवा: मैं उसके प्रदर्शन से डर गया था और यह बात है, मैंने फैसला किया - यह मेरे लिए नहीं है।

माया सेलेज़नेवा

एम। सेलेज़नेवा: हाँ। यह कठिन है, मुझे एहसास हुआ कि यह मेरे लिए नहीं है।

ए। ज़िगालिन: पढ़ने में बहुत कठिन! केवल निर्देशक ही इसे जीवंत कर सकते हैं ...

एम। सेलेज़नेवा: नहीं, मैं आसान तरीका बताता हूं।

वी। गुबोचिन: और मैं आसानी से पढ़ सकता हूं ... यह एक मर्मस्पर्शी, नटखट कहानी है - "तीन लड़कियां नीले रंग में।" एक डरावना सपना।

एलेना विक्टोरोवना शटाइलवा(हंसते हुए कहते हैं): स्पर्श, प्रकाश, लेकिन एक बुरा सपना। आप समझ रहे हैं ना?

जी। मकरोवा: यह सही है, यह सही है।

वी। गुबोचिन: माफ कीजिए, इससे आंसू निकल रहे हैं। और यह कहना कि यह बुरा है, कि इसे पढ़ना मुश्किल है ...

जी। मकरोवा: ऐलेना विक्टोरोवना, आप कैसे हैं?

ई। शुतलेवा: मैं, शायद, भी पेट्रसुवस्काया के कई प्रशंसकों से संबंधित नहीं हूं, मैं उसे खड़ा नहीं कर सकता, स्पष्ट रूप से, मैं सिर्फ खड़ा नहीं हो सकता। मेरे लिए यह इतना अलग है कि जब मैं इसे पढ़ता हूं, तो मुझे बुरा लगता है। हो सकता है क्योंकि, आखिरकार, लोगों की भावनात्मक स्थिति अलग है, लोग हैं ... शायद मैं इतना गहरा नहीं हूं, यह मुझे लगता है, शायद इसलिए भी। याद रखें, जैसे कि सर्कस में: "हम नर्वस को छोड़ने के लिए कहते हैं।" यहाँ मैं हूँ, शायद इसी श्रेणी से। क्योंकि वह भीतर है, और जो मुझे देखता है, वह मुझे कंपकंपी देता है, मैं उसे नहीं पढ़ सकता।

ऐलेना शुतलेवा

ए। ज़िगालिन: जितनी जल्दी हो सके बाड़ को बंद करने की इच्छा है, बाहर करने के लिए?

ई। शुतलेवा: नहीं, बाड़ क्यों? हर व्यक्ति का एक तल होता है। ऐसे मजबूत तंत्रिका स्थिरता वाले लोग हैं ... खैर, समुद्र के रोल की तरह: एक व्यक्ति शायद इसे खड़ा न करे

एन। बोग्यात्रेवा(हंसते हुए कहते हैं): वेस्टिबुलर उपकरण काम नहीं कर सकता है।

ई। शुतलेवा: बिल्कुल सही, मैं एक अंतरिक्ष यात्री नहीं हूं।

वी। गुबोचिन: इस विषय पर, सदुर ने एक नाटक लिखा - "पन्नोच्का"। वहां, बुराई तभी मौजूद होती है जब आप उसे अंदर आने देते हैं। यहाँ आप शायद इसे अंदर जाने से डरते हैं।

ई। शुतलेवा: लेकिन क्यों? प्रत्येक व्यक्ति अपनी क्षमताओं को समझता है, उसकी रक्षा की अपनी सीमा है: कोई भी चूक जाएगा, फिर से काम करेगा और छोड़ देगा, लेकिन मैं ऐसा नहीं कर सकता। मैंने उससे कुछ बातें पढ़ीं, लेकिन उसके बाद मैं बस नहीं कर सका ... जाहिर है, मैं उसे ले जाने के लिए नहीं था। लेकिन मैं उसकी भाषा से बिल्कुल प्यार करता हूं। सामान्य तौर पर, मेरे पास रूसी भाषा के लिए, भाषा के लिए बहुत ही छूने वाला रवैया है। तुर्गनेव मेरे पसंदीदा लेखक हैं, उनकी भाषा बिल्कुल अद्भुत, सुंदर है ... और यह उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ है ... खैर, मैं नहीं कर सकता।

ऐलेना शुतलेवा

ए। ज़िगालिन: अर्थात्, जो लोग तुर्गनेव को पढ़ते हैं वे पेट्रसुवस्काया नहीं पढ़ते हैं?

वी। गुबोचिन: और मैं अब रसोई में तुर्गनेव की कल्पना नहीं कर सकता।

ई। शुतलेवा: प्रतिभा स्वाभाविक है ...

एन। बोग्यात्रेवा: वह भी प्लैटोनोव के साथ तुलना की जाती है, क्योंकि प्लैटोनोव भी जीभ से बंधा हुआ है ...

ई। शुतलेवा: हां बिल्कुल!

एन। बोग्यात्रेवा: ... और उसी हद तक उसके चरित्र जीभ-बंधे हुए हैं।

ई। शुतलेवा: लेकिन यह अभी भी हल्का है, मैं ऐसा कहूंगा।

जी। मकरोवा: गैलिना व्लादिमीरोवना, आप कैसे हैं? क्या आप पेट्रसुव्स्काया ट्रांसफर कर रहे हैं?

गैलिना व्लादिमीरोवना सोलोव्योवा,चिकित्सक, केएसएमए के एसोसिएट प्रोफेसर: मैं पेट्रसुवस्काया को सहन करता हूं, लेकिन यह भी dosed है, फिर मैं एक लंबे, लंबे समय के लिए छोड़ देता हूं।

जी। मकरोवा:जैसा कि किसी भी कला में होता है, हाँ।

जी। सोलोविवा: मैं एक प्रश्न पर आपका ध्यान आकर्षित करना चाहूंगा जो आज कई बार उत्पन्न हुआ है: सोवियत समय में इसे क्यों नहीं प्रकाशित किया गया था, जब यह शुरू हुआ, जब यह टेवर्डोव्स्की पर आया, और इसी तरह। मुझे लगता है कि यह इतना स्पष्ट है, और मुझे ऐसा लगता है कि हमारे दर्शक सब कुछ समझते हैं। दरअसल, उन वर्षों में, हमारी परवरिश और हमारी शिक्षा दोनों ने एक खुशहाल जीवन की छवि बनाई, और हमें कुछ भी नहीं पता था, हमारे पास न केवल कहीं जाने का अवसर था, बल्कि कुछ के बारे में कहीं और पढ़ने की जानकारी भी नहीं थी। ... इसलिए, उनकी दृष्टि और इस तरह की उनकी विशिष्टता - ईमानदार, बोल्ड - तब यह बिल्कुल असंभव था। किसी के लिए यह सोचना असंभव है, यह सोचने के लिए, शायद इसे अंत तक न पढ़ें, लेकिन कम से कम सोचने के लिए।

गैलिना सोलोविवा

यह एक बहुत मजबूत साहित्य है, सबसे पहले। हम अन्य लोगों को समझने के लिए पढ़ने की कोशिश करते हैं - यह सबसे महत्वपूर्ण बात है। सच? सहनशील होने के लिए, क्षमा करने में सक्षम होने के लिए, इसे स्वयं में लाया जाना चाहिए। इस संबंध में, पेत्रुशेवस्काया वास्तव में एक बहुत मजबूत लेखक है, और भले ही हम शुरू में उसकी कुछ चीजों के बाद उसके प्रति नकारात्मक रवैया रखते हैं, यह पढ़ना आवश्यक है। समझें, पुनर्विचार करें, न कि सिर्फ प्यार और जानें। यह मेरी धारणा और दृष्टिकोण है।

एन। बोग्यात्रेवा: मैं आपसे बिल्कुल सहमत हूं।

जी। मकरोवा: बहुत अच्छा धन्यवाद।

एन। बोग्यात्रेवा: लेकिन आप जानते हैं, यहां एक और विचार उठता है ... यह एक ऐसे व्यक्ति के बारे में बात करता है जो राजनीतिक प्रणाली पर बहुत कम निर्भर करता है। इसलिए, मैं आपसे पूरी तरह सहमत हूं (पते एल। पॉडलेव्स्क) अस्तित्ववाद अपने शुद्धतम रूप में है।

एल। पॉडलेव्स्क: यह सिर्फ असली कला है, इसके शुद्धतम रूप में।

एन। बोग्यात्रेवा: इसके अलावा, यह इतनी बेरहमी से उस प्रभाव को प्रभावित करता है जो लोगों को समान सहिष्णुता, सहानुभूति, क्षमा, दयालुता आदि के आदर्श का अनुपालन करने से रोकता है। व्यक्तित्व रास्ते में मिलता है। व्यक्तिगत "मैं" रास्ते में हो जाता है। "मैं" पूरी दुनिया का विरोध कर रहा हूँ! और उसके रोजमर्रा के जीवन में यह इतना निहित है कि जब आप पढ़ते हैं तो यह डरावना हो जाता है, क्योंकि आपको पता चलता है: एक व्यक्ति वास्तव में ऐसा है। और इसे दूर करने के लिए उसे जबरदस्त आध्यात्मिक प्रयासों का खर्च उठाना पड़ता है। और यही कारण है कि वह डरावना है, हाँ!

नतालिया बोग्यात्रेवा

वी। गुबोचिन: महान! आपसे पूर्णतः सहमत हूँ!

एन। बोग्यात्रेवा: आप जानते हैं, लेकिन मुझे ऐसी अनुभूति होती है ... जब आपने मेरे बाद बोलना शुरू किया, तो मुझे आपके साथ पूर्ण सहमति का अहसास हुआ (हंसते हुए कहते हैं)। और यह मेरे लिए बहुत अजीब था जब आपने कहा कि यह मेरे लिए आवाज़ नहीं थी ...

जी। मकरोवा (हंसते हुए): अच्छा, ऐसा होता है, ऐसा होता है।

ए। ज़िगालिन: वैसे, उपनाम "पेट्रसुव्स्काया" का पहले से ही एक नाम है - "पेट्रुस्का"। और वह एक आउटकास्ट था, वह मजाकिया था ...

एन। बोग्यात्रेवा: वैसे, उसने हाल ही में इस लुक को अपनाया है और इसमें डूब गई है, वह इसे प्रतिभाशाली तरीके से करती है। क्यों नहीं? भगवान के लिए! "बूढ़ी औरत, जल्दबाजी के बिना, सड़क पार कर गई" - यह सिर्फ एक उत्कृष्ट कृति है! मैं इसे खुशी के साथ सुनता हूं!

ए। ज़िगालिन: शायद हम सुन सकते हैं? हम देख लेंगे?

जी। मकरोवा: हम निश्चित रूप से देखेंगे, मैंने वादा किया था। लेकिन पहले हम खत्म करेंगे और गाने को थोड़ी देर बाद सुनेंगे।

एन। बोग्यात्रेवा: मुझे लगता है कि यह पहले से ही संभव है ...

जी। मकरोवा: हाँ, मुझे पता है कि यह समय है ... थोड़ा रुको, तान्या!

एन। बोग्यात्रेवा (हंसते हुए कहते हैं): तान्या ने सहजता से ...

जी। मकरोवा: 49 वें मिनट पर रखें (पेट्रसुवस्काया के संगीत कार्यक्रम के बारे में), कृपया, और थोड़ा इंतजार करें, बस थोड़ा सा। खैर, अगर कोई और लोग बोलने को तैयार नहीं हैं, तो मैं कहूंगा।
मुझे बहुत खुशी है कि हमने इस तरह के एक कठिन, विशाल विषय पर पेट्रेश्वस्काया नामक एक यूनिवर्स लिया, और यह मुझे लगता है कि हमने इसे किया। बेशक, कोई भी विशालता को समझ नहीं सकता है, लेकिन धन्यवाद, सबसे पहले, नतालिया दिमित्रिग्ना के लिए, हम सफल हुए। वह जानती है कि मुख्य बात के बारे में बहुत संक्षेप में और बहुत गहराई से कैसे कहा जाए। और पेट्रसुवस्काया के लिए, एक वास्तविक कलाकार के रूप में, मुख्य बात उसकी कलात्मक विशेषताओं, भाषा और शैली की ख़ासियतें हैं। और सामान्य तौर पर, आपने जो कुछ भी आज कहा है वह बहुत दिलचस्प है! और मैं आम तौर पर आभारी हूं, जैसे, शायद, आप में से कई, ऐसे विषयों को लेने के लिए क्लब के लिए जो आपको विषय या लेखक में डुबकी लगाते हैं - और प्यार में पड़ जाते हैं। मैंने इससे पहले बेशक पेट्रसुवस्काया पढ़ा था, लेकिन मुझे उससे प्यार नहीं था। जब मैंने तैयार करना शुरू किया ... आप समझते हैं, यह एक ऐसी खुशी है! अब हम गाने सुनेंगे - यह कुछ है! यह एक ऐसा स्वतंत्र व्यक्ति है जो वास्तव में उसकी नकल करना चाहता है।

नतालिया बोग्यात्रेवा, गैलिना माकारोवा और अनातोली वासिलिवस्की

खैर, मैं यह भी कह कर समाप्त करना चाहता हूं कि नताल्या दिमित्रिग्ना - बहुत बड़ा आभार! न केवल आज रात के लिए, बल्कि उन शामों के लिए भी, जब उसने हमारी बैठकों में भाग लिया था, और हमारे सिनेमा क्लबों की स्क्रीनिंग में, जहाँ वह हमेशा आश्चर्यजनक रूप से कला के सबसे जटिल कार्यों का अनुभव करने में सक्षम है। इसलिए, मेरी कृतज्ञता अथाह है। और ग्रीन लैंप क्लब की ओर से, और आपकी ओर से भी, मैं नताल्या दिमित्रिग्ना को हमारा हरा दीपक देना चाहता हूं। इस प्रकार, वह ग्रीन लैंप का नेतृत्व करने वाले ग्रीन लैंप कार्यकर्ताओं के हमारे संकीर्ण दायरे में शामिल हो गया, और मुझे उम्मीद है कि हमें नतालिया दिमित्रिग्ना को एक से अधिक बार सुनने की खुशी होगी।
(एक छोटे हरे दीपक पर हाथ)

एन। बोग्यात्रेवा: कितना प्यारा है!
(तालियां)

एन। बोग्यात्रेवा: धन्यवाद! बहुत बढ़िया!

नतालिया बोग्यात्रेवा

जी। मकरोवा: मैं आप सभी को अगले सत्र के लिए आमंत्रित करता हूं - "साहित्य में धोखा।" पुस्तकों के लिए - एक सदस्यता में, बहुत सी चीजें हैं जो आपको संदेह भी नहीं करती हैं।
और अब, कृपया, यह 49 मिनट का है, और हम दूसरा भाग देख रहे हैं। यह 2010 में एक कॉन्सर्ट है, यहाँ पेट्रसुवस्काया 72 साल का है।
(वीडियो देखने के साथ तालियाँ बजीं)

• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.एकत्रित कार्य: 5 खंडों में - एम .: टीकेओ एएसटी; खारकोव: फोलियो, 1996 ।-- 254 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.समय रात है: एक कहानी। - एम .: वाग्रीस, 2001 ।-- 175 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. प्रकाश का शहर: जादुई कहानियाँ। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2005 ।-- 319 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.बदला हुआ समय: कहानियां और नाटक। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2005 ।-- 335 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.दो राज्य: [कहानियां, परियों की कहानी]। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2007 ।-- 461 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.बच्चों की छुट्टी: [(बच्चों और उनके माता-पिता के जीवन से कहानियाँ): संग्रह]। - एम .: एएसटी: एस्टेल, 2011 ।-- 346 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. जंगली जानवरों की कहानियां; समुद्री कचरा कहानियाँ; पुस्की बीटन। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2008 ।-- 401 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.लड़कियों की सभा: कहानियाँ और कहानियाँ। - एम .: वाग्रीस, 1999। - 448 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.जीवन रंगमंच है। : [कहानियां, उपन्यास]। - सेंट पीटर्सबर्ग: एम्फोरा, 2007। - 398 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. एक बार एक महिला थी जो एक पड़ोसी के बच्चे को मारना चाहती थी। - एम ।: एएसटी: एस्ट्रेल, 2011 ।-- 216 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.रहस्यमयी परियों की कहानी। कविताएँ (ची) 2. बिल्ली के बच्चे के बारे में सीमांत परियों की कहानी। कविता। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2008 ।-- 291 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.मेरे अपने जीवन की कहानियाँ: [आत्मकथात्मक उपन्यास]। - एसपीबी।: एम्फोरा, 2009 ।-- 540 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. ... भोर के फूल की तरह: कहानियाँ। - एम .: वाग्रीस, 2002 ।-- 255 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. कोलम्बिन का अपार्टमेंट: [खेलता है]। SPb। : एम्फोरा, 2006। - 415 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. लिकर के साथ कैंडी: (जीवन से कहानियां) - एम।: एएसटी: एस्टेल, 2011. - 313 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.बिल्ली का बच्चा भगवान: क्रिसमस की कहानियाँ। - एम ।: एस्ट्रेल, 2011 ।-- 412 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस."मेट्रोपोल" की छोटी लड़की: कहानियां, कहानियां, निबंध। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2006। - 464 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. मास्को गाना बजानेवालों: [नाटकों]। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2007 ।-- 430 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. असली परियों की कहानी। - एम .: वाग्रीस, 1999 ।-- 446 पी। - (महिला लिखावट)।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.एक कार में मत जाओ जहाँ दो हैं: कहानियाँ और वार्तालाप: [संग्रह]। - एम .: एएसटी; SPb। : एस्ट्रेल-एसपीबी, 2011 ।-- 443 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.नंबर एक, या अन्य संभावनाओं के गार्डन में: उपन्यास। - एम ।: एक्स्मो, 2004 ।-- 336 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. Parados: विभिन्न लंबाई के टांके . - एसपीबी। : एम्फोरा, 2008 ।-- 687 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. "ए" पत्र का एडवेंचर्स ।- एम।: एस्ट्रेल, 2013। - 47 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. द एडवेंचर्स ऑफ़ कुज़ी, या सिटी ऑफ़ लाइट: [कहानी: कला के लिए। SHK। उम्र]। - एम .: बचपन का ग्रह, 2011 ।-- 189 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. अलग-अलग दिशाओं में यात्रा: [कहानियां, निबंध, सामंती]। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2009 ।-- 351 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.प्रेम कथाएँ। - एम .: एएसटी: एस्टेल, 2011. -317 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस.देर से रोमांस: वारम इतना थूक? - एम .: एस्ट्रेल: कॉर्प्स, 2010 ।-- 478 पी।
• पेट्रसुवस्काया, एल.एस. ब्लैक बटरफ्लाई: [कहानियां, संवाद, नाटक, परियों की कहानियां]। - एसपीबी। : एम्फोरा, 2008 ।-- 299 पी।

• बाविन, एस।साधारण कहानियाँ: (एल। पेट्रसुवस्काया): ग्रंथ सूची। मुख्य लेख। - एम .: आरएसएल, 1995 ।-- 36 पी।
• बोगदानोव, पी।महिलाओं का नाटक: एल। पेट्रसुवस्काया द्वारा "थ्री गर्ल्स इन ब्लू" // आधुनिक नाट्यशास्त्र। - 2013. - नंबर 2. - पी। 213 - 217।

  ल्यूडमिला पेत्रुसहेवस्काया और उसका समूह "केरोसीन"

ल्यूडमिला पेत्रुसहेवस्काया को आत्मविश्वास से पिछली शताब्दी के उत्कृष्ट रूसी लेखकों में से एक कहा जा सकता है। वह कई महत्वपूर्ण कहानियों और बच्चों की किताबों की लेखिका हैं, थिएटर के नाटक और फिल्में उनके कामों के आधार पर बनाई गई हैं। उसका काम कई लोगों के लिए एक खोज बन गया: लेखक काफी कठोर है, और कभी-कभी केवल निर्दयता से, बिना अलंकरण के, जीवन की सभी कठिनाइयों का वर्णन करता है।

बचपन

पेट्रूशेव्स्काया लियुडमिला स्टेफनोवना का जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में हुआ था। उसके माता-पिता पढ़े-लिखे लोग थे। माँ ने एक संपादक के रूप में काम किया, पिताजी एक भाषाविद थे। पेत्रुसहेवस्काया के दादा - निकोलाई याकोवलेव, सोवियत वैज्ञानिक, भाषा विज्ञान के प्रोफेसर।

लेखक का बचपन कठिन युद्ध और युद्ध के बाद के समय में हुआ, जिसने निस्संदेह उसके भाग्य पर अपनी छाप छोड़ी। युद्ध से भाग रही लड़की को दूर के रिश्तेदारों के साथ रहने के लिए मजबूर किया गया, और फिर ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में पूरी तरह से लाया गया।

बड़े होकर, ल्यूडमिला ने अपने जीवन को पत्रकारिता से जोड़ने का फैसला किया। इसलिए, एक स्कूल प्रमाण पत्र प्राप्त करने के बाद, लड़की मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, पत्रकारिता संकाय में प्रवेश करती है। उन्होंने 1961 में अपनी पढ़ाई पूरी की और पत्रकार के रूप में नौकरी की। पेत्रुसहेवस्काया ने कई बार अपना काम करने का स्थान बदल दिया। 70 के दशक की शुरुआत में, उन्हें सेंट्रल टेलीविज़न स्टूडियो में एक संपादक के रूप में नौकरी मिली।

रचनात्मक तरीका है

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ने अपनी युवावस्था में अपनी पहली कविताएँ लिखना शुरू किया। वे काफी सरल, हल्के थे। उस समय खुद कवि ने उनके काम को गंभीरता से नहीं लिया, उनका लेखक बनने का इरादा नहीं था। हालांकि, प्रतिभा को छिपाना इतना आसान नहीं है: विश्वविद्यालय में अध्ययन करते समय, पेट्रेश्वस्कया ने विभिन्न छात्र घटनाओं के लिए स्क्रिप्ट लिखी। 60 के दशक के मध्य में, पहले नाटक दिखाई दिए, लेकिन लंबे समय तक उसने उन्हें प्रकाशित करने का साहस नहीं किया।

पेट्रूशेव्स्काया की पहली मुद्रित रचना 1972 में पत्रिका "ऑरोरा" में प्रकाशित "थ्रू द फील्ड्स" कहानी थी। इस तथ्य के बावजूद कि कहानी को पाठकों द्वारा रुचि के साथ प्राप्त किया गया था, अगले काम को कुछ साल बाद ही प्रकाशित किया गया था। लेकिन उसी समय, ल्यूडमिला ने सक्रिय रूप से लिखना जारी रखा।

उनके नाटक दिलचस्प, महत्वपूर्ण, कई के करीब थे। इसलिए, यह आश्चर्यजनक नहीं है कि निर्देशकों ने उन पर ध्यान दिया। बेशक, प्रसिद्ध थिएटर मंचन के लिए एक अल्पज्ञात लेखक का एक टुकड़ा नहीं ले सकते थे। लेकिन छोटे थिएटरों ने स्वेच्छा से उसके काम किए। इस प्रकार, 1979 में, आर। विकिटुक थियेटर में "म्यूजिक लेसन्स" नाटक का मंचन किया गया। और लविव थिएटर "गौडेमस" ने दर्शकों को "सिनेज़ानो" नाटक के साथ प्रस्तुत किया।

1980 के बाद ही, और अधिक प्रसिद्ध थिएटर ने ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया के काम पर ध्यान देना शुरू किया। ये प्रोडक्शंस थे:

• "लव" - टैगांका थिएटर।
• "कोलंबिन का अपार्टमेंट" - "समकालीन"।
• "मॉस्को चोइर" - मॉस्को आर्ट थिएटर।
• "एक अभिनेता का कैबरे" - थियेटर। ए रायकिन ने।

उल्लेखनीय है कि लंबे समय तक ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया प्रकाशित नहीं हो सकी। उनकी कहानियों और नाटकों पर आधिकारिक रूप से प्रतिबंध नहीं लगाया गया था, लेकिन प्रकाशन गृहों के संपादक प्रकाशन के लिए कठिन सामाजिक विषयों पर काम करना स्वीकार नहीं करना चाहते थे। और पेत्रुसहेवस्काया ने उन्हें बिल्कुल लिखा था। हालांकि, कवि को छापने से इनकार बंद नहीं हुआ।

केवल 1988 में ल्यूडमिला स्टेफनोवना पेट्रसुवस्काया द्वारा प्रकाशित पुस्तक थी। उसके बाद, वह और भी अधिक सक्रिय रूप से लिखना शुरू कर देती है - कार्य एक के बाद एक दिखाई देते हैं। यह तब था कि उनकी सबसे प्रसिद्ध पुस्तकों में से एक, "थ्री गर्ल्स इन ब्लू" लिखी गई थी, जो तीन रिश्तेदारों के कठिन भाग्य के बारे में बताती है।

इस तथ्य के बावजूद कि पेट्रुशेवस्काया ने सामाजिक विषयों, कविताओं और कविताओं पर बहुत आसानी से किताबें लिखी हैं (महिलाओं के जीवन के बारे में उनका एक चक्र क्या है!), उसने धीरे-धीरे अपनी गतिविधि का क्षेत्र बदल दिया। लेखक बच्चों की किताबों के निर्माण में रुचि रखते हैं, और रोमांस उपन्यासों की रचना करने की भी कोशिश करते हैं।

1984 में उसका नया चक्र प्रकाशित हुआ - भाषाई परियों की कहानी "पुस्की बायटिए"। 1990-2000 में उसने "वासिली ट्रीटमेंट", "एल्स अबाउट एबीसी", "रियल टेल्स" लिखा। थोड़ी देर बाद, द बुक ऑफ प्रिंसेस और द एडवेंचर्स ऑफ पीटर द पिग प्रकाशित हुए। पीटर सुअर के बारे में परियों की कहानियों के आधार पर कई एनिमेटेड फिल्में बनाई गई हैं।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की रचनाओं का दुनिया की 20 से अधिक भाषाओं में अनुवाद किया गया है और आज कई देशों में प्रकाशित की जाती हैं। लेखक की आखिरी किताब “पहले व्यक्ति से। पास्ट एंड प्रेजेंट की बात करें तो 2012 में रिलीज़ हुई थी। ल्यूडमिला स्टेफनोवना के बाद अन्य प्रकार की रचनात्मकता पर स्विच किया गया, अभी भी लिखना जारी है, लेकिन छोटे संस्करणों में।

परिवार

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की कई बार शादी हुई थी। लेखक के पहले पति के बारे में बहुत कम जानकारी है - वह मर गया, अपनी पत्नी को अपने युवा बेटे किरिल के साथ छोड़कर। Petrushevskaya के बाद कला समीक्षक बोरिस पावलोव से शादी की। इस शादी में दो और बच्चे पैदा हुए - बेटा फेडोर और बेटी नताल्या।

एक प्रतिभाशाली व्यक्ति हर चीज में प्रतिभाशाली होता है

पेट्रसुवस्काया की जीवनी में कई दिलचस्प तथ्य शामिल हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, बहुत कम लोग जानते हैं कि ल्यूडमिला स्टेफनोवना केवल एक लेखक नहीं है। वह गाना पसंद करती है, और एक बार ओपेरा स्टूडियो में भी पढ़ती है। इसके अलावा, 2010 और 2012 में, पेट्रसुव्स्काया के एकल एल्बम रिकॉर्ड किए गए थे। सच है, उन्होंने कभी मुफ्त बिक्री में प्रवेश नहीं किया, लेकिन स्नोब पत्रिका के साथ मिलकर बेचा गया।

पेत्रुशेवस्काया अपनी खुद की परियों की कहानियों के आधार पर कार्टून के निर्माण में लगी हुई थी। उन्होंने एनीमेशन "हाथ श्रम का स्टूडियो" की स्थापना की, जहां उन्होंने आधुनिक कंप्यूटर प्रौद्योगिकी का उपयोग करते हुए कार्टून बनाने में बहुत समय बिताया।

लेखक की एक और प्रतिभा है - वह पेंटिंग का शौकीन है और यहां तक \u200b\u200bकि पेशेवर पाठ्यक्रमों से स्नातक भी है। Petrushevskaya चित्र लिखता है और उन्हें बेचता है, और अनाथों की देखभाल करने वाली धर्मार्थ नींव को प्राप्त धन को स्थानांतरित करता है।

1991 में, ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की जांच चल रही थी, यहां तक \u200b\u200bकि कुछ समय के लिए उसे विदेश में छिपने के लिए मजबूर किया गया था। उन पर राष्ट्रपति गोर्बाचेव का अपमान करने का आरोप लगाया गया था।

यह इस तरह था: लेखक ने लिथुआनियाई सरकार को एक पत्र भेजा, उसके संदेश का अनुवाद किया गया और एक समाचार पत्र में प्रकाशित किया गया। इस पत्र में ऐसे कथन थे जो अधिकारियों के लिए काफी अप्रिय थे, विशेष रूप से गोर्बाचेव के लिए। हालांकि, गोर्बाचेव को सत्ता से हटाने के बाद मामला बंद कर दिया गया था। लेखक: नतालिया नेविम्वाकोवा

संपर्क में

सहपाठियों

नाम: ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया

राशि - चक्र चिन्ह: जुडवा

आयु: 80 साल

जन्म स्थान: मास्को, रूस

क्रियाएँ: लेखक, नाटककार, पटकथा लेखक, गायक

पारिवारिक स्थिति: विधवा

ल्यूडमिला पेट्रेश्वैस्काया को एक साधारण लेखिका नहीं कहा जा सकता है, उनकी रचनाएं बच्चों और वयस्कों की आत्माओं में गहराई से प्रवेश करती हैं ... यह एक असामान्य भाग्य वाला व्यक्ति है, वह अपनी सारी ज़िंदगी जीवन के बावजूद जीती थी, भाग्य के एक और मोड़ पर नहीं।

लंबे समय के लिए, ल्यूडमिला स्टेफनोवना ने "टेबल पर" अपनी रचनाएं लिखीं, क्योंकि उन्होंने सोवियत सेंसरशिप को पारित नहीं किया था, और अपने करियर के चरम पर, जब सोवियत संघ के बाद के अंतरिक्ष में उनके नाटकों का पहले से ही प्रसिद्ध थिएटरों में मंचन किया गया था, उन्होंने एक एनिमेटर और संगीतकार की प्रतिभा की खोज की।

ल्यूडमिला स्टेफनोवना पेट्रसुवस्काया का जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में एक युवा छात्र परिवार में हुआ था। स्टीफन पेट्रूशेव्स्की दर्शन के डॉक्टर बन गए, और उनकी पत्नी एक संपादक थी। युद्ध के दौरान, ल्यूडमिला कुछ समय के लिए उफा में एक अनाथालय में थी, और बाद में उसके दादा द्वारा लाया गया था।

निकोलाई फेओफानोविच याकोवलेव, एक भाषाविद्-कोकेशियान विद्वान, निरक्षरता के खिलाफ लड़ाई में सक्रिय भागीदार, लंबे समय तक यह राय रखते थे कि छोटी पोती ल्यूडमिला को पढ़ना नहीं सिखाया जाना चाहिए। जोसफ विसरियोनिच स्टालिन द्वारा इस सिद्धांत की हार के बारे में मार्रिज़्म का एक प्रबल समर्थक बहुत चिंतित था, और अनौपचारिक आंकड़ों के अनुसार, इस संबंध में, वैज्ञानिक ने एक मानसिक बीमारी विकसित करना शुरू कर दिया।

ल्यूडमिला स्टेफनोवना अपने परिवार के इतिहास को अच्छी तरह से जानती है। लेखक का कहना है कि याकोवले एंड्रीविच-एंड्रीव्स्की परिवार से आए थे, और उनके पूर्वज डीसेम्ब्रिस्ट थे, जिनमें से एक मनोरोग अस्पताल में निर्वासन में मृत्यु हो गई थी।

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, पेट्रेशेव्स्की परिवार में होम थिएटर के प्रदर्शन की एक परंपरा दिखाई दी। बचपन में, ल्यूडमिला ने खुद कभी किसी लेखक के करियर के बारे में नहीं सोचा था, लड़की स्टेज का सपना देखती थी और ओपेरा में प्रदर्शन करना चाहती थी। एक बच्चे के रूप में, पेट्रेशेव्स्काया ने वास्तव में एक ओपेरा स्टूडियो में अध्ययन किया था, लेकिन उसे ओपेरा दिवा बनने के लिए किस्मत में नहीं था।

1941 में, ल्यूडमिला और उनके दादा और दादी को रूसी राजधानी से क्विबेशेव में तुरंत निकाला गया था, परिवार केवल 4 पुस्तकों को अपने साथ ले जाने में सक्षम था, जिनमें से मायाकोवस्की की कविताएं और ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक) की एक इतिहास की पाठ्यपुस्तक थी।

लड़की, अभी भी अपने दादा के सख्त निषेध के तहत पढ़ने में असमर्थ है, अखबारों में जिज्ञासा से देखा, जिसकी मदद से उसने पत्र सीखा, और बाद में चुपके से पढ़ा, दिल से सीखा और पुस्तकों को भी उद्धृत किया। ल्यूडमिला की दादी वेलेंटिना ने अक्सर अपनी पोती को बताया था कि युवावस्था में व्लादिमीर मायाकोवस्की ने खुद उसका ध्यान आकर्षित किया था और उससे शादी करना चाहता था, लेकिन उसने भाषाविद याकोवले का चयन करना पसंद किया।

जब युद्ध समाप्त हो गया, ल्यूडमिला मास्को आया और पत्रकारिता का अध्ययन करने के लिए लोमोनोसोव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में प्रवेश किया। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, उसे मॉस्को के प्रकाशन घरों में से एक में एक संवाददाता के रूप में नौकरी मिली, और फिर ऑल-यूनियन रेडियो में नौकरी मिली, जहां उसने "नवीनतम समाचार" कार्यक्रम की मेजबानी की।

34 साल की उम्र में, पेट्रसुवस्काया यूएसएसआर स्टेट रेडियो और टेलीविज़न के सेंट्रल टेलीविज़न पर एक संपादक बन गए, उन्होंने गंभीर आर्थिक और राजनीतिक कार्यक्रमों जैसे "स्टेप्स ऑफ द फाइव ईयर प्लान" के बारे में समीक्षा लिखी। लेकिन जल्द ही उन्होंने पेट्रसुवस्काया के खिलाफ शिकायतें लिखनी शुरू कीं, एक साल बाद उसने नौकरी छोड़ दी और नौकरी पाने की कोई कोशिश नहीं की।

मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय के एक छात्र के रूप में अभी भी, पेट्रुशेवस्काया ने छात्र रचनात्मक शाम के लिए हास्य कविताएं और स्क्रिप्ट लिखी हैं, लेकिन उन्होंने तब भी एक लेखक के रूप में कैरियर के बारे में नहीं सोचा था। केवल 1972 में सेंट पीटर्सबर्ग की साहित्यिक, कला और सामाजिक-राजनीतिक पत्रिका "ऑरोरा" में पहली बार एक छोटी सी गीतात्मक कहानी "खेतों के माध्यम से" प्रकाशित हुई थी। ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया द्वारा अगला प्रकाशन केवल अस्सी के दशक के उत्तरार्ध में है।

इसके बावजूद, छोटे सिनेमाघरों द्वारा पेत्रुशेवस्काया के काम की सराहना की गई। 1979 में, रोमन ग्रिगोरिएविच विकटुक ने हाउस ऑफ़ कल्चर "मोस्कोवॉर्चे" के मंच पर "म्यूजिक लेसन्स" नाटक प्रस्तुत किया, जो 1973 में वापस लिखा गया था। प्रीमियर के बाद, निर्देशक अनातोली वासिलीविच एफ्रोस ने काम की प्रशंसा की, लेकिन कहा कि यह नाटक कभी भी सोवियत सेंसरशिप को पारित नहीं करेगा, इसलिए कट्टरपंथी और सच्चा विचार पेट्रसुवस्काया द्वारा व्यक्त किए गए विचार हैं, जहां वह सोवियत संघ की पीड़ा को दूर करता है। और एफ्रोस हमेशा की तरह, सही था। नाटक पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और यहां तक \u200b\u200bकि थिएटर मंडली को तितर-बितर कर दिया गया था।

बाद में, लवॉव में, थिएटर, लविव पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट के छात्रों द्वारा स्थापित, नाटक "सिनेज़ानो" का मंचन किया। पेशेवर मंच पर, पेट्रिशेवस्काया की कृतियां केवल अस्सी के दशक में दिखाई दीं: सबसे पहले, यूरी हुसिमोव "टैगंका" की राजधानी के नाटक थियेटर ने "लव" का मंचन किया, "बाद में" सोवरमेनिक "में उन्होंने" कोलंबियन अपार्टमेंट "दिखाया।

पेट्रेशेव्स्काया ने स्वयं कहानियाँ, नाटक और कविताएँ लिखना जारी रखा, लेकिन वे अभी भी प्रकाशित नहीं हुए थे, क्योंकि उन्होंने यूएसएसआर के लोगों के जीवन के पहलुओं को प्रतिबिंबित किया था जो देश की सरकार के लिए अवांछनीय थे।

ल्यूडमिला स्टेफनोवना की गद्य रचनाएँ नाटक की एक तार्किक निरंतरता रही। पेट्रुशेवस्काया की सभी कलाएँ एक महिला के दृष्टिकोण से एक एकल जीवन कहानी बनाती हैं। पृष्ठों पर, आप पता लगा सकते हैं कि एक युवा लड़की एक परिपक्व महिला कैसे बन जाती है, और बाद में एक बुद्धिमान महिला में बदल जाती है।

1987 में, ल्यूडमिला पेट्रूशेवस्काया का संग्रह "अमर प्रेम" प्रकाशित हुआ, जिसके लिए 4 साल बाद लेखक को जर्मनी में पुश्किन पुरस्कार मिला।

नब्बे के दशक में, लेखक ने विभिन्न आयु समूहों के लिए परियों की कहानियों को लिखना शुरू किया। बाद में उनमें से कई के आधार पर कार्टून फिल्माए गए। ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ने भी 2000 के दशक में लिखना जारी रखा। अब उसके कामों को आम तौर पर प्रकाशित किया गया, और प्रशंसकों ने अपने पसंदीदा लेखक के काम का आनंद लिया।

2007 में, संग्रह "मॉस्को चोइर" सेंट पीटर्सबर्ग में दिखाई दिया, जिसमें "रॉ लेग, या फ्रेंड्स ऑफ मीटिंग", "बिफेम" और अन्य जैसे नाटक शामिल थे। एक साल बाद, बच्चों के लिए कार्टून के एक चक्र का प्रीमियर, जिसमें से मुख्य चरित्र पेट्या द सुअर था।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की जीवनी में एक दिलचस्प तथ्य यह विवाद था कि क्या उसकी प्रोफ़ाइल कार्टून "हेजहॉग इन द फॉग" से प्रसिद्ध हेजहॉग का प्रोटोटाइप बन गई थी। और वास्तव में, यदि आप लेखक की तस्वीर को करीब से देखते हैं, तो सामान्य विशेषताएं पाई जाती हैं। हां, और ल्यूडमिला स्टेफनोवना ने खुद अपने कामों में इस बारे में बात की, हालांकि एनिमेटर यूरी बोरिसोविच नोरशेटिन अपने नायक के निर्माण का एक अलग संस्करण कहते हैं।

परिष्कृत, लगातार कला में व्यस्त, ल्यूडमिला ने बोरिस पावलोव के साथ अपने जीवन को जोड़ा, जिन्होंने सोलंका पर गैलरी का निर्देशन किया।

2009 में, लेखक के पति की मृत्यु हो गई, लेकिन उसके अभी भी 3 बच्चे हैं: सिरिल, फेडर और नतालिया। लेखक के बेटे पत्रकार बन गए, और उनकी बेटी ने संगीत का विकल्प चुना।

अपने साहित्यिक कार्यों के समानांतर, ल्यूडमिला स्टीफ़नोवना ने "स्टूडियो ऑफ़ मैनुअल लेबर" की स्थापना की, जहां वह खुद एक एनिमेटर के रूप में काम करती हैं। लेखक के "कलम" से "के। इवानोव के वार्तालाप" आए, "यूलिसिस: चलाए गए, पहुंचे" और अन्य कार्य।

इसके अलावा, ल्यूडमिला स्टीफनोव्ना पेंट्स बेचती है और उन्हें बेचती है, और अनाथालयों को आय भेजती है। लेखक के ग्राफिक कार्यों की प्रदर्शनी और नीलामी पिछले साल मई में हुई थी। सबसे उदार खरीदारों को पेट्रसुव्स्काया द्वारा ऑटोग्राफ किया गया काम मिला।

ग्रन्थसूची

1989 - ब्लू में तीन लड़कियां
1995 - द सीक्रेट ऑफ होम
2001 - "टाइम इज नाइट वाटरलू ब्रिज"
2001 - अ सूटकेस ऑफ़ नॉनसेंस
2002 - "... भोर के फूल की तरह"
2002 - "मैं कहाँ था"
2002 - "सोकॉल्निकि में केस"
2002 - "द एडवेंचर्स ऑफ़ पीटर द लिटिल पिग ब्लैक कोट"
2003 - "मासूम आँखें"
2003 - "अन्रिप गोज़बेरीज़"
2005 - "सिटी ऑफ़ लाइट: जादुई कहानियां"
2006 - "मेट्रोपोल" की छोटी लड़की "
2006 - "पुस्की ने पीटा"
2006 - "कोलंबिन अपार्टमेंट"
2008 - ब्लैक बटरफ्लाई
2012 - “पहले व्यक्ति से। अतीत और वर्तमान के बारे में बातचीत "