आधुनिक रूसी साहित्य में मुख्य निर्देश विषय पर साहित्य (11 ग्रेड) में एक पाठ की रूपरेखा है। साहित्य में वैकल्पिक पाठ्यक्रम का कार्यक्रम "आधुनिक साहित्यिक स्थिति

समकालीन रूसी साहित्य (20 वीं सदी के उत्तरार्ध का साहित्य - 21 वीं सदी की शुरुआत)

दिशा,

इसकी समय सीमा

सामग्री

(परिभाषा, इसके "पहचान चिह्न")

प्रतिनिधियों

1.पश्चात

(1970 के दशक की शुरुआत में - 21 वीं सदी में)

1. यह एक दार्शनिक और सांस्कृतिक प्रवृत्ति है, एक विशेष मानसिकता है। यह 1960 में फ्रांस में पैदा हुआ, मानव चेतना पर सामूहिक संस्कृति के कुल आक्रामक के लिए बौद्धिक प्रतिरोध का माहौल। रूस में, जब मार्क्सवाद एक विचारधारा के रूप में ढह गया, जो जीवन के लिए एक उचित दृष्टिकोण प्रदान करता है, तर्कसंगत स्पष्टीकरण चला गया और तर्कहीनता का एक जागरूकता आया। उत्तर-आधुनिकतावाद विखंडन की घटना पर केंद्रित है, व्यक्ति की चेतना में विभाजित है। उत्तर-आधुनिकतावाद सलाह नहीं देता है, लेकिन चेतना की स्थिति का वर्णन करता है। उत्तर आधुनिकता की कला विडंबनापूर्ण, व्यंग्यात्मक, ओछी (I.P. Ilyin के बाद) है

2. समीक्षक बीएम परमोनोव के अनुसार, "उत्तर आधुनिकता एक परिष्कृत व्यक्ति की विडंबना है जो उच्च को अस्वीकार नहीं करता है, लेकिन निम्न की आवश्यकता को समझता है"

इसके "पहचान चिह्न": 1। किसी भी पदानुक्रम की अस्वीकृति... उच्च और निम्न, महत्वपूर्ण और माध्यमिक, वास्तविक और काल्पनिक, लेखक और गैर-लेखक की सीमाओं को मिटा दिया गया है। सभी शैलीगत और शैली अंतर, सभी वर्जनाएं, जिनमें अपवित्रता भी शामिल है, को हटा दिया गया है। किसी भी अधिकारियों, तीर्थस्थलों का कोई सम्मान नहीं है। किसी भी सकारात्मक आदर्श के लिए कोई प्रयास नहीं है। सबसे महत्वपूर्ण तकनीकें: विचित्र; विडंबना तक पहुँचने की विडंबना; विरोधाभास।

2.इंटरसेक्सुअलिटी (उद्धरण)। चूंकि वास्तविकता और साहित्य के बीच की सीमाओं को समाप्त कर दिया गया है, पूरी दुनिया को पाठ माना जाता है। उत्तर आधुनिकतावादी सुनिश्चित है कि उसका एक कार्य क्लासिक्स की विरासत की व्याख्या करना है। इस मामले में, सबसे अधिक बार काम के प्लॉट का एक स्वतंत्र अर्थ नहीं होता है, और लेखक के लिए मुख्य चीज पाठक के साथ खेल रही है, जिसे पाठ में प्लॉट चाल, मकसद, चित्र, छिपी हुई और स्पष्ट स्मरण (शास्त्रीय कार्यों से उधार, पाठक की स्मृति के लिए डिज़ाइन) की पहचान करना है।

3. जन शैलियों को आकर्षित करके पाठकों का विस्तार करना: जासूसी कहानियां, मेलोड्रामा, विज्ञान कथा।

आधुनिक रूसी पोस्टमॉडर्न की शुरुआत को चिह्नित करने वाले कार्य

गद्य को पारंपरिक रूप से एंड्री बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस" और वेन्डिकट एरोफिव द्वारा "मॉस्को-पेटबकी" माना जाता है। (यद्यपि उपन्यास और कहानी 1960 के दशक के उत्तरार्ध में लिखी गई थी, वे प्रकाशन के बाद केवल 1980 के दशक के उत्तरार्ध में साहित्यिक जीवन के तथ्य बन गए।

2.neorealism

(नया यथार्थवाद, नया यथार्थवाद)

(1980 के दशक 1990 के दशक)

सीमाएँ बहुत तरल होती हैं

यह एक रचनात्मक विधि है जो परंपरा पर खींचती है और एक ही समय में अन्य रचनात्मक तरीकों की उपलब्धियों का उपयोग कर सकती है, वास्तविकता और फैंटमगोरिया को जोड़ती है।

"जीवन जैसा" यथार्थवादी लेखन की मुख्य विशेषता है; किंवदंतियों, मिथक, रहस्योद्घाटन, यूटोपिया को व्यवस्थित रूप से वास्तविकता के यथार्थवादी ज्ञान के सिद्धांतों के साथ जोड़ा जाता है।

डॉक्यूमेंट्री "जीवन का सत्य" को साहित्य के उन सीमित क्षेत्रों में मजबूर किया जाता है, जो इस या उस "स्थानीय समाज" के जीवन को फिर से बनाता है, क्या यह ओ। एर्माकोव, ओ। खंडुस्य, ए। तेरखोव या ए। वरलामोव की नई "गांव" कहानियां हैं। गाँव में घर ”)। हालांकि, एक वास्तविक रूप से समझी जाने वाली यथार्थवादी परंपरा के प्रति गुरुत्वाकर्षण सबसे स्पष्ट रूप से बड़े पैमाने पर लुगदी कथा में प्रकट होता है - ए मैरिना, एफ। नेजानस्की, चौ। अब्दुल्लाव और अन्य द्वारा लिखित "पुलिस" उपन्यास।

व्लादिमीर माकैनिन "अंडरग्राउंड, या हमारे समय का एक नायक";

ल्यूडमिला उलित्सकाया "मेडिया एंड हिज चिल्ड्रेन";

एलेक्सी स्लापोवस्की "मैं नहीं हूं"

(पहला कदम 1970 के दशक के उत्तरार्ध में "चालीसवें दशक के गद्य" में उठाया गया था, जिसमें वी। माकैनिन, ए। किम, आर। किरीव, ए। कुर्त्चिन और कुछ अन्य लेखक शामिल हैं।

3Neonaturalism

इसकी उत्पत्ति 19 वीं शताब्दी के रूसी यथार्थवाद के "प्राकृतिक स्कूल" में है, जिसका उद्देश्य जीवन के किसी भी पहलू और विषयगत प्रतिबंधों की अनुपस्थिति को फिर से बनाना है।

छवि की मुख्य वस्तुएं हैं: ए) वास्तविकता के सीमांत क्षेत्र (जेल जीवन, सड़क पर रात का जीवन, कचरे के ढेर का "रोजमर्रा का जीवन"); ख) सामान्य सामाजिक पदानुक्रम (बेघर लोगों, चोरों, वेश्याओं, हत्यारों) के सीमांत नायकों को "गिरा दिया गया"। साहित्यिक विषयों का एक "शारीरिक" स्पेक्ट्रम है: शराब, यौन वासना, हिंसा, बीमारी और मृत्यु)। यह महत्वपूर्ण है कि "नीचे" के जीवन की व्याख्या "अलग" जीवन के रूप में नहीं की जाती है, बल्कि इसकी असावधानी और क्रूरता में नग्न रोजमर्रा की जिंदगी के रूप में: एक क्षेत्र, एक सेना या एक शहर डंप एक "लघु" समाज है, वही कानून इसमें संचालित होते हैं जैसे " सामान्य "दुनिया। हालांकि, दुनिया के बीच की सीमा पारंपरिक और पारगम्य है, और "सामान्य" रोजमर्रा की जिंदगी अक्सर "डंप" के बाहरी रूप से "ennobled" संस्करण की तरह लगती है।

सर्गेई कैलेडिन "द विनम्र कब्रिस्तान" (1987), "स्ट्रोबैट" (1989);

ओलेग पावलोव "द ट्रेजरी टेल" (1994) और "कारागांडा नाइन्स, या टेल ऑफ़ द लास्ट डेज़" (2001);

रोमन सेनचिन "माइनस" (2001) और "एथेनियन नाइट्स"

4.Neosentimentalism

(नई भावुकता)

यह एक साहित्यिक आंदोलन है जो वापस लाता है और सांस्कृतिक पुरालेखों की स्मृति को साकार करता है।

छवि का मुख्य विषय निजी जीवन है (और अक्सर अंतरंग जीवन), मुख्य मूल्य के रूप में माना जाता है। आधुनिक समय की "संवेदनशीलता" उत्तर आधुनिकता की उदासीनता और संदेह के विरोध में है; इसने विडंबना और संदेह के दौर को पार कर लिया है। पूरी तरह से काल्पनिक दुनिया में, केवल भावनाओं और शारीरिक संवेदनाएं प्रामाणिकता का दावा कर सकती हैं।

तथाकथित महिलाओं का गद्य: एम। पाले "बाईपास चैनल से कैबिरिया",

एम। विस्वनेत्स्काया "एक महीने कोहरे से बाहर आया", एल। उल्ित्सकाया "कैसस कुकोत्स्की", गैलीना शेर्बकोवा द्वारा काम करता है

5.Postrealism

(या मेटा-रियलिज़्म)

1990 के दशक की शुरुआत से।

यह एक साहित्यिक प्रवृत्ति है, अखंडता को बहाल करने का प्रयास है, अर्थ को एक वस्तु से जोड़ने के लिए, वास्तविकता को एक विचार; सत्य की खोज, वास्तविक मूल्य, शाश्वत विषयों की अपील या आधुनिक विषयों के अनन्त प्रोटोटाइप, आर्कषक के साथ संतृप्ति: प्रेम, मृत्यु, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, हवा, रात। सामग्री इतिहास, प्रकृति, उच्च संस्कृति है। (एम। एपस्टीन के अनुसार)

"एक नई 'कलात्मक प्रतिमान' का जन्म हो रहा है। यह सापेक्षता के सार्वभौमिक रूप से समझे गए सिद्धांत पर आधारित है, जो लगातार बदलती दुनिया और उसके संबंध में लेखक की स्थिति के खुलेपन की संवादहीनता पर आधारित है, ”एम-लिप्टोवस्की और एन.लीडरमैन के बाद के यथार्थवाद के बारे में लिखें।

यथार्थ के बाद के गद्य ने "छोटे आदमी" के दैनिक संघर्ष में सामने आने वाले जटिल दार्शनिक टकराव को ध्यान से जांचा, जिसमें जीवन की अव्यवस्थित, अलग-थलग अराजकता थी।

निजी जीवन की व्याख्या सार्वभौमिक इतिहास के एक अद्वितीय "सेल" के रूप में की जाती है, जिसे व्यक्ति के व्यक्तिगत प्रयासों से बनाया गया है, जिसे व्यक्तिगत अर्थों के साथ माना जाता है, जीवनी और अन्य लोगों के भाग्य के साथ विभिन्न प्रकार के कनेक्शन के धागे के साथ "सिले"।

उत्तर-यथार्थवादी लेखक:

एल। पेट्रिशेवस्काया

वी। माकनिन

एस। डोलावाटोव

A.Ivanchenko

एफ। गोरेनस्टीन

एन। कोनोनोव

ओ। स्लावनिकोवा

Yu.Buida

उ। दीक्षा

एम। खारितोनोव

वी। शारोव

6.पोस्ट-उत्तर आधुनिकतावाद

(20 वीं और 21 वीं सदी के मोड़ पर)

इसकी सौंदर्य विशिष्टता मुख्य रूप से एक नए कलात्मक वातावरण - "तकनीकी-छवियों" के वातावरण के गठन से निर्धारित होती है। पारंपरिक "पाठ छवियों" के विपरीत, उन्हें सांस्कृतिक वस्तुओं की संवादात्मक धारणा की आवश्यकता होती है: पाठक / दर्शक की परियोजना गतिविधि द्वारा चिंतन / विश्लेषण / व्याख्या को प्रतिस्थापित किया जाता है।

पताका की गतिविधि में कलात्मक वस्तु "घुल" जाती है, साइबरस्पेस में लगातार परिवर्तन और पाठक के डिजाइन कौशल पर सीधे निर्भर होती है।

उत्तर-उत्तर आधुनिकतावाद के रूसी संस्करण की विशिष्ट विशेषताएं एक नई ईमानदारी, एक नया मानवतावाद, एक नया यूटोपियनवाद, भविष्य के लिए एक खुलापन के साथ अतीत में रुचि का संयोजन, उप-विचलन है।

बोरिस अकुनिन

समकालीन साहित्य में अग्रणी विषय:

आधुनिक साहित्य में आत्मकथा

ए.पी. चुडाकोव "ठंड कदमों पर धुंध पड़ी है"

ए। नइमन "अन्ना अख्तमातोवा के बारे में कहानियां", "द ग्लोरी एंड ऑफ़ द इनग्लोरियस जेनरेशन", "सर"

एल। जोरीन "एवेन्ससीन"

एन। कोरज़ह्विन "एक खूनी युग के प्रलोभनों में"

ए। तेरखोव "बाबदेव"

ई। पोपोव "ग्रीन संगीतकारों की सच्ची कहानी"

नया यथार्थवादी गद्य

वी। माकनिन "भूमिगत, या हमारे समय का एक नायक"

एल। उलित्सकाया "मेडिया और उनके बच्चे", "कुकोत्स्की का मामला"

ए। वोलोस "खुर्रमाबाद", "रियल एस्टेट"

ए। स्लापोवस्की "मैं मैं नहीं हूँ"

एम। विष्णवेत्सकाया "कोहरे से बाहर आया एक महीना"

एन। गोरलानोवा, वी। बुकुर "शिक्षा का उपन्यास"

एम। बटोव "फ्रीडम"

डी। बाइकोव "स्पेलिंग"

ए। दिमित्रीग "द टेल ऑफ़ द लॉस्ट"

एम। पाले "बाईपास चैनल से कैबिरिया"

आधुनिक साहित्य में सैन्य विषय

वी। एस्टाफ़िएव "द मेरी सोल्जर", "शापित और मारे गए"

ओ। ब्लॉटस्की "ड्रैगनफ्लाई"

एस। दयाशेव "स्वर्ग में मिलते हैं"

जी। व्लादिमोव "जनरल और उनकी सेना"

ओ। इर्मकोव "बैपटिज्म"

ए। बबेंको "अलखन - यर्ट"

ए। अज़ाल्स्की "सबोटूर"

रूसी प्रवास के साहित्य का भाग्य: "तीसरी लहर"

वी। वोइनोविच "मास्को 2042", "स्मारक प्रचार"

वी। एसेनोव "क्रीमिया द्वीप", "मॉस्को सागा"

ए। ग्लैडिलिन "द बिग रनिंग डे", "द राइडर शैडो"

ए ज़िनोविएव “रूसी भाग्य। पाखण्डी का कबूलनामा "

एस। डोलावाटोव "रिजर्व", "विदेशी। डाली"

वाई। ममलेव "अनन्त हाउस"

ए। सोलजेनित्सिन "बटरिंग विथ एक बछड़ा", "एक अनाज दो चक्की के बीच प्रसन्न होता है", "अपनी आँखें बढ़ाएं"

एस। बलमत "खुद से"

Yu.Druzhnikov "सुई की नोक पर एन्जिल्स"

रूसी उत्तर आधुनिकतावाद

ए। बिटोव "पुश्किन हाउस", वी। एरोफिव "मॉस्को-पेटकी"

वी। सोरोकिन "कतार", वी। पेलेविन "कीटों का जीवन"

डी। गालकोवस्की "अंतहीन मृत अंत"

यू ब्यूडा "द प्रशियन ब्राइड"

ई। गेर "शब्द का उपहार"

पी। क्रुसनोव "एंजेल की काट"

आधुनिक साहित्य में इतिहास का परिवर्तन

एस। अब्रामोव "द साइलेंट एंजेल फ्लेव बाय"

वी। जललूखा "भारत के मुक्ति अभियान (क्रांतिकारी क्रॉनिकल) के लिए महान अभियान"

ई। पोपोव "द सोल ऑफ ए पैट्रियट, या विभिन्न संदेशों के लिए फेरिफ़किन"

V.Pietukh "द मुग्ध देश"

वी। शेपेत्नेव "अंधेरे का छठा हिस्सा"

आधुनिक साहित्य में विज्ञान कथा, यूटोपिया और डायस्टोपियास

ए। ग्लैडिलिन "फ्रांसीसी सोवियत समाजवादी गणराज्य"

वी। मकनिन "लाज़"

वी। रायबाकोव "ग्रेविलेट" त्सरेविच "

O.Divov "कलिंग"

डी। बाइकोव "औचित्य"

यूरी लैटिना "ड्रा"

समकालीन निबंध

I. ब्रोडस्की "एक से कम", "डेढ़ कमरे"

एस। लुरी "भाग्य की व्याख्या", "मृतकों के पक्ष में बातचीत", "सीढ़ी की उपलब्धि"

वी। एरोफ़िएव "सोवियत साहित्य के लिए स्मारक", "रूसी फूलों की बुराई", "शापित प्रश्नों की भूलभुलैया में"

B.Paramonov "शैली का अंत: उत्तर आधुनिकतावाद", "ट्रेस"

ए। जेनिस "वन: कल्चरल स्टडीज", "टू: इंवेस्टिगेशन", "थ्री: पर्सनल"

समकालीन कविता।

20 वीं और 21 वीं सदी की शुरुआत की कविता उत्तर आधुनिकता से प्रभावित थी। आधुनिक कविता में, दो मुख्य काव्य रुझान हैं:

co n c e p t u a l i z m

m e t a e a l और z m

1970 में दिखाई देता है। परिभाषा एक अवधारणा के सिद्धांत पर आधारित है (अवधारणा - लैटिन "अवधारणा" से) - एक अवधारणा, एक ऐसा विचार जो किसी व्यक्ति में किसी शब्द के अर्थ को समझते समय उत्पन्न होता है। कलात्मक रचना में एक अवधारणा केवल एक शब्द का शाब्दिक अर्थ नहीं है, बल्कि उन जटिल संघों का भी है जो प्रत्येक व्यक्ति के पास एक शब्द के संबंध में है, अवधारणा अपने मुक्त व्याख्या, अनुमान और कल्पना के लिए समृद्ध अवसर देते हुए, शाब्दिक अर्थ को अवधारणाओं और छवियों के क्षेत्र में अनुवाद करती है। प्रत्येक व्यक्ति की व्यक्तिगत धारणा, शिक्षा स्तर, सांस्कृतिक स्तर और एक विशेष संदर्भ के आधार पर एक ही अवधारणा को अलग-अलग लोगों द्वारा अलग-अलग तरीकों से समझा जा सकता है।

इसलिए सूर्य। नेक्रासोव, जो वैचारिकता के मूल में थे, ने "संदर्भवाद" शब्द का प्रस्ताव रखा।

दिशा के प्रतिनिधि: तैमूर किब्रोव, दिमित्री प्रेगोव, लेव रुबिनस्टीन और अन्य।

यह एक साहित्यिक आन्दोलन है जो विस्तारित रूप से, अंतर्विरोधी रूपकों की सहायता से हमारे चारों ओर दुनिया की एक जानबूझकर जटिल तस्वीर को दर्शाता है। मेटारियलिज़्म पारंपरिक, प्रथागत यथार्थवाद का खंडन नहीं है, लेकिन इसका एक विस्तार है, वास्तविकता की अवधारणा की जटिलता। कवियों को न केवल ठोस, दृश्यमान दुनिया दिखाई देती है, बल्कि कई गुप्त चीजें भी दिखाई देती हैं जो नग्न आंखों के लिए दिखाई नहीं देती हैं, वे अपने बहुत सार को देखने का उपहार प्राप्त करते हैं। सब के बाद, वास्तविकता जो हमें घेरती है, केवल वह नहीं है, जो मेटा-रियलिस्ट कवियों के अनुसार है।

दिशा के प्रतिनिधि: इवान Zhdanov, अलेक्जेंडर Eremenko, ओल्गा सेडकोवा और अन्य।

समकालीन नाटक

एल। पेट्रसुवस्काया "क्या करें?", "मेन्स ज़ोन। कैबरे "," फिर से पच्चीस "," तारीख "

ए। गैलिन "चेक फोटो"

एन। सदुर "वंडरफुल वुमन", "पन्नोचका"

एन। कोलिदा "बोटर"

के। ड्रैगुनस्कया "रेड प्ले"

जासूसी पुनरुद्धार

डी। डोनट्सोवा "स्नीकर्स में भूत", "सिरप में वाइपर"

बी। अकुनीन "पेलाज्या एंड द व्हाइट बुलडॉग"

वी। लावरोव "सोकोलोव शहर - जासूस की प्रतिभा"

एन। लियोनोव "गुरोव का संरक्षण"

ए। मारिनिना "चोरी का सपना", "मौत की खातिर मौत"

T.Polyakova "मेरा पसंदीदा हत्यारा"

संदर्भ:

T.G. Kuchin। समकालीन घरेलू साहित्यिक प्रक्रिया। ग्रेड 11। ट्यूटोरियल। वैकल्पिक पाठ्यक्रम। एम। "बस्टर्ड", 2006।

बी 0 ए। Lanina। समकालीन रूसी साहित्य। 10-11 ग्रेड। एम।, "वेंटाना-ग्राफ", 2005।

सार्वजनिक स्वतंत्रता से वंचित लोगों के पास एकमात्र ऐसा कबीला है, जिसकी ऊँचाई से वे अपने आक्रोश और अपनी अंतरात्मा की आवाज़ सुनते हैं, “पिछली सदी में ए.आई. हर्ज़ेन ने लिखा था। रूस के पूरे सदियों पुराने इतिहास में पहली बार, सरकार ने अब हमें बोलने और प्रेस की स्वतंत्रता दी है। लेकिन, मीडिया की भारी भूमिका के बावजूद, रूसी साहित्य विचारों का शासक है, हमारे इतिहास और जीवन की समस्याओं की परत के बाद परत चढ़ता है। शायद ई। येवतुशेंको ने सही कहा था जब उन्होंने कहा था: "रूस में एक कवि की तुलना में अधिक है! .."।

आज यह स्पष्ट रूप से युग की सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के संबंध में एक साहित्यिक कार्य के कलात्मक, ऐतिहासिक, सामाजिक-राजनीतिक महत्व का पता लगाने के लिए संभव है। इस सूत्रीकरण का अर्थ है कि लेखक, उसके नायकों और कलात्मक साधनों द्वारा चुने गए विषय में युग की विशेषताएं परिलक्षित होती हैं। ये विशेषताएं एक काम को महान सामाजिक और राजनीतिक महत्व दे सकती हैं। इस प्रकार, सर्फ़डोम के पतन और बड़प्पन के युग में, "सुपरफुलस लोगों" के बारे में कई काम दिखाई दिए, जिनमें एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा प्रसिद्ध "हीरो ऑफ़ अवर टाइम" भी शामिल है। उपन्यास का बहुत नाम, इसके आसपास का विवाद, निकोलेव प्रतिक्रिया के युग में इसके सामाजिक महत्व को दर्शाता है। 1960 के दशक की शुरुआत में स्टालिनवाद की आलोचना के दौरान प्रकाशित इवान डेनिसोविच के जीवन में एआई सोलजेनित्सिन का एक दिन भी बहुत महत्व का था। समकालीन कार्य पहले की तुलना में युग और साहित्यिक कार्यों के बीच और भी अधिक संबंध प्रदर्शित करते हैं। अब कार्य किसान को पुनर्जीवित करना है। साहित्य ने इसे देहात के फैलाव और dekulakization के बारे में पुस्तकों के साथ प्रतिक्रिया दी।

आधुनिकता और इतिहास के बीच निकटतम संबंध भी नई शैलियों (उदाहरण के लिए, एक क्रॉनिकल) को जन्म देता है और नए दृश्य साधनों का अर्थ है: दस्तावेजों को पाठ में पेश किया जाता है, कई दशकों के लिए समय यात्रा लोकप्रिय है, और बहुत कुछ। यही बात प्रकृति संरक्षण की समस्याओं पर भी लागू होती है। आप इसे अब और नहीं ले सकते। समाज को लेखकों और वैलेन्टिन रासपुतिन जैसे लेखकों को उपन्यासों और कहानियों से पत्रकारिता की ओर बढ़ने में मदद करने की इच्छा।

पहला विषय जो 50 - 80 के दशक के दौरान लिखी गई बहुत बड़ी संख्या में काम करता है, ऐतिहासिक स्मृति की समस्या है। इसके बारे में शिक्षाविद् डीएस लिखाचेव के शब्द हो सकते हैं: “स्मृति सक्रिय है। यह एक व्यक्ति को उदासीन, निष्क्रिय नहीं छोड़ता है। वह एक व्यक्ति के दिमाग और दिल का मालिक है। स्मृति समय की विनाशकारी शक्ति का प्रतिरोध करती है। यह स्मृति का सबसे बड़ा महत्व है। ”

"व्हाइट स्पॉट" का गठन किया गया था (या बल्कि, वे उन लोगों द्वारा बनाए गए थे जिन्होंने लगातार अपने हितों के लिए इतिहास को अनुकूलित किया था) न केवल पूरे देश के इतिहास में, बल्कि इसके व्यक्तिगत क्षेत्रों में भी। विक्टर लुखोनोसोव की किताब "हमारा लिटिल पेरिस" क्यूबन के बारे में। उनका मानना \u200b\u200bहै कि उनके इतिहासकार उनकी भूमि के ऋणी हैं। "बच्चे अपने स्वयं के इतिहास को जाने बिना बड़े हो गए।" लगभग दो साल पहले, लेखक अमेरिका में था, जहां वह रूसी उपनिवेश के निवासियों, प्रवासियों और उनके वंशजों से कुबैन कोसैक्स से मिला था। पाठकों के पत्रों और प्रतिक्रियाओं का एक तूफान उपन्यास के प्रकाशन के कारण हुआ - अनातोली ज़ामेन्स्की "रेड डेज़" का कालक्रम, जिसने डॉन पर नागरिक के इतिहास से नए तथ्यों की सूचना दी। लेखक स्वयं तुरंत सच्चाई पर नहीं आया और केवल साठ के दशक में महसूस किया कि "हम उस युग के बारे में कुछ भी नहीं जानते हैं।" हाल के वर्षों में, कई नए काम सामने आए हैं, जैसे कि सर्गेई अलेक्सेव "क्रामोला" का उपन्यास, लेकिन अभी भी बहुत कुछ अज्ञात है।

स्टालिनवादी आतंक के वर्षों के दौरान उन मासूमों का दमन और प्रताड़ना का विषय विशेष रूप से सुना जाता है। अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन ने अपने "गुलग आर्किपेलागो" में बहुत अच्छा काम किया। पुस्तक के बाद के संस्करण में, वे कहते हैं: "इसलिए नहीं कि मैंने काम करना बंद कर दिया क्योंकि मैंने इस पुस्तक को समाप्त मान लिया था, लेकिन क्योंकि इसके लिए अधिक जीवन नहीं बचा था। न केवल मैं कृपालुता के लिए पूछता हूं, लेकिन मैं चिल्लाना चाहता हूं: जब समय आता है, अवसर मिलता है - दोस्तों, बचे, जो अच्छी तरह से जानते हैं, और इस के बगल में एक और टिप्पणी लिखते हैं ... "तीस-चार साल बीत चुके हैं जब से उन्होंने लिखा था, नहीं, उभरा नहीं। दिल, ये शब्द। पहले से ही सोल्जेनित्सिन ने खुद को विदेश में पुस्तक पर शासन किया था, दर्जनों नए प्रशंसापत्र प्रकाशित किए गए थे, और यह अपील, जाहिर है, कई दशकों तक उन त्रासदियों के समकालीन और वंशज दोनों के लिए रहेगी, जिनके समक्ष जल्लाद के अभिलेखागार आखिरकार खुलेंगे। आखिरकार, यहां तक \u200b\u200bकि पीड़ितों की संख्या भी अज्ञात है! .. अगस्त 1991 में लोकतंत्र की जीत से उम्मीद है कि जल्द ही अभिलेखागार खोले जाएंगे।

और यही कारण है कि मैं पहले से ही उल्लेख किए गए लेखक ज़ेंमेन्स्की के शब्दों को पूरी तरह से सही नहीं देखता हूं: "हां, और अतीत के बारे में कितना कुछ कहा जाना चाहिए, ऐसा मुझे लगता है, एआई सोलजेनित्सिन द्वारा पहले ही कहा जा चुका है, और वर्लाम शालोव द्वारा कोलाज़ टेल्स में, और उपन्यास में। रॉक "एल्डन - सेमेनोवा। हां, और मैंने खुद 25 साल पहले तथाकथित थाव के वर्षों के दौरान इस विषय पर श्रद्धांजलि दी थी; "बिना पश्चाताप" नामक शिविरों के बारे में मेरी कहानी ... "नॉर्थ" (N10, 1988) पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। नहीं, मुझे लगता है कि गवाहों, लेखकों और इतिहासकारों को अभी भी कड़ी मेहनत करनी है।

स्टालिन के पीड़ितों और जल्लादों के बारे में बहुत कुछ लिखा जा चुका है। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि ए। रयबाकोव के उपन्यास "चिल्ड्रन ऑफ अराबाटोव" का एक सीक्वल "तीस-पैंतीस और अन्य वर्ष" प्रकाशित हुआ था, जिसमें बोल्शेविक पार्टी के पूर्व नेताओं के 1930 के परीक्षणों की तैयारी और आचरण के गुप्त स्प्रिंग्स के लिए कई पृष्ठ समर्पित थे।

स्टालिन के समय के बारे में सोचकर, आप अनजाने में अपने विचारों को क्रांति तक ले जाते हैं। और आज इसे कई तरह से अलग तरीके से देखा जाता है। “हमें बताया गया है कि रूसी क्रांति कुछ नहीं लाई है, जिससे हमें बहुत गरीबी है। बिलकुल सही। लेकिन ... हमारे पास एक दृष्टिकोण है, हम एक रास्ता देखते हैं, हमारे पास एक इच्छा है, एक इच्छा है, हम हमारे सामने एक रास्ता देखते हैं ... "- यह वही है जो एन। बुखारीन ने लिखा था। अब हम सोच रहे हैं: इससे देश का क्या भला होगा, इस रास्ते का नेतृत्व कहां हुआ और रास्ता कहां से निकला। उत्तर की तलाश में, हम अक्टूबर की ओर, मूल की ओर मुड़ना शुरू करते हैं।

यह मुझे लगता है कि ए। सोलजेनित्सिन ने इसकी गहराई से पड़ताल की। इसके अलावा, इन मुद्दों को उनकी कई पुस्तकों में संबोधित किया गया है। लेकिन उत्पत्ति और हमारी क्रांति की शुरुआत के बारे में इस लेखक की मुख्य बात मल्टीवोल्यूम "रेड व्हील" है। हमने पहले ही इसके कुछ हिस्सों को प्रकाशित किया है - "अगस्त चौदहवें", "अक्टूबर सोलहवीं"। चार खंड "सत्रहवीं का मार्च" भी प्रकाशित किया जा रहा है। अलेक्जेंडर इसेविच ने महाकाव्य पर कड़ी मेहनत जारी रखी।

सोल्झेनित्सिन दृढ़ता से न केवल अक्टूबर, बल्कि फरवरी की क्रांति को भी स्वीकार नहीं करता है, राजशाही को उखाड़ फेंकने पर रूसी लोगों की त्रासदी को देखते हुए। उनका तर्क है कि क्रांति और क्रांतिकारियों की नैतिकता अमानवीय और अमानवीय है, लेनिन सहित क्रांतिकारी दलों के नेता, अनिर्दिष्ट हैं, मुख्य रूप से व्यक्तिगत शक्ति के बारे में सोचते हैं। उसके साथ सहमत होना असंभव है, लेकिन यह सुनना भी असंभव नहीं है, खासकर जब से लेखक भारी संख्या में तथ्यों और ऐतिहासिक साक्ष्य का उपयोग करता है। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि यह उत्कृष्ट लेखक पहले ही अपनी मातृभूमि पर लौटने के लिए सहमत हो गया है।

लेखक ओलेग वोल्कोव के "अंधेरे में विसर्जन" के संस्मरण में क्रांति के बारे में इसी तरह के तर्क हैं। , एक बौद्धिक और देशभक्त शब्द के सर्वश्रेष्ठ अर्थ में, 28 साल जेल और निर्वासन में बिताए। वह लिखते हैं: “दो साल से अधिक समय में जब मेरे पिता क्रांति के बाद जीवित थे, यह पहले से ही स्पष्ट रूप से और अपरिवर्तनीय रूप से निर्धारित था: अचानक किसान नामांकित और कुछ हद तक अधिक संयमित कार्यकर्ता को खुद को शक्ति से पहचानना था। लेकिन इस बारे में बात करना संभव नहीं था, नपुंसकता और धोखे का पर्दाफाश करने के लिए, यह समझाने के लिए कि नए आदेश के लौह ग्रिड से दासता और एक कुलीनता का गठन होता है। और यह बेकार है ... "

क्या क्रांति का ऐसा मूल्यांकन आवश्यक है?! यह कहना मुश्किल है, केवल समय ही अंतिम निर्णय देगा। व्यक्तिगत रूप से, मुझे नहीं लगता कि यह दृष्टिकोण सही है, लेकिन इसका खंडन करना भी मुश्किल है: आप या तो स्टालिनवाद के बारे में या आज के गहरे संकट के बारे में नहीं भूलेंगे। यह भी स्पष्ट है कि अब "लेनिन अक्टूबर में", "चपाएव" या वी। मयाकोवस्की "व्लादिमीर इलिच लेनिन" और "गुड" की कविताओं से क्रांति और नागरिक का अध्ययन करना संभव नहीं है। जितना अधिक हम इस युग के बारे में सीखेंगे, उतना ही स्वतंत्र हम कुछ निष्कर्षों पर आएंगे। इस समय के बारे में बहुत सी दिलचस्प बातें शत्रोव के नाटकों में पाई जा सकती हैं, जो बी। पास्टर्नक के उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो", वी। ग्रॉसमैन की कहानी "सब कुछ बहता है" और अन्य हैं।

यदि क्रांति के आकलन में तेज अंतर हैं, तो हर कोई स्टालिन के सामूहिकता की निंदा करता है। और अगर देश को बर्बाद करने, लाखों मेहनती मालिकों की मौत, भयानक अकाल की वजह से यह कैसे उचित हो सकता है! और फिर से मैं "महान मोड़" के करीब समय के बारे में ओलेग वोल्कोव को उद्धृत करना चाहता हूं:

“उस समय वे बस लूटे गए पुरुषों के बड़े पैमाने पर परिवहन को उत्तर के रेगिस्तान के विस्तार में स्थापित कर रहे थे। कुछ समय के लिए, उन्होंने उन्हें चुनिंदा रूप से छीन लिया: वे "व्यक्तिगत" कर चोरी को रोकेंगे, थोड़ा इंतजार करें और - वे एक सबोटोर की घोषणा करेंगे। और वहाँ - लाफा: संपत्ति को जब्त कर जेल में डाल दो! ... "

वासिली बेलोव ने "ईव्स" उपन्यास में सामूहिक खेत के सामने के गाँव के बारे में बताया। निरंतरता "द ईयर ऑफ़ द ग्रेट ब्रेक, 9 महीने का क्रॉनिकल" है, जो सामूहिकता की शुरुआत का वर्णन करता है। सामूहिकता अवधि के दौरान किसान की त्रासदी के बारे में सच्चाई में से एक काम उपन्यास है - क्रॉनिकल ऑफ बोरिस मोजाहेव "पुरुष और महिला"। लेखक, दस्तावेजों पर भरोसा करता है, दिखाता है कि ग्रामीण इलाकों में यह कैसे बनता है और शक्ति लेता है, जो साथी ग्रामीणों के बर्बाद और दुर्भाग्य पर पनपता है और अधिकारियों को खुश करने के लिए जमकर तैयार होता है। लेखक दिखाता है कि "ज्यादती" और "सफलता से चक्कर" के अपराधी देश पर शासन करने वाले हैं।

समकालीन साहित्य बहुत विविध है: यह न केवल आज की पुस्तकों का निर्माण किया गया है, बल्कि "लौटा हुआ साहित्य", "डेस्क साहित्य लेखन", लेखकों की विभिन्न तरंगों से भी काम करता है। दूसरे शब्दों में, ये XX सदी के मध्य 1980 से XXI सदी के पहले दशक की शुरुआत में रूस में लिखित या पहली बार प्रकाशित किए गए कार्य हैं। आलोचना, साहित्यिक पत्रिकाओं और कई साहित्यिक पुरस्कारों ने आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है।

यदि साहित्य में पिघलना और ठहराव की अवधि के दौरान, केवल समाजवादी यथार्थवाद की पद्धति का स्वागत किया गया था, तो आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया विभिन्न दिशाओं के सह-अस्तित्व की विशेषता है।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की सबसे दिलचस्प सांस्कृतिक घटनाओं में से एक उत्तर आधुनिकतावाद है - न केवल साहित्य में, बल्कि सभी मानवीय विषयों में भी एक प्रवृत्ति। पश्चिम में 60 के दशक के उत्तरार्ध और 70 के दशक की शुरुआत में उत्तर आधुनिकतावाद का उदय हुआ। यह आधुनिकता और जन संस्कृति के बीच एक संश्लेषण की खोज थी, जो किसी भी पौराणिक कथा का विनाश था। आधुनिकतावाद नए के लिए प्रयासरत है, जिसने शुरू में पुरानी, \u200b\u200bशास्त्रीय कला का खंडन किया। उत्तर आधुनिकतावाद आधुनिकतावाद के बाद नहीं, बल्कि उसके बगल में पैदा हुआ। वह सब कुछ पुराने से इनकार नहीं करता है, लेकिन विडंबना यह है कि यह पुनर्विचार करने की कोशिश करता है। उत्तर आधुनिकतावादी परंपराओं में बदल जाते हैं, अपने कामों में जानबूझकर साहित्य, विभिन्न शैलियों और साहित्यिक युगों की शैलियों को जोड़ते हैं। "उत्तर-आधुनिक युग में," वी। पेल्विन अपने उपन्यास "नंबर" में लिखते हैं, "मुख्य बात भौतिक वस्तुओं की खपत नहीं है, बल्कि छवियों की खपत है, क्योंकि छवियों में बहुत अधिक पूंजी तीव्रता है"। काम में कही गई बातों के लिए न तो लेखक, न ही कथावाचक और न ही नायक जिम्मेदार हैं। रूसी उत्तर आधुनिकता का गठन रजत युग की परंपराओं से बहुत प्रभावित था (एम। स्वेतेवेवा,)

ए। अख्तमातोवा, ओ। मंडेलस्टैम, बी। पास्टर्नक और अन्य), अवंत-गार्डे की संस्कृति (वी। मेयाकोवस्की, ए। क्रुचेन्यख, आदि) और प्रमुख सामाजिक यथार्थवाद की कई अभिव्यक्तियाँ। रूसी साहित्य में उत्तर आधुनिकता के विकास में, तीन अवधियों को पारंपरिक रूप से प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1. 60 के दशक के अंत में - 70 के दशक - (ए। टर्ट्स, ए। बिटोव, वी। एरोफ़ेव, बनाम ने-कर्सोव, एल। रुबिनस्टीन, आदि)
2. 70 के दशक - 80 के दशक - उप-क्षेत्र के माध्यम से उत्तर-आधुनिकता की आत्म-पुष्टि, एक पाठ के रूप में दुनिया के बारे में जागरूकता (ई। पोपोव, विक। एरोफिव, साशा सोकोलोव, वी। सोरोकिन, आदि)
3. 80 के दशक के उत्तरार्ध में - 90 के दशक - वैधीकरण की अवधि (टी। किब्रोव, एल। पेट्रसुवस्काया, डी। गालकोवस्की, वी। पेलेविन, आदि)

रूसी उत्तर आधुनिकता सजातीय नहीं है। उत्तर आधुनिकतावाद के गद्य कार्यों में निम्नलिखित कार्य शामिल हैं: ए। बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस", वेन द्वारा "मास्को - पेटुस्की"। एरोफ़िव, साशा सोकोलोव द्वारा "स्कूल फॉर फूल्स", टी। टॉल्स्टॉय द्वारा "किस", वी। एरोफ़ेव द्वारा "रशियन ब्यूटी", "पैट्रियट की आत्मा, या फ़ेरिफ़किन के लिए विभिन्न संदेश" ईव। वी। पेल्विन द्वारा पोपोवा, "ब्लू सैलो", "आइस", वी। सोरोकिन द्वारा "ब्रो का रास्ता", "ओमन रा", "कीटों का जीवन", "चपाएव और खालीपन", "जनरेशन पी" ("जनरेशन पी")। " डी। गालकोवस्की, "सिनकेयर आर्टिस्ट", "ग्लोकाय कुजद्र", "ए मी नॉट मी" "ए। ए। स्लापोव्स्की द्वारा, बी। अकुनिन द्वारा" कोरोनेशन ", आदि।

आधुनिक रूसी कविता में, काव्य पाठ उत्तर आधुनिकतावाद और उसके विभिन्न अभिव्यक्तियों डी। प्रिगोव, टी। किबिरोव, बनाम के अनुसार बनाया जाता है। नेक्रासोव, एल रुबिनस्टीन और अन्य।

उत्तर-आधुनिकतावाद के युग में, ऐसे कार्य दिखाई देते हैं जिन्हें सही रूप में यथार्थवादी के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। रूसी समाज में सेंसरशिप, लोकतांत्रिक प्रक्रियाओं के उन्मूलन ने साहित्य में यथार्थवाद के उत्कर्ष में योगदान दिया, कभी-कभी प्रकृतिवाद तक पहुंच गया। ये वी। एस्टाफ़िएव "शापित और मारे गए", ई। नोसोव "टेपा", "फीड द बर्ड्स", "लॉस्ट द रिंग" की रचनाएँ हैं।

वी। बेलोवा "द सोल इज़ अमर", वी। रासपुतिन "इन द हॉस्पिटल", "इज़्बा", एफ। इस्केंडर "चोगेम से सैंड्रो", बी। येकीमोव "पिनोशेत", ए। किम "फादर-लेस", एस। कैलेडिन "स्ट्रोबबैट" ", जी। व्लादिमोव" द जनरल एंड हिज आर्मी ", ओ। एरामकोवा" द साइन ऑफ द बीस्ट ", ए। प्रोखानोव" ए ट्री इन द सेंटर ऑफ काबुल "," चेचन ब्लूज "," वॉकिंग इन द नाइट "," मिस्टर हेक्सोजेन ", आदि। साइट से सामग्री

1990 के दशक की शुरुआत से, रूसी साहित्य में एक नई घटना सामने आई है, जिसने यथार्थवाद के बाद की परिभाषा प्राप्त की है। यथार्थवाद का आधार सापेक्षता का सार्वभौमिक रूप से समझा जाने वाला सिद्धांत है, लगातार बदलती दुनिया का संवाद और इसके संबंध में लेखक की स्थिति का खुलापन। एन.एल. लीडरमैन और एम.एन. लिप्टोव्स्की द्वारा परिभाषित पोस्टआर्टिज्म, कलात्मक सोच की एक निश्चित प्रणाली है, जिसके तर्क को गुरु और नवोदित दोनों में फैलाना शुरू कर दिया, एक साहित्यिक प्रवृत्ति जो अपनी शैली और शैली वरीयताओं के साथ ताकत हासिल कर रही है। यथार्थवाद के बाद, वास्तविकता को दिए गए उद्देश्य के रूप में माना जाता है, कई परिस्थितियों का एक सेट जो मानव भाग्य को प्रभावित करते हैं। यथार्थवाद के पहले कार्यों में, सामाजिक पथों से एक प्रदर्शनकारी प्रस्थान का उल्लेख किया गया था, लेखकों ने किसी व्यक्ति के निजी जीवन को दुनिया के अपने दार्शनिक समझ के लिए बदल दिया। आलोचना आम तौर पर पोस्ट-रियलिस्ट नाटकों, कहानियों को संदर्भित करती है, वी। मैकिनिन द्वारा उपन्यास "द अंडरग्राउंड, या अवर टाइम ऑफ ए हीरो" का उपन्यास "टाइम इज नाइट" है। एस। डोल्वातोव की कहानियां, "एफ। गोरेंसहाइटिन", "ड्रैगनफली" द्वारा विस्तार से। ओ। स्लावनिकोवा द्वारा एक सह-टैंक का आकार, यू। ब्यूडा द्वारा कहानियों का संग्रह "द प्रशियन ब्राइड", ए। दिमित्रीक द्वारा लिखित उपन्यास "लाइन्स ऑफ द रिवर" या "मिल्शेव की सन-डुकॉक" नामक उपन्यास "द टर्न ऑफ द रिवर", "द टर्न ऑफ द रिवर"। ए। वोलोसो द्वारा ए। अज़ोलस्की, "मेडिया और उनके बच्चे" और एल। उलित्सकाया द्वारा "कैसस कुककोत्स्की" "एम। खारितोनोव," केज "और" सबोटूर "।

इसके अलावा, आधुनिक रूसी साहित्य में, ऐसे कार्य बनाए जाते हैं जो एक दिशा या किसी अन्य को संदर्भित करना मुश्किल होते हैं। लेखक खुद को विभिन्न दिशाओं और शैलियों में महसूस करते हैं। रूसी साहित्यिक आलोचना में, XX सदी के उत्तरार्ध की साहित्यिक प्रक्रिया में कई विषयगत क्षेत्रों को एकल करने की प्रथा है।

• मिथक और उसके परिवर्तन (वी। ओर्लोव, ए। किम, ए। स्लापोवस्की, वी। सोरोकिन, एफ। इस्केंडर, टी। टालस्टाय, एल। उलित्सकाया, अक्सेनोव, आदि) से अपील करें।
• ग्राम गद्य की विरासत (ई। नोसोव, वी। बेलोव, वी। रासपुतिन, बी। एकिमोव, आदि)
• सैन्य विषय (वी। एस्टाफ़िएव, जी। व्लादिमोव, ओ। एरामकोव, माकैनिन, ए। प्रोखान, आदि)
• काल्पनिक विषय (एम। सेमेनोवा, एस। लुकेनेंको, एम। उसपेन्स्की, वायाच। रायबाकोव, ए। लाजरचुक, ई। गेवोरक्यान, ए। ग्रोमोव, वाई। लेटिनिना, आदि)
• समकालीन संस्मरण (ई। गैब्रिलोविच, के। वैनशेनकिन, ए। रायबाकोव, डी। समोइलोव, डी। डोबेशेव, एल। राजगॉन, ई। गिंज़बर्ग, ए। नईम, वी। क्रावचेंको, एस। गंडलेव्स्की, आदि)
• एक जासूस (ए मैरिनिना, पी। डशकोवा, एम। युडेनिच, बी। अकुनीन, एल। युज़ोफिच, आदि)

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• 20 वीं सदी के अंत में रूसी साहित्य की प्रस्तुति का अवलोकन - 21 वीं सदी की शुरुआत में
• 20 वीं सदी की शुरुआत के साहित्य की समीक्षा
• 21 वीं सदी की समीक्षा का रूसी साहित्य
• 21 वीं सदी के अंत में 21 वीं सदी की साहित्यिक प्रक्रिया।
• 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के आधुनिक लेखक

बाथ, समरसेट में साहित्य उत्सव त्यौहारों में से एक है, जो ब्रिटेन में सबसे चमकीला और सम्मानित है। द इंडिपेंडेंट के समर्थन से 1995 में स्थापित, यह यूरोपीय सांस्कृतिक जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना बन गई है। उत्सव के कला निर्देशक, विव ग्रोस्कोप, एक पत्रकार, लेखक और कॉमेडी अभिनेत्री, त्योहार की गतिविधियों के 20 वर्षों के मूल परिणामों को बताते हैं और साल के बाद इसकी सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों का नाम देते हैं। वैसे, लगभग सभी को पहले ही फिल्माया जा चुका है।

कैप्टन कोरेली की मैंडोलिन, 1995

लुइस डे बर्नियर

कई लोगों ने निकोलस केज और पेनेलोप क्रूज़ के साथ सुंदर फिल्म देखी है और लगता है कि कप्तान कॉर्ली की मैंडोलिन सच्चे प्यार के बारे में एक सुंदर रोमांस है। तो यह निश्चित रूप से है। लेकिन यह यूरोपीय इतिहास के बारे में एक उपन्यास भी है, कि लोगों और लोगों की नियति कितनी अजीब और करीबी से जुड़ी हुई है: आपके कल के सहयोगी ने आपको पीछे से गोली मार दी, और आपका कल का दुश्मन आपकी जान बचाता है। पुस्तक की साजिश वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित है जब इटालियंस, नाजी जर्मनी के सहयोगी होने के नाते, ग्रीस पर कब्जा कर लिया था, और फिर उन्हें जर्मन आए लोगों द्वारा निहत्थे और गोली मार दी गई थी, जिन पर उन्हें "स्थानीय आबादी के प्रति सहानुभूति" का संदेह था। परिदृश्य और पात्रों के भूमध्यसागरीय आकर्षण: कोमल पेलागिया और साहसी कप्तान कोरेली ने ब्रिटिश त्योहार आलोचकों को उदासीन नहीं छोड़ा।

वह "ग्रेस", 1996 है

मार्गरेट एटवुड

मार्गरेट एटवुड बुकर पुरस्कार विजेता हैं। उसने इस पुस्तक को एक क्रूर अपराध को हल करने के प्रयास के लिए समर्पित किया, जिसमें एक समय में सभी कनाडा पर हमला किया था: 23 जुलाई, 1843 को, पुलिस ने 16 वर्षीय नौकरानी ग्रेस मार्क्स पर उसके मालिक और उसकी गर्भवती अभिनेत्री-गृहणी की बेरहमी से हत्या करने का आरोप लगाया। अनुग्रह असाधारण रूप से सुंदर और बहुत छोटा था। लेकिन उसने पुलिस को बताया कि जो हुआ उसके तीन संस्करण हैं, और उसके साथी - दो। साथी फांसी पर चढ़ गया, लेकिन ग्रेस के वकील जजों को समझाने में कामयाब रहे कि वह उसके दिमाग से बाहर है। ग्रेस ने एक पागल शरण में 29 साल बिताए। वह वास्तव में कौन था और किसने खूनी अपराध किया था? यही मार्गरेट एटवुड बताने की कोशिश कर रही हैं।

अमेरिकी पादरी, 1997

फिलिप रोथ

क्या, अंत में, अमेरिकी सपने का नेतृत्व किया गया था? जिन्होंने कड़ी मेहनत और अच्छा व्यवहार किया, उनके लिए धन, कानून और व्यवस्था का वादा किया? मुख्य चरित्र - स्वेड लेविओ - ने सुंदर मिस न्यू जर्सी से शादी की, अपने पिता के कारखाने को विरासत में मिला और ओल्ड रिमॉक में एक पुरानी हवेली का मालिक बन गया। ऐसा लगता है कि सपने सच हो गए हैं, लेकिन एक दिन अमेरिकी पत्तेदार खुशी एक बार में धूल में बदल जाती है ... और दावे, निश्चित रूप से, न केवल अमेरिकी सपने के लिए, बल्कि उन भ्रमों के लिए जो आधुनिक समाज के रूप में हमें खिलाता है।

इंग्लैंड, इंग्लैंड, १ ९९ 1998

जूलियन बार्न्स

जूलियन बार्न्स एक मजाकिया, विडंबनापूर्ण ब्रिटान है जो पाठक को दूसरों से अपने अंतर के साथ आकर्षित करता है। यह पुस्तक एक प्रकार का व्यंग्यपूर्ण स्वप्न है जो लोगों को अपने देश के अतीत की किंवदंतियों को भ्रमित न करने का आग्रह करता है जो वर्तमान में है। कभी नहीं "स्वर्ण युग" के लिए उदासीनता ने व्यवसायी जैक पिटमैन को इंग्लैंड, इंग्लैंड परियोजना - एक थीम पार्क बनाने के लिए प्रेरित किया, जो पूरी दुनिया की नजर में अच्छे पुराने इंग्लैंड का प्रतिनिधित्व करने वाला सब कुछ एक साथ लाता है।

अपमान, 1999

जे.एम. कोएज़ी

दक्षिण अफ्रीकी कोएट्ज़ी दो बार बुकर पुरस्कार विजेता, एक अनूठा मामला है। 1983 में, उन्हें पहले से ही माइकल के के उपन्यास द लाइफ एंड टाइम्स के लिए यह पुरस्कार मिला। 2003 में, कोज़ी को साहित्य का नोबेल पुरस्कार दिया गया। पुस्तक का मुख्य पात्र, एक विश्वविद्यालय के प्रोफेसर, एक छात्र के साथ निंदनीय कहानी के कारण, वस्तुतः सब कुछ से वंचित है: काम, समाज की सद्भावना और एक दूर प्रांत में अपनी समलैंगिक बेटी के साथ रहने के लिए छोड़ देता है। पोल्मिक उपन्यास, कोटेज़ के फ्रैंज़ काफ्का द्वारा पूछे गए प्रश्न का उत्तर: एक आदमी होने या न होने के लिए, यदि जीवन ने उसे दूसरों की आंखों में एक कीट की स्थिति में कम कर दिया है, तो क्या वह शून्य हो जाना चाहिए या खरोंच से शुरू होना चाहिए?

सफेद दांत, 2000

जेडी स्मिथ

विभिन्न जातियों और राष्ट्रीयताओं के लोग, किशोरावस्था और मध्यम आयु के संकट, दुखी प्यार और वह सब सामान: एक शानदार हास्य कहानी जो दोस्ती, प्रेम, युद्ध, भूकंप, तीन संस्कृतियों, तीन पीढ़ियों से अधिक तीन परिवारों और एक असामान्य माउस के बारे में बताती है। ज़दी स्मिथ जीभ पर तेज है: तीखा और व्यंग्यात्मक रूप से मानव मूर्खता का उपहास करता है। सतह पर बहुत सारी समस्याओं को उठाते हुए, सवालों के जवाब नहीं देते, बल्कि खुद को पहचानने या स्वीकार करने का विश्लेषण करते हैं।

प्रायश्चित, 2001

इयान मैकएवन

यह पुस्तक एक असामान्य कथानक वाली पुस्तकों की सूची में बहुत अच्छी तरह से नंबर एक हो सकती है। युद्ध पूर्व इंग्लैंड में एक अमीर लड़की और एक माली का बेटा था, जिससे वह शादी करने की योजना बना रही थी। लड़की की छोटी बहन एक लेखक होने का सपना देखती है और मानवीय शब्दों और कामों की देखरेख और व्याख्या करती है। और अब, उसकी राय में, उसकी बहन की प्रेमिका एक खतरनाक पागल है। और जब लड़कियों के चचेरे भाई को किसी के द्वारा बलात्कार किया जाता है, तो भविष्य का लेखक अपनी बहन की मंगेतर के खिलाफ गवाही देता है। बेशक वह निर्दोष था। बेशक, मेरी बहन ने पूरे परिवार के साथ संबंध तोड़ दिए। बेशक, बहनों में सबसे छोटी एक लेखक बन जाती है और पश्चाताप से प्रेरित होकर, इस कहानी के बारे में एक उपन्यास लिखती है, एक सुखद अंत वाला उपन्यास। लेकिन क्या वह कुछ बदल सकता है?

हर आदमी का दिल, 2002

विलियम बॉयड

उपन्यास एक काल्पनिक चरित्र की निजी डायरी के रूप में बनाया गया है - लेखक लोगन माउंटस्टार्ट। नायक के लंबे जीवन (1906-1991) की घटनाओं को इतिहास के कपड़े में बुना जाता है: उपन्यास में वर्जीनिया वूल्फ, एवलिन वॉ, पिकासो, हेमिंग्वे दिखाई देते हैं। नायक 20 वीं शताब्दी के लगभग सभी महत्वपूर्ण कलाकारों और लेखकों से परिचित है: वह सड़कों पर झुकता है और पार्टियों में बातचीत करता है। लेकिन यह ऐतिहासिक उपन्यास नहीं है; प्रतिष्ठित आंकड़े सिर्फ एक पृष्ठभूमि या यहां तक \u200b\u200bकि अंदर से एक विशिष्ट यूरोपीय बौद्धिक के जीवन को दिखाने का एक साधन है।

मिस्टीरियस नाईट मर्डर ऑफ़ ए डॉग, 2003

मार्क हेडन

15 वर्षीय क्रिस्टोफर बूने ऑटिस्टिक है। वह अपने पिता के साथ एक छोटे शहर में रहता है। और फिर एक दिन किसी ने पड़ोसी के कुत्ते को मार दिया, और लड़का मुख्य संदिग्ध है। एक जानवर की रहस्यमय हत्या की जांच करने के लिए, वह सभी तथ्यों को लिखता है, हालांकि उसके पिता ने उसे इस कहानी में हस्तक्षेप करने के लिए मना किया है। क्रिस्टोफर के पास तेज दिमाग है, वह गणित में मजबूत है, लेकिन वह रोजमर्रा की जिंदगी में बहुत कम समझता है। वह स्पर्श किए बिना खड़ा नहीं रह सकता है, अजनबियों पर भरोसा नहीं करता है, और कभी भी अपना सामान्य रास्ता नहीं छोड़ता है। क्रिस्टोफर अभी तक नहीं जानता है कि जांच उसके जीवन को बदल देगी।

स्मॉल आईलैंड, 2004

एंड्रिया लेवी

1948 में स्थापित यह उपन्यास साम्राज्य, पूर्वाग्रह, युद्ध और प्रेम के विषयों को छूता है। यह एक तरह की गलतियों की कॉमेडी है, जिसे 1948 में खेला गया था। यह तब था कि एंड्रिया लेवी के माता-पिता जमैका से यूके आए, उनकी कहानी ने उपन्यास का आधार बनाया। "लिटिल आइलैंड" का मुख्य चरित्र युद्ध से लौटता है, लेकिन "बड़े" द्वीप पर शांतिपूर्ण जीवन इतना आसान और बादल रहित नहीं है।

केविन के साथ कुछ गलत, 2005

लियोनेल श्राइवर

पुस्तक को "मूल्य की कीमत" शीर्षक के साथ भी अनुवादित किया गया है। यदि आपके बच्चे ने एक भयानक अपराध किया है, तो कैसे जीना है, इसके बारे में कठिन, कठिन पुस्तक। खुद को माता-पिता के रूप में पूछने के लिए क्या सवाल हैं? तुम किसे याद कर रहे हो? केविन के साथ हमेशा कुछ गलत था, लेकिन किसी ने इसके बारे में कुछ नहीं किया।

रोड, 2006

कॉर्मैक मैक्कार्थी

इस उपन्यास ने कई पुरस्कार जीते हैं: 2006 में ब्रिटिश जेम्स टेट ब्लैक मेमोरियल अवार्ड और फिक्शन के लिए अमेरिकी पुलित्जर पुरस्कार। एक भयानक तबाही ने संयुक्त राज्य अमेरिका को नष्ट कर दिया है और एक अनाम पिता और पुत्र, अभी भी एक लड़का है, इस क्षेत्र के माध्यम से आगे बढ़ रहा है, जो समुद्र के पास, मरुदरों और ठगों के गिरोह द्वारा शासित है।

पीला सूरज का आधा, 2007

चिम्मण्डा न्गोजी अदिची

इस पुस्तक में पाँच मुख्य पात्रों के जुड़ाव का पता लगाया गया है: जुड़वां बेटियाँ (ओलाना और विद्रोही केनेई की सुंदरियाँ), एक प्रभावशाली उद्यमी, प्रोफेसर, उसका लड़का नौकर उगवु, और ब्रिटिश पत्रकार-लेखक रिचर्ड। उनमें से प्रत्येक की भविष्य और सपनों के लिए अपनी योजनाएं हैं, जो युद्ध से टूट गए हैं। कार्रवाई नाइजीरियाई गृह युद्ध (1967-1970) की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है। पाठकों ने अदिची के उपन्यास "द अफ्रीकन काइंड ऑफ रनर विद द विंड" कहा, और ब्रिटिश आलोचकों ने उन्हें प्रतिष्ठित ऑरेंज पुरस्कार से सम्मानित किया।

दुष्ट, 2008

सैडी जोन्स

1957 वर्ष। युवा लुईस एल्ड्रिज ने नींद में सरे से एक अपराध के लिए दो साल की सेवा के बाद घर लौट आया। लुईस को निराश और नुकसान के रास्ते से गुजरना पड़ता है, दूसरों के समर्थन पर नहीं, टूट जाने के खतरे में। और निराशा के कगार पर ही उसे फिर से प्यार, मुक्ति के रूप में प्यार दिया जाएगा ...

थोड़ा अजनबी, 2009

सारा वाटर्स

द्वितीय विश्व युद्ध का अंत। इंग्लैंड। स्थानीय भूस्वामियों का एक पहले शानदार परिवार क्षय में गिर गया। भूमि बेची जा रही है, खेत अनुपयोगी है, आलीशान हवेली सड़ रही है, और इसकी मृत्यु शेष निवासियों के मानस को नष्ट कर देती है: पूर्व महानता के निशान के साथ एक बूढ़ी औरत, जो बचपन में मरने वाली अपनी पहली बेटी के लिए तरसती है, और उसके बच्चे - लड़कियों में बैठी एक कुरूप बेटी और उसके बेटे युद्ध में अपंग हो गए जिस पर एक बर्बाद परिवार के मुखिया के सभी बोझ पड़ जाते हैं। सभी घटनाओं को एक दयालु चिकित्सक की आंखों के माध्यम से दिखाया जाता है, जिसकी समापन के तहत दयालुता बहुत संदिग्ध हो जाती है। संपत्ति में एक भूत भी रहता है।

वोल्फहॉल, 2010

हिलेरी मेंटल

आप क्रॉमवेल का नाम जानते हैं। केवल आप ओलिवर क्रॉमवेल के बारे में सोचते हैं, और इस पुस्तक के मुख्य चरित्र, जो कि विवो ग्रोसकोप, बाथ लिटरेरी फेस्टिवल के कला निर्देशक, बीस सर्वश्रेष्ठ प्रस्ताव पर कॉल करते हैं, थॉमस क्रॉमवेल नाम का एक लड़का है। वह एक उपद्रवी लोहार का बेटा है, एक राजनीतिक प्रतिभा जिसका हथियार रिश्वतखोरी, धमकी और चापलूसी है। उसका लक्ष्य इंग्लैंड को उसकी इच्छा और राजा की इच्छाओं के अनुसार बदलना है, जिसे वह ईमानदारी से कार्य करता है, क्योंकि यदि हेनरी VIII बिना वारिस के मर जाता है, तो देश में एक गृह युद्ध अपरिहार्य है।

टाइम लाफ़्स लास्ट, 2011

जेनिफर एगन

"टाइम लाफ्स लास्ट" पुस्तक ने लेखक विश्व प्रसिद्धि और संयुक्त राज्य में सबसे प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कार - पुलित्जर पुरस्कार प्राप्त किया। इस पुस्तक में कई नायक हैं। एक पूरी उलझन। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण, केंद्रीय चरित्र टाइम है। और यह हंसी आखिरी। नायकों के युवा पंक-रॉक की शुरुआत के साथ मेल खाते हैं, और यह हमेशा के लिए उनके जीवन में प्रवेश करता है, और किसी के लिए यह एक व्यवसाय बन जाता है। पुस्तक को एक संगीत एल्बम की तरह ही संरचित किया गया है: इसके दो भागों को "साइड ए" और "साइड बी" कहा जाता है, और प्रत्येक तेरह स्वतंत्र चैप्टर, जैसे गीतों का अपना विषय है। जीवन हर किसी के लिए उदार नहीं है, लेकिन हर कोई अपने तरीके से समय का विरोध करने की कोशिश करता है और अपने और अपने सपनों के लिए सच रहता है।

चमत्कार की कगार पर, 2012

ऐनी पेटचेत

बहादुर और जोखिम भरी लड़की मरीना सिंह एक चमत्कार की तलाश में है, और उसकी छठी इंद्री उसे बताती है कि यह यहीं है, अमेज़ॅन के आसपास के क्षेत्र में, कि वह जो खोज रही है वह उसे मिल जाएगी। खोज और रोमांच, और "सत्य" के ऐसे विभिन्न संस्करण। क्या नायिका में पर्याप्त ताकत होगी?

जीवन के बाद जीवन, 2013

केट एटकिंसन

कल्पना करें कि जब तक यह सही काम नहीं करता तब तक जीवन को बार-बार जीने में सक्षम है। मुख्य पात्र पैदा होता है और सांस लेने से पहले ही मर जाता है। और फिर वह फिर से पैदा होता है, जीवित रहता है और अपने जीवन की कहानी कहता है। बार-बार बताता है। जब तक आप बीसवीं सदी को सही ढंग से जीने का प्रबंधन नहीं करते हैं: विश्वासघाती लहरों से बच जाते हैं; एक घातक बीमारी से बचें; एक गेंद को झाड़ियों में लुढ़का मिला; शूट करना सीखें ताकि फ़्यूहरर को याद न करें।

गोल्डफिंच, 2014

डोना टार्टट

यह उपन्यास कई साहित्यिक पुरस्कारों का प्राप्तकर्ता है, जिसमें फिक्शन के लिए 2014 का पुलित्जर पुरस्कार शामिल है। उपन्यास का नाम प्रसिद्ध डच कलाकार कारेल फैब्रिअस द्वारा पेंटिंग "द गोल्डफिंच" (1654) के नाम पर रखा गया है, जो पुस्तक के नायक के भाग्य में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। स्टीफन किंग ने भी उपन्यास के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त करते हुए कहा: “दस वर्षों में द गोल्डफिंच जैसी पांच से अधिक पुस्तकें नहीं हैं। यह मन और आत्मा दोनों के साथ लिखा गया है। डोना टार्टट ने जनता के सामने प्रस्तुत किया एक शानदार उपन्यास "

सात हत्याओं का एक संक्षिप्त इतिहास, 2015

मार्लोन जेम्स

13 अक्टूबर, 2015 को मार्लन जेम्स को बुकर पुरस्कार का विजेता बनाया गया। जेम्स प्रतियोगिता में प्रवेश करने वाला पहला जमैका है। उनका उपन्यास पूरे साल सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों की सूची में सबसे ऊपर रहा, और इसकी मुख्य विशेषता सिनेमाई कथा है। पुस्तक 1970 के दशक में बॉब मार्ले के प्रयासों के बारे में बताती है, जो तीन दशक बाद उजागर हुई, जिसमें ड्रग लॉर्ड्स, ब्यूटी क्वीन, पत्रकार और यहां तक \u200b\u200bकि सीआईए भी दिखाई दिए।

सामग्री के आधार पर: theindependent.com.uk

अतिरिक्त सामान

नीना बर्बेरोवा ने एक बार टिप्पणी की थी: “नाबोकोव न केवल एक नए तरीके से लिखते हैं, वे यह भी सिखाते हैं कि नए तरीके से कैसे पढ़ा जाए। वह अपना पाठक स्वयं बनाता है। "ऑन गुड रीडर्स एंड गुड राइटर्स" लेख में, नाबोकोव ने इस समस्या के बारे में अपने विचार को रेखांकित किया।

"यह याद किया जाना चाहिए कि कला का एक काम हमेशा एक नई दुनिया का निर्माण होता है, और इसलिए, सबसे पहले, हमें इस दुनिया को अपने सभी साहसी नवीनता में यथासंभव पूरी तरह से समझने की कोशिश करनी चाहिए, क्योंकि हम पहले से ही जानते हुए दुनिया के साथ कोई संबंध नहीं रखते हैं। और इसके बाद ही विस्तार से अध्ययन किया गया है - उसके बाद ही! - आप अन्य कलात्मक दुनिया और ज्ञान के अन्य क्षेत्रों के साथ इसका संबंध पा सकते हैं।

(...) लिखने की कला एक खाली अभ्यास में बदल जाती है यदि यह नहीं है, तो सबसे पहले, कल्पना के चश्मे के माध्यम से जीवन को देखने की कला। (...) लेखक केवल जीवन के बाहरी पक्ष का आदेश नहीं देता है, बल्कि इसके प्रत्येक परमाणु को पिघला देता है। "

नाबोकोव का मानना \u200b\u200bथा कि पाठक को एक कल्पना, एक अच्छी स्मृति, शब्द की भावना और सबसे महत्वपूर्ण बात, एक कलात्मक स्वभाव होना चाहिए।

"एक लेखक, शिक्षक, और जादूगर के रूप में: एक लेखक को देखा जा सकता है, जिसमें से तीन बिंदु हैं। एक महान लेखक के पास तीनों गुण होते हैं, लेकिन जादूगर उसमें प्रधानता रखता है, जो उसे एक महान लेखक बनाता है। कथाकार बस हमारा मनोरंजन करता है, मन और इंद्रियों को उत्तेजित करता है, इस पर बहुत अधिक समय बर्बाद किए बिना लंबी यात्रा करना संभव बनाता है। कुछ अलग, हालांकि जरूरी नहीं कि गहरा हो, मन एक कलाकार में एक शिक्षक की तलाश में है - एक प्रचारक, नैतिकतावादी, नबी (बस यह क्रम)। इसके अलावा, एक शिक्षक न केवल नैतिक शिक्षाओं के लिए, बल्कि ज्ञान और तथ्यों के लिए भी बदल सकता है। (..) लेकिन सबसे ऊपर, एक महान कलाकार हमेशा एक महान जादूगर होता है, और यही वह जगह है जहाँ पाठक के लिए सबसे रोमांचक क्षण निहित है: एक प्रतिभाशाली व्यक्ति द्वारा बनाई गई महान कला के जादू को महसूस करने में, उसकी शैली, कल्पना की मौलिकता को समझने के प्रयास में, उसके उपन्यास या कविताओं का निर्माण करना। "

खंड XIII। पिछले दशकों का साहित्य

पाठ 62 (123)। वर्तमान अवस्था में साहित्य

पाठ मकसद: हाल के वर्षों के कार्यों का अवलोकन करें; आधुनिक साहित्य के रुझान दिखाओ; उत्तर-आधुनिकतावाद का विचार दें,

कार्यप्रणाली तकनीक: शिक्षक का व्याख्यान; निबंधों की चर्चा; रीड वर्क्स पर बातचीत।

कक्षाओं के दौरान

मैं... 2-3 रचनाओं को पढ़ना और चर्चा करना

द्वितीय। शिक्षक का व्याख्यान

आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया को पूर्व में रद्द किए गए विषयों ("श्रमिक वर्ग का विषय", "सेना का विषय", आदि) के गायब होने और रोजमर्रा के रिश्तों की भूमिका में तेज वृद्धि की विशेषता है। रोजमर्रा की जिंदगी पर ध्यान देना, कभी-कभी बेतुका, मानव आत्मा के अनुभव के लिए, टूटने की स्थिति में जीवित रहने के लिए मजबूर, समाज में बदलाव, विशेष भूखंडों को जन्म देता है। कई लेखकों को लगता है कि पिछले रास्ते से छुटकारा पाना चाहते हैं, बयानबाजी, उपदेश, "चौंकाने और सदमे" के सौंदर्यशास्त्र में आते हैं। साहित्य की यथार्थवादी शाखा, मांग की कमी की स्थिति का अनुभव करती है, नैतिक मूल्यों के क्षेत्र में विराम को समझने के लिए आती है। "साहित्य पर साहित्य" और संस्मरण गद्य प्रमुख हैं।

"पेरेस्त्रोइका" ने "नजरबंद" की एक विशाल धारा के लिए दरवाजे खोले और युवा लेखकों ने प्रकृतिवादी, अवांट-गार्डे, उत्तर आधुनिक, यथार्थवादी के विभिन्न सौंदर्यशास्त्र की प्रशंसा की। यथार्थवाद को नवीनीकृत करने का एक तरीका यह है कि इसे वैचारिक पूर्वाग्रह से मुक्त करने का प्रयास किया जाए। इस प्रवृत्ति ने प्रकृतिवाद के एक नए दौर को जन्म दिया है: यह समाज के बारे में क्रूर सत्य की सफाई शक्ति और किसी भी प्रकार के विचारधाराओं, विचारधारा, उपदेश की अस्वीकृति में पारंपरिक विश्वास को जोड़ती है (एस। केलडिन द्वारा "विनम्र कब्रिस्तान", "स्ट्रोबबेट"; एल। पेट्रसुव्स्काया द्वारा नाटक) ...

रूसी साहित्य के इतिहास में 1987 का विशेष महत्व है। यह एक अनूठी अवधि की शुरुआत है, जो अपने सामान्य सांस्कृतिक महत्व में असाधारण है। यह रूसी साहित्य की वापसी की शुरुआत है। चार साल (1987) का मुख्य मकसद इतिहास के पुनर्वसन का उद्देश्य है और निषिद्ध है - "बिना सेंसर", "वापस ले लिया गया", "दमनकारी" - साहित्य। 1988 में, कला कार्यकर्ताओं की कोपेनहेगन बैठक में बोलते हुए, साहित्यिक आलोचक इफिम एटकिंड ने कहा: "अब एक ऐसी प्रक्रिया है जिसका साहित्य के लिए अभूतपूर्व, अभूतपूर्व महत्व है: लौटने की प्रक्रिया। लेखकों और कार्यों की छाया की भीड़, जिसके बारे में व्यापक पाठक कुछ भी नहीं जानते थे, सोवियत पत्रिकाओं के पन्नों में डाला गया था ... छाया हर जगह से लौट रही है। "

पुनर्वास अवधि के पहले वर्षों - 1987-1988 - आध्यात्मिक निर्वासन की वापसी का समय है, उन रूसी लेखकों ने (जो भौतिक अर्थ में) अपने देश को नहीं छोड़ा।

मिखाइल बुल्गाकोव ("हार्ट ऑफ़ ए डॉग", "क्रिमसन आइलैंड"), एंड्री प्लाटनोव ("चेवेनगुर", "पिट" "जुवेनाइल सी"), बोरिस पास्टर्नक ("डॉक्टर ज़ीवागो"), अन्ना अखमातोवा ("अनुरोधीम") द्वारा कार्यों की पुनर्प्रकाशन के साथ। ओसिप मंडेलस्टम ("वोरोनज़ नोटबुक"), इन की रचनात्मक विरासत (1987 तक प्रसिद्ध) लेखकों को पूर्ण रूप से बहाल किया गया था।

अगले दो साल - 1989-1990 - रूसी साहित्य के साहित्य - पूरे साहित्यिक प्रणाली की सक्रिय वापसी का समय है। 1989 तक, एमिगॉन ब्रॉडस्की और 1987 में व्लादिमीर नाबोकोव के प्रवासी लेखकों के छिटपुट प्रकाशन सनसनीखेज थे। और 1989-1990 में, "फ्रांस और अमेरिका से रूस में छाया की एक भीड़ डाली गई" (ई। एटकिंड) - ये वसीली अक्सेनोव, जियोरी व्लादिमोव, व्लादिमीर वोईनोविच, सर्गेई डोवलतोव, नामूम कोरज़ह्विन, विक्टर नेकरासोव, साशा सोकोलोव और ज़ाहिर है, अलेक्जेंडर सोलजेनिट्स। ...

1980 के दशक के उत्तरार्ध में साहित्य के लिए मुख्य समस्या इतिहास का पुनर्वास है। अप्रैल 1988 में, मॉस्को में एक वैज्ञानिक सम्मेलन एक बहुत ही सांकेतिक शीर्षक के साथ आयोजित किया गया था - "ऐतिहासिक विज्ञान और साहित्य के सामयिक मुद्दे।" वक्ताओं ने सोवियत समाज के इतिहास की सत्यता की समस्या और "सफेद ऐतिहासिक धब्बे" को खत्म करने में साहित्य की भूमिका के बारे में बताया। अर्थशास्त्री और इतिहासकार येवगेनी अम्बार्टसुमोव की भावनात्मक रिपोर्ट में, सभी ने इस विचार का समर्थन किया कि "सच इतिहास ossified आधिकारिक इतिहासलेखन के बाहर विकसित होना शुरू हुआ, विशेष रूप से, हमारे लेखकों एफ। अब्रामोव और वाई। ट्रिबोनोव, एस। ज़ेलगिन और बी। मोजाहेव, वी। एस्टाफ़ेविएव द्वारा। और एफ। इस्केंडर, ए। रायबाकोव और एम। शत्रोव, जिन्होंने उन लोगों के लिए इतिहास लिखना शुरू किया जो इसे करना या नहीं करना चाहते थे। " उसी 1988 में, आलोचकों ने साहित्य में एक संपूर्ण प्रवृत्ति के उद्भव के बारे में बात करना शुरू किया, जिसे उन्होंने "नए ऐतिहासिक गद्य" के रूप में नामित किया। 1987 में प्रकाशित अनातोली रयबाकोव के उपन्यास "चिल्ड्रन ऑफ द आर्बट" और व्लादिमीर डुडिंटसेव "व्हाइट क्लोथ्स", अनातोली प्रिस्त्वकिन की कहानी "द गोल्डन क्लाउड स्लीप द नाइट" इस साल की सार्वजनिक घटनाएं बन गईं। 1988 की शुरुआत में, मिखाइल शत्रोव के नाटक "आगे ... आगे ... आगे ..." एक ही सामाजिक-राजनीतिक घटना बन गई, जबकि "जीवित बुरे स्टालिन" और "जीवित गैर-मानक लेनिन" की छवियां मुश्किल से मौजूदा सेंसरशिप से गुजरीं।

आधुनिक साहित्य की स्थिति उचित है, अर्थात, जो न केवल प्रकाशित हुई, बल्कि 1980 के दशक के उत्तरार्ध में लिखी गई थी, यह पुष्टि करता है कि इस अवधि के दौरान साहित्य मुख्य रूप से एक नागरिक मामला था। केवल "शारीरिक कहानियाँ" ("गद्य गनीमाँल" (Sl।)) के लेखक लियोनिद गबेशेव ("ओडलीयन, या द एयर ऑफ़ फ्रीडम") और सेर्गेई कैलेडिन ("स्ट्रोबोलैट") के लेखक इस समय अपने आप को जोर-शोर से घोषित कर सकते हैं, जिनके समय में उनके कार्यों में आधुनिक जीवन के अंधेरे पक्षों को दर्शाया गया है - किशोर अपराधियों या सेना के "हाकिंग"।

यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि 1987 में आधुनिक साहित्य के चेहरे को परिभाषित करने वाले लेखकों में ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया, एवगेनी पोपोव, तातियाना टॉल्स्टया की कहानियों का प्रकाशन लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। उस साहित्यिक स्थिति में, जैसा कि आंद्रेई सिनैवस्की ने सही उल्लेख किया, ये "कलाकार रूप से निरर्थक पाठ थे।"

तो, 1987-1990 वह समय है जब मिखाइल बुल्गाकोव ("पांडुलिपियां नहीं जलती") की भविष्यवाणी सच हुई और कार्यक्रम को अंजाम दिया गया, इसलिए शिक्षाविद दिमित्री सर्गेइविच लीचैचेव द्वारा ध्यान से रेखांकित किया गया: "और अगर हम एंड्री प्लाटोनोव" चेवेनगुर "और" पिट "के अप्रकाशित कार्यों को प्रकाशित करते हैं। , अभी भी बुल्गाकोव, अखमतोवा, जोशचेंको के कार्यों के अभिलेखागार में शेष हैं, यह मुझे लगता है, यह हमारी संस्कृति के लिए भी उपयोगी होगा "(लेख से: सत्य की संस्कृति - झूठ की खेती // लिटरेचरनया गजेटा, 1987. नंबर 1)। चार वर्षों के भीतर, एक व्यापक रूसी पाठक ने रूसी साहित्य के पहले अज्ञात और दुर्गम कॉर्पस के एक विशाल सरणी में महारत हासिल की है; सभी नागरिक पाठक बन गए। "देश ऑल-यूनियन रीडिंग रूम में बदल गया है, जिसमें डॉक्टर ज़ीवागो के बाद," लाइफ एंड फेट "पर चर्चा की गई है (नताल्या इवानोवा)। इन वर्षों को "पढ़ने का पर्व" कहा जाता है; आवधिकों ("मोटी" साहित्यिक पत्रिकाओं) के प्रचलन में एक अनसुनी और अयोग्य वृद्धि हुई है। "न्यू वर्ल्ड" (1990) पत्रिका की रिकॉर्ड संचलन - 2,710,000 प्रतियां। (1999 में - 15,000 प्रतियाँ, यानी सिर्फ 0.5% से अधिक); सभी लेखक नागरिक बन गए (1989 में, लेखक - वी। एस्टाफ़ेव, वी। बीकोव, ओ। गोन्चर, एस। ज़ेलगिन, एल। लियोनोव, वी। रासपुतिन, भारी बहुमत में रचनात्मक यूनियनों से लोगों के और कर्तव्य बन गए); नागरिक ("कठोर", "सुशोभित" नहीं) साहित्य विजय। इसकी परिणति 1990 है - "सोल्झेनित्सिन का वर्ष" और 1990 के दशक के सबसे सनसनीखेज प्रकाशनों में से एक का वर्ष - लेख "सोवियत साहित्य के लिए जागो", जिसमें इसके लेखक, "नए साहित्य" के एक प्रतिनिधि - विक्टर एरोफ़ेव ने रूसी साहित्य के "विलेयकरण" के अंत की घोषणा की। और नवीनतम रूसी साहित्य में अगली अवधि की शुरुआत - उत्तर आधुनिक (1991-1994)।

उत्तर-आधुनिकतावाद 40 के दशक के मध्य में दिखाई दिया, लेकिन पश्चिमी संस्कृति की एक घटना के रूप में, साहित्य, कला, दर्शन में एक घटना के रूप में, 80 के दशक की शुरुआत में पहचाना गया। उत्तर आधुनिकता को दुनिया की अराजकता, एक पाठ के रूप में दुनिया, विखंडन, जीवन के विखंडन के बारे में जागरूकता की विशेषता है। उत्तर-आधुनिकतावाद के मुख्य सिद्धांतों में से एक इंटरसेक्सुअलिटी (अन्य साहित्यिक स्रोतों के साथ पाठ का सहसंबंध) है।

उत्तर आधुनिक पाठ साहित्य और पाठक के बीच एक नए प्रकार का संबंध बनाता है। पाठक पाठ का सह-लेखक बन जाता है। कलात्मक मूल्यों की धारणा अस्पष्ट हो जाती है। साहित्य को एक बौद्धिक खेल के रूप में देखा जाता है।

उत्तर आधुनिक कहानी, साहित्य के बारे में एक किताब है, किताबों के बारे में एक किताब है।

बीसवीं सदी के अंतिम तीसरे में, हमारे देश में उत्तर आधुनिकता व्यापक हो गई। ये आंद्रेई बिटोव, वेनेडिक एरोफ़ेव, साशा सोकोलोव, तातियाना टॉल्स्टया, जोसेफ ब्रोडस्की और कुछ अन्य लेखकों की कृतियाँ हैं। मूल्यों की प्रणाली को संशोधित किया जा रहा है, पौराणिक कथाओं को नष्ट किया जा रहा है, लेखकों का दृष्टिकोण अक्सर विडंबनापूर्ण और विरोधाभासी है।

बीसवीं सदी के अंत में देश में राजनीतिक, आर्थिक, सामाजिक परिस्थितियों में बदलाव के कारण साहित्यिक और साहित्यिक प्रक्रियाओं में कई बदलाव हुए। विशेष रूप से, बुकर पुरस्कार 1990 के दशक से रूस में दिखाई दिया है। इसके संस्थापक इंग्लिश बुकर कंपनी है, जो खाद्य उत्पादों और उनके थोक उत्पादन में लगी हुई है। रूसी बुकर साहित्यिक पुरस्कार की स्थापना यूके में बुकर पुरस्कार के संस्थापक बुकर पिक द्वारा 1992 में की गई थी, जो रूसी भाषा के लेखकों का समर्थन करने और रूस में अपने प्रकाशन को अच्छी तरह से सफल बनाने के लिए रूसी भाषा के लेखकों को पुनर्जीवित करने के लिए एक उपकरण के रूप में प्रकाशित हुआ था।

बुकर समिति के अध्यक्ष सर माइकल केन के एक पत्र से:

“बुकर पुरस्कार की सफलता, इसकी वार्षिक समिति में परिवर्तन, प्रकाशकों और सरकारी एजेंसियों के हितों से स्वतंत्रता, ने हमें अन्य भाषाओं में काम के लिए समान पुरस्कार स्थापित करने के लिए प्रेरित किया। सबसे लुभावना विचार रूसी में सर्वश्रेष्ठ उपन्यास के लिए बुकर पुरस्कार बनाना था। इसके द्वारा हम दुनिया के सबसे बड़े साहित्यकारों में से एक के लिए अपना सम्मान व्यक्त करना चाहते हैं और हम आशा करते हैं कि हम आज के जीवंत और समस्याग्रस्त रूसी साहित्य पर सामान्य ध्यान आकर्षित करने में मदद कर पाएंगे। ” पुरस्कार प्रदान करने की प्रणाली इस प्रकार है: नामांकित व्यक्ति (साहित्यिक पत्रिकाओं और प्रकाशन गृहों की ओर से कार्य करने वाले साहित्यकार), नामांकन के लिए नामांकित व्यक्ति, पुरस्कार के लिए आवेदक (तथाकथित "लंबी सूची")। उनमें से, जूरी छह फाइनलिस्ट (तथाकथित "शॉर्ट-लिस्ट") का चयन करती है, जिनमें से एक विजेता (बुकर) बन जाता है।

मार्क खारिटोनोव (1992, "लाइन्स ऑफ़ फ़ेट, या मिलशेविच ट्रंक"), व्लादिमीर माकैनिन (1993, "एक टेबल को कपड़े से ढंका और बीच में एक कंटर के साथ"), बुलट ओकुदज़ाहवा (1994, "द एबोलिश्ड थिएटर"), जॉर्जी व्लादिमोव (1995) , "द जनरल एंड हिज आर्मी"), आंद्रेई सर्गेव (1996, "एल्बम ऑफ द स्टैम्प्स"), अनातोली अज़ोलस्की (1997, "केज"), अलेक्जेंडर मोरोज़ोव (1998, "अन्य 'लेटर्स'), मिखाइल बुटोव (1999," फ्रीडम " ), मिखाइल शिश्किन (2000, "द टेकिंग ऑफ इज़मेल"), ल्यूडमिला उलित्सकाया (2001, "कुकत्स्की केस"), ओलेग पावलोव (2002, "कारागांडा नाइनस, या लास्ट डेज़ ऑफ़ टेल")। यह समझा जाना चाहिए कि बुकर पुरस्कार, किसी अन्य साहित्यिक पुरस्कार की तरह, इस सवाल का जवाब देने के लिए नहीं है कि "आपका पहला, दूसरा, तीसरा लेखक कौन है?" या "सबसे अच्छा उपन्यास क्या है?" साहित्यिक पुरस्कार प्रकाशन और पाठकों की रुचि जगाने का एक सभ्य तरीका है ("पाठकों, लेखकों, प्रकाशकों को एक साथ लाना। ताकि किताबें खरीदी जाएं, ताकि साहित्यिक कार्य का सम्मान हो और यहां तक \u200b\u200bकि आय भी हो। लेखक, प्रकाशकों और सामान्य रूप से, संस्कृति जीत जाती है" (सेर्गेई रींगोल्ड)। )।

1992 में पहले से ही बुकर लॉरेट्स पर ध्यान देने से नवीनतम रूसी साहित्य में दो सौंदर्य प्रवृत्तियों की पहचान करना संभव हो गया - उत्तर आधुनिकतावाद (1992 में फाइनलिस्ट - मार्क खारिटोनोव और व्लादिमीर सोरोकिन के बीच) और उत्तरआधुनिकतावाद (पोस्ट-यथार्थवाद नवीनतम रूसी गद्य में एक प्रवृत्ति है)। यथार्थवाद के लिए विशिष्ट रूप से एक निजी व्यक्ति के भाग्य पर ध्यान दिया जाता है, जो दुखद रूप से अकेला है और आत्म-निर्धारण करने की कोशिश कर रहा है (व्लादिमीर माकैनिन और ल्यूडमिला पेट्रसुवस्काया)।

फिर भी, बुकर पुरस्कार और इसके बाद होने वाले साहित्यिक पुरस्कार (एंटिब्यूकर, ट्रायम्फ, पुश्किन पुरस्कार, रूसी कवि को पेरिस पुरस्कार) ने गैर-व्यावसायिक साहित्य ("शुद्ध कला") और बाजार के बीच टकराव की समस्या को पूरी तरह से हल नहीं किया। "आवेग से बाहर" (यह आलोचक और संस्कृतिकर्मी अलेक्जेंडर जेनिस द्वारा लेख का शीर्षक था, 1990 के दशक की प्रारंभिक स्थिति के लिए समर्पित) "गैर-बाजार" साहित्य परंपरागत रूप से बड़े पैमाने (साहित्यिक, यहां तक \u200b\u200bकि गीत) के लिए अपनी अपील थी -

फंतासी ("फंतासी") - "कीड़ों का जीवन" (1993) विक्टर पेलेविन;

शानदार उपन्यास - "द ब्रांड ऑफ कैसेंड्रा" (1994) चिंगिज़ एत्मादोव द्वारा;

मिस्टिक-पॉलिटिकल थ्रिलर - अनातोली कुरचाकिन द्वारा "द गार्जियन" (1993);

निकोलाई क्लिमोंटोविच द्वारा अनातोली कोरोलेव, "द रोड टू रोम" द्वारा कामुक उपन्यास - "एरॉन" (1994), वलेरी पोपोव द्वारा "हरम का हर दिन जीवन";

पूर्वी - "वी कैन डू एवरीथिंग" (1994) अलेक्जेंडर चेर्नित्सकी द्वारा;

अलेवेरी स्लापोव्स्की (और उनके "रॉक बैलाड" "आइडल", "ठग रोमांस" "हुक", "स्ट्रीट रोमांस" "ब्रदर्स") द्वारा साहसिक उपन्यास - "मैं मैं नहीं हूं" (1992);

"न्यू जासूस" बी। अकुनिन;

"लेडीज़ जासूस" डी। डोनट्सोवा, टी। पोलाकोवा और अन्य।

आधुनिक रूसी गद्य की लगभग सभी विशेषताओं को मूर्त रूप देने का काम व्लादिमीर सोरोकिन द्वारा किया गया "आइस" है। 2002 के लिए शॉर्टलिस्ट किया गया। काम ने "वॉकिंग टुगेदर" आंदोलन के सक्रिय विरोध के लिए एक व्यापक अनुनाद का कारण बना, जो सोरोकिन पर अश्लील साहित्य का आरोप लगाता है। वी। सोरोकिन ने शॉर्टलिस्ट से अपनी उम्मीदवारी वापस ले ली।

उच्च और जन साहित्य (शैली प्रतिक्षेप के विस्तार के साथ) के बीच की सीमाओं के धुंधला होने का एक परिणाम सांस्कृतिक वर्जनाओं (निषेध) का अंतिम पतन था, जिसमें अश्लील (अपवित्रता) शब्दावली का उपयोग भी शामिल था, एडवर्ड लिमोनोव द्वारा उपन्यास के प्रकाशन के साथ "इट्स मी - एडी!" (1990), तैमूर किब्रोव और विक्टर एरोफिव द्वारा काम करता है; नशीली दवाओं की समस्याओं के साहित्य में चर्चा के लिए (आंद्रेई सलोमातोव के उपन्यास "कांडिंस्की सिंड्रोम" (1994) और यौन अल्पसंख्यकों (1993 में एक सनसनी थी, एवगेनी खरितोनोव द्वारा काम का दो-मात्रा का संग्रह "फूलों पर आँसू")।

लेखन कार्यक्रम से "सभी के लिए एक पुस्तक" बनाने के लिए - दोनों "गैर-व्यावसायिक" साहित्य के पारंपरिक उपभोक्ता के लिए, और सामान्य रूप से पढ़ने वाले सार्वजनिक के लिए, - एक "नया उपन्यास" उभरता है (इसका सूत्र "द सेंचुरी की समाप्ति" के प्रकाशक द्वारा प्रस्तावित किया गया था: "एक जासूसी कहानी, लेकिन अच्छी भाषा में लिखी गई है" उत्तर आधुनिक काल की प्रवृत्ति को "पठनीयता", "रोचकता" की ओर उन्मुखीकरण माना जा सकता है।

"फंतासी" शैली, सभी शैली नियोप्लाज्मों में सबसे अधिक व्यवहार्य होने के नाते, आधुनिक रूसी साहित्य में सबसे उल्लेखनीय घटनाओं में से एक के लिए शुरुआती बिंदु था - यह कल्पना का गद्य है, या कल्पना-गद्य - काल्पनिक साहित्य, "आधुनिक परियों की कहानियां", जिनमें से लेखक प्रतिबिंबित नहीं करते हैं, लेकिन नई पूरी तरह से कल्पनीय कलात्मक वास्तविकताओं का आविष्कार करें।

फिक्शन पांचवें आयाम का साहित्य है, जो कि लेखक की अनर्गल कल्पना बन जाता है, जो आभासी कलात्मक दुनिया - अर्ध-भौगोलिक और छद्म ऐतिहासिक बनाता है।