तुर्गनेव के जीवन और कार्य से जुड़े स्थान। तुर्गनेव की जीवनी

(28. X.1818- 22.VIII.1883)

गद्य लेखक, कवि, नाटककार, आलोचक, प्रचारक, संस्मरणकार, अनुवादक। सर्गेई निकोलाइविच और वरवरा पेत्रोव्ना तुर्गनेव के परिवार में पैदा हुए। उनके पिता, एक सेवानिवृत्त घुड़सवार अधिकारी, एक पुराने कुलीन परिवार से आए थे, और उनकी माँ कम-जन्मी, लेकिन लुटोविनोव्स के धनी जमींदार परिवार से आई थीं। तुर्गनेव का बचपन ओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क शहर के पास, स्पैस्की-लुटोविनोवो की पैतृक संपत्ति में गुजरा; उनके पहले शिक्षक उनकी मां के सर्फ सचिव फ्योडोर लोबानोव थे। 1827 में, तुर्गनेव अपने परिवार के साथ मास्को चले गए, जहां उन्होंने निजी बोर्डिंग स्कूलों में अपनी शिक्षा जारी रखी, फिर मॉस्को के शिक्षकों पोगोरेल्स्की, डबेंस्की और क्लाइशनिकोव के मार्गदर्शन में, बाद में एक प्रसिद्ध कवि। 14 साल की उम्र तक, तुर्गनेव ने तीन विदेशी भाषाओं में धाराप्रवाह बात की और यूरोपीय और रूसी साहित्य के सर्वोत्तम कार्यों से परिचित होने में कामयाब रहे। 1833 में उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, और 1834 में वे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने 1837 में दर्शनशास्त्र संकाय के मौखिक विभाग से स्नातक किया।

अपने छात्र वर्षों में, तुर्गनेव ने लिखना शुरू किया। उनके पहले काव्य प्रयोग अनुवाद, लघु कविताएँ, गीत कविताएँ और नाटक स्टेनो (1834) थे, जो तत्कालीन फैशनेबल रोमांटिक भावना में लिखे गए थे। तुर्गनेव के विश्वविद्यालय के प्रोफेसरों में, पुष्किन के करीबी दोस्तों में से एक, पलेटनेव, "पुरानी शताब्दी का एक संरक्षक ... वैज्ञानिक नहीं, बल्कि अपने तरीके से बुद्धिमान" तुर्गनेव के विश्वविद्यालय के प्रोफेसरों में से एक था। तुर्गनेव के पहले कार्यों से परिचित होने के बाद, पलेटनेव ने युवा छात्र को उनकी अपरिपक्वता के बारे में बताया, लेकिन उन्होंने सबसे सफल कविताओं में से 2 को गाया और प्रकाशित किया, जिससे छात्र को अपनी साहित्यिक पढ़ाई जारी रखने के लिए प्रेरित किया।

हालाँकि, तुर्गनेव की रुचि अभी तक साहित्यिक रचनात्मकता पर केंद्रित नहीं थी। उन्होंने अपनी विश्वविद्यालय की शिक्षा को अपर्याप्त माना। 1838 के वसंत में, तुर्गनेव विदेश चला गया, वह बर्लिन विश्वविद्यालय से आकर्षित हुआ। आधुनिक दार्शनिक विज्ञान के ताजा निष्कर्षों में महारत हासिल करने के बाद, तुर्गनेव 1841 में रूस लौट आए।

घर पर पहले 2 साल भविष्य के करियर की तलाश में समर्पित होते हैं। सबसे पहले, तुर्गनेव दर्शनशास्त्र पढ़ाने का सपना देखता है और मास्टर की परीक्षा लेता है, जिसने उसे एक शोध प्रबंध की रक्षा करने और एक विभाग प्राप्त करने का अधिकार दिया। लेकिन सिखाने का रास्ता शुरू में ही बंद है; मॉस्को विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र विभाग की बहाली की कोई उम्मीद नहीं है, जहां तुर्गनेव ने सेवा करने का इरादा किया था। 1842 के अंत में, तुर्गनेव आंतरिक मामलों के मंत्रालय में शामिल होने में व्यस्त थे, जो तब किसानों को मुक्त करने की संभावना के प्रश्न का अध्ययन कर रहा था। अपनी भविष्य की स्थिति की तैयारी करते हुए, उन्होंने "रूसी अर्थव्यवस्था और रूसी किसान के बारे में कुछ टिप्पणी" पर एक नोट तैयार किया, जिसमें उन्होंने किसान वर्ग की आर्थिक और कानूनी स्थिति में गंभीर बदलाव की आवश्यकता के बारे में लिखा। 1843 में, तुर्गनेव को मंत्री के कार्यालय में नामांकित किया गया था, लेकिन जल्द ही उनकी आशाओं में विश्वास खो दिया, सेवा में सभी रुचि खो दी, और दो साल बाद सेवानिवृत्त हुए।

उसी वर्ष, तुर्गनेव की कविता "परशा" प्रकाशित हुई, और थोड़ी देर बाद - बेलिंस्की की सहानुभूतिपूर्ण टिप्पणी। इन घटनाओं ने तुर्गनेव के भाग्य का फैसला किया: अब से साहित्य उनके लिए जीवन का मुख्य व्यवसाय बन जाता है।

बेलिंस्की के प्रभाव ने बड़े पैमाने पर तुर्गनेव की सामाजिक और रचनात्मक स्थिति के गठन को निर्धारित किया, बेलिंस्की ने उन्हें यथार्थवाद के मार्ग पर चलने में मदद की। लेकिन यह रास्ता पहली बार में मुश्किल साबित होता है। युवा तुर्गनेव खुद को विभिन्न शैलियों में आज़माते हैं: गीत कविताएँ महत्वपूर्ण लेखों के साथ वैकल्पिक होती हैं, "परशा" के बाद कविताएँ "बातचीत" (1844), "एंड्रे" (1845) हैं,

"ज़मींदार" (1845), लेकिन उनके बाद, लगभग उसी नियमितता के साथ, गद्य उपन्यास और लघु कथाएँ लिखी गईं - "आंद्रेई कोलोसोव" (1844), "तीन चित्र" (1847)। इसके अलावा, तुर्गनेव ने नाटक भी लिखे - नाटकीय निबंध "लापरवाही" (1843) और कॉमेडी पैसे की कमी "(1846)। आकांक्षी लेखक अपने रास्ते की तलाश में है। यह पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल के एक छात्र को दिखाता है, लेकिन एक छात्र रचनात्मक परिपक्वता के करीब है।

1843 में, तुर्गनेव प्रसिद्ध फ्रांसीसी गायक पॉलीन वियार्डोट से मिले, जो सेंट पीटर्सबर्ग में दौरे पर थे, और उन्हें उससे प्यार हो गया। १८४५ में वह कुछ समय के लिए उसके पीछे फ्रांस चला गया और १८४७ की शुरुआत में वह लंबे समय के लिए विदेश चला गया। प्रस्थान ने तुर्गनेव को उनके सामान्य साहित्यिक और धर्मनिरपेक्ष वातावरण से छीन लिया, नई जीवन स्थितियों ने उन्हें खुद में तल्लीन करने और खुद में बहुत कुछ करने के लिए प्रेरित किया। वे अपने लेखन में वास्तविक व्यावसायिकता प्राप्त करते हैं, कला पर उनके विचार सरल और अधिक कठोर हो जाते हैं।

अलगाव में, मातृभूमि के लिए प्यार और मजबूत हुआ। विदेशों में एकांत में, पुराने छापों को जागृत किया गया था, बचपन से संरक्षित किया गया था या स्पैस्कॉय की शिकार यात्राओं के दौरान जमा हुआ था (1846 की गर्मियों और शरद ऋतु में, तुर्गनेव एक बंदूक के साथ ओर्योल, कुर्स्क और तुला प्रांतों में गए थे)। मेरी स्मृति में गाँव और संपत्ति के जीवन, रूसी परिदृश्य, बातचीत, बैठकें, रोजमर्रा के दृश्य दिखाई दिए। इस तरह "एक शिकारी के नोट्स" का जन्म हुआ, जिसने तुर्गनेव को व्यापक प्रसिद्धि दिलाई।

जाने से पहले ही, लेखक ने "खोर और कलिनिच" निबंध को सोवरमेनिक पत्रिका को सौंप दिया। 1847 की शुरुआत में प्रकाशित निबंध की अप्रत्याशित सफलता ने तुर्गनेव को उसी तरह के कई अन्य लिखने के लिए प्रेरित किया। पांच वर्षों के दौरान, वे एक के बाद एक सोवरमेनिक के पन्नों पर दिखाई दिए, और 1852 में लेखक ने उन्हें एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया।

तुर्गनेव उन लोगों के बारे में कई कहानियाँ लिखते हैं, जो उस सामाजिक परिवेश से "टूट गए" हैं जिससे वे मूल और पालन-पोषण से संबंधित हैं। यह विषय "एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" (1850), "दो दोस्त" (1853), "लुल" (1854), "पत्राचार" (1854), "याकोव पासिनकोव" (1856) को समर्पित है। इन कहानियों के नायक उपयोगी गतिविधियों में संलग्न होने या व्यक्तिगत खुशी पाने के अपने प्रयासों में असफल होते हैं। तुर्गनेव का मानना ​​​​था कि नाटक "द सुपरफ्लूस मैन" का कारण पिछड़े रूसी सामाजिक व्यवस्था के साथ उनके आध्यात्मिक हितों और आकांक्षाओं का टकराव था। लंबे समय तक तुर्गनेव को आशा का कोई कारण नहीं मिला।

पहले तुर्गनेव उपन्यास "रुडिन" (1855) में मोड़ की रूपरेखा तैयार की गई है, जो खोए हुए क्रीमियन युद्ध के बीच में लिखा गया था। तुर्गनेव पिछले युग को समझने की कोशिश करते हैं, जिसमें सबसे महत्वपूर्ण बात पर प्रकाश डाला गया है। वह "अनावश्यक व्यक्ति" की समस्या को एक नए तरीके से देखता है। रुडिन, उपन्यास का नायक, भविष्यवाणी की असाधारणता की आभा से संपन्न है। रुडिन का चरित्र रूसी सामाजिक जीवन में एक तरह के रहस्य के रूप में प्रकट होता है।

1857 में सरकार ने किसानों को दासता से मुक्त करने के अपने इरादे की घोषणा की। 1858 की गर्मियों में, तुर्गनेव यूरोप से रूस लौट आए और तुरंत सामाजिक पुनरुत्थान के माहौल में डूब गए। वह हर्ज़ेन, कोलोकोल और सोवरमेनिक पत्रिकाओं में योगदानकर्ता बन गए। 1858 में उन्होंने "अस्य" कहानी लिखी। दार्शनिक समस्याओं का चक्र उनकी कहानियों "फॉस्ट" (1856), "ए ट्रिप टू पोलेसी" (1853 - 1857) में परिलक्षित होता था। तुर्गनेव के समय के मुख्य संकेतों में से एक व्यक्तित्व की आंतरिक मुक्ति की प्रक्रिया है। तुर्गनेव तेजी से मानव व्यक्तित्व की विशिष्टता और नैतिक समर्थन की खोज के बारे में विचारों की ओर मुड़ता है। 50 के दशक की गेय और दार्शनिक कहानियों में, आत्म-इनकार की "कर्तव्य की जंजीरों" से मुक्ति का विचार परिपक्व होता है। उपन्यास "नोबल नेस्ट" (1858) में इस विचार को व्यापक सामाजिक-ऐतिहासिक आधार प्राप्त होता है।

1860 में, तुर्गनेव ने "ऑन द ईव" उपन्यास लिखा, जिसने एक तूफानी विरोधाभासी प्रतिक्रिया का कारण बना। तुर्गनेव स्पष्ट रूप से रूस की सामाजिक ताकतों को एकजुट करना चाहते थे।

1860 की गर्मियों में, तुर्गनेव ने "प्राथमिक शिक्षा के साक्षरता के प्रसार के लिए समाज, जिसे जनता से प्रतिक्रिया नहीं मिली" का एक मसौदा कार्यक्रम तैयार किया। फरवरी 1862 में, तुर्गनेव ने फादर्स एंड चिल्ड्रन उपन्यास प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने रूसी समाज को बढ़ते संघर्षों की दुखद प्रकृति को दिखाने की कोशिश की। एक सामाजिक संकट के सामने सभी वर्गों की मूर्खता और लाचारी से भ्रम और अराजकता में बढ़ने का खतरा है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, रूस को बचाने के तरीकों के बारे में एक विवाद सामने आ रहा है, जो रूसी बुद्धिजीवियों के दो मुख्य दलों का प्रतिनिधित्व करने वाले नायकों द्वारा छेड़ा जा रहा है। उदार कार्यक्रम, जिसकी किरसानोव वकालत करते हैं, उदात्त और महान आदर्शों पर आधारित है। सब कुछ प्रगति के विचार से ढका हुआ है, क्योंकि हम रूस के वास्तव में सभ्य देश में परिवर्तन के बारे में बात कर रहे हैं। इन लोगों के आदर्श वास्तविकता से बहुत दूर हैं, वे देश को आपदा से नहीं बचा सकते।

उदारवादी "निहिलिस्ट बजरोव" के विरोधी हैं, जिसमें पाठक क्रांतिकारी युवाओं के विचारों और भावनाओं के प्रवक्ता को आसानी से पहचान सकते हैं। बाज़रोव इन विचारों को सबसे चरम रूप में व्यक्त करते हैं, "पूर्ण और निर्दयी इनकार" के विचार की घोषणा करते हैं। उनकी राय में, दुनिया को धराशायी कर देना चाहिए। वह प्रेम, कविता, संगीत, पारिवारिक संबंधों, कर्तव्य, अधिकार, कर्तव्य को स्पष्ट रूप से नकारता है। बाजरोव का दर्शन जीवन और संघर्ष का कठोर तर्क है। बाज़रोव वास्तव में एक नए गठन का व्यक्ति है, दिलेर, मजबूत, व्यवस्थित रूप से भ्रम और समझौता करने में असमर्थ है, जिसने पूर्ण आंतरिक स्वतंत्रता प्राप्त की है, बिना किसी बात के अपने लक्ष्य की ओर जाने के लिए तैयार है। तुर्गनेव मानते हैं कि "उन्नत वर्ग" की भूमिका महान बुद्धिजीवियों से आम लोगों की ओर स्थानांतरित हो रही है। उपन्यास में तुर्गनेव पीढ़ियों की सामान्य निरंतरता का उल्लंघन दिखाता है: बच्चे अपने पिता की विरासत को छोड़ देते हैं, अतीत के साथ संपर्क खो देते हैं, अपने अस्तित्व की जड़ों के साथ, पिता उन लोगों के लिए अपना प्राकृतिक प्यार खो देते हैं जो उन्हें, बुढ़ापे और युवाओं को बदलते हैं जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम में एक दूसरे को संतुलित करना बंद कर देते हैं। पीढ़ियों की असमानता का विषय पिता और बच्चों में एक अभूतपूर्व गहराई प्राप्त करता है, जीवन की नींव में सामाजिक अंतर्विरोधों के विनाशकारी प्रवेश के "समय के संबंध" के संभावित टूटने के विचार को जन्म देता है। उपन्यास पर काम करते हुए राष्ट्रीय एकता का आदर्श तुर्गनेव के केंद्र में रहा। आलोचकों ने उपन्यास को स्वीकार नहीं किया। नाराज और निराश, तुर्गनेव विदेश चला गया और लंबे समय तक नहीं लिखा। 60 के दशक में, उन्होंने भूतों की एक छोटी सी कहानी (1864) और एक एट्यूड "इनफ" (1865) प्रकाशित किया, जिसमें सभी मानवीय मूल्यों की अल्पकालिकता के बारे में दुखद विचार थे। लगभग 20 वर्षों तक वह पेरिस और बाडेन-बैडेन में रहे, रूस में जो कुछ भी हुआ, उसमें दिलचस्पी लेते हुए।

1867 में उन्होंने "स्मोक" उपन्यास पर काम पूरा किया। उपन्यास व्यंग्य और पत्रकारिता के उद्देश्यों से भरा है। मुख्य एकीकरण सिद्धांत "धुआं" की प्रतीकात्मक छवि है। पाठक के सामने एक ऐसा जीवन है जिसने अपना आंतरिक संबंध और उद्देश्य खो दिया है।

1882 के वसंत में, एक गंभीर बीमारी के पहले लक्षण दिखाई दिए, जो तुर्गनेव के लिए घातक साबित हुए। लेकिन दुख की अस्थायी राहत के क्षणों में, लेखक ने काम करना जारी रखा और उनकी मृत्यु के कुछ महीने पहले "पोएम्स इन गद्य" का पहला भाग प्रकाशित हुआ। गीतात्मक लघुचित्रों का यह चक्र तुर्गनेव की जीवन, मातृभूमि और कला की मूल विदाई थी। तुर्गनेव की अंतिम पुस्तक ने उनके काम के मुख्य विषयों और उद्देश्यों को एकत्र किया। पुस्तक को एक गद्य कविता "विलेज" के साथ खोला गया था, और यह "रूसी भाषा" के साथ समाप्त हुआ, एक गीतात्मक भजन जो अपने देश के महान भाग्य में तुर्गनेव के विश्वास से भरा था: ओह महान, शक्तिशाली, सत्य और मुक्त रूसी भाषा! यदि आप नहीं थे, तो घर पर जो कुछ भी हो रहा है, उसे देखकर निराशा में कैसे न पड़ें? लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा महान लोगों को नहीं दी गई थी! ”

28 अक्टूबर (नवंबर 9 एनएस) को 1818 में ओरेल में एक कुलीन परिवार में पैदा हुए। पिता, सर्गेई निकोलाइविच, एक सेवानिवृत्त हुसार अधिकारी, एक पुराने कुलीन परिवार से आए थे; माँ, वरवरा पेत्रोव्ना, लुटोविनोव्स के एक धनी जमींदार परिवार से हैं। तुर्गनेव का बचपन पारिवारिक संपत्ति स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में गुजरा। वह "शिक्षकों और शिक्षकों, स्विस और जर्मनों, देसी चाचाओं और सर्फ़ नानी" की देखभाल में बड़ा हुआ।

१८२७ में परिवार मास्को चला गया; सबसे पहले, तुर्गनेव ने निजी बोर्डिंग स्कूलों में और अच्छे घरेलू शिक्षकों के साथ अध्ययन किया, फिर, 1833 में, मॉस्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया, 1834 में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में स्थानांतरित कर दिया गया। शुरुआती युवाओं (1833) के सबसे मजबूत छापों में से एक, राजकुमारी ई। एल। शखोवस्काया के साथ प्यार में पड़ना, जो उस समय तुर्गनेव के पिता के साथ संबंध थे, कहानी "फर्स्ट लव" (1860) में परिलक्षित हुई थी।

अपने छात्र वर्षों में, तुर्गनेव ने लिखना शुरू किया। उनके पहले काव्य प्रयोग अनुवाद, लघु कविताएँ, गीत कविताएँ और नाटक स्टेनो (1834) थे, जो तत्कालीन फैशनेबल रोमांटिक भावना में लिखे गए थे। तुर्गनेव के विश्वविद्यालय के प्रोफेसरों में, पलेटनेव, पुश्किन के करीबी दोस्तों में से एक, "पुरानी सदी के एक संरक्षक ... वैज्ञानिक नहीं, बल्कि अपने तरीके से बुद्धिमान थे।" तुर्गनेव के पहले कार्यों से परिचित होने के बाद, पलेटनेव ने युवा छात्र को उनकी अपरिपक्वता के बारे में बताया, लेकिन उन्होंने सबसे सफल कविताओं में से 2 को एकल और प्रकाशित किया, जिससे छात्र को अपनी साहित्यिक पढ़ाई जारी रखने के लिए प्रेरित किया।
नवंबर 1837 - तुर्गनेव ने आधिकारिक तौर पर अपनी पढ़ाई पूरी की और उम्मीदवार के खिताब के लिए सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र संकाय से डिप्लोमा प्राप्त किया।

1838-1840 में। तुर्गनेव ने विदेश में अपनी शिक्षा जारी रखी (बर्लिन विश्वविद्यालय में उन्होंने दर्शन, इतिहास और प्राचीन भाषाओं का अध्ययन किया)। व्याख्यान से अपने खाली समय के दौरान, तुर्गनेव ने यात्रा की। विदेश में रहने के दो साल से अधिक समय तक, तुर्गनेव पूरे जर्मनी की यात्रा करने, फ्रांस, हॉलैंड की यात्रा करने और यहां तक ​​​​कि इटली में रहने में सक्षम थे। स्टीमर निकोलस I की तबाही, जिस पर तुर्गनेव रवाना हुए, का वर्णन उनके निबंध "फायर एट सी" (1883; फ्रेंच में) में किया जाएगा।

१८४१ में। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव अपनी मातृभूमि लौट आए और मास्टर परीक्षा की तैयारी करने लगे। यह इस समय था कि तुर्गनेव गोगोल और असाकोव जैसे महान लोगों से मिले। बर्लिन में भी, बाकुनिन से मिलने के बाद, रूस में वह अपनी संपत्ति प्रेममुखिनो का दौरा करता है, इस परिवार के साथ जुड़ता है: जल्द ही टीए बाकुनिना के साथ एक संबंध शुरू होता है, जो सीमस्ट्रेस एई इवानोवा के साथ संबंध में हस्तक्षेप नहीं करता है (1842 में वह तुर्गनेव को जन्म देगी) बेटी पेलागेया) ...

1842 में उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर की जगह पाने की उम्मीद में अपने मास्टर की परीक्षा सफलतापूर्वक उत्तीर्ण की, लेकिन चूंकि निकोलेव सरकार द्वारा दर्शनशास्त्र को संदेह के तहत लिया गया था, रूसी विश्वविद्यालयों में दर्शन के विभागों को समाप्त कर दिया गया था, प्रोफेसर बनना संभव नहीं था।

लेकिन तुर्गनेव में पेशेवर विद्वता की लालसा पहले ही खत्म हो चुकी थी; वह साहित्यिक गतिविधियों से तेजी से आकर्षित हो रहा था। उन्होंने ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की में छोटी कविताओं को छापा, और 1843 के वसंत में उन्होंने परशा कविता टी एल (तुर्गनेव-लुटोविनोव) पत्रों के तहत एक अलग पुस्तक प्रकाशित की।

1843 में उन्होंने आंतरिक मंत्री के "विशेष कार्यालय" में एक अधिकारी की सेवा में प्रवेश किया, जहां उन्होंने दो साल तक सेवा की। मई 1845 में आई.एस. तुर्गनेव सेवानिवृत्त हुए। इस समय तक, लेखक की माँ, सेवा करने में असमर्थता और एक समझ से बाहर व्यक्तिगत जीवन से चिढ़कर, अंततः तुर्गनेव को भौतिक समर्थन से वंचित कर देती है, लेखक भलाई की उपस्थिति को बनाए रखते हुए कर्ज में और हाथ से मुंह तक रहता है।

बेलिंस्की के प्रभाव ने बड़े पैमाने पर तुर्गनेव की सामाजिक और रचनात्मक स्थिति के गठन को निर्धारित किया, बेलिंस्की ने उन्हें यथार्थवाद के मार्ग पर चलने में मदद की। लेकिन यह रास्ता पहली बार में मुश्किल साबित होता है। युवा तुर्गनेव खुद को विभिन्न शैलियों में आज़माते हैं: गीत कविताएँ महत्वपूर्ण लेखों के साथ वैकल्पिक होती हैं, "परशा" के बाद कविताएँ "वार्तालाप" (1844), "आंद्रेई" (1845) हैं। रूमानियत से, तुर्गनेव 1844 में विडंबना और नैतिक कविताओं "जमींदार" और गद्य "आंद्रेई कोलोसोव", 1846 में "तीन चित्र", 1847 में "ब्रेटर" की ओर मुड़ते हैं।

1847 - तुर्गनेव नेक्रासोव को अपनी कहानी "खोर और कलिनिच" सोवरमेनिक में लाया, जिसमें नेक्रासोव ने "एक शिकारी के नोट्स से" उपशीर्षक बनाया। इस कहानी से तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि शुरू हुई। उसी वर्ष, तुर्गनेव बेलिंस्की को इलाज के लिए जर्मनी ले गए। 1848 में जर्मनी में बेलिंस्की की मृत्यु हो गई।

1847 में, तुर्गनेव लंबे समय के लिए विदेश गए: प्रसिद्ध फ्रांसीसी गायक पॉलीन वियार्डोट के लिए उनका प्यार, जिनसे वह 1843 में सेंट पीटर्सबर्ग में अपने दौरे के दौरान मिले थे, उन्हें रूस से दूर ले गए। वह तीन साल तक जर्मनी में रहा, फिर पेरिस में और वियार्डोट परिवार की संपत्ति पर। वियार्डोट तुर्गनेव 38 वर्षों तक परिवार के साथ निकट संपर्क में रहे।

है। तुर्गनेव ने कई नाटक लिखे: 1848 में "फ्रीलोडर", 1849 में "बैचलर", 1850 में "ए मंथ इन द कंट्री", 1850 में "प्रांतीय"।

1850 में लेखक रूस लौट आया और सोवरमेनिक में एक लेखक और आलोचक के रूप में काम किया। 1852 में, स्केच को "नोट्स ऑफ ए हंटर" शीर्षक के तहत एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था। 1852 में गोगोल की मृत्यु से प्रभावित होकर, तुर्गनेव ने सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित एक मृत्युलेख प्रकाशित किया। इसके लिए उन्हें एक महीने के लिए गिरफ्तार कर लिया गया, और फिर ओर्योल प्रांत छोड़ने के अधिकार के बिना अपनी संपत्ति में निर्वासित कर दिया गया। 1853 में, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव को सेंट पीटर्सबर्ग आने की अनुमति दी गई थी, लेकिन विदेश यात्रा का अधिकार केवल 1856 में वापस किया गया था।

अपनी गिरफ्तारी और निर्वासन के दौरान, उन्होंने 1852 में "मुमू" और 1852 में "इन" कहानियों को "किसान" विषय पर बनाया। हालाँकि, वह रूसी बुद्धिजीवियों के जीवन में अधिक से अधिक रुचि रखते थे, जिनके लिए 1850 में "डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन", 1855 में "याकोव पासिनकोव", 1856 में "पत्राचार" कहानियाँ समर्पित हैं।

1856 में, तुर्गनेव को विदेश यात्रा करने की अनुमति मिली, और वे यूरोप चले गए, जहाँ वे लगभग दो वर्षों तक रहे। 1858 में, तुर्गनेव रूस लौट आए। वे उनकी कहानियों के बारे में तर्क देते हैं, साहित्यिक आलोचक तुर्गनेव के कार्यों के विपरीत मूल्यांकन देते हैं। उनकी वापसी के बाद, इवान सर्गेइविच ने "अस्या" कहानी प्रकाशित की, जिसके चारों ओर प्रसिद्ध आलोचकों के विवाद सामने आए। उसी वर्ष उपन्यास "नोबल नेस्ट" प्रकाशित हुआ, और 1860 में - उपन्यास "ऑन द ईव"।

"ऑन द ईव" और एन ए डोब्रोलीबोव द्वारा उपन्यास को समर्पित लेख के बाद "वर्तमान दिन कब आएगा?" (१८६०) तुर्गनेव कट्टरपंथी सोवरमेनिक के साथ टूट गए (विशेष रूप से, एन ए नेक्रासोव के साथ; उनकी पारस्परिक शत्रुता अंत तक बनी रही)।

1861 की गर्मियों में, लियो टॉल्स्टॉय के साथ झगड़ा हुआ, जो लगभग एक द्वंद्व (1878 में सुलह) में बदल गया।

फरवरी 1862 में, तुर्गनेव ने फादर्स एंड चिल्ड्रन उपन्यास प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने रूसी समाज को बढ़ते संघर्षों की दुखद प्रकृति को दिखाने की कोशिश की। एक सामाजिक संकट के सामने सभी वर्गों की मूर्खता और लाचारी से भ्रम और अराजकता में बढ़ने का खतरा है।

1863 से, लेखक बैडेन-बैडेन में वियार्डोट परिवार के साथ बस गए। फिर उन्होंने उदार-बुर्जुआ "यूरोप के बुलेटिन" के साथ सहयोग करना शुरू किया, जिसमें उनके बाद के सभी प्रमुख कार्य प्रकाशित हुए।

60 के दशक में, उन्होंने एक छोटी सी कहानी "घोस्ट्स" (1864) और एक एट्यूड "इनफ" (1865) प्रकाशित की, जिसमें सभी मानवीय मूल्यों की अल्पकालिकता के बारे में दुखद विचार थे। लगभग 20 वर्षों तक वह पेरिस और बाडेन-बैडेन में रहे, रूस में जो कुछ भी हुआ, उसमें दिलचस्पी लेते हुए।

1863 - 1871 - तुर्गनेव और वियार्डोट बाडेन में रहते हैं, फ्रेंको-प्रशिया युद्ध की समाप्ति के बाद वे पेरिस चले गए। इस समय, तुर्गनेव जी। फ्लैबर्ट, गोनकोर्ट भाइयों, ए। डौडेट, ई। ज़ोला, जी। डी मौपासेंट के साथ परिवर्तित होते हैं। धीरे-धीरे, इवान सर्गेइविच रूसी और पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के बीच मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है।

रूस में 1870 के दशक का सामाजिक उत्थान, संकट से क्रांतिकारी रास्ता खोजने के नारोडनिक के प्रयासों से जुड़ा, लेखक रुचि से मिले, आंदोलन के नेताओं के करीब हो गए, संग्रह "Vperyod" को प्रकाशित करने में सामग्री सहायता प्रदान की। . लोक विषय में उनकी लंबे समय से चली आ रही रुचि फिर से जागृत हुई, "हंटर नोट्स" में लौट आई, उन्हें नए रेखाचित्रों के साथ पूरक करते हुए, "पुनिन और बाबुरिन" (1874), "घड़ी" (1875), आदि कहानियां लिखीं। विदेश में उनका जीवन, तुर्गनेव के उपन्यासों की सबसे बड़ी मात्रा - "न्यू" (1877)।

तुर्गनेव की विश्वव्यापी मान्यता इस तथ्य में व्यक्त की गई थी कि उन्हें विक्टर ह्यूगो के साथ, 1878 में पेरिस में हुई राइटर्स की पहली अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस का सह-अध्यक्ष चुना गया था। 1879 में वह ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर हैं। अपने जीवन के अंत में, तुर्गनेव ने अपनी प्रसिद्ध "गद्य कविताएँ" लिखीं, जो उनके काम के लगभग सभी उद्देश्यों का प्रतिनिधित्व करती हैं।

1883 में। 22 अगस्त को इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का निधन हो गया। यह दुखद घटना बौगीवल में घटी। वसीयत के लिए धन्यवाद, तुर्गनेव के शरीर को सेंट पीटर्सबर्ग में रूस में ले जाया गया और दफनाया गया।

"एक प्रतिभाशाली उपन्यासकार जिसने पूरी दुनिया की यात्रा की, जो अपनी उम्र के सभी महान लोगों को जानता था, जो वह सब कुछ पढ़ता था जो एक व्यक्ति पढ़ सकता था, और यूरोप की सभी भाषाएं बोलता था," उनके युवा समकालीन, फ्रांसीसी लेखक गाय डी मौपासेंट , तुर्गनेव पर उत्साहपूर्वक टिप्पणी की।

तुर्गनेव 19 वीं शताब्दी के सबसे बड़े यूरोपीय लेखकों में से एक हैं, जो रूसी गद्य के "स्वर्ण युग" के प्रमुख प्रतिनिधि हैं। अपने जीवनकाल के दौरान, उन्होंने रूस में निर्विवाद कलात्मक प्रतिष्ठा का आनंद लिया और शायद यूरोप में सबसे प्रसिद्ध रूसी लेखक थे। विदेश में बिताए लंबे वर्षों के बावजूद, तुर्गनेव ने जो सबसे अच्छा लिखा है वह रूस के बारे में है। दशकों से, उनके कई कार्यों ने आलोचकों और पाठकों के बीच विवाद को उकसाया है, और एक तीव्र वैचारिक और सौंदर्य संघर्ष के तथ्य बन गए हैं। तुर्गनेव के बारे में उनके समकालीन वी.जी. बेलिंस्की, ए.ए. ग्रिगोरिएव, एन.ए. डोब्रोलीबोव, एन.जी. चेर्नशेव्स्की, डी.आई. पिसारेव, ए.वी. ड्रुज़िनिन द्वारा लिखा गया था ...

भविष्य में, तुर्गनेव के काम के प्रति दृष्टिकोण शांत हो गया, उनके कार्यों के अन्य पहलू सामने आए: कविता, कलात्मक सद्भाव, दार्शनिक समस्याएं, लेखक का "रहस्यमय", जीवन की अकथनीय घटनाओं पर ध्यान देना, उनके अंतिम कार्यों में प्रकट हुआ . XIX-XX सदियों के मोड़ पर तुर्गनेव में रुचि। मुख्य रूप से "ऐतिहासिक" था: यह दिन के बावजूद खिलाता प्रतीत होता था, लेकिन तुर्गनेव का सामंजस्यपूर्ण संतुलित, गैर-निर्णयात्मक, "उद्देश्य" गद्य फुले हुए, असंगत गद्य शब्द से बहुत दूर है, जिसकी पंथ में स्थापित किया गया था XX सदी की शुरुआत का साहित्य। तुर्गनेव को "पुराने" के रूप में माना जाता था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक पुराने जमाने के लेखक, "महान घोंसले", प्रेम, सौंदर्य और प्रकृति के सामंजस्य के गायक। तुर्गनेव नहीं, लेकिन दोस्तोवस्की और बाद के टॉल्स्टॉय ने "नए" गद्य के लिए सौंदर्य संबंधी दिशानिर्देश प्रदान किए। कई दशकों से, "पाठ्यपुस्तक चमक" की अधिक से अधिक परतें लेखक के कार्यों पर स्तरित की गई हैं, जिससे उन्हें "शून्यवादियों" और "उदारवादियों" के संघर्ष, "पिता" और "पिता" के संघर्ष का चित्रकार नहीं देखना मुश्किल हो गया है। "बच्चे", लेकिन शब्द के महानतम कलाकारों में से एक, गद्य में नायाब कवि।

तुर्गनेव के काम का आधुनिक दृष्टिकोण, और सबसे ऊपर उपन्यास फादर्स एंड संस, स्कूल "पार्सिंग" द्वारा बुरी तरह से पस्त, उनके सौंदर्य प्रमाण को ध्यान में रखना चाहिए, विशेष रूप से गीत और दार्शनिक कहानी "एनफ" (1865) में स्पष्ट रूप से तैयार किया गया है: " वीनस डी मिलो, शायद रोमन कानून या 1989 के सिद्धांतों से अधिक निश्चित है ”। इस कथन का अर्थ सरल है: कोई भी सब कुछ संदेह कर सकता है, यहां तक ​​​​कि सबसे "पूर्ण" कानूनों का कोड और स्वतंत्रता, समानता और भाईचारे की "निस्संदेह" मांगें, केवल कला का अधिकार अविनाशी है - न तो समय और न ही शून्यवादियों का दुरुपयोग इसे नष्ट कर सकता है। यह कला थी, न कि वैचारिक सिद्धांत और रुझान, जिसे तुर्गनेव ने ईमानदारी से सेवा दी।

I.S. तुर्गनेव का जन्म 28 अक्टूबर (नवंबर 9) 1818 को ओरेल में हुआ था। उनके बचपन के वर्ष परिवार "महान घोंसला" में बिताए गए थे - स्पैस्कॉय-लुटोविनोवो की संपत्ति, जो ओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क शहर से बहुत दूर स्थित नहीं है। 1833 में उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, और 1834 में वे सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में स्थानांतरित हो गए, जहाँ उन्होंने भाषा विभाग (1837 में स्नातक) में अध्ययन किया। १८३८ के वसंत में वे अपनी दार्शनिक और दार्शनिक शिक्षा जारी रखने के लिए विदेश चले गए। 1838 से 1841 तक बर्लिन विश्वविद्यालय में, तुर्गनेव ने हेगेल के दर्शन का अध्ययन किया, शास्त्रीय भाषाशास्त्र और इतिहास पर व्याख्यान में भाग लिया।

उन वर्षों के तुर्गनेव के जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना युवा रूसी "हेगेलियन्स" के साथ तालमेल था: एन.वी. स्टैंकेविच, एम.ए.बाकुनिन, टी.एन. ग्रानोव्स्की। युवा तुर्गनेव, रोमांटिक दार्शनिक प्रतिबिंब के इच्छुक थे, ने हेगेल की भव्य दार्शनिक प्रणाली में जीवन के "शाश्वत" प्रश्नों के उत्तर खोजने की कोशिश की। दर्शनशास्त्र में रुचि उनमें रचनात्मकता के लिए एक भावुक प्यास के साथ संयुक्त है। सेंट पीटर्सबर्ग में भी, पहली रोमांटिक कविताएँ लिखी गईं, जो 1830 के दशक के उत्तरार्ध में लोकप्रिय के प्रभाव से चिह्नित थीं। कवि वीजी बेनेडिक्टोव, और नाटक "स्टेनो"। जैसा कि तुर्गनेव ने याद किया, 1836 में वह बेनेडिक्टोव की कविताओं को पढ़ते हुए रोया था, और केवल बेलिंस्की ने उसे इस "ज़्लाटवे" के जादू से छुटकारा पाने में मदद की। तुर्गनेव ने एक गेय रोमांटिक कवि के रूप में शुरुआत की। बाद के दशकों में कविता में रुचि फीकी नहीं पड़ी, जब गद्य विधाएँ उनके काम पर हावी होने लगीं।

तुर्गनेव के रचनात्मक विकास में तीन प्रमुख अवधियाँ हैं: १) १८३६-१८४७; २) १८४८-१८६१; 3) 1862-1883

1)पहली अवधि (1836-1847), जो अनुकरणीय रोमांटिक कविताओं के साथ शुरू हुआ, "प्राकृतिक स्कूल" की गतिविधियों में लेखक की सक्रिय भागीदारी और "नोट्स ऑफ ए हंटर" से पहली कहानियों के प्रकाशन के साथ समाप्त हुआ। इसे दो चरणों में विभाजित किया जा सकता है: 1836-1842। - साहित्यिक शिक्षुता के वर्ष, हेगेल के दर्शन के जुनून के साथ, और 1843-1847। - कविता, गद्य और नाटक की विभिन्न शैलियों में गहन रचनात्मक खोजों का समय, रोमांटिकतावाद और पूर्व दार्शनिक शौक में निराशा के साथ मेल खाता है। इन वर्षों के दौरान, तुर्गनेव के रचनात्मक विकास में सबसे महत्वपूर्ण कारक वी.जी. बेलिंस्की का प्रभाव था।

तुर्गनेव के स्वतंत्र कार्य की शुरुआत, शिक्षुता के स्पष्ट निशान से मुक्त, 1842-1844 की है। रूस लौटकर, उन्होंने जीवन में एक योग्य कैरियर खोजने की कोशिश की (उन्होंने आंतरिक मामलों के मंत्रालय के विशेष कुलाधिपति में दो साल तक सेवा की) ) और पीटर्सबर्ग लेखकों के करीब आने के लिए। 1843 की शुरुआत में, वीजी बेलिंस्की के साथ एक परिचित हुआ। कुछ समय पहले, पहली कविता "परशा" लिखी गई थी, जिसने आलोचकों का ध्यान आकर्षित किया था। बेलिंस्की के प्रभाव में, तुर्गनेव ने सेवा छोड़ने और खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित करने का फैसला किया। 1843 में, एक और घटना हुई, जिसने बड़े पैमाने पर तुर्गनेव के भाग्य को निर्धारित किया: फ्रांसीसी गायक पॉलीन वियार्डोट से परिचित, जो सेंट पीटर्सबर्ग में दौरे पर थे। इस महिला के लिए प्यार न केवल उनकी जीवनी का एक तथ्य है, बल्कि रचनात्मकता का सबसे मजबूत मकसद भी है, जिसने उनके प्रसिद्ध उपन्यासों सहित कई तुर्गनेव के कार्यों के भावनात्मक रंग को निर्धारित किया। १८४५ से, जब वे पी. वियार्डोट को देखने के लिए पहली बार फ्रांस आए, तो लेखक का जीवन उनके परिवार के साथ, फ्रांस के साथ, १९वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के प्रतिभाशाली फ्रांसीसी लेखकों के चक्र से जुड़ा हुआ था। (जी. फ्लॉबर्ट, ई. ज़ोला, भाई गोनकोर्ट, बाद में जी. डी मौपासेंट)।

1844-1847 में। तुर्गनेव "प्राकृतिक स्कूल" में सबसे प्रमुख प्रतिभागियों में से एक है, जो युवा पीटर्सबर्ग यथार्थवादी लेखकों का एक समुदाय है। इस समुदाय की आत्मा बेलिंस्की थी, जिसने नौसिखिए लेखक के रचनात्मक विकास का बारीकी से पालन किया। 1840 के दशक में तुर्गनेव की रचनात्मक रेंज बहुत विस्तृत: उनकी कलम के नीचे से गीत कविताएँ और कविताएँ ("बातचीत", "आंद्रेई", "ज़मींदार"), और नाटक ("लापरवाही", "पैसे की कमी"), लेकिन शायद काम में सबसे उल्लेखनीय है इन वर्षों के तुर्गनेव की गद्य रचनाएँ थीं - कहानियाँ और कहानियाँ "आंद्रेई कोलोसोव", "तीन चित्र", "ब्रेटर" और "पेटुशकोव"। धीरे-धीरे, उनकी साहित्यिक गतिविधि की मुख्य दिशा - गद्य - निर्धारित की गई थी।

2)दूसरी अवधि (1848-1861)तुर्गनेव के लिए शायद सबसे खुशी थी: "नोट्स ऑफ ए हंटर" की सफलता के बाद, लेखक की प्रसिद्धि लगातार बढ़ती गई, और प्रत्येक नए काम को रूस के सामाजिक और वैचारिक जीवन की घटनाओं के लिए एक कलात्मक प्रतिक्रिया के रूप में माना जाता था। उनके काम में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य परिवर्तन 1850 के दशक के मध्य में हुए: 1855 में, पहला उपन्यास "रुडिन" लिखा गया, जिसने रूस के वैचारिक जीवन के बारे में उपन्यासों का एक चक्र खोला। "फॉस्ट" और "अस्या" की कहानियों के बाद, "नोबल नेस्ट" और "ऑन द ईव" उपन्यासों ने तुर्गनेव की प्रसिद्धि को मजबूत किया: उन्हें सही मायने में दशक का सबसे महान लेखक माना जाता था (एफएम दोस्तोवस्की का नाम, जो कड़ी मेहनत में थे) और निर्वासन में, प्रतिबंधित कर दिया गया था, लियो टॉल्स्टॉय का करियर अभी शुरू हो रहा था)।

1847 की शुरुआत में, तुर्गनेव लंबे समय तक विदेश गए, और जाने से पहले उन्होंने नेक्रासोव पत्रिका सोवरमेनिक ("प्राकृतिक स्कूल" का मुख्य प्रकाशन) को अपनी पहली "शिकार" कहानी-निबंध "खोर और कलिनिच" को सौंप दिया। गर्मियों की बैठकों और छापों से प्रेरित और 1846 की शरद ऋतु में, जब लेखक ओर्योल और पड़ोसी प्रांतों में शिकार कर रहा था। "मिक्सचर" खंड में 1847 के लिए पत्रिका की पहली पुस्तक में छपी, इस कहानी ने तुर्गनेव के "नोट्स ऑफ ए हंटर" के प्रकाशनों की एक लंबी श्रृंखला खोली, जो पांच वर्षों में फैली हुई थी।

युवा रूसी यथार्थवादियों के बीच लोकप्रिय "शारीरिक स्केच" की परंपरा में रखे गए अपने बाहरी रूप से सरल कार्यों की सफलता से प्रेरित होकर, लेखक ने "शिकार" कहानियों पर काम करना जारी रखा: 13 नए काम ("द बर्मिस्टर", "ऑफिस" सहित) , "दो जमींदार") जर्मनी और फ्रांस में 1847 की गर्मियों में लिखे गए थे। हालांकि, 1848 में तुर्गनेव द्वारा अनुभव किए गए दो मजबूत झटकों ने काम को धीमा कर दिया: ये फ्रांस और जर्मनी में क्रांतिकारी घटनाएं थीं और बेलिंस्की की मृत्यु, जिसे तुर्गनेव अपना गुरु और मित्र मानते थे। केवल सितंबर 1848 में उन्होंने फिर से "नोट्स ऑफ ए हंटर" पर काम करना शुरू कर दिया: "हैमलेट ऑफ द शचीग्रोवस्की डिस्ट्रिक्ट" और "फॉरेस्ट एंड स्टेप" बनाए गए। १८५० के अंत में - १८५१ की शुरुआत में, चक्र को चार और कहानियों के साथ फिर से भर दिया गया (उनमें से "द सिंगर्स" और "बेझिन मीडो" जैसी उत्कृष्ट कृतियाँ)। द हंटर नोट्स का एक अलग संस्करण, जिसमें 22 कहानियां शामिल थीं, 1852 में छपी।

"एक शिकारी के नोट्स" - तुर्गनेव के काम में एक महत्वपूर्ण मोड़। उन्होंने न केवल एक नया विषय पाया, बेरोज़गार "महाद्वीप" - रूसी किसानों के जीवन की खोज करने वाले पहले रूसी गद्य लेखकों में से एक बन गए, बल्कि कहानी कहने के नए सिद्धांतों को भी विकसित किया। निबंध की कहानियों ने व्यवस्थित रूप से वृत्तचित्र और काल्पनिक, गीतात्मक आत्मकथा और ग्रामीण रूस के जीवन के एक उद्देश्य कलात्मक अध्ययन की इच्छा को मिला दिया। 1861 के किसान सुधार की पूर्व संध्या पर तुर्गनेव चक्र रूसी ग्रामीण इलाकों के जीवन के बारे में सबसे महत्वपूर्ण "दस्तावेज़" बन गया। आइए हम "एक शिकारी के नोट्स" की मुख्य कलात्मक विशेषताओं पर ध्यान दें:

- पुस्तक में एक भी कथानक नहीं है, प्रत्येक कार्य पूर्णतः स्वतंत्र है। पूरे चक्र और व्यक्तिगत कहानियों का दस्तावेजी आधार लेखक-शिकारी की बैठकें, अवलोकन और छापें हैं। भौगोलिक रूप से, कार्रवाई का स्थान ठीक से इंगित किया गया है: ओर्योल प्रांत का उत्तरी भाग, कलुगा और रियाज़ान प्रांतों के दक्षिणी क्षेत्र;

- काल्पनिक तत्वों को कम से कम किया जाता है, प्रत्येक घटना में कई प्रोटोटाइप घटनाएं होती हैं, कहानियों के नायकों की छवियां वास्तविक लोगों के साथ तुर्गनेव की बैठकों का परिणाम होती हैं - शिकारी, किसान, जमींदार;

- पूरा चक्र कथाकार, शिकारी-कवि, प्रकृति और लोगों दोनों के प्रति चौकस है। आत्मकथात्मक नायक दुनिया को एक पर्यवेक्षक, इच्छुक शोधकर्ता की नजर से देखता है;

- अधिकांश रचनाएँ सामाजिक-मनोवैज्ञानिक निबंध हैं। तुर्गनेव न केवल सामाजिक और नृवंशविज्ञान प्रकारों में रुचि रखते हैं, बल्कि लोगों के मनोविज्ञान में भी रुचि रखते हैं, जिसमें वह प्रवेश करना चाहते हैं, उनकी उपस्थिति को बारीकी से देखते हुए, व्यवहार के तरीके और अन्य लोगों के साथ संचार की प्रकृति का अध्ययन करते हैं। इस प्रकार तुर्गनेव की रचनाएँ "प्राकृतिक विद्यालय" के लेखकों के "शारीरिक रेखाचित्र" और VI दल और डीवी ग्रिगोरोविच के "नृवंशविज्ञान" निबंधों से भिन्न हैं।

"नोट्स ऑफ ए हंटर" में तुर्गनेव की मुख्य खोज रूसी किसान की आत्मा है। उन्होंने भावुकतावादी एन.एम. करमज़िन की पुरानी "खोज" में वजन जोड़ते हुए, किसान दुनिया को व्यक्तित्वों की दुनिया के रूप में दिखाया: "और किसान महिलाएं प्यार करना जानती हैं।" हालाँकि, रूसी जमींदारों को भी तुर्गनेव द्वारा एक नए तरीके से चित्रित किया गया है, यह नोट्स के नायकों की तुलना में स्पष्ट रूप से देखा जाता है ... गोगोल की डेड सोल्स में जमींदारों की छवियों के साथ। तुर्गनेव ने रूसी स्थानीय कुलीनता की एक विश्वसनीय, वस्तुनिष्ठ तस्वीर बनाने का प्रयास किया: उन्होंने जमींदारों को आदर्श नहीं बनाया, लेकिन उन्होंने उन्हें शातिर प्राणी नहीं माना, जो केवल एक नकारात्मक दृष्टिकोण के योग्य थे। लेखक के लिए किसान और ज़मींदार दोनों रूसी जीवन के दो घटक हैं, जैसे कि लेखक-शिकारी द्वारा "ऑफ गार्ड" पकड़ा गया हो।

1850 के दशक में। तुर्गनेव उस समय की सर्वश्रेष्ठ पत्रिका सोवरमेनिक सर्कल के लेखक थे। हालांकि, दशक के अंत तक, उदारवादी तुर्गनेव और रज़्नोचिन-डेमोक्रेट्स के बीच वैचारिक मतभेद, जिन्होंने सोवरमेनिक का मूल बनाया, स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे थे। पत्रिका के प्रमुख आलोचकों और प्रचारकों के प्रोग्रामेटिक सौंदर्यवादी दृष्टिकोण - एनजी चेर्नशेव्स्की और एनए डोब्रोलीबोव - तुर्गनेव के सौंदर्यवादी विचारों के साथ असंगत थे। उन्होंने कला के लिए "उपयोगितावादी" दृष्टिकोण को नहीं पहचाना, "सौंदर्यवादी" आलोचना के प्रतिनिधियों के दृष्टिकोण का समर्थन किया - ए.वी. ड्रुज़िनिन और वी.पी. बोटकिन। लेखक की तीव्र अस्वीकृति "वास्तविक आलोचना" के कार्यक्रम के कारण हुई, जिसके दृष्टिकोण से "सोवरमेनिक" के आलोचकों ने अपने कार्यों की व्याख्या की। पत्रिका के साथ अंतिम विराम का कारण प्रकाशन था, पत्रिका के संपादक एन.ए. नेक्रासोव को प्रस्तुत तुर्गनेव के "अल्टीमेटम" के बावजूद, डोब्रोलीबोव का लेख "असली दिन कब आएगा?" (1860), "ऑन द ईव" उपन्यास के विश्लेषण के लिए समर्पित। तुर्गनेव को इस तथ्य पर गर्व था कि उन्हें आधुनिक जीवन के एक संवेदनशील निदानकर्ता के रूप में माना जाता था, लेकिन उन्होंने स्पष्ट रूप से उन पर लगाए गए "चित्रकार" की भूमिका से इनकार कर दिया, उदासीनता से यह नहीं देख सका कि उनके उपन्यास का उपयोग उनके लिए पूरी तरह से विदेशी विचारों को बढ़ावा देने के लिए कैसे किया गया था। पत्रिका के साथ तुर्गनेव का ब्रेक, जिसमें उन्होंने अपनी सर्वश्रेष्ठ रचनाएँ प्रकाशित कीं, अपरिहार्य हो गईं।

3)तीसरी अवधि (1862-1883)दो "झगड़े" के साथ शुरू हुआ - सोवरमेनिक पत्रिका के साथ, जिसके साथ तुर्गनेव ने 1860-1861 में काम करना बंद कर दिया, और "युवा पीढ़ी" के साथ पिता और बच्चों के प्रकाशन के कारण। आलोचक एमए एंटोनोविच द्वारा उपन्यास का एक काटने और अनुचित विश्लेषण सोवरमेनिक में प्रकाशित किया गया था। उपन्यास के आसपास का विवाद, जो कई वर्षों तक कम नहीं हुआ, तुर्गनेव ने बहुत दर्दनाक तरीके से माना। यह, विशेष रूप से, नए उपन्यासों पर काम की गति में तेज कमी का कारण बना: अगला उपन्यास - "स्मोक" - केवल 1867 में प्रकाशित हुआ था, और अंतिम - "नवंबर" - 1877 में।

१८६०-१८७० के दशक में लेखक के कलात्मक हितों की सीमा। बदल गया और विस्तारित हो गया, उसका काम "बहुस्तरीय" हो गया। 1860 के दशक में। उन्होंने फिर से "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" की ओर रुख किया और उन्हें नई कहानियों के साथ पूरक किया। दशक की शुरुआत में, तुर्गनेव ने खुद को आधुनिक जीवन में न केवल "दिनों के झाग" को देखने का कार्य निर्धारित किया, बल्कि "शाश्वत", सार्वभौमिक भी। "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" लेख ने जीवन के प्रति दो विपरीत प्रकार के दृष्टिकोण का प्रश्न उठाया। उनकी राय में, "हेमलेट", तर्कसंगत और संदेहपूर्ण, दृष्टिकोण और "क्विक्सोटिक", बलिदान, व्यवहार का विश्लेषण आधुनिक मनुष्य की गहरी समझ के लिए एक दार्शनिक आधार है। तुर्गनेव के कार्यों में दार्शनिक मुद्दों का महत्व तेजी से बढ़ा: एक कलाकार रहते हुए, सामाजिक रूप से विशिष्ट के प्रति चौकस, उन्होंने अपने समकालीनों में सार्वभौमिक की खोज करने, उन्हें कला की "शाश्वत" छवियों के साथ सहसंबंधित करने का प्रयास किया। कहानियों में "ब्रिगेडियर", "स्टेप किंग लियर", "नॉक ... नॉक ... नॉक! ...", "पुनिन और बाबुरिन" तुर्गनेव समाजशास्त्री ने मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक तुर्गनेव को रास्ता दिया।

रहस्यमय रूप से रंगीन "रहस्यमय कहानियों" ("भूत", "लेफ्टिनेंट एर्गुनोव की कहानी," "मृत्यु के बाद (क्लारा मिलिच)", आदि) में, उन्होंने लोगों के जीवन में रहस्यमय घटनाओं, आत्मा की अवस्थाओं पर प्रतिबिंबित किया जो कि अकथनीय हैं कारण का दृष्टिकोण। रचनात्मकता की गीत और दार्शनिक प्रवृत्ति, 1870 के दशक के अंत में "पर्याप्त" (1865) कहानी में इंगित की गई। "गद्य कविताओं" की एक नई शैली-शैली का रूप प्राप्त किया - इस तरह तुर्गनेव ने अपने गीतात्मक लघुचित्रों और अंशों को बुलाया। चार वर्षों में 50 से अधिक "कविताएँ" लिखी गई हैं। इस प्रकार, तुर्गनेव, जो एक गीत कवि के रूप में शुरू हुआ, ने अपने जीवन के अंत में फिर से गीतों की ओर रुख किया, इसे सबसे पर्याप्त कलात्मक रूप मानते हुए जो उन्हें अपने अंतरतम विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने की अनुमति देता है।

तुर्गनेव के करियर ने "उच्च" यथार्थवाद के विकास में सामान्य प्रवृत्ति को दर्शाया: आधुनिक समाज की विचारधारा के गहन विश्लेषण के माध्यम से विशिष्ट सामाजिक घटनाओं (1840 के दशक की कहानियां और कहानियां, "नोट्स ऑफ ए हंटर") के कलात्मक अध्ययन से। 1850-1860 -x वर्षों के उपन्यासों में समकालीनों का मनोविज्ञान लेखक मानव जीवन की दार्शनिक नींव को समझने गए थे। 1860 के दशक के उत्तरार्ध - 1880 के दशक की शुरुआत में तुर्गनेव के कार्यों की दार्शनिक समृद्धि। हमें उन्हें एक कलाकार-विचारक पर विचार करने की अनुमति देता है, जो दोस्तोवस्की और टॉल्स्टॉय को दार्शनिक समस्याओं को प्रस्तुत करने की गहराई के करीब है। शायद मुख्य बात जो तुर्गनेव को इन नैतिकतावादी लेखकों से अलग करती है, वह है उनका "पुश्किन" नैतिकता और उपदेश के प्रति घृणा, सामाजिक और व्यक्तिगत "उद्धार" के लिए व्यंजनों को बनाने की अनिच्छा, अन्य लोगों पर अपना विश्वास थोपना।

तुर्गनेव ने अपने जीवन के अंतिम दो दशक मुख्य रूप से विदेश में बिताए: 1860 के दशक में। जर्मनी में रहते थे, थोड़े समय के लिए रूस और फ्रांस में आते थे, और 1870 के दशक की शुरुआत से। - फ्रांस में पॉलीन और लुई वियार्डोट के परिवार के साथ। इन वर्षों के दौरान, तुर्गनेव, जिन्होंने यूरोप में सर्वोच्च कलात्मक अधिकार का आनंद लिया, ने फ्रांस में रूसी साहित्य और रूस में फ्रांसीसी साहित्य को सक्रिय रूप से बढ़ावा दिया। केवल 1870 के दशक के अंत में। उन्होंने युवा पीढ़ी के साथ "बनाया"। 1879 में तुर्गनेव के नए पाठकों ने उनका जोरदार सम्मान किया और मॉस्को (1880) में ए.एस. पुश्किन के स्मारक के उद्घाटन पर उनके भाषण ने एक मजबूत छाप छोड़ी।

1882-1883 में। गंभीर रूप से बीमार तुर्गनेव ने अपने "विदाई" कार्यों पर काम किया - "गद्य कविताओं" का एक चक्र। पुस्तक का पहला भाग उनकी मृत्यु से कुछ महीने पहले प्रकाशित हुआ था, जो 22 अगस्त (3 सितंबर), 1883 को पेरिस के पास बौगीवल में प्रकाशित हुआ था। तुर्गनेव के शरीर के साथ ताबूत को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा गया, जहां 27 सितंबर को एक भव्य अंतिम संस्कार हुआ: समकालीनों के अनुसार, लगभग 150 हजार लोगों ने उनमें भाग लिया।

तुर्गनेव, इवान सर्गेइविच(1818 - 1883), रूसी लेखक, पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य (1860)। कहानियों के चक्र में "नोट्स ऑफ ए हंटर" (1847-52) उन्होंने रूसी किसान, प्रकृति की कविता के उच्च आध्यात्मिक गुण और उपहार दिखाए। सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यासों में "रुडिन" (1856), "नोबल नेस्ट" (1859), "ऑन द ईव" (1860), "फादर्स एंड संस" (1862), "अस्या" (1858), "स्प्रिंग" कहानियां वाटर्स" (1872) ने निवर्तमान महान संस्कृति और आम लोगों और लोकतंत्रों के युग के नए नायकों की छवियां बनाईं, निस्वार्थ रूसी महिलाओं की छवियां। "स्मोक" (1867) और "नवंबर" (1877) उपन्यासों में, उन्होंने विदेशों में रूसियों के जीवन, रूस में लोकलुभावन आंदोलन को चित्रित किया। अपने जीवन के अंत में उन्होंने गीत और दार्शनिक "कविता इन गद्य" (1882) का निर्माण किया। भाषा और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के मास्टर, तुर्गनेव का रूसी और विश्व साहित्य के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।

तुर्गनेव इवान सर्गेइविच, रूसी लेखक।

उनके पिता के अनुसार, तुर्गनेव एक पुराने कुलीन परिवार से थे, उनकी माँ, नी लुटोविनोवा, एक धनी जमींदार थीं; उसकी संपत्ति में Spasskoye-Lutovinovo (ओरियोल प्रांत का Mtsensk जिला) ने भविष्य के लेखक का बचपन बिताया, जिसने जल्दी ही प्रकृति को सूक्ष्म रूप से महसूस करना और दासता से घृणा करना सीखा। १८२७ में परिवार मास्को चला गया; सबसे पहले, तुर्गनेव ने निजी बोर्डिंग स्कूलों में और अच्छे घरेलू शिक्षकों के साथ अध्ययन किया, फिर, 1833 में, मॉस्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया, 1834 में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में स्थानांतरित कर दिया गया। शुरुआती युवाओं (1833) के सबसे मजबूत छापों में से एक, राजकुमारी ई। एल। शखोवस्काया के साथ प्यार में पड़ना, जो उस समय तुर्गनेव के पिता के साथ संबंध थे, कहानी "फर्स्ट लव" (1860) में परिलक्षित हुई थी।

१८३६ में, तुर्गनेव ने पुष्किन सर्कल के लेखक, विश्वविद्यालय के प्रोफेसर पीए पलेटनेव को रोमांटिक भावना में अपने काव्य प्रयोगों को दिखाया; वह छात्र को एक साहित्यिक शाम के लिए आमंत्रित करता है (द्वार पर तुर्गनेव अलेक्जेंडर पुश्किन में भाग गया), और 1838 में उन्होंने सोवरमेनिक तुर्गनेव की कविताओं "इवनिंग" और "टूवर्ड्स द वीनस ऑफ मेडिटेशन" में प्रकाशित किया (इस समय तक तुर्गनेव ने लगभग सौ कविताएँ लिखी थीं। , ज्यादातर संरक्षित नहीं है, और नाटकीय कविता "स्टेनो")।

मई 1838 में, तुर्गनेव जर्मनी गए (शिक्षा को फिर से भरने की इच्छा के साथ संयुक्त रूप से रूसी जीवन शैली की अस्वीकृति पर आधारित)। स्टीमर निकोलस I की तबाही, जिस पर तुर्गनेव रवाना हुए, का वर्णन उनके निबंध "फायर एट सी" (1883; फ्रेंच में) में किया जाएगा। अगस्त 1839 तक, तुर्गनेव बर्लिन में रहते थे, विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुनते थे, शास्त्रीय भाषाओं का अध्ययन करते थे, कविता लिखते थे, टी.एन. ग्रानोव्स्की, एन.वी. स्टेनकेविच के साथ संवाद करते थे। जनवरी १८४० में रूस में थोड़े समय के प्रवास के बाद वे इटली गए, लेकिन मई १८४० से मई १८४१ तक वे फिर से बर्लिन में थे, जहाँ उनकी मुलाकात एम.ए. बाकुनिन से हुई। रूस में पहुंचकर, वह बाकुनिन प्रेमुखिनो एस्टेट का दौरा करता है, इस परिवार के साथ परिवर्तित होता है: जल्द ही टीए के साथ एक संबंध शुरू होता है। जनवरी 1843 में, तुर्गनेव ने आंतरिक मामलों के मंत्रालय की सेवा में प्रवेश किया।

1843 में, आधुनिक सामग्री "पराशा" पर आधारित एक कविता दिखाई दी, जिसे वीजी बेलिंस्की ने बहुत सराहा। आलोचक के साथ परिचित, जो दोस्ती में बदल गया (1846 में तुर्गनेव अपने बेटे के गॉडफादर बन गए), उनके दल के साथ तालमेल (विशेष रूप से, एनए नेक्रासोव के साथ) उनके साहित्यिक अभिविन्यास को बदलते हैं: रोमांटिकतावाद से वह एक विडंबना-नैतिक-वर्णनात्मक कविता में बदल जाते हैं ("द ज़मींदार", "एंड्रे", दोनों 1845) और गद्य, "प्राकृतिक स्कूल" के सिद्धांतों के करीब और एम। यू। लेर्मोंटोव ("एंड्रे कोलोसोव", 1844; "थ्री पोर्ट्रेट्स" के प्रभाव के लिए विदेशी नहीं) , १८४६; "ब्रेटर", १८४७)।

1 नवंबर, 1843 तुर्गनेव गायक पॉलीन वायर्डोट (वियार्डोट-गार्सिया) से मिलते हैं, जिनका प्यार काफी हद तक उनके जीवन के बाहरी पाठ्यक्रम को निर्धारित करेगा। मई 1845 में, तुर्गनेव सेवानिवृत्त हुए। १८४७ की शुरुआत से जून १८५० तक वे विदेश में रहे (जर्मनी, फ्रांस में; तुर्गनेव १८४८ की फ्रांसीसी क्रांति के गवाह थे): उन्होंने अपनी यात्रा के दौरान बीमार बेलिंस्की की देखभाल की; पी। वी। एनेनकोव, ए। आई। हर्ज़ेन के साथ निकटता से संवाद करता है, जे। सैंड, पी। मेरिमेट, ए। डी मुसेट, एफ। चोपिन, सी। गुनोद से मिलता है; "पेटुशकोव" (1848), "डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन" (1850), कॉमेडी "बैचलर" (1849), "व्हेयर इट थिन, देयर इट ब्रेक्स", "प्रांतीय" (दोनों 1851), उपन्यास लिखते हैं। मनोवैज्ञानिक नाटक "ए मंथ इन द कंट्री" (1855)।

इस अवधि का मुख्य कार्य "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" है, गीतात्मक रेखाचित्रों और कहानियों का एक चक्र जो "खोर और कलिनिच" (1847; उपशीर्षक "फ्रॉम द नोट्स ऑफ ए हंटर" के साथ शुरू हुआ था) का आविष्कार II पानाव द्वारा सोवरमेनिक पत्रिका के "मिक्स" खंड में प्रकाशन); चक्र का एक अलग दो-खंड संस्करण 1852 में प्रकाशित हुआ था, बाद में "द एंड ऑफ टीचरटॉप-खानोव" (1872), "लिविंग पावर", "नॉक" (1874) की कहानियां जोड़ी गईं। मानव प्रकार की मौलिक विविधता, पहले लोगों के पहले अनजान या आदर्श जनता से अलग, प्रत्येक अद्वितीय और मुक्त मानव व्यक्तित्व के अनंत मूल्य की गवाही दी; दासत्व एक अशुभ और मृत शक्ति के रूप में प्रकट हुआ, प्राकृतिक सद्भाव के लिए विदेशी (विषम परिदृश्य की विस्तृत विशिष्टता), मनुष्य के प्रति शत्रुतापूर्ण, लेकिन आत्मा, प्रेम, रचनात्मक उपहार को नष्ट करने में असमर्थ। रूस और रूसी लोगों की खोज करने के बाद, रूसी साहित्य में "किसान विषय" की नींव रखने के बाद, "नोट्स ऑफ ए हंटर" तुर्गनेव के आगे के सभी कार्यों का अर्थपूर्ण आधार बन गया: यहां से घटना के अध्ययन के लिए धागे फैले "एक अतिरिक्त व्यक्ति" ("शचीग्रोवस्की जिले के हेमलेट" में उल्लिखित समस्या), और रहस्यमय ("बेज़िन मीडो") की समझ के लिए, और कलाकार और सांसारिक के बीच संघर्ष की समस्या के लिए जो उसका दम घुटता है ("गायक")।

अप्रैल 1852 में, एन.वी. गोगोल की मृत्यु पर उनकी प्रतिक्रिया के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में प्रतिबंधित और मॉस्को, तुर्गनेव में शाही आदेश द्वारा प्रकाशित, एक ड्राइववे पर रखा गया था (कहानी "मुमु" वहां लिखी गई थी)। मई में उन्हें स्पैस्कोय में निर्वासित कर दिया गया, जहां वे दिसंबर 1853 तक रहते हैं (एक अधूरा उपन्यास पर काम, कहानी "टू फ्रेंड्स", ए. एके टॉल्स्टॉय ने तुर्गनेव को मुक्त करने के प्रयासों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

जुलाई 1856 तक, तुर्गनेव रूस में रहते थे: सर्दियों में, मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में, गर्मियों में स्पैस्की में। "समकालीन" का उनका अगला बुधवार का संस्करण; I. A. गोंचारोव, L. N. टॉल्स्टॉय और A. N. Ostrovsky के साथ परिचित हुए; तुर्गनेव एफआई टुटेचेव (1854) द्वारा "कविताओं" के प्रकाशन में भाग लेते हैं और उन्हें एक प्रस्तावना प्रदान करते हैं। दूर के वियार्डोट के साथ आपसी शीतलन एक छोटी, लेकिन शादी में लगभग समाप्त हो गया, एक दूर के रिश्तेदार ओ ए तुर्गनेवा के साथ रोमांस। उपन्यास "लुल" (1854), "याकोव पासिनकोव" (1855), "पत्राचार", "फॉस्ट" (दोनों 1856) प्रकाशित हुए हैं।

"रुडिन" (1856) तुर्गनेव उपन्यासों की एक श्रृंखला खोलता है, मात्रा में कॉम्पैक्ट, नायक-विचारक के चारों ओर प्रकट होता है, पत्रकार रूप से वर्तमान सामाजिक-राजनीतिक मुद्दों को ठीक से ठीक करता है और अंततः, "आधुनिकता" को अपरिवर्तनीय और रहस्यमय ताकतों के सामने रखता है प्यार, कला, प्रकृति की ... "अनावश्यक व्यक्ति" रुडिन, जो दर्शकों को भड़काता है, लेकिन कार्रवाई करने में असमर्थ है; Lavretsky, व्यर्थ में खुशी का सपना देखना और विनम्र निस्वार्थता में आना और आधुनिक समय के लोगों के लिए खुशी की आशा करना ("नोबल नेस्ट", 1859; आसन्न "महान सुधार" के माहौल में घटनाएं होती हैं); "लोहा" बल्गेरियाई क्रांतिकारी इंसारोव, नायिका (यानी रूस) में से एक चुना गया, लेकिन "विदेशी" और मौत के लिए बर्बाद ("पूर्व संध्या पर", 1860); "नया आदमी" बाज़रोव, शून्यवाद ("पिता और पुत्र", 1862 के पीछे एक रोमांटिक विद्रोह छुपा रहा है; सुधार के बाद रूस शाश्वत समस्याओं से मुक्त नहीं है, और "नए" लोग लोग बने रहेंगे: "दर्जन" जीवित रहेंगे, और जोश या विचार से पकड़े गए लोग नष्ट हो जाएंगे); धुआँ (1867) के पात्र "प्रतिक्रियावादी" और "क्रांतिकारी" अश्लीलता के बीच सन्निहित हैं; क्रांतिकारी लोकलुभावन नेज़दानोव, एक और भी अधिक "नया" व्यक्ति, लेकिन फिर भी बदले हुए रूस ("नवंबर", 1877) की चुनौती का जवाब देने में असमर्थ; वे सभी, छोटे पात्रों के साथ (व्यक्तिगत असमानता के साथ, नैतिक और राजनीतिक झुकाव और आध्यात्मिक अनुभव में अंतर, लेखक के साथ निकटता की अलग-अलग डिग्री), बारीकी से संबंधित हैं, विभिन्न अनुपातों में दो शाश्वत मनोवैज्ञानिक प्रकारों की विशेषताओं को जोड़ते हैं। उत्साही, डॉन क्विक्सोट, और अवशोषित एक परावर्तक, हेमलेट (cf. प्रोग्रामेटिक लेख "हैमलेट एंड डॉन क्विक्सोट", 1860)।

जुलाई १८५६ में विदेश जाने के बाद, तुर्गनेव खुद को वियार्डोट और उसकी बेटी के साथ अस्पष्ट संबंधों के एक दर्दनाक भंवर में पाता है, जिसे पेरिस में लाया गया था। १८५६-५७ की कठिन पेरिस की सर्दियों के बाद (उदास "ट्रिप टू पोलेसी" पूरा हो गया था), वह इंग्लैंड गए, फिर जर्मनी गए, जहां उन्होंने "अस्या" लिखा, जो सबसे काव्यात्मक कहानियों में से एक है, जो हालांकि, खुद को उधार देती है एक सार्वजनिक नस में व्याख्या करने के लिए (एनजी चेर्नशेव्स्की का लेख "रूसी आदमी ऑन रेंडेज़-वूस", 1858), और इटली में शरद ऋतु और सर्दी बिताता है। १८५८ की गर्मियों तक वह स्पैस्की में था; भविष्य में, तुर्गनेव के वर्ष को अक्सर "यूरोपीय, सर्दी" और "रूसी, गर्मी" मौसमों में विभाजित किया जाएगा।

"ऑन द ईव" और एन ए डोब्रोलीबोव द्वारा उपन्यास को समर्पित लेख के बाद "वर्तमान दिन कब आएगा?" (१८६०) तुर्गनेव कट्टरपंथी सोवरमेनिक के साथ टूट गए (विशेष रूप से, एन ए नेक्रासोव के साथ; उनकी पारस्परिक शत्रुता अंत तक बनी रही)। "युवा पीढ़ी" के साथ संघर्ष उपन्यास "फादर्स एंड संस" (एमए एंटोनोविच द्वारा पैम्फलेट लेख "हमारे समय का अस्मोडस" सोवरमेनिक, 1862 में बढ़ गया था; तथाकथित "नाइहिलिस्ट्स में विभाजन" ने बड़े पैमाने पर सकारात्मक मूल्यांकन को प्रेरित किया डी। आई। पिसारेव "बाजारोव", 1862) के लेख में उपन्यास। 1861 की गर्मियों में, लियो टॉल्स्टॉय के साथ झगड़ा हुआ, जो लगभग एक द्वंद्व (1878 में सुलह) में बदल गया। कहानी "घोस्ट्स" (1864) में, तुर्गनेव ने "नोट्स ऑफ ए हंटर" और "फॉस्ट" में उल्लिखित रहस्यमय उद्देश्यों को संक्षेप में प्रस्तुत किया; इस लाइन को द डॉग (1865), द स्टोरीज ऑफ लेफ्टिनेंट एर्गुनोव (1868), द ड्रीम, द स्टोरी ऑफ फादर एलेक्सी (दोनों 1877), सॉन्ग्स ऑफ ट्रायम्फेंट लव (1881), आफ्टर डेथ (क्लारा मिलिच) में विकसित किया जाएगा। 1883)। एक व्यक्ति की कमजोरी का विषय जो अज्ञात ताकतों का खेल बन जाता है और गैर-अस्तित्व के लिए बर्बाद हो जाता है, अधिक या कम हद तक, तुर्गनेव के बाद के सभी गद्य को रंग देता है; यह गीत कहानी "बस!" में सबसे सीधे व्यक्त किया गया है। (१८६५), उनके समकालीनों द्वारा तुर्गनेव के परिस्थितिजन्य संकट के साक्ष्य (ईमानदारी से या सह-पाखंडी) के रूप में माना जाता है (उपन्यास द डेमन्स, १८७१ में दोस्तोवस्की की पैरोडी)।

१८६३ में, तुर्गनेव और पॉलीन वियार्डोट के बीच एक नया मेल मिलाप हुआ; 1871 तक वे बाडेन में रहते हैं, फिर (फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के अंत में) पेरिस में। तुर्गनेव जी. फ्लॉबर्ट के साथ और उसके माध्यम से ई. और जे. गोनकोर्ट, ए. दौडेट, ई. ज़ोला, जी. डी मौपासेंट के साथ निकटता से अभिसरण करता है; वह रूसी और पश्चिमी साहित्य के बीच एक मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है। उनकी अखिल यूरोपीय प्रसिद्धि बढ़ रही है: 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया था; 1879 में वह ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर हैं। तुर्गनेव रूसी क्रांतिकारियों (पी.एल. लावरोव, जी.ए. लोपाटिन) के साथ संपर्क बनाए रखता है और प्रवासियों को सामग्री सहायता प्रदान करता है। 1880 में, तुर्गनेव ने मास्को में पुश्किन के स्मारक के उद्घाटन के सम्मान में समारोह में भाग लिया। 1879-81 में, पुराने लेखक ने अभिनेत्री एम.जी.सविना के लिए एक तूफानी जुनून का अनुभव किया, जिसने उनकी मातृभूमि की अंतिम यात्राओं को रंग दिया।

अतीत के बारे में कहानियों के साथ ("स्टेप के राजा लियर", 1870; "पुनिन और बाबुरिन", 1874) और अपने जीवन के अंतिम वर्षों में उपर्युक्त "रहस्यमय" कहानियों के साथ, तुर्गनेव संस्मरण ("साहित्यिक और लाइफ मेमोयर्स", 1869-80) और "पोएम्स इन प्रोज" (1877-82), जहां उनके काम के लगभग सभी मुख्य विषय प्रस्तुत किए गए हैं, और संक्षेप ऐसा होता है जैसे कि आसन्न मृत्यु की उपस्थिति में। मृत्यु एक दर्दनाक बीमारी (रीढ़ की हड्डी के कैंसर) के डेढ़ साल से अधिक समय से पहले हुई थी।

आई.एस. तुर्गनेव की जीवनी

फिल्म "द ग्रेट सिंगर ऑफ ग्रेट रूस। आई.एस.तुर्गनेव "

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव

तुर्गनेव इवान सर्गेइविच (28 अक्टूबर, 1818, ओर्योल - 22 अगस्त, 1883, पेरिस के पास बौगिवल, सेंट पीटर्सबर्ग में दफन) - रूसी लेखक, 1860 से सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य। एक अधिकारी के परिवार से . उन्होंने अपना बचपन अपनी मां की संपत्ति में बिताया - ओर्योल प्रांत के स्पैस्कोय-लुटोविनोवो गांव।

1833 में उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। १८३४ में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय, दर्शनशास्त्र संकाय के मौखिक विभाग (१८३७ में एक उम्मीदवार के रूप में स्नातक) में स्थानांतरित कर दिया। उनका पहला काम - "द वॉल" (1834), पहली बार 1913 में प्रकाशित हुआ - राक्षसी गोदाम के नायक को समर्पित है। 1830 के दशक के मध्य तक। तुर्गनेव के शुरुआती प्रयोगों को शामिल करें। 1836 में, उनका काम पहली बार प्रकाशित हुआ था - ए। एन। मुरावियोव की पुस्तक "ए जर्नी टू द होली प्लेसेस ऑफ रशिया" की समीक्षा।

1838 में, पत्रिका में "समकालीन"उनकी पहली कविताएँ प्रकाशित हुईं: "इवनिंग" और "टू वीनस ऑफ़ लिडिस"।

१८३८-१८४० में, रुकावट के साथ, उन्होंने विदेश में अपनी शिक्षा जारी रखी। बर्लिन विश्वविद्यालय में, उन्होंने दर्शनशास्त्र, प्राचीन भाषाओं, इतिहास का अध्ययन किया। बर्लिन और रोम में, तुर्गनेव निकट हो गए स्टेनकेविचतथा बाकुनिन... 1842 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा उत्तीर्ण की, उसी वर्ष उन्होंने जर्मनी की यात्रा की, उनकी वापसी पर उन्होंने आंतरिक मामलों के मंत्रालय में विशेष कार्य के एक अधिकारी के रूप में कार्य किया (1842) - 1844)। 1842 के अंत में वह बेलिंस्की से मिले, और जल्द ही तुर्गनेव अपने सर्कल के करीब हो गए, सेंट पीटर्सबर्ग के लेखकों के साथ, हर्ज़ेन सहित। उनके प्रभाव में, वह दास-विरोधी, पश्चिमीकरण, स्लावोफिल-विरोधी पदों पर आसीन हो गया। 1843 में उनकी मुलाकात एक फ्रांसीसी गायक से हुई पॉलीन वियार्डो, मैत्रीपूर्ण संबंध जिसके साथ जीवन भर जारी रहा, तुर्गनेव के काम में गहरी छाप छोड़ी। उनके प्रति उनका स्नेह तुर्गनेव के लंबे समय तक विदेश में रहने की व्याख्या करता है।

1843 - 1846 में। - उनकी कविताएँ प्रकाशित होती हैं, उदाहरण के लिए, "परशा"। उनके कार्यों में नायकों के संबंध में दुखद विडंबना है, जो उदात्त, आदर्श, वीर - उनकी मुख्य मनोदशाओं की लालसा रखते हैं। गद्य में, उदाहरण के लिए, आंद्रेई कोलोसोव (1844) और अन्य, उन्होंने व्यक्तित्व और समाज की समस्या को रोमांटिकतावाद द्वारा आगे बढ़ाना जारी रखा। इस समय, तुर्गनेव आलोचनात्मक लेखों और समीक्षाओं के लेखक थे।

कहानियों के चक्र में "एक शिकारी के नोट्स", 1847 - 1852, युवा लेखक का मुख्य कार्य, जिसका रूसी साहित्य के विकास पर एक मजबूत प्रभाव था और उसे दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली, उन्होंने उच्च आध्यात्मिक गुणों और प्रतिभा को दिखाया रूसी किसान, जो प्रकृति की कविता के लिए शक्तिहीन रहे। यहाँ तुर्गनेव ने जमींदारों की "मृत आत्माओं" और किसानों के उच्च आध्यात्मिक गुणों के बीच एक तीव्र अंतर दिखाया। सोवरमेनिक पत्रिका में इस काम के प्रकाशन के साथ, उन्होंने इस प्रकाशन के साथ सहयोग करना शुरू किया। वहाँ आलोचनात्मक सामग्री का प्रकाशन करते हुए इस पत्रिका में उनका प्रमुख स्थान है। उनके नाटकीय कार्यों में - शैली के दृश्य, उदाहरण के लिए, "पैसे की कमी" (1846) और अन्य में, "छोटे" आदमी की छवि ने गोगोल की परंपराओं और दोस्तोवस्की की मनोवैज्ञानिक शैली के साथ संबंध को प्रतिबिंबित किया - "फ्रीलोडर" में ". नाटकों में, उदाहरण के लिए, "जहां यह पतला है, वहां फटा हुआ है" (1848) और अन्य - प्रतिबिंबित बड़प्पन की निष्क्रियता के साथ उनकी विशेषता असंतोष, एक नए नायक की उपस्थिति, एक सामान्य, व्यक्त की जाती है। तुर्गनेव ने गोगोल की बहुत सराहना की। फरवरी १८५२ में इस अवसर पर उनके एक मृत्युलेख के प्रकाशन ने उनकी गिरफ्तारी और १.५ साल के लिए स्पासकोय गांव में पुलिस की निगरानी में निर्वासन के बहाने के रूप में कार्य किया। इस अवधि के दौरान, उन्होंने कहानी "मुमू" (1854 में प्रकाशित) लिखी, साथ ही साथ विरोधी सामग्री और अन्य कार्यों को भी लिखा।

1856 में, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास रुडिन (1856) हमारे समय के प्रगतिशील नायक पर उनके प्रतिबिंबों के परिणामस्वरूप सोवरमेनिक में दिखाई दिया। उपन्यास उपन्यासों और कहानियों से पहले था जिसमें उन्होंने विभिन्न कोणों से 1840 के आदर्शवादी प्रकार का आकलन किया था। यदि, उदाहरण के लिए, कहानी "टू फ्रेंड्स" (1854) में अस्वीकृति के साथ एक अस्थिर, चिंतनशील का चित्र दिया गया था, तो कहानी "एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" (1850) और अन्य में, व्यक्तित्व की त्रासदी, दुनिया और लोगों के साथ एक व्यक्ति की दर्दनाक कलह... "रुडिन" में "अनावश्यक व्यक्ति" पर तुर्गनेव का दृष्टिकोण दुगना है: 1840 के दशक में लोगों की चेतना को जगाने में रुडिन "शब्द" के महत्व को पहचानते हुए, उन्होंने परिस्थितियों में केवल उच्च विचारों के सत्य की अपर्याप्तता को नोट किया 1850 के दशक में रूसी जीवन का। "अस्या" (1858) और "स्प्रिंग वाटर्स" (1872) की कहानियों में, उन्होंने निवर्तमान महान संस्कृति और युग के नए नायकों की छवियां बनाईं - आम और डेमोक्रेट, निस्वार्थ रूसी महिलाओं की छवियां। उपन्यास "नोबल नेस्ट" (1859) में, लेखक ने रूस के ऐतिहासिक भाग्य का सवाल तेजी से उठाया। यह कार्य 1840 के दशक में एक आदर्शवादी के प्रस्थान की जागरूकता है। ऐतिहासिक मंच से।

अपने लेखन के साथ, तुर्गनेव ने प्रेस में कर्तव्य, आत्म-इनकार और स्वार्थ के बारे में विवाद पैदा किया। इन समस्याओं को हल करने में, तुर्गनेव और क्रांतिकारी डेमोक्रेट के बीच एक विसंगति थी, क्योंकि वे एक नैतिक रूप से संपूर्ण व्यक्ति मानते थे, जिसमें आंतरिक जरूरतों और सार्वजनिक कर्तव्य के बीच कोई विरोधाभास नहीं था। समय की मांगों के प्रति संवेदनशील, तुर्गनेव ने अपने उपन्यास "ऑन द ईव" (1860) में सचेत रूप से वीर स्वभाव की आवश्यकता का विचार व्यक्त किया। सोवरमेनिक में नेक्रासोव द्वारा प्रकाशित अपने काम पर महत्वपूर्ण लेखों के जवाब में, तुर्गनेव ने सोवरमेनिक छोड़ दिया। इस समय, वह एक क्रांति की आवश्यकता में विश्वास नहीं करते हुए, उदार पदों पर खड़ा था। उपन्यास "फादर्स एंड सन्स" (1862) में, उन्होंने वैचारिक प्रवृत्तियों, आदर्शवाद और भौतिकवाद के संघर्ष, पुरानी और नई सामाजिक-राजनीतिक ताकतों के टकराव की अनिवार्यता और अपरिवर्तनीयता को दिखाया। समकालीनों ने उपन्यास की उपस्थिति पर तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की। रूढ़िवादी प्रेस ने तुर्गनेव पर लोकतांत्रिक युवाओं के साथ पक्षपात करने का आरोप लगाया - युवा पीढ़ी को बदनामी के साथ फटकार लगाई। उसके बाद, तुर्गनेव के लिए संदेह और निराशा का दौर आया। इस समय, हर्ज़ेन के साथ विवाद में, वह आत्मज्ञान के विचारों का बचाव करता है। उदाहरण के लिए, उपन्यास दिखाई देते हैं, "द घोस्ट्स" (1864), उदास विचारों और निराशावादी मनोदशाओं से भरा हुआ। "किंग लियर ऑफ द स्टेप" (1870) कहानी में लोगों और रूसी चरित्र के सार के बारे में विचार उन्हें "स्मोक" (1867) और "नवंबर" (1877) उपन्यासों के निर्माण की ओर ले जाते हैं - तुर्गनेव ने छुआ रूस में शुरू हुए सुधारों की समस्या, जब "नए को बुरी तरह से स्वीकार किया गया, पुराने ने सारी ताकत खो दी।" यह विदेशों में रूसियों के जीवन, रूस में लोकलुभावन आंदोलन को दर्शाता है। वह "लोगों के पास जाने" की सफलता में विश्वास नहीं करता है, लेकिन इसके प्रतिभागियों को श्रद्धांजलि देता है।

इस समय की कविताओं में, उदाहरण के लिए, "द थ्रेसहोल्ड" और अन्य, उन्होंने लोगों की खुशी के नाम पर आत्म-बलिदान के पराक्रम का महिमामंडन किया। 1870 के दशक में, पेरिस में रहते हुए, वह लोकलुभावन नेताओं - लावरोव, स्टेपनीक-क्रावचिंस्की और अन्य के करीब हो गए। उन्होंने लोकलुभावन पत्रिका Vperyod की आर्थिक मदद की। इस समय, उन्होंने रूसी और फ्रांसीसी कला के विकास का बारीकी से पालन किया, उस समय के सबसे बड़े फ्रांसीसी लेखकों के सर्कल में प्रवेश किया - जी। फ्लैबर्ट, ई। ज़ोला, ए। डौडेट, गोनकोर्ट बंधु, जहां उन्होंने एक की प्रतिष्ठा का आनंद लिया सबसे बड़े यथार्थवादी लेखकों में से। फिर भी, तुर्गनेव को विश्व मान्यता मिली, स्कैंडिनेविया में उन्हें विशेष रूप से सराहा गया।

1878 में उन्हें पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्य कांग्रेस का उपाध्यक्ष चुना गया। 1879 में, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने उन्हें सामान्य कानून में डॉक्टरेट की उपाधि प्रदान की। 1879 - 1880 में पहुंचे। रूस के लिए, तुर्गनेव ने रूसी साहित्य के प्रेमियों के समाज के पक्ष में रीडिंग में भाग लिया, जिसमें पुश्किन के बारे में एक भाषण भी शामिल था। लिबरल रूस ने स्टैंडिंग ओवेशन के साथ उनका स्वागत किया। अपने जीवन के अंत में उन्होंने गीत और दार्शनिक "कविता इन गद्य" (1882) का निर्माण किया। भाषा और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के मास्टर, तुर्गनेव का रूसी और विश्व साहित्य के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। रूसी उपन्यास के विकास में उनकी सेवाएं विशेष रूप से महान हैं।

तुर्गनेव के लिए एक विशेष स्थान पर महिला छवियों का कब्जा था। स्त्री के स्वभाव में उसके विचार से संपूर्ण, संवेदनशील, अडिग, स्वप्निल और जोशीला - नवीन की आशा, वीर सन्निहित है। इसलिए, वह अपनी प्रिय नायिकाओं को व्यक्तिगत पात्रों का न्याय करने का अधिकार देता है। मनोवैज्ञानिक और व्यंग्यात्मक चित्र बनाने में, वह पुश्किन और गोगोल के अनुयायी हैं। यूएसएसआर में, तुर्गनेव के काम पर बहुत ध्यान दिया गया था: उनके कार्यों को स्कूली बच्चों को पढ़ने के लिए अनिवार्य बनाया गया था, विश्वविद्यालयों को उनके विषयों पर परिचयात्मक निबंध सौंपे गए थे, नाटकीय प्रदर्शन का मंचन किया गया था और उन पर फिल्में बनाई गई थीं; उनका संग्रहालय स्पैस्की-लुटोविनोवो में खोला गया था।

साइट से प्रयुक्त सामग्री A.V. क्वाकिन http://akvakin.narod.ru/