यह चार्ली पार्कर का घर है। 20वीं सदी के संगीतकार: चार्ली पार्कर (चार्ली पार्कर)

चार्ली "बर्ड" पार्कर (चार्ली "बर्ड" पार्कर) (जन्म 29 अगस्त, 1920, कंसास, यूएसए - 12 मार्च, 1955 न्यूयॉर्क, यूएसए) - एक शानदार ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट जो बीबॉप शैली के मूल में खड़ा था, जो बाद में गठित हुआ सभी आधुनिक जैज़ का आधार।

पार्कर उन गिने-चुने कलाकारों में से एक हैं जिन्हें अपने जीवनकाल में जीनियस कहा जाता था, जिनका नाम पौराणिक था और आज भी है। उन्होंने अपने समकालीनों की कल्पना पर एक असामान्य रूप से उज्ज्वल छाप छोड़ी, जो न केवल जैज़ में, बल्कि अन्य कलाओं में भी, विशेष रूप से साहित्य में परिलक्षित होती थी। आज एक सच्चे जैज़ संगीतकार की कल्पना करना मुश्किल है, जो किसी न किसी रूप में, न केवल पार्कर के प्यारे प्रभाव का अनुभव करेगा, बल्कि उसकी प्रदर्शन भाषा पर उसके ठोस प्रभाव का भी अनुभव करेगा।

चार्ल्स पार्कर का जन्म 1920 में कैनसस सिटी के नीग्रो क्वार्टर में हुआ था। उनके पिता एक वाडेविल कलाकार थे, उनकी माँ एक नर्स थीं। चार्ली स्कूल गया, जहाँ, निश्चित रूप से, एक बड़ा ऑर्केस्ट्रा था, और पहला संगीत छाप ब्रास बैरिटोन और शहनाई बजाने से जुड़ा है। जैज़ को लगातार सुनते हुए, लड़के ने एक ऑल्टो सैक्सोफोन का सपना देखा। उनकी मां ने उन्हें एक उपकरण खरीदा, और पंद्रह साल की उम्र में उन्होंने एक पेशेवर संगीतकार बनने के लिए स्कूल छोड़ दिया।

केवल नृत्य प्रतिष्ठानों में ही अतिरिक्त धन कमाना संभव था। एक नवागंतुक को एक डॉलर और एक चौथाई का भुगतान किया गया और दुनिया में सब कुछ सिखाया गया। चार्ली के सफल नहीं होने पर कई लोग बेरहमी से हँसे, लेकिन उसने केवल अपने होंठ काटे। जाहिर है, तब उन्होंने उसे "यार्डबर्ड" उपनाम दिया - एक यार्ड पक्षी, थोड़ा सलाद। लेकिन, जैसे कि कहानीकार की भविष्यवाणी के अनुसार, बदसूरत "यार्डबर्ड" एक सुंदर पक्षी में बदल गया। "बर्ड" - "बर्ड" - इस तरह जैज़मैन ने पार्कर को कॉल करना शुरू किया, जिसने एक पूरी तरह से अलग अर्थ प्राप्त किया और एक छोटे लेकिन उज्ज्वल जैज़ मुहावरे को जन्म दिया: यहां "ऑर्निथोलॉजी", "बर्ड्स नेस्ट" और "फॉलन लीव्स" विषय हैं। ", यहाँ प्रसिद्ध न्यूयॉर्क क्लब "बर्डलैंड" (पक्षियों की भूमि) है, जिसमें शिरिंगा लोरी और ज़विनुल का मार्च है।

"संगीत आपका अपना अनुभव है, आपका ज्ञान है, आपके विचार हैं। यदि आप इसे नहीं जीते हैं, तो आपके साधन से कभी कुछ नहीं निकलेगा। हमें सिखाया जाता है कि संगीत की अपनी निश्चित सीमाएँ होती हैं। लेकिन कला की कोई सीमा नहीं होती..."-
चार्ल्स पार्कर

घर छोड़ने के बाद, चार्ली एक जैज़मैन बन गया, जो 1940 में न्यूयॉर्क आने तक एक बैंड से दूसरे बैंड और शहर से शहर तक घूमता रहा, जिसे पहले से ही "काले तल तक" जीवन का ज्ञान था। उस समय, तथाकथित "आफ्टर आवर्स" जैज़मेन के बीच लोकप्रिय थे - काम के बाद के खेल, जिसे बाद में जैम सेशन के रूप में जाना जाने लगा। प्रत्येक जाम के संगीतकारों का अपना समूह था। ऐसे "सत्रों" में पार्कर संगीत की तलाश में था जो पहले से ही उसके सिर में घूम रहा था, लेकिन उसके हाथों में नहीं आया। उन्होंने खुद बाद में बताया कि कैसे न्यूयॉर्क के जीवन के पहले महीनों में एक दिन, एक गिटारवादक की संगत में "चेरोकी" के विषय पर सुधार करते हुए, उन्होंने पाया कि, एक विशेष तरीके से, वह ऊपरी स्वरों (गैर और अनिर्णायक) पर जोर देते हैं। साथ के रागों में, वह वही पाता है जो उसने भीतर सुना है। ऐसी शैली की किंवदंती है, जिसे बीबॉप, फिर रीबॉप, फिर बॉप कहा जाने लगा। वास्तव में, कई संगीतकारों द्वारा संयुक्त संगीत-निर्माण के अभ्यास में जैज़ की एक नई शैली, पहनावा आशुरचना की किसी भी कला की तरह पैदा हो सकती है। शैली का जन्म हार्लेम क्लबों में जाम में शुरू किया गया था, मुख्य रूप से हेनरी मिंटन क्लब में, जहां पार्कर के अलावा, डिज़ी गिलेस्पी और फैट्स नवारो, गिटारवादक चार्ली क्रिश्चियन, पियानोवादक थेलोनियस मोंक और बड पॉवेल, ड्रमर मैक्स रोच और केनी क्लार्क नियमित रूप से मिलते थे। शब्द "बीबॉप" ही सबसे अधिक संभावना ओनोमेटोपोइक है। पार्कर, जिन्होंने शुरू से ही कई कैनसस सिटी संगीतकारों की शैली को अपनाया था, को वाक्यांश के अंत में ध्वनि को "स्लैमिंग" करने की आदत थी, जिसने इसे और अधिक लयबद्ध संतृप्ति प्रदान की। सामान्य तौर पर, जैज़ के रचनाकारों ने कभी भी सिद्धांतकारों पर भरोसा नहीं किया। Bebop अपने साथ कोई मौलिक रूप से नई विषयगत सामग्री नहीं लाया। इसके विपरीत, संगीतकार विशेष रूप से एएबीए प्रकार के सामान्य बारह-बार ब्लूज़ या बत्तीस-बार अवधियों पर सुधार करने के लिए उत्सुक थे जो हर कोई सुनता है। लेकिन इन विषयों के हार्मोनिक ग्रिड पर, उन्होंने अपनी धुनों की रचना की, जो नए विषय बन गए। आदत से सूक्ष्म कानों के लिए भी स्रोत को पहचानना आसान नहीं था। उसी समय, नए हार्मोनिक ग्रिड अनुक्रम मोड़, वर्णिकता, कार्यात्मक प्रतिस्थापन के साथ संतृप्त थे, और नई धुनों को जटिल रूप से बिखरे हुए विराम चिह्नों द्वारा विभाजित किया गया था, विषमता से मारा गया, गीत जैसा होना बंद हो गया और विशुद्ध रूप से सहायक बन गया।

बीबॉप में, सख्त विविधताओं का क्लासिक रूप अपने उच्चतम स्तर पर पहुंच गया। हार्मोनिक भाषा का नवाचार तानवाला विचलन का बहुत व्यापक उपयोग था, लेकिन प्रत्येक तानवाला बदलाव के भीतर, हार्मोनिक श्रृंखलाओं में केवल मुख्य कार्य होते थे और, एक नियम के रूप में, लंबे समय तक नहीं थे। इस स्तर पर, सोच का भाषण संगीत तर्क और जैज़ इम्प्रोवाइज़र की भाषा पूरी तरह से बन गई थी - व्यावहारिक कलाकारों की टुकड़ी संगीत-निर्माण की एक विस्तृत, शाब्दिक सामूहिक प्रक्रिया का परिणाम। इस प्रक्रिया में सबसे बड़ा योगदान चार्ली पार्कर का था। उसकी उंगलियां वाल्वों पर फड़फड़ाने लगीं। उसका मुख उड़ते पंछी के समान हो गया। ध्वनि, लय, सामंजस्य, तकनीक, किसी भी कुंजी में, वह एक पक्षी के रूप में स्वतंत्र था। उनका अंतर्ज्ञान, संगीतमय कल्पना और शानदार स्मृति हड़ताली थी। मैं भी उनके जीवन की अव्यवस्था, उनमें ऊँच-नीच के मेल, उनके धीमे आत्म-जलन से आहत था। और फिर भी, उसकी स्थिति जो भी हो, जो भी वाद्य यंत्र बजाया (और अक्सर उसका अपना नहीं होता), वह आसानी से वह बजाने में कामयाब हो जाता है जो दूसरों को चकित करता है। मैसी हॉल में उसे लाइव सुनें, यह उसका एक अच्छा उदाहरण है कि वह एक सस्ते रेंटल प्लास्टिक इंस्ट्रूमेंट बजा रहा है।

1941 में मिंटन के साथ अपने प्रयोगों के बाद पार्कर के जीवन में मुख्य मील के पत्थर कुछ ही हैं। बिली एकस्टीन (1944) के ऑर्केस्ट्रा में नोबल सिसल के सिम्फोजाज़ ऑन क्लैरिनेट (1942) में उनके काम का उल्लेख करना उचित है, जो भविष्य के सभी बीबॉप सितारों - गिलेस्पी, नवारो, स्टिट, एम्मन्स, गॉर्डन, डैमरॉन, ब्लेकी को एक साथ लाया। युद्ध से लौटे युवाओं ने उत्साहपूर्वक बीबॉप और बर्डी का स्वागत किया। 52 वीं स्ट्रीट, जैज़ में एक ट्रेंडसेटर, बोप स्ट्रीट, बोप स्ट्रीट बन जाती है। पार्कर वहाँ शासन करता है, 19 वर्षीय ट्रम्पेटर माइल्स डेविस को खोलता है। 1946 में, लॉस एंजिल्स में, पार्कर "टूट गया", कैमारिलो अस्पताल में समाप्त हो गया, जिसके बाद संगीतकारों ने उसके लिए कपड़े और एक उपकरण के लिए धन एकत्र किया। 1949 में पार्कर ने पेरिस में पहले अंतर्राष्ट्रीय जैज़ महोत्सव में प्रदर्शन किया और बर्डलैंड क्लब खोलने के लिए न्यूयॉर्क लौट आए। अगले साल - स्कैंडिनेविया, पेरिस, लंदन और फिर से अस्पताल। फिर - क्लब के प्रदर्शन, द्वि घातुमान, रिकॉर्डिंग, घोटालों और आत्महत्या के प्रयासों की एक श्रृंखला। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, टोरंटो में मैसी हॉल में एक उज्ज्वल मोती चमकता है, जो गलती से रिकॉर्ड किया गया था। मौत ने 12 मार्च, 1955 को चार्ल्स पार्कर को पीछे छोड़ दिया। वह आधुनिक जैज़ के संस्थापक थे, जो बीसवीं शताब्दी के जैज़ में सबसे महत्वपूर्ण व्यक्तियों में से एक थे।

अतिरिक्त जानकारी:

लियोनिद ऑस्कर्न। चार्ली पार्कर। एक जाज सैक्सोफोनिस्ट की गुलामी और स्वतंत्रता

एक उत्कृष्ट कलाकार, चार्ली पार्कर सिर्फ एक पंथ संगीतकार से कहीं अधिक है। वह पूरी तरह से नए संगीत निर्देशन के संस्थापकों में से एक थे - बीबॉप। जैसा कि उन्होंने खुद कहा था: "बेबॉप का जैज़ से कोई लेना-देना नहीं है, यह जैज़ के अलावा कुछ भी नहीं है। इसमें कोई झूला नहीं है।" फिर भी, पार्कर के जैज़ संगीत गुणों को कम करके नहीं आंका जा सकता, क्योंकि उनके शिक्षक सबसे प्रसिद्ध जैज़मैन थे, जिनसे उन्होंने खेल शैली, कुछ प्रदर्शन तकनीक और शैली की भावना को अपनाया। शास्त्रीय पारंपरिक जैज़ परंपरा से कहीं आगे जाकर पार्कर सबसे बड़ा सुधारक है। कोई आश्चर्य नहीं कि बीबॉप को "प्रगतिशील जैज़" कहा जाता था। एक उज्ज्वल नवप्रवर्तनक, पार्कर उन युवा कलाकारों में से एक थे जो प्रसिद्धि के लिए अपना रास्ता तलाश रहे थे - और अंततः इसे पाया।

संक्षिप्त जीवनी

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर, जैसा कि उनके माता-पिता ने उनका नाम रखा था, का जन्म 29 अगस्त, 1920 को कैनसस सिटी, कंसास में हुआ था। लड़के के पिता, चार्ल्स पार्कर, काफी संगीतमय व्यक्ति थे। उन्होंने कई भूमिकाओं में काम किया: उन्होंने पियानो बजाया, नृत्य किया और गाया। लेकिन माँ, एडी पार्कर के पास कोई संगीत प्रतिभा नहीं थी और वह एक क्लीनर के रूप में काम करती थी। इस तथ्य के बावजूद कि चार्ल्स परिवार में एकमात्र बच्चा था, उसके पिता ने उस पर ध्यान नहीं दिया और उसकी माँ ने उसकी परवरिश का पूरा ध्यान रखा।

पार्कर के जन्म के 7 साल बाद, परिवार मिसौरी चला गया, उसी नाम के एक शहर में - कैनसस सिटी। इसमें, नन्हे चार्ली ने अपना सारा बचपन और युवावस्था बिताई, उसी शहर में वह एक व्यापक स्कूल में गया।

1930 के दशक की शुरुआत में, पार्कर के पिता ने अपने परिवार को त्याग दिया, जिससे लड़के के मानसिक संतुलन पर बहुत प्रभाव पड़ा। खुद को विचलित करने के लिए, वह स्कूल के पहनावे में एक प्रकार के पीतल के वाद्ययंत्र - यूफोनियम पर बजाना शुरू करता है, और उसकी माँ उसे खरीदती है ऑल्टो सैक्सोफोन मेरे बेटे को खुश करने के लिए।

जब पार्कर 14 साल का हुआ, तो एडी पार्कर ने अपने बेटे को लिंकन हाई स्कूल में दाखिला दिलाया। लेकिन चार्ल्स को प्रशिक्षण बिल्कुल नहीं दिया गया था, क्योंकि संगीत ने उनके सभी विचारों को पूरी तरह से अवशोषित करना शुरू कर दिया था। इस तथ्य का लाभ उठाकर कि उसकी माँ शाम को अनुपस्थित थी, क्लीनर के रूप में काम करते हुए, पार्कर घर से भाग गया और नाइट क्लबों में चला गया। उनमें से एक में, उन्होंने ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट लेस्टर यंग को सुना, जो लड़के के लिए एक आदर्श बन गया। एक साल बाद, जब वह 15 साल का था, चार्ली ने स्कूल छोड़ दिया और प्रदर्शन करने वाले शहर के संगीतकारों में शामिल हो गया। उसी उम्र में, एक किशोर ड्रग्स का उपयोग करना शुरू कर देता है।

जल्द ही, पार्कर बिना किसी संगीत शिक्षा के नाइट क्लबों में प्रदर्शन करना शुरू कर देता है। आंशिक रूप से, वह निर्लज्जता से बच गया था, क्योंकि एक कलाकार के रूप में वह अभी भी बहुत कमजोर था। उसकी उंगलियां उसके सिर में पैदा हुए तेज विचारों के साथ नहीं रह सकती थीं, इसलिए वह लय खो सकता था या काम के बीच में रुक भी सकता था। इसके लिए उनका अक्सर मजाक उड़ाया जाता था, जिससे उन्हें काफी दुख होता था। उदाहरण के लिए, 1937 में, रेनो क्लब में एक जाम सत्र के बीच में, पार्कर ने सद्भाव की भावना खो दी और खेलना बंद कर दिया, भ्रम में फंस गया, जिसके लिए जनता द्वारा उनका उपहास किया गया और अपमान में हॉल से निष्कासित कर दिया गया।

हर किसी से अपनी श्रेष्ठता साबित करने के लिए, चार्ली ने खुद को बिल्कुल भी नहीं बख्शा, दिन में 15 घंटे अध्ययन करना शुरू किया। वह बस्टर स्मिथ समूह में शामिल हो जाता है और उनकी कई खेल तकनीकों को अपनाता है।

पार्कर के लिए निर्णायक मोड़ 1938 था, जब वे जे मैकशैन के बड़े बैंड में शामिल हुए। 1939 में, वह उनके साथ न्यूयॉर्क के दौरे पर जाता है और इस शहर में रहने का फैसला करता है। भोजन के लिए पैसे कमाने के लिए, वह नाइट क्लबों में जाम सत्रों में भाग लेने के साथ-साथ बर्तन भी धोता है। उनमें से एक पर, पार्कर को अचानक पता चलता है कि यदि आप जटिल रागों के उच्च स्वरों को एक मधुर रेखा के रूप में उपयोग करते हैं, तो आप अपने आप को किसी भी चीज़ तक सीमित किए बिना किसी भी कुंजी में संशोधित कर सकते हैं। इस खोज ने उन्हें अंततः वह व्यक्त करने की अनुमति दी जो वे साधारण संगीत के साथ व्यक्त नहीं कर सकते थे।

1941 में, जे मैकशैन ऑर्केस्ट्रा के साथ, पार्कर ने "हनीसकल रोज़" गीत रिकॉर्ड किया और प्रसिद्धि उनके पास आई। इसी समय के दौरान उन्होंने अपना उपनाम "यार्डबर्ड" अर्जित किया। 1942 में, चार्ल्स, समान विचारधारा वाले लोगों के एक समूह के साथ, जिनमें डिज़ी गिलेस्पी भी थे, हार्लेम नाइटक्लब में जैज़ के साथ प्रयोग करना शुरू करते हैं। 3 साल बाद चार्ली अपना खुद का बीबॉप बैंड बनाता है। नई शैली को पूर्णता में लाते हुए, पार्कर टीम जैज़ संगीत में क्रांति ला रही है। दर्जनों आर्केस्ट्रा पार्कर के बैंड की तरह ही बजाने की कोशिश करने लगते हैं। 1947 में, चार्ली ने एक पंचक बनाया, जिसके साथ उन्होंने अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों को रिकॉर्ड किया। उसी क्षण से, उन्होंने सक्रिय भ्रमण और रचनात्मक गतिविधियों का संचालन करना शुरू कर दिया।

1949 में, चार्ली पार्कर ने एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के साथ छह टुकड़े रिकॉर्ड किए। इन रिकॉर्डिंग में उनकी आवाज ज्यादा साफ और नरम है, और उनके सुधार अधिक विचारशील और सामंजस्यपूर्ण हैं। इस समय के दौरान, पार्कर नशीली दवाओं से मुक्त था, और यह अधिक सुंदर और प्राकृतिक एकल सम्मिलन में स्पष्ट रूप से श्रव्य है।

1954 में, अपने बच्चे की मृत्यु के कारण, पार्कर अंततः जीने की इच्छा खो देता है। उनका आखिरी संगीत कार्यक्रम क्लब में दिया गया था।" बर्डलैंड, संगीतकार के नाम पर। प्रदर्शन एक घोटाले में समाप्त हो गया और सभी क्लब मालिकों ने पार्कर से मुंह मोड़ लिया। कोई भी संस्था किसी ऐसे व्यक्ति को अंदर नहीं आने देना चाहती थी जो अब किसी भी छोटी-छोटी बातों से क्रोधित हो गया हो।

पार्कर ने सभी को छोड़ दिया और अपने प्रशंसक - बैरोनेस डी कोएनिगस्वर्टर के साथ रहने लगा। एक दिन टीवी देखते हुए चार्ली पार्कर का निधन हो गया। यह 12 मार्च, 1955 को हुआ था।

रोचक तथ्य

• "बर्ड" उपनाम की उपस्थिति के बारे में कई अलग-अलग राय हैं। सबसे आम यह है कि यह नाम उनके दोस्तों से आया है, क्योंकि पार्कर को फ्राइड चिकन की अत्यधिक लत थी। एक अन्य का कहना है कि अपने समूह के साथ यात्रा करते समय, पार्कर गलती से एक चिकन कॉप में चला गया। इसलिए, उन्हें मजाक में "यार्डबर्ड" (बर्डयार्ड) उपनाम दिया गया था, और फिर एक साधारण "बर्ड" (पक्षी) को छोटा कर दिया गया था। खैर, आखिरी वाला कहता है कि अविश्वसनीय रूप से हल्की, "फड़फड़ाती" उंगलियों के कारण उन्हें तथाकथित कहा गया था।

• उनके द्वारा दर्ज किए गए कई कार्यों के शीर्षक में पक्षियों के संदर्भ हैं।
• पार्कर ने बस वायलिन वादक जशा हेफ़ेट्ज़ के संगीत को पसंद किया और घंटों तक उनके रिकॉर्ड को सुन सकते थे।
• एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के साथ उनकी पसंदीदा रिकॉर्डिंग ने कई प्रशंसकों को उनसे दूर कर दिया। उन्होंने दावा किया कि पार्कर पैसे के लिए बिक गया, जिससे संगीतकार बहुत घायल हो गया।
• द ग्रेटेस्ट जैज़मैन लुई आर्मस्ट्रांग , बीबॉप की ध्वनि की तुलना सीखने के अभ्यास से की।
• उनके दोस्तों के अनुसार, पार्कर संगीत में पारंगत थे: शास्त्रीय यूरोपीय से लेकर लैटिन अमेरिकी और देश तक।
• अपने पूरे जीवन में उन्होंने हेरोइन की लत से छुटकारा पाने की कोशिश की, इसे शराब की लत से बदल दिया।
• उनकी रचना "नाइट एंड डे" का उपयोग कंप्यूटर गेम ग्रैंड थेफ्ट ऑटो IV में किया जाता है।
• 1948 में, उन्होंने आधिकारिक मेट्रोनोम पत्रिका के अनुसार "वर्ष का संगीतकार" का खिताब अर्जित किया।

• उन्हें संगीत में बहुत दिलचस्पी थी इगोर स्ट्राविंस्की , संगीतमय बनावट के उपयोग के कुछ क्षणों में उनमें अपने समान विचारधारा वाले व्यक्ति को खोजना।
• क्लासिक पार्कर पंचक में बाद के प्रसिद्ध ट्रम्पेटर माइल्स डेविस शामिल थे।
• 1953 में, पार्कर ने अपने एक संगीत कार्यक्रम में एक प्लास्टिक ग्राफ्टन सैक्सोफोन का इस्तेमाल किया।
• उन्होंने 5 . के लिए खेला saxophones , जिसमें राजा द्वारा उनके लिए बनाया गया एक रिवाज भी शामिल है।
• अपने जीवन के अंत में, पार्कर इस्लाम में परिवर्तित हो गए, संयुक्त राज्य अमेरिका में अहमदिया आंदोलन के सदस्य बन गए।
• पोस्टमार्टम करने वाले डॉक्टर ने पार्कर की उम्र 50 से 60 के बीच होने का अनुमान लगाया, हालांकि वह केवल 34 साल का था।
  
• पार्कर के अंतिम संस्कार का भुगतान डिज़ी गिलेस्पी ने किया था।
  

व्यक्तिगत जीवन

चार्ली पार्कर महिलाओं के बीच बहुत लोकप्रिय थे, यहां तक ​​कि कुछ प्रशंसकों ने राज्य से राज्य में उनका अनुसरण किया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि खुद के प्रति इस तरह के रवैये के साथ, उन्होंने कई बार शादी की, और शादी ने उनके जंगली कारनामों में बिल्कुल भी हस्तक्षेप नहीं किया। उनकी पहली पत्नी, रेबेका रफिन ने उनसे 1936 में शादी की, जब पार्कर केवल 15 वर्ष के थे। इस शादी से चार्ल्स के दो बच्चे हुए - लियोन और फ्रांसिस। शादी अल्पकालिक थी और 3 साल बाद टूट गई।

1943 में, उन्होंने नर्तक गेराल्डिन स्कॉट से शादी की, लेकिन वे लंबे समय तक एक साथ नहीं रहे। लगातार झगड़ों के कारण, युगल जल्दी से तितर-बितर हो गया। पार्कर का स्वभाव अकेलापन बर्दाश्त नहीं कर सका और जल्द ही वह फिर से शादी करेगा, इस बार डोरिस स्नाइडर से। पार्कर को ड्रग्स की लत के कारण, शादी केवल 2 साल तक चली, हालाँकि उन्होंने कभी भी आधिकारिक रूप से तलाक नहीं लिया। 1950 में, उन्होंने मॉडल चैन रिचर्डसन और उनकी बेटी किम के साथ रहना शुरू किया। वे आधिकारिक रूप से हस्ताक्षर नहीं कर सके, क्योंकि पार्कर अपनी पूर्व पत्नी डोरिस को तलाक नहीं देना चाहता था। चैन ने उसके लिए दो बच्चों को जन्म दिया, लेकिन 1954 में, छोटी बेटी प्री की मृत्यु हो जाती है, जो अंततः महान जैज़मैन को नशीली दवाओं की लत के रसातल में डुबो देती है।

सर्वश्रेष्ठ रचनाएँ

पक्षीविज्ञान- शायद बीबॉप की शैली में सबसे प्रसिद्ध काम, पहली बार पार्कर एन्सेम्बल द्वारा 1946 में रिकॉर्ड किया गया था। नाम पार्कर के उपनाम - पंता को दर्शाता है।

पार्कर का मूड 1948 में पार्कर द्वारा जॉन लेविस, कर्ली रसेल और मैक्स रोच के साथ रिकॉर्ड और प्रदर्शित किया गया एक सुंदर ब्लूज़ है।

"यार्डबर्ड सुइट"- चार्ली उपनाम का एक और संदर्भ, 1946 में दर्ज एक जैज़ मानक। यह रचना एक तरह का बीबॉप एंथम बन गया है।

"पुष्टि"- 1946 में दर्ज एक टूटी हुई लय और एक बहुत ही जटिल सामंजस्य के साथ एक अत्यंत जटिल रचना। लगभग हर चीज़ की तरह Parker एक जैज़ मानक बन गया है।

प्रेमी पुरुष -इस टुकड़े को पार्कर द्वारा रिकॉर्ड किए गए सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता है। रिकॉर्डिंग के दौरान, संगीतकार हेरोइन के प्रभाव में था, इसलिए उसके निर्माता रॉस रसेल को काम रिकॉर्ड होने तक माइक्रोफोन के सामने उसका समर्थन करना पड़ा।

मूस द मूचे- चार्ली द्वारा अपने पहनावे डिज़ी गिलेस्पी को छोड़ने के तुरंत बाद रिकॉर्ड किया गया। ऐसी अटकलें हैं कि इस चीज़ का नाम उस डीलर के उपनाम के नाम पर रखा गया है जिसने कई वर्षों तक पार्कर को ड्रग्स की आपूर्ति की थी।

"बिली की उछाल" 1945 में पार्कर द्वारा रिकॉर्ड किया गया एक उत्कृष्ट ब्लूज़ है। 2002 में, उन्हें ग्रैमी हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया गया था।

चार्ली पार्कर और उनके संगीत वाली फ़िल्में

• बी-बॉप में "जिविन" (1946)
• "द कूल ऑफ़ द इवनिंग" (1967)
• "स्वेन क्लैंग्स क्विंटेट" (1976)
• "बर्ड" (1988)
• "द लास्ट डेज़ ऑफ़ चेज़ नूस" (1992)
• "जहाँ भी हवा चलती है" (2003)
• "प्रोफेसर नॉर्मन कॉर्नेट" (2009)
• "बहुत कम" (2014)

दुर्भाग्य से, एक प्रतिभाशाली संगीतकार का जीवन बहुत जल्दी समाप्त हो गया। यह ज्ञात नहीं है कि वह दुनिया को और कितना बता सकता था, और उसके पास कितने अवास्तविक विचार थे। अपने जीवनकाल के दौरान एक ऐसे प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में पहचाने जाने वाले, जो किसी की सलाह को बर्दाश्त नहीं करता है और अपने नियमों से रहता है, चार्ली पार्कर हमेशा के लिए एक विद्रोही के रूप में इतिहास में नीचे चला जाएगा, जिसकी खेल शैली लगभग किसी भी व्यक्ति द्वारा दोहराई नहीं जा सकती है। शास्त्रीय नियमों और परंपराओं को निडरता और दृढ़ता से खारिज करते हुए, उन्होंने नए संगीत का निर्माण किया, जो सामग्री में इतना बड़ा था कि इसे मापना लगभग असंभव है।

वीडियो: चार्ली पार्कर को सुनें

चार्ली पार्कर (08/29/1920 - 03/12/1955)

"संगीत आपका अपना अनुभव है, आपका ज्ञान है, आपके विचार हैं। यदि आप इसे नहीं जीते हैं, तो आपके वाद्य यंत्र से कुछ भी नहीं निकलेगा। हमें सिखाया जाता है कि संगीत की अपनी निश्चित सीमाएँ होती हैं। लेकिन कला की कोई सीमा नहीं होती..."

चार्ली पार्कर उन गिने-चुने कलाकारों में से एक हैं जिन्हें अपने जीवनकाल में जीनियस कहा जाता था, जिनका नाम पौराणिक था और आज भी है। उन्होंने अपने समकालीनों की कल्पना पर एक असामान्य रूप से उज्ज्वल छाप छोड़ी, जो न केवल जैज़ में, बल्कि अन्य कलाओं में भी, विशेष रूप से साहित्य में परिलक्षित होती थी। आज एक सच्चे जैज़ संगीतकार की कल्पना करना मुश्किल है, जो किसी न किसी रूप में, न केवल पार्कर के प्यारे प्रभाव का अनुभव करेगा, बल्कि उसकी प्रदर्शन भाषा पर उसके ठोस प्रभाव का भी अनुभव करेगा। चार्ली पार्कर, जिसे "बर्ड" के नाम से भी जाना जाता है, को आधुनिक जैज़ का जनक कहा जा सकता है। विषयों की मधुर सामग्री से पूरी तरह मुक्त उनके साहसिक सुधार, लोकप्रिय जैज़ की मधुर ध्वनि और कामचलाऊ कला के नए रूपों के बीच एक तरह का सेतु थे।

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर का जन्म 29 अगस्त 1920 को कैनसस सिटी में हुआ था। पार्कर का बचपन कैनसस सिटी के काले यहूदी बस्ती में बीता, जहाँ कई पब थे, मनोरंजन के स्थान और संगीत हमेशा बजाया जाता था। उनके पिता, एक तीसरे दर्जे के गायक और नर्तक, ने जल्द ही अपने परिवार को त्याग दिया, और उनकी मां, एडी पार्कर, जिन्होंने लड़के को अपने प्यार की सारी गर्मी दी, ने उसे बहुत खराब कर दिया। एक और, और जैसा कि बाद में पता चला, एक घातक उपहार एक पस्त ऑल्टो सैक्सोफोन था, जिसे $ 45 में खरीदा गया था। चार्ली ने खेलना शुरू किया और बाकी सब कुछ भूल गया। उन्होंने अकेले संगीत के नियमों की खोज करते हुए, अकेले सभी समस्याओं से गुजरते हुए, अपने दम पर अध्ययन किया। संगीत के प्रति दीवानगी ने उनका पीछा कभी नहीं छोड़ा। शाम को वह शहर के संगीतकारों के नाटकों को सुनता था, दिनों में वह अकेले पढ़ता था।
पाठ्यपुस्तकों के लिए समय नहीं था। 15 साल की उम्र में चार्ली स्कूल छोड़ देता है और एक पेशेवर संगीतकार बन जाता है। हालाँकि, इस स्वार्थी, पीछे हटे हुए युवक में व्यावसायिकता अभी भी पर्याप्त नहीं थी। वह लेस्टर यंग के एकल, जैम की नकल करने की कोशिश करता है, विभिन्न स्थानीय लाइन-अप को बदलता है। बाद में उन्होंने याद किया:

खेलने की तकनीक में तेजी से प्रगति के बावजूद, युवा चार्ली वास्तव में बड़े बैंड की सुसंगत, चिकनी आवाज़ में फिट नहीं हुए। उन्होंने हमेशा अपने तरीके से खेलने की कोशिश की, लगातार अपने खुद के अनूठे संगीत को टटोलते रहे। सभी को यह पसंद नहीं आया। इस बारे में एक पाठ्यपुस्तक की कहानी है कि कैसे, एक रात के जाम सत्र में, ढोलकिया जो जोन्स, पार्कर की "चीजों" से नाराज होकर, हॉल में एक प्लेट लॉन्च की। चार्ली उठकर चला गया।
15 साल की उम्र में, चार्ली ने 19 वर्षीय रेबेका रफिंग से शादी की - यह उनकी पहली शादी थी, लेकिन अगले के रूप में क्षणभंगुर और असफल। 17 साल की उम्र में, "बर्ड" (अपने मूल उपनाम यार्डबर्ड के लिए संक्षिप्त) पहली बार पिता बने। उसी समय या कुछ समय पहले, वह सबसे पहले ड्रग्स से परिचित होता है।
कई रचनाओं के माध्यम से जाने के बाद, शिकागो और न्यूयॉर्क का दौरा करने और 1938 के अंत में कैनसस सिटी लौटने के बाद, बर्ड पियानोवादक जे मैकशैन के ऑर्केस्ट्रा में प्रवेश करता है। उन्होंने इस लाइन-अप के साथ तीन साल से अधिक समय तक खेला, और पार्कर की पहली ज्ञात रिकॉर्डिंग भी इसी ऑर्केस्ट्रा के साथ बनाई गई थी। यहां वे एक परिपक्व गुरु बने। सहकर्मियों ने उन्हें एक ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट के रूप में बहुत सराहा, लेकिन यह तथ्य कि उन्हें अभी भी खेलना था, चार्ली को संतुष्ट नहीं करते थे। वह अपना रास्ता खोजता रहा:

और फिर वह अभी भी खेला:

बायर्ड द्वारा स्वतंत्रता के लिए अपना रास्ता खोलने के बाद, वह अब मैकशैन के साथ नहीं खेल सकता था। 1942 की शुरुआत में, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा छोड़ दिया और आधे भूखे, भिखारी अस्तित्व का नेतृत्व करते हुए, न्यूयॉर्क के विभिन्न क्लबों में अपना संगीत बजाना जारी रखा। मूल रूप से, पार्कर ने क्लार्क मुनरो के अपटाउन हाउस क्लब में काम किया। यह वहाँ था कि उन्हें पहली बार समान विचारधारा वाले लोगों ने सुना था।
1940 के बाद से, एक अन्य क्लब में, "मिंटन" का प्लेहाउस "एकत्रित हुआ, जैसा कि वे आज कहेंगे, वैकल्पिक संगीत के प्रशंसक। पियानोवादक थेलोनियस मोंक, ड्रमर केनी क्लार्क, बासिस्ट निक फेंटन और ट्रम्पेटर जो गाइ लगातार क्लब के कर्मचारियों में काम कर रहे थे। शाम और रातों को नियमित रूप से जाम सत्र आयोजित किए जाते थे, जहां गिटारवादक चार्ली क्रिश्चियन, ट्रम्पेटर डिज़ी गिलेस्पी, पियानोवादक बड पॉवेल और अन्य अक्सर मेहमान होते थे। एक शरद ऋतु की शाम, क्लार्क और मोंक स्थानीय ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट को सुनने के लिए अपटाउन गए थे, जिनके बारे में अफवाहें मिंटन तक पहुंची थीं क्लब।

स्वाभाविक रूप से, पार्कर जल्द ही मिंटन क्लब में समाप्त हो गया। अब वह अपनों के बीच था। ताजा संगीत विचारों का आदान-प्रदान और भी तीव्र हो गया। और यहाँ बराबरी में पहला बर्ड था। उनकी स्वतंत्रता विजयी रूप से अद्भुत, अनसुनी ध्वनियों के झरनों में फूट पड़ी। डिज़ी गिलेस्पी उन वर्षों में उनके बगल में खड़ा था, व्यावहारिक रूप से रचनात्मक कल्पना में बर्ड से नीच नहीं था, लेकिन बहुत अधिक हंसमुख और मिलनसार चरित्र था।
जो संगीत पैदा हुआ था उसे बीबॉप कहा जाता था। लगभग सभी लोग पार्कर को अपना राजा मानते थे। राजा ने एक पूर्ण और बहुत ही शालीन राजा की तरह व्यवहार किया। ऐसा लग रहा था कि उनके संगीत को मिली पहचान ने इस व्यक्ति के बाहरी दुनिया के साथ संबंधों को जटिल बना दिया। सहकर्मियों और प्रियजनों के साथ अपने संबंधों में बर्ड और भी अधिक असहिष्णु, चिड़चिड़े, चिड़चिड़े हो गए। अकेलेपन ने उसे तेजी से घने कोकून में लपेट दिया। नशीली दवाओं की लत और मजबूत हुई, और इससे छुटकारा पाने के प्रयासों ने पार्कर को शराब की बाहों में फेंक दिया।
हालांकि, उस समय पार्कर के करियर ने ऊपर की ओर बढ़ना जारी रखा। 1943 में, पार्कर ने पियानोवादक अर्ल हाइन्स के साथ ऑर्केस्ट्रा में बजाया, और 1944 में हाइन्स के पूर्व गायक बिली एकस्टीन के साथ। वर्ष के अंत तक, बर्ड ने 52वें स्ट्रीट के एक क्लब में प्रदर्शन करना शुरू कर दिया।
फरवरी-मार्च 1945 में, Byrd और Dizzy ने रिकॉर्ड की एक श्रृंखला दर्ज की, जिसने नई शैली को उसकी सभी प्रतिभाओं में प्रस्तुत किया। अगली, कोई कम महत्वपूर्ण रिकॉर्डिंग नवंबर में कैलिफोर्निया में रॉस रसेल के साथ कंपनी "डायल" में दिखाई नहीं दी। यहां पार्कर ने पहले गंभीर तंत्रिका संकट को पछाड़ दिया।
जैज़ की दुनिया ने फिर से 1947 की शुरुआत में ही बायर्ड को सक्रिय काम पर लौटते देखा। इस बार चार्ली पार्कर के पंचक में युवा माइल्स डेविस (तुरही) और मैक्स रोच (ड्रम) शामिल थे। बर्ड के साथ संचार बाद में इन प्रमुख संगीतकारों के लिए एक अमूल्य स्कूल बन गया। लेकिन वे इस तरह के संचार को बहुत लंबे समय तक सहन नहीं कर सके। पहले से ही 1948 में, दोनों ने आगे सहयोग करने से इनकार कर दिया। लेकिन इससे पहले भी सितंबर 1947 में पार्कर ने कार्नेगी हॉल में विजयी प्रदर्शन किया था। 1948 में बर्ड को मेट्रोनोम पत्रिका के सर्वेक्षण में संगीतकार ऑफ द ईयर नामित किया गया था।
1949 में यूरोपीय लोगों ने पार्कर को पहली बार देखा, लेकिन आखिरी बार नहीं, जब वह और उनका पंचक पेरिस में एक जैज़ उत्सव में पहुंचे। लेकिन अब, गिलेस्पी के साथ संबंध तोड़ने के बाद, और फिर डेविस और रोच के साथ, उनके बगल में पहले से ही अन्य लोग थे - मजबूत पेशेवर, लेकिन इतने उज्ज्वल नहीं, नम्रता से अपने नेता के पलायन को ध्वस्त कर रहे थे।
एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के साथ रिकॉर्डिंग ने जल्द ही बर्ड को तनाव का एक अतिरिक्त कारण दिया। अच्छा पैसा लाते हुए, इन अभिलेखों ने कुछ, हाल ही में, उत्साही वैचारिक प्रशंसकों को अलग कर दिया। व्यवसायीकरण के आरोप लगे। मनोरोग क्लीनिकों के दौरे के साथ दौरे तेजी से जुड़े हुए थे। 1954 में, बर्ड को एक गंभीर झटका लगा - उनकी दो साल की बेटी प्री की मृत्यु हो गई।
मनोवैज्ञानिक संतुलन को बहाल करने के लिए बर्ड के सभी प्रयास व्यर्थ थे। रमणीय ग्रामीण जंगल में खुद से छिपना संभव नहीं था - वह जैज़ के विश्व केंद्र, न्यूयॉर्क के लिए तैयार था। न्यूयॉर्क क्लब में उनके प्रदर्शन की एक श्रृंखला, जिसका नाम उनके नाम पर "बर्डलैंड" रखा गया, घोटाले में समाप्त हुई: गुस्से में एक और फिट में, पार्कर ने सभी संगीतकारों को तितर-बितर कर दिया और प्रदर्शन को बाधित कर दिया। क्लब के मालिकों ने उसके साथ सौदा करने से इनकार कर दिया। कई अन्य संगीत कार्यक्रमों ने खुद को उनके साथ समान संबंधों में पाया। पक्षी को उसके देश से निकाल दिया गया था।
पार्कर का अंतिम आश्रय उनके धनी प्रशंसक बैरोनेस डी कोएनिगस्वर्टर का घर था। 12 मार्च 1955 को वह टीवी के सामने बैठकर डोर्सी ब्रदर्स ऑर्केस्ट्रा का शो देखा। उसी क्षण मौत ने उसे पछाड़ दिया। डॉक्टरों ने मौत का कारण लीवर का सिरोसिस और पेट का अल्सर बताया है। बर्ड 35 वर्ष की आयु तक जीवित नहीं रहे।

चार्ली पार्कर, जिसे "बर्ड" के नाम से भी जाना जाता है, को आधुनिक जैज़ का जनक कहा जा सकता है। विषयों की मधुर सामग्री से पूरी तरह मुक्त उनके साहसिक सुधार, लोकप्रिय जैज़ की मधुर ध्वनि और कामचलाऊ कला के नए रूपों के बीच एक तरह का सेतु थे। जैज़ संगीतकारों की बाद की पीढ़ियों पर उनके प्रभाव की तुलना केवल लुई आर्मस्ट्रांग से की जा सकती है।

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर का जन्म 29 अगस्त 1920 को कैनसस सिटी में हुआ था। पार्कर का बचपन कैनसस सिटी के काले यहूदी बस्ती में बीता, जहाँ कई पब थे, मनोरंजन के स्थान और संगीत हमेशा बजाया जाता था। उनके पिता, एक तीसरे दर्जे के गायक और नर्तक, ने जल्द ही अपने परिवार को त्याग दिया, और उनकी मां, एडी पार्कर, जिन्होंने लड़के को अपने प्यार की सारी गर्मी दी, ने उसे बहुत खराब कर दिया। एक और, और जैसा कि बाद में पता चला, एक घातक उपहार एक पस्त ऑल्टो सैक्सोफोन था, जिसे $ 45 में खरीदा गया था। चार्ली ने खेलना शुरू किया और बाकी सब कुछ भूल गया। उन्होंने अकेले संगीत के नियमों की खोज करते हुए, अकेले सभी समस्याओं से गुजरते हुए, अपने दम पर अध्ययन किया। संगीत के प्रति दीवानगी ने उनका पीछा कभी नहीं छोड़ा। शाम को वह शहर के संगीतकारों के नाटकों को सुनता था, दिनों में वह अकेले पढ़ता था।

पाठ्यपुस्तकों के लिए समय नहीं था। 15 साल की उम्र में चार्ली स्कूल छोड़ देता है और एक पेशेवर संगीतकार बन जाता है। हालाँकि, इस स्वार्थी, पीछे हटे हुए युवक में व्यावसायिकता अभी भी पर्याप्त नहीं थी। वह लेस्टर यंग के एकल, जैम की नकल करने की कोशिश करता है, विभिन्न स्थानीय लाइन-अप को बदलता है। बाद में उन्होंने याद किया: "हमें शाम के नौ बजे से सुबह पांच बजे तक बिना रुके खेलना था। हमें एक रात में एक डॉलर पच्चीस सेंट मिलते थे।"

खेलने की तकनीक में तेजी से प्रगति के बावजूद, युवा चार्ली वास्तव में बड़े बैंड की सुसंगत, चिकनी आवाज़ में फिट नहीं हुए। उन्होंने हमेशा अपने तरीके से खेलने की कोशिश की, लगातार अपने खुद के अनूठे संगीत को टटोलते रहे। सभी को यह पसंद नहीं आया। इस बारे में एक पाठ्यपुस्तक की कहानी है कि कैसे, एक रात के जाम सत्र में, ढोलकिया जो जोन्स, पार्कर की "चीजों" से नाराज होकर, हॉल में एक प्लेट लॉन्च की। चार्ली उठकर चला गया।

15 साल की उम्र में, चार्ली ने 19 वर्षीय रेबेका रफिंग से शादी की - यह उनकी पहली शादी थी, लेकिन अगले के रूप में क्षणभंगुर और असफल। 17 साल की उम्र में, "बर्ड" (अपने मूल उपनाम यार्डबर्ड के लिए संक्षिप्त) पहली बार पिता बने। उसी समय या कुछ समय पहले, वह सबसे पहले ड्रग्स से परिचित होता है।

कई रचनाओं के माध्यम से जाने के बाद, शिकागो और न्यूयॉर्क का दौरा करने और 1938 के अंत में कैनसस सिटी लौटने के बाद, बर्ड पियानोवादक जे मैकशैन के ऑर्केस्ट्रा में प्रवेश करता है। उन्होंने इस लाइन-अप के साथ तीन साल से अधिक समय तक खेला, और पार्कर की पहली ज्ञात रिकॉर्डिंग भी इसी ऑर्केस्ट्रा के साथ बनाई गई थी। यहां वे एक परिपक्व गुरु बने। सहकर्मियों ने उन्हें एक ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट के रूप में बहुत सराहा, लेकिन यह तथ्य कि उन्हें अभी भी खेलना था, चार्ली को संतुष्ट नहीं करते थे। उन्होंने अपना रास्ता खोजना जारी रखा: "मैं उन रूढ़िवादी सामंजस्य से तंग आ गया था जो हर कोई इस्तेमाल करता था। मैं लगातार सोचता था कि कुछ और होना चाहिए। मैंने इसे सुना, लेकिन मैं इसे नहीं खेल सका।" और फिर भी उन्होंने खेला: "मैंने चेरोकी विषय पर लंबे समय तक सुधार किया और अचानक देखा कि जीवाओं के ऊपरी अंतराल से एक राग का निर्माण और इस आधार पर नए सामंजस्य का आविष्कार करते हुए, मैं अचानक वह खेलने में कामयाब हो गया जो लगातार मुझमें था। मैं ऐसा लग रहा था कि फिर से जन्म हुआ है"।

बायर्ड द्वारा स्वतंत्रता के लिए अपना रास्ता खोलने के बाद, वह अब मैकशैन के साथ नहीं खेल सकता था। 1942 की शुरुआत में, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा छोड़ दिया और आधे भूखे, भिखारी अस्तित्व का नेतृत्व करते हुए, न्यूयॉर्क के विभिन्न क्लबों में अपना संगीत बजाना जारी रखा। मूल रूप से, पार्कर ने क्लार्क मुनरो के अपटाउन हाउस क्लब में काम किया। यह वहाँ था कि उन्हें पहली बार समान विचारधारा वाले लोगों ने सुना था।

1940 के बाद से, वैकल्पिक संगीत के प्रशंसक एक अन्य क्लब, "मिंटन प्लेहाउस" में एकत्र हुए हैं, जैसा कि वे आज कहते हैं। पियानोवादक थेलोनियस मोंक, ड्रमर केनी क्लार्क, बासिस्ट निक फेंटन और ट्रम्पेटर जो गाय लगातार क्लब के कर्मचारियों में काम कर रहे थे। शाम और रातें नियमित रूप से जाम सत्र आयोजित किए जाते थे, जहां गिटारवादक चार्ली क्रिश्चियन, ट्रम्पेटर डिज़ी गिलेस्पी, पियानोवादक बड पॉवेल और अन्य अक्सर मेहमान होते थे। एक शरद ऋतु की शाम, क्लार्क और मोंक स्थानीय अल्टो सैक्सोफोनिस्ट को सुनने के लिए अपटाउन गए, अफवाहें जिनके बारे में मिंटन क्लब पहुंचे थे।

दिन का सबसे अच्छा

केनी क्लार्क (ड्रम): "बर्ड ने कुछ अनसुना बजाया। उन्होंने ऐसे वाक्यांश बजाए जो मुझे लगा कि मैं खुद ड्रम के लिए आया हूं। उन्होंने लेस्टर यंग के रूप में दो बार तेजी से खेला और उन सामंजस्य में जो यंग ने कभी सपने में भी नहीं सोचा था। पक्षी हमारे अपने रास्ते पर चला गया , लेकिन हमसे बहुत आगे। यह संभावना नहीं है कि वह अपने निष्कर्षों के मूल्य को जानता था। यह सिर्फ जैज़ खेलने का उसका तरीका था, यह उसका हिस्सा था।"

स्वाभाविक रूप से, पार्कर जल्द ही मिंटन क्लब में समाप्त हो गया। अब वह अपनों के बीच था। ताजा संगीत विचारों का आदान-प्रदान और भी तीव्र हो गया। और यहाँ बराबरी में पहला बर्ड था। उनकी स्वतंत्रता विजयी रूप से अद्भुत, अनसुनी ध्वनियों के झरनों में फूट पड़ी। डिज़ी गिलेस्पी उन वर्षों में उनके बगल में खड़ा था, व्यावहारिक रूप से रचनात्मक कल्पना में बर्ड से नीच नहीं था, लेकिन बहुत अधिक हंसमुख और मिलनसार चरित्र था।

जो संगीत पैदा हुआ था उसे बीबॉप कहा जाता था।

मिडी रिकॉर्डिंग पार्कर के एकल के अपने विषय "ऑर्निथोलॉजी" पर एक प्रतिलेखन है।

"यह बेहतर होगा कि बीबॉप को एक अलग नाम दिया जाए, जो इसके निर्माण के लक्ष्यों की गंभीरता के अनुरूप हो।" (बड पॉवेल)

लगभग सभी लोग पार्कर को अपना राजा मानते थे। राजा ने एक पूर्ण और बहुत ही शालीन राजा की तरह व्यवहार किया। ऐसा लग रहा था कि उनके संगीत को मिली पहचान ने इस व्यक्ति के बाहरी दुनिया के साथ संबंधों को जटिल बना दिया। सहकर्मियों और प्रियजनों के साथ अपने संबंधों में बर्ड और भी अधिक असहिष्णु, चिड़चिड़े, चिड़चिड़े हो गए। अकेलेपन ने उसे तेजी से घने कोकून में लपेट दिया। नशीली दवाओं की लत और मजबूत हुई, और इससे छुटकारा पाने के प्रयासों ने पार्कर को शराब की बाहों में फेंक दिया।

हालांकि, उस समय पार्कर के करियर ने ऊपर की ओर बढ़ना जारी रखा। 1943 में, पार्कर ने पियानोवादक अर्ल हाइन्स के साथ ऑर्केस्ट्रा में बजाया, और 1944 में हाइन्स के पूर्व गायक बिली एकस्टीन के साथ। वर्ष के अंत तक, बर्ड ने 52वें स्ट्रीट के एक क्लब में प्रदर्शन करना शुरू कर दिया।

फरवरी-मार्च 1945 में, Byrd और Dizzy ने रिकॉर्ड की एक श्रृंखला दर्ज की, जिसने नई शैली को उसकी सभी प्रतिभाओं में प्रस्तुत किया। अगली, कोई कम महत्वपूर्ण रिकॉर्डिंग नवंबर में कैलिफोर्निया में रॉस रसेल के साथ कंपनी "डायल" में दिखाई नहीं दी। यहां पार्कर ने पहले गंभीर तंत्रिका संकट को पछाड़ दिया।

जैज़ की दुनिया ने फिर से 1947 की शुरुआत में ही बायर्ड को सक्रिय काम पर लौटते देखा। इस बार चार्ली पार्कर के पंचक में युवा माइल्स डेविस (तुरही) और मैक्स रोच (ड्रम) शामिल थे। बर्ड के साथ संचार बाद में इन प्रमुख संगीतकारों के लिए एक अमूल्य स्कूल बन गया। लेकिन वे इस तरह के संचार को बहुत लंबे समय तक सहन नहीं कर सके। पहले से ही 1948 में, दोनों ने आगे सहयोग करने से इनकार कर दिया। लेकिन इससे पहले भी सितंबर 1947 में पार्कर ने कार्नेगी हॉल में विजयी प्रदर्शन किया था। 1948 में बर्ड को मेट्रोनोम पत्रिका के सर्वेक्षण में संगीतकार ऑफ द ईयर नामित किया गया था।

1949 में यूरोपीय लोगों ने पार्कर को पहली बार देखा, लेकिन आखिरी बार नहीं, जब वह और उनका पंचक पेरिस में एक जैज़ उत्सव में पहुंचे। लेकिन अब, गिलेस्पी के साथ संबंध तोड़ने के बाद, और फिर डेविस और रोच के साथ, उनके बगल में पहले से ही अन्य लोग थे - मजबूत पेशेवर, लेकिन इतने उज्ज्वल नहीं, नम्रता से अपने नेता के पलायन को ध्वस्त कर रहे थे।

एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के साथ रिकॉर्डिंग ने जल्द ही बर्ड को तनाव का एक अतिरिक्त कारण दिया। अच्छा पैसा लाने के लिए, इन अभिलेखों ने कुछ, हाल ही में, उत्साही वैचारिक प्रशंसकों को अलग कर दिया। व्यवसायीकरण के आरोप लगे। मनोरोग क्लीनिकों के दौरे के साथ दौरे तेजी से जुड़े हुए थे। 1954 में, बर्ड को एक गंभीर झटका लगा - उनकी दो साल की बेटी प्री की मृत्यु हो गई।

मनोवैज्ञानिक संतुलन को बहाल करने के लिए बर्ड के सभी प्रयास व्यर्थ थे। रमणीय ग्रामीण जंगल में खुद से छिपना संभव नहीं था - वह जैज़ के विश्व केंद्र, न्यूयॉर्क के लिए तैयार था। न्यूयॉर्क क्लब में उनके प्रदर्शन की एक श्रृंखला, जिसका नाम उनके नाम पर "बर्डलैंड" रखा गया, घोटाले में समाप्त हुई: गुस्से में एक और फिट में, पार्कर ने सभी संगीतकारों को तितर-बितर कर दिया और प्रदर्शन को बाधित कर दिया। क्लब के मालिकों ने उसके साथ सौदा करने से इनकार कर दिया। कई अन्य संगीत कार्यक्रमों ने खुद को उनके साथ समान संबंधों में पाया। पक्षी को उसके देश से निकाल दिया गया था।

पार्कर का अंतिम आश्रय उनके धनी प्रशंसक बैरोनेस डी कोएनिगस्वर्टर का घर था। 12 मार्च 1955 को वह टीवी के सामने बैठकर डोर्सी ब्रदर्स ऑर्केस्ट्रा का शो देखा। उसी क्षण मौत ने उसे पछाड़ दिया। डॉक्टरों ने मौत का कारण लीवर का सिरोसिस और पेट का अल्सर बताया है। बर्ड 35 वर्ष की आयु तक जीवित नहीं रहे।

अमेरिकी जैज सैक्सोफोनिस्ट और संगीतकार (1920-1955)

एक राय है कि जैज़ के इतिहास में दो सच्चे जीनियस थे: लुई आर्मस्ट्रांग, जनता के पसंदीदा और प्रेमी, और चार्ली पार्कर, जो पूरे दिल से जनता से नफरत करते थे।

चार्ली को जल्द ही संगीत में दिलचस्पी हो गई। इस समय के दौरान, उन्होंने एक स्कूल में भाग लिया, जिसमें एक शौकिया ऑर्केस्ट्रा था। बाद में कई प्रसिद्ध संगीतकार इससे बाहर आए। एक दिन, माँ ने पैसे बचाकर, अपने बेटे को एक पुराना ऑल्टो सैक्सोफोन खरीदा, जिसमें चार्ली तुरंत और अपरिवर्तनीय रूप से दिलचस्पी लेने लगा। उसे संगीत के नियमों के बारे में कोई जानकारी नहीं थी, वह स्वयं पढ़ाया जाता था और दूसरों से सुनी हुई बातों को बस दोहराने की कोशिश करता था। इन वर्षों में कई और अनुभवी सैक्सोफोन मास्टर्स ने उनके गुरु बनने की कोशिश की, लेकिन उन्होंने किसी के साथ तालमेल नहीं बिठाया। यह उनके लिए सिद्धांत की बात थी कि वे अपने दम पर यंत्र के रहस्यों में महारत हासिल कर लें, इसलिए उन्होंने अपनी पढ़ाई में धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से प्रगति की। जब चार्ली 14 साल का था, तो उसकी माँ एक सफाई महिला के रूप में काम करने चली गई, और शाम को वह अकेला रह गया, एक स्थानीय कैबरे में प्रसिद्ध संगीतकारों के नाटक सुनने के लिए घर से निकल गया। सभी कलाकारों में से, उन्होंने जल्द ही लेस्टर यंग को बाहर कर दिया।

और फिर भी पार्कर छलांग और सीमा से आगे बढ़ गया, और यह उसके चरित्र पर सबसे अच्छे तरीके से प्रतिबिंबित नहीं हुआ। सैक्सोफोनिस्ट के पास दूसरों के लिए बहुत कम सम्मान था, और उसे असहिष्णु और अभिमानी के रूप में जाना जाता था। वह सिद्धांत के अनुसार रहता था: बर्ड केवल एक है, कई अन्य हैं ... लेकिन उसके दोस्तों ने उसकी मदद करने की पूरी कोशिश की। उदाहरण के लिए, डिज़ी गिलेस्पी ने उन्हें बिली एकस्टीन के ऑर्केस्ट्रा में शामिल होने के लिए राजी किया। यह 1944 था, पार्कर की रचनात्मक शक्तियों का उदय। जाहिर है, इसलिए उसने अपनी नाक विशेष रूप से ऊंची कर ली और थोड़ी देर बाद ऑर्केस्ट्रा को एक घोटाले के साथ छोड़ दिया।

पार्कर एक तेज गोता में चला गया। एक बार, बर्डलैंड में एक प्रदर्शन के दौरान, उन्होंने अपना आपा खो दिया और पहनावा तोड़ दिया। तब मैनेजर ने कहा कि वह क्लब में आगे के प्रदर्शन पर भरोसा नहीं कर सकता। वास्तव में, इसका मतलब संगीतकार के लिए एक और मनोवैज्ञानिक संकट था: पार्कर ने फिर से पीना शुरू कर दिया।
9 मार्च, 1955 को, वह बैरोनेस पन्नोनिका डी कोएनिगस्वर्टर के कमरे में थे, जो बोप के उत्साही प्रशंसक थे। पार्कर बीमार थे, बैरोनेस ने डॉक्टर को बुलाया, लेकिन चार्ली ने खुद को अस्पताल में भर्ती नहीं होने दिया।

12 मार्च 1955 को एक टीवी शो देखते हुए उनका निधन हो गया। मौत का कारण पेप्टिक अल्सर का तीव्र हमला था। जब डॉक्टर उसकी जांच करने पहुंचे, तो पार्कर इतना बुरा लग रहा था कि डॉक्टर ने "उम्र" कॉलम में 53 नंबर डाल दिए। वास्तव में, पार्कर पैंतीस का भी नहीं था ...
तो असाधारण रूप से प्रतिभाशाली संगीतकार का निधन हो गया। सभी खातों से, चार्ली पार्कर एक विसंगति का शिकार था जिसे डॉक्टर "मानसिक विकार" कहते हैं। यह एक प्रकार का स्वार्थ है, जब किसी व्यक्ति के लिए केवल उसका अपना "मैं" होता है, और उसके आस-पास के लोगों को अनुप्रयोग माना जाता है। उन्होंने सभी को धमकाया, क्लब मालिकों, प्रशंसकों और सबसे बुरी बात, नियोक्ताओं के साथ खुद के साथ अहंकारी व्यवहार किया। नतीजतन, केवल वे लोग जो उसकी सभी सनक को सहने के लिए सहमत हुए, उससे संवाद किया।