परियों की कहानियों के लिए हैंस क्रिश्चियन एंडरसन का चित्रण। जी.एच. की कहानी के लिए विभिन्न कलाकारों द्वारा चित्रण।

निश्चित रूप से हम में से प्रत्येक ने बचपन में एंडरसन की द लिटिल मरमेड, स्नो व्हाइट बाय द ब्रदर्स ग्रिम, या कहें, द स्लीपिंग ब्यूटी बाय चार्ल्स पेरौल्ट पढ़ा। लेकिन कम ही लोग जानते हैं और प्रसिद्ध परियों की कहानियों के लिए पहली तस्वीरें देखते हैं।

एमेडियस हॉफमैन की परी कथा "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग" के लिए विल्हेम पेडर्सन द्वारा चित्रण
विल्हेम पेडर्सन (1820-1859) एक डेनिश कलाकार और नौसैनिक अधिकारी थे, जिन्हें विशेष रूप से हंस क्रिश्चियन एंडरसन की कहानियों को चित्रित करने वाले पहले व्यक्ति के रूप में जाना जाता है। प्रारंभिक कहानियों को बिना दृष्टांतों के प्रकाशित किया गया था, लेकिन 1849 में पेडरसन द्वारा 125 चित्रों के साथ उनकी कहानियों का पांच-खंड संग्रह प्रकाशित किया गया था। लेखक को चित्र इतने पसंद आए कि आज भी उन्हें एंडरसन की परियों की कहानियों से अविभाज्य माना जाता है।

हंस क्रिश्चियन एंडरसन "द वाइल्ड स्वांस" द्वारा परी कथा के लिए विल्हेम पेडर्सन द्वारा चित्रण

हंस क्रिश्चियन एंडरसन की परी कथा "ब्राउनी एट द शॉपकीपर" के लिए विल्हेम पेडर्सन द्वारा चित्रण

हंस क्रिश्चियन एंडरसन की परी कथा "ओले लुकोए" के लिए विल्हेम पेडर्सन द्वारा चित्रण

हंस क्रिश्चियन एंडरसन द्वारा परी कथा के लिए विल्हेम पेडर्सन द्वारा चित्रण "द शेफर्डेस एंड द चिमनी स्वीप"

सर जॉन टेनियल (1820-1914) - अंग्रेजी चित्रकार, कार्टूनिस्ट; लुईस कैरोल की पुस्तकों "एलिस इन वंडरलैंड" और "एलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास" के पहले चित्रकार, जिनके चित्र आज विहित माने जाते हैं। उन्होंने सैमुअल हॉल द्वारा द बुक ऑफ इंग्लिश बैलाड्स के पहले संस्करण के लिए चित्रण के लेखक के रूप में अपनी शुरुआत की, और तत्कालीन लोकप्रिय पंच पत्रिका के लिए एक नियमित कार्टूनिस्ट के रूप में काम किया।

लुईस कैरोल की कहानी "एलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड" के लिए जॉन टेनियल द्वारा चित्रण

लुईस कैरोल की कहानी "एलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड" के लिए जॉन टेनियल द्वारा चित्रण

लुईस कैरोल की कहानी "एलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड" के लिए जॉन टेनियल द्वारा चित्रण

लुईस कैरोल की कहानी "एलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड" के लिए जॉन टेनियल द्वारा चित्रण

चार्ल्स पेरौल्ट की परी कथा "पूस इन बूट्स" के लिए गुस्ताव डोर द्वारा चित्रण
पॉल गुस्ताव डोर (1832-1883) एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी उत्कीर्णक, चित्रकार और चित्रकार थे। बचपन से ही, उन्होंने अपने आसपास के लोगों को ड्राइंग के कौशल से चकित कर दिया, उदाहरण के लिए, दस साल की उम्र में, उन्होंने दांते की "डिवाइन कॉमेडी" के लिए चित्र बनाए। डोरे ने कला की शिक्षा प्राप्त नहीं की, लेकिन अपना सारा खाली समय लौवर और नेशनल लाइब्रेरी में पेंटिंग और प्रिंट का अध्ययन करने में बिताया। अपनी रचनात्मक गतिविधि के वर्षों में, डोरे ने दर्जनों साहित्यिक कृतियों के लिए हजारों चित्र बनाए हैं, जिनमें "गारगंटुआ और पेंटाग्रुल" और चार्ल्स पेरौल्ट की परियों की कहानियां, बैरन मुनचौसेन और डॉन क्विक्सोट के रोमांच शामिल हैं। डोरे को उनके ग्राफिक कार्यों में प्रकाश और छाया के बेजोड़ नाटक के लिए 19 वीं शताब्दी का सबसे बड़ा चित्रकार कहा जाता है।

चार्ल्स पेरौल्ट की परी कथा "सिंड्रेला" के लिए गुस्ताव डोर द्वारा चित्रण

चार्ल्स पेरौल्ट की परी कथा "द स्लीपिंग ब्यूटी" के लिए गुस्ताव डोर द्वारा चित्रण

चार्ल्स पेरौल्ट की परी कथा "गधे की त्वचा" के लिए गुस्ताव डोर द्वारा चित्रण

चार्ल्स पेरौल्ट की परी कथा "द बॉय विद ए थंब" के लिए गुस्ताव डोर द्वारा चित्रण

ब्रदर्स ग्रिम परी कथा "लिटिल रेड राइडिंग हूड" के लिए आर्थर रैकहम द्वारा चित्रण
आर्थर रैकहम (1867-1939) एक विपुल अंग्रेजी कलाकार हैं, जिन्होंने अंग्रेजी में लगभग सभी क्लासिक बच्चों के साहित्य (द विंड इन द विलो, एलिस इन वंडरलैंड, पीटर पैन) और ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम शेक्सपियर और प्रसिद्ध "सॉन्ग ऑफ द निबेलुंग्स"।

रैकहम मुख्य रूप से एक शानदार ड्राफ्ट्समैन थे, जिन्हें आपस में जुड़ी शाखाओं, झाग वाली लहरों और एंथ्रोपॉइड पेड़ों की सनकी झुर्रीदार रेखाओं के लिए प्राथमिकता थी। उनका प्रभाव शुरुआती डिज्नी कार्टून, टिम बर्टन (जिन्होंने रैकहम के पूर्व अपार्टमेंट को अपने लंदन कार्यालय के रूप में चुना) और गिलर्मो डेल टोरो (जो कहते हैं कि वह पैन की भूलभुलैया में रैकहम के चित्र से प्रेरित थे) में महसूस किया गया है।

द टेल ऑफ़ किंग आर्थर एंड द नाइट्स ऑफ़ द राउंड टेबल के लिए आर्थर रैकहम द्वारा चित्रण द्वारा नेली मोंटिजन-द फूव

द टेल ऑफ़ किंग आर्थर एंड द नाइट्स ऑफ़ द राउंड टेबल के लिए आर्थर रैकहम द्वारा चित्रण द्वारा नेली मोंटिजन-द फूव

द टेल ऑफ़ किंग आर्थर एंड द नाइट्स ऑफ़ द राउंड टेबल के लिए आर्थर रैकहम द्वारा चित्रण द्वारा नेली मोंटिजन-द फूव

ब्रदर्स ग्रिम परी कथा "रॅपन्ज़ेल" के लिए अन्ना एंडरसन द्वारा चित्रण
अन्ना एंडरसन (1874-1930) - स्कॉटिश मूल के ब्रिटिश कलाकार; बच्चों के लिए साहित्य के चित्रकार, अपने पूरे जीवन में उन्होंने समय-समय पर सहयोग किया और ग्रीटिंग कार्ड बनाए। अन्ना एंडरसन के काम ने जेसी किंग, चार्ल्स रॉबिन्सन, माबेल लुसी एटवेल जैसे प्रसिद्ध चित्रकारों की शैली को प्रभावित किया है।

ब्रदर्स ग्रिम परी कथा "स्नो व्हाइट एंड द सेवन ड्वार्फ्स" के लिए अन्ना एंडरसन द्वारा चित्रण

हंस क्रिश्चियन एंडरसन "द गर्ल विद द माचिस" द्वारा परी कथा के लिए अन्ना एंडरसन द्वारा चित्रण

हंस क्रिश्चियन एंडरसन द्वारा परी कथा "द लिटिल मरमेड" के लिए अन्ना एंडरसन द्वारा चित्रण

हंस क्रिश्चियन एंडरसन "द वाइल्ड स्वांस" द्वारा परी कथा के लिए अन्ना एंडरसन द्वारा चित्रण

खैर, एक पोस्टस्क्रिप्ट के रूप में - प्रसिद्ध पिनोचियो की पहली भूमिका, जो इतालवी इंजीनियर एनरिको माज़ांती (1850-1910) के ब्रश से संबंधित है
यह उल्लेखनीय है कि यह विशेष छवि ही एकमात्र ऐसी चीज है जो इस प्रतिभाशाली व्यक्ति की स्मृति में इतिहास में बनी हुई है।

विल्हेम पेडर्सन (1820-1859)

हंस क्रिश्चियन एंडरसन द्वारा परियों की कहानियों और कहानियों के पहले चित्रकार थे। उनके चित्र चिकनेपन, कोमलता और रूपों की गोलाई, संक्षिप्त निष्पादन द्वारा प्रतिष्ठित हैं। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि अक्सर पेडर्सन द्वारा खींचे गए बच्चों के चेहरों में पूरी तरह से मासूम अभिव्यक्ति होती है, और साथ ही, वयस्क - वे सिर्फ बड़े बच्चों की तरह दिखते हैं। पेडर्सन के दृष्टांतों की दुनिया इत्मीनान से कहानियों की दुनिया है जिसमें चीजें और वस्तुएं अचानक लोगों की तरह बोलना और व्यवहार करना शुरू कर सकती हैं, और बच्चे - एंडरसन की परियों की कहानियों के नायक - खुद को एक अद्भुत और कभी-कभी क्रूर दुनिया में पाते हैं जहां आपको भुगतान करना पड़ता है हर चीज के लिए, और जहां अच्छे और बुरे दोनों को वह मिलता है जिसके वे हकदार हैं।

लोरेंत्ज़ फ्रोलिच 1820-1859

हंस क्रिश्चियन एंडरसन की परियों की कहानियों और कहानियों के दूसरे चित्रकार थे। उनके चित्र एंडरसन की परियों की कहानियों के पहले चित्रकार विल्हेम पेडर्सन के काम के समान हैं। शायद इसीलिए उसे चुना गया था।

एडमंड डुलासी

1882 में टूलूज़, फ्रांस में पैदा हुआ था। उनकी कलात्मक क्षमता कम उम्र में ही प्रकट हो गई थी, जब वह किशोर थे तब उनके द्वारा बनाए गए रेखाचित्र हैं। उनमें से कई पानी के रंग में किए गए थे, जिस शैली को उन्होंने जीवन भर पसंद किया था। दो साल तक उन्होंने स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स में भाग लेने के दौरान टूलूज़ विश्वविद्यालय में कानून का अध्ययन किया। प्रतियोगिता में वहाँ पुरस्कार प्राप्त करने के बाद, वह समझ गया कि उसे कहाँ मार्ग प्रशस्त करना है। उस क्षण से, वह केवल स्कूल में पढ़ता है। 1901 और 1903 में। उन्होंने वार्षिक प्रतियोगिताओं में भेजी गई प्रविष्टियों के लिए ग्रांड प्रिक्स प्राप्त किया। 1904 में, एक स्कूल मित्र के तत्वावधान में, उन्होंने पेरिस में एकेडेमिया गिलियन में दो सप्ताह तक अध्ययन किया और फिर लंदन चले गए, जहाँ उनका करियर शुरू हुआ। यह वह समय था जब चित्रों की रंगीन छपाई तकनीकी रूप से सुलभ और व्यापक हो गई थी। चिपकाए गए चित्रों वाली पहली पुस्तक 1905 में प्रकाशित हुई थी।

ई. दुलैक का पहला काम ब्रोंटे बहनों के कार्यों के संग्रह के लिए 60 चित्रों की एक श्रृंखला थी। यह उनके उच्च स्तर का प्रमाण था कि उन्हें, 22 वर्षीय एक युवा विदेशी, जिसका कोई बड़ा नाम नहीं है, को इस तरह की नौकरी के लिए एक आदेश मिला।

इन प्रारंभिक दृष्टांतों का एक दिलचस्प पहलू यह था कि इनमें विभिन्न रंगों के बीच की सीमाओं के रूप में पेंसिल की रेखाएँ नहीं थीं। यह नई मुद्रण तकनीकों की बदौलत संभव हुआ, जिससे विभिन्न रंगों की सीमाओं का सटीक मिलान करना संभव हो गया। इस शैली में कागज पर काम करने वाले ई. दुलैक के लिए, ओवरलेइंग रंगों की अशुद्धियों को छिपाते हुए, पेंसिल लाइनों की पुराने जमाने की शैली में लौटने की कोई आवश्यकता नहीं थी।

नए प्रकार के चित्रण की बड़ी सफलता के साथ, अधिक से अधिक प्रकाशक ऐसे कलाकारों में रुचि रखने लगे जो नई शैली में चित्रकारी कर सकें। इसलिए, 1907 में, ई। डुलैक को "ए थाउजेंड एंड वन नाइट्स" के लिए चित्रण के लिए एक नया आदेश मिला। फिर एक-एक करके ऑर्डर आने लगे। 1908 में डब्ल्यू शेक्सपियर द्वारा "द टेम्पेस्ट", 1909 में उमर खय्याम द्वारा "रूबाया", 1910 में "द स्लीपिंग ब्यूटी एंड अदर टेल्स", 1911 में एचसी एंडरसन द्वारा "टेल्स", ई। ए द्वारा "बेल्स एंड अदर पोएम्स" 1912 तक, "राजकुमारी बदुरा" 1913,

1913 में, एक दिलचस्प बात हुई: उनका पैलेट उज्जवल हो गया, एक अमीर, अधिक रोमांटिक नीले, ... और अधिक प्राच्य के उपयोग के लिए धन्यवाद, जो बाद में उनके दृष्टिकोण में स्थायी हो गया। 1914 में सिनाबाद द सेलर एंड अदर स्टोरीज फ्रॉम द थाउजेंड एंड वन नाइट्स का प्रकाशन और प्रथम विश्व युद्ध का प्रकोप देखा गया। युद्ध ने तुरंत उनके काम में प्रवेश किया। द बुक ऑफ किंग अल्बर्ट, प्रिंसेस मैरीज गिफ्ट बुक और उनकी अपनी किताब, द बुक ऑफ पेंटिंग्स फ्रॉम द फ्रेंच रेड क्रॉस बाय ई। डुलैक, को एक ही लेखक ने डिजाइन किया था। 1916 में "टेल्स ऑफ़ ई। डुलैक" पुस्तक प्रकाशित हुई थी। जब युद्ध समाप्त हुआ, तो उनके अंतिम शानदार संस्करण "टेल्स ऑफ़ द टैंगेलवुड फ़ॉरेस्ट" प्रकाशित हुए। उस समय, 35 वर्ष की आयु में, उन्होंने खुद को ऐसी स्थिति में पाया जहां उनका पेशा अनावश्यक हो गया।

यह सच होगा यदि वह केवल किताबों के लिए चित्र बनाना ही सब कुछ कर सकता था। इस तथ्य के बावजूद कि उनका शेष जीवन गरीबी के संकेत के तहत गुजरा (वे तनख्वाह से तनख्वाह तक रहते थे, जैसा कि हम कहेंगे), वह पैसा बनाने में सक्षम थे और कई क्षेत्रों में प्रसिद्ध हो गए। वह एक उत्कृष्ट कार्टूनिस्ट थे और डेढ़ साल तक साप्ताहिक "द आउटलुक" के लिए चित्र प्रदान करते थे। उन्होंने चित्रांकन किया। उन्होंने 1920 के दशक के इतिहास - "द किंगडम ऑफ पर्ल्स" का चित्रण किया। उन्होंने थिएटर के लिए वेशभूषा और सेट बनाए। वह ब्रिटेन के लिए टिकटों और बैंकनोटों के डिजाइनर थे और फिर, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, फ्री फ्रेंच। उन्होंने प्लेइंग कार्ड्स, चॉकलेट पैकेजिंग, मेडल्स, मर्करी के रंगमंच के लिए ग्राफिक्स, किताबों के लिए बुकप्लेट्स और बहुत कुछ डिजाइन किया है।

1924 में, उन्होंने द अमेरिकन वीकली के साथ सहयोग शुरू किया, जो हर्स्ट अखबार नेटवर्क के लिए एक शनिवार का पूरक था, जहाँ उन्होंने एक पूर्व निर्धारित विषय पर रंगीन चित्रों की एक श्रृंखला बनाई। पहली श्रृंखला "बाइबिल के दृश्य और नायकों" को अक्टूबर 1924 में लॉन्च किया गया था और इसे 12 मुद्दों में प्रकाशित किया गया था। 1949 तक वे बार-बार आय के स्रोत के रूप में इस बाजार में लौट आए।

1942 के पतन में, द कैंटरबरी टेल्स के लिए उनके चित्रों की एक श्रृंखला प्रकाशित हुई थी। वह प्राप्त गुणवत्ता से संतुष्ट नहीं था। सस्ते कागज और चित्रों की तहों ने प्रीफेक्शनवाद की ओर उसकी प्रवृत्ति को संतुष्ट करने के लिए कुछ नहीं किया।

और किताबें! उपहार संस्करणों के सभी महान चित्रकारों में, ई. डुलैक अपने पूरे जीवन में सबसे अधिक सक्रिय रहे। 1925 में "ग्रीन लैकर पैवेलियन", 1927 में "ट्रेजर आइलैंड", और 50 के दशक की शुरुआत तक बनाए गए उनके अन्य कार्यों ने उनके समकालीनों द्वारा बनाई गई हर चीज को पार कर लिया।

1953 में एडमंड दुलैक की मृत्यु हो गई।

यार्ड में एक स्नोबॉल उड़ रहा था।
- यह सफेद मधुमक्खियों का झुंड है! - बूढ़ी दादी ने कहा।
- क्या उनकी भी कोई रानी है? लड़के ने पूछा; वह जानता था कि असली मधुमक्खियों में एक होता है।
- वहाँ है! - दादी ने जवाब दिया। - बर्फ के टुकड़े उसे घने झुंड से घेर लेते हैं, लेकिन वह उन सभी से बड़ी होती है और कभी जमीन पर नहीं रहती - वह हमेशा एक काले बादल पर दौड़ती है। अक्सर रात में वह शहर की सड़कों से उड़ती है और खिड़कियों से देखती है; इसलिए वे फूलों की तरह बर्फ के पैटर्न से ढके हुए हैं!
- हमने देखा, हमने देखा! - बच्चों ने कहा और माना कि यह सब सच है।
- क्या स्नो क्वीन यहाँ नहीं आ सकती? लड़की ने एक बार पूछा।
- उसे कोशिश करने दो! लड़के ने कहा। - मैं इसे गर्म चूल्हे पर रखूँगा, तो यह पिघल जाएगा!
लेकिन दादी ने उसके सिर पर वार किया और कुछ और ही बात करने लगी।
शाम को, जब काई पहले से ही घर पर थी और लगभग पूरी तरह से कपड़े पहने हुए थी, बिस्तर पर जाने के बारे में, वह खिड़की से एक कुर्सी पर चढ़ गया और खिड़की के शीशे पर पिघले एक छोटे से घेरे में देखा। बर्फ के टुकड़े खिड़की के बाहर फड़फड़ाते हुए; उनमें से एक, एक बड़ा, फूल के बक्से के किनारे पर गिर गया और बढ़ने लगा, बढ़ने लगा, अंत में यह एक महिला में बदल गया, जो बेहतरीन सफेद ट्यूल में लपेटा गया, बुना हुआ, ऐसा लग रहा था, लाखों बर्फ सितारों से। वह बहुत प्यारी, इतनी कोमल, चमकदार सफेद बर्फ से भरी और फिर भी जीवित थी! उसकी आँखें सितारों की तरह चमक उठीं, लेकिन उनमें न तो गर्मजोशी थी और न ही नम्रता। उसने लड़के को सिर हिलाया और उसे अपने हाथ से इशारा किया।

बेनवेनुटी कलाकार

ईसाई बर्मिंघम कलाकार

ईसाई बर्मिंघम कलाकार

ईसाई बर्मिंघम कलाकार

एंजेला बैरेट कलाकार

कलाकार एडमंड डुलासी

एचजे फोर्ड कलाकार

काई और गेरदा ने बैठकर जानवरों और पक्षियों के चित्रों वाली एक किताब को देखा; बड़ी मीनार की घड़ी में पाँच बज गए।
- अय! लड़का अचानक चिल्लाया। - मेरे दिल में छुरा घोंप दिया, और आंख में कुछ लग गया!
लड़की ने उसके गले में हाथ डाला, वह झपका, लेकिन उसकी आंख में कुछ भी नहीं लग रहा था।
- यह बाहर कूद गया होगा! - उसने बोला।
लेकिन इस मामले की सच्चाई यह है कि नहीं। शैतान के दर्पण के दो टुकड़े उसके दिल और आँखों से टकराए, जिसमें, जैसा कि हम, निश्चित रूप से, याद करते हैं, सब कुछ महान और अच्छा तुच्छ और घृणित लग रहा था, और बुराई और बुराई और भी तेज दिखाई दे रही थी, हर चीज के बुरे पक्ष भी सामने आए अधिक तीव्र। बेचारा काई! अब उसके दिल को बर्फ के टुकड़े में बदलना था!

कलाकार नीका गोल्ट्स

बर्फ के टुकड़े बढ़ते रहे और अंत में बड़ी सफेद मुर्गियों में बदल गए। अचानक वे चारों ओर बिखर गए, बड़ी बेपहियों की गाड़ी रुक गई और उनमें बैठा आदमी खड़ा हो गया। यह एक लंबी, पतली, चमकदार गोरी महिला थी - स्नो क्वीन; और उसका फर कोट और टोपी बर्फ की बनी थी।
- अच्छी सवारी! - उसने कहा। - लेकिन क्या आप पूरी तरह से जमे हुए हैं? मेरे फर कोट में जाओ!
और उस ने लड़के को बेपहियोंकी गाड़ी में बिठाकर अपक्की कुरसी में लपेटा; ऐसा लग रहा था कि काई स्नोड्रिफ्ट में डूब गया है।
- क्या आप अभी भी ठंडे हैं? उसने पूछा और उसका माथा चूम लिया।
उह! उसका चुंबन बर्फ की तुलना में ठंडा था, उसे ठंड के माध्यम से और उसके माध्यम से छेद दिया और दिल तक पहुंच गया, और यह पहले से ही आधा बर्फ ठंडा था। एक मिनट के लिए काई को लगा कि वह मरने वाला है, लेकिन नहीं, इसके विपरीत, यह आसान हो गया, उसने पूरी तरह से ठंड लगना भी बंद कर दिया।
- मेरी बेपहियों की गाड़ी! मेरी स्लेज मत भूलना! - उसने खुद को पकड़ लिया।
और स्लेज सफेद मुर्गियों में से एक की पीठ पर बंधी हुई थी, जो बड़ी स्लेज के बाद उनके साथ उड़ गई थी। स्नो क्वीन ने काई को फिर से चूमा, और वह गेर्डा, और दादी, और पूरे परिवार को भूल गई।
- मैं तुम्हें अब और नहीं चूमूंगा! - उसने कहा। - नहीं तो मैं तुम्हें मौत के घाट उतार दूंगा!
काई ने उसकी ओर देखा; वह बहुत अच्छी थी! वह एक अधिक चतुर, अधिक आकर्षक चेहरे की कल्पना भी नहीं कर सकता था। अब वह उसे बर्फीली नहीं लगती थी, जैसा खिड़की के बाहर बैठी थी, और अपना सिर उसकी ओर हिलाया था; अब वह उसे परफेक्ट लग रही थी।

एंजेला बैरेट कलाकार

ईसाई बर्मिंघम कलाकार

कलाकार अनास्तासिया आर्किपोवा

कलाकार व्लादिस्लाव एर्कोस

नाव आगे और आगे ले गई; गेरदा चुपचाप बैठी थी, केवल मोज़ा में; उसके लाल जूते नाव के पीछे-पीछे गए, लेकिन वह उसे पकड़ नहीं सका।
नदी के किनारे बहुत सुंदर थे; हर जगह अद्भुत फूल थे, ऊँचे, फैले हुए पेड़, घास के मैदान जहाँ भेड़ और गाय चरते थे, लेकिन कहीं भी एक भी मानव आत्मा दिखाई नहीं देती थी।
"शायद नदी मुझे काई तक ले जाती है?" - सोचा गेर्डा, खुश हो गया, धनुष पर खड़ा हो गया और लंबे, लंबे समय तक सुंदर हरे तटों की प्रशंसा की। लेकिन फिर वह एक बड़े चेरी बाग में चली गई, जिसमें खिड़कियों में रंगीन कांच और फूस की छत वाला एक घर था। दो लकड़ी के सिपाही दरवाजे पर खड़े थे और अपनी बंदूकों के साथ आने वाले सभी लोगों को सलाम किया।
गेरदा ने उन्हें चिल्लाया - वह उन्हें जीवित रहने के लिए ले गई - लेकिन उन्होंने निश्चित रूप से उसे जवाब नहीं दिया। इसलिए वह उनके करीब तैर गई, नाव लगभग किनारे पर आ गई, और लड़की और भी जोर से चिल्लाई। अद्भुत फूलों से रंगी हुई एक बड़ी पुआल टोपी में एक बूढ़ी बूढ़ी औरत एक छड़ी पर झुकी हुई घर से बाहर निकली।
- ओह, तुम बेचारे बच्चे! - बुढ़िया ने कहा। - आप इतनी बड़ी तेज नदी पर कैसे पहुंचे और इतनी दूर कैसे पहुंचे?
इन शब्दों के साथ, बूढ़ी औरत ने पानी में प्रवेश किया, नाव को अपने हुक से लगाया, उसे किनारे पर खींच लिया और गेरदा को गिरा दिया।

कलाकार आर्थर रैकहम

कलाकार एडमंड डुलासी

पिंजरे में बंद जंगल के कबूतर चुपचाप सहम रहे थे; अन्य कबूतर पहले से ही सो रहे थे; छोटे डाकू ने एक हाथ गेरदा के गले में डाल दिया - उसके पास दूसरे में एक चाकू था - और खर्राटे लेने लगा, लेकिन गेरडा अपनी आँखें बंद नहीं कर सका, यह नहीं जानता था कि वे उसे मार देंगे या उसे जीवित रहने देंगे। लुटेरे आग के चारों ओर बैठ गए, गीत गाए और शराब पी, और बूढ़ा लुटेरा लुढ़क गया। यह देख बेचारी डर गई।
अचानक जंगल के कबूतर सहम गए:
- कुर! कर्र! हमने देखा काई! एक सफेद मुर्गी ने अपनी पीठ पर एक स्लेज रखा था, और वह स्नो क्वीन की बेपहियों की गाड़ी में बैठ गया। जब हम चूजे घोंसले में थे तब वे जंगल के ऊपर से उड़ गए; वह हम पर मरी, और हम दोनों को छोड़ सब मर गए! कर्र! कर्र!
- तुम्हारी किस बारे में बोलने की इच्छा थी? - जेरडा ने कहा। - स्नो क्वीन कहाँ गई थी?
- उसने शायद लैपलैंड के लिए उड़ान भरी थी - वहाँ अनन्त बर्फ और बर्फ है! हिरन से पूछो कि पट्टा पर क्या है!
- हाँ, अनन्त बर्फ और बर्फ है, चमत्कार कितना अच्छा है! हिरन ने कहा। - वहाँ आप अंतहीन जगमगाते बर्फ के मैदानों पर मुक्त कूदते हैं! स्नो क्वीन का ग्रीष्मकालीन तम्बू और उसके स्थायी महल होंगे - उत्तरी ध्रुव पर, स्पिट्सबर्गेन द्वीप पर!

कलाकार नीका गोल्ट्स

तब छोटे डाकू ने दरवाज़ा खोला, कुत्तों को घर में फुसलाया, उस रस्सी को काटा जिससे हिरण अपने तेज चाकू से बंधा हुआ था, और उससे कहा:
- अच्छा, जियो! हाँ, ध्यान रखना, देखो लड़की। गेरडा ने दोनों हाथों को बड़े-बड़े मिट्टियों में फैलाकर नन्हे डाकू की ओर बढ़ाया और उसे अलविदा कह दिया। हिरन पूरी गति से स्टंप्स पर और जंगल के माध्यम से दलदलों और सीढ़ियों के माध्यम से कूबड़ के ऊपर से निकल गया।

ईसाई बर्मिंघम कलाकार

यहाँ मेरी प्रिय उत्तरी रोशनी है! - हिरण ने कहा। - देखो यह कैसे जलता है!
और वह दिन या रात नहीं रुकता, दौड़ता रहा।

ईसाई बर्मिंघम कलाकार

कलाकार अनास्तासिया आर्किपोवा

हिरण एक दयनीय झोपड़ी में रुक गया; छत जमीन पर गिर गई, और दरवाजा इतना नीचा था कि लोगों को चारों तरफ से रेंगना पड़ा। घर पर लैपलैंड की एक बूढ़ी औरत थी जो एक मोटे दीये की रोशनी में मछली फ्राई कर रही थी।

कलाकार आर्थर रैकहम

जब गेरडा गर्म हुआ, खाया और पिया, लैपलैंड महिला ने सूखे कॉड पर कुछ शब्द लिखे, गेरडा को उसकी अच्छी देखभाल करने के लिए कहा, फिर लड़की को हिरण की पीठ से बांध दिया, और वह फिर से भाग गया। आकाश फिर से चोद रहा था और अद्भुत नीली लौ के स्तंभ बाहर फेंक रहा था। तो गेरडा के साथ हिरन फिनमार्क तक दौड़ा और फिन की चिमनी पर दस्तक दी - उसके पास एक दरवाजा भी नहीं था।
खैर, गर्मी उसके घर में थी! फिनिश महिला खुद, एक छोटी, गंदी महिला, अर्ध-नग्न चली। उसने जल्दी से गेरडा की पूरी पोशाक, मिट्टियाँ और जूते उतार दिए - नहीं तो लड़की बहुत गर्म होती - हिरण के सिर पर बर्फ का एक टुकड़ा रख दिया और फिर सूखे कॉड पर जो लिखा था उसे पढ़ना शुरू कर दिया। उसने शब्द से शब्द तक सब कुछ तीन बार पढ़ा, जब तक कि उसने इसे याद नहीं किया, और फिर कॉड को कड़ाही में डाल दिया - मछली भोजन के लिए अच्छी थी, और फिनिश महिला ने कुछ भी बर्बाद नहीं किया।

एंजेला बैरेट कलाकार

उससे ज्यादा मजबूत, मैं उसे नहीं बना सकता। क्या आप नहीं देख सकते कि उसकी शक्ति कितनी महान है? क्या तुम नहीं देख सकते कि लोग और जानवर दोनों उसकी सेवा करते हैं? आखिर वो आधी दुनिया का चक्कर तो नंगे पांव ही चला! उसकी ताकत उधार लेना हमारे लिए नहीं है! ताकत उसके प्यारे, मासूम बच्चे के दिल में है। अगर वह खुद स्नो क्वीन के महलों में प्रवेश नहीं कर सकती और काई के दिल से टुकड़े नहीं निकाल सकती, तो हम उसकी और मदद नहीं करेंगे! स्नो क्वीन का बगीचा दो मील दूर शुरू होता है। लड़की को वहाँ ले जाओ, उसे लाल जामुन से ढकी बड़ी झाड़ी से नीचे करो, और बिना किसी हिचकिचाहट के वापस आओ!
इन शब्दों के साथ, फिन ने गेरदा को हिरण की पीठ पर रख दिया, और वह जितनी तेजी से भाग सकता था, दौड़ने लगा।
- अय, मैं गर्म जूते के बिना हूँ! अय, मैं मिट्टियों के बिना हूँ! - खुद को ठंड में पाकर गेरदा चिल्लाया।

कलाकार व्लादिस्लाव एर्कोस

कलाकार नीका गोल्ट्स

लेकिन हिरण ने तब तक रुकने की हिम्मत नहीं की जब तक कि वह लाल जामुन के साथ एक झाड़ी तक नहीं पहुंच गया; तब उस ने लड़की को नीचे उतारा, और उसके होठों पर चूमा, और उसकी आंखों से बड़े चमकदार आंसू बह निकले। फिर उसने तीर की तरह वापस गोली मार दी। बेचारी लड़की अकेली रह गई, कड़ाके की ठंड में, बिना जूतों के, बिना मिट्टियों के।

कलाकार एडमंड डुलासी

कलाकार बोरिस डियोडोरोव

कलाकार वालेरी अल्फीव्स्की

वह जितना हो सके आगे भागी; बर्फ के गुच्छे की एक पूरी रेजिमेंट उसकी ओर दौड़ पड़ी, लेकिन वे आसमान से नहीं गिरे - आसमान पूरी तरह से साफ था, और उत्तरी रोशनी उस पर चमक रही थी - नहीं, वे सीधे गेरडा के पास जमीन के साथ दौड़े और जैसे ही वे पहुंचे, वे बड़ा और बड़ा हो गया। गेरडा को आग लगाने वाले कांच के नीचे बड़े, सुंदर गुच्छे याद थे, लेकिन ये बहुत बड़े, डरावने, सबसे आश्चर्यजनक प्रजातियों और रूपों के थे, और सभी जीवित थे। ये स्नो क्वीन की सेना के अगुआ थे। कुछ बड़े बदसूरत हेजहोग से मिलते जुलते थे, अन्य - सौ सिर वाले सांप, और अन्य - मोटे बालों वाले मोटे भालू। लेकिन वे सभी समान रूप से सफेदी से जगमगा रहे थे, सभी जीवित बर्फ के टुकड़े थे।

कलाकार अनास्तासिया आर्किपोवा

कलाकार आर्थर रैकहम

कलाकार नीका गोल्ट्स

गेरदा ने हमारे पिता को पढ़ना शुरू किया; ठंड इतनी थी कि लड़की की सांस तुरंत घने कोहरे में बदल गई। यह कोहरा घना और घना हो गया, लेकिन छोटे, उज्ज्वल स्वर्गदूत इससे बाहर खड़े होने लगे, जो जमीन पर कदम रखते हुए, अपने सिर पर हेलमेट और हाथों में भाले और ढाल के साथ बड़े दुर्जेय स्वर्गदूतों में बदल गए। उनकी संख्या बढ़ती रही, और जब गेरदा ने अपनी प्रार्थना समाप्त की, तो उसके चारों ओर एक पूरी सेना पहले से ही बन चुकी थी। स्वर्गदूतों ने बर्फ के राक्षसों को भाले के लिए ले लिया, और वे हजारों बर्फ के टुकड़ों में टूट गए। गेरडा अब साहसपूर्वक आगे बढ़ सकता था; स्वर्गदूतों ने उसके हाथों और पैरों को सहलाया, और वह अब इतनी ठंडी नहीं रही।

एंजेला बैरेट कलाकार

ईसाई बर्मिंघम कलाकार

स्नो क्वीन के महलों की दीवारें बर्फ़ीले तूफ़ान से ढँकी हुई थीं, हिंसक हवाओं से खिड़कियां और दरवाजे उड़ गए थे। उत्तरी रोशनी से जगमगाते सैकड़ों विशाल हॉल एक के बाद एक फैले; कई, कई मील तक फैला हुआ सबसे बड़ा। उन सफेद, चमकीला चमचमाते हॉलों में कितना ठंडा, कितना सुनसान था! मज़ा यहाँ कभी नहीं आया! यदि केवल दुर्लभ समय के लिए यहाँ तूफान के संगीत पर नृत्य के साथ एक भालू पार्टी होती, जिसमें ध्रुवीय भालू अनुग्रह और अपने हिंद पैरों पर चलने की क्षमता, या झगड़े के साथ ताश के खेल के साथ खुद को प्रतिष्ठित कर सकते थे। झगड़े होते, या, अंत में, उन्होंने एक कप कॉफी पर बातचीत की। छोटी सफेद गपशप चेंटरेल्स - नहीं, ऐसा कभी नहीं हुआ! ठंडा, सुनसान, मरा हुआ! ऑरोरा बोरेलिस इतनी सही ढंग से चमकी और जली कि यह सटीक रूप से गणना करना संभव था कि प्रकाश किस मिनट तेज होगा और किस क्षण कमजोर होगा। सबसे बड़े सुनसान स्नो हॉल के बीच में एक जमी हुई झील थी। बर्फ उस पर हजारों टुकड़ों में टूट गई, यहां तक ​​कि एक चमत्कार के लिए एकदम सही। झील के बीच में स्नो क्वीन का सिंहासन खड़ा था; जब वह घर में थी तो उस पर बैठ गई और कह रही थी कि वह मन के आईने पर बैठी है; उनकी राय में, यह दुनिया का एकमात्र और सबसे अच्छा दर्पण था।

कलाकार एडमंड डुलासी

काई पूरी तरह से नीला हो गया, ठंड से लगभग काला हो गया, लेकिन उसने इस पर ध्यान नहीं दिया - स्नो क्वीन के चुंबन ने उसे ठंड के प्रति असंवेदनशील बना दिया, और उसका दिल बर्फ का एक टुकड़ा बन गया। काई चपटी, नुकीले बर्फ़ के टुकड़ों से सराबोर हो गया, उन्हें हर तरह से बिछाया गया। आखिरकार, ऐसा एक खेल है - लकड़ी के तख्तों से आंकड़े तह करना, जिसे "चीनी पहेली" कहा जाता है। काई ने बर्फ के टुकड़ों से विभिन्न जटिल आकृतियों को भी एक साथ रखा, और इसे "मन का बर्फ का खेल" कहा गया। उनकी नजर में ये आकृतियां कला का चमत्कार थीं और इन्हें मोड़ना पहली प्राथमिकता थी। ऐसा इसलिए था क्योंकि उसकी आंख में जादू के आईने की धार थी! उसने बर्फ के टुकड़ों से सभी शब्दों को एक साथ रखा, लेकिन वह एक साथ नहीं रख सका जो वह विशेष रूप से चाहता था - शब्द "अनंत काल"। स्नो क्वीन ने उससे कहा: "यदि आप इस शब्द को एक साथ रखते हैं, तो आप अपने स्वामी होंगे, और मैं आपको सभी प्रकाश और नई स्केट्स की एक जोड़ी दूंगा।" लेकिन वह इसे मोड़ नहीं सका।

ईसाई बर्मिंघम कलाकार

उस समय, गेरदा ने तेज हवाओं से बने विशाल द्वार में प्रवेश किया। उसने शाम की प्रार्थना कही, और हवाएँ थम गईं मानो वे सो गए हों। वह स्वतंत्र रूप से विशाल निर्जन आइस हॉल में प्रवेश किया और काई को देखा। लड़की ने तुरंत उसे पहचान लिया, उसकी गर्दन पर खुद को फेंक दिया, उसे कसकर गले लगाया और कहा:
- काई, मेरे प्रिय काई! अंत में मुझे आप मिले!
लेकिन वह अभी भी वही गतिहीन और ठंडा बैठा था। तब गेरदा रो पड़ी; उसके गर्म आँसू उसकी छाती पर गिरे, उसके दिल में घुस गए, उसकी बर्फ की परत को पिघला दिया और शार्प को पिघला दिया। काई ने गेरदा को देखा, और उसने गाया:

गुलाब खिल रहे हैं ... सौंदर्य, सौंदर्य!
हम जल्द ही बेबी क्राइस्ट को देखेंगे।

काई अचानक फूट-फूट कर रोने लगा और इतनी देर और इतनी जोर से रोया कि उसकी आंख से आंसू के साथ एक धार बह निकला। तब उसने गेरदा को पहचान लिया और वह बहुत खुश हुआ।
- गेरडा! मेरे प्यारे गेरडा! .. तुम इतने लंबे समय से कहाँ थे? मैं खुद कहाँ था? और उसने चारों ओर देखा। - यहाँ कितनी ठंड है, सुनसान!
और उसने गेरदा को कस कर दबा दिया। वह हँसी और खुशी से रो पड़ी।

कलाकार नीका गोल्ट्स

हंस क्रिश्चियन एंडरसन की परियों की कहानियां दुनिया भर के हर घर में बच्चों और वयस्कों द्वारा जानी और पसंद की जाती हैं। चित्रकार भी उन्हें प्यार करते हैं, इसलिए किताबों की विविधता बहुत बड़ी है।
लेकिन मेरे लिए एंडरसन हमेशा वैसे ही रहेंगे जैसे अनातोली कोकोरिन ने उन्हें देखा था, क्योंकि बचपन में भी उनके चित्र को मैंने अपने पसंदीदा चित्रों के साथ एक पस्त किताब से अनगिनत बार कॉपी किया था।
एंडरसन के कार्यों के लिए चित्र के लिए, कोकोरिन को यूएसएसआर कला अकादमी के स्वर्ण पदक और पाठकों की कई पीढ़ियों के उत्साही प्रेम से सम्मानित किया गया।

"वह एंडरसन के बारे में सब कुछ जानता था। सत्रह वर्षों तक उन्होंने एक विशेष पुस्तकालय एकत्र किया और इकट्ठा किया, जहां उन्होंने विभिन्न भाषाओं में एंडरसन के बारे में बात की, एंडरसन को याद किया, एंडरसन का अध्ययन किया, अपने नायकों को विभिन्न शैलियों और विभिन्न तरीकों से चित्रित किया। लेकिन कलाकार कोकोरिन को किसी के स्टाइल की जरूरत नहीं थी। बैठक के समय तक, उनके पास एक निश्चित रहस्य था, जिसके खिलाफ, वास्तव में, न तो समय, न ही स्थान, और न ही किसी अन्य संस्कृति की विशेषताएं विरोध कर सकती थीं। जिस प्रकार की कला में कलाकार कोकोरिन ने काम किया उसे "पेशेवर आशुरचना" कहा जाना चाहिए था, और इस आशुरचना का परिणाम, जब एक पेंसिल कागज को सचमुच मक्खी पर छूती है, वास्तव में एक परी कथा के समान है, जैसा कि आप जानते हैं वास्तविकता को तभी छूता है जब वह चाहता है।" http://bibliogid.ru/articles/497

यहाँ उनके सहयोगी और मित्र विक्टर त्सिगल ने कोकोरिन के काम के बारे में कहा: "कोकोरिन के चित्रों में प्रेरकता है जो कौशल, शरारत, चंचल क्षण, हर्षित रंगों की आतिशबाजी के साथ लुभावना है। एल्बम और किताबों में उनके चित्रों को देखकर, मैं चकित था कि कैसे उनकी ड्राइंग एक शीट पर फिट बैठती है, यह कैसे टेक्स्ट के साथ सह-अस्तित्व में है, कैसे लाइन खुद ही आसानी से कर्ल करती है, और जहां यह टूटती है, दबाव में चारकोल पेंसिल कैसे उखड़ जाती है स्वभाव का।"

और यहाँ लेखक के स्वयं के शब्द हैं: “जब मैं एक छोटा लड़का था, मुझे एक लाल बंधन में एक किताब भेंट की गई थी। उस पर सोने के पैटर्न वाले अक्षरों में लिखा था: "द टेल्स ऑफ़ एच. एच. एंडरसन।" सांस रोककर, मैंने इन अद्भुत परियों की कहानियों को पढ़ा ... और मेरे सामने हमारे विपरीत असामान्य देश, प्राचीन शहर, किसान घर थे। मैंने फुले हुए पालों के साथ अजीब जहाजों और लहरों पर चलने वाले असामान्य कपड़ों में लोगों को देखा ... और मैं उनके लिए चित्र बनाना चाहता था।
हर बार, एक नई परी कथा का वर्णन करना शुरू करते हुए, मैं ... चुपचाप कहता हूं: सुप्रभात, महान एंडरसन! मैं हमेशा चित्र को स्पष्ट, अत्यंत अभिव्यंजक बनाने का प्रयास करता हूं। लेकिन ऐसी सादगी आसान नहीं है और इसके लिए बहुत सारे प्रारंभिक कार्य की आवश्यकता होती है। मुझे मुलायम काली पेंसिल से आकर्षित करना पसंद है। मैं कलम और स्याही से भी चित्र बनाता हूँ। और मैं तैयार ड्राइंग के अनुसार पेंट से पेंट करता हूं। ”

इसलिए, मैं कितना खुश था जब एएसटी ने कोकोरिन के पसंदीदा चित्रों के साथ एंडरसन की परियों की कहानियों को फिर से प्रकाशित करने का बीड़ा उठाया। मुझे यह चुनने में काफी समय लगा कि कौन सी किताब खरीदनी है, और "पसंदीदा परियों की कहानियों" पर बस गया। पुस्तक में एंडरसन की तीन कहानियाँ शामिल हैं: ओग्निवो, स्वाइनहार्ड और आलू। पहले दो का अनुवाद ए. गेंज़ेन द्वारा किया गया है, अंतिम का अनुवाद ए. मक्सिमोवा द्वारा किया गया है। और चूंकि ये किस्से न केवल सभी के लिए परिचित हैं, बल्कि हर पुस्तकालय में हैं, इसलिए पाठ के बारे में बात करने का कोई मतलब नहीं है। इसलिए, मैं संस्करण के बारे में कहूंगा - एक बड़ा वर्ग प्रारूप, हार्डकवर, मोटा सफेद ऑफसेट पेपर, बड़ा प्रिंट, प्रत्येक स्प्रेड पर चित्र (!), प्रिंट की गुणवत्ता सामान्य है, रंग उज्ज्वल हैं, चित्र स्पष्ट हैं। यदि आप गलती पाते हैं, तो केवल नकारात्मक ही केंद्र में एक पतली सफेद पट्टी होती है, जो कुछ उदाहरणों में पूरे फैलाव (स्कैन पर दिखाई देती है) के लिए स्पष्ट रूप से अनपढ़ सिलाई के कारण होती है।