गोगोल की कविता "डेड सोल"। शैली की मौलिकता

मुख्य / धोकेबाज पत्नी

कविता के प्रत्येक नायक - मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच, प्लायस्किन, चिचिकोव - अपने आप में किसी भी मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं। लेकिन गोगोल उन्हें एक सामान्यीकृत चरित्र देने और साथ ही साथ समकालीन रूस की एक समग्र तस्वीर बनाने में सफल रहे। कविता का शीर्षक प्रतीकात्मक और अस्पष्ट है। मृत आत्माएं न केवल वे हैं जिन्होंने अपने सांसारिक अस्तित्व को समाप्त कर दिया, न केवल चिचिकोव द्वारा खरीदे गए किसान, बल्कि स्वयं ज़मींदार और प्रांतीय अधिकारी भी, जिनके साथ पाठक कविता के पन्नों पर मिलते हैं। "मृत आत्मा" शब्द का प्रयोग कथा में कई रंगों और अर्थों में किया जाता है। कल्याण सोबकेविच के पास उन सर्फ़ों की तुलना में एक मृत आत्मा है जिसे वह चिचिकोव को बेचता है और जो केवल स्मृति और कागज पर मौजूद है, और चिचिकोव खुद एक नए प्रकार के नायक, एक उद्यमी हैं, जिसमें उभरते पूंजीपति वर्ग की विशेषताएं सन्निहित हैं। .

चुने हुए कथानक ने गोगोल को "पूरे रूस में नायक के साथ यात्रा करने और सबसे विविध पात्रों की भीड़ को बाहर लाने की पूर्ण स्वतंत्रता दी।" कविता में, बड़ी संख्या में पात्रों का प्रतिनिधित्व किया जाता है, सर्फ़ रूस के सभी सामाजिक स्तरों का प्रतिनिधित्व किया जाता है: क्रेता चिचिकोव, प्रांतीय शहर और राजधानी के अधिकारी, सर्वोच्च कुलीनता के प्रतिनिधि, ज़मींदार और सर्फ़। काम की वैचारिक और रचना संरचना में एक महत्वपूर्ण स्थान गेय विषयांतर द्वारा कब्जा कर लिया गया है, जिसमें लेखक सबसे तीव्र सामाजिक मुद्दों पर छूता है, और सम्मिलित एपिसोड, जो एक साहित्यिक शैली के रूप में कविता की विशेषता है।

"डेड सोल्स" की रचना समग्र चित्र में दिखाए गए प्रत्येक पात्र को प्रकट करने का कार्य करती है। लेखक को एक मूल और आश्चर्यजनक रूप से सरल रचना संरचना मिली, जिसने उन्हें जीवन की घटनाओं को चित्रित करने, और कथा और गीतात्मक सिद्धांतों के संयोजन के लिए और रूस के काव्यीकरण के लिए व्यापक अवसर दिए।

"मृत आत्माओं" में भागों का अनुपात सख्ती से सोचा जाता है और रचनात्मक इरादे के अधीन होता है। कविता के पहले अध्याय को एक प्रकार के परिचय के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। कार्रवाई अभी शुरू नहीं हुई है, और लेखक केवल सामान्य शब्दों में अपने नायकों की रूपरेखा तैयार करता है। पहले अध्याय में, लेखक हमें प्रांतीय शहर के जीवन की विशिष्टताओं से परिचित कराता है, शहर के अधिकारियों, जमींदारों मनिलोव, नोज़ड्रेव और सोबकेविच के साथ-साथ काम के केंद्रीय नायक - चिचिकोव, जो लाभदायक परिचित बनाना शुरू करते हैं और कार्रवाई के लिए तैयार करता है, और उसके वफादार साथी - पेट्रुस्का और सेलिफ़न। इसी अध्याय में दो किसानों का वर्णन किया गया है जो चिचिकोव की गाड़ी के पहिये के बारे में बात कर रहे हैं, एक युवक "फैशन पर प्रयास के साथ", एक चुस्त सराय नौकर और अन्य "छोटे लोग"। और यद्यपि कार्रवाई अभी तक शुरू नहीं हुई है, पाठक यह अनुमान लगाना शुरू कर देता है कि चिचिकोव प्रांतीय शहर में कुछ गुप्त इरादों के साथ पहुंचे, जो बाद में सामने आए।

चिचिकोव के उद्यम का सार इस प्रकार था। हर 10-15 साल में एक बार, कोषागार ने सर्फ़ आबादी की जनगणना की। सेंसस ("संशोधन की कहानियां") के बीच, जमींदारों को एक निश्चित संख्या में सर्फ़ (संशोधन) आत्माओं को सौंपा गया था (केवल पुरुषों को जनगणना में दर्शाया गया था)। स्वाभाविक रूप से, किसान मर गए, लेकिन दस्तावेजों के अनुसार, आधिकारिक तौर पर, उन्हें अगली जनगणना तक जीवित माना जाता था। सर्फ़ों के लिए, जमींदारों ने मृतकों सहित सालाना कर का भुगतान किया। "सुनो, माँ," चिचिकोव कोरोबोचका को समझाता है, "लेकिन आपको केवल अच्छी तरह से न्याय करना है: आखिरकार, आप टूट रहे हैं। उसके (मृतक) के लिए भुगतान करो जैसे कि वह जीवित था।" चिचिकोव मृत किसानों को न्यासी बोर्ड में जीवित लोगों के रूप में गिरवी रखने और एक अच्छी राशि प्राप्त करने के लिए प्राप्त करता है।

प्रांतीय शहर में पहुंचने के कुछ दिनों बाद, चिचिकोव एक यात्रा पर निकल जाता है: वह मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच, प्लायस्किन के सम्पदा का दौरा करता है और उनसे "मृत आत्मा" प्राप्त करता है। चिचिकोव के आपराधिक संयोजनों को दिखाते हुए, लेखक ज़मींदारों की अविस्मरणीय छवियां बनाता है: खाली सपने देखने वाला मनिलोव, लालची कोरोबोचका, अचूक झूठा नोज़ड्रिव, लालची सोबकेविच और अपमानित प्लायस्किन। कार्रवाई एक अप्रत्याशित मोड़ पर ले जाती है, जब सोबकेविच के रास्ते में, चिचिकोव कोरोबोचका तक पहुंच जाता है।

घटनाओं के अनुक्रम का बहुत अर्थ है और यह कथानक के विकास से तय होता है: लेखक ने अपने पात्रों में मानवीय गुणों की बढ़ती हानि, उनकी आत्मा के वैराग्य को प्रकट करने का प्रयास किया। जैसा कि गोगोल ने खुद कहा था: "एक के बाद एक मेरे नायकों द्वारा पीछा किया जाता है, एक दूसरे की तुलना में अधिक अश्लील।" तो, मैनिलोव में, जो जमींदार पात्रों की एक श्रृंखला शुरू करता है, मानवीय सिद्धांत अभी तक पूरी तरह से मर नहीं गया है, जैसा कि आध्यात्मिक जीवन के लिए उनके "आवेगों" से प्रमाणित है, लेकिन उनकी आकांक्षाएं धीरे-धीरे लुप्त होती जा रही हैं। मितव्ययी कोरोबोचका के पास अब आध्यात्मिक जीवन का संकेत भी नहीं है; लाभ के लिए उसकी निर्वाह अर्थव्यवस्था के उत्पादों को बेचने की उसकी इच्छा के अधीन सब कुछ है। Nozdryov में पूरी तरह से किसी भी नैतिक और नैतिक सिद्धांतों का अभाव है। सोबकेविच में, बहुत कम मानव अवशेष, और जानवर और क्रूर सब कुछ स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। भूस्वामियों की अभिव्यंजक छवियों की श्रृंखला प्लायस्किन द्वारा पूरी की जाती है - मानसिक क्षय के कगार पर एक व्यक्ति। गोगोल द्वारा बनाई गई जमींदारों की छवियां अपने समय और परिवेश के विशिष्ट लोग हैं। वे सभ्य व्यक्ति बन सकते थे, लेकिन इस तथ्य से कि वे सर्फ़ आत्माओं के मालिक हैं, उन्हें उनकी मानवता से वंचित कर दिया। उनके लिए सर्फ़ लोग नहीं, बल्कि चीज़ें हैं।

जमींदार रूस की छवि को एक प्रांतीय शहर की छवि से बदल दिया गया है। लेखक हमें सरकारी अधिकारियों की दुनिया से परिचित कराता है। शहर को समर्पित अध्यायों में, कुलीन रूस की तस्वीर फैलती है और उसकी मृत्यु की छाप गहरी होती है। अधिकारियों की दुनिया का चित्रण करते हुए, गोगोल पहले उनके मजाकिया पक्ष दिखाते हैं, और फिर पाठक को इस दुनिया में शासन करने वाले कानूनों के बारे में सोचते हैं। पाठक के मन के सामने से गुजरने वाले सभी अधिकारी सम्मान और कर्तव्य के थोड़े से विचार के बिना लोग बन जाते हैं, वे आपसी सुरक्षा और आपसी जिम्मेदारी से जुड़े होते हैं। उनका जीवन, जमींदारों के जीवन की तरह, अर्थहीन है।

शहर में चिचिकोव की वापसी और किले के विलेख का पंजीकरण साजिश की परिणति है। अधिकारियों ने उन्हें सर्फ़ों के अधिग्रहण पर बधाई दी। लेकिन नोज़ड्रेव और कोरोबोचका "सबसे सम्मानित पावेल इवानोविच" की चाल को प्रकट करते हैं, और सामान्य मज़ा भ्रम का रास्ता देता है। एक संप्रदाय आता है: चिचिकोव जल्दबाजी में शहर छोड़ देता है। चिचिकोव के प्रदर्शन की तस्वीर हास्य के साथ खींची गई है, एक स्पष्ट निंदात्मक चरित्र प्राप्त कर रही है। लेखक, निर्विवाद विडंबना के साथ, "करोड़पति" के संपर्क के संबंध में प्रांतीय शहर में उत्पन्न होने वाली गपशप और अफवाहों के बारे में बताता है। चिंता और दहशत से अभिभूत, अधिकारी अनजाने में अपने काले, अवैध मामलों का खुलासा करते हैं।

उपन्यास में एक विशेष स्थान पर "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" का कब्जा है। यह कविता के कथानक से जुड़ा है और काम के वैचारिक और कलात्मक अर्थ के प्रकटीकरण के लिए बहुत महत्व रखता है। द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन ने गोगोल को पाठक को सेंट पीटर्सबर्ग ले जाने, शहर की छवि बनाने, 1812 के विषय को कथा में पेश करने और युद्ध नायक, कैप्टन कोप्पिकिन के भाग्य की कहानी को उजागर करने का अवसर दिया। नौकरशाही की मनमानी और अधिकारियों की मनमानी, मौजूदा व्यवस्था का अन्याय। "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" में लेखक यह प्रश्न उठाता है कि विलासिता व्यक्ति को नैतिकता से दूर कर देती है।

"टेल ..." का स्थान कथानक के विकास से निर्धारित होता है। जब चिचिकोव के बारे में हास्यास्पद अफवाहें पूरे शहर में फैलनी शुरू हुईं, तो नए गवर्नर की नियुक्ति और उनके जोखिम की संभावना से चिंतित अधिकारियों ने स्थिति को स्पष्ट करने और अपरिहार्य "फटकार" से खुद को बचाने के लिए एक साथ इकट्ठा किया। यह कोई संयोग नहीं है कि पोस्टमास्टर की ओर से कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी का संचालन किया जाता है। डाक विभाग के प्रमुख के रूप में, उन्होंने समाचार पत्र और पत्रिकाएँ पढ़ी होंगी, और राजधानी के जीवन के बारे में बहुत सारी जानकारी बटोर सकते थे। उन्हें अपनी शिक्षा दिखाने के लिए, दर्शकों के सामने दिखावा करना पसंद था। पोस्टमास्टर सबसे बड़े हंगामे के समय कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी बताता है जिसने प्रांतीय शहर को जकड़ लिया था। "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" इस तथ्य की एक और पुष्टि है कि सर्फ़ प्रणाली में गिरावट आ रही है, और नई ताकतें, हालांकि अनायास, पहले से ही सामाजिक बुराई और अन्याय का मुकाबला करने के मार्ग पर चलने की तैयारी कर रही हैं। कोप्पिकिन की कहानी, जैसा कि यह थी, राज्य की तस्वीर को पूरा करती है और दिखाती है कि मनमानी न केवल अधिकारियों के बीच, बल्कि ऊपरी तबके में, मंत्री और ज़ार तक शासन करती है।

ग्यारहवें अध्याय में, जो काम समाप्त करता है, लेखक दिखाता है कि चिचिकोव का उद्यम कैसे समाप्त हुआ, उसकी उत्पत्ति के बारे में बात करता है, बताता है कि उसका चरित्र कैसे बना, जीवन पर उसके विचार विकसित हुए। अपने नायक के आध्यात्मिक अवकाश में प्रवेश करते हुए, गोगोल पाठक के फैसले को वह सब कुछ प्रस्तुत करता है जो "प्रकाश से बच जाता है और छिप जाता है", "अंतरतम विचारों को प्रकट करता है जो एक व्यक्ति किसी को नहीं सौंपता है," और हम एक बदमाश के साथ सामना करते हैं जो शायद ही कभी होता है मानवीय भावनाओं का दौरा किया।

कविता के पहले पन्नों पर, लेखक स्वयं इसका किसी तरह अस्पष्ट रूप से वर्णन करता है: "... सुंदर नहीं, लेकिन खराब दिखने वाला, न तो बहुत मोटा, न ही बहुत पतला।" प्रांतीय अधिकारियों और जमींदारों, पात्रों का खुलासा, जिनमें से कविता के निम्नलिखित अध्याय समर्पित हैं, चिचिकोव को "अच्छी तरह से अर्थ", "कुशल", "वैज्ञानिक", "सबसे मिलनसार और विनम्र व्यक्ति" के रूप में चिह्नित करते हैं। इसके आधार पर, किसी को यह आभास होता है कि हम "एक सभ्य व्यक्ति के आदर्श" के अवतार का सामना कर रहे हैं।

कविता का पूरा कथानक चिचिकोव के प्रदर्शन के रूप में बनाया गया है, क्योंकि कथा का केंद्र "मृत आत्माओं" की बिक्री और खरीद के साथ एक घोटाला है। कविता की छवियों की प्रणाली में, चिचिकोव कुछ अलग खड़ा है। वह अपनी आवश्यकताओं के अनुसार यात्रा करने वाले एक जमींदार की भूमिका निभाता है, और मूल रूप से वह है, लेकिन बहुत कम स्थानीय जीवन से जुड़ा हुआ है। वह हर बार नए वेश में हमारे सामने आता है और हमेशा निर्धारित लक्ष्य को प्राप्त करता है। ऐसे लोगों की दुनिया में दोस्ती और प्यार की कोई कद्र नहीं होती। उन्हें असाधारण दृढ़ता, इच्छाशक्ति, ऊर्जा, दृढ़ता, व्यावहारिक गणना और अथक गतिविधि की विशेषता है, वे एक नीच और भयानक ताकत को छिपाते हैं।

चिचिकोव जैसे लोगों द्वारा उत्पन्न खतरे को महसूस करते हुए, गोगोल खुले तौर पर अपने नायक का उपहास करता है, अपनी तुच्छता का खुलासा करता है। गोगोल का व्यंग्य एक प्रकार का हथियार बन जाता है जिसके साथ लेखक चिचिकोव की "मृत आत्मा" को उजागर करता है; यह सुझाव देता है कि ऐसे लोग, अपने दृढ़ मन और अनुकूलन क्षमता के बावजूद, मौत के घाट उतारे जाते हैं। और गोगोल की हँसी, उसे लालच, बुराई और छल की दुनिया को उजागर करने में मदद करने के लिए, लोगों ने उसे प्रेरित किया। यह लोगों की आत्मा में था कि उत्पीड़कों के लिए घृणा, "जीवन के स्वामी" के लिए वर्षों से बढ़ी और मजबूत हुई। और केवल हंसी ने उन्हें एक राक्षसी दुनिया में जीवित रहने में मदद की, न कि आशावाद और जीवन के प्यार को खोने के लिए।

कविता के प्रत्येक नायक - मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच, प्लायस्किन, चिचिकोव - अपने आप में किसी भी मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं। लेकिन गोगोल उन्हें एक सामान्यीकृत चरित्र देने और साथ ही साथ समकालीन रूस की एक समग्र तस्वीर बनाने में सफल रहे। कविता का शीर्षक प्रतीकात्मक और अस्पष्ट है। मृत आत्माएं न केवल वे हैं जिन्होंने अपने सांसारिक अस्तित्व को समाप्त कर दिया, न केवल चिचिकोव द्वारा खरीदे गए किसान, बल्कि स्वयं ज़मींदार और प्रांतीय अधिकारी भी, जिनके साथ पाठक कविता के पन्नों पर मिलते हैं। "मृत आत्मा" शब्द का प्रयोग कथा में कई रंगों और अर्थों में किया जाता है। एक अच्छी तरह से रहने वाले सोबकेविच के पास उन सर्फ़ों की तुलना में एक मृत आत्मा है जिसे वह चिचिकोव को बेचता है और जो केवल स्मृति और कागज पर मौजूद है, और चिचिकोव खुद एक नए प्रकार के नायक, एक उद्यमी हैं, जिसमें उभरते पूंजीपति वर्ग की विशेषताएं सन्निहित हैं। .

चिचिकोव के उद्यम का सार इस प्रकार था। हर 10-15 साल में एक बार, कोषागार ने सर्फ़ आबादी की जनगणना की। सेंसस ("संशोधन की कहानियां") के बीच, जमींदारों को एक निश्चित संख्या में सर्फ़ (संशोधन) आत्माओं को सौंपा गया था (केवल पुरुषों को जनगणना में दर्शाया गया था)। स्वाभाविक रूप से, किसान मर गए, लेकिन दस्तावेजों के अनुसार, आधिकारिक तौर पर, उन्हें अगली जनगणना तक जीवित माना जाता था। सर्फ़ों के लिए, जमींदारों ने मृतकों सहित सालाना कर का भुगतान किया। "सुनो, माँ," चिचिकोव कोरोबोचका को समझाता है, "लेकिन आप केवल अच्छी तरह से न्याय कर सकते हैं: आखिरकार, आप टूट रहे हैं। उसके (मृतक) के लिए भुगतान करो जैसे कि वह जीवित था।" चिचिकोव मृत किसानों को न्यासी बोर्ड में जीवित लोगों के रूप में गिरवी रखने और एक अच्छी राशि प्राप्त करने के लिए प्राप्त करता है।

घटनाओं के अनुक्रम का बहुत अर्थ है और यह कथानक के विकास से तय होता है: लेखक ने अपने पात्रों में मानवीय गुणों की बढ़ती हानि, उनकी आत्मा के वैराग्य को प्रकट करने का प्रयास किया। जैसा कि गोगोल ने खुद कहा था: "एक के बाद एक मेरे नायकों का पीछा किया जाता है, एक दूसरे की तुलना में अधिक अश्लील।" तो, मैनिलोव में, जो जमींदार पात्रों की एक श्रृंखला शुरू करता है, मानवीय सिद्धांत अभी तक पूरी तरह से मर नहीं गया है, जैसा कि आध्यात्मिक जीवन के लिए उनके "आवेगों" से प्रमाणित है, लेकिन उनकी आकांक्षाएं धीरे-धीरे लुप्त होती जा रही हैं। मितव्ययी कोरोबोचका के पास अब आध्यात्मिक जीवन का संकेत भी नहीं है; लाभ के लिए उसकी निर्वाह अर्थव्यवस्था के उत्पादों को बेचने की उसकी इच्छा के अधीन सब कुछ है। Nozdryov में पूरी तरह से किसी भी नैतिक और नैतिक सिद्धांतों का अभाव है। सोबकेविच में, बहुत कम मानव अवशेष, और जानवर और क्रूर सब कुछ स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। भूस्वामियों की अभिव्यंजक छवियों की श्रृंखला प्लायस्किन द्वारा पूरी की जाती है - मानसिक क्षय के कगार पर एक व्यक्ति। गोगोल द्वारा बनाई गई जमींदारों की छवियां अपने समय और परिवेश के विशिष्ट लोग हैं। वे सभ्य व्यक्ति बन सकते थे, लेकिन इस तथ्य से कि वे सर्फ़ आत्माओं के मालिक हैं, उन्हें उनकी मानवता से वंचित कर दिया। उनके लिए सर्फ़ लोग नहीं, बल्कि चीज़ें हैं।

शहर में चिचिकोव की वापसी और किले के विलेख का पंजीकरण साजिश की परिणति है। अधिकारियों ने उन्हें सर्फ़ों के अधिग्रहण पर बधाई दी। लेकिन नोज़ड्रेव और कोरोबोचका "सबसे सम्मानित पावेल इवानोविच" की चाल को प्रकट करते हैं, और सामान्य मज़ा भ्रम का रास्ता देता है। एक संप्रदाय आता है: चिचिकोव जल्दबाजी में शहर छोड़ देता है। चिचिकोव के प्रदर्शन की तस्वीर हास्य के साथ खींची गई है, एक स्पष्ट निंदात्मक चरित्र प्राप्त कर रही है। लेखक, निर्विवाद विडंबना के साथ, "करोड़पति" के संपर्क के संबंध में प्रांतीय शहर में पैदा हुई गपशप और अफवाहों के बारे में बताता है। चिंता और दहशत से अभिभूत, अधिकारी अनजाने में अपने काले, अवैध मामलों का खुलासा करते हैं।

"टेल ..." का स्थान कथानक के विकास से निर्धारित होता है। जब चिचिकोव के बारे में हास्यास्पद अफवाहें पूरे शहर में फैलने लगीं, तो नए गवर्नर की नियुक्ति और उनके जोखिम की संभावना से चिंतित अधिकारी स्थिति को स्पष्ट करने और अपरिहार्य "फटकार" से खुद को बचाने के लिए एक साथ एकत्र हुए। यह कोई संयोग नहीं है कि पोस्टमास्टर की ओर से कैप्टन कोप्पिकिन के बारे में कहानी संचालित की जाती है। डाक विभाग के प्रमुख के रूप में, उन्होंने समाचार पत्र और पत्रिकाएँ पढ़ी होंगी, और राजधानी के जीवन के बारे में बहुत सारी जानकारी बटोर सकते थे। उन्हें अपनी शिक्षा दिखाने के लिए, दर्शकों के सामने दिखावा करना पसंद था। पोस्टमास्टर सबसे बड़े हंगामे के समय कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी बताता है जिसने प्रांतीय शहर को जकड़ लिया था। "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" इस तथ्य की एक और पुष्टि है कि सर्फ़ प्रणाली में गिरावट आ रही है, और नई ताकतें, हालांकि अनायास ही, सामाजिक बुराई और अन्याय का मुकाबला करने के मार्ग पर चलने की तैयारी कर रही हैं। कोप्पिकिन की कहानी, जैसा कि यह थी, राज्य की तस्वीर को पूरा करती है और दिखाती है कि मनमानी न केवल अधिकारियों के बीच, बल्कि ऊपरी तबके में, मंत्री और ज़ार तक शासन करती है।

"डेड सोल्स" कविता में एक महत्वपूर्ण स्थान गेय डिग्रेशन और सम्मिलित एपिसोड द्वारा कब्जा कर लिया गया है, जो एक साहित्यिक शैली के रूप में कविता की विशेषता है। उनमें, गोगोल सबसे अधिक दबाव वाले रूसी सार्वजनिक मुद्दों को छूते हैं। मनुष्य के उच्च उद्देश्य, मातृभूमि के भाग्य और यहाँ के लोगों के बारे में लेखक के विचार रूसी जीवन की उदास तस्वीरों के विपरीत हैं।

गोगोल ने अपने काम को कविता क्यों कहा? शैली की परिभाषा लेखक के लिए अंतिम क्षण में ही स्पष्ट हो गई, क्योंकि कविता पर काम करते हुए, गोगोल इसे या तो कविता या उपन्यास कहते हैं। "डेड सोल्स" कविता की शैली की ख़ासियत को समझने के लिए, आप इस काम की तुलना पुनर्जागरण के कवि दांते द्वारा "डिवाइन कॉमेडी" से कर सकते हैं। इसका प्रभाव गोगोल की कविता में महसूस किया जाता है। द डिवाइन कॉमेडी में तीन भाग होते हैं। गीत नायक के पहले भाग में प्राचीन रोमन कवि वर्जिल की छाया है, जो उसके साथ नरक में जाती है। वे अपनी आंखों के सामने सभी मंडलियों से गुजरते हैं - पापियों की एक गैलरी बनाते हैं। शानदार कथानक दांते को अपनी मातृभूमि - इटली, उसके भाग्य के विषय को प्रकट करने से नहीं रोकता है। वास्तव में, गोगोल ने नरक के समान घेरे दिखाने की कल्पना की, लेकिन रूस के नरक को। कोई आश्चर्य नहीं कि "डेड सोल्स" कविता का शीर्षक वैचारिक रूप से दांते की कविता "द डिवाइन कॉमेडी" के पहले भाग का शीर्षक है, जिसे "नरक" कहा जाता है।

गोगोल, व्यंग्यात्मक निषेध के साथ, महिमा के एक तत्व का परिचय देता है, एक रचनात्मक - रूस की छवि। यह छवि एक "उच्च गीतात्मक आंदोलन" से जुड़ी है, जो कविता में कभी-कभी हास्य कथन की जगह लेती है।

तो, चलो एनएन में "डेड सोल्स" चिचिकोव कविता के नायक के लिए चलते हैं। काम के पहले पन्नों से, हम कथानक के आकर्षण को महसूस करते हैं, क्योंकि पाठक यह नहीं मान सकता है कि चिचिकोव और मनिलोव के बीच बैठक के बाद, सोबकेविच और नोज़ड्रेव के साथ बैठकें होंगी। पाठक कविता के अंत के बारे में अनुमान नहीं लगा सकता है, क्योंकि इसके सभी पात्र श्रेणीकरण के सिद्धांत के अनुसार निकाले गए हैं - एक दूसरे से भी बदतर है। उदाहरण के लिए, मणिलोव, यदि एक अलग छवि के रूप में देखा जाता है, तो उसे एक सकारात्मक नायक के रूप में नहीं माना जा सकता है (उसके पास मेज पर एक किताब है, उसी पृष्ठ पर खुली है, और उसकी विनम्रता का बहाना है: "मुझे इसकी अनुमति न दें") , लेकिन प्लायस्किन की तुलना में मैनिलोव भी कई मायनों में जीतता है। हालाँकि, गोगोल ने कोरोबोचका की छवि को ध्यान के केंद्र में रखा, क्योंकि वह सभी पात्रों की एक तरह की एकल शुरुआत है। गोगोल के अनुसार, यह "बॉक्स-मैन" का प्रतीक है, जिसमें जमाखोरी के लिए एक अपरिवर्तनीय प्यास का विचार है।

नौकरशाही को उजागर करने का विषय गोगोल के सभी कार्यों के माध्यम से चलता है: यह संग्रह मिरगोरोड और कॉमेडी द इंस्पेक्टर जनरल दोनों में है। मृत आत्माओं की कविता में, इस विषय को दासत्व के विषय के साथ जोड़ा गया है।

कविता में एक विशेष स्थान पर "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोपेई-किन" का कब्जा है। यह कविता के कथानक से जुड़ा है, लेकिन काम की वैचारिक सामग्री के प्रकटीकरण के लिए बहुत महत्व रखता है। कहानी का रूप कहानी को एक महत्वपूर्ण चरित्र देता है - यह सरकार की निंदा करता है। कविता में "मृत आत्माओं" की दुनिया लोगों की रूस की गेय छवि के विपरीत है, जिसके बारे में गोगोल प्यार और प्रशंसा के साथ लिखते हैं।

जमींदार और नौकरशाही रूस की भयानक दुनिया के पीछे, गोगोल ने रूसी लोगों की आत्मा को महसूस किया, जिसे उन्होंने रूस की ताकत को मूर्त रूप देते हुए आगे बढ़ते हुए एक ट्रोइका की छवि में व्यक्त किया: "क्या ऐसा नहीं है, रूस, कि तेज , अप्राप्य ट्रोइका भाग रहा है? "तो, हमने गोगोल को अपने काम में चित्रित करने पर रोक दिया। वह समाज की सामाजिक बीमारी को चित्रित करता है, लेकिन यह भी कहा जाना चाहिए कि गोगोल ऐसा कैसे करता है।

सबसे पहले, गोगोल सामाजिक टंकण के तरीकों का उपयोग करता है। जमींदारों की गैलरी के चित्रण में, वह कुशलता से सामान्य और व्यक्ति को जोड़ता है। उनके लगभग सभी पात्र स्थिर हैं, वे विकसित नहीं होते हैं (प्लायस्किन और चिचिकोव को छोड़कर), जिसके परिणामस्वरूप लेखक ने कब्जा कर लिया है। यह तकनीक एक बार फिर इस बात पर जोर देती है कि ये सभी मैनीलोव, बॉक्स, डॉगविच, प्लायस्किन्स मृत आत्माएं हैं। अपने पात्रों को चित्रित करने के लिए, गोगोल एक पसंदीदा तकनीक का भी उपयोग करता है - एक चरित्र को एक विवरण के माध्यम से चित्रित करना। गोगोल को "विवरण की प्रतिभा" कहा जा सकता है, क्योंकि कभी-कभी विवरण चरित्र के चरित्र और आंतरिक दुनिया को दर्शाते हैं। उदाहरण के लिए, मनीलोव की संपत्ति और घर का विवरण क्या है! जब चिचिकोव मणिलोव की संपत्ति में चला गया, तो उसने उगने वाले अंग्रेजी तालाब, असंतुलित गज़ेबो, गंदगी और वीरानी पर, मनिलोव के कमरे में वॉलपेपर पर ध्यान आकर्षित किया - या तो ग्रे या नीला, चटाई से ढकी दो कुर्सियां, जो कभी हाथों तक नहीं पहुंचीं मालिक की। ये सभी और कई अन्य विवरण हमें स्वयं लेखक द्वारा बनाई गई मुख्य विशेषता में लाते हैं: "न यह, न वह, लेकिन शैतान जानता है कि यह क्या है!" आइए हम प्लायस्किन को याद करें, यह "मानवता में छेद", जिसने अपना लिंग भी खो दिया है।

वह एक चिकना ड्रेसिंग गाउन में चिचिकोव के पास जाता है, उसके सिर पर किसी तरह का अकल्पनीय दुपट्टा, हर जगह उजाड़, गंदगी, जीर्णता। प्लायस्किन गिरावट की एक चरम डिग्री है। और यह सब विस्तार के माध्यम से, जीवन में उन छोटी-छोटी चीजों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है, जिनकी एएस पुश्किन ने इतनी प्रशंसा की: "किसी अन्य लेखक के पास जीवन की अश्लीलता को इतनी स्पष्ट रूप से उजागर करने के लिए यह उपहार नहीं था, इतनी ताकत में एक अश्लील व्यक्ति की अश्लीलता को रेखांकित करने में सक्षम कि वह सब छोटी-छोटी वस्तु जो आँखों से बच जाती है, सबकी आँखों में बड़ी चमक उठती है।"

कविता का मुख्य विषय रूस का भाग्य है: इसका अतीत, वर्तमान और भविष्य। पहले खंड में, गोगोल ने मातृभूमि के अतीत के विषय का खुलासा किया। उनके द्वारा कल्पित दूसरे और तीसरे खंड, रूस के वर्तमान और भविष्य के बारे में बताने वाले थे। इस योजना की तुलना दांते की डिवाइन कॉमेडी: पार्गेटरी एंड पैराडाइज के दूसरे और तीसरे भाग से की जा सकती है। हालांकि, इन योजनाओं का सच होना तय नहीं था: दूसरा खंड सिद्धांत में असफल रहा, और तीसरा कभी लिखा नहीं गया। इसलिए, चिचिकोव की यात्रा अज्ञात में एक यात्रा बनी रही। गोगोल रूस के भविष्य के बारे में सोचते हुए खो गया था: "रस, तुम कहाँ भाग रहे हो? एक उत्तर दें! कोई जवाब नहीं देता।"

गोगोल की कविता "डेड सोल" अतिरिक्त-साजिश तत्वों से भरी है। इस काम में कई गीतात्मक विषयांतर शामिल हैं और इसके अलावा, सम्मिलित उपन्यास हैं। वे मृत आत्माओं के अंत में केंद्रित हैं और लेखक के वैचारिक और कलात्मक इरादे को प्रकट करने में मदद करते हैं।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" काम के दसवें अध्याय में स्थित है। वह एक सामान्य व्यक्ति के भाग्य के बारे में बताती है, जो जीवन और मृत्यु के कगार पर अधिकारियों की उदासीनता से एक हताश स्थिति में चला जाता है। यह "काम के भीतर काम" "छोटे आदमी" के विषय को विकसित करता है, जिसे "द ओवरकोट" कहानी में भी शामिल किया गया है।

उपन्यास के नायक, कैप्टन कोप्पिकिन ने 1812 के सैन्य अभियान में भाग लिया। उन्होंने बहादुरी और बहादुरी से मातृभूमि के लिए लड़ाई लड़ी, कई पुरस्कार प्राप्त किए। लेकिन युद्ध में कोप्पिकिन ने एक पैर और एक हाथ खो दिया और अमान्य हो गया। अपने गांव में, वह मौजूद नहीं हो सकता था, क्योंकि वह काम नहीं कर सकता था। आप ग्रामीण इलाकों में और कैसे रह सकते हैं? अपने आखिरी मौके का उपयोग करते हुए, कोप्पिकिन ने सेंट पीटर्सबर्ग जाने का फैसला किया और संप्रभु से "शाही एहसान" के लिए कहा।

गोगोल दिखाता है कि कैसे बड़े शहर द्वारा आम आदमी को निगल लिया जाता है और दबा दिया जाता है। यह सारी प्राणिक शक्तियों को, सारी ऊर्जा को खींच लेता है, और फिर इसे अनावश्यक समझकर फेंक देता है। सबसे पहले कोप्पिकिन सेंट पीटर्सबर्ग से मोहित हो गया था - हर जगह विलासिता, उज्ज्वल रोशनी और रंग: "जीवन का एक निश्चित क्षेत्र, एक शानदार शेहरज़ादे।" हर तरफ हजारों-लाखों की दौलत की "सुगंध"। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, "छोटे आदमी" कोप्पिकिन की दुर्दशा और भी स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। नायक के पास स्टॉक में कुछ दसियों रूबल हैं। पेंशन "खरीदी गई" होने पर आपको उन पर रहने की जरूरत है।

कोप्पिकिन तुरंत अपने व्यवसाय में उतर जाता है। वह जनरल-इन-चीफ के साथ एक नियुक्ति पाने की कोशिश कर रहा है, जो पेंशन के बारे में सवाल तय करने के लिए अधिकृत है। लेकिन यह वहां नहीं था। कोप्पिकिन को इस उच्च अधिकारी से मिलने का समय भी नहीं मिल सकता है। गोगोल लिखते हैं: "एक डोरमैन पहले से ही एक जनरलिसिमो की तरह दिख रहा है ..." हम बाकी कर्मचारियों और अधिकारियों के बारे में क्या कह सकते हैं! लेखक दिखाता है कि "उच्च अधिकारी" आम लोगों के भाग्य के प्रति बिल्कुल उदासीन हैं। ये कुछ मूर्तियाँ हैं, देवता जो अपना जीवन जीते हैं, "सांसारिक" जीवन: "... एक राजनेता! चेहरे में, तो बोलने के लिए ... ठीक है, रैंक के अनुसार, आप जानते हैं .. उच्च रैंक के साथ ... ऐसी अभिव्यक्ति, आप जानते हैं। "

इस रईस को केवल नश्वर के अस्तित्व की क्या परवाह है! यह दिलचस्प है कि "महत्वपूर्ण व्यक्तियों" में इस तरह की उदासीनता को बाकी सभी लोगों द्वारा समर्थित किया जाता है, जो इन "देवताओं" पर निर्भर हैं। लेखक दिखाता है कि सभी याचिकाकर्ता जनरल-इन-चीफ के सामने झुक गए, कांप गए, जैसे कि उन्होंने न केवल सम्राट को देखा, बल्कि स्वयं भगवान भगवान को देखा।

रईस ने कोपिकिन को आशा दी। प्रेरित होकर, नायक का मानना था कि जीवन सुंदर है और न्याय मौजूद है। लेकिन वहाँ नहीं था! कोई वास्तविक मामला नहीं आया। उससे नजर हटते ही अधिकारी नायक के बारे में भूल गया। उनका अंतिम वाक्यांश था: “मैं तुम्हारे लिए कुछ नहीं कर सकता; फिलहाल खुद की मदद करने की कोशिश करें, खुद ही साधन तलाशें।"

जो कुछ भी पवित्र है उससे हताश और मोहभंग, कोप्पिकिन अंत में भाग्य को अपने हाथों में लेने का फैसला करता है। कोप्पिकिन के बारे में यह पूरी कहानी बताने वाले पोस्टमास्टर ने समापन में संकेत दिया कि कोप्पिकिन एक डाकू बन गया। अब वह किसी के भरोसे न रहकर खुद अपने जीवन के बारे में सोचता है।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" "डेड सोल्स" में एक महान वैचारिक और कलात्मक भार वहन करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि यह सम्मिलित लघुकथा काम के दसवें अध्याय में स्थित है। यह ज्ञात है कि कविता के अंतिम अध्यायों में (सातवें से दसवें तक) नौकरशाही रूस का विवरण दिया गया है। अधिकारियों को गोगोल द्वारा जमींदारों के समान "मृत आत्माओं" के रूप में दिखाया गया है। ये कुछ प्रकार के रोबोट हैं, मृत चलते हुए, जिनकी आत्मा के पीछे कुछ भी पवित्र नहीं है। लेकिन, गोगोल के अनुसार, नौकरशाही का वैराग्य इसलिए नहीं होता है क्योंकि ये सभी बुरे लोग हैं। सिस्टम ही मर चुका है, जो इसमें पड़ने वाले सभी लोगों को प्रतिरूपित करता है। यह वही है जिससे नौकरशाही रूस डरता है। सामाजिक बुराई के परिणामों की उच्चतम अभिव्यक्ति, मुझे ऐसा लगता है, कैप्टन कोप्पिकिन का भाग्य है।

यह लघुकथा रूसी अधिकारियों को गोगोल की चेतावनी को व्यक्त करती है। लेखक दिखाता है कि यदि ऊपर से कोई प्रमुख सुधार नहीं हैं, तो वे नीचे से शुरू होंगे। तथ्य यह है कि कोपिकिन जंगल में जाता है और एक डाकू बन जाता है, इस तथ्य का प्रतीक है कि लोग "अपने भाग्य को अपने हाथों में ले सकते हैं" और विद्रोह उठा सकते हैं, और शायद एक क्रांति।

यह दिलचस्प है कि कविता में कोपिकिन और चिचिकोव के नाम मिलते हैं। पोस्टमास्टर का मानना था कि चिचिकोव शायद खुद कप्तान थे। मुझे ऐसा लगता है कि ऐसी समानताएं आकस्मिक नहीं हैं। गोगोल के अनुसार, चिचिकोव एक लुटेरा है, एक बुराई जो रूस के लिए खतरा है। लेकिन लोग चिचिकोव कैसे बन जाते हैं? वे अपने ही लक्ष्यों के अलावा किसी और चीज से बेखबर, धनहीन कैसे बन जाते हैं? हो सकता है कि लेखक ने दिखाया हो कि लोग अच्छे जीवन से नहीं चिचिकोव बन जाते हैं? चूंकि कोप्पिकिन अपनी गंभीर समस्याओं के साथ अकेला रह गया था, इसलिए चिचिकोव को उसके माता-पिता ने छोड़ दिया, जिन्होंने उसे आध्यात्मिक मार्गदर्शन नहीं दिया, बल्कि केवल भौतिक चीजों के लिए तैयार किया। यह पता चला है कि गोगोल अपने नायक, उसके स्वभाव का सार, इस प्रकृति के बनने के कारणों को समझने की कोशिश कर रहा है।

द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन डेड सोल्स कविता के सबसे महत्वपूर्ण भागों में से एक है। इसमें कई प्रश्नों का समाधान है, कई छवियों का विवरण देता है, कई घटनाओं का सार और लेखक के विचारों को प्रकट करता है।

कविता "डेड सोल्स" (1842) एक गहरा मूल, राष्ट्रीय स्तर पर विशिष्ट कार्य है। यह रूसी वास्तविकता के विपरीत, अनिश्चितता के बारे में एक काम है, और कविता का शीर्षक कोई संयोग नहीं है। गोगोल के समकालीनों के लिए, ऐसा नाम आश्चर्यजनक लग रहा था, उनका मानना था कि ऐसा नाम किसी शानदार किताब के लिए उपयुक्त होगा। यह धारणा आकस्मिक नहीं है। मानव आत्मा को अमर माना जाता था, इसलिए "मृत आत्माओं" का संयोजन कुछ हद तक निंदनीय भी लगता था। पहली बार, कविता के ऐसे शीर्षक का उल्लेख एन.वी. गोगोल के ए.एस. पुश्किन के एक पत्र में दिखाई देता है, जिसमें उन्होंने बताया कि "उन्होंने" डेड सोल्स "लिखना शुरू किया।
लेखक ने अपने काम के शीर्षक में क्या अर्थ, अर्थ रखा है? सबसे पहले, यह उन मृत किसानों का नाम है, जो अभी भी "संशोधन की कहानियों" में सूचीबद्ध हैं, अर्थात विशेष सूचियों में जिसके अनुसार जमींदार को राज्य को कर देना पड़ता था।
दूसरे, गोगोल का अर्थ है "मृत आत्माओं" के जमींदार। तब काम का मुख्य विचार स्पष्ट हो जाता है - उन लोगों की खालीपन और हृदयहीनता को दिखाने के लिए जो किसी और के श्रम का उपयोग कर सकते हैं, अन्य लोगों के भाग्य और जीवन का निपटान कर सकते हैं।
न केवल काम का शीर्षक, बल्कि लेखक ने इसकी शैली को कैसे निर्दिष्ट किया, गोगोल के समकालीनों के लिए अजीब निकला। गोगोल ने अपने काम को "कविता" कहा, लेकिन यह गद्य में लिखा गया था। यह कोई संयोग नहीं है। "रूसी युवाओं के लिए साहित्य की शैक्षिक पुस्तक" में गोगोल शैली के काम के मुख्य चरित्र की ख़ासियत पर आधारित है, जिसमें "मृत आत्माएं" लिखी गई हैं। नायक "एक अदृश्य चेहरा" भी हो सकता है, लेकिन वह महत्वपूर्ण होना चाहिए और उन लोगों के लिए रुचि जगाना चाहिए जो मानव आत्मा का निरीक्षण करना चाहते हैं। विभिन्न कारनामों में नायक की भागीदारी एक शर्त होनी चाहिए। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि इस तरह के काम को पढ़ने के बाद, पाठक को अपने लिए "जीवित सबक" सीखना चाहिए।
आप कहानी की एक और विशेषता पा सकते हैं, जो लेखक को अपने काम को कविता कहने का अधिकार भी देती है।

बहुत सारे गेय, लेखक के विषयांतर भी कथा के चरित्र को काव्यात्मक रूप से अनुमानित करते हैं।
कविता गेय और दयनीय सम्मिलन तत्वों से भरी है। काम का सामान्य मार्ग खुलासा और व्यंग्यपूर्ण है। इसलिए, "डेड सोल्स" को सामाजिक-नैतिक और व्यंग्यात्मक उपन्यास-कविता कहना काम की शैली को परिभाषित करने में अधिक सटीक हो सकता है।
"डेड सोल" की तुलना "रूसी" ओडिसी "," रूसी "इलियड" नामक महाकाव्य से की गई थी। गोगोल ने खुद "रूसी युवाओं के लिए शैक्षिक पुस्तक साहित्य" के मसौदे में मृत आत्माओं की शैली की मौलिकता को समझाया और "महाकाव्य के कम प्रकार" की बात की। गोगोल के अनुसार छोटे महाकाव्य में महाकाव्य और उपन्यास की विशेषताएं शामिल हैं।
विशिष्ट तत्वों की उपस्थिति से, मृत आत्माओं को एक उपन्यास के रूप में भी परिभाषित किया जा सकता है: नायक की छवि से जुड़ी शुरुआत, पारंपरिक प्रेम संबंध, गपशप का मकसद, नायक की जीवनी का समावेश। एक स्पष्टीकरण भी संभव है। डेड सोल्स एक दुष्ट उपन्यास है: मुख्य पात्र एक नायक है, कथानक तार्किक रूप से असंबंधित एपिसोड पर बनाया गया है, नायक परिस्थितियों के प्रभाव में नहीं बदलता है, काम में व्यंग्यात्मक अभिविन्यास का उच्चारण किया जाता है। लेकिन यद्यपि ये सभी विशेषताएं मौजूद हैं, मृत आत्माओं की समस्याएं अभी भी एक दुष्ट उपन्यास की शैली के लिए "परिकल्पित" की तुलना में बहुत व्यापक हैं।
"डेड सोल" किसी कविता या उपन्यास की शैली के ढांचे में फिट नहीं होते हैं। शायद यह अभी भी एक मध्यवर्ती शैली का काम है। कविता की सामग्री और रूप शैली-विशिष्ट द्वंद्व की विशेषता है।
डेड सोल्स का कथानक और रचना चित्रण के विषय द्वारा वातानुकूलित है - गोगोल की रूसी जीवन को समझने की इच्छा, रूसी व्यक्ति का चरित्र, रूस का भाग्य। हम 1820-1830 के साहित्य की तुलना में छवि के विषय में एक मौलिक परिवर्तन के बारे में बात कर रहे हैं: कलाकार का ध्यान एक व्यक्ति की छवि से समाज के चित्र पर स्थानांतरित किया जाता है।
इस उद्देश्य का परिचय लेखक को जीवन के व्यापक चित्रण की संभावना प्रदान करता है।
11 वें अध्याय के प्रसिद्ध विषयांतर में इस मकसद को पूरी तरह से अलग अर्थ मिलता है: भागती हुई गाड़ी के साथ सड़क उस रास्ते में बदल जाती है जिसके साथ रूस उड़ता है।
यात्रा की साजिश गोगोल को जमींदारों की एक गैलरी बनाने का अवसर देती है। उसी समय, रचना बहुत तर्कसंगत दिखती है: यात्रा की साजिश का विवरण 1 अध्याय में दिया गया है (चिचिकोव अधिकारियों और कुछ जमींदारों से परिचित हो जाता है, उनसे निमंत्रण प्राप्त करता है), फिर पांच अध्यायों का पालन करते हैं, जिसमें ज़मींदार बैठते हैं " ", और चिचिकोव मृत आत्माओं को खरीदते हुए, एक से दूसरे अध्याय की यात्रा करते हैं। काम की संरचना को एक परिपत्र के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, इसलिए पहले अध्याय में मुख्य चरित्र प्रांतीय शहर में आता है, और अंतिम अध्याय में वह इसे छोड़ देता है। पांच चित्र अध्याय एक व्यक्तिगत जमींदार को समर्पित हैं, प्रत्येक और उनकी समग्रता में गोगोल युग के रूसी जमींदार वर्ग का एक सामान्यीकृत चित्र देने का इरादा है। कविता की रचना की ख़ासियत में लेखक के विषयांतर, साथ ही "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोपिकिन" शामिल हैं, जिसे लेखक ने अध्याय 10 में शामिल किया है और पोस्टमास्टर की कहानी के रूप में पहना है।
गोगोल ने जमींदारों के बारे में कहा: "मेरे नायक दूसरे की तुलना में अधिक अश्लील हैं।" अध्याय 6 में अश्लीलता का माप असहनीय हो जाता है। यह इस छवि के साथ है कि उग्र युवक के बारे में 6 वें अध्याय में गीतात्मक विषयांतर जुड़ा हुआ है, जो "यदि वे बुढ़ापे में अपना स्वयं का चित्र दिखाते तो डरावने रूप में वापस कूद जाते।" इसलिए, 6 वें अध्याय को कविता की परिणति कहा जा सकता है: गोगोल के लिए बदतर के लिए परिवर्तन के दुखद विषय को प्रस्तुत करते हुए, यह यात्रा के कथानक को पूरा करता है, क्योंकि प्लायस्किन उन जमींदारों में से अंतिम हैं, जिनसे चिचिकोव आए थे।
चिचिकोव की छवि की वैचारिक और रचनात्मक भूमिका मुख्य रूप से इस तथ्य से पूर्व निर्धारित है कि वह एक घोटाले के विचार का मालिक है, इसके कार्यान्वयन के लिए उसे कविता के कलात्मक स्थान के चारों ओर स्वतंत्र रूप से घूमने का अधिकार दिया गया था, लेखक ने लगभग कभी भी भाग नहीं लिया उसे। यदि यह चिचिकोव के लिए नहीं होता, तो यात्रा का कोई कथानक नहीं होता, कोई कविता ही नहीं होती।

लेकिन ऐसा कथानक आंतरिक गतिकी से रहित था। इस बीच, गोगोल ने कलाकार में घटनाओं को "एक बड़ी गाँठ" में बाँधने की क्षमता की सराहना की।
टुकड़े की संरचना संरचना बहुत स्पष्ट है। कविता में दो मुख्य स्थान हैं: पहला एनएन का शहर है, दूसरा आसपास के सम्पदा है। लगभग समान संख्या में अध्याय इन दो स्थानों की ओर बढ़ते हैं। चिचिकोव के प्रांतीय शहर में रहने के बारे में अध्याय चिचिकोव की यात्रा से "टूट गए" थे। लेकिन शहर के अंतिम अध्यायों की घटनाएँ, जैसे कि एक दर्पण में, पहले अध्याय की घटनाओं को दर्शाती हैं। यदि कविता की शुरुआत में यह कहा जाता है कि चिचिकोव के आगमन ने "शहर में कोई शोर नहीं किया," तो अंत में चिचिकोव शहर में असाधारण भ्रम का कारण बन जाता है और अभियोजक के अंतिम संस्कार के दिन छोड़ देता है। उसका शिकार हो गया। चिचिकोव की अच्छी प्रसिद्धि, जो पहले से ही शहर में रहने की शुरुआत में उनके द्वारा जीती गई थी, उतनी ही तेजी से बढ़ रही है जितनी तेजी से उसके बारे में निंदनीय गपशप तेजी से बढ़ती है। दूसरे शब्दों में, शहर के अध्याय काम को "रिंग" करते हैं और भ्रम की साजिश के आधार पर बनाए जाते हैं, जो बदले में काम को अखंडता देता है।
लेखक की छवि गीतात्मक खुदाई, विस्तृत तुलना, कुछ कार्यों, विचारों, नायकों के जीवन में घटनाओं, कविता के पाठ में बिखरी छोटी टिप्पणियों पर प्रत्यक्ष टिप्पणी की मदद से बनाई गई है। गोगोल एक मोनोलॉजिकल कलात्मक दुनिया बनाता है, इसमें लेखक की आवाज हावी होती है। इसने नायकों के संबंध में लेखक की स्थिति को सीधे व्यक्त करना संभव बना दिया, लेखक के भाषण को विडंबना के साथ संतृप्त किया, पात्रों को चित्रित करने वाले तर्क, "अनिश्चित शब्द", यानी गोगोल के कथात्मक तरीके को दर्शाने वाली हर चीज।

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