जीवनी। पियानो संगीत की प्रतिभा

फ्राइडरिक फ्रांसिसजेक चोपिन एक पोलिश संगीतकार और पियानोवादक हैं जो लंबे समय तक फ्रांस में रहते थे और काम करते थे (इसलिए, उनके नाम का फ्रांसीसी प्रतिलेखन तय किया गया था)। चोपिन उन कुछ संगीतकारों में से एक हैं जिन्होंने पियानो के लिए लगभग विशेष रूप से लिखा है। उन्होंने एक ओपेरा या सिम्फनी नहीं लिखा था, वह कोरस के प्रति आकर्षित नहीं थे, और उनकी विरासत में एक भी स्ट्रिंग चौकड़ी नहीं है। लेकिन कई रूपों में उनके कई पियानो के टुकड़े - मज़ाकुरस, पोलोनाइज़, बैलड्स, नोक्टॉर्न, एट्यूड्स, सीरज़ोस, वॉल्टोज़, आदि - सभी मान्यता प्राप्त मास्टरपीस हैं। चोपिन एक सच्चे प्रर्वतक थे, जो अक्सर शास्त्रीय नियमों और नियमों से विचलित होते थे। उन्होंने एक नई हार्मोनिक भाषा बनाई और एक नए, रोमांटिक सामग्री को समायोजित करने के लिए डिज़ाइन किए गए रूपों की खोज की।

एक जिंदगी। फ्रायडरिक चोपिन का जन्म 1810 में हुआ था, शायद 22 फरवरी को वारसा के पास ज़ेलाज़ोवा वोला में। उनके पिता निकोल (मिकोलज) चोपिन, एक फ्रांसीसी émigré, एक ट्यूटर और स्कूल शिक्षक के रूप में सेवा करते थे; माँ का पालन-पोषण एक कुलीन परिवार में हुआ था। बचपन में, चोपिन ने उज्ज्वल संगीत प्रतिभा दिखाई; 7 वर्ष की आयु में उन्होंने पियानो बजाना सीखना शुरू किया और उसी वर्ष उनके द्वारा रचित जी माइनर में एक छोटा सा पोलोनेस प्रकाशित हुआ। वह जल्द ही वारसॉ के सभी कुलीन सैलून के प्रिय बन गए। पोलिश बड़प्पन के अमीर घरों में, उन्होंने विलासिता के लिए स्वाद और शिष्टाचार पर जोर दिया।

1823 में चोपिन ने वॉरसॉ लिसेयुम में प्रवेश किया, जोसेफ एल्सनर के साथ वॉरसॉ कंजर्वेटरी के निदेशक के साथ निजी तौर पर संगीत का अध्ययन जारी रखा। 1825 में उन्हें रूसी सम्राट अलेक्जेंडर I से पहले बोलने के लिए आमंत्रित किया गया था, और संगीत कार्यक्रम के बाद उन्हें एक पुरस्कार मिला - एक हीरे की अंगूठी। 16 साल की उम्र में, चोपिन को रूढ़िवादी में भर्ती कराया गया था; 1829 में औपचारिक रूप से इसके पूरा होने पर चोपिन की संगीत शिक्षा पूरी हुई। उसी वर्ष, प्रकाशकों और जनता के लिए अपनी कला को पेश करने के प्रयास में, चोपिन ने वियना में दो संगीत कार्यक्रम दिए, जहाँ आलोचकों ने उनके काम की प्रशंसा की, और महिलाओं ने - उत्कृष्ट शिष्टाचार। 1830 में चोपिन ने वारसॉ में तीन संगीत कार्यक्रम खेले, और फिर पश्चिमी यूरोप की यात्रा पर गए। स्टटगार्ट में रहते हुए, चोपिन ने पोलिश विद्रोह के दमन के बारे में जाना। यह माना जाता है कि वारसॉ का पतन एक सी मामूली etude की रचना का कारण था, जिसे कभी-कभी "क्रांतिकारी" कहा जाता है। यह 1831 में हुआ था, और उसके बाद चोपिन अपने वतन नहीं लौटे।

1831 में चोपिन पेरिस में बस गए। वह अपने दोस्तों और संरक्षकों के घरों में प्रदर्शन करना पसंद करता था, हालांकि वह अक्सर विडंबना के साथ उनके बारे में बात करता था। उन्हें एक पियानोवादक के रूप में बहुत माना जाता था, खासकर जब उन्होंने छोटे घरेलू समारोहों में अपना संगीत बजाया। अपने पूरे जीवन में, उन्होंने तीन दर्जन से अधिक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम नहीं दिए। उनकी प्रदर्शन शैली बहुत ही अजीब थी: उनके समकालीनों के अनुसार, यह शैली असाधारण लयबद्ध स्वतंत्रता से प्रतिष्ठित थी - चोपिन थी, इसलिए बोलने के लिए, रुबातो के एक अग्रणी, उन्होंने महान स्वाद के साथ एक संगीत वाक्यांश का उच्चारण किया, जो दूसरों को काटकर कुछ ध्वनियों को पेश करता था।

1836 में चोपिन अपने माता-पिता को देखने बोहेमिया गए। मैरिनबार्ड में रहते हुए, वह युवा पोलिश महिला मारिया वोडज़िस्का में दिलचस्पी ले रही थी। हालांकि, जल्द ही उनकी सगाई टूट गई। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, पेरिस में, उनकी मुलाकात एक उत्कृष्ट महिला - बैरोनेस ड्यूडवैंट से हुई, जिनके जीवन के बारे में पेरिस में काफी गपशप हुई थी और उस समय तक उन्होंने छद्म नाम जार्ज सैंड के तहत व्यापक साहित्यिक ख्याति प्राप्त कर ली थी। चोपिन उस समय 28 वर्ष के थे, मैडम सैंड - 34। उनका संघ आठ साल तक चला, और इस समय का अधिकांश समय उन्होंने नोहांत में लेखक की पारिवारिक संपत्ति में बिताया। चोपिन के दुःस्वप्न, जो कभी भी अच्छे स्वास्थ्य में नहीं थे, 1838-1839 की सर्दियों में, मलोरका (बालियरिक द्वीप) में जॉर्ज सैंड के साथ रहते थे। एक खराब घर के साथ खराब मौसम का संयोजन उसके पहले से ही तपेदिक से प्रभावित फेफड़ों पर विनाशकारी प्रभाव डालता है। 1847 में, जार्ज सैंड के साथ चोपिन का संबंध अपनी पहली शादी से बच्चों के साथ अपनी प्रेमिका के रिश्ते में संगीतकार के हस्तक्षेप के परिणामस्वरूप पूरी तरह से बिगड़ गया। इस परिस्थिति ने, एक प्रगतिशील बीमारी के साथ, चोपिन को काले उदासी की स्थिति में डाल दिया। उन्होंने आखिरी बार 16 फरवरी, 1848 को पेरिस में बात की थी। आठ दिन बाद, राजा लुई फिलिप को उखाड़ फेंकने वाली क्रांति हुई। संगीतकार के मित्र उसे इंग्लैंड ले गए, जहां, पहले से ही बहुत बीमार, उसने रानी विक्टोरिया के साथ खेला और कई संगीत कार्यक्रम दिए - जिनमें से अंतिम 16 नवंबर, 1848 को हुआ था। एक हफ्ते बाद वह पेरिस लौट आया। किसी भी समय सबक देने में असमर्थ, चोपिन को अपने स्कॉटिश प्रशंसक जेन स्टर्लिंग से उदार मदद लेने के लिए मजबूर होना पड़ा। रोगी की देखभाल के लिए संगीतकार की बहन लुडविका पोलैंड से आई थी; उसके फ्रांसीसी दोस्तों ने उसे अकेला नहीं छोड़ा। चोपिन की मृत्यु 17 अक्टूबर, 1849 को प्लेस वेंडोम में उनके पेरिस अपार्टमेंट में हुई। उनकी इच्छा के अनुसार, सेंट चर्च में अंतिम संस्कार सेवा में मेडेलीन ने मोजार्ट के रिसेमीम के टुकड़ों को देखा।

संगीत। चोपिन की रचना तकनीक काफी अपरंपरागत है और कई मायनों में अपने युग में अपनाए गए नियमों और तकनीकों से भटकती है। चोपिन धुनों के एक नायाब रचनाकार थे, वे पश्चिमी संगीत में पहले से अज्ञात स्लाव मोडल और इंटोनेशनल तत्वों को पेश करने वाले थे और इस तरह 18 वीं शताब्दी के अंत तक विकसित हुए शास्त्रीय हार्मोनिक सिस्टम की अदृश्यता को कम कर दिया। वही लय के लिए जाता है: पोलिश नृत्यों के सूत्रों का उपयोग करते हुए, चोपिन ने पश्चिमी संगीत को नए लयबद्ध पैटर्न के साथ समृद्ध किया। उन्होंने विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत - लैकोनिक, आत्म-निहित संगीत रूपों को विकसित किया जो उनकी समान रूप से विशिष्ट मधुर, हार्मोनिक, लयबद्ध भाषा की प्रकृति के अनुकूल थे।

छोटे पियानो के टुकड़े। इन टुकड़ों को मोटे तौर पर दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्यतः "यूरोपीय" माधुर्य, सद्भाव, लय और रंग में "पोलिश"। पहले समूह में अधिकांश एल्ड्यूड्स, प्रोल्यूड्स, शिर्ज़ोस, नोक्टर्न्स, बैलाड्स, इंप्रोमाप्टु, रोंडोस \u200b\u200bऔर वॉल्टेज़ शामिल हैं। विशेष रूप से पोलिश mazurkas और polonaises हैं।

चोपिन ने लगभग तीन दर्जन दृष्टिकोणों की रचना की, जिसका उद्देश्य पियानोवादक को विशिष्ट कलात्मक या तकनीकी कठिनाइयों को दूर करने में मदद करना है (उदाहरण के लिए, समानांतर सप्तक या तिहाई में मार्ग प्रदर्शन करने में)। ये अभ्यास संगीतकार की सर्वोच्च उपलब्धियों में से हैं: जैसे बाक के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर, चोपिन के एट्यूड्स, सबसे पहले, शानदार संगीत, इसके अलावा, शानदार ढंग से वाद्ययंत्र की क्षमताओं को प्रकट करना; प्रबोधक कार्य यहाँ पृष्ठभूमि में फीके पड़ जाते हैं, अक्सर उन्हें याद भी नहीं किया जाता है।

दिन का सबसे अच्छा

हालांकि चोपिन ने पहले पियानो लघु की शैलियों में महारत हासिल की, लेकिन वह उनके लिए सीमित नहीं था। इसलिए, मल्लोर्का में सर्दियों में बिताए जाने के दौरान, उन्होंने सभी प्रमुख और मामूली चाबियों में 24 प्रस्तावनाओं का एक चक्र बनाया। चक्र "छोटे से बड़े तक" सिद्धांत पर बनाया गया है: पहला प्रस्ताव लेकोनिक विगनेट्स हैं, आखिरी वाले असली नाटक हैं, मनोदशाओं की सीमा - पूरी गंभीरता से हिंसक आवेगों तक। चोपिन ने 4 विद्वानों को लिखा: ये बड़े पैमाने पर टुकड़े, साहस और ऊर्जा से भरे हुए, विश्व पियानो साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों में एक सम्मानजनक स्थान पर कब्जा करते हैं। उन्होंने बीस से अधिक निशाचर लिखे- सुंदर, स्वप्निल, काव्यात्मक, गहन गेय खुलासे। चोपिन कई गाथागीतों के लेखक हैं (यह उनकी एकमात्र कार्यक्रम शैली है); उनके वॉल्ट्ज विशेष रूप से लोकप्रिय हैं।

"पोलिश" शैलियों। चोपिन ने अपने मूल मज़ाकुरस और पोलोनाइज़, शैलियों के साथ पेरिस को प्रभावित किया जो स्लाव नृत्य की लय और पोलिश लोककथाओं के सामंजस्यपूर्ण भाषा को दर्शाते हैं। इन आकर्षक, रंगीन टुकड़ों ने पहली बार पश्चिमी यूरोपीय संगीत में स्लाव तत्व को पेश किया, जिसने धीरे-धीरे लेकिन अनिवार्य रूप से उन हार्मोनिक, लयबद्ध और मधुर योजनाओं को बदल दिया जो 18 वीं शताब्दी के महान क्लासिक्स थे। उनके अनुयायियों को छोड़ दिया। चोपिन ने पचास से अधिक मज़ाकुरों की रचना की (उनका प्रोटोटाइप एक वाल्ट्ज के समान तीन-ताल ताल के साथ एक पोलिश नृत्य है) - छोटे टुकड़े जिसमें ठेठ मधुर और हार्मोनिक ध्वनि स्लाव होता है, और कभी-कभी कुछ प्राच्य भी उनमें सुनाई देता है। चोपिन द्वारा लिखी गई लगभग सभी चीज़ों की तरह, माज़ुर्कास बहुत पियानोवादी हैं और कलाकार से महान कला की आवश्यकता होती है - भले ही उनमें स्पष्ट तकनीकी कठिनाइयां न हों। पोलोनाइजेस लंबाई और बनावट दोनों में मज़ाकुरों से बड़े होते हैं। एक काल्पनिक पोलोनेस और "सैन्य" के रूप में जाना जाने वाला एक पोलोनेस, पियानो संगीत के सबसे मूल और कुशल लेखकों में से एक चोपिन को पहले स्थान पर सुरक्षित करने के लिए पर्याप्त होता।

बड़े रूप। समय-समय पर चोपिन ने संगीत के बड़े रूपों की ओर रुख किया। शायद इस क्षेत्र में उनकी सर्वोच्च उपलब्धि को 1840-1841 में रचित एफ माइनर में नाटकीय कल्पना के संदर्भ में एक उत्कृष्ट निर्माण और बहुत ही ठोस माना जाना चाहिए। इस काम में, चोपिन ने एक रूप का मॉडल पाया जो पूरी तरह से उनके द्वारा चुने गए विषयगत सामग्री की प्रकृति के अनुरूप था, और इस तरह एक समस्या को हल किया जो उनके कई समकालीनों की शक्ति से परे था। सोनाटा रूप के शास्त्रीय पैटर्न का पालन करने के बजाय, वह संपूर्ण की संरचना और विकास के तरीकों को निर्धारित करने के लिए सामग्री की संरचना, मेलोडिक, हार्मोनिक, लयबद्ध सुविधाओं के विचार की अनुमति देता है। बारकॉर्ल में, चोपिन की इस शैली (1845-1846) का एकमात्र काम, 6/8 मीटर में सनकी, लचीला माधुर्य, विनीशियन गोंडोलियर्स के गीतों की विशेषता, एक अनजानी संगति आकृति (बाएं हाथ में) की पृष्ठभूमि के विरुद्ध होती है।

चोपिन ने तीन पियानो सोनटास बनाए। सी माइनर (1827) में पहला, एक युवा टुकड़ा है जो आज शायद ही कभी किया जाता है। दूसरा, बी माइनर में, एक दशक बाद दिखाई दिया। इसका तीसरा आंदोलन एक विश्व प्रसिद्ध अंतिम संस्कार मार्च है, और इसका समापन सप्तक का एक भंवर है, जैसे "कब्रों पर हवा का झोंका।" रूप में असफल माना जाता है, महान पियानोवादकों द्वारा किया गया दूसरा सोनाटा एक शानदार अभिन्न अंग के रूप में दिखाई देता है। चोपिन की अंतिम सोनाटा, बी-फ्लैट माइनर (1844) में एक निरंतर संरचना है जो इसके चार आंदोलनों को एकजुट करती है, और चोपिन की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक है।

अन्य रचनाएँ। चोपिन पियानो और ऑर्केस्ट्रा और कुछ चैम्बर टुकड़ों के लिए भी कई काम करता है। पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए उन्होंने ई फ्लैट मेजर, दो कॉन्सर्टो (ई माइनर और एफ माइनर), एक पोलिश विषय पर फंतासी, रोंडो-क्राकोविआक, और मोजा ला सिरे डेर्म ला मानो (ओपेरा डॉन से अरिया) के एक विषय पर भिन्नता के लिए अंडेंट स्पैनैटो और पोलोनेस बनाया। जुआन)। सेलिस्ट ओ। जे। फ्रैंकोम के साथ मिलकर, उन्होंने मेयरबीर के ओपेरा रॉबर्ट डेविल, जी माइनर में सोनाटा, एक परिचय और उसी रचना के लिए एक पोलोनेस और जी माइनर के लिए एक तिकड़ी, और वायलिन और सेलो के लिए ग्रैंड कॉन्सर्ट युगल की रचना की। चोपिन ने पोलिश ग्रंथों के लिए आवाज़ और पियानो के लिए कई गीतों की रचना की। ऑर्केस्ट्रा के साथ सभी रचनाएं उपकरण में लेखक की अनुभवहीनता को दर्शाती हैं, और प्रदर्शन के दौरान स्कोर में लगभग हमेशा बदलाव किए जाते हैं।

फ़्रेडरिक चॉपिन
माल्यकिन वैलेरी टिमोफीविच 07.03.2017 01:00:33

मैं नाम और उपनाम में तनाव की अनुपस्थिति पर आपका ध्यान आकर्षित करना चाहूंगा। देखें कि कैसे चोपिन को विकिपीडिया पर चित्रित किया गया था - दोनों फ्रेंच और पोलिश संस्करण। वैसे, यह नाम अंग्रेजी बोलने वाले लोगों के बीच भी पाया जाता है, लेकिन उनके पास पहले शब्दांश पर उच्चारण है! मैंने महान लोगों की पुस्तक लिखी और प्रकाशित की। जवाब के साथ पहेलियों। इसमें जोर देने के साथ गलती करना असंभव है, चूंकि उपनाम ओपस में अंतिम गाया हुआ शब्द है। यदि आप मेरी किताब से ली गई 15 कविताओं पर एक नज़र डालेंगे और इरकुत्स्कुल माय इयर्स में रखा जाएगा तो मैं आभारी रहूंगा। (इंटरनेट पर, आपको खोज में बहुत सारे नायकों को खोजने की आवश्यकता है - एक संपूर्ण संग्रह ... कविता-पहेलियों)।

पोलिश संगीतकार और सदाशिव पियानोवादक, शिक्षक

संक्षिप्त जीवनी

फ़्रेडरिक चॉपिन, पूरा नाम - Fryderyk Franciszek चोपिन (पोलिश Fryderyk Franciszek चोपिन, पोलिश Szopen भी); फ्रेंच में पूरा नाम क्षणिकाएँ - Frédéric फ़्रांकोइस चोपिन (fr.Frédéric फ़्राँस्वा चोपिन) (1 मार्च (अन्य स्रोतों के अनुसार, 22 फरवरी, 1810), ज़ेसावा, वारसा के पास, ज़ूसा के डोची, 17 अक्टूबर, 1849, पेरिस, फ्रांस) - पोलिश संगीतकार और पियानोवादक। अपने परिपक्व वर्षों में (1831 से) वे फ्रांस में रहते थे और काम करते थे। पश्चिमी यूरोपीय संगीत रोमांटिकतावाद के अग्रणी प्रतिनिधियों में से एक, पोलिश राष्ट्रीय स्कूल ऑफ कम्पोजीशन का संस्थापक। विश्व संगीत पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा है।

मूल और परिवार

संगीतकार के पिता - निकोलस चोपिन (1771-1844), एक साधारण परिवार से, युवावस्था में फ्रांस से पोलैंड चले गए। 1802 से वह काउंट स्कारबेक ज़ीलियाज़ोव-वोल्या की संपत्ति पर रहते थे, जहाँ उन्होंने काउंट के बच्चों के शिक्षक के रूप में काम किया था।

1806 में, निकोलस चोपिन ने स्कार्बेक्स टेक्ला जस्टिना क्षिज़ोवस्काया (1782-1861) के दूर के रिश्तेदार से शादी की। Kshizhanovsky (Krzhizhanovsky) हथियारों का कोट Svinka XIV सदी में वापस आता है और Kostsyan के पास Kshizhanovo के गांव के स्वामित्व में है। Kshizhanovski परिवार में अन्य चीजों में शामिल थे, व्लादिमीर क्रिज़िज़ानोवस्की, Justina Kshizhanovskaya के भतीजे। बचे हुए साक्ष्य के अनुसार, संगीतकार की मां ने एक अच्छी शिक्षा प्राप्त की, फ्रेंच बोली, बेहद संगीतमय थी, पियानो अच्छी तरह से बजाया, और एक सुंदर आवाज़ थी। फ्रेडरिक ने अपनी मां को अपने पहले संगीत छापों का श्रेय दिया, जिसे बचपन से ही लोक धुनों के प्रति प्रेम था।

झेलाज़ोवा वोला, जहां चोपिन का जन्म हुआ था, और वारसॉ, जहां वह 1810 से 1830 तक रहता था, नेपोलियन युद्धों के दौरान 1813 तक वे डौसी के क्षेत्र में थे, नेपोलियन साम्राज्य के जागीरदार, और 3 मई 1815 के बाद, विएना के कांग्रेस के परिणामों के बाद, राज्य के क्षेत्र में। पोलिश (क्रॉल्स्टोवो पोल्स्की), रूसी साम्राज्य के जागीरदार।

1810 के पतन में, अपने बेटे के जन्म के कुछ समय बाद, निकोलस चोपिन वारसॉ में चले गए। वारसॉ लिसेयुम में, स्कर्बक्स के संरक्षण के लिए धन्यवाद, उन्होंने शिक्षक पान माहे की मृत्यु के बाद एक स्थान प्राप्त किया। चोपिन फ्रांसीसी और जर्मन भाषाओं और फ्रांसीसी साहित्य के शिक्षक थे, और लिसेयुम के विद्यार्थियों के लिए एक बोर्डिंग स्कूल बनाए रखा।

माता-पिता की बुद्धि और संवेदनशीलता ने परिवार के सभी सदस्यों को प्यार से एकजुट किया और उपहार वाले बच्चों के विकास पर लाभकारी प्रभाव डाला। फ्राइडरिक के अलावा, चोपिन परिवार में तीन बहनें थीं: सबसे बड़ी, लुड्विका, एंडज़ेयेविच से शादी की, जो उनके विशेष रूप से करीबी समर्पित दोस्त थे, और छोटे लोग, इसाबेला और एमिलिया। बहनों में बहुमुखी क्षमता थी, और एमिलिया, जिनकी जल्दी मृत्यु हो गई, के पास एक उत्कृष्ट साहित्यिक प्रतिभा थी।

बचपन

पहले से ही बचपन में, चोपिन ने असाधारण संगीत क्षमताओं को दिखाया। वह विशेष ध्यान और देखभाल से घिरा हुआ था। मोजार्ट की तरह, उन्होंने संगीतमय "जुनून", आशुरचनाओं में अटूट कल्पना, जन्मजात पियानोवाद के साथ उन लोगों को चकित कर दिया। उनकी ग्रहणशीलता और संगीत की छाप ने एक तूफानी और असामान्य तरीके से खुद को प्रकट किया। वह संगीत सुनते हुए रो सकता था, रात को पियानो पर एक यादगार राग या राग लेने के लिए कूद सकता है।

1818 के अपने जनवरी के अंक में, वॉरसॉ के समाचार पत्रों में से एक ने संगीतकार द्वारा संगीत के पहले टुकड़े के बारे में कुछ पंक्तियां प्रकाशित कीं, जो अभी भी प्राथमिक विद्यालय में था। समाचार पत्र ने लिखा, "इस पोलोनाइज के लेखक," एक छात्र है जो अभी तक 8 साल का नहीं हुआ है। यह संगीत का एक सच्चा जीनियस है, सबसे कठिन पियानो के टुकड़ों को सबसे बड़ी सहजता और असाधारण स्वाद के साथ प्रस्तुत करता है और संगीतकारों और संगीतकारों को प्रसन्न करने वाले नृत्यों और विविधताओं की रचना करता है। यदि यह बच्चा विलक्षण फ्रांस या जर्मनी में पैदा होता, तो वह अधिक ध्यान आकर्षित करता। "

युवा चोपिन को संगीत की शिक्षा दी गई थी, जिससे उन पर काफी उम्मीदें थीं। पियानोवादक वोज्शिएक ज़िवनी (1756-1842), एक चेक जन्म के साथ, 7 साल के लड़के के साथ अध्ययन करना शुरू किया। इस तथ्य के बावजूद कि गंभीर थे, चोपिन, वारसॉ स्कूलों में से एक में अध्ययन किया। लड़के की प्रदर्शन प्रतिभा इतनी तेज़ी से विकसित हुई कि बारह वर्ष की उम्र तक, चोपिन सर्वश्रेष्ठ पोलिश पियानोवादक से नीच नहीं था। ज़िवनी ने युवा सदाचार के साथ अध्ययन करने से इनकार कर दिया, यह घोषणा करते हुए कि वह उसे और कुछ नहीं सिखा सकते।

जवानी

कॉलेज से स्नातक होने के बाद और ज़िवनी के साथ पाँच साल की पढ़ाई पूरी करने के बाद, चोपिन ने संगीतकार जोज़ेफ एल्स्नर के साथ अपने सैद्धांतिक अध्ययन की शुरुआत की।

ओस्ट्रोग्स्की पैलेस वारसॉ चोपिन संग्रहालय की सीट है।

प्रिंस एंटोन रेडज़विल और चेतवर्टिंस्की राजकुमारों के संरक्षण ने चोपिन को उच्च समाज से परिचित कराया, जो चोपिन के आकर्षक स्वरूप और परिष्कृत शिष्टाचार से प्रभावित थे। इस बारे में फ्रांज़ लिस्केट ने जो कहा है, वह है: "उनके व्यक्तित्व की सामान्य धारणा काफी शांत, सामंजस्यपूर्ण थी और ऐसा लगता था, किसी भी टिप्पणी में किसी भी अतिरिक्त की आवश्यकता नहीं थी। चोपिन की नीली आँखें अधिक बुद्धिमत्ता से चमकती थीं, क्योंकि वे घनीभूतता से आच्छादित थे; उसकी कोमल और पतली मुस्कान कभी भी कड़वी या व्यंग्यात्मक नहीं होती। उनकी जटिलता की सूक्ष्मता और पारदर्शिता ने सभी को लुभाया; उसके घुँघराले बाल और थोड़ी गोल नाक थी; वह छोटा, नाजुक, पतला था। उनके शिष्टाचार परिष्कृत और विविध थे; आवाज थोड़ी थकी हुई है, अक्सर बहरी होती है। उनके शिष्टाचार इस तरह के शालीनता से भरे हुए थे, उनके पास रक्त अभिजात वर्ग की ऐसी मुहर थी जिसे वह अनजाने में एक राजकुमार के रूप में अभिवादन और स्वीकार किया गया था ... चोपिन ने समाज में लाया कि चिंताओं के बारे में चिंतित नहीं हैं, जो "बोरियत" शब्द नहीं जानते हैं, उन लोगों के निपटान की शाम कोई दिलचस्पी नहीं है। चोपिन आमतौर पर हंसमुख था; उनके तेज दिमाग ने मजाकिया अंदाज में इस तरह की अभिव्यक्तियों में भी तेजी से खोज निकाली कि हर कोई आंख नहीं पकड़ता। "

बर्लिन, ड्रेसडेन, प्राग के लिए यात्राएं, जहां उन्होंने उत्कृष्ट संगीतकारों के संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया, परिश्रमपूर्वक ओपेरा हाउस और कला दीर्घाओं का दौरा किया, उनके आगे विकास में योगदान दिया।

परिपक्व वर्ष। विदेश में

चोपिन का कलात्मक कैरियर 1829 में शुरू हुआ। वह वियना, क्राको में अपने कार्यों का प्रदर्शन करता है। वारसॉ में लौटते हुए, वह इसे 5 नवंबर, 1830 को हमेशा के लिए छोड़ देता है। अपनी मातृभूमि से यह अलगाव उसके निरंतर छिपे हुए दुःख - गृहिकता का कारण बन गया। 1830 में, पोलैंड में स्वतंत्रता के लिए विद्रोह के फैलने की खबरें आईं। चोपिन ने स्वदेश लौटने और युद्धों में भाग लेने का सपना देखा। प्रशिक्षण शिविर समाप्त हो गया था, लेकिन पोलैंड के रास्ते में वह भयानक समाचार द्वारा पकड़ा गया था: विद्रोह को दबा दिया गया था, नेता को बंदी बना लिया गया था। ड्रेसडेन, वियना, म्यूनिख, स्टटगार्ट पास करने के बाद, वह 1831 में पेरिस पहुंचे। रास्ते में, चोपिन ने एक डायरी (तथाकथित "स्टटगार्ट डायरी") लिखी, जिसमें स्टटगार्ट में रहने के दौरान उनके मन की स्थिति को दर्शाया गया था, जहां वह पोलिश विद्रोह के पतन पर निराशा से जकड़े हुए थे। चोपिन को गहरा विश्वास था कि उनका संगीत उनके मूल लोगों को जीत हासिल करने में मदद करेगा। "पोलैंड शानदार, शक्तिशाली, स्वतंत्र होगा!" - इसलिए उन्होंने अपनी डायरी में लिखा। इस अवधि के दौरान चोपिन ने अपनी प्रसिद्ध "रिवोल्यूशनरी एटूड" लिखी।

चोपिन ने अपना पहला संगीत कार्यक्रम 22 साल की उम्र में पेरिस में दिया था। सफलता पूरी हो चुकी थी। चोपिन ने संगीत कार्यक्रमों में शायद ही कभी प्रदर्शन किया, लेकिन पोलिश कॉलोनी और फ्रेंच अभिजात वर्ग के सैलून में, चोपिन की प्रसिद्धि बहुत जल्दी बढ़ गई, चोपिन ने कई वफादार प्रशंसकों को प्राप्त किया, दोनों कलात्मक हलकों और समाज में। कल्कब्रेनर ने चोपिन के पियानोवाद की बहुत सराहना की, जिसने फिर भी उसे अपने पाठों की पेशकश की। हालांकि, ये सबक जल्दी खत्म हो गए, लेकिन दो महान पियानोवादकों के बीच दोस्ती कई सालों तक चली। पेरिस में, चोपिन ने खुद को युवा प्रतिभाशाली लोगों के साथ घेर लिया, जिन्होंने उनके साथ कला का एक समर्पित प्रेम साझा किया। उनके प्रवेश के दौरान पियानोवादक फर्डिनेंड गिलर, सेलिस्ट फ्रेंकोम, ओबिस्ट ब्रोड्ट, फ्लूटिस्ट ट्यूलन, पियानोवादक स्टामाटी, सेलिस्ट विडाल, वायोलिस्ट अर्बन थे। उन्होंने अपने समय के सबसे बड़े यूरोपीय संगीतकारों के साथ भी परिचय बनाए रखा, जिनमें से मेंडेलसोहन, बेलिनी, लिसटेक्स, बर्लियोज़, शुमान थे।

समय के साथ, चोपिन ने खुद को सिखाना शुरू कर दिया; पियानो सिखाने का प्यार चोपिन की पहचान थी, जो कुछ महान कलाकारों में से एक था, जिसने इसे बहुत समय दिया।

1837 में, चोपिन ने फेफड़े की बीमारी का पहला हमला महसूस किया (सबसे अधिक संभावना है, यह तपेदिक था)। देर से तीस के दशक में, जॉर्जेस सैंड (अरोरा डुपिन) के लिए उनके प्यार ने उन्हें अपनी दुल्हन के साथ भाग लेने के अलावा, बहुत दुख दिया। जॉर्ज सैंड के साथ मल्लोर्का (मल्लोर्का) में रहने से चोपिन के स्वास्थ्य पर नकारात्मक प्रभाव पड़ा, वह वहाँ बीमारी से जूझ रहे थे। फिर भी, इस स्पेनिश द्वीप पर 24 प्रस्तावनाओं सहित कई महान कार्य किए गए। लेकिन उन्होंने फ्रांस में ग्रामीण इलाकों में बहुत समय बिताया, जहां जॉर्जेस सैंड के पास नोहंट में एक संपत्ति थी।

जॉर्ज सैंड के साथ नैतिक परीक्षणों से भरी दस साल की सहवास, ने चोपिन के स्वास्थ्य को बहुत कम कर दिया, और 1847 में उसके साथ ब्रेक के अलावा, उसे काफी तनाव पैदा करने के अलावा, उसे नोहंत में आराम करने के अवसर से वंचित कर दिया। माहौल को बदलने और परिचितों के अपने सर्कल का विस्तार करने के लिए पेरिस छोड़ना चाहते हैं, चोपिन संगीत कार्यक्रम देने और सिखाने के लिए अप्रैल 1848 में लंदन गए। यह उनकी अंतिम यात्रा थी। फ्रेडरिक चोपिन का अंतिम सार्वजनिक कार्यक्रम 16 नवंबर, 1848 को लंदन में हुआ था। सफलता, एक घबराहट, तनावपूर्ण जीवन, एक नम ब्रिटिश जलवायु, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि एक समय-समय पर पुरानी फेफड़ों की बीमारी को खत्म कर दिया - यह सब आखिरकार उसकी ताकत को कम कर दिया। पेरिस लौटकर, चोपिन की मृत्यु 5 अक्टूबर (17), 1849 को हुई।

चोपिन के बारे में पूरे संगीत जगत को गहरा दुख हुआ। उनके अंतिम संस्कार में उनके काम के हजारों प्रशंसक जुटे थे। मृतक की इच्छा के अनुसार, उसके अंतिम संस्कार में उस समय के सबसे प्रसिद्ध कलाकारों ने मोजार्ट द्वारा "रिक्विम" का प्रदर्शन किया - संगीतकार, जिसे चोपिन ने अन्य सभी (और उसके "रिक्विम" और सिम्फनी "ज्यूपिटर" के ऊपर रखा था) ने अपने पसंदीदा कामों को कहा, और उसका अपना प्रस्ताव भी किया गया। नंबर 4 (ई माइनर)। Père Lachaise कब्रिस्तान में, लुइगी चेरुबिनि और बेलिनी की कब्रों के बीच चोपिन की राख बाकी है। संगीतकार ने कहा कि उसके दिल को मौत के बाद पोलैंड ले जाया जाएगा। चोपिन का दिल, उसकी इच्छा के अनुसार, वारसॉ में भेजा गया था, जहां इसे चर्च ऑफ द होली क्रॉस के एक कॉलम में दीवार पर लगाया गया था।

सृष्टि

जैसा कि ब्रोकहॉस के एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी और एफ्रॉन एन.एफ. शोलेव में उल्लेख किया गया है।

“चोपिन के संगीत में बोल्डनेस, चित्रात्मकता और कहीं-कहीं घमासान छिड़ा है। यदि बीथोवेन के बाद शैली की नवीनता का युग था, तो, निश्चित रूप से, चोपिन इस नवीनता के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक है। सब कुछ में चोपिन ने लिखा, अपने अद्भुत संगीत समर में महान संगीतकार-कवि देख सकते हैं। यह पूरा ठेठ स्केच, मज़ाकुरस, पोलोनाइज, निशाचर, आदि में ध्यान देने योग्य है, जिसमें प्रेरणा किनारे पर होती है। यदि इसमें एक निश्चित संवेदनशीलता है, तो यह सोनाटा और संगीत समारोहों में है, लेकिन फिर भी, उनमें अद्भुत पृष्ठ दिखाई देते हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, सोनाटा ऑप में अंतिम संस्कार मार्च। 35, दूसरे कॉन्सर्ट में अडाजियो।

चोपिन के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में, जिसमें उन्होंने इतनी आत्मा और संगीत विचार का निवेश किया है, एक व्यक्ति में तकनीक के अलावा, एट्यूड्स भी शामिल हो सकते हैं, जो कि चोपिन से पहले मुख्य और लगभग एकमात्र लक्ष्य था, एक संपूर्ण काव्य संसार। ये रेखाचित्र या तो युवा आवेगपूर्ण ताजगी की सांस लेते हैं, जैसे कि गेस-ड्यूर, या नाटकीय अभिव्यक्ति (एफ-मोल, सी-मोल)। इन रेखाचित्रों में उन्होंने प्रथम श्रेणी के मधुर और सुरीले सुरों को रखा। आप सभी रेखाचित्रों को नहीं पढ़ सकते हैं, लेकिन इस अद्भुत समूह का मुकुट सिस-मोल एटूड है, जो अपनी गहरी सामग्री, बीथोवेन की ऊंचाई पर पहुंच गया है। उसकी नीरवताओं में कितना स्वप्न, अनुग्रह, अद्भुत संगीत है! पियानो गाथागीत में, जिसके रूप को चोपिन के आविष्कार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, लेकिन विशेष रूप से पोलोनाइजेस और मज़ाकुरस में, चोपिन एक महान राष्ट्रीय चित्रकार हैं, जो अपनी मातृभूमि की तस्वीरें खींचते हैं। "

पियानो के लिए कई कार्यों के लेखक। उन्होंने कई विधाओं की नए तरीके से व्याख्या की: उन्होंने एक रोमांटिक आधार पर प्रस्तावना को पुनर्जीवित किया, एक पियानो गाथागीत, काव्यात्मक और नाटकीय नृत्य तैयार किया - माज़ुर्का, पोलोनेज, वाल्ट्ज; विद्वानों को एक स्वतंत्र कार्य में बदल दिया। समृद्ध सद्भाव और पियानो बनावट; संयुक्त शास्त्रीय रूप माधुर्य समृद्धि और कल्पना के साथ।

चोपिन की रचनाओं में: 2 कन्सर्टोस (1829, 1830), 3 सोनटास (1828-1844), फंतासी (1842), 4 गाथागीत (1835-1842), 4 शिर्ज़ोस (1832-1842), इंप्रोमेटु, रात, दृश्य, वाल्ट्ज, मज़ाकुरस , पोलोनिस, पियानो के लिए प्रस्तावना और अन्य कार्य; साथ ही गाने भी। उनके पियानो प्रदर्शन में, भावनाओं की गहराई और ईमानदारी को अनुग्रह और तकनीकी पूर्णता के साथ जोड़ा गया था।

1849 में चोपिन संगीतकार की एकमात्र जीवित तस्वीर है।

चोपिन के काम में सबसे अंतरंग, "आत्मकथात्मक" शैली उनके वॉल्टेज हैं। रूसी संगीतज्ञ इसाबेला खित्रिक के अनुसार, चोपिन के वास्तविक जीवन और उनके बटुए के बीच का संबंध बेहद करीब है, और वाल्टोज़ के संगीतकार संग्रह को चोपिन की "गीतात्मक डायरी" के रूप में माना जा सकता है।

चोपिन निरंतरता और अलगाव से प्रतिष्ठित थे, इसलिए उनका व्यक्तित्व केवल उन लोगों से पता चलता है जो उनके संगीत को अच्छी तरह से जानते हैं। उस समय के कई प्रसिद्ध कलाकारों और लेखकों ने चोपिन की पूजा की: संगीतकार फ्रांज लिस्केट, रॉबर्ट शुमान, फेलिक्स मेंडेलसोहन, गियाकोमो मेयेरबीर, इग्नाज मोशेल्स, हेक्टर बर्लियोज़, गायक एडोल्हे नुर्री, कवि हेनरिक हेइन और एडम मिकिविक्ज़, कलाकार यूजीन डेलाकारिक्स। अन्य। चोपिन ने अपने रचनात्मक क्रेडो के पेशेवर विरोध का सामना किया: उदाहरण के लिए, उनके जीवनकाल में उनके मुख्य प्रतियोगियों में से एक, सिगिस्मंड थेलबर्ग, किंवदंती के अनुसार, चोपिन के संगीत कार्यक्रम के बाद सड़क पर निकल गए, जोर से चिल्लाए और अपने साथी के घबराहट का जवाब दिया: पूरी शाम केवल पियानो थी, इसलिए अब हमें जरूरत है कम से कम एक छोटे से बाइट। (उनके समकालीनों की गवाही के अनुसार, चोपिन बिलकुल नहीं खेल सकते थे, उनकी गतिशील सीमा की ऊपरी सीमा लगभग मेज़ो-फ़ोर्ट थी।)

कलाकृतियों

कलाकारों की टुकड़ी या ऑर्केस्ट्रा के साथ पियानो के लिए

• पियानो, वायलिन और सेलो ओप के लिए तिकड़ी। 8 जी-मोल (1829)
• ओपेरा "डॉन जुआन" से एक विषय पर बदलाव। 2 बी-दुर (1827)
• रोंदो ए ला क्राकोविक ओप। 14 (1828)
• "पोलिश विषयों पर महान काल्पनिक" सेशन। 13 (1829-1830)
• पियानो और ऑर्केस्ट्रा ऑप के लिए कॉन्सर्ट। 11 ई-मोल (1830)
• पियानो और ऑर्केस्ट्रा ऑप के लिए कॉन्सर्ट। 21 एफ-मोल (1829)
• "एंडांटे स्पायनैटो" और अगला "बिग ब्राइट पोलोनेस" ओप। 22 (1830-1834)
• सेलो सोनाटा ओप। 65 जी-मोल (1845-1846)
• सेलो ओप के लिए पोलोनेस। 3

मजुरकास (58)

• Op.6 - 4 मज़ाकुर: फ़िस-मोल, सिस-मोल, ई-मेजर, एस-मोल (1830)
• ऑप। 7 - 5 मज़ाकुर: बी मेजर, ए माइनर, एफ माइनर, ए मेजर, सी मेजर (1830-1831)
• Op.17 - 4 मज़ाकुर: बी मेजर, ई माइनर, अस मेजर, ए माइनर (1832-1833)
• Op.24 - 4 मज़ाकुर: जी माइनर, सी मेजर, ए मेजर, बी माइनर
• ऑप। 30 - 4 मज़ाकुर: सी नाबालिग, एच नाबालिग, देस मेजर, सीस माइनर (1836-1837)
• Op.33 - 4 मज़ाकुर: गिज़-माइनर, डी-मेजर, सी-मेजर, एच-माइनर (1837-1838)
• Op.41 - 4 मज़ाकुर: सिस-मोल, ई-मोल, एच-मेजर, अस-मेजर
• Op.50 - 3 मज़ाकुर: जी मेजर, अस मेजर, सीआईएस माइनर (1841-1842)
• Op.56 - 3 मज़ाकुर: एच मेजर, सी मेजर, सी माइनर (1843)
• Op.59 - 3 मज़ाकुर: ए-माइनर, ए-मेजर, फ़िस-मोल (1845)
• Op.63 - 3 मज़ाकुर: एच मेजर, एफ माइनर, सीआईएस माइनर (1846)
• Op.67 - 4 मज़ाकुर: जी मेजर, जी माइनर, सी मेजर, नंबर 4 एक मामूली 1846 (1848?)।
• Op.68 - 4 मजूरक: सी मेजर, एक नाबालिग, एफ मेजर, नंबर 4 इन एफ माइनर (1849)

पोलोनाइज (16)

• सेशन। 22 बड़े शानदार पोलोनेट Es-dur (1830-1832)
• सेशन। 26 नंबर 1 सीस-मोल; क्रमांक 2 es-moll (1833-1835)
• सेशन। 40 नंबर 1 ए-ड्यूर (1838); नंबर 2 सी-मोल (1836-1839)
• सेशन। 44 फिस-मोल (1840-1841)
• सेशन। 53 अस-प्रमुख (वीर) (1842)
• सेशन। 61 आस-ड्यूर, "फैंटेसी पोलोनेज" (1845-1846)
• वू। नंबर 1 डी-मोल (1827); नंबर 2 बी-ड्यूर (1828); एफ-मोल में नंबर 3 (1829)

रात्रिचर (कुल 21)

• सेशन। 9 बी-मोल, एस-डूर, एच-ड्यूर (1829-1830)
• सेशन। 15 एफ प्रमुख, फिस मेजर (1830-1831), जी माइनर (1833)
• सेशन। 27 सीस-मोल, देस-दुर (1834-1835)
• सेशन। 32 एच-प्रमुख, अस-मेजर (1836-1837)
• सेशन। 37 जी-मोल, जी-डर (1839)
• सेशन। 48 सी-मोल, फ़िस-मोल (1841)
• सेशन। 55 एफ-मोल, Es-Dur (1843)
• सेशन। 62 नंबर 1 एच-ड्यूर, नंबर 2 ई-ड्यूर (1846)
• सेशन। 72 ई-मोल (1827)
• सेशन। posth। सीस-मोल (1830), सी-मोल

वॉल्ट्ज (19)

• सेशन। 18 "बिग ब्रिलिएंट वाल्ट्ज" ई-ड्यूर (1831)
• सेशन। 34 नंबर 1 "शानदार वाल्ट्ज" के रूप में प्रमुख (1835)
• सेशन। 34 नंबर 2-मोल (1831)
• सेशन। 34 नंबर 3 "शानदार वाल्ट्ज" एफ-ड्यूर
• सेशन। 42 "ग्रैंड वाल्ट्ज" ए-ड्यूर
• सेशन। 64 नंबर 1 देस-दुर (1847)
• सेशन। 64 नंबर 2 सीस-मोल (1846-1847)
• सेशन। 64 नंबर 3 अस-डूर
• सेशन। ६ ९ सं १ आस-दुर
• सेशन। 69 नंबर 10 एच-मोल
• सेशन। 70 नंबर 1 गेस-ड्यूर
• सेशन। 70 नंबर 2 एफ-मोल
• सेशन। 70 नंबर 2 देस-दुर
• सेशन। posth। ई-मोल, ई-डूर, ए-मोल

पियानो सोनाटा (कुल 3)

फ्रैडरिक चोपिन के अंतिम संस्कार मार्च का संगीत कवर, इस शीर्षक के तहत पहली बार एक अलग काम के रूप में जारी किया गया। ब्रीटकोफ़ और हर्टेल, लीपज़िग, 1854 (मुद्रित बोर्ड ब्रीटकोफ़ और हर्मटेल नं। 878)

• सेशन। 4 नंबर 1, सी-मोल (1828)
• सेशन। बी-मोल (1837-1839) में 35 नंबर 2, अंतिम संस्कार (अंतिम संस्कार) मार्च (तीसरा आंदोलन: मार्चे फनब्रे) सहित
• या। 58 नंबर 3 एच-मोल (1844)

प्रस्तावना (कुल 25)

• 24 प्रस्ताव से अधिक है। 28 (1836-1839)
• सीस-मोल ऑप को छोड़ दें "," 45 (1841)

इंप्रोमप्टू (कुल 4)

• सेशन। 29 अस-प्रमुख (1837 के लगभग)
• ऑप, 36 फिस-दुर (1839)
• सेशन। 51 गेस-दुर (1842)
• सेशन। 66 "इंप्रोमेप्टु फ़ैंटेसी" सीआईएस-मोल (1834)

रेखाचित्र (कुल 27)

• सेशन। 10 सी-मेजर, एक छोटा-नाबालिग, ई-मेजर, सीस-माइनर, गेस-मेजर, एस-माइनर, सी-मेजर, एफ-मेजर, एफ-माइनर, अस-मेजर, एस-मेजर, सी-माइनर (1828) -1832)
• सेशन। 25 अस-प्रमुख, एफ-मोल, एफ-मेजर, ए-मोल, ई-मोल, जीस-मोल, सिस-मोल, डेस-ड्यूर, गेस-ड्यूर, एच-मोल, ए-मोल, सी-मोल (1831) -1836)
• वू एफ-मोल, डेस-मेजर, अस-मेजर (1839)

शेरोज़ो (कुल 4)

• सेशन। 20 घंटे (1831-1832)
• सेशन। 31 बी-मोल (1837)
• सेशन। 39 सीआईएस-मोल (1838-1839)
• सेशन। 54 ई-डर (1841-1842)

गाथागीत (कुल 4)

• सेशन। 23 जी-मोल (1831-1835)
• सेशन। 38 एफ-ड्यूर (1836-1839)
• सेशन। 47 अस-दुर (1840-1841)
• सेशन। 52 एफ-मोल (1842-1843)

अन्य

• काल्पनिक ऑप। 49 एफ-मोल (1840-1841)
• Barcarolle Op। 60 फिस-दुर (1845-1846)
• लोरी ओप। 57 देस-दुर (1843)
• कॉन्सर्ट एलेग्रो ओप। 46 ए-दुर (1840-1841)
• टारेंटेला ओप। 43 अस-दुर (1843)
• बोलेरो ओपी। 19 सी-ड्यूर (1833)
• सेलो और पियानो ओप के लिए सोनाटा। 65 ग्राम-मोल
• गाने का ऑप। 74 (कुल 19) (1829-1847)
• रोंडो (कुल 4)

चोपिन के संगीत की व्यवस्था और स्थानान्तरण

• ए। ग्लेज़ुनोव। चोपिनियाना, एफ। चोपिन, ओप के कार्यों से सूट (एक एक्ट बैले)। 46. \u200b\u200b(1907)।
• जीन फ्रेंकिस। एफ। चोपिन (1969) द्वारा 24 प्रस्ताव को रद्द करना।
• एस। रचमनिनॉफ। एफ। चोपिन द्वारा एक थीम पर बदलाव, ऑप। 22 (1902-1903)।
• एम। ए। बालाकिरेव चोपिन की दो प्रस्तावनाओं (1907) के प्रसंगों पर एक चर्चा।
• एम। ए। बालाकिरेव ई-मोल (1910) में पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए एफ चोपिन के कॉन्सर्टो की पुनः व्यवस्था।
• एम। ए। बालाकिरेव एफ चोपिन (1908) के कामों से ऑर्केस्ट्रा के लिए सुइट।

स्मृति

फ्रेडरिक चोपिन एक प्रसिद्ध संगीतकार, संगीतकार और पियानोवादक हैं, न केवल पोलैंड में, बल्कि दुनिया के सभी देशों में। पूरा नाम और उपनाम, फ्रैडरिक चोपिन फ्रायडरिक फ्रांसिसजेक और फ्रेंच फ्रैडरिक फ्रांकोइस की तरह लगता है। मूल रूप से चोपिन ने अपनी संगीत रचनाओं को गेय शैली में बनाया। फ्रेडरिक ने बहुत ही सहजता से संगीत के किसी भी मूड को व्यक्त किया।

फ्रेडरिक चोपिन की जीवनी

प्रसिद्ध संगीतकार का जन्म 1 मार्च, 1810 को हुआ था। एक छोटे से गाँव में, जिसे झेल्याज़ोवा वोल्या कहा जाता है, सोचेचेव से बहुत दूर नहीं है। परिवार में लड़के के पास पोलिश और फ्रेंच मूल थे। परिवार के पिता, जिनका नाम मिकोलाज चोपिन था, राष्ट्रीयता से फ्रांसीसी थे, लेकिन सोलह वर्ष के होने के कारण, उन्होंने पोलैंड के साथ अपने जीवन को पूरी तरह से जोड़ने और स्थानांतरित करने का फैसला किया। और मिकोलाई कभी भी अपनी मातृभूमि में वापस नहीं आया, इसके अलावा, वह अपने फ्रांसीसी परिवार के संपर्क में भी नहीं रहा। और उन्होंने अपने सभी बच्चों को डंडे के रूप में पाला। वह शख्स काउंट स्कारबेक के स्वामित्व वाले मैनर में काम करता था। उनका काम बच्चों को पढ़ाना और शिक्षित करना था।

फ्रेडरिक चोपिन की शिक्षा

फ्रेडरिक चोपिन ने कम उम्र में ही संगीत में अपनी रुचि दिखानी शुरू कर दी थी। सबसे पहले, लड़के को दूसरा मोजार्ट भी कहा जाता था। जब फ्रेडरिक केवल सात साल का था, तब तक वह पहले ही दो पोलोनाइज लिख चुका था, एक जी-मोल और दूसरा बी-ड्यूर। जी-मोल में पहली पोलोनेस को लिखने के तुरंत बाद प्रकाशित किया गया था। उभरती नई प्रतिभाओं के बारे में वारसा अखबारों में लेख प्रकाश की गति से बिखरने लगे। "माले चोपिनेक", जिसका अर्थ है लिटिल चोपिनेक, वारसॉ में सबसे अमीर सैलून में मुख्य आकर्षण बन जाता है। कम उम्र में फ्रेडरिक चोपिन अक्सर सभी प्रकार के चैरिटी कॉन्सर्ट करते हैं। 1816 में, पहली बार पेशेवर पियानो सबक, छह साल के लिए, फ्रैरिक को वोज्शिएक य्वनी से प्राप्त किया। वोज्शिएक ने प्रसिद्ध सेबेस्टियन बाक के संगीत के साथ-साथ अन्य विनीज़ क्लासिक्स के आधार पर पढ़ाया। फिर, 1822 में, फ्रेडेरिक चोपिन ने तत्कालीन बहुत प्रसिद्ध पोलिश संगीतकार जोज़फ एल्स्नर से निजी सबक लिया। 1823 में, इस लड़के ने वारसॉ लिसेयुम में प्रवेश किया। लिसेयुम पर अध्ययन करते हुए, उन्होंने अपनी पहली रचना, एक सोनाटा को सी-मोल कहा। बाद में, तीन साल बाद, फ्रेडरिक चोपिन ने राजधानी के मुख्य संगीत स्कूल में अपनी पढ़ाई जारी रखी। वह एक संकाय चुनता है जो संगीत, सद्भाव और रचना का सिद्धांत सिखाता है। इस स्कूल में चोपिन ने तीन साल तक पढ़ाई की। अपने अध्ययन के दौरान, अभी भी काफी युवा संगीतकार खुद को डार्ट जुआन नामक एक ओपेरा से एक ओपेरा विषय पर एक युगल विषय पर एक भिन्नता (पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए) लिखते हैं। उन्होंने पोलैंड के विषय पर काल्पनिक op.13 और प्रसिद्ध जी-मोल भी लिखा है। उन्होंने उत्कृष्ट अंकों के साथ चोपिन संगीत विद्यालय से स्नातक किया, इसके अलावा, उन्हें आधिकारिक तौर पर "म्यूजिकल जीनियस" से भी सम्मानित किया गया।

फ्रेडरिक चोपिन का जीवन पथ

1829 में, आदमी ने संगीत विद्यालय में अपनी पढ़ाई पूरी करने के ठीक बाद, जुलाई में वह अपने दोस्तों की एक कंपनी के साथ ऑस्ट्रिया के भ्रमण पर, या वियना शहर के लिए प्रस्थान किया। वुरफेल ने चोपिन को संगीतमय समाज में आमंत्रित किया। इसके लिए धन्यवाद, फ्रेडरिक दो बार कार्नरथोर्थेटी में संगीत कार्यक्रम देता है, साथ ही ऑर्केस्ट्रा के साथ वह मोजार्ट द्वारा विविधताएं ओप 2 बजाता है, साथ ही रोंडो एक ला क्रैकोविएक सेशन ।4। और अब फ्रेडरिक, पहले से ही अपने देश की सीमाओं के बाहर, दर्शकों की सराहना और रचनात्मक सफलता प्राप्त करता है। यद्यपि चोपिन की आलोचना की गई थी, लेकिन केवल एक कमजोर ध्वनि प्रस्तुति के लिए, और सबसे गंभीर आलोचक उनकी रचनाओं से प्रसन्न थे। इस सफलता के बाद, 1830 में, प्रसिद्ध आलोचक टोबीस हसलिंगर ने मोजार्ट द्वारा एक थीम पर बदलाव प्रकाशित करने का निर्णय लिया। वैसे, यह उनका पहला विदेशी संस्करण बन गया, पहले फ्रेडरिक की रचनाएं केवल वारसा में प्रकाशित हुई थीं। प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार, साथ ही एक संगीत समीक्षक द्वारा प्रकाशनों पर ध्यान दिया जाता है, जिसका नाम रॉबर्ट शुमान था, वह चोपिन को प्रसन्नता से बोलते हैं।

फिर फ्रेडरिक वापस वारसॉ में लौटता है, उसके पास बहुत खाली समय है, जो उसने पहले पढ़ाई पर खर्च किया था, और संगीतकार भी अधिक उत्साह के साथ नई कृतियों को लिखता है। वह ई-मॉल में ऑर्केस्ट्रा के साथ दो पियानो कॉन्सर्टोस के साथ-साथ एफ-मॉल में कई काम लिखता है। फ्रेडरिक चोपिन के लिए एक बहुत बड़ी प्रेरणा यह थी कि उस आदमी को एक रूढ़िवादी छात्र से प्यार हो गया जिसने गायन का अध्ययन किया था, इस लड़की का नाम कोन्स्टेनज़िया ग्लैडकोव्स्काया था। कॉन्स्टेंस के लिए मजबूत भावनाओं को महसूस करते हुए, संगीतकार कॉन्टेरो को एफ माइनर में लिखते हैं। अपनी भावनाओं से प्रेरित होकर, वह निशाचर, विभिन्न दृष्टिकोण, वाल्ट्ज और मज़ाकुरस लिखते हैं। इस अवधि के दौरान भी, उन्होंने गीत लिखे, जिनके लिए शब्द स्टीफन विटविट्स्की द्वारा लिखे गए थे।

अक्टूबर 1830 में, फ्रेडरिक चोपिन ने अपने ई-मॉल संगीत कार्यक्रम के साथ, एकमात्र विदाई संगीत समारोह में प्रदर्शन किया, जो राष्ट्रीय रंगमंच पर आयोजित किया गया था। फ्रेडरिक के प्रिय कॉन्स्टेंस ग्लैडकोवस्का ने भी वहां प्रदर्शन किया। लगभग एक महीने बाद, नवंबर में, चोपिन ने अपने दोस्त के साथ मिलकर, जिसका नाम टायटस वॉयशेखोवस्की था, बाद में इटली जाने के इरादे से ऑस्ट्रिया जाने का फैसला किया। फ्रेडरिक, केवल दो दिनों के लिए वियना में होने के नाते, अप्रिय समाचार सीखता है कि पोलिश विद्रोह (जिसे नवंबर विद्रोह भी कहा जाता है) शुरू हो गया है। यह विद्रोह पोलिश राज्य रूस पर निर्भर होने के खिलाफ था, और लोग राजा को पोलिश सिंहासन पर देखना भी नहीं चाहते थे। चोपिन इन घटनाओं को दिल से लगाते हैं और वह अपनी भावनाओं को अपने नए नाटक में पिरोते हैं, जिसे "रिवोल्यूशनरी एटूड" नाम से सभी जानते हैं। संगीतकार इटली जाने का प्रबंधन नहीं करता है, क्योंकि उसने योजना बनाई थी, क्योंकि उस समय, ऑस्ट्रिया के खिलाफ शत्रुता हो रही थी। और जब से फ्रेडरिक ने पोलिश स्वतंत्रता का जोरदार समर्थन किया, पोलैंड में होने वाली घटनाओं के कारण, वह वारसॉ में जाने की जल्दी में नहीं था। इसलिए, वह पेरिस शहर में, फ्रांस जाने का फैसला करता है।

और पहले से ही 1831 के पतन में, फ्रेडरिक धीरे-धीरे पेरिस में बस गया। वहां वे उनके बारे में एक प्रसिद्ध पियानोवादक और एक प्रतिभाशाली शिक्षक के रूप में सीखेंगे। चोपिन राजधानी के अभिजात वर्ग के उच्चतम हलकों में आता है। वह वहाँ कई महान पियानोवादियों से मिलता है, उनमें से पीली और कलकब्रेनर, वे चोपिन को शहर में बसने में मदद करते हैं। वह फ्रांस्वा जोसेफ फेटिस के साथ निकटता से संवाद करना भी शुरू कर देता है, यह व्यक्ति बेल्जियम का एक प्रसिद्ध संगीतकार और संगीतकार है। इसके अलावा संपर्क के अपने सर्कल में इस तरह के प्रसिद्ध व्यक्तित्व हैं: संगीतकार फ्रांज लिस्केट, चित्रकार यूजीन डेलाक्रोइक्स, लेखक हेनरिक हेनू। पोलिश संगीतकार भी परिचित हो गए और बाद में राजकुमार एडम कर्टोरिस्की के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए। उसी स्थान पर, फ्रेडरिक ने पोलिश लिटरेरी एसोसिएशन में प्रवेश किया।

1835 में, संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन के साथ मिलने के लिए जर्मनी गए, साथ ही शुमान भी। बाद में, 1837 की गर्मियों में, वह लंदन शहर में इंग्लैंड गए। फिर वह अपने जीवन साथी को पाता है, यह लड़की प्रसिद्ध फ्रांसीसी लेखिका बन जाती है, जिसका नाम जार्ज सैंड था। फ्रेडरिक अपने चुने हुए एक से छह साल छोटा है, जॉर्जेस तलाकशुदा था और पहले से ही उसके दो बच्चे थे, उसने, लेखक के रूप में, सुंदर कहानियां लिखीं। चोपिन ने इस महिला में वह सब कुछ पाया, जिसकी उसे बहुत कमी थी, जॉर्जेस कोमल, देखभाल करने वाला और वफादार था। 1837 से 1838 तक सर्दियों में, प्रेमी पहाड़ों में एक प्राचीन मठ में रहते हैं, जो कि मलोरका नामक द्वीप पर स्थित है। भाग्य बहुत अप्रिय आश्चर्य के साथ संगीतकार को प्रस्तुत करता है। फ्रेडरिक बहुत बीमार हो जाता है। थोड़ी देर बाद, चोपिन को पता चला कि वह एक गंभीर बीमारी, फुफ्फुसीय तपेदिक से बीमार है। हर दिन बीमारी बढ़ती गई, जिससे संगीतकार बहुत कमजोर हो गया और घर से भी मुश्किल से निकल सका। यह सब समय, उसके बगल में उसका प्रिय, जॉर्जेस था। लेकिन, एक गंभीर बीमारी, पागलपन की कमजोरी के बावजूद, वह अभी भी कड़ी मेहनत करता है और अपने अद्भुत काम करता है। इनमें 24 एडमिरलिटीज का चक्र, एफ मेजर में बैलाड, सी माइनर में पोलोनेज, साथ ही सिस माइनर में शेरजो शामिल हैं। जार्ज के साथ बिताए दस साल के बाद, वे भाग लेने का फैसला करते हैं। उसके बाद, फ्रेडरिक चोपिन का स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ता है। मार्च 1839 में, संगीतकार ने मार्सिले में उपचार किया।

1848 की सर्दियों में, चोपिन ने आखिरी बार फ्रांस की राजधानी में अपने संगीत कार्यक्रम के साथ प्रदर्शन किया। फिर उसे यूके जाना है। वह करीब डेढ़ साल से वहां है। किसी भी तरह खुद पर कब्जा करने और एक गंभीर बीमारी से खुद को विचलित करने के लिए, वह अभिजात वर्ग के सैलून में प्रदर्शन करता है, वहां सबक सिखाता है। यहां तक \u200b\u200bकि वह खुद रानी विक्टोरिया के लिए भी खेलते हैं।

फिर वह फिर से पेरिस लौट आया, क्योंकि उसकी ताकत ने उसे पूरी तरह से छोड़ना शुरू कर दिया था, वहां उसने अपना सबसे हालिया काम एफ-मोल ऑप में लिखा। 68.4। गर्मियों में, उसकी बहन लुइज़ा जेन्द्ज़ेयेविच अपने बीमार भाई की मदद करने के लिए पोलैंड से फ्रेडरिक चली गई।

लेकिन 17 अक्टूबर 1849 के पतन में, अपूरणीय फ्रेडरिक चोपिन की अपने घर में मृत्यु हो गई, जो प्लेस वेंडोम पर स्थित था। मैरी मैग्डलीन के चर्च में पेरिस में महान संगीतकार ने गाया था। इस दुखद घटना में तीन हजार लोग थे। उन्हें पेरिस में पेरे लाचिस कब्रिस्तान में दफनाया गया था। अंतिम संस्कार में, ओ से नाबालिग में उसका अपना शिकार होता है। 28, साथ ही ई-मोल। इसके अलावा, ऑर्केस्ट्रा ने स्वाभाविक रूप से महान फ्रेडरिक चोपिन का अंतिम संस्कार मार्च खेला। संगीतकार फ्रेडरिक चोपिन की अंतिम इच्छा पोलैंड में उनके दिल को दफनाने की थी। यह इच्छा उसकी अपनी बहन ने पूरी की, वह अपने दिल को वॉरसॉ ले गया, जहां वह चर्च ऑफ द होली क्रॉस की दीवारों में डूबा हुआ था।

संगीतकार, जिनका विश्व संगीत पर काफी प्रभाव था, और उन्होंने संगीतकार के पोलिश स्कूल की नींव भी रखी थी, वसंत 1810 के पहले दिन पैदा हुए थे।

प्रसिद्ध संगीतकार के जन्म की तारीख एक प्रतीकात्मक कदम है, क्योंकि फ्रेडरिक चोपिन संगीत में रोमांटिकता का एक बहुत उज्ज्वल प्रतिनिधि है। उनके सभी कार्य असामान्य रूप से मूल हैं और एक दोहराया संश्लेषण है, जो अक्सर विपरीत शैलियों को मिलाते हैं। चोपिन की रचनात्मकता की अजीब शैली पूरे काम के दौरान श्रोता को संदेह में रखती है। अपनी तरह के अनूठे संगीतकार द्वारा बनाई गई प्रस्तावनाएँ, सबसे अधिक गेय हैं और संगीतकार के साथ उनके पूरे रचनात्मक जीवन के दौरान हैं।

एक संगीतकार का जन्म

संगीतकार का जन्मस्थान पोलिश राजधानी के आसपास के क्षेत्र में स्थित ज़्लियाज़ोवा वोला शहर है।

खराब स्वास्थ्य ने बच्चे को बच्चों के खेल में सक्रिय रूप से भाग लेने की अनुमति नहीं दी, उसने अपनी तीन बहनों की कंपनी में हर समय नाट्य प्रदर्शन में भाग लिया।

निकोलस चोपिन फ्रांस से पोलैंड चले गए, जहां उन्हें गिनती के बच्चों के लिए एक ट्यूटर के रूप में एक संपत्ति पर नौकरी मिली। एक अधिकारी रैंक होने के बाद, उस व्यक्ति ने बाद में अध्यापन कार्य शुरू कर दिया, मृतक शिक्षक के रिक्त स्थान पर वारसा शहर के लियसुम में विदेशी भाषाओं और साहित्य के शिक्षक के रूप में नौकरी प्राप्त की।

पोलैंड में, निकोलस की शादी हो जाती है, जोड़े का एक बेटा है, जिसे फ्रेडरिक फ्रांसिसजेक चोपिन कहा जाता है।

लड़के की माँ एक उच्च शिक्षित लड़की थी जो विदेशी भाषा बोलती थी और पियानो बजाती थी, अच्छी मुखर क्षमताओं ने जस्टिना को खूबसूरती से गाने की अनुमति दी।

हालांकि, संगीतकार के दोनों माता-पिता उनके संगीत के प्यार से अलग थे, जिन्होंने निस्संदेह उनके रचनात्मक पथ में योगदान दिया। संगीतकार लोक धुनों के लिए अपने प्यार के लिए जस्टिन के लिए बाध्य है।

छह साल की उम्र में फ्रेडरिक ने पियानो का अध्ययन शुरू किया। फिर भी नोटों को न जानते हुए, बच्चे ने कानों से धुनें निकालीं। इतनी कम उम्र में, युवा मोजार्ट की तरह, चोपिन आश्चर्यचकित और प्रसन्नचित्त समकालीन उनकी असाधारण संगीत क्षमता। प्रभावशाली लड़का संगीत से इतना रोमांचित था कि वह इस या उस राग से रो सकता था। पहली महिमा सात साल की उम्र में दिए गए संगीत कार्यक्रम के बाद उपहार में मिले बच्चे को मिली। इस प्रकार, पोलैंड ने युवा चोपिन की प्रतिभा को पहचान लिया। विकासशील प्रतिभा के पहले शिक्षक पियानोवादक वोज्शिएक ज़िवनी थे। शिक्षक ने बच्चे को हर संभव ज्ञान देते हुए लड़के पर बहुत आशाएं जगाईं; पांच साल के अध्ययन के बाद, मास्टर ने फ्रेडरिक को पढ़ाने से इनकार कर दिया, यह मानते हुए कि वह प्रतिभा को कुछ भी नहीं सिखा सकता है।

युवा और प्रतिभा का निर्माण

पहला कॉन्सर्ट, ख़ुशी से चोपिन के संगीत सैलून में भाग लेते हुए, अठारह वर्ष की आयु में हुआ। संगीत लिसेयुम में अध्ययन, और फिर राजधानी के मुख्य संगीत स्कूल में, युवक ने एक अच्छी शिक्षा प्राप्त की। अभिजात वर्ग के सैलून में आपका स्वागत है, अपने उत्तम शिष्टाचार के साथ समाज पर विजय प्राप्त की।

अपने अध्ययन के दौरान, संगीतकार ने पूरे पोलैंड की यात्रा की, अद्भुत संगीत कार्यक्रम दिए, उन्होंने ऑस्ट्रिया और फ्रांस की राजधानियों का भी दौरा किया।

कैरियर के विकास

• उन्नीस साल की उम्र में, बीस के दशक के अंत में, वारसॉ में एक बड़े प्रदर्शन के बाद, युवा पियानोवादक को ऑस्ट्रिया दौरे पर जाने के लिए आमंत्रित किया गया था। इसी से उसकी यूरोपीय सफलता शुरू होती है। लिसेस्ट और शुमान ने चोपिन की प्रशंसा की, जो उनकी लोकप्रियता के चरम पर थे।
• पोलिश राजधानी में हुए विद्रोह ने अपनी मातृभूमि के युवा संगीतकार को वंचित कर दिया, दमनकारी विद्रोह के समर्थक होने के नाते, चोपिन एटूड "सी माइनर" लिखते हैं। उनकी मातृभूमि की यह त्रासदी फ्रेडरिक चोपिन के काम को दो प्रमुख अवधियों में विभाजित करती है।
• यूरोप के विभिन्न शहरों का दौरा करने के बाद, चोपिन पेरिस में बस गए, जो उनकी अंतिम शरणस्थली बन गई। फ्रांस की राजधानी में अपने जीवन के दौरान, संगीतकार को शुमान और लिस्केट से परिचित हो जाता है, जिन्होंने अपने काम की प्रशंसा की, नए लेखक बनाता है, जिसमें प्रतिभाशाली लेखक विक्टर ह्यूगो और कलाकार यूजीन डेलाक्रोइक्स शामिल हैं। एक संगीतकार का यह कैरियर चरण संरक्षक और कलाकारों की भागीदारी के बिना नहीं विकसित हो रहा है।
• मध्य-तीस के दशक में, चोपिन अपने स्वास्थ्य में एक गंभीर गिरावट महसूस करते हैं, तपेदिक विकसित करने से उन्हें एक पियानोवादक के रूप में अपना कैरियर जारी रखने का मौका नहीं मिलता है, हालांकि, एक संगीतकार के रूप में, फ्रेडरिक बहुत तेजी से विकसित होता है और विश्व संगीत पर एक अमिट छाप छोड़ता है, इस कठिन समय के दौरान रचनाएं। चोपिन ने केवल पियानो संगीत लिखा, जैसे कि अपने जीवन के अंतरंग पक्ष को दर्शकों के सामने प्रकट करना।

निजी

1938 में, फ्रेडरिक मल्लोर्का गया, जहां यह हुआ, जो एक संगीतकार के जीवन में घातक हो गया, फ्रांसीसी लेखक जॉर्जेस सैंड के साथ परिचित था। एक निंदनीय व्यक्तित्व के साथ उनकी मर्मस्पर्शी मित्रता और उनके प्रति लगाव ने चोपिन को पूरी तरह से खोल दिया।

लगभग दस वर्षों तक रहने के बाद, यह जोड़ी टूट गई, जिसका चोपिन के स्वास्थ्य पर बेहद नकारात्मक प्रभाव पड़ा। एक कठिन वित्तीय स्थिति का अनुभव करते हुए, संगीतकार ब्रिटेन की यात्रा करता है, लंदन में एक संगीत कार्यक्रम देने की योजना बना रहा है, लेकिन खराब स्वास्थ्य योजनाओं को सच नहीं होने देता है। बेहद खराब मूड और स्वास्थ्य की स्थिति में चोपिन पेरिस लौटे, चोपिन तपेदिक से थक गया था जिसने उसे पीड़ा दी थी।

उनतीस पर, फ्रेडरिक चोपिन का निधन। अपने जीवन के दौरान, संगीतकार ने कई अद्भुत कार्यों के साथ दुनिया को छोड़कर प्रसिद्धि, प्यार और दोस्ती को जाना है। संगीतकार को पेरिस में दफनाया गया था। वसीयत के अनुसार, गुणीसो का दिल एक वारसॉ चर्च में दफन किया गया था। भाग्य ने महान संगीतकार को कई देशों और शहरों में पेश किया, लेकिन उनकी आत्मा हमेशा अपनी मातृभूमि के लिए तरसती रही।

फ्रेडरिक चोपिन (फ्रेडरिक फ्रेंकोइस चोपिन) पियानो प्लेइंग के पोलिश स्कूल के संस्थापक और एक महान संगीतकार हैं जो अपने रोमांटिक संगीत के लिए जाने जाते हैं। उनके काम का विश्व संस्कृति पर बहुत प्रभाव पड़ा है: चोपिन की पियानो रचनाएं पियानोवाद की कला में नायाब हैं। संगीतकार ने छोटे संगीत सैलून में पियानो बजाना पसंद किया, अपने पूरे जीवन में उनके पास 30 से अधिक संगीत संगीत कार्यक्रम नहीं थे।

फ्रेडरिक चोपिन का जन्म 1810 में वारसॉ के पास ज़ेलाज़ोवा वोला गाँव में हुआ था, उनके पिता एक साधारण परिवार से थे और गिनती के एस्टेट में रहते थे, जहाँ उन्होंने मालिक के बच्चों की परवरिश की। चोपिन की माँ ने अच्छा गाया और पियानो बजाया, यह उन्हीं में से था कि भविष्य के संगीतकार को उनके पहले संगीतमय छाप मिले।

फ्रेडरिक ने बचपन में संगीत प्रतिभा दिखाई, और परिवार में हर संभव तरीके से इसका समर्थन किया गया। मोजार्ट की तरह, युवा चोपिन वास्तव में संगीत के प्रति जुनूनी था और उसने अपनी कल्पनाओं में अंतहीन कल्पना दिखाई। एक संवेदनशील और प्रभावशाली लड़का, किसी के पियानो बजाने की आवाज़ पर आंसू बहा सकता है या किसी सपने की धुन बजाने के लिए रात में बिस्तर से कूद सकता है।

1818 में, चोपिन को एक स्थानीय समाचार पत्र में एक सच्चे संगीत प्रतिभा कहा जाता था, और यह अफसोसजनक था कि वारसॉ में वह उतना ध्यान आकर्षित नहीं करता था जितना कि वह जर्मनी या फ्रांस में होगा। 7 साल की उम्र में, चोपिन ने पियानोवादक वोज्शिएक ज़िवनी के साथ संगीत का गंभीरता से अध्ययन करना शुरू किया। 12 साल की उम्र तक, फ्रेडरिक अब सर्वश्रेष्ठ पोलिश पियानोवादक से कमतर नहीं था, और संरक्षक ने अध्ययन करने से इनकार कर दिया, क्योंकि वह अब उसे कुछ भी नहीं सिखा सकता था। चोपिन के अगले शिक्षक संगीतकार जोज़फ एल्स्नर थे।

युवा चोपिन, राजसी संरक्षण के कारण, उच्च समाज में शामिल हो गए, जिसमें उन्हें अपने परिष्कृत शिष्टाचार और आकर्षक उपस्थिति के कारण अनुकूलता मिली। वारसॉ स्कूल से स्नातक होने के बाद, भविष्य के संगीतकार ने प्राग, बर्लिन और ड्रेसडेन की यात्रा की, जहां वह अथक रूप से संगीत समारोहों में, ओपेरा हाउस और कला दीर्घाओं में शामिल हुए।

1829 में, फ्रेडरिक चोपिन ने प्रमुख शहरों में प्रदर्शन देना शुरू किया। उन्होंने अपने मूल वारसॉ को हमेशा के लिए छोड़ दिया और इसके लिए तरस गए, और पोलैंड में स्वतंत्रता के लिए विद्रोह शुरू होने के बाद, उन्होंने यहां तक \u200b\u200bकि घर जाना और सेनानियों के रैंक में शामिल होना चाहा। पहले से ही रास्ते में, चोपिन को पता चला कि विद्रोह को दबा दिया गया था और उसके नेता को पकड़ लिया गया था। उनके दिल में एक दर्द के साथ, संगीतकार पेरिस में समाप्त हो गया, जहां पहले संगीत कार्यक्रम के बाद उन्हें एक बड़ी सफलता मिलने की उम्मीद थी। कुछ समय बाद, चोपिन ने पियानो सिखाना शुरू किया, जिसे उन्होंने बहुत खुशी के साथ किया।

1837 में, फ्रेडरिक चोपिन को फुफ्फुसीय रोग का पहला हमला था, आधुनिक शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि यह तपेदिक था। उसी समय, संगीतकार अपनी दुल्हन के साथ टूट गया और उसे जॉर्ज सैंड से प्यार हो गया, जिसके साथ वह 10 साल तक रहा। यह एक कठिन रिश्ता था, बीमारी से जटिल, लेकिन चोपिन के कई प्रसिद्ध काम इस अवधि के दौरान स्पेनिश द्वीप मलोरका पर लिखे गए थे।

1947 में, जॉर्ज सैंड के साथ एक दर्दनाक ब्रेक हुआ, और चोपिन दृश्य बदलने के लिए जल्द ही लंदन के लिए रवाना हो गए। यह यात्रा उनकी अंतिम यात्रा थी: व्यक्तिगत अनुभव, कड़ी मेहनत और एक नम ब्रिटिश जलवायु ने आखिरकार उनकी ताकत को कम कर दिया।

1849 में, चोपिन पेरिस लौट आए, जहां जल्द ही उनकी मृत्यु हो गई। संगीतकार के अंतिम संस्कार के लिए हजारों प्रशंसक एकत्रित हुए। संगीतकार की इच्छा पर, मोजार्ट की रिवीम विदाई समारोह में निभाई गई थी।