ओलेआ मेश्चर्सकाया छवि। बुनिन के काम का विश्लेषण "आसान श्वास"

एक व्यक्ति का जीवन छोटा होता है, एक सदी से अधिक बार नहीं, लेकिन जब वह युवा मर जाता है तो यह और भी अधिक आक्रामक होता है। बुनिन की कहानी "लाइट ब्रीथ" में ओलेआ मेश्चर्सकाया की छवि और चरित्र चित्रण उद्धरणों के साथ एक धनी कुलीन परिवार के एक युवा सौंदर्य के दुखद भाग्य का एक उदाहरण है।

ओलेआ का रूप अद्भुत था। सबसे पहले वह एक साधारण स्कूली छात्रा है। एक धनी कुलीन परिवार की सुखी छात्रा बहुत सुंदर थी। लापरवाह, शरारती लड़की

"... फलने-फूलने लगा, छलांग और सीमा से विकसित हुआ।"

चौदह वर्षीय ओलेया पहले से ही पतली कमर वाली लड़की है, स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाले स्तन। शरीर के आकार को एक शब्द - आकर्षण में अभिव्यक्त किया जा सकता है। पंद्रह बजे:

"मैं पहले से ही एक सुंदरता के रूप में जानी जाती थी।"

ओलेआ के पास विशेष गुण थे: वह खराब नहीं हुई थी:

"उंगलियों पर स्याही के धब्बे, बिखरे बाल जो दौड़ते समय घुटने पर गिरने से दिखाई देने लगे हैं।"

लड़की ने अपनी ईमानदारी और क्यूटनेस, आकर्षण और विलक्षणता से जीत हासिल की। उसके अच्छे बाल थे जो उज्ज्वल केशविन्यास की अनुमति देते थे। खूबसूरती से बंधा हुआ सिर ईर्ष्यालु था।

लेखक इस भावना को साथियों के बीच नहीं, बल्कि वृद्ध महिलाओं के बीच प्रकट करता है। यह स्पष्ट हो जाता है कि व्यायामशाला की प्रधानाध्यापक के लिए उसके सामने कुछ ऐसा देखना कितना दुखद था जो मौजूद नहीं है और जो उसके पास कभी नहीं था। रईस मेश्चरस्काया जानता है कि कैसे व्यवहार करना है:

"... जितना हो सके हल्के से और शान से बैठ गई।"

आंदोलनों ने उसे भीड़ से अलग कर दिया, स्कूली छात्रा हमेशा दृष्टि में रहती है, वह इसे पसंद करती है और अनुसरण करने के लिए एक आदर्श बन जाती है।

लड़की को पढ़ने का शौक है। उसने अपने पिता की किताबों में पाया कि एक असली महिला क्या होनी चाहिए। विवरणों से ओलेआ ने अपना आदर्श बनाया, जिसकी वह कामना करती थी:

"आँखें राल से उबल रही हैं ... पलकें रात की तरह काली हैं ... एक छोटा पैर ... एक मामूली बड़ी छाती ... झुके हुए कंधे ..."।

लेकिन लड़की ने सुंदरियों का मुख्य गुण पकड़ा - आसान साँस लेना। ओला ने अपने दोस्त से यह निर्धारित करने के लिए कहा कि क्या वह इस तरह से सांस ले रही है।

जीवन और अपने आस-पास की दुनिया के प्रति लापरवाह रवैये की तुलना पृथ्वी पर बहने वाली हवा और मानवीय जुनून से की जा सकती है। जवान महिला

"... चंचल और निर्देशों के प्रति बहुत लापरवाह कि वह ..."

वे करते हैं। अपने बच्चों की तरह सहजता, ईमानदारी और खुलेपन के लिए, ओला को उसके साथियों और जूनियर हाई स्कूल के छात्रों, विशेष रूप से पहले ग्रेडर से प्यार है।

प्रशंसक सुंदरता को घेर लेते हैं, वह इसे पसंद करती है, वह पुरुषों के भाग्य के साथ खेलना शुरू कर देती है: स्कूली छात्र शेनशिन, एक कोसैक अधिकारी। शेनशिन ने आत्महत्या करने की कोशिश की, गुस्साए अधिकारी ने भीड़ के सामने ओला को मार डाला।

"... अधिकारी ने अन्वेषक को बताया कि मेश्चर्सकाया ने उसे लालच दिया था, वह उसके करीब था, उसकी पत्नी बनने की कसम खाई थी ..."

ओलेआ सिर्फ पुरुषों का मजाक उड़ाती है। मेश्चर्सकाया का विपरीत लिंग के प्रति ऐसा रवैया क्यों है? कारण शायद यह है कि वह जल्दी औरत बन गई, और उसकी इच्छा के कारण नहीं, बल्कि परिस्थितियों की इच्छा और अत्यधिक मुक्ति के कारण। 56 वर्षीय माल्युटिन ने अपनी ताकत का इस्तेमाल किया और सुंदरता पर कब्जा कर लिया। पहली अंतरंगता से, केवल घृणा की भावना बनी रही:

"अब मेरे पास केवल एक ही रास्ता है ... मुझे उसके लिए इतनी घृणा है कि मैं इससे बच नहीं सकता!"

लड़की वह सब कुछ लिखती है जो वह अनुभव करती है। डायरी साबित करती है कि बाहरी लापरवाही एक खोल है। वास्तव में, ओला एक विचारशील और समग्र व्यक्ति है। वह मूल्यांकन करती है कि क्या हुआ, उसे पता चलता है कि उसका जीवन समाप्त हो गया है और ऐसा व्यवहार करना शुरू कर देता है जैसे कि हर पल आखिरी हो:

"... पिछली सर्दियों में ओलेया मेश्चर्सकाया मस्ती से पूरी तरह से पागल हो गई थी ..."।

वह अपने आस-पास के जीवन को ताज़ा करने, त्रासदी और आक्रोश को दूर करने के लिए अपनी "हल्की सांस" जारी करते हुए, जीवन को खुशहाल छोड़ देता है। छात्रा की आखरी सांस काफी देर तक पाठक की आंखों के सामने खड़ी रहती है। ऐसा लगता है जैसे एक बादल आत्मा को ढँक रहा है, इसे सांसारिक समस्याओं से दूर ले जा रहा है। आपको एक सुखद अंत में खुले दिमाग, स्वच्छ सांस और विश्वास के साथ जीने की जरूरत है।

सर्गेई ज़ेनकिन। पोर्ट्रेट्स एक्सचेंजिंग ग्लांस (बुनिन्स .) हल्की श्वास)

सर्गेई ज़ेनकिन(रूसी स्टेट यूनिवर्सिटी फॉर द ह्यूमैनिटीज; इंस्टीट्यूट ऑफ हायर ह्यूमैनिटेरियन रिसर्च के मुख्य शोधकर्ता; डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी) [ईमेल संरक्षित]

यूडीसी: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

व्याख्या:

बुनिन की लघु कहानी "लाइट ब्रीदिंग" में दो दृश्य चित्र दिखाई देते हैं - ज़ार का एक सुरम्य चित्र और कहानी के नायकों की एक समाधि की तस्वीर। दोनों छवियां साजिश की कार्रवाई में शामिल हैं और पवित्रीकरण की वस्तु हैं।

कीवर्ड:बुनिन, "लाइट ब्रीदिंग", इंट्रा-डायगेटिक इमेज, इमेज का सैक्रलाइज़ेशन

सर्गेई ज़ेनकिन(रूसी स्टेट यूनिवर्सिटी फॉर द ह्यूमा-नाइट्स; रिसर्च प्रोफेसर, इंस्टीट्यूट फॉर एडवांस-सीड स्टडीज इन द ह्यूमैनिटीज; डॉक्टर ऑफ साइंसेज) [ईमेल संरक्षित]

यूडीसी: 821.161.1 + 801.73 + 82.0

सार:

बुनिन का उपन्यास हल्की श्वासइसमें दो दृश्य चित्र हैं - ज़ार का चित्रमय चित्र, और कहानी की नायिका की ग्रेवस्टोन तस्वीर। दोनों छवियां कथात्मक कार्रवाई में शामिल हैं और पवित्रीकरण की वस्तु हैं।

मुख्य शब्द:बुनिन, हल्की श्वास, अंतर्गर्भाशयी चित्र, छवि का पवित्रीकरण

अब पाठ्यपुस्तक के उपन्यास में I.A. बुनिन की "लाइट ब्रीदिंग" (1916), दो दृश्य कलाकृतियाँ मौजूद हैं और सक्रिय रूप से काम कर रही हैं, एक पेंटिंग और एक तस्वीर - व्यायामशाला की प्रधानाध्यापक के कार्यालय में एक शाही चित्र, जहाँ कहानी की नायिका, ओले मेश्चर्सकाया को बुलाया जाता है कालीन, और उसकी मृत्यु के बाद कब्र पर खुद ओलेया मेश्चर्सकाया का एक चित्र। दोनों छवियां न केवल पाठकों की धारणा के लिए सुलभ हैं, बल्कि कहानी के पात्र भी उनके अनुभवों और कार्यों के क्षितिज में शामिल हैं: ये हैं अंतर्गर्भाशयी, कहानी की काल्पनिक दुनिया से संबंधित और इसके विकास में भाग लेने वाली अंतर-कथा चित्र।

उन्हें पाठ में बहुत संक्षेप में वर्णित किया गया है। तो, सम्राट के चित्र का उल्लेख केवल कुछ शब्दों के साथ दो बार किया गया है: "प्रधानाध्यापक, युवा, लेकिन भूरे बालों वाली, शांति से लेखन की मेज पर अपने हाथों में बुनाई के साथ बैठी थी, शाही चित्र के तहत"(पी। 329), और:" उसने [ओला] देखा युवा ज़ार में, किसी शानदार कमरे के बीच में अपनी पूरी ऊंचाई तक चित्रित ..."(पी। 330)। हालांकि, वह दृश्य के नाटकीय विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। एक कमांडिंग ऑफिस में शाही चित्र का मानक उद्देश्य कामुकता को दबाने के अपने सामान्य कार्य सहित शक्ति को पवित्र करना, वैध बनाना है, जो कि प्रधानाध्यापक द्वारा छात्रा को दिया गया संकेतन है। अर्न्स्ट कांटोरोविच के शब्दों में, यह दूसरा, आदर्श "राजा का शरीर" है, जिसे एक वास्तविक नौकरशाह [कांटोरोविच 2014] के सिर के ठीक ऊपर रखा गया है। हालाँकि, बुनिन के कथन में, इन दो आंकड़ों की प्रतीकात्मक एकजुटता का उल्लंघन किया जाता है, और ओलेया मेश्चर्सकाया के अपने इरादों को उनके बीच की जगह में मिटा दिया जाता है। दरअसल, राजा और मालिक अलग-अलग लिंगों के व्यक्ति हैं; इसके अलावा, बाद की उपस्थिति में, घरेलू स्त्री विशेषताओं को विशेष रूप से नोट किया जाता है - एक दोषी छात्र के आने की प्रतीक्षा करते समय, बॉस महिलाओं की सुई के काम में लगा रहता है, बुनाई करता है, और किसी भी कागजात का अध्ययन नहीं करता है, जैसा कि एक प्रशासक के रूप में होता है। ज़ार के साथ उसका प्रतीकात्मक संबंध राजनीतिक से पारिवारिक रूप में जाता है: यह "माता-पिता", लड़की के पिता और माँ की तरह है, जिसका उपयोग वह "माँ" के खिलाफ "पिता" के साथ गठबंधन में प्रवेश करने पर करती है। "; चित्र में सम्राट के साथ गुप्त मिलीभगत से उसे व्यायामशाला के वास्तविक प्रमुख के साथ टकराव में साहस मिलता है। ओडिपस त्रिभुज महिला संस्करण में बनता है: जैसा कि ए.के. ज़ोल्कोव्स्की, उस अजीब खुशी में जो ओला को कार्यालय से अनुभव होती है, जहां उसे वास्तव में फटकार लगाई जाती है, कोई अनुमान लगाता है "बॉस के साथ एक संबंध के रूप में इतना संघर्ष नहीं है<…>"द यंग ज़ार" ”[झोलकोवस्की 1992: 143]। दरअसल, कामुकता को लेकर दो महिलाओं के बीच विवाद में मौजूद इस आदमी पर लागू किया गया विशेषण "युवा" उसे एक कामुकता देने के लिए पर्याप्त है; और हर पाठक, बुनिन के समकालीन, जिन्होंने रूसी सम्राट निकोलस II के चेहरे की सही विशेषताओं को याद किया, को एक और, निहित विशेषण "... और सुंदर" के बारे में सोचना पड़ा। बेशक, वह सम्मानित व्यक्ति के संबंध में अस्वीकार्य परिचित लग रहा होगा, यही वजह है कि, शायद, इसे पाठ में सेंसर किया गया है; लेकिन उपन्यास की नायिका ज़ार को एक परिचित, घरेलू तरीके से देखती है।

इल. 1. अर्न्स्ट लिपगार्ट। अनुष्ठानिक
निकोलस II का चित्र (राज्य .)
संग्रहालय-रिजर्व Tsarskoe Selo)

इल। 2. इल्या रेपिन। औपचारिक चित्र
निकोलस II (रूसी संग्रहालय)

निरंकुश के साथ उसकी तात्कालिक इश्कबाज़ी किसी भी इशारों से व्यक्त नहीं की जाती है, यह केवल उसके विचारों की गतिशीलता से रेखांकित होती है। अध्ययन के मालिक ने बातचीत शुरू की "बिना बुनाई से आंखें उठाए" (पृष्ठ 329), जबकि ओलेया "उसे स्पष्ट और स्पष्ट रूप से देखती है, लेकिन उसके चेहरे पर किसी भी अभिव्यक्ति के बिना" (पृष्ठ 329)। तब लड़की अपनी आँखें खुद नीचे करती है, जबकि बॉस उन्हें उठाता है: "... और, धागे को खींचकर और एक गेंद को वार्निश फर्श पर लपेटकर, जिसे मेश्चर्सकाया ने जिज्ञासा से देखा, अपनी आँखें उठाई" (पृष्ठ 329)। अंत में, ओलेया मेश्चर्सकाया भी अपनी आँखें उठाती है - लेकिन अब बॉस के चेहरे पर नहीं दिखती है, लेकिन उच्चतर, अब "युवा ज़ार पर", अब "बॉस के दूध में एक समान बिदाई पर, बड़े करीने से कटे हुए बाल" (पृष्ठ 330)। दो वार्ताकार कभी भी अपनी निगाहों को पूरा करने का प्रबंधन नहीं करते हैं, और इस दृश्य खेल में बॉस की आकृति गायब हो जाती है, जिसे उसके पैरों के नीचे एक गेंद से बदल दिया जाता है, या उसके बालों में बिदाई कर दी जाती है; उन दोनों के बीच, ओलेआ की निगाहें जल्दी से पार हो जाती हैं, फिर भी वह ज़ार के चित्र को धराशायी करने का प्रबंधन करती है, जिस पर लड़की चुपके से बॉस से नज़रें मिलाती है। चित्र प्रधानाध्यापिका के सिर पर लटका हुआ है, और उस पर tsar को पूर्ण विकास में दर्शाया गया है - अर्थात, उसके चेहरे को देखने के लिए, ओला को अपनी आँखें ऊँची करनी हैं और शायद अपना सिर पीछे भी फेंकना है - यह एक देता है दृश्य रन के आयाम का विचार। सामान्य रूप से इस तरह की एक स्लाइडिंग, अनफोकस्ड टकटकी कथा के पात्रों द्वारा अंतर्गर्भाशयी छवियों की धारणा की विशेषता हो सकती है: टकटकी की गति की तुलना कहानी की गति से की जाती है और इसे स्वयं ही धक्का देती है।

पेंटिंग का काम, जिसकी प्रति "लाइट ब्रीथ" में दिखाई देती है, लेखक द्वारा आविष्कार नहीं किया गया है और खुद को पहचान के लिए उधार देता है। निकोलस II की कई प्रसिद्ध छवियों में से, बुनिन विवरण अर्नस्ट लिपगार्ट (1900, अब ज़ारसोए सेलो स्टेट म्यूज़ियम-रिजर्व (चित्र 1)) के औपचारिक चित्र से सबसे अच्छा मेल खाता है; उस पर, tsar का चेहरा, हालांकि क्लोज-अप में नहीं दिखाया गया है, उज्ज्वल रूप से हाइलाइट किया गया है, और यह स्पष्ट रूप से दिखाई देता है कि वह हमें "स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से, लेकिन उसके चेहरे पर किसी भी अभिव्यक्ति के बिना" कैसे देखता है, अर्थात, ओलेया मेशचेर्सकाया उसका पुनरुत्पादन करता है चेहरे के भाव उसकी अपनी शारीरिक पहचान के साथ। खिड़कियों के माध्यम से चित्र में कमरे में फूटने वाली तेज रोशनी इस कैनवास को दीवार पर एक खिड़की बनाती है, जो नेत्रहीन रूप से बाहर की ओर खुलती है, "बर्फीली, धूप, ठंढी" (पृष्ठ 329) सर्दियों में, और सरकार के बंद स्थान को खोलती है। कार्यालय। अंतरिक्ष न केवल नेत्रहीन, बल्कि औपचारिक रूप से भी खुलता है: उपन्यास की सशर्त काल्पनिक दुनिया (एक अनाम रूसी शहर, प्रांतीय जीवन का औसत दृश्य) के बीच, एक निकास बिना शर्त वास्तविक दुनिया में खुलता है, जहां वास्तव में एक चित्र है एक विशिष्ट चित्रकार द्वारा चित्रित शासक सम्राट। कल के अख़बार के स्क्रैप की तरह एक अवंत-गार्डे कलाकार द्वारा पेंटिंग की सतह पर चिपकाया गया, यह दृश्य छवि बन जाती है सबसे वास्तविकबुनिन पाठ का तत्व।

कहानी में पात्रों की व्यवस्था के लिए यह भी आवश्यक है कि राजा के रूप में प्रकट हो युवाआदमी पर पुरानाचित्र, और इस तरह के युग के द्वंद्व, एक ओर, प्रतीकात्मक "परिवार" की संरचना में अस्थिरता का परिचय देते हैं, जो व्यायामशाला में शक्ति प्रदान करता है (ग्रे बालों वाली "माँ" "पिता" की तुलना में बहुत बड़ी दिखती है), और पर दूसरी ओर, पहले से ही इसके बाहर का दृश्य ओलेआ के असली प्रेमी और उसके मालिक के भाई - अलेक्सी मिखाइलोविच माल्युटिन, एक सुंदर आदमी ("वह छप्पन साल का है, लेकिन वह अभी भी बहुत सुंदर है और हमेशा अच्छा है) की अस्पष्ट युवावस्था से संबंधित है। कपड़े पहने" (पृष्ठ 331))। माल्युटिन के पास एक पैरोडी है, जिसे डबल उतारा गया है - ओला का एक और प्रेमी, एक "बदसूरत और प्लीबियन-दिखने वाला" कोसैक अधिकारी (पृष्ठ 330), जिसे वह माल्युटिन के साथ अपने रोमांस की रिपोर्ट करके चिढ़ाती है; लेकिन मालिक के साथ उसकी बातचीत की कड़ी में, नाबालिगों के प्रांतीय राजद्रोही, माल्युटिन खुद आदर्श सम्राट के आधार डबल के रूप में मौजूद हैं। इन दो सज्जनों की निहित प्रतिद्वंद्विता पूरे दृश्य की नैतिक द्विपक्षीयता को निर्धारित करती है: वयस्क, "महिला" व्यवहार के अपने अधिकार का बचाव करते हुए, नायिका न केवल प्रतीकात्मक "पिता" के साथ शान से फ़्लर्ट करती है, बल्कि वास्तविक "माँ" को ब्लैकमेल भी करती है। अपने भाई का शर्मनाक रहस्य। लेव वायगोत्स्की [वायगोत्स्की 1986: 183-205] की अभिव्यक्तियों का उपयोग करते हुए, हम कह सकते हैं कि यहाँ लड़की के एरोस की "हल्की सांस" और जिला जीवन की "सांसारिक" स्पष्ट रूप से संघर्ष में टकरा रही है।

उपन्यास की शुरुआत में ओले मेशचेर्सकाया का गंभीर चित्र भी बहुत ही कम वर्णित है: "एक बड़ा, उत्तल चीनी मिट्टी के बरतन पदक क्रॉस में ही एम्बेडेड है, और पदक में हर्षित, आश्चर्यजनक रूप से जीवंत आंखों के साथ एक स्कूली छात्रा का एक फोटोग्राफिक चित्र है। "(पी। 328)। सम्राट के चित्र की तरह, यह छवि के एकफ़्रैस्टिक विवरण से नहीं, बल्कि उसके संबंध में दूसरों के अनुभवों और व्यवहार की कहानी से अपना महत्व प्राप्त करता है। यह मुख्य रूप से उत्तम दर्जे की महिला ओलेया मेश्चर्सकाया के बारे में है, जो "हर रविवार" (पृष्ठ 332) और "हर छुट्टी" (पृष्ठ 332) उसकी कब्र पर जाती है और जिसकी आंखों के माध्यम से दूसरी बार कब्र का वर्णन किया जाता है: "यह पुष्पांजलि, यह टीला, ओक क्रॉस! क्या यह संभव है कि उसके नीचे वह है जिसकी आंखें क्रॉस पर इस उत्तल चीनी मिट्टी के बरतन पदक से इतनी अमर रूप से चमकती हैं ... ”(पृष्ठ 332)। यहाँ पहले, "लेखक के" विवरण के कई तत्वों की पुनरावृत्ति स्पष्ट है; यानी, भोलेपन और दिवास्वप्न पर जोर देने के बावजूद, उत्तम दर्जे की महिला कुछ हद तक कहानीकार के समान है, या कम से कम उससे परिचित है: वे समान विवरणों को नोट करते हैं और समान शब्दों की व्याख्या करते हैं। अप्रत्यक्ष और अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण के तंत्र के लिए धन्यवाद, ये दोनों - कथाकार और चरित्र, पुरुष + महिला की एक और जोड़ी - संयुक्त रूप से अवधारणात्मक और मानसिक संघों की एक श्रृंखला को प्रकट करते हैं, जिसमें नायक-नी का चित्र शामिल है। कक्षा की महिला की कल्पना में, उसकी मृत छात्रा, जिसने अपने जीवनकाल में उसमें विशेष भावनाएँ नहीं जगाईं, "उसे एक नए सपने से मोहित कर लिया" (पृष्ठ 332); पहले युद्ध में मारे गए उसके भाई की तरह, यह लड़की उसकी दूसरी "मैं" बन जाती है, एक आदर्श प्रतीकात्मक शरीर, जो इस मामले में शक्ति नहीं, बल्कि उदासीन प्रेम-आराधना की पुष्टि करता है। ओलेआ की दृश्य छवि (क्रॉस पर चित्र) दृश्य संघों को जन्म देती है: सबसे पहले यह "फूलों के बीच ताबूत में ओलेया मेश्चर्सकाया का पीला चेहरा" है (पृष्ठ 333) - में कृत्रिम छवि मृतक के वास्तविक "चेहरे" की तुलना में तस्वीर अधिक ज्वलंत, "अमर" दिखती है, छवि फिर से वास्तविकता से अधिक वास्तविक है - और फिर उसके व्यायामशाला दोस्त की एक योजनाबद्ध, लेकिन नेत्रहीन निश्चित छवि, "मोटा, लंबा सबबोटिना" (पी .333)। झोलकोवस्की ने दिखाया कि कैसे बुनिन की लघुकथा के काम में विशेष विवरण की कविताएँ सामने आती हैं; इस मामले में, यह सहयोगी रूप से सहसंबद्ध दृश्य उद्देश्यों (साथ ही श्रवण वाले) की झिलमिलाहट की ओर जाता है - यह कब्र पर एक चीनी मिट्टी के बरतन पुष्पांजलि में हवा की झंकार है, जिसका उल्लेख पाठ में कई बार किया गया है), जो इसके अभिन्न स्वरूप को अस्पष्ट करता है नायिका अपने निजी रूपक और रूपक अनुमानों द्वारा - कभी-कभी एक गंभीर चित्र, फिर एक ताबूत में एक चेहरा, फिर एक अजनबी भी, एक दोस्त की आकृति के विपरीत। कथानक के लिए अनावश्यक, स्कूली छात्रा सुब्बोटिना की काया के बारे में संदेश, जो अब कहानी में खुद को प्रकट नहीं करती है, मूल छवि-चित्र पर आरोपित है और, अन्य दृश्य उद्देश्यों के साथ, दृश्य के साथ दृश्य के समान गतिशील बनाता है बॉस, एक फिसलने वाली नज़र की गतिशीलता, इस मामले में एक मानसिक।

सम्राट के चित्र की तरह, और उससे भी अधिक मजबूत, ओलेआ मेश्चर्सकाया का दफन चित्र पवित्र है। यदि शाही छवि केवल निहित रूप से पवित्र है, रूसी राजनीतिक संस्कृति की सामान्य परंपराओं के कारण (संप्रभु का पवित्रीकरण अभी भी लेनिन / महासचिव / राष्ट्रपति के चित्रों में प्रकट होता है जो अधिकारियों के कार्यालयों को सुशोभित करते हैं), तो चित्र पर वास्तविक तथ्य में गंभीर क्रॉस पवित्र किया जाता है, सीधे कहानी के दौरान। इसकी विशेष स्थिति न केवल धार्मिक सम्मेलनों द्वारा सुनिश्चित की जाती है - मृतकों के प्रति श्रद्धा और कब्रिस्तान की भूमि की पवित्रता - बल्कि व्यक्तिगत पंथ द्वारा भी जिसके साथ वर्ग महिला ओलेआ की कब्र को घेर लेती है। इसके अलावा, पवित्रता को यहां केवल एक निश्चित दिए के रूप में नहीं रखा गया है, बल्कि कथा और कैलेंडर समय में प्रकट होता है। यह ज्ञात है कि "लाइट ब्रीथ" बुनिन द्वारा तथाकथित "ईस्टर उपन्यास" में से एक है: कहानी पहली बार "रस्कोय स्लोवो" अखबार में 10 अप्रैल, 1916 को रूढ़िवादी ईस्टर की दावत पर प्रकाशित हुई थी, और उत्तम दर्जे का महिला अप्रैल के दिनों में कब्रिस्तान की यात्रा कर रही है ”(पृष्ठ 332), रूस में स्वीकार की जाने वाली कब्रों पर जाने के फसह के रिवाज का पालन करते हुए। वास्तविक चर्च कैलेंडर के साथ समन्वयित, उसका पथ धार्मिक वस्तुओं और प्रतीकों के साथ भी चिह्नित है: वह साथ चलती है कैथेड्रलगली, पुरुष पास मठ, द्वार से कब्रिस्तान में प्रवेश करती है, जिसके ऊपर "लिखा है" भगवान की माँ की शरणागति"(पी. 332), और अंत में के सामने बैठ जाता है पार करनाकब्र पर।

भगवान की माँ की डॉर्मिशन एक और पवित्र दृश्य छवि है, हालांकि, यह काफी धाराप्रवाह रूप से उल्लेख किया गया है, साजिश के विकास में भाग नहीं लेता है और चर्च के आइकन-पेंटिंग कोड का जिक्र करते हुए, अपने स्वयं के केवल एक नाम तक कम हो जाता है। इसके विपरीत, दो वास्तव में अंतर्गर्भाशयी, कथात्मक रूप से सक्रिय और, आम तौर पर बोलते हुए, गैर-चर्च पवित्र छवियां उपन्यास के अर्थ को उत्सव की भव्यता में स्पष्ट रूप से कम नहीं करती हैं। अलग से लिया गया, न तो tsar का चित्र, और न ही ओलेआ का चित्र धार्मिक है, लेकिन साथ में वे ईसाई प्रतिमान के अनुरूप हैं: औपचारिक चित्र में निरंकुश सर्वशक्तिमान ईश्वर-पिता के समान है, जबकि ओला मेश्चर्सकाया, एक हिंसक मौत मर रहा है (और लगभग स्वेच्छा से मरना: उसने अपने हत्यारे को खुद को उकसाया), और फिर "अमर रूप से" एक महान निपुण की कल्पना में पुनर्जीवित, एक ईश्वर-पुत्र की तुलना की जाती है, जिसे अभी तक एक और प्रतीकात्मक पारिवारिक संरचना में शामिल किया गया है। यदि हम मानते हैं कि एक पल के लिए अपने भाग्य के साथ प्रकरण में tsar-पिता शक्ति की आकृति से एक कामुक रूप से आकर्षक छवि में बदल जाता है, एक चुलबुला खेल की वस्तु, और उसकी वास्तविक सांसारिक हाइपोस्टैसिस, एक दमनकारी माँ-मालिक, डाल दिया जाता है शर्म की बात है, तो पूरी साजिश का अर्थ तटस्थता है, आधिकारिक "माता-पिता" शक्ति का कमजोर होना: रचनात्मक असेंबल, एक समय में वायगोत्स्की द्वारा विश्लेषण किया गया, इस शक्ति को एक युवा एनीमोन की नरम-प्रेम शक्ति के साथ बदल देता है और ए अपने पुराने प्रशंसक पर पीड़ित। स्थिर वस्तुओं में स्थिर भारी, पवित्र प्रकाश को रास्ता देता है, जो वायुमंडलीय प्रभावों (ठंड, हवा) से बनता है।

हालाँकि, यह हल्कापन एक महंगी कीमत पर आता है। ईसाई परंपरा को कट्टरपंथी बनाते हुए, बुनिन ईस्टर की व्याख्या न केवल सांसारिक शक्ति और मांस से मुक्ति के अवकाश के रूप में करते हैं, बल्कि सामान्य रूप से भी करते हैं। कहानी के अंतिम दृश्य में, नायिका की जीवित आकृति को पहले एक दृश्य छवि से बदल दिया जाता है, और फिर पूरी तरह से अपनी दृश्यता खो देता है। यह अंतिम गायब काल्पनिक वर्णन में अंतर्गर्भाशयी छवियों का पारंपरिक भाग्य है, जहां वे अक्सर खो जाते हैं या नष्ट हो जाते हैं, सजाए गए वस्तुओं से वे एक निराकार पदार्थ में बदल जाते हैं (ईसाई धर्म इसे "आत्मा" के रूप में सकारात्मक रूप से व्याख्या कर सकता है) [ज़ेनकिन 2013]। अपनी सहेली के साथ बात करते हुए, ओलेया मेशचेर्सकाया लगातार अपनी उपस्थिति के विवरण को सूचीबद्ध करती है और त्याग देती है, जो कि "पुरानी, ​​मज़ेदार किताब" के अनुसार वह पढ़ती है (पृष्ठ 333), एक सुंदर महिला की विशेषता है - आँखें, पलकें, कमर, आदि। - ताकि अंत में मुख्य, गैर-दृश्य क्षण, "हल्का श्वास" पर ध्यान केंद्रित किया जा सके। मृत्यु के बाद, वह खुद इस सांस से पहचानी जाती है और हवा की निराकार सांस में घुल जाती है: "अब यह हल्की सांस फिर से दुनिया में बिखर गई है, इस बादल आकाश में, इस ठंडी वसंत हवा में" (पृष्ठ 333)। यहां बुनिन के लिए महत्वपूर्ण एक पूर्ववर्ती के साथ एक इंटरटेक्स्टुअल क्रॉस-टॉक है - फ्लेबर्ट, जिसने इसी तरह अपनी नायिका एम्मा बोवरी की मृत्यु का वर्णन किया: "... और चार्ल्स ने कल्पना की कि वह खुद से विकिरण करती है, उसके चारों ओर सब कुछ के साथ मिश्रित होती है, उसमें छिपती है - सन्नाटे में, रात में, बहती हवा और नदी से उठने वाली नम गंध में ”[फ्लौबर्ट 1947: 170]। न केवल यह विशेष मकसद "मैडम बोवरी" के साथ मेल खाता है, बल्कि सामान्य कथानक भी है - एक असंतुष्ट, लेकिन आकर्षक प्रांतीय महिला के जीवन और मृत्यु की कहानी, सुंदर आँखों की जीवंत टकटकी के साथ, जो उसकी मृत्यु के बाद एक वस्तु बन जाती है उसके निर्दोष प्रशंसक के बाहर से पंथ का (फ्लौबर्ट के लिए यह चार्ल्स बोवरी है)। बुनिन न केवल एक जीवित व्यक्ति के लिए, बल्कि उसकी मरणोपरांत छवि के लिए मृत्यु-विघटन की सर्वेश्वरवादी व्याख्या को लागू करता है: अंतिम वाक्यांश में, उपन्यास गायब हो जाते हैं और प्रकृति द्वारा ओलेया मेश्चर्सकाया और उसकी दफन तस्वीर दोनों को अवशोषित कर लेते हैं। मृतक के लिए एक शाश्वत स्मारक होने के बजाय, दृश्य छवि ही रद्द कर दी जाती है, हवा में बिखरी हुई धूल की तरह। कहानी के ढांचे और लेखक के इरादे से परे, मृत्यु और एन्ट्रापी की एक और अधिक क्रूर प्रक्रिया थी, जो अभी तक 1916 में बू-नो-नु को ज्ञात नहीं थी: यह एक क्रांति है जो एक साल बाद होगी, सुंदर को मार देगी सम्राट, उनके अधिकांश चित्रों को नष्ट कर देता है और सबसे अधिक संभावना है, वह काउंटी युवा महिला की कब्र पर नाजुक चीनी मिट्टी के बरतन सजावट को नहीं छोड़ेगा, और संभवतः, कब्र ही। इतिहास साहित्य को लेखक के सिर पर चढ़ाता रहा।

"लाइट ब्रीथ" में दो दृश्य छवियां, जो कहानी एक-दूसरे के साथ संबंध रखती है और, उनके प्रति पात्रों के रवैये के लिए धन्यवाद, प्रेम, शक्ति और मृत्यु के जटिल शब्दार्थों के साथ बंद हो जाती है, उनकी काल्पनिक दुनिया में हाइलाइट किए गए बिंदु बनाते हैं, जो लोगों का ध्यान आकर्षित करते हैं। पाठक और अभिनेता दोनों व्यक्ति। तस्वीर में ओलेया मेशचेर्सकाया और ज़ार के बीच विचारों का आदान-प्रदान जारी है, तस्वीर में ओलेआ मेशचेर्सकाया और उसकी शांत महिला के बीच विचारों का आदान-प्रदान जारी है: दो चित्र उपन्यास के पाठ के माध्यम से एक दूसरे को देखते हैं। सैद्धांतिक दृष्टिकोण से, वे एक साहित्यिक पाठ में एक दृश्य आकर्षण के उदाहरण के रूप में काम कर सकते हैं।

ग्रंथ सूची / संदर्भ

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कहानी में उसके असली माता-पिता का उल्लेख केवल अप्रत्यक्ष रूप से बॉस के शब्दों में किया गया है: "... आप अपने माता-पिता को बीस रूबल के जूते के लिए बर्बाद करते हैं" (पृष्ठ 330), और फिर ओले की डायरी में धाराप्रवाह: "पिताजी, माँ और तोल्या, वे सभी शहर के लिए रवाना हो गए, मैं अकेला रह गया ”(पृष्ठ 331)। उनका पूरा कार्य वैकल्पिक माता-पिता और उनके संदिग्ध रिश्तेदारों की दया पर बेटी को अजनबियों के बीच छोड़कर, औपचारिक रूप से कम करना, टूटना और अनुपस्थित रहना है।

1896 में इल्या रेपिन द्वारा चित्रित रचना के समान एक और चित्र भी है (अब रूसी संग्रहालय में (चित्र 2)); वहां का सम्राट छोटा (28 वर्ष का) है और उसे पूर्ण विकास में "शानदार हॉल" के बीच चित्रित किया गया है, जबकि लिपगार्ट 32 वर्ष का है, और आकृति को घुटने के स्तर पर एक फ्रेम द्वारा काट दिया गया है। हालाँकि, रेपिन की पेंटिंग में, tsar के पास इतनी तेज मुद्रा नहीं है, और उसका चेहरा कम स्पष्ट रूप से लिखा गया है; यह यथार्थवादी पेंटिंग आधिकारिक अध्ययन को सजाने और "शरारती" (पृष्ठ 328) स्कूली छात्रा की कामुक रुचि के लिए कम उपयुक्त होगी।

दृश्यता का यह तरीका शास्त्रीय एक से अलग है, जिसमें छवि हो सकती है फंसाया जाना, असली प्रॉप्स की वस्तुओं के साथ बाहर प्रस्तुत करें (उदाहरण के लिए, 19वीं शताब्दी के पैनोरमा में)। यहां छवि को पेश किया गया है (इसके अलावा, "भीतर से" डायगेटिक वास्तविकता, और पुस्तक में शामिल बाहरी चित्रण के रूप में नहीं) सामग्री में नहीं, बल्कि पाठ्य, औपचारिक रूप से "पतला" वातावरण में; यह अपने स्वयं के "फ्रेम" से अधिक वास्तविक है।

बुनिन की कहानी 1916 में लिखी गई थी, और उनके फ्रेमिंग नैरेशन में मौजूद व्याकरणिक उपस्थिति यह स्पष्ट करती है कि मुख्य घटनाएं हाल के दिनों में हुई थीं; इसलिए, "युवा ज़ार" का चित्र उनसे कम से कम 15 साल पहले चित्रित किया गया था। इस अस्थायी दूरी को बॉस की बुजुर्ग उम्र से समझा जा सकता है, जिन्होंने एक बार इस तस्वीर को अपने कार्यालय में लटका दिया था और तब से स्थिति नहीं बदली है।

"... हम इसे गर्भाशय कहते हैं, और वहां मैंने इसे हल्की श्वास कहा" - बुनिन के ये शब्द जी.एन. द्वारा "ग्रास डायरी" में दर्ज हैं। कुज़नेत्सोवा [बुनिन 2009: 291] (ए. सहक्यंत की टिप्पणी)।

उदाहरण के लिए, युवा ओलेआ के आकर्षण के वर्णन में, कथाकार का पुरुष टकटकी स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। दो लिंग जोड़े - राजा / मालिक और कथाकार / वर्ग महिला - में संरचनात्मक समानता है: दोनों जोड़ों में, महिला डायगेटिक वास्तविकता में मौजूद है, और पुरुष अनुपस्थित है, दृश्य / कथा फ्रेम के दूसरी तरफ है, जैसे एक सचित्र चेहरा या वॉयसओवर। दो जोड़ों के कार्य भी करीब हैं: दुनिया को महारत हासिल करना और विनियोजित करना (अत्याचारी या दृश्य)।

एक और उम्र से संबंधित अस्पष्टता: उत्तम दर्जे की महिला को "मध्यम आयु वर्ग की लड़की" (पी। 332) कहा जाता है, और मानक "बूढ़ी नौकरानी" के बजाय इस्तेमाल किया जाने वाला यह सूत्र "युवा राजा" के रूप में एक छिपा हुआ ऑक्सीमोरोन है। : वास्तव में, वे दोनों हैं एक बार थेयुवा ... "लड़की" की कालानुक्रमिक परिभाषा ओलेया मेश्चर्सकाया ("वह स्पष्ट रूप से एक लड़की बन गई ..." (पृष्ठ 329)) के चरित्र चित्रण को प्रतिध्वनित करती है और अपने बॉस के साथ उसकी बातचीत के शब्दावली प्रतिमान में फिट बैठती है ("आप हैं अब लड़की नहीं ... लेकिन महिला भी नहीं ..." (पृष्ठ 330))। एक "लड़की" कूल के रूप में महिला, "एक छोटी महिला" (पृष्ठ 332), उम्र के अर्थ में एक "छोटी" स्कूली छात्रा के समान है, जो अपनी स्त्रीत्व (कामुकता) में भी उससे आगे निकल जाती है।

वह "लाइट ब्रीदिंग" और उनके सामान्य कार्य में दो चित्रों के बीच संबंधों को इंगित करने वाले पहले व्यक्ति थे: ये "दो पुनर्जीवित चित्र" (रोमांटिकता के साहित्य में एक विशिष्ट प्रकार की इंट्रा-डाइगेटिक छवि) हैं, जो, "के बावजूद संयमित तख्ते की बहुतायत", उनमें से डायगेटिक वास्तविकता में टूट जाती है [झोलकोवस्की 1992: 141-142]। इस प्रक्रिया के अग्रदूत को "लाइट ब्रीदिंग" के पात्रों में से एक माना जा सकता है - नायिका का हत्यारा, एक कोसैक अधिकारी " लौकिकऐसी प्रजातियां जिनके पास बिल्कुल नहीं था उस मंडली से कोई लेना-देना नहीं, जिससे ओलेया मेश्चर्सकाया संबंधित थी ”(पृष्ठ 330)। अब, उपन्यास की मरणासन्न दुनिया पर एक पूर्वव्यापी नज़र के साथ, उसके अपराध को सामाजिक निम्न वर्गों के एक आसन्न विद्रोह के संकेत के रूप में पढ़ा जाता है, जिसे बुनिन "द कर्सड डेज़" में भयावहता के साथ वर्णन करेंगे। (एलेक्जेंड्रा उरकोवा का अवलोकन, जिसका मैं अपने पाठ के महत्वपूर्ण पढ़ने के लिए आभारी हूं।)

इवान बुनिन की कहानी में ओलेआ मेश्चर्सकाया की छवि "आसान सांस" -समकालीन रूसी कवि डैनिल रुडोय द्वारा साहित्य पर एक निबंध।

ओलेया मेश्चर्सकाया

मैंने 2004 की गर्मियों में एक हल्की सांस पढ़ी। उस समय, इवान बुनिन का काम मेरे लिए बहुत रुचि का था, क्योंकि मैं उनके कार्यों को सुशोभित साहित्य और सूक्ष्म मनोविज्ञान का मानक मानता था। आसान सांसउनकी सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है। निकोलाई गुमीलेव ने कहा कि एक कविता की गुणवत्ता के लिए सबसे सटीक मानदंड उसके लेखक बनने की इच्छा है। समाप्त होने के बाद आसान सांस, मुझे वास्तव में इस बात का अफ़सोस हुआ कि कहानी मेरे द्वारा नहीं लिखी गई थी।

कहानी के मुख्य पात्र हैं हल्की साँस लेना, आध्यात्मिक पवित्रता का प्रतीक, और छात्रा ओलेया मेश्चर्सकाया एक सुंदर छात्रा है जो इसके साथ संपन्न है। रूप के दृष्टिकोण से, कहानी दिलचस्प है क्योंकि इसके नाम का अर्थ पाठक को केवल अंत में, मेश्चर्सकाया की मृत्यु के बाद ही पता चलता है।

Olya Meshcherskaya एक खूबसूरत स्कूली छात्रा है, हंसमुख और ... हल्की। उसका व्यवहार इतना आकस्मिक है कि "आसान" शब्द किसी भी समानार्थी शब्द का हकदार है। कहानी की शुरुआत में, हल्की श्वास को स्वयं की भावना के रूप में समझाया जा सकता है जो आसपास की दुनिया की राय पर निर्भर नहीं करता है। ओलेया मेश्चर्सकाया को परवाह नहीं है कि वे उसके बारे में क्या सोचते हैं - उसके लिए, केवल वही मायने रखता है जो वह चाहती है। इसलिए, वह अपनी उंगलियों पर स्याही के धब्बे, या कपड़ों में गड़बड़ी, या अन्य छोटी चीजों पर ध्यान नहीं देती है जो अजनबियों को अवशोषित करती हैं। व्यायामशाला की प्रधानाध्यापिका, जिनकी आधिकारिक टिप्पणी मेश्चर्सकाया को गहरी निरंतरता के साथ सुननी है, उनमें से एक है। हालाँकि, अपनी जड़ता के कारण, मेश्चर्सकाया द्वारा सहज रूप से तिरस्कृत होने के कारण, वह जिद्दी शिष्य को शर्मिंदा नहीं कर सकती और उसे खुद पर अपना विश्वास बदलने के लिए मजबूर कर सकती है।

यह आंतरिक स्वतंत्रता है जो मेश्चर्सकाया के हल्केपन को जन्म देती है। एक दोस्त के रूप में और एक लड़की के रूप में ओला की लोकप्रियता के कारण उसकी स्वाभाविकता में हैं। लेकिन ओलेआ अभी भी युवा है और अपने स्वभाव की विशिष्टता को नहीं समझती है, भोलेपन से दूसरों से उसी इरादे की उम्मीद करती है जिसका वह पीछा कर रही है।

आसान साँस लेना: फ्रैक्चर

इवान बुनिन। परिपक्वता

माल्युटिन के साथ ओले मेश्चर्सकाया की मुलाकात उसके जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ है, जब एक दर्दनाक एपिफेनी सेट होती है। अपनी डायरी में, जो हुआ उसका वर्णन करते हुए, मेश्चर्सकाया ने "I" शब्द को सत्रह बार दोहराया। " मुझे समझ नहीं आता कि ऐसा कैसे हो सकता है, मैंने अपना दिमाग खो दिया, मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं ऐसा था!"(इवान बुनिन। "लाइट ब्रीदिंग") एक पुरुष के साथ निकटता ने ओला को शाब्दिक अर्थों में एक महिला में बदल दिया, जिससे उसे खुद का एक नया एहसास हुआ।

माल्युटिन के साथ शाम मेश्चर्स्की में केवल एक चीज नहीं बदली - वह जो उसकी मृत्यु की ओर ले जाएगी, यह भोला विश्वास है कि सारा जीवन एक खेल है। ऐसा पहले भी था - निम्न ग्रेड के साथ, जो उसे बहुत प्यार करता था, व्यायामशाला में अपने दोस्तों के साथ, जो उसे और भी अधिक प्यार करता था - अब ऐसा ही होगा। लेकिन अब प्यार का खेल सारी विरासत खोकर थिएटर में तब्दील हो जाएगा. एक अज्ञानी का सिर घुमाओ और उसे धोखा दो, अंतिम क्षण में, पहले से ही स्टेशन के मंच पर - यह क्या है खराब? कौन प्यार में नहीं पड़ता और सत्रह साल की कसम नहीं खाता? लेकिन अधिकारी ने ओला को मार डाला, उसके जीवन की हल्की सांस को एक शॉट से काट दिया। उसका कृत्य दंगा है, और कुछ मायनों में आत्महत्या के समान है। ऐसा नहीं है कि वह लौकिकतथा कुरूप... मेश्चर्सकाया ने अपने पूरे जीवन के साथ खेला, उसे खुशी की आशा दी, जिसके बारे में उसने सपने देखने की हिम्मत नहीं की, और क्रूरता से उसे इस आशा से वंचित कर दिया - और इसके साथ, किसी भी सहने योग्य भविष्य से।

फिनाले एक भारी छाप छोड़ता है। मेश्चर्सकाया, जिसने हल्की सांस ली, की मृत्यु हो गई; श्वास अपने आप बिखर जाती है, और यह स्पष्ट नहीं है कि यह फिर से कब अवतार लेगा। ओलेआ की मौत अनुचित है: उसने प्रेरणा के लिए भुगतान किया, जो नहीं था बुराईइरादा: केवल बिगड़ा हुआ... काश, मेशचेर्सकाया के पास यह समझने का समय नहीं होता कि हल्की श्वास क्या है, जो सुब्बोतिना के साथ समापन संवाद में स्पष्ट हो जाती है। उसकी मृत्यु एक बहुत बड़ी क्षति है, और इसलिए उसकी कब्र पर भारी और चिकना ओक क्रॉस विशेष रूप से प्रतीकात्मक दिखता है। और दुनिया में कितने लोग बचे हैं जो पूरी तरह से बाहरी दुनिया के अधीन हैं और पूरी तरह से आंतरिक हल्केपन और ईमानदारी से रहित हैं? वही मस्त औरत। अपने जीवनकाल के दौरान ओलेआ मेश्चर्सकाया उसका आविष्कार बनें, यह मध्यम आयु वर्ग का व्यक्ति निश्चित रूप से अपने जीवन को बदलने में सक्षम होगा, और शायद खुश भी हो सकता है, उसकी आत्मा में ओले द्वारा दी गई हल्की सांस की एक बूंद की खेती कर रहा है।

मेश्चर्सकाया जैसे लोगों पर, दुनिया आयोजित की जाती है, हालांकि यह दिखावा लगता है। हल्की-फुल्की सांस लेने से न केवल उन्हें ताकत मिलती है, बल्कि आसपास के पूरे जीवन को सहारा मिलता है, जिससे दूसरे लोग नए मानक के बराबर होने पर मजबूर हो जाते हैं। हालाँकि, हल्की साँस लेना रक्षाहीन है, और अगर इसकी प्रेरणा खुद को मार देती है, तो इसमें एक गंभीर क्रॉस और ठंडी हवा के एक दुखद झोंके के अलावा कुछ भी नहीं बचेगा।

OLGA Meshcherskaya IA Bunin की कहानी "ईज़ी ब्रीदिंग" (1916) की नायिका है। कहानी एक अखबार के क्रॉनिकल की सामग्री पर आधारित है: एक अधिकारी ने एक स्कूली छात्रा को गोली मार दी। इस असामान्य घटना में, बुनिन ने एक बिल्कुल स्वाभाविक और आराम से युवा महिला की छवि पकड़ी, जिसने वयस्कों की दुनिया में जल्दी और आसानी से प्रवेश किया। ओ. एम. - एक सोलह वर्षीय लड़की, जिसके बारे में लेखक लिखता है कि "भूरे रंग के व्यायामशाला के कपड़े की भीड़ में वह किसी भी तरह से अलग नहीं थी।" बात सुंदरता में बिल्कुल नहीं है, बल्कि आंतरिक स्वतंत्रता में है, जो उसकी उम्र और लिंग के व्यक्ति के लिए असामान्य और असामान्य है। छवि का आकर्षण इस तथ्य में निहित है कि ओ.एम. अपने जीवन के बारे में नहीं सोचता। वह बिना किसी डर और सावधानी के पूरी ताकत से जीती है। खुद बुनिन ने एक बार कहा था: "हम इसे गर्भाशय कहते हैं, और वहां मैंने इसे हल्की श्वास कहा। ऐसी भोलापन और हर चीज में हल्कापन, जिद और मौत में, "हल्की सांस", "गैर-विचार" है।" ओ. एम. उसके पास न तो एक वयस्क महिला का आलसी आकर्षण है, न ही मानवीय प्रतिभा, उसके पास केवल यह स्वतंत्रता और सहजता है, शालीनता से विवश नहीं है, और यह भी - अपनी उम्र के लिए एक दुर्लभ मानवीय गरिमा, जिसके साथ वह सभी अपमानों को दूर करती है प्रधानाध्यापिका और उसके नाम के बारे में सभी अफवाहें। ओ. एम. - व्यक्तित्व ठीक उसके जीवन का तथ्य है।

मनोवैज्ञानिक एल एस वायगोत्स्की ने विशेष रूप से कहानी में नायिका के प्रेम संघर्षों पर जोर दिया, इस बात पर बल दिया कि यह यह तुच्छता थी जिसने "उसे भटका दिया।" केजी पॉस्टोव्स्की ने तर्क दिया कि "यह एक कहानी नहीं है, बल्कि एक अंतर्दृष्टि है, जीवन ही अपनी भयावहता और प्रेम के साथ, लेखक का उदास और शांत प्रतिबिंब - युवती सौंदर्य का एक प्रतीक है।" कुचेरोव्स्की का मानना ​​​​था कि यह केवल "सुंदरता का प्रतीक" नहीं है, बल्कि जीवन के आध्यात्मिक "अभिजात वर्ग" के लिए एक प्रतीक है, जिसका विरोध "प्लेबियनवाद" की पाशविक शक्ति द्वारा किया जाता है।

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• - 19वीं सदी की शुरुआत के लेखक। वह बाइबिल समाज की प्रबल समर्थक थीं और इसके विचारों को फैलाने के उद्देश्य से, उन्होंने रहस्यमय और आध्यात्मिक संपादन की कई पुस्तकों और ब्रोशरों को लिखा, अनुवादित और परिवर्तित किया ...

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• - मेश्चर्सकाया एन "...

  रूसी वर्तनी शब्दकोश

किताबों में "OLGA Meshcherskaya"

ओल्गा मेशचेर्सकाया उर्फ ​​​​गेस्ट पब्लिशर का लिली एंडेने के उपन्यास से परिचय

ओल्गा मेशचेर्सकाया उर्फ ​​​​अतिथि प्रकाशक का उपन्यास लिली एंडन द्वारा परिचय यह उपन्यास सेंट पीटर्सबर्ग के पास 101 किमी स्थित हमारे परिवार के घोंसले में पारिवारिक अभिलेखागार में पाया गया था। उस समय तक, एक बड़े और असामान्य परिवार की पूरी पुरानी पीढ़ी, अभी भी पैदा हुई थी

ग्लैमा-मेश्चर्सकाया (नी ए.ओ. बैरीशेवा) एलेक्जेंड्रा याकोवलेना (1859-1942)