राजा lire विश्लेषण। त्रासदी शेक्सपियर "किंग लीयर": साजिश और सृजन का इतिहास

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"किंग लीरा" में पारिवारिक संबंधों की समस्याएं सामाजिक और राजनीतिक मुद्दों के साथ निकटता से गपशप कर रही हैं। इन तीन योजनाओं में, चुप, सावधान और अस्पष्टता के साथ शुद्ध मानवता की एक और समान टक्कर। त्रासदी की शुरुआत में एलआईआर एक मध्ययुगीन प्रकार की त्रासदी है, जैसे रिचर्ड द्वितीय, अपने सर्वज्ञता के भ्रम से जला दिया, अपने लोगों की जरूरतों के लिए अंधेरा, जो देश को अपनी व्यक्तिगत संपत्ति के रूप में प्रबंधित करता है, जिसे वह साझा और वंचित कर सकता है वह जाग गया। सभी अन्य लोगों से, बेटियों से भी, इसे अकेले मनुष्यों को अकेले ईमानदारी की आवश्यकता होती है। उनके कुत्ते और शैक्षिक दिमाग के लिए भावनाओं की सत्य और प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति की आवश्यकता नहीं है, लेकिन विनम्रता के बाहरी, वातानुकूलित संकेत हैं। यह दो वरिष्ठ बेटियां हैं, पाखंडी रूप से उन्हें अपने प्यार में आश्वस्त करते हैं। वे कॉर्डेलिया का विरोध कर रहे हैं, जो केवल एक कानून जानता है - सत्य और प्राकृतिकता का कानून, लेकिन एलआईआर बहरा आवाज सत्य है, और इसके लिए वह क्रूर सजा भुगतती है। पिता और मनुष्य के राजा का उनका भ्रम बिखरा हुआ है। हालांकि, अपने क्रूर ब्रश में, एलआईआर अपडेट किया गया है। अभाव की आवश्यकता की आवश्यकता का अनुभव करने के बाद, उन्होंने इस तथ्य को समझना शुरू कर दिया कि वह उसके लिए पहुंच योग्य नहीं करता था अन्यथा उनकी शक्ति, जीवन, मानवता को देखता था। उन्होंने "दुर्भाग्यपूर्ण, नग्न गरीब लोगों" के बारे में सोचा, "पास, एक भूख पेट के साथ, एक होली बकवास में", जो मजबूर होते हैं, उनके जैसे, इस भयानक रात में तूफान से लड़ते हैं (अधिनियम III, दृश्य 4)। वह जो इमारत का समर्थन करता है उसके राक्षसी अन्याय के लिए वह स्पष्ट हो गया। लीरा की इस पुनर्जन्म में - इसके पतन और पीड़ा का पूरा बिंदु।
लीरा और उनकी बेटियों की कहानी के आगे, त्रासदी की दूसरी कहानी - ग्लौटर का इतिहास और उसके दो बेटों को तैनात किया गया है। होराला और रागान की तरह, एडमंड ने सभी संबंधित और पारिवारिक संबंधों को भी खारिज कर दिया, जिससे महत्वाकांक्षी और सहवास से भी सबसे खराब अत्याचार किए गए। यह समांतरता, शेक्सपियर यह दिखाना चाहता है कि लीरा के परिवार में मामला एक एकल नहीं है, लेकिन चमक के अनुसार, "समय की भावना" का एक आम, सामान्य, "प्यार शांत है, दोस्ती मर रही है, ब्राही शहरों और गांवों में एक दूसरे पर विद्रोह कर रहा है - कलह, राजद्रोह - राजद्रोह में, और बांड बच्चों और माता-पिता के बीच समाप्त कर दिए गए हैं। " यह प्रारंभिक संचय के युग की विशेषता, सामंती कनेक्शन की अर्धचालक है। सामंतीवाद की पांचवीं दुनिया और हर्ट्ज की पूंजीवाद की उभरती हुई दुनिया "" "सत्य और मानवता के त्रासदी का विरोध करती है।

एक दिलचस्प चरित्र दोनों तरह और बुराई शुरू करने वाला एक दिलचस्प चरित्र - त्रासदी "किंग लीयर" का मुख्य पात्र, लिर के पुराने राजा, तीन बेटियां हैं। एलआईआर इतिहास ज्ञान का भव्य मार्ग है कि वह गुजरता है, - मिशूर द्वारा अंधेरे के पिता और राजा से - उनके माध्यम से "प्रेरित" विनाश स्वयं ही - यह समझने के लिए कि वास्तव में क्या सच है, और क्या गलत है, और क्या सच है, और क्या सच है महानता और वास्तविक ज्ञान। इस रास्ते पर, लीर न केवल दुश्मनों को प्राप्त करता है - सबसे पहले, इसकी बुजुर्ग बेटियां उन्हें बनती हैं, बल्कि ऐसे दोस्त भी हैं जो उसके प्रति सच्चे रहते हैं, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि: केंट और जेस्टर। निष्कासन के माध्यम से, पागलपन के माध्यम से, पागलपन के माध्यम से - अंतर्दृष्टि के लिए, और फिर से नुकसान के लिए - कॉर्डेलिया की मौत - और अंतिम रूप में पहले से ही अपनी मृत्यु के लिए - यह शेक्सपियर की लीरा का मार्ग है। ज्ञान का दुखद पथ।

शेक्सपियर, "राजा लीरा" बनाने के लिए सोचा नैतिक श्रेणियों को अमूर्त नहीं माना, बल्कि अपनी पूरी ऐतिहासिक ठोसता में अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष की कल्पना की।

बुराई के शिविर का गठन करने वाले प्रत्येक पात्र एक उज्ज्वल व्यक्तिगत कलात्मक तरीके से बनी हुई हैं; विशेषताओं की यह विधि बुराई की छवि को एक विशेष यथार्थवादी दृढ़ विश्वास देती है। लेकिन इसके बावजूद, व्यक्तिगत अभिनेताओं के व्यवहार में, सामान्य रूप से पात्रों के पूरे समूह के लिए संकेतक, विशेषताओं को अलग करना संभव है।

कॉर्नोला के रूप में शेक्सपियर द्वारा विपरीत रिसेप्शन का उपयोग किया जाता है। इस छवि में, नाटककार चरित्र की एकमात्र अग्रणी रेखा आवंटित करता है - ड्यूक की बेबुनियाद क्रूरता, जो सबसे दर्दनाक निष्पादन के किसी भी प्रतिद्वंद्वी को धोखा देने के लिए तैयार है। हालांकि, कॉर्नोला की भूमिका, साथ ही ओसवाल्ड की भूमिका में, एक आत्मनिर्भर मूल्य नहीं है और अनिवार्य रूप से एक सेवा समारोह करता है। घृणित, कॉर्नोला की उदासीन क्रूरता ही ब्याज की नहीं है, बल्कि केवल इस तरह से कि शेक्सपियर यह दिखाने के लिए है कि रगान, जिसकी प्रकृति की नरमता के बारे में, उसके पति / पत्नी की तुलना में कम क्रूर नहीं है। इसलिए, समग्र तकनीकें काफी प्राकृतिक हैं और समझाया गया है, जिसके साथ शेक्सपियर फाइनल से पहले कॉर्नोला और ओसवाल्ड को समाप्त करने से पहले, केवल बुरे के मुख्य वाहक, रागान और एडमंड के शिविरों के बीच निर्णायक टक्कर के समय मंच पर जा रहा है।

बारिश और रेसली की विशेषता में शुरुआती क्षण पिता के संबंध में बच्चों की कृतज्ञता का विषय है। XVII शताब्दी की शुरुआत में लंदन के जीवन के विशिष्ट कुछ घटनाओं की उपर्युक्त विशेषताओं को दिखाया जाना चाहिए था कि पुराने नैतिक मानकों से विचलन के मामले, जिसके अनुसार माता-पिता के संबंध में बच्चों का सम्मानित कृतज्ञता कुछ मुफ्त में थी, इतना ही माता-पिता और उत्तराधिकारी के बीच संबंध एक गंभीर समस्या में बदल गया जो अंग्रेजी जनता के विभिन्न प्रकार के मंडलियों को चिंतित करता है।

कृतघ्न के प्रकटीकरण के दौरान, रैली और रीजेंज की नैतिक उपस्थिति के मुख्य पक्ष प्रकट होते हैं - उनकी क्रूरता, पाखंड और अहंकारी आकांक्षाओं को झुकाव जो इन पात्रों के सभी कार्यों का नेतृत्व करते हैं।

एडमंड - खलनायक; मोनोलॉग्स में, इन पात्रों द्वारा बार-बार उच्चारण किया जाता है, उनके गहरे छिपे हुए आंतरिक सार और उनकी खलनीकृत योजनाओं का खुलासा किया जाता है।

एडमंड - एक चरित्र जो खलनायक "फीट" के परिणामों की प्रशंसा करने के लिए कभी अपराध और क्रूरता नहीं करेगा। अपनी गतिविधियों के प्रत्येक चरण में, वह काफी विशिष्ट कार्यों का पीछा करता है, जिस समाधान को इसके संवर्द्धन और ऊंचाई की सेवा करनी चाहिए।

बुराई शिविर के प्रतिनिधियों द्वारा निर्देशित उद्देश्यों को समझना पिता और बच्चों के विषय से अविभाज्य है, पीढ़ियों के विषयों, जो राजा लीरा के निर्माण के दौरान, विशेष रूप से शेक्सपियर की रचनात्मक कल्पना को ले गया। इस के सबूत न केवल लीरा और ग्लॉसम की कहानी, पिता, आपदाओं के समूह में गिर गए और अंततः अपने बच्चों को उभरा। यह विषय बार-बार अभिनय व्यक्तियों की अलग प्रतिकृतियों में लगता है।

"क्रॉल लीयर" एक शेक्सपियर पैमाने पर भी एक बहुमुखी कैनवास है, जो असाधारण जटिलता और भावनाओं और जुनूनों की बड़े पैमाने पर ढलान से प्रतिष्ठित है।

"किंग लीरा" में, शेक्सपियर उन समस्याओं को हल करने का प्रयास करता है जिन्हें पहले ही टिमन एथेंस में नामित किया गया है। इन समस्याओं में मुख्य रूप से नैतिक योजना की समस्या शामिल है - उन व्यक्ति के संबंध में कृतज्ञता जो लोगों पर या अन्य कारणों से अधिक शक्ति खो देता है, और सामाजिक योजना की समस्या - लोगों की भाड़े की इच्छा के रूप में लोगों की भाड़े की आकांक्षाएं कार्रवाई के गुप्त या स्पष्ट ड्राइविंग स्प्रिंग्स के रूप में होती हैं , जिसका अंतिम लक्ष्य सामग्री को महत्वाकांक्षी विचारों की सफल और संतुष्टि है। लेकिन नाटक में इन समस्याओं का समाधान एक ऐसे रूप में आमंत्रित किया जाता है जो बताता है कि शेक्सपियर कलाकार, पौराणिक ब्रिटिश शासक के बारे में एक त्रासदी पैदा करते हुए, शेक्सपियर के साथ एक सतत और तीव्र विवाद में प्रवेश किया - टिमन एथेंस के लेखक।

त्रासदी की यात्रा के लिए साजिश की तलाश में, शेक्सपियर होलीनशेड हो गया, जिसमें क्रॉनिकल में लीरा के प्राचीन ब्रिटिश शासक के भाग्य के बारे में एक संक्षिप्त कहानी थी। हालांकि, अब स्रोत के लिए शेक्सपियर दृष्टिकोण उस व्यक्ति की तुलना में अलग हो गया जो उसके काम की पहली अवधि की विशेषता थी। XVI शताब्दी के 90 के दशक में, शेक्सपियर ने चोलिनशेड पुस्तक में घरेलू इतिहास से ऐसे एपिसोड का चयन किया, जो आंतरिक रूप से अंतर्निहित नाटक को अलग करते हुए, नाटक का एक पूर्ण चरण स्टेजिंग बनाने की अनुमति देता है, केवल विश्वसनीय रूप से ज्ञात तथ्यों की प्रस्तुति से कम से कम घटता है। अब वह पौराणिक इतिहास की साजिश में रूचि रखता था, जो इस एपिसोड की नाटकीय प्रसंस्करण में अधिक स्वतंत्रता प्रदान करेगा।

होलिन्शा से एक अंश एकमात्र स्रोत नहीं रहा जब शेक्सपियर "लोथ के राजा" पर काम कर रहा था। दृढ़ता की पर्याप्त डिग्री के साथ शेक्सपियर के प्रयासों को साबित किया जाता है कि पाठ में "लीरा" में तत्व शामिल हैं, कई अन्य कार्यों के साथ नाटककार के परिचितता की गवाही देते हैं, जिनके लेखकों ने प्राचीन ब्रिटिश राजा के इतिहास में बदल दिया है । इसके अलावा, शेक्सपियर नाटकों के व्यक्तिगत साजिश और शाब्दिक विवरण से पता चलता है कि त्रासदी पर काम के दौरान, नाटककार ने अपने पूर्ववर्तियों और समकालीन लोगों के कार्यों का भी उपयोग किया जो लीरा के बारे में किंवदंती के साथ साजिश से संबंधित नहीं हैं। प्रोफेसर मुइर द्वारा किए गए अध्ययन ने उन्हें इस निष्कर्ष पर ले जाया कि "लायर का राजा" शेक्सपियर के परिचित को लगभग डेढ़ दर्जनों कामों से प्रतिबिंबित करता है, जिसमें से मुख्य रूप से होलिनशेड के अलावा, कोरोल पर एक अज्ञात खेल था लीरे, "गोरोजोरल शासक", "क्वीन फे" स्पेंसर, "अरकडी" सिडनी, और 1603 में प्रकाशित, सैमुअल हार्सनेट "की संरचना" पपिस्टिंग पॉपिस्टा घोटालों की घोषणा "। इन पुस्तकों में, शेक्सपियर ने त्रासदी की दोनों दृश्य रेखाओं और नाटक के आकार में एक समृद्ध सामग्री दोनों के आधार पर घटनाओं का विवरण पाया। यह सब त्रासदी की मौलिकता से अलग नहीं होता है।

नाटक को और आधुनिक कहा जा सकता है, क्योंकि यह वास्तविकता के साथ शासन कर रहा था कि उनके माता-पिता के संबंध में कृतघ्न बच्चों की समस्या लंदन समाज में व्यापक रूप से चर्चा की गई थी।

इन उच्च प्रोफ़ाइल मामलों में से एक मामला 1588-1589 से संबंधित था। सर विलियम एलन का मामला: यह पता चला कि इस प्रसिद्ध व्यापारी, जिन्होंने लंदन के पूर्व भगवान महापौर व्यापारियों-साहसी लोगों की कंपनी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है , अनिवार्य रूप से अपने बच्चों द्वारा लूट लिया गया था। इस मामले पर टिप्पणी करते हुए, सिसन नोट्स: "हम सुझाव दे सकते हैं कि शेक्सपियर सर विलियम और उनकी बेटियों के बारे में जागरूक था, क्योंकि वह निस्संदेह एक समय में लंदन में स्थित था जब पूरे शहर ने इस कहानी के बारे में बात की थी।" और, अगर कहानी जोर से थी, तो यह लंदन की सीमाओं को लीक और परे और पूरे देश के लिए समाचार बन सकती है।

XVII शताब्दी की शुरुआत में एक समान कार्यवाही हुई। एक संभावित प्रोत्साहन के रूप में इस मुकदमे को इंगित करने वाले ने शेक्सपियर को राजा लीरा के बारे में त्रासदी पर काम करना शुरू करने के लिए प्रेरित किया, प्रोफेसर मेवर लिखते हैं: "शायद यह योजना को सर ब्रायन एनीस्ले की वास्तविक कहानी के साथ सुझाव दिया गया था, जिसके बारे में अक्टूबर 1603 में एक वर्ष शेक्सपियर ने अपना नाटक शुरू करने से पहले, यह कहा गया था कि वह स्वतंत्र रूप से अपनी संपत्ति का निपटान करने में सक्षम नहीं था। उनकी दो बेटियों ने अपनी संपत्ति के कब्जे को लेने के लिए बनी हुई घोषित करने की कोशिश की; हालांकि, कॉर्डेल को बुलाए सबसे छोटी बेटी ने सेसिल के साथ शिकायत दर्ज की, और जब अनुबंध की मृत्यु हो गई, तो स्वामी चांसलर की अदालत ने अपने नियम को मंजूरी दे दी। "

के। मुयार, एलेलिस की कहानी और शेक्सपियर त्रासदी की सामग्री के बीच संयोग का विश्लेषण, इस तथ्य पर बहुत अच्छी तरह से टिप्पणियां: "इस सामयिक इतिहास को खेलने का स्रोत बनने की अनुमति देने के लिए अभी भी खतरनाक होगा।" इस तरह की सावधानी समझा जा सकता है और पूरी तरह से उचित है। एक निजी व्यक्ति का इतिहास, जिनके संबंधों के संबंध में जिनके संबंधों के साथ चांसलर ने हस्तक्षेप करना पड़ा, उस पर काम करने के लिए स्पष्ट रूप से अपर्याप्त सामग्री निहित थी, जो दार्शनिक त्रासदी के विश्व कोने में से एक है।

लेकिन, साथ ही, प्रोफेसर च के इस तरह के अंतर्दृष्टिपूर्ण अवलोकन से उपस्थित होना असंभव है। सिसन ने निम्नलिखित पैटर्न पर ध्यान दिया: "संयोग से कुछ और है, - सिसन लिखते हैं, कि लीरा की पहली कहानी लंदन, सर विलियम एलन के कारण होने वाले अधिक उत्तेजना के बाद जल्द ही लंदन के दृश्य पर दिखाई दिया। लॉर्ड चांसलर की अदालत लंबे समय से अपने काम में लगी हुई थी - 1588-158 9 में, और नाटक के प्रीमियर "लीरा के राजा का विश्वसनीय इतिहास", जिस पर शेक्सपियर की महान त्रासदी को कुछ हद तक पाया गया था , यह स्पष्ट रूप से एक साल बाद था। " सिसन का निरीक्षण करने के लिए, इसे जोड़ा जाना चाहिए कि 1605 में, प्रक्रिया के तुरंत बाद, एनेई, इस खेल को रजिस्टर में फिर से दर्ज किया गया था, प्रकाशित और मंच पर रखा गया था। और अगले साल, लंदन दर्शकों ने शेक्सपियर की त्रासदी से मुलाकात की।

जाहिर है, इन कालानुक्रमिक संयोगों का आधार परिस्थितियों का एक बहुत ही जटिल क्लच है। लीरा और उनकी कृतज्ञानी बेटियों की कहानी होलींस्शा से पहले अंग्रेजों के लिए जाना जाता था। इसमें कोई संदेह नहीं है कि ब्रिटेन के पौराणिक राजा के बारे में कहानी ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित नहीं है, आभारी और कृतघ्न बच्चों के बारे में लोकगीत की कहानी की ऐतिहासिक किंवदंती की शैली में कितना हस्तांतरित किया जाता है; इस किंवदंती के सभी डोजस्पिरोवस्क प्रसंस्करण में संरक्षित हैप्पी फाइनल, विजयी दयालुता की छवि जो बुराई के खिलाफ लड़ाई में जीतती है, विशेष रूप से स्पष्ट रूप से लोक परंपरा के साथ अपना संबंध देती है।

राजा लीरा की कलात्मक पूर्णता ने प्रोफेसर म्वेरा के काम में उच्चतम मूल्यांकन पाया है, जो दावा करते हैं: "मेरा मानना \u200b\u200bहै कि एक नाटककार के रूप में शेक्सपियर के कौशल का अधिक अभिव्यक्तिपूर्ण उदाहरण इंगित करना असंभव है। उन्होंने नाटकीय क्रॉनिकल, दो कविताओं और एक पादरी उपन्यास को इस तरह से जोड़ा, जिसमें असंगतता की कोई समझ नहीं आती; और शेक्सपियर के लिए भी यह महान कौशल है। और नाटक, जिसके परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ, मोंटिता और सैमुअल हरसनेटा से अपने पहले के कार्यों से विचारों और अभिव्यक्तियों को अवशोषित किया। "

लेकिन कलात्मक प्रतिभा और "किंग लीरा" की पूर्णता का इतना उच्च मूल्यांकन सभी वैज्ञानिकों द्वारा विभाजित है। कई शेक्सपियर के कार्यों में, दृश्य व्यक्त किया जाता है, जिसके अनुसार "लिर का राजा" को रचनात्मक ऋण की विशेषताओं और आंतरिक विरोधाभासों और गैर-नवीनीकरण से भरा है। ऐसे शोधकर्ता जो इसी तरह के दृष्टिकोण का पालन करते हैं वे अक्सर इस तथ्य के कारण कम से कम आंशिक रूप से इस तरह के विरोधाभासों की उपस्थिति को लेने की कोशिश कर रहे हैं कि उनकी त्रासदी के लिए सामग्री की तलाश में, शेक्सपियर ने सबसे अलग साहित्यिक शैलियों से संबंधित कार्यों को संबोधित किया और अक्सर अलग-अलग तरीकों से इसी तरह की घटनाओं की व्याख्या करने के लिए। एक और ब्रैडली, नाटकीय चालान "किंग लीरा" की गुणवत्ता पर संदेह डालते हुए, लिखा: "राजा लीयर" पढ़ना, मुझे एक डबल इंप्रेशन महसूस होता है ... "किंग लीयर" मुझे शेक्सपियर की सबसे बड़ी उपलब्धि प्रतीत होता है, लेकिन ऐसा लगता है मेरे लिए सबसे अच्छा नाटक नहीं "8. पुष्टि में ब्रैडली के विचार उन स्थानों की एक लंबी सूची की ओर ले जाते हैं, उनकी राय में," अविश्वसनीय, असंगत, शब्द और क्रियाएं उन प्रश्नों को उत्पन्न करती हैं जिन्हें केवल अनुमान लगाकर उत्तर दिया जा सकता है ", और माना जाता है कि" "किंग लीरा" शेक्सपियर सामान्य से कम है, जो त्रासदी के नाटकीय गुणों की परवाह करता है। "

आधुनिक शेक्सपिस में, कभी-कभी "किंग लीरा" की सम्पूर्ण विशिष्टता को समझाने के प्रयासों को कभी-कभी अधिक दूरगामी प्रयास होते हैं - जो अनिवार्य रूप से इस त्रासदी को यथार्थवादी पुनर्जागरण नाटक के बाहर लाते हैं और इसके अलावा, इसे मध्ययुगीन साहित्य के सामान्य शैलियों के करीब आते हैं। तो, उदाहरण के लिए, एम। मैक, कह रहा है: "नाटक समझने योग्य और महत्वपूर्ण हो जाता है, अगर हम इसे मानते हैं, तो साहित्यिक प्रजातियों को देखते हुए, वास्तविकता में, यह संबंधित है - जैसे नाइट के उपन्यास, नैतिकता और दृष्टि - और मनोवैज्ञानिक या यथार्थवादी नहीं नाटक जिसके साथ इसका बहुत कम आम है। "

जांच की गई, जो "किंग लीरा" की संरचना की अपूर्णता की आलोचना करती है, और बड़ी, केवल त्रासदी के कुछ एपिसोड के पैटर्न और अनुक्रम पर सवाल करने के लिए केवल एक छोटा सा अधिकार रखती है। लीरा और कॉर्डेलिया की मौत की परिस्थितियां इस तरह के पेरिपेटिया की संख्या में पड़ सकती हैं, जिसने बदले में पूरी तरह से अंतिम की नियमितता पर सवाल उठाया। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि राजा लीरा के समग्र त्रुटियों में से एक के रूप में एक ही ब्रैडली उन परिस्थितियों में से एक के रूप में उल्लेख करता है जिनके तहत नायकों की मौत आती है: "लेकिन यह आपदा है, अन्य सभी परिपक्व त्रासदियों में आपदा के विपरीत, यह अपरिहार्य प्रतीत नहीं होता है सब। यह भी प्रेरित नहीं है। वास्तव में, वह आकाश के बीच थंडर की हड़ताल के समान है, तूफान के पसीने के बाद स्पष्ट किया गया। और हालांकि व्यापक दृष्टिकोण के साथ, इसी तरह के प्रभाव के अर्थ को पूरी तरह से पहचानना संभव है और आप डरावनी के साथ "हैप्पी एंड" की इच्छा को भी अस्वीकार कर सकते हैं, यह अधिक दृष्टिकोण, मैं जोर देने के लिए तैयार हूं, है सख्त अर्थ में न तो नाटकीय और न ही दुखद शब्द। "

यह साबित करने के लिए कुछ भी नहीं है कि ब्रैडली की स्थिति XVII शताब्दी नाअम टीआईट के कवि की कवि द्वारा "किंग लीरा" के पाठ पर किए गए व्यापक रूप से ज्ञात विवेकेक्शन के पुनर्वास की ओर बढ़ती है, जो स्वाद के पक्ष में उनके प्रभुत्व में हैं समय, त्रासदी के अपने समृद्ध फाइनल जीते, जहां कॉर्डेलिया एडगर से शादी करता है।

रचना "किंग लीरा" निस्संदेह अन्य परिपक्व शेक्सपियर त्रासदियों के निर्माण से अलग है। हालांकि, "किंग लीयर" का पाठ इस नाटक की संरचना में असंगतता या एलोगिकिक देखने का कोई अच्छा कारण नहीं देता है। "किंग लेयर", "एथेंस के टिमन" के विपरीत, काम, जिसकी पूर्णता पर संदेह करना असंभव है। यह "ओथेलो" के बाद लिखा गया है - नाटकों, जो कि ब्रैडली समेत कई शोधकर्ताओं की राय में, संरचना के अद्भुत कौशल को अलग करता है; "लोथ के राजा" के बाद, मैकबेथ बनाया गया था - त्रासदी, रचनात्मक योजना में सख्ती से आदेश दिया गया था और इसलिए, गोएथे की समीक्षा "सर्वश्रेष्ठ शेक्सपियर के नाटकीय टुकड़ा" के बारे में है। और यह असंभव है कि हमें यह मानने का अधिकार है कि किंग लीरा के निर्माण के समय, शेक्सपियर को समझने योग्य कारणों से अपने अद्भुत, नाटकीय उपकरणों के मास्टर स्वामित्व को खो दिया गया।

शोधकर्ता जो "किंग लीरा" की समग्र विशेषताओं में देखते हैं, गलत लोगों या शेक्सपियर नाटककार की लापरवाही का परिणाम, बस उन विशेषताओं को समन्वयित करने में सक्षम नहीं तर्कवादी योजनाओं के साथ जो उनकी सौंदर्य सोच पर हावी है। वास्तव में, राजा लीरा के खेल की विशिष्ट विशेषताओं को कला तकनीकों के एक सेट के रूप में माना जाना चाहिए, जानबूझकर दर्शकों पर सबसे गहन प्रभाव के लिए शेक्सपियर का उपयोग किया जाना चाहिए।

शेष शेक्सपियर त्रासदियों से "किंग लीरा" को अलग करने वाला सबसे महत्वपूर्ण रचनात्मक तत्व इस नाटक में पूरी तरह से विकसित समानांतर कहानी की उपस्थिति है, जो चमकदार और उसके बेटों के इतिहास को चित्रित करता है। ग्लॉसोट के भाग्य के विवरण से उत्पन्न होने वाली समस्याओं के संयोजन के रूप में, और नाटक सामग्री स्वयं कहानी के समानांतर है जो ब्रिटेन के राजा के इतिहास को दर्शाती मुख्य कहानी का एक बहुत ही करीबी सादृश्य है। श्लेगल के समय के बाद से, यह ध्यान दिया गया कि इतनी पुनरावृत्ति एक महत्वपूर्ण वैचारिक कार्य करती है, जो कि राजा लीरा के हिस्से में गिर गई त्रासदी की सार्वभौमिकता की भावना को बढ़ा देती है। इसके अलावा, समांतर कहानी ने शेक्सपियर को विरोधी शिविरों के बीच भेद को गहरा बनाने की इजाजत दी और यह दिखाया कि बुराई का स्रोत न केवल व्यक्तिगत अभिनेताओं के आवेगी को प्रेरित करता है, बल्कि अहंकार के एक विचारशील और लगातार दर्शन भी है।

एक और समग्र तत्व, जो "किंग लीरा" में शेक्सपियर त्रासदी के बाकी हिस्सों की तुलना में बहुत अधिक भूमिका निभाता है, मुख्य अभिनेताओं के बीच एक करीबी संबंधित लिंक है। उनमें से पांच सीधे या अप्रत्यक्ष रूप से एक लीटर के साथ रिश्तेदारों से संबंधित हैं, दो - ग्लूसेस्टर के साथ। यदि आप यह भी मानते हैं कि अंतिम दृष्टिकोण ग्लोसियन कबीले और लीरा कबीले के अंतिम दृष्टिकोण के रूप में - दूसरे शब्दों में, नौ मुख्य पात्रों के रिश्तेदारों के साथ एकीकरण की संभावना बनाई गई है, यह स्पष्ट है कि एक विशाल भार खुद को लाया गया है यह नाटक। रिश्ता। उन्होंने नायक के साथ सहानुभूति की डिग्री और "करीबी" की कृतज्ञता के तमाशा द्वारा उत्पन्न क्रोध की तीखेपन की वृद्धि को बढ़ाया।

बेशक, ये टिप्पणियां "किंग लीरा" रचना के विनिर्देशों के प्रश्न को समाप्त नहीं करती हैं। इसलिए, उस स्थान के एक और विश्लेषण के दौरान जो शेक्सपियर की अन्य त्रासदी के बीच "लायरे का राजा" पर कब्जा कर लिया जाता है, हमें नाटक की समग्र सुविधाओं के सवाल को संबोधित करने के लिए एक रूप में या दूसरे में बार-बार होना होगा।

शेक्सपिस काम करता है, यह बार-बार और काफी ध्यान दिया गया था कि "किंग लारे" में टकराने वाले दो शिविरों की एक पेंटिंग दो शिविरों की टक्कर है, जो नैतिक के मामले में एक-दूसरे के पहले और सबसे प्रमुख का विरोध करती है। व्यक्तिगत पात्रों के बीच संबंधों की जटिलता को देखते हुए, शिविरों में से प्रत्येक, कुछ पात्रों का तेजी से विकास और सामान्य रूप से प्रत्येक शिविरों के विकास को देखते हुए, एक अपरिवर्तनीय संघर्ष में प्रवेश करने वाले मौजूदा व्यक्तियों के इन समूहों को केवल एक सशर्त नाम दिया जा सकता है। यदि इन शिविरों के वर्गीकरण का आधार त्रासदी के केंद्रीय साजिश एपिसोड को डालने के लिए, हमें लीरा और रायगान शिविरों के शिविर के टकराव के बारे में बात करने का अधिकार होगा - रेसियाला; यदि आप पात्रों पर इन अध्ययनों को दर्शाते हैं, तो उनमें से प्रत्येक के प्रतिनिधियों द्वारा निर्देशित सबसे पूर्ण रूप से अभिव्यक्त विचार, या बल्कि, उन्हें कॉर्डेलिया और एडमुंड शिविरों को कॉल करना संभव होगा। लेकिन, शायद, सबसे न्यायसंगत अच्छे और शिविर बुराई के शिविर पर नाटक के कलाकारों का सबसे सशर्त विभाजन होगा। इस सम्मेलन का सही अर्थ केवल पूरे अध्ययन के अंत में प्रकट किया जा सकता है, जब यह स्पष्ट हो जाता है कि शेक्सपियर, "लीरा का राजा" बनाने के लिए, नैतिक श्रेणियों को अमूर्त नहीं माना जाता है, लेकिन अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष की कल्पना की गई उनकी पूरी ऐतिहासिक ठोसता।

पूरी त्रासदी की महत्वपूर्ण समस्या शिविरों के विकास में ठीक है, एक दूसरे के साथ संघर्ष में प्रवेश किया। केवल इस विकास की सही व्याख्या के साथ आप नाटक की वैचारिक और कलात्मक संपत्ति को समझ सकते हैं, और इसलिए, और वैश्वीपन जिसे इसे प्रभावित किया जाता है। इसलिए, प्रत्येक शिविरों के आंतरिक विकास की समस्या का समाधान सार में होना चाहिए, व्यक्तिगत छवियों के संघर्ष और विकास के सभी अध्ययन के अधीन है।

शिविरों के विकास में, तीन मुख्य चरणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। शुरुआती कदम त्रासदी का पहला दृश्य है। इस दृश्य के आधार पर, यह मानना \u200b\u200bबहुत मुश्किल है कि उन बलों को समेकित और ध्रुक्ति करना है जो एक दूसरे के विरोध में एक दूसरे का विरोध करने वाले शिविर बनने के लिए नियत हैं। पहले दृश्य की सामग्री के अनुसार, आप केवल यह स्थापित कर सकते हैं कि कॉर्डेलिया और केंट सत्यता और ईमानदारी के सिद्धांत द्वारा निर्देशित हैं; दूसरी तरफ, दर्शक को संदेह करने का अधिकार है कि रेसली और रैगान की अनियंत्रित वाक्प्रता स्वयं ही एक पाखंडी और ढोंग है। लेकिन भविष्यवाणी करने के लिए, जिसमें शिविरों से ही शेष अभिनेताओं - जैसे कि, उदाहरण के लिए, कॉर्न्यू और ओलेबेनी के रूप में, और पहली जगह, और एलआईआर स्वयं ही, दृश्य सटीक निर्देश नहीं देता है।

दूसरे चरण में त्रासदी का सबसे लंबा हिस्सा शामिल है; यह मेरे कार्य के दूसरे दृश्य के साथ शुरू होता है और चतुर्थ अधिनियम के आखिरी दृश्य तक रहता है, जब दर्शक लीरा और कॉर्डेलिया के अंतिम संघ के लिए गवाह बन जाते हैं। इस अवधि के अंत तक, यह अनिवार्य रूप से किसी भी चरित्र के विरोधी समूहों में शामिल नहीं है; प्रत्येक शिविरों द्वारा निर्देशित सिद्धांत बिल्कुल स्पष्ट हैं, और इन शिविरों में निहित पैटर्न हर चीज को और अधिक महत्वपूर्ण रूप से प्रकट करना शुरू कर देते हैं।

अंत में, त्रासदी के पांचवें अधिनियम में, जब शिविरों की परिभाषा हासिल की गई थी, तो विरोधी समूहों का अंतिम संघर्ष होता है - प्रत्येक शिविरों के विकास की पूरी पिछली गतिशीलता द्वारा तैयार की गई टकराव। इस प्रकार, राजा लीरा के बारे में त्रासदी के अंतिम की उचित व्याख्या के लिए इस गतिशीलता का अध्ययन आवश्यक शर्त है।

बुराई का शिविर सबसे गहन रूप से समेकित है। इसके सभी मुख्य प्रतिनिधियों का संघ अनिवार्य रूप से पहले से ही द्वितीय अधिनियम के पहले चरण में होता है, जब कॉर्नोला, "बहादुरी और आज्ञाकारिता" एडमंड को मंजूरी देता है, इसे अपना पहला वासल बनाता है। इस बिंदु से, बुराई शिविर लंबे समय तक पहल करता है, जबकि लंबे समय तक अच्छा शिविर अभी भी गठन चरण में है।

इस संबंध में, निस्संदेह ब्याज ओसवाल्ड की छवि है। लगभग पूरे खेल के दौरान, रेसेल्टी के बटलर को अपनी पहल पर कार्य करने के अवसर से वंचित किया गया है और केवल स्वेच्छा से अपने प्रभुओं के आदेशों को पूरा करता है। इस समय, उनके व्यवहार को डुप्लिकेट और अहंकार, पाखंड और झूठ द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, जो इस दहनशील और सहारा के लिए करियर बनाने के लिए हैं। सीधा केंट इस चरित्र की एक विस्तृत विशेषता देता है, जो पूर्ण एंटीपोड के रूप में कार्य करता है: "... मैं आहार से एक पिमल बनना चाहता हूं, और वास्तव में - क्रूक, एक डरावनी, एक भिखारी और एक पायनमेर का मिश्रण आंगन कुतिया के बेटे और उत्तराधिकारी "ओसवाल्ड पहले अपने ऐस्पन में कार्य करने का अवसर प्रकट होता है, इसकी विशेषता में, अज्ञात डॉटोल संयोजन का पता चला है। हमारा मतलब है कि ब्लाइज़ ग्लूसेस्टर के साथ बैठक के दृश्य में उनका व्यवहार, जहां ओसवाल्ड ने गिनती के सिर से वादा किया गया एक समृद्ध पुरस्कार प्राप्त करने की इच्छा से प्रेरित, रक्षाहीन बूढ़े आदमी को मारना चाहता है। नतीजतन, यह पता चला है कि ओसवाल्ड के रूप में - सच्चाई कुचल रूप में है - वे झूठ, पाखंड, अहंकार, आत्मनिर्भरता और क्रूरता द्वारा संयुक्त होते हैं, जो कि सभी सुविधाएं, एक डिग्री या किसी अन्य, परिभाषित होती हैं। बुराई शिविर का गठन करने वाले प्रत्येक पात्र का चेहरा।

रोएश और कार्यों की विशेषताओं के लिए शेक्सपियर द्वारा चुने गए तरीके एक बहुत ही उल्लेखनीय विशिष्टता से प्रतिष्ठित हैं। टोडा एंड्रोनिका से तामोरा के बाद, कॉर्डेलिया की गुस्से में बहनें - नकारात्मक पात्रों की पहली विस्तृत महिला छवियां। लेकिन अगर रानी नरक की वास्तविक विधि बनने के लिए तैयार थी, जिसमें जीवन शक्ति और क्रूरता को अतिमानता तराजू में लाया गया था, तो होरिला और रोगन शेक्सपियर द्वारा एक बहुत ही जीवित यथार्थवादी तरीके से विशेषताएं हैं। दर्शकों पर रेसली और रोगन की छवियों द्वारा उत्पादित इंप्रेशन का मूल्यांकन, डी डैनबी ने टिप्पणी की: "हालांकि, वे राक्षस नहीं हैं। उनकी छवि में मेलोड्रामा की कोई छाया नहीं है। इसके विपरीत, शेक्सपियर उन्हें सामान्य लोगों को बनाने के प्रयास करता है। वे इस अर्थ में सामान्य हैं कि वे दुर्भाग्य से आते हैं, और लोगों से उम्मीद करते हैं। वे सामान्य हैं और इस अर्थ में कि उनका व्यवहार धीरे-धीरे मानक बन गया। लेकिन हकीकत में, शेक्सपियर चल रहा है। होरिल्ला और रागान न केवल उनकी सामान्यता से उल्लेखनीय हैं। वे भी उनके सम्मान के लिए अद्भुत हैं। "

एक नियम के रूप में, परिपक्व शेक्सपियर त्रासदियों के नकारात्मक पात्र, हमेशा पाखंड और डमी के साथ संपन्न होते हैं, केवल एकमात्र मोनोलॉग्स में स्पष्ट होते हैं जिन्हें अन्य अभिनेताओं द्वारा नहीं सुनाया जा सकता है; अन्य समय, ऐसे पात्र अपनी सच्ची योजनाओं को छिपाने की एक शानदार क्षमता का प्रदर्शन करते हैं। लेकिन रागन और खिलाड़ी ने सभागार के साथ कभी भी एक को नहीं छोड़ा; इसलिए उन्हें मजबूर किया जाता है केवल "साइड टू साइड" स्वयं चिपकने वाली योजनाओं के बारे में बात करते हैं। ये संकेत सत्य हैं, अंतिम दृष्टिकोण के रूप में अधिक पारदर्शी हो रहे हैं; त्रासदी के शुरुआती हिस्से में, रेगेंस और रेसली का व्यवहार कुछ समय के लिए दर्शकों को गुमराह करने में सक्षम है।

इन छवियों के प्रकटीकरण के पहले चरण में, प्राप्त अहंकार और खिलाड़ी स्वार्थी लक्षणों के साथ स्पष्ट रूप से चित्रित होते हैं। कोरस्टोल्यूबिया बहनों को पहले दृश्य में काफी उज्ज्वल दिखाई देता है, जब रागन और गुर्ज राज्य के विभाजन के तहत नहीं जाने के लिए एक दूसरे को एक दूसरे को एक दूसरे को बढ़ावा देने की कोशिश कर रहे हैं। भविष्य में, केंट के शब्दों से दर्शक सीखता है कि बहनों के बीच संघर्ष, ब्रिटेन को कमजोर कर रहा था, बहुत दूर था, और कुराना की प्रतिकृति यह प्रमाणित करती है कि ह्य्लाला और रागन एक दूसरे के साथ युद्ध की तैयारी कर रहे हैं। यह मानना \u200b\u200bकाफी स्वाभाविक है कि प्रत्येक बहनें पूरे देश को अपनी शक्ति का विस्तार करने के लिए लक्ष्य रखती हैं।

हालांकि, जैसे ही एडमंड दृश्य के क्षेत्र में पड़ता है, युवा व्यक्ति अपनी वासनाओं का मुख्य उद्देश्य बन जाता है। उस पल से, बहनों के कार्यों में मुख्य उद्देश्य एडमंड के लिए जुनून बन जाता है, संतुष्टि के लिए कि वे किसी भी अपराध के लिए तैयार हैं।

इस परिस्थिति को देखते हुए, कुछ शोधकर्ता विभिन्न प्रकारों पर एक शिविर में एकजुट, बुराई के वाहक को बहुत दृढ़ता से विभाजित करते हैं। "ईविल की सेनाएं," डी। स्टाम्पर लिखती हैं, "राजा" राजा "में बहुत बड़े पैमाने पर प्राप्त करें, और बुराई के लिए दो विशेष विकल्प हैं: एक जानवर के रूप में बुराई, एक जानवर की शुरुआत, रोशनी और निर्देशिकाओं द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया, और सैद्धांतिक रूप से प्रमाणित के रूप में बुराई नास्तिकता ने एडमंड द्वारा प्रतिनिधित्व किया। आपको इन किस्मों को मिश्रण नहीं करना चाहिए। "

बेशक, स्पष्ट रूप से तैयार बिंदु के रूप में बिना शर्त को अपनाना असंभव है। एडमंड के पति को पाने के प्रयास में, प्रत्येक बहन न केवल अपने जुनून के विचारों के बारे में सोचती है; कुछ हद तक, वे ऊर्जावान और निर्णायक एडमंड में राजनीतिक विचारों द्वारा निर्देशित होते हैं, वे ब्रिटिश सिंहासन के लिए एक योग्य उम्मीदवार देखते हैं। लेकिन, दूसरी तरफ, यदि रगान और हर्जली त्रासदी में बने रहे, उनके व्यवहार के अनुसार, एक दुष्ट सिद्धांत के एकमात्र प्रतिनिधि, शायद ही कभी विश्वास के साथ तर्क दिया जा सके कि वे स्व-समर्थन, स्वार्थी सिद्धांतों की विशेषता "नई की विशेषता हैं लोग "। यह अस्पष्टता एडमंड के साथ बहनों के संघ को समाप्त करती है। इस प्रकार, शेक्सपियर अहंकार और बुराई की छवि का कार्य हल करता है।

प्रतीकवाद के बारे में बात करते हुए लेखक अपने नाटक में उपयोग करता है, तो आपको पहले तूफान की छवि में बदलना चाहिए। उग्र तत्वों की तस्वीर की प्रतीकात्मक प्रकृति, इस समय प्रकृति को हिलाकर जब लीरा घबराया जाता है, तो संदेह के अधीन नहीं है। यह प्रतीक बहुत विशाल और बहुपक्षीय है। एक तरफ, इसे दुनिया में होने वाली विनाशकारी बदलावों के सार्वभौमिक चरित्र की अभिव्यक्ति के रूप में समझा जा सकता है। दूसरी तरफ, एक क्रोधित तत्व की तस्वीर प्रकृति के प्रतीक में बढ़ती है, उन लोगों के अनजान अमानवीय अन्याय जो इस समय अजेय लगते हैं।

तूफान शुरू होता है जब लीरा के अनुरोध और खतरों को अहंकारों की शांत ऊंचाई में विभाजित किया जाता है, उनकी अपवित्रता में आत्मविश्वास; पहले फोलीओ में भी, आंधी की शुरुआत अधिनियम के चौथे चरण द्वितीय के अंत में रिमार्किंग करके नोट की जाती है, यहां तक \u200b\u200bकि लेयर स्टेपपे में जाता है। इसलिए, कुछ शोधकर्ता लोगों के बीच विकृत संबंधों का विरोध करने के आदेश के रूप में तूफान पर विचार करते हैं। इस तरह की धारणा सीधे डी। डैबी को व्यक्त करती है: "थंडर, उसके जवाब से निर्णय, लीरा आदेश हो सकता है, अराजकता नहीं: आदेश, जिसकी तुलना में हमारे छोटे आदेश सिर्फ टूटे हुए टुकड़े हैं।"

दरअसल, "किंग लीरा" में तत्वों और मानव द्वेष का उन्माद उसी तरह से मेल खाता है जैसा कि "ओथेलो" समुद्र पर भयानक तूफान और यागो की ठंडी नफरत के अनुरूप है: तूफान और विश्वासघाती नुकसान कोमल Desmon और Othello, और दया का अहंकार नहीं जानता है।

फिर भी, इस साजिश के लिए पिछले पिछले उपचारों से शेकेपिएस्ट किंग लीरा के बीच मुख्य अंतर को ध्यान में रखना आवश्यक है और प्रमुख सौंदर्य स्वाद के कोटिंग में शेक्सपियर त्रासदी के बाद के विकृतियों से राजा की मौत नहीं है। यह कॉर्डेलिया की मौत थी जो उस गंभीरता की त्रासदी की रिपोर्ट करती थी, जो XVIII शताब्दी में आगंतुकों के एक वास्तविक शेक्सपियर से डरावनी-लेंसकी रॉयल थिएटर से डरती थी और जिन्होंने बाद में "दुखद अपराध" के लिए हेगेलियन की भावना के आलोचकों को मजबूर और मजबूर किया। "खुद को कॉर्डेलिया में, अनुपालन, गर्व, आदि की कमी के लिए भेदी नायिका डी। इसलिए, इस सवाल का जवाब शेक्सपियर द्वारा निर्देशित किया गया था, कॉर्डेलिया की मौत का चयन त्रासदी के फाइनल के घटकों में से एक के रूप में न केवल नायिका की छवि को समझने के लिए, बल्कि पूरी त्रासदी को समझने के लिए भी है वैचारिक और कलात्मक एकता के रूप में।

कॉर्डेलिया की मौत शेक्सपियर त्रासदी में एक यूटोपियन थीम की व्याख्या के साथ सबसे निकटता से जुड़ा हुआ है। यह शेक्सपियर था जो एक निर्विवाद योग्यता से संबंधित था, जिसने पहले इस विषय और सामाजिक और नैतिक पहलुओं में राजा लीरा के बारे में प्राचीन किंवदंती की साजिश में शामिल किया था। और यदि एक ही समय में शेक्सपियर ने हेडवे में अपने पूर्ववर्तियों का पीछा किया और कॉर्डेलिया की जीत को चित्रित किया, तो उनकी त्रासदी अनिवार्य रूप से यथार्थवादी कलात्मक कपड़े से बाहर हो जाएगी, जिसमें उसके समय के विरोधाभास यूटोपियन पेंटिंग में परिलक्षित थे, जो पुण्य के उत्सव को चित्रित करते थे। और न्याय। यह संभव है कि शेक्सपियर ने इस तरह से प्राप्त किया होगा, अगर वह अपने काम की शुरुआती अवधि में राजा लीरा के बारे में किंवदंती हो गई, जब अच्छी बुराई की जीत उन्हें वफादार तथ्य के साथ प्रस्तुत की गई थी। यह भी संभव है कि शेक्सपियर अपने काम के लिए एक समृद्ध फाइनल का चयन करेगा यदि उन्होंने "तूफान" के निर्माण के साथ "लिर के राजा" पर काम किया। लेकिन इस अवधि के दौरान जब शेक्सपियर की यथार्थवाद अपने उच्चतम लिफ्ट तक पहुंच गया, तो ऐसा समाधान नाटककार के लिए अस्वीकार्य था।

कॉर्डेलिया की मौत स्पष्ट रूप से शेक्सपियर के विचार को साबित करती है कि, अच्छे और न्याय की जीत के रास्ते पर, मानव जाति को अभी भी बुराई, घृणा और स्वार्थीता की ताकतों के साथ भारी, क्रूर और खूनी संघर्ष का सामना करना पड़ता है - जिसमें संघर्ष होता है सबसे अच्छा सबसे अच्छा शांति, खुशी और जीवन भी बलिदान करना होगा। इसलिए, कॉर्डेलिया की मौत संगठनात्मक रूप से हमें भविष्य के बारे में एक कठिन सवाल के लिए प्रेरित करती है, जिसका मूल्यांकन नाटक के अंतिम में किया जाता है, और इसके परिणामस्वरूप, "किंग लीरा" बनाने के वर्षों में कवि के द्वारा कवि के बारे में दुनिया भर में कवि के बारे में।

अंतिम परिणाम का सवाल, जिसके लिए "किंग लीरा" में संघर्ष का विकास आता है, अभी भी चर्चा बनी हुई है। इसके अलावा, हाल के वर्षों में, वर्ल्डव्यू की प्रकृति के संबंध में विवादों का पुनरुत्थान है, जो पौराणिक ब्रिटिश राजा के बारे में त्रासदी को पार कर रहा है।

20 वीं शताब्दी की शेक्सपिस के इस मुद्दे पर चल रहे विवादों का प्रारंभिक बिंदु, बड़े पैमाने पर ई ब्रैडली शताब्दी की शुरुआत में निर्धारित अवधारणा के रूप में कार्य करता है। ब्रैडली में शामिल स्थिति बहुत जटिल है। इसमें विरोधाभासी तत्व शामिल हैं; उनका विकास राजा लीरा में शेक्सपियर के निष्कर्षों के सार पर व्याप्त रूप से विपरीत विचार उत्पन्न कर सकता है।

ब्रैडली की अवधारणा में एक महत्वपूर्ण जगह अच्छी और बुराई के शिविर के विरोध के विपरीत विचारों पर कब्जा कर रही है। अंतिम शिविर के प्रतिनिधियों के भाग्य का विश्लेषण करते हुए, ब्रैडली एक पूरी तरह से सटीक अवलोकन करता है: "यह बुराई केवल नष्ट हो जाती है: यह कुछ भी नहीं बनाता है और जाहिर है, केवल इस तथ्य के कारण ही अस्तित्व में बनाया गया था। इसके अलावा, यह खुद को नष्ट कर देता है; यह उन लोगों के बीच शत्रुता की मेजबानी करेगा जो उसका प्रतिनिधित्व करते हैं; वे तत्काल के चेहरे में शायद ही कभी एकजुट हो सकते हैं, सभी खतरों को धमकी दे सकते हैं; और यदि इस खतरे को रोका गया, तो वे तुरंत एक दूसरे को क्लच करेंगे; बहन भी खतरे के blowjob की प्रतीक्षा नहीं करते हैं। अंत में, इन प्राणियों - पैरों में सब कुछ - पहले ही कुछ हफ्तों में पहले ही मर चुके हैं इससे पहले कि हम उन्हें पहले देखा था; उनमें से कम से कम तीन युवाओं के साथ मर रहे हैं; उनमें निहित बुराई का प्रकोप उनके लिए घातक था। "

बुराई शिविर के विकास पर और इस शिविर में निहित आंतरिक कानूनों पर इस तरह के एक आम नज़र में ब्रैडली को सिनबर्ने की राय सहित निराशावाद "किंग लीयर" के बारे में अपने समकालीन लोगों के बयानों का विरोध करने की इजाजत दी गई थी, जिसमें यह माना जाता था कि वहां था नाटक में कोई विवाद विवाद में प्रवेश नहीं करता है, कम से कम कम से कम कोई वाक्य नहीं, और तदनुसार, तदनुसार त्रासदी कहा जाता है, बल्कि "दिव्य रहस्योद्घाटन का अंधेरा" कहा जाता है।

लेकिन, दूसरी तरफ, दुनिया भर में ब्रैडली के विशुद्ध रूप से आदर्श दृश्य और साहित्य पर शोधकर्ता को निष्कर्ष निकाल दिया गया, जो "किंग लीरा" की निराशावादी प्रकृति के अपने समर्पण का विरोधाभास करता है। "अंतिम और पूर्ण परिणाम, ब्रैडली का मानना \u200b\u200bहै, कैसे करुणा और डरावनी, कला की चरम डिग्री में लाया गया, कानून और सुंदरता की भावना के साथ मिश्रित किया जाता है कि अंत में हम निराशा और यहां तक \u200b\u200bकि कम निराशा, और मन महसूस करते हैं प्रतिभा की पीड़ा और गंभीरता में महानता, जिसकी गहराई हम माप नहीं सकते हैं। "

उपर्युक्त शब्दों में निहित आंतरिक विरोधाभास न केवल अधिक स्पष्ट हो जाता है जहां वैज्ञानिक कॉर्डेलिया की मौत के महत्व का विश्लेषण करता है, बल्कि निर्णय भी उत्पन्न करता है जिसे शेक्सपियर त्रासदी की निराशावादी व्याख्या के खिलाफ ब्रैडली के विवाद के साथ समझौता नहीं किया जा सकता है। कॉर्डेली की मौत की परिस्थितियों पर टिप्पणी करते हुए, ब्रैडली लिखते हैं: "इंप्रेशन की शक्ति कॉर्डेलिया की मौत और कॉर्डेलिया की आत्मा के बीच बाहरी और आंतरिक के बीच विरोधाभास की तीव्रता पर निर्भर करती है। उसके भाग्य की अधिक अनमोल, अवांछित, निरर्थक, राक्षसी उपस्थिति, विशेष रूप से हमें लगता है कि यह कॉर्डेलिया की चिंता नहीं करता है। अनुकूल परिस्थितियों और दयालुता के बीच असमानता की चरम डिग्री पहले अद्भुत है, और फिर हमें एक मान्यता के साथ प्रकाशित करती है कि सबकुछ क्या हो रहा है, इसकी आवश्यकता या अच्छे, गलत तरीके से इंतजार कर रहा है; यदि केवल हम वास्तव में चीजों को समझ सकते हैं, तो हम देखेंगे कि बाहरी कुछ भी नहीं था, लेकिन आंतरिक - सबकुछ। " वही विचार विकसित करना, ब्रैडली पूरी तरह से परिभाषित निष्कर्ष पर आता है: "मैं दुनिया छोड़ दूंगा, हम उसे उठाएंगे और खुशी से आराम करेंगे। एकमात्र वास्तविकता एक आत्मा है जो उसके साहस, धैर्य, भक्ति के साथ है। और बाहरी कुछ भी इसे प्रभावित नहीं कर सकता है। ऐसा, अगर हम इस शब्द का उपयोग "किंग लीरा" में "निराशावाद" शेक्सपियर का उपयोग करना चाहते हैं।

आधुनिक विदेशी शेक्सपिस में, महत्वपूर्ण वितरण में सिद्धांत हैं, जिसका अर्थ राजा लीरा के बारे में त्रासदी को निराशाजनक निराशावाद की भावना से प्रेरित एक काम के रूप में समझाना है। इनमें से एक प्रयासों को प्रसिद्ध काम डी। निता "किंग लेयर" और द ग्रोटेस्क कॉमेडी "में किया गया था, जिसमें उनकी पुस्तक" कोलरेटिंग फायर "में शामिल किया गया था। दर्शक शेक्सपियर की त्रासदी पर उत्पादित समग्र धारणा, नाइट निम्नानुसार परिभाषित करती है: "त्रासदी हमें सबसे पहले प्रभावित करती है, जो समझ में नहीं आती है, यह समझ में नहीं आती है। यह हमारे सभी साहित्य के लिए अत्यधिक क्रूरता पर सबसे निडर कलात्मक रूप है।

नीचे कई पंक्तियां, "हास्य" और "हास्य" के संदर्भ में शेक्सपियर त्रासदी का विश्लेषण करने के अधिकार का बचाव करते हुए, नाइट का तर्क है: "मैं अतिरंजित नहीं हूं। पाफोस इसे कम नहीं करता है: यह बढ़ता है। "कॉमिक" और "हास्य" शब्दों का उपयोग उद्देश्य के लिए अपमानजनक नहीं है जो कवि स्वयं को सेट करता है; मैंने इन शब्दों का उपयोग किया - बेशक, काटने, - नाटक के बहुत दिल को निकालने के लिए - तथ्य यह है कि एक व्यक्ति शायद ही कभी चेहरे पर देख सकता है: एक रेल के साथ एक व्यक्ति की दुखद झगड़े में अस्थिरता और बेतुकी की एक राक्षसी मुस्कान नसीब। यह इसे बाहर कर देता है, विभाजन करता है, जब तक वह पागलपन के चिमेरा के भ्रम को व्यक्त नहीं करता तब तक मानव दिमाग को गहरा कर देता है। और हालांकि प्रेम और संगीत - मोक्ष की बहनों - अस्थायी रूप से कुचल लीरा चेतना का इलाज कर सकते हैं, भाग्य का यह अपरिचित उपहास हमारे जीवन की परिस्थितियों में गहराई से पेश किया गया है, जो कि पूर्णता की सबसे ऊंची त्रासदी है और उम्मीद नहीं है, उम्मीद है कि ए टूटे हुए दिल और मौत की आसानी का लंगड़ा। यह सभी त्रासदियों का सबसे दर्दनाक है जो आपको सहन करना है; और यदि हम इस पीड़ा के कण से अधिक महसूस करने के लिए नियत हैं, तो हमें उदास हास्य की भावना होनी चाहिए। "

शेक्सपियर की पिछली परिपक्व त्रासदियों की तुलना में, "किंग लीयर" को दुनिया के आशावादी दृष्टिकोण को मजबूत करने की विशेषता है। यह इंप्रेशन मुख्य रूप से दुष्ट शिविर की छवि से हासिल किया जाता है, जो कि इसमें निहित कानूनों के आधार पर, आंतरिक रूप से विभाजित और कम समय के लिए समेकन के अक्षम रहता है। इस शिविर के व्यक्तिगत प्रतिनिधि, विशेष रूप से स्वार्थी स्व-हित द्वारा निर्देशित, अनिवार्य रूप से गहरे आंतरिक संकट और नैतिक गिरावट के लिए आते हैं, और उनकी मृत्यु मुख्य रूप से अहंकारों में संपन्न विनाशकारी बलों का परिणाम बनती है। लेकिन शेक्सपियर ने खुद को जागरूक कर दिया कि उनकी वास्तविकता के अधिग्रहण ने अहंकार और स्मार्ट शिकारी को जन्म दिया, आत्म-सहायक लक्ष्यों को प्राप्त करने के किसी भी माध्यम की तलाश कर रहे हैं और अपने रास्ते पर खड़े लोगों को निर्दयतापूर्वक नष्ट करने के लिए तैयार हैं। यह परिस्थिति है जो शेक्सपियर त्रासदी की गंभीरता के लिए सबसे महत्वपूर्ण शर्त के रूप में कार्य करती है।

हालांकि, साथ ही, "किंग लीयर" कवि विश्वास को इस तथ्य पर साबित करता है कि वही वास्तविकता बुराई के वाहक का विरोध करने और उच्च मानववादी सिद्धांतों द्वारा निर्देशित लोगों को उत्पन्न करने में सक्षम है। ये लोग समाज से दूर नहीं हो सकते हैं, जिसमें अहंकार बढ़ रहे हैं, और उन्हें अपने आदर्शों के लिए संघर्ष में जागरूक रूप से प्रवेश करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। शेक्सपियर यूटोपियन तस्वीर के दर्शक की पेशकश नहीं करता है, जो मानवता के सिद्धांतों के आधार पर लोगों के बीच हार्मोनिक संबंधों की जीत को आकर्षित करेगा। नाटक के फाइनल में गिराए गए परिप्रेक्ष्य की एक निश्चित अस्पष्टता ऐतिहासिक रूप से कलाकार-रीयलिस्टा के काम में घटनाओं, प्राकृतिक और अपरिहार्य द्वारा निर्धारित की गई थी। लेकिन, दर्शकों को दिखाते हुए कि बुरे दर्दनाक पीड़ितों की आवश्यकता वाले बुरे लोगों के खिलाफ लड़ाई संभव है और आवश्यक है, शेक्सपियर ने लोगों के बीच संबंधों में अनन्त वर्चस्व के लिए बुराई के अधिकार से इंकार कर दिया।

यह ब्रिटेन के राजा के बारे में एक उदास नाटक के जीवन-पुष्टि पथ है, जो "ओथेलो", "टिमॉन एथेंस" और दूसरी अवधि की अन्य शेक्सपियर त्रासदी "राजा लीरा" में बनाई गई अन्य शेक्सपियर त्रासदियों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है।

चमकदार की अंधे की कहानी, जो त्रासदी की दूसरी कहानी बन गई, वह उपन्यास में एफ। सिडनी "अरकडी" द्वारा अपनी शुरुआत लेता है, जो अपने अवैध बेटे के प्लेक्सीर्टस द्वारा दृष्टि से रहित पफुलैडलैंड के राजा के बारे में एक कहानी प्रदान करता है और बेटा लियोनैटस द्वारा नाराज भटकने वाले भिखारी में समर्थित।

दो कहानी रेखाएं एक-दूसरे के समानांतर में चलती हैं जो शेक्सपियर को समुदाय पर जोर देने के लिए अनुमति देती हैं विचाराधीन मुख्य समस्या - मानव चरित्र, कुलीनता की जांच के लिए कठिन परिस्थितियों में सेट। त्रासदी के सभी पात्रों के लिए ठोकरें ब्लॉक सत्ता और संपत्ति है, जो पिता की विरासत में व्यक्त की जाती है (लीरा के राजा की बेटियों के लिए ब्रिटिश राज्य और ग्लौटर के ग्राफ का खिताब और एडमंड और एडगर के लिए उससे संबंधित भूमि के साथ ग्लाउटर के ग्राफ का खिताब)।

विरासत के लिए लड़ाई का पहला दौर राजा लीरा दाखिल करने के साथ शुरू होता है और इस तरह के निर्दोष मजेदार पहनता है - पिता के लिए प्यार में बेटियों की मान्यता। हर्जल और रोगन को तुरंत खेल में शामिल किया गया है, जिनकी शर्तें वे अपने निम्न और औसत वर्णों के आधार पर करीब और समझ में हैं। विवेक की एक शाखा के बिना लड़कियों को ब्रिटेन के सबसे अच्छे टुकड़ों पर लौटने के लिए राजा लीयर से झूठ बोलते हैं। सबसे छोटी बेटी - कॉर्डेलिया - केवल एक ही सत्य बताने का फैसला किया जाता है: कि वह अपने पिता से प्यार करती है कि यह एक बेटी को कैसे बना सकता है, शादी करने जा रहा है, जो एक करीबी व्यक्ति से दूसरे से पीड़ित होने के लिए बाध्य है। राजा में निहित गौरव उसे सबसे प्यारी बेटी के बाद एक ईमानदार जवाब के साथ स्वीकार नहीं करता है, और वह सिर्फ अपनी विरासत को वंचित नहीं करता है, बल्कि उससे भी आनन्दित होता है। कॉर्डेलिया की रक्षा पर खड़े होने के बाद, मौत के डर के तहत गिनती केंट को राज्य से निष्कासित कर दिया गया है।

गोररीला और रोगन को उसकी पूर्णता की शक्ति मिली और यह देखकर कि उसके पिता कॉर्डेलिया के साथ कैसे आए, डर (और काफी उचित) उसकी पागल और क्रूर भविष्य की इच्छाओं। वे राजा लीरा को मीठे से वंचित करने का फैसला करते हैं, जिससे उसकी सैद्धांतिक शक्ति कमजोर होती है। जितना अधिक पिता बेटियों की योजनाओं का प्रतिरोध करता है, उतना ही मजबूत यह एक खोखले पत्थर के माता-पिता के खिलाफ अपने क्रोध को विस्थापित करता है। अंत में, हर्जल और रोगन सिर्फ पिता को अपनी भूमि (भयानक तूफान में) से दूर नहीं करते हैं, बल्कि इसके विनाश के लिए भी योजना बनाते हैं। उनकी बहनें अपनी क्रूरता को औचित्य देती हैं, जिससे उन्हें फ्रांसीसी के खिलाफ युद्ध में जाने के लिए मजबूर किया गया, जिसने फ्रांस के राजा द्वारा परीक्षण किए गए न्यू कॉर्डेलिया के क्षेत्र में हमला किया।

रेसली और रेजीनल का असली चरित्र एक निजी प्रकृति के कार्यों में प्रकट होता है: जीवित धन के साथ होरिल्ला एडमंड के ग्राफ एडमंड के साथ जुड़ा होगा, नींव को परिष्कृत राजा और खुद को किसी भी नैतिक पश्चाताप के बिना खत्म करने के लिए कहता है, बिना अपनी बहन को जहर देता है कोई नैतिक पश्चाताप; रेजीन कैप्टिव के संबंध में क्रूरता दिखाता है (केंट के पैड में पकड़ा गया, गिनती ग्लोनस्टर), दास को मारता है जो नीचे की रक्षा के लिए तलवार को बढ़ाता है। रेग्यूस ऑफ द रीजेंस - कॉर्नवेस्की के ड्यूक - एक के तहत उसकी पत्नी बनने के लिए: केवल वह और भी अधिक रक्तपात है, क्योंकि वह अपनी आंखों को अपने नंगे हाथों से खींचती है, जिसने उसे एक टेबल और आश्रय दिया।

ग्लॉस्टर के ग्राफ का नाजायज बेटा - एडमंड एक क्लासिक प्रकार का खलनायक है जो केवल प्राणघातक बाधाओं पर पश्चाताप करता है। बहुत शुरुआत से, नायक समाज में अपनी असमान स्थिति की सख्तता के लिए प्रतिबद्ध है: वह अपने पिता को एडगर के साथ झगड़ा करेगा, आखिरी मूक हत्यारे को उजागर करेगा; शीर्षक के बदले में कॉर्नरल के ड्यूक के हाथों में चमक के ग्राफ को धोखा दिया; अल्बानियन के ड्यूक के खिलाफ बेड़े की साजिश; एक हेरैले के रूप में अपने प्यार का वादा करता है और फिर हासिल करता है; केल्डेलिया को मारने का आदेश देता है और मामले को स्थापित करता है जैसे कि उसने खुद को हाथ रखा है। एडमंड के अपराधों की श्रृंखला एक ही राजा लीरा को दाखिल करने के साथ शुरू होती है, जिन्होंने वरिष्ठ लोगों के दिमाग की सोब्रिटी के बारे में संदेह के नायक की आत्मा में सीवन किया।

लीरा का राजा, बेकार, इसकी प्राकृतिक प्रकृति के कारण, वास्तव में दुर्भाग्य के प्रभाव में दिमाग खो देता है जो उसके ऊपर गिर गया। एक वफादार जेस्टर, ब्रिटेन में अपने घूमने में एक महान पीड़ित के साथ, बुद्धिमानी से यह नोट करता है कि जो व्यक्ति अपने मालिक के रूप में आता है वह स्पष्ट रूप से अपने सिर के साथ अनुकूल नहीं है। यदि आप घबराहट के तर्कों की रेखा को जारी रखते हैं, तो हम कह सकते हैं कि शिर का राजा सोब्रिटी के मामले में बहुत कम खो गया है, जिसका स्पष्टीकरण उस व्यक्ति की मृत्यु से पहले आया था जो मानव दुःख से मारे गए थे। स्थलीय यात्री।

किसी बिंदु पर शेक्सपियर त्रासदी में लिर का पागल राजा जेस्टर से की जाती है, लेकिन पागलपन में नहीं, बल्कि कहानियों की सच्चाई। उदाहरण के लिए, एक अंधा गिनती ग्लोस्ट्रे कि वह सबसे बुद्धिमान टुकड़ों में से एक विचार कहता है: "चुदक! दुनिया में चीजों के पाठ्यक्रम को देखने के लिए, आंख की जरूरत नहीं है ".

राजा लिर दुःख से मर जाता है; एडगर के पुत्र को ढूंढते समय, उसके दुर्भाग्य की गिनती ग्लूसेस्टर में उसके समानांतर में जा रहे हैं। जीवन स्वाभाविक रूप से पिता छोड़ देता है। नाटक के नकारात्मक पात्रों ने हिंसक रूप से अपने सांसारिक मार्ग को खत्म कर दिया: कॉर्नवेस्की के ड्यूक दास को मारता है, रागानू - बहन, एडमंड - एडगर, होराला - पूरी तरह से। कॉर्डेलिया एडमंड के आदेश से जीवन से वंचित है और शेक्सपियर द्वारा सहेजा नहीं गया है (हालांकि इसके बारे में कोई संकेत है) इस तथ्य के कारण कि इस जीवन में इसकी भूमिका नाटक के राजा के राजा द्वारा समझ में अंतिम बिंदु डालना है क्या हो रहा है का सार।

नाटक के माध्यमिक पात्र - नौकर, प्रेमिकाओं, ग्राफ (केंट और ग्लूसेस्टर) को शेक्सपियर को राजा लीरा के वफादार विषयों के रूप में आकर्षित किया जाता है, जो उनके भगवान की सेवा के डर से भी सेवा करने के लिए तैयार थे। गिनती केंट, उदाहरण के लिए, अपने भगवान के क्रोध को नहीं रोकती है, जिसे वह कॉर्डेलिया की ओर गलत मानता है और यही कारण है कि यह अंतिम जीवन ड्रॉप से \u200b\u200bप्रेरित करने के लिए तैयार है। किंग लीरा की पुरानी बेटी का जीवनसाथी - ड्यूक अल्बानियन महान प्रकार का प्रकार है, लेकिन शासक की प्रकृति के अनुसार बहुत नरम है, मुख्य चरित्र के समान स्थिति में आवश्यक कठोरता प्राप्त करना - जब खलनायक क्रम में बहुत स्पष्ट हो जाते हैं ध्यान नहीं दिया जाना चाहिए।

विलियम शेक्सपियर "किंग लीयर" के काम कैसे थे? महान नाटककार की साजिश मध्ययुगीन महाकाव्य से उधार ली गई। राजा के बारे में एक कहता है, जिसने बड़ी बेटियों के बीच अपनी संपत्ति को प्रोत्साहित किया है और बिना विरासत के युवा छोड़ दिया है। एक काव्य रूप में शेक्सपियर की एक जटिल कहानी, इसमें कई हिस्सों में जोड़ा गया, मूल कहानी ने कुछ अतिरिक्त पात्रों की शुरुआत की। यह विश्व साहित्य की सबसे बड़ी त्रासदियों में से एक का पता चला।

सृजन का इतिहास

लिखने के लिए "किंग लीयर" शेक्सपियर ने मध्यकालीन किंवदंती को प्रेरित किया। लेकिन इस किंवदंती का इतिहास प्राचीन काल में शुरू होता है। 14 वीं शताब्दी में, लीजेंड का अनुवाद लैटिन से अंग्रेजी तक किया गया था। शेक्सपियर ने 1606 में अपनी त्रासदी लिखी। यह ज्ञात है कि 16 वीं शताब्दी के अंत में ब्रिटिश सिनेमाघरों में से एक में नाटक का एक प्रीमियर "लारा किंग का दुखद इतिहास" हुआ था। कुछ शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि यह शेक्सपियर का काम है, जिसे बाद में उसका नाम बदल दिया गया।

वैसे भी, 16 वीं शताब्दी के अंत में त्रासदी लिखने वाले लेखक का नाम अज्ञात है। हालांकि, कुछ ऐतिहासिक स्रोतों के मुताबिक, शेक्सपियर ने 1606 में शेक्सपियर के "लोथ के राजा" पर काम पूरा कर लिया है। यह तब था जो पहला विचार था।

विरासत का खंड।
निर्वासन में।
युद्ध।
मौत लीरा।

विरासत का खंड

मुख्य पात्र राजा है जिसे शासन करना है। उन्होंने शांति पर जाने का फैसला किया, लेकिन बोर्ड के ब्रेज़र को बच्चों को स्थानांतरित करने से पहले। राजा लीरा की तीन बेटियां हैं। उनके बीच स्वामित्व को कैसे विभाजित करें? मुख्य चरित्र लेता है कि यह एक बुद्धिमान निर्णय कैसे लगता है। वह प्रत्येक बेटियों को अपने प्यार के कब्जे को कम करने के लिए करने जा रहा है, यानी, जो उसे सबसे ज्यादा प्यार करता है, ज्यादातर राज्य मिल जाएगा।

वरिष्ठ बेटियां एक चापलूसी में प्रतिस्पर्धा करने लगती हैं। सबसे छोटा - कॉर्डेलिया - पाखंड से इंकार कर देता है और घोषणा करता है कि प्यार को सबूत की आवश्यकता नहीं है। बेवकूफ लिर गुस्से में। वह कॉर्डेलिया को आंगन से चलाता है, और राज्य पुरानी बेटियों के बीच विभाजित होता है। गिनती केंट, जिन्होंने सबसे छोटी बेटी के लिए खड़े होने की कोशिश की, यह भी ओपल में हो गया।

समय गुजरता है, राजा लीयर समझता है कि उसने एक भयानक गलती की है। बेटियों का रिश्ता नाटकीय रूप से बदलता है। वे पहले की तरह पिता के साथ इतना अस्पष्ट नहीं हैं। इसके अलावा, राजनीतिक संघर्ष राज्य में पैदा हो रहा है, जो लीरा को भी बहुत दुखी करता है।

निर्वासन में

बेटियां पिता को दूर करती हैं जैसे कि वह एक बार कॉर्डेलिया को चला गया। लिर की प्राथमिकी के साथ कदम में चला जाता है। यहां वह केंट, ग्लोसदर और एडगर से मिलता है। पिछले दो नायकों ब्रिटिश किंवदंती में अनुपस्थित हैं, ये शेक्सपियर द्वारा बनाए गए पात्र हैं। इस बीच कृतघ्न बेटियों पिता को खत्म करने के लिए एक योजना विकसित कर रहे हैं। मुख्य कहानी के अलावा, शेक्सपियर त्रासदी में एक और है - चमक और उसके बेटे एडगर की कहानी, जो परिश्रमपूर्वक पागल को दर्शाती है।

युद्ध

कॉर्डेलिया पता लगाएगा कि कैसे क्रूर बहन अपने पिता के साथ आए थे। वह सेना एकत्र करती है और उसे बहनों के राज्य में ले जाती है। लड़ाई शुरू होती है। राजा लीरा और उनकी सबसे छोटी बेटी पर कब्जा कर लिया गया है। अचानक, एडमंड प्रकट होता है - चमक का विवाहा पुत्र, जिसे लेखक ने त्रासदी की शुरुआत में भी उल्लेख किया है। वह कॉर्डेलिया और उसके पिता की हत्या को व्यवस्थित करने की कोशिश कर रहा है। लेकिन वह योजना के केवल एक हिस्से को लागू करने में कामयाब रहे, अर्थात् छोटी बेटी लीरा को मार डालो। फिर एडमंड अपने भाई एडगर के साथ एक द्वंद्वयुद्ध में मर जाता है।

लीरा की मृत्यु

अंतिम मरने में राजा लीरा की सभी बेटियां। सबसे बड़ा मध्य को मारता है, और फिर आत्महत्या के जीवन को जोड़ता है। कॉर्डेलिया जेल में उलझा हुआ है। लिर किंग जारी किया जाता है और दुःख से मर जाता है। वैसे, ग्लूसेस्टर मर जाता है। जीवित एडगर और केंट रहते हैं। उत्तरार्द्ध भी जीवन के लिए प्यार महसूस नहीं करता है, लेकिन अल्बेनियन के ड्यूक की मौत के लिए धन्यवाद, वह विचार को डैगर द्वारा खुद को छूने से इंकार कर देता है।

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विरासत का खंड

निर्वासन में

युद्ध

लीरा की मृत्यु

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