मॉडरेटर गुस्से में है। समीक्षा करें: मंच बैले और ओपेरा बैले फ़ोयर नृत्य में पसंदीदा तत्व

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आम कहावत के अनुसार, शायद थिएटर एक हैंगर से शुरू होता है, लेकिन प्रदर्शन की छाप थिएटर की इमारत से और उसके हॉल से ही शुरू होती है। और जिस भावना के साथ दर्शक हॉल में प्रवेश करता है, वह मंच पर होने वाली हर चीज की धारणा पर अपनी छाप छोड़ता है।

इसलिए, आज हमने दुनिया के सबसे "प्रभावशाली" थिएटर हॉल के अपने "टॉप -5" को संकलित किया है, जिसमें निरंतर आधार पर बैले प्रदर्शन आयोजित किए जाते हैं।

"नोवाट", या, जैसा कि शहरवासी अभी भी इसे "नोवोसिबिर्स्क स्टेट एकेडमिक ओपेरा और बैले थियेटर" कहना पसंद करते हैं।

स्टालिनवादी वास्तुकला के सुनहरे दिनों के दौरान बनाया गया थिएटर, सभागार और मंच के विशाल आयामों से विस्मित करता है। हॉल को सजाने वाली प्राचीन मूर्तियों की प्रतियां एक ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य, शहर में एक युवा के निवासियों के बीच भय का कारण बनती हैं; यह कोई संयोग नहीं है कि थिएटर का अनौपचारिक नाम "साइबेरियाई कालीज़ीयम" है। यह देखते हुए कि यह सब सुंदरता महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान बनाई गई थी, यह केवल कार्यान्वयन के पैमाने पर चकित होना बाकी है।

तकनीकी रूप से सटीक होने के लिए, नोवोसिबिर्स्क चरण का कार्य क्षेत्र 1044 वर्ग मीटर (बोल्शोई थिएटर से अधिक) है, इसमें एक हजार लोग बैठ सकते हैं। आज सभागार में 1,774 सीटें हैं।

यह सब नोवोसिबिर्स्क ओपेरा हाउस के हॉल को हमारे शीर्ष में 5 वें स्थान का दावेदार बनाता है, सबसे राजसी और विशाल बैले हॉल के रूप में, दर्शकों को टेरप्सीचोर के मंत्रियों के सामने पवित्र विस्मय के साथ प्रेरित करता है।

ललित कला का महल (मेक्सिको सिटी)

एक और, अपेक्षाकृत "युवा" थिएटर भवन - इसका निर्माण 1908 तक आर्ट नोव्यू युग के अंत में पूरा होने वाला था, लेकिन, वास्तव में, इमारत केवल 1934 में पूरी हुई, जिसने कई उन्नत की अनुमति दी पल, मेक्सिको के कलाकार: डिएगो रिवरे, अल्फारो सिकिरोस और जोस क्लेमेंटे ओरोज्को। नतीजतन, इमारत ने बीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के मैक्सिकन अवंत-गार्डे की सर्वोत्तम परंपराओं में, बहुत रंगीन भित्तिचित्रों का अधिग्रहण किया।

फिर भी, थिएटर का सभागार आश्चर्यजनक रूप से गर्म और आरामदायक रहता है। इसमें कोई छोटा गुण टिफ़नी-शैली के सना हुआ ग्लास स्क्रीन से संबंधित नहीं है, जो मंच को सुशोभित करता है।

थिएटर रॉयल कोवेंट गार्डन - रॉयल ओपेरा का घरेलू मंच और ग्रेट ब्रिटेन का रॉयल बैले

1734 से वहां बैले का मंचन किया गया है। हालाँकि, 1808 की लंदन की आग में पुरानी थिएटर की इमारत जल गई, और पहले से ही 1809 में एक और "हाउस ऑफ़ मसल्स" बनाया गया था, अफसोस, जो बहुत ही अल्पकालिक निकला - यह 1856 में एक नई आग से नष्ट हो गया। . 1857-1858 में तीसरी बार थिएटर का पुनर्निर्माण किया गया था, और इसे शानदार हॉल मिला जो आज दर्शकों के लिए उपलब्ध है।

हॉल 2268 दर्शकों को समायोजित कर सकता है, प्रोसेनियम की चौड़ाई 12.2 मीटर है, ऊंचाई 14.8 मीटर है।

मरिंस्की थिएटर

थिएटर का निर्माण अल्बर्टो कैवोस की परियोजना के अनुसार 1847-1848 में इंपीरियल थिएटरों की मंडली के लिए किया गया था। अलेक्जेंडर II की पत्नी महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना के सम्मान में इसका नाम मरिंस्की रखा गया। 1883-1886 में, निकोलस बेनोइस की देखरेख में वास्तुकार विक्टर श्रेटर द्वारा इमारत का पुनर्निर्माण किया गया था। आकार में अपेक्षाकृत छोटा, पुरानी इमारत एक खजाने की छाती जैसा दिखता है, जिसका केंद्र सभागार है।

इस थिएटर में उत्पन्न होने वाली संवेदनाओं के पूरे स्पेक्ट्रम का आकलन करना मुश्किल है - इसका वातावरण डेढ़ सदी तक एक विशेष "प्रार्थना" रखता है, जिसके दौरान इन दीवारों के भीतर जुनून उबलता है, महानतम सितारे नृत्य करते हैं और सबसे प्रसिद्ध बैले प्रदर्शन करते हैं। विश्व मंचन किया गया।

और हॉल भी सोने और नीला के शांतिपूर्ण और प्रेरित संयोजन से चकित है, जो इसके इंटीरियर को अन्य विश्व हॉल से बहुत अलग करता है।

ओपेरा गार्नियर (ग्रैंड ओपेरा) पेरिस के केंद्र में फ्रांस में मुख्य थिएटर हॉल है।

ओपेरा गार्नियर ने गैस्टन लेरौक्स द्वारा गाए गए द फैंटम ऑफ द ओपेरा की अपनी किंवदंती भी अर्जित की है। थिएटर खुद नेपोलियन III के युग में पूरा हुआ, और इस सम्राट के स्वाद के अनुसार एक समृद्ध सजावट प्राप्त की।

रंगमंच का इंटीरियर अग्रभाग से कम शानदार नहीं है: ग्रैंड सीढ़ी को शानदार सफेद संगमरमर से सजाया गया है; दो विशाल फ़ोयर, सैलून "लूना" और "सन", हॉल में छत को 1966 में मार्क चागल द्वारा चित्रित किया गया था।

मंच का क्षेत्रफल 1350 वर्ग मीटर है। सभागार - 1900 सीटें।

जब आप ग्रैंड ओपेरा को देखते हैं, तो आप समझते हैं कि पेरिस सभी कलाओं की राजधानी है, और सब कुछ, सबसे अच्छा, यहाँ रहा है या रहेगा।

मैं आपको तुरंत चेतावनी देना चाहता हूं कि यह पोस्ट दिलचस्प होगी, और शायद, केवल फ्रेंड्स ऑफ बैले और ओपेरा फोरम के आगंतुकों के लिए समझ में आता है, अगर ऐसे लोग यहां आते हैं।

सबसे पहले, उन कारणों के बारे में कुछ शब्द जिन्होंने मुझे इस पाठ को एलजे में लिखने के लिए प्रेरित किया, न कि मंच पर। चूंकि फ़ोरम मॉडरेटर उदार विचारों के लोग हैं, इसलिए, जैसा कि इस माहौल में प्रथागत है, फ़ोरम प्रतिभागियों को "सफेद और शराबी" में विभाजित किया जाता है, अर्थात। जो अपने प्रिय कलाकारों और नेताओं की प्रशंसा करते हैं, और वे "अशुद्ध" जो अलग-अलग विचार और राय रखते हैं। उसी समय, वे फ्रेंको के सिद्धांत "दोस्तों के लिए सब कुछ, बाकी के लिए - कानून" के अनुसार पूर्ण रूप से कार्य करते हैं। लेकिन यह भी डरावना नहीं होगा, अंत में, मंच के लिखित नियमों का पालन करना बिल्कुल भी मुश्किल नहीं है। लेकिन, प्रतिभागियों की दूसरी श्रेणी से संबंधित, मैं अंततः मध्यस्थों द्वारा इन नियमों की व्याख्या में भ्रमित हो गया।

जब उन्होंने ARB के रेक्टर नियुक्त किए जाने पर Tsiskaridze पर कीचड़ फेंका, तो मध्यस्थों में से एक ने अपमान के नियमों के बिंदु पर स्पष्टीकरण दिया। यह पता चला है कि आप मंच के प्रतिभागियों को नाराज नहीं कर सकते, tk। यह उन्हें परेशान करता है, जबकि प्रतिभागियों को नहीं - आप कर सकते हैं, क्योंकि वे मंच नहीं पढ़ते हैं। उदाहरण के लिए, मुझे मंच पर बार-बार अपमानित किया गया था, लेकिन इनमें से किसी भी प्रतिभागी को चेतावनी भी नहीं मिली, जबकि इस कथन के लिए: "असिलमुरातोवा ने अपने तरीके से शाप्रान को एक लाल डिप्लोमा दिया" मुझे सबूतों की कमी के लिए प्रतिबंध मिला, हालांकि पढ़ना नहीं मंच हर दिन, मेरे पास यह पता लगाने का भी समय नहीं था कि वे मुझसे क्या मांग रहे हैं। फिर यह पता चला कि कुछ प्रतिभागियों ने अटकलें लगाईं, और यह नियमों द्वारा निषिद्ध है, जबकि अन्य केवल धारणाएं हैं कि यह निषिद्ध नहीं है। अफवाहें फैलाना असंभव है, लेकिन आप कुछ "सीमस्ट्रेस" की राय का उल्लेख कर सकते हैं।
अंत में अपना मामला बनाने का समय आ गया है।

सबसे पहले, शाप्रान ने कल नहीं, बल्कि पांच साल पहले स्नातक किया था। इसे बड़ी धूमधाम, पीआर और इसके शानदार भविष्य के कई आश्वासनों के साथ तैयार किया गया था। साथ ही वह कभी भी खुद पर हावी नहीं हो पाई और निकिया को ग्रेजुएशन परफॉर्मेंस में छोड़ दिया। इन वर्षों में, उसने तीन थिएटर बदले, हर जगह बैले पदानुक्रम के उच्चतम या उच्चतम स्तर पर होने के कारण, उसके पास उपयुक्त नेतृत्व, सर्वश्रेष्ठ ट्यूटर, अनुभवी और प्रसिद्ध भागीदारों का पूर्ण कार्टे ब्लैंच था। लंबी यात्रा की शुरुआत में, एआरबी की वर्षगांठ के लिए समर्पित एक संगीत कार्यक्रम में फौएट संगीत के लिए खड़ा था, और इसका परिणाम मरिंस्की थिएटर के मंच पर विनाशकारी स्वान लेक था, इतना असहाय प्रदर्शन किया कि, वास्तव में, यह होगा यह कहने में कोई अतिशयोक्ति नहीं होगी कि कोई भी (शब्द के शाब्दिक अर्थ में) प्रकाशमान, केवल कुछ हफ़्ते में आंदोलनों के क्रम को सीख लेने के बाद, कोई भी बदतर नृत्य नहीं करेगा।

कितने लोग मानते हैं कि किसी बड़ी कंपनी या बैंक के बोर्ड के युवा अध्यक्ष के तेजी से करियर में उन्नति का कारण, हठपूर्वक सभी आदेशों को भरना, केवल उनकी संभावित प्रतिभा है? अपने पांच साल के प्रयासों के माध्यम से, खुद शाप्रान ने इस तरह की एक अद्भुत घटना के लिए केवल दो संभावित स्पष्टीकरण छोड़े। या तो शाप्रान को पढ़ाने वाले एआरबी शिक्षकों के पास ऐसी योग्यता है कि वे कम से कम एक औसत स्नातक के स्तर पर एक प्रतिभाशाली छात्र को नहीं पढ़ा सकते हैं, या वह व्यावसायिकता के लिए इतनी अनुपयुक्त है कि एआरबी शिक्षक भी उसके साथ कुछ नहीं कर सके। लेकिन फिर पता चलता है कि ये वही शिक्षक 9 साल से इस पेशेवर अक्षमता को पहचान नहीं पाए हैं। क्या यह संभव है? यदि आप रूसी संघ के पीपुल्स आर्टिस्ट की भतीजी हैं, तो एआरबी के कलात्मक निदेशक अल्टिनाई असिलमुराटोवा, तो हाँ ("सीमस्ट्रेस" न केवल सिनेमाघरों में पाई जाती हैं)।

और यहाँ शप्रान के साथ एक साक्षात्कार है, जो उनके द्वारा असिलमुरातोवा को हटाने और त्सिस्करिद्ज़े (http://www.rosbalt.ru/piter/2013/11/12/1198334.html) की नियुक्ति के बाद दिया गया है। उनमें कई अद्भुत चीजें हैं, लेकिन निम्नलिखित विशेष रूप से निंदक है: "उसने (शप्रान) ने वागनोव स्कूल में बिल्कुल ईमानदारी से प्रवेश किया, क्योंकि वह बस प्रतिभाशाली थी। लेकिन वह स्वीकार करती है कि बैले में स्थानीयता, रिश्वतखोरी और तथाकथित "ब्लैट" संभव है। कुछ सहयोगी पहले से ही संकेत दे रहे हैं कि अब (सिसकारिडेज़ की नियुक्ति के बाद) एआरबी को प्रतिस्पर्धा से नहीं, बल्कि अवधारणाओं द्वारा स्वीकार किया जाएगा। हालांकि, क्रिस्टीना शाप्रान को यकीन है कि ऐसे कलाकार लंबे समय तक नहीं टिकेंगे - दर्शक को मूर्ख नहीं बनाया जा सकता है।" तब उसे अभी भी विश्वास था कि वह लंबे समय तक टिक पाएगी।

डेनिस रॉडकिन और एलेनोर सेवनार्ड बोल्शोई थिएटर की अब तक की सबसे चमकदार जोड़ी हैं। वह रूसी राष्ट्रपति पुरस्कार के प्रमुख और विजेता हैं, वह एक होनहार बैले डांसर हैं और इसके अलावा, प्रसिद्ध बैलेरीना मटिल्डा क्शेसिंस्काया की पोती हैं। आरटी के साथ एक साक्षात्कार में, रॉडकिन और सेवनार्ड ने अपनी करियर योजनाओं को साझा किया, अपनी असफलताओं और सफलताओं को याद किया, और यह भी बात की कि उनके व्यक्तिगत संबंध देश के मुख्य थिएटर में उनके काम को कैसे प्रभावित करते हैं।

आप दोनों बोल्शोई थिएटर के कलाकार हैं, और आप दोनों एक समय में निकोलाई त्सिकारिद्ज़े के छात्र थे। कई लोग उसकी आलोचना करते हैं, लेकिन आप, डेनिस ने, एक से अधिक बार उसका समर्थन किया है।

डेनिस रॉडकिन:कोई पूर्व शिक्षक नहीं हैं। निकोलाई मक्सिमोविच अभी भी हमारे लिए एक शिक्षक हैं, हम हमेशा उनके साथ परामर्श करते हैं। और, अपने क्षेत्र में व्यापक अनुभव रखने वाले व्यक्ति के रूप में, वह हमें बहुत बुद्धिमानी की बातें बताता है।

प्रशिक्षण के दौरान आप में से प्रत्येक के प्रति दृष्टिकोण कितना भिन्न था? निश्चित रूप से आपने इसे एक दूसरे के साथ तुलना करके साझा किया।

डी.आर.:सच कहूँ तो, निकोलाई मक्सिमोविच लड़कों के साथ थोड़ा कठिन व्यवहार करता है। क्योंकि हम स्वाभाविक रूप से अधिक आत्मनिर्भर हैं। उसने हमेशा कहा: "डेनिया, मैं तुम्हारी और अधिक कसम खाता हूँ क्योंकि तुम एक लड़के हो।" इसलिए, शायद, एलिया ने मुझे कभी ऐसी कहानियाँ नहीं सुनाईं जिनमें निकोलाई मक्सिमोविच शपथ लेंगे। उसने मुझ पर कसम खाई, लेकिन अब मैं समझ गया कि उसने मेरे फायदे के लिए ऐसा किया।

एलेनोर सेवनार्ड:अंतर यह है कि डेनिस ने थिएटर में निकोलाई मक्सिमोविच के साथ काम किया। मैं अभी भी स्कूल में था, बैले डांसर के रूप में शिक्षित हुआ, ताकि बाद में मैं थिएटर में आ सकूं। और, ज़ाहिर है, दृष्टिकोण अलग था।

डी.आर.:जब मैं वागनोव अकादमी में उनसे मिलने जाता हूं, तो मैं देखता हूं कि अनिवार्य रूप से कुछ भी नहीं बदला है। वह उतना ही सख्त है, वह सब कुछ अभी और एक ही बार में मांगता है। यह शायद सही है, क्योंकि हमारा पेशा बहुत छोटा है और 40 साल की उम्र में लड़कों के लिए सबसे अच्छा अंत होता है। छोटी अवधि में करने के लिए बहुत कुछ है।

आप, डेनिस, हालांकि बहुत छोटे हैं, पहले से ही एक अनुभवी नर्तक हैं। एलेनोर अभी भी एक युवा बैलेरीना है। आप अनुभवों का आदान-प्रदान कैसे करते हैं?

ई.एस.:अनुभव बहुत महत्वपूर्ण है, और मैं यह सुनने की कोशिश करता हूं कि थिएटर में डेनिस और मेरे शिक्षक क्या कहते हैं। मैं निकोलाई मक्सिमोविच की टिप्पणियों और हमारे कलात्मक निर्देशक की सलाह को याद करने की कोशिश कर रहा हूं। और, ज़ाहिर है, जब एक साथी समझता है कि एक दृष्टिकोण कैसे खोजना है, तो यह बहुत मदद करता है, मंच पर तुरंत नृत्य करना आसान होता है।

डी.आर.:बेशक, मैं अपना अनुभव एलिया के साथ साझा करता हूं। मोटे तौर पर, साथी का मुख्य कार्य एक विजेता बैलेरीना पेश करना है। मेरे लिए, बैले अभी भी एक मर्दाना की तुलना में अधिक स्त्री कला है।

मैं इसे स्वीकार नहीं करता जब एक साथी और एक साथी मंच पर प्रतिस्पर्धा करने लगते हैं। ऐसा नहीं होना चाहिए, युगल गीत होना चाहिए।

और सभी बैले प्यार के बारे में हैं। और पार्टनर के बीच प्यार होना चाहिए। लेकिन निश्चित रूप से, स्पार्टक जैसे बैले हैं। और यूरी निकोलाइविच (ग्रिगोरोविच द्वारा सभी बैले। - आर टी) कुल मिलाकर पुरुषों के बैले हैं। लेकिन फिर भी मेरे लिए बैले नारी कला का प्रतीक है।

डेनिस, आप एक गैर-शैक्षणिक बैले स्कूल से स्नातक हैं। मुझे बताओ, क्या टैप जैसे अतिरिक्त कौशल अन्य कलाकारों पर कोई लाभ देते हैं?

डी.आर.:कदम ने वास्तव में मुझे बहुत कुछ दिया। मैं मंच पर अधिक आराम से हूं, क्योंकि कदम का अर्थ है स्वतंत्रता। और बैले, अर्थात् शास्त्रीय बैले, एक निश्चित स्थिति है। यदि यह पहली स्थिति है, तो यह पहली स्थिति है। दूसरा दूसरा है। और, तदनुसार, जब आप इन प्रतिबंधों में रहते हैं, तो मंच पर कभी-कभी आपको थोड़ा निचोड़ा जाता है। मैंने अपने टैप और बैले कौशल को मिलाने की कोशिश की, और स्थिति में सब कुछ सही लग रहा था और साथ ही, यह मुफ़्त था।

- क्या आप कभी किसी प्रदर्शन के दौरान गिरे हैं?

डी.आर.:मैं एक बार स्पार्टक बैले में गिर गया था। यह बहुत निराशाजनक था। फिसल गया। लेकिन किसी तरह मैं उठा ताकि किसी को कुछ नजर न आए।

- एलेनोर, तुम्हारे बारे में क्या? और सामान्य तौर पर, ऐसा होने पर क्या करें?

ई.एस.:आपको नाचते रहना है। जब तक, निश्चित रूप से, आपको किसी प्रकार की चोट न लगे।

डी.आर.:खैर, एलिया भी हाल ही में चीन के अपने दौरे पर थोड़ी फिसल गई।

ई.एस.:हाँ, दुर्भाग्य से ऐसा हुआ। मेरे सामने डांस कर रही बैलेरीना ने मोतियों को तोड़ दिया... लेकिन मैंने देखा नहीं और फिसल गया। यह सब संयोग से हुआ।

- लेकिन फिर वे निश्चित रूप से इस बारे में एक फिल्म की शूटिंग करेंगे, और इसे ऐसे पेश करेंगे जैसे कि सब कुछ जानबूझकर किया गया हो।

डी.आर.:नुकीले जूते में किसी ने कभी कुछ नहीं डाला! यहाँ मेरे जीवनकाल में - निश्चित रूप से।

ई.एस.:और इससे भी ज्यादा मेरे ऊपर।

एक बार हमने चीन और आपके दौरों को याद किया: हर कोई एकमत से कहता है कि चीनी दर्शक बिल्कुल अद्भुत हैं ...

डी.आर.:यह सच है, हाँ। वे हर चीज को लेकर बहुत उत्साहित थे। सामान्य तौर पर, पूरा एशिया रूसी बैले को विशेष उत्साह के साथ स्वीकार करता है। शायद, पहले स्थान पर अभी भी जापान का कब्जा है।

चाइनीज हॉल में खूब शोर मचाते हैं, कलाकार का साथ देते हैं। जापानी अधिक आरक्षित हैं।

लेकिन फिर, जब आप प्रदर्शन के बाद बाहर जाते हैं, तो वे बड़ी कतार में लग जाते हैं - और आप बैले डांसर की तरह नहीं, बल्कि किसी तरह के हॉलीवुड स्टार की तरह महसूस करते हैं। इतनी भीड़, सब आपकी तस्वीरें ले रहे हैं, ऑटोग्राफ लेने की कोशिश कर रहे हैं...

ई.एस.:उपहार, हाँ ...

डी.आर.:उपहार। शो के बाद, आप कुछ छोटी जापानी कुकीज़ का एक गुच्छा लेकर आते हैं। एक बार वे मुझे एक बियर देने में भी कामयाब रहे। इसके अलावा, बीयर मुझे बर्फ पर भेंट की गई थी। यही है, जापान एक ऐसा विवेकपूर्ण देश है ... जापानी, जाहिरा तौर पर, एहसास हुआ कि मैं वास्तव में प्रदर्शन के बाद पीना चाहता हूं, और पीने का पानी दिलचस्प नहीं है। और उन्होंने बीयर पेश की।

ई.एस.:मुझे एक बार स्ट्रॉबेरी का एक डिब्बा दिया गया था। वे ऐसे असामान्य उपहार भी देते हैं।

एलेनोर, आप महान-भतीजी हैं, या बल्कि बैलेरीना मटिल्डा क्शेसिंस्काया की महान-महान-भतीजी हैं। और यह शायद एक निश्चित जिम्मेदारी लगाता है। ऐसा लगता है कि लोग अपनी उंगलियों को इंगित करेंगे और कहेंगे: "ओह, अच्छा, अच्छा, अब हम देखेंगे।" क्या आप इससे परेशान हैं?

ई.एस.:मुझे नहीं पता, क्योंकि इस बात का कोई रिकॉर्ड नहीं है कि मटिल्डा फेलिकोव्ना कहाँ नृत्य करती हैं। बेशक, तुलना करना मुश्किल है। यह मुझे असंभव भी लगता है, क्योंकि किसी ने उसे नाचते नहीं देखा। केवल कुछ लिखित साक्ष्य ही बचे हैं, जो बताता है कि वह बहुत भावुक थीं और मंच पर अपने समकालीनों और सहयोगियों से इस मामले में अलग थीं। कि वह गुणी थी और 32 फौएट का प्रदर्शन करने वाली पहली महिला थी। और, ज़ाहिर है, बचपन से ही मुझे अपने परिवार में इस बारे में बताया गया था, मैं यह भी सीखना चाहता था कि 32 फ़ॉएट कैसे करें। मुझे नहीं पता, यह मेरे लिए अजीब है जब वे हमारी तुलना करने की कोशिश करते हैं। शायद इसलिए कि यह लगभग असंभव है।

- और अगर हम आपके परिवार में क्षींस्काया की विरासत के बारे में बात करते हैं?

ई.एस.:मेरे पिता बहुत सक्रिय रूप से - शायद उसी क्षण जब मैं पैदा हुआ था - परिवार के इतिहास का अध्ययन करना शुरू किया। उन्होंने मटिल्डा फेलिक्सोवना के छात्रों की तलाश में फ्रांस की यात्रा की, जिन्होंने पेरिस में अपने बैले स्टूडियो में अध्ययन किया। मैं रूसी रेस्तरां ढूंढ रहा था। वह फ्रेंच नहीं जानता था - वह अभी आया और कुछ जानकारी के लिए रूसी बोलने वालों से पूछने की कोशिश की। और इसलिए उसने वास्तव में अपने छात्रों को पाया। उन्होंने उसे बहुत कुछ बताया।

हमने क्षींस्की परिवार की वेशभूषा रखी। न केवल मटिल्डा फेलिकोव्ना - उसके पिता, भाई।

और यह सब बहुत दिलचस्प था। हमने बैले का अध्ययन किया, मेरी माँ सामान्य रूप से बैले और थिएटर से प्यार करती थी और प्यार करती थी। बचपन से, हम ओपेरा, बैले, नाटक प्रदर्शन, संगीत में जाते थे। हम कोरियोग्राफी में लगे हुए थे। और सब कुछ धीरे-धीरे इस तथ्य में परिणत हुआ कि अब मैं बोल्शोई थिएटर में काम करता हूं। मुझे बहुत खुशी है कि सब कुछ इस तरह निकला।

मुझे कहना होगा, बोल्शोई थिएटर के कर्मचारियों के श्रेय के लिए, उन्होंने अलेक्सी उचिटेल की फिल्म "मटिल्डा" की रिलीज़ से जुड़े घोटाले के दौरान बहुत उत्साह से आपकी शांति की रक्षा की। क्या इस कहानी ने आपके काम को किसी तरह प्रभावित किया है?

ई.एस.:हां, मुझे लगता है कि बहुत अधिक अनावश्यक शोर था। शायद, कई लोगों को इसका एहसास तब हुआ जब उन्होंने फिल्म देखी। बेशक, थिएटर में, हमारी प्रेस सेवा के लोगों ने मुझसे संपर्क किया और पूछा कि क्या मुझे अपने आसपास कुछ अतिरिक्त ध्यान चाहिए। और चूंकि मैंने थिएटर में अपना पहला सीज़न अभी शुरू किया था, निश्चित रूप से, मेरे लिए खुद को एक बैलेरीना के रूप में साबित करना अधिक महत्वपूर्ण था। मैंने कोशिश की, शायद, अधिक शांत व्यवहार करने और बहुत अधिक कारण न देने के लिए ...

- क्या अब कोई प्रदर्शन है जिसमें आप मंच पर एक साथ काम करते हैं?

ई.एस.:ठीक है, उदाहरण के लिए, जॉन न्यूमियर द्वारा "अन्ना करेनिना"। डेनिस मुख्य भूमिका निभाता है, व्रोन्स्की, मैं राजकुमारी सोरोकिना की भूमिका निभाता हूं। लेकिन यह शास्त्रीय बैले नहीं है। मुझे नहीं पता - नियोक्लासिकल, मुझे लगता है।

- किसी प्रियजन के साथ एक ही मंच पर नृत्य करना कैसा लगता है?

डी.आर.:मैं व्यक्तिगत रूप से थोड़ी अधिक चिंता करता हूं, क्योंकि अगर अचानक कुछ गलत होता है, तो निश्चित रूप से, यह आपत्तिजनक होगा। अगर एली अपनी विविधताओं में सफल नहीं होती है, तो मैं थोड़ा नाराज हूं कि कुछ काम नहीं किया।

ई.एस.:और मैं अधिक आत्मविश्वास महसूस करता हूं।

डी.आर.:मैं एडैगियो में हमेशा से आश्वस्त हूं, क्योंकि मुझे पता है कि मेरे हाथ में सब कुछ ठीक होगा।

ई.एस.:और मुझे यकीन है कि जब डेनिस आसपास होगा, तो किसी भी स्थिति में सब कुछ ठीक हो जाएगा, वह हमेशा मदद और संकेत देगा।

डी.आर.:और मैं इसे किसी भी स्थिति में उठाऊंगा।

ई.एस.:और किसी भी स्थिति में उठाएंगे।

- वैसे, बैलेरीना का वजन कितना होना चाहिए?

डी.आर.:यह एक मुश्किल सवाल है। ऐसे बैलेरिना हैं जो बहुत लंबे नहीं हैं, लेकिन भारी हैं। मुझे नहीं पता कि यह किससे जुड़ा है। और लंबे बैलेरिना और हल्के वाले हैं। यानी मैं आपको एक स्पष्ट आंकड़ा नहीं बता सकता कि एक बैलेरीना का वजन कितना होना चाहिए। मैं केवल इसे ले सकता हूं, इसे उठा सकता हूं और समझ सकता हूं कि यह आसान है या नहीं।

इसके अलावा, हर कोई सोचता है कि साथी लगातार बैलेरीना को अपने ऊपर रखता है। बिल्कुल नहीं। बैलेरीना को अपने साथी की मदद करनी चाहिए।

एक निश्चित तकनीक है जहां यह साथी को समर्थन के लिए सही दृष्टिकोण बनाने में मदद करता है, शीर्ष पर इकट्ठा होने के लिए। इसलिए, एक बैलेरीना का वजन कितना होना चाहिए, इसका कोई स्पष्ट आंकड़ा नहीं है।

- कहीं 50 किलो के क्षेत्र में, शायद?

डी.आर.:खैर, अधिमानतः 50 किलो तक।

- आप तकनीक के बारे में सही हैं। मैंने देखा कि कैसे बैलेरीना ने अपने साथी को उठा लिया ...

डी.आर.:यह था तो। यह ऐसा था कि साथी ने बैलेरीना को पकड़ रखा था, और हमारे साथ ... मैं नहीं बोलूंगा। लेकिन, सामान्य तौर पर, ऐसे लोग होते हैं। अच्छा, नहीं दिया, तुम्हें पता है! कई तरह से स्वभाव से पार्टनरशिप दी जाती है।

आइए थिएटर में घनिष्ठ संबंधों के विषय पर वापस आते हैं। प्रबंधन इस सब से कैसे निपटता है? क्या वे नहीं कहते कि प्यार काम के रास्ते में आ जाता है?

डी.आर.:बिल्कुल नहीं। एक नेता के लिए, मुख्य बात यह है कि व्यक्ति अच्छा और आरामदायक है। और जब कोई व्यक्ति अच्छा और सहज महसूस करता है, तो वह मंच पर वांछित परिणाम देता है।

ई.एस.:हमें अभी तक ऐसा अनुभव नहीं हुआ है, मुझे लगता है। थिएटर में, हम केवल एक प्रदर्शन में एक साथ नृत्य करते हैं। लेकिन मैं हमेशा शांत रहता हूं, जैसा कि मैंने कहा। और ऐसा लगता है कि हमारे कलात्मक निर्देशक, इसके विपरीत, हमारे लिए बहुत खुश हैं।

- एलेनोर, आज आपके लिए कौन सी पार्टी सबसे ज्यादा वांछनीय है?

ई.एस.:कोई एक पक्ष नहीं है। मुझे लगता है कि बहुत सारी दिलचस्प भूमिकाएँ हैं। खैर, शायद अब मैं और शास्त्रीय नृत्य करना चाहती हूं। चूंकि मैंने अभी-अभी स्नातक किया है, और बैलेरीना के शरीर को क्लासिक्स पर लाया जा रहा है, यह एक ऐसा आधार है। मैं शास्त्रीय प्रस्तुतियों में, शास्त्रीय प्रस्तुतियों में बहुत कुछ करने की कोशिश करना चाहता हूं। यह, निश्चित रूप से, ला बेअदेरे, द स्लीपिंग ब्यूटी और डॉन क्विक्सोट है।

डेनिस, अगर एली का बोल्शोई में यह पहला सीजन है, तो आप पहले ही गिनती खो चुके हैं - या तो नौवां या दसवां। क्या आपने कभी खुद को कहीं और आजमाने के बारे में सोचा है? हो सकता है न्यूयॉर्क में... या जबकि आपकी व्यस्तता आपको कहीं भी आने-जाने नहीं देती है?

डी.आर.:मेरा मानना है कि आपको किसी भी हाल में बोल्शोई थिएटर नहीं छोड़ना चाहिए। आप बोल्शोई थिएटर में आ सकते हैं, लेकिन आप अब नहीं जा सकते। बोल्शोई थिएटर बिल्कुल मेरे प्रदर्शनों की सूची है, मैं खुद को यहां अपनी जगह महसूस करता हूं। जैसा कि वे कहते हैं, यह मेरे लिए पहले से ही दूसरे घर जैसा है। मैं बोल्शोई थिएटर के बिना खुद की कल्पना नहीं कर सकता। और कुछ प्रकार के अतिथि अनुबंधों के लिए - यह, निश्चित रूप से, हमेशा बहुत सुखद होता है। हाँ, और उपयोगी।

मुझे पता है कि पांच साल पहले आपने मॉस्को एकेडमी ऑफ कोरियोग्राफी के बैले-मास्टर-शैक्षणिक संकाय से स्नातक किया था। आप इस पेशे में अपना भविष्य कैसे देखते हैं?

डी.आर.:अभी तक मैं खुद को न तो कोरियोग्राफर के तौर पर देखती हूं और न ही शिक्षक के तौर पर। मैं इसे बिल्कुल नहीं देखता। इसके अलावा, मैं अब दूसरी उच्च शिक्षा प्राप्त करने की कोशिश कर रहा हूं - यह मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में मानवीय प्रबंधन की सांस्कृतिक नीति का संकाय है।

- क्या तुम सच में एक अधिकारी बनोगे?

डी.आर.:मुझें नहीं पता। आप देखिए, हम नहीं जानते कि चार दिनों में हमारा क्या होगा। और दूसरी शिक्षा हमेशा उपयोगी होती है।

आपके पेशे में ईर्ष्या जैसा कुरूप गुण है। जब वे आपसे ईर्ष्या करते हैं तो कैसे छुटकारा पाएं? और खुद को महसूस करते हुए इस आधार में कैसे न फिसलें, दूसरों से ईर्ष्या न करें? स्वस्थ प्रतिस्पर्धा के अनुरूप कैसे रहें?

डी.आर.:मैं कभी किसी की तरफ देखने की कोशिश नहीं करता। यह सिर्फ इतना है कि मेरा रास्ता है - और मैं हमेशा उस पर टिका रहता हूं।

मिखाइल बेरिशनिकोव ने महान शब्द कहे कि वह किसी से बेहतर नहीं, बल्कि खुद से बेहतर नृत्य करने की कोशिश कर रहा है। और ये मेरे बहुत करीब है।

मैं समझता हूं कि ईर्ष्या जैसे गुण का कोई अर्थ नहीं है। यह केवल भीतर से नष्ट हो जाता है। और इसलिए मैं अपने रास्ते जाता हूं। मुख्य बात यह है कि इस पर आत्मविश्वास से और हमेशा ऊपर की ओर चलना है।

ई.एस.:अकादमी में पहली कक्षा से, शिक्षक ने मुझसे कहा कि बैले में प्रतिस्पर्धा होनी चाहिए। अगर कोई आपसे बेहतर कुछ करता है, तो आपको उसे बाद में बेहतर करने का प्रयास करना चाहिए। खैर, शायद शुरुआत में ही। यानी आपको केवल ईर्ष्या नहीं करनी चाहिए, बल्कि सुधार करने और परिणाम प्राप्त करने का प्रयास करना चाहिए। लेकिन ईर्ष्या, ज़ाहिर है, बेकार है: यह कुछ भी मदद नहीं करेगा। आपको जिम जाने और प्रगति करने की जरूरत है।

रंगमंच, निश्चित रूप से, एक विशेष रचनात्मक वातावरण है। और यहां आंतरिक संबंध काफी पेचीदा हैं। क्या आप बोल्शोई के किसी कलाकार को अपना मित्र कह सकते हैं?

ई.एस.:डेनिस।

डी.आर.:एलु।

- हम आपको समझते हैं।

डी.आर.:आप देखिए दोस्तों एक ऐसा कॉन्सेप्ट है कि आप उसके साथ कहीं जा सकते हैं, मसलन रिहर्सल के बाद...

- बीयर पियो - क्या यह हो सकता है? या बोल्शोई थिएटर के कलाकार स्वर्ग के निवासी हैं, वे बीयर नहीं पीते हैं?

डी.आर.:नहीं, हम बीयर पीते हैं, बिल्कुल।

- व्लादिमीर यूरिन (बोल्शोई थिएटर के निदेशक) की अनुमति से। - आर टी)?

डी.आर.:नहीं, बोल्शोई बैले निदेशक की अनुमति से। बेशक, हम साथ में ड्रिंक कर सकते हैं। मेरे लिए दोस्ती तब होती है जब आप किसी व्यक्ति पर पूरा भरोसा करते हैं। मुझे ऐसा लगता है कि बैले में स्वभाव से ऐसे सीधे दोस्त नहीं हो सकते।

भोजन के विषय पर: मैंने सुना है कि कलाकार प्रदर्शन के दौरान इस हद तक अपना सर्वश्रेष्ठ देते हैं कि इसके बाद वे केक का एक टुकड़ा और सॉसेज का एक टुकड़ा खरीद सकते हैं ...

डी.आर.:तुम्हें पता है, प्रदर्शन के बाद मैं बिल्कुल नहीं खा सकता, मैं बस पीना चाहता हूँ। क्योंकि आप इतना तरल खो देते हैं ... वहाँ है - केवल अगले दिन।

ई.एस.:आप बैले और खेल की तुलना नहीं कर सकते - ये दो अलग चीजें हैं। लेकिन अगर हम विचार करें, शायद, व्यायाम के दौरान जला कैलोरी (वैसे भी, शरीर पर शारीरिक गतिविधि होती है), ऐसा लगता है कि हम कर सकते हैं ...

अब रूस विश्व कप की मेजबानी कर रहा है। मुख्य उत्सव बोल्शोई थिएटर के पास लगभग आपकी नाक के नीचे होते हैं। क्या आपने खेलों का पालन किया है?

डी.आर.:बेशक उन्होंने किया। और उन्होंने वास्तव में हमारी टीम का समर्थन किया। जब हम पिछले मैच में हारे थे, तो मैं बहुत परेशान था क्योंकि मैं चाहता था कि हम विश्व चैंपियन बनें, ईमानदारी से कहूं तो। लेकिन ऐसी टीम के लिए जो चैंपियनशिप में हमारे पास थी, मुझे बिल्कुल भी शर्म नहीं है। उन्होंने शानदार फुटबॉल खेला।

मुझे फुटबॉल खिलाड़ी बनने का भी मौका मिला। इसलिए, यह सब मेरे करीब है।

मैं बहुत चिंतित था। और, ज़ाहिर है, जब हमारे गोल किए, तो मैंने खुद को नहीं पहचाना, मैं कितना खुश था!

- सामान्य तौर पर, आप अपने पैरों को एक अलग दिशा में रखते हैं ...

डी.आर.:सबसे अधिक संभावना है, मैं नहीं, बल्कि मेरी माँ। क्योंकि अगर मेरे पास अब जो किरदार है, वह मेरे बचपन में स्थानांतरित हो गया, तो मैं शायद फुटबॉल में जाऊंगा।

वैसे, 7 तारीख को, जब हमारी टीम क्रोएट्स के साथ खेली, और मैं बस बोरिस गोडुनोव में था, तो स्कोर देखना असंभव था ...

ई.एस.:मंच के पीछे बैलेरीना और निर्देशक सब देख रहे थे।

- और अब, जब रूसी टीम बाहर हो गई है, तो क्या आप किसी के लिए जड़ रहे हैं?

डी.आर.:ईमानदार होने के लिए, मैं फ्रांस के पक्ष में रहूंगा।

ई.एस.:मैं भी शायद करता हूँ।

- और अंत में थोड़ा ब्लिट्ज प्रश्न। आपका पसंदीदा बैले क्या है?

ई.एस.:"नटक्रैकर"।

डी.आर.:मेरा ला बयादेरे है।

- पसंदीदा नृत्य तत्व?

ई.एस.:उदाहरण के लिए, स्पिन ... फूएट।

डी.आर.:और मुझे डबल कन्वर्टिबल बैक पसंद है। यह वह जगह है जहां आप दौड़ते हैं और दोनों पैरों को हवा में मारते हैं।

- फिट रहने का निजी राज?

डी.आर.:मेरे लिए - रोज़मर्रा की गतिविधियाँ, पूर्वाभ्यास और नियमित प्रदर्शन।

ई.एस.:वही।

- डेनिस से एक सवाल, जिसका वह पहले ही जवाब दे चुके हैं। अगर हम बैले डांसर नहीं होते, तो...

डी.आर.:मैं एक फुटबॉल खिलाड़ी या ट्रेन ड्राइवर बनूंगा। एक ट्रेन चालक के रूप में - क्योंकि हर साल मैं समुद्र में नहीं, बल्कि क्रास्नोयार्स्क क्षेत्र में अपने दादा के पास आराम करने जाता था। चूंकि हमारे पास विमान के लिए पैसे नहीं थे, इसलिए हमने चार दिनों तक ट्रेन से यात्रा की। और यह सब मुझे इतना प्रेरित करता है - यह इतना रोमांटिक था - कि मैं मास्को-व्लादिवोस्तोक ट्रेन का ड्राइवर बनना चाहता था। वहीं, बिना किसी के साथ बदले एक हफ्ता बाकी है। लेकिन अभी देर नहीं हुई है। फ़ुटबॉल गया ज़रूर, लेकिन ड्राइवर...

कार्रवाई XIX सदी के 30 के दशक में पेरिस में होती है

अधिनियम I

प्रस्तावना

दृश्य 1

स्थल 1. मॉर्निंग पेरिस
पेरिस ओपेरा के सामने के चौक का अपना दैनिक जीवन है। मॉर्निंग रिहर्सल के लिए कलाकार जल्दी में हैं। लुसिएन, एक महत्वाकांक्षी संगीतकार, दोस्तों के साथ थिएटर जाता है। वह आशाओं से भरा है, एक प्रसिद्ध मंच पर अपने काम का मंचन करने का सपना देखता है ... लुसिएन निर्देशक की ओर मुड़ता है, लेकिन वह युवक को ब्रश करता है। दोस्त उसे सलाह देते हैं कि वह हार न मानें, और लुसिएन फिर भी पोषित दरवाजे में प्रवेश करने का फैसला करता है।

स्थल 2. पेरिस ओपेरा का बैले फ़ोयर
एक पूर्वाभ्यास चल रहा है - नर्तक सुबह व्यायाम कर रहे हैं। बैलेरिना, फ्लोरिन और कोरली की उपस्थिति से पाठ दो बार बाधित होता है, संरक्षक कैमुसोट के साथ, जो थिएटर को वित्तपोषित करते हैं, और ड्यूक, सोशलाइट बॉन विवेंट। वे दो प्रतिद्वंद्वी पार्टियों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जैसे कि वे थे: कैमसोट कोरली का समर्थन करता है, ड्यूक फ्लोरिना, उसके प्रतिद्वंद्वी का समर्थन करता है।

लुसिएन डरपोक हॉल में प्रवेश करता है। उपस्थित लोगों की निगाह में संगीतकार खो जाता है, लेकिन अपना काम करने की अनुमति मांगता है। लुसियन खेलना शुरू करता है - पहले डरपोक, फिर अधिक जोश से। हालांकि, रोमांटिक आकांक्षा से भरा उनका संगीत, भावुक, श्रोताओं को मोहित नहीं करता है। संगीतकार को घेरने वाले मेहमानों और नर्तकियों के समूह तितर-बितर हो गए। यह स्पष्ट हो जाता है कि परीक्षण का परिणाम एक पूर्व निष्कर्ष है - आखिरकार, थिएटर निर्देशक सर्वशक्तिमान संरक्षकों की राय सुनता है। लुसीन की उम्मीदें धराशायी हो गईं। हताश, निराश, वह जाने वाला है, लेकिन कोरली उसे रोक देता है। वह युवा संगीतकार के संगीत से बहुत प्रभावित हुईं। कैमसोट और निर्देशक पर अपने प्रभाव का उपयोग करते हुए, कोरली ने लुसिएन के लिए एक आदेश प्राप्त किया: उन्हें बैले ला सिल्फाइड के लिए संगीत लिखने का निर्देश दिया गया, विशेष रूप से कोरली के लिए बनाया गया।

दृश्य २

है लुसियन
लुसिएन एक बैले की रचना करने के लिए संघर्ष करता है। कोरली प्रवेश करती है। उसकी उपस्थिति संगीतकार को प्रेरित करती है, उसमें वह अपना संग्रहालय पाता है। भविष्य के बैले का मुख्य विषय मिल गया है। प्रेरणा और प्रेम, जुड़ाव, संगीत को जन्म देते हैं।

दृश्य 3

प्रति पेरिस ओपेरा में मंच के पीछे
बैले "ला सिलफाइड" का प्रीमियर। लुसिएन रोमांचित हैं: जनता उनकी शुरुआत कैसे करेगी? नाटक के दृश्य उनकी कल्पना में प्रकट होते हैं। यूथ के स्थान पर, खुशी की तलाश करने वाले रोमांटिक लुसीन अनजाने में खुद को देखता है। एक कामुक व्याख्या का एक रोमांटिक दृश्य, जो सुरुचिपूर्ण स्वरों में रंगा हुआ है, सामने आता है: अलगाव अपरिहार्य है। सिल्फ़ गायब हो जाना चाहिए - सांसारिक प्रेम उसके लिए दुर्गम है। आसानी से मायावी सपने की तरह, यह उड़ जाता है ... प्रीमियर एक बड़ी सफलता है। सभी युवा लेखक और सिल्फ़-कोराली की सराहना करते हैं। फ्लोरिना ईर्ष्या से भरी है, ड्यूक अपनी भावनाओं को साझा करता है।

अधिनियम II

दृश्य 4

है कोराली
लुसिएन के साथ कोरली खुश है। "सिल्फाइड" की सफलता ने उन्हें प्रसिद्धि और प्यार दोनों दिलाया। प्रेमियों की खुशी पूरी हो जाती अगर कोरली के घर का माहौल यह याद न दिलाए कि यहां सब कुछ उसके संरक्षक बैंकर का है, कि वह आजाद नहीं है। कैमसोट अचानक प्रकट होता है। बैंकर, जिसे लंबे समय से नहीं खोला गया है, कोराली पर बेवफाई का संदेह है। व्यर्थ में कोरली लुसियन की शीर्ष टोपी को पारित करने की कोशिश कर रहा है जिसे उसने अपने संगीत कार्यक्रम के हिस्से के रूप में खोजा था। झूठ नहीं बोलना चाहता, लुसीन उस छिपने की जगह से निकलता है जहां कोरली ने उसे छुपाया था। कैमसोट केवल छोड़ सकता है। हालांकि, बैंकर को भरोसा है कि जीवन फिर से कोरली को उसके हाथों में दे देगा। कोरली और लुसिएन खुश हैं: जैसे कि उनके कंधों से पहाड़ गिर गया हो - वे स्वतंत्र हैं।

दृश्य 5

है शासक
कैमसोट और ड्यूक, जो अपनी हालिया प्रतिद्वंद्विता के बारे में भूल गए हैं, लुसियन को अपनी इच्छा के अधीन करने की इच्छा से एकजुट हैं, ताकि वह एक आज्ञाकारी मोहरा बन सके। साजिश की साजिश सरल है: युवक को लुभाने के लिए, उसे प्रसिद्धि और धन की आग से अंधा कर दिया, और उसे फ्लोरिना के लिए एक बैले लिखने के लिए मजबूर किया। फ्लोरिन ने लुसियन को ड्यूक की गेंद का निमंत्रण दिया।

ड्यूक की फैंसी-ड्रेस बॉल। लुसिएन प्रकट होता है। वह बदल गया है - टेलकोट, सफेद दस्ताने, आकस्मिक इशारे। कार्बन मोनोऑक्साइड बहाना मस्ती में, खूबसूरत महिलाओं और स्मार्ट पुरुषों के बीच, युवक अपना सिर खो देता है। लुसिएन सिल्फ़ की पोशाक में एक अजनबी का पीछा करता है और उसका मुखौटा उतार देता है - यह फ्लोरिना है, जिसके आकर्षण का वह विरोध नहीं कर सकता। ड्यूक के निमंत्रण पर, युवक ताश के पत्तों पर बैठ जाता है। लुसिएन खेलता है, और सब कुछ व्यवस्थित किया जाता है ताकि वह भाग्यशाली हो। उसके चारों ओर सोने का पहाड़ उगता है, और अपरिचित जुनून की शक्ति उसे मदहोश कर देती है। इच्छा पूरी हुई: पेरिस उसके चरणों में है; पैसा, महिला, प्रसिद्धि - सब कुछ उसी का है। फ्लोरिना उच्चतम तनाव के क्षण में कार्ड की मेज पर दिखाई देती है। उसके नृत्य का मोहक जुनून आखिरकार युवक को जीत लेता है, और वह उसके चरणों में गिर जाता है।

दृश्य 6

है कोराली
कोरली लुसिएन के बारे में चिंतित है। दोस्त उसे परेशान करने वाले विचारों से विचलित करने की व्यर्थ कोशिश करते हैं। जल्द ही लुसिएन आता है, लेकिन अकेला नहीं - फ्लोरिना और ड्यूक उसके साथ हैं। लुसिएन बेहद उत्तेजित अवस्था में है। मुट्ठी भर से वह अपनी जेब से सोना निकालता है - उसकी जीत। अब भाग्य, खुशी, पहचान, प्यार हमेशा जीवन में उसका साथ देना चाहिए। सफलता और शराब के नशे में, वह अपनी प्रेमिका की उदासी और चिंता पर ध्यान नहीं देता।

ड्यूक और फ्लोरिन लुसियन को दूर ले जाते हैं। उनका जाना कोरली के लिए एक आपदा है; वह आध्यात्मिक मृत्यु का अनुभव कर रही है, सुंदर भ्रम की हानि। मेज पर छोड़ा गया सोना लुसिएन निराशा का एक और विस्फोट करता है। दोस्तों, नाटकीय दृश्य के अनजाने दर्शकों ने उसे शांत करने का असफल प्रयास किया। हताश, कोरली अपने प्यार को अलविदा कहती है।

अधिनियम III

दृश्य 7

पेरिस ओपेरा का बैले फ़ोयर
लुसिएन निराश और उदास है। मानो वह जो चाहता था उसे हासिल करने के बाद, उसने अपनी स्वतंत्रता और रचनात्मक स्वतंत्रता खो दी। वह फ्लोरिना के लिए एक बैले की रचना करता है, लेकिन फ्लोरिना, ड्यूक और कोरियोग्राफर उसके विचारों को अस्वीकार करते हैं। उन्हें सामान्य जीवंत धुनों के एक विनम्र संगीतकार की आवश्यकता है - एक नर्तकी के बारे में एक शानदार, लेकिन खाली बैले बनाने के लिए आवश्यक "कच्चा माल" जिसने अपनी प्रतिभा से लुटेरों पर विजय प्राप्त की। अनिच्छा से, लुसिएन सुधार करता है, उनकी मांगों को स्वीकार करता है। ड्यूक की पाखंडी स्वीकृति संगीतकार के गौरव को कम करती है; वह कर्तव्यपूर्वक तुच्छ, सुविधाजनक धुनों को लिखता है।

दृश्य 8

बैले "बी" बोहेमिया के पहाड़ "
ड्यूक तालियों के साथ तालियों के लिए भुगतान करता है और फ्लोरिन के लिए लिखे गए नए बैले के लिए एक उत्साही स्वागत करता है।
प्रीमियर. नर्तकियों द्वारा प्रस्तुत लुटेरे उच्च सड़क पर राहगीरों का इंतजार करते हैं। एक गाड़ी दिखाई देती है, जिसमें एक बैलेरीना (फ्लोरिना) एक नौकरानी के साथ यात्रा कर रही है। लुटेरे गाड़ी रोक देते हैं और यात्रियों को जान से मारने की धमकी देते हैं, लेकिन बैलेरीना का जादू उन्हें वश में कर लेता है। जैसे ही वे उसके चारों ओर नृत्य करते हैं, पुलिस दिखाई देती है, चुस्त नौकरानी द्वारा बुलाया जाता है।

क्लैक फ्लोरिन के लिए सफलता बनाता है, लेकिन लुसिएन के लिए नहीं: उनका संगीत सिर्फ एक साधारण संगत है। फ्लोरिना द्वारा आदेशित एक साधारण धुन में लिखी गई पोल्का को ही तालियां मिलीं। ड्यूक और कैमसोट ने विडंबनापूर्ण रूप से लुसिएन को बधाई दी, कैमसोट ने संगीतकार को पैसा दिया। लुसिएन के भ्रम, सफलता और प्रसिद्धि की उम्मीदें, पेरिस को अपने पैरों पर देखने के सपने बिखरे हुए थे। यह महसूस करते हुए कि पैसे की खातिर और इन झूठी बधाई के लिए, उसने कोरली के प्यार और उसके संगीत उपहार को धोखा दिया, लुसीन थिएटर से डरावने भाग गया।

पेंटिंग 9

सीन तटबंध
घने कोहरे में सीन तटबंध। लुसिएन यहां आत्महत्या का विचार लेकर भागा। लेकिन मरने के लिए पर्याप्त ताकत नहीं है। युवक के भ्रमित मन में, कोरली की छवि दिखाई देती है - एकमात्र व्यक्ति जो उसे ईमानदारी से प्यार करता था। उसके पास लौटने के लिए, खुद को वापस करने के लिए, अपने विश्वासघात को छुड़ाने के लिए - ऐसे विचारों के साथ वह कोरली के पास जाता है।

पेंटिंग 10

है कोराली
कमरा खाली है : सारा साज-सामान कर्ज में बिक गया है। बेरेनिस द मेड नाटकीय वेशभूषा में तह कर रही है। सिल्फ़ के अंगरखा को देखते ही, कोरली इंद्रधनुषी भ्रम की यादों से दूर हो जाती है, हमेशा के लिए खो जाती है। Camusot एक आश्वस्त कदम के साथ प्रवेश करता है। एक अनुभवी व्यवसायी, उसने सब कुछ सही ढंग से गणना की, कोरली को उसके पास लौटने के लिए राजी किया। कोरली अपने भाग्य के प्रति उदासीन है: उसे परवाह नहीं है कि वह मर जाती है या बैंकर के पास वापस जाती है। वह कैमसोट छोड़ देती है।
लुसिएन खाली कमरे में भागता है, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी होती है। कोरली चला गया है। और लुसियन दर्द से महसूस करता है कि खोए हुए भ्रम कभी वापस नहीं आएंगे।