पम्पा कोलोराडो रेगिस्तान(स्पेनिश डेसिएर्तो डे ला पम्पा कोलोराडो; "रेड प्लेन"), नाज़का नदी के दक्षिण में स्थित है, जिसे अक्सर कहा जाता है "नाज़्का पठार"(स्पेनिश: नाज़्का)। यह एक निर्जल और निर्जन रेगिस्तानी मैदान है, जो पेरू की राजधानी (स्पेनिश: लीमा) से 450 किमी दक्षिण-पूर्व में एंडीज के निचले क्षेत्रों से घिरा हुआ है।

लगभग 500 किमी² का विशाल, लम्बा पठारी क्षेत्र उत्तर से दक्षिण तक 50 किमी से अधिक, पश्चिम से पूर्व तक - 7 से 15 किमी तक फैला हुआ है। घाटी को लंबे समय से गलती से बेजान माना जाता रहा है। स्थानों में लहरदार राहत के साथ समतल भूभाग को अन्य समतल क्षेत्रों से स्पष्ट किनारों द्वारा अलग किया जाता है।

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"नास्का" नाम एक प्राचीन सभ्यता को भी दर्शाता है जो 300 ईसा पूर्व और 300 ईसा पूर्व के बीच फली-फूली। 500 ईस्वी तक शायद यह वह संस्कृति थी जिसने रहस्यमय "नाज़का लाइन्स", प्राचीन औपचारिक शहर काहुआची और "पुक्विओस" की व्यापक प्रणाली - अद्वितीय भूमिगत एक्वाडक्ट्स का निर्माण किया।

इस क्षेत्र का एक महत्वपूर्ण घटक, प्रसिद्ध पठार के अलावा, उसी नाम का शहर है, जिसकी स्थापना 1591 में स्पेनियों द्वारा की गई थी। पिछली शताब्दी के अंत में, 1996 में, नाज़का शहर को जमीन पर गिरा दिया गया था। एक मजबूत भूकंप। सौभाग्य से, कुछ पीड़ित थे (17 लोग मारे गए), क्योंकि बड़े पैमाने पर भूमिगत तत्व दोपहर के समय हुए थे, लेकिन लगभग 100 हजार लोग बेघर हो गए थे। आज, शहर का पुनर्निर्माण किया गया है, यहां आधुनिक ऊंची इमारतों का निर्माण किया गया है, और इसके केंद्र को एक अद्भुत वर्ग से सजाया गया है।

जलवायु

कम आबादी वाले क्षेत्र में बहुत शुष्क जलवायु होती है।

विशाल पठार पर सर्दी जून से सितंबर तक रहती है, वर्ष के दौरान रेगिस्तान में तापमान +16 डिग्री सेल्सियस से नीचे नहीं गिरता है। गर्मियों में, हवा का तापमान स्थिर रहता है और +25°C के आसपास रहता है। समुद्र की निकटता के बावजूद, यहाँ वर्षा अत्यंत दुर्लभ है। हवाएँ भी यहाँ व्यावहारिक रूप से अनुपस्थित हैं, एक पठार से घिरा हुआ है जहाँ नदियाँ, झीलें और धाराएँ नहीं हैं। तथ्य यह है कि इन भूमियों ने एक बार पानी के प्रवाह को देखा था, यह लंबे समय से सूखे नदियों के कई चैनलों द्वारा बताया गया है।

मिस्टीरियस जियोग्लिफ्स (नाज़्का लाइन्स)

हालांकि, पेरू का यह क्षेत्र मुख्य रूप से शहर के लिए नहीं, बल्कि रहस्यमय भू-आकृति के लिए उल्लेखनीय है - असामान्य रेखाएं, ज्यामितीय आकार और विचित्र पैटर्न जो पठार की सतह को सुशोभित करते हैं। आधुनिक वैज्ञानिक समुदाय के लिए, ये चित्र सदियों से अधिक से अधिक नए रहस्यों को प्रस्तुत करते रहे हैं। रहस्यमय छवियों के संबंध में कई सवालों के जवाब देने की कोशिश में दर्जनों दिमाग कई सालों से संघर्ष कर रहे हैं।

आंकड़ों का नक्शा

कुल मिलाकर, लगभग 13 हजार विभिन्न रेखाएँ, 100 से अधिक सर्पिल, 700 से अधिक ज्यामितीय आकृतियाँ या क्षेत्र (त्रिकोण, आयत, समलम्बाकार) और 788 लोगों, पक्षियों और जानवरों के चित्र रेगिस्तान के मैदान पर पाए गए। पठार की छवियां विभिन्न चौड़ाई के लंबे खांचे हैं, 15 से 30 सेमी गहरी, ऊपरी मिट्टी की परत में खोदी गई - मिट्टी और रेत का मिश्रण। सबसे लंबी लाइनों की लंबाई 10 किमी तक पहुंचती है। चित्र की चौड़ाई भी हड़ताली है, कुछ मामलों में 150-200 मीटर तक पहुंचती है।

यहां ऐसे चित्र हैं जो जानवरों की रूपरेखा से मिलते-जुलते हैं - लामा, बंदर, हत्यारा व्हेल, पक्षी, आदि। एकल चित्र (लगभग 40) शार्क, मछली, छिपकली और मकड़ियों को दर्शाते हैं।

आंकड़े अपने विशाल आकार से कल्पना को विस्मित कर देते हैं, लेकिन लोग अभी भी अपने वास्तविक उद्देश्य को उजागर नहीं कर पाए हैं। इसका उत्तर रेगिस्तान की गहराइयों में हो सकता है। इसका मतलब यह है कि यह पता लगाने के लिए कि इन अद्भुत कलाओं को किसने और क्यों बनाया, पुरातात्विक उत्खनन की आवश्यकता है, जो यहां निषिद्ध हैं, क्योंकि पठार स्थिति द्वारा संरक्षित है। "पवित्र क्षेत्र"(दिव्य, स्वर्गीय, अलौकिक, रहस्यमय से संबंधित)। तो, आज तक, नाज़का चित्र की उत्पत्ति सात मुहरों के पीछे एक रहस्य बनी हुई है।

1994 में नाज़का पठार के भू-आकृति को यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थलों की सूची में शामिल किया गया था।

लेकिन क्षेत्र कितना भी "पवित्र" क्यों न हो, किसी ने भी अभी तक प्रमुख मानवीय विशेषता - जिज्ञासा को रद्द नहीं किया है, जो मानवता को किसी भी कठिनाइयों को दूर करने के लिए प्रेरित करती है।

इन निषिद्ध भूमि में रुचि रखने वाला पहला अत्यंत जिज्ञासु व्यक्ति था मेजिया टोरिबियो हेस्पे(स्पेनिश: टोरिबियो मेजिया ज़ेस्पे), पेरू के एक पुरातत्वविद्, जिन्होंने 1927 में बेजान पठार के आसपास की तलहटी से "नाज़का लाइनों" का अध्ययन किया था। 1939 में, पेरू के एक वैज्ञानिक की बदौलत एक असामान्य पठार ने दुनिया भर में ख्याति प्राप्त की।

1930 में, मानवविज्ञानी ने एक हवाई जहाज में पठार के चारों ओर उड़ते हुए रहस्यमयी रेखाओं के साथ रहस्यमय रेगिस्तानी क्षेत्र का अध्ययन किया। XX सदी के शुरुआती 40 के दशक में दुनिया भर के पुरातत्वविदों का ध्यान रेगिस्तान की ओर गया। इसलिए, 1941 में, अमेरिकी इतिहासकार, हाइड्रोजियोलॉजी के प्रोफेसर पॉल कोसोक (जन्म पॉल कोसोक; 1896-1959) ने एक छोटे विमान में रेगिस्तान के ऊपर कई टोही उड़ानें भरीं। यह वह था जिसने निर्धारित किया था कि विशाल रेखाएं और आंकड़े 100 किमी तक फैले विशाल क्षेत्र को कवर करते हैं।

वैज्ञानिक केवल 1946 में अद्वितीय पठार का अधिक बारीकी से अध्ययन करने में सक्षम थे, हालांकि यह अधिकारियों द्वारा वित्त पोषित एक लक्षित राज्य कार्यक्रम नहीं था, बल्कि उत्साही शोधकर्ताओं के अलग-अलग अभियान थे। यह पता चला कि प्राचीन "डिजाइनरों" ने अंधेरे सतह मिट्टी की परत (तथाकथित "रेगिस्तान तन") को हटाकर नाज़का खाइयों का निर्माण किया - लोहे के ऑक्साइड और मैंगनीज ऑक्साइड से संतृप्त मिट्टी। लाइन सेक्शन से बजरी को पूरी तरह से हटा दिया गया था, जिसके तहत हल्के रंग की मिट्टी थी जिसमें भरपूर चूने की मात्रा थी। खुली हवा में, चूना पत्थर तुरंत कठोर हो जाता है, एक सुरक्षात्मक परत बनाता है जो क्षरण को रोकने में उत्कृष्ट है, यही वजह है कि रेखाएं इतनी आकर्षक हैं और 1000 वर्षों तक अपने मूल आकार को बरकरार रखती हैं। निष्पादन की तकनीकी सादगी के साथ, इस तरह के समाधान के लिए भूगणित के उत्कृष्ट ज्ञान की आवश्यकता होती है। चित्र के स्थायित्व को भी यहाँ की सामान्य शांति, वर्ष भर वर्षा की अनुपस्थिति और स्थिर हवा के तापमान से सुगम बनाया गया था। यदि स्थानीय जलवायु परिस्थितियाँ भिन्न होतीं, तो निस्संदेह, चित्र बहुत पहले पृथ्वी के चेहरे से गायब हो गए होते।

वे दुनिया भर के शोधकर्ताओं की एक से अधिक पीढ़ी को पहेली बना रहे हैं।

रहस्यमय सभ्यता

आधिकारिक विज्ञान का दावा है कि सभी चित्र प्राचीन नाज़का साम्राज्य के उदय के दौरान बनाए गए थे, जिसमें एक बहुत विकसित संस्कृति है। सभ्यता की स्थापना 1 सहस्राब्दी ईसा पूर्व के दूसरे भाग में दक्षिणी पेरू के स्वदेशी भारतीयों पुरातात्विक संस्कृति (स्पैनिश: पैराकास) द्वारा की गई थी। इ। कई विद्वान इस बात से सहमत हैं कि अधिकांश रेखाएँ और आकृतियाँ 1100 वर्षों की अवधि के दौरान, नाज़का सभ्यता (100-200 ईस्वी) के "स्वर्ण युग" के दौरान बनाई गई थीं। 8 वीं शताब्दी के अंत में प्राचीन सभ्यता गुमनामी में डूब गई, इसका कारण, संभवतः, पहली 1000 वीं वर्षगांठ के अंत तक पठार के क्षेत्र में आई बाढ़ थी। लोगों को अपनी जमीन छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिसे कई शताब्दियों के बाद बसाया गया था।

यदि हम मान लें कि रहस्यमय चित्र प्राचीन लोगों द्वारा बनाए गए थे, तो क्यों और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि मूल निवासी ऐसा कैसे कर पाए, यह एक रहस्य बना हुआ है। आधुनिक तकनीक का उपयोग करते हुए भी, पृथ्वी की सतह पर 3-5 किमी की लंबाई के साथ भी पूरी तरह से सीधी रेखा खींचना बेहद मुश्किल है।

वैज्ञानिकों के निष्कर्षों के अनुसार यह सब कुछ ही समय में किया गया। कुछ शताब्दियों के लिए, नाज़का पठार एक बेजान घाटी से ग्रह पर सबसे विचित्र क्षेत्र में बदल गया है, जो कि भू-आकृति से युक्त है। रेगिस्तान के खोखले और पहाड़ियों को अज्ञात कलाकारों द्वारा पार किया गया था, लेकिन रेखाएं बिल्कुल सही थीं, और खांचे के किनारे सख्ती से समानांतर थे। अज्ञात शिल्पकारों ने विभिन्न जानवरों के आंकड़े कैसे बनाए जो केवल एक पक्षी की उड़ान की ऊंचाई से ही देखे जा सकते हैं, यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है।

46 मीटर मकड़ी

उदाहरण के लिए, एक चिड़ियों की छवि 50 मीटर की लंबाई तक पहुंचती है, एक कोंडोर पक्षी - 120 मीटर, और एक मकड़ी जो अमेजोनियन जंगल में रहने वाले रिश्तेदारों की तरह दिखती है, उसकी लंबाई 46 मीटर है। दिलचस्प बात यह है कि ये सभी उत्कृष्ट कृतियाँ केवल हवा में उठकर, या किसी ऊँचे पहाड़ पर चढ़कर देखा जा सकता है, जो आस-पास नहीं देखा जाता है।

यह स्पष्ट है कि कला के उद्भव की अवधि के दौरान पठार में रहने वाले लोगों के पास विमान नहीं थे। किए गए काम की पूरी तस्वीर देखे बिना लोग जौहरी की सटीकता के साथ चित्र कैसे बना सकते हैं? मास्टर्स ने सभी पंक्तियों की सटीकता को बनाए रखने का प्रबंधन कैसे किया? ऐसा करने के लिए, उन्हें आधुनिक भूगर्भीय उपकरणों के एक पूरे शस्त्रागार की आवश्यकता होगी, गणितीय कानूनों के सबसे सही ज्ञान का उल्लेख नहीं करने के लिए, यह देखते हुए कि छवियों को पृथ्वी के समतल क्षेत्रों और खड़ी ढलानों और लगभग सरासर चट्टानों पर बनाया गया था!

इसके अलावा, निर्जन नाज़का घाटी के क्षेत्र में पहाड़ियाँ हैं (स्पेनिश: पल्पा), कुछ के शीर्ष समान स्तर पर एक विशाल चाकू की तरह काटे जाते हैं। इन विशाल खंडों को रेखाचित्रों, रेखाओं और ज्यामितीय आकृतियों से भी सजाया गया है।

शायद हमारे लिए अपने दूर के पूर्वजों के तर्क को समझना आम तौर पर मुश्किल होता है। बच्चे अपने माता-पिता को नहीं समझते, 1000-2000 साल पहले रहने वाले लोगों के इरादों को समझने के लिए क्या है। यह संभव है कि पठार की छवियों में कोई व्यावहारिक या धार्मिक घटक न हो। हो सकता है कि प्राचीन लोगों ने उन्हें अपने वंशजों को यह दिखाने के लिए बनाया हो कि वे क्या करने में सक्षम हैं? लेकिन आत्म-पुष्टि के लिए बहुत समय और ऊर्जा क्यों बर्बाद करें? सामान्य तौर पर, प्रश्न, प्रश्न जिनके उत्तर अभी तक नहीं हैं।

विदेशी हस्तक्षेप?

वैज्ञानिक जो सुनिश्चित हैं कि एक व्यक्ति ने रहस्यमय चित्र बनाए हैं, वे उन लोगों से अधिक नहीं हैं जो मानते हैं कि यह एलियंस के हस्तक्षेप के बिना नहीं हो सकता था। उत्तरार्द्ध के अनुसार, पठार पर छवियां विदेशी रनवे हैं। इस तरह के एक संस्करण, निश्चित रूप से अस्तित्व का अधिकार है, यह केवल स्पष्ट नहीं है कि विदेशी विमानों में ऊर्ध्वाधर टेक-ऑफ सिस्टम क्यों नहीं था और ज़िगज़ैग, सर्पिल और स्थलीय जानवरों के रूप में रनवे बनाना क्यों आवश्यक था।

एक और बात भी दिलचस्प है: कई वैज्ञानिक मानते हैं कि विचित्र जानवरों, पक्षियों और कीड़ों के रूप में जटिल चित्र सरल ज्यामितीय आकृतियों, मंडलियों और रेखाओं की तुलना में बहुत पहले लागू किए गए थे। निष्कर्ष से ही पता चलता है कि पहले अज्ञात रहस्यमय गुरुओं ने जटिल रूपों को पूरा किया, और उसके बाद ही सांसारिक लोगों ने सीधी रेखाएँ बनाने का अभ्यास करना शुरू किया।

अन्य परिकल्पना

मारिया रीच (जर्मन मारिया रीच; 1903-1998), एक जर्मन गणितज्ञ और पुरातत्वविद्, जिन्होंने 1946 से 40 से अधिक वर्षों तक (95 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु तक) व्यवस्थित रूप से और ईमानदारी से नाज़का के आंकड़ों का अध्ययन किया, उनका मानना ​​​​था कि वे रेखाएँ हैं एक विशाल प्राचीन कैलेंडर। उनकी राय में, कई चित्र नक्षत्रों की सटीक छवियां हैं, और रेखाएं सूर्य की गति के अनुरूप हैं या चंद्रमा, सौर मंडल के ग्रहों और कुछ नक्षत्रों की ओर उन्मुख हैं। उदाहरण के लिए, रीच के अनुसार, मकड़ी के रूप में चित्र, नक्षत्र ओरियन में सितारों के एक समूह को पुन: पेश करता है। अपनी खगोलीय गणनाओं के आधार पर, वह चित्रों के निर्माण के समय की घोषणा करने वाले पहले व्यक्ति थे - 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व। बाद में, एक जिओग्लिफ के स्थान पर पाए गए लकड़ी के अंकन खूंटी के रेडियोकार्बन विश्लेषण ने एम। रीच द्वारा इंगित तिथि की पुष्टि की।

रहस्यमय चित्र के संबंध में एक और मनोरंजक सिद्धांत है। प्रसिद्ध अमेरिकी पुरातत्वविद् जोहान रेनहार्ड, कैथोलिक यूनिवर्सिटी ऑफ सांता मारिया (यूसीएसएम, पेरू) में प्रोफेसर एमेरिटस का मानना ​​​​है कि कुछ धार्मिक संस्कारों के लिए विशाल नाज़का लाइनें बनाई गई थीं। माना जाता है कि जानवरों, पक्षियों और कीड़ों के आंकड़े देवताओं की पूजा से जुड़े थे। चित्र की सहायता से लोगों ने देवताओं को प्रसन्न किया और उनसे उनकी भूमि की सिंचाई के लिए पानी मांगा। कुछ पुरातत्वविदों का मानना ​​​​है कि रेखाएं और विचित्र चित्र पवित्र पथ थे जो स्थानीय पुजारी अनुष्ठान समारोहों के दौरान चलते थे। जैसा कि किसी भी बुतपरस्त धर्म में (प्राचीन लोग, जाहिर है, इस विश्वास के नौसिखिए थे), देवताओं का पंथ न केवल धर्म में, बल्कि लोगों के जीवन में भी एक केंद्रीय स्थान रखता है। लेकिन फिर से सवाल उठता है: प्राचीन पेरूवासियों ने देवताओं को इस दुर्गम स्थान पर संबोधित करने का फैसला क्यों किया, जहां कभी खेती की जमीन नहीं थी?

ऐसी भी एक परिकल्पना है कि प्राचीन काल में भारतीय एथलीट विशाल रेखाओं और पट्टियों के साथ दौड़ते थे, जिसका अर्थ है कि दक्षिण अमेरिकी खेल ओलंपियाड नाज़का पर आयोजित किए जाते थे। बेशक, सीधी रेखाओं का उपयोग ट्रेडमिल के रूप में किया जा सकता है, लेकिन आप एक सर्पिल में और पक्षियों की छवियों पर या उदाहरण के लिए, एक बंदर पर कैसे दौड़ सकते हैं?

ऐसे प्रकाशन भी थे कि किसी प्रकार के समारोहों के लिए विशाल त्रिकोणीय और समलम्बाकार मंच बनाए गए थे, जिसके दौरान देवताओं को बलि दी जाती थी और सामूहिक उत्सव होते थे। लेकिन, फिर, पुरातत्वविदों, जिन्होंने पठार के चारों ओर खोज की है, को इस संस्करण की पुष्टि करने वाली एक भी कलाकृति क्यों नहीं मिली है?

एक ऐसा बेतुका विचार भी है कि विशाल कार्य केवल एक प्रकार की श्रम शिक्षा के उद्देश्य से किया जाता था। ताकि निष्क्रिय प्राचीन पेरूवासी व्यस्त थे ... एक और परिकल्पना कहती है कि सभी चित्र प्राचीन लोगों का एक विशाल करघा हैं, जिन्होंने लाइनों के साथ धागे बिछाए थे। यह भी दावा किया गया था कि यह दुनिया का एक विशाल एन्क्रिप्टेड नक्शा है, जिसे अब तक कोई भी समझ नहीं पाया है।

हाल के वर्षों में, आवाजें तेजी से सुनाई देने लगी हैं कि अविश्वसनीय चित्र किसी के मिथ्याकरण का परिणाम हैं। लेकिन फिर, दशकों के दौरान, मानव जाति के इतिहास में सबसे बड़े नकली के निर्माण पर जालसाजों की एक पूरी सेना को अपनी नसें फाड़नी पड़ीं। हाँ, अभी भी सब कुछ गुप्त रखना आवश्यक था। सवाल यह है कि किस लिए?

आज, दुर्भाग्य से, दुनिया भर के वैज्ञानिकों का मुख्य ध्यान रहस्य में डूबे नाज़का चित्र पर नहीं है, बल्कि रहस्यमय पठार पर लटके एक गंभीर पर्यावरणीय खतरे पर है। वनों की कटाई, वातावरण में हानिकारक उत्सर्जन, पर्यावरण प्रदूषण - यह सब बेहतर के लिए रेगिस्तान की स्थिर जलवायु को नहीं बदलता है। तेजी से, बारिश होती है, जिससे भूस्खलन और अन्य समस्याएं होती हैं जो छवियों की अखंडता पर विनाशकारी प्रभाव डालती हैं।

यदि अगले 5-10 वर्षों में एक गंभीर खतरे को दूर करने के लिए कुछ नहीं किया गया, तो अद्भुत चित्र मानवता के लिए हमेशा के लिए खो जाएंगे। तब इसमें कोई शक नहीं कि अनगिनत सवालों के जवाब जो हमें चिंतित करते हैं, उन्हें कभी नहीं मिलेगा। हम कभी नहीं जान पाएंगे कि WHO और क्यों ने इन अनूठी कृतियों को बनाया है।

क्षेत्र के पुरातत्व स्थल

नाज़का सभ्यता की राजधानी और मुख्य औपचारिक केंद्र काहुआची की प्राचीन बस्ती थी। शहर एडोब हाउस और आउटबिल्डिंग का केंद्र था। इसके केंद्र में एक पिरामिडनुमा संरचना थी - लगभग 30 मीटर ऊँची पहाड़ी पर बना महान मंदिर। मुख्य मंदिर के चारों ओर वर्ग, महल और कब्रें थीं।

काहुआची के अलावा, प्राचीन सभ्यता के कई अन्य बड़े वास्तुशिल्प परिसरों को जाना जाता है। उनमें से सबसे असामान्य वोस्क मुएर्टो ("डेड फ़ॉरेस्ट" के लिए स्पेनिश) एस्टाक्वेरिया है, जो 2 मीटर ऊंचे 240 स्तंभों की एक पंक्ति है, जो एक कम प्लेटफॉर्म पर घुड़सवार है। मंच के पश्चिम और दक्षिण में, छोटे स्तंभ स्थापित किए जाते हैं, इसके अलावा, वे पंक्तियों में नहीं, बल्कि जंजीरों में पंक्तिबद्ध होते हैं। "मृत जंगल" के पास एक सीढ़ीदार पहाड़ी थी जिसमें छतों की 2 पंक्तियाँ थीं।

एस्टेकेरिया के क्षेत्र में कई दफन हैं जिनमें वस्त्र के संरक्षित हिस्से पाए गए थे। पाए गए टुकड़ों के आधार पर, नाज़का लोगों के कपड़े फिर से बनाए गए: एक विस्तृत सीमा के साथ लंबी टोपी और पारंपरिक दक्षिण अमेरिकी पोंचो - सिर के लिए एक भट्ठा के साथ एक आयताकार कैनवास। यह उल्लेखनीय है कि कपड़ों की रंग सीमा असामान्य रूप से व्यापक है, जिसकी संख्या 150 विभिन्न रंगों तक है।

प्राचीन सभ्यता की संस्कृति उत्कृष्ट गुणवत्ता के अपने अद्वितीय पॉलीक्रोम जहाजों से प्रभावित करती है, जबकि भारतीय कुम्हार के पहिये से परिचित नहीं थे। कप, फूलदान, लगा हुआ जग और कटोरे को 6-7 रंगों के पेंट से रंगा गया था, जिन्हें फायरिंग से पहले लगाया गया था।

नाज़का के रहस्य यहीं खत्म नहीं होते हैं। यदि घाटी की सतह को विशाल चित्रों से सजाया गया है जो अभी भी मानव मन के लिए समझ से बाहर हैं, तो और भी अकल्पनीय पुक्विओस (स्पैनिश: पुक्विओस; केच से। स्रोत, वसंत) इसकी आंतों में दुबक जाते हैं - नाज़का शहर के पास प्राचीन जलसेतु प्रणाली . 36 विशाल पुक्विओस में से, जो भूमिगत पानी के पाइप के ग्रेनाइट पाइप हैं, उनमें से अधिकांश अभी भी सामान्य रूप से कार्य करते हैं। वर्तमान पेरूवियन भारतीय एक दिव्य निर्माता (क्वेचुआ विराकुचा, स्पेनिश हुइराकोचा या विराकोचा) के लिए पुक्विओस के निर्माण का श्रेय देते हैं। प्राचीन नाज़का पठार के नीचे इन टाइटैनिक जल संरचनाओं का निर्माण किसने, कब और क्यों किया, यह भी शाश्वत रहस्यों के दायरे से है।

जिज्ञासु तथ्य

पेरू के नाज़का पठार के विशाल जमीनी चित्र न केवल दक्षिण अमेरिका में, बल्कि पूरे ग्रह के सबसे रहस्यमय स्थलों में से एक माने जाते हैं।

लगभग 500 वर्ग मीटर का पठारी क्षेत्र रहस्यमयी रेखाओं से आच्छादित है जो विचित्र आकृतियाँ बनाती हैं। नाज़का चित्र बनाने वाली रेखाएँ पृथ्वी की सतह पर एक अजीबोगरीब तरीके से लागू होती हैं - उत्खनन, जिसके परिणामस्वरूप 1.5 मीटर चौड़ी और 30-50 सेंटीमीटर गहरी तक की खाइयाँ बन गईं।

रेखाएँ बड़ी संख्या में जियोग्लिफ़ बनाती हैं - ज्यामितीय और घुंघराले पैटर्न: 10,000 से अधिक धारियाँ, 700 से अधिक ज्यामितीय आकार (मुख्य रूप से ट्रेपोज़ॉइड, त्रिकोण और सर्पिल), पक्षियों, जानवरों, कीड़ों और फूलों की लगभग 30 छवियां।

नाज़का के चित्र अपने आकार में प्रभावशाली हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, एक मकड़ी और एक हमिंगबर्ड की आकृतियाँ लगभग 50 मीटर लंबी होती हैं, एक कोंडोर का चित्र 120 मीटर तक फैला होता है, एक पेलिकन की छवि लगभग 290 मीटर होती है। यह आश्चर्यजनक है कि इतने विशाल आयामों के साथ, आकृतियों की आकृति निरंतर और आश्चर्यजनक रूप से सटीक होती है। लगभग पूरी तरह से सपाट धारियाँ सूखी नदियों के तल को पार करती हैं, ऊँची पहाड़ियों पर चढ़ती और उतरती हैं, लेकिन आवश्यक दिशा से विचलित नहीं होती हैं। आधुनिक विज्ञान ऐसी घटना की व्याख्या करने में असमर्थ है।

पहली बार, इन अद्भुत प्राचीन आकृतियों की खोज पायलटों ने पिछली शताब्दी के 30 के दशक में ही की थी।

यह इस तथ्य से समझाया गया है कि जमीन से दसियों और सैकड़ों मीटर लंबाई में फैले आंकड़ों को पहचानना लगभग असंभव है।

दशकों के शोध के बावजूद, यह एक रहस्य बना हुआ है कि ये चित्र कैसे, किसके द्वारा और किस उद्देश्य से बनाए गए थे। छवियों की अनुमानित "आयु" पंद्रह से बीस शताब्दियों तक है।

आज, लगभग 30 चित्र ज्ञात हैं, लगभग 13 हजार रेखाएँ और धारियाँ, लगभग 700 ज्यामितीय आकृतियाँ (मुख्य रूप से त्रिकोण और ट्रेपेज़ॉइड, साथ ही लगभग सौ सर्पिल)।

अधिकांश शोधकर्ता नाज़का सभ्यता के प्रतिनिधियों को चित्रों के लेखकत्व का श्रेय देते हैं, जो इंकास के आगमन से पहले पठार में रहते थे। नाज़का सभ्यता के विकास के स्तर का पर्याप्त अध्ययन नहीं किया गया है, इसलिए निश्चित रूप से यह कहना असंभव है कि इसके प्रतिनिधियों के पास ऐसी प्रौद्योगिकियां थीं जो उन्हें इस तरह के चित्र बनाने की अनुमति देती हैं।

नाज़्का जियोग्लिफ़्स के उद्देश्य की व्याख्या करने वाले कई संस्करण हैं। इनमें से सबसे आम खगोलीय है। इसके समर्थक नाज़्का रेखाओं को एक प्रकार का खगोलीय कैलेंडर मानते हैं। अनुष्ठान संस्करण भी लोकप्रिय है, जिसके अनुसार विशाल चित्र स्वर्गीय देवता के साथ संचार के लिए अभिप्रेत हैं।

एक ही पंक्तियों और अंकों के कई दोहराव, साथ ही उनके अनुपात और पारस्परिक व्यवस्था में प्रकट गणितीय पैटर्न, यह मानने का अधिकार देते हैं कि नाज़का चित्र किसी प्रकार का एन्क्रिप्टेड पाठ है। सबसे शानदार परिकल्पनाओं के अनुसार, पठार पर आंकड़े विदेशी जहाजों के उतरने के लिए स्थलों के रूप में काम करते हैं।

दुर्भाग्य से, हमारे समय में नाज़्का जियोग्लिफ़ का एक उद्देश्यपूर्ण और नियमित अध्ययन नहीं किया जाता है। पेरू के प्रसिद्ध चित्रों के सदियों पुराने रहस्यों का अभी भी पता लगाया जाना बाकी है।

एक हैलीकाप्टर से नाज़का और पाल्पा के जियोग्लिफ़्स। पेरू 2014 एचडी

Nazca . के उपग्रह चित्र

कई सदियों पहले, एक विदेशी देश के क्षेत्र में जिसमें रहस्यमय पिरामिड और धार्मिक इमारतें पूरी तरह से संरक्षित थीं, एक उच्च विकसित था ...

मास्टरवेब द्वारा

कई सदियों पहले, एक विदेशी देश के क्षेत्र में जिसमें पेरू के मुख्य आकर्षण, रहस्यमय पिरामिड और पूजा स्थल पूरी तरह से संरक्षित थे, एक उच्च विकसित इंका सभ्यता थी। हालाँकि, अपनी उपस्थिति से पहले ही, महान नाज़का साम्राज्य की स्थापना हुई थी, जो उसी नाम के रेगिस्तान में दिखाई दिया और देश के दक्षिण में दूसरी शताब्दी ईस्वी तक अस्तित्व में रहा। प्राचीन भारतीयों को सिंचाई और भूमि सुधार का गहरा ज्ञान था।

विशाल चित्र

जो लोग पृथ्वी के चेहरे से गायब हो गए, उन्होंने उन रहस्यमयी चित्रलिपि की बदौलत प्रसिद्धि प्राप्त की, जिन्होंने वैज्ञानिकों की रुचि जगाई। 20वीं शताब्दी में दुर्घटनावश खोजी गई आकृतियों और रेखाओं की अलौकिक उत्पत्ति के बारे में भी राय व्यक्त की गई थी। Nazca geoglyphs पृथ्वी की सतह पर खींचे गए विशाल चित्र हैं और सार्वजनिक देखने के लिए नहीं हैं। शुष्क जलवायु के लिए धन्यवाद, वे पूरी तरह से संरक्षित हैं।

जमीन से काल्पनिक और अदृश्य चिन्ह एक ही तरीके से बड़े पैमाने पर बनाए जाते हैं। पहली नज़र में, ये पैटर्न मुश्किल से अलग-अलग होते हैं और जमीन में खरोंच की गई सभी लाइनों की एक समझ से बाहर होने वाली इंटरविविंग का प्रतिनिधित्व करते हैं। छवियों का सही रूप ऊपर से ही देखा जा सकता है, जब यादृच्छिकता समझ में आती है।

आत्म-अभिव्यक्ति के लिए तरस

लोगों ने हमेशा इसे चट्टानों, गुफा की दीवारों और फिर कागज पर खींचना और बनाना पसंद किया है। मानव अस्तित्व के प्रारंभिक काल से ही उनमें आत्म-अभिव्यक्ति की लालसा थी। सबसे पुरानी छवियां पेट्रोग्लिफ्स (चट्टानों पर प्रतीक) और जियोग्लिफ्स (जमीन पर संकेत) हैं। रेगिस्तान में पाए जाने वाले असामान्य पैटर्न, वैज्ञानिकों के अनुसार, एक अद्वितीय ऐतिहासिक स्मारक है, जिसके शिलालेख विशाल हाथों से बनाए गए हैं। चित्र बनाते हुए सिरों पर, उन्हें मिट्टी में लकड़ी के ढेर लगे मिले, जो काम की शुरुआत में समन्वय बिंदुओं की भूमिका निभाते थे।

नाज़का का बेजान रेगिस्तान, जो छुपाता है राज

एंडीज और रेत की पहाड़ियों से घिरा यह रेगिस्तान छोटे से शहर लीमा से लगभग 500 किमी दूर स्थित है। नाज़्का जियोग्लिफ़ के निर्देशांक और रहस्यमय पठार जिस पर उन्हें खोजा गया था, वे 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W हैं। रहस्य के घूंघट में लिपटे पृथ्वी का निर्जन स्थान 500 वर्ग किलोमीटर के क्षेत्र में फैला हुआ है। वर्षा की दुर्लभ बूँदें जो गर्म सतह पर गिरती हैं, तुरंत वाष्पित हो जाती हैं।

प्राचीन भारतीयों ने महसूस किया कि निर्जीव रेगिस्तान दफनाने के लिए एक आदर्श स्थान है, और सूखी परतों में कब्रों की व्यवस्था की जो अविनाशीता सुनिश्चित करते हैं। पुरातत्वविदों ने 200,000 से अधिक खोखले सिरेमिक जहाजों की खोज की है, जिन्हें पैटर्न और शैलीबद्ध चित्रों से सजाया गया है। ऐसा माना जाता है कि यह पाया जाता है कि ये छोटे कटोरे के जुड़वां हैं जो मृतक की कब्र में आत्मा के तथाकथित ग्रहण के रूप में कार्य करते हैं।

विचित्र पैटर्न से ढका पठार

आश्चर्य प्राकृतिक क्षेत्र की सतह के कारण होता है, जो एक असामान्य "उत्कीर्णन" से ढका होता है, थोड़ा टैटू जैसा दिखता है। नाज़्का रेगिस्तान के भू-आकृति बहुत गहरे नहीं हैं, लेकिन आकार के चित्र में विशाल हैं, जो दसियों और सैकड़ों मीटर तक पहुँचते हैं। रहस्यमय रेखाएं एक दूसरे को काटती हैं और एक दूसरे को ओवरलैप करती हैं, जटिल पैटर्न में एकजुट होती हैं। हमारे ग्रह पर सबसे रहस्यमय स्थानों में से एक एक विशाल ड्राइंग बोर्ड जैसा दिखता है।

निकटतम तलहटी से, पृथ्वी के आकाश में खोदी गई विशाल छवियों को देखना संभव नहीं है: वे अलग-अलग धारियों या आकारहीन स्ट्रोक की तरह दिखते हैं। और आप उन्हें केवल ऊपर से ही देख सकते हैं। तो, चिड़ियों के सदृश एक पक्षी की लंबाई लगभग 50 मीटर होती है, और एक उड़ने वाला कोंडोर 120 मीटर से अधिक होता है।

रहस्यमय प्रतीक

पठार पर कुल मिलाकर पृथ्वी की मिट्टी में बनी नाज़का की लगभग 13 हजार रेखाएँ और भू-आकृतियाँ मिलीं। वे रेगिस्तान की सतह में खोदी गई विभिन्न चौड़ाई के खांचे हैं। हैरानी की बात है कि असमान भूभाग के कारण रेखाएँ नहीं बदलती हैं, पूरी तरह से चिकनी और निरंतर रहती हैं। छवियों में रहस्यमय, लेकिन बहुत ही प्रामाणिक रूप से खींचे गए पक्षी और जानवर हैं। लोगों के आंकड़े भी हैं, लेकिन वे कम अभिव्यंजक हैं।

रहस्यमय प्रतीक, जो करीब से जांच करने पर रेगिस्तान की सतह पर भारी खरोंच के रूप में सामने आते हैं, 1930 में एक हवाई जहाज से ली गई तस्वीरों के लिए धन्यवाद की खोज की गई थी। विहंगम दृष्टि से देखा जा सकता है कि समय के साथ गहरे हो चुके ऊपरी मलबे को हल्की निचली परत से हटाकर रहस्यमयी चित्र बनाए गए थे। लोहे और मैंगनीज के संयोजन से बनी काली कोटिंग को "रेगिस्तानी तन" कहा जाता है। बड़ी मात्रा में चूने के कारण उजागर हल्की मिट्टी में ऐसी छाया होती है, जो ताजी हवा में जल्दी सख्त हो जाती है। इसके अलावा, नाज़का पठार के भू-आकृति के संरक्षण में उच्च तापमान और वर्षा के साथ हवाओं की अनुपस्थिति की सुविधा थी।

विशाल चित्र बनाने की तकनीक

यह एक दिलचस्प तकनीक है: सबसे पहले, भारतीयों ने भविष्य के काम के आधार पर एक स्केच बनाया, और छवि की प्रत्येक पंक्ति को खंडों में विभाजित किया गया। फिर उन्हें 50 सेंटीमीटर तक गहरे खांचे के रूप में दांव की मदद से रेगिस्तान की सतह पर स्थानांतरित कर दिया गया। और अगर एक वक्र खींचना आवश्यक था, तो इसे कई छोटे चापों में विभाजित किया गया था। प्रत्येक परिणामी चित्र को एक सतत रेखा द्वारा रेखांकित किया गया था, और यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल अद्वितीय कृतियों के रचनाकारों ने उन्हें कभी भी पूरी तरह से नहीं देखा है। 1946 से, वैज्ञानिक असामान्य कृतियों की चपेट में आ गए हैं।

एक और रहस्य

यह उत्सुक है कि पेरू में नाज़का भू-आकृति दो चरणों में हाथ से खींची गई थी: जानवरों और पक्षियों की छवियां जटिल आकृतियों पर आरोपित रेखाओं और धारियों की तुलना में बहुत पहले दिखाई दीं। और यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि प्रारंभिक चरण अधिक परिपूर्ण था, क्योंकि जूमॉर्फिक छवियों के निर्माण के लिए जमीन में सीधी रेखाओं को काटने की तुलना में बहुत उच्च कौशल की आवश्यकता होती है।

बहुत उच्च गुणवत्ता और बहुत कुशलता से निष्पादित छवियों के बीच का अंतर काफी बड़ा है, जिसने अलग-अलग समय पर प्रतीकों के निर्माण के बारे में अफवाहों को जन्म दिया (संभवतः अन्य संस्कृतियों द्वारा भी)। इसके अलावा, वैज्ञानिकों ने उन लोगों को भी याद किया जिन्हें हमारे पूर्वजों ने अपने देवता कहा था, हालांकि आधिकारिक विज्ञान उन्हें एक प्राचीन विकसित सभ्यता के अस्तित्व को नकारते हुए एक कल्पना मानता है। कई कलाकृतियाँ अन्यथा कहती हैं, और जो हमसे पहले कई सहस्राब्दियों तक जीवित रहे, उनके पास उच्चतम तकनीक थी जो आधुनिक क्षमताओं से आगे निकल गई।

इस तरह की विसंगति "कलाकारों" की क्षमताओं और निष्पादन की तकनीक दोनों में अंतर को इंगित करती है। यदि हम इस बात को ध्यान में रखें कि कोई भी समाज सरल से जटिल की ओर विकसित होता है, उतार-चढ़ाव का अनुभव करता है, तो सभ्यता का स्तर हमेशा ऊपर जाता है। हालांकि, इस मामले में, योजना का उल्लंघन किया जाता है, और उन्नत तकनीकों को आदिम द्वारा बदल दिया जाता है।

चित्र की नकल करने वाले भारतीय

ऐसा माना जाता है कि सभी नाज़का भूगर्भों के प्रारंभिक लेखक (लेख में तस्वीरें प्रस्तुत की गई हैं) एक अत्यधिक विकसित सभ्यता थी। एक जटिल भूभाग को पार करते हुए सटीक रूप से सत्यापित चित्रों के लिए भारी श्रम लागत और विशेष कौशल की आवश्यकता होती है। यह ऐसे संकेत हैं जो वैज्ञानिकों और पर्यटकों को अपनी संपूर्णता और दायरे से विस्मित करते हैं। और पठार पर रहने वाली भारतीय जनजातियों ने बस शेष पैटर्न की नकल करने की कोशिश की। लेकिन उनके पास अधिक अवसर नहीं थे, यही वजह है कि हैकी प्रतियां दिखाई दीं। तथ्य एक बात की बात करते हैं: सबसे पुराने चित्र या तो किसी अन्य सभ्यता के प्रतिनिधियों द्वारा बनाए गए थे, या उनकी प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ।

हालांकि, सभी शोधकर्ता इस सिद्धांत से सहमत नहीं हैं। वे दो चरणों को जोड़ते हैं, एक सतर्क धारणा बनाते हुए कि नाज़का सभ्यता में कलात्मक अभिव्यक्ति की एक विशेष तकनीक थी।

क्या नाज़का जियोग्लिफ़्स का रहस्य सुलझ गया है?

छवियां, जिनका वास्तविक उद्देश्य वैज्ञानिक अभी भी समझ नहीं पाए हैं, उनके आकार में आश्चर्यजनक हैं। लेकिन भारतीयों ने ऐसा टाइटैनिक काम क्यों किया? कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि यह एक विशाल कैलेंडर है जो ऋतुओं के परिवर्तन को सटीक रूप से दिखाता है, और सभी चित्र किसी न किसी तरह से सर्दियों और गर्मियों के संक्रांति से जुड़े होते हैं। शायद नाज़का संस्कृति के प्रतिनिधि खगोलविद थे जिन्होंने आकाशीय पिंडों का अवलोकन किया था। इसलिए, उदाहरण के लिए, शिकागो तारामंडल के एक वैज्ञानिक के अनुसार, मकड़ी की एक विशाल छवि, नक्षत्र ओरियन के तारा समूह का एक आरेख है।

दूसरों को यकीन है कि नाज़का जियोग्लिफ्स, जिन्हें जमीन से नहीं देखा जा सकता है, का एक पंथ महत्व है: इस तरह भारतीयों ने अपने देवताओं के साथ संवाद किया। प्रसिद्ध पुरातत्वविद् जे. रेनहार्ड उनमें से एक हैं। वह किलोमीटर की रेखाओं में उन सड़कों को देखता है जो देवताओं की पूजा स्थल तक जाती हैं। और जानवरों, कीड़ों या पक्षियों के सभी आंकड़े जीवित प्राणियों की पहचान हैं जो पानी के बिना मर जाते हैं। और वह अपना निष्कर्ष निकालता है: भारतीयों ने जीवन देने वाली नमी मांगी - जीवन का आधार। हालांकि, अधिकांश वैज्ञानिक इसे संदिग्ध मानते हुए संस्करण का समर्थन नहीं करते हैं।

फिर भी दूसरों का मानना ​​है कि यह टिटिकाका झील क्षेत्र का एक प्रकार का नक्शा है, केवल इसका पैमाना 1:16 है। हालांकि, यह किसका इरादा था, इसका जवाब कोई नहीं दे सकता। और कोई अजीबोगरीब पैटर्न में देखता है कि तारों वाले आकाश का नक्शा रेगिस्तान की सतह पर स्थानांतरित हो गया है।

चौथे, जिसने पार की हुई रेखाओं को देखा, ने सुझाव दिया कि यह प्राचीन अंतरिक्ष यान के रनवे का पदनाम था। वैज्ञानिकों ने मडफ्लो डिपॉजिट द्वारा बने पठार में एक प्राचीन स्पेसपोर्ट की जांच की। लेकिन इंटरस्टेलर स्पेस में घूमने वाले एलियंस को ऐसे आदिम दृश्य संकेतों की आवश्यकता क्यों होगी? इसके अलावा, विमान के टेकऑफ़ या लैंडिंग के लिए रेगिस्तान के उपयोग का कोई सबूत नहीं है। लेकिन एलियन वर्जन के समर्थक कम नहीं हो रहे हैं।

पांचवें ने घोषणा की कि लोगों, जानवरों और पक्षियों के सभी चित्र बाढ़ की याद में बनाए गए हैं।

छठे ने एक परिकल्पना को सामने रखा, जिसके अनुसार प्राचीन नाज़का भारतीयों ने वैमानिकी में महारत हासिल की, जिसकी पुष्टि सिरेमिक उत्पादों से होती है। वे स्पष्ट रूप से गुब्बारे जैसे प्रतीक दिखाते हैं। यही कारण है कि सभी नाज़्का जियोग्लिफ़ केवल एक बड़ी ऊंचाई से ही दिखाई देते हैं।

पैराकास प्रायद्वीप पर त्रिशूल (पेरू)

आज तक, लगभग 30 परिकल्पनाएँ हैं, जिनमें से प्रत्येक भारतीयों की अजीब कृतियों को समझाने की कोशिश करती है। एक और जिज्ञासु परिकल्पना का उल्लेख नहीं करना असंभव है। पैराकास प्रायद्वीप पर पिस्को चट्टान की ढलान पर 128 मीटर से अधिक लंबे विशाल त्रिशूल एल कैंडेलाब्रो की छवि देखने वाले कुछ पुरातत्वविदों ने माना कि यह इसमें था कि समाधान की कुंजी छिपी हुई थी। विशाल आकृति केवल समुद्र या हवा से ही दिखाई देती है। यदि आप मानसिक रूप से मध्य दांत से एक सीधी रेखा खींचते हैं, तो यह पता चलता है कि यह अजीब रेखाओं से ढके नाज़का रेगिस्तान (पेरू) की ओर निर्देशित है। जियोग्लिफ ईसा के जन्म से कई सौ साल पहले बनाया गया था।

कोई नहीं जानता कि इसे किसने और क्यों बनाया। शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि यह पौराणिक अटलांटिस का प्रतीक है, जिसमें हमारे ग्रह के बारे में महत्वपूर्ण जानकारी है।

एक प्राचीन सिंचाई प्रणाली?

कुछ साल पहले, अंतरिक्ष से भी दिखाई देने वाले नाज़का रेगिस्तान के भू-आकृति का अध्ययन करने वाले पुरातत्वविदों ने घोषणा की कि फ़नल में समाप्त होने वाली सर्पिल रेखाएं सबसे पुरानी जलसेतु हैं। एक असामान्य हाइड्रोलिक प्रणाली के लिए धन्यवाद, पठार पर पानी दिखाई दिया, जहां सूखा हमेशा राज करता था।

नहरों की एक व्यापक प्रणाली ने उन क्षेत्रों में जीवनदायी नमी वितरित की जहां इसकी आवश्यकता थी। जमीन में छेद के माध्यम से, हवा आई, जिसने शेष पानी को दूर करने में मदद की।

प्राचीन भारतीयों की शिल्प कौशल

रहस्यमय पैटर्न के संबंध में अन्य प्रश्न हैं। हमारे समकालीन इस बात से हैरान हैं कि कैसे, उबड़-खाबड़ इलाकों में, प्राचीन भारतीयों ने एक किलोमीटर से अधिक लंबी खाइयां बनाईं। भूगणितीय मापन के आधुनिक तरीकों का उपयोग करते हुए भी, जमीन पर पूरी तरह से सपाट रेखा खींचना काफी मुश्किल है। लेकिन नाज़का भारतीयों (या किसी अन्य सभ्यता के प्रतिनिधियों) ने इसे बहुत आसानी से किया, खाइयों या पहाड़ियों के माध्यम से तोड़कर। इसके अलावा, सभी रेखाओं के किनारे आदर्श समानांतर हैं।

असामान्य खोज

हाल ही में, रेगिस्तान से दूर नहीं, जिसमें अद्वितीय चित्र पाए गए, जो एक प्राचीन सभ्यता के निशान हैं, एक अंतरराष्ट्रीय अभियान ने तीन उंगलियों और पैर की उंगलियों के साथ एक असामान्य ममी की खोज की। यह अंग हैं जो बहुत अजीब लगते हैं। सफेद पाउडर से लदी सनसनीखेज खोज, एक प्लास्टर की मूर्ति की तरह है, जिसके अंदर अंगों के अवशेषों के साथ एक कंकाल है। अध्ययनों से पता चला है कि ममी की उम्र 6 हजार साल से अधिक है, और पाउडर में इमबलिंग गुण होते हैं।

व्यक्ति के जीनोम को रूसी वैज्ञानिकों द्वारा सुलझाया गया था, जिन्होंने कहा था कि यह मानव उत्परिवर्ती नहीं था, बल्कि एक अलौकिक जाति का प्रतिनिधि था। विशेषज्ञों के अनुसार, ममीकृत शरीर के बगल में तीन-पैर वाले प्राणी को चित्रित करने वाले चित्र थे। उसका चेहरा रेगिस्तान की सतह पर भी पाया जा सकता है।

हालांकि, सभी वैज्ञानिकों ने रूसियों के निष्कर्षों पर विश्वास नहीं किया। बहुत से लोग अभी भी आश्वस्त हैं कि यह एक कुशलता से बनाया गया नकली है, और इस खोज में एक धोखाधड़ी के सभी लक्षण हैं।

उत्तर के बिना नए चित्र और पहेलियाँ

इस साल अप्रैल में, वैज्ञानिक दुनिया में इस जानकारी से हड़कंप मच गया था कि ड्रोन की मदद से नए नाज़का जियोग्लिफ़्स की खोज की गई थी। समय से प्रभावित 50 अज्ञात छवियों को नग्न आंखों से नहीं देखा जा सकता है। उन्हें न केवल हवाई तस्वीरों द्वारा खोजा गया, बल्कि नवीनतम तकनीकों का उपयोग करके बाद के विश्लेषण द्वारा भी खोजा गया। यह उत्सुक है कि विभिन्न आकारों के अधिकांश आधे-मिटे हुए चित्र अमूर्त पैटर्न और पैराकास सभ्यता के योद्धा हैं।

वैज्ञानिकों ने कहा है कि कुछ खोजे गए प्रतीकों को नाज़का भारतीयों के पूर्वजों द्वारा बनाया गया था। मिट्टी के कटाव ने पहले खोज को रोका: पठार की ढहती मिट्टी ने विचित्र पैटर्न को धुंधला कर दिया। इसलिए, उपग्रह या हवाई जहाज से नाज़का भू-आकृति पर विचार करना संभव नहीं था। और केवल ड्रोन (मानव रहित हवाई वाहन) पर स्थापित उच्च-रिज़ॉल्यूशन कैमरों के लिए धन्यवाद, स्पष्ट तस्वीरें निकलीं।

पर्यावरणीय समस्याएँ

अब तक, नाज़का जियोग्लिफ़्स का रहस्य अनसुलझा है। मामला इस तथ्य से और भी जटिल है कि अब पठार को एक पवित्र क्षेत्र का दर्जा प्राप्त है, जहाँ पुरातात्विक खुदाई निषिद्ध है। एक विशाल चित्रफलक जैसा दिखने वाले विषम क्षेत्र तक पहुंच, जिस पर प्राचीन "कलाकारों" ने अपने संदेश छोड़े थे, बंद है।

इसके अलावा, रेगिस्तान पर एक पारिस्थितिक खतरा मंडरा रहा है: वनों की कटाई और पर्यावरण प्रदूषण इसकी जलवायु को बदल रहे हैं। बार-बार होने वाली बारिश के कारण धरती पर मौजूद अनोखी रचनाएं गुमनामी में डूब सकती हैं। और आने वाली पीढ़ी को कभी भी पूरा सच पता नहीं चलेगा। दुर्भाग्य से, उन्हें बचाने के लिए कुछ नहीं किया जा रहा है।

हर कोई रेगिस्तान के रहस्यमय पैटर्न की प्रशंसा कर सकता है

पेरू जाने वाले यात्रियों को यह याद रखना चाहिए कि पठार यूनेस्को की विश्व सांस्कृतिक विरासत से संबंधित है, और बिना अनुमति के इसे देखने की मनाही है। लेकिन पर्यटकों को नाज़का में बहुत पसंद किया जाता है, क्योंकि वे स्थानीय लोगों को एक बहुत ही दुर्गम क्षेत्र में अच्छी तरह से रहने की अनुमति देते हैं। लगातार विदेशी प्रवाह के लिए धन्यवाद, लोग जीवित रहते हैं।

हालांकि, जो कोई भी रहस्यमय संकेतों की प्रशंसा करना चाहता है, वह अपने घर को छोड़े बिना भी ऐसा कर सकता है। एक विशेष कार्यक्रम शुरू करना आवश्यक है जो ग्रह की उपग्रह छवियों को प्रदर्शित करता है। नाज़का रेगिस्तान में भू-आकृति के निर्देशांक एक बार फिर याद करें - 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W।

कीवियन स्ट्रीट, 16 0016 आर्मेनिया, येरेवन +374 11 233 255

नाज़का पठार आज एक बेजान रेगिस्तान है, जो गर्मी और धूप से काले पत्थरों से ढका हुआ है और लंबी-सूखी जल धाराओं के चैनलों द्वारा इंडेंट किया गया है; पृथ्वी पर सबसे शुष्क स्थानों में से एक। यह पेरू की राजधानी लीमा से 450 किमी दक्षिण में, प्रशांत तट से 40 किमी दूर, लगभग 450 मीटर की ऊंचाई पर स्थित है। यहां हर दो साल में औसतन एक बार बारिश होती है और आधे घंटे से अधिक नहीं रहती है।

बीस के दशक में, लीमा से अरेक्विपा तक हवाई यात्रा की शुरुआत के साथ, पठार पर अजीब रेखाएँ देखी जाने लगीं। बहुत सारी पंक्तियाँ। एक तीर के रूप में सीधा, कभी-कभी बहुत क्षितिज तक फैला हुआ, चौड़ा और संकीर्ण, प्रतिच्छेदन और अतिव्यापी, अकल्पनीय पैटर्न में संयोजन और केंद्रों से बाहर उड़ते हुए, रेखाओं ने रेगिस्तान को एक विशाल ड्राइंग बोर्ड की तरह बना दिया:

पिछली शताब्दी के मध्य से, इस क्षेत्र में रहने वाली रेखाओं और संस्कृतियों का एक गंभीर अध्ययन शुरू हुआ, लेकिन भू-आकृति ने अभी भी अपने रहस्य बनाए रखे; अकादमिक विज्ञान की मुख्यधारा के बाहर की घटना की व्याख्या करते हुए संस्करण दिखाई देने लगे, इस विषय ने प्राचीन सभ्यताओं के अनसुलझे रहस्यों के बीच अपना सही स्थान ले लिया, और अब लगभग हर कोई नाज़का भू-आकृति के बारे में जानता है।

आधिकारिक विज्ञान के प्रतिनिधियों ने बार-बार कहा है कि सब कुछ सुलझ गया है और समझ में आ गया है, कि ये धार्मिक समारोहों के निशान से ज्यादा कुछ नहीं हैं, या चरम मामलों में, जल स्रोतों की खोज के निशान या खगोलीय संकेतकों के अवशेष हैं। लेकिन जरा हवाई जहाज से या अंतरिक्ष से बेहतर तस्वीरों को देखिए, जैसे कि निष्पक्ष संदेह और सवाल उठते हैं - ये किस तरह के संस्कार हैं जिन्होंने दो हजार साल पहले भारतीयों को मजबूर किया, जिनका समाज विकास के शुरुआती चरणों में था, जिन्होंने नहीं किया एक लिखित भाषा है, जो छोटे गांवों और खेतों में रहता है, अस्तित्व के लिए लगातार संघर्ष करने के लिए मजबूर है, सैकड़ों वर्ग किलोमीटर रेगिस्तान को ज्यामितीय आकृतियों, कई किलोमीटर सीधी रेखाओं और विशाल डिजाइन छवियों के साथ खींचता है जिन्हें केवल एक महान ऊंचाई से देखा जा सकता है ?
मारिया रीच, जिन्होंने भू-आकृति के अध्ययन के लिए 50 से अधिक वर्षों को समर्पित किया, ने अपनी पुस्तक में लिखा है कि, किए गए कार्यों की भारी मात्रा को देखते हुए, लाइनों का निर्माण उस समय इस क्षेत्र में रहने वाले समाज का केंद्रीय कार्य होना चाहिए था। ...

यद्यपि यह ध्यान देने योग्य है कि अधिक विशिष्ट कार्यों में, पुरातत्वविद लाइनों के पूर्ण समाधान के बारे में इस तरह के स्पष्ट निष्कर्षों का पालन नहीं करते हैं, केवल धार्मिक समारोहों का उल्लेख सबसे संभावित संस्करण के रूप में करते हैं जिसके लिए और शोध की आवश्यकता होती है।

और मैं इस अद्भुत पहेली को फिर से छूने का प्रस्ताव करता हूं, लेकिन शायद थोड़ा और करीब से, जैसे कि किसी अन्य आयाम से; जैसा कि 1939 में पी. कोसोक ने किया था, जब उन्होंने रेगिस्तान के ऊपर से उड़ान भरने के लिए पहली बार विशेष रूप से एक हवाई जहाज किराए पर लिया था।

तो, कुछ आवश्यक जानकारी।

1927 पेरू के पुरातत्वविद् तोरिबियो मेया ज़ेस्पे द्वारा लाइनों की आधिकारिक खोज।

1939 जियोग्लिफ़ अनुसंधान न्यूयॉर्क में लॉन्ग आइलैंड विश्वविद्यालय के इतिहासकार पॉल कोसोक द्वारा शुरू किया गया था।

1946 - 1998 जर्मन गणितज्ञ और पुरातत्वविद् मारिया रीच द्वारा भू-आकृति का अध्ययन। एक दुभाषिया के रूप में पॉल कोसोक के साथ पहली बार पहुंचने पर, मारिया रीच ने लाइनों का शोध जारी रखा, जो उनके जीवन का मुख्य कार्य बन गया। इस साहसी महिला का काफी हद तक धन्यवाद है कि रेखाएं मौजूद हैं और शोध के लिए उपलब्ध हैं।

1960 विभिन्न अभियानों और शोधकर्ताओं द्वारा भू-आकृति के गहन अध्ययन की शुरुआत।

1968 एरिच वॉन डेनिकिन की पुस्तक "रथ्स ऑफ द गॉड्स" प्रकाशित हुई है, जहां अलौकिक सभ्यताओं के निशान का संस्करण व्यक्त किया गया है। नाज़का जियोग्लिफ़्स की व्यापक लोकप्रियता की शुरुआत और पठार पर पर्यटक उछाल।

1973 अंग्रेजी खगोलशास्त्री गेराल्ड हॉकिन्स (स्टोनहेंज पर मोनोग्राफ के लेखक) का अभियान, जिसके परिणामों ने पी। कोसाक और एम। रीच द्वारा प्रस्तावित खगोलीय संस्करण की असंगति को दिखाया।

1994 मारिया रीच के प्रयासों के लिए धन्यवाद, नाज़का जियोग्लिफ़्स को यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल किया गया है।

1997 के बाद से, पेरू के पुरातत्वविद् जोनी इस्ला और प्रोफेसर के नेतृत्व में नास्का पाल्पा परियोजना। जर्मन पुरातत्व संस्थान के मार्कस रेनडेल ने स्विस-लिकटेंस्टीन फाउंडेशन फॉर फॉरेन आर्कियोलॉजिकल रिसर्च के समर्थन से। 1997 के बाद से काम के परिणामों के आधार पर मुख्य संस्करण पानी और उर्वरता के पंथ से जुड़े पहले से ही उल्लिखित अनुष्ठान क्रियाएं हैं।

वर्तमान में, ज्यूरिख इंस्टीट्यूट ऑफ जियोडेसी एंड फोटोग्रामेट्री की भागीदारी के साथ एक जीआईएस-जियोइनफॉर्मेशन सिस्टम बनाया जा रहा है (पुरातात्विक और भूवैज्ञानिक जानकारी के साथ संयुक्त भू-आकृति का डिजिटल 3-आयामी प्रदर्शन)।

संस्करणों के बारे में थोड़ा। दो सबसे लोकप्रिय लोगों का पहले ही उल्लेख किया जा चुका है (भारतीयों के अनुष्ठान और अलौकिक सभ्यताओं के निशान):

आरंभ करने के लिए, आइए "जियोग्लिफ्स" शब्द के अर्थ को थोड़ा स्पष्ट करें। विकिपीडिया के अनुसार, "जियोग्लिफ जमीन पर लगाया जाने वाला एक ज्यामितीय या लगा हुआ पैटर्न है, जो आमतौर पर 4 मीटर से अधिक लंबा होता है। जियोग्लिफ बनाने के दो तरीके हैं - पैटर्न की परिधि के आसपास मिट्टी की ऊपरी परत को हटाकर, या, इसके विपरीत, मलबे डालना जहां पैटर्न लाइन गुजरनी चाहिए। कई जियोग्लिफ इतने बड़े हैं कि उन्हें केवल हवा से ही देखा जा सकता है।" यह जोड़ने योग्य है कि भू-आकृति का भारी बहुमत काफी स्पष्ट रूप से व्याख्या किए गए चित्र या संकेत हैं, और प्राचीन काल से आज तक लोगों ने कुछ उद्देश्यों - धार्मिक, वैचारिक, तकनीकी, मनोरंजन, विज्ञापन के लिए जियोग्लिफ को लागू और लागू किया है। हमारे समय में, तकनीकी प्रगति के लिए धन्यवाद, आवेदन विधियों में काफी सुधार हुआ है, और अंततः, संयुक्त अरब अमीरात में प्रबुद्ध रनवे और कृत्रिम द्वीपों दोनों को आधुनिक भू-आकृति माना जा सकता है:

उपरोक्त के अनुसार, नाज़्का रेखाएँ (विशाल रेखाचित्रों की संख्या, रेखाओं और ज्यामितीय आकृतियों की संख्या का केवल एक प्रतिशत का एक अंश है) अज्ञात उद्देश्य के कारण भू-आकृति पर विचार करने के लिए पूरी तरह से सही नहीं हैं, जिसके लिए उन्हें लागू किया गया था। आखिरकार, यह किसी के लिए भी नहीं होता है कि वह भू-आकृति, जैसे, कृषि गतिविधियों या परिवहन प्रणाली पर विचार करे, जो कि बड़ी ऊंचाई से भी ज्यामितीय पैटर्न की तरह दिखती है। लेकिन ऐसा हुआ कि आधिकारिक पुरातत्व में, और लोकप्रिय साहित्य में, नाज़का की रेखाओं और रेखाचित्रों को जियोग्लिफ़्स कहा जाता है। हम परंपराओं को नहीं तोड़ेंगे।

1. लाइन्स

जियोग्लिफ लगभग दक्षिण अमेरिका के पूरे पश्चिमी तट पर पाए जाते हैं। इस अध्याय में, हम नाज़्का क्षेत्र में भू-आकृति पर करीब से नज़र डालेंगे, और आपको परिशिष्ट में अन्य क्षेत्रों के बारे में जानकारी मिलेगी।

अगले मानचित्र पर, नीले रंग में चिह्नित क्षेत्र वे हैं जहां रेखाएं Google धरती में स्पष्ट रूप से पठनीय हैं और उनकी संरचना समान है; लाल आयत - "पर्यटन स्थल", जहाँ रेखाओं का घनत्व अधिकतम होता है और अधिकांश चित्र केंद्रित होते हैं; बैंगनी क्षेत्र रेखाओं के वितरण का क्षेत्र है, जिसे अधिकांश अध्ययनों में माना जाता है, जब वे कहते हैं "नाज़का-पल्पा के भू-आकृति" का अर्थ वास्तव में इस क्षेत्र से है। ऊपरी बाएँ कोने में बैंगनी चिह्न प्रसिद्ध भू-आकृति "पैराकस कैंडेलब्रा" है:

लाल आयत क्षेत्र:

बैंगनी क्षेत्र:

जियोग्लिफ्स अपने आप में एक साधारण चीज है - एक अंधेरे रेगिस्तानी तन (मैंगनीज और लोहे के आक्साइड) से ढके पत्थरों को किनारे पर हटा दिया गया, जिससे रेत, मिट्टी और जिप्सम के मिश्रण से युक्त उप-भूमि की एक हल्की परत उजागर हो गई:

लेकिन अक्सर जिओग्लिफ़ में एक अधिक जटिल संरचना होती है - गहराई, एक क्रमबद्ध सीमा, पत्थर की संरचनाएं, या बस लाइनों के सिरों पर पत्थरों के ढेर, यही वजह है कि कुछ कार्यों में उन्हें मिट्टी की संरचना कहा जाता है।

जहां जिओग्लिफ पहाड़ों में प्रवेश करते हैं, वहां मलबे की एक हल्की परत उजागर होती है:

इस अध्याय में, हम मुख्य रूप से जियोग्लिफ के उस बड़े हिस्से पर विचार करेंगे, जिसमें रेखाएं और ज्यामितीय आकार शामिल हैं।

उन्हें आमतौर पर उनके आकार के अनुसार निम्नानुसार वर्गीकृत किया जाता है:

15 सेमी से 10 या अधिक मीटर चौड़ी रेखाएँ और धारियाँ, जो कई किलोमीटर तक फैल सकती हैं (1-3 किमी काफी सामान्य हैं, कुछ स्रोतों में 18 या अधिक किमी का उल्लेख है)। अधिकांश चित्र पतली रेखाओं से खींचे जाते हैं। धारियां कभी-कभी धीरे-धीरे अपनी पूरी लंबाई के साथ फैलती हैं:

विभिन्न आकारों (3 मीटर से 1 किमी से अधिक) के काटे गए और लम्बी त्रिकोण (पंक्तियों के बाद पठार पर सबसे सामान्य प्रकार के ज्यामितीय आंकड़े) - उन्हें आमतौर पर ट्रेपेज़ॉइड कहा जाता है:

आयताकार और अनियमित आकार के बड़े क्षेत्र:

अक्सर लाइनों और प्लेटफार्मों को गहरा किया जाता है, एम। रीच के अनुसार 30 सेमी या उससे अधिक तक, लाइनों के पास की गहराई में अक्सर एक धनुषाकार प्रोफ़ाइल होती है:

यह लगभग भरे हुए ट्रेपोजॉइड पर स्पष्ट रूप से देखा जाता है:

या एलएआई अभियान के किसी सदस्य द्वारा ली गई तस्वीर में:

शूट प्लेस :

रेखाओं में लगभग हमेशा अच्छी तरह से परिभाषित सीमाएँ होती हैं - मूल रूप से यह एक सीमा की तरह होती है, जो रेखा की पूरी लंबाई के साथ बहुत सटीक रूप से बनी रहती है। लेकिन सीमाएं पत्थरों के ढेर भी हो सकती हैं (बड़े ट्रेपोजॉइड और आयतों के लिए, जैसा कि चित्र 15 में है) या पत्थरों के ढेर अलग-अलग डिग्री के क्रम के साथ:

हम एक विशेषता पर ध्यान देते हैं जिसके कारण नाज़का जियोग्लिफ़ व्यापक रूप से ज्ञात हो गए - सीधापन। 1973 में, जे. हॉकिन्स ने लिखा कि कुछ कई किलोमीटर की सीधी रेखाएँ फोटोग्रामेट्रिक संभावनाओं की सीमा पर बनाई गई थीं। मुझे नहीं पता कि चीजें अब कैसी हैं, लेकिन आपको यह स्वीकार करना होगा कि यह भारतीयों के लिए बिल्कुल भी बुरा नहीं है। यह जोड़ा जाना चाहिए कि अक्सर रेखाएं राहत के साथ जाती हैं, जैसे कि यह ध्यान नहीं दे रही है।

उदाहरण जो क्लासिक हो गए हैं:

हवाई जहाज का दृश्य:

केंद्र 6 मानचित्र पर स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं। मारिया रीच द्वारा संकलित केंद्रों का मानचित्र (छोटे बिंदु):

अमेरिकी शोधकर्ता एंथनी इवन ने अपनी पुस्तक "बीच लाइन्स" में नाज़का पाल्पा क्षेत्र के 62 केंद्रों का उल्लेख किया है।

अक्सर रेखाएं एक दूसरे से जुड़ी होती हैं और विभिन्न संयोजनों में संयुक्त होती हैं। यह भी ध्यान देने योग्य है कि काम कई चरणों में चला, अक्सर रेखाएँ और आकृतियाँ एक दूसरे को ओवरलैप करती हैं:

यह ट्रेपेज़ॉइड के स्थान को ध्यान देने योग्य है। आधार आमतौर पर नदी घाटियों का सामना करते हैं, संकीर्ण भाग लगभग हमेशा आधार से ऊंचा होता है। हालाँकि जहाँ ऊँचाई का अंतर छोटा है (सपाट पहाड़ियों पर या रेगिस्तान में) यह काम नहीं करता है:

उम्र और रेखाओं की संख्या के बारे में कुछ शब्द कहने की जरूरत है। यह आमतौर पर आधिकारिक विज्ञान द्वारा स्वीकार किया जाता है कि रेखाएं 400 ईसा पूर्व और 400 ईसा पूर्व के बीच बनाई गई थीं। इ। और 600 ई यह नाज़का संस्कृति के विभिन्न चरणों से सिरेमिक के टुकड़ों पर आधारित है, जो लाइनों पर पत्थरों के ढेर और ढेर में पाए जाते हैं, साथ ही लकड़ी के खंभे के अवशेषों के रेडियोकार्बन विश्लेषण, जिन्हें अंकन माना जाता है। थर्मोल्यूमिनसेंट डेटिंग का भी उपयोग किया जाता है, जो समान परिणाम दिखाता है। हम इस विषय पर और नीचे स्पर्श करेंगे।

लाइनों की संख्या के लिए - मारिया रीच ने उनमें से लगभग 9,000 को पंजीकृत किया, वर्तमान में 13,000 से 30,000 के आंकड़े का उल्लेख किया गया है (और यह केवल मानचित्र 5 के बैंगनी भाग पर है; किसी ने भी इका और पिस्को में समान रेखाओं की गणना नहीं की है, हालांकि वे स्पष्ट रूप से वहां बहुत कम मौजूद हैं)। लेकिन हमें यह ध्यान रखना चाहिए कि हम केवल वही देखते हैं जो मारिया रीच का समय और परवाह हमें छोड़ देता है (अब नाज़का पठार एक रिजर्व है), जिन्होंने अपनी पुस्तक में उल्लेख किया है कि उनकी आंखों के सामने, दिलचस्प रेखाओं और सर्पिल वाले क्षेत्रों को कपास के नीचे लगाया जाता है। फसलें। जाहिर है, उनमें से ज्यादातर कटाव, रेत और मानव गतिविधि से दब गए थे, और रेखाएं कभी-कभी कई परतों में एक दूसरे को कवर करती हैं, और उनकी वास्तविक संख्या कम से कम परिमाण के क्रम से भिन्न हो सकती है। संख्या के बारे में नहीं, बल्कि रेखाओं के घनत्व के बारे में बात करना समझ में आता है। और यहाँ यह निम्नलिखित पर ध्यान देने योग्य है।

यह देखते हुए कि जलवायु, जैसा कि पुरातत्वविद बताते हैं, इस अवधि के दौरान अधिक गीला था (और Google धरती यह भी दर्शाता है कि सिंचाई सुविधाओं के खंडहर और अवशेष रेगिस्तान में गहराई तक जाते हैं), नदी घाटियों और बस्तियों के पास जियोग्लिफ का अधिकतम घनत्व देखा जाता है (मानचित्र 7))। लेकिन आप पहाड़ों और दूर रेगिस्तान दोनों में अलग-अलग रेखाएँ पा सकते हैं:

2000 मीटर की ऊंचाई पर, नाज़का से 50 किमी पश्चिम में:

इका से 25 किमी दूर रेगिस्तान में रेखाओं के समूह से एक समलम्ब:

और आगे। पल्पा और नाज़्का के कुछ क्षेत्रों के जीआईएस को संकलित करते समय, यह निष्कर्ष निकाला गया कि, सामान्य तौर पर, सभी लाइनें मनुष्यों के लिए सुलभ स्थानों में बनाई गई थीं और लाइनों पर क्या हो रहा है (लेकिन स्वयं रेखाएं नहीं) दूरस्थ अवलोकन बिंदुओं से देखा जा सकता है . मैं दूसरे के बारे में नहीं जानता, लेकिन पहली पंक्तियों के विशाल बहुमत के लिए सही प्रतीत होता है (असुविधाजनक स्थान हैं, लेकिन मैंने अगम्य नहीं देखा है), खासकर जब से Google धरती आपको छवि को इस तरह घुमाने की अनुमति देता है और वह (मानचित्र 5 पर बैंगनी क्षेत्र):

स्पष्ट विशेषताओं की सूची जारी रह सकती है, लेकिन शायद यह विवरणों पर आगे बढ़ने का समय है।

पहली चीज जो मैं शुरू करना चाहता हूं, वह काम की एक महत्वपूर्ण मात्रा है, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, गुणात्मक रूप से नहीं:

अधिकांश चित्र 5 मानचित्र पर बैंगनी क्षेत्र के भीतर लिए गए थे, जो पर्यटकों और सभी प्रकार के प्रयोगकर्ताओं द्वारा सबसे अधिक आक्रमण किया गया था; रीच के अनुसार, यहां सैन्य युद्धाभ्यास भी थे। मैंने यथासंभव स्पष्ट रूप से आधुनिक निशानों से बचने की कोशिश की, खासकर जब से यह मुश्किल नहीं है - वे हल्के होते हैं, प्राचीन रेखाओं पर जाते हैं और क्षरण के निशान नहीं होते हैं।

कुछ और उल्लेखनीय उदाहरण:

पूर्वजों के पास अजीब अनुष्ठान थे - क्या यह इतनी मात्रा में अंकन और समाशोधन कार्य करने के लायक होगा कि आप आधे रास्ते या अंतिम भाग में भी छोड़ देंगे? दिलचस्प बात यह है कि कभी-कभी पूरी तरह से तैयार ट्रेपोजॉइड पर, पत्थरों के ढेर अक्सर होते हैं, जैसे कि बिल्डरों द्वारा फेंका या भुला दिया गया हो:

पुरातत्वविदों के अनुसार, लाइनों के निर्माण और पुनर्निर्माण पर लगातार काम किया जा रहा था। मैं यह जोड़ूंगा कि यह केवल पाल्पा के पास और इंजेनियो नदी की घाटी में स्थित लाइनों के कुछ समूहों पर लागू होने की अधिक संभावना है। वहाँ, सभी प्रकार की गतिविधियाँ बंद नहीं हुईं, शायद इंकास के समय में भी, ट्रेपेज़ॉइड के ठिकानों के आसपास कई पत्थर की संरचनाओं को देखते हुए:

इनमें से कुछ स्थानों को कभी-कभी मानवरूपी और बल्कि आदिम भूगर्भीय छवियों के साथ चिह्नित किया जाता है, जो साधारण रॉक चित्रों की याद दिलाते हैं (इतिहासकार उन्हें पाराकास संस्कृति की शैली, 400-100 ईसा पूर्व, नाज़का संस्कृति के पूर्ववर्ती) के लिए जिम्मेदार ठहराते हैं। यह स्पष्ट रूप से देखा गया है कि वहाँ (आधुनिक पर्यटकों सहित) बहुत से रौंद दिए गए हैं:

मुझे कहना होगा कि पुरातत्वविद ज्यादातर ऐसी जगहों का अध्ययन करना पसंद करते हैं।

यहां हम एक बेहद दिलचस्प विवरण पर आते हैं।

आपने देखा कि मैं लगातार ढेर और पत्थर की संरचनाओं का उल्लेख करता हूं - उन्होंने उनमें से सीमाएँ बनाईं, मनमाने ढंग से लाइनों पर छोड़ दीं। लेकिन एक अन्य प्रकार के समान तत्व हैं, जैसे कि महत्वपूर्ण संख्या में ट्रेपोजॉइड के डिजाइन में शामिल हैं। दो तत्वों को संकीर्ण सिरे पर और एक को चौड़े सिरे पर देखें:

विवरण महत्वपूर्ण है, इसलिए और उदाहरण:

इस Google छवि में, कई समलम्बाकार तत्वों में एक साथ समान तत्व होते हैं:

ये तत्व नवीनतम जोड़ नहीं हैं - वे कुछ अधूरे ट्रेपेज़ॉइड पर मौजूद हैं, और नक्शे पर इंगित सभी 5 क्षेत्रों में भी पाए जाते हैं। यहां विपरीत छोर से उदाहरण दिए गए हैं - पहला पिस्को क्षेत्र से, और दो नाज़का के पूर्व में पहाड़ी क्षेत्र से। दिलचस्प है, बाद में, ये तत्व ट्रेपेज़ॉइड के अंदर भी मौजूद हैं:

पुरातत्वविदों को हाल ही में इन तत्वों में दिलचस्पी हो गई है, और यहां पाल्पा क्षेत्र में एक ट्रेपोजॉइड पर इन संरचनाओं का विवरण दिया गया है (1):

मिट्टी के गारे से बंधे पत्थरों की दीवारों के साथ पत्थर के चबूतरे, कभी-कभी डबल (बाहरी दीवार पत्थर के सपाट किनारों से बनी होती है, जो भव्यता देती है), चट्टान से भरी होती है, जिसके बीच चीनी मिट्टी के टुकड़े और भोजन अवशेष होते हैं; वहाँ ढँकी हुई मिट्टी और पत्थर की जड़ाई से बना एक उठा हुआ फर्श था। यह माना जाता है कि इन संरचनाओं के शीर्ष पर लकड़ी के बीम रखे गए थे और प्लेटफॉर्म के रूप में उपयोग किए गए थे।

आरेख प्लेटफार्मों के बीच गड्ढों को दिखाता है, जहां लकड़ी (विलो) के खंभे के अवशेष, संभवतः बड़े पैमाने पर पाए गए थे। स्तंभों में से एक के रेडियोकार्बन विश्लेषण ने 340-425 ईस्वी की आयु, एक पत्थर के मंच से एक छड़ी का एक टुकड़ा (एक अन्य समलम्बाकार) - 420-540 ईस्वी दिखाया। इ। इसके अलावा, ट्रेपोजॉइड्स की सीमाओं पर स्तंभों के अवशेषों के साथ गड्ढे पाए गए थे।

यहाँ समलम्ब चतुर्भुज के पास पाई जाने वाली एक वलय संरचना का विवरण दिया गया है, जो पुरातत्वविदों के अनुसार, समलम्बाकार के आधार पर पाए जाने वाले समान है:

निर्माण की विधि के अनुसार यह ऊपर वर्णित चबूतरे के समान ही है, इस अंतर के साथ कि दीवार के अंदरूनी हिस्से को भी भव्यता दी गई थी। इसमें अक्षर D का आकार था, समतल तरफ एक गैप बनाया गया था। पुनर्निर्माण के बाद रखा गया एक सपाट पत्थर दिखाई देता है, लेकिन यह ध्यान दिया जाता है कि एक दूसरा था, और दोनों का उपयोग मंच पर सीढ़ियों के समर्थन के रूप में किया गया था।

ज्यादातर मामलों में, इन तत्वों में इतनी जटिल संरचना नहीं थी और वे पत्थरों के ढेर या रिंग संरचनाएं थीं, और ट्रेपेज़ॉइड के आधार पर एक भी तत्व को बिल्कुल भी नहीं पढ़ा जा सकता था।

और अधिक उदाहरण:

हमने इस बिंदु पर थोड़ा और विस्तार से ध्यान दिया, क्योंकि यह बिल्कुल स्पष्ट है कि प्लेटफार्मों को ट्रेपोजॉइड के साथ मिलकर बनाया गया था। उन्हें Google धरती में बहुत बार देखा जा सकता है, और रिंग संरचनाएं बहुत अच्छी तरह से अलग हैं। और यह संभावना नहीं है कि भारतीय विशेष रूप से उन पर प्लेटफॉर्म बनाने के लिए ट्रेपेज़ॉइड की तलाश कर रहे थे। कभी-कभी समलम्बाकार भी मुश्किल से अनुमान लगाया जाता है, और ये तत्व स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं (उदाहरण के लिए, में
इका से 20 किमी दूर रेगिस्तान):

बड़े आयताकार क्षेत्रों में तत्वों का थोड़ा अलग सेट होता है - पत्थरों के दो बड़े ढेर, प्रत्येक किनारे पर एक स्थित होते हैं। शायद उनमें से एक को नेशनल ज्योग्राफिक डॉक्यूमेंट्री "द नाज़का लाइन्स। डिसीफ़र्ड" में दिखाया गया है:

खैर, अनुष्ठानों के पक्ष में एक निश्चित बिंदु।

हमारे रूढ़िवादी संस्करण के आधार पर, यह मान लेना तर्कसंगत है कि किसी प्रकार का मार्कअप होना चाहिए। कुछ ऐसा ही वास्तव में मौजूद है और बहुत बार उपयोग किया जाता है - एक पतली केंद्रीय रेखा जो ट्रेपेज़ॉइड के केंद्र के साथ चलती है और कभी-कभी बहुत आगे जाती है। पुरातत्वविदों के कुछ कार्यों में, इसे कभी-कभी ट्रेपोजॉइड की अक्षीय रेखा कहा जाता है। आमतौर पर यह ऊपर वर्णित प्लेटफॉर्म से जुड़ा होता है।
(आधार पर प्लेटफॉर्म के पास से शुरू होता है या गुजरता है, और हमेशा संकीर्ण अंत में प्लेटफार्मों के बीच में बिल्कुल बीच में बाहर निकलता है), ट्रैपेज़ॉयड इसके संबंध में सममित नहीं हो सकता है (और प्लेटफॉर्म क्रमशः):

यह मानचित्र 5 के सभी चयनित क्षेत्रों के लिए सही है। इस संबंध में इकी से समलम्बाकार समलम्बाकार सांकेतिक है। 28, जिसकी मध्य रेखा पत्थरों के ढेर की एक रेखा को गोली मारती प्रतीत होती है।

विभिन्न प्रकार के ट्रैपेज़ॉइड और धारियों को चिह्नित करने के उदाहरण, साथ ही बैंगनी क्षेत्र में उन पर विभिन्न प्रकार के काम (हम उन्हें गद्दे और छिद्रित टेप कहते हैं):

दिखाए गए कुछ उदाहरणों में मार्कअप अब मुख्य अक्षों और आकृति का एक सरल चित्रण नहीं है। यहाँ तत्व हैं, जैसे कि भविष्य के भू-आकृति के पूरे क्षेत्र को स्कैन करने के थे।

यह इंजेनियो नदी के पास "पर्यटक स्थल" से बड़े आयताकार स्थलों के चिह्नों पर विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है:

मंच के तहत:

और यहाँ, मौजूदा साइट के बगल में, एक अन्य को चिह्नित किया गया था:

एम। रीच के लेआउट पर भविष्य की साइटों के लिए एक समान मार्कअप अच्छी तरह से पढ़ा जाता है:

आइए "स्कैनिंग मार्कअप" पर ध्यान दें और आगे बढ़ें।

दिलचस्प बात यह है कि मार्कर और जो लोग समाशोधन का काम करते हैं, वे कभी-कभी अपने कार्यों को पर्याप्त मात्रा में समन्वयित करने में असमर्थ होते हैं:

और दो बड़े ट्रेपोजॉइड का एक उदाहरण। मुझे आश्चर्य है कि इस तरह इसका इरादा था, या किसी ने कुछ गड़बड़ कर दी:

उपरोक्त सभी को देखते हुए, मार्करों के कार्यों पर करीब से नज़र नहीं डालना मुश्किल था।

और यहां हम कुछ और बेहद मनोरंजक विवरणों की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

सबसे पहले, मैं कहूंगा कि एक पतली रेखा का उपयोग करके आधुनिक परिवहन और प्राचीन मार्करों के व्यवहार की तुलना करना बहुत महत्वपूर्ण है। कारों और मोटरसाइकिलों के निशान एक दिशा में असमान रूप से चलते हैं, और दो सौ मीटर से अधिक के सीधे खंड खोजना मुश्किल है। साथ ही, प्राचीन रेखा हमेशा व्यावहारिक रूप से सीधी होती है, अक्सर कई किलोमीटर (एक शासक के साथ Google में चेक की गई) के लिए निरंतर चलती है, कभी-कभी गायब हो जाती है, जैसे कि जमीन से टूट जाती है, और उसी दिशा में फिर से प्रकट होती है; कभी-कभी एक मामूली मोड़ बना सकते हैं, तेजी से या बहुत दिशा नहीं बदल सकते हैं; और अंत में या तो चौराहों के केंद्र पर टिकी हुई है, या आसानी से गायब हो जाती है, एक ट्रैपेज़ॉइड में घुल जाती है जो लाइनों को पार करती है या राहत में बदलाव के साथ।

अक्सर मार्कर लाइनों के बगल में स्थित पत्थरों के ढेर पर भरोसा करते हैं, और कम अक्सर खुद लाइनों पर:

या यह उदाहरण:

मैंने पहले ही सीधेपन के बारे में बात की है, लेकिन मैं निम्नलिखित पर ध्यान दूंगा।

कुछ रेखाएँ और समलम्बाकार रेखाएँ, यहाँ तक कि राहत से विकृत भी, हवा से एक निश्चित दृष्टिकोण से सीधी हो जाती हैं, जैसा कि कुछ अध्ययनों में पहले ही उल्लेख किया जा चुका है। उदाहरण के लिए। उपग्रह चित्र में थोड़ी सी चलने वाली रेखा, दृष्टिकोण से लगभग सीधी दिखती है, थोड़ी सी तरफ स्थित है (डॉक्यूमेंट्री "नाज़का लाइन्स। डिक्रिप्टेड" से फ्रेम):

मैं भूगणित के क्षेत्र में विशेषज्ञ नहीं हूं, लेकिन, मेरी राय में, उबड़-खाबड़ इलाके पर एक रेखा खींचना जिसके साथ एक झुका हुआ विमान राहत को काटता है, एक मुश्किल काम है।

इसी तरह का एक और उदाहरण। बाईं ओर हवाई जहाज की तस्वीर, दाईं ओर सैटेलाइट की तस्वीर। केंद्र में पॉल कोसोक की एक पुरानी तस्वीर का एक टुकड़ा है (एम। रीच द्वारा पुस्तक से मूल तस्वीर के निचले दाएं कोने से लिया गया)। हम देख सकते हैं कि रेखाओं और समलम्बाकार रेखाओं का संपूर्ण संयोजन उस बिंदु के निकट एक बिंदु से खींचा हुआ प्रतीत होता है जहां से केंद्रीय चित्र लिया गया था।

और अगली तस्वीर अच्छे रिज़ॉल्यूशन में बेहतर देखी जाती है (यहाँ - अंजीर। 63)।

सबसे पहले, केंद्र में अंडर-क्लियर किए गए क्षेत्र पर ध्यान दें। हाथ से काम करने के तरीके बहुत स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किए गए हैं - दोनों बड़े और छोटे ढेर हैं, सीमाओं पर बजरी के ढेर हैं, एक अनियमित सीमा है, बहुत संगठित काम नहीं है - उन्होंने इसे यहां और वहां एकत्र किया और चले गए। संक्षेप में, वह सब कुछ जो हमने मैनुअल वर्क सेक्शन में देखा था।

अब आइए उस रेखा को देखें जो ऊपर से नीचे तक फोटो के बाईं ओर को पार करती है। मौलिक रूप से भिन्न कार्यशैली। ऐसा लगता है कि प्राचीन इक्के-बिल्डरों ने एक निश्चित ऊंचाई पर तय की गई छेनी के काम की नकल करने का फैसला किया है। धारा के पार कूदने के साथ। सीधा और नियमित सीमाएँ, समतल तल; वे लाइन के ऊपरी हिस्से के निशान को तोड़ने की सूक्ष्मताओं को पुन: पेश करना भी नहीं भूले। ऐसी संभावना है कि यह
पानी या हवा का कटाव। लेकिन तस्वीरों में सभी प्रकार के पर्यावरणीय प्रभावों के पर्याप्त उदाहरण हैं - यह एक या दूसरे की तरह नहीं दिखता है। हां, और आसपास की तर्ज पर यह ध्यान देने योग्य होगा। यहां, बल्कि, लगभग 25 मीटर तक लाइन का एक जानबूझकर रुकावट। यदि हम लाइन का अवतल प्रोफ़ाइल जोड़ते हैं, जैसे कि पुरानी तस्वीरों में या पाल्पा क्षेत्र में एक तस्वीर से, और ढेर की चट्टानें (लाइन की चौड़ाई लगभग 4 मीटर) है, तो तस्वीर पूरी हो जाएगी। इसके अलावा चार लंबवत पतली समानांतर रेखाएं हैं, जो स्पष्ट रूप से शीर्ष पर लागू होती हैं। यदि आप बारीकी से देखें, तो आप देख सकते हैं कि असमान भूभाग पर रेखाओं की गहराई भी बदल जाती है; यह प्लास्टिसिन के एक टुकड़े पर धातु के कांटे के साथ एक शासक के साथ खींचा गया निशान जैसा दिखता है।

अपने लिए, मैंने ऐसी लाइनों को टी-लाइन कहा (प्रौद्योगिकी की मदद से बनाई गई लाइनें, यानी काम को चिह्नित करने, प्रदर्शन करने और नियंत्रित करने के लिए विशेष तरीकों के उपयोग को ध्यान में रखते हुए)। इसी तरह की विशेषताओं को कुछ शोधकर्ताओं ने पहले ही नोट कर लिया है। समान रेखाओं की तस्वीरें साइट पर हैं (24) और कुछ पंक्तियों के समान व्यवहार (रेखाओं का रुकावट और राहत के साथ बातचीत) लेख (1) में नोट किया गया है।

एक समान उदाहरण, जहां आप काम के स्तर की तुलना भी कर सकते हैं (दो "मोटा" रेखाएं तीरों से चिह्नित हैं):

उल्लेखनीय क्या है। अधूरी खुरदरी रेखा (केंद्र में एक) में एक पतली अंकन रेखा होती है। लेकिन टी-लाइन के निशान कभी नहीं देखे गए। साथ ही अधूरी टी-लाइनें।

यहां कुछ और उदाहरण दिए गए हैं:

"अनुष्ठान" संस्करण के अनुसार, लाइनों को चलना था। एक डिस्कवरी वृत्तचित्र ने लाइनों की आंतरिक संकुचित संरचना को दिखाया, संभवतः उन पर तीव्र चलने के कारण (चट्टान का संघनन लाइनों पर दर्ज चुंबकीय विसंगतियों की व्याख्या करता है):

और इस तरह रौंदने के लिए उन्हें काफी पैदल चलना पड़ा। इतना ही नहीं, बहुत कुछ। यह केवल दिलचस्प है कि कैसे पूर्वजों ने अंजीर में मार्गों का निर्धारण किया। 67 लाइनों को लगभग समान रूप से नीचे ले जाने के लिए? और आपने 25 मीटर की छलांग कैसे लगाई?

यह अफ़सोस की बात है कि पर्याप्त रिज़ॉल्यूशन वाली तस्वीरें हमारे नक्शे के केवल "पर्यटक" भाग को कवर करती हैं। इसलिए अन्य क्षेत्रों से हम Google धरती के मानचित्रों से संतुष्ट होंगे।

चित्र के निचले भाग में रफ वर्क और सबसे ऊपर टी-लाइन:

और ये टी-लाइन लगभग 4 किमी तक इसी तरह फैली हुई हैं:

टी-लाइनें मोड़ बनाने में सक्षम थीं:

और ऐसा विवरण। यदि हम टी-लाइन पर लौटते हैं, जिस पर हमने सबसे पहले चर्चा की थी, और इसकी शुरुआत को देखें, तो हम एक ट्रेपोजॉइड जैसा एक छोटा सा विस्तार देखेंगे, जो तब एक टी-लाइन में विकसित होता है, और बहुत आसानी से बदलती चौड़ाई और अचानक बदलती दिशा चार बार, खुद को पार करता है, और एक बड़े आयत में घुल जाता है (अधूरा मंच स्पष्ट रूप से बाद की उत्पत्ति का है):

कभी-कभी मार्करों के काम में किसी प्रकार की विफलता होती थी (पट्टियों के अंत में पत्थरों के साथ वक्र):

मार्करों के काम के समान बड़े ट्रेपोजॉइड भी होते हैं। उदाहरण के लिए। सीमाओं-सीमाओं के साथ एक अच्छी तरह से बनाया गया ट्रैपेज़ॉयड, मार्कर की दांत रेखा से सीमाओं को धक्का देकर बढ़ता है:

एक और दिलचस्प उदाहरण। एक बड़ा ट्रेपोज़ॉइड (चित्र में, पूरी लंबाई का लगभग दो-तिहाई), जैसे कि "कटर" के काटने वाले किनारों को धक्का देकर बनाया गया हो, और संकीर्ण भाग में, किनारों में से एक सतह को छूना बंद कर देता है:

इस तरह की विषमताएँ काफी हैं। चर्चा के तहत हमारे नक्शे का पूरा क्षेत्र ज्यादातर उन्हीं मार्करों का काम लगता है, जो किसी न किसी, अकुशल काम के साथ मिश्रित होते हैं। पुरातत्वविद् हेलेन सिल्वरमैन ने एक बार व्यस्त स्कूल के दिन के अंत में पठार की तुलना एक स्क्रिबल्ड ब्लैकबोर्ड से की थी। बहुत अच्छी तरह से चिह्नित। लेकिन मैं पूर्वस्कूली समूह और स्नातक छात्रों की संयुक्त गतिविधियों के बारे में कुछ जोड़ूंगा।

हमारे समय में प्राचीन नस्कन के लिए हाथ से रेखाएँ उपलब्ध कराने का प्रयास किया जाता है:

पूर्वजों ने कुछ ऐसा ही किया, और शायद ठीक इन तरीकों से:

लेकिन मेरी राय में, टी-लाइनें कुछ और ही हैं। वे एक रंग के निशान की तरह अधिक हैं, जिसके साथ उन्होंने एक वृत्तचित्र में नाज़का चित्र की नकल की:

और यहाँ टी-लाइनों की तुलना और प्लास्टिसिन पर एक स्टैक का निशान है:

कुछ इस तरह। केवल एक रंग या ढेर उनके पास थोड़ा और था ...

और आखिरी में। मार्करों के बारे में एक नोट। प्राचीन नस्कन का ऐसा हाल ही में खोला गया धार्मिक केंद्र है - कहुआची। ऐसा माना जाता है कि इसका सीधा संबंध लाइनों के निर्माण से है। और अगर हम तुलना करते हैं, उसी पैमाने पर, रेगिस्तान के एक हिस्से के साथ यह वही काहुआची उससे एक किलोमीटर दूर है, तो सवाल उठता है - अगर नास्कन सर्वेक्षकों ने खुद रेगिस्तान को चित्रित किया, तो उन्होंने काहुआची को चिह्नित करने के लिए आमंत्रित किया
पिछड़े पहाड़ी जनजातियों के अतिथि कार्यकर्ता?

अकुशल कार्य और टी-लाइनों के बीच एक स्पष्ट रेखा खींचना और "पर्यटक" क्षेत्र और Google धरती मानचित्रों की केवल तस्वीरों का उपयोग करके कोई निष्कर्ष निकालना असंभव है। मौके पर देखना और अध्ययन करना आवश्यक है। और चूंकि यह अध्याय ऐसी सामग्री के लिए समर्पित है जो तथ्यात्मक होने का दावा करती है, मैं ऐसे परिष्कृत अनुष्ठानों पर टिप्पणी करने से बचना चाहूंगी; और इसलिए हम टी-लाइन्स की चर्चा को समाप्त करते हैं और अध्याय के अंतिम भाग की ओर बढ़ते हैं।

लाइन संयोजन

तथ्य यह है कि रेखाएँ कुछ समूहों और संयोजनों का निर्माण करती हैं, कई शोधकर्ताओं द्वारा नोट किया गया है। उदाहरण के लिए प्रो. एम. रेनडेल ने उन्हें कार्यात्मक इकाइयाँ कहा। कुछ स्पष्टीकरण। संयोजनों का अर्थ एक-दूसरे पर रेखाओं का एक साधारण अधिरोपण नहीं है, बल्कि, जैसा कि यह था, सामान्य सीमाओं के माध्यम से एक संपूर्ण में एकीकरण या एक दूसरे के साथ स्पष्ट बातचीत। और संयोजन बनाने के तर्क को समझने की कोशिश करने के लिए, मैं बिल्डरों द्वारा उपयोग किए जाने वाले तत्वों के सेट को व्यवस्थित करके शुरू करने का प्रस्ताव करता हूं। और, जैसा कि हम देख सकते हैं, यहाँ बहुत अधिक विविधता नहीं है:

केवल चार तत्व हैं। ट्रेपेज़ॉइड, आयत, रेखाएँ और सर्पिल। चित्र भी हैं, लेकिन एक पूरा अध्याय उन्हें समर्पित है; यहां हम उन्हें एक प्रकार के सर्पिल मानेंगे।

आइए अंत से शुरू करते हैं।

सर्पिल। यह एक काफी सामान्य तत्व है, उनमें से लगभग सौ हैं और वे लगभग हमेशा लाइन संयोजनों में शामिल होते हैं। बहुत अलग हैं - परिपूर्ण और काफी नहीं, चौकोर और जटिल, लेकिन हमेशा दोहरा:

अगला तत्व रेखाएं हैं। मूल रूप से, ये हमारी परिचित टी-लाइनें हैं।

आयत - उनका भी उल्लेख किया गया था। आइए केवल दो बातों पर ध्यान दें। प्रथम। उनमें से अपेक्षाकृत कम हैं और वे हमेशा ट्रेपेज़ॉइड के लंबवत उन्मुख होने की कोशिश करते हैं और अपने संकीर्ण हिस्से की ओर बढ़ते हैं, कभी-कभी जैसे कि उन्हें पार करते हैं (मानचित्र 6)। दूसरा। नाज़का नदी की घाटी में बड़ी संख्या में टूटी हुई आयतें हैं, जैसे कि सूखी हुई नदियों के तल पर आरोपित हो। चित्र पर, वे मुख्य रूप से पीले रंग में दर्शाए गए हैं:

ऐसी साइट की सीमा अंजीर में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। 69 (नीचे)।

और अंतिम तत्व एक समलम्ब है। रेखा के साथ, पठार पर सबसे आम तत्व। कुछ विवरण:

1 - पत्थर की संरचनाओं और सीमाओं के प्रकार के सापेक्ष स्थान। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, बहुत बार पत्थर की संरचनाएं खराब पठनीय होती हैं, या वे बिल्कुल भी मौजूद नहीं होती हैं। ट्रेपेज़ॉइड की कुछ कार्यक्षमता भी है। मैं विवरण का सैन्यीकरण नहीं करना चाहता, लेकिन छोटे हथियारों के साथ समानता दिमाग में आती है। ट्रेपेज़ॉइड, जैसा कि यह था, में एक थूथन (संकीर्ण) और ब्रीच होता है, जिनमें से प्रत्येक अन्य लाइनों के साथ काफी मानक रूप से बातचीत करता है।

अपने लिए, मैंने लाइनों के सभी संयोजनों को दो प्रकारों में विभाजित किया - संक्षिप्त और विस्तारित। समलम्ब चतुर्भुज सभी संयोजनों में मुख्य तत्व है। घुमावदार (आरेख में समूह 2) तब होता है जब रेखा लगभग 90 डिग्री (या उससे कम) के कोण पर समलम्बाकार के संकीर्ण छोर से निकलती है। यह संयोजन आमतौर पर कॉम्पैक्ट होता है, पतली रेखा अक्सर ट्रैपेज़ॉयड के आधार पर लौटती है, कभी-कभी सर्पिल या पैटर्न के साथ।

उलटा (समूह 3) - आउटगोइंग लाइन लगभग दिशा नहीं बदलती है। सबसे सरल विस्तारित एक पतली रेखा के साथ एक ट्रेपोजॉइड है, जैसे कि एक संकीर्ण हिस्से से शूटिंग और काफी दूरी तक खींचना।

उदाहरणों पर आगे बढ़ने से पहले कुछ और महत्वपूर्ण विवरण। मुड़े हुए संयोजनों में, ट्रेपेज़ॉइड पर कोई पत्थर की संरचना नहीं होती है, और आधार (चौड़ा भाग) में कभी-कभी लाइनों की एक श्रृंखला होती है:

यह देखा जा सकता है कि अंतिम उदाहरण में अंतिम पंक्ति देखभाल करने वाले पुनर्स्थापकों द्वारा रखी गई थी। जमीन से अंतिम उदाहरण का स्नैपशॉट:

तैनात लोगों में, इसके विपरीत, अक्सर पत्थर की संरचनाएं होती हैं, और आधार में बहुत छोटे आकार के एक अतिरिक्त ट्रेपोजॉइड या ट्रेपोजॉइड होते हैं, जो एक मंच के स्थान पर (श्रृंखला में या समानांतर में) जुड़ते हैं (संभवतः इसे बाहर ले जाते हैं) मुख्य एक):

पहली बार, मारिया रीच द्वारा लाइनों के एक मुड़े हुए संयोजन का वर्णन किया गया था। उसने उसे "कोड़ा" कहा:

आधार की दिशा में एक तीव्र कोण पर ट्रेपेज़ॉइड के संकीर्ण छोर से एक रेखा होती है, जैसे कि ज़िगज़ैग में आसपास के स्थान (इस मामले में, राहत की विशेषताएं) को स्कैन करते हुए, एक सर्पिल में बदल जाता है आधार के तत्काल आसपास। यहाँ मुड़ संयोजन है। हम इन तत्वों के विभिन्न रूपों को प्रतिस्थापित करते हैं और नाज़्का पाल्पा क्षेत्र में एक बहुत ही सामान्य संयोजन प्राप्त करते हैं।
एक और ज़िगज़ैग विकल्प के साथ एक उदाहरण:

और ज्यादा उदाहरण:

आयताकार पैड के साथ विशिष्ट अंतःक्रिया में बड़े और अधिक जटिल मुड़े हुए संयोजनों के उदाहरण:

मानचित्र पर, बहु-रंगीन तारक पाल्पा-नास्का क्षेत्र में अच्छी तरह से पढ़े गए मुड़े हुए संयोजन दिखाते हैं:

मुड़े हुए संयोजनों के समूह का एक बहुत ही रोचक उदाहरण एम. रीच द्वारा पुस्तक में दिखाया गया है:

विशाल मुड़े हुए संयोजन के लिए, ट्रेपेज़ॉइड के संकीर्ण हिस्से में, जैसा कि यह था, एक सूक्ष्म-संयोजन जुड़ा हुआ है, जिसमें एक साधारण मुड़ा हुआ संयोजन के सभी गुण हैं। एक अधिक विस्तृत फोटो दिखाता है: सफेद तीर - ज़िगज़ैग का टूटना, काला - मिनी-संयोजन स्वयं (ट्रेपेज़ॉइड के आधार के पास बड़ा सर्पिल एम। रीच द्वारा नहीं दिखाया गया है):

चित्रों के साथ मुड़े हुए संयोजनों के उदाहरण:

यहां आप उस क्रम को नोट कर सकते हैं जिसमें संयोजन बनाए जाते हैं। प्रश्न पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है, लेकिन कई उदाहरणों से पता चलता है कि स्कैनिंग लाइनें पैरेंट ट्रेपोजॉइड को देखती हैं और इसे अपने प्रक्षेपवक्र के साथ ध्यान में रखती हैं। एक बंदर के साथ संयोजन पर - एक आरा ज़िगज़ैग, जैसा कि यह था, मौजूदा लाइनों के बीच फिट बैठता है; कलाकार के दृष्टिकोण से बहुत अधिक कठिन होगा उसे पहले खींचना। और प्रक्रिया की गतिशीलता - पहले विभिन्न विवरणों के बगीचे के साथ एक ट्रेपोजॉइड, फिर एक पतली टी-लाइन, एक सर्पिल या पैटर्न में बदल जाती है, और फिर पूरी तरह से गायब हो जाती है - मेरी राय में, अधिक तार्किक है।

पेश है फोल्डेड कॉम्बिनेशन चैंपियन। एकमात्र दृश्यमान निरंतर और बहुत उच्च गुणवत्ता वाले हिस्से (कहुआची के पास लाइनों का संयोजन) की लंबाई 6 किमी से अधिक है।

और यहाँ आप देख सकते हैं कि क्या हो रहा है - अंजीर। 81 (ए। तातुकोव द्वारा ड्राइंग)।

आइए विस्तारित संयोजनों पर चलते हैं।

यहां ऐसा कोई अपेक्षाकृत स्पष्ट निर्माण एल्गोरिथम नहीं है, सिवाय इस तथ्य के कि ये संयोजन एक महत्वपूर्ण क्षेत्र को कवर करते हैं। आप यह भी कह सकते हैं कि ये रेखाओं और रेखाओं के समूहों को एक-दूसरे के साथ परस्पर क्रिया करने के अलग-अलग तरीके हैं। उदाहरण देखें:

ट्रेपेज़ॉइड 1, जिसके बदले में एक छोटा "इग्निशन" ट्रेपोज़ॉइड होता है, जिसका संकीर्ण भाग एक पहाड़ी पर टिका होता है, जिस पर, जैसा कि यह था, एक "विस्फोट" होता है, या अन्य ट्रेपोज़ॉइड के संकीर्ण छोर से आने वाली रेखाओं का एक कनेक्शन होता है ( 2, 3)।
रिमोट ट्रेपोजॉइड एक दूसरे से जुड़े हुए प्रतीत होते हैं। लेकिन एक सीरियल कनेक्शन (4) भी है। इसके अलावा, कभी-कभी कनेक्टिंग सेंटर लाइन चौड़ाई और दिशा बदल सकती है। बैंगनी अकुशल कार्य को इंगित करता है।

एक और उदाहरण। लगभग 9 किमी और 3 ट्रेपेज़ॉइड की लंबाई वाली अक्षीय रेखा की सहभागिता:

1 - ऊपरी ट्रेपोजॉइड, 2 - मध्य, 3 - निचला। आप देख सकते हैं कि अक्षीय कैसे ट्रेपेज़ोइड्स पर प्रतिक्रिया करता है, दिशा बदलता है:

अगला उदाहरण। अधिक स्पष्टता के लिए, Google धरती में इस पर विस्तार से विचार करना बेहतर होगा। लेकिन मैं समझाने की कोशिश करूंगा।

ट्रेपेज़ॉइड 1, बहुत मोटे तौर पर बनाया गया है, जिसमें संकीर्ण भाग पर ट्रेपोज़ॉइड 2 "शूट" करता है, ट्रेपेज़ॉइड 3 (छवि 103) के आधार से जुड़ता है, जो बदले में एक छोटी सी पहाड़ी में एक अच्छी तरह से बनाई गई रेखा के साथ "शूट" करता है। यहाँ एक ऐसा ट्रैपेज़ोलॉजी है।

सामान्य तौर पर, दूर की निचली पहाड़ियों पर इस तरह की शूटिंग (यह दूर की पर्वत चोटियों पर भी होती है) काफी सामान्य बात है। पुरातत्वविदों के अनुसार, लगभग 7% रेखाएँ पहाड़ियों पर लक्षित हैं। उदाहरण के लिए, इका के पास रेगिस्तान में ट्रेपेज़ॉइड और उनकी कुल्हाड़ियाँ:

और आखिरी उदाहरण। दो बड़े ढह गए संयोजनों के आयताकार पैड का उपयोग करके एक आम सीमा का संयोजन:

यह देखा जा सकता है कि कैसे ट्रेपेज़ॉइड, जो एक सीधी रेखा में शूट करता है, को जानबूझकर अनदेखा किया जाता है।

यहां उन सभी का संक्षिप्त सारांश दिया गया है जो मैं संयोजनों के बारे में कहना चाहता हूं।

यह स्पष्ट है कि ऐसे यौगिकों की सूची को बहुत लंबे समय तक जारी और विकसित किया जा सकता है। साथ ही, मेरी राय में यह सोचना गलत होगा कि पठार एक बड़ा मेगा-संयोजन है। लेकिन कुछ विशेषताओं के अनुसार समूहों में कुछ भूगर्भों का सचेत और जानबूझकर जुड़ाव और पूरे पठार के लिए एक सामान्य रणनीतिक योजना जैसी किसी चीज का अस्तित्व संदेह से परे है। यह ध्यान देने योग्य है कि उल्लिखित सभी संयोजन संयोजन कई वर्ग किलोमीटर के क्षेत्र पर कब्जा कर लेते हैं, और आप एक या दो दिन में ऐसा निर्माण नहीं कर सकते। और अगर हम इन सभी टी-लाइनों, सही सीमाओं और प्लेटफार्मों, पत्थरों और चट्टानों के किलोटन को ध्यान में रखते हैं, और यह तथ्य कि उल्लिखित क्षेत्र के पूरे क्षेत्र में समान योजनाओं के अनुसार काम किया गया था ( नक्शा 5 - 7 हजार वर्ग किलोमीटर से अधिक), लंबे समय तक और कभी-कभी बहुत प्रतिकूल परिस्थितियों में, अप्रिय प्रश्न उठते हैं। यह आंकना मुश्किल है कि संस्कृति का समाज किस हद तक है
नाज़का ऐसा करने में सक्षम था, लेकिन तथ्य यह है कि इसके लिए बहुत विशिष्ट ज्ञान, मानचित्र, उपकरण, काम के गंभीर संगठन और बड़े मानव संसाधनों की आवश्यकता होती है।

2. चित्र

ओह, लाइनों के साथ, ऐसा लगता है, समाप्त हो गया। उन लोगों के लिए जो बोरियत से नहीं सोए, मैं वादा करता हूं - यह बहुत अधिक मजेदार होगा। खैर, पक्षी हैं, छोटे जानवर हैं, सभी प्रकार के मसालेदार विवरण हैं ... अन्यथा, सभी रेत पत्थर हैं, पत्थर रेत हैं ...

खैर, चलिए शुरू करते हैं।

नाज़का चित्र। पठार पर पूर्वजों की गतिविधियों का सबसे छोटा, लेकिन सबसे प्रसिद्ध हिस्सा। आरंभ करने के लिए, नीचे किस प्रकार के चित्र पर चर्चा की जाएगी, इसकी थोड़ी व्याख्या।

पुरातत्वविदों के अनुसार, मनुष्य इन स्थानों (नाज़का-पल्पा क्षेत्र) में काफी समय पहले प्रकट हुआ था - नाज़का और पराकस संस्कृतियों के गठन से कई सहस्राब्दी पहले। और इस पूरे समय, लोगों ने विभिन्न छवियों को छोड़ दिया, जिन्हें पेट्रोग्लिफ्स के रूप में संरक्षित किया गया है, मिट्टी के पात्र, वस्त्रों पर चित्र और पहाड़ों और पहाड़ियों की ढलानों पर अच्छी तरह से चिह्नित भू-आकृति। सभी प्रकार की कालानुक्रमिक और प्रतीकात्मक सूक्ष्मताओं में तल्लीन करना मेरी क्षमता में नहीं है, खासकर जब से इस विषय पर अब पर्याप्त कार्य हैं। हम केवल यह देखेंगे कि इन लोगों ने क्या आकर्षित किया; और क्या नहीं, लेकिन कैसे। और जैसा कि यह निकला, सब कुछ काफी स्वाभाविक है। Fig.106 में, ऊपरी समूह सबसे प्राचीन और सबसे आदिम पेट्रोग्लिफ्स (रॉक पेंटिंग) है; निचला - नाज़का - पराकस संस्कृतियों के सिरेमिक और वस्त्रों पर चित्र। बीच की पंक्ति जियोग्लिफ है। इस क्षेत्र में इस तरह की बहुत सारी रचनात्मकता है। सिर पर सोम्ब्रेरो जैसा विवरण वास्तव में एक हेडपीस (आमतौर पर सोने की छवि 107) है, जैसा कि मैं इसे समझता हूं, इन भागों में किसी प्रकार का प्रतीक चिन्ह इस्तेमाल किया जाता है और कई छवियों में बहुत आम है।
ऐसे सभी जियोग्लिफ ढलानों पर स्थित हैं, जो जमीन से स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, उसी तरह से बनाए गए हैं (साइटों से पत्थरों को साफ करना और पत्थरों के ढेर का विवरण के रूप में उपयोग करना) और काफी निचली और ऊपरी पंक्तियों की शैली में। सामान्य तौर पर, दुनिया भर में पर्याप्त समान गतिविधियाँ हैं (चित्र 4 का पहला स्तंभ)।

हम अन्य चित्रों में रुचि लेंगे, जैसा कि हम नीचे देखेंगे, कई मायनों में शैली और निर्माण की विधि में ऊपर वर्णित लोगों से अलग; जो, वास्तव में, नाज़का चित्र के रूप में जाने जाते हैं।

उनमें से सिर्फ 30 से अधिक हैं। उनमें से कोई एंथ्रोपोमोर्फिक चित्र नहीं हैं (आदिम जियोग्लिफ़, ऊपर वर्णित, विशाल बहुमत में लोगों को चित्रित करते हैं)। चित्र का आकार 15 से 400 (!) मीटर तक है। एक पंक्ति (आमतौर पर एक पतली अंकन रेखा) के साथ खींचा (मारिया रीच ने "खरोंच" शब्द का उल्लेख किया है), जो अक्सर बंद नहीं होता है, अर्थात। चित्र में, जैसा कि वह था, एक प्रवेश-निकास है; कभी-कभी लाइनों के संयोजन में शामिल; अधिकांश चित्र केवल काफी ऊंचाई से दिखाई देते हैं:

उनमें से ज्यादातर इंजेनियो नदी के पास, "पर्यटक" स्थान पर स्थित हैं। आधिकारिक विज्ञान के प्रतिनिधियों के बीच भी इन चित्रों की नियुक्ति और मूल्यांकन विवादास्पद है। उदाहरण के लिए, मारिया रीच ने चित्रों के शोधन और सामंजस्य की प्रशंसा की, और आधुनिक नाज़का परियोजना में भाग लेने वाले
पल्पा" प्रो. मार्कस रेनडेल के मार्गदर्शन में मानते हैं कि चित्रों की कल्पना छवियों के रूप में बिल्कुल नहीं की गई थी, बल्कि केवल अनुष्ठान जुलूसों के लिए दिशा-निर्देश के रूप में की गई थी। हमेशा की तरह कोई स्पष्टता नहीं है।

मेरा सुझाव है कि परिचयात्मक जानकारी के साथ लोड न करें, लेकिन तुरंत विषय में तल्लीन करें।

कई स्रोतों में, विशेष रूप से आधिकारिक लोगों में, नाज़का संस्कृति से संबंधित चित्रों का मुद्दा एक सुलझा हुआ मुद्दा है। निष्पक्षता के लिए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वैकल्पिक फोकस वाले स्रोतों में, यह विषय आम तौर पर मौन होता है। आधिकारिक इतिहासकार आमतौर पर 1978 में विलियम इस्बेल द्वारा बनाए गए रेगिस्तान और नाज़का संस्कृति की प्रतिमा के तुलनात्मक विश्लेषण का उल्लेख करते हैं। दुर्भाग्य से, मुझे काम नहीं मिला, मुझे खुद चढ़ना पड़ा, क्योंकि यह 78 नहीं है अभी।
नाज़का और पैराकास संस्कृतियों के सिरेमिक और वस्त्रों के चित्र और तस्वीरें अब पर्याप्त हैं। मैंने ज्यादातर FAMSI वेबसाइट (25) पर उपलब्ध डॉ. सी. क्लाडोस द्वारा बनाए गए चित्रों के उत्कृष्ट संग्रह का उपयोग किया है। और यहाँ क्या निकला। यहाँ मामला है जब बोलने की तुलना में देखना बेहतर है।

मछली और बंदर:

हमिंगबर्ड और फ्रिगेट:

एक फूल और एक तोते के साथ एक और हमिंगबर्ड (जैसा कि चित्रित चरित्र को आमतौर पर कहा जाता है), जो, शायद, बिल्कुल भी तोता नहीं है:

खैर, शेष पक्षी: कोंडोर और हार्पीज़:

तथ्य, जैसा कि वे कहते हैं, स्पष्ट है।

यह स्पष्ट है कि नाज़का और पाराकास संस्कृतियों और रेगिस्तान में छवियों के वस्त्र और चीनी मिट्टी के चित्र कभी-कभी विस्तार से मेल खाते हैं। वैसे, पठार पर चित्रित एक पौधा भी था:

यह मैनिओक, या युक्का, प्राचीन काल से पेरू में मुख्य खाद्य पदार्थों में से एक रहा है। और न केवल पेरू में, बल्कि हमारे ग्रह के पूरे उष्णकटिबंधीय क्षेत्र में। हमारे आलू की तरह। स्वाद के लिए भी।

साथ ही, यह ध्यान देने योग्य है कि पठार पर ऐसे चित्र हैं जिनका नाज़का और पैराकास संस्कृतियों में कोई अनुरूप नहीं है, लेकिन बाद में उस पर और अधिक।

खैर, देखते हैं कि भारतीयों ने उनकी ये अद्भुत छवियां कैसे बनाईं। पहले समूह (आदिम भूगोल) के संबंध में कोई प्रश्न नहीं हैं। भारतीय ऐसा करने में काफी सक्षम थे, यह देखते हुए कि हमेशा बाहर से सृजन की प्रशंसा करने का अवसर होता है, और इस मामले में, इसे सही करें। लेकिन दूसरे (रेगिस्तान में चित्र) के साथ कुछ सवाल उठते हैं।

ऐसे ही एक अमेरिकी शोधकर्ता जो निकेल हैं, जो संशयवादी समाज के सदस्य हैं। और एक बार उन्होंने अमेरिका के केंटकी के एक खेत में नाज़्का के एक चित्र - 130-मीटर कोंडोर - को पुन: पेश करने का फैसला किया। जो और उसके पांच सहायक रस्सियों, खूंटे और बोर्डों के एक क्रॉस से लैस थे, जिससे वे एक लंबवत रेखा खींच सकते थे। ये सभी "उपकरण" पठार के निवासियों के बीच हो सकते थे।

"इंडियन्स" टीम ने 7 अगस्त, 1982 की सुबह काम करना शुरू किया और लंच ब्रेक सहित 9 घंटे बाद इसे पूरा किया। इस दौरान उन्होंने 165 अंक चिह्नित किए और उन्हें आपस में जोड़ा। खुदाई करने के बजाय, परीक्षकों ने आकृति की आकृति को चूने से ढक दिया। 300 मीटर की ऊंचाई पर उड़ रहे एक विमान से तस्वीरें ली गईं।

"यह एक सफलता थी," निकेल ने याद किया। "परिणाम इतना सटीक और सटीक था कि हम इस तरह से बहुत अधिक सममित ड्राइंग को आसानी से फिर से बना सकते थे। ऐसा लगता है कि नाज़का लोगों ने हमारी तुलना में बहुत कम बिंदुओं को चिह्नित किया, या एक का उपयोग किया अधिक कठिन विधि, दूरी को मापना, उदाहरण के लिए, चरणों के साथ, और रस्सी से नहीं" (11)।

हाँ, वास्तव में, यह बहुत समान निकला। लेकिन फिर हम करीब से देखने के लिए सहमत हुए। मैं आधुनिक कोंडोर की तुलना पूर्वजों के निर्माण के साथ और अधिक विस्तार से करने का प्रस्ताव करता हूं:

ऐसा लगता है कि मिस्टर निकेल (बाईं ओर उनका कोंडोर) अपने काम को आंकने को लेकर थोड़ा उत्साहित हैं। एक रीमेक चल रहा है। पीले रंग में, मैंने गोल और कुल्हाड़ियों को चिह्नित किया, जिसे पूर्वजों ने निस्संदेह अपने काम में ध्यान में रखा था, और निकेल ने इसे किया, जैसा कि यह निकला। और अनुपात, इस वजह से थोड़ा सूज गया है, बाईं ओर के चित्र को कुछ "अनाड़ीपन" देता है, जो प्राचीन छवि में अनुपस्थित है।

और यहाँ अगला प्रश्न आता है। कोंडोर को पुन: पेश करने के लिए, निकेल ने एक तस्वीर को एक स्केच के रूप में इस्तेमाल किया है। जब छवि को बड़ा किया जाता है और पृथ्वी की सतह पर स्थानांतरित किया जाता है, तो अनिवार्य रूप से त्रुटियां होंगी, जिसका परिमाण स्थानांतरण की विधि पर निर्भर करता है। इन त्रुटियों को, क्रमशः, सभी प्रकार की "अनाड़ीपन" में व्यक्त किया जाएगा, जिसे हमने निकेल में देखा था (जो, वैसे, चित्र 4 के मध्य स्तंभ से कुछ आधुनिक भू-आकृति पर मौजूद हैं)। और एक सवाल। और लगभग पूर्ण चित्र प्राप्त करने के लिए पूर्वजों ने किन रेखाचित्रों और स्थानांतरण के तरीकों का उपयोग किया?

यह देखा जा सकता है कि छवि, एक मकड़ी के मामले में, जानबूझकर पूर्ण समरूपता से रहित है, लेकिन स्थानांतरण की अपूर्णता के कारण अनुपात के अनियंत्रित नुकसान की दिशा में नहीं, जैसा कि निकेल में है, लेकिन दिशा में ड्राइंग को जीवन देना, धारणा का आराम (जो स्थानांतरण प्रक्रिया को बहुत जटिल करता है)। किसी को यह आभास हो जाता है कि स्थानांतरण की गुणवत्ता के साथ पूर्वजों को कोई समस्या नहीं थी। यह जोड़ा जाना चाहिए कि निकेल ने अधिक सटीक छवि बनाने के अपने वादे को पूरा किया, और उसी मकड़ी को आकर्षित किया (नेशनल ज्योग्राफिक वृत्तचित्र "क्या यह वास्तविक है? प्राचीन अंतरिक्ष यात्री" से फ्रेम):

लेकिन आप और मैं देखते हैं कि उसने अपनी खुद की मकड़ी खींची, जो नस्कन के समान और उसी आकार के समान थी, लेकिन सरल और सममित (किसी कारण से, विमान से फोटो कहीं भी नहीं मिल सका), सभी सूक्ष्मताओं से रहित पिछली तस्वीरों में दिखाई दे रहा था और जिसने मारिया रीच की इतनी प्रशंसा की।

आइए रेखाचित्रों को स्थानांतरित करने और बढ़ाने की विधि के बारे में अक्सर चर्चा किए गए प्रश्न को एक तरफ रख दें, और उन रेखाचित्रों को देखने का प्रयास करें, जिनके बिना प्राचीन कलाकार शायद ही कर सकते थे।

और फिर यह पता चला कि व्यावहारिक रूप से कोई बेहतर चित्र नहीं हैं जो मारिया रीच ने पिछली शताब्दी के मध्य में हाथ से बनाए थे। जो कुछ भी है वह या तो एक शैलीकरण है, विवरण को ध्यान में रखे बिना, या चित्रों का एक जानबूझकर विरूपण, कलाकारों के अनुसार, उस समय के भारतीयों के आदिम स्तर को दर्शाता है। खैर, मुझे बैठना पड़ा और इसे स्वयं करने का प्रयास करना पड़ा। लेकिन मामला इतना रोमांचक निकला कि मैं अपने आप को तब तक दूर नहीं कर सका जब तक कि मैंने सभी उपलब्ध चित्र नहीं खींच लिए। आगे देखते हुए, मैं कहूंगा कि कुछ सुखद आश्चर्य थे। लेकिन आपको आमंत्रित करने से पहले
"नास्का" ग्राफिक्स की गैलरी, मैं निम्नलिखित नोट करना चाहूंगा।

सबसे पहले, मुझे समझ में नहीं आया कि मारिया रीच ने चित्रों के गणितीय विवरण की इतनी सावधानी से खोज की:

और यही उसने अपनी पुस्तक में लिखा है: "प्रत्येक खंड की लंबाई और दिशा को ध्यान से मापा और दर्ज किया गया था। अनुमानित माप ऐसी सही रूपरेखा को पुन: पेश करने के लिए पर्याप्त नहीं होगा जिसे हम हवाई फोटोग्राफी के साथ देखते हैं: केवल कुछ इंच का विचलन होगा चित्र के अनुपात को विकृत करें। इस तरह से ली गई तस्वीरें यह कल्पना करने में मदद करती हैं कि प्राचीन कारीगरों के लिए यह कितना कठिन था। प्राचीन पेरूवासियों के पास ऐसे उपकरण होने चाहिए जो हमारे पास भी नहीं हैं और जो प्राचीन ज्ञान के साथ संयुक्त रूप से छिपे हुए थे विजेता, एकमात्र खजाने के रूप में जिसका अपहरण नहीं किया जा सकता" (2)।

जब मैंने चित्र बनाना शुरू किया तो मुझे यह पूरी तरह से समझ में आया। यह अब रेखाचित्रों के बारे में नहीं था, बल्कि पठार पर जो कुछ है उसके काफी करीब पहुंचने के बारे में था। अनुपात में किसी भी न्यूनतम बदलाव का परिणाम लगभग हमेशा "अनाड़ीपन" के रूप में होता है, जैसा कि हमने निकेल में देखा था, और तुरंत छवि का हल्कापन और सामंजस्य खो दिया।

प्रक्रिया के बारे में थोड़ा। सभी चित्रों के लिए पर्याप्त फोटोग्राफिक सामग्री है, यदि कुछ विवरण गायब थे, तो आप हमेशा एक अलग कोण से सही तस्वीर पा सकते हैं। कभी-कभी परिप्रेक्ष्य में समस्याएं होती थीं, लेकिन इसे या तो मौजूदा आरेखणों की सहायता से या Google धरती से एक स्नैपशॉट के साथ हल किया गया था। "साँप" को चित्रित करते समय काम करने का क्षण कैसा दिखता है (इस मामले में, 5 तस्वीरों का उपयोग किया गया था):

और फिर, एक बिंदु पर, मुझे अचानक पता चला कि बेज़ियर कर्व्स (60 के दशक में ऑटोमोटिव डिज़ाइन के लिए विकसित किया गया था और जो कंप्यूटर ग्राफिक्स के लिए मुख्य उपकरणों में से एक बन गया) के साथ काम करने में एक निश्चित कौशल के साथ, कार्यक्रम ने कभी-कभी काफी समान रूप से रूपरेखा तैयार की। सबसे पहले यह मकड़ी के पैरों की पट्टियों पर ध्यान देने योग्य था, जब मेरी भागीदारी के बिना ये पट्टिका लगभग मूल के समान हो गई। इसके अलावा, नोड्स की सही स्थिति के साथ और जब उन्हें एक वक्र में जोड़ा जाता है, तो रेखा कभी-कभी चित्र के समोच्च को लगभग बिल्कुल दोहराती है। और कम नोड्स, लेकिन उनकी स्थिति और सेटिंग्स जितनी अधिक इष्टतम होंगी, मूल के साथ उतनी ही अधिक समानता होगी।

सामान्य तौर पर, एक मकड़ी व्यावहारिक रूप से एक बेज़ियर वक्र (अधिक सही ढंग से, एक बेज़ियर तख़्ता, बेज़ियर घटता का एक अनुक्रमिक कनेक्शन) है, बिना मंडलियों और सीधी रेखाओं के। आगे के काम के साथ, एक भावना पैदा हुई जो विश्वास में बढ़ी कि यह अद्वितीय "नास्कन" डिज़ाइन बेजियर वक्र और सीधी रेखाओं का संयोजन है। लगभग कोई नियमित वृत्त या चाप नहीं थे:

क्या यह बेज़ियर वक्र नहीं है जिसे प्रशिक्षण द्वारा गणितज्ञ मारिया रीच ने त्रिज्या के कई माप बनाकर वर्णन करने का प्रयास किया है?

लेकिन मैं वास्तव में बड़े चित्र बनाते समय पूर्वजों के कौशल से प्रेरित था, जहां विशाल आकार के लगभग आदर्श वक्र थे। मैं आपको एक बार फिर याद दिला दूं कि रेखाचित्रों का उद्देश्य उस रेखाचित्र को देखने का प्रयास था जो पठार पर चित्र बनाने से पहले पूर्वजों के पास था। मैंने अपनी रचनात्मकता को कम करने की कोशिश की, केवल क्षतिग्रस्त स्थानों को चित्रित करने का सहारा लिया जहां पूर्वजों का तर्क स्पष्ट था (उदाहरण के लिए, एक कोंडोर की पूंछ, एक मकड़ी के शरीर पर एक गिरती हुई और स्पष्ट रूप से आधुनिक गोलाई)। यह स्पष्ट है कि कुछ आदर्शीकरण, चित्र में सुधार है, लेकिन यह भी नहीं भूलना चाहिए कि मूल विशाल हैं, रेगिस्तान में एक से अधिक बार पुनर्स्थापित छवियां, जो कम से कम 1500 वर्ष पुरानी हैं।

आइए बिना तकनीकी विवरण के मकड़ी और कुत्ते से शुरू करें:

मछली और पक्षी फ्रिगेट:

बंदर के बारे में थोड़ा और। इस ड्राइंग में सबसे असमान रूपरेखा है। सबसे पहले, मैंने इसे चित्रों में दिखने के तरीके से आकर्षित किया:

लेकिन फिर यह स्पष्ट हो गया कि अनुपातों को देखने की पूरी सटीकता के साथ, कलाकार का हाथ थोड़ा हिलता हुआ लग रहा था, जो एक ही संयोजन से संबंधित सीधी रेखाओं पर भी ध्यान देने योग्य है। मुझे नहीं पता कि यह किस जगह से जुड़ा है, शायद इस जगह में एक बहुत ही असमान इलाके के साथ; लेकिन अगर रेखाचित्र पर रेखा को थोड़ा मोटा कर दिया जाए, तो यह सारी अनियमितताएं इस मोटी रेखा के अंदर छिपी रहेंगी। और बंदर सभी चित्रों के लिए एक मानक ज्यामिति प्राप्त करता है। उन्होंने मकड़ी बंदरों को संलग्न किया, जिसका प्रोटोटाइप, कई शोधकर्ताओं के अनुसार, पूर्वजों के बीच दर्शाया गया है। शेष राशि का उल्लेख नहीं करने के लिए और
आकृति में अनुपात की सटीकता:

आगे। मुझे लगता है कि एक छिपकली, एक पेड़ और "नौ अंगुलियों" की त्रिमूर्ति को पेश करने की आवश्यकता नहीं है। मैं छिपकली के पंजे पर ध्यान देना चाहूंगा - प्राचीन कलाकार ने छिपकलियों की शारीरिक विशेषता को बहुत सटीक रूप से देखा - जैसे कि मानव हाथ की तुलना में अंदर की ओर निकला हो:

इगुआना और हमिंगबर्ड:

डार्टर, पेलिकन और हार्पी:

एक गैंडा कुत्ता और दूसरा हमिंगबर्ड। लाइनों की सुंदरता पर ध्यान दें:

कोंडोर और तोता:

तोते की एक असामान्य रेखा होती है। तथ्य यह है कि यह चित्र हमेशा अपने अधूरे स्वभाव के कारण शर्मनाक रहा है, जो नास्का छवियों के लिए असामान्य है। दुर्भाग्य से, यह बहुत बुरी तरह से क्षतिग्रस्त है, लेकिन कुछ चित्रों में यह वक्र दिखाई देता है (चित्र 131), जो कि, जैसा कि था, ड्राइंग की निरंतरता और इसे संतुलित करना। पूरी ड्राइंग को देखना बेहद दिलचस्प होगा, लेकिन, दुर्भाग्य से, मैं मदद नहीं कर सकता। मैं आपका ध्यान इन बल्कि बड़ी छवियों (कोंडोर की तस्वीर में लोग दिखाई दे रहे हैं) की आकृति पर वक्रों के गुणी निष्पादन की ओर आकर्षित करते हैं। कोंडोर में एक अतिरिक्त पंख जोड़ने के लिए आधुनिक "प्रयोगकर्ताओं" का दयनीय प्रयास स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

और यहां हम अपने शुरुआती दिन के कुछ चरमोत्कर्ष पर आ गए हैं। पठार पर एक बहुत ही रोचक छवि है, या बल्कि, चित्रों का एक समूह, जो 10 हेक्टेयर से अधिक में फैला हुआ है। यह कई तस्वीरों में Google धरती में पूरी तरह से दिखाई देता है, लेकिन बहुत कम का उल्लेख किया जाता है। हम देखो:

एक बड़े पेलिकन का आकार 280 गुणा 400 मीटर होता है। विमान से तस्वीरें और ड्राइंग का कार्य क्षण:

और फिर, 300 मीटर से अधिक की लंबाई के साथ एक पूरी तरह से निष्पादित (यदि Google से देखा गया) वक्र। असामान्य छवि, है ना? इसमें कुछ एलियन की गंध आती है, थोड़ा अमानवीय ...

इसकी सभी विषमताओं और अन्य छवियों के बारे में बाद में बात करना सुनिश्चित करें, लेकिन अब हम जारी रखेंगे।

कुछ भिन्न प्रकृति के अन्य चित्र:

चित्र हैं, कभी-कभी काफी जटिल, विशेषता गोलाई के साथ और अनुपात बनाए रखने के लिए चिह्नों की आवश्यकता होती है, लेकिन एक ही समय में दृश्य अर्थ से रहित। नए अधिग्रहीत पेन पर हस्ताक्षर करने जैसा कुछ:

रेखा के साथ दक्षिणपंथी के संयोजन में "मोर" पैटर्न दिलचस्प है (हालांकि, शायद, यह पुनर्स्थापकों का काम है)। और प्रशंसा करें कि प्राचीन रचनाकारों ने कितनी कुशलता से इस चित्र को राहत में अंकित किया:

और आरेखण की हमारी समीक्षा को पूरा करने के लिए, खींची गई छवियों के बारे में कुछ शब्द। हाल ही में, जापानी शोधकर्ताओं ने और अधिक चित्र पाए हैं। उनमें से एक निम्न चित्र में है:

पठार के दक्षिण में नाज़का नदी के पास स्थित है। यह स्पष्ट नहीं है कि क्या दर्शाया गया है, लेकिन लगभग डेढ़ मीटर चौड़ी (कारों की पटरियों को देखते हुए) टी-लाइनों के साथ ऊबड़-खाबड़ राहत के साथ खींची गई सुंदर नियमित वक्रों के रूप में लिखावट स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

मैंने पहले ही पाल्पा के पास रौंदे हुए क्षेत्र का उल्लेख किया है, जहाँ रेखाएँ आदिम भू-आकृति से सटी हुई हैं। एक छोटा, बहुत दिलचस्प चित्र भी है (एक तिरछा तीर के साथ चिह्नित), एक प्राणी को बड़ी संख्या में उंगलियों या तम्बू के साथ चित्रित करता है, जिसका अध्ययन में उल्लेख किया गया है, लेकिन, दुर्भाग्य से, चित्रों में पूरी तरह से अलग नहीं है:

कुछ और चित्र, शायद इतनी उच्च गुणवत्ता के नहीं, लेकिन आदिम भू-आकृति से भिन्न शैली में बनाए गए:

अगली ड्राइंग इस मायने में असामान्य है कि इसे एक मोटी (लगभग 3 मीटर) टी-लाइन के साथ लगाया जाता है। यह देखा जा सकता है कि पक्षी, लेकिन विवरण समलम्बाकार द्वारा नष्ट हो जाते हैं:

और समीक्षा के निष्कर्ष में, एक आरेख जहां कुछ चित्र लगभग उसी पैमाने पर एकत्र किए जाते हैं:

कई शोधकर्ताओं ने कुछ रेखाचित्रों की विषमता पर ध्यान दिया, जो तार्किक रूप से सममित (मकड़ी, कोंडोर, आदि) होना चाहिए। यहाँ तक कि सुझाव भी थे कि ये विकृतियाँ राहत के कारण हुई हैं, और इन रेखाचित्रों को सीधा करने का प्रयास किया गया था। दरअसल, विवरण और अनुपात के लिए पूर्वजों की सभी जांच के साथ, स्पष्ट रूप से विभिन्न आकारों (छवि 131) के एक कंडक्टर के पंजे खींचना किसी भी तरह तर्कसंगत नहीं है।
कृपया ध्यान दें कि पंजे एक दूसरे की प्रतियां नहीं हैं, लेकिन दो पूरी तरह से अलग पैटर्न हैं, जिनमें दस सटीक रूप से बने पट्टियां शामिल हैं। यह मान लेना कठिन है कि कार्य दो टीमों द्वारा अलग-अलग भाषाएं बोलने और अलग-अलग रेखाचित्रों का उपयोग करके किया गया था। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि पूर्वज जानबूझकर समरूपता से दूर चले गए, खासकर जब से बिल्कुल सममित हैं
छवियां (उन पर बाद में)। और इसलिए, चित्रों के दौरान, मैंने एक आश्चर्यजनक बात देखी। पूर्वजों, यह पता चला है, त्रि-आयामी छवियों के अनुमानों को आकर्षित किया। हम देखो:

कोंडोर दो समतलों में खींचा जाता है जो एक छोटे से कोण पर प्रतिच्छेद करते हैं। पेलिकन, ऐसा लगता है, दो लंबवत में। हमारे मकड़ी का एक बहुत ही दिलचस्प 3-डी लुक है (1 - मूल छवि, 2 - सीधा, आकृति में विमानों को ध्यान में रखते हुए)। और यह कुछ अन्य आंकड़ों में ध्यान देने योग्य है। उदाहरण के लिए, एक हमिंगबर्ड, जिसके पंख के आकार से पता चलता है कि यह हमारे ऊपर उड़ रहा है, एक कुत्ता जिसने अपनी पीठ हमारी ओर कर ली है, एक छिपकली और "नौ उंगलियां", हथेलियों के विभिन्न आकारों के साथ (चित्र 144)। और देखो कि पेड़ में त्रि-आयामी मात्रा कितनी सरलता से रखी गई है:

यह ऐसा है जैसे यह कागज या पन्नी की शीट से बना हो, मैंने सिर्फ एक शाखा को सीधा किया।

यह अजीब होगा अगर मुझसे पहले किसी ने ऐसी स्पष्ट बातों पर ध्यान नहीं दिया। वास्तव में, मुझे ब्राजील के शोधकर्ताओं द्वारा एक काम मिला (4)। लेकिन वहाँ, बल्कि जटिल परिवर्तनों के माध्यम से, चित्रों की एक निश्चित त्रि-आयामी भौतिकता की पुष्टि की गई:

मैं मकड़ी से सहमत हूं, लेकिन बाकी के साथ बिल्कुल नहीं। और मैंने कुछ ड्राइंग का अपना त्रि-आयामी संस्करण बनाने का फैसला किया। यहाँ, उदाहरण के लिए, प्लास्टिसिन से "नौ उंगलियां" जैसा दिखता है:

मुझे पंजे के साथ स्मार्ट होना था, पूर्वजों ने उन्हें थोड़ा अतिरंजित चित्रित किया, और कोई भी प्राणी टिपटो पर नहीं चलता। लेकिन कुल मिलाकर, यह तुरंत निकला, मुझे कुछ भी सोचने की ज़रूरत नहीं थी - सब कुछ ड्राइंग में है (एक विशिष्ट जोड़, शरीर की उत्तलता, "कान" की स्थिति)। दिलचस्प बात यह है कि शुरू में यह आंकड़ा संतुलित निकला (अपने पैरों पर खड़ा)। यह प्रश्न स्वतः ही उत्पन्न हो गया कि वास्तव में यह किस प्रकार का प्राणी है ? तथा
सामान्य तौर पर, पूर्वजों ने पठार पर अपने अद्भुत अभ्यासों के लिए भूखंड कहाँ बनाए थे?

और यहाँ हम हमेशा की तरह, कुछ और मनोरंजक विवरणों की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

आइए अपने पसंदीदा - मकड़ी की ओर मुड़ें। विभिन्न शोधकर्ताओं के कार्यों में, इस मकड़ी की पहचान रिकिनुलेई आदेश से संबंधित के रूप में की जाती है। कुछ शोधकर्ताओं को प्रवेश-निकास रेखाएं यौन अंग लगती थीं, और अरचिन्ड के इस विशेष क्रम के मकड़ी के पंजे पर एक यौन अंग होता है। वास्तव में, भ्रम यहाँ से नहीं आता है। आइए एक पल के लिए मकड़ी से विराम लें, अगली ड्राइंग देखें और मैं
मैं पाठक से इस प्रश्न का उत्तर देने को कहूंगा - बंदर और कुत्ता क्या कर रहे हैं?

मुझे नहीं पता कि प्रिय पाठक को यह कैसा लगा, लेकिन मेरे सभी उत्तरदाताओं ने उत्तर दिया कि छोटे जानवर अपनी प्राकृतिक आवश्यकताओं को पूरा कर रहे थे। इसके अलावा, पूर्वजों ने स्पष्ट रूप से कुत्ते के लिंग को दिखाया, और जननांगों को आमतौर पर एक अलग विन्यास में दर्शाया गया है। और, ऐसा लगता है, मकड़ी के साथ एक ही कहानी - मकड़ी, हालांकि, कुछ भी सीधा नहीं करती है, इसके पंजे पर केवल प्रवेश-निकास होता है। और अगर आप करीब से देखें, तो पता चलता है कि यह मकड़ी बिल्कुल नहीं है, बल्कि चींटी की तरह कुछ और है:

और निश्चित रूप से रिकिनुलेई नहीं। जैसा कि किसी ने "चींटी" मंच पर मजाक किया - यह एक मकड़ी की चींटी है। दरअसल, मकड़ी के पास एक सेफलोथोरैक्स होता है, और यहां पूर्वजों ने स्पष्ट रूप से सिर और शरीर को एक चींटी की विशेषता आठ पैरों के साथ अलग किया (एक चींटी के छह पैर और एक जोड़ी मूंछें होती हैं)। और दिलचस्प बात यह है कि भारतीयों को खुद समझ नहीं आया कि रेगिस्तान में क्या चित्रित किया गया है। यहाँ सिरेमिक पर चित्र हैं:

वे मकड़ियों को जानते थे और आकर्षित करते थे (दाईं ओर), और बाईं ओर, ऐसा लगता है, हमारी मकड़ी की चींटी को चित्रित किया गया है, केवल कलाकार ने पैरों की संख्या के साथ समन्वय नहीं किया - उनमें से 16 सिरेमिक पर हैं। मुझे नहीं पता इसका वास्तव में क्या अर्थ है, लेकिन यदि आप चालीस मीटर की ड्राइंग के बीच में खड़े हैं, तो सिद्धांत रूप में, आप समझ सकते हैं कि जमीन पर क्या दर्शाया गया है, लेकिन पंजे के सिरों पर गोलाई को अनदेखा किया जा सकता है। लेकिन एक बात पक्की है - हमारे ग्रह पर ऐसा कोई प्राणी नहीं है।

हम और आगे बढ़ते हैं। तीन रेखाचित्रों द्वारा प्रश्न उठाए जाते हैं। पहली "नौ उंगलियां" ऊपर दिखाई गई हैं। दूसरा गैंडा कुत्ता है। एक छोटी नाज़का छवि, लगभग 50 मीटर, किसी कारण से अप्रभावित और शोधकर्ताओं द्वारा शायद ही कभी उल्लेख किया गया है:

दुर्भाग्य से, मेरे पास इसके बारे में कोई विचार नहीं है, और इसलिए चलिए शेष छवि पर चलते हैं।

बड़ा पेलिकन।

एकमात्र चित्र, जो अपने आकार और आदर्श रेखाओं के कारण, चित्र पर बिल्कुल वैसा ही दिखता है जैसा कि रेगिस्तान में (और पूर्वजों के रेखाचित्रों पर, क्रमशः)। इस छवि को पेलिकन कहना पूरी तरह से सही नहीं है। लंबी चोंच और गण्डमाला जैसी दिखने वाली चीज़ का मतलब पेलिकन नहीं है। पूर्वजों ने मुख्य विवरण का संकेत नहीं दिया जो एक पक्षी को एक पक्षी बनाता है - पंख। सामान्य तौर पर, यह छवि सभी पक्षों से गैर-कार्यात्मक है। आप उस पर नहीं चल सकते - यह बंद नहीं है। हां, और आंख पर कैसे पड़ें - फिर से कूदें? विवरण की विशिष्टता के कारण हवा से देखना असुविधाजनक है। यह लाइनों के साथ भी अच्छी तरह से फिट नहीं होता है। लेकिन, फिर भी, इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह वस्तु जानबूझकर बनाई गई थी - यह सामंजस्यपूर्ण दिखती है, आदर्श वक्र त्रिशूल (जाहिरा तौर पर अनुप्रस्थ) को संतुलित करता है, चोंच सीधी रेखाओं को पीछे की ओर मोड़कर संतुलित होती है। मैं समझ नहीं पा रहा था कि इस चित्र ने कुछ बहुत ही असामान्य क्यों महसूस किया। और सब कुछ बहुत सरल है। छोटे और सूक्ष्म विवरणों में काफी दूरी होती है, और हमारे सामने जो है उसे समझने के लिए, हमें एक छोटे से विवरण से दूसरे को देखना चाहिए। हालांकि, अगर पूरी ड्राइंग को कवर करने के लिए काफी दूरी तय की जाती है, तो यह सब छोटापन विलीन हो जाता है और छवि का अर्थ खो जाता है। ऐसा लगता है कि यह चित्र "पीले" स्थान के एक अलग आकार के प्राणी द्वारा धारणा के लिए बनाया गया था - रेटिना में सबसे बड़ी दृश्य तीक्ष्णता का क्षेत्र। इसलिए यदि कोई चित्र अस्पष्ट ग्राफिक्स होने का दावा करता है, तो हमारा पेलिकन पहला उम्मीदवार है।

विषय, जैसा कि आपने देखा, फिसलन भरा है, आप जितना चाहें उतना कल्पना कर सकते हैं, और मुझे शुरू में संदेह था कि इसे बिल्कुल बढ़ाया जाए या नहीं। लेकिन नाज़का पठार एक दिलचस्प जगह है, आप कभी नहीं जानते कि एक खरगोश कहाँ से कूद जाएगा। और अजीब छवियों का विषय उठाया जाना था, क्योंकि अप्रत्याशित रूप से एक अज्ञात चित्र की खोज की गई थी। कम से कम मुझे इसके बारे में ऑनलाइन कुछ भी नहीं मिला।

हालांकि, ड्राइंग पूरी तरह से अज्ञात नहीं है। साइट (24) पर, इस चित्र को क्षति के कारण खोया हुआ माना जाता है और इसका टुकड़ा दिया जाता है। लेकिन मेरे डेटाबेस में मुझे कम से कम चार तस्वीरें मिलीं जहां खोए हुए विवरण पठनीय हैं। ड्राइंग वास्तव में बहुत बुरी तरह से क्षतिग्रस्त है, लेकिन शेष विवरणों का स्थान, सौभाग्य से, उच्च स्तर की संभावना के साथ यह अनुमान लगाना संभव बनाता है कि मूल छवि कैसी दिखती थी। हां
और चित्र में अनुभव चोट नहीं पहुँचाया।

तो, प्रीमियर। विशेष रूप से "कुछ अवलोकन" के पाठकों के लिए। नाज़का पठार का एक नया निवासी। मिलना:

चित्र बहुत ही असामान्य है, लगभग 60 मीटर लंबा, मानक शैली में थोड़ा नहीं, लेकिन निश्चित रूप से प्राचीन - जैसे कि सतह पर खरोंच और लाइनों के साथ कवर किया गया हो। सभी विवरण पठनीय हैं, निचले मध्य फिन को छोड़कर, समोच्च का हिस्सा और शेष आंतरिक ड्राइंग को छोड़कर। यह देखा जा सकता है कि हाल के दिनों में ड्राइंग को मिटा दिया गया है। लेकिन, सबसे अधिक संभावना जानबूझकर नहीं, उन्होंने बस बजरी एकत्र की।

और फिर सवाल उठता है - क्या यह प्राचीन कलाकारों की कल्पना है, या क्या उन्होंने प्रशांत तट पर छुट्टी पर कहीं समान पंखों की समान व्यवस्था के साथ एक समान मछली देखी है? यह अवशेष कोलैकैंथ कोलैकैंथ की बहुत याद दिलाता है जिसे बहुत पहले नहीं खोजा गया था। जब तक, निश्चित रूप से, दक्षिण अमेरिका के तट पर उस समय स्कूलों में कोलैकैंथ तैरते थे।

आइए कुछ समय के लिए चित्रों में विचित्रता को अलग रखें और एक और पर विचार करें, भले ही वह बहुत छोटा हो, लेकिन छवियों का कोई कम दिलचस्प समूह नहीं है। मैं इसे सही ज्यामितीय प्रतीक कहूंगा।

एस्ट्रेला:

ग्रिड और वर्गों की अंगूठी:

Google धरती की छवि एक और प्रारंभ, और वर्गों का बड़ा वलय दिखाती है:

एक और तस्वीर, मैं इसे "एस्ट्रेला 2" कहता हूं:

सभी चित्र समान तरीके से बनाए गए थे - पूर्वजों के लिए महत्वपूर्ण बिंदु और रेखाएं पत्थरों से चिह्नित हैं, और पत्थरों से साफ किए गए हल्के क्षेत्र सहायक भूमिका निभाते हैं:

जैसा कि आप देख सकते हैं, चौकों के वलय में और "एस्ट्रेला"-2 पर, सभी महत्वपूर्ण केंद्र भी पत्थरों से पंक्तिबद्ध हैं।

नाज़का पठार आज एक बेजान रेगिस्तान है, जो गर्मी और धूप से काले पत्थरों से ढका हुआ है और लंबी-सूखी जल धाराओं के चैनलों द्वारा इंडेंट किया गया है; पृथ्वी पर सबसे शुष्क स्थानों में से एक। यह पेरू की राजधानी लीमा से 450 किमी दक्षिण में, प्रशांत तट से 40 किमी दूर, लगभग 450 मीटर की ऊंचाई पर स्थित है। यहां हर दो साल में औसतन एक बार बारिश होती है और आधे घंटे से अधिक नहीं रहती है।

बीस के दशक में, लीमा से अरेक्विपा तक हवाई यात्रा की शुरुआत के साथ, पठार पर अजीब रेखाएँ देखी जाने लगीं। बहुत सारी पंक्तियाँ। एक तीर के रूप में सीधा, कभी-कभी बहुत क्षितिज तक फैला हुआ, चौड़ा और संकीर्ण, प्रतिच्छेदन और अतिव्यापी, अकल्पनीय पैटर्न में संयोजन और केंद्रों से बाहर उड़ते हुए, रेखाओं ने रेगिस्तान को एक विशाल ड्राइंग बोर्ड की तरह बना दिया:

पिछली शताब्दी के मध्य से, इस क्षेत्र में रहने वाली रेखाओं और संस्कृतियों का एक गंभीर अध्ययन शुरू हुआ, लेकिन भू-आकृति ने अभी भी अपने रहस्य बनाए रखे; अकादमिक विज्ञान की मुख्यधारा के बाहर की घटना की व्याख्या करते हुए संस्करण दिखाई देने लगे, इस विषय ने प्राचीन सभ्यताओं के अनसुलझे रहस्यों के बीच अपना सही स्थान ले लिया, और अब लगभग हर कोई नाज़का भू-आकृति के बारे में जानता है।

आधिकारिक विज्ञान के प्रतिनिधियों ने बार-बार कहा है कि सब कुछ सुलझ गया है और समझ में आ गया है, कि ये धार्मिक समारोहों के निशान से ज्यादा कुछ नहीं हैं, या चरम मामलों में, जल स्रोतों की खोज के निशान या खगोलीय संकेतकों के अवशेष हैं। लेकिन जरा हवाई जहाज से या अंतरिक्ष से बेहतर तस्वीरों को देखिए, जैसे कि निष्पक्ष संदेह और सवाल उठते हैं - ये किस तरह के संस्कार हैं जिन्होंने दो हजार साल पहले भारतीयों को मजबूर किया, जिनका समाज विकास के शुरुआती चरणों में था, जिन्होंने नहीं किया एक लिखित भाषा है, जो छोटे गांवों और खेतों में रहता है, अस्तित्व के लिए लगातार संघर्ष करने के लिए मजबूर है, सैकड़ों वर्ग किलोमीटर रेगिस्तान को ज्यामितीय आकृतियों, कई किलोमीटर सीधी रेखाओं और विशाल डिजाइन छवियों के साथ खींचता है जिन्हें केवल एक महान ऊंचाई से देखा जा सकता है ?
मारिया रीच, जिन्होंने भू-आकृति के अध्ययन के लिए 50 से अधिक वर्षों को समर्पित किया, ने अपनी पुस्तक में लिखा है कि, किए गए कार्यों की भारी मात्रा को देखते हुए, लाइनों का निर्माण उस समय इस क्षेत्र में रहने वाले समाज का केंद्रीय कार्य होना चाहिए था। ...

यद्यपि यह ध्यान देने योग्य है कि अधिक विशिष्ट कार्यों में, पुरातत्वविद लाइनों के पूर्ण समाधान के बारे में इस तरह के स्पष्ट निष्कर्षों का पालन नहीं करते हैं, केवल धार्मिक समारोहों का उल्लेख सबसे संभावित संस्करण के रूप में करते हैं जिसके लिए और शोध की आवश्यकता होती है।

और मैं इस अद्भुत पहेली को फिर से छूने का प्रस्ताव करता हूं, लेकिन शायद थोड़ा और करीब से, जैसे कि किसी अन्य आयाम से; जैसा कि 1939 में पी. कोसोक ने किया था, जब उन्होंने रेगिस्तान के ऊपर से उड़ान भरने के लिए पहली बार विशेष रूप से एक हवाई जहाज किराए पर लिया था।

तो, कुछ आवश्यक जानकारी।

1927 पेरू के पुरातत्वविद् तोरिबियो मेया ज़ेस्पे द्वारा लाइनों की आधिकारिक खोज।

1939 जियोग्लिफ़ अनुसंधान न्यूयॉर्क में लॉन्ग आइलैंड विश्वविद्यालय के इतिहासकार पॉल कोसोक द्वारा शुरू किया गया था।

1946 - 1998 जर्मन गणितज्ञ और पुरातत्वविद् मारिया रीच द्वारा भू-आकृति का अध्ययन। एक दुभाषिया के रूप में पॉल कोसोक के साथ पहली बार पहुंचने पर, मारिया रीच ने लाइनों का शोध जारी रखा, जो उनके जीवन का मुख्य कार्य बन गया। इस साहसी महिला का काफी हद तक धन्यवाद है कि रेखाएं मौजूद हैं और शोध के लिए उपलब्ध हैं।

1960 विभिन्न अभियानों और शोधकर्ताओं द्वारा भू-आकृति के गहन अध्ययन की शुरुआत।

1968 एरिच वॉन डेनिकिन की पुस्तक "रथ्स ऑफ द गॉड्स" प्रकाशित हुई है, जहां अलौकिक सभ्यताओं के निशान का संस्करण व्यक्त किया गया है। नाज़का जियोग्लिफ़्स की व्यापक लोकप्रियता की शुरुआत और पठार पर पर्यटक उछाल।

1973 अंग्रेजी खगोलशास्त्री गेराल्ड हॉकिन्स (स्टोनहेंज पर मोनोग्राफ के लेखक) का अभियान, जिसके परिणामों ने पी। कोसाक और एम। रीच द्वारा प्रस्तावित खगोलीय संस्करण की असंगति को दिखाया।

1994 मारिया रीच के प्रयासों के लिए धन्यवाद, नाज़का जियोग्लिफ़्स को यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल किया गया है।

1997 के बाद से, पेरू के पुरातत्वविद् जोनी इस्ला और प्रोफेसर के नेतृत्व में नास्का पाल्पा परियोजना। जर्मन पुरातत्व संस्थान के मार्कस रेनडेल ने स्विस-लिकटेंस्टीन फाउंडेशन फॉर फॉरेन आर्कियोलॉजिकल रिसर्च के समर्थन से। 1997 के बाद से काम के परिणामों के आधार पर मुख्य संस्करण पानी और उर्वरता के पंथ से जुड़े पहले से ही उल्लिखित अनुष्ठान क्रियाएं हैं।

वर्तमान में, ज्यूरिख इंस्टीट्यूट ऑफ जियोडेसी एंड फोटोग्रामेट्री की भागीदारी के साथ एक जीआईएस-जियोइनफॉर्मेशन सिस्टम बनाया जा रहा है (पुरातात्विक और भूवैज्ञानिक जानकारी के साथ संयुक्त भू-आकृति का डिजिटल 3-आयामी प्रदर्शन)।

संस्करणों के बारे में थोड़ा। दो सबसे लोकप्रिय लोगों का पहले ही उल्लेख किया जा चुका है (भारतीयों के अनुष्ठान और अलौकिक सभ्यताओं के निशान):

आरंभ करने के लिए, आइए "जियोग्लिफ्स" शब्द के अर्थ को थोड़ा स्पष्ट करें। विकिपीडिया के अनुसार, "जियोग्लिफ जमीन पर लगाया जाने वाला एक ज्यामितीय या लगा हुआ पैटर्न है, जो आमतौर पर 4 मीटर से अधिक लंबा होता है। जियोग्लिफ बनाने के दो तरीके हैं - पैटर्न की परिधि के आसपास मिट्टी की ऊपरी परत को हटाकर, या, इसके विपरीत, मलबे डालना जहां पैटर्न लाइन गुजरनी चाहिए। कई जियोग्लिफ इतने बड़े हैं कि उन्हें केवल हवा से ही देखा जा सकता है।" यह जोड़ने योग्य है कि भू-आकृति का भारी बहुमत काफी स्पष्ट रूप से व्याख्या किए गए चित्र या संकेत हैं, और प्राचीन काल से आज तक लोगों ने कुछ उद्देश्यों - धार्मिक, वैचारिक, तकनीकी, मनोरंजन, विज्ञापन के लिए जियोग्लिफ को लागू और लागू किया है। हमारे समय में, तकनीकी प्रगति के लिए धन्यवाद, आवेदन विधियों में काफी सुधार हुआ है, और अंततः, संयुक्त अरब अमीरात में प्रबुद्ध रनवे और कृत्रिम द्वीपों दोनों को आधुनिक भू-आकृति माना जा सकता है:

उपरोक्त के अनुसार, नाज़्का रेखाएँ (विशाल रेखाचित्रों की संख्या, रेखाओं और ज्यामितीय आकृतियों की संख्या का केवल एक प्रतिशत का एक अंश है) अज्ञात उद्देश्य के कारण भू-आकृति पर विचार करने के लिए पूरी तरह से सही नहीं हैं, जिसके लिए उन्हें लागू किया गया था। आखिरकार, यह किसी के लिए भी नहीं होता है कि वह भू-आकृति, जैसे, कृषि गतिविधियों या परिवहन प्रणाली पर विचार करे, जो कि बड़ी ऊंचाई से भी ज्यामितीय पैटर्न की तरह दिखती है। लेकिन ऐसा हुआ कि आधिकारिक पुरातत्व में, और लोकप्रिय साहित्य में, नाज़का की रेखाओं और रेखाचित्रों को जियोग्लिफ़्स कहा जाता है। हम परंपराओं को नहीं तोड़ेंगे।

1. लाइन्स

जियोग्लिफ लगभग दक्षिण अमेरिका के पूरे पश्चिमी तट पर पाए जाते हैं। इस अध्याय में, हम नाज़्का क्षेत्र में भू-आकृति पर करीब से नज़र डालेंगे, और आपको परिशिष्ट में अन्य क्षेत्रों के बारे में जानकारी मिलेगी।

अगले मानचित्र पर, नीले रंग में चिह्नित क्षेत्र वे हैं जहां रेखाएं Google धरती में स्पष्ट रूप से पठनीय हैं और उनकी संरचना समान है; लाल आयत - "पर्यटन स्थल", जहाँ रेखाओं का घनत्व अधिकतम होता है और अधिकांश चित्र केंद्रित होते हैं; बैंगनी क्षेत्र रेखाओं के वितरण का क्षेत्र है, जिसे अधिकांश अध्ययनों में माना जाता है, जब वे कहते हैं "नाज़का-पल्पा के भू-आकृति" का अर्थ वास्तव में इस क्षेत्र से है। ऊपरी बाएँ कोने में बैंगनी चिह्न प्रसिद्ध भू-आकृति "पैराकस कैंडेलब्रा" है:

लाल आयत क्षेत्र:

बैंगनी क्षेत्र:

जियोग्लिफ्स अपने आप में एक साधारण चीज है - एक अंधेरे रेगिस्तानी तन (मैंगनीज और लोहे के आक्साइड) से ढके पत्थरों को किनारे पर हटा दिया गया, जिससे रेत, मिट्टी और जिप्सम के मिश्रण से युक्त उप-भूमि की एक हल्की परत उजागर हो गई:

लेकिन अक्सर जिओग्लिफ़ में एक अधिक जटिल संरचना होती है - गहराई, एक क्रमबद्ध सीमा, पत्थर की संरचनाएं, या बस लाइनों के सिरों पर पत्थरों के ढेर, यही वजह है कि कुछ कार्यों में उन्हें मिट्टी की संरचना कहा जाता है।

जहां जिओग्लिफ पहाड़ों में प्रवेश करते हैं, वहां मलबे की एक हल्की परत उजागर होती है:

इस अध्याय में, हम मुख्य रूप से जियोग्लिफ के उस बड़े हिस्से पर विचार करेंगे, जिसमें रेखाएं और ज्यामितीय आकार शामिल हैं।

उन्हें आमतौर पर उनके आकार के अनुसार निम्नानुसार वर्गीकृत किया जाता है:

15 सेमी से 10 या अधिक मीटर चौड़ी रेखाएँ और धारियाँ, जो कई किलोमीटर तक फैल सकती हैं (1-3 किमी काफी सामान्य हैं, कुछ स्रोतों में 18 या अधिक किमी का उल्लेख है)। अधिकांश चित्र पतली रेखाओं से खींचे जाते हैं। धारियां कभी-कभी धीरे-धीरे अपनी पूरी लंबाई के साथ फैलती हैं:

विभिन्न आकारों (3 मीटर से 1 किमी से अधिक) के काटे गए और लम्बी त्रिकोण (पंक्तियों के बाद पठार पर सबसे सामान्य प्रकार के ज्यामितीय आंकड़े) - उन्हें आमतौर पर ट्रेपेज़ॉइड कहा जाता है:

आयताकार और अनियमित आकार के बड़े क्षेत्र:

अक्सर लाइनों और प्लेटफार्मों को गहरा किया जाता है, एम। रीच के अनुसार 30 सेमी या उससे अधिक तक, लाइनों के पास की गहराई में अक्सर एक धनुषाकार प्रोफ़ाइल होती है:

यह लगभग भरे हुए ट्रेपोजॉइड पर स्पष्ट रूप से देखा जाता है:

या एलएआई अभियान के किसी सदस्य द्वारा ली गई तस्वीर में:

शूट प्लेस :

रेखाओं में लगभग हमेशा अच्छी तरह से परिभाषित सीमाएँ होती हैं - मूल रूप से यह एक सीमा की तरह होती है, जो रेखा की पूरी लंबाई के साथ बहुत सटीक रूप से बनी रहती है। लेकिन सीमाएं पत्थरों के ढेर भी हो सकती हैं (बड़े ट्रेपोजॉइड और आयतों के लिए, जैसा कि चित्र 15 में है) या पत्थरों के ढेर अलग-अलग डिग्री के क्रम के साथ:

हम एक विशेषता पर ध्यान देते हैं जिसके कारण नाज़का जियोग्लिफ़ व्यापक रूप से ज्ञात हो गए - सीधापन। 1973 में, जे. हॉकिन्स ने लिखा कि कुछ कई किलोमीटर की सीधी रेखाएँ फोटोग्रामेट्रिक संभावनाओं की सीमा पर बनाई गई थीं। मुझे नहीं पता कि चीजें अब कैसी हैं, लेकिन आपको यह स्वीकार करना होगा कि यह भारतीयों के लिए बिल्कुल भी बुरा नहीं है। यह जोड़ा जाना चाहिए कि अक्सर रेखाएं राहत के साथ जाती हैं, जैसे कि यह ध्यान नहीं दे रही है।

उदाहरण जो क्लासिक हो गए हैं:

हवाई जहाज का दृश्य:

केंद्र 6 मानचित्र पर स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं। मारिया रीच द्वारा संकलित केंद्रों का मानचित्र (छोटे बिंदु):

अमेरिकी शोधकर्ता एंथनी इवन ने अपनी पुस्तक "बीच लाइन्स" में नाज़का पाल्पा क्षेत्र के 62 केंद्रों का उल्लेख किया है।

अक्सर रेखाएं एक दूसरे से जुड़ी होती हैं और विभिन्न संयोजनों में संयुक्त होती हैं। यह भी ध्यान देने योग्य है कि काम कई चरणों में चला, अक्सर रेखाएँ और आकृतियाँ एक दूसरे को ओवरलैप करती हैं:

यह ट्रेपेज़ॉइड के स्थान को ध्यान देने योग्य है। आधार आमतौर पर नदी घाटियों का सामना करते हैं, संकीर्ण भाग लगभग हमेशा आधार से ऊंचा होता है। हालाँकि जहाँ ऊँचाई का अंतर छोटा है (सपाट पहाड़ियों पर या रेगिस्तान में) यह काम नहीं करता है:

उम्र और रेखाओं की संख्या के बारे में कुछ शब्द कहने की जरूरत है। यह आमतौर पर आधिकारिक विज्ञान द्वारा स्वीकार किया जाता है कि रेखाएं 400 ईसा पूर्व और 400 ईसा पूर्व के बीच बनाई गई थीं। इ। और 600 ई यह नाज़का संस्कृति के विभिन्न चरणों से सिरेमिक के टुकड़ों पर आधारित है, जो लाइनों पर पत्थरों के ढेर और ढेर में पाए जाते हैं, साथ ही लकड़ी के खंभे के अवशेषों के रेडियोकार्बन विश्लेषण, जिन्हें अंकन माना जाता है। थर्मोल्यूमिनसेंट डेटिंग का भी उपयोग किया जाता है, जो समान परिणाम दिखाता है। हम इस विषय पर और नीचे स्पर्श करेंगे।

लाइनों की संख्या के लिए - मारिया रीच ने उनमें से लगभग 9,000 को पंजीकृत किया, वर्तमान में 13,000 से 30,000 के आंकड़े का उल्लेख किया गया है (और यह केवल मानचित्र 5 के बैंगनी भाग पर है; किसी ने भी इका और पिस्को में समान रेखाओं की गणना नहीं की है, हालांकि वे स्पष्ट रूप से वहां बहुत कम मौजूद हैं)। लेकिन हमें यह ध्यान रखना चाहिए कि हम केवल वही देखते हैं जो मारिया रीच का समय और परवाह हमें छोड़ देता है (अब नाज़का पठार एक रिजर्व है), जिन्होंने अपनी पुस्तक में उल्लेख किया है कि उनकी आंखों के सामने, दिलचस्प रेखाओं और सर्पिल वाले क्षेत्रों को कपास के नीचे लगाया जाता है। फसलें। जाहिर है, उनमें से ज्यादातर कटाव, रेत और मानव गतिविधि से दब गए थे, और रेखाएं कभी-कभी कई परतों में एक दूसरे को कवर करती हैं, और उनकी वास्तविक संख्या कम से कम परिमाण के क्रम से भिन्न हो सकती है। संख्या के बारे में नहीं, बल्कि रेखाओं के घनत्व के बारे में बात करना समझ में आता है। और यहाँ यह निम्नलिखित पर ध्यान देने योग्य है।

यह देखते हुए कि जलवायु, जैसा कि पुरातत्वविद बताते हैं, इस अवधि के दौरान अधिक गीला था (और Google धरती यह भी दर्शाता है कि सिंचाई सुविधाओं के खंडहर और अवशेष रेगिस्तान में गहराई तक जाते हैं), नदी घाटियों और बस्तियों के पास जियोग्लिफ का अधिकतम घनत्व देखा जाता है (मानचित्र 7))। लेकिन आप पहाड़ों और दूर रेगिस्तान दोनों में अलग-अलग रेखाएँ पा सकते हैं:

2000 मीटर की ऊंचाई पर, नाज़का से 50 किमी पश्चिम में:

इका से 25 किमी दूर रेगिस्तान में रेखाओं के समूह से एक समलम्ब:

और आगे। पल्पा और नाज़्का के कुछ क्षेत्रों के जीआईएस को संकलित करते समय, यह निष्कर्ष निकाला गया कि, सामान्य तौर पर, सभी लाइनें मनुष्यों के लिए सुलभ स्थानों में बनाई गई थीं और लाइनों पर क्या हो रहा है (लेकिन स्वयं रेखाएं नहीं) दूरस्थ अवलोकन बिंदुओं से देखा जा सकता है . मैं दूसरे के बारे में नहीं जानता, लेकिन पहली पंक्तियों के विशाल बहुमत के लिए सही प्रतीत होता है (असुविधाजनक स्थान हैं, लेकिन मैंने अगम्य नहीं देखा है), खासकर जब से Google धरती आपको छवि को इस तरह घुमाने की अनुमति देता है और वह (मानचित्र 5 पर बैंगनी क्षेत्र):

स्पष्ट विशेषताओं की सूची जारी रह सकती है, लेकिन शायद यह विवरणों पर आगे बढ़ने का समय है।

पहली चीज जो मैं शुरू करना चाहता हूं, वह काम की एक महत्वपूर्ण मात्रा है, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, गुणात्मक रूप से नहीं:

अधिकांश चित्र 5 मानचित्र पर बैंगनी क्षेत्र के भीतर लिए गए थे, जो पर्यटकों और सभी प्रकार के प्रयोगकर्ताओं द्वारा सबसे अधिक आक्रमण किया गया था; रीच के अनुसार, यहां सैन्य युद्धाभ्यास भी थे। मैंने यथासंभव स्पष्ट रूप से आधुनिक निशानों से बचने की कोशिश की, खासकर जब से यह मुश्किल नहीं है - वे हल्के होते हैं, प्राचीन रेखाओं पर जाते हैं और क्षरण के निशान नहीं होते हैं।

कुछ और उल्लेखनीय उदाहरण:

पूर्वजों के पास अजीब अनुष्ठान थे - क्या यह इतनी मात्रा में अंकन और समाशोधन कार्य करने के लायक होगा कि आप आधे रास्ते या अंतिम भाग में भी छोड़ देंगे? दिलचस्प बात यह है कि कभी-कभी पूरी तरह से तैयार ट्रेपोजॉइड पर, पत्थरों के ढेर अक्सर होते हैं, जैसे कि बिल्डरों द्वारा फेंका या भुला दिया गया हो:

पुरातत्वविदों के अनुसार, लाइनों के निर्माण और पुनर्निर्माण पर लगातार काम किया जा रहा था। मैं यह जोड़ूंगा कि यह केवल पाल्पा के पास और इंजेनियो नदी की घाटी में स्थित लाइनों के कुछ समूहों पर लागू होने की अधिक संभावना है। वहाँ, सभी प्रकार की गतिविधियाँ बंद नहीं हुईं, शायद इंकास के समय में भी, ट्रेपेज़ॉइड के ठिकानों के आसपास कई पत्थर की संरचनाओं को देखते हुए:

इनमें से कुछ स्थानों को कभी-कभी मानवरूपी और बल्कि आदिम भूगर्भीय छवियों के साथ चिह्नित किया जाता है, जो साधारण रॉक चित्रों की याद दिलाते हैं (इतिहासकार उन्हें पाराकास संस्कृति की शैली, 400-100 ईसा पूर्व, नाज़का संस्कृति के पूर्ववर्ती) के लिए जिम्मेदार ठहराते हैं। यह स्पष्ट रूप से देखा गया है कि वहाँ (आधुनिक पर्यटकों सहित) बहुत से रौंद दिए गए हैं:

मुझे कहना होगा कि पुरातत्वविद ज्यादातर ऐसी जगहों का अध्ययन करना पसंद करते हैं।

यहां हम एक बेहद दिलचस्प विवरण पर आते हैं।

आपने देखा कि मैं लगातार ढेर और पत्थर की संरचनाओं का उल्लेख करता हूं - उन्होंने उनमें से सीमाएँ बनाईं, मनमाने ढंग से लाइनों पर छोड़ दीं। लेकिन एक अन्य प्रकार के समान तत्व हैं, जैसे कि महत्वपूर्ण संख्या में ट्रेपोजॉइड के डिजाइन में शामिल हैं। दो तत्वों को संकीर्ण सिरे पर और एक को चौड़े सिरे पर देखें:

विवरण महत्वपूर्ण है, इसलिए और उदाहरण:

इस Google छवि में, कई समलम्बाकार तत्वों में एक साथ समान तत्व होते हैं:

ये तत्व नवीनतम जोड़ नहीं हैं - वे कुछ अधूरे ट्रेपेज़ॉइड पर मौजूद हैं, और नक्शे पर इंगित सभी 5 क्षेत्रों में भी पाए जाते हैं। यहां विपरीत छोर से उदाहरण दिए गए हैं - पहला पिस्को क्षेत्र से, और दो नाज़का के पूर्व में पहाड़ी क्षेत्र से। दिलचस्प है, बाद में, ये तत्व ट्रेपेज़ॉइड के अंदर भी मौजूद हैं:

पुरातत्वविदों को हाल ही में इन तत्वों में दिलचस्पी हो गई है, और यहां पाल्पा क्षेत्र में एक ट्रेपोजॉइड पर इन संरचनाओं का विवरण दिया गया है (1):

मिट्टी के गारे से बंधे पत्थरों की दीवारों के साथ पत्थर के चबूतरे, कभी-कभी डबल (बाहरी दीवार पत्थर के सपाट किनारों से बनी होती है, जो भव्यता देती है), चट्टान से भरी होती है, जिसके बीच चीनी मिट्टी के टुकड़े और भोजन अवशेष होते हैं; वहाँ ढँकी हुई मिट्टी और पत्थर की जड़ाई से बना एक उठा हुआ फर्श था। यह माना जाता है कि इन संरचनाओं के शीर्ष पर लकड़ी के बीम रखे गए थे और प्लेटफॉर्म के रूप में उपयोग किए गए थे।

आरेख प्लेटफार्मों के बीच गड्ढों को दिखाता है, जहां लकड़ी (विलो) के खंभे के अवशेष, संभवतः बड़े पैमाने पर पाए गए थे। स्तंभों में से एक के रेडियोकार्बन विश्लेषण ने 340-425 ईस्वी की आयु, एक पत्थर के मंच से एक छड़ी का एक टुकड़ा (एक अन्य समलम्बाकार) - 420-540 ईस्वी दिखाया। इ। इसके अलावा, ट्रेपोजॉइड्स की सीमाओं पर स्तंभों के अवशेषों के साथ गड्ढे पाए गए थे।

यहाँ समलम्ब चतुर्भुज के पास पाई जाने वाली एक वलय संरचना का विवरण दिया गया है, जो पुरातत्वविदों के अनुसार, समलम्बाकार के आधार पर पाए जाने वाले समान है:

निर्माण की विधि के अनुसार यह ऊपर वर्णित चबूतरे के समान ही है, इस अंतर के साथ कि दीवार के अंदरूनी हिस्से को भी भव्यता दी गई थी। इसमें अक्षर D का आकार था, समतल तरफ एक गैप बनाया गया था। पुनर्निर्माण के बाद रखा गया एक सपाट पत्थर दिखाई देता है, लेकिन यह ध्यान दिया जाता है कि एक दूसरा था, और दोनों का उपयोग मंच पर सीढ़ियों के समर्थन के रूप में किया गया था।

ज्यादातर मामलों में, इन तत्वों में इतनी जटिल संरचना नहीं थी और वे पत्थरों के ढेर या रिंग संरचनाएं थीं, और ट्रेपेज़ॉइड के आधार पर एक भी तत्व को बिल्कुल भी नहीं पढ़ा जा सकता था।

और अधिक उदाहरण:

हमने इस बिंदु पर थोड़ा और विस्तार से ध्यान दिया, क्योंकि यह बिल्कुल स्पष्ट है कि प्लेटफार्मों को ट्रेपोजॉइड के साथ मिलकर बनाया गया था। उन्हें Google धरती में बहुत बार देखा जा सकता है, और रिंग संरचनाएं बहुत अच्छी तरह से अलग हैं। और यह संभावना नहीं है कि भारतीय विशेष रूप से उन पर प्लेटफॉर्म बनाने के लिए ट्रेपेज़ॉइड की तलाश कर रहे थे। कभी-कभी समलम्बाकार भी मुश्किल से अनुमान लगाया जाता है, और ये तत्व स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं (उदाहरण के लिए, में
इका से 20 किमी दूर रेगिस्तान):

बड़े आयताकार क्षेत्रों में तत्वों का थोड़ा अलग सेट होता है - पत्थरों के दो बड़े ढेर, प्रत्येक किनारे पर एक स्थित होते हैं। शायद उनमें से एक को नेशनल ज्योग्राफिक डॉक्यूमेंट्री "द नाज़का लाइन्स। डिसीफ़र्ड" में दिखाया गया है:

खैर, अनुष्ठानों के पक्ष में एक निश्चित बिंदु।

हमारे रूढ़िवादी संस्करण के आधार पर, यह मान लेना तर्कसंगत है कि किसी प्रकार का मार्कअप होना चाहिए। कुछ ऐसा ही वास्तव में मौजूद है और बहुत बार उपयोग किया जाता है - एक पतली केंद्रीय रेखा जो ट्रेपेज़ॉइड के केंद्र के साथ चलती है और कभी-कभी बहुत आगे जाती है। पुरातत्वविदों के कुछ कार्यों में, इसे कभी-कभी ट्रेपोजॉइड की अक्षीय रेखा कहा जाता है। आमतौर पर यह ऊपर वर्णित प्लेटफॉर्म से जुड़ा होता है।
(आधार पर प्लेटफॉर्म के पास से शुरू होता है या गुजरता है, और हमेशा संकीर्ण अंत में प्लेटफार्मों के बीच में बिल्कुल बीच में बाहर निकलता है), ट्रैपेज़ॉयड इसके संबंध में सममित नहीं हो सकता है (और प्लेटफॉर्म क्रमशः):

यह मानचित्र 5 के सभी चयनित क्षेत्रों के लिए सही है। इस संबंध में इकी से समलम्बाकार समलम्बाकार सांकेतिक है। 28, जिसकी मध्य रेखा पत्थरों के ढेर की एक रेखा को गोली मारती प्रतीत होती है।

विभिन्न प्रकार के ट्रैपेज़ॉइड और धारियों को चिह्नित करने के उदाहरण, साथ ही बैंगनी क्षेत्र में उन पर विभिन्न प्रकार के काम (हम उन्हें गद्दे और छिद्रित टेप कहते हैं):

दिखाए गए कुछ उदाहरणों में मार्कअप अब मुख्य अक्षों और आकृति का एक सरल चित्रण नहीं है। यहाँ तत्व हैं, जैसे कि भविष्य के भू-आकृति के पूरे क्षेत्र को स्कैन करने के थे।

यह इंजेनियो नदी के पास "पर्यटक स्थल" से बड़े आयताकार स्थलों के चिह्नों पर विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है:

मंच के तहत:

और यहाँ, मौजूदा साइट के बगल में, एक अन्य को चिह्नित किया गया था:

एम। रीच के लेआउट पर भविष्य की साइटों के लिए एक समान मार्कअप अच्छी तरह से पढ़ा जाता है:

आइए "स्कैनिंग मार्कअप" पर ध्यान दें और आगे बढ़ें।

दिलचस्प बात यह है कि मार्कर और जो लोग समाशोधन का काम करते हैं, वे कभी-कभी अपने कार्यों को पर्याप्त मात्रा में समन्वयित करने में असमर्थ होते हैं:

और दो बड़े ट्रेपोजॉइड का एक उदाहरण। मुझे आश्चर्य है कि इस तरह इसका इरादा था, या किसी ने कुछ गड़बड़ कर दी:

उपरोक्त सभी को देखते हुए, मार्करों के कार्यों पर करीब से नज़र नहीं डालना मुश्किल था।

और यहां हम कुछ और बेहद मनोरंजक विवरणों की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

सबसे पहले, मैं कहूंगा कि एक पतली रेखा का उपयोग करके आधुनिक परिवहन और प्राचीन मार्करों के व्यवहार की तुलना करना बहुत महत्वपूर्ण है। कारों और मोटरसाइकिलों के निशान एक दिशा में असमान रूप से चलते हैं, और दो सौ मीटर से अधिक के सीधे खंड खोजना मुश्किल है। साथ ही, प्राचीन रेखा हमेशा व्यावहारिक रूप से सीधी होती है, अक्सर कई किलोमीटर (एक शासक के साथ Google में चेक की गई) के लिए निरंतर चलती है, कभी-कभी गायब हो जाती है, जैसे कि जमीन से टूट जाती है, और उसी दिशा में फिर से प्रकट होती है; कभी-कभी एक मामूली मोड़ बना सकते हैं, तेजी से या बहुत दिशा नहीं बदल सकते हैं; और अंत में या तो चौराहों के केंद्र पर टिकी हुई है, या आसानी से गायब हो जाती है, एक ट्रैपेज़ॉइड में घुल जाती है जो लाइनों को पार करती है या राहत में बदलाव के साथ।

अक्सर मार्कर लाइनों के बगल में स्थित पत्थरों के ढेर पर भरोसा करते हैं, और कम अक्सर खुद लाइनों पर:

या यह उदाहरण:

मैंने पहले ही सीधेपन के बारे में बात की है, लेकिन मैं निम्नलिखित पर ध्यान दूंगा।

कुछ रेखाएँ और समलम्बाकार रेखाएँ, यहाँ तक कि राहत से विकृत भी, हवा से एक निश्चित दृष्टिकोण से सीधी हो जाती हैं, जैसा कि कुछ अध्ययनों में पहले ही उल्लेख किया जा चुका है। उदाहरण के लिए। उपग्रह चित्र में थोड़ी सी चलने वाली रेखा, दृष्टिकोण से लगभग सीधी दिखती है, थोड़ी सी तरफ स्थित है (डॉक्यूमेंट्री "नाज़का लाइन्स। डिक्रिप्टेड" से फ्रेम):

मैं भूगणित के क्षेत्र में विशेषज्ञ नहीं हूं, लेकिन, मेरी राय में, उबड़-खाबड़ इलाके पर एक रेखा खींचना जिसके साथ एक झुका हुआ विमान राहत को काटता है, एक मुश्किल काम है।

इसी तरह का एक और उदाहरण। बाईं ओर हवाई जहाज की तस्वीर, दाईं ओर सैटेलाइट की तस्वीर। केंद्र में पॉल कोसोक की एक पुरानी तस्वीर का एक टुकड़ा है (एम। रीच द्वारा पुस्तक से मूल तस्वीर के निचले दाएं कोने से लिया गया)। हम देख सकते हैं कि रेखाओं और समलम्बाकार रेखाओं का संपूर्ण संयोजन उस बिंदु के निकट एक बिंदु से खींचा हुआ प्रतीत होता है जहां से केंद्रीय चित्र लिया गया था।

और अगली तस्वीर अच्छे रिज़ॉल्यूशन में बेहतर देखी जाती है (यहाँ - अंजीर। 63)।

सबसे पहले, केंद्र में अंडर-क्लियर किए गए क्षेत्र पर ध्यान दें। हाथ से काम करने के तरीके बहुत स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किए गए हैं - दोनों बड़े और छोटे ढेर हैं, सीमाओं पर बजरी के ढेर हैं, एक अनियमित सीमा है, बहुत संगठित काम नहीं है - उन्होंने इसे यहां और वहां एकत्र किया और चले गए। संक्षेप में, वह सब कुछ जो हमने मैनुअल वर्क सेक्शन में देखा था।

अब आइए उस रेखा को देखें जो ऊपर से नीचे तक फोटो के बाईं ओर को पार करती है। मौलिक रूप से भिन्न कार्यशैली। ऐसा लगता है कि प्राचीन इक्के-बिल्डरों ने एक निश्चित ऊंचाई पर तय की गई छेनी के काम की नकल करने का फैसला किया है। धारा के पार कूदने के साथ। सीधा और नियमित सीमाएँ, समतल तल; वे लाइन के ऊपरी हिस्से के निशान को तोड़ने की सूक्ष्मताओं को पुन: पेश करना भी नहीं भूले। ऐसी संभावना है कि यह
पानी या हवा का कटाव। लेकिन तस्वीरों में सभी प्रकार के पर्यावरणीय प्रभावों के पर्याप्त उदाहरण हैं - यह एक या दूसरे की तरह नहीं दिखता है। हां, और आसपास की तर्ज पर यह ध्यान देने योग्य होगा। यहां, बल्कि, लगभग 25 मीटर तक लाइन का एक जानबूझकर रुकावट। यदि हम लाइन का अवतल प्रोफ़ाइल जोड़ते हैं, जैसे कि पुरानी तस्वीरों में या पाल्पा क्षेत्र में एक तस्वीर से, और ढेर की चट्टानें (लाइन की चौड़ाई लगभग 4 मीटर) है, तो तस्वीर पूरी हो जाएगी। इसके अलावा चार लंबवत पतली समानांतर रेखाएं हैं, जो स्पष्ट रूप से शीर्ष पर लागू होती हैं। यदि आप बारीकी से देखें, तो आप देख सकते हैं कि असमान भूभाग पर रेखाओं की गहराई भी बदल जाती है; यह प्लास्टिसिन के एक टुकड़े पर धातु के कांटे के साथ एक शासक के साथ खींचा गया निशान जैसा दिखता है।

अपने लिए, मैंने ऐसी लाइनों को टी-लाइन कहा (प्रौद्योगिकी की मदद से बनाई गई लाइनें, यानी काम को चिह्नित करने, प्रदर्शन करने और नियंत्रित करने के लिए विशेष तरीकों के उपयोग को ध्यान में रखते हुए)। इसी तरह की विशेषताओं को कुछ शोधकर्ताओं ने पहले ही नोट कर लिया है। समान रेखाओं की तस्वीरें साइट पर हैं (24) और कुछ पंक्तियों के समान व्यवहार (रेखाओं का रुकावट और राहत के साथ बातचीत) लेख (1) में नोट किया गया है।

एक समान उदाहरण, जहां आप काम के स्तर की तुलना भी कर सकते हैं (दो "मोटा" रेखाएं तीरों से चिह्नित हैं):

उल्लेखनीय क्या है। अधूरी खुरदरी रेखा (केंद्र में एक) में एक पतली अंकन रेखा होती है। लेकिन टी-लाइन के निशान कभी नहीं देखे गए। साथ ही अधूरी टी-लाइनें।

यहां कुछ और उदाहरण दिए गए हैं:

"अनुष्ठान" संस्करण के अनुसार, लाइनों को चलना था। एक डिस्कवरी वृत्तचित्र ने लाइनों की आंतरिक संकुचित संरचना को दिखाया, संभवतः उन पर तीव्र चलने के कारण (चट्टान का संघनन लाइनों पर दर्ज चुंबकीय विसंगतियों की व्याख्या करता है):

और इस तरह रौंदने के लिए उन्हें काफी पैदल चलना पड़ा। इतना ही नहीं, बहुत कुछ। यह केवल दिलचस्प है कि कैसे पूर्वजों ने अंजीर में मार्गों का निर्धारण किया। 67 लाइनों को लगभग समान रूप से नीचे ले जाने के लिए? और आपने 25 मीटर की छलांग कैसे लगाई?

यह अफ़सोस की बात है कि पर्याप्त रिज़ॉल्यूशन वाली तस्वीरें हमारे नक्शे के केवल "पर्यटक" भाग को कवर करती हैं। इसलिए अन्य क्षेत्रों से हम Google धरती के मानचित्रों से संतुष्ट होंगे।

चित्र के निचले भाग में रफ वर्क और सबसे ऊपर टी-लाइन:

और ये टी-लाइन लगभग 4 किमी तक इसी तरह फैली हुई हैं:

टी-लाइनें मोड़ बनाने में सक्षम थीं:

और ऐसा विवरण। यदि हम टी-लाइन पर लौटते हैं, जिस पर हमने सबसे पहले चर्चा की थी, और इसकी शुरुआत को देखें, तो हम एक ट्रेपोजॉइड जैसा एक छोटा सा विस्तार देखेंगे, जो तब एक टी-लाइन में विकसित होता है, और बहुत आसानी से बदलती चौड़ाई और अचानक बदलती दिशा चार बार, खुद को पार करता है, और एक बड़े आयत में घुल जाता है (अधूरा मंच स्पष्ट रूप से बाद की उत्पत्ति का है):

कभी-कभी मार्करों के काम में किसी प्रकार की विफलता होती थी (पट्टियों के अंत में पत्थरों के साथ वक्र):

मार्करों के काम के समान बड़े ट्रेपोजॉइड भी होते हैं। उदाहरण के लिए। सीमाओं-सीमाओं के साथ एक अच्छी तरह से बनाया गया ट्रैपेज़ॉयड, मार्कर की दांत रेखा से सीमाओं को धक्का देकर बढ़ता है:

एक और दिलचस्प उदाहरण। एक बड़ा ट्रेपोज़ॉइड (चित्र में, पूरी लंबाई का लगभग दो-तिहाई), जैसे कि "कटर" के काटने वाले किनारों को धक्का देकर बनाया गया हो, और संकीर्ण भाग में, किनारों में से एक सतह को छूना बंद कर देता है:

इस तरह की विषमताएँ काफी हैं। चर्चा के तहत हमारे नक्शे का पूरा क्षेत्र ज्यादातर उन्हीं मार्करों का काम लगता है, जो किसी न किसी, अकुशल काम के साथ मिश्रित होते हैं। पुरातत्वविद् हेलेन सिल्वरमैन ने एक बार व्यस्त स्कूल के दिन के अंत में पठार की तुलना एक स्क्रिबल्ड ब्लैकबोर्ड से की थी। बहुत अच्छी तरह से चिह्नित। लेकिन मैं पूर्वस्कूली समूह और स्नातक छात्रों की संयुक्त गतिविधियों के बारे में कुछ जोड़ूंगा।

हमारे समय में प्राचीन नस्कन के लिए हाथ से रेखाएँ उपलब्ध कराने का प्रयास किया जाता है:

पूर्वजों ने कुछ ऐसा ही किया, और शायद ठीक इन तरीकों से:

लेकिन मेरी राय में, टी-लाइनें कुछ और ही हैं। वे एक रंग के निशान की तरह अधिक हैं, जिसके साथ उन्होंने एक वृत्तचित्र में नाज़का चित्र की नकल की:

और यहाँ टी-लाइनों की तुलना और प्लास्टिसिन पर एक स्टैक का निशान है:

कुछ इस तरह। केवल एक रंग या ढेर उनके पास थोड़ा और था ...

और आखिरी में। मार्करों के बारे में एक नोट। प्राचीन नस्कन का ऐसा हाल ही में खोला गया धार्मिक केंद्र है - कहुआची। ऐसा माना जाता है कि इसका सीधा संबंध लाइनों के निर्माण से है। और अगर हम तुलना करते हैं, उसी पैमाने पर, रेगिस्तान के एक हिस्से के साथ यह वही काहुआची उससे एक किलोमीटर दूर है, तो सवाल उठता है - अगर नास्कन सर्वेक्षकों ने खुद रेगिस्तान को चित्रित किया, तो उन्होंने काहुआची को चिह्नित करने के लिए आमंत्रित किया
पिछड़े पहाड़ी जनजातियों के अतिथि कार्यकर्ता?

अकुशल कार्य और टी-लाइनों के बीच एक स्पष्ट रेखा खींचना और "पर्यटक" क्षेत्र और Google धरती मानचित्रों की केवल तस्वीरों का उपयोग करके कोई निष्कर्ष निकालना असंभव है। मौके पर देखना और अध्ययन करना आवश्यक है। और चूंकि यह अध्याय ऐसी सामग्री के लिए समर्पित है जो तथ्यात्मक होने का दावा करती है, मैं ऐसे परिष्कृत अनुष्ठानों पर टिप्पणी करने से बचना चाहूंगी; और इसलिए हम टी-लाइन्स की चर्चा को समाप्त करते हैं और अध्याय के अंतिम भाग की ओर बढ़ते हैं।

लाइन संयोजन

तथ्य यह है कि रेखाएँ कुछ समूहों और संयोजनों का निर्माण करती हैं, कई शोधकर्ताओं द्वारा नोट किया गया है। उदाहरण के लिए प्रो. एम. रेनडेल ने उन्हें कार्यात्मक इकाइयाँ कहा। कुछ स्पष्टीकरण। संयोजनों का अर्थ एक-दूसरे पर रेखाओं का एक साधारण अधिरोपण नहीं है, बल्कि, जैसा कि यह था, सामान्य सीमाओं के माध्यम से एक संपूर्ण में एकीकरण या एक दूसरे के साथ स्पष्ट बातचीत। और संयोजन बनाने के तर्क को समझने की कोशिश करने के लिए, मैं बिल्डरों द्वारा उपयोग किए जाने वाले तत्वों के सेट को व्यवस्थित करके शुरू करने का प्रस्ताव करता हूं। और, जैसा कि हम देख सकते हैं, यहाँ बहुत अधिक विविधता नहीं है:

केवल चार तत्व हैं। ट्रेपेज़ॉइड, आयत, रेखाएँ और सर्पिल। चित्र भी हैं, लेकिन एक पूरा अध्याय उन्हें समर्पित है; यहां हम उन्हें एक प्रकार के सर्पिल मानेंगे।

आइए अंत से शुरू करते हैं।

सर्पिल। यह एक काफी सामान्य तत्व है, उनमें से लगभग सौ हैं और वे लगभग हमेशा लाइन संयोजनों में शामिल होते हैं। बहुत अलग हैं - परिपूर्ण और काफी नहीं, चौकोर और जटिल, लेकिन हमेशा दोहरा:

अगला तत्व रेखाएं हैं। मूल रूप से, ये हमारी परिचित टी-लाइनें हैं।

आयत - उनका भी उल्लेख किया गया था। आइए केवल दो बातों पर ध्यान दें। प्रथम। उनमें से अपेक्षाकृत कम हैं और वे हमेशा ट्रेपेज़ॉइड के लंबवत उन्मुख होने की कोशिश करते हैं और अपने संकीर्ण हिस्से की ओर बढ़ते हैं, कभी-कभी जैसे कि उन्हें पार करते हैं (मानचित्र 6)। दूसरा। नाज़का नदी की घाटी में बड़ी संख्या में टूटी हुई आयतें हैं, जैसे कि सूखी हुई नदियों के तल पर आरोपित हो। चित्र पर, वे मुख्य रूप से पीले रंग में दर्शाए गए हैं:

ऐसी साइट की सीमा अंजीर में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। 69 (नीचे)।

और अंतिम तत्व एक समलम्ब है। रेखा के साथ, पठार पर सबसे आम तत्व। कुछ विवरण:

1 - पत्थर की संरचनाओं और सीमाओं के प्रकार के सापेक्ष स्थान। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, बहुत बार पत्थर की संरचनाएं खराब पठनीय होती हैं, या वे बिल्कुल भी मौजूद नहीं होती हैं। ट्रेपेज़ॉइड की कुछ कार्यक्षमता भी है। मैं विवरण का सैन्यीकरण नहीं करना चाहता, लेकिन छोटे हथियारों के साथ समानता दिमाग में आती है। ट्रेपेज़ॉइड, जैसा कि यह था, में एक थूथन (संकीर्ण) और ब्रीच होता है, जिनमें से प्रत्येक अन्य लाइनों के साथ काफी मानक रूप से बातचीत करता है।

अपने लिए, मैंने लाइनों के सभी संयोजनों को दो प्रकारों में विभाजित किया - संक्षिप्त और विस्तारित। समलम्ब चतुर्भुज सभी संयोजनों में मुख्य तत्व है। घुमावदार (आरेख में समूह 2) तब होता है जब रेखा लगभग 90 डिग्री (या उससे कम) के कोण पर समलम्बाकार के संकीर्ण छोर से निकलती है। यह संयोजन आमतौर पर कॉम्पैक्ट होता है, पतली रेखा अक्सर ट्रैपेज़ॉयड के आधार पर लौटती है, कभी-कभी सर्पिल या पैटर्न के साथ।

उलटा (समूह 3) - आउटगोइंग लाइन लगभग दिशा नहीं बदलती है। सबसे सरल विस्तारित एक पतली रेखा के साथ एक ट्रेपोजॉइड है, जैसे कि एक संकीर्ण हिस्से से शूटिंग और काफी दूरी तक खींचना।

उदाहरणों पर आगे बढ़ने से पहले कुछ और महत्वपूर्ण विवरण। मुड़े हुए संयोजनों में, ट्रेपेज़ॉइड पर कोई पत्थर की संरचना नहीं होती है, और आधार (चौड़ा भाग) में कभी-कभी लाइनों की एक श्रृंखला होती है:

यह देखा जा सकता है कि अंतिम उदाहरण में अंतिम पंक्ति देखभाल करने वाले पुनर्स्थापकों द्वारा रखी गई थी। जमीन से अंतिम उदाहरण का स्नैपशॉट:

तैनात लोगों में, इसके विपरीत, अक्सर पत्थर की संरचनाएं होती हैं, और आधार में बहुत छोटे आकार के एक अतिरिक्त ट्रेपोजॉइड या ट्रेपोजॉइड होते हैं, जो एक मंच के स्थान पर (श्रृंखला में या समानांतर में) जुड़ते हैं (संभवतः इसे बाहर ले जाते हैं) मुख्य एक):

पहली बार, मारिया रीच द्वारा लाइनों के एक मुड़े हुए संयोजन का वर्णन किया गया था। उसने उसे "कोड़ा" कहा:

आधार की दिशा में एक तीव्र कोण पर ट्रेपेज़ॉइड के संकीर्ण छोर से एक रेखा होती है, जैसे कि ज़िगज़ैग में आसपास के स्थान (इस मामले में, राहत की विशेषताएं) को स्कैन करते हुए, एक सर्पिल में बदल जाता है आधार के तत्काल आसपास। यहाँ मुड़ संयोजन है। हम इन तत्वों के विभिन्न रूपों को प्रतिस्थापित करते हैं और नाज़्का पाल्पा क्षेत्र में एक बहुत ही सामान्य संयोजन प्राप्त करते हैं।
एक और ज़िगज़ैग विकल्प के साथ एक उदाहरण:

और ज्यादा उदाहरण:

आयताकार पैड के साथ विशिष्ट अंतःक्रिया में बड़े और अधिक जटिल मुड़े हुए संयोजनों के उदाहरण:

मानचित्र पर, बहु-रंगीन तारक पाल्पा-नास्का क्षेत्र में अच्छी तरह से पढ़े गए मुड़े हुए संयोजन दिखाते हैं:

मुड़े हुए संयोजनों के समूह का एक बहुत ही रोचक उदाहरण एम. रीच द्वारा पुस्तक में दिखाया गया है:

विशाल मुड़े हुए संयोजन के लिए, ट्रेपेज़ॉइड के संकीर्ण हिस्से में, जैसा कि यह था, एक सूक्ष्म-संयोजन जुड़ा हुआ है, जिसमें एक साधारण मुड़ा हुआ संयोजन के सभी गुण हैं। एक अधिक विस्तृत फोटो दिखाता है: सफेद तीर - ज़िगज़ैग का टूटना, काला - मिनी-संयोजन स्वयं (ट्रेपेज़ॉइड के आधार के पास बड़ा सर्पिल एम। रीच द्वारा नहीं दिखाया गया है):

चित्रों के साथ मुड़े हुए संयोजनों के उदाहरण:

यहां आप उस क्रम को नोट कर सकते हैं जिसमें संयोजन बनाए जाते हैं। प्रश्न पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है, लेकिन कई उदाहरणों से पता चलता है कि स्कैनिंग लाइनें पैरेंट ट्रेपोजॉइड को देखती हैं और इसे अपने प्रक्षेपवक्र के साथ ध्यान में रखती हैं। एक बंदर के साथ संयोजन पर - एक आरा ज़िगज़ैग, जैसा कि यह था, मौजूदा लाइनों के बीच फिट बैठता है; कलाकार के दृष्टिकोण से बहुत अधिक कठिन होगा उसे पहले खींचना। और प्रक्रिया की गतिशीलता - पहले विभिन्न विवरणों के बगीचे के साथ एक ट्रेपोजॉइड, फिर एक पतली टी-लाइन, एक सर्पिल या पैटर्न में बदल जाती है, और फिर पूरी तरह से गायब हो जाती है - मेरी राय में, अधिक तार्किक है।

पेश है फोल्डेड कॉम्बिनेशन चैंपियन। एकमात्र दृश्यमान निरंतर और बहुत उच्च गुणवत्ता वाले हिस्से (कहुआची के पास लाइनों का संयोजन) की लंबाई 6 किमी से अधिक है।

और यहाँ आप देख सकते हैं कि क्या हो रहा है - अंजीर। 81 (ए। तातुकोव द्वारा ड्राइंग)।

आइए विस्तारित संयोजनों पर चलते हैं।

यहां ऐसा कोई अपेक्षाकृत स्पष्ट निर्माण एल्गोरिथम नहीं है, सिवाय इस तथ्य के कि ये संयोजन एक महत्वपूर्ण क्षेत्र को कवर करते हैं। आप यह भी कह सकते हैं कि ये रेखाओं और रेखाओं के समूहों को एक-दूसरे के साथ परस्पर क्रिया करने के अलग-अलग तरीके हैं। उदाहरण देखें:

ट्रेपेज़ॉइड 1, जिसके बदले में एक छोटा "इग्निशन" ट्रेपोज़ॉइड होता है, जिसका संकीर्ण भाग एक पहाड़ी पर टिका होता है, जिस पर, जैसा कि यह था, एक "विस्फोट" होता है, या अन्य ट्रेपोज़ॉइड के संकीर्ण छोर से आने वाली रेखाओं का एक कनेक्शन होता है ( 2, 3)।
रिमोट ट्रेपोजॉइड एक दूसरे से जुड़े हुए प्रतीत होते हैं। लेकिन एक सीरियल कनेक्शन (4) भी है। इसके अलावा, कभी-कभी कनेक्टिंग सेंटर लाइन चौड़ाई और दिशा बदल सकती है। बैंगनी अकुशल कार्य को इंगित करता है।

एक और उदाहरण। लगभग 9 किमी और 3 ट्रेपेज़ॉइड की लंबाई वाली अक्षीय रेखा की सहभागिता:

1 - ऊपरी ट्रेपोजॉइड, 2 - मध्य, 3 - निचला। आप देख सकते हैं कि अक्षीय कैसे ट्रेपेज़ोइड्स पर प्रतिक्रिया करता है, दिशा बदलता है:

अगला उदाहरण। अधिक स्पष्टता के लिए, Google धरती में इस पर विस्तार से विचार करना बेहतर होगा। लेकिन मैं समझाने की कोशिश करूंगा।

ट्रेपेज़ॉइड 1, बहुत मोटे तौर पर बनाया गया है, जिसमें संकीर्ण भाग पर ट्रेपोज़ॉइड 2 "शूट" करता है, ट्रेपेज़ॉइड 3 (छवि 103) के आधार से जुड़ता है, जो बदले में एक छोटी सी पहाड़ी में एक अच्छी तरह से बनाई गई रेखा के साथ "शूट" करता है। यहाँ एक ऐसा ट्रैपेज़ोलॉजी है।

सामान्य तौर पर, दूर की निचली पहाड़ियों पर इस तरह की शूटिंग (यह दूर की पर्वत चोटियों पर भी होती है) काफी सामान्य बात है। पुरातत्वविदों के अनुसार, लगभग 7% रेखाएँ पहाड़ियों पर लक्षित हैं। उदाहरण के लिए, इका के पास रेगिस्तान में ट्रेपेज़ॉइड और उनकी कुल्हाड़ियाँ:

और आखिरी उदाहरण। दो बड़े ढह गए संयोजनों के आयताकार पैड का उपयोग करके एक आम सीमा का संयोजन:

यह देखा जा सकता है कि कैसे ट्रेपेज़ॉइड, जो एक सीधी रेखा में शूट करता है, को जानबूझकर अनदेखा किया जाता है।

यहां उन सभी का संक्षिप्त सारांश दिया गया है जो मैं संयोजनों के बारे में कहना चाहता हूं।

यह स्पष्ट है कि ऐसे यौगिकों की सूची को बहुत लंबे समय तक जारी और विकसित किया जा सकता है। साथ ही, मेरी राय में यह सोचना गलत होगा कि पठार एक बड़ा मेगा-संयोजन है। लेकिन कुछ विशेषताओं के अनुसार समूहों में कुछ भूगर्भों का सचेत और जानबूझकर जुड़ाव और पूरे पठार के लिए एक सामान्य रणनीतिक योजना जैसी किसी चीज का अस्तित्व संदेह से परे है। यह ध्यान देने योग्य है कि उल्लिखित सभी संयोजन संयोजन कई वर्ग किलोमीटर के क्षेत्र पर कब्जा कर लेते हैं, और आप एक या दो दिन में ऐसा निर्माण नहीं कर सकते। और अगर हम इन सभी टी-लाइनों, सही सीमाओं और प्लेटफार्मों, पत्थरों और चट्टानों के किलोटन को ध्यान में रखते हैं, और यह तथ्य कि उल्लिखित क्षेत्र के पूरे क्षेत्र में समान योजनाओं के अनुसार काम किया गया था ( नक्शा 5 - 7 हजार वर्ग किलोमीटर से अधिक), लंबे समय तक और कभी-कभी बहुत प्रतिकूल परिस्थितियों में, अप्रिय प्रश्न उठते हैं। यह आंकना मुश्किल है कि संस्कृति का समाज किस हद तक है
नाज़का ऐसा करने में सक्षम था, लेकिन तथ्य यह है कि इसके लिए बहुत विशिष्ट ज्ञान, मानचित्र, उपकरण, काम के गंभीर संगठन और बड़े मानव संसाधनों की आवश्यकता होती है।

2. चित्र

ओह, लाइनों के साथ, ऐसा लगता है, समाप्त हो गया। उन लोगों के लिए जो बोरियत से नहीं सोए, मैं वादा करता हूं - यह बहुत अधिक मजेदार होगा। खैर, पक्षी हैं, छोटे जानवर हैं, सभी प्रकार के मसालेदार विवरण हैं ... अन्यथा, सभी रेत पत्थर हैं, पत्थर रेत हैं ...

खैर, चलिए शुरू करते हैं।

नाज़का चित्र। पठार पर पूर्वजों की गतिविधियों का सबसे छोटा, लेकिन सबसे प्रसिद्ध हिस्सा। आरंभ करने के लिए, नीचे किस प्रकार के चित्र पर चर्चा की जाएगी, इसकी थोड़ी व्याख्या।

पुरातत्वविदों के अनुसार, मनुष्य इन स्थानों (नाज़का-पल्पा क्षेत्र) में काफी समय पहले प्रकट हुआ था - नाज़का और पराकस संस्कृतियों के गठन से कई सहस्राब्दी पहले। और इस पूरे समय, लोगों ने विभिन्न छवियों को छोड़ दिया, जिन्हें पेट्रोग्लिफ्स के रूप में संरक्षित किया गया है, मिट्टी के पात्र, वस्त्रों पर चित्र और पहाड़ों और पहाड़ियों की ढलानों पर अच्छी तरह से चिह्नित भू-आकृति। सभी प्रकार की कालानुक्रमिक और प्रतीकात्मक सूक्ष्मताओं में तल्लीन करना मेरी क्षमता में नहीं है, खासकर जब से इस विषय पर अब पर्याप्त कार्य हैं। हम केवल यह देखेंगे कि इन लोगों ने क्या आकर्षित किया; और क्या नहीं, लेकिन कैसे। और जैसा कि यह निकला, सब कुछ काफी स्वाभाविक है। Fig.106 में, ऊपरी समूह सबसे प्राचीन और सबसे आदिम पेट्रोग्लिफ्स (रॉक पेंटिंग) है; निचला - नाज़का - पराकस संस्कृतियों के सिरेमिक और वस्त्रों पर चित्र। बीच की पंक्ति जियोग्लिफ है। इस क्षेत्र में इस तरह की बहुत सारी रचनात्मकता है। सिर पर सोम्ब्रेरो जैसा विवरण वास्तव में एक हेडपीस (आमतौर पर सोने की छवि 107) है, जैसा कि मैं इसे समझता हूं, इन भागों में किसी प्रकार का प्रतीक चिन्ह इस्तेमाल किया जाता है और कई छवियों में बहुत आम है।
ऐसे सभी जियोग्लिफ ढलानों पर स्थित हैं, जो जमीन से स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, उसी तरह से बनाए गए हैं (साइटों से पत्थरों को साफ करना और पत्थरों के ढेर का विवरण के रूप में उपयोग करना) और काफी निचली और ऊपरी पंक्तियों की शैली में। सामान्य तौर पर, दुनिया भर में पर्याप्त समान गतिविधियाँ हैं (चित्र 4 का पहला स्तंभ)।

हम अन्य चित्रों में रुचि लेंगे, जैसा कि हम नीचे देखेंगे, कई मायनों में शैली और निर्माण की विधि में ऊपर वर्णित लोगों से अलग; जो, वास्तव में, नाज़का चित्र के रूप में जाने जाते हैं।

उनमें से सिर्फ 30 से अधिक हैं। उनमें से कोई एंथ्रोपोमोर्फिक चित्र नहीं हैं (आदिम जियोग्लिफ़, ऊपर वर्णित, विशाल बहुमत में लोगों को चित्रित करते हैं)। चित्र का आकार 15 से 400 (!) मीटर तक है। एक पंक्ति (आमतौर पर एक पतली अंकन रेखा) के साथ खींचा (मारिया रीच ने "खरोंच" शब्द का उल्लेख किया है), जो अक्सर बंद नहीं होता है, अर्थात। चित्र में, जैसा कि वह था, एक प्रवेश-निकास है; कभी-कभी लाइनों के संयोजन में शामिल; अधिकांश चित्र केवल काफी ऊंचाई से दिखाई देते हैं:

उनमें से ज्यादातर इंजेनियो नदी के पास, "पर्यटक" स्थान पर स्थित हैं। आधिकारिक विज्ञान के प्रतिनिधियों के बीच भी इन चित्रों की नियुक्ति और मूल्यांकन विवादास्पद है। उदाहरण के लिए, मारिया रीच ने चित्रों के शोधन और सामंजस्य की प्रशंसा की, और आधुनिक नाज़का परियोजना में भाग लेने वाले
पल्पा" प्रो. मार्कस रेनडेल के मार्गदर्शन में मानते हैं कि चित्रों की कल्पना छवियों के रूप में बिल्कुल नहीं की गई थी, बल्कि केवल अनुष्ठान जुलूसों के लिए दिशा-निर्देश के रूप में की गई थी। हमेशा की तरह कोई स्पष्टता नहीं है।

मेरा सुझाव है कि परिचयात्मक जानकारी के साथ लोड न करें, लेकिन तुरंत विषय में तल्लीन करें।

कई स्रोतों में, विशेष रूप से आधिकारिक लोगों में, नाज़का संस्कृति से संबंधित चित्रों का मुद्दा एक सुलझा हुआ मुद्दा है। निष्पक्षता के लिए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वैकल्पिक फोकस वाले स्रोतों में, यह विषय आम तौर पर मौन होता है। आधिकारिक इतिहासकार आमतौर पर 1978 में विलियम इस्बेल द्वारा बनाए गए रेगिस्तान और नाज़का संस्कृति की प्रतिमा के तुलनात्मक विश्लेषण का उल्लेख करते हैं। दुर्भाग्य से, मुझे काम नहीं मिला, मुझे खुद चढ़ना पड़ा, क्योंकि यह 78 नहीं है अभी।
नाज़का और पैराकास संस्कृतियों के सिरेमिक और वस्त्रों के चित्र और तस्वीरें अब पर्याप्त हैं। मैंने ज्यादातर FAMSI वेबसाइट (25) पर उपलब्ध डॉ. सी. क्लाडोस द्वारा बनाए गए चित्रों के उत्कृष्ट संग्रह का उपयोग किया है। और यहाँ क्या निकला। यहाँ मामला है जब बोलने की तुलना में देखना बेहतर है।

मछली और बंदर:

हमिंगबर्ड और फ्रिगेट:

एक फूल और एक तोते के साथ एक और हमिंगबर्ड (जैसा कि चित्रित चरित्र को आमतौर पर कहा जाता है), जो, शायद, बिल्कुल भी तोता नहीं है:

खैर, शेष पक्षी: कोंडोर और हार्पीज़:

तथ्य, जैसा कि वे कहते हैं, स्पष्ट है।

यह स्पष्ट है कि नाज़का और पाराकास संस्कृतियों और रेगिस्तान में छवियों के वस्त्र और चीनी मिट्टी के चित्र कभी-कभी विस्तार से मेल खाते हैं। वैसे, पठार पर चित्रित एक पौधा भी था:

यह मैनिओक, या युक्का, प्राचीन काल से पेरू में मुख्य खाद्य पदार्थों में से एक रहा है। और न केवल पेरू में, बल्कि हमारे ग्रह के पूरे उष्णकटिबंधीय क्षेत्र में। हमारे आलू की तरह। स्वाद के लिए भी।

साथ ही, यह ध्यान देने योग्य है कि पठार पर ऐसे चित्र हैं जिनका नाज़का और पैराकास संस्कृतियों में कोई अनुरूप नहीं है, लेकिन बाद में उस पर और अधिक।

खैर, देखते हैं कि भारतीयों ने उनकी ये अद्भुत छवियां कैसे बनाईं। पहले समूह (आदिम भूगोल) के संबंध में कोई प्रश्न नहीं हैं। भारतीय ऐसा करने में काफी सक्षम थे, यह देखते हुए कि हमेशा बाहर से सृजन की प्रशंसा करने का अवसर होता है, और इस मामले में, इसे सही करें। लेकिन दूसरे (रेगिस्तान में चित्र) के साथ कुछ सवाल उठते हैं।

ऐसे ही एक अमेरिकी शोधकर्ता जो निकेल हैं, जो संशयवादी समाज के सदस्य हैं। और एक बार उन्होंने अमेरिका के केंटकी के एक खेत में नाज़्का के एक चित्र - 130-मीटर कोंडोर - को पुन: पेश करने का फैसला किया। जो और उसके पांच सहायक रस्सियों, खूंटे और बोर्डों के एक क्रॉस से लैस थे, जिससे वे एक लंबवत रेखा खींच सकते थे। ये सभी "उपकरण" पठार के निवासियों के बीच हो सकते थे।

"इंडियन्स" टीम ने 7 अगस्त, 1982 की सुबह काम करना शुरू किया और लंच ब्रेक सहित 9 घंटे बाद इसे पूरा किया। इस दौरान उन्होंने 165 अंक चिह्नित किए और उन्हें आपस में जोड़ा। खुदाई करने के बजाय, परीक्षकों ने आकृति की आकृति को चूने से ढक दिया। 300 मीटर की ऊंचाई पर उड़ रहे एक विमान से तस्वीरें ली गईं।

"यह एक सफलता थी," निकेल ने याद किया। "परिणाम इतना सटीक और सटीक था कि हम इस तरह से बहुत अधिक सममित ड्राइंग को आसानी से फिर से बना सकते थे। ऐसा लगता है कि नाज़का लोगों ने हमारी तुलना में बहुत कम बिंदुओं को चिह्नित किया, या एक का उपयोग किया अधिक कठिन विधि, दूरी को मापना, उदाहरण के लिए, चरणों के साथ, और रस्सी से नहीं" (11)।

हाँ, वास्तव में, यह बहुत समान निकला। लेकिन फिर हम करीब से देखने के लिए सहमत हुए। मैं आधुनिक कोंडोर की तुलना पूर्वजों के निर्माण के साथ और अधिक विस्तार से करने का प्रस्ताव करता हूं:

ऐसा लगता है कि मिस्टर निकेल (बाईं ओर उनका कोंडोर) अपने काम को आंकने को लेकर थोड़ा उत्साहित हैं। एक रीमेक चल रहा है। पीले रंग में, मैंने गोल और कुल्हाड़ियों को चिह्नित किया, जिसे पूर्वजों ने निस्संदेह अपने काम में ध्यान में रखा था, और निकेल ने इसे किया, जैसा कि यह निकला। और अनुपात, इस वजह से थोड़ा सूज गया है, बाईं ओर के चित्र को कुछ "अनाड़ीपन" देता है, जो प्राचीन छवि में अनुपस्थित है।

और यहाँ अगला प्रश्न आता है। कोंडोर को पुन: पेश करने के लिए, निकेल ने एक तस्वीर को एक स्केच के रूप में इस्तेमाल किया है। जब छवि को बड़ा किया जाता है और पृथ्वी की सतह पर स्थानांतरित किया जाता है, तो अनिवार्य रूप से त्रुटियां होंगी, जिसका परिमाण स्थानांतरण की विधि पर निर्भर करता है। इन त्रुटियों को, क्रमशः, सभी प्रकार की "अनाड़ीपन" में व्यक्त किया जाएगा, जिसे हमने निकेल में देखा था (जो, वैसे, चित्र 4 के मध्य स्तंभ से कुछ आधुनिक भू-आकृति पर मौजूद हैं)। और एक सवाल। और लगभग पूर्ण चित्र प्राप्त करने के लिए पूर्वजों ने किन रेखाचित्रों और स्थानांतरण के तरीकों का उपयोग किया?

यह देखा जा सकता है कि छवि, एक मकड़ी के मामले में, जानबूझकर पूर्ण समरूपता से रहित है, लेकिन स्थानांतरण की अपूर्णता के कारण अनुपात के अनियंत्रित नुकसान की दिशा में नहीं, जैसा कि निकेल में है, लेकिन दिशा में ड्राइंग को जीवन देना, धारणा का आराम (जो स्थानांतरण प्रक्रिया को बहुत जटिल करता है)। किसी को यह आभास हो जाता है कि स्थानांतरण की गुणवत्ता के साथ पूर्वजों को कोई समस्या नहीं थी। यह जोड़ा जाना चाहिए कि निकेल ने अधिक सटीक छवि बनाने के अपने वादे को पूरा किया, और उसी मकड़ी को आकर्षित किया (नेशनल ज्योग्राफिक वृत्तचित्र "क्या यह वास्तविक है? प्राचीन अंतरिक्ष यात्री" से फ्रेम):

लेकिन आप और मैं देखते हैं कि उसने अपनी खुद की मकड़ी खींची, जो नस्कन के समान और उसी आकार के समान थी, लेकिन सरल और सममित (किसी कारण से, विमान से फोटो कहीं भी नहीं मिल सका), सभी सूक्ष्मताओं से रहित पिछली तस्वीरों में दिखाई दे रहा था और जिसने मारिया रीच की इतनी प्रशंसा की।

आइए रेखाचित्रों को स्थानांतरित करने और बढ़ाने की विधि के बारे में अक्सर चर्चा किए गए प्रश्न को एक तरफ रख दें, और उन रेखाचित्रों को देखने का प्रयास करें, जिनके बिना प्राचीन कलाकार शायद ही कर सकते थे।

और फिर यह पता चला कि व्यावहारिक रूप से कोई बेहतर चित्र नहीं हैं जो मारिया रीच ने पिछली शताब्दी के मध्य में हाथ से बनाए थे। जो कुछ भी है वह या तो एक शैलीकरण है, विवरण को ध्यान में रखे बिना, या चित्रों का एक जानबूझकर विरूपण, कलाकारों के अनुसार, उस समय के भारतीयों के आदिम स्तर को दर्शाता है। खैर, मुझे बैठना पड़ा और इसे स्वयं करने का प्रयास करना पड़ा। लेकिन मामला इतना रोमांचक निकला कि मैं अपने आप को तब तक दूर नहीं कर सका जब तक कि मैंने सभी उपलब्ध चित्र नहीं खींच लिए। आगे देखते हुए, मैं कहूंगा कि कुछ सुखद आश्चर्य थे। लेकिन आपको आमंत्रित करने से पहले
"नास्का" ग्राफिक्स की गैलरी, मैं निम्नलिखित नोट करना चाहूंगा।

सबसे पहले, मुझे समझ में नहीं आया कि मारिया रीच ने चित्रों के गणितीय विवरण की इतनी सावधानी से खोज की:

और यही उसने अपनी पुस्तक में लिखा है: "प्रत्येक खंड की लंबाई और दिशा को ध्यान से मापा और दर्ज किया गया था। अनुमानित माप ऐसी सही रूपरेखा को पुन: पेश करने के लिए पर्याप्त नहीं होगा जिसे हम हवाई फोटोग्राफी के साथ देखते हैं: केवल कुछ इंच का विचलन होगा चित्र के अनुपात को विकृत करें। इस तरह से ली गई तस्वीरें यह कल्पना करने में मदद करती हैं कि प्राचीन कारीगरों के लिए यह कितना कठिन था। प्राचीन पेरूवासियों के पास ऐसे उपकरण होने चाहिए जो हमारे पास भी नहीं हैं और जो प्राचीन ज्ञान के साथ संयुक्त रूप से छिपे हुए थे विजेता, एकमात्र खजाने के रूप में जिसका अपहरण नहीं किया जा सकता" (2)।

जब मैंने चित्र बनाना शुरू किया तो मुझे यह पूरी तरह से समझ में आया। यह अब रेखाचित्रों के बारे में नहीं था, बल्कि पठार पर जो कुछ है उसके काफी करीब पहुंचने के बारे में था। अनुपात में किसी भी न्यूनतम बदलाव का परिणाम लगभग हमेशा "अनाड़ीपन" के रूप में होता है, जैसा कि हमने निकेल में देखा था, और तुरंत छवि का हल्कापन और सामंजस्य खो दिया।

प्रक्रिया के बारे में थोड़ा। सभी चित्रों के लिए पर्याप्त फोटोग्राफिक सामग्री है, यदि कुछ विवरण गायब थे, तो आप हमेशा एक अलग कोण से सही तस्वीर पा सकते हैं। कभी-कभी परिप्रेक्ष्य में समस्याएं होती थीं, लेकिन इसे या तो मौजूदा आरेखणों की सहायता से या Google धरती से एक स्नैपशॉट के साथ हल किया गया था। "साँप" को चित्रित करते समय काम करने का क्षण कैसा दिखता है (इस मामले में, 5 तस्वीरों का उपयोग किया गया था):

और फिर, एक बिंदु पर, मुझे अचानक पता चला कि बेज़ियर कर्व्स (60 के दशक में ऑटोमोटिव डिज़ाइन के लिए विकसित किया गया था और जो कंप्यूटर ग्राफिक्स के लिए मुख्य उपकरणों में से एक बन गया) के साथ काम करने में एक निश्चित कौशल के साथ, कार्यक्रम ने कभी-कभी काफी समान रूप से रूपरेखा तैयार की। सबसे पहले यह मकड़ी के पैरों की पट्टियों पर ध्यान देने योग्य था, जब मेरी भागीदारी के बिना ये पट्टिका लगभग मूल के समान हो गई। इसके अलावा, नोड्स की सही स्थिति के साथ और जब उन्हें एक वक्र में जोड़ा जाता है, तो रेखा कभी-कभी चित्र के समोच्च को लगभग बिल्कुल दोहराती है। और कम नोड्स, लेकिन उनकी स्थिति और सेटिंग्स जितनी अधिक इष्टतम होंगी, मूल के साथ उतनी ही अधिक समानता होगी।

सामान्य तौर पर, एक मकड़ी व्यावहारिक रूप से एक बेज़ियर वक्र (अधिक सही ढंग से, एक बेज़ियर तख़्ता, बेज़ियर घटता का एक अनुक्रमिक कनेक्शन) है, बिना मंडलियों और सीधी रेखाओं के। आगे के काम के साथ, एक भावना पैदा हुई जो विश्वास में बढ़ी कि यह अद्वितीय "नास्कन" डिज़ाइन बेजियर वक्र और सीधी रेखाओं का संयोजन है। लगभग कोई नियमित वृत्त या चाप नहीं थे:

क्या यह बेज़ियर वक्र नहीं है जिसे प्रशिक्षण द्वारा गणितज्ञ मारिया रीच ने त्रिज्या के कई माप बनाकर वर्णन करने का प्रयास किया है?

लेकिन मैं वास्तव में बड़े चित्र बनाते समय पूर्वजों के कौशल से प्रेरित था, जहां विशाल आकार के लगभग आदर्श वक्र थे। मैं आपको एक बार फिर याद दिला दूं कि रेखाचित्रों का उद्देश्य उस रेखाचित्र को देखने का प्रयास था जो पठार पर चित्र बनाने से पहले पूर्वजों के पास था। मैंने अपनी रचनात्मकता को कम करने की कोशिश की, केवल क्षतिग्रस्त स्थानों को चित्रित करने का सहारा लिया जहां पूर्वजों का तर्क स्पष्ट था (उदाहरण के लिए, एक कोंडोर की पूंछ, एक मकड़ी के शरीर पर एक गिरती हुई और स्पष्ट रूप से आधुनिक गोलाई)। यह स्पष्ट है कि कुछ आदर्शीकरण, चित्र में सुधार है, लेकिन यह भी नहीं भूलना चाहिए कि मूल विशाल हैं, रेगिस्तान में एक से अधिक बार पुनर्स्थापित छवियां, जो कम से कम 1500 वर्ष पुरानी हैं।

आइए बिना तकनीकी विवरण के मकड़ी और कुत्ते से शुरू करें:

मछली और पक्षी फ्रिगेट:

बंदर के बारे में थोड़ा और। इस ड्राइंग में सबसे असमान रूपरेखा है। सबसे पहले, मैंने इसे चित्रों में दिखने के तरीके से आकर्षित किया:

लेकिन फिर यह स्पष्ट हो गया कि अनुपातों को देखने की पूरी सटीकता के साथ, कलाकार का हाथ थोड़ा हिलता हुआ लग रहा था, जो एक ही संयोजन से संबंधित सीधी रेखाओं पर भी ध्यान देने योग्य है। मुझे नहीं पता कि यह किस जगह से जुड़ा है, शायद इस जगह में एक बहुत ही असमान इलाके के साथ; लेकिन अगर रेखाचित्र पर रेखा को थोड़ा मोटा कर दिया जाए, तो यह सारी अनियमितताएं इस मोटी रेखा के अंदर छिपी रहेंगी। और बंदर सभी चित्रों के लिए एक मानक ज्यामिति प्राप्त करता है। उन्होंने मकड़ी बंदरों को संलग्न किया, जिसका प्रोटोटाइप, कई शोधकर्ताओं के अनुसार, पूर्वजों के बीच दर्शाया गया है। शेष राशि का उल्लेख नहीं करने के लिए और
आकृति में अनुपात की सटीकता:

आगे। मुझे लगता है कि एक छिपकली, एक पेड़ और "नौ अंगुलियों" की त्रिमूर्ति को पेश करने की आवश्यकता नहीं है। मैं छिपकली के पंजे पर ध्यान देना चाहूंगा - प्राचीन कलाकार ने छिपकलियों की शारीरिक विशेषता को बहुत सटीक रूप से देखा - जैसे कि मानव हाथ की तुलना में अंदर की ओर निकला हो:

इगुआना और हमिंगबर्ड:

डार्टर, पेलिकन और हार्पी:

एक गैंडा कुत्ता और दूसरा हमिंगबर्ड। लाइनों की सुंदरता पर ध्यान दें:

कोंडोर और तोता:

तोते की एक असामान्य रेखा होती है। तथ्य यह है कि यह चित्र हमेशा अपने अधूरे स्वभाव के कारण शर्मनाक रहा है, जो नास्का छवियों के लिए असामान्य है। दुर्भाग्य से, यह बहुत बुरी तरह से क्षतिग्रस्त है, लेकिन कुछ चित्रों में यह वक्र दिखाई देता है (चित्र 131), जो कि, जैसा कि था, ड्राइंग की निरंतरता और इसे संतुलित करना। पूरी ड्राइंग को देखना बेहद दिलचस्प होगा, लेकिन, दुर्भाग्य से, मैं मदद नहीं कर सकता। मैं आपका ध्यान इन बल्कि बड़ी छवियों (कोंडोर की तस्वीर में लोग दिखाई दे रहे हैं) की आकृति पर वक्रों के गुणी निष्पादन की ओर आकर्षित करते हैं। कोंडोर में एक अतिरिक्त पंख जोड़ने के लिए आधुनिक "प्रयोगकर्ताओं" का दयनीय प्रयास स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

और यहां हम अपने शुरुआती दिन के कुछ चरमोत्कर्ष पर आ गए हैं। पठार पर एक बहुत ही रोचक छवि है, या बल्कि, चित्रों का एक समूह, जो 10 हेक्टेयर से अधिक में फैला हुआ है। यह कई तस्वीरों में Google धरती में पूरी तरह से दिखाई देता है, लेकिन बहुत कम का उल्लेख किया जाता है। हम देखो:

एक बड़े पेलिकन का आकार 280 गुणा 400 मीटर होता है। विमान से तस्वीरें और ड्राइंग का कार्य क्षण:

और फिर, 300 मीटर से अधिक की लंबाई के साथ एक पूरी तरह से निष्पादित (यदि Google से देखा गया) वक्र। असामान्य छवि, है ना? इसमें कुछ एलियन की गंध आती है, थोड़ा अमानवीय ...

इसकी सभी विषमताओं और अन्य छवियों के बारे में बाद में बात करना सुनिश्चित करें, लेकिन अब हम जारी रखेंगे।

कुछ भिन्न प्रकृति के अन्य चित्र:

चित्र हैं, कभी-कभी काफी जटिल, विशेषता गोलाई के साथ और अनुपात बनाए रखने के लिए चिह्नों की आवश्यकता होती है, लेकिन एक ही समय में दृश्य अर्थ से रहित। नए अधिग्रहीत पेन पर हस्ताक्षर करने जैसा कुछ:

रेखा के साथ दक्षिणपंथी के संयोजन में "मोर" पैटर्न दिलचस्प है (हालांकि, शायद, यह पुनर्स्थापकों का काम है)। और प्रशंसा करें कि प्राचीन रचनाकारों ने कितनी कुशलता से इस चित्र को राहत में अंकित किया:

और आरेखण की हमारी समीक्षा को पूरा करने के लिए, खींची गई छवियों के बारे में कुछ शब्द। हाल ही में, जापानी शोधकर्ताओं ने और अधिक चित्र पाए हैं। उनमें से एक निम्न चित्र में है:

पठार के दक्षिण में नाज़का नदी के पास स्थित है। यह स्पष्ट नहीं है कि क्या दर्शाया गया है, लेकिन लगभग डेढ़ मीटर चौड़ी (कारों की पटरियों को देखते हुए) टी-लाइनों के साथ ऊबड़-खाबड़ राहत के साथ खींची गई सुंदर नियमित वक्रों के रूप में लिखावट स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

मैंने पहले ही पाल्पा के पास रौंदे हुए क्षेत्र का उल्लेख किया है, जहाँ रेखाएँ आदिम भू-आकृति से सटी हुई हैं। एक छोटा, बहुत दिलचस्प चित्र भी है (एक तिरछा तीर के साथ चिह्नित), एक प्राणी को बड़ी संख्या में उंगलियों या तम्बू के साथ चित्रित करता है, जिसका अध्ययन में उल्लेख किया गया है, लेकिन, दुर्भाग्य से, चित्रों में पूरी तरह से अलग नहीं है:

कुछ और चित्र, शायद इतनी उच्च गुणवत्ता के नहीं, लेकिन आदिम भू-आकृति से भिन्न शैली में बनाए गए:

अगली ड्राइंग इस मायने में असामान्य है कि इसे एक मोटी (लगभग 3 मीटर) टी-लाइन के साथ लगाया जाता है। यह देखा जा सकता है कि पक्षी, लेकिन विवरण समलम्बाकार द्वारा नष्ट हो जाते हैं:

और समीक्षा के निष्कर्ष में, एक आरेख जहां कुछ चित्र लगभग उसी पैमाने पर एकत्र किए जाते हैं:

कई शोधकर्ताओं ने कुछ रेखाचित्रों की विषमता पर ध्यान दिया, जो तार्किक रूप से सममित (मकड़ी, कोंडोर, आदि) होना चाहिए। यहाँ तक कि सुझाव भी थे कि ये विकृतियाँ राहत के कारण हुई हैं, और इन रेखाचित्रों को सीधा करने का प्रयास किया गया था। दरअसल, विवरण और अनुपात के लिए पूर्वजों की सभी जांच के साथ, स्पष्ट रूप से विभिन्न आकारों (छवि 131) के एक कंडक्टर के पंजे खींचना किसी भी तरह तर्कसंगत नहीं है।
कृपया ध्यान दें कि पंजे एक दूसरे की प्रतियां नहीं हैं, लेकिन दो पूरी तरह से अलग पैटर्न हैं, जिनमें दस सटीक रूप से बने पट्टियां शामिल हैं। यह मान लेना कठिन है कि कार्य दो टीमों द्वारा अलग-अलग भाषाएं बोलने और अलग-अलग रेखाचित्रों का उपयोग करके किया गया था। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि पूर्वज जानबूझकर समरूपता से दूर चले गए, खासकर जब से बिल्कुल सममित हैं
छवियां (उन पर बाद में)। और इसलिए, चित्रों के दौरान, मैंने एक आश्चर्यजनक बात देखी। पूर्वजों, यह पता चला है, त्रि-आयामी छवियों के अनुमानों को आकर्षित किया। हम देखो:

कोंडोर दो समतलों में खींचा जाता है जो एक छोटे से कोण पर प्रतिच्छेद करते हैं। पेलिकन, ऐसा लगता है, दो लंबवत में। हमारे मकड़ी का एक बहुत ही दिलचस्प 3-डी लुक है (1 - मूल छवि, 2 - सीधा, आकृति में विमानों को ध्यान में रखते हुए)। और यह कुछ अन्य आंकड़ों में ध्यान देने योग्य है। उदाहरण के लिए, एक हमिंगबर्ड, जिसके पंख के आकार से पता चलता है कि यह हमारे ऊपर उड़ रहा है, एक कुत्ता जिसने अपनी पीठ हमारी ओर कर ली है, एक छिपकली और "नौ उंगलियां", हथेलियों के विभिन्न आकारों के साथ (चित्र 144)। और देखो कि पेड़ में त्रि-आयामी मात्रा कितनी सरलता से रखी गई है:

यह ऐसा है जैसे यह कागज या पन्नी की शीट से बना हो, मैंने सिर्फ एक शाखा को सीधा किया।

यह अजीब होगा अगर मुझसे पहले किसी ने ऐसी स्पष्ट बातों पर ध्यान नहीं दिया। वास्तव में, मुझे ब्राजील के शोधकर्ताओं द्वारा एक काम मिला (4)। लेकिन वहाँ, बल्कि जटिल परिवर्तनों के माध्यम से, चित्रों की एक निश्चित त्रि-आयामी भौतिकता की पुष्टि की गई:

मैं मकड़ी से सहमत हूं, लेकिन बाकी के साथ बिल्कुल नहीं। और मैंने कुछ ड्राइंग का अपना त्रि-आयामी संस्करण बनाने का फैसला किया। यहाँ, उदाहरण के लिए, प्लास्टिसिन से "नौ उंगलियां" जैसा दिखता है:

मुझे पंजे के साथ स्मार्ट होना था, पूर्वजों ने उन्हें थोड़ा अतिरंजित चित्रित किया, और कोई भी प्राणी टिपटो पर नहीं चलता। लेकिन कुल मिलाकर, यह तुरंत निकला, मुझे कुछ भी सोचने की ज़रूरत नहीं थी - सब कुछ ड्राइंग में है (एक विशिष्ट जोड़, शरीर की उत्तलता, "कान" की स्थिति)। दिलचस्प बात यह है कि शुरू में यह आंकड़ा संतुलित निकला (अपने पैरों पर खड़ा)। यह प्रश्न स्वतः ही उत्पन्न हो गया कि वास्तव में यह किस प्रकार का प्राणी है ? तथा
सामान्य तौर पर, पूर्वजों ने पठार पर अपने अद्भुत अभ्यासों के लिए भूखंड कहाँ बनाए थे?

और यहाँ हम हमेशा की तरह, कुछ और मनोरंजक विवरणों की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

आइए अपने पसंदीदा - मकड़ी की ओर मुड़ें। विभिन्न शोधकर्ताओं के कार्यों में, इस मकड़ी की पहचान रिकिनुलेई आदेश से संबंधित के रूप में की जाती है। कुछ शोधकर्ताओं को प्रवेश-निकास रेखाएं यौन अंग लगती थीं, और अरचिन्ड के इस विशेष क्रम के मकड़ी के पंजे पर एक यौन अंग होता है। वास्तव में, भ्रम यहाँ से नहीं आता है। आइए एक पल के लिए मकड़ी से विराम लें, अगली ड्राइंग देखें और मैं
मैं पाठक से इस प्रश्न का उत्तर देने को कहूंगा - बंदर और कुत्ता क्या कर रहे हैं?

मुझे नहीं पता कि प्रिय पाठक को यह कैसा लगा, लेकिन मेरे सभी उत्तरदाताओं ने उत्तर दिया कि छोटे जानवर अपनी प्राकृतिक आवश्यकताओं को पूरा कर रहे थे। इसके अलावा, पूर्वजों ने स्पष्ट रूप से कुत्ते के लिंग को दिखाया, और जननांगों को आमतौर पर एक अलग विन्यास में दर्शाया गया है। और, ऐसा लगता है, मकड़ी के साथ एक ही कहानी - मकड़ी, हालांकि, कुछ भी सीधा नहीं करती है, इसके पंजे पर केवल प्रवेश-निकास होता है। और अगर आप करीब से देखें, तो पता चलता है कि यह मकड़ी बिल्कुल नहीं है, बल्कि चींटी की तरह कुछ और है:

और निश्चित रूप से रिकिनुलेई नहीं। जैसा कि किसी ने "चींटी" मंच पर मजाक किया - यह एक मकड़ी की चींटी है। दरअसल, मकड़ी के पास एक सेफलोथोरैक्स होता है, और यहां पूर्वजों ने स्पष्ट रूप से सिर और शरीर को एक चींटी की विशेषता आठ पैरों के साथ अलग किया (एक चींटी के छह पैर और एक जोड़ी मूंछें होती हैं)। और दिलचस्प बात यह है कि भारतीयों को खुद समझ नहीं आया कि रेगिस्तान में क्या चित्रित किया गया है। यहाँ सिरेमिक पर चित्र हैं:

वे मकड़ियों को जानते थे और आकर्षित करते थे (दाईं ओर), और बाईं ओर, ऐसा लगता है, हमारी मकड़ी की चींटी को चित्रित किया गया है, केवल कलाकार ने पैरों की संख्या के साथ समन्वय नहीं किया - उनमें से 16 सिरेमिक पर हैं। मुझे नहीं पता इसका वास्तव में क्या अर्थ है, लेकिन यदि आप चालीस मीटर की ड्राइंग के बीच में खड़े हैं, तो सिद्धांत रूप में, आप समझ सकते हैं कि जमीन पर क्या दर्शाया गया है, लेकिन पंजे के सिरों पर गोलाई को अनदेखा किया जा सकता है। लेकिन एक बात पक्की है - हमारे ग्रह पर ऐसा कोई प्राणी नहीं है।

हम और आगे बढ़ते हैं। तीन रेखाचित्रों द्वारा प्रश्न उठाए जाते हैं। पहली "नौ उंगलियां" ऊपर दिखाई गई हैं। दूसरा गैंडा कुत्ता है। एक छोटी नाज़का छवि, लगभग 50 मीटर, किसी कारण से अप्रभावित और शोधकर्ताओं द्वारा शायद ही कभी उल्लेख किया गया है:

दुर्भाग्य से, मेरे पास इसके बारे में कोई विचार नहीं है, और इसलिए चलिए शेष छवि पर चलते हैं।

बड़ा पेलिकन।

एकमात्र चित्र, जो अपने आकार और आदर्श रेखाओं के कारण, चित्र पर बिल्कुल वैसा ही दिखता है जैसा कि रेगिस्तान में (और पूर्वजों के रेखाचित्रों पर, क्रमशः)। इस छवि को पेलिकन कहना पूरी तरह से सही नहीं है। लंबी चोंच और गण्डमाला जैसी दिखने वाली चीज़ का मतलब पेलिकन नहीं है। पूर्वजों ने मुख्य विवरण का संकेत नहीं दिया जो एक पक्षी को एक पक्षी बनाता है - पंख। सामान्य तौर पर, यह छवि सभी पक्षों से गैर-कार्यात्मक है। आप उस पर नहीं चल सकते - यह बंद नहीं है। हां, और आंख पर कैसे पड़ें - फिर से कूदें? विवरण की विशिष्टता के कारण हवा से देखना असुविधाजनक है। यह लाइनों के साथ भी अच्छी तरह से फिट नहीं होता है। लेकिन, फिर भी, इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह वस्तु जानबूझकर बनाई गई थी - यह सामंजस्यपूर्ण दिखती है, आदर्श वक्र त्रिशूल (जाहिरा तौर पर अनुप्रस्थ) को संतुलित करता है, चोंच सीधी रेखाओं को पीछे की ओर मोड़कर संतुलित होती है। मैं समझ नहीं पा रहा था कि इस चित्र ने कुछ बहुत ही असामान्य क्यों महसूस किया। और सब कुछ बहुत सरल है। छोटे और सूक्ष्म विवरणों में काफी दूरी होती है, और हमारे सामने जो है उसे समझने के लिए, हमें एक छोटे से विवरण से दूसरे को देखना चाहिए। हालांकि, अगर पूरी ड्राइंग को कवर करने के लिए काफी दूरी तय की जाती है, तो यह सब छोटापन विलीन हो जाता है और छवि का अर्थ खो जाता है। ऐसा लगता है कि यह चित्र "पीले" स्थान के एक अलग आकार के प्राणी द्वारा धारणा के लिए बनाया गया था - रेटिना में सबसे बड़ी दृश्य तीक्ष्णता का क्षेत्र। इसलिए यदि कोई चित्र अस्पष्ट ग्राफिक्स होने का दावा करता है, तो हमारा पेलिकन पहला उम्मीदवार है।

विषय, जैसा कि आपने देखा, फिसलन भरा है, आप जितना चाहें उतना कल्पना कर सकते हैं, और मुझे शुरू में संदेह था कि इसे बिल्कुल बढ़ाया जाए या नहीं। लेकिन नाज़का पठार एक दिलचस्प जगह है, आप कभी नहीं जानते कि एक खरगोश कहाँ से कूद जाएगा। और अजीब छवियों का विषय उठाया जाना था, क्योंकि अप्रत्याशित रूप से एक अज्ञात चित्र की खोज की गई थी। कम से कम मुझे इसके बारे में ऑनलाइन कुछ भी नहीं मिला।

हालांकि, ड्राइंग पूरी तरह से अज्ञात नहीं है। साइट (24) पर, इस चित्र को क्षति के कारण खोया हुआ माना जाता है और इसका टुकड़ा दिया जाता है। लेकिन मेरे डेटाबेस में मुझे कम से कम चार तस्वीरें मिलीं जहां खोए हुए विवरण पठनीय हैं। ड्राइंग वास्तव में बहुत बुरी तरह से क्षतिग्रस्त है, लेकिन शेष विवरणों का स्थान, सौभाग्य से, उच्च स्तर की संभावना के साथ यह अनुमान लगाना संभव बनाता है कि मूल छवि कैसी दिखती थी। हां
और चित्र में अनुभव चोट नहीं पहुँचाया।

तो, प्रीमियर। विशेष रूप से "कुछ अवलोकन" के पाठकों के लिए। नाज़का पठार का एक नया निवासी। मिलना:

चित्र बहुत ही असामान्य है, लगभग 60 मीटर लंबा, मानक शैली में थोड़ा नहीं, लेकिन निश्चित रूप से प्राचीन - जैसे कि सतह पर खरोंच और लाइनों के साथ कवर किया गया हो। सभी विवरण पठनीय हैं, निचले मध्य फिन को छोड़कर, समोच्च का हिस्सा और शेष आंतरिक ड्राइंग को छोड़कर। यह देखा जा सकता है कि हाल के दिनों में ड्राइंग को मिटा दिया गया है। लेकिन, सबसे अधिक संभावना जानबूझकर नहीं, उन्होंने बस बजरी एकत्र की।

और फिर सवाल उठता है - क्या यह प्राचीन कलाकारों की कल्पना है, या क्या उन्होंने प्रशांत तट पर छुट्टी पर कहीं समान पंखों की समान व्यवस्था के साथ एक समान मछली देखी है? यह अवशेष कोलैकैंथ कोलैकैंथ की बहुत याद दिलाता है जिसे बहुत पहले नहीं खोजा गया था। जब तक, निश्चित रूप से, दक्षिण अमेरिका के तट पर उस समय स्कूलों में कोलैकैंथ तैरते थे।

आइए कुछ समय के लिए चित्रों में विचित्रता को अलग रखें और एक और पर विचार करें, भले ही वह बहुत छोटा हो, लेकिन छवियों का कोई कम दिलचस्प समूह नहीं है। मैं इसे सही ज्यामितीय प्रतीक कहूंगा।

एस्ट्रेला:

ग्रिड और वर्गों की अंगूठी:

Google धरती की छवि एक और प्रारंभ, और वर्गों का बड़ा वलय दिखाती है:

एक और तस्वीर, मैं इसे "एस्ट्रेला 2" कहता हूं:

सभी चित्र समान तरीके से बनाए गए थे - पूर्वजों के लिए महत्वपूर्ण बिंदु और रेखाएं पत्थरों से चिह्नित हैं, और पत्थरों से साफ किए गए हल्के क्षेत्र सहायक भूमिका निभाते हैं:

जैसा कि आप देख सकते हैं, चौकों के वलय में और "एस्ट्रेला"-2 पर, सभी महत्वपूर्ण केंद्र भी पत्थरों से पंक्तिबद्ध हैं।