सती काम करती है। एरिक सैटी - संगीत की आधुनिक शैलियों के संस्थापक

एरिक सैटी को संगीत के इतिहास में सबसे आश्चर्यजनक और विवादास्पद संगीतकारों में से एक माना जाता है। संगीतकार की जीवनी तथ्यों से भरी हुई है जब वह अपने दोस्तों और प्रशंसकों को झटका दे सकता था, पहले तो एक बयान का जमकर बचाव किया, और फिर अपने सैद्धांतिक कार्यों में इसका खंडन किया। उन्नीसवीं शताब्दी के 90 के दशक में, एरिक सैटी कार्ल डेब्यू से मिले और रिचर्ड वैगनर के रचनात्मक विचारों का पालन करने से इनकार किया - उन्होंने संगीत में एकमात्र उभरते प्रभाववाद के समर्थन की वकालत की, क्योंकि यह फ्रांस की राष्ट्रीय कला के पुनर्जन्म की शुरुआत थी। बाद में, संगीतकार एरिक सैटी ने प्रभाववादी शैली की नकल करने वालों के साथ एक सक्रिय झड़प का नेतृत्व किया। क्षणिकता और लालित्य के विपरीत, उन्होंने रैखिक संकेतन की स्पष्टता, तीक्ष्णता और निश्चितता को रखा।

युवा वर्ष

एरिक सैटी का जन्म 1866 में हुआ था। उनके पिता एक बंदरगाह दलाल के रूप में काम करते थे। कम उम्र से ही, युवा एरिक को संगीत की ओर आकर्षित किया गया और उसने उल्लेखनीय क्षमताएं दिखाईं, लेकिन चूंकि उसके किसी भी रिश्तेदार ने संगीत नहीं किया, इसलिए इन प्रयासों को नजरअंदाज कर दिया गया। केवल 12 साल की उम्र में, जब परिवार ने पेरिस में अपना निवास स्थान बदलने का फैसला किया, एरिक को लगातार संगीत की शिक्षा से सम्मानित किया गया। अठारह वर्ष की आयु में, एरिक सैटी ने पेरिस में कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया। उन्होंने सैद्धांतिक विषयों के एक जटिल का अध्ययन किया, जिनमें से सद्भाव था। उन्होंने पियानो का भी अध्ययन किया। कंज़र्वेटरी में अध्ययन ने भविष्य की प्रतिभा को संतुष्ट नहीं किया। वह अपनी पढ़ाई छोड़ देता है और एक स्वयंसेवक के रूप में सेना में जाता है।

एक साल बाद, एरिक पेरिस लौट आया। वह एक पियानोवादक के रूप में छोटे कैफे में अंशकालिक काम करता है। मोंटमार्ट्रे के इन संस्थानों में से एक में, कार्ल डेब्यूसी के साथ एक दुर्भाग्यपूर्ण मुलाकात हुई, जो युवा संगीतकार के प्रतीत होने वाले सरल आशुरचनाओं में सामंजस्य की असामान्य पसंद से प्रभावित और चिंतित थे। डेब्यूसी ने सैटी के पियानो चक्र, जिमनोपीडिया के लिए एक आर्केस्ट्रा बनाने का भी फैसला किया। संगीतकार दोस्त बन गए। उनकी राय एक-दूसरे के लिए इतनी मायने रखती थी कि सैटी डेब्यू को वैगनर के संगीत के अपने युवा शौक से दूर ले जाने में सक्षम थी।

Arkey में जा रहा है

उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में, सती ने पेरिस को अर्के के उपनगर के लिए छोड़ दिया। उसने एक छोटे से कैफे के ऊपर एक सस्ता कमरा किराए पर लिया और किसी को भी अंदर जाने देना बंद कर दिया। करीबी दोस्त भी वहां नहीं जा सके। इस वजह से सती को "आर्की हर्मिट" उपनाम मिला। वह पूरी तरह से अकेला रहता था, प्रकाशकों से मिलने की कोई जरूरत नहीं देखता था, थिएटरों से बड़े और आकर्षक आदेश नहीं लेता था। समय-समय पर वह पेरिस में फैशनेबल हलकों में दिखाई देते थे, एक ताजा संगीतमय काम पेश करते थे। और फिर पूरे शहर ने इस पर चर्चा की, सती के चुटकुलों, उनके शब्दों और उस समय की संगीत हस्तियों के बारे में और सामान्य रूप से कला के बारे में कहा।

सती का अध्ययन बीसवीं शताब्दी से मिलता है। 1905 से 1908 तक, जब वे 39 वर्ष के थे, एरिक सैटी ने स्कोला कैंटोरम में अध्ययन किया। उन्होंने ए रसेल और ओ सेरियर के साथ रचना और काउंटरपॉइंट का अध्ययन किया। एरिक सैटी का प्रारंभिक संगीत उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध, 80 और 90 के दशक का है। यह गाना बजानेवालों और अंग, पियानो चक्र "ठंडे टुकड़े" और प्रसिद्ध "जिमनोपीडिया" के लिए "गरीबों का द्रव्यमान" है।

Cocteau के साथ सहयोग। बैले "परेड"

पहले से ही 1920 के दशक में, सती ने पियानो के लिए टुकड़ों का एक चयन प्रकाशित किया, जिसमें एक अजीब संरचना और एक असामान्य शीर्षक है: "एक घोड़े की त्वचा में", "एक भ्रूण के रूप में तीन टुकड़े", "स्वचालित विवरण"। साथ ही, उन्होंने एक वाल्ट्ज की लय में कई अभिव्यंजक, अत्यंत मधुर गीत लिखे, जो दर्शकों को पसंद आए। 1915 में, सैटी का जीन कोक्ट्यू, नाटककार, कवि और संगीत समीक्षक के साथ एक घातक परिचय हुआ। उन्हें पिकासो के साथ मिलकर दिआगिलेव की प्रसिद्ध मंडली के लिए एक बैले बनाने का प्रस्ताव मिला। 1917 में, उनके दिमाग की उपज - बैले "परेड" - प्रकाशित हुई थी।

संगीत की व्यंजना के लिए जानबूझकर, जोर दिया गया आदिमवाद और जानबूझकर अवमानना, स्कोर के लिए विदेशी ध्वनियों के अलावा, जैसे कि एक टाइपराइटर, कार सायरन और अन्य चीजें, जनता की जोरदार निंदा और आलोचकों के हमलों का कारण था, हालांकि, , संगीतकार और उनके सहयोगियों को नहीं रोका। बैले "परेड" का संगीत संगीत हॉल के साथ गूंजता था, और मकसद उन धुनों की याद दिलाता था जो सड़कों पर गुनगुनाती थीं।

नाटक "सुकरात"

1918 में, सती ने मौलिक रूप से अलग रचना लिखी। "सुकरात" गायन के साथ सिम्फोनिक नाटक, जिसका पाठ प्लेटो द्वारा मूल संवाद था, संयमित, क्रिस्टल स्पष्ट और सख्त भी है। इसमें दर्शकों के लिए कोई तामझाम और खेल नहीं है। यह "परेड" का प्रतिपद है, हालांकि उनके लेखन के बीच केवल एक वर्ष ही बीता है। सुकरात के अंत में, एरिक सैटी ने संगीत के साथ प्रस्तुत करने के विचार को बढ़ावा दिया जो रोजमर्रा के मामलों की पृष्ठभूमि के रूप में काम करेगा।

जीवन के अंतिम वर्ष

उनकी सैटी का अंत पेरिस के उसी उपनगर में रहते हुए हुआ। वह "छह" सहित अपने ही लोगों से नहीं मिला। एरिक सैटी ने अपने चारों ओर संगीतकारों का एक नया मंडल इकट्ठा किया। वे अब खुद को "आर्केन स्कूल" कहते हैं। इसमें क्लिक्ट-प्लेल, सौगुएट, जैकब, साथ ही कंडक्टर डेसॉर्मियर शामिल थे। संगीतकारों ने एक लोकतांत्रिक प्रकृति की एक नई कला पर चर्चा की। सती की मृत्यु के बारे में लगभग कोई नहीं जानता था। इसे कवर नहीं किया गया था, इसके बारे में बात नहीं की गई थी। प्रतिभा का ध्यान नहीं गया। केवल बीसवीं शताब्दी के मध्य में ही उनकी कला, उनके संगीत और दर्शन में उनकी फिर से रुचि हो गई।

सैटी का जन्म 17 मई, 1866 को नॉर्मन शहर होनफ्लूर (कैल्वाडोस विभाग) में हुआ था। जब वह चार साल का था, तो परिवार पेरिस चला गया। फिर, 1872 में, उनकी मां की मृत्यु के बाद, बच्चों को वापस होनफ्लूर भेज दिया गया।

1888 में, सैटी ने एकल पियानो के लिए ट्रॉइस जिमनोपेडीज़ लिखी, जो गैर-तार अनुक्रमों के मुक्त उपयोग पर आधारित थी। इसी तरह की तकनीक पहले ही एस। फ्रैंक और ई। चैब्रीट से मिल चुकी है।

1879 में, सैटी ने पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, लेकिन ढाई साल तक बहुत सफल अध्ययन नहीं करने के बाद, उन्हें निष्कासित कर दिया गया। 1885 में उन्होंने फिर से कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया - और फिर से इसे पूरा नहीं किया।

1892 में, उन्होंने अपनी स्वयं की रचना प्रणाली विकसित की, जिसका सार यह था कि प्रत्येक टुकड़े के लिए, सती ने कई - अक्सर पाँच या छह से अधिक छोटे अंशों की रचना की, जिसके बाद उन्होंने इन तत्वों को बिना किसी प्रणाली के एक दूसरे से जोड़ दिया।

सती के इस कार्य ने युवा रवेल को प्रभावित किया। वह सिक्स के संगीतकारों के अल्पकालिक मैत्रीपूर्ण संघ के वरिष्ठ साथी थे। इसमें कोई विचार और यहां तक ​​कि सौंदर्यशास्त्र भी नहीं था, लेकिन हर कोई हितों के एक समुदाय से एकजुट था, जो अस्पष्ट और स्पष्टता और सादगी की इच्छा को अस्वीकार करने में व्यक्त किया गया था - सती के कार्यों में क्या था। सती तैयार पियानो के विचार के अग्रदूतों में से एक बन गईं और जॉन केज के काम को काफी प्रभावित किया।

सती सनकी थीं, उन्होंने लाल स्याही से अपनी रचनाएँ लिखीं, और दोस्तों पर मज़ाक करना पसंद किया। उन्होंने अपनी कृतियों को थ्री पीसेस इन द शेप ऑफ पीयर्स या ड्राइड एम्ब्रियोज जैसी उपाधियां दीं। उनके नाटक "एनोयंस" में, एक छोटे संगीत विषय को 840 बार दोहराया जाना चाहिए। एरिक सैटी एक भावुक व्यक्ति थे और हालांकि उन्होंने अपने संगीत के लिए केमिली सेंट-सेन्स की धुनों का इस्तेमाल फर्निशिंग के रूप में किया, लेकिन वह वास्तव में उनसे नफरत करते थे।

शराब के अत्यधिक सेवन के परिणामस्वरूप, सती को जिगर का सिरोसिस हो गया और 1 जुलाई, 1925 को पेरिस के पास अर्कोय के मजदूर वर्ग के उपनगर में उनकी मृत्यु हो गई।

सती स्वयं, अपने पचासवें जन्मदिन तक, आम जनता के लिए व्यावहारिक रूप से अज्ञात थीं, एक व्यंग्यात्मक, पित्त, आरक्षित व्यक्ति, वे फ्रांस के संगीत प्रेमी मोंडे से अलग रहते थे और काम करते थे।

दिन का सबसे अच्छा

सैटी को आम जनता के लिए जाना जाता है, मौरिस रवेल के लिए धन्यवाद, जिन्होंने 1911 में अपने संगीत कार्यक्रमों के एक चक्र की व्यवस्था की और उन्हें अच्छे प्रकाशकों से मिलवाया, और तीन साल बाद - डायगिलेव के रूसी सीज़न के लिए धन्यवाद, जहां सैटी की बैले परेड (एल। मैसिन द्वारा कोरियोग्राफी) पिकासो द्वारा दृश्यों और वेशभूषा) 1916 में, एक बड़ा घोटाला हुआ, जिसमें सभागार में लड़ाई हुई और चिल्लाया "रूसियों के साथ नीचे! रूसी बोशी!" इस निंदनीय घटना के बाद सती को प्रसिद्धि मिली। फिर भी, यह ध्यान दिया जाता है कि इगोर स्ट्राविंस्की के "स्प्रिंग" का "परेड" के संगीत के साथ-साथ कई संगीतकारों के काम पर स्पष्ट प्रभाव था।

1916 में "पृष्ठभूमि" (या "प्रस्तुत") संगीत की अवांट-गार्डे शैली का आविष्कार करने के बाद, जिसे सुनने की आवश्यकता नहीं है, एरिक सैटी अतिसूक्ष्मवाद के खोजकर्ता और अग्रदूत भी थे। उनकी प्रेतवाधित धुन, बिना किसी बदलाव या रुकावट के सैकड़ों बार दोहराई गई, एक दुकान में या एक सैलून में मेहमानों को प्राप्त करते समय, अपने समय से एक अच्छी आधी सदी आगे थी।

एरिक सती की मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, और केवल XX सदी के 50 के दशक में उनका काम सक्रिय स्थान पर लौटने लगा। आज एरिक सैटी 20वीं सदी के सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले पियानो संगीतकारों में से एक है।

सती का रचनात्मक प्रभाव

उनके प्रत्यक्ष प्रभाव के तहत क्लाउड डेब्यू (जो बीस साल से अधिक समय तक उनके दोस्त थे), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स" जैसे प्रसिद्ध संगीतकार थे, जिसमें फ्रांसिस पोलेक, डेरियस मिलौ, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर होनेगर सबसे प्रसिद्ध हैं। इस समूह की रचनात्मकता (यह एक वर्ष से अधिक समय तक चली), साथ ही साथ सती ने भी दिमित्री शोस्ताकोविच पर एक मजबूत प्रभाव डाला। 1925 में पेत्रोग्राद में फ्रेंच सिक्स के दौरे के दौरान शोस्ताकोविच ने उनकी मृत्यु के बाद सती के कार्यों को सुना। उनका बैले बोल्ट सती के संगीत के प्रभाव को दर्शाता है।

एक दशक तक, इगोर स्ट्राविंस्की सती के सबसे प्रतिभाशाली अनुयायियों में से एक थे, जिन्होंने अपने काम के पेरिस काल को जारी रखा। सती से बहुत प्रभावित होकर, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, जिससे उनकी लेखन शैली सरल हो गई। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मूर" में।

और न्यूनतावाद। यह सती ही थीं जिन्होंने "फर्नीचर संगीत" की शैली का आविष्कार किया था, जिसे विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एक विनीत राग जो एक दुकान या एक प्रदर्शनी में लगता है।

जीवनी

"प्रदर्शन ने मुझे इसकी ताजगी और वास्तविक मौलिकता से चकित कर दिया। "परेड" ने मुझे इस बात की पुष्टि की कि मैं किस हद तक सही था जब मैंने प्रभाववाद के अस्पष्ट सौंदर्यशास्त्र का विरोध करके सैटी की खूबियों और फ्रांसीसी संगीत में उनकी भूमिका पर इतना उच्च मूल्य रखा, जो अब अपनी उम्र के साथ जी रहा है। उनकी शक्तिशाली और अभिव्यंजक भाषा, किसी भी या दिखावा और अलंकरण से रहित।"

परेड के अलावा, एरिक सैटी चार और बैले स्कोर के लेखक हैं: उसुड (1892), द ब्यूटीफुल हिस्टेरिकल वुमन (1920), द एडवेंचर्स ऑफ मर्करी (1924) और द शो इज़ कैंसिल्ड (1924)। इसके अलावा (लेखक की मृत्यु के बाद) उनके कई पियानो और आर्केस्ट्रा के कार्यों का उपयोग अक्सर एक-एक्ट बैले और बैले नंबरों के मंचन के लिए किया जाता था।

उनके प्रत्यक्ष प्रभाव में क्लाउड डेब्यू (जो बीस से अधिक वर्षों से उनके करीबी दोस्त थे), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स" जैसे प्रसिद्ध संगीतकार थे, जिनमें सबसे प्रसिद्ध फ्रांसिस पॉलेन, डेरियस मिलौ, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर हैं। होन्गर का गठन किया गया था ... इस समूह की रचनात्मकता (यह एक वर्ष से थोड़ा अधिक समय तक अस्तित्व में थी), साथ ही साथ सती ने भी दिमित्री शोस्ताकोविच पर ध्यान देने योग्य प्रभाव डाला, जिन्होंने 1925 में पेत्रोग्राद में फ्रेंच सिक्स के दौरे के दौरान, उनकी मृत्यु के बाद सती के कार्यों को सुना। -लेनिनग्राद. उनके बैले "बोल्ट" में बैले "परेड" और "द ब्यूटीफुल हिस्टेरिकल" के समय से सती की संगीत शैली का प्रभाव ध्यान देने योग्य है।

सती के कुछ कार्यों ने इगोर स्ट्राविंस्की पर बेहद मजबूत प्रभाव डाला। विशेष रूप से, यह बैले "परेड" () पर लागू होता है, जिसका स्कोर उन्होंने लेखक से लगभग एक वर्ष तक पूछा, और सिम्फोनिक नाटक "सुकरात" ()। ये दो रचनाएँ थीं जिन्होंने स्ट्राविंस्की के काम पर सबसे अधिक ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी: पहली उनकी रचनावादी अवधि में, और दूसरी 1920 के दशक के नवशास्त्रीय कार्यों में। सती से बहुत प्रभावित होकर, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, जिससे उनकी लेखन शैली सरल हो गई। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मूर"। लेकिन तीस साल बाद भी, इस घटना को फ्रांसीसी संगीत के इतिहास में केवल एक अद्भुत तथ्य के रूप में याद किया जाता रहा:

- (जीन कोक्ट्यू, "छह वर्ष के वर्षगांठ संगीत कार्यक्रम के लिए")

वर्ष में "पृष्ठभूमि" (या "प्रस्तुत") औद्योगिक संगीत की अवांट-गार्डे शैली का आविष्कार करने के बाद, जिसे सुनने की आवश्यकता नहीं है, एरिक सैटी अतिसूक्ष्मवाद के खोजकर्ता और अग्रदूत भी थे। उनकी प्रेतवाधित धुन, बिना किसी बदलाव या रुकावट के सैकड़ों बार दोहराई गई, एक रिसेप्शन के दौरान एक स्टोर या सैलून में बजती हुई, अपने समय से एक अच्छी आधी सदी आगे थी।

ग्रन्थसूची

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नोट्स (संपादित करें)

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17. ... 13 जनवरी 2011 को लिया गया।

यह सभी देखें

	एरिक सैटीविकिसूक्ति में
	विकिस्रोत में
	एरिक सैटीविकिमीडिया कॉमन्स पर

लिंक

• एरिक सैटी: इंटरनेशनल म्यूजिक स्कोर लाइब्रेरी प्रोजेक्ट में शीट संगीत
• यूरी खानोन:
• यूरी खानोन।
• + ऑडियो और मिडी।

सती, एरिक से अंश

बेरेज़िंस्की क्रॉसिंग का एकमात्र अर्थ यह है कि यह क्रॉसिंग स्पष्ट रूप से और निस्संदेह काटने के लिए सभी योजनाओं की मिथ्या साबित हुई और कुतुज़ोव और सभी सैनिकों (जनसमूह) द्वारा आवश्यक कार्रवाई के एकमात्र संभावित पाठ्यक्रम की वैधता - केवल दुश्मन का पालन करने के लिए। लक्ष्य को प्राप्त करने के उद्देश्य से सभी ऊर्जा के साथ, फ्रांसीसी लोगों की भीड़ गति की बढ़ती ताकत के साथ भाग गई। वह घायल जानवर की तरह भागी, और उसके लिए सड़क पर खड़ा होना असंभव था। यह क्रॉसिंग के उपकरण से इतना साबित नहीं हुआ जितना कि पुलों पर आवाजाही से। जब पुलों को तोड़ा गया, निहत्थे सैनिकों, मास्को निवासियों, बच्चों के साथ महिलाएं जो फ्रांसीसी ट्रेन में थीं - सभी ने जड़ता के प्रभाव में हार नहीं मानी, लेकिन नावों में, जमे हुए पानी में आगे भाग गए।
यह आकांक्षा वाजिब थी। भागने और पीछा करने वाले दोनों की स्थिति समान रूप से खराब थी। अपने लोगों के साथ रहकर, संकट में प्रत्येक ने एक कॉमरेड की मदद की आशा की, एक निश्चित स्थान के लिए जिसे उसने अपने बीच कब्जा कर लिया था। रूसियों के सामने आत्मसमर्पण करने के बाद, वह आपदा की उसी स्थिति में था, लेकिन जीवन की जरूरतों को पूरा करने के मामले में वह निचले स्तर पर था। फ्रांसीसी को सटीक जानकारी की आवश्यकता नहीं थी कि आधे कैदी जिनके साथ वे नहीं जानते थे कि उन्हें क्या करना है, रूसियों को बचाने की सभी इच्छा के बावजूद, ठंड और भूख से मर रहे थे; उन्हें लगा कि यह अन्यथा नहीं हो सकता। फ्रांसीसी से पहले सबसे दयालु रूसी प्रमुख और शिकारी, रूसी सेवा में फ्रांसीसी कैदियों के लिए कुछ नहीं कर सकते थे। फ्रांसीसी उस आपदा से नष्ट हो गए थे जिसमें रूसी सेना स्थित थी। भूखे, आवश्यक सैनिकों से रोटी और कपड़े छीनना असंभव था, ताकि उन्हें हानिकारक, घृणा नहीं, दोषी नहीं, बल्कि केवल अनावश्यक फ्रांसीसी को नहीं दिया जा सके। कुछ ने किया है; लेकिन वह केवल एक अपवाद था।
नाज़ादी निश्चित मौत थी; आगे आशा थी। जहाजों को जला दिया गया; एक संयुक्त उड़ान के अलावा कोई अन्य मुक्ति नहीं थी, और फ्रांसीसी की सभी सेनाओं को इस संयुक्त उड़ान की ओर निर्देशित किया गया था।
जितना दूर फ्रांसीसी भाग गए, उनके अवशेषों पर दया आई, विशेष रूप से बेरेज़िना के बाद, जिस पर, पीटर्सबर्ग योजना के परिणामस्वरूप, विशेष उम्मीदें टिकी हुई थीं, रूसी नेताओं के जुनून उतने ही भड़क गए, एक-दूसरे पर और विशेष रूप से कुतुज़ोव को दोष देने लगे। . यह मानते हुए कि बेरेज़िंस्की पीटर्सबर्ग योजना की विफलता के लिए उन्हें जिम्मेदार ठहराया जाएगा, उनके प्रति असंतोष, उनके लिए अवमानना ​​​​और उन्हें चिढ़ाने के लिए अधिक से अधिक दृढ़ता से व्यक्त किया गया था। चिढ़ाना और अवमानना, निश्चित रूप से, एक सम्मानजनक रूप में व्यक्त किया गया था, एक ऐसे रूप में जिसमें कुतुज़ोव यह भी नहीं पूछ सकता था कि उस पर क्या और किस लिए आरोप लगाया गया था। उन्होंने उससे गम्भीरता से बात नहीं की; उन्हें रिपोर्ट करते हुए और उनकी अनुमति मांगते हुए, उन्होंने एक दुखद संस्कार करने का नाटक किया, और उनकी पीठ के पीछे उन्होंने पलक झपकते ही उसे हर कदम पर धोखा देने की कोशिश की।
इन सभी लोगों ने, ठीक इसलिए कि वे उसे समझ नहीं पाए, पहचान लिया कि बूढ़े आदमी से बात करने के लिए कुछ भी नहीं है; कि वह उनकी योजनाओं की गहराई को कभी नहीं समझेगा; कि वह सुनहरे पुल के बारे में अपने वाक्यांशों (उन्होंने सोचा कि वे सिर्फ वाक्यांश थे) के साथ जवाब देंगे, इस तथ्य के बारे में कि आवारा लोगों की भीड़ के साथ विदेश आना असंभव था, और इसी तरह। वे पहले ही उससे यह सब सुन चुके थे। और उसने जो कुछ भी कहा: उदाहरण के लिए, कि आपको भोजन के लिए इंतजार करना पड़ता है, कि बिना जूते के लोग, यह सब इतना सरल था, और उन्होंने जो कुछ भी दिया वह इतना जटिल और चतुर था कि उनके लिए यह स्पष्ट था कि वह मूर्ख और बूढ़ा था, लेकिन वे निरंकुश, प्रतिभाशाली सेनापति नहीं थे।
विशेष रूप से शानदार एडमिरल और सेंट पीटर्सबर्ग, विट्गेन्स्टाइन के नायक की सेनाओं में शामिल होने के बाद, कर्मचारियों का यह मूड और गपशप उच्चतम सीमा तक पहुंच गया। कुतुज़ोव ने यह देखा और आहें भरते हुए केवल अपने कंधे उचकाए। केवल एक बार, बेरेज़िना के बाद, वह क्रोधित हो गया और बेनिगसेन को लिखा, जिन्होंने अलग से संप्रभु को निम्नलिखित पत्र की सूचना दी:
"आपके दर्दनाक दौरे के कारण, यदि आप कृपया, महामहिम, इस रसीद से, कलुगा जाएं, जहां आप उनके शाही प्रताप से आगे के आदेश और नियुक्तियों की अपेक्षा करते हैं।"
लेकिन बेनिगसेन के निर्वासन के बाद, ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन पावलोविच सेना में आए, जिन्होंने अभियान की शुरुआत की और कुतुज़ोव द्वारा सेना से हटा दिया गया। अब ग्रैंड ड्यूक, सेना में पहुंचे, कुतुज़ोव को हमारे सैनिकों की कमजोर सफलताओं और आंदोलन की धीमी गति के लिए सम्राट की नाराजगी के बारे में बताया। दूसरे दिन स्वयं संप्रभु सम्राट ने सेना में आने का इरादा किया।
एक बूढ़ा आदमी, जैसा कि सैन्य मामलों में अदालती मामलों में अनुभवी था, वह कुतुज़ोव, जिसे उसी वर्ष अगस्त में संप्रभु की इच्छा के विरुद्ध कमांडर-इन-चीफ चुना गया था, जिसने वारिस और ग्रैंड ड्यूक को हटा दिया था। सेना, जिसने अपनी शक्ति से, संप्रभु की इच्छा के विरोध में, मास्को को छोड़ने का आदेश दिया, इस कुतुज़ोव को अब तुरंत एहसास हुआ कि उसका समय समाप्त हो गया था, कि उसकी भूमिका निभाई गई थी और अब उसके पास यह नहीं था काल्पनिक शक्ति। और न केवल अदालती संबंधों में, वह इस बात को समझता था। एक ओर, उसने देखा कि सैन्य मामले, जिसमें उसने अपनी भूमिका निभाई थी, समाप्त हो गया था, और उसे लगा कि उसकी बुलाहट पूरी हो गई है। दूसरी ओर, साथ ही, वह अपने पुराने शरीर में शारीरिक रूप से थका हुआ और शारीरिक आराम की आवश्यकता महसूस करने लगा।
29 नवंबर को, कुतुज़ोव ने विल्ना में - अपने अच्छे विल्ना के लिए, जैसा कि उन्होंने कहा। अपनी सेवा के दौरान दो बार कुतुज़ोव विल्ना में गवर्नर थे। समृद्ध जीवित विला में, जीवन के आराम के अलावा, जिसे वह इतने लंबे समय से वंचित कर रहा था, कुतुज़ोव को पुराने दोस्त और यादें मिलीं। और वह, अचानक सभी सैन्य और राज्य की चिंताओं से दूर हो गया, एक समान, परिचित जीवन में इस हद तक डूब गया कि उसे अपने आस-पास के जुनून से आराम मिल गया, जैसे कि वह सब कुछ जो अभी हो रहा था और ऐतिहासिक दुनिया में होना था। कम से कम उसकी चिंता नहीं की।
चिचागोव, सबसे भावुक कट-ऑफ और पलटने वालों में से एक, चिचागोव, जो पहले ग्रीस और फिर वारसॉ में तोड़फोड़ करना चाहता था, लेकिन जहां उसे आदेश दिया गया था, वहां नहीं जाना चाहता था, चिचागोव, के साथ अपने साहसिक भाषण के लिए जाना जाता है संप्रभु, चिचागोव, जो कुतुज़ोव को खुद को धन्य मानते थे, क्योंकि जब उन्हें 11 वें वर्ष में कुतुज़ोव के अलावा तुर्की के साथ शांति समाप्त करने के लिए भेजा गया था, तो उन्होंने आश्वस्त किया कि शांति पहले ही समाप्त हो चुकी है, संप्रभु को स्वीकार किया गया है कि शांति का समापन करने का गुण है कुतुज़ोव; यह चिचागोव था जो पहली बार कुतुज़ोव से विल्ना में उस महल के पास मिला था जिसमें कुतुज़ोव को रहना था। नौसैनिक वर्दी में चिचागोव, एक खंजर के साथ, अपनी टोपी को अपनी बांह के नीचे रखते हुए, कुतुज़ोव को एक युद्ध रिपोर्ट और शहर की चाबियां दीं। बूढ़े आदमी के प्रति युवाओं का वह तिरस्कारपूर्ण सम्मानजनक रवैया, जो उसके दिमाग से बाहर हो गया था, चिचागोव की पूरी अपील में उच्चतम स्तर तक व्यक्त किया गया था, जो पहले से ही कुतुज़ोव के खिलाफ आरोपों को जानता था।
वैसे, चिचागोव के साथ बात करते हुए, कुतुज़ोव ने उसे बताया कि बोरिसोव में उसके पास से बरामद किए गए व्यंजन वाले चालक दल बरकरार थे और उन्हें वापस कर दिया जाएगा।
- सी "एस्ट पोयर मी डियर क्यू जे एन" ऐ पास सुर क्वोई मैंगर ... जे पुइस औ कॉन्ट्रेर वौस फोरनिर डे टौट डान्स ले कैस मेमे कहां वोउड्रिज डोनर डेस डिनर्स, [आप मुझे बताना चाहते हैं कि मेरे पास खाने के लिए कुछ नहीं है . इसके विपरीत, मैं आप सभी की सेवा कर सकता हूं, भले ही आप रात का खाना देना चाहें।] - शरमा गए, चिचागोव ने कहा, हर शब्द के साथ वह अपनी बेगुनाही साबित करना चाहता था और इसलिए मान लिया कि कुतुज़ोव भी इस बारे में चिंतित था। कुतुज़ोव ने अपनी पतली, मर्मज्ञ मुस्कान को मुस्कुराया और, अपने कंधों को सिकोड़ते हुए उत्तर दिया: - सी एन "एस्ट क्यू पोयर वौस डायर सी क्यू जे वोस डिस। [मैं केवल वही कहना चाहता हूं जो मैं कह रहा हूं।]
विल्ना में, कुतुज़ोव ने, संप्रभु की इच्छा के विपरीत, अधिकांश सैनिकों को रोक दिया। कुतुज़ोव, जैसा कि उनके सहयोगियों ने कहा, विल्ना में इस प्रवास के दौरान असामान्य रूप से डूब गए और शारीरिक रूप से कमजोर हो गए। उन्होंने अनिच्छा से सेना के मामलों से निपटा, सब कुछ अपने सेनापतियों पर छोड़ दिया और संप्रभु की प्रतीक्षा करते हुए, बिखरे हुए जीवन में लिप्त रहे।
7 दिसंबर को सेंट पीटर्सबर्ग से काउंट टॉल्स्टॉय, प्रिंस वोल्कोन्स्की, अरकेचेव और अन्य लोगों के साथ छोड़कर, ज़ार 11 दिसंबर को विल्ना पहुंचे और एक सड़क पर बेपहियों की गाड़ी सीधे महल में चली गई। महल में, भीषण ठंढ के बावजूद, लगभग सौ सेनापति और कर्मचारी अधिकारी पूरी पोशाक की वर्दी और सेमेनोव्स्की रेजिमेंट के गार्ड ऑफ ऑनर में थे।
कूरियर, एक पसीने से तर त्रयी पर महल तक सरपट दौड़ते हुए, संप्रभु के सामने चिल्लाया: "वह आ रहा है!" कोनोवित्सिन कुतुज़ोव को रिपोर्ट करने के लिए वेस्टिबुल में पहुंचे, जो एक छोटे से स्विस कमरे में इंतजार कर रहा था।
एक मिनट बाद, एक बूढ़े आदमी की एक मोटी बड़ी आकृति, पूरी पोशाक वाली वर्दी में, उसके सीने को ढँकने वाले सभी राजचिह्न के साथ, और एक दुपट्टे में बंधा हुआ पेट, ऊपर पंप करते हुए, पोर्च पर चला गया। कुतुज़ोव ने अपनी टोपी सामने रखी, दस्ताने उठाए और बग़ल में, सीढ़ियों से नीचे उतरने में कठिनाई के साथ, उन्हें उतार दिया और संप्रभु को प्रस्तुत करने के लिए तैयार की गई रिपोर्ट को अपने हाथ में ले लिया।
दौड़ना, फुसफुसाते हुए, ट्रोइका अभी भी पूरी तरह से उड़ रहा था, और सभी की निगाहें कूदने वाली बेपहियों की गाड़ी पर टिकी थीं, जिसमें संप्रभु और वोल्कॉन्स्की के आंकड़े पहले से ही दिखाई दे रहे थे।
यह सब, पचास साल पुरानी आदत में से, बूढ़े सेनापति पर शारीरिक रूप से परेशान करने वाला प्रभाव पड़ा; उसने झट से अपने आप को उत्सुकता से महसूस किया, अपनी टोपी को सीधा किया और जैसे ही सम्राट ने बेपहियों की गाड़ी से बाहर निकलते हुए, अपनी आँखें उसकी ओर उठाईं, खुश किया और फैलाया, एक रिपोर्ट दर्ज की और अपनी मापी हुई, घिनौनी आवाज में बोलना शुरू किया।
संप्रभु ने कुतुज़ोव को सिर से पांव तक देखा, एक पल के लिए भौंहें, लेकिन तुरंत, खुद पर काबू पाने के लिए, ऊपर आया और अपनी बाहों को फैलाते हुए, पुराने जनरल को गले लगा लिया। फिर से, पुराने, परिचित प्रभाव के अनुसार और उसके आत्मीय विचार के संबंध में, इस आलिंगन का, हमेशा की तरह, कुतुज़ोव पर प्रभाव पड़ा: वह रोया।
सेम्योनोव्स्की गार्ड के साथ संप्रभु ने अधिकारियों का अभिवादन किया, और एक बार फिर बूढ़े व्यक्ति से हाथ मिलाते हुए, उसके साथ महल में चला गया।
फील्ड मार्शल के साथ अकेला छोड़ दिया, संप्रभु ने पीछा करने की धीमी गति के लिए, क्रास्नोय और बेरेज़िना में गलतियों के लिए, और विदेश में भविष्य के अभियान पर अपने विचारों को संप्रेषित किया। कुतुज़ोव ने कोई आपत्ति या टिप्पणी नहीं की। वही विनम्र और संवेदनहीन अभिव्यक्ति जिसके साथ उन्होंने सात साल पहले ऑस्ट्रलिट्ज़ मैदान पर संप्रभु के आदेशों को सुना था, अब उनके चेहरे पर बैठ गया।
जब कुतुज़ोव ने कार्यालय छोड़ा और अपनी भारी, गोताखोरी के साथ, सिर झुकाकर, हॉल से गुजरा, किसी की आवाज़ ने उसे रोक दिया।
"आपका अनुग्रह," किसी ने कहा।
कुतुज़ोव ने अपना सिर उठाया और बहुत देर तक काउंट टॉल्स्टॉय की आँखों में देखा, जो चांदी की थाल पर कुछ छोटी चीज़ लेकर उसके सामने खड़े थे। कुतुज़ोव, ऐसा लग रहा था, समझ नहीं पा रहा था कि वे उससे क्या चाहते हैं।
अचानक उसे याद आया: उसके मोटे चेहरे पर एक मुश्किल से बोधगम्य मुस्कान चमक उठी, और उसने झुकते हुए, सम्मानपूर्वक, थाली में पड़ी वस्तु को ले लिया। यह जॉर्ज प्रथम डिग्री थी।

अगले दिन फील्ड मार्शल ने रात का खाना और एक गेंद ली, जिसे सम्राट ने अपनी उपस्थिति से सम्मानित किया। कुतुज़ोव को पहली डिग्री जॉर्जी से सम्मानित किया गया था; प्रभु ने उसे सर्वोच्च सम्मान दिखाया; लेकिन फील्ड मार्शल के खिलाफ प्रभु की नाराजगी सभी को पता थी। शालीनता देखी गई, और संप्रभु ने इसका पहला उदाहरण दिखाया; लेकिन हर कोई जानता था कि बूढ़े आदमी को दोष देना था और कुछ भी नहीं के लिए अच्छा था। जब गेंद पर कुतुज़ोव, पुरानी कैथरीन की आदत के अनुसार, बॉलरूम में संप्रभु के प्रवेश द्वार पर, लिए गए बैनरों को अपने पैरों पर फेंकने का आदेश दिया, तो संप्रभु ने अप्रिय रूप से जीत हासिल की और उन शब्दों का उच्चारण किया जिनमें कुछ ने सुना था: " पुराने कॉमेडियन।"
कुतुज़ोव के खिलाफ संप्रभु की नाराजगी विल्ना में तेज हो गई, खासकर क्योंकि कुतुज़ोव स्पष्ट रूप से आगामी अभियान के महत्व को नहीं चाहते थे या नहीं समझ सकते थे।
जब अगली सुबह प्रभु ने उन अधिकारियों से कहा जो उसके स्थान पर एकत्रित हुए थे: "आपने एक से अधिक रूस को बचाया है; आपने यूरोप को बचाया, "- तब सभी को पहले ही समझ में आ गया था कि युद्ध खत्म नहीं हुआ है।
अकेले कुतुज़ोव इसे समझना नहीं चाहते थे और उन्होंने खुले तौर पर अपनी राय व्यक्त की कि एक नया युद्ध स्थिति में सुधार नहीं कर सकता और रूस की महिमा को बढ़ा सकता है, लेकिन केवल अपनी स्थिति को खराब कर सकता है और उच्चतम स्तर की महिमा को कम कर सकता है, जिस पर उनकी राय में, रूस अब खड़ा हो गया। उन्होंने नए सैनिकों की भर्ती की असंभवता को संप्रभु को साबित करने की कोशिश की; जनसंख्या की दुर्दशा, विफलता की संभावना आदि के बारे में बात की।
ऐसे मूड में, फील्ड मार्शल, निश्चित रूप से, केवल एक बाधा और आसन्न युद्ध पर एक ब्रेक लग रहा था।
बूढ़े आदमी के साथ संघर्ष से बचने के लिए, एक रास्ता खुद ही मिल गया था, जो ऑस्टरलिट्ज़ की तरह था और बार्कले के तहत अभियान की शुरुआत में, कमांडर-इन-चीफ को उसके नीचे से, उसे परेशान किए बिना, बिना घोषणा किए हटा दिया गया था। उसे शक्ति की भूमि जिस पर वह खड़ा था, और उसे स्वयं संप्रभु को हस्तांतरित कर दिया।
इस उद्देश्य के लिए, मुख्यालय को धीरे-धीरे पुनर्गठित किया गया, और कुतुज़ोव के मुख्यालय की सभी आवश्यक शक्ति को नष्ट कर दिया गया और संप्रभु को स्थानांतरित कर दिया गया। टोल, कोनोवित्सिन, एर्मोलोव - को अन्य नियुक्तियाँ प्राप्त हुईं। सभी ने जोर-जोर से कहा कि फील्ड मार्शल बहुत कमजोर हो गए हैं और उनकी तबीयत खराब हो गई है।
जो उसके लिए खड़ा हुआ उसे अपना स्थान स्थानांतरित करने के लिए उसे खराब स्वास्थ्य में होना पड़ा। दरअसल, उनकी तबीयत खराब थी।
कुतुज़ोव कितना स्वाभाविक और सरल था, और धीरे-धीरे कुतुज़ोव तुर्की से पीटर्सबर्ग के राज्य कक्ष में मिलिशिया को इकट्ठा करने के लिए और फिर सेना में दिखाई दिया, जब उसकी आवश्यकता थी, स्वाभाविक रूप से, धीरे-धीरे और बस अब, जब कुतुज़ोव की भूमिका निभाई गई थी , उसके स्थान पर एक नया, अपेक्षित आंकड़ा प्रकट हुआ।
1812 के युद्ध, राष्ट्रीय मूल्य के रूसी दिल के लिए अपने प्रिय के अलावा, एक और - यूरोपीय होना चाहिए था।
पश्चिम से पूर्व की ओर लोगों के आंदोलन के बाद पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों का आंदोलन होना था, और इस नए युद्ध के लिए एक नए नेता की जरूरत थी, जिसमें कुतुज़ोव की तुलना में अलग-अलग गुण और विचार हों, और अन्य उद्देश्यों से प्रेरित हों।
सिकंदर प्रथम पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों की आवाजाही और लोगों की सीमाओं की बहाली के लिए आवश्यक था क्योंकि रूस के उद्धार और गौरव के लिए कुतुज़ोव की आवश्यकता थी।
कुतुज़ोव को समझ में नहीं आया कि यूरोप, संतुलन, नेपोलियन का क्या मतलब है। यह बात वह नहीं समझ सके। रूसी लोगों के प्रतिनिधि, दुश्मन के नष्ट होने के बाद, रूस को मुक्त कर दिया गया और उसकी महिमा के उच्चतम स्तर पर रखा गया, रूसी व्यक्ति, रूसी की तरह, और कुछ नहीं करना था। जनयुद्ध के प्रतिनिधि के पास मौत के सिवा कोई चारा नहीं था। और वह मर गया।

पियरे, जैसा कि अधिकांश भाग में होता है, कैद में अनुभव की गई शारीरिक कठिनाइयों और तनावों का पूरा भार तभी महसूस हुआ जब ये तनाव और कठिनाइयाँ समाप्त हो गईं। कैद से रिहा होने के बाद, वह ओर्योल आया और अपने आगमन के तीसरे दिन, जब वह कीव जा रहा था, बीमार पड़ गया और तीन महीने तक ओर्योल में बीमार पड़ा रहा; वह बन गया, जैसा कि डॉक्टरों ने कहा, एक पित्त ज्वर। इस तथ्य के बावजूद कि डॉक्टरों ने उसका इलाज किया, खून बहाया और उसे दवा दी, फिर भी वह ठीक हो गया।
पियरे की रिहाई के समय से लेकर बीमारी तक जो कुछ भी उसके साथ था, उसने उस पर लगभग कोई प्रभाव नहीं छोड़ा। उसे केवल ग्रे, उदास, अब बरसात, अब बर्फीला मौसम, आंतरिक शारीरिक उदासी, पैरों में दर्द, बाजू में दर्द याद था; लोगों के दुख, दुख की सामान्य धारणा को याद किया; उन्होंने उन अधिकारियों और जनरलों की परेशान करने वाली जिज्ञासा को याद किया, जिन्होंने उनसे सवाल किया था, एक गाड़ी और घोड़ों को खोजने के उनके प्रयास, और सबसे महत्वपूर्ण बात, उन्हें उस समय सोचने और महसूस करने में उनकी अक्षमता याद थी। अपनी रिहाई के दिन, उन्होंने पेट्या रोस्तोव का शरीर देखा। उसी दिन, उन्हें पता चला कि बोरोडिनो की लड़ाई के बाद प्रिंस आंद्रेई एक महीने से अधिक समय तक जीवित रहे थे और हाल ही में रोस्तोव के घर में यारोस्लाव में उनकी मृत्यु हो गई थी। और उसी दिन पियरे को इस खबर की सूचना देने वाले डेनिसोव ने बातचीत के बीच हेलेन की मौत का उल्लेख किया, यह सुझाव देते हुए कि पियरे इसे लंबे समय से जानते थे। यह सब पियरे को तब अजीब लगा। उसे लगा कि वह इस सब खबर का मतलब नहीं समझ पा रहा है। तब उसे जितनी जल्दी हो सके जल्दी में था, जितनी जल्दी हो सके इन जगहों को छोड़ने के लिए जहां लोग एक-दूसरे को मार रहे थे, किसी शांत आश्रय में और वहां अपने होश में आने के लिए, आराम करें और उस सब अजीब और नए के बारे में सोचें जो वह इस दौरान सीखा था। लेकिन जैसे ही वह ओरयोल पहुंचे, उनकी तबीयत खराब हो गई। अपनी बीमारी से जागते हुए, पियरे ने अपने चारों ओर दो लोगों को देखा जो मास्को से आए थे - टेरेंटी और वास्का, और सबसे बड़ी राजकुमारी, जो पियरे की संपत्ति पर येलेट्स में रहती थी, और उसकी रिहाई और बीमारी के बारे में जानने के बाद, उसके पास आई। उसके पीछे चलो।
अपने ठीक होने के दौरान, पियरे केवल पिछले महीनों के उन छापों से धीरे-धीरे दूर हो गया जो उससे परिचित हो गए थे और इस तथ्य के अभ्यस्त हो गए थे कि कोई भी उसे कल कहीं भी नहीं ले जाएगा, कि कोई भी उसका गर्म बिस्तर नहीं लेगा और वह शायद उसके पास होगा दोपहर का भोजन, चाय और रात का खाना। लेकिन एक सपने में उसने खुद को लंबे समय तक कैद की उन्हीं स्थितियों में देखा। उसी तरह, धीरे-धीरे, पियरे ने उस खबर को समझा जो उसने कैद से रिहा होने के बाद सीखा: प्रिंस एंड्रयू की मृत्यु, उसकी पत्नी की मृत्यु, फ्रांसीसी का विनाश।
स्वतंत्रता की हर्षित अनुभूति - मनुष्य में निहित वह पूर्ण, अविभाज्य स्वतंत्रता, जिसकी चेतना उसने पहली बार मास्को से बाहर निकलते समय अनुभव की, उसके ठीक होने के दौरान पियरे की आत्मा को भर दिया। उन्हें आश्चर्य हुआ कि बाहरी परिस्थितियों से स्वतंत्र यह आंतरिक स्वतंत्रता, अब अतिरिक्त, विलासिता और बाहरी स्वतंत्रता से सुसज्जित प्रतीत होती है। वह एक अजीब शहर में अकेला था, बिना किसी परिचित के। किसी ने उससे कुछ नहीं माँगा; उसे कहीं नहीं भेजा गया। उसके पास वह सब कुछ था जो वह चाहता था; उसकी पत्नी का विचार, जिसने उसे पहले हमेशा सताया था, वह अब नहीं रहा, क्योंकि वह अब नहीं रही।
- ओह, कितना अच्छा! कितना गौरवशाली! - उसने खुद से कहा जब सुगंधित शोरबा के साथ एक साफ-सुथरी सेट टेबल उसके पास ले जाया गया था, या जब वह रात के लिए मुलायम साफ बिस्तर पर लेटा था, या जब उसे याद आया कि उसकी पत्नी और फ्रांसीसी चले गए थे। - ओह, कितना अच्छा, कितना शानदार! - और पुरानी आदत से, उसने खुद से सवाल पूछा: अच्छा, फिर क्या? में क्या करूंगा? और तुरंत उसने खुद को जवाब दिया: कुछ नहीं। मैं जीवित रहूँगा। ओह, कितना गौरवशाली!
जिस चीज को उसने पहले सहा था, जिसे वह लगातार खोज रहा था, जीवन का उद्देश्य अब उसके लिए मौजूद नहीं था। यह कोई संयोग नहीं था कि जीवन में यह मांगा हुआ उद्देश्य केवल वर्तमान क्षण में उसके लिए मौजूद नहीं था, लेकिन उसे लगा कि ऐसा नहीं है और नहीं हो सकता है। और इस उद्देश्य की कमी ने उन्हें स्वतंत्रता की वह पूर्ण, आनंदमय चेतना दी, जिसने उस समय उनकी खुशी का गठन किया था।

(एरिक सैटी, पूरा नाम एरिक अल्फ्रेड लेस्ली सैटी, एरिक अल्फ्रेड लेस्ली सैटी) - असाधारण फ्रांसीसी संगीतकार और पियानोवादक, XX सदी की पहली तिमाही के यूरोपीय संगीत के सुधारकों में से एक। उनके पियानो के टुकड़ों ने कई आर्ट नोव्यू संगीतकारों को प्रभावित किया। एरिक सैटी प्रभाववाद, आदिमवाद, रचनावाद, नवशास्त्रवाद और अतिसूक्ष्मवाद जैसे संगीत आंदोलनों के अग्रदूत और संस्थापक हैं। यह सती ही थीं जिन्होंने "फर्नीचर संगीत" की शैली का आविष्कार किया था, जिसे विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एक विनीत राग जो एक दुकान या एक प्रदर्शनी में लगता है।

एरिक सैटी का जन्म 17 मई, 1866 को नॉर्मन शहर होनफ्लूर (कैल्वाडोस विभाग) में हुआ था। चार से छह साल की उम्र में, जब उसकी माँ की मृत्यु हुई, एरिक अपने परिवार के साथ पेरिस में रहता था। 1879 और 1885 में, सैटी ने अपनी पढ़ाई पूरी किए बिना दो बार पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया।

1888 में, सैटी ने एकल पियानो के लिए "थ्री हाइमनोपेडीज" (ट्रोइस जिम्नोपेडीज: जिमनोपेडी नंबर 1, जिम्नोपेडी नंबर 2, जिम्नोपेडी नंबर 3) लिखा, जो नॉन-कॉर्ड सीक्वेंस (एक समान तकनीक) के मुफ्त उपयोग पर आधारित था। पहले से ही एस. फ्रैंक और ई. चेबियर में पाया गया था। 1891 में "सन ऑफ द स्टार्स" (ले फिल्स डेस एटोइल्स) की रचना में पहली बार इस तकनीक का उपयोग करते हुए, सैटी ने चौथे में कॉर्ड प्रगति की शुरुआत की थी। इस तरह लगभग सभी फ्रांसीसी संगीतकारों द्वारा नवाचार का तुरंत उपयोग किया गया था। फ्रांसीसी आधुनिक संगीत की विशेषता। 1892 में, एरिक सैटी ने अपनी खुद की रचना प्रणाली विकसित की, जिसका सार यह था कि प्रत्येक टुकड़े के लिए सैटी ने कई रचना की - अक्सर पांच या छह से अधिक नहीं - लघु मार्ग, जिसके बाद उन्होंने इन तत्वों को एक-दूसरे से जोड़ दिया, इस प्रणाली की मदद से, सती ने एक नए मॉडल के पहले टुकड़ों की रचना की।

एरिक सैटी सनकी और भावुक है, फिर भी वापस ले लिया और व्यंग्यात्मक है। वह फ्रांस के संगीत प्रेमी मोंडे से अलग रहते थे और काम करते थे, लगभग जब तक उनका पचासवां जन्मदिन आम जनता के लिए व्यावहारिक रूप से अज्ञात था। 1899 के बाद से, सैटी ने एक कैबरे कंपनी में जीवनयापन किया, और केवल 1911 में उनके काम को आम जनता के लिए जाना गया, मौरिस रवेल के लिए धन्यवाद, जिन्होंने संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला आयोजित की और उन्हें अच्छे प्रकाशकों से परिचित कराया, और विशेष रूप से निंदनीय प्रीमियर के बाद 1916 में सती के संगीत पर बैले परेड का मंचन किया गया।

1 जुलाई, 1925 को एरिक सैटी की मृत्यु हो गई, उनकी मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, और केवल XX सदी के 50 के दशक में उनका काम फिर से प्रासंगिक हो गया। आज एरिक सैटी 20वीं सदी के सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले पियानो संगीतकारों में से एक है।

सती प्रथा और उनके प्रारंभिक कार्य का युवाओं पर गहरा प्रभाव पड़ा। वह तैयार पियानो के विचार के अग्रदूतों में से एक बन गए और जॉन केज के काम को काफी प्रभावित किया। उनके प्रत्यक्ष प्रभाव में, प्रसिद्ध फ्रांसीसी संगीतकार लेस सिक्स जैसे प्रसिद्ध संगीतकारों का भी गठन किया गया था। सती का काम और संगीतकारों का संघ, जो कि एक वर्ष से अधिक समय तक अस्तित्व में था, का उस पर गहरा प्रभाव पड़ा। एक दशक तक, इगोर स्ट्राविंस्की सती के सबसे प्रमुख अनुयायियों में से एक थे।

1916 में पृष्ठभूमि "फर्नीचर संगीत" की अवांट-गार्डे शैली का आविष्कार करने के बाद, जिसे सुनने की आवश्यकता नहीं है, एरिक सैटी अतिसूक्ष्मवाद के खोजकर्ता और अग्रदूत भी थे। उनकी प्रेतवाधित धुन, बिना किसी बदलाव या रुकावट के सैकड़ों बार दोहराई गई, एक रिसेप्शन के दौरान एक स्टोर या सैलून में बजती हुई, अपने समय से एक अच्छी आधी सदी आगे थी।

विलक्षण फ्रांसीसी संगीतकार और पियानोवादक

एरिक सैटी

संक्षिप्त जीवनी

एरिक सैटी(fr.Erik सैटी, पूरा नाम एरिक-अल्फ्रेड-लेस्ली सैटी, NS। एरिक अल्फ्रेड लेस्ली सैटी; 17 मई, 1866, होनफ्लूर - 1 जुलाई, 1925, पेरिस) - एक विलक्षण फ्रांसीसी संगीतकार और पियानोवादक, XX सदी की पहली तिमाही के यूरोपीय संगीत के सुधारकों में से एक।

उनके पियानो के टुकड़ों ने कई आर्ट नोव्यू संगीतकारों को प्रभावित किया, जिनमें क्लाउड डेब्यू, फ्रेंच सिक्स से लेकर जॉन केज तक शामिल थे। एरिक सैटी प्रभाववाद, आदिमवाद, रचनावाद, नवशास्त्रवाद और अतिसूक्ष्मवाद जैसे संगीत आंदोलनों के अग्रदूत और संस्थापक हैं। 1910 के दशक के उत्तरार्ध में, सती "फर्नीचर संगीत" की शैली के साथ आईं, जिसे सुनने की आवश्यकता नहीं है, एक विनीत राग जो लगातार एक दुकान या एक प्रदर्शनी में बजता है।

सैटी का जन्म 17 मई, 1866 को नॉर्मन शहर होनफ्लूर (कैल्वाडोस विभाग) में हुआ था। जब वह चार साल का था, तो परिवार पेरिस चला गया। फिर, 1872 में, उनकी मां की मृत्यु के बाद, बच्चों को वापस होनफ्लूर भेज दिया गया।

1879 में, सैटी ने पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, लेकिन ढाई साल तक बहुत सफल अध्ययन नहीं करने के बाद, उन्हें निष्कासित कर दिया गया। 1885 में उन्होंने फिर से कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, और फिर से इससे स्नातक नहीं किया।

1888 में, सैटी ने एकल पियानो के लिए ट्रॉइस जिमनोपेडीज़ लिखी, जो गैर-तार अनुक्रमों के मुक्त उपयोग पर आधारित थी। इसी तरह की तकनीक पहले ही एस. फ्रैंक और ई. चेबियर से मिल चुकी है। सती ने पहले चौथे क्रम की राग प्रगति की शुरुआत की थी; यह तकनीक पहली बार उनके काम "सन ऑफ द स्टार्स" (ले फिल्स डेस एटोइल्स, 1891) में दिखाई दी। लगभग सभी फ्रांसीसी संगीतकारों द्वारा इस तरह के नवाचार का तुरंत उपयोग किया गया था। ये तकनीकें फ्रांसीसी आधुनिक संगीत की विशेषता बन गई हैं। 1892 में, सैटी ने अपनी खुद की रचना प्रणाली विकसित की, जिसका सार यह था कि उन्होंने प्रत्येक टुकड़े के लिए कई - अक्सर पाँच या छह से अधिक छोटे अंशों की रचना की, जिसके बाद उन्होंने इन तत्वों को एक-दूसरे से जोड़ दिया।

सती सनकी थीं, उन्होंने अपनी रचनाएँ लाल स्याही से लिखीं और दोस्तों पर मज़ाक करना पसंद करती थीं। उन्होंने अपनी रचनाओं को "थ्री पीस इन द शेप ऑफ पीयर्स" या "ड्राइड एम्ब्रियोस" जैसे शीर्षक दिए। उनके नाटक "एनोयंस" में, एक छोटे संगीत विषय को 840 बार दोहराया जाना चाहिए। एरिक सैटी एक भावुक व्यक्ति थे और, हालांकि उन्होंने अपने संगीत के लिए केमिली सेंट-सेन्स की धुनों का इस्तेमाल फर्निशिंग के रूप में किया, लेकिन वे ईमानदारी से उनसे नफरत करते थे। उनके शब्द एक तरह का कॉलिंग कार्ड भी बन गए:

वैगनर का बचाव करना मूर्खता है क्योंकि सेंट-सेन्स उस पर हमला कर रहा है, आपको चिल्लाने की जरूरत है: डाउन विद वैगनर, सेंट-सेन्स के साथ!

1899 में, सैटी ने ब्लैक कैट कैबरे में एक पियानोवादक के रूप में पैसा कमाना शुरू किया, जो उनकी आय का एकमात्र स्रोत था।

जब आप एक चैंटन कैफे में एक पियानोवादक या एक संगतकार के रूप में काम करते हैं, तो कई लोग पियानोवादक को एक गिलास या दो व्हिस्की लाने के लिए अपना कर्तव्य मानते हैं, लेकिन किसी कारण से कोई भी कम से कम एक सैंडविच का इलाज नहीं करना चाहता।

एरिक सैटी, आत्म चित्र

सती अपने पचासवें जन्मदिन तक आम जनता के लिए व्यावहारिक रूप से अनजान थीं; एक व्यंग्यात्मक, तीखा, आरक्षित व्यक्ति, वह फ्रांस के संगीत प्रेमी मोंडे से अलग रहता और काम करता था। उनका काम आम जनता के लिए जाना जाता है, मौरिस रवेल के लिए धन्यवाद, जिन्होंने 1911 में संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला आयोजित की और उन्हें अच्छे प्रकाशकों से परिचित कराया।

"संक्षेप में, 1911 की शुरुआत में, मौरिस रवेल (जैसा कि उन्होंने हर जगह कहा," मुझ पर बहुत बकाया है ") ने एक ही समय में मेरे और मेरे दोनों द्वारा दोहरा सार्वजनिक इंजेक्शन लगाया। एक साथ कई संगीत कार्यक्रम, ऑर्केस्ट्रा में प्रदर्शन, सैलून में, पियानो में, साथ ही प्रकाशक, कंडक्टर, गधे ..., और फिर - पैसे की जुनूनी कमी, मैं इस सड़े हुए शब्द से कितना थक गया हूँ! "दोहराना!" की तालियों और नारों का मुझ पर एक मजबूत, लेकिन बुरा प्रभाव पड़ा। एक पापपूर्ण कर्म से, पिछले वर्षों में उनके लिए तरसते हुए, मुझे तुरंत एहसास भी नहीं हुआ कि उन्हें बहुत गंभीरता से नहीं लिया जाना चाहिए ... और अपने खर्च पर। ”

एरिक सती, यूरी हनोन। "फ़्लैशबैक"

1917 में, सर्गेई डायगिलेव द्वारा कमीशन किए गए सैटी ने अपने रूसी सीज़न के लिए बैले परेड (जीन कोकट्यू द्वारा लिब्रेटो, लियोनिद मैसिन द्वारा कोरियोग्राफी, पाब्लो पिकासो द्वारा डिजाइन, ऑर्केस्ट्रा अर्नेस्ट एंसरमेट द्वारा आयोजित किया गया था) लिखा था। प्रीमियर के दौरान, जो 18 मई, 1917 को चेटेलेट थिएटर में हुआ, थिएटर में एक घोटाला हुआ: दर्शकों ने पर्दा कम करने की मांग की, चिल्लाया "रूसियों के साथ नीचे! रूसी बोशी! ”, सभागार में लड़ाई छिड़ गई। न केवल दर्शकों द्वारा, बल्कि प्रेस द्वारा भी प्रदर्शन को दिए गए स्वागत से नाराज, सैटी ने आलोचकों में से एक, जीन प्यूगू को एक अपमानजनक पत्र भेजा - जिसके लिए उन्हें 27 नवंबर, 1917 को ट्रिब्यूनल द्वारा आठ दिनों की सजा सुनाई गई थी। जेल में और 800 फ़्रैंक जुर्माना (मिज़िया सर्ट के हस्तक्षेप के लिए धन्यवाद, आंतरिक मंत्री जूल्स पाम्स ने 13 मार्च, 1918 को उन्हें सजा से "मुक्ति" दी)।

उसी समय, परेड के स्कोर को इगोर स्ट्राविंस्की ने बहुत सराहा:

"प्रदर्शन ने मुझे इसकी ताजगी और वास्तविक मौलिकता से चकित कर दिया। "परेड" ने मुझे इस बात की पुष्टि की कि मैं किस हद तक सही था जब मैंने प्रभाववाद के अस्पष्ट सौंदर्यशास्त्र का विरोध करके सैटी की गरिमा और फ्रांसीसी संगीत में उनकी भूमिका पर इतना उच्च मूल्य रखा, जो अब अपनी उम्र के साथ जी रहा है। उनकी शक्तिशाली और अभिव्यंजक भाषा, किसी भी या दिखावा और अलंकरण से रहित।"

इगोर स्ट्राविंस्की। मेरे जीवन का क्रॉनिकल

एरिक सैटी 1910 में इगोर स्ट्राविंस्की से मिले (क्लाउड डेब्यू का दौरा करते हुए स्ट्राविंस्की द्वारा ली गई प्रसिद्ध तस्वीर, जिसमें तीनों को देखा जा सकता है, एक ही वर्ष की तारीखें) और उनके लिए एक मजबूत व्यक्तिगत और रचनात्मक सहानुभूति महसूस की। हालांकि, स्ट्राविंस्की और सती के बीच घनिष्ठ और अधिक नियमित संचार परेड के प्रीमियर और प्रथम विश्व युद्ध के अंत के बाद ही हुआ था। इनमें से एक का अंत (दिनांक 15 सितंबर, 1923) विशेष रूप से समर्पित साहित्य में अक्सर उद्धृत किया जाता है दोनों संगीतकार। पहले से ही पत्र के अंत में, स्ट्राविंस्की को अलविदा कहते हुए, सती ने अपनी विशिष्ट विडंबना और मुस्कान के साथ हस्ताक्षर किए, इस बार - दयालु, उनके साथ ऐसा अक्सर नहीं हुआ: "आप, मैं आपकी पूजा करता हूं: क्या आप बहुत महान स्ट्राविंस्की नहीं हैं? और यह मैं हूं - छोटे एरिक सैटी के अलावा कोई नहीं "बदले में, एरिक सैटी के जहरीले चरित्र और मूल, "किसी भी चीज़ के विपरीत" संगीत ने "प्रिंस इगोर" के लिए निरंतर प्रशंसा पैदा की, हालांकि उनके बीच न तो घनिष्ठ मित्रता और न ही कोई स्थायी संबंध पैदा हुआ। सती की मृत्यु के दस साल बाद, स्ट्राविंस्की ने मेरे जीवन के क्रॉनिकल में उनके बारे में लिखा: “मुझे सती को पहली नजर में पसंद आया। एक सूक्ष्म बात, वह सब चालाक और चतुर क्रोध से भरा था।"

परेड के अलावा, एरिक सैटी चार और बैले स्कोर के लेखक हैं: उसुड (1892), द ब्यूटीफुल हिस्टेरिकल वुमन (1920), द एडवेंचर्स ऑफ मर्करी (1924) और द शो इज़ कैंसिल्ड (1924)। इसके अलावा (लेखक की मृत्यु के बाद) उनके कई पियानो और आर्केस्ट्रा के कार्यों का उपयोग अक्सर एक-एक्ट बैले और बैले नंबरों के मंचन के लिए किया जाता था।

1 जुलाई, 1925 को पेरिस के पास अर्क्यूइल के मजदूर वर्ग के उपनगर में अत्यधिक शराब के सेवन (विशेष रूप से चिरायता) के परिणामस्वरूप एरिक सैटी की यकृत के सिरोसिस से मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, और केवल XX सदी के 50 के दशक में उनका काम सक्रिय स्थान पर लौटने लगा। आज एरिक सैटी 20वीं सदी के सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले पियानो संगीतकारों में से एक है।

रेमन कासा एल बोहेमियो, मोंटमार्ट्रे के कवि, 1891, एरिक सैटी को दर्शाता है।

रचनात्मक प्रभाव

सती के शुरुआती काम ने युवा रवेल को प्रभावित किया। वह सिक्स के संगीतकारों के अल्पकालिक मैत्रीपूर्ण संघ के वरिष्ठ साथी थे। इसमें कोई सामान्य विचार और यहां तक ​​कि सौंदर्यशास्त्र भी नहीं था, लेकिन हर कोई एक सामान्य रुचि से एकजुट था, जो अस्पष्ट और स्पष्टता और सरलता की इच्छा को अस्वीकार करने में व्यक्त किया गया था - सती के कार्यों में क्या था।

सैटी तैयार पियानो के विचार के अग्रदूतों में से एक बन गए और जॉन केज के काम को काफी प्रभावित किया। केज को एरिक सैटी में अपनी पहली यूरोप यात्रा के दौरान, हेनरी सौगेट के हाथों से नोट्स प्राप्त करने और 1963 में रुचि हो गई। उन्होंने अमेरिकी जनता के लिए सैटी की रचना "झुंझलाहट" पेश करने का फैसला किया - निर्देश के साथ एक छोटा पियानो टुकड़ा: "840 बार दोहराएं।" 9 सितंबर की शाम को छह बजे, केज के दोस्त वियोला फार्बर पियानो पर बैठ गए और झुंझलाहट बजाना शुरू कर दिया। शाम के आठ बजे पियानो पर उनकी जगह केज के एक अन्य दोस्त रॉबर्ट वुड ने ले ली, जहां से फार्बर ने छोड़ा था। कुल ग्यारह कलाकार थे, उन्होंने हर दो घंटे में एक दूसरे को बदल दिया। दर्शक आए और चले गए, न्यूयॉर्क टाइम्स के स्तंभकार अपनी कुर्सी पर सो गए। प्रीमियर 11 सितंबर को 0:40 बजे समाप्त हुआ, और इसे संगीत के इतिहास में सबसे लंबा पियानो संगीत कार्यक्रम माना जाता है।

सैटी के प्रत्यक्ष प्रभाव में, क्लाउड डेब्यू (जो बीस वर्षों से अधिक समय से उनके करीबी दोस्त थे), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स" जैसे प्रसिद्ध संगीतकार, जिसमें फ्रांसिस पौलेनक, डेरियस मिलौ, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर होनेगर थे। सबसे प्रसिद्ध हैं... इस समूह की रचनात्मकता (यह एक वर्ष से थोड़ा अधिक समय तक चली), साथ ही सती का स्वयं दिमित्री शोस्ताकोविच पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था, जिन्होंने 1925 में पेत्रोग्राद-लेनिनग्राद में फ्रेंच सिक्स के दौरे के दौरान उनकी मृत्यु के बाद सती के कार्यों को सुना था। . उनके बैले "बोल्ट" में बैले "परेड" और "द ब्यूटीफुल हिस्टेरिकल" के समय से सती की संगीत शैली का प्रभाव ध्यान देने योग्य है।

सती के कुछ कार्यों ने इगोर स्ट्राविंस्की पर बेहद मजबूत प्रभाव डाला। विशेष रूप से, यह बैले परेड (1917) पर लागू होता है, जिसका स्कोर उन्होंने लेखक से लगभग एक वर्ष तक पूछा, और सिम्फोनिक ड्रामा सुकरात (1918)। ये दो रचनाएँ थीं जिन्होंने स्ट्राविंस्की के काम पर सबसे अधिक ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी: पहली उनकी रचनावादी अवधि में, और दूसरी 1920 के दशक के नवशास्त्रीय कार्यों में। सती से बहुत प्रभावित होकर, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, जिससे उनकी लेखन शैली सरल हो गई। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मूर"। लेकिन तीस साल बाद भी, इस घटना को फ्रांसीसी संगीत के इतिहास में केवल एक अद्भुत तथ्य के रूप में याद किया जाता रहा:

"चूंकि सिक्स अपने सिद्धांत से मुक्त महसूस करते थे और उन लोगों के प्रति उत्साही श्रद्धा से भरे हुए थे जिनके खिलाफ इसने खुद को एक सौंदर्य विरोधी के रूप में प्रस्तुत किया, इसने किसी भी समूह का गठन नहीं किया। "पवित्र झरना" हमारी झाड़ियों को पीछे धकेलते हुए एक शक्तिशाली पेड़ में विकसित हुआ, और हम खुद को हार मानने वाले थे, जब अचानक स्ट्राविंस्की जल्द ही खुद शामिल हो गएतकनीकों के हमारे चक्र के लिए और एक अकथनीय तरीके से, एरिक सैटी के प्रभाव को उनके कार्यों में भी महसूस किया गया था ”।

- जीन कोक्ट्यू, "1953 में सिक्स के वर्षगांठ संगीत कार्यक्रम के लिए"

1916 में "पृष्ठभूमि" (या "प्रस्तुत") औद्योगिक संगीत की अवांट-गार्डे शैली का आविष्कार करने के बाद, जिसे सुनने की आवश्यकता नहीं है, एरिक सैटी अतिसूक्ष्मवाद के खोजकर्ता और अग्रदूत भी थे। उनकी प्रेतवाधित धुन, बिना किसी बदलाव या रुकावट के सैकड़ों बार दोहराई गई, एक रिसेप्शन के दौरान एक स्टोर या सैलून में बजती हुई, अपने समय से एक अच्छी आधी सदी आगे थी।

ग्रन्थसूची

एरिक सैटी, सेल्फ-पोर्ट्रेट 1913(पुस्तक "फ्लैशबैक" से)

• श्नीरसन जी. XX सदी का फ्रांसीसी संगीत। एम।, 1964; दूसरा संस्करण। - 1970.
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• हानोन यूएरिक-अल्फ्रेड-लेस्ली: हर मायने में एक पूरी तरह से नया अध्याय // ले मैगज़ीन डी सेंट पीटर्सबर्ग। 1992. नंबर 4.
• सती, ई।, हनोन यू।पिछली यादें। - सेंट पीटर्सबर्ग: रूस के चेहरे; मध्य संगीत के लिए केंद्र, 2010 .-- 680 पी। - 300 प्रतियां - सती की पहली पुस्तक और रूसी में सती के बारे में, जिसमें उनके सभी साहित्यिक कार्य, नोटबुक और अधिकांश पत्र शामिल हैं।
• सेलिवानोवा ए.डी.एरिक सैटी के सुकरात: म्यूसिक डी'एम्यूबलमेंट या रिहर्सल संगीत? // मॉस्को कंज़र्वेटरी का वैज्ञानिक बुलेटिन। मॉस्को, 2011, नंबर 1, पीपी। 152-174।
• डेविस, मैरी ई।एरिक सैटी / प्रति। अंग्रेज़ी से ई. मिरोशनिकोवा। - एम: गैराज, विज्ञापन मार्जिनम, 2017 .-- 184 पी।

फ्रेंच में

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• सैटी, एरिक।पत्राचार प्रिस्क पूर्ण। पेरिस: फैयार्ड; आईएमईसी, 2000।
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• रे, ऐनीसती। पेरिस।: एडिशन डू सेइल, 1995।