पावेल पावलिनोव

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EVGENY EVGENIEVICH LANSERE - जो एक प्रमुख घरेलू कलाओं में से एक है, केवल उसी में शामिल नहीं है, लेकिन पहले और बाद में दुनिया भर में कई घटनाएँ सामने आईं। 1914-1915 के विजेता में, वह स्थानीय निवासियों, सहयोगियों, 1 जनवादी दलों की दलालों के सामने आने की कोशिश कर रहे थे। यह महान महान वैट बुलाया गया था। वहाँ 1917 और नागरिक युद्ध के पुनरुद्धार थे। लेकिन क्या एक नई दुनिया की तरह एक बहुत कुछ शुरू किया गया है। 4, 1939 को, डायरी 2 में आर्टिस्ट लिखित: "दुनिया भर में युद्ध! फिर से हर समय आ रहा है! और अब तक INERTIA, I, और OTHERS, PUSH और CARE ने PROPORTION THINNESS, COLOR SHADES! .. I THINK ABOUT PARISIANS, ABOUT CODE 3 "। उत्तर 9: "OLYOK 4 वार की सीमा से अलग है। सार्वजनिक उत्पादन द्वारा बंद कर दिया जा रहा है। यह हर जगह है। SBERKASSI में शिपिंग ”। “हाल ही में हर एक ऐतिहासिक घटनाओं के सामने आने के बाद: SOVIET ट्रॉप्स इन पॉलीस टेरिटरी के 17 वीं प्रवेश। डेथ फाइनल पोलेंड, येसेटर सेक्शन आईटी; हर कोई चाहता है कि पारस (जो 24 सितंबर, 1939 की डायरी की सूची से है) पर वारसॉ करना चाहता है। जून 1941 में रूस की सीमा पर वार आया।

पिछले सालयुद्ध से पहले रचनात्मक तरीके से लांसर के लिए बहुत सक्रिय हैं। गोलोविन के स्केटर में लेर्मोंटोव द्वारा एल्बम "मस्कारेड" के डिजाइन के लिए उनके स्केच "(मास्को; लेनिनग्राद, 1941), ए.वी. द्वारा पुस्तकें। लेबेदेव “एफ.एस. रोकोतोव "(एम।, 1941), एम.वी. नेस्टरोव के "प्राचीन दिन" (मॉस्को, 1941)। फिर भी, स्मारक पेंटिंग की कई परियोजनाएं विभिन्न कारणों से लागू नहीं की गईं: मुख्य हॉल के लिए एक पैनल के स्केच और वी.आई. लेनिन (1935-1940); न्यूयॉर्क (1938) में विश्व मेले में कला के एक हॉल के लिए एक मोज़ेक भित्तिचित्रों के स्केच, बोल्शोई थियेटर (1940 के ऑडिटोरियम के आलीशान मैदान पर भित्ति चित्र, कला पर समिति अप्रैल 1941 में परियोजना को रद्द कर दिया)। समिति के सदस्यों ने अक्सर "गहरे समाजवादी" विचार की अनुपस्थिति के बारे में बात की, जो उचित है, क्योंकि लांसेर ने सामान्य मानवीय प्रतीकों और रूपक का उपयोग करने की कोशिश की। और रचना की स्पष्ट मूर्तियों के आधार पर रचना का निर्माण, और सजावटी स्पॉट नहीं, पुराना लग रहा था। युद्ध-पूर्व और युद्धकाल की कठिनाइयों के कारण कई परियोजनाओं को रद्द कर दिया गया था - थियेटर्स ऑफ द पैलेस ऑफ सोविएट्स (1938-1941), थिएटर परियोजनाओं के लिए आंतरिक डिजाइन परियोजना। अगस्त 1942 में, लांकेरे हुडफोंड द्वारा ड्राइंग के साथ सेनवेती के बारे में एक पुस्तक ने राजनीतिक कारणों से प्रकाशित करने से इनकार कर दिया। 13 जून, 1941 को लांसराय उन्हें के.एस. स्टैनिस्लावस्की के आखिरी रेखाचित्र और ओपेरा के दृश्यों के मॉडल एस.एस. प्रोकोफ़िएव की "एक मठ में सगाई", लेकिन युद्ध के कारण, उत्पादन 5 नहीं किया गया था। और युद्ध शुरू होने के दो दिन पहले, 20 जून 1941 को, रेलवे अधिकारियों ने कज़ान रेलवे स्टेशन ("विंटर विंटर पैलेस" और "1936 में यूएसएसआर संविधान को अपनाने के अवसर पर रेड स्क्वायर पर जश्न") की लॉबी में दो पैनलों के लिए स्केच को मंजूरी दी। युद्ध ने कार्यान्वयन को स्थगित कर दिया, और पहले से ही 1943 में, कलाकार ने इन विषयों को पूरी तरह से छोड़ दिया।

युद्ध की शुरुआत मास्को में येवगेनी लांसराय को कजान स्टेशन 6 की पेंटिंग के लिए रेखाचित्रों पर काम करते हुए मिली। "ठीक है, यहाँ युद्ध है ... के बारे में एक घंटे Ida Fedorovna से एक कॉल - युद्ध, कीव, Chisinau, Kaunas, सेवस्तोपोल, Zhitomir में बम। मैं इस पर विश्वास नहीं कर सकता था, ”उन्होंने 22 जून की शाम को लिखा था। 27-28 जून को, कलाकार ने डिप्लोमा की रक्षा के लिए आयोग में काम किया और वास्तुकला 7 अकादमी में परीक्षा दी। उसके बाद ही वह कोलमना के पास पेस्की गांव में अपने परिवार के ढाबे पर गए। यह घर 1939-1940 में अपने बेटे के चित्र के अनुसार बनाया गया था। 1941 की गर्मियों में, वे घर बनाना चाहते थे, लेकिन उनके पास समय नहीं था। बमबारी और 8 को खाली करने के प्रस्तावों के बावजूद, यह अगस्त के अंत तक नहीं छोड़ने का फैसला किया गया था। सबसे भारी बमबारी छापे के दौरान (अक्टूबर-नवंबर 1941 में) पड़ोसियों ने "जंगल के लिए" छोड़ने की पेशकश की। अफवाहों ने स्थिति को कोड़ा। 18 अक्टूबर को, लांसराय ने लिखा: “अफवाहें बहुत अस्पष्ट हैं; यह स्पष्ट है कि मॉस्को में भारी आतंक है; गाड़ियों - शरणार्थियों के साथ पारिस्थितिकी। काशीरा के कब्जे के बारे में अफवाहें ... लेकिन हमें विश्वास नहीं हुआ। ” नवंबर की शुरुआत में, वे काशीरा की दिशा से जर्मन आक्रमण से डरते थे, उन्होंने जंगल के किनारे खाइयों को खोदना शुरू कर दिया। लेकिन पहले से ही दिसंबर में, जब जर्मनों को पीछे हटने के लिए मजबूर किया गया था, तो वे कला परियोजनाओं में वापस जाने लगे। 5 दिसंबर को, झेन्या के बेटे ने ओपेरा "सुवरोव" के लिए मास्को में रेखाचित्र लिए। लेकिन स्वास्थ्य के ई.ई. लांसर का बुरा हाल हो रहा था। 28 दिसंबर को, कलाकार मास्को में एक आउट पेशेंट क्लिनिक में था: "... मेरी एक सामान्य परीक्षा - उन्होंने नोट किया कि मैं अपना वजन कम कर रहा था, थकावट - इसलिए हर्निया।" हालाँकि, नया साल, 1942, एक अच्छे मूड में डचा में अभिवादन किया गया था: “... एक पेड़, मोमबत्तियों के साथ कैंडलबेरा; कड़वी ठंढ के बावजूद बहुत गर्म। कोलोबोव्स, कुप्रिन, "एमिरोव्स", और मैं और तान्या \u003d 8 "।

सैंड्स में, लांसर अपनी पत्नी, उसकी भतीजी तात्याना इगोरेवना आर्ट्स्यबुशेवा, बेटे येवगेनी और बेटी नताल्या के साथ रहता था, जिसे अपने पति, आर्किटेक्ट जॉर्जी इपोलिटोविच वोल्शिनोव और अपने बच्चों आंद्रेई और मारिया के साथ रोटी और आलू प्राप्त करने के लिए एक सामूहिक खेत पर काम करना पड़ता था। खुद को खिलाने के लिए, वे 12 किलोमीटर की दूरी पर कोलोमना चले गए या चले गए: उन्होंने चीजें बेचीं, भोजन के लिए उनका आदान-प्रदान किया। 24 फरवरी, 1942 "ओलेक ने 2 पाउंड काले आटे और आलू की एक बोरी के लिए अपनी सुनहरी घड़ी का आदान-प्रदान किया।" उन्होंने बकरियों को रखा, 1943 में वे एक गाय खरीदने और मधुमक्खियों को लाने में कामयाब रहे। 15 फरवरी, 1944 को, वी.पी. को एक पत्र में। और वी। ए। हाल ही में आजाद हुए लेनिनग्राद में बेल्किन, लांसराय ने 1941-1943 के उलटफेर के बारे में बात की: “पहली सैन्य शरद ऋतु और सर्दियों की शुरुआत के दौरान हम सभी डचा पर थे, समय बहुत भयानक था: उन्होंने डचा के सामने खाइयों को खोदा, मलबे का निर्माण किया, स्टेशन लाइन पर बमबारी की - लगभग 1 किलोमीटर; मवेशी, शरणार्थी हमें अतीत में ले गए, और बंदूकों की कभी-कभी गड़गड़ाहट; लेकिन फिर भी जर्मनों ने 40-50 किलोमीटर के हमारे स्थानों तक नहीं पहुंचाया, और उन्हें दूर भगा दिया गया, और हम सुरक्षित रूप से बैठे रहे और इस तरह डचा और संपत्ति को संरक्षित किया। बेशक, भोजन और कमाई के मामले में मुश्किल था। लेकिन यह तुलनीय नहीं है, निश्चित रूप से, आपने जो सहन किया है, उसके साथ। ” गाँव के अन्य निवासियों के साथ संचार "सोवियत कलाकार" ने मदद की - ए.वी. कुप्रिन, पी.पी. कोंचलोवस्की, यू.आई. पिमेनोव, फेडोरोव, कोलोबोव, फोमिन और अन्य। एक ही समय में, देश में जीवन ने मास्टर के काम में चित्रफलक रेखा के विकास में योगदान दिया। वह एक आत्म-चित्र (1942), लैंड्स ऑफ सैंड्स, एक ट्रिप्टिक "लेक गाक-गोल" (1943-1944) 9, अभी भी जीवन ("कद्दू", 1943; "शिकार स्टिल लाइफ"), 1944, जिसमें वह यथार्थवाद के सिद्धांतों को विकसित करता है, को चित्रित करता है।

1942 की शुरुआत से, कलाकार सैन्य विषयों में रुचि रखते हैं। उन्हें ग्राफिक ऑर्डर पर काम करते हुए मास्को में अधिक से अधिक समय बिताना होगा। जनवरी-मार्च में, उन्होंने "मॉस्को के कलाकारों के मोर्चे" एल्बम और "द ग्रेट पैट्रियटिक वार" संग्रह के लिए एक लेआउट के कवर के लिए रेखाचित्र संकलित किए, थोड़ी देर बाद उन्होंने एक ऑटोलिथोग्राफ "ऑन गश्ती" बनाया। 29 जनवरी, 1942 को, लांसराय ने लिखा कि वह "प्रकृति से (सामने) काम करना चाहता है।" वह सामने नहीं आया, लेकिन वह पीछे भी नहीं जाना चाहता था। लेनिनग्राद 10 के साथ हुई मौतों की खबर के बाद, निकासी के प्रस्तावों की संख्या में वृद्धि हुई (ए.एम. गेरासिमोव, एस.डी. मायरुकोव, बी.एम. इओफान, सेवरडलोव्स्क 11 में जाने की पेशकश की।

Lanceray ने विवरणों को सच करने का प्रयास किया। फरवरी 1942 में पेंटिंग "द हार ऑफ द जर्मन हेवी बैटरी" को देखने के लिए वह लाल सेना के सेंट्रल हाउस में जर्मन बंदूकों को देखने गए। जून में, उन्होंने यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट्स के प्रदर्शन को एन.ए. ओबुखोवा और ई.ए. मॉस्को में ख्वास्को-शबोलोव्स्की लेन में एक सैन्य अस्पताल में पेंटिंग "अस्पताल में कॉन्सर्ट" (चित्र पूरा नहीं हुआ)। सितंबर 2015 में, एलेक्सी विक्टरोविच शेकुसेव और उनके बेटे के साथ, उन्होंने इस्तरा शहर में विनाश का अध्ययन किया। बाद में, 1944 में, उन्होंने ए.वी. के लिए कवर, शीर्षक पृष्ठ, हेडपीस और एंडिंग्स बनाए। श्चुसेव "इस्तरा शहर की बहाली के लिए परियोजना" (मास्को, 1946)। इसी समय, अप्रैल 1942 में ईस्टर से पहले, हुडफोंड के आदेश से, लांसराय ने अपनी अंतिम चित्रकथा श्रृंखला "रूसी हथियारों की ट्रॉफी" पर काम शुरू किया, जिसमें पाँच ऐतिहासिक चित्र शामिल थे: "लेक पेप्सी की लड़ाई के बाद (" बर्फ की लड़ाई के बाद ")," सेनानियों " कब्जे वाली बंदूकों में "(" मॉस्को के पास 1941 ")," इवनिंग के बाद बोरोडिनो "(" नाईट के बाद की रात "," कुलिकोवो मैदान पर "," पोल्टावा के बाद पीटर "(" पोल्टावा जीत ")। 7 अक्टूबर, 1942 तक पूरा हुआ, इस श्रृंखला को ट्रेटीकोव गैलरी 12 में बड़ी प्रदर्शनी "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" में प्रदर्शित किया गया था, जिसे खाली प्रदर्शनों के बजाय रखा गया था। 19 मार्च, 1943 को, इस श्रृंखला के लिए कलाकार को यूएसएसआर का दूसरा पुरस्कार मिला। जैसा कि उन्होंने अपनी आत्मकथा में लिखा है, "मेरे लिए स्टालिन पुरस्कार के पुरस्कार ने मेरे विचारों और मनोदशाओं की संरचना को बदल दिया - भविष्य के लिए आत्मविश्वास और आशाएं दोनों दिखाई दीं" 13। और 1943 के अंत में प्रदर्शनी समाप्त होने के बाद, श्रृंखला को गैलरी के संग्रह में स्थानांतरित कर दिया गया था।

यूजीन लांसेरे ने हमेशा इतिहास पर विशेष ध्यान दिया है, जो उनके काम में परिलक्षित होता है। फरवरी 1943 में, उन्होंने इतिहासकारों के साथ ई.वी. टार्ले और ए.आई. याकोवलेव, जिन्होंने युद्ध में टर्निंग प्वाइंट के रूप में स्टेलिनग्राद में जीत के बारे में बात की थी और इसकी तुलना 732 में कवियों की लड़ाई से की थी। तीसरे रैह की 6 वीं सेना के आत्मसमर्पण के एक दिन बाद, लांसेर ने यूएसएसआर के काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स के तहत कला के लिए समिति को एक त्रिकोणीय "युद्ध और शांति" लिखने के लिए आमंत्रित किया। कलाकार ने इसके केवल दो भाग विकसित किए ("मोबिलाइज़ेशन" और "आर्टिलरी कॉम्बैट इन द फॉरेस्ट")। सही पक्ष, जो पूरे त्रिपिटक की तरह युद्ध में सोचना ज्यादा मुश्किल था, रेखाचित्रों के स्तर पर बना रहा। लेकिन सही रचना का विषय "पीस" फिर भी 7 फरवरी, 1945 के बाद स्मारक पेंटिंग में अपना अवतार पाया, लांसराय को कजान रेलवे स्टेशन के प्रमुख ए.आई. पोपोव को कज़ान स्टेशन के साइयुम्बेकी टॉवर के लिए नवंबर दो पैनलों को पूरा करने की आवश्यकता के साथ, 1939 में वापस करने का आदेश दिया। “लंच के बाद से मुझे पिछले स्केच को बदलने के तरीकों का आविष्कार करके पीड़ा दी गई है। और अब - 11 बजे - के साथ आया, यह मुझे लगता है। मैं "शांति", "विजय" के आंकड़े को स्केलेबल स्केच से लेता हूं; जैसे कि उनसे यह संभव हो सकेगा कि लंबे समय से क्या सपना देखा जा रहा है ”, - मास्टर ने उस दिन लिखा था। दीवारों पर रचनाएं पहले से ही 1946 में बनाई गई थीं। मई 1946 में पूरा हुआ, मीर को एक महिला के रूप में एक बच्चे और एक लॉरेल शाखा के साथ लबादा में दिखाया गया है; "विजय", केवल 3 अगस्त को दीवार पर शुरू हुआ और उनके बेटे द्वारा शिक्षाविद की मृत्यु के बाद पूरा किया गया, शुरू में पल्लस एथेना के रूप में कल्पना की गई थी, लेकिन मई 1945 में, स्केच में, यह एक तलवार और एक भाले के साथ चेन मेल में एक योद्धा में बदल गया, एक तलवार और एक भाला (लेकिन बिना मशीन के रूप में आवश्यक)। "मीर" में एक महिला के आंकड़े के आसपास एक शांतिपूर्ण जीवन ("विज्ञान", "कला", "परिवार", "आराम", "बेंच पर श्रम" और "खेतों में श्रम") को दर्शाती मोनोक्रोम रचनाएं हैं। योद्धा के किनारों पर, सोवियत सेना की जीत से जुड़े दस शहरों के नाम सोने के अक्षरों में अंकित हैं। 7 नवंबर, 1945 को आई। शारलेमेन को लिखे एक पत्र में, मास्टर ने स्वीकार किया कि "वह डर गया था - वह भूखंडों की व्याख्या से भयभीत नहीं होगा - वे यह नहीं कहेंगे -" यहाँ एक बच्चे के साथ भगवान यीशु और सेंट जॉर्ज के साथ भगवान की माँ है ", लेकिन सब कुछ ठीक हो गया।"

युद्ध में जीत मास्टर की कम सक्रिय रचनात्मक गतिविधि के दो साल पहले हुई थी। 10 मई, 1943 को ट्रेत्यकोव गैलरी के हॉल में पुरानी पीढ़ी के सात आचार्यों द्वारा कामों की एक प्रदर्शनी खोली गई। साथ में ई.ई. लांसर का प्रदर्शन वी.एन. बख्शीव, वी.के. बाइलिनित्सकी-बिरुली, आई.ई. ग्रैबर, वी.एन. मेशकोव, आई। एन। पावलोव और केएफ। Yuon। 15 जुलाई को, सभी कलाकारों को छोड़कर, आई.ई. ग्रैबर को ऑर्डर ऑफ द रेड बैनर ऑफ लेबर से सम्मानित किया गया। यह लांसराय की अंतिम प्रमुख आजीवन प्रदर्शनी थी। १ ९ ४४ के पतन में प्रकाशित कैटलॉग में १ ९ ०, के बाद से पेंटिंग, ग्राफिक्स, स्मारकीय और सजावटी कार्यों के स्केच, नाट्य प्रदर्शन के १०० से अधिक कामों की सूची है, और युद्ध के समय के केवल सात काम (१ ९४१-१९ ४२)। फिर भी, संक्षेप में प्रस्तुत करना जल्दबाजी थी। कलात्मक जीवन के विभिन्न क्षेत्रों में लांसर का अनुभव बहुत महत्वपूर्ण था। नवंबर-दिसंबर 1943 में, कला और ऑल-रशियन थियेटर सोसायटी की समिति की ओर से, उन्होंने त्बिलिसी का दौरा किया, जिसमें उन्होंने चित्रकारों के काम का अध्ययन किया और टबिल्स अकादमी ऑफ़ आर्ट्स में लागू कला के एक विभाग को पेश करने के प्रस्ताव के साथ कला शिक्षा को बेहतर बनाने पर विचार-विमर्श किया। स्मारक के लंकेरे की प्रतिभा बहुत उपयोगी थी। 7 मार्च, 1944 को, उन्होंने मॉस्को यूनियन ऑफ आर्टिस्ट्स की एक रिपोर्ट "स्मारकीय पेंटिंग के क्षेत्र में मेरा काम" पढ़ी, और 19 अप्रैल, 1945 को उनका लेख "स्मारकीय पेंटिंग" अखबार "सोवियत आर्ट" में प्रकाशित हुआ। 1943 से, कलाकार ने थिएटर की बहाली के लिए परियोजनाओं पर काम किया। E.B. वाक्तांगोव, जो 1941 में एक बम से मारा गया था, 1944 में वास्तुकार डी.एन. के सुझाव पर। चेचुलिना ने फ़ोयर की छत और मोसोवेट थियेटर के केंद्रीय प्लाफोंड (लागू नहीं) की पेंटिंग के लिए रेखाचित्र बनाए। उनकी क्षमताओं की चौड़ाई मेट्रो स्टेशनों (ZIS) के डिजाइन, नई सैन्य आदेशों (महिलाओं के लिए सहित) के विकास पर, माल्टी थियेटर में "वेत से विट" के उत्पादन को फिर से शुरू करने और खाद्य उद्योग के लेबल पर बैठकें आयोजित करने के द्वारा दी गई है। राष्ट्रीय संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों के विकास में लांसरेय की योग्यता को सार्वजनिक हलकों में मान्यता दी गई थी, और 26 फरवरी, 1945 को, 69 वर्षीय मास्टर को पीपल्स आर्टिस्ट ऑफ आरएसएफएसआर की उपाधि से सम्मानित किया गया था, और 4 सितंबर, 1945 को उन्हें श्रम के लाल आदेश के दूसरे आदेश से सम्मानित किया गया था।

युद्ध की समाप्ति के बाद, 18 मई, 1945 को, यूजीन ने पेरिस में अपनी बहन को लिखा, 1942 में अपने भाई निकोलाई की मृत्यु के बारे में बताया, लेकिन उम्मीद के साथ समाप्त हो गया: "अब जब यह भयानक युद्ध जीत में समाप्त हो गया, तो हम सभी मानते हैं कि एक संबंध आप सभी, इतने दूर और इतने करीब, और शायद हम आपको देखेंगे। " लेकिन वे एक दूसरे को देखने के लिए किस्मत में नहीं थे। 19 नवंबर, 1942 को, लांसराय ने लिखा: “युद्ध के बाद सभी को क्या दिलचस्पी होगी, क्या कोई बदलाव होगा; अधिकांश [सोचता है] नहीं, यदि आप जीतते हैं तो यह और भी बुरा होगा। मैं आमतौर पर ब्रेक पर विकास और डाउनहिल की उम्मीद कर रहा हूं। "

1. लेख देखें: पावलिनोव पी.एस. कोकेशियान मोर्चे पर एवगेनी लांसेरे। मास्टर के संग्रह और नोट्स // संग्रह। 2005. नंबर 2. एस 16-23।
2. यहां और आगे संकेत के बिना - लांसराय परिवार संग्रह।
3. यूजीन लांसराय की बहन जिनेदा सेरेब्रीकोवा 1924 में पेरिस चली गईं। 1925 और 1928 में, क्रमशः उनके बच्चे अलेक्जेंडर और कैथरीन उनके पास आए। युद्ध के दौरान, वे पेरिस में रहे। येवगेनी के भाई, वास्तुकार निकोलाई लांसेरे को 1938 में जासूसी के आरोप में फिर से गिरफ्तार किया गया था। येवगेनी ने झेडानोव, कगानोविच और अभियोजकों को पत्र लिखे, लेकिन निकोलाई को शिविरों में 5 साल की सजा सुनाई गई। 18 जुलाई, 1939 को, उन्हें कोटलस को तारीख के बिना भेजा गया था, और पतन में - कोमी गणराज्य, कोस्टम्स, उस्त-उस्किन जिले के गांव में। अगस्त 1940 में उन्हें मॉस्को स्थानांतरित कर दिया गया, और 1941 की गर्मियों में उन्हें सारातोव ट्रांजिट जेल ले जाया गया, जहां मई 1942 में उनकी मृत्यु हो गई।
4. एवगेनी लैंसरे की पत्नी ओल्गा कोन्स्टेंटिनोव्ना, नीए आर्ट्सयबुशेवा है।
5. यूजीन लांसेरे ने अपने बेटे, एक चित्रकार, वास्तुकार, पुस्तक ग्राफिक कलाकार यूजीन (1907-1988) के साथ मिलकर "सगाई में एक मठ" के लिए रेखाचित्रों पर काम किया। माला थिएटर के लिए एफ। शिलर "ट्रेचेरी एंड लव" के नाटक के लिए रेखाचित्र, 1941 में प्रदर्शित किए गए, साथ ही साथ ओपेरा के लिए दृश्यों के रेखाचित्र भी एस.एन. वासिलेंको "सुवोरोव" के नाम पर म्यूजिकल थिएटर के लिए के.एस. स्टैनिस्लावस्की, 1941-1943 में विकसित हुआ।
6. के जीवन और कार्य के बारे में ई.ई. 1941 के उत्तरार्ध में लांसर, देखें: V.M. बिअलिक "युद्ध गवाह" // रूसी कला। एम।, 2005. नंबर 4. एस 136-139।
7. जल्द ही एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर को चिमकेंट को खाली कर दिया जाएगा, और लांकेरे की शिक्षण गतिविधि, जो 1910 में शुरू हुई और 1922 के बाद से लगातार जारी है, बाधित हो जाएगी।
8. हम 8 अगस्त, 1941 को नालचिक के लिए ट्रेन द्वारा खाली करने के प्रस्ताव के बारे में बात कर रहे हैं। अर्थात। ग्रैबर, वी.ए. वेसनिन, एम। एन। याकोवले और कई अन्य।
9. 1 अगस्त, 1944 से ट्रिप्टिक "लेक गाक-गोल" मॉस्को एसोसिएशन ऑफ आर्टिस्ट के हॉल में सोवियत संघ के मास्को कलाकारों की लैंडस्केप प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था।
10. 15 फरवरी, 1942 को एक डायरी प्रविष्टि से: "सेंट पीटर्सबर्ग से भयानक खबर अकाल है। पीटरहॉफ, त्सार्स्की, ओरानियनबाउम, गैचीना की मृत्यु। " 2 मार्च: "भयानक खबर: वी.ए. फ्रोलोव, आई। हां। बिलिबिन, पेट्रोव, नामोव, कारेव ... वे कहते हैं कि कुल 47 कलाकार हैं। " बिना कंपकंपी के बाद की प्रविष्टियों को पढ़ना असंभव है। 16 अप्रैल, 1944: “हमारे पास फ्रोलोव्स हैं; लेनिनग्राद के बारे में एंड्री की कहानियां। ज़ुर्डी बहनों द्वारा राशन कार्ड के फरवरी 1942 में खो जाने और उनकी मौत भूख से हुई। ”
11. जनवरी 1942 में, लांसेरे की भतीजी तात्याना सेरेब्रीकोवा और उनके पति वैलेन्टिन फिलीपोविच निकोलाव स्वेर्दलोव्स्क के लिए रवाना हुए। तातियाना के भाई येवगेनी सेरेब्रिकोव और उनकी पत्नी 1945 की गर्मियों तक फ्रुंज़े शहर में निकासी में रहे।
12. 255 कलाकारों का प्रदर्शन किया गया। प्रदर्शन पर कामों के बीच - "फासीवादी ने उड़ान भरी" ए.ए. प्लास्टोवा, ट्रिप्टिक "अलेक्जेंडर नेव्स्की" द्वारा पी.डी. कोरिना।
13. ई। लांसराय। आत्मकथात्मक स्केच // वी.एन. बख्शीव, वी.के. बाइलिनित्सकी-बिरुली, आई.ई. ग्रैबर, ई.ई. लांसराय, वी। एन। मेशकोव, आई। एन। पावलोव, केएफ। Yuon। [प्रदर्शनी कैटलॉग]। एम।, 1944.S. 46।

रूसी कलाकार।
जॉर्जियाई SSR के सम्मानित कलाकार (1933)।
आरएसएफएसआर के लोग कलाकार (1945)।

4 सितंबर (23 अगस्त) 1875 को पावलोवस्क में जन्मे मूर्तिकार के परिवार में ई.ए. लांसर।
उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग (1892-1895) में कला के प्रोत्साहन के लिए सोसाइटी के ड्राइंग स्कूल में अध्ययन किया, साथ ही साथ पेरिस में कोलाओरी और जूलियन (1895-1898) की अकादमियों में भी अध्ययन किया।
उन्होंने 1896-1900 पेरिस में बिताए, जहाँ उन्होंने जुलियन और कोलारोसी की निजी अकादमियों में काम किया।
क्रांति से पहले वह सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे। वह वर्ल्ड ऑफ आर्ट एसोसिएशन के सदस्य थे। उन्होंने अपनी पुस्तक-चित्रण रचनाओं (रूस में 1902 में चक्रवात शिकार), महारानी एलिजाबेथ पेत्रोवना, 1910 के शासनकाल के दौरान सार्सकोए सेलो के लिए प्रसिद्धि प्राप्त की, जो अति सुंदर, एक प्रमुख मनोदशा, ऐतिहासिक शैलीीकरण की विशेषता है; वही विशेषताएं उनकी दर्शनीयता (सेंट पीटर्सबर्ग प्राचीन रंगमंच के प्रदर्शन) की विशेषता हैं। उनका सबसे अच्छा पुस्तक चक्र हैजी मुराद एल.एन. टॉल्स्टॉय (1912-1915)।
1905-1908 में लांसेर ने "बोगी", "स्पेक्टेटर" और "एडसेकाया पोच्टा" पत्रिकाओं के लिए व्यंग्यात्मक क्रांतिकारी ग्राफिक्स बनाए (बाद में खुद लांसर द्वारा प्रकाशित भी किया गया था)।
1912 में उन्होंने चित्रकला के शिक्षाविद का खिताब प्राप्त किया, और 1915 में - कला अकादमी के एक पूर्ण सदस्य।
1912 से 1915 ई.ई. लांसरॉय चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने और कटिंग फैक्ट्री के कलात्मक भाग का प्रमुख था।
उन्होंने 1917 की क्रांति को स्वीकार नहीं किया और 1918-1919 में उन्होंने OSVAG (सूचना और आंदोलन ब्यूरो, एआई डेनिकिन की सेना के सूचना ब्यूरो) में एक कलाकार के रूप में सहयोग किया।
1918 से 1934 तक वह काकेशस में रहे। Tbilisi कला अकादमी में एक प्रोफेसर से मिलकर। 1922 में वे आरएसएफएसआर के प्लेनिपोटेंटियरी के एक बुलावे पर और 1927 में जॉर्जिया के पीपुल्स कमिसियारीट ऑफ एजुकेशन की व्यावसायिक यात्रा पर पेरिस गए।

1933 में उन्होंने मास्को के कज़ानस्की रेलवे स्टेशन पर रेस्तरां के प्लैफॉन्ड को चित्रित किया। 1934 में उन्हें मॉस्को सिटी काउंसिल से रहने की जगह मिली और वे मॉस्को चले गए। 1934 से - आर्किटेक्चर अकादमी में प्रोफेसर।
नियोक्लासिकल सिद्धांतों के आधिकारिक प्रचार ने इसकी सफलता में योगदान दिया। लांसरे ने अपने पिछले विचारों को जारी रखा और अद्यतन किया, एल.एन.एस. द्वारा कोसैक्स के लिए चित्रों पर काम पूरा किया। टॉल्स्टॉय (1937), साथ ही मास्को में कज़ान रेलवे स्टेशन के चित्रों (1933-1934, 1945-1946) पर, अक्टूबर तख्तापलट से पहले ही उन्हें आदेश दिया; ये भित्ति चित्र (मॉस्को होटल की छत के साथ, 1937, और लांसर द्वारा अन्य स्मारक कार्य) उन वर्षों के स्थापत्य और चित्रात्मक सजावट के सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण हैं।

एवगेनी एलेक्जेंड्रोविच लिंचे - सबसे प्रसिद्ध रूसी मूर्तिकारों में से एक... 1848 में मोरशस्क शहर में पैदा हुआ था। उनका अधिकांश कार्य शैली से संबंधित है। उनके काम में जानवरों ने विशेष भूमिका निभाई। घोड़ों को दिए जाने वाले सभी जानवरों में सबसे सम्मानित स्थान। उन्हें बचपन में इन खूबसूरत जानवरों से प्यार था। अपने पूरे जीवन के दौरान, उन्होंने जानवरों और मनुष्यों को शामिल करते हुए शानदार, कुशलता से निष्पादित, विस्तृत मूर्तियां बनाना जारी रखा।

जो लोग लांसराय की मूर्तियों से परिचित होते हैं, उनमें से कई नोटिस करते हैं कि उनके काम में न केवल रूसी, बल्कि अन्य संस्कृतियों पर भी बहुत ध्यान दिया जाता है। मध्य एशिया, काकेशस, उत्तरी अफ्रीका के साथ-साथ अन्य देशों और क्षेत्रों की कई यात्राएँ करने के बाद, उन्होंने अपनी मूर्तिकला में, उन स्थानों की बहुत भावना व्यक्त करने की कोशिश की, जहाँ वे गए थे और जहाँ वे प्रेरित थे।

अधिकांश भाग के लिए, एवगेनी एलेक्जेंड्रोविच लांसराय स्वयं-सिखाया गया था और अपने दम पर अपनी सभी सफलताएं हासिल की। उनके पास उच्च कला की शिक्षा नहीं थी। एक अन्य रूसी मूर्तिकार निकोलाई इवानोविच लिबरिच, जिन्होंने युवा प्रतिभा में एक असाधारण प्रतिभा देखी, ने उन्हें सलाह और मार्गदर्शन के साथ मदद की। इसके अलावा, यूजीन लांसेरे ने मूर्तिकारों की कार्यशालाओं का दौरा किया, जहां उन्होंने प्रकृति से काम किया और अन्य स्वामी के अनुभव को अपनाया। बाद में उन्होंने पेरिस में कांस्य कास्टिंग का अध्ययन किया।

इस मूर्तिकार ने रूसी कला के निर्माण में बहुत कुछ किया जो दुनिया में सबसे महत्वपूर्ण है। उन्होंने विदेशों में रूस के मूर्तिकला स्कूल का गौरव बढ़ाया, एक से अधिक बार विश्व प्रदर्शनियों में भाग लिया। इसके अलावा, उनकी मूर्तियां कांस्य और लोहे की ढलाई में डाली गईं। अपने काम के लिए उन्हें कला अकादमी की पहली डिग्री के क्लास आर्टिस्ट का खिताब मिला, उन्हें मॉस्को सोसाइटी ऑफ आर्ट लवर्स में दाखिला दिया गया, और वह कला अकादमी के मानद स्वतंत्र सहयोगी भी बने। अपने जीवन के दौरान, उन्होंने लगभग 400 मूर्तियां बनाईं, जो वर्तमान में सेंट पीटर्सबर्ग के रूसी संग्रहालय, मॉस्को में ट्रीटीकोव गैलरी और अन्य संग्रहालयों में प्रस्तुत की जाती हैं।

1886 में महान रूसी पशु मूर्तिकार एवगेनी एलेक्जेंड्रोविच लांसेरे का निधन हो गया।

एवगेनी एलेक्जेंड्रोविच लिंचे

शेर के शावकों के साथ अरब

Bogatyr

लड़ाई के बाद Zaporozhets

किर्गिज़ छुट्टी पर

किर्गिज़ छुट्टी पर

ट्रोइका छोड़कर

छोटे रूसी प्लावर

ऐतिहासिक पेंटिंग ल्याखोवा क्रिस्टीना अलेक्सांद्रोव्ना की मास्टर्स

एवगेनी एवेरिवेविच लिन्से (1875-1946)

एवगेनी एवेरेजिविच लांसरे

अपने समकालीनों ए बेनॉइस और वी। सेरोव की तरह लांसरॉय ने अपने काम में एक बिल्कुल नए प्रकार की ऐतिहासिक तस्वीर बनाई। उथले स्थान के साथ उनके छोटे कैनवस, विशेष रूप से एक विशेष युग की भावना को व्यक्त करते हुए, दर्शकों की कल्पना में कई ऐतिहासिक और साहित्यिक संघों को विकसित करते हैं।

रूसी कलाकार और चित्रकार एवगेनी एवेरेजिविच लांसेरे का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग के पास पावलोव्स्क शहर में हुआ था। लड़का एक कलात्मक माहौल में बड़ा हुआ (उसके पिता, ई। ए। लांसरे, एक मूर्तिकार थे, उनके चाचा, ए। एन। बेनोइस, एक चित्रकार)।

लांसराय ने जे। एफ। जियोनग्लिन्स्की और ई। के। लिपगार्ड से कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए ड्राइंग स्कूल ऑफ सोसाइटी में अपनी कलात्मक शिक्षा प्राप्त की और बाद में, 1895-1897 में, उन्होंने पेरिस के कोलाब्रोडियन अकादमी और जूलियन के स्टूडियो में अध्ययन किया। मास्टर की रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत मुख्य रूप से ग्राफिक्स के साथ जुड़ी हुई है। लांसरॉय वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट पत्रिका के मुख्य डिजाइनरों में से एक थे, और वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट एसोसिएशन द्वारा बनाए गए अन्य प्रकाशनों में भी शामिल थे।

1900 के दशक की शुरुआत से लांसर के ग्राफिक्स को दो दिशाओं में विभाजित किया जा सकता है: पुष्प रूपांकनों और ऐतिहासिक रचनाओं का उपयोग करते हुए सजावटी गहने।

ई। ई। लांकेरे। "बोट ऑफ़ पीटर I", 1903, ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को

एम। डोबज़िन्स्की और ए। बेनॉइस की तरह, लांसराय को प्राचीन पीटर्सबर्ग में, इसके वास्तुशिल्प स्मारकों में दिलचस्पी थी, जिसके लिए उन्होंने अपने कई चित्र, जल रंग, लिथोग्राफ (निकोल्स्की मार्केट) को समर्पित किया। पुल "- दोनों 1902 में)।

वी। सेरोव के ऐतिहासिक विषयों के साथ काम करता है, जिनके साथ युवा मास्टर ने "द हिस्ट्री ऑफ ग्रैंड डुकल, ज़ारिस्ट और इम्पीरियल हंट इन रशिया" के प्रकाशन पर काम किया, एक कलाकार के रूप में लांसर के गठन पर काफी प्रभाव पड़ा। इस संस्करण के लिए, सेरोव ने "पीटर आई ऑन द हंट ऑन डॉग्स" और "पीटर द्वितीय के प्रस्थान और राजकुमारी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना टू हंट" की रचनाएं कीं।

एक ऐतिहासिक कथानक के साथ लांसेर द्वारा सबसे दिलचस्प कामों में से एक पेंटिंग "महारानी एलिसावेता पेत्रोव्ना इन सार्सको सेलो" (1905, ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को; विकल्प - कला संग्रहालय, एन। नोवगोरोड में) थी। मास्टर ने एक जटिल भूखंड से रहित एक भूखंड चुना, जो कला की दुनिया के अधिकांश कार्यों की विशेषता है।

उसी समय, लांसरेय न केवल रानी के बाहर निकलने के महल के समारोह की सामान्य भावना को व्यक्त करता है, बल्कि दृश्य के नायकों पर भी ध्यान आकर्षित करता है: राजसी, मोटा साम्राज्ञी, रईस और दरबारी महिलाएं।

मानव आकृतियों में भी किसी भी तरह के श्रोताओं का संकेत नहीं है, ये कठपुतली या असंबद्ध सोमोव देवियों और सज्जनों नहीं हैं, लेकिन जीवित लोग, स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से जुलूस में स्थित हैं। वे सामंजस्यपूर्ण रूप से वास्तुशिल्प परिदृश्य में फिट होते हैं और, जैसा कि यह था, अपने सफेद संगमरमर के स्तंभों, मूर्तियों, प्लास्टर सजावट और सजावटी बालकनियों के साथ Tsarskoye Selo महल के कलाकारों की टुकड़ी के साथ एक पूरे के रूप में। तस्वीर बहुत सूक्ष्मता से उत्तरी शहर के वातावरण को व्यक्त करती है; सेंट पीटर्सबर्ग दिवस की ठंडी रोशनी से लोगों और इमारतों के आंकड़े भर गए हैं।

कला की दुनिया के कई कलाकारों की तरह, लांसराय को पीटर आई के युग में दिलचस्पी थी। इस समय के लिए समर्पित उनके कार्यों को एक रोमांटिक भावना से चिह्नित किया गया है, उनके पास रोज़मर्रा के विवरण और शैली के कुछ तत्व हैं, जो कि ज़ारसोके सेलो में पेंटिंग महारानी एलिसवेत्ता पेट्रोवना के लिए विशिष्ट है। उच्च दिखावा, "18 वीं शताब्दी की शुरुआत में पीटर्सबर्ग" (1903, ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को), "पीटर्सबर्ग में" (1906, रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग) की रचनाओं की विशेषता है। कलाकार के लिए मुख्य बात यह है कि 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में शहर की नज़र को व्यक्त करना, समय की भावना को पकड़ना। यह न केवल वास्तुशिल्प इमारतों द्वारा, बल्कि उन लोगों द्वारा भी परोसा जाता है, जिनकी गतिविधियों को लेखक ने अपने कैनवास पर कैद किया है।

इस तरह के कैनवास "पीटर I के समय के जहाज" (1909, रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग; संस्करण - 1911, ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को) हैं।

लांसरे ने रूसी बेड़े की शक्ति और ताकत पर कब्जा करने की मांग की। पेंटिंग के सभी विवरण इस लक्ष्य के अधीन हैं। आकाश में घने काले बादल, तूफानी लहरें, फुफकारती हुई लहरें, हवा से लहराते झंडे आंदोलन और ऊर्जा की छाप पैदा करते हैं।

1900-1910 के दशक में, लांसराय ने कला उद्यम "समकालीन कला" में एक सक्रिय भाग लिया, जिसकी स्थापना I.E. ग्रैबर ने की थी। "समकालीन कला" एक प्रकार की प्रदर्शनी थी, जिसमें चित्रों, अनुप्रयुक्त कला के कार्यों, कलात्मक रूप से सजाए गए अंदरूनी भाग थे।

ई। ई। लांकेरे। "महारानी एलिसावेता पेत्रोव्ना इन सार्सको सेलो", 1905, ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को

स्मारक और सजावटी पेंटिंग मास्टर की रचनात्मक विरासत में एक महत्वपूर्ण स्थान रखती है।

1910-1912 में लांसराय ने तरासोव की मॉस्को हवेली के लिए एक तख़्त और एक तख़्ता बनाया। कुछ साल बाद, ए। बेनोइस के साथ, कलाकार कजान रेलवे स्टेशन और बोर्ड ऑफ कज़ान रेलवे की सजावट के उद्देश्य से भित्ति चित्र "रूस के लोग" में लगे हुए थे।

प्राचीन रंगमंच में काम करने वाली लांसर की नाटकीय डिजाइन गतिविधि, इस समय की है।

ई। ई। लांकेरे। "18 वीं शताब्दी की शुरुआत में पीटर्सबर्ग", 1906, रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

पत्रिकाओं और पुस्तकों के लिए कलाकार के ग्राफिक काम काफी रुचि के हैं। लांसर की मदद से, पत्रिका "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट", "रूस के कलात्मक खजाने", ए। एन। बेनोइस "रूसी स्कूल ऑफ पेंटिंग" की पुस्तक, "द हिस्ट्री ऑफ द ग्रैंड डस्कल, ज़ारिस्ट एंड इंपीरियल हंटिंग इन रशिया" नामक पुस्तक डिज़ाइन की गई।

मध्ययुगीन गॉथिक की शैली में, पीटर द ग्रेट के समय का बैरोक, रूसी क्लासिकवाद, सुंदर विगनेट्स, अंत, पत्रिकाओं और पुस्तकों के लिए लांसर स्क्रीनसेवर बनाये जाते हैं। रूसी इतिहास में रुचि और लोगों के जीवन को लियो टॉल्स्टॉय की कहानी "हेडजी मुराद" (1912-1915) के लिए मास्टर की यथार्थवादी और सच्ची आकृतियों और जल रंगों में परिलक्षित किया गया था, जो कि शुरुआती 20 वीं शताब्दी के सर्वश्रेष्ठ पुस्तक चित्रण में से एक है।

कहानी पर काम शुरू करने से पहले, लांसेर ने डागेस्तान और चेचन्या का दौरा किया, जहां उन्होंने मानव प्रकार, परिदृश्य, स्थापत्य स्मारकों, घरेलू वस्तुओं, हथियारों के कई स्केच बनाए।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, लांसरे तुर्की-कोकेशियान मोर्चे पर गए, जहां उन्होंने बड़ी संख्या में रेखाचित्र बनाए।

ई। ई। लांकेरे। "पीटर I के समय के जहाज", 1911, ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को

लियो टॉल्स्टॉय के "कॉसैक्स" के लिए चित्र पर काम करते हुए कलाकार ने फिर से काकेशस के विषय को बदल दिया।

इस समय तक, वह कोकेशियान लोगों के जीवन से अच्छी तरह से परिचित थे: कलाकार ने तीन साल बिताए, 1917 से 1920 तक, दागेस्तान में, फिर त्बिलिसी में रहते थे, जहां उन्होंने एथ्नोग्राफी के संग्रहालय में ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया और काकेशियन के कर्मचारियों के साथ काकेशियन के अभियानों के साथ बहुत समय बिताया।

1933 से, लांसराय मास्को में रहते थे। वह स्मारक पेंटिंग (कज़ान स्टेशन के रेस्तरां, होटल "मॉस्को", बोल्शोई थियेटर के हॉल) में लगे थे। मास्टर के जीवन की अंतिम अवधि का सबसे अच्छा काम श्रृंखला "रूसी हथियारों की ट्राफियां" (1942) थी, जिसने इतिहास और आधुनिकता के बीच अटूट संबंध दिखाया।