जैसा कि लेखक कहानी के नायकों से संबंधित है। अस्या और एनएन: तुर्गनेव की कहानी "असीया" के नायकों के बीच संबंध

घर / मनोविज्ञान

ऐस में बताई गई कहानी पर मूल रूप से एक नाटकीय प्रकाश क्या है! इसे पूरी तरह से महसूस करने के लिए, यह समझना आवश्यक है कि अस्य और एन.एन. की असमानता क्या है और इसके कारण क्या हैं। मुख्य रूप से, इस तथ्य से कि उनमें से प्रत्येक अपने स्वयं के स्थान पर रहता है और अपने समय में रहता है।

आसिया के साथ बैठक की पूर्व संध्या पर, हम दर्शकों की भीड़ में एन.एन. को देखते हैं, छात्र बिरादरी की दावत देखते हैं। छुट्टी का माहौल: "छात्रों के चेहरे", "उनके गले, विस्मयादिबोधक", "जलती हुई झलकियाँ, हँसी" - एक शब्द में, "जीवन के यह सभी हर्षित पुतलियाँ विचार को नायक को स्पर्श और धक्का नहीं दे सकती थीं," क्या मुझे उनके पास जाना चाहिए? " एन.एन. की आत्मा के प्राकृतिक आंदोलन में, उनके जैसे युवा लोगों के साथ होने के लिए, ऐसा कुछ भी नहीं है जो पाठक को सचेत कर सके अगर यह भीड़ में नायक तुर्गनेव की अनंत लालसा के लिए नहीं था।

भीड़ की वृत्ति, इसमें एक स्थिर इच्छा और स्वयं के साथ अकेले नहीं, एन.एन. की विशेषता, नायिका की गहरी आंतरिक एकाग्रता की पृष्ठभूमि और आत्म-चिंतन की उसकी प्रवृत्ति के खिलाफ विशेष रूप से स्पष्ट रूप से खड़ा है। उदाहरण के लिए, यह उसे "अजीब" लगता है कि आसिया की हंसी की क्षमता जो उसने सुनी नहीं है, लेकिन "उन विचारों में जो उसके सिर में प्रवेश करते हैं"।

जाहिरा तौर पर, शहर के बाहर एक घर के लिए ऐशिन की पसंद खुद से संबंधित होने की इच्छा से तय की गई थी। कहानी के पाठ में, नायिका के निवास स्थान की पसंद को बर्गर की दुनिया के बाहर "असि की जगह" की वापसी के एक प्रतीकात्मक क्षण के रूप में पढ़ा जाता है, और अगर हम "वापसी" के प्रतीकवाद को और गहरा करते हैं, तो पृथ्वी से स्वर्ग तक एक तरह की असिन प्रस्थान के रूप में: घर "पहाड़ के बहुत ऊपर" है। कहानी में बाद में, उड़ान का मकसद, पक्षी-लड़की का मकसद दिखाई देता है। तुर्गनेव, सामान्य रूप से, "टॉप / बॉटम" के सिद्धांत पर लगातार एक-दूसरे के लिए अस्य और एन। एन। के विरोध को विकसित करेगा। तो, हम उसे पुराने महल की दीवार के "उभार" पर बैठे हुए देखेंगे, उसके पैर "उसके नीचे" टकराएंगे, जैसे कि आसमान में चढ़ने के लिए तैयार हों, जबकि एन। एन। और गागिन, नीचे बेंच पर "बैठे हुए", ठंडी बीयर की चुस्की लें। उसी तरह - ऊपर से नीचे तक - वह उन्हें फ्राउ लुईस के घर की "तीसरी मंजिल पर रोशन खिड़की" से देखेगा, इस बात से अनजान कि इस समय वह उससे बात कर रहा है जैसे कि वह किसी दूसरी दुनिया और समय से हो। लड़की में, अपने दिल की महिला के रूप में उसे कल्पना करने के लिए गैगिन को आमंत्रित करते हुए, चांदनी शहर की छाया में से एक जीवन में आता है, जिसमें से केवल नंगे चट्टान पर बनी मीनार, दीवारें, ग्रे लूपोल और पुराने महल के ढहते मेहराब याद दिलाते हैं। क्या यह नहीं है कि अस्ति का पतला आंकड़ा इतनी गहराई से, आसानी से और आत्मविश्वास से "मलबे के ढेर पर" रसातल के ठीक ऊपर है, कि यहां सब कुछ लंबे समय से उससे परिचित है?

नायकों की असहमति पर चिंतन करते हुए, इस बात पर ज़ोर देना भी ज़रूरी है कि एन.एन. की मानसिक तंद्रा की पृष्ठभूमि के खिलाफ, अशिन की बेचैन आत्मा उज्ज्वल रूप से बाहर खड़ी है। लेकिन नायिका की यह प्रभावी स्थिति मुख्य रूप से उसके बाहरी व्यवहार से पता चलती है। सबसे पहले, एनएन ने अपनी अद्भुत गतिशीलता पर ध्यान आकर्षित किया: "एक पल के लिए भी नहीं कि वह स्थिर बैठे।" आसिया महल के खंडहरों पर दृश्य में विशेष रूप से सक्रिय है ("वह जल्दी से भर गई लेकिन मलबे के ढेर में ..."; "उसने खंडहर पर चढ़ने के लिए सेट किया ...")।

आसन सहज, चंचल और थोड़ा जंगली हो सकता है। यह N. N. के साथ पहली बैठक में उसके कार्यों का सबूत है। इसलिए, बिस्तर पर जाने का फैसला करते हुए, उसने अप्रत्याशित रूप से नदी के रास्ते पर युवा लोगों के साथ पकड़ा और, गैगिन के सवाल का जवाब दिए बिना ("नींद नहीं आ रही है?"), रैन बाय।

आपको क्या लगता है कि आशा के व्यवहार में कई अनियमितताओं की व्याख्या की जा सकती है? उसका आंतरिक असंतुलन, वह कारण, जिसके कारण आसिया की प्रकृति, आत्म-संदेह ("... और आपके दिमाग में ..." के जुनून में निहित है - एन.एन. उसे "क्या मैं स्मार्ट हूँ?" - उसने पूछा ... ")? एक अजीब परवरिश में, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, दो दुनियाओं के बीच एक नायिका की स्थिति में: एक किसान और एक ज़मींदार की बेटी, जिसने अपना बचपन एक किसान झोपड़ी में बिताया, और एक युवा लड़की के लिए बोर्डिंग हाउस में।

जब वह एन। एन। के सामने प्रकट होती है, तो वह किसी "सभ्य, अच्छी तरह से बंधी हुई युवा महिला" या "सिर्फ एक लड़की, लगभग एक नौकरानी" के रूप में आसिया के व्यवहार की विचित्रता को कैसे समझा सकती है? शायद यह तथ्य कि वह मनोदशा के लगातार परिवर्तन में रहती है, चारों ओर मूर्ख, उदास, प्रफुल्लित रहती है। उसी समय, आप एक और उत्तर दे सकते हैं। क्या होगा अगर आसिया इस तरह जीवन पर उसके द्वारा लगाए गए मुखौटों पर कोशिश करती है, ऐसी भूमिकाएँ प्रदर्शित करती है जो उसकी अस्पष्ट स्थिति को अर्ध-किसान और अर्ध-महिला के रूप में दर्शाती है? लेकिन यह वास्तव में केवल उसके दिल को चोट पहुँचाता है जब वह एक पुरानी पोशाक में खिड़की से बैठती है, कढ़ाई घेरा में 2 सिलाई "और धीरे से" माँ, मेरी प्यारी ", क्योंकि उस समय उसका कड़वा भाग्य लड़की की पीठ के पीछे है।

आसिया के साथ पाठकों के पहले परिचित से, तुर्गनेव ने जोर देकर कहा कि एक कोणीय किशोरी उसके साथ "प्रत्यक्ष" और "बोल्ड" लुक में रहती है, जिसमें केवल बच्चे होते हैं, और एक ही समय में स्त्रीत्व को जागृत करते हुए एक टकटकी को "गहरी" और "कोमल" में बदल देती है। वह एक सोशलाइट खेल सकती है और बहुत ही बचकाने तरीके से दौड़-भाग कर सकती है। लेकिन मुख्य बात: कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह क्या करती है, उसका हर आंदोलन, उसका हर पल प्यार को जगाने की गहरी भावना से अनुप्राणित होता है। और यह प्यार करने की क्षमता में है कि हीरो पर एशिनो की श्रेष्ठता का निष्कर्ष है।

आप अपनी भावनाओं की गहराई के संबंध में पुश्किन के तातियाना के साथ तुर्गनेव की नायिका की रिश्तेदारी पर ध्यान दे सकते हैं। इसके अलावा, आसिया सीधे एन। एन। से कहती है: "और मैं तातियाना बनना चाहूंगी ..."। तुर्गनेव ने जानबूझकर इसे समानांतर बनाया। इसके अलावा, मसौदा पांडुलिपि में, "आसा" और "यूजीन वनगिन" के नायकों की प्रेम कहानी की तुलना अंतिम संस्करण की तुलना में अधिक प्रमुख थी। ड्राफ्ट में, उदाहरण के लिए, हम आसा के बारे में पढ़ते हैं कि "वह बीमार होने में सक्षम है, छोड़ दे, पत्र लिख दे।" अंत में, नायिका तुर्गनेव ने केवल एन.एन. के साथ एक नियुक्ति की, लेकिन तात्याना की तरह इस लड़की ने अपनी भावनाओं की शक्ति, निस्वार्थता को हिला दिया।

असया ने कभी भी "प्रेम" शब्द नहीं कहा। और एनपी को एक विदाई नोट में, लिखा है कि वह उससे "केवल एक शब्द" की उम्मीद कर रही थी, वह फिर से यह स्वीकार नहीं करती है कि यह शब्द "प्यार" है। हालाँकि नायिका, एन.एन. के साथ अकेली रही, लेकिन खुद प्यार के बारे में नहीं बोल सकती।

हीरो कैसे प्यार के बारे में बात करते हैं? वे पहाड़ों के बारे में बात करते हैं जो बादलों के ऊपर हैं, आकाश के नीले रंग के बारे में, पंखों, पक्षियों के बारे में, ऊपर उड़ते हुए। पंखों का सपना, उड़ान की खुशी महसूस करने की इच्छा तुर्गनेव की कहानी में प्यार के लिए एक रूपक है।

उड़ान की भावना लगातार नायिका को साथ ले जाती है। हम पहले से ही अनजाने में उसे एक पक्षी महसूस करते हैं जब हम आसिया को "गतिहीन" बैठे देखते हैं, उसके पैर महल की दीवार पर उसके नीचे टिक जाते हैं। ऐसा लग रहा था कि अगर उसने दीवार को धक्का दिया, तो वह तुरंत ऊंचाइयों पर पहुंच जाएगी ... हालांकि, एन। एन "लड़की के साथ शत्रुतापूर्ण भावना से देखता है।" वह असिना के सनकीपन से नाराज है, इसलिए फिलहाल वह उसे केवल कुछ "पूरी तरह से प्राकृतिक नहीं" देखता है। लेकिन वह क्षण आएगा जब एन.एन. ऐस में पक्षी-लड़की को देखेगा।

नायक की "अलग" दृष्टि के कारण क्या हुआ? दुनिया में खुशी की भावना पनपती है, जिसे नायक नायक की तरह ही अनुभव करता है। खुशी की समान रूप से महान भावना, जीवन की परिपूर्णता नायकों को जमीन से अलग महसूस करती है। इसके अलावा, यह एनएन है जो लड़की को उड़ान में ले जाता है ("लेकिन हम पक्षी नहीं हैं।" - "और हमारे पंख हमारे साथ बढ़ सकते हैं, - मैंने आपत्ति की ..."), जो उसके लिए सक्षम नहीं होगा। उसकी नींद की आत्मा की शक्ति के भीतर नहीं।

आई। एस। तुर्गनेव की कहानी "अस्या" बताती है कि कैसे गैगिन्स के साथ नायक श्री एन। एन। उनके तेज, लेकिन नायक एक बॉब के भाग्य को बर्बाद कर दिया।

एक दिलचस्प तथ्य यह है कि लेखक ने नायक के नाम से इनकार कर दिया, और उसका कोई चित्र भी नहीं है। इसके लिए अलग-अलग स्पष्टीकरण हैं, लेकिन एक बात निश्चित है: I.S.Turgenev बाहर से अंदर की ओर जोर देता है, हमें नायक के भावनात्मक अनुभवों में डुबो देता है। कहानी की शुरुआत से, लेखक पाठकों के बीच सहानुभूति और नायक-कथाकार में विश्वास को प्रेरित करता है। हम सीखते हैं कि यह एक हंसमुख, स्वस्थ, समृद्ध युवक है जो यात्रा करना, जीवन का पालन करना, लोगों से प्यार करता है। उन्होंने हाल ही में एक प्रेम विफलता का अनुभव किया, लेकिन सूक्ष्म विडंबना की मदद से, हम समझते हैं कि प्रेम वास्तविक प्रेम नहीं था, बल्कि केवल मनोरंजन था।

और अब गैगिन के साथ एक बैठक, जिसमें उन्होंने एक दयालु भावना महसूस की, संगीत, चित्रकला, साहित्य के लिए हितों की निकटता। उनके और उनकी बहन आसिया के साथ संवाद ने नायक को तुरंत एक उदात्त रोमांटिक मूड में स्थापित किया।

अपने परिचित के दूसरे दिन, वह ध्यान से आसिया को देखता है, जो दोनों को आकर्षित करती है और उसे बेवजह, मुक्त कार्यों से झुंझलाहट और यहां तक \u200b\u200bकि शत्रुता की भावना पैदा करती है। नायक को पता नहीं है कि उसके साथ क्या हो रहा है। वह किसी तरह की अस्पष्ट बेचैनी महसूस करता है जो उसके लिए एक चिंता का विषय है; उस ईर्ष्या का संदेह है कि गैगिन रिश्तेदार नहीं हैं।

दैनिक बैठकों के दो सप्ताह बीत चुके हैं। NN ईर्ष्या के संदेह से अधिक से अधिक व्यथित था, और हालांकि उसे पूरी तरह से आसिया के लिए अपने प्यार का एहसास नहीं हुआ, उसने धीरे-धीरे अपने दिल पर कब्जा कर लिया। इस अवधि के दौरान वह लगातार जिज्ञासा से अभिभूत है, लड़की के रहस्यमय, अनुभवहीन व्यवहार पर कुछ झुंझलाहट, उसे आंतरिक दुनिया को समझने की इच्छा।

लेकिन असिया और गीनिन के बीच की बातचीत, गज़ेबो में सुनाई देती है, एन.एन. अंत में समझती है कि वह पहले से ही प्यार की गहरी और परेशान भावना से कब्जा कर चुकी है। यह उससे है कि वह पहाड़ों के लिए छोड़ देता है, और जब वह वापस लौटता है, तो वह अपने भाई आसिया से एक नोट पढ़ने के बाद, गणों के पास जाता है। इन लोगों के बारे में सच्चाई जानने के बाद, वह तुरंत अपने खोए हुए संतुलन को हासिल कर लेता है और इस तरह अपनी भावनात्मक स्थिति को परिभाषित करता है: "मुझे कुछ इस तरह की मिठास महसूस हुई - बस मेरे दिल में मिठास: मानो उन्होंने धूर्तता से वहां शहद डाला था ..." अध्याय 10 में एक लैंडस्केप स्केच नायक की मनोवैज्ञानिक अवस्था को समझने में मदद करता है। यह महत्वपूर्ण दिन, आत्मा का "परिदृश्य" बन गया। यह नायक के आंतरिक दुनिया में प्रकृति के साथ विलय के इस क्षण में था कि एक नया मोड़ आता है: जो अस्पष्ट था, खतरनाक, अचानक खुशी के लिए एक निस्संदेह और भावुक प्यास में बदल जाता है, जो असि के व्यक्तित्व से जुड़ा हुआ है। लेकिन नायक आने वाले छापों के लिए बिना सोचे समझे समर्पण करना पसंद करता है: "मैं केवल भविष्य के बारे में नहीं हूं, मैंने कल के बारे में नहीं सोचा था, मुझे बहुत अच्छा लगा।" यह इस तथ्य की गवाही देता है कि उस समय एन। एन। केवल रोमांटिक चिंतन का आनंद लेने के लिए तैयार था, उसे खुद में यह महसूस नहीं हुआ कि वह विवेक और सावधानी हटा रहा है, जबकि आसिया पहले से ही "बढ़ी हुई पंख" थी, एक गहरी भावना उसके पास आई। और अनूठा। इसलिए, बैठक के दृश्य में, NN पश्चाताप और जोर से विस्मयादिबोधक के पीछे छुपाने की कोशिश कर रहा है, एक पारस्परिक भावना के लिए उसकी अपरिपक्वता, प्यार करने के लिए आत्मसमर्पण करने में असमर्थता, जो उसके मननशील स्वभाव में धीरे-धीरे पक रही है।

असफल स्पष्टीकरण के बाद आसिया के साथ भाग लेने के बाद, एनएन को अभी भी नहीं पता है कि भविष्य में उसे क्या इंतजार है "एक परिवारविहीन घोड़ी का अकेलापन", वह "कल की खुशी" की उम्मीद करता है, यह जानते हुए कि "खुशी कल नहीं है ... उसके पास है" वर्तमान एक दिन नहीं है, लेकिन एक पल है। " मौका के सनकी खेल या भाग्य के घातक पूर्वाभास का पालन करते हुए एनएन के लिए एनएन का प्यार बाद में भड़क उठता है, जब कुछ भी तय नहीं किया जा सकता है। नायक को प्यार को पहचानने, संदेह करने के लिए दंडित किया जाएगा। "और खुशी इतनी करीब थी, इसलिए संभव है ..."

29. "रूसी आदमी पर गायन vous" (कहानी का नायक "अस्या" आई। टी। चेर्नेव द्वारा एन। जी। चेर्नेशेव्स्की के मूल्यांकन में)

एन। जी। चेर्नेशेवस्की ने अपने लेख "एस। तुर्गनेव" अस्य की कहानी द्वारा उस पर किए गए छाप के विवरण के साथ "रूसी लोगों को गायन के प्रति उत्साह" की शुरुआत की। उनका कहना है कि उस समय प्रचलित व्यावसायिक रूप की पृष्ठभूमि के खिलाफ, पाठक पर भारी छाप छोड़ते हुए, यह कहानी एकमात्र अच्छी बात है। “कार्रवाई विदेश में है, हमारे घरेलू जीवन के सभी बुरे माहौल से दूर है। कहानी के सभी चेहरे हमारे बीच सबसे अच्छे लोगों में से हैं, बहुत शिक्षित, बेहद मानवीय, सोचने के तरीके के साथ बराबरी से जुड़े हुए। कहानी की विशुद्ध काव्यात्मक, आदर्श दिशा है ... लेकिन कहानी के आखिरी पन्ने पहले की तरह नहीं हैं, और कहानी को पढ़ने के बाद, यह धारणा उनकी निंदनीय डकैती के साथ घूस घूस के बारे में कहानियों की तुलना में और भी अधिक निराशाजनक है। " पूरी बात, एन। जी। चेर्नेशेव्स्की ने नोट किया, नायक के चरित्र में है (वह रोमियो नाम देता है), जो एक शुद्ध और महान व्यक्ति है, लेकिन जो नायिका को समझाने के निर्णायक क्षण में एक शर्मनाक कार्य करता है। आलोचक कुछ पाठकों की राय के साथ तर्क देता है जो दावा करते हैं कि पूरी कहानी "इस अपमानजनक दृश्य" से खराब हो गई है, कि मुख्य व्यक्ति का चरित्र इसे खड़ा नहीं कर सका। लेकिन लेख के लेखक ने भी आई। एस। तुर्गनेव के अन्य कार्यों के उदाहरणों का हवाला दिया, साथ ही एन। ए। नेक्रासोव ने यह दिखाने के लिए कि "अस्या" कहानी में स्थिति रूसी जीवन की विशिष्ट है, जब नायक उच्च आकांक्षाओं के बारे में बहुत कुछ और खूबसूरती से बात करता है, मनोरम। उत्साही लड़कियां, गहरी भावनाओं और निर्णायक कार्यों में सक्षम हैं, लेकिन जैसे ही "मामला सीधे और सटीक रूप से अपनी भावनाओं और इच्छाओं को व्यक्त करने के लिए आता है, ज्यादातर नायक पहले से ही संकोच करना शुरू कर देते हैं और अपनी भाषा में अनाड़ी महसूस करते हैं।"

"ये हमारे 'सबसे अच्छे लोग' हैं - वे सभी हमारे रोमियो की तरह हैं," एन जी चेरनेशेव्स्की ने निष्कर्ष निकाला। लेकिन फिर वह कहानी के नायक को अपने संरक्षण में ले लेता है, यह कहते हुए कि इस तरह का व्यवहार इन लोगों की गलती नहीं है, बल्कि एक दुर्भाग्य है। इस तरह समाज ने उन्हें पाला: "उनका जीवन बहुत उथला, सौहार्दपूर्ण, सभी संबंधों और मामलों का था जो वे आदी थे और उथले थे," "जीवन ने उन्हें केवल सब कुछ में क्षुद्रता की शिक्षा दी।" इस प्रकार, एन। जी। चेर्नेशेव्स्की ने नायक के अपराधबोध से समाज के अपराधबोध पर जोर दिया, जिसने ऐसे महान लोगों को नागरिक हितों से बहिष्कृत कर दिया।

30. अस्या - तुर्गनेव की लड़कियों में से एक (आई। तुर्गनेव की कहानी "अस्या" पर आधारित)

तुर्गेनेव की लड़कियां नायिकाएं हैं, जिनके दिमाग में, समृद्ध रूप से उपहार में दिए गए जाल प्रकाश से खराब नहीं होते हैं, उन्होंने भावनाओं की शुद्धता, सरलता और दिल की ईमानदारी को संरक्षित किया है; वे बिना किसी झूठ, पाखंड, भावना के मजबूत और कठिन उपलब्धियों के लिए सक्षम होने के सपने देखते हैं।

टी। विन्नीकोवा

I.S.Turgenev नायिका के नाम से अपनी कहानी कहता है। हालाँकि, लड़की का असली नाम अन्ना है। आइए नामों के अर्थों के बारे में सोचते हैं: अन्ना - "ग्रेस, क्यूटनेस", और अनास्तासिया (अस्या) - "फिर से जन्म"। लेखक हठीली सुंदर, सुशोभित अन्ना अस्या को क्यों बुलाता है? पुनर्जन्म कब होता है? चलिए कहानी के पाठ की ओर मुड़ते हैं।

बाह्य रूप से, लड़की एक सौंदर्य नहीं है, हालांकि कथाकार बहुत "सुंदर" लगता है। यह तुर्गनेव की नायिकाओं के लिए विशिष्ट है: उनकी उपस्थिति में, लेखक व्यक्तिगत आकर्षण, अनुग्रह और मानवीय विशिष्टता के लिए महत्वपूर्ण है। यह ठीक वैसा ही है: “उसकी स्वथ्य, बड़े चेहरे, छोटे पतले नाक, लगभग बच्चे के गाल और काली, हल्की आँखों के साथ उसके खुद के, विशेष, कुछ था। वह इनायत से मुड़ा हुआ था ... "चित्र का एक दिलचस्प विवरण: काली, हल्की आँखें। यह सिर्फ एक बाहरी अवलोकन नहीं है, बल्कि नायिका की आत्मा की गहराई में "उज्ज्वल" शब्द के साथ एक पैठ है।

सबसे पहले, आसिया मुख्य चरित्र, श्री एन.एन. पर एक अजीब छाप बनाती है, क्योंकि वह अच्छी तरह से नस्ल की धर्मनिरपेक्ष महिलाओं से काफी अलग व्यवहार करती है जो उससे परिचित हैं। अतिथि की उपस्थिति में, "एक भी आंदोलन वह नहीं बैठी, उठ गई, घर में भाग गई और फिर से भाग गई, एक उपक्रम में गाया, अक्सर हंसी।" गति, आंदोलन - तुर्गनेव की नायिका की उपस्थिति की मुख्य विशेषताएं।

आसिया को निहारते हुए, उसे एक निडर और हठी लड़की के रूप में देखते हुए, कथाकार उसकी प्रशंसा करता है और उसे गुस्सा दिलाता है, और महसूस करता है कि वह जीवन में विभिन्न भूमिकाएँ निभा रहा है। अब वह बंदूक के साथ एक सैनिक मार्च कर रहा है, जिसने प्राइम ब्रिटिश को झटका दिया; तब मेज पर उसने एक अच्छी-खासी युवती की भूमिका निभाई; फिर अगले दिन उसने खुद को एक साधारण रूसी लड़की के रूप में पेश किया, जो लगभग एक नौकरानी थी। "क्या गिरगिट है यह लड़की!" - कथावाचक ने कहा, अधिक से अधिक आसिया द्वारा किया गया। "जीवन के साथ बहने वाली लड़की" के साथ संचार नायक को एक नए तरीके से देखता है, और अपनी युवावस्था में पहली बार उसे इस बात का अफ़सोस होता है कि उसकी ज़िन्दगी की ताकतें किसी विदेशी भूमि में भटकने के लिए बेकार हैं।

बहुत कुछ व्यवहार में नायिका का चरित्र उसके बचपन के इतिहास से स्पष्ट हो जाता है। यह कहानी भी असामान्य है। लड़की ने अनाथता और अपनी स्थिति के द्वंद्व पर जल्दी सीखा; इस तरह के वंशावली वाले व्यक्ति, पहले से ही, लगातार अपमानित और अपमानित थे, जैसे कि किसान पर्यावरण या धर्मनिरपेक्ष समाज द्वारा स्वीकार नहीं किया गया था। दोनों भाई और उसके बाद श्री एनएन ने उसे "दयालु हृदय" और "गरीब सिर", उसकी घबराहट और खुशी, "अनुभवहीन गर्व" समझा, देखा कि कैसे "वह गहराई से महसूस करती है और इन भावनाओं में कितनी अविश्वसनीय ताकत है।"

आसिया उन अध्यायों में महान है जहाँ उसकी आत्मा का पता चलता है, जिसने खुशी महसूस की है। पहले, वह रहस्यमय थी, वह अनिश्चितता से परेशान थी, वह अपनी मूर्ति पर गई थी, अब उसने उसकी ओर ध्यान आकर्षित किया, लेकिन एक अलग तरीके से, "खुशी की एक प्यास उसे सुलझा दी गई"। उन दोनों के बीच अंतहीन, प्रेमियों की बातचीत शुरू करना मुश्किल है ... और प्रकृति की शानदार सुंदरता की पृष्ठभूमि के खिलाफ असीम समृद्ध आत्मा कैसे है! यह कुछ भी नहीं है कि लेखक लोरेले के लोकप्रिय जर्मन किंवदंती को याद करता है।

आसिया खुद को हमारे बारे में गहराई से और खूबसूरती से बताती है, वह मनुष्य की असीमित संभावनाओं में एक आदर्शवादी विश्वास की विशेषता है। वह रोमांटिक दूरी से आकर्षित होता है, वह गतिविधि के लिए प्यासा होता है और यह सुनिश्चित करता है कि "खुद के पीछे एक निशान छोड़ने के लिए कुछ भी नहीं जीने के लिए," और "मुश्किल करतब" करने के लिए भी प्रत्येक व्यक्ति की शक्ति के भीतर है। जब एक लड़की उन पंखों के बारे में बात करती है जो उससे बड़े हो गए हैं, तो उसका मतलब है, सबसे पहले, प्यार के पंख। आसा के संबंध में, इसका मतलब है कि एक व्यक्ति की साधारण से ऊपर चढ़ने की क्षमता। "हाँ, उड़ने के लिए कहीं नहीं है," नायिका, जो महान भावनाओं के प्रभाव में परिपक्व हो गई है, को पता चलता है। इन शब्दों में न केवल एक युवा अभिजात वर्ग के लिए उनके प्रेम की निराशा की समझ है, बल्कि उनके स्वयं के कठिन भाग्य का एक प्रमुख उदाहरण है - "पंखहीन" जीवों की संकीर्ण, बंद दुनिया में एक भारी "पंखों वाला" प्रकृति का भाग्य।

बैठक के दृश्य में श्री एन.एन. और असीया के बीच यह मनोवैज्ञानिक विरोधाभास सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है। आसिया की भावनाओं की परिपूर्णता, उसकी समयबद्धता, भाग्योदय और भाग्य की विनम्रता, उसकी लयात्मक टिप्पणियों में सन्निहित है, एक तंग कमरे की चुप्पी में मुश्किल से श्रव्य। लेकिन एन.एन. एक जिम्मेदार भावना के लिए तैयार नहीं है, प्यार के लिए आत्मसमर्पण करने में असमर्थ है, जो धीरे-धीरे अपने चिंतनशील स्वभाव में परिपक्व हो जाता है।

तुर्गनेव अपने नायक को एकांत, पारिवारिक जीवन के लिए इस तथ्य के लिए दंडित करता है कि उसने प्यार को नहीं पहचाना, इस पर संदेह किया। और प्यार को कल तक स्थगित नहीं किया जा सकता है, यह एक ऐसा क्षण है जिसे नायक के जीवन में कभी भी दोहराया नहीं गया है: "एक भी आंख उन्हें नहीं बदल सकती।" उसकी याद में, वह हमेशा के लिए रह जाएगी, एक तुर्गनेव लड़की, अजीब और प्यारी, थोड़ी सी हंसी या आंसू वाली आँखों के साथ, एक लड़की जो खुशी दे सकती है ...

31. आई। तुर्गनेव की कहानी "आस्य" में प्रकृति के चित्र

इवान तुर्गनेव की कहानी "अस्या" को कभी-कभी अधूरी, छूटी हुई, लेकिन इतनी करीबी खुशी का प्रतीक कहा जाता है। काम की साजिश सरल है, क्योंकि यह बाहरी घटनाएं नहीं हैं जो लेखक के लिए महत्वपूर्ण हैं, लेकिन नायकों की आध्यात्मिक दुनिया, जिनमें से प्रत्येक का अपना रहस्य है। परिदृश्य एक प्यार करने वाले व्यक्ति के आध्यात्मिक राज्यों की गहराई को प्रकट करने में लेखक की मदद करता है, जो कहानी में "आत्मा का परिदृश्य" बन जाता है।

यहां हमारे पास प्रकृति की पहली तस्वीर है, जो हमें कार्रवाई के दृश्य से परिचित कराती है, राइन के तट पर एक जर्मन शहर, नायक की धारणा के माध्यम से दी गई है। एक युवक के बारे में, जो चलता है, विशेष रूप से रात और शाम को प्यार करता है, स्पष्ट आकाश में एक गतिहीन चंद्रमा के साथ टकटकी लगाकर शांत और रोमांचक प्रकाश डालता है, अपने आसपास की दुनिया में मामूली बदलावों को देखते हुए, हम कह सकते हैं कि वह एक रोमांटिक, गहरी, उदात्त भावनाओं के साथ है।

यह इस तथ्य से और पुष्ट होता है कि वह अपने नए परिचितों गागिन के लिए तुरंत सहानुभूति महसूस करता था, हालांकि इससे पहले वह विदेश में रूसियों से मिलना पसंद नहीं करता था। इन युवाओं की भावनात्मक निकटता भी परिदृश्य की मदद से प्रकट होती है: गैगिन्स का निवास एक अद्भुत जगह में स्थित था, जो मुख्य रूप से अस्ति द्वारा आकर्षित किया गया था। लड़की तुरंत कथाकार का ध्यान आकर्षित करती है, उसकी उपस्थिति, जैसा कि वह थी, चारों ओर सब कुछ रोशन करती है।

"आप चंद्रमा पोल में चले गए, आपने इसे तोड़ दिया," आशा ने मुझे चिल्लाया। तुर्गनेव में यह विवरण एक प्रतीक बन जाता है, क्योंकि एक टूटे हुए चंद्रमा के स्तंभ की तुलना आशिना के टूटे हुए जीवन, एक नायक, प्यार, उड़ान के बारे में एक लड़की के टूटे हुए सपनों से की जा सकती है।

गैगिंस के साथ निरंतर परिचित ने कथावाचक के होश तेज कर दिए हैं: वह एक लड़की के प्रति आकर्षित होता है, वह उसे अजीब, समझ से बाहर और आश्चर्यचकित करता है। ईर्ष्या का संदेह है कि गैगिन भाई और बहन नहीं हैं, नायक को प्रकृति में शांति की तलाश करता है: “मेरे विचारों के मूड को उस भूमि की शांत प्रकृति से मेल खाना था। मैंने खुद को संयोग के शांत खेल के लिए, संचित छापों को दिया ... "निम्नलिखित में एक वर्णन है कि इन तीन दिनों के दौरान युवक ने क्या देखा:" जर्मन भूमि का एक मामूली कोना, बिना किसी संतोष के, इस्तेमाल किए गए हाथों के सर्वव्यापी निशान के साथ, हालांकि, बिना काम किए हुए ... " यहाँ सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि नायक ने "खुद को अवसरों के शांत खेल के लिए छोड़ दिया।" यह वाक्यांश कथाकार के चिंतनशील स्वभाव की व्याख्या करता है, मानसिक रूप से खुद को तनावपूर्ण नहीं करने की उसकी आदत है, लेकिन प्रवाह के साथ जा रहा है, जैसा कि अध्याय X में दर्शाया गया है, जहां नायक वास्तव में एक नाव में घर पर तैरता है, एक वार्तालाप के बाद लौटते हुए उसे असीम उत्तेजित किया, जिसने उसकी आत्मा को उसके लिए खोल दिया। यह इस समय है कि नायक की प्रकृति के साथ विलय की आंतरिक दुनिया में एक नया मोड़ आता है: क्या अस्पष्ट, खतरनाक था, अचानक खुशी के लिए एक निस्संदेह और भावुक प्यास में बदल जाता है, जो कि अस्य के व्यक्तित्व के साथ जुड़ा हुआ है। लेकिन नायक आने वाले छापों के लिए बिना सोचे समझे समर्पण करना पसंद करता है: "मैं केवल भविष्य के बारे में नहीं हूं, मैंने कल के बारे में नहीं सोचा था, मुझे बहुत अच्छा लगा।" आगे सब कुछ तेजी से हो रहा है: आसिया की उत्तेजना, युवा अभिजात वर्ग के लिए उसके प्यार की निराशा का अहसास ("मैंने पंख उगले हैं, लेकिन कहीं नहीं उड़ने के लिए"), गैगिन के साथ एक कठिन बातचीत, नायकों की एक नाटकीय बैठक, जो कथाकार की पूरी "पंखहीनता" दिखाती है, जो अस्य की अचानक उड़ान थी। भाई और बहन की विदाई। इस थोड़े समय के दौरान, नायक अपनी दृष्टि पुन: प्राप्त करता है, एक पारस्परिक भावना भड़क उठती है, लेकिन बहुत देर हो चुकी होती है, जब कुछ भी तय नहीं किया जा सकता है।

कई वर्षों तक एक परिवार के रूप में रहने वाले मोंगरेल के रूप में, कथावाचक लड़की के नोट्स और एक सूखे जीरियम फूल के रूप में रखता है, जिसे उसने एक बार खिड़की से फेंक दिया था।

गगन के अनुसार, श्री एनएन के लिए आसिया की भावना गहरी और अपरिवर्तनीय है, यह "अप्रत्याशित और एक आंधी के रूप में अप्रतिरोध्य" है। पहाड़ों का विस्तृत वर्णन, नदियों का शक्तिशाली प्रवाह नायिका की भावनाओं के मुक्त विकास का प्रतीक है।

केवल यह "तुच्छ घास" और इसकी हल्की गंध नायक के लिए उस सुंदर, अभिन्न दुनिया से और आसिया की आत्मा की दुनिया के लिए बनी रही, श्री एन.

32. एमई सल्तिकोव-शाद्रिन द्वारा "" एक शहर का इतिहास "में वास्तविकता का व्यंग्यात्मक चित्रण (अध्याय" मूल के मूल में ")

एक शहर की कहानी सबसे बड़ा व्यंग्यात्मक कैनवास-उपन्यास है। यह tsarist रूस की सरकार की संपूर्ण प्रणाली का निर्दयतापूर्ण निषेध है। 1870 में पूरा हुआ एक शहर का इतिहास बताता है कि सुधार के बाद के युग में लोग उतने ही शक्तिहीन रहे जितने कि अधिकारी 70 के दशक के अत्याचारी थे। पूर्व-सुधार वाले लोगों से केवल इस बात में अंतर होता है कि उन्हें अधिक आधुनिक, पूंजीवादी तरीकों से लूटा गया था।

फुलोव शहर निरंकुश रूस, रूसी लोगों की पहचान है। इसके शासक ऐतिहासिक रूप से विश्वसनीय, जीवित शासकों की विशिष्ट विशेषताओं को अपनाते हैं, लेकिन इन विशेषताओं को "तार्किक अंत" के लिए लाया गया है, हाइपरबोलाइज्ड। फुलोव के सभी निवासी - दोनों मेयर और लोग - किसी प्रकार के दुःस्वप्न में रहते हैं, जहां एक सिर के बजाय एक अंग के साथ एक शासक की उपस्थिति, जीवित रहने के बजाय क्रूर टिन सैनिकों, पृथ्वी पर सब कुछ नष्ट करने का एक मूर्ख व्यक्ति, एक मच्छर जो आठ मील की दूरी पर चला गया था पकड़ने के लिए ”, आदि इन छवियों का निर्माण उसी तरह किया जाता है जैसे कि लोक कल्पनाओं के चित्र, लेकिन वे अधिक भयानक होते हैं क्योंकि वे अधिक वास्तविक होते हैं। फुलोव की दुनिया के राक्षस उसी दुनिया से पैदा हुए थे, जिसे उसकी सड़ी मिट्टी से खिलाया गया था। इसलिए, व्यंग्यकार "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" तक सीमित नहीं है, केवल शहर के शासकों का उपहास करने के लिए, वह लोगों के धीरज धैर्य से हँसता है।

अध्याय "ऑन द रूट ऑफ फुलोविट्स ओरिजिन" को दिखाना था, लेखक के अनुसार, शहर के राज्यपालों के पसंदीदा व्यवसाय की उपस्थिति की परंपरा - वध और बकाया का संग्रह।

प्रारंभ में, फुलोविइट्स को ब्लॉकहेड्स कहा जाता था, क्योंकि उन्हें रास्ते में आने वाली हर चीज के खिलाफ अपने सिर को पीटने की आदत थी। दीवार भर आती है - वे दीवार से टकराते हैं; वे भगवान से प्रार्थना करना शुरू करते हैं - वे फर्श पर काटते हैं। ” यह "टायपनी" पहले से ही प्रधानों के स्वतंत्र रूप से विकसित किए गए बंगलों के आध्यात्मिक, जन्मजात गुणों के बारे में पर्याप्त बोलती है। एक कड़वी हंसी के साथ, ME Saltykov-Shchedrin लिखते हैं कि "एक साथ कुरल, गश खाने वाले और अन्य जनजातियों को इकट्ठा करने के बाद, कुछ आदेश प्राप्त करने के स्पष्ट लक्ष्य के साथ, बंगले अंदर बसने लगे।" "यह इस तथ्य के साथ शुरू हुआ कि कोलगा को टॉल्स के साथ गूंधा गया था, फिर वे जेली को स्नानघर में खींच ले गए, फिर एक पर्स में एक कोशा पकाया," और उन्होंने अन्य मूर्खतापूर्ण कार्य किए, जिसके कारण दो मूर्ख राजकुमारों ने भी पाया कि वे नहीं चाहते थे कि उन्हें "फुलोविट" कहा जाए, उन्हें फूलोविते कहते हैं। लेकिन लोग अपने आप को बसा नहीं सके। निश्चित रूप से एक राजकुमार की आवश्यकता थी, "जो हमारे सैनिकों को बनाएगा, और एक जेल का निर्माण करेगा, जो इस प्रकार है!" यहां "ऐतिहासिक लोगों" को व्यंग्यपूर्ण उपहास के अधीन किया गया है, "उनके कंधों पर वार्टकिंस, बुर्चेव्स, आदि ले जाना", जिसे लेखक ने खुद स्वीकार किया, वह उनके प्रति सहानुभूति नहीं रख सका।

बंगलेवालों ने स्वेच्छा से खुद को बंधन में डाल लिया, "बिना सोचे-समझे जोर से चिल्लाया," लेकिन "नाटक पहले ही बेमतलब हो गया है।" और फूलोवियों का उत्पीड़न और लूट शुरू हो गई, जिससे वे शासकों के लिए दंगों के लिए फायदेमंद हो गए। और फूलोव के लिए "ऐतिहासिक समय" एक रोने के साथ शुरू हुआ: "मैं इसे खराब कर दूंगा!" लेकिन लोगों की निष्क्रियता, आज्ञाकारिता और लंबे समय तक पीड़ा के प्रति तीव्र आलोचनात्मक रवैये के बावजूद, अन्य अध्यायों में "हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" के लेखक ने दिल के रंग वाले लोगों की छवि को चित्रित किया, यह विशेष रूप से राष्ट्रीय आपदाओं के दृश्यों में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है।

लेकिन अपने काम में, लेखक खुद को शासकों की मनमानी और लोगों की लंबी-लंबी पीड़ाओं के चित्र दिखाने के लिए सीमित नहीं करता है, वह उत्पीड़ितों के बढ़ते गुस्से की प्रक्रिया को भी प्रकट करता है, पाठकों को आश्वस्त करता है कि यह इस तरह से जारी नहीं रह सकता है: या तो रूस का अस्तित्व समाप्त हो जाएगा, या ऐसा कोई मोड़ आएगा जो रूसी को मिटा देगा। मौजूदा राज्य प्रणाली।

33. एमई साल्टीकोव-शाद्रिन द्वारा "" एक शहर का इतिहास "में लोककथा परंपराएं (अध्याय" मूल के मूल पर ")

ME Saltykov-Shchedrin द्वारा "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" एक क्रॉसलर-आर्काइविस्ट के कथन के रूप में फुलोव शहर के अतीत के बारे में लिखा गया है, लेकिन लेखक को ऐतिहासिक विषय में कोई दिलचस्पी नहीं थी, उन्होंने वास्तविक रूस के बारे में लिखा था, जो उन्हें एक कलाकार और अपने देश के नागरिक के रूप में चिंतित करता था। एक सदी पहले की घटनाओं को शैलीबद्ध करते हुए, उन्हें अठारहवीं शताब्दी की विशेषताएं देते हुए, साल्टीकोव-शेड्रिन अलग-अलग गुणों में प्रकट होता है: सबसे पहले, वह अभिलेखकारों की ओर से वर्णन करता है, "फ़ूल क्रॉनिकलर" के संकलनकर्ता, फिर लेखक से, जो अभिलेखीय सामग्रियों के प्रकाशक और टिप्पणीकार के रूप में कार्य करता है।

प्रस्तुति को गुप्त रूप से स्वीकार करते हुए, साल्टीकोव-शेड्रिन ने किंवदंतियों, परियों की कहानियों और अन्य लोककथाओं के कथानक और उद्देश्यों को संयोजित करने में कामयाबी हासिल की और बस, एक सुलभ तरीके से, लोक जीवन की तस्वीरों में रूसी विरोधी विचारों और रूसियों की रोजमर्रा की चिंताओं से अवगत कराया।

उपन्यास "पाठक को पता" अध्याय के साथ खुलता है, एक पुराने शब्दांश के रूप में शैलीबद्ध किया जाता है, जिसके साथ लेखक अपने पाठकों को अपने लक्ष्य से परिचित कराता है: "अलग-अलग समय में रूसी सरकार से फूलो के शहर में क्रमिक रूप से महापौरों को चित्रित करने के लिए।"

अध्याय "ऑन द रूट ऑफ द ओरिजिन ऑफ द फुलोविट्स" को क्रॉनिकल की रीटेलिंग के रूप में लिखा गया है। शुरुआत 19 वीं शताब्दी के प्रसिद्ध इतिहासकारों की एक सूची "द लेट ऑफ इगोर्स होस्ट" की नकल है, जो ऐतिहासिक प्रक्रिया पर सीधे विपरीत विचार रखते हैं। फ़ूलोव के प्रागैतिहासिक काल बेतुके और अवास्तविक लगते हैं, प्राचीन काल में रहने वाले लोगों के कर्म सचेतन कर्मों से बहुत दूर हैं। यही कारण है कि अतीत में फुलोविट को बंगले कहा जाता था, जो अपने आप में अपने सहज सार को घोषित करता है।

बंगलों के प्रयासों के बारे में बोलते हुए, कुरोल्स, गाइन्ड और अन्य जनजातियों को एक साथ इकट्ठा करने, अंदर बसने और कुछ आदेश प्राप्त करने के लिए, लेखक कई दंतकथाओं का हवाला देता है: “वोल्गा दलिया में गूंध गया था, फिर उन्होंने बछड़े को स्नानागार में खींच लिया, फिर उन्होंने दलिया को पर्स में पकाया। हम मिले, फिर उन्होंने अंडे से पाईक को निकाल दिया, ”आदि।

अपने कार्यों की तरह, अपने आप को एक राजकुमार पाने के लिए बंगलों की इच्छा बेतुकी है। यदि लोक कथाओं में नायक खुशी की तलाश में जाते हैं, तो इन जनजातियों को एक शासक की आवश्यकता होती है ताकि "सैनिक बना सके, और जेल, जैसा कि, बनाया जा सकता है।" बंगलों में छींटाकशी जारी रखते हुए, साल्टीकोव-शेड्रिन फिर से लोककथाओं की परंपराओं का समर्थन करता है: शाब्दिक दोहराव, कहावत: "वे खोज रहे थे, वे राजकुमारों की तलाश कर रहे थे और तीन पाइंस में थोड़ा सा वे खो नहीं गए थे, लेकिन धन्यवाद वहाँ एक peshekhom-blind-bred था, जो इन तीनों में से एक थे। मुझे उंगलियां पता थीं। ”

लोक कथाओं की भावना में, "अच्छे साथियों" तीन साल और तीन दिनों के लिए राजकुमार की तलाश में जाते हैं और केवल तीसरे प्रयास में पाते हैं, "एक देवदार के पेड़ और एक बेरुनिच के साथ, फिर घने के घने, फिर एक कंधे के साथ।" इन सभी लोककथाओं की परंपराएं, व्यंग्य के साथ मिलकर, काम की एक अनूठी शैली बनाती हैं, लेखक को फूलोव के जीवन की बेरुखी और व्यर्थता पर जोर देने में मदद करती हैं।

लेकिन इस अध्याय में भी, ME Saltykov-Shchedrin को बेवकूफ लोगों के लिए खेद महसूस करने का अवसर मिलता है, जिन्होंने स्वेच्छा से राजकुमार को अपनी गर्दन पर रखा था। वह प्रसिद्ध लोक गीत "शोर मत करो, माँ हरे ओक का पेड़ है" के दो पूर्ण छंदों का हवाला देते हुए दुःखद टिप्पणियों के साथ कहते हैं: "गीत जितना लंबा होता है, उतने ही निचले स्तर के बंगले गिर जाते हैं।"

लेखक नीतिवचन की शैली का समर्थन करता है, जब वह फ़ोलोविएट्स के लिए ज़मींदार की भूमिका के लिए उम्मीदवारों की बात करता है: "दो उम्मीदवारों में से किसको लाभ दिया जाना चाहिए: ऑरलियन - इस आधार पर कि" ईगल दा क्रोमी पहले चोर हैं ", या शूयसेन, इस आधार पर। वह "सेंट पीटर्सबर्ग में था, पुजारी पर चलाई और फिर गिर गया।" हां, शासनकाल चोरों और मूर्खों के साथ शुरू होता है और उनके द्वारा जारी रखा जाएगा, लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि उनके चरित्र चित्रण की शुरुआत से ही एक स्वस्थ लोक बुद्धि की आवाज़ आती है, जो कि, लेकिन लेखक के विचार, फूलोव की दुनिया के प्रमुख राक्षसों को हरा देंगे।

पूरे "एक शहर का इतिहास" में यह विचार है कि लंबे समय से पीड़ित लोग कठिनाइयों को दूर करेंगे, क्योंकि वे विश्वास करना, प्यार करना और आशा करना नहीं भूले हैं।

34. नायिका की पीड़ा के लिए किसे दोषी ठहराया जाए? (एन.एस. लेसकोव की कहानी "द ओल्ड जीनियस" पर आधारित)

एनएस लेसकोव का काम रूसी साहित्य की राष्ट्रीय पहचान बनाने में एक महत्वपूर्ण चरण है। वह अपने देश और अपने लोगों के बारे में कड़वा सच बोलने से डरता नहीं था, क्योंकि वह बेहतर के लिए उनके परिवर्तन की संभावना पर विश्वास करता था। अपने कामों में, वह आम लोगों के भाग्य पर विशेष ध्यान देते हैं। और यद्यपि कहानी "द ओल्ड जीनियस" की नायिका एक किसान महिला नहीं है, लेकिन एक ज़मींदार है, वह एक गरीब बूढ़ी औरत है जो खुद को एक हताश स्थिति में पाती है। इस महिला को लेखक के लिए बहुत सहानुभूति के साथ चित्रित किया गया है: "उसकी हार्दिक दयालुता और सरलता से," "उसने एक उच्च श्रेणी की डंडी को उसके लिए अपना घर बिछाकर मुसीबत से बचाया, जो कि बूढ़ी औरत और उसकी अचल संपत्ति की सारी संपत्ति थी।" तब लेखक उसकी असाधारण ईमानदारी को उजागर करेगा।

नायिका द्वारा शुरू किया गया अदालत का मामला उसके लिए जल्दी और अनुकूल तरीके से हल किया जाएगा। लेकिन अधिकारी इससे आगे नहीं बढ़ेंगे। कोई भी ऐसे युवक के साथ नहीं जुड़ना चाहता है जो खुलेआम बेशर्म तरीके से व्यवहार करता है ("हम सभी उससे बहुत थक चुके हैं"), लेकिन जो अछूता रहता है, क्योंकि "उसके पास किसी तरह का शक्तिशाली संबंध या संपत्ति है।" इसलिए, यहां तक \u200b\u200bकि अदालत के कागज भी उसे नहीं सौंपे जा सकते थे, वृद्ध महिला को कर्ज का भुगतान करने के लिए उससे छोड़ने की सलाह देते हुए, हालांकि वे उसके साथ सहानुभूति रखते थे। इस तरह के "ट्राइफ़ल लाइफ" को एनएस लेसकोव द्वारा चित्रित किया गया है। असहाय अधिकारियों की कोई भर्त्सना नहीं है, कोई बेईमान युवक नहीं है, कोई भी साधारण-सी बूढ़ी औरत नहीं है, जो केवल इसलिए लोगों पर विश्वास करती है कि वह “सपने” देखती है और उसका एक राज है लेकिन इस स्थिति के पीछे, इसलिए बस और कृत्रिम रूप से व्यक्त किया गया है, लेखक के गंभीर और गहरे निष्कर्ष हैं। इस कहानी को पढ़ते समय, यह सवाल अनैच्छिक रूप से उठता है: अगर इस तरह के एक छोटे से मुकदमे में केवल एक असंबद्ध किसान नहीं है, लेकिन एक ज़मींदार, और भगवान जानता है कि क्या महत्वपूर्ण व्यक्तियों के साथ नहीं है, लेकिन एक अच्छे परिवार से एक युवा बांका के साथ, न तो कम और न ही उच्च अधिकारी हल कर सकते हैं, फिर क्यों सामान्य तौर पर, क्या अधिकारी उपयुक्त हैं? और इस तरह के अधर्म के साथ लोगों का जीना क्या है? सुधार के बाद के समय के बारे में कहानी लिखी गई है, और लेखक दर्शाता है कि राज्य प्रणाली का सार एक ही बना हुआ है, कि लोगों के भाग्य सभी रैंकों के अधिकारियों के लिए थोड़ी चिंता का विषय है, और यह कि कानून "जो समृद्ध है वह सही है" जीवन को जारी रखता है। इसलिए, अगर अन्य समान रूप से सरल, लेकिन ईमानदार, सभ्य और साधन संपन्न लोग उनकी सहायता के लिए नहीं आते हैं, तो अन्याय से पीड़ित होंगे, जहां "जीनियस इवान इवानोविच" इस कहानी में हैं। और एनएस लेसकोव ने ऐसे लोगों के अस्तित्व पर विश्वास किया, और यह उनके साथ था कि उन्होंने रूस के पुनरुद्धार के लिए अपने महान भविष्य के लिए अपनी आशाओं को टाल दिया।

35. NS Leskov की कहानी में रूसी वास्तविकता "पुरानी प्रतिभा"

एनएस लेसकोव 60 - 90 के दशक के लेखकों की पीढ़ी के हैं। XIX सदी, जिन्होंने रूस, उसके प्रतिभाशाली लोगों को बहुत प्यार किया और स्वतंत्रता के उत्पीड़न और व्यक्तिगत स्वतंत्रता के दमन का सक्रिय विरोध किया। उन्होंने निबंध, उपन्यास, सामान्य लोगों के भाग्य के बारे में कहानियां, विशिष्ट ऐतिहासिक आंकड़ों के बारे में, शक्ति के दुरुपयोग के बारे में, एकमुश्त भविष्यवाणी बनाई। उनकी कुछ कहानियाँ साइकिल में थीं। ऐसी क्राइस्टमास्टाइड कहानियां हैं, जो 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में काफी दुर्लभ हैं। शैली। ये "क्राइस्ट विजिटिंग द आर्चर", "डारिंग", "लिटिल मिस्टेक" और अन्य हैं। इनमें 1884 में लिखी कहानी "द ओल्ड जीनियस" शामिल है।

कार्रवाई रूस में, सेंट पीटर्सबर्ग में पोस्ट-सुधार में होती है। कहानी का कथानक बहुत ही सरल है: एक पुराना ज़मींदार, जो एक बेईमान उच्च-समाज की बेईमानी से धोखा खा चुका है, जिसने उसे पैसे उधार दिए हैं और इसके लिए एक घर गिरवी रखा है, जो उसके लिए न्याय प्राप्त करने के लिए राजधानी में आता है। हाँ, यह वहाँ नहीं था। अधिकारी उसकी मदद नहीं कर सके, और गरीब महिला को एक अज्ञात हताश व्यापारी की सेवाओं का उपयोग करना पड़ा, जो एक सभ्य व्यक्ति निकला, और इस मुश्किल मामले को सुलझा लिया। कथाकार उसे "प्रतिभाशाली" कहता है।

यह कहानी एपिग्राफ से पहले की है: "प्रतिभा का कोई साल नहीं है - वह सब कुछ खत्म कर देता है जो सामान्य दिमागों को रोकता है।" और इस कहानी में, "प्रतिभा" ने राज्य के अधिकारियों को जो नहीं किया, उससे आगे निकल गई। और आखिरकार, वे एक सर्वशक्तिमान व्यक्तित्व के बारे में बात नहीं कर रहे थे, सिर्फ एक युवा हवा वाले व्यक्ति के बारे में जो एक सबसे अच्छे उपनाम से संबंधित था, अधिकारियों को उसकी बेईमानी से थक गया। लेकिन न्यायिक अधिकारियों ने उन्हें निष्पादन के लिए एक कागज भी नहीं दिया।

लेखक इस बारे में कहानी को एक सरल तरीके से आगे बढ़ाता है, क्योंकि यह एक शानदार तरीका था, बिना किसी की स्पष्ट निंदा किए और मजाक नहीं उड़ाता। और "वकील ने उसकी सहानुभूति और दयालुता से मुलाकात की, और अदालत में विवाद की शुरुआत में उसका फैसला अनुकूल था", और किसी ने उससे भुगतान नहीं लिया, फिर अचानक यह किसी भी तरह से बाहर निकलता है, "कुछ" शक्तिशाली कनेक्शन "के कारण इस विचलन को रोकना असंभव था" ... इस प्रकार, एनएस लेसकोव रूस में व्यक्ति के अधिकारों की पूर्ण कमी पर पाठक का ध्यान केंद्रित करता है।

लेकिन लेसकोव की लेखन प्रतिभा की ख़ासियत यह है कि उन्होंने रूसी जीवन की सकारात्मक शुरुआत देखी, रूसी व्यक्ति की समृद्ध प्रतिभा, उनकी गहराई और अखंडता को दर्शाया। "द ओल्ड जीनियस" कहानी में अच्छाई की इस रोशनी को नायिका ने खुद पर उठाया है, "उत्कृष्ट ईमानदारी की महिला," "एक दयालु महिला," और कथावाचक, जिसने उसे आवश्यक धन के साथ मदद की, और सबसे महत्वपूर्ण "विचार का जीन" इवान इवानोविच। यह एक रहस्यमय व्यक्ति है, जिसने किसी अज्ञात कारण से, दुर्भाग्यपूर्ण महिला की मदद करने का उपक्रम किया और एक बहुत ही स्मार्ट स्थिति की व्यवस्था की जिसमें ऋणी को बस भुगतान करने के लिए मजबूर किया गया था।

कहानी का अनुकूल परिणाम क्रिसमस पर पड़ता है, और यह आकस्मिक नहीं है, क्योंकि लेखक रूसी जीवन के धर्मी व्यक्ति के आध्यात्मिक सिद्धांत में विश्वास करता है।

36. लियो टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर द बॉल" में इसकी वैचारिक और कलात्मक सामग्री को प्रकट करने में रचना की भूमिका

लियो टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर द बॉल" में, जो 90 के दशक में लिखी गई थी। XIX सदी, 1840 के दशक में दर्शाया गया है। लेखक ने अतीत को बहाल करने के रचनात्मक कार्य को यह दिखाने के लिए निर्धारित किया कि उसके भयावह वर्तमान में रहते हैं, केवल उनके रूपों को थोड़ा बदल रहे हैं। लेखक किसी व्यक्ति की नैतिक जिम्मेदारी की समस्या को अनदेखा नहीं करता है जो उसके आसपास होता है।

"कहानी में कहानी" तकनीक के आधार पर बनाई गई कहानी की रचना, इस वैचारिक अवधारणा को प्रकट करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। काम अचानक शुरू होता है, नैतिक मूल्यों के बारे में बातचीत के साथ: "व्यक्तिगत सुधार के लिए यह आवश्यक है कि पहले उन परिस्थितियों को बदल दिया जाए जिनमें लोग रहते हैं", "क्या अच्छा है, क्या बुरा है," और बस निष्कर्ष के बिना अचानक समाप्त हो जाता है। परिचय, जैसा कि यह था, बाद की घटनाओं की धारणा के लिए पाठक को धुन देता है और कथाकार इवान वासिलीविच का परिचय देता है। इसके अलावा, वह पहले से ही श्रोताओं को अपने जीवन की एक घटना बताता है जो बहुत समय पहले हुई थी, लेकिन हमारे समय के सवालों का जवाब देती है।

इस काम के मुख्य भाग में दो चित्र शामिल हैं: एक गेंद और सजा का एक दृश्य, और कहानी के शीर्षक से निर्णय लेते हुए वैचारिक योजना का खुलासा करने में मुख्य एक है।

गेंद के प्रकरण और गेंद के बाद की घटनाओं को एक प्रतिसाद का उपयोग करके दर्शाया गया है। इन दो चित्रों का विरोध कई विवरणों में व्यक्त किया गया है: रंग, ध्वनियाँ, पात्रों की मनोदशा। उदाहरण के लिए: "सुंदर गेंद" - "जो अप्राकृतिक है", "प्रसिद्ध संगीतकार" - "अप्रिय, तीखी धुन", "चेहरे का रंग लाल पड़ गया" - "चेहरा झुर्रियों से पीड़ित", "सफेद पोशाक, सफेद दस्ताने में, सफेद जूते में" - "कुछ बड़े, काले, ... ये काले लोग हैं", "काली वर्दी में सैनिक"। काले और सफ़ेद रंगों का अंतिम रस-विन्यास इन शब्दों की पुनरावृत्ति से प्रबल होता है।

इन दो दृश्यों में नायक की स्थिति भी इसके विपरीत है, यह शब्दों द्वारा व्यक्त किया जा सकता है: "मैंने उस समय अपने प्यार के साथ पूरी दुनिया को गले लगाया" - और गेंद के बाद: "मुझे इस हद तक शर्म आ रही थी ... मैं सभी आतंक के साथ उल्टी हो गई जो प्रवेश किया इस दृष्टि से मुझमें। "

विरोधी चित्रों में एक महत्वपूर्ण स्थान कर्नल की छवि पर कब्जा कर लिया गया है। एक ओवरकोट और एक टोपी में एक लंबा सैन्य आदमी में, मार्गदर्शक सजा, इवान वासिलिवेच सुंदर, ताजा, चमकदार आँखों और अपनी प्यारी वेरेंका के पिता की हर्षित मुस्कान के साथ तुरंत पहचान नहीं करता है, जिसे उसने हाल ही में उत्साही विस्मय के साथ गेंद पर देखा था। लेकिन यह प्योत्र व्लादिस्लावॉविच "अपने रूखे चेहरे और सफेद मूंछों और साइडबर्न के साथ", और एक "साबर दस्ताने में मजबूत हाथ" के साथ वह एक भयभीत, कमज़ोर, कमजोर सिपाही की धड़कन है। इन विवरणों को दोहराते हुए, एलएन टॉल्स्टॉय दो अलग-अलग स्थितियों में कर्नल की ईमानदारी दिखाना चाहते हैं। हमारे लिए उसे समझना आसान होगा यदि वह कहीं नाटक कर रहा था, तो वह अपना असली चेहरा छिपाने की कोशिश कर रहा था। लेकिन नहीं, वह अभी भी निष्पादन के दृश्य में वही है।

जाहिर तौर पर, कर्नल की ईमानदारी ने, इवान वासिलीविच को एक मृत अंत के लिए नेतृत्व किया, उसे जीवन के विरोधाभासों को पूरी तरह से समझने की अनुमति नहीं दी, लेकिन जो कुछ हुआ उसके प्रभाव में उसने अपना जीवन पथ बदल दिया। इसलिए, कहानी के निष्कर्ष में कोई निष्कर्ष नहीं हैं। लियो टॉल्स्टॉय की प्रतिभा इस तथ्य में निहित है कि वह पाठक को कथन के पूरे पाठ्यक्रम, काम की रचना से उत्पन्न सवालों के बारे में सोचते हैं।

लियो टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर बॉल" लापरवाह, धुले हुए, कुछ लोगों के जीवन को "दूसरों के अधर्म और उत्पीड़न के खिलाफ" से "सभी और सभी प्रकार के मुखौटों को फाड़ने" की थीम विकसित करती है। लेकिन साथ ही, लेखक पाठकों को सम्मान, कर्तव्य, विवेक के रूप में ऐसी नैतिक श्रेणियों के बारे में सोचता है, जिसने हर समय एक व्यक्ति को उसके और समाज के लिए होने वाली हर चीज के लिए जिम्मेदार बनाया। गेंद की तस्वीरों और भगोड़े सिपाही की सजा के बीच युवक इवान वासिलीविच की धारणा के विपरीत निर्मित इस कहानी की रचना को हम इन प्रतिबिंबों तक ले जाते हैं। यह वह है जिसे समझना होगा कि "क्या अच्छा है और क्या बुरा है", मूल्यांकन करें कि उसने क्या देखा और अपने भविष्य के भाग्य का चुनाव किया।

युवक का जीवन खुशहाल और लापरवाही से विकसित हो रहा था, कोई "सिद्धांत" और "मंडलियों" ने उसे या उसके करीब के अन्य युवा लोगों-छात्रों को दिलचस्पी नहीं दिखाई। लेकिन एक ही समय में, उनके शौक में गेंदों, स्केटिंग, हल्के खुलासे के लिए निंदनीय कुछ भी नहीं था। हम गेंद पर इवान वासिलीविच के लिए ईमानदारी से सहानुभूति के साथ प्रभावित होते हैं, जब हम उसे डिनर पार्टी के उत्सव के माहौल से मंत्रमुग्ध देखते हैं, टेंके के साथ प्यार से। शब्द इस आदमी की उत्साही, उत्तरदायी आत्मा के बारे में कहते हैं: "मैं मैं नहीं था, लेकिन कुछ अस्पष्ट प्राणी जो कोई बुराई नहीं जानते थे और एक अच्छे के लिए सक्षम थे", "उस समय मैंने अपने प्यार के साथ पूरी दुनिया को गले लगाया"।

और इस गर्म, प्रभावशाली युवा ने अपने जीवन में पहली बार मानवीय अन्याय के अपमान के साथ क्रूर अन्याय का सामना किया, उसके संबंध में भी नहीं दिखाया गया। उन्होंने देखा कि एक आदमी के खिलाफ भयानक प्रतिशोध एक साधारण, प्रथागत तरीके से एक व्यक्ति द्वारा किया जा रहा था जो खुद हाल ही में एक ही गेंद पर दयालु और हंसमुख था।

जो कुछ उसने देखा वह युवक की जीवित आत्मा में प्रवेश कर गया, वह "वह इतना शर्मिंदा था" कि उसने "अपनी आँखें नीची कर ली", "घर जाने के लिए जल्दबाजी की।" जो कुछ भी हो रहा था, उसमें उसने हस्तक्षेप क्यों नहीं किया, उसने अपना आक्रोश व्यक्त नहीं किया, क्या वह कर्नल पर क्रूरता और हृदयहीनता का आरोप नहीं लगाता था? शायद इसलिए कि इस तरह के भयानक दृश्य, पहली बार देखे गए, बस युवक को स्तब्ध कर दिया, और उस ईमानदारी को भी शर्मिंदा किया जिसके साथ कर्नल ने इस सजा के दौरान व्यवहार किया था। "स्पष्ट रूप से, वह कुछ ऐसा जानता है जिसे मैं नहीं जानता," इवान वासिलीविच ने विचार किया। "अगर मुझे पता था कि वह क्या जानता है, तो मुझे समझ में आ जाएगा कि मैंने क्या देखा, और यह मुझे पीड़ा नहीं देगा।" कहानी से हमें पता चलता है कि इवान वासिलीविच अपने प्रतिबिंबों में "जड़ तक पहुँचने" में सफल नहीं हुए। लेकिन उनकी अंतरात्मा ने उन्हें बाद के जीवन में एक सैन्य आदमी बनने की अनुमति नहीं दी, क्योंकि वह उस तरह के "कानून के अनुसार" एक आदमी के साथ सौदा नहीं कर सकते थे, क्रूरता की सेवा करते थे।

और कर्नल का चरित्र, यह वास्तव में प्यार करने वाला पिता, समाज में एक सुखद व्यक्ति, कर्तव्य, सम्मान, सम्मान की विकृत अवधारणाओं को दृढ़ता से दर्ज करता है, जिससे उन्हें अन्य लोगों के अधिकारों पर रौंदने की अनुमति मिलती है, उन्हें पीड़ा होती है।

अपने एक लेख में, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने लिखा: "मुख्य नुकसान उन लोगों के दिमाग की स्थिति में है जो इस कानून को स्थापित करते हैं, अनुमति देते हैं, इस कानून का इस्तेमाल करते हैं, जो इसे खतरे के रूप में इस्तेमाल करते हैं, और वे सभी जो विश्वास में जीते हैं - जैसे एक अच्छे, सही जीवन के लिए सभी न्याय और मानवता का उल्लंघन आवश्यक है। ऐसे लोगों के दिलो-दिमाग में कितना भयानक नैतिक परिवर्तन होना चाहिए ... "

38. इवान वासिलीविच ने कहीं भी सेवा क्यों नहीं की? (लियो टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर द बॉल")

लियो टॉल्स्टॉय की रचना "आफ्टर द बॉल" एक "कहानी के भीतर की कहानी" है। वर्णन इवान वासिलिविच के शब्दों के साथ शुरू होता है, जिसे लेखक संक्षेप में परिचय में प्रस्तुत करता है। हम मानव जीवन के नैतिक मूल्यों के बारे में बात कर रहे हैं, "व्यक्तिगत सुधार के लिए यह आवश्यक है कि सबसे पहले उन परिस्थितियों को बदल दिया जाए जिनके बीच लोग रहते हैं", "क्या अच्छा है, क्या बुरा है।" इवान वासिलिविच को "सम्मानित" व्यक्ति के रूप में वर्णित किया गया था, उन्होंने कहा "बहुत ईमानदारी और सच्चाई से।"

नायक में इस तरह के एक स्थापित विश्वास के बाद, हम एक सुबह उसकी कहानी सुनते हैं जिसने उसके पूरे जीवन को बदल दिया।

यह घटना ऐसे समय में हुई जब कथावाचक युवा, अमीर, लापरवाह, अपने दोस्तों की तरह थे, जिनके साथ उन्होंने एक प्रांतीय विश्वविद्यालय में अध्ययन किया था, गेंदों, दावतों, युवा महिलाओं के साथ स्केटिंग करना और जीवन के गंभीर मुद्दों के बारे में नहीं सोचा था।

गेंद पर, जिसका वह वर्णन करता है, इवान वासिलीविच विशेष रूप से खुश था: वह वरेन्का के साथ प्यार में है, जो फिर से मिलता है, वह खुश है और "उस समय पूरी दुनिया को अपने प्यार से गले लगाया।" ऐसी भावनाओं की क्षमता एक युवा व्यक्ति के उत्साही, ईमानदार, व्यापक आत्मा की गवाही देती है।

और अपने जीवन में पहली बार, इस उत्साही युवक का सामना दूसरी, भयानक दुनिया के साथ होता है, जिसके अस्तित्व पर उसे संदेह नहीं था। वह दृश्य जो उन्होंने एक भगोड़े सैनिक की क्रूर सजा के रूप में देखा था, जिसे वेरेंका के पिता की देखरेख में किया गया था, इवान वासिलीविच की आत्मा को अकल्पनीय डरावनी, लगभग शारीरिक उदासी से भर दिया, मतली के बिंदु तक पहुंच गया। निष्पादन अपने आप में भयानक था, लेकिन नायक को इस तथ्य से भी झटका लगा कि इसका नेतृत्व उसी प्रिय कर्नल ने किया था "अपने रूखे चेहरे और सफेद मूंछों और साइडबर्न के साथ" जिसे इवान वासिलीविच ने गेंद पर देखा था। कथावाचक, प्योत्र व्लादिस्लावविच के साथ अपनी आँखों से मिलते हुए, शर्म और अजीब महसूस करते थे, जो बाद में उन्होंने जो देखा उसके बारे में दर्दनाक प्रतिबिंबों में बदल गया: "जाहिर है कि वह (कर्नल) कुछ जानता है, जिसे मैं नहीं जानता - अगर मुझे पता था कि वह क्या जानता है, तो मैं जानूंगा मैंने यह भी समझा कि मैंने क्या देखा, और यह मुझे पीड़ा नहीं देगा। ”

"अगर यह इस तरह के आत्मविश्वास के साथ किया जाता था और सभी के रूप में आवश्यक रूप से पहचाना जाता था, तो, इसलिए, वे कुछ ऐसा जानते थे जो मुझे नहीं पता था।"

लेकिन इवान वासिलीविच किसी व्यक्ति का मजाक उड़ाने, उसकी गरिमा को अपमानित करने की जरूरत नहीं समझ सकता था। यही कारण है कि "मैं सैन्य सेवा में प्रवेश नहीं कर सकता था, जैसा कि मैं पहले चाहता था, और न केवल सेना में सेवा करता था, बल्कि कहीं भी सेवा नहीं करता था और जैसा कि आप देखते हैं, अच्छा नहीं था," नायक ने अपनी कहानी समाप्त की। कर्तव्यनिष्ठा, जीवन में होने वाली हर चीज के लिए जिम्मेदारी की भावना ने इवान वासिलीविच को स्मारिका राज्य मशीन में "कोग" नहीं बनने दिया।

आखिरकार, यह आदमी, जो एक यादगार सुबह के बाद परिपक्व हो गया था, क्या कर रहा था? लेखक हमें सीधा जवाब नहीं देता है, लेकिन इवान वासिलीविच की कहानी सुनने वालों के शब्दों में उन लोगों के प्रति उनकी सेवाओं की मान्यता है, जिन्हें वह जीवन में मदद करने में कामयाब रहे: "ठीक है, हम जानते हैं कि, आप कैसे अच्छे नहीं थे," हम में से एक ने कहा। "मुझे बेहतर बताएं: अगर आप नहीं थे, तो कोई बात नहीं, कितने लोग अच्छे हैं।"

39. रूसी कवियों के गीतों में शरद ऋतु (एम। यू। लेर्मोंटोव "शरद ऋतु" और एफ। आई। टुटचेव "शरद शाम" की कविताएं)

मूल देश की प्रकृति कवियों, संगीतकारों और कलाकारों के लिए प्रेरणा का एक अटूट स्रोत है। सभी ने खुद को प्रकृति के एक हिस्से के रूप में मान्यता दी, "एफ। आई। टुटेचेव ने कहा," प्रकृति के साथ एक सांस ली। उन्होंने यह भी अन्य अद्भुत लाइनों का मालिक है:

वह नहीं जो आप सोचते हैं, प्रकृति:

कास्ट नहीं, सौम्य चेहरा नहीं -

उसकी एक आत्मा है, उसकी स्वतंत्रता है,

इसमें प्यार है, इसकी भाषा है ...

यह रूसी कविता थी जो अपनी भाषा सुनने के लिए प्रकृति की आत्मा में घुसने में सक्षम थी। ए। पुश्किन, ए। फेट, एस। निकितिन, एफ। आई। टुटचेव, एम। यू। लेर्मोंटोव और कई अन्य लेखकों की काव्य कृतियों में, साल के अलग-अलग मौसम भी सामान्यीकृत चित्रों में परिलक्षित होते हैं (उदाहरण के लिए, "दुखद समय! आँखों का आकर्षण! "), और उनके खूबसूरत क्षणों में (" ओ घाटी के पहले लिली! ")।

यह कहना नहीं है कि वर्ष के कुछ समय को कम या ज्यादा रचनात्मक ध्यान मिला। यह सिर्फ इतना है कि प्रकृति की हर स्थिति में, कवि अपने विचारों और भावनाओं के अनुरूप देख और सुन सकता है।

यहाँ एम। यू। लेर्मोंटोव और एफ। आई। टुटचेव की दो "शरद ऋतु" कविताएँ हैं: "शरद ऋतु" और "शरद ऋतु"।

उनमें से एक, लेर्मोंटोव की एक कविता, परिदृश्य, जानवरों के जीवन और लोगों के मूड सहित शरद ऋतु के मौसम की एक सामान्य तस्वीर पेश करती है। यहां परिभाषित शब्द हैं: "विलेटेड", "उदास", "पसंद नहीं है", "छिपाना", "सुस्त"। यह वे हैं जो कविता की उदास भावनात्मक पृष्ठभूमि बनाते हैं, किसी तरह के नुकसान की भावना को व्यक्त करते हैं। लेकिन लेर्मोंटोव एक ऐसे कवि हैं जो दुनिया को उज्ज्वल और आंदोलन से भरे हुए के रूप में देखते हैं। तो इस छोटे से काम में एक उज्ज्वल रंग योजना है: पीले, हरे, चांदी और क्रियाओं के संयोजन से भाषण के स्वतंत्र भागों का लगभग एक तिहाई हिस्सा बनता है। पहली दो पंक्तियों में, एक पंक्ति में तीन क्रियाओं का उपयोग तुरंत एक शरद ऋतु की हवा, ताजगी का आभास कराता है।

अगली तस्वीर पहले वाले के विपरीत है: यह स्थैतिक है: "केवल जंगल में स्प्रूस अंधेरे में नीचे चला गया।" लेकिन प्रतिरूपण की तकनीक उसे भी पुनर्जीवित करती है।

और यहाँ आदमी है - एक हलवाहा, जिसने जमीन पर अपनी मेहनत खत्म कर दी है। हां, उसे लंबे समय तक फूलों के बीच आराम नहीं करना होगा, लेकिन यह जीवन का नियम है, और इस तस्वीर में कोई निराशाजनक दुःख भी नहीं है।

सभी जीवित चीजें अपने तरीके से शरद ऋतु से मिलती हैं, इसलिए, "बहादुर जानवर कहीं छिपने की जल्दी में है।" एपीथेट "बहादुर" दिलचस्प है, एम। यू। लेर्मोंटोव ने जीवित दुनिया की तर्कसंगत व्यवस्था के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त की: आखिरकार, जानवर कुशलता से छिपेंगे और कठोर सर्दियों से बचेंगे।

अंतिम पंक्तियों में, कवि अपनी निगाहें पृथ्वी से आकाश की ओर करता है: एक सुस्त चाँद है, कोहरा है। और फिर भी इस मंद प्रकाश के तहत भी क्षेत्र में चांदी है।

लेर्मोंटोव शरद ऋतु की एक तस्वीर बनाता है, सद्भाव, स्वाभाविकता, जीवन से भरा हुआ।

इसके अलावा शरद ऋतु की शाम F. I. Tyutchev में "मीठा, रहस्यमय आकर्षण" को पकड़ने में कामयाब रहे। यह कवि देर से सर्दियों के शुरुआती वसंत से या देर से गर्मियों से शुरुआती शरद ऋतु तक सूक्ष्म बदलावों को महसूस करता है। उनकी कविताओं में प्रकृति जीवित है, सक्रिय है, जैसे कि वह अपना कैलेंडर रखती है।

"ऑटम इवनिंग" कविता में एक उदास, अनाथ प्रकृति के संक्रमण को अवरोही तूफानों के रूप में दर्शाया गया है, मुरझाने के क्षण को रोक दिया गया है, जीवित दुनिया की रहस्यमय आत्मा को चित्रित किया गया है, विभिन्न पेड़ों, धुंधली और शांत नीला की पीड़ा से पीड़ित है। इसलिए, तर्कसंगत प्राणियों की दुनिया के साथ प्रकृति की इस स्थिति को समानांतर करने के लिए कविता के अंत में यह स्वाभाविक है, अपरिहार्य रूप से कष्टदायक और दयनीय रूप से स्थायी। उल्लेखनीय है "अशुभ" एपिथेट, जैसा कि ट्युटेव ने शरद ऋतु के पत्तों की चमक देखी। यह शब्द कविता की अन्य आलंकारिक परिभाषाओं में से एक है: "शांत नीला", "उदास अनाथ भूमि", "नम्र मुस्कान।" ये उपाधियाँ एक लुप्त होती ज़िन्दगी की छाप छोड़ती हैं, जो "क्षति, थकावट" शब्दों द्वारा प्रबलित है, और इसलिए इस पृष्ठभूमि के खिलाफ क्रिमसन के पत्तों के साथ पेड़ों का परिवर्तन किसी भी तरह अप्राकृतिक रूप से अप्राकृतिक लगता है; भ्रामक, और इसलिए "भयावह"।

टायटचेव द्वारा कविता एक सांस में लिखी गई थी, क्योंकि इसमें केवल एक ही वाक्य है, जिसमें मनुष्य की आत्मा और प्रकृति की आत्मा एक ही पूरे में विलीन हो जाती है।

40. रूसी कवियों के गीतों में वसंत (ए। फेट की कविताओं के आधार पर "घाटी का पहला लिली" और ए। एन। माकोव का "मैदान फूलों से सराबोर है")

ए। एन। माकोव और ए। ए। फेट को प्रकृति का गायक कहा जा सकता है। लैंडस्केप लिरिक्स में, वे शानदार कलात्मक ऊंचाइयों, सच्ची गहराई तक पहुंच गए हैं। उनकी कविता अपने मूल स्वभाव के जीवन के छोटे से छोटे विवरणों पर ध्यान आकर्षित करने, दृष्टि की सूक्ष्मता, छवि की सूक्ष्मता से आकर्षित करती है।

ए.एन. मायकोव भी एक अच्छे कलाकार थे, इसलिए उन्हें अपनी कविताओं में प्रकृति की उज्ज्वल, सनी स्थिति को प्रदर्शित करना बहुत पसंद था। और एक गायन वसंत या गर्मी के दिन से अधिक उज्ज्वल और अधिक धूप क्या हो सकती है? ठंड के मौसम के बाद आने वाली पृथ्वी, रंगों के एक दंगे के साथ आंख को प्रसन्न करती है, आशाओं और अभिवादन के साथ "दिल को गर्म करती है", आपको बिना किसी कारण के लिए मुस्कुराती है, जैसा कि एएन मायकोव द्वारा कविता में वर्णित है "फूलों के साथ लुप्त होती"।

यहां काव्यात्मक स्थान छवियों से रहित है, यह सब प्रकाश से भर गया है, यहां तक \u200b\u200bकि लार्स का गायन "आधे दिन की प्रतिभा" में घुलने लगता है। और इस चित्र के अंदर कवि अपनी समरसता का उल्लंघन किए बिना खुद को रखता है, लेकिन इसके विपरीत, मानव आत्मा और उसके चारों ओर की दुनिया की खुश एकता की स्थिति को खुशी के क्षण में व्यक्त करता है:

लेकिन, उनकी बातें सुनकर आकाश की आंखें भर आईं।

मुस्कुराते हुए, मैं आकर्षित करता हूं।

कविता का उदात्त, गंभीर मूड शब्दावली द्वारा दिया गया है: "वेवरिंग", "एबिसिस", "टकटकी", "एम्यूज़", "हीड"।

उच्च शैलीगत रंग के ये शब्द, जैसा कि यह था, पाठक को नीले रसातल में ले जाता है, जहाँ कवि अपनी टकटकी भी लगाता है।

ए। ए बुत के बोलों में भी दुनिया सुरीली, खूबसूरत है। लेकिन कवि प्रकृति की एक समग्र और संपूर्ण छवि को चित्रित करने का प्रयास नहीं करता है। वह प्रकृति के जीवन में "काव्य घटनाओं" में रुचि रखते हैं: गुलाब उदास और हंसते हैं, फूलों के बगीचे में एक घंटी होती है, सूक्ष्म रूप से, एक शराबी वसंत विलो अपनी शाखाओं को फैलाता है, और "घाटी का पहला लिली" बर्फ से सूरज की रोशनी के लिए पूछता है "। बेशक, इस तरह की घटनाओं में सबसे अमीर फिर से वसंत हो सकता है, जीवन की अपनी इच्छा के साथ, खुशी। इसलिए, "द फर्स्ट लिली ऑफ द वैली" कविता में बहुत सारे विस्मयादिबोधक वाक्य हैं। यह बुत के लिए महत्वपूर्ण है कि वे प्राकृतिक घटनाओं को फोटोग्राफिक रूप से सटीक रूप से चित्रित न करें, लेकिन उनके छापों को व्यक्त करें। और उनकी कविता में घाटी का लिली केवल एक छवि नहीं है, बल्कि एक छवि-अनुभव है:

ओह घाटी का पहला लिली! बर्फ के नीचे से

तुम सूरज की किरणों को मांगते हो;

क्या एक कुंवारी आनंद

आपकी सुगंधित शुद्धता में!

इस तरह के छंदों को मन से संबोधित नहीं किया जाता है, लेकिन किसी व्यक्ति की भावनाओं के साथ अप्रत्याशित संबंध और जुड़ाव की प्रवृत्ति:

तो युवती पहली बार आहें भरती है

किस बारे में - यह उसके लिए स्पष्ट नहीं है, -

और एक डरपोक आहें मीठी महक

अत्यधिक युवा जीवन।

Fet में "हवा, प्रकाश और विचार एक ही समय में" होते हैं: उनकी काव्य भावना सामान्य चीजों और घटनाओं की सीमाओं से परे ब्रह्मांड के गूढ़ रहस्य में प्रवेश करती है:

जैसा कि वसंत की पहली किरण उज्ज्वल है!

सपने उसमें क्या उतरते हैं!

यह कवि की रूपक भाषा के पारंपरिक सम्मेलन के उल्लंघन का वर्णन करता है, आदमी और प्रकृति के बीच की सभी सीमाओं को समाप्त कर दिया गया है: कविता घाटी और युवती दोनों के बारे में एक बार में बोलती है।

Fet के गीत की एक और विशेषता संगीतमयता है, जो आसपास की दुनिया की वस्तुओं और घटनाओं की आवाज़ में प्रकट होती है। "द फर्स्ट लिली ऑफ द वैली" कविता में एक गीत भी है। यह, सबसे पहले, शाब्दिक दोहराव द्वारा बनाया गया है: "पहला", "वसंत - वसंत", "कुंवारी - कुंवारी", "आह - आह", साथ ही साथ एनाफोरस: "कैसे", "क्या", समानार्थी: "सुगंधित - सुगंधित" "।

ऐसे छंदों को पढ़ना, जैसे "फूलों के साथ खेत उगना है", "घाटी का पहला लिली" एक वास्तविक आनंद है, जो आपको कविता और वसंत की अद्भुत दुनिया में डुबकी लगाने की अनुमति देता है।

41. ए। चेखव की कहानी "प्यार के बारे में" में नायक की आंतरिक दुनिया

एपी चेखव की कहानी "लव के बारे में" उनकी दो अन्य कहानियों "द मैन इन ए केस" और "गूसबेरी" के बराबर है, जिन्हें "थोड़ा त्रयी" कहा जाता था। इन कार्यों में, लेखक जीवन में छंटे हुए क्षितिज के साथ लोगों का न्याय करता है, जो भगवान की दुनिया के धन और सुंदरता के प्रति उदासीन हैं, जिन्होंने खुद को छोटे, परोपकारी हितों के एक दायरे तक सीमित कर लिया है।

"लव के बारे में" कहानी में हम पढ़ते हैं कि "केस" अस्तित्व के लिए प्रतिबद्ध बहुत प्यार दिलों द्वारा एक जीवित, ईमानदार, रहस्यमय भावना को कैसे नष्ट किया जाता है। कहानी पावेल कोन्स्टेंटिनोविच अलेखिन की ओर से बताई गई है, जो एक रूसी बौद्धिक, एक सभ्य, बुद्धिमान व्यक्ति है जो अकेले और आनंद से रहता है। विवाहित महिला एना अलेक्सेवना लुगानोविच के प्रति उनके प्रेम की कहानी उनके दोस्तों को उनके विचार की पुष्टि में बताई गई थी कि हम, रूसी लोग, "जब हम प्यार करते हैं, तो हम कभी भी खुद से सवाल पूछना बंद नहीं करते हैं: क्या यह ईमानदार या बेईमान, स्मार्ट या बेवकूफ है, यह प्यार किस ओर ले जाएगा, और आदि। यह अच्छा है या नहीं, मुझे नहीं पता, लेकिन यह क्या हस्तक्षेप करता है, संतुष्ट नहीं करता है, गुस्सा करता है - मुझे यह पता है। " लेकिन नैतिक संदेह के इस भार ने नायक को न केवल प्यार में रोका, अपनी कहानी की शुरुआत में वह अपने बारे में कुछ शब्द कहता है जो उसकी आंतरिक दुनिया को प्रकट करता है। अलेखिन, अपने झुकाव से, एक आर्मचेयर वैज्ञानिक है, जिसे एक सफल ज़मींदार के रोजमर्रा के जीवन का नेतृत्व करने के लिए मजबूर किया जाता है, जो अपना सारा खाली समय निकाल लेता है, और उसी समय वह ऊब गया था और घृणा करता था। एक युवा महिला के लिए उनके प्यार ने उन्हें और भी दुखी कर दिया। उसने आनंदपूर्ण अस्तित्व के साथ टूटने की असंभवता में नायक की पुष्टि की: “मैं उसे कहाँ ले जा सकता था? यह एक और मामला होगा अगर मेरे पास एक सुंदर, दिलचस्प जीवन था, अगर मैं अपनी मातृभूमि की मुक्ति के लिए लड़ता था या एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक, कलाकार, कलाकार, अन्यथा, एक साधारण, रोजमर्रा की स्थिति से, मुझे उसे दूसरे में ले जाना होगा, वही या और भी रोज़ "। नायक समझता है कि जिस जीवन में उसने खुद को बर्बाद किया है, उसमें प्रेम के महान रहस्य के लिए कोई जगह नहीं है। अलेखिन और अन्ना अलेक्सेवना के अस्तित्व की जड़ता ने उनकी आत्माओं को बंदी बना लिया और अंततः उनकी भावनाओं को नष्ट कर दिया। और केवल जब अलगाव आया, तो उसके दिल में एक जलती हुई पीड़ा के साथ, नायक को एहसास हुआ कि "यह कितना छोटा और भ्रामक था" यह सब उन्हें प्यार करने से रोकता है। लेकिन उपसंहार में थोड़ी देर है और खर्च किए गए शब्दों के बाद, नेक कामों की बारी नहीं आती है।

कहानी मुख्य चरित्र के एक एकालाप की तरह संरचित है, लेकिन इसमें एक परिचय और एक अंत है जो लेखक को इस कहानी का अपना मूल्यांकन देने की अनुमति देता है। कहानी के फ्रेम में लैंडस्केप स्केच पर ध्यान आकर्षित किया गया है: एलेखिन ने अपनी कहानी की शुरुआत एक बेमौसम बरसात के मौसम में की थी, जब खिड़कियों के माध्यम से केवल एक ग्रे आकाश दिखाई देता था। यह कैपेसिटिव चेखवियन विस्तार ग्रे, सुस्त जीवन का प्रतीक है जो नायक का नेतृत्व करता है और उसकी आंतरिक दुनिया। और यहाँ कहानी का अंत है: "जबकि अलेखिन बात कर रहा था, बारिश रुक गई और सूरज निकल आया," नायक सुंदर दृश्य की प्रशंसा करते हैं, और जो उन्होंने सुना है उससे दुःख के साथ, उनकी आत्मा में शुद्धि आती है, जो ए.पी. चेखव को यह आशा करने की अनुमति देता है कि स्वस्थ आकांक्षाएं उनके विचारों और विचारों में हैं। रूसी लोगों की भावनाएं अभी भी रक्तहीन और उबाऊ अस्तित्व से अधिक मजबूत होंगी।

42 एम। गोर्की की कहानी "चेल्काश" में सकारात्मक नायक की समस्या

मैक्सिम गोर्की "चेल्काश" की कहानी में दो मुख्य पात्र दिखाई देते हैं - ग्रिश्का चेल्काश - एक बूढ़ा ज़हर वाला समुद्री भेड़िया, एक नशे में धुत शराबी और एक चतुर चोर, और गवरिला - एक साधारण आदमी, एक गरीब आदमी, जैसे चेल्काश।

प्रारंभ में, चेल्काश की छवि को मेरे द्वारा नकारात्मक माना जाता था: एक शराबी, एक चोर, सभी चीर, भूरे रंग की त्वचा से ढकी हुई हड्डियां, एक ठंडा, शिकारी टकटकी, एक पक्षी की उड़ान की तरह एक चाल। यह वर्णन कुछ घृणित, नापसंद करता है। लेकिन इसके विपरीत, गाव्रीला, व्यापक-कंधे वाली, स्टॉकी थी, बड़ी नीली आँखों के साथ तनावग्रस्त थी, उसकी निगाहें भरोसेमंद और अच्छे स्वभाव की थी, उसमें सरलता थी, शायद भोलापन भी था, जिसने उसकी छवि को एक उत्साह प्रदान किया। गोर्की अपने दो नायकों को आमने-सामने लाता है, इसलिए वे एक-दूसरे को जानते हैं और एक सामान्य कारण - चोरी पर जाते हैं। (इस तथ्य के लिए कि ग्रिस्का ने गैवरिला को अपने मामलों में आकर्षित किया, चेल्काश को एक नकारात्मक नायक कहा जा सकता है)। लेकिन उनके सामान्य शिल्प के दौरान, गैवरिल के बारे में एक नकारात्मक राय विकसित होती है: वह कायर है, कमजोरी दिखाते हैं: वह रोया, रोया, और यह आदमी के लिए शत्रुता का कारण बनता है। वहाँ है, जैसा कि यह था, भूमिकाओं का एक परिवर्तन: चेल्कास एक नकारात्मक नायक से एक सकारात्मक एक में बदल जाता है, और गाव्रिला प्रोला। यहां आप चेल्काश में सच्ची मानवीय भावनाओं की अभिव्यक्तियों को देख सकते हैं: वह झूठ बोलने से नाराज था, लड़का। वह, एक चोर, भावुक रूप से समुद्र से प्यार करता था, यह असीम, स्वतंत्र, शक्तिशाली तत्व है, इस भावना ने उसे रोजमर्रा की समस्याओं से मुक्त कर दिया, समुद्र में वह बेहतर हो गया, उसने बहुत सोचा, दार्शनिक। गवरिला इस सब से वंचित था, वह भूमि, किसान जीवन से प्यार करता था। हालाँकि, चेल्काश धरती से भी जुड़ा है, कई पीढ़ियों के बाद जुड़ा है, बचपन की यादों से जुड़ा है। गाव्रीला ने पुराने समुद्री भेड़ियों में दया का जन्म दिया, उन्होंने उसे गड्ढे में डाल दिया और इसके लिए खुद से नाराज थे।

सकारात्मक नायक की मुख्य समस्या यह है कि वह बहुत दयालु है, हर कोई पूरी तरह से सभी पैसे को अजनबी को नहीं देगा, भले ही बेईमान श्रम द्वारा अर्जित किया गया हो, जिसके कारण उसने अपने जीवन और स्वतंत्रता को जोखिम में डाला। इसके अलावा, गाव्रीला चेल्कैश के गर्व (और चेल्कास पर बहुत गर्व था) से बहुत आहत हुई, उन्होंने उसे एक अनावश्यक व्यक्ति कहा, महत्वहीन, वह (गाव्रीला) सराहना नहीं करता है और उस व्यक्ति का सम्मान नहीं करता है जिसने अच्छा किया। इसके अलावा, वह लालची है, उसने पैसे के लिए लगभग एक आदमी को मार डाला, वह एक अतिरिक्त पैसा देने के लिए अपनी आत्मा को बेचने के लिए तैयार है। चेल्काश ने अपनी दंगाई जीवनशैली के बावजूद, इस तथ्य के बावजूद कि वह एक चोर और एक रेवड़ी है, हर चीज से कटा हुआ है जो प्रिय है, विवेक की भावना, तर्क की भावना नहीं खोई है। वह वास्तव में खुश है कि वह लालची नहीं था और कभी भी लालची नहीं होगा, जो पैसे की वजह से खुद को याद नहीं करता है, एक पैसे के कारण दम घुटने के लिए तैयार है।

चेल्काश के जीवन का मुख्य आदर्श हमेशा रहा है और हमेशा समुद्र तत्व की तरह स्वतंत्रता, व्यापक, असीम, शक्तिशाली होगा।

43. एम। गोर्की की कहानी "चेलकैश" में लैंडस्केप

अलग-अलग समय और लोगों के कवियों और लेखकों ने प्रकृति के वर्णन का उपयोग नायक की आंतरिक दुनिया, उसके चरित्र, मनोदशा को प्रकट करने के लिए किया। काम के समापन के क्षणों में परिदृश्य विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जब संघर्ष, नायक की समस्या और उसके आंतरिक विरोधाभास का वर्णन किया जाता है।

मैक्सिम गोर्की ने अपनी कहानी "चेल्काश" में इसके बिना नहीं किया। कहानी, वास्तव में, कलात्मक रेखाचित्रों से शुरू होती है। लेखक गहरे रंगों का उपयोग करता है ("धूल से गहरा हुआ नीला दक्षिणी आकाश नीरस है", "सूरज एक ग्रे घूंघट के माध्यम से दिखता है", "ग्रेनाइट में जंजीरदार लहरें", "झागदार, विभिन्न बकवास के साथ प्रदूषित"), यह पहले से ही एक निश्चित मूड में सेट करता है, आपको लगता है कि बनाता है। सतर्क रहें, सतर्क रहें।

ये चित्र ध्वनियों के पूरक हैं: "लंगर श्रृंखलाओं का बजना", "गाड़ियों की गर्जना", "लोहे की चादरों की धातु की चीख"। ये सभी विवरण हमें एक आसन्न संघर्ष की चेतावनी देते हैं। और इस पृष्ठभूमि के खिलाफ ग्रिश्का चेल्कास दिखाई देता है - एक पुराना जहर वाला भेड़िया, शराबी और बहादुर चोर। उनकी उपस्थिति का विवरण पूरी तरह से बंदरगाह की तस्वीरों के विवरण से मेल खाता है; लेखक उदास रंगों का उपयोग करता है - "धूसर बालों के साथ काला और एक शराबी, तेज, शिकारी चेहरा", "ग्रे ग्रे आँखें"। यह नायक के लिए कुछ तिरस्कार और घृणा का कारण बनता है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, हमें एक युवा, भड़कीला आदमी दिखाई देता है - गाव्रीला। उनके बीच एक परिचित मारा जाता है, चेल्कास इस आदमी को मामले में भाग लेने के लिए आमंत्रित करता है - चोरी में, लेकिन गाव्रीला को अभी तक नहीं पता है कि यह मामला क्या है।

रात, मौन, आकाश में तैरते बादल, शांत समुद्र, स्वस्थ ध्वनि में सोते हुए "एक कार्यकर्ता जो दिन के दौरान बहुत थका हुआ था।" दोनों नायक भी शांत हैं, लेकिन इस शांति के पीछे आंतरिक तनाव है। जैसे-जैसे यह तनाव भीतर से बाहर की ओर बढ़ता है, गोर्की दिखाता है कि समुद्र कैसे जागता है, लहरें कैसे सरसराहट करती हैं, और यह शोर भयानक है। यह भय गवरिला की आत्मा में पैदा होता है। चेल्काश ने गाव्रीला को अकेला छोड़ दिया, और वह खुद "शिकार" के लिए चला गया। और फिर से सब कुछ शांत था, यह ठंडा, अंधेरा, अशुभ था, और सबसे महत्वपूर्ण बात, सब कुछ चुप था। और इस बहरे सन्नाटे से वह खौफनाक हो गया। गाव्रीला को इस चुप्पी ने कुचल दिया, और हालांकि उन्होंने चेल्काश को निराश किया, लेकिन वह अभी भी उसकी वापसी से खुश था। इस बीच, रात गहरी और अधिक शांत हो गई, और इससे एक सफल "ऑपरेशन" को पूरा करने के लिए आत्मविश्वास और ताकत मिली, समुद्र शांत हो गया, और दोनों नायकों के लिए मन की शांति लौट आई। प्रकृति, जैसा कि थी, नायकों ने सभी बाधाओं को दूर करने और सफलतापूर्वक तट तक पहुंचने में मदद की। लैंडस्केप स्केच नायकों की आंतरिक स्थिति को दर्शाते हैं: सब कुछ शांत है, और समुद्र शांत है ...

आखिरी दृश्य में - चेल्काश और गाव्रीला के बीच संघर्ष का दृश्य - हम बारिश की एक तस्वीर देखते हैं, सबसे पहले यह छोटी बूंदों में आता है, और फिर सब कुछ बड़ा और बड़ा होता है। यह शराब बनाने वाले संघर्ष से बिल्कुल मेल खाती है: पहले तो यह केवल पैसे की भीख पर आधारित था, और फिर लड़ाई पर। बारिश की धाराओं ने पानी के धागों का एक पूरा जाल बुन दिया, मेरी राय में, एम। गोर्की यह दिखाना चाहता था कि गाव्रीला अपने ही विचारों के जाल में उलझ गया था: वह पैसा पाना चाहता था, और न सिर्फ अपना हिस्सा, बल्कि सभी "अर्जित" पैसे, और दूसरी बात, उसने कल्पना की। किसी व्यक्ति की हत्या अगर वह स्वेच्छा से पैसा नहीं देता है, और तीसरा, इस सब के लिए वह क्षमा चाहता था ताकि उसकी अंतरात्मा स्पष्ट हो।

और बारिश बरसती रही, इसकी बूंदों और पानी के छींटे ने नाटक के निशान मिटा दिए, एक छोटा सा संघर्ष जो पुराने भेड़िये और युवा आदमी के बीच भड़क गया।

निस्संदेह, परिदृश्य की भूमिका काम में महान है। इन विवरणों से, पात्रों के चरित्र को समझना आसान होता है, उनके मन में क्या है, आगे क्या होगा इसका एक विचार बनता है, उनके लिए धन्यवाद, संघर्ष के निकट, संघर्ष के शिखर और संकल्प को महसूस किया जाता है।

44. चेल्काश और गवरिला (एम। गोर्की की कहानी पर आधारित "चेल्काश")

गोर्की के शुरुआती काम (XIX सदी के 90 के दशक) को वास्तव में मानव को "एकत्रित" करने के संकेत के तहत बनाया गया था: "मुझे लोगों को बहुत जल्दी पता चला और, मेरी युवावस्था से, मेरी सुंदरता की प्यास को संतुष्ट करने के लिए एक आदमी का आविष्कार करना शुरू किया। समझदार लोग ... मुझे यकीन दिलाया कि मैंने अपने लिए आराम का अविष्कार किया है। फिर मैं फिर से लोगों के पास गया और - यह इतना समझ में आता है! - फिर से मैं उन लोगों की ओर लौटता हूं, ”गोर्की ने इस समय लिखा था।

1890 के दशक की कहानियां। दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है: उनमें से कुछ कल्पना पर आधारित हैं - लेखक किंवदंतियों का उपयोग करता है या उन्हें स्वयं रचना करता है; अन्य लोग ट्रम्प के वास्तविक जीवन से चरित्र और दृश्य खींचते हैं।

कहानी "चेल्कश" एक वास्तविक मामले पर आधारित है। बाद में, लेखक ने ट्रम्प को याद किया, जो चेल्काश के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करता था। गोर्की ने निकोलाव (चेरोनासोस) शहर के एक अस्पताल में इस आदमी से मुलाकात की। "मैं ओडेसा ट्रम्प के अच्छे स्वभाव का मज़ाक उड़ा रहा था, जिसने मुझे कहानी" चेल्काश "में वर्णित घटना के बारे में बताया। मुझे अच्छी तरह से उसकी मुस्कुराहट याद है, जिसने उसके शानदार सफेद दांत दिखाए - जिस मुस्कुराहट के साथ उसने उस आदमी के विश्वासघाती कृत्य का निष्कर्ष निकाला जिसे उसने काम पर रखा था ... "

कहानी में दो मुख्य पात्र हैं: चेल्काश और गवरिला। दोनों ट्रम्प, गरीब, किसान के मूल के दोनों ग्राम किसान हैं, जो काम करने के आदी हैं। चेल्कास इस आदमी से संयोग से, सड़क पर मिला। चेल्कास ने उन्हें "अपने ही" के रूप में पहचाना: गाव्रीला "एक ही पैंट में, बस्ट जूतों में और एक फटी लाल टोपी में।" वह एक भारी निर्माण का था। गोर्की कई बार बड़ी नीली आँखों की ओर हमारा ध्यान आकर्षित करता है, जो भरोसेमंद और अच्छे स्वभाव के होते हैं। मनोवैज्ञानिक परिशुद्धता के साथ, लड़के ने चेल्काश के "पेशे" को परिभाषित किया - "हम शुष्क किनारे और खलिहान के साथ, चकत्ते के साथ जाल फेंकते हैं।"

गोर्की चेल्काश गवरिल का विरोध करता है। चेल्काश ने पहले "तिरस्कृत", और फिर, अपनी युवावस्था के लिए "नफरत", "नीली आँखें साफ", एक स्वस्थ tanned चेहरा, छोटे मजबूत हाथ, क्योंकि वह गाँव में अपना घर है, कि वह एक परिवार शुरू करना चाहता है, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात मुझे ऐसा लगता है कि यह है कि गाव्रीला ने अभी तक उस जीवन को नहीं सीखा है जो इस अनुभवी व्यक्ति का नेतृत्व करता है, क्योंकि वह स्वतंत्रता से प्यार करने की हिम्मत करता है, जो इसके मूल्य को नहीं जानता है, और जिसकी उसे ज़रूरत नहीं है।

चेल्काश ने उकसाया और उस व्यक्ति द्वारा अपमानित अपमान से, इस तथ्य से कि उसने एक वयस्क व्यक्ति पर आपत्ति करने की हिम्मत की।

गाव्रीला मछली पकड़ने जाने से बहुत डरता था, क्योंकि यह इस तरह का उसका पहला व्यवसाय था। चेल्काश हमेशा की तरह शांत था, वह उस आदमी के डर से चकित था, और उसने इसका आनंद लिया और एक चौंकाने वाला आदमी था, जिसमें वह चेल्काश है।

चेल्काश धीरे-धीरे और समान रूप से, गाव्रीला जल्दी, घबराए हुए। यह सहनशक्ति की बात करता है। गाव्रीला एक शुरुआत है, इसलिए पहली यात्रा उसके लिए बहुत कठिन है, चेल्काश के लिए यह एक और यात्रा है, एक आम बात है। यहां आदमी का नकारात्मक पक्ष प्रकट होता है: वह धैर्य नहीं दिखाता है और आदमी को नहीं समझता है, उस पर चिल्लाता है और डराता है। हालांकि, रास्ते में, एक बातचीत शुरू हुई, जिसके दौरान गाव्रीला ने उस आदमी से पूछा: "अब तुम बिना जमीन के क्या हो?" इन शब्दों ने चेल्कास को बचपन की तस्वीरें, अतीत, चोरों के जीवन से पहले का जीवन दिखाई दिया। बातचीत शांत हो गई, लेकिन गाव्रीला के मौन से भी, गाँव ने चेल्कश पर सांस ली। इन यादों ने मुझे अकेला महसूस किया, फटे, उस जीवन से बाहर निकाल दिया।

कहानी का चरमोत्कर्ष पैसे पर एक लड़ाई दृश्य है। लालच ने गाव्रीला पर हमला किया, वह डरावना हो गया, एक अतुलनीय उत्साह ने उसे स्थानांतरित कर दिया। लालच ने युवक को अपने कब्जे में ले लिया, जो सभी पैसे की मांग करने लगा। चेल्काश ने अपने वार्ड की स्थिति को पूरी तरह से समझा, उससे मिलने गया - पैसा दिया।

लेकिन गाव्रीला ने कम, क्रूरता से काम किया, चेल्कास को अपमानित करते हुए कहा कि वह एक अनावश्यक व्यक्ति था और अगर गवरिला ने उसे मार दिया होता तो कोई भी उसे याद नहीं करता। यह, ज़ाहिर है, चेल्कास के आत्मसम्मान पर चोट करता है, उनकी जगह किसी ने भी ऐसा किया होगा।

चेल्कास, निस्संदेह, एक सकारात्मक नायक है, उसके विपरीत गोर्की गवरिला डालता है।

चेल्कास, इस तथ्य के बावजूद कि वह एक दंगाई जीवन शैली का नेतृत्व करता है, चोरी करता है, कभी भी इस आदमी के रूप में कम काम नहीं करता। यह मुझे लगता है कि चेल्काश के लिए मुख्य चीजें जीवन, स्वतंत्रता हैं, और वह किसी को नहीं बताएगा कि उसका जीवन बेकार है। एक युवा व्यक्ति के विपरीत, वह जीवन की खुशियों को जानता है और, सबसे महत्वपूर्ण, जीवन और नैतिक मूल्य।

आई। एस। तुर्गनेव की कहानी "अस्या" बताती है कि कैसे गैगिन्स के साथ नायक श्री एन। एन। उनके तेज, लेकिन नायक एक बॉब के भाग्य को बर्बाद कर दिया।

एक दिलचस्प तथ्य यह है कि लेखक ने नायक के नाम से इनकार कर दिया, और उसका कोई चित्र भी नहीं है। इसके लिए अलग-अलग स्पष्टीकरण हैं, लेकिन एक बात निश्चित है: I.S.Turgenev बाहर से अंदर की ओर जोर देता है, हमें नायक के भावनात्मक अनुभवों में डुबो देता है। कहानी की शुरुआत से, लेखक पाठकों के बीच सहानुभूति और नायक-कथाकार में विश्वास को प्रेरित करता है। हम सीखते हैं कि यह एक हंसमुख, स्वस्थ, समृद्ध युवक है जो यात्रा करना, जीवन का पालन करना, लोगों से प्यार करता है। उन्होंने हाल ही में एक प्रेम विफलता का अनुभव किया, लेकिन सूक्ष्म विडंबना की मदद से, हम समझते हैं कि प्रेम वास्तविक प्रेम नहीं था, बल्कि केवल मनोरंजन था।

और अब गैगिन के साथ एक बैठक, जिसमें उन्होंने एक दयालु भावना महसूस की, संगीत, चित्रकला, साहित्य के लिए हितों की निकटता। उनके और उनकी बहन आसिया के साथ संवाद ने नायक को तुरंत एक उदात्त रोमांटिक मूड में स्थापित किया।

अपने परिचित के दूसरे दिन, वह ध्यान से आसिया को देखता है, जो दोनों को आकर्षित करती है और उसे बेवजह, मुक्त कार्यों से झुंझलाहट और यहां तक \u200b\u200bकि शत्रुता की भावना पैदा करती है। नायक को पता नहीं है कि उसके साथ क्या हो रहा है। वह किसी तरह की अस्पष्ट बेचैनी महसूस करता है जो उसके लिए एक चिंता का विषय है; उस ईर्ष्या का संदेह है कि गैगिन रिश्तेदार नहीं हैं।

दैनिक बैठकों के दो सप्ताह बीत चुके हैं। NN ईर्ष्या के संदेह से अधिक से अधिक व्यथित था, और हालांकि उसे पूरी तरह से आसिया के लिए अपने प्यार का एहसास नहीं हुआ, उसने धीरे-धीरे अपने दिल पर कब्जा कर लिया। इस अवधि के दौरान वह लगातार जिज्ञासा से अभिभूत है, लड़की के रहस्यमय, अनुभवहीन व्यवहार पर कुछ झुंझलाहट, उसे आंतरिक दुनिया को समझने की इच्छा।

लेकिन असिया और गीनिन के बीच की बातचीत, गज़ेबो में सुनाई देती है, एन.एन. अंत में समझती है कि वह पहले से ही प्यार की गहरी और परेशान भावना से कब्जा कर चुकी है। यह उससे है कि वह पहाड़ों के लिए छोड़ देता है, और जब वह वापस लौटता है, तो वह अपने भाई आसिया से एक नोट पढ़ने के बाद, गणों के पास जाता है। इन लोगों के बारे में सच्चाई जानने के बाद, वह तुरंत अपने खोए हुए संतुलन को हासिल कर लेता है और इस तरह अपनी भावनात्मक स्थिति को परिभाषित करता है: "मुझे कुछ इस तरह की मिठास महसूस हुई - बस मेरे दिल में मिठास: मानो उन्होंने धूर्तता से वहां शहद डाला था ..." अध्याय 10 में एक लैंडस्केप स्केच नायक की मनोवैज्ञानिक अवस्था को समझने में मदद करता है। यह महत्वपूर्ण दिन, आत्मा का "परिदृश्य" बन गया। यह नायक के आंतरिक दुनिया में प्रकृति के साथ विलय के इस क्षण में था कि एक नया मोड़ आता है: जो अस्पष्ट था, खतरनाक, अचानक खुशी के लिए एक निस्संदेह और भावुक प्यास में बदल जाता है, जो असि के व्यक्तित्व से जुड़ा हुआ है। लेकिन नायक आने वाले छापों के लिए बिना सोचे समझे समर्पण करना पसंद करता है: "मैं केवल भविष्य के बारे में नहीं हूं, मैंने कल के बारे में नहीं सोचा था, मुझे बहुत अच्छा लगा।" यह इस तथ्य की गवाही देता है कि उस समय एन। एन। केवल रोमांटिक चिंतन का आनंद लेने के लिए तैयार था, उसे खुद में यह महसूस नहीं हुआ कि वह विवेक और सावधानी हटा रहा है, जबकि आसिया पहले से ही "बढ़ी हुई पंख" थी, एक गहरी भावना उसके पास आई। और अनूठा। इसलिए, बैठक के दृश्य में, NN पश्चाताप और जोर से विस्मयादिबोधक के पीछे छुपाने की कोशिश कर रहा है, एक पारस्परिक भावना के लिए उसकी अपरिपक्वता, प्यार करने के लिए आत्मसमर्पण करने में असमर्थता, जो उसके मननशील स्वभाव में धीरे-धीरे पक रही है।

असफल स्पष्टीकरण के बाद आसिया के साथ भाग लेने के बाद, एनएन को अभी भी नहीं पता है कि भविष्य में उसे क्या इंतजार है "एक परिवारविहीन घोड़ी का अकेलापन", वह "कल की खुशी" की उम्मीद करता है, यह जानते हुए कि "खुशी कल नहीं है ... उसके पास है" वर्तमान एक दिन नहीं है, लेकिन एक पल है। " मौका के सनकी खेल या भाग्य के घातक पूर्वाभास का पालन करते हुए एनएन के लिए एनएन का प्यार बाद में भड़क उठता है, जब कुछ भी तय नहीं किया जा सकता है। नायक को प्यार को पहचानने, संदेह करने के लिए दंडित किया जाएगा। "और खुशी इतनी करीब थी, इसलिए संभव है ..."

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    • इवान सर्गेइविच तुर्गनेव 19 वीं शताब्दी के एक उल्लेखनीय रूसी लेखक थे, जिन्होंने पहले ही अपने जीवनकाल में एक वाचन और विश्व प्रसिद्धि प्राप्त की। उनके काम ने निर्बलता के उन्मूलन के लिए कार्य किया, निरंकुशता के खिलाफ लड़ाई को प्रेरित किया। तुर्गनेव की रचनाएं रूसी प्रकृति के चित्रों को वास्तविक रूप से मानवीय भावनाओं की सुंदरता पर कब्जा करती हैं। लेखक आधुनिक जीवन को गहराई से और सूक्ष्मता से समझने में सक्षम था, सत्य और काव्यात्मक रूप से अपने कामों में इसे पुन: प्रस्तुत करता है। उन्होंने देखा कि जीवन की वास्तविक रुचि इसकी बाह्य की गंभीरता में नहीं […]

    • मुझे लगता है कि ऐसा कोई व्यक्ति नहीं है जो इवान तुर्गनेव "अस्या" के प्रसिद्ध काम को नहीं पढ़ेगा। इस कहानी के माध्यम से मैं इस काम के मुख्य चरित्र के लिए अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण को व्यक्त करने की कोशिश करूंगा। मेरी कहानी की संरचना इस प्रकार है:

    • कहानी के मुख्य चरित्र की उत्पत्ति की विशेषताएं;
    • आसा से व्यक्तिगत संबंध;
    • निष्कर्ष।

    कहानी के मुख्य चरित्र की उत्पत्ति की विशेषताएं

    मुझे लगता है कि आसिया की पृष्ठभूमि ने उनके चरित्र के निर्माण को बहुत प्रभावित किया। आसिया एक जमींदार और नौकर की नाजायज बेटी थी। उसकी माँ ने उसे सख्त परिस्थितियों में उठाने की कोशिश की, लेकिन तात्याना के मरने के बाद, उसके पिता ने अस्या को पालना शुरू कर दिया, और इसलिए लड़की की आत्मा ने गर्व और अविश्वास की भावनाएं सीख लीं। वह सभी लोगों के प्रति विवादास्पद और चंचल थी। जैसा कि लड़की की हर बात के लिए, पहली नज़र में, वह उसे दिलचस्पी से देखती थी, लेकिन वास्तव में वह कुछ भी नहीं समझती थी और सहती नहीं थी। हालांकि, उसे एक अजीब सा नशा था - उसने उन लोगों से परिचित कराया जो उसके कक्षा में नीचे थे।

    आसिया से व्यक्तिगत संबंध

    मेरा मानना \u200b\u200bहै कि आसिया के पास एक जंगली, मूल स्वभाव था, वह स्मार्ट, भावनात्मक और अभेद्य थी। वह असाधारण थी, दूसरों की तरह नहीं बनना चाहती थी। यहां तक \u200b\u200bकि श्री एनएन ने अपनी कलात्मकता पर ध्यान दिया, कि वह प्लास्टिक, अभेद्य, अविश्वसनीय रूप से भावनात्मक थी और जीवंत और यादगार रूप से जीना चाहती थी। आसिया मूल रूप से जन्म से ही शर्मीली थी, लेकिन इस उद्देश्य के लिए वह जोर से व्यवहार करती थी और कभी-कभी काफी संभल कर नहीं बैठती थी। उसे किसी बात का डर नहीं था और प्यार के नाम पर पहाड़ हिल सकते थे। आसिया के पास सम्मान था और उसने कभी किसी बात की शिकायत नहीं की। वह अपनी मौत के बाद याद किया जाना चाहती थी। उन्होंने उसे और उसके कार्यों को याद किया। सच है, असीम को पूरी तरह से सभ्य नहीं होने पर शर्म आती थी।

    व्यक्तिगत निष्कर्ष

    इस प्रकार, निष्कर्ष रूप में, मैं कहना चाहूंगा कि आसिया पागल और चंचल थी। वह विशेष रूप से दिलचस्पी नहीं ले रही थी कि दूसरे उसके बारे में क्या कहेंगे। कभी-कभी वह पूरी तरह से स्वाभाविक रूप से व्यवहार नहीं करती थी। वह ईमानदार, ईमानदार और खुली थी। आसिया वास्तव में मूल, अनोखी लड़की थी। हमें अभी भी ऐसे लोगों की तलाश करने की जरूरत है।

    यह लेखक की जीवनी में निहित विशेषताओं पर आधारित था। कहानी "आस्या" में आसिया का चरित्रांकन जीवन में एक छोटे से भ्रमण के बिना असंभव है, या इवान सर्गेविच के प्यार के बिना।

    पॉलीन वायर्डोट के अनन्त मित्र

    पॉलीन वायर्डोट और इवान सर्गेविच के बीच संबंध 40 साल तक चले। यह एक प्रेम कहानी थी जो केवल एक व्यक्ति, तुर्गनेव के दिल में बस गई थी, और जिस महिला को वह भावुक करता था, वह पारस्परिक नहीं था। वह विवाहित थी। और सभी चार दशकों के लिए, इवान सर्गेइविच परिवार के एक शाश्वत और हमेशा के लिए वफादार दोस्त के रूप में उनके घर आए। "किसी और के घोंसले के किनारे पर" बसे होने के बाद, लेखक ने अपना खुद का निर्माण करने की कोशिश की, लेकिन अपने जीवन के अंत तक वह पॉलीन वायर्डोट से प्यार करता था। वायार्डॉट एक महिला-गृहस्वामी बन गया, लड़कियों की खुशी का हत्यारा जो लापरवाही से इवान सर्जेविच के साथ प्यार में गिर गया।

    यह कहने योग्य है कि वायर्डोट के साथ दुखद संबंध उसके लिए नया नहीं था। फिर भी अठारह साल की उम्र में युवा इवान को अपनी बेटी केटेनका से प्यार हो गया। एक प्यारा कोणीय प्राणी, जो पहली नज़र में एक लड़की लग रहा था, वास्तव में, निकला नहीं। उसके सिर गाँव की महिला के पुरुष के साथ लंबे रिश्ते थे। एक बुरी विडंबना से, लड़की के दिल को लेखक के पिता सर्गेई निकोलायेविच तुर्गनेव ने जीत लिया।

    हालांकि, न केवल लेखक को दिल टूट गया था, उन्होंने खुद को बार-बार उन महिलाओं को खारिज कर दिया जो उनसे प्यार करती थीं। आखिरकार, अपने दिनों के अंत तक, उन्होंने पॉलीन वायर्डोट को स्वीकार किया।

    कहानी "आस्य" में आसिया के चरित्र। तुर्गनेव लड़की का प्रकार

    बहुत से लोग जानते हैं कि तुर्गनेव लड़कियां मौजूद हैं, लेकिन कुछ को याद है कि वह क्या है, लेखक की कहानियों की नायिका है।

    कहानी के पन्नों पर पाई गई आसिया की चित्र विशेषताएँ इस प्रकार हैं।

    जैसा कि आप ऊपर की पंक्तियों से देख सकते हैं, आसिया में एक अलौकिक सौंदर्य था: एक लड़के की उपस्थिति छोटी बड़ी आंखों को जोड़ती है, लंबी पलकें और एक असामान्य रूप से पतला आंकड़ा।

    आसिया और उनकी बाहरी छवि का संक्षिप्त विवरण अधूरा होगा यदि यह उल्लेख नहीं किया जाता है कि, सबसे अधिक संभावना है, वह सर्कल में तुर्गनेव की निराशा (एकातेरिना शकोव्स्काया के लिए परिणाम) को दर्शाती है।

    यह कहानी "आसा" के पन्नों पर है, जिसमें न केवल तुर्गनेव की लड़की का जन्म हुआ है, बल्कि तुर्गनेव के प्यार की भावना भी है। प्रेम की तुलना क्रांति से की जाती है।

    प्रेम, क्रांति की तरह, धीरज और जीवन शक्ति के लिए नायकों और उनकी भावनाओं का परीक्षण करता है।

    असि की उत्पत्ति और चरित्र

    नायिका के जीवन की पृष्ठभूमि ने लड़की के चरित्र में महत्वपूर्ण योगदान दिया। यह एक जमींदार और नौकरानी की नाजायज बेटी है। उसकी माँ ने उसे गंभीरता से शिक्षित करने की कोशिश की। हालांकि, तातियाना की मौत के बाद, आसिया को उसके पिता के पास ले जाया गया। उनके कारण, लड़की की आत्मा में गर्व और अविश्वास जैसी भावनाएं पैदा हुईं।

    तुर्गनेव की कहानी में आसिया का चरित्र चित्रण उनकी छवि में प्रारंभिक विसंगतियों का परिचय देता है। वह सभी लोगों के साथ अपने संबंधों में विवादास्पद और चंचल है। यदि आप उसके आसपास की हर चीज में उसकी रुचि लेते हैं, तो आप समझ सकते हैं कि लड़की इसे थोड़ा अप्राकृतिक दिखाती है। चूंकि वह हर चीज को जिज्ञासा से देखती है, हालांकि, वास्तव में, वह सावधानी से किसी भी चीज में ध्यान नहीं देती है और सहकर्मी नहीं है।

    अपने निहित गर्व के बावजूद, उसे एक अजीब लत है: ऐसे लोगों से परिचित होने के लिए जो उसके नीचे वर्ग हैं।

    आध्यात्मिक जागरण का एक क्षण

    तुर्गनेव की कहानी से आसिया का चरित्र चित्रण अधूरा होगा यदि आप मुख्य पात्रों के आध्यात्मिक जागरण के मुद्दे पर विचार नहीं करते हैं: आसिया और श्री एन.एन.

    कहानी के नायक और लेखक, एक छोटे से जर्मन शहर में आसिया से मिलते हुए महसूस करते हैं कि उनकी आत्मा कांप रही है। हम कह सकते हैं कि उसने आध्यात्मिक रूप से पुनर्जीवित किया, भावनाओं के लिए खोला। आसिया गुलाबी घूंघट को हटाती है जिसके माध्यम से उसने खुद को और अपने जीवन को देखा। N.N. एहसास होता है कि असिया से मिलने से पहले उनका अस्तित्व कितना गलत था: अब यात्रा में लगने वाला समय उन्हें एक अभेद्य विलासिता लगता है।

    श्री एन.एन. की पुनर्जन्म विश्वदृष्टि। खौफ के साथ हर मुलाकात का इंतजार करता है। हालांकि, एक विकल्प के साथ सामना किया: प्यार और जिम्मेदारी या अकेलापन, वह इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि किसी ऐसे व्यक्ति से शादी करना बेतुका है जिसका गुस्सा वह कभी नहीं जीत पाएगा।

    प्रेम भी आसिया के चरित्र को खोलने में मदद करता है। वह खुद को एक व्यक्ति के रूप में महसूस करना शुरू कर देती है। अब वह पुस्तकों के सामान्य पढ़ने के साथ नहीं कर सकती, जिससे उसने "सच्चे" प्यार के बारे में ज्ञान प्राप्त किया। आसिया भावनाओं और आशाओं को खोलती है। अपने जीवन में पहली बार, उसने संदेह करना बंद कर दिया और खुद को ज्वलंत भावनाओं के लिए खोल दिया।

    श्री एन.एन. की नजर में, वह क्या है?

    "अस्या" कहानी में आसिया का चरित्रांकन खुद इवान सर्जेविच द्वारा नहीं किया गया है, वह इस कार्य को अपने नायक श्री एन.एन.

    इसके लिए धन्यवाद, हम नायक के दृष्टिकोण को उसके प्रिय के परिवर्तन को नोटिस कर सकते हैं: शत्रुता से प्यार और गलतफहमी तक।

    श्री एन.एन. आसिया के भावनात्मक आवेग का उल्लेख किया, जो उसे "उच्च" मूल दिखाना चाहते हैं:

    उसकी सारी हरकतें पहले उसे "बचकानी हरकते" लगती हैं। लेकिन जल्द ही उसने उसे एक भयभीत लेकिन सुंदर पक्षी की आड़ में देखा:

    आसिया और श्री एन.एन. के बीच संबंध

    कहानी "असीया" में आसिया का मौखिक चरित्र चित्रण नायिका और श्री एन.एन. के बीच उभरते संबंधों के दुखद परिणाम की भविष्यवाणी करता है।

    स्वभाव से, आस्य अपनी मूल जड़ों से एक विरोधाभासी प्रकृति है। एक को केवल अपनी माँ और उसकी उत्पत्ति के लिए लड़की के रवैये को याद रखना है:

    लड़की को ध्यान देना पसंद था, और साथ ही वह इस बात से डरती थी, क्योंकि वह काफी डरपोक और शर्मीली थी।

    आसिया एक नायक के सपने देखती है जो उसके लिए खुशी, प्यार और विचार का प्रतीक बन जाएगा। एक नायक जो प्यार को बचाने के लिए खुद को "मानव अश्लीलता" का विरोध कर सकता है।

    आसिया ने अपने नायक को मिस्टर एन.एन.

    कथावाचक को उस लड़की से प्यार हो गया, जब वे पहली बार मिले थे। वह उसे धमकाना चाहती थी और साथ ही यह भी दिखाती थी कि वह एक अच्छी तरह से जन्मी युवती है, और नौकरानी तातियाना की बेटी नहीं है। उनके लिए असामान्य इस व्यवहार ने श्री एन.एन. की पहली छाप को प्रभावित किया।

    फिर उसे एन.एन. और उससे न केवल कार्रवाई की उम्मीद करना शुरू कर देता है, बल्कि एक प्रतिक्रिया भी। सवाल का जवाब जो उसे चिंतित करता है: "क्या करना है?" नायिका एक करतब का सपना देखती है, लेकिन वह उसे अपने प्रिय से कभी नहीं मिलती।

    पर क्यों? इसका उत्तर सरल है: श्री एन.एन. आसा में निहित आध्यात्मिक धन से संपन्न नहीं है। उनकी छवि घिनौनी और थोड़ी नीरस है, हालांकि यह संपादन के नोट से रहित नहीं है। चेरिसहेव्स्की के अनुसार, यह हमारे सामने प्रकट होता है। तुर्गनेव खुद उसे एक कांपते हुए, तड़पती हुई आत्मा के रूप में देखता है।

    "अस्य", एन.एन. की विशेषता

    आत्माएं, हार्दिक आवेग, जीवन के अर्थ पर प्रतिबिंब, कहानी के नायक, एनएन के लिए अपरिचित थे, जिनकी ओर से कथन का संचालन किया जा रहा है। उन्होंने एक असंतुष्ट जीवन का नेतृत्व किया, जिसमें उन्होंने वही किया जो वे चाहते थे, और केवल अपनी इच्छाओं के बारे में सोचते थे, दूसरों की राय की उपेक्षा करते थे।

    उन्होंने नैतिकता, कर्तव्य, जिम्मेदारी की भावना की परवाह नहीं की। उसने अपने कार्यों के परिणामों के बारे में कभी नहीं सोचा था, जबकि दूसरों के कंधों पर सबसे महत्वपूर्ण फैसले को स्थानांतरित करना।

    हालाँकि, एन.एन. - कहानी के बुरे नायक का पूर्ण अवतार नहीं। सब कुछ के बावजूद, उसने अच्छे को समझने और बुराई से अलग करने की क्षमता नहीं खोई है। वह काफी जिज्ञासु और जिज्ञासु है। उनकी यात्रा का उद्देश्य दुनिया को जानने की इच्छा नहीं है, बल्कि कई नए लोगों और चेहरों को जानने का सपना है। N.N. वह काफी गौरवान्वित है, लेकिन वह खारिज प्यार की भावना से अलग नहीं है: पहले वह एक विधवा के साथ प्यार में था जिसने उसे अस्वीकार कर दिया था। इसके बावजूद, वह 25 साल का एक दयालु और सुखद पर्याप्त युवा व्यक्ति है।

    श्री एन.एन. एहसास होता है कि आसिया एक अजीब लड़की है, इसलिए वह भविष्य में अपने चरित्र के अप्रत्याशित मोड़ का सामना करने से डरती है। इसके अलावा, वह शादी को एक भारी बोझ के रूप में देखता है, जो किसी और के भाग्य और जीवन के लिए जिम्मेदारी पर आधारित है।

    परिवर्तन और परिवर्तन के डर से, लेकिन जीवन से भरा, एन.एन. अपने आपसी संबंधों को तय करने की ज़िम्मेदारी आसिया के कंधों पर रखते हुए, संभवतया आपसी ख़ुशी को मना करता है। इस प्रकार विश्वासघात करने के बाद, वह पहले से ही अपने लिए एक अकेला अस्तित्व की भविष्यवाणी करता है। आसिया के साथ विश्वासघात करने के बाद, उन्होंने जीवन, प्यार, भविष्य को अस्वीकार कर दिया। हालांकि, इवान सर्गेइविच उसे फटकार लगाने की जल्दी में नहीं है। चूंकि उन्होंने खुद गलती के लिए भुगतान किया था ...

    संपादकों की पसंद

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