साहित्य पर रचनात्मक काम करता है। कथा में चित्र की भूमिका

1. चित्र- नायक की उपस्थिति की एक छवि। जैसा कि उल्लेख किया गया है, यह चरित्र वैयक्तिकरण का एक तरीका है। चित्र के माध्यम से, लेखक अक्सर नायक की आंतरिक दुनिया, उसके चरित्र की विशेषताओं का खुलासा करता है। साहित्य में दो प्रकार के चित्र हैं - अनकहे और फटे। पहला नायक के रूप (गोगोल। तुर्गनेव, गोंचारोव, आदि) का विस्तृत वर्णन है, दूसरा, चरित्र विकास के दौरान, चित्र के विशिष्ट विवरण बाहर खड़े हैं (एल टॉल्स्टॉय और अन्य)। एल। टॉल्स्टॉय ने स्पष्ट रूप से विस्तृत विवरण पर आपत्ति जताई, इसे स्थिर और अचूक माना। इस बीच, रचनात्मक अभ्यास इस प्रकार के चित्रण की प्रभावशीलता की पुष्टि करता है। कभी-कभी नायक की बाहरी उपस्थिति का विचार पोर्ट्रेट स्केच के बिना बनाया जाता है, लेकिन नायक की आंतरिक दुनिया के एक गहरे प्रकटीकरण की मदद से, जब पाठक, जैसा कि वह था, उसे खुद को खत्म करता है। "हैक, पुश्किन के रोमांस में" यूजीन वनगिन "वनगिन और तातियाना की आंखों या धारियों के रंग के बारे में कुछ नहीं कहा गया है, लेकिन पाठक उन्हें जीवित रूप में प्रस्तुत करते हैं।

2... कर्म... जैसा कि जीवन में, नायक का चरित्र मुख्य रूप से प्रकट होता है कि वह क्या करता है, अपने कार्यों में। काम की साजिश घटनाओं की एक श्रृंखला है जिसमें नायकों के चरित्र सामने आते हैं। एक व्यक्ति को इसलिए नहीं आंका जाता क्योंकि वह अपने बारे में बोलता है, बल्कि अपने व्यवहार से।

3. भाषण का वैयक्तिकरण... यह नायक के चरित्र को प्रकट करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन भी है, क्योंकि भाषण में एक व्यक्ति खुद को पूरी तरह से प्रकट करता है। प्राचीन समय में, इस तरह की वाक्पटुता थी: "बोलो ताकि मैं तुम्हें देख सकूं।" भाषण नायक की सामाजिक स्थिति, उसके चरित्र, शिक्षा, पेशे, स्वभाव और बहुत कुछ के बारे में एक विचार देता है। एक गद्य लेखक की प्रतिभा उसके भाषण के माध्यम से नायक को प्रकट करने की क्षमता से निर्धारित होती है। सभी रूसी क्लासिक लेखक पात्रों की बोली को अलग करने की कला से प्रतिष्ठित हैं।

4. हीरो की जीवनी... कथा के एक काम में, नायक का जीवन एक निश्चित अवधि में, एक नियम के रूप में, चित्रित किया गया है। कुछ चरित्र लक्षणों की उत्पत्ति को प्रकट करने के लिए, लेखक अक्सर अपने अतीत से संबंधित जीवनी संबंधी जानकारी का हवाला देता है। इसलिए, आई। गोंचारोव "ओब्लोमोव" के उपन्यास में एक अध्याय "ओब्लोमोव्स ड्रीम" है, जो नायक के बचपन के बारे में बताता है, और यह पाठक के लिए स्पष्ट हो जाता है कि क्यों इल्या इलिच जीवन के लिए आलसी और पूरी तरह से अनुपयुक्त हो गया था। जीविक जानकारी जो कि चिचिकोव के चरित्र को समझने के लिए महत्वपूर्ण है, एन। गोगोल ने अपने उपन्यास डेड सोल्स में दी है।

5. लेखक की विशेषता... काम का लेखक एक सर्वज्ञ टिप्पणीकार के रूप में कार्य करता है। वह न केवल घटनाओं पर, बल्कि नायकों की आध्यात्मिक दुनिया में क्या हो रहा है, पर भी टिप्पणी करता है। इसका अर्थ किसी नाटकीय काम के लेखक द्वारा नहीं किया जा सकता है, क्योंकि उसकी प्रत्यक्ष उपस्थिति नाटक की ख़ासियत के अनुरूप नहीं है (उसकी टिप्पणी आंशिक रूप से की जाती है)।

6. अन्य पात्रों द्वारा नायक की विशेषताएं... यह उपकरण लेखकों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

7. हीरो का अलाइनमेंट... प्रत्येक व्यक्ति का दुनिया के प्रति अपना दृष्टिकोण, जीवन और लोगों के प्रति उसका अपना दृष्टिकोण होता है, इसलिए, नायक को चित्रित करने की पूर्णता के लिए, लेखक अपने विश्वदृष्टि को रोशन करता है। एक विशिष्ट उदाहरण आई। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में बाज़ोरोव है, जो उनके शून्यवादी विचारों को व्यक्त करता है।

8. आदतें, शिष्टाचार... प्रत्येक व्यक्ति की अपनी आदतें और शिष्टाचार हैं जो उनके व्यक्तित्व गुणों पर प्रकाश डालते हैं। ए। चेखव की कहानी "ए मैन इन ए केस" से शिक्षक बेलिकोव की आदत किसी भी मौसम में एक छाता और गलाका पहनने की है, "जो कुछ भी होता है, सिद्धांत द्वारा निर्देशित" उसे एक कठोर रूढ़िवादी के रूप में दर्शाता है।

9. प्रकृति के प्रति नायक का रवैया... जिस तरह से एक व्यक्ति प्रकृति से संबंधित है, "हमारे छोटे भाइयों" जानवरों के लिए, कोई भी उसके चरित्र के बारे में, उसके मानवतावादी सार के बारे में न्याय कर सकता है। बाज़रोव के लिए, प्रकृति "मंदिर नहीं, बल्कि कार्यशाला है, लेकिन एक कार्यकर्ता के रूप में एक आदमी है।" किसान कलिनिच का प्रकृति के प्रति एक अलग दृष्टिकोण है (आई। तुर्गनेव द्वारा "खोर और कालिनिच")।

10. संपत्ति विशेषता... किसी व्यक्ति का परिवेश उसकी भौतिक संपदा, व्यवसाय, सौंदर्य स्वाद और बहुत कुछ का एक विचार देता है। इसलिए, लेखक इस उपकरण का व्यापक उपयोग करते हैं, तथाकथित कलात्मक विवरणों को बहुत महत्व देते हैं। तो, एन। गोगोल द्वारा जमींदार मनिलोव ("डेड सोल्स") के रहने वाले कमरे में, फर्नीचर को कई वर्षों के लिए बंद कर दिया गया है, और मेज पर एक किताब है जिसे उसी पृष्ठ पर 14 साल के लिए खोला गया है।

11.मनोवैज्ञानिक विश्लेषण उपकरण: सपने, पत्र, डायरी, नायक की आंतरिक दुनिया का खुलासा। तातियाना का सपना, ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन" उपन्यास में तातियाना और वनगिन के पत्र पाठक को पात्रों की आंतरिक स्थिति को समझने में मदद करते हैं।

12. महत्वपूर्ण (रचनात्मक) उपनाम... अक्सर, नायकों को चित्रित करने के लिए, लेखक उपनाम या नामों का उपयोग करते हैं जो उनके पात्रों के सार के अनुरूप होते हैं। इस तरह के उपनाम बनाने के महान स्वामी रूसी साहित्य में एन। गोगोल, एम। साल्टीकोव-शेड्रिन, ए। चेखव थे। इनमें से कई उपनाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं: डेरज़िमोर्दा, प्रिज़िबीव, डेरुनोव, आदि।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, वे स्पष्ट रूप से भिन्न हैं: 1) जीवनी लेखक- एक रचनात्मक व्यक्ति एक अतिरिक्त-कलात्मक, प्राथमिक-अनुभवजन्य वास्तविकता में मौजूद है, और 2) लेखक अपने में पंक्ति में,कलात्मक अवतार।

पहले अर्थ में लेखक एक लेखक होता है, जिसकी अपनी जीवनी होती है (लेखक की वैज्ञानिक जीवनी की साहित्यिक शैली ज्ञात है, उदाहरण के लिए, एस.ए. माकाशिन की चार-खंडीय कृति, जो एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिडिन, आदि की जीवनी को समर्पित है), जो रचना, रचना करता है। एक औरहकीकत - किसी भी प्रकार और शैली के मौखिक और कलात्मक उच्चारण, उसके द्वारा बनाए गए पाठ के स्वामित्व का दावा करना।

कला के नैतिक और कानूनी क्षेत्र में, निम्नलिखित अवधारणाओं को व्यापक रूप से प्रसारित किया जाता है: कॉपीराइट(नागरिक कानून का हिस्सा जो साहित्य, विज्ञान और कला के कार्यों के निर्माण और उपयोग से जुड़े कानूनी दायित्वों को परिभाषित करता है); लेखक का समझौता(साहित्य, विज्ञान और कला के कार्यों के उपयोग पर समझौता, कॉपीराइट के मालिक द्वारा संपन्न); लेखक की पांडुलिपि(पाठकीय आलोचना में, एक अवधारणा जो किसी विशिष्ट लेखक को दी गई लिखित सामग्री से संबंधित होती है); अधिकृत पाठ(पाठ, प्रकाशन, अनुवाद और वितरण के लिए जिसे लेखक की सहमति दी गई है); कॉपीराइट प्रमाण(प्रूफरीडिंग या टाइपिंग, जिसे लेखक ने स्वयं संपादकीय कार्यालय या प्रकाशन गृह के साथ मिलकर किया है); लेखक का अनुवाद(मूल के लेखक द्वारा बनाई गई किसी अन्य भाषा में काम का अनुवाद), आदि।

भागीदारी की अलग-अलग डिग्री के साथ, लेखक अपने समय के साहित्यिक जीवन में भाग लेता है, अन्य लेखकों के साथ सीधे संबंधों में प्रवेश करता है, साहित्यिक आलोचकों के साथ, पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के संपादकों के साथ, पुस्तक प्रकाशकों और बुकसेलर्स के साथ, पाठकों के साथ एपिस्टेंसियल संपर्कों में, आदि इसी तरह के सौंदर्य विचारों का नेतृत्व करते हैं। लेखन समूहों, मंडलियों, साहित्यिक समाजों, अन्य लेखकों के संघों का निर्माण।

एक अनुभवजन्य-जीवनी व्यक्ति के रूप में लेखक की अवधारणा जो उसके द्वारा रचित कार्य के लिए पूरी तरह से जिम्मेदार है, रचनात्मक फंतासी के आंतरिक मूल्य की संस्कृति के इतिहास में मान्यता के साथ निहित है, कल्पना (प्राचीन साहित्य में, वर्णन अक्सर एक निर्विवाद सत्य के रूप में लिया गया था, जो वास्तव में हुआ या वास्तव में हुआ। 1)। कविता में, जो उद्धरण ऊपर दिया गया है, पुश्किन ने एक निश्चित प्रकार की रचनात्मक के रूप में शब्द की कला के बारे में जागरूकता के लिए कविता की स्वतंत्र और गरिमापूर्ण "कस्तूरी की सेवा" के रूप में मनोवैज्ञानिक रूप से जटिल संक्रमण पर कब्जा कर लिया। काम।यह एक अलग लक्षण था व्यावसायिकतासाहित्यिक कार्य, XIX सदी की शुरुआत में रूसी साहित्य की विशेषता।

मौखिक सामूहिक लोक कला (लोककथा) में, लेखक की श्रेणी काव्यात्मक अभिव्यक्ति के लिए व्यक्तिगत जिम्मेदारी की स्थिति से वंचित है। पाठ के लेखक का स्थान वहाँ होता है निष्पादकपाठ - गायक, कहानीकार, कहानीकार, आदि। कई शताब्दियों की साहित्यिक और विशेष रूप से पूर्व-साहित्यिक रचनात्मकता के लिए, लेखक के विचार में खुलेपन और स्पष्टता की अलग-अलग डिग्री शामिल थीं, जो कि दैवीय प्राधिकरण, भविष्यवाणिय निर्देश, मध्यस्थता, सदियों और ज्ञान की परंपराओं के ज्ञान से पवित्र, गूढ़ रूप से समझी जाने वाली अवधारणा में शामिल थी। साहित्यिक इतिहासकारों ने क्रमिक वृद्धि को नोट किया है निजीसाहित्य में शुरुआत, राष्ट्र के साहित्यिक विकास में लेखक के व्यक्तित्व की भूमिका के बमुश्किल ध्यान देने योग्य लेकिन अथक मजबूती के साथ। यह प्रक्रिया प्राचीन संस्कृति से शुरू होती है और अधिक स्पष्ट रूप से पुनर्जागरण (बोकासियो, डांटे, पेट्रार्क के काम) में खुद को प्रकट करती है, मुख्य रूप से पवित्र मानदंड शिक्षण के मार्ग द्वारा पवित्र कलात्मक मानदंड कैनियन पर काबू पाने के लिए धीरे-धीरे उभरती हुई प्रवृत्तियों से जुड़ी है। काव्य साहित्य में प्रत्यक्ष लेखकीय अंतर्संबंधों की अभिव्यक्ति मुख्य रूप से आत्मिक रूप से गेय, अंतरंग व्यक्तिगत उद्देश्यों और भूखंडों के अधिकार की वृद्धि के कारण है।

लेखक की चेतना हेय दिवस में अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँचती है प्रेम प्रसंगयुक्तकला, मनुष्य में अद्वितीय और व्यक्ति-मूल्य पर ध्यान केंद्रित किया, अपनी रचनात्मक और नैतिक गतिविधियों में, गुप्त आंदोलनों को चित्रित करने के लिए, क्षणभंगुर राज्यों के अवतार में, मानव आत्मा के अनुभवों को व्यक्त करना मुश्किल है।

एक व्यापक अर्थ में, लेखक भावनात्मक और अर्थ के आयोजक, अवतार और प्रतिपादक के रूप में कार्य करता है अखंडता,लेखक-रचनाकार के रूप में किसी दिए गए साहित्यिक पाठ की एकता। एक पवित्र अर्थ में, यह रचना में लेखक की जीवित उपस्थिति के बारे में बात करने के लिए प्रथागत है (cf. में पुश्किन की कविता "मैंने हाथों से नहीं बनाया गया एक स्मारक बनाया ...": "... चेरी गीत में आत्मा / मेरी राख बच जाएगी और क्षय हो जाएगा ...")।

पाठ के बाहर के लेखक और लेखक के बीच का संबंध लिखित मे,व्यक्तिपरक और सर्वज्ञ लेखक की भूमिका के विचारों में परिलक्षित होते हैं जिनका वर्णन करना मुश्किल है, लेखक का इरादा, लेखक की अवधारणा (विचार, इच्छा),कथा के हर "सेल" में, पाठ के हर घटक में और काम के कलात्मक संपूर्ण में, प्रत्येक साजिश-रचना इकाई में पाया जाता है।

इसी समय, इस तथ्य से संबंधित कई लेखकों की स्वीकार्यता है कि उनकी रचना की प्रक्रिया में साहित्यिक नायक रहते हैं जैसे कि स्वतंत्र रूप से, अपने स्वयं के जीवों के अलिखित कानूनों के अनुसार, एक निश्चित आंतरिक संप्रभुता प्राप्त करते हैं और मूल लेखक की अपेक्षाओं और मान्यताओं के विपरीत कार्य करते हैं। लियो टॉल्स्टॉय ने याद किया (यह उदाहरण लंबे समय से एक पाठ्यपुस्तक बन गया था) कि पुश्किन ने एक बार अपने एक दोस्त को कबूल किया था: “कल्पना कीजिए कि तात्याना मेरे साथ किस तरह की भागदौड़ की थी! उसकी शादी हो गई। मैंने उनसे कभी यह उम्मीद नहीं की थी। ” और वह इस तरह से चला गया: "वही बात मैं अन्ना करिना के बारे में कह सकता हूं। सामान्य तौर पर, मेरे नायक और नायिकाएं कभी-कभी ऐसी चीजें करते हैं जो मैं नहीं चाहता: वे वही करते हैं जो उन्हें वास्तविक जीवन में करना चाहिए और जैसा कि वास्तविक जीवन में होता है, न कि मैं जो चाहता हूं ... "

व्यक्तिपरक लेखक की इच्छा,काम की संपूर्ण कलात्मक अखंडता में व्यक्त, लेखक को एक विषम तरीके से व्याख्या करने की आज्ञा देता है पीछेपाठ, इसे पहचानने में अनुभवजन्य, रोजमर्रा और कलात्मक और रचनात्मक सिद्धांतों की अविभाज्यता और गैर-संलयन। एक सामान्य काव्यात्मक रहस्योद्घाटन "सीक्रेट ऑफ़ द क्राफ्ट" चक्र से एए अखमतोवा की रचना थी (कविता "मुझे ओडिक अनुपात की आवश्यकता नहीं है ..."):

अगर केवल आप जानते हैं कि शर्म के बिना क्या बकवास / कविताएं बढ़ती हैं, / बाड़ पर एक पीले सिंहपर्णी की तरह, / बोझ और क्विनोआ की तरह।

अक्सर, "जिज्ञासुओं के गुल्लक" - किंवदंतियों, मिथकों, परंपराओं, लेखक के जीवन के बारे में उपाख्यानों, समकालीनों द्वारा और फिर वंशजों द्वारा पूरी तरह से मंगाए गए, एक प्रकार का बहुरूपदर्शक केन्द्रक पाठ बन जाता है। प्रेम, पारिवारिक-संघर्ष और जीवनी के अन्य पहलुओं के साथ-साथ कवि के व्यक्तित्व की असामान्य, गैर-तुच्छ अभिव्यक्तियों के प्रति बढ़ती रुचि को आकर्षित किया जा सकता है। ए.एस. पुश्किन, पी। ए। वैज़ेम्स्की (नवंबर 1825 की दूसरी छमाही) को एक पत्र में, "बायरन के नोटों के नुकसान" के बारे में अपने संबोधन की शिकायतों के जवाब में टिप्पणी की: "हम बायरन को पर्याप्त जानते हैं। हमने उसे महिमा के सिंहासन पर देखा, हमने उसे एक महान आत्मा की पीड़ा में देखा, हमने उसे ग्रीस के पुनरुत्थान के बीच एक मकबरे में देखा। - आप उसे जहाज पर देखना चाहते हैं। भीड़ उत्सुकता से स्वीकारोक्ति, नोट्स इत्यादि पढ़ती है, क्योंकि अपने मतलब में वे ऊंचे, कमजोर लोगों की अपमान पर खुशी मनाते हैं। सभी घृणाओं की खोज में, वह प्रसन्न है। वह छोटा है जैसे हम हैं, वह घृणित है जैसे हम हैं! आप झूठ बोल रहे हैं, बदमाश: वह छोटा और घृणित दोनों है - आपकी तरह नहीं - अन्यथा। "

अधिक विशिष्ट "व्यक्तिगत" लेखक के इन-टेक्स्ट अभिव्यक्तियां साहित्यिक विद्वानों को सावधानीपूर्वक अध्ययन करने के लिए मजबूत कारण देती हैं लेखक की छविकथा में, पाठ में लेखक की उपस्थिति के विभिन्न रूपों का पता लगाने के लिए। ये रूप निर्भर करते हैं सामान्य संबद्धताउसके काम करता है शैली,लेकिन सामान्य रुझान भी हैं। एक नियम के रूप में, लेखक की विषयवस्तु स्पष्ट रूप से प्रकट होती है पाठ के फ्रेम घटक: शीर्षक, एपिग्राफ, शुरुआततथा समापनमुख्य पाठ का। कुछ कामों में भी है समर्पण, कॉपीराइट नोट्स("यूजीन वनगिन" के रूप में), प्रस्तावना, बाद में,सामूहिक रूप से एक प्रकार का मेटा-पाठ,मुख्य पाठ के साथ एक पूरी बनाने। का उपयोग उपनामअभिव्यंजक शाब्दिक अर्थ के साथ: साशा चेर्नी, एंड्री बेली, डमीसन बेडनी, मैक्सिम गोर्की यह भी लेखक की छवि बनाने का एक तरीका है, पाठक को उद्देश्यपूर्ण ढंग से प्रभावित करना।

सबसे बेधड़क, लेखक खुद में घोषणा करता है बोल,जहां कथन एक का है गीत विषय,जो उनके अनुभवों, "अनुभवहीन" (वीए ज़ुकोवस्की), बाहरी दुनिया और उनकी आत्मा की दुनिया को एक दूसरे में उनके संक्रमण की अनंतता में उनके दृष्टिकोण को दर्शाती है।

में नाटकलेखक काफी हद तक अपने नायकों की छाया में है। लेकिन यहाँ भी, उनकी उपस्थिति देखी जाती है शीर्षक, एपिग्राफ(यदि वह है), अभिनेताओं की सूची,विभिन्न प्रकार में मंच के निर्देश, अग्रिम नोटिस(उदाहरण के लिए, "इंस्पेक्टर जनरल" एन.वी. गोगोल - "वर्ण और वेशभूषा। सज्जनों अभिनेताओं के लिए नोट्स", आदि)। टिप्पणी प्रणाली मेंऔर किसी भी अन्य चरण के निर्देश, में एक तरफ cues।लेखक का मुखपत्र स्वयं पात्र हो सकता है: नायक -resoners(दफ्री फॉनविज़िन की कॉमेडी "द माइनर" में स्ट्रैड्रम के मोनोलॉग) सहगान(प्राचीन यूनानी रंगमंच से लेकर बर्टोल्ड ब्रेख्त के थिएटर तक), आदि लेखक की जानबूझकर नाटक की सामान्य अवधारणा और कथानक में, पात्रों की व्यवस्था में, संघर्ष तनाव की प्रकृति आदि में प्रकट होता है। शास्त्रीय कार्यों की नाटकीयता में, "लेखक के" चरित्र अक्सर दिखाई देते हैं (साहित्यिक कार्यों पर आधारित फिल्मों में, एक लेखक की "आवाज शुरू की जाती है")।

काम की स्थिति में भागीदारी के एक बड़े उपाय के साथ, लेखक दिखता है महाकाव्य।केवल एक आत्मकथात्मक कहानी या एक आत्मकथात्मक उपन्यास की शैलियों, साथ ही साथ आत्मकथात्मक गीतकार के प्रकाश से गर्म काल्पनिक पात्रों के साथ संबंधित कार्य, लेखक को एक निश्चित सीमा तक सीधे "कन्फेशंस" में जे.जे. रूसो, "कविता और सत्य" द्वारा प्रस्तुत करते हैं। I.V. गोएथ, ए.आई. हर्ज़ेन द्वारा "अतीत और विचार", वी.जी.केलोकोलकोन द्वारा "द हिस्ट्री ऑफ़ माई कंटेम्परेरी" में M.E.Saltykov-Shchedrin द्वारा "पाशेखोनसकाया पुरातनता")।

सबसे अधिक बार, लेखक के रूप में कार्य करता है कथावाचक,से प्रमुख कहानी तृतीय पक्ष,एक गैर-विषय में, अवैयक्तिक रूप। होमर के बाद से ज्ञात एक आकृति सर्वज्ञ लेखक,अपने नायकों के बारे में सब कुछ और सब कुछ जानते हुए भी, स्वतंत्र रूप से एक समय के विमान से दूसरे स्थान पर, एक स्थान से दूसरे स्थान पर जा रहा है। आधुनिक समय के साहित्य में, कथन का यह तरीका, सबसे अधिक सशर्त (कथाकार की सर्वज्ञता प्रेरित नहीं है), आमतौर पर विषय रूपों के साथ संयुक्त है, परिचय के साथ कहानीकारों,भाषण में संचरण के साथ, औपचारिक रूप से कथावाचक, दृष्टिकोणयह या वह नायक (उदाहरण के लिए, वॉर एंड पीस में, पाठक बोरोडिनो की लड़ाई को आंद्रेई बोलकोन्स्की, पियरे बेजुखोव की "आँखों" से देखता है)। सामान्य तौर पर, महाकाव्य में, कथा के उदाहरणों की प्रणाली बहुत जटिल, बहु-मंच हो सकती है, और "किसी और के भाषण" को इनपुट करने के रूप बहुत विविध हैं। लेखक अपने प्लॉट को एक डमी स्टोरीटेलर (घटनाओं, क्रॉलर, प्रत्यक्षदर्शी, आदि के भागीदार) को उसके द्वारा, या कहानीकारों को सौंप सकता है, जो इस प्रकार अपने आख्यान में पात्र हो सकते हैं। कथावाचक जाता है पहला व्यक्ति कथन;लेखक के दृष्टिकोण के लिए उसकी निकटता / अलगाव के आधार पर, एक या किसी अन्य शब्दावली का उपयोग, कुछ शोधकर्ता भेद करते हैं व्यक्तिगत कथन(आईएस तुर्गनेव द्वारा "एक हंटर के नोट्स") और कथाकार उचित, अपनी विशेषता के साथ, पैटर्न वाली कहानी (एन.एस. लेसकोव द्वारा "द वारियर")।

किसी भी मामले में, महाकाव्य पाठ का एकीकृत सिद्धांत लेखक की चेतना है, जो साहित्यिक पाठ के सभी घटकों पर और पूरे पर प्रकाश डालता है। "" सीमेंट, जो कला के किसी भी काम को एक पूरे में बांधता है और इसलिए जीवन के एक प्रतिबिंब का भ्रम पैदा करता है, "उन्होंने बी.एल. टॉल्स्टॉय, - व्यक्तियों और पदों की एकता नहीं है, लेकिन विषय 2 पर लेखक के मूल नैतिक रवैये की एकता है। महाकाव्य के कार्यों में, लेखक का सिद्धांत अलग-अलग तरीकों से प्रकट होता है: पुनर्निर्मित कवितात्मक वास्तविकता पर लेखक की दृष्टि, लेखक की टिप्पणी के रूप में, कथानक के दौरान, नायकों के प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष या अनुचित रूप से प्रत्यक्ष लक्षण वर्णन के रूप में, लेखक के प्राकृतिक और भौतिक दुनिया के विवरण के रूप में, आदि।

लेखक की छविशब्दार्थ-शैली श्रेणी के रूप में महाकाव्यतथा गीत-महाकाव्यकार्यों का उद्देश्य वी.वी. विनोग्रादोव ने कार्यात्मक शैलियों के सिद्धांत के भाग के रूप में उन्होंने 2 का विकास किया। लेखक की छवि को वी.वी. विनोग्रादोव एक एकल काम के मुख्य और बहुस्तरीय शैलीगत विशेषता के रूप में और एक विशिष्ट पूरे के रूप में सभी कल्पना। इसके अलावा, लेखक की छवि को मुख्य रूप से उसके शैलीगत वैयक्तिकरण में, उसकी कलात्मक-भाषण अभिव्यक्ति में, पाठ में संबंधित शाब्दिक और वाक्यगत इकाइयों के चयन और कार्यान्वयन में, सामान्य रचनात्मक अवतार में कल्पना की गई थी; लेखक की छवि, विनोग्रादोव के अनुसार, अपने स्वयं के पाठ की सामग्री के लिए लेखक के सौंदर्य संबंधों का खुलासा करते हुए, कलात्मक-भाषण की दुनिया का केंद्र है।

उनमें से एक कलात्मक पाठ के साथ एक संवाद में पूर्ण या लगभग पूर्ण सर्वशक्तिमानता को पहचानता है। पाठक,काव्यात्मक कार्य की धारणा की स्वतंत्रता के लिए उनका बिना शर्त और प्राकृतिक अधिकार, लेखक की स्वतंत्रता के लिए, आज्ञाकारी पालन से लेखक की अवधारणा को पाठ में सन्निहित, लेखक की इच्छा और लेखक की स्थिति से स्वतंत्रता के लिए। वी। हम्बोल्ट, ए। ए। पोटन्या के कार्यों पर वापस जाना, यह दृष्टिकोण 20 वीं सदी के साहित्यिक आलोचना के मनोवैज्ञानिक स्कूल के प्रतिनिधियों के कार्यों में सन्निहित था। ए जी गोर्नफेल्ड ने कला के एक काम के बारे में लिखा: "निर्माता से अलग, यह उसके प्रभाव से मुक्त है, यह ऐतिहासिक भाग्य का खेल का मैदान बन गया है, क्योंकि यह किसी और की रचनात्मकता का एक उपकरण बन गया है: विचारों की रचनात्मकता। हमें एक कलाकार के काम की आवश्यकता है क्योंकि यह हमारे सवालों का जवाब है: हमारी,क्योंकि कलाकार ने उन्हें खुद के लिए तैयार नहीं किया और उन्हें नहीं छोड़ सकते<...> हैमलेट के प्रत्येक नए पाठक के रूप में यह एक नया लेखक था ... ”। यू.आई.ईचेनवाल्ड ने इस स्कोर पर अपनी खुद की अधिकतम पेशकश की: "लेखक ने जो लिखा है उसे पाठक कभी नहीं पढ़ेगा।"

संकेतित स्थिति की चरम अभिव्यक्ति यह है कि लेखक का पाठ केवल बाद के सक्रिय पाठक के स्वागत, साहित्यिक परिवर्तन, अन्य कलाओं की भाषाओं में स्व-इच्छापूर्ण अनुवाद आदि के लिए एक बहाना बन जाता है, विवेकपूर्ण या अनजाने में, अभिमानी पाठक की श्रेणीबद्धता, पेरीमेथोरी निर्णय न्यायोचित हैं। स्कूल के अभ्यास में, और कभी-कभी विशेष रूप से दार्शनिक शिक्षा में, साहित्यिक पाठ पर पाठक की असीम शक्ति में विश्वास पैदा होता है, एमआई त्सवेताएवा द्वारा कड़ी मेहनत से जीता गया "माई पुश्किन", दोहराया जाता है, और अनैच्छिक एक और पैदा होता है, जो गोगोल के खलेत्सकोव में वापस जा रहा है: "पुश्किन के साथ एक दोस्ताना व्यवहार पर।" टांग। "

XX सदी के उत्तरार्ध में। "रीडर-केंद्रित" बिंदु को अपनी चरम सीमा पर धकेल दिया गया है। रोलाण्ड बार्थ्स, साहित्य और राजनीति विज्ञान में तथाकथित उत्तर-आधुनिकतावाद पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं और की घोषणापाठ विशेष रूप से भाषाई हितों का एक क्षेत्र है, जो पाठक को मुख्य रूप से चंचल आनंद और संतुष्टि देने में सक्षम है, यह तर्क देता है कि मौखिक और कलात्मक निर्माण में "हमारी विषयवस्तु के निशान खो जाते हैं", "सभी आत्म-पहचान गायब हो जाती है और सबसे पहले, लेखक की शारीरिक पहचान", आवाज अपने स्रोत से दूर हो जाती है। मृत्यु लेखक के लिए आती है ”। आर। बार्ट के अनुसार, एक साहित्यिक पाठ, एक अतिरिक्त-विषय संरचना है, और मालिक-प्रबंधक, जो स्वयं पाठ के लिए स्वाभाविक है, पाठक है: "... लेखक के जन्म के लिए पाठक के जन्म का भुगतान करना पड़ता है"। अपने स्वार्थपूर्ण अपमान और अपव्यय के विपरीत, अवधारणा लेखक की मृत्यु,आर। बार्थ द्वारा विकसित, गहन शब्दार्थ-साहचर्य जड़ों पर शोध पर ध्यान देने में मदद करता है जो अवलोकन किए गए पाठ से पहले होता है और इसकी वंशावली का गठन करता है, जो लेखक की चेतना ("पाठ में ग्रंथ", अनैच्छिक साहित्यिक स्मरणों और कनेक्शनों की घनीभूत परतों, आर्कटाइपल इमेज आदि) से तय नहीं होता है। साहित्यिक प्रक्रिया में पढ़ने वाली जनता की भूमिका को नजरअंदाज करना मुश्किल है: आखिरकार, पुस्तक का भाग्य इसकी स्वीकृति (मौन का मार्ग), आक्रोश या पूर्ण उदासीनता पर निर्भर करता है। पाठकों के नायक के चरित्र के बारे में विवाद, संप्रदाय की दृढ़ता, परिदृश्य का प्रतीकवाद, आदि - यह एक कलात्मक रचना के "जीवन" का सबसे अच्छा सबूत है। "मेरे अंतिम काम के लिए:" पिता और संस, "मैं केवल यह कह सकता हूं कि मैं खुद उनकी कार्रवाई पर चकित हूं," I.S.Turgenev to P.V. Annenkov लिखते हैं।

लेकिन पाठक खुद को न केवल घोषणा करता है जब काम पूरा हो जाता है और उसे पेश किया जाता है। यह सृजनात्मकता के बहुत कृत्य में लेखक की चेतना (या अवचेतनता) में मौजूद है, परिणाम को प्रभावित करता है। कभी-कभी, हालांकि, पाठक का विचार एक कलात्मक छवि के रूप में बनता है। रचनात्मकता और धारणा की प्रक्रियाओं में पाठक की भागीदारी को दर्शाने के लिए विभिन्न शब्दों का उपयोग किया जाता है: पहले मामले में - पता (काल्पनिक, निहित, आंतरिक पाठक);क्षण में - वास्तविक पाठक (दर्शक, प्राप्तकर्ता)।इसके अलावा, वहाँ हैं पाठक छविकाम में 2। यहां हम रचनात्मकता के पाठक-पते, कुछ संबंधित समस्याओं (मुख्य रूप से 19 वीं -20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की सामग्री पर) पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

एक चरित्र की छवि बनाने की समस्या साहित्यिक निर्माण में मुख्य समस्याओं में से एक थी। चरित्र चित्र एक छवि बनाने का मुख्य साधन है और इसे इस समस्या के पहलुओं में से एक माना जा सकता है। फिर भी, एक मौखिक कलात्मक चित्र एक जटिल घटना है जिसमें एक स्पष्ट व्याख्या नहीं है। इसलिए, शोधकर्ताओं का एक मुख्य कार्य स्टाइलिस्टिक उपकरणों की प्रणाली का अध्ययन करना है और अभिव्यंजक का मतलब है कि कला के काम की सामग्री को और अधिक सटीक रूप से व्यक्त करने के लिए और विशेष रूप से एक चित्र बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। एक साहित्यिक चरित्र एक सामान्यीकरण है और एक ही समय में एक ठोस व्यक्तित्व है। वह स्वतंत्र रूप से कला की दुनिया में कदम रखता है और व्यवस्थित रूप से उसमें प्रवेश करता है। इसलिए, एक चरित्र की एक छवि बनाने का अर्थ है "न केवल उसे चरित्र लक्षणों के साथ समाप्त करना और उसे विचारों और भावनाओं की एक निश्चित संरचना से अवगत कराना, बल्कि" हमें उसे देखना, उसे सुनना, उसके भाग्य और उसके पर्यावरण में रुचि रखना। "

एक चरित्र चित्र उसके स्वरूप का वर्णन है: चेहरा, आकृति, कपड़े। उनके व्यवहार, आचरण, चेहरे के भाव, चाल, हावभाव की छवि उनके साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है।

लेकिन चरित्र का एक चित्र वर्णन अनुपस्थित हो सकता है, और फिर, जैसा कि शोधकर्ता एल.ए. युरकिन, पाठक को अपने विचारों, भावनाओं, कार्यों, भाषण विशेषताओं के विवरण से चरित्र का एक विचार मिलता है। लेकिन उन कार्यों में जहां चित्र मौजूद है, यह साहित्यिक छवि बनाने के मुख्य तरीकों में से एक बन सकता है।

एक व्यक्ति की उपस्थिति उसके बारे में बहुत कुछ कह सकती है - उसकी उम्र, राष्ट्रीयता, सामाजिक स्थिति, स्वाद, आदतों, चरित्र लक्षणों के बारे में। एल.ए. युरकिन का मानना \u200b\u200bहै कि एक चरित्र के चित्र में तीन मुख्य विशेषताएं हैं: पहला प्राकृतिक है, दूसरा इसे एक सामाजिक घटना (कपड़े पहनने का तरीका, ले जाने का तरीका इत्यादि) के रूप में चिह्नित करता है, और तीसरा है चेहरे का भाव, अनुभवी की गवाही देता है। भावना। "लेकिन एक चेहरा, एक आकृति, इशारे न केवल" बोल सकते हैं ", बल्कि" छिपाने ", या बस मतलब कुछ भी नहीं है। इसलिए, एक कलात्मक चित्र को पढ़ना लगभग असंभव है।"

वह यह भी नोट करता है कि, यदि बाहरी और आंतरिक जीवन में मेल खाता है, तो यह लेखक को एक सामान्य छवि के रूप में बनाते समय चरित्र की उपस्थिति का उपयोग करने की अनुमति देता है। चरित्र मानव स्वभाव की एक संपत्ति का अवतार बन सकता है, जो उसके व्यवहार की संपत्ति के रूप में हावी है और उसके लिए एक निश्चित बाहरी अभिव्यक्ति की आवश्यकता होती है।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में एक चरित्र के चित्र को संकीर्ण और व्यापक अर्थों में समझा जाता है।

संकीर्ण अर्थों में एक मौखिक चित्र एक निरंतर वर्णनात्मक श्रृंखला, एक वाक्य या अधिक है। एक व्यापक अर्थ में एक मौखिक चित्र एक वर्ण के वर्णन से संबंधित इन वर्णनात्मक श्रृंखलाओं का पूरा सेट है।

इस संबंध में, एक कॉम्पैक्ट और फैला हुआ मौखिक कलात्मक चित्र प्रतिष्ठित है।

एक कॉम्पैक्ट मौखिक चित्र एक एकल चित्र वर्णन है: एक बार अपने चरित्र की उपस्थिति का वर्णन करने के बाद, लेखक कुछ समय के लिए इसे संदर्भित नहीं कर सकता है।

फैला हुआ चित्र वर्णन कहानी के दौरान चरित्र की उपस्थिति के लिए एक दोहराया आवधिक संदर्भ है

मौखिक कला चित्र बहुक्रियाशील है। कला के काम के ढांचे के भीतर, यह सामान्य रूप से कला पाठ की कार्यात्मक सामग्री के अनुसार, कई प्रकार के कार्य कर सकता है। पाठ के सामाजिक, दार्शनिक, नैतिक, धार्मिक और अन्य अभिविन्यास मौखिक चित्र में कला के एक महत्वपूर्ण रचना तत्व के रूप में परिलक्षित होते हैं।

कलात्मक चित्र बनाने के साधन के रूप में एक कलात्मक चित्र का उपयोग करना, प्रत्येक लेखक अपने स्वयं के विशिष्ट लक्ष्य का पीछा करता है, जिसका अर्थ है कि एक काल्पनिक कार्य के पाठ में, एक चरित्र के प्रत्येक विशिष्ट चित्र वर्णन का अपना कार्य होगा। इस प्रकार, चरित्र संबंधी कार्य और मूल्यांकन कार्य पाठकों को चरित्र के चरित्र को समझने और काम के वैचारिक और कलात्मक सामग्री के प्रकटीकरण में योगदान करने के लिए प्रेरित करते हैं।

सौंदर्य समारोह सामग्री और रूप के बीच संबंध को व्यक्त करता है, जिसके बिना एक कलात्मक छवि नहीं बनाई जा सकती। सौंदर्य समारोह की व्यवस्थित संपत्ति यह है कि अन्य सभी कार्य इसके माध्यम से गुजरते हैं, अर्थात्, अपने शुद्ध रूप में, सौंदर्य समारोह बस मौजूद नहीं है।

इस प्रकार, एक चरित्र का बाहरी वर्णन एक कलात्मक छवि बनाने के लिए एक सम्मेलन नहीं है, लेकिन उसके मनोवैज्ञानिक साधनों को प्रकट करने का एक बहुत महत्वपूर्ण तरीका है, और इसलिए, पूरे कलात्मक पाठ के इरादे की अधिक गहराई से समझ है।

प्रस्तुत कार्यों में से केवल उन पांच का चयन करें जो "कविता" की शैली की परिभाषा के अनुकूल हों। उनकी संख्या लिखें, लेखकों को इंगित करें।

1. "बोरिस गोडुनोव"
2. "कोलमना में घर"
3. "रोमियो और जूलियट"
4. "वोल्गा और मिकुला सेलेनिनोविच"
5. "बर्फ़ की रानी"
6. "वसीली तुर्किन"
7. "स्वेतलाना"
8. "गीत ... व्यापारी कलशनिकोव के बारे में"
9. "मई की रात, या डूबती औरत"
10. "लेफ्टी"
11. "दस्ताने"
12. "कांस्य घुड़सवार"
13. "मोजार्ट और सालिएरी"
14. "फ्रेंच पाठ"
15. "जैक फ्रॉस्ट"

उत्तर

कविता : № 2, 6, 8, 12, 15.

• "कोलंबो में घर" (ए। पुश्किन)
• "वसीली तुर्किन" (ए। टी। टार्डोव्स्की)
• "कांस्य घुड़सवार" (ए। पुश्किन)
• "गीत ... व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में" (एम। यू। लेर्मोंटोव)
• "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" (एन। नेक्रासोव)

मूल्यांकन पैमाना

सही ढंग से पहचाने गए अंकों के लिए - द्वारा 0.5 अंक (संपूर्ण 2.5 अंक).

यदि कविता की शैली के लिए कार्य को जिम्मेदार नहीं ठहराया गया है या गलत तरीके से जिम्मेदार ठहराया गया है, लेकिन लेखक सही ढंग से सूचीबद्ध है - 0.5 अंक प्रति स्थिति।

अन्य काम:

• बोरिस गोडुनोव (ए। पुश्किन)
• रोमियो और जूलियट (डब्ल्यू। शेक्सपियर)
• "वोल्गा और मिकुला सेलेनिनोविच" (लोक महाकाव्य)
• द स्नो क्वीन (जी। एच। एंडरसन)
• "स्वेतलाना" (वी। ए। ज़ुकोवस्की)
• "मोजार्ट और सालिएरी" (ए। पुश्किन)
• "मे नाइट, या ड्रॉन्ड वुमन" (एन.वी. गोगोल)
• "लेफ्टी" (एन.एस. लेसकोव)
• "ग्लोव" (एफ। शिलर, वी। ज़ुकोवस्की / एम। लेर्मोंटोव द्वारा अनुवाद)
• "फ्रेंच लेसन" (वी। जी। रासपुतिन)

टास्क 2. "क्रिएटिव टास्क"

इससे पहले कि आप एक निश्चित स्थान का विवरण युक्त कला के एक काम का एक टुकड़ा है। झोपड़ी में रहने वाले लोगों की कल्पना करो। इस जगह के निवासियों के बारे में एक निबंध लिखें। सुझाए गए स्निपेट में कलात्मक विस्तार पर निर्माण करें। पात्रों के नाम दें, उनकी उपस्थिति और चरित्र का वर्णन करें। सक्षम रूप से, सुसंगत रूप से, स्वतंत्र रूप से लिखें। अनुशंसित लंबाई 150-200 शब्द है। लेखक की शैली की नकल करना आवश्यक नहीं है।

अंत में मैं इस दलदल पर चढ़ गया, एक छोटी सी पहाड़ी पर चढ़ गया और अब मैं झोंपड़ी पर एक अच्छी नज़र रख सकता था। यह एक झोपड़ी भी नहीं थी, लेकिन चिकन पैरों पर एक शानदार झोपड़ी थी। यह जमीन के साथ फर्श को नहीं छूता था, लेकिन बवासीर पर बनाया गया था, शायद बाढ़ के कारण जो वसंत में पूरे इरिनोव्स्की जंगल में बाढ़ आ गई थी। लेकिन इसका एक पक्ष समय-समय पर बंद हो गया, और इसने झोपड़ी को लंगड़ा और उदास रूप दे दिया। खिड़कियों से कई गिलास गायब थे; उन्हें कुछ प्रकार के गंदे लत्ताओं द्वारा प्रतिस्थापित किया गया जो कूबड़ की तरह चिपके हुए थे। मैंने टैब दबाया और दरवाजा खोला। झोपड़ी में बहुत अंधेरा था, और जब मैं लंबे समय तक बर्फ को देख रहा था, तो मेरी आंखों के सामने बैंगनी वृत्त दिखाई दिए; इसलिए, लंबे समय तक मैं बाहर नहीं कर सकता था अगर वहाँ झोपड़ी में कोई था।

(ए। आई। कुप्रिन। "ओलेसा")

स्कूली बच्चों से आवश्यक नहीं इन अंशों को पहचानें और नायकों के नाम पुनर्प्राप्त करें। यह महत्वपूर्ण है कि वे संभावित पात्रों का वर्णन कर सकते हैं जो आंतरिक या परिदृश्य के विवरण के माध्यम से, इस स्थान पर निवास कर सकते हैं, किसी व्यक्ति की छवि बना सकते हैं।

कार्य 3. "पाठ के साथ काम करना"

इसे पढ़ें। इस कहानी के बारे में एक प्रश्न लिखिए जिसमें प्रश्नों का उत्तर दिया गया हो। सुसंगत पाठ में लिखें, धाराप्रवाह, समझदारी से, दृढ़ता से और सक्षम रूप से। अनुशंसित लंबाई 250-300 शब्द है।

व्लादिमीर ओसिपोविच बोगोमोलोव (1924-2003)

आवारा लोग

वह ट्रेन में झपकी ले रही है, उसके सिर के नीचे एक बेंच पर लेटा हुआ है। वह खराब कपड़े पहने हुए है, एक लाल रंग के कुर्गुज़ोवी कोट और सीजन में गर्म बिल्लियों में; सिर पर एक ग्रे रंग की जर्जर शॉल है। अचानक वह उठा: "यह रामेन अभी तक नहीं है?" - बैठ जाता है और, यह देखते हुए कि खिड़की से बाहर बारिश हो रही है, दुख की बात है, नाराज चिंता के साथ:

- यहाँ दुश्मन है! .. खैर, वाह!

- मशरूम बारिश - यह आपको कैसे रोक दिया?

वह हतप्रभ दिखती है, और महसूस करती है कि उसके सामने शहरवासी हैं, बताते हैं:

- उसे अब रोटियों की जरूरत नहीं है। आवश्यक नहीं है। - और हल्के फटकार के साथ, मज़ा:

- चाय, हम रोटी खाते हैं, मशरूम नहीं! "

छोटा, तना हुआ, झुर्रीदार। बूढ़ा, बूढ़ा - लगभग अस्सी, लेकिन अभी भी काफी जीवित है। और हाथ कड़े, मजबूत होते हैं। दो पीले दांत, पतले और लंबे, मुंह के सामने फैला हुआ।

वह अपने रूमाल को सीधा करती है और, खुशी से मुस्कुराते हुए, स्वेच्छा से और अपने बारे में बात करती है।

इर्कुत्स्क के पास से खुद को। बेटा मर गया, लेकिन बेटी मर गई, और कोई भी रिश्तेदार नहीं था।

मैं "पेनी" के बारे में मास्को गया, और, जैसा कि यह पता चला है, दोनों वहाँ और पीछे - बिना टिकट।

और कोई सामान नहीं, एक छोटी सी गठरी भी नहीं ...

- ऐसा कैसे, बिना टिकट के? और वे नहीं? .. - वे चारों ओर हैरान हैं। - और नियंत्रण? .. क्या नियंत्रण था?

- मैं दो बार आया। और नियंत्रण के बारे में क्या? .. - वह कमजोर रूप से मुस्कुराती है। - नियंत्रण भी लोग हैं। आसपास के लोग हैं! .. - वह विश्वास और खुशी के साथ सूचित करती है और जैसे कि बहाना बना रही है, कहते हैं: - मैं ऐसा नहीं हूँ, मैं व्यवसाय पर हूँ ...

यह उसका "आसपास के लोग हैं!" एक व्यक्ति और आशावाद में इतना विश्वास कि हर कोई किसी न किसी तरह बेहतर, उज्जवल बन जाए ...

बिना टिकट और बिना पैसे के आधे रूस की यात्रा, पाँच हज़ार किलोमीटर से अधिक और उसी तरह से वापस लौटना मन के लिए समझ से बाहर है। लेकिन वे उसे मानते हैं।

उसके अंदर कुछ बहुत अच्छा, आध्यात्मिक, बुद्धिमान है; उसके चेहरे, आँखों और मुस्कुराहट की चमक मिलनसार है, और वह इतनी स्पष्ट है - सभी बाहर की ओर - वह बस पर भरोसा नहीं किया जा सकता है।

यात्रियों में से एक ने उसे एक पाई का इलाज किया, उसने उसे ले लिया, उसे गरिमा के साथ धन्यवाद दिया, और स्वेच्छा से उसे चूसा और लंड दिया, धीरे से उसके दो दांतों को पकड़ लिया।

इस बीच बारिश के बाद खिड़की के बाहर सूरज के माध्यम से झांकता है और घास, पत्तियों और छतों पर लाखों ओस की बूंदों की चकाचौंध के साथ चमकता है।

और, पाई को छोड़कर, वह, हर्षित, दीप्तिमान, अपनी फीकी हुई सनीली आँखों को बिखेरती हुई, ऐसा लग रहा है जैसे खिड़की से बाहर की ओर जादू करती है और उत्साह से कहती है:

- पिता, क्या सुंदरता है! .. नहीं, तुम देखो ...

1. नायिका का चित्र बनाने के लिए किस साधन का उपयोग किया गया था?
2. आप नायिका की आंतरिक दुनिया के बारे में क्या कह सकते हैं? किन शब्दों में यह परिलक्षित होता है?
3. नायिका के प्रति लेखक का दृष्टिकोण क्या है?
4. क्या आप कहानी का शीर्षक बता सकते हैं?

मूल्यांकन की सुविधा के लिए, हम स्कूल के चार-बिंदु प्रणाली पर ध्यान केंद्रित करने का सुझाव देते हैं। इसलिए, पहली कसौटी का आकलन करते समय, 0 अंक "दो", 5 अंक "तीन", 10 अंक "चार" और 15 अंक "पांच" के अनुरूप होते हैं। बेशक, मध्यवर्ती विकल्प संभव हैं (उदाहरण के लिए, 8 अंक "चार के साथ माइनस" के अनुरूप हैं)।

सभी पूर्ण किए गए कार्यों का अधिकतम स्कोर 70 है।

1. I.S.Turgenev: जीवन और कार्य। "मुमु" - सृष्टि के इतिहास से। कार्य का ऐतिहासिक और सांस्कृतिक आधार।
2. गेरासिम और तातियाना: उनके रिश्ते का इतिहास। गरासिम के आध्यात्मिक गुण।
3. गरासिम और मुमु: एक नायक की खुशी।
4. गैरीसिम का मौन विरोध। सर्फ़ों की कुलीनता का प्रतीक।

पाठ 2।

विषय: गेरासिम: नायक का चरित्र चित्रण। इमेजिंग उपकरण। पोर्ट्रेट, चरित्र को चित्रित करने के साधन के रूप में कमरे का वर्णन।

पाठ्यपुस्तक:साहित्य। श्रेणी 5। पाठ्यपुस्तक-पाठक 4 भागों में, भाग 2. लेखक-संकलन वी। वाई। ए। कोरोविना एट अल। एम।, शिक्षा, जेएससी मास्को पाठ्यपुस्तकें, 2006।

उद्देश्य: एक चित्र की भूमिका के छात्रों द्वारा समझ हासिल करने के लिए, कला के काम में कमरे का वर्णन; पाठ का विश्लेषण करने के लिए सिखाने के लिए, इस तरह के कलात्मक और दृश्य साधनों की भूमिका पर ध्यान देना हाइपरबोले, तुलना, कम करने वाले प्रत्ययों के रूप में; शब्द के लिए एक सौंदर्यवादी दृष्टिकोण को शिक्षित करने के लिए, साहित्यिक कार्य में एक छवि बनाने के साधन के रूप में इसमें रुचि पैदा करने के लिए; कहानी में पात्रों के चित्रों के माध्यम से दृश्य कला में रुचि विकसित करना।

शिक्षण विधियों:मौखिक (वार्तालाप), दृश्य (चित्रण), प्रजनन (पाठ विश्लेषण, समानार्थी शब्द का चयन, शाब्दिक अर्थ की व्याख्या), एक स्वतंत्र और सामान्य कक्षा के रूप में एक पाठ्यपुस्तक (पाठ) के साथ काम करते हैं।

कक्षाओं के दौरान:

1. संगठनात्मक क्षण।
2. पाठ के विषय पर काम करें।

• आपने कहानी पढ़ना शुरू कर दिया। आपके इंप्रेशन क्या हैं? क्या आप अंत तक पढ़ना चाहते हैं? क्यों?
• आपको कृति की शुरुआत कैसी लगी? पढ़ते समय आपको किन कठिनाइयों का सामना करना पड़ा?
• कहानी कहाँ बनती है? हम किन पात्रों से मिलते हैं? हम उनके बारे में क्या सीखते हैं?
• पढ़कर टिप्पणी की 1 पैराग्राफ (पृष्ठ 43)। "कंजूस और ऊब बुढ़ापा" शब्दों के अर्थ बताइए? शाब्दिक रूप से या आलंकारिक रूप से, क्या तुर्गनेव महिला के संबंध में इन शब्दों का उपयोग करता है? उसका जीवन ऐसा क्यों था? आपको ये शब्द कैसे समझ में आए: " उसका दिन, खुशी और बारिश, लंबे समय से चला गया है; लेकिन उसकी शाम रात की तुलना में काली थी? यहाँ किन शब्दों का प्रयोग आलंकारिक अर्थ में किया गया है? जब कोई व्यक्ति अपने बारे में या दूसरों के बारे में कहता है कि वह दिन आनंदपूर्ण नहीं है, तो बारिश? ऐसे दिनों में महिला क्यों रहती थी? (बुढ़िया अकेली हो गई, बच्चों ने उसे छोड़ दिया: "पीटर्सबर्ग में बेटों की सेवा की, बेटियों की शादी हुई ..") आपको क्यों लगता है कि बच्चे अपनी माँ के घर में अक्सर मेहमान नहीं थे?
• कहानी के पन्नों पर गेरासिम कैसे दिखाई देता है? इसका वर्णन करें। नायक की किन बाहरी विशेषताओं पर आपने ध्यान दिया? उन्होंने आपको कैसे आकर्षित किया? गैरीसिम के कौन से गुण सबसे महत्वपूर्ण प्रतीत होते हैं?
• पढ़कर टिप्पणी की (पृ। ४३-४४) "सेवक" शब्द (सेवक, सेवक, सर्फ़) के लिए पर्यायवाची शब्द खोजें गेरासिम उसके बीच कैसे रहा? "हीरो" शब्द के साथ आपका क्या संबंध है? तुर्गनेव खुद नायक के किन गुणों की ओर संकेत करते हैं? पढ़ें ("बारह इंच की ऊँचाई", "चार के लिए काम किया", "हल पर बड़ी हथेलियों के साथ झुकाव", "एक झुलसा के साथ निपुणता से काम किया", "उसके कंधों की तिरछी और कठोर मांसपेशियाँ", "तीन-अर्ल फ्लेल के साथ नॉन-स्टॉप थ्रेशिंग") अभिव्यक्ति "उन्मत्त कार्य" की व्याख्या करें। ... उस व्यक्ति के पास क्या गुणवत्ता होनी चाहिए जो इस तरह से, अथक प्रयास कर सके? (कड़ी मेहनत) गुरसिम का वर्णन करते समय तुर्गनेव किस तुलना का उपयोग करता है? ("जैसा कि लीवर नीचे और ऊपर चला गया ... उसके कंधों की मांसपेशियां") आइए सोचते हैं कि लेखक इस तरह की तुलना क्यों करता है? (लीवर एक उपकरण है जो तंत्र को सामंजस्यपूर्ण रूप से कार्य करता है, स्पष्ट रूप से, इसलिए गेरासिम ने "ऐसा करने के लिए अपने शरीर को सिखाया")
• आइए इस बारे में सोचें कि जुताई पर एक किसान के पहले सहायक के बारे में बोलने वाले तुर्गनेव ने "घोड़ा" शब्द का इस्तेमाल क्यों किया? शब्द क्या छाया प्राप्त करता है और कैसे? (एक कम-पेटिंग प्रत्यय की भूमिका, इसके विपरीत: एक विशाल गैरीसिम और एक छोटा घोड़ा।)
• क्या लेखक द्वारा स्वयं नायक का मूल्यांकन किया गया है? उद्धरण के साथ उत्तर की पुष्टि करें। ("वह ... सबसे अद्भुत व्यक्ति", "वह एक अच्छा आदमी था ...") नायक के किन गुणों के संबंध में लेखक इस दृष्टिकोण को व्यक्त करता है: उसकी बाहरी या आंतरिक विशेषताओं के लिए?
• पढ़कर टिप्पणी की (पृ। ४४-४५) गेरासिम महिला के घर कैसे पहुंचा? पढ़ें कि आपने मॉस्को को पुनर्वास कैसे माना? ("ऊब और हतप्रभ") "हतप्रभ" शब्द का अर्थ बताइए? हीरो "मिस" क्यों हुआ? (उसका दिल खेतों में आ गया था, "कॉर्नफील्ड्स" जहां उसका पूरा जीवन बीत चुका था) यह घबराहट कहां से आई? आखिरकार, गैरीसिम समझ गया कि वह एक सेर है, जिसका अर्थ है कि महिला को उसके साथ काम करने का अधिकार है जैसा वह चाहती है? (अपने वीर काया के साथ, एक चौकीदार का काम उसके लिए बहुत आसान था, न कि वह जो इन सभी वर्षों में गाँव में करता रहा था, एक बराबरी पर नहीं)
• गेरासिम ने अपनी नई नौकरी को किस शब्द से पुकारा? ("मजाक") आइए इसे समझाने की कोशिश करते हैं। लेकिन इस तरह के काम पिछले एक की तुलना में एक आशीर्वाद है, फिर गैरेसिम को अक्सर अकेले छोड़ना क्यों चाहते थे, खेतों में गए और "खुद को अपने चेहरे के साथ जमीन पर फेंक दिया और घंटों तक अपनी छाती पर गतिहीन लेटे रहे ..."? (गाँव में अपने पूर्व जीवन के लिए दुःख, अपनी जन्मभूमि के प्रति प्रेम, यह समझते हुए कि एक सेर के रूप में उनकी राय को ध्यान में नहीं रखा जाएगा, जितना अधिक वह गूंगा है) लेखक यहाँ क्या तुलना करता है, इस बारे में बात करना कि एक नए जीवन के लिए अनुकूलन करने के लिए गरासिम के लिए कितना कठिन था? ("एक लेटे हुए जानवर की तरह उसकी छाती पर लगातार लेटे रहो") और पकड़े गए जानवरों को कहाँ रखा जाता है? नायक खुद को ऐसा क्यों समझता था जैसे वह पिंजरे में था? के बारे में बताएं।
• गैरीसिम का नया काम क्या था? हमें बताओ। क्या वाकई गैरीसिम के पास करने के लिए बहुत कम था? क्या यह हो सकता है कि ये सभी चीजें गेरासिम ने "आधे घंटे में" की हों? हीरो कैसे काम करता था? खोज अतिशयोक्ति गेरासिम के वर्णन में। ("न केवल गाड़ी, घोड़ा खुद ही इसे बाहर धकेल देगा", "दो चोरों को पकड़ते हुए, एक-दूसरे के खिलाफ उनके माथे पर दस्तक दी, और उन्हें इतनी जोर से मारा कि कम से कम आप उन्हें पुलिस में नहीं ले जा सकते ...") क्यों उनके आसपास के लोग "वास्तव में उनका सम्मान करते हैं"? (कौशल के लिए, जबरदस्त शारीरिक शक्ति, जो वह लोगों को डराने के लिए नहीं, खुद के लिए भय और सम्मान का कारण बनता है, लेकिन दूसरों की मदद करने के लिए, जैसा कि चोरों के मामले में होता है) एक चौकीदार के काम के बारे में बात करते समय तुर्गनेव क्या तुलना करता है? ("कुल्हाड़ी उसके लिए कांच की तरह बजती है") समझाएं कि आप इस छवि को कैसे समझते हैं?
• पढ़कर टिप्पणी की (पृष्ठ ४५) गार्सिम की महिला "डर" के साथ क्यों रहती थी? (सबसे पहले, उनकी शारीरिक ताकत ने डर पैदा किया, दूसरी बात, उनकी विनम्रता ने लोगों को भयभीत कर दिया, और तीसरा, गेरासिम का "सख्त और गंभीर स्वभाव" था) उनके आस-पास के लोगों के रवैये का वर्णन करने में क्या शब्द मुस्कुराहट का कारण बनते हैं? पढ़ें ("यहां तक \u200b\u200bकि रोस्टरों ने उसके साथ लड़ने की हिम्मत नहीं की, अन्यथा यह एक आपदा है!") सभी मुर्गों के गैरेसिम ने विशेष रूप से गीज़ का सम्मान क्यों किया? (जैसा कि तुर्गनेव लिखते हैं, गेरसिम खुद "स्टैन्ड गैन्डर" की तरह दिखते थे, इसलिए उन्होंने उन्हें खिलाया, उनके बाद)
• गेरासिम कैसे प्रकट होता है? इसका वर्णन करें।
• दृष्टांतों पर काम करें... सुझाए गए चित्र पर विचार करें। वे गेरासिम का चित्रण करते हैं। इस तरह से कलाकारों ने उसे देखा। आप देख सकते हैं कि चित्र के एक अलग तरीके से नायक के चित्र बनाए गए थे, विभिन्न चित्रात्मक साधनों का उपयोग कर। आपको कौन सा चित्र लगता है कि नायक की छवि सबसे अच्छा है? अपनी बात समझाएं। और नायक की किस छवि के साथ आप बिल्कुल सहमत नहीं हैं। कृपया टिप्पणी करें।
• चित्र क्या है, हम में से प्रत्येक जानता है। यह एक व्यक्ति की तस्वीर है। इसे किसी भी सामग्री से बना पानी के रंग, स्याही, तेल पेंट के साथ चित्रित किया जा सकता है, यह एक तस्वीर भी हो सकती है। मूर्तिकला चित्र भी हैं। लेकिन वे सभी, एक तरह से या किसी अन्य, किसी सामग्री द्वारा बनाए जाते हैं। शब्दों द्वारा बनाए गए चित्र हैं। हम उन्हें लगभग हर दिन बनाते हैं, दोस्तों के बारे में बात कर रहे हैं, उनका वर्णन कर रहे हैं, परिचितों, या बस अलग-अलग लोगों के बारे में जिन्हें हमें वर्णन करने की आवश्यकता है। हम हमेशा कल्पना करते हैं कि हम जिन लोगों के बारे में पढ़ते हैं वे काम में क्या दिखते हैं, क्योंकि लेखक ने उन्हें मौखिक रूप से चित्रित किया है, और हम उनकी उपस्थिति की कल्पना करते हैं: उपस्थिति, चाल ... लेकिन साहित्य में एक चित्र भी चेहरे के भाव, नायक के हावभाव हैं,
  नोटबुक में नोट करें:चित्र- साहित्यिक कृति में चरित्र की उपस्थिति का वर्णन। आमतौर पर एक चित्र व्यक्तित्व के उन पहलुओं को दर्शाता है जो लेखक के लिए महत्वपूर्ण हैं।
• आप "कोठरी" शब्द को कैसे समझते हैं? शब्द का अर्थ बताइए? एक घर में क्यों नहीं, एक कमरे में नहीं, एक अटारी में नहीं, एक कमरे में नहीं ... क्या तुर्गनेव ने गेरासिम को अंदर रखा था? इस शब्द से आपका क्या जुड़ाव है? (पोपट कार्लो की कोठरी याद है, जिसने बाराटिनो को जीवन दिया था) गेरासिम ने अपनी कोठरी की व्यवस्था कैसे की? हमने पढ़ा। साबित करें कि स्थिति के अनुसार, हम पहले से ही यहां रहने वाले व्यक्ति के बारे में बहुत कुछ बता सकते हैं। गेरासिम का बिस्तर क्या कहता है, "वास्तव में वीर बिस्तर"? (उनकी विशाल शारीरिक शक्ति, उन्होंने इसे खुद बनाया - एक कुशल शिल्पकार, सभी ट्रेडों का एक जैक), "एक टेबल मजबूत और स्क्वाड"? आप इस शब्द "स्क्वाट" को कैसे समझते हैं? "हेफ्टी चेस्ट" - विशेषण का अर्थ समझाएं। गेरासिम की कोठरी के वर्णन में हाइपरबोले का पता लगाएं ("एक सौ पाउंड उस पर डाल सकते थे / बिस्तर / - नहीं झुकेंगे") क्या गैरेसिम के गुणों ने कोठरी में वस्तुओं को इंगित किया है? (शक्ति, दृढ़ता, आदेश के लिए प्यार)
• कहानी के पहले पन्नों पर हमने गेरासिम को कैसे देखा? संक्षेप।

गुरसिम की विशेषता।

चित्र

चित्र चरित्र की संरचना का एक अभिन्न अंग है। एक साहित्यिक चित्र एक त्रि-आयामी अवधारणा है। इसमें नायक के न केवल आंतरिक लक्षण शामिल हैं, जो किसी व्यक्ति के चरित्र के सार का गठन करते हैं, बल्कि बाहरी, पूरक भी हैं, जो ठेठ, विशेषता और व्यक्ति को अवतार लेते हैं। एक चरित्र चित्र कार्य के महत्वपूर्ण घटकों में से एक है, जो पाठ की रचना और लेखक के विचार के साथ व्यवस्थित रूप से विलय कर देता है।

शब्द के प्रत्येक कलाकार की अपनी छवि बनाने का अपना तरीका होता है, उसकी कविताओं का एक घटक। पोट्रेट विशेषताओं के वस्तुनिष्ठ तरीके भी हैं। चित्रांकन का विकास साहित्यिक और कलात्मक शैलियों के परिवर्तन और विकास से निकटता से जुड़ा हुआ है। तो, भावुकता में एक चित्र एक निश्चित सुरम्यता द्वारा प्रतिष्ठित है, यह नायक की कामुक दुनिया को दर्शाता है। रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र में, एक उज्ज्वल विवरण हावी होता है, एक या एक अन्य चरित्र विशेषता पर जोर देता है, आत्मा के राक्षसी या पवित्र सार को प्रकट करता है। चित्र वर्णन की सुरम्यता रंगीन साधनों और रूपकों की प्रचुरता से प्राप्त होती है।

एक विशेष विवरण पर जोर किसी भी प्रकार के चित्र (भावुक, रोमांटिक, यथार्थवादी, प्रभाववादी) की विशेषता है। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पुश्किन की कहानी "शॉट" से सिल्वियो के चित्र: "ग्लॉमी पेलर, स्पार्कलिंग आँखें और उसके मुंह से निकलने वाले घने धुएं ने उसे एक असली शैतान का रूप दिया।" या लियो टॉल्स्टॉय "पुनरुत्थान" उपन्यास में क्रांतिकारी शुस्तोवा का वर्णन: "... एक धारीदार चिंट्ज़ ब्लाउज में एक छोटी, मोटा लड़की और घुंघराले गोरा बालों के साथ उसके गोल और उसकी माँ की तरह बहुत पीला।" यह सौंदर्यशास्त्र के लिए परिभाषित एपिथिट्स का उपयोग है जो इन चित्रों को एक अलग रोमांटिक या यथार्थवादी अभिव्यक्ति देता है। दोनों चित्रों में एक विवरण दिया गया है - "पैलोर"। लेकिन सिल्वियो की आड़ में यह घातक नायक का "पैलोर" है, और लियो टॉल्स्टॉय में - नायिका का रुग्ण पैलोर, जो एक उदास जेल में बंद हो जाता है। स्पष्टीकरण - "एक बहुत पीला, माँ जैसा चेहरा" (हालांकि पाठक ने उपन्यास में इस लड़की की माँ का चित्र कभी नहीं देखा होगा या नहीं देखा होगा) - क्रांतिकारी के लिए पाठक की करुणा को बढ़ाता है।

विस्तृत चित्र।शब्द के कलाकार नायक की उपस्थिति का विस्तृत विवरण देते हैं: ऊंचाई, बाल, चेहरा, आंखें, साथ ही दृश्य धारणा के लिए डिज़ाइन किए गए कुछ विशिष्ट व्यक्तिगत संकेत। एक विस्तृत चित्र आमतौर पर नायक की उपस्थिति के सभी पहलुओं को शामिल करता है, उसकी पोशाक, चाल, हावभाव के नीचे। इस तरह का एक चित्र, एक नियम के रूप में, चरित्र के पहले परिचय पर दिया जाता है और लेखक की टिप्पणी के साथ होता है, और कथानक के विकास के दौरान, इस पर अतिरिक्त स्पर्श लगाए जाते हैं। आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यासों में इस प्रकार का चित्र विशेष रूप से सामान्य है। पाठक को तुरंत लेखक के पसंदीदा पात्रों का पता चलता है। उपन्यास "रूडिन" में महिला पात्रों की चित्र विशेषताओं में विशेष रूप से ज्वलंत विवरण हैं। कभी-कभी आई। एस। तुर्गनेव जानबूझकर पाठक को गुदगुदाते हैं और नायिका के चित्र को धीरे-धीरे या तरह-तरह की आड़ में प्रस्तुत करते हैं। कहानी "अस्या" में लेखक ने चित्र, इशारों का विस्तार से वर्णन किया है, लेकिन चित्र के उन विवरणों को नहीं दिखाता है जो नायिका के चरित्र का अनुमान लगाने की अनुमति देगा: उसकी आँखें एक बड़े भूसे टोपी द्वारा छिपी हुई थीं, इसलिए पाठक को अभी तक लड़की की पूरी तस्वीर नहीं मिल सकती है। तब आसिया को एक युवा पुरुष की वेशभूषा में एक चंचल बच्चे के रूप में चित्रित किया गया, फिर एक मासूम किसान महिला, फिर एक धर्मनिरपेक्ष युवा महिला। लंबे समय तक यह मिस्टर के और पाठक दोनों के लिए एक रहस्य बना हुआ है।

"क्राइम एंड पनिशमेंट" उपन्यास में एफएम दोस्तोवस्की ने नायक का परिचय देने से पहले अपनी मनहूस कोठरी का विवरण दिया। आवास की यह विस्तृत रूपरेखा रस्कोलनिकोव के चित्र से पहले है और छवि की समग्र धारणा के लिए एक निश्चित मूड बनाता है। एक महत्वपूर्ण विवरण उपस्थिति के बहुत विवरण का परिचय है: "वैसे, वह उल्लेखनीय रूप से अच्छा दिखने वाला था, सुंदर अंधेरे आंखों के साथ, अंधेरे रूसी, औसत वृद्धि से ऊपर, पतला और पतला।" उपसंहार में, जब रस्कोलनिकोव को आशा मिलती है, उसकी "सुंदर अंधेरे आंखें" रोशनी से रोशन होती हैं, "गहरी विचारशीलता" अब युवक के चेहरे को अंधेरा नहीं करती है।

मनोवैज्ञानिक चित्र... इस चित्र वर्णन में, यह बहुत अधिक बाहरी संकेत नहीं हैं जो महत्वपूर्ण हैं, लेकिन मनोवैज्ञानिक विशेषताएं हैं। चरित्र की छवि का सामाजिक विवरण भी यहाँ दिया गया है। लेखक नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने के लिए विभिन्न कलात्मक तकनीकों का उपयोग करते हैं। ए.एस. पुश्किन ने "यूजीन वनगिन" उपन्यास में मुख्य चरित्र को पेश करते हुए, वनगिन की उपस्थिति और उसे बनाने वाले परिवेश का विस्तृत विवरण नहीं दिया, जैसा कि शास्त्रीय पश्चिमी उपन्यास में प्रथागत था, और अध्याय VII के अंत में केवल मजाकिया टिप्पणी: " मैं युवक के दोस्त और उसके कई उद्धरण गाता हूं ... "कवि ने" एक युवा रेक के विचारों "के साथ उपन्यास की शुरुआत की है, और यह पहले से ही छवि का एक महत्वपूर्ण मनोवैज्ञानिक लक्षण है और पूरे उपन्यास में एपिग्राफ के अर्थ को प्रकट करता है, जहां" रूसी ब्लूज़ "से पीड़ित प्रकृति के मुख्य गुणों का नाम दिया गया था।

कई शोधकर्ताओं ने उल्लेख किया कि लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में आंद्रेई बोलकोन्स्की, यूजीन वनगिन की छवि का एक कलात्मक निरंतरता है। दुनिया के प्रति संदेहपूर्ण रवैया दोनों नायकों की विशेषता है। हालांकि, टॉल्स्टॉय के लिए न केवल नायक की आंतरिक दुनिया को दिखाना महत्वपूर्ण है, बल्कि बोल्कॉन्स्की का समाज भी तुच्छ समझता है। चित्र के महत्वपूर्ण विवरण लेखक की टिप्पणियों के साथ हैं, यह सुझाव देते हुए कि लेखक नायक के विचारों को साझा करता है: “प्रिंस बोल्कॉन्स्की संक्षिप्त और निश्चित विशेषताओं वाले एक बहुत ही सुंदर युवा थे। एक थके, ऊब भरे टकटकी से एक शांत, नापने वाले कदम के लिए उनके फिगर में सब कुछ, उनकी जीवंत छोटी पत्नी के सख्त विरोध का प्रतिनिधित्व करता था। जाहिर है, वे सभी जो लिविंग रूम में थे, न केवल उनसे परिचित थे, बल्कि पहले से ही बहुत थक गए थे कि वह उन्हें देखने और उनकी बात सुनने के लिए बहुत ऊब गया था ... "

एलएन टॉल्स्टॉय ने बहुत सावधानी से नायकों के चरित्रांकन के लिए विवरण का चयन किया। उन्होंने नायक के चरित्र की मनोवैज्ञानिक और सामाजिक विशेषताओं दोनों को नोट करना आवश्यक माना। इसका प्रमाण लेखक के प्रारंभिक कार्य से मिलता है। एलएन टॉल्स्टॉय ने निम्नलिखित शीर्षकों के तहत प्रत्येक चरित्र के लिए "प्रश्नावली" लिखा: "संपत्ति, सामाजिक, प्रेम, काव्यात्मक, मानसिक, पारिवारिक।" उदाहरण के लिए, निकोलाई रोस्तोव की छवि:

"संपत्ति। खुशी से अपने पिता के पास रहता है, लेकिन विवेकपूर्ण।

जनता। टैक्ट, भव्यता, चिरस्थायी शिष्टाचार, सभी प्रतिभाओं का एक छोटा सा।

काव्य। वह सब कुछ समझता है और थोड़ा महसूस करता है।

मानसिक। लिमिटेड, उत्कृष्ट बोलती है। फैशन के बारे में भावुक।

प्रेम। किसी से गहरा प्रेम नहीं, थोड़ी साज़िश, छोटी सी दोस्ती ... "

लेखक अपनी बहुमुखी प्रतिभा, विकास और आंदोलन में लोगों के चरित्रों को व्यक्त करने के लिए प्रयास करता है। यह वही है जो टॉल्स्टॉय की छवियों की अद्भुत प्लास्टिसिटी और राहत को प्राप्त करता है।

L. N. टॉल्स्टॉय की चित्र विशेषताओं में, लेखक का नायक के प्रति दृष्टिकोण हमेशा महसूस किया जाता है। लेखिका वेरा रोस्तोवा को कितना भी खूबसूरत क्यों न कहें और चाहे वह उनके चेहरे की सही विशेषताओं का कितना भी वर्णन करें, पाठक को अब भी उनकी सुंदरता पर विश्वास नहीं है, क्योंकि वह नताशा और निकोलेंका की दुनिया के "रोस्तोव नस्ल" के लिए ठंडी, गणना करने वाली और विदेशी थी।

उपन्यास "पुनरुत्थान" में एल। एन। टॉल्स्टॉय व्यक्तिगत रूप से विशिष्ट चित्रात्मक विवरण की जगह लेते हैं, जब वे ऊपरी दुनिया से संबंधित एक चरित्र का उल्लेख करते हैं, जिसमें नायक के एक निश्चित वर्ग से संबंधित नकारात्मक विवरण होते हैं, ऐसे नायक का अक्सर नाम भी नहीं होता है। काम का पहला संस्करण एक जूलर व्यापारी का विस्तृत चित्र देता है: "... लंबे बालों वाली, भूरे बालों वाली, घुंघराले, बहुत छोटी आंखों के साथ।" पाठ के अंतिम संस्करण में, व्यापारी का चित्र व्यक्तिगत रूप से सभी से वंचित है, केवल एक सामाजिक रूप से परिभाषित विशेषता बनी हुई है: "लंबा, मोटा व्यापारी।"

आईएस तुर्गनेव चित्र बनाने में "गुप्त मनोविज्ञान" के सिद्धांत का उपयोग करता है। लेखक पात्रों के प्रति अपना दृष्टिकोण छिपाता है। उसके पास सकारात्मक और नकारात्मक दोनों तरह के चरित्र हो सकते हैं। हालांकि, शब्दावली के उद्देश्यपूर्ण चयन से, तुर्गनेव उपन्यास "नोबल नेस्ट" से पंसहिन या वरवारा पावलोवना की प्रकृति के मिथ्यात्व को महसूस करता है। लावर्सकी की पत्नी "शांत और आत्मविश्वासी रूप से स्नेही थी, कि उसकी उपस्थिति में हर कोई तुरंत घर पर महसूस करता था; इसके अलावा, उसके पूरे लुभावना शरीर से, मुस्कुराती हुई आँखों से, मासूमियत से झुके हुए कंधों और हल्के गुलाबी हाथों से, उसी समय, जैसे कि वह थकी हुई थी, उसकी आवाज की बहुत ही धीमी आवाज से, धीमी, मीठी, - साँस मायावी, एक पतली की तरह गंध, मोहक आकर्षण, मुलायम, अभी भी तेजस्वी, आनंद ... "।

विषय विस्तार और विभिन्न साहित्यिक स्मरणोत्सव मनोवैज्ञानिक चित्र में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक चित्र का एक उल्लेखनीय उदाहरण Pechorin की उपस्थिति का वर्णन है। एम। यू। लेर्मोंटोव ने अपनी उपस्थिति के कई विवरण दिए, जैसे कि धीरे-धीरे "सदी के नायक" की घटना का खुलासा करते हैं। "बेला" मैक्सिम मेक्सिकम के अध्याय में केवल इस अद्भुत व्यक्ति की विचित्रता पर ध्यान दिया गया है, लेखक पहले से ही पाठक को पछोरिन की विशिष्टता के बारे में बता रहा है। अध्याय "मक्सिम मेक्सिमिक" नायक का एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक चित्र प्रस्तुत करता है, दोनों "एक सभ्य व्यक्ति की आदतें" और "अभिजात हाथ", "चरित्र की गोपनीयता" दोनों को नोट करता है। Balzac के कोक्वे के साथ Pechorin की तुलना विशेष रूप से महत्वपूर्ण हो जाती है। लेर्मोंटोव के समकालीनों के लिए, इस याद ने संस्करणों की बात की। ओ। Balzac की कहानी में "एक तीस वर्षीय महिला" और उनकी और भी अधिक प्रसिद्ध "थ्योरी ऑफ़ गैट" में, लोगों को खुश करने के लिए, उनके प्रति अवमानना \u200b\u200bको छिपाने के लिए व्यवहार करने के लिए मनोवैज्ञानिक प्रेरणा दी जाती है। इस तुलना के द्वारा, एम। यू। लेर्मोंटोव ने चित्र में मनोवैज्ञानिक विवरणों के एक पूरे परिसर को शामिल किया, जो नायक की आंतरिक दुनिया को स्पष्ट करना संभव बनाता है।

व्यंग्यात्मक और विडंबनापूर्ण चित्र... व्यंग्यात्मक चित्रांकन में, मनोवैज्ञानिक विस्तार और काव्य रूपक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन कॉमिक की तकनीकों पर आधारित हैं। उपहास और निंदा की शक्ति उपस्थिति और घटना के सार के बीच की विसंगति की डिग्री, छवि के रूप और सामग्री, अधिनियम और चरित्र के बीच पर निर्भर करती है। विभिन्न कलात्मक सौंदर्यशास्त्र चित्रण लक्षण वर्णन में हास्य की तकनीक का उपयोग करते हैं।

पुल्किन ने उपन्यास "यूजीन वनगिन" में एक प्रकार का पैरोडी चित्र बनाया है, जब वह ओल्गा को पाठक के सामने पेश करता है: "आंखें, आकाश की तरह, नीला, // मुस्कुराओ, चपटा कर्ल, // आंदोलन, आवाज, हल्की कमर, // सब कुछ ओल्गा में है ... लेकिन किसी भी उपन्यास // ले लो और इसे सही पाएं // उसका चित्र ..."

यह ओगिन के लिए अजीब लगता है कि लेंसस्की ओल्गा के साथ प्यार में है: "... मैंने एक और चुना होता, अगर मैं आपकी तरह होता, एक कवि ..." वह नायिकाओं की पहले से परिचित छवियों को याद करता है: "बिल्कुल वांडिकोवा मैडोना में: // गोल, वह लाल-चेहरा है, / / इस बेवकूफ चाँद की तरह // इस बेवकूफ आकाश में। "

विवरण का एक विडंबनापूर्ण संयोजन लैंस्की के चित्र में पाया जाता है। यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण है कि "यूजीन वनगिन" के प्रकाशित ग्रंथों में से एक में "गोटिंगेन से एक आत्मा एक परोपकारी के साथ" एक स्पष्टीकरण था, और नहीं, जैसा कि हम अब पढ़ते हैं, "गॉटिंगेन जैसी आत्मा के साथ ..."। नायक के बर्गर प्रकृति की ख़ासियत को स्पष्ट करते हुए, लेखक पाठक को इस तथ्य के लिए तैयार करता है कि कवि "एक साधारण भाग्य का इंतजार कर रहा था"। उनका रोमांटिक उत्साह केवल फैशन के लिए एक श्रद्धांजलि है।

ME Saltykov-Shchedrin प्रांतीय निबंधों में व्यंग्यपूर्ण चित्रों की एक गैलरी बनाता है। लेखक अक्सर "प्रभावी वाक्यांशवैज्ञानिक इकाई" की तकनीक का उपयोग करता है, जो विशेष छाया के आधार पर होता है। "पोर्फिरि पेत्रोविच" अध्याय में, विशद विवरणों के अलावा, एक महत्वपूर्ण भूमिका बयानबाजी के आंकड़ों द्वारा निभाई जाती है, छवि में व्यंग्यपूर्ण स्वर का परिचय देते हुए: "वह लंबा नहीं है, और फिर भी हर शरीर का आंदोलन असहनीय भव्यता के साथ छिड़का हुआ है ... क्या अफ़सोस है कि पोर्फिरी पेट्रोविच लंबा नहीं था। : एक महान राज्यपाल! और न ही यह कहा जा सकता है कि उनकी पूरी मुद्रा में बहुत अनुग्रह था; इसके विपरीत, यह पूरी तरह से जटिल है; लेकिन इस स्थिति में कितनी शांति! इस रूप में कितनी गरिमा है, महानता की अधिकता के साथ मंद! "

M. E. Saltykov-Shchedrin के व्यंग्यात्मक चित्रणों को ग्राकेट, हाइपरबोलाइजेशन और फंतासी की मदद से बनाया गया था। अक्सर एक विवरण को सामान्यीकृत किया जाता है, और मीट्रिक छवि टाइपिंग के स्तर तक पहुंच जाती है। शब्दावली के घटते रूपों का उपयोग आपको लेखक की विडंबना से अवगत कराता है।

ए.पी. चेखव चित्र के एक अभिव्यंजक विवरण का उपयोग करते हैं, जो बाहरी के विवरण को बदल सकता है। तो, कहानी "फैट एंड थिन" में कोई चित्र विशेषताएँ नहीं हैं। ए। पी। चेखव गंध पर ध्यान केंद्रित करते हैं। हिन और कॉफी के मैदान की तरह पतली गंध, और शेरी और नारंगी फूल की तरह मोटी गंध। इस कहानी का शीर्षक एक साहित्यिक स्मरणशक्ति है जो पाठक को मृत आत्माओं के गीतात्मक पचड़ों में से एक में गोगोल के अधिकारियों के विस्तृत विवरण को तुरंत याद करने की अनुमति देता है, जो "वसा" और "पतली" के व्यंग्यात्मक सामान्यीकरण पोर्ट्रेट प्रस्तुत करता है।

स्वाद संघों की मदद से, ए.पी. चेखव भी कहानी में महिला प्रकृति को प्रस्तुत करते हैं "एक शराबी के दृष्टिकोण से एक महिला": "एक महिला एक मादक उत्पाद है जिसे अभी तक उत्पाद शुल्क लगाने का अनुमान नहीं लगाया गया है ... 16 साल से कम उम्र की महिला आसुत जल है। .. 20 से 23 तक - टोके। 23 से 26 - शैंपेन। 28 - लिकर के साथ कॉन्यैक। 32 से 35 तक - "वियना" शराब की भठ्ठी की बीयर। 40 से 100 तक - फ्यूल ऑयल ... "

महाकाव्य ग्रंथों में विभिन्न प्रकार की चित्र विशेषताओं को देखा जा सकता है। महाकाव्य कार्यों के लेखक पोर्ट्रेट्स-विवरण, पोर्ट्रेट्स-तुलना, पोर्ट्रेट्स-इंप्रेशन, पोर्ट्रेट्स-रूपक का उपयोग करते हैं। नायक की उपस्थिति को व्यक्त करने में कलात्मक अभिव्यक्ति के अन्य साधनों का उपयोग गीत और नाटक में किया जाता है। गीत शैलियों में, चित्र गाथागीत, कविता, उपसंहार, गीत, पैरोडी के साथ-साथ "चरित्र" गीत में भी पाए जाते हैं।

अलेक्जेंडर पुश्किन गीत में व्यंग्य चित्र के स्वामी थे। एक विशिष्ट विस्तार में, उन्होंने छवि के पूरे अर्थ को व्यक्त किया, और चित्र इतना पहचानने योग्य था कि समकालीन लोग आसानी से अनुमान लगा सकते थे कि एपिग्राम किस पर लिखा गया था। उदाहरण के लिए, हास्य कविता "कीड़े का संग्रह":

यहाँ ग्लिंका - लेडीबग है, यहाँ काचेनोव्स्की एक दुष्ट मकड़ी है, यहाँ सविनिन है - एक रूसी बीटल, यहाँ ओलिन एक काले हंस है, यहाँ रायच है - एक छोटा सा कीट।

एक तुलना चित्र पुश्किन के दोस्तों की एक रूपक विशेषता है।

पारंपरिक रोमांटिक चित्र कविताओं में देखा जा सकता है, जहां, विस्तृत तुलना, स्थिर एपिसोड की मदद से नायकों की काव्य उपस्थिति बनाई जाती है।

संदेशों और समर्पण की शैलियों में, व्यक्ति पते के एक चित्र को पा सकता है, एक नियम के रूप में, वे मुख्य चरित्र लक्षण या आत्मा के विशेष गुणों को इंगित करते हैं जो कवि को प्रिय हैं। कभी-कभी विस्तृत, विस्तृत चित्र विशेषताएं होती हैं। डी। डेविडोव ने "पोएटिक वुमन" कविता में एक सामान्य चित्र बनाया है। यह काम बहुत लोकप्रिय था, वे इसे दिल से जानते थे और अक्सर एल्बम में कॉपी किया जाता था। मुख्य काव्य उपकरण एक विस्तृत रूपक है, जिसे नाममात्र वाक्यों द्वारा दर्शाया गया है।

वह क्या है? - आवेग, भ्रम, और शीतलता, और प्रसन्नता, और खंडन, और उत्साह, हँसी और आँसू, शैतान और भगवान, दोपहर की गर्मी की ललक, तूफान सौंदर्य, उन्मत्त कवि बेवजह सपना! ..

गीत में चित्र विशेषताओं को रूपकों और रूपकों का उपयोग करके बनाया गया है।

नाटक में व्यावहारिक रूप से कोई वर्णन नहीं है, महाकाव्य थियेटर जैसे नए नाटकीय रूपों को छोड़कर। नाटकों में चित्र विशेषताओं के मुख्य साधन को लेखक की टिप्पणी, नायकों के मोनोलॉग और पात्रों की प्रतिकृतियां कहा जा सकता है।

क्लासिकिज़्म में, नायकों का एक स्थिर प्रकारण होता है, जो उन्हें सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित करता है। इसलिए, उनके मंच दिशाओं में त्रासदियों और हास्य के लेखक चित्र के विवरण को निर्दिष्ट करते हैं। उदाहरण के लिए, एक नायक की पोशाक उसकी सामाजिक स्थिति को इंगित करती है। चरित्र के भाषण व्यवहार को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है। यह नायक का भाषण है जो क्लासिकिस्ट छवि की एक विशिष्ट विशेषता है। मोलीयर की कॉमेडी "द मिज़र" में पात्रों की प्रस्तुति और मंच की दिशाओं में उनके चरित्रों की उपस्थिति का कोई वर्णन नहीं है। 60 वर्षीय हार्पागन द्वारा दिए गए "युवा सुंदर पुरुषों" का वर्णन: "मुझे आश्चर्य है कि महिलाएं उन्हें इतना प्यार क्यों करती हैं ... रोस्टर की आवाजें, बिल्ली की मूंछें, टो विग्स, पैंट थोड़ी सी, पेट बाहर ..." - एक व्यंग्य चित्र का एक उदाहरण पात्रों की प्रतिकृतियां।

एक यथार्थवादी नाटक में, नायक के चित्र को लेखक के पात्रों के प्रतिनिधित्व में दोनों दिया जाता है, उदाहरण के लिए, गोगोल की कॉमेडी "इंस्पेक्टर जनरल" में, और एक विस्तृत टिप्पणी में, चेखव की तरह, साथ ही नायकों के मोनोलॉग में, पात्रों की टिप्पणियों में।

ए। एन। ओस्त्रोव्स्की, नाटक "द थंडरस्टॉर्म" में बोरिस की भूमिका निभाते हुए, निर्देश के अतिरिक्त - "एक युवा, शालीनता से शिक्षित" - यह भी स्पष्ट करता है: "बोरिस को छोड़कर सभी व्यक्ति रूसी कपड़े पहने हैं।" चरित्र की छवि को समझने के लिए यह लेखक का नोट बहुत महत्वपूर्ण है। उनकी यूरोपीय उपस्थिति न केवल उपस्थिति में दिखाई देती है और शिक्षा में भी इतनी नहीं है जितनी कि रूसी जीवन से नायक के अलगाव में।

नायक की टिप्पणी में एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक चरित्र चित्रण का एक उदाहरण है ट्रेपलेव की अपनी मां के बारे में नाटक द सीगल में: "... एक मनोवैज्ञानिक जिज्ञासा - मेरी माँ। निस्संदेह, प्रतिभावान, होशियार, एक पुस्तक पर उपहास करने में सक्षम, आप सभी नेकरासोव को दिल से पकड़ लेंगे, एक परी की तरह बीमारों की देखभाल करेंगे; लेकिन उसके सामने ड्यूस की प्रशंसा करने की कोशिश करो! वाह! आपको केवल उसकी अकेले प्रशंसा करने की आवश्यकता है, आपको उसके बारे में लिखने, चिल्लाने, उसके असाधारण खेल की प्रशंसा करने की आवश्यकता है ... फिर वह अंधविश्वासी है, तेरहवीं पर तीन मोमबत्तियों से डरता है। वह कंजूस है। वह ओडेसा में बैंक में सत्तर हजार है -? मुझे यह पक्का पता है। और उससे उधार मांगो, वह रोएगी ... वह जीना चाहती है, प्यार करती है, हल्के ब्लाउज पहनती है, और मैं पहले से ही पच्चीस साल की हूं, और मैं उसे लगातार याद दिलाती हूं कि वह अब युवा नहीं है। जब मैं वहां नहीं होता, तो वह केवल बत्तीस साल की होती है, जबकि मैं तैंतालीस साल की हूं, और इसके लिए वह मुझसे नफरत करती है ... "यह पहले से ही एक संपूर्ण मनोवैज्ञानिक अध्ययन है, न कि एक पंक्ति जिसमें चरित्र की उपस्थिति को रेखांकित किया गया है।

मनुष्य का कलात्मक अध्ययन योजनाबद्ध टंकण से जटिल चित्रों तक एक लंबा सफर तय करता है। प्रत्येक लेखक की एक अलग शैली है और ज्वलंत छवियों को बनाने के लिए काव्य तकनीकों की एक प्रणाली है।