एक्स-रे तस्वीरें। एक सुंदर बीमारी की कहानी: कैसे एक्स-रे चित्रों का अध्ययन करने में मदद करते हैं

बेल्जियम के भौतिकविदों ने पाया है कि एडवर्ड मंच की पेंटिंग "द स्क्रीम" में दाग मोम है, न कि पक्षी की बूंदें, जैसा कि पहले सोचा गया था। निष्कर्ष सरल है, लेकिन इसे बनाने के लिए जटिल तकनीकों की आवश्यकता थी। हाल के वर्षों में, एक्स-रे और अन्य वैज्ञानिक उपकरणों की बदौलत मालेविच, वैन गॉग, रेम्ब्रांट के कैनवस एक नए पक्ष से हमारे सामने आए हैं। पावेल वोइटोव्स्की बताते हैं कि कैसे भौतिकी गीत की सेवा में निकली।

एडवर्ड मंच ने द स्क्रीम के चार संस्करण लिखे। सबसे प्रसिद्ध ओस्लो में नॉर्वे के राष्ट्रीय संग्रहालय में है। भाग्य के रूप में, कृति के सबसे प्रमुख स्थान पर एक धब्बा दिखाई देता है। अब तक, दाग की उत्पत्ति के दो मुख्य संस्करण रहे हैं: यह पक्षी की बूंदें या कलाकार द्वारा स्वयं छोड़ा गया संकेत है।

दूसरा संस्करण जांचना आसान हो गया। इस उद्देश्य के लिए, बेल्जियम में एंटवर्प विश्वविद्यालय के वैज्ञानिकों ने एक्स-रे फ्लोरोसेंस स्पेक्ट्रोमीटर एमए-एक्सआरएफ का इस्तेमाल किया। चित्र को एक्स-रे से विकिरणित किया गया था और परावर्तित ऊर्जा को आवर्त सारणी के प्रत्येक तत्व के लिए अपना स्वयं का मापा गया था। धब्बा के स्थान पर, सीसा या जस्ता का कोई निशान नहीं मिला, जो सदी की शुरुआत में सफेदी में मौजूद थे, साथ ही साथ कैल्शियम - इसका मतलब है कि दाग, सबसे अधिक संभावना है, मंच की योजनाओं में शामिल नहीं था।

हालांकि, कला समीक्षकों द्वारा पक्षी की बूंदों के साथ पहले संस्करण को बहुत कमजोर माना गया था। इसलिए नहीं कि यह बदसूरत है, बल्कि सख्ती से वैज्ञानिक कारणों से है: कूड़े से पेंट खराब हो जाता है, जो कि मंच की पेंटिंग में ध्यान देने योग्य नहीं है। विवाद को समाप्त करने के लिए, धब्बा के टुकड़े को हैम्बर्ग ले जाया गया और जर्मनी के सबसे बड़े कण त्वरक DESY सिंक्रोट्रॉन में रखा गया। तकनीक फिर से एक्स-रे पर आधारित है, केवल विवर्तन की घटना का उपयोग किया जाता है, फ्लोरोसेंस नहीं। विभिन्न तत्वों के परमाणु अलग-अलग तरीकों से एक्स-रे को अपवर्तित करते हैं। तीन पदार्थों के अपवर्तन ग्राफ की तुलना - पक्षी की बूंदों, मोमबत्ती के मोम और मंच पेंटिंग में एक दाग - शोधकर्ताओं को दूसरे और तीसरे मामले में एक ही तस्वीर मिली। तो महान नॉर्वेजियन की प्रतिष्ठा को मंजूरी दे दी गई: पक्षी मामले में शामिल नहीं थे, उन्होंने मंच के स्टूडियो में प्रसिद्ध कैनवास पर मोम टपका दिया। उन्हें पता होता कि इसकी कीमत 120 मिलियन डॉलर होगी (जो कि 2012 में सोथबी की नीलामी में स्क्रीम के शुरुआती पेस्टल संस्करण के लिए मिली थी), वे अधिक सावधान होते।

कला का अध्ययन अब रेडियोकार्बन डेटिंग और लेजर से लेकर हाइड्रोडायनामिक्स और प्रकाश की छोटी दालों तक परिष्कृत उपकरणों की एक श्रृंखला का उपयोग करके किया जा सकता है, जिसने पास्कल कोटे को मोना लिसा के शुरुआती संस्करण का पुनर्निर्माण करने में सक्षम बनाया। हमें कंप्यूटर की क्षमताओं के बारे में नहीं भूलना चाहिए: टेक्सास के एक इंजीनियर टिम जेनिसन ने 3डी मॉडलिंग का उपयोग करते हुए वर्मीर की पेंटिंग "म्यूजिक लेसन" को पूरी तरह से फिर से बनाया। अमेरिकी यह जानना चाहता था कि कलाकार ऐसी यथार्थवादी छवियां कैसे बना सकता है। शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि वर्मीर ने दर्पणों की एक जटिल प्रणाली का उपयोग किया। वास्तव में, उन्होंने फोटोग्राफी की खोज से डेढ़ सदी पहले तस्वीरें बनाई थीं।

लाइव अभिनेताओं के साथ वास्तविक सेट में वर्मीर के "म्यूजिक लेसन" का मनोरंजन

और फिर भी यह एक्स-रे है जो सबसे दिलचस्प परिणाम लाता है। हाल के वर्षों में, इसने एक संपूर्ण अनुशासन का जन्म किया है जिसे "चित्रात्मक पुरातत्व" कहा जा सकता है। समय-समय पर, हम चित्रों के गुप्त अतीत के बारे में लगभग जासूसी कहानियाँ सीखते हैं। उदाहरण के लिए, 17वीं शताब्दी के डच कैनवास पर, एक व्हेल तट पर फंसी हुई पाई गई थी!

और महारानी एलिजाबेथ के दरबार में एक प्रयोग को दर्शाने वाली एक पेंटिंग में, एक एक्स-रे में 16वीं शताब्दी के महान ब्रिटिश वैज्ञानिक जॉन डी की आकृति के चारों ओर खोपड़ियों का पता चला। एक अशुभ विवरण याद दिलाता है कि जॉन डी को एक जादूगर और गुप्त विज्ञान के विशेषज्ञ के रूप में भी जाना जाता था। जाहिर है, यह पेंटिंग के ग्राहक के लिए बहुत अधिक था, और उसने कलाकार हेनरी गिलार्ड ग्लिंडोनी को खोपड़ी पर पेंट करने के लिए कहा।

रूस में, इस तरह के सबसे प्रसिद्ध अध्ययन पर पिछले साल चर्चा की गई थी। ट्रीटीकोव गैलरी ने मालेविच के ब्लैक स्क्वायर के नीचे दो रंगीन छवियों को खोलने की घोषणा की।

इसके अलावा, वैज्ञानिकों को चित्र में लेखक के शिलालेख के अंश मिले: एक शब्द जिसकी शुरुआत एनऔर के साथ समाप्त होना ov. संग्रहालय के कर्मचारियों के अनुसार, पूरा वाक्यांश "अंधेरे गुफा में अश्वेतों की लड़ाई" जैसा लगता है। शायद इस तरह से मालेविच ने अपने पूर्ववर्ती की खूबियों को पहचाना: एक समान नाम के साथ एक काले आयत से एक कॉमिक चित्र 1893 में अल्फोंस एलायस द्वारा बनाया गया था। लेकिन इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि समझौता न करने वाले सर्वोच्चतावादी ने अचानक हास्य की भावना दिखाई - और हमारे लिए थोड़ा और जीवंत हो गया।

"वैज्ञानिक कला आलोचना" की खोज महान कलाकारों का मानवीकरण करती है। वैन गॉग, गरीबी से बाहर, कैनवस का पुन: उपयोग किया, पिकासो ने सबसे पहले साधारण भवन पेंट का उपयोग किया, न कि तेल, और मंच ने एक खुले आंगन में चित्रों का प्रदर्शन किया, जहां वे आसानी से एक उड़ने वाले पक्षी का शिकार बन सकते थे। या यूं कहें कि चित्रकारों के नेत्र रोगों के अध्ययन का चलन ऐसा है। क्या प्रभाववाद इस साधारण तथ्य से पैदा हो सकता था कि मोनेट मोतियाबिंद से पीड़ित था? क्या एल ग्रीको दृष्टिवैषम्य (एक विकृत लेंस) के कारण लम्बी आकृतियों को चित्रित कर सकता है? इसी तरह के प्रश्न, दूसरों के बीच, 2009 की पुस्तक के लेखकों द्वारा पूछे जाते हैं "कलाकारों की आंखें"। सेसहमत हूँ, पेंटिंग के इतिहास पर एक अप्रत्याशित नज़र, जिसे कला समीक्षक पसंद नहीं करेंगे, लेकिन हमारे लिए यह तस्वीर को करीब ला सकता है।

कभी-कभी एक्स-रे आलोचकों के घमंड पर सीधा प्रहार करते हैं। राफेल की लेडी विद द यूनिकॉर्न में यूनिकॉर्न के प्रतीकवाद के लिए संपूर्ण खंड समर्पित थे। लेकिन फ्लोरेंस के वैज्ञानिक मौरिज़ियो सेरासिनीपता चला कि काल्पनिक प्राणी मूल रूप से सिर्फ एक छोटा कुत्ता था। इसके अलावा, राफेल के बाद पालतू जानवर को सबसे अधिक जोड़ा गया था। प्रतीकात्मकता पर लेखों को फिर से लिखना होगा।

एक और उदाहरण: रेम्ब्रांट द्वारा "डाने" शुरू में कलाकार सास्किया की पत्नी की तरह दिखता था। अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, चित्रकार ने नायिका के चेहरे की विशेषताओं को उसके नए जुनून, गर्टजे डर्क्स की छवि के करीब लाया, ताकि उसकी अथक ईर्ष्या को दूर किया जा सके। हजारों हर्मिटेज आगंतुक पास से गुजरते हैं"दानई" हर दिन, न जाने क्या है उनके सामने- कथानक न केवल प्राचीन है, बल्कि काफी रोजमर्रा का भी है।

रेम्ब्रांटे द्वारा एक पेंटिंग में प्रारंभिक और देर से दानी

मैं चित्रकला अनुसंधान के अपने पसंदीदा उदाहरण के साथ अपनी बात समाप्त करूंगा। सच है, यहां एक्स-रे और माइक्रोस्कोप की जरूरत नहीं थी - केवल एक वैज्ञानिक की संक्षारकता और अभिलेखागार में काम करना।

2014 में, द ऑब्जर्वर ने सैन फ्रांसिस्को म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट के एंड्रयू स्कॉट कूपर की एक कहानी प्रकाशित की। सात वर्षों के लिए, कूपर ने रॉबर्ट रोसचेनबर्ग "संग्रह 1954/1955" के कोलाज का अध्ययन किया। तस्वीर को "चुड़ैल शिकार" के बीच में चित्रित किया गया था जिसने कम्युनिस्ट और समलैंगिक दोनों को प्रभावित किया था: बड़े पैमाने पर छंटनी और पुलिस छापे थे। इतिहासकार ने सोचा कि क्या रोसचेनबर्ग अपने प्रेमी जैस्पर जॉन्स के साथ पेंटिंग के माध्यम से गुप्त संदेशों का आदान-प्रदान कर सकते हैं, जो युद्ध के बाद की अमेरिकी कला का एक और प्रतीक है।

रॉबर्ट रोसचेनबर्ग द्वारा "संग्रह 1954/1955"

कूपर जानता था कि न्यूयॉर्क में 1954 के उत्तरार्ध की सबसे चर्चित खबर चार समलैंगिक यहूदी किशोरों का हाई-प्रोफाइल परीक्षण था। उन पर सीरियल हमले और हत्या का आरोप लगाया गया था। और अब, रोसचेनबर्ग पेंटिंग में पेंट की परतों के नीचे, इतिहासकार ने 20 अगस्त, 1954 के न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून के संपादकीय की खोज की। अभिलेखागार से, यह पता चला कि उस दिन पहले पन्ने पर गुंडों के साथ घोटाले पर विस्तार से चर्चा की गई थी। इसके अलावा, कलाकार ने शब्द पर प्रकाश डाला भूखंड("साजिश") एक बाहरी शीर्षक से।

अखबार के नाम का अंशनया यॉर्क सूचना देना ट्रिब्यून रोसचेनबर्ग की एक पेंटिंग में

रोसचेनबर्ग द्वारा पेंटिंग के अध्ययन ने कूपर को किशोरों के मामले में गंभीरता से दिलचस्पी दिखाई। उन्होंने न्यूयॉर्क राज्य के अभिलेखागार को देखा और कई विसंगतियां पाईं। जल्द ही, एक पूर्ण जांच और घटनाओं में भाग लेने वालों में से एक के साथ एक साक्षात्कार के बाद, पत्रकार एक स्पष्ट निष्कर्ष पर आया: चार किशोरों पर गलत आरोप लगाया गया था। उन्होंने वास्तव में हमलों का मंचन किया, लेकिन ज्यादातर मामलों में उन्हें बस "लटका" दिया गया - गुंडे समलैंगिकों को बदनाम करने के लिए एक राजनीतिक आदेश का शिकार हो गए। रोसचेनबर्ग ने इसका अनुमान तब लगाया जब उन्होंने चित्र को चित्रित किया, और अपने कोलाज में सच्चाई को एन्क्रिप्ट किया।

अतः अमूर्त कैनवास के अध्ययन ने परोक्ष रूप से न्याय की स्थापना की ओर अग्रसर किया। और कला प्रेमियों को एक बार फिर याद दिलाया गया कि बहुस्तरीय पेंटिंग कैसे हो सकती हैं और एक कलाकार का जीवन उसकी कृतियों के साथ कितनी मजबूती से जुड़ा होता है।

- क्लासिक्स के चित्रों का अध्ययन करने के लिए किस पद्धति का उपयोग किया जाता है?

- हमारे दृष्टिकोण की बुनियादी नींव नई नहीं है - यह एक्स-रे फ्लोरोसेंस विश्लेषण (एक्सआरएफ) है, यह लगभग 100 साल पुराना है। यह आपको गुणात्मक स्तर पर नमूने की मौलिक संरचना निर्धारित करने की अनुमति देता है। अधिक उन्नत एक्सआरएफ प्रौद्योगिकियां अध्ययन के तहत वस्तु में तत्वों की सामग्री को मापना संभव बनाती हैं। लगभग 20 साल पहले, XRF का उपयोग नमूना क्षेत्र पर तत्वों के वितरण का मात्रात्मक विश्लेषण करने के लिए किया गया था - इस मामले में, यह एक चित्र है, कला का एक काम है। (पहली रेडियोग्राफिक रूप से "फिर से खोजी गई" पेंटिंग्स में से एक राफेल की "लेडी विद अ यूनिकॉर्न" थी। लगभग। "समाचार पत्र। आरयू"।) हमने इस पद्धति को पुराने उस्तादों द्वारा चित्रों के अध्ययन के लिए लागू किया है और विशेष उपकरण बनाए हैं जो हमें इतनी बड़ी वस्तुओं की जांच करने की अनुमति देते हैं।

- पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए एक्सआरएफ कैसे काम करता है?

- नमूने की जांच एक केंद्रित एक्स-रे बीम को नमूने में, बिंदु दर बिंदु निर्देशित करके की जाती है। इस अत्यंत छोटे क्षेत्र के परमाणु प्राथमिक बीम की क्रिया से उत्साहित होते हैं। विभिन्न ऊर्जा स्तरों के बीच इलेक्ट्रॉन संक्रमण के परिणामस्वरूप, नमूना प्रतिदीप्ति और विकिरण पैरामीटर विशेषता हैं, अर्थात प्रत्येक तत्व के लिए अद्वितीय हैं। इस प्रकार से,

विकिरण की तरंग दैर्ध्य द्वारा, छवि के अनुप्रयोग में उपयोग किए जाने वाले रंगों की उच्च संभावना के साथ निर्धारित करना संभव है।

प्रत्येक तत्व के लिए फ्लोरोसेंट तीव्रता को छवि में एक काले और सफेद वितरण के रूप में देखा जाता है।

इस प्रकार, हमारी पद्धति शास्त्रीय रेडियोग्राफी (ट्रांसमिशन) से मौलिक रूप से भिन्न है। जबकि रेडियोग्राफी में एक नमूने से गुजरने वाला विकिरण केवल विपरीतता की एक तस्वीर देता है, हमारी विधि - कोई इसे रंग रेडियोग्राफी कह सकता है - प्रत्येक व्यक्तिगत तत्व के पूरे उत्सर्जन स्पेक्ट्रम को पकड़ लेता है।

परतों के नीचे की परतें कैसी दिखती हैं?

- चित्र कई ऐतिहासिक चित्रों की छिपी हुई सचित्र परतों के दृश्य के परिणाम दिखाते हैं; उनका उपयोग हमारी पद्धति की क्षमताओं का मूल्यांकन करने के लिए किया जा सकता है।

छवियों का पहला सेट पेंटिंग को समर्पित है "पॉलिन इम वेइसन क्लेड वोर सोमेरलिचर बॉमलैंडशाफ्ट" (ग्रीष्मकालीन वन परिदृश्य के खिलाफ एक सफेद पोशाक में पॉलीन)। इस पेंटिंग को फिलिप ओटो रनगे (जर्मन रोमांटिक चित्रकार, जो 1777-1810 में रहते थे) के ब्रश के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है। हालांकि, इस राय को आधिकारिक तौर पर मान्यता नहीं दी गई है, और कई विशेषज्ञ इस धारणा का खंडन करते हैं।

चित्र का अध्ययन हैम्बर्ग (जर्मनी) में DESY (Deutsches Elektronen Synchrotron) अनुसंधान केंद्र में DORIS III सिंक्रोट्रॉन विकिरण स्रोत में किया गया था। नतीजतन, कोबाल्ट (सह, "कोबाल्ट ब्लू" पेंट का हिस्सा), पारा (एचजी, लाल सिनाबार का हिस्सा), सुरमा (एसबी, "नीपोलिटन येलो" पेंट का हिस्सा) के योगदान को अलग करना संभव था। और सीसा (पंजाब, सफेद सीसा संरचना का हिस्सा)। काले और सफेद रंग में प्रत्येक पेंट के योगदान का परिणाम चित्रों में दिखाया गया है।

वे स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि कैसे

हमारी विधि छिपी हुई पेंटिंग परतों की कल्पना करती है: जैसा कि आप देख सकते हैं, चित्र में महिला के मूल रूप से सुनहरे बाल थे, जिसमें रिबन बुने हुए थे।

उनका रंग लगभग बेल्ट के रंग के समान था। हम इसे अंतिम छवि में नहीं देखते हैं - यह परतों के नीचे परतों को देखने का प्रत्यक्ष परिणाम है। ये डेटा Zeitschrift fur Kunsttechnologie und Konservierung (एक द्विभाषी जर्मन-अमेरिकी कला शोध पत्रिका) में प्रकाशित हुए थे।

- चित्रों की गहराई क्या रहस्य छिपाती है?

- सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण क्रोलर-मुलर संग्रहालय के संग्रह से महान पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट विन्सेंट वैन गॉग "पैच ऑफ ग्रास" की पेंटिंग है (नोट के चित्रण में)। उनके एक्सआरएफ अध्ययन से पता चला है कि कैनवास पर पेंट की परत के नीचे एक महिला का चित्र है।

वैन गॉग अक्सर अपने चित्रों को पुराने इस्तेमाल किए गए कैनवस पर चित्रित करते थे। "घास के पैच" के एक दृश्य निरीक्षण ने केवल मानव सिर की रूपरेखा को नोटिस करने की अनुमति दी - और नहीं। हमारा अध्ययन हमें पीले रंग के वितरण की दूसरी तस्वीर देखने की अनुमति देता है। काम के परिणाम पत्रिका में प्रकाशित किए गए थे विश्लेषणात्मक परमाणु स्पेक्ट्रोमेट्री के जर्नल.

- कला इतिहासकारों के लिए इस तरह के शोध का क्या महत्व है?

- कलाकार के काम की तकनीक, काम बनाने की प्रक्रिया में बहुत रुचि है। और पेंटिंग की निचली परतों में बची हुई अंडरपेंटिंग आंख को दिखाई नहीं देती है। हालांकि, यह पेंटिंग बनाने में पहला और सबसे महत्वपूर्ण कदम है। यह एक मसौदा है जिसने कलाकार को पूरी रचनात्मक प्रक्रिया के माध्यम से निर्देशित किया है। पुराने उस्तादों ने प्रकाश, छाया और आकृति को चित्रित करने के लिए अंडरपेंटिंग का उपयोग किया।

चित्र की छिपी हुई परतों के अवलोकन से हमें "जासूसी" करने का अवसर मिलता है कि काम के लेखक का मूल इरादा क्या था।

अंतिम परिणाम को देखते हुए, ऐसी चीजों को आंकना लगभग असंभव है।

इस विधि से किन चित्रों का परीक्षण किया जा चुका है?

- अध्ययन की वस्तुएं रेम्ब्रांट हर्मेन्ज़ वैन रिजन, दा कारवागियो, पीटर पॉल रूबेन्स और 17 वीं शताब्दी के अन्य पुराने उस्तादों के काम थे।

- इन कार्यों से क्या व्यावहारिक लाभ हो सकते हैं?

"एक्सआरएफ का उपयोग करके, हम कुछ कार्यों के लेखकत्व को स्पष्ट करने की उम्मीद करते हैं, या तो उनकी उत्पत्ति के बारे में संदेह दूर करने के लिए, या यह पुष्टि करने के लिए कि पेंटिंग्स उस मास्टर से संबंधित नहीं हैं जिनके लिए उन्हें जिम्मेदार ठहराया गया है। सामान्य तौर पर, यह दिखाने का एक शानदार मौका है कि कला की दुनिया रसायन विज्ञान की दुनिया के साथ बातचीत कर सकती है। सामान्य तौर पर, रसायन विज्ञान एक सर्वव्यापी विज्ञान है। यह बहुत अच्छा है कि यह दिखाया जा सकता है कि रसायन विज्ञान न केवल अणुओं और प्रतिक्रियाओं का विज्ञान है, बल्कि कला के ऐसे सुंदर कार्यों का अध्ययन है।

हम प्रकाशनों की एक श्रृंखला शुरू कर रहे हैं जिसमें हम कला के कार्यों के अध्ययन में उपयोग की जाने वाली विधियों के बारे में बात करेंगे। पहली विधि, जिस पर चर्चा की जाएगी, चित्रकला के अध्ययन में सबसे पुरानी और व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली विधियों में से एक है। यह एक एक्स-रे है।

इतिहास का हिस्सा

एक्स-रे की खोज जर्मन वैज्ञानिक विल्हेम कॉनराड रोएंटजेन ने 1895 में की थी और एक साल बाद रूस में पहला एक्स-रे लिया गया। विधि इस तथ्य पर आधारित है कि एक्स-रे (विद्युत चुम्बकीय तरंगों के स्पेक्ट्रम में वे पराबैंगनी और गामा विकिरण के बीच एक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं) में एक उच्च मर्मज्ञ शक्ति होती है। फिल्म पर, वे अध्ययन के तहत वस्तु की संरचना की एक छाया छवि छोड़ते हैं।

चिकित्सा अनुसंधान के लिए विधि विकसित की गई थी, लेकिन कला के अध्ययन में बहुत जल्दी आवेदन मिला। पहले से ही 1919 में, अथक इगोर इमैनुइलोविच ग्रैबर ने आर किरणों का उपयोग करके कला के कार्यों का अध्ययन करने के लिए एक पद्धति के विकास की शुरुआत की। प्रारंभ में, मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ हिस्टोरिकल एंड आर्टिस्टिक रिसर्च एंड म्यूजियम स्टडीज (युवा सोवियत राज्य के संग्रहालय के काम का समन्वय करने वाले पहले संस्थानों में से एक) इसमें लगा हुआ था। और 1925 में, कला स्मारकों के भौतिक और रासायनिक अध्ययन के लिए देश की पहली प्रयोगशाला खोली गई।

आज रूस में, परीक्षा में इस पद्धति का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, लेकिन यह सबसे अच्छा काम करता है यदि चित्र की तुलना किसी कलाकार की पेंटिंग के संदर्भ कार्यों के चित्रों से की जा सकती है। इसलिए, बड़े संग्रहालय और अनुसंधान केंद्र (हमारे सहित) लगातार ऐसी छवियों के संग्रह की भरपाई करते हैं - एक्स-रे पुस्तकालय (वे हजारों छवियों को संग्रहीत करते हैं)।

एक्स-रे कैसे किया जाता है?

अनुसंधान के लिए, विशेष एक्स-रे मशीनों का उपयोग किया जाता है, और बहुत बार, विशेष रूप से कला के कार्यों के अध्ययन के लिए डिज़ाइन की गई मशीनों की अनुपस्थिति में, संग्रहालयों में प्रयोगशालाएं और बहाली कार्यशालाएं चिकित्सा नैदानिक ​​उपकरणों या औद्योगिक नियंत्रण के लिए उपकरणों से सुसज्जित हैं।चिकित्सा अनुसंधान के रूप में, कला के कार्यों के एक्स-रे उच्च वोल्टेज और एक्स-रे से सुरक्षा के साथ प्रयोगशालाओं से सुसज्जित हैं।

पेंटिंग को क्षैतिज रूप से रखा गया है, इसके नीचे एक एक्स-रे फिल्म रखी गई है और विकिरण को निर्देशित किया गया है। किरणें पेंटिंग से गुजरती हैं और फिल्म पर एक छाया छवि बनाती हैं। विशेष मामलों में, विशेषज्ञ विभिन्न प्रकार के अनुसंधानों पर प्रयास कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, माइक्रोरैडियोग्राफी (बढ़ी हुई छवियां प्राप्त करने के लिए), साथ ही कोणीय और स्टीरियोरैडियोग्राफी (वस्तु की वॉल्यूमेट्रिक संरचना के बारे में जानकारी प्राप्त करने के लिए)।

पहली एक्स-रे मशीन इस तरह दिखती थी।

1. पेंट की परत बनाने के सिद्धांतों, मिट्टी की विशेषताओं, स्ट्रोक लगाने की विधि, मॉडलिंग रूपों और अन्य लेखक की तकनीकों को समझें जो प्रत्येक कलाकार के लिए अलग-अलग हैं

उदाहरण के लिए, ये:

3. अंतर्निहित स्याही परत का पता लगाएं, यदि कोई हो।

उदाहरण के लिए, मारेवना के शांत जीवन के तहत, शिलालेख "पीस-लेबर-मे" और एक उड़ने वाला कबूतर मिला।

4. बहाली की डिग्री (यदि कोई हो), नष्ट हुए क्षेत्रों, नुकसान, साथ ही साथ काम को दूसरे आधार पर स्थानांतरित करना (यदि बहाली की आवश्यकता है) निर्धारित करें।

दुनिया में सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक - लियोनार्डो दा विंची द्वारा मोना लिसा का चित्र - रुचि शोधकर्ताओं के लिए कभी बंद नहीं होता है।

2015 में, फ्रेंचमैन पास्कल कोटे ने अपने स्वयं के लेखक की तकनीक का उपयोग करके पेंटिंग के अध्ययन के परिणामों की सूचना दी। उन्होंने तथाकथित परत प्रवर्धन विधि का उपयोग किया: एक उज्ज्वल प्रकाश को कई बार कैनवास पर निर्देशित किया जाता है, और कैमरा परावर्तित किरणों को ठीक करते हुए चित्र लेता है। उसके बाद, प्राप्त छवियों का विश्लेषण करके, आप पेंट की सभी परतों का अध्ययन कर सकते हैं।

• Globallookpress.com
• डेनियल कर्मन

शोधकर्ता के अनुसार, जो चित्र दिखाई दे रहा है, उसके नीचे एक और छिपा है - और उस पर कोई मुस्कान नहीं है: कोट्ट एक बड़ा सिर, नाक और हाथ देखने में कामयाब रहे। इसके अलावा, उन्होंने कहा कि तस्वीर में दो से अधिक परतें हैं, और कथित तौर पर पहले विकल्पों में से एक वर्जिन मैरी को भी देख सकता है।

लौवर के वैज्ञानिकों, जहां चित्र रखा गया है, ने कथित खोज पर कोई टिप्पणी नहीं की। अन्य शोधकर्ताओं ने कोट्ट के निष्कर्षों के बारे में संदेह व्यक्त किया है। वे यह मानने के इच्छुक हैं कि कैनवास पर मौलिक रूप से अलग-अलग चित्र नहीं थे, बस फ्रांसीसी एक चित्र पर काम के विभिन्न चरणों पर विचार करने में कामयाब रहे। इसलिए, दा विंची, जिन्होंने ऑर्डर करने के लिए एक चित्र चित्रित किया था, ग्राहक के अनुरोध पर या इच्छा पर इसे बदल सकते थे।

फूलों के नीचे पोर्ट्रेट

उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में, विन्सेन्ट वैन गॉग ने प्रसिद्ध पेंटिंग पैच ऑफ ग्रास को चित्रित किया। आश्चर्यजनक रूप से, इसने हरे-भरे हरियाली के नीचे पेंट का एक पुराना कोट भी दिखाया।

• विकिमीडिया / ARTinvestment.RU

यह पता चला कि कैनवास पर सबसे पहले एक महिला का चित्र था, जो भूरे और लाल स्वर में बनाया गया था। इस घटना ने वैज्ञानिकों को लगभग आश्चर्यचकित नहीं किया: यह ज्ञात है कि वान गाग को उनके जीवनकाल में मान्यता नहीं मिली थी और वित्तीय कठिनाइयों के कारण, अक्सर पुराने चित्रों पर नए चित्रों को चित्रित किया जाता था।

मुग्ध मुद्रा से लेकर दार्शनिक उद्देश्यों तक

1927 में लिखी गई बेल्जियम के कलाकार रेने मैग्रिट की पेंटिंग "एनचांटेड पोज" को पांच साल बाद खोया हुआ माना गया। बहुत बाद में, नॉरफ़ॉक में संग्रहालय के एक कर्मचारी ने "द ह्यूमन कंडीशन" पेंटिंग को प्रदर्शनी में भेजने से पहले, एक उचित जाँच की। कैनवास के किनारे पर, उसने पेंट देखा जो समग्र रंग योजना में फिट नहीं था। फिर एक्स-रे बचाव में आए - उनके लिए धन्यवाद, शोधकर्ता अक्सर यह निर्धारित करते हैं कि तस्वीर की ऊपरी परत के नीचे क्या है।

जैसा कि यह निकला, "मंत्रमुग्ध मुद्रा" के टुकड़ों में से एक के ऊपर "द ह्यूमन डेस्टिनी" लिखा गया था - निर्माता ने इसे चार भागों में काट दिया, और आज उनमें से तीन की खोज की गई है। कला इतिहासकारों को इस तथ्य में सांत्वना मिलती है कि, कम से कम, मैग्रिट ने न केवल अपनी रचना को नष्ट कर दिया, बल्कि इसके अवशेषों पर सार्वजनिक ध्यान देने योग्य कई और रचनाएं लिखीं। दुख की बात यह है कि कला का आंशिक रूप से पाया गया काम बाद के कार्यों से अलग नहीं किया जा सकता है। कलाकार ने अपनी पेंटिंग से निपटने का फैसला क्यों किया यह एक रहस्य बना हुआ है।

"ब्लैक स्क्वायर" में क्या छिपा है

ट्रेटीकोव गैलरी के कला समीक्षकों ने काज़िमिर मालेविच द्वारा "ब्लैक स्क्वायर" - दुनिया में सबसे पहचानने योग्य चित्रों में से एक के तहत छिपी हुई छवियां पाई हैं। कलाकार ने काले रंग के नीचे शिलालेख छिपा दिया। इसे "रात में अश्वेतों की लड़ाई" के रूप में व्याख्यायित किया गया था। चित्र के लिए, जो, शायद, मालेविच ने पहली बार बनाने की कोशिश की, वे आंशिक रूप से उस पर चित्रित की गई चीज़ों को पुनर्स्थापित करने में सक्षम थे। शोधकर्ताओं के अनुसार, लेखक के घन-भविष्यवादी कार्यों के लिए, बाद के लोगों की तुलना में पेंट की सबसे प्रारंभिक और सबसे गहन परत एक काम है।

• आरआईए समाचार

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि शुरुआत में तस्वीर अंतिम संस्करण की तुलना में बहुत उज्जवल थी। 1990 के दशक की शुरुआत में छायांकित छवि वापस सामने आई थी। उसी समय, काफी तरीकों का इस्तेमाल किया गया जिससे इस तरह के निष्कर्ष निकालना संभव हो गया। तस्वीर का अध्ययन अवरक्त और पराबैंगनी स्पेक्ट्रम में किया गया था, मैक्रो फोटोग्राफी और एक्स-रे लिए गए थे, और एक माइक्रोस्कोप का उपयोग करके वर्णक का विश्लेषण किया गया था। उन कारणों के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है जिन्होंने लेखक को इस कैनवास पर एक काला वर्ग बनाने के लिए प्रेरित किया। कला इतिहासकारों के मुख्य संस्करण इस तथ्य पर आते हैं कि काम की प्रक्रिया में कलाकार का इरादा धीरे-धीरे बदल गया।

ठोस परिवर्तन

अक्सर की तरह, चित्रों में अलग-अलग तत्व बदल गए। उदाहरण के लिए, राफेल के चित्रों में से एक की कहानी वास्तव में अद्भुत है।

• विकिमीडिया

1506 के आसपास, राफेल सैंटी ने एक कुत्ते के साथ एक लड़की के चित्र को अपनी बाहों में चित्रित किया। और फिर, कई साल बाद, कुत्ते के ऊपर, उसने एक गेंडा चित्रित किया (वैज्ञानिकों ने कुत्ते को देखा, एक्स-रे के साथ चित्र को रोशन किया)। लेकिन मुख्य बात कैनवास है, जिसे "लेडी विद ए यूनिकॉर्न" के नाम से जाना जाता है, पहले इसे आम तौर पर "अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन" कहा जाता था। तथ्य यह है कि राफेल की मृत्यु के बाद, अन्य कलाकारों ने शहीद के गुणों को "महिला" में जोड़ा और उसे एक लबादा प्रदान किया। और केवल 20वीं शताब्दी में, वैज्ञानिकों ने पूरी परत को हटा दिया और तस्वीर को बहाल कर दिया। सच है, गेंडा "महिला" के हाथों में रहा: विशेषज्ञों के अनुसार, "मूल" कुत्ते को पाने का प्रयास बहुत जोखिम भरा है और इससे कला के काम को नुकसान हो सकता है।

संग्रहालय प्रयोगशाला. एक सेवा जो चित्रों का वैज्ञानिक, भौतिक और रासायनिक विश्लेषण करती है।

संग्रहालय प्रयोगशाला को बहाली कार्यशाला के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए, जिसके साथ वे देश और संस्थान के आधार पर कमोबेश निकट संपर्क में हैं। वैज्ञानिक विधियों द्वारा प्राप्त परिणाम कला के काम के ज्ञान में महत्वपूर्ण योगदान देते हैं; वे चित्र के भौतिक पक्ष के सटीक विश्लेषण का अवसर प्रदान करते हैं, जो कला के काम के संरक्षण और पेंटिंग तकनीकों के इतिहास दोनों के लिए बहुत आवश्यक है। वैज्ञानिक फोटोग्राफी, रेडियोग्राफी और सूक्ष्म रासायनिक विश्लेषण (केवल आमतौर पर इस्तेमाल की जाने वाली विधियों के नाम पर) चित्र के गुप्त जीवन और इसके निर्माण के चरणों को प्रकट करते हैं, जिससे पहला स्केच, पंजीकरण और बाद के परिवर्तन दिखाई देते हैं; वे पुनर्स्थापकों, पारखी, इतिहासकारों और कला के आलोचकों को आवश्यक जानकारी प्रदान करते हैं।

इतिहास

फ्रांस में, चित्रकला के संरक्षण और अध्ययन में वैज्ञानिकों की रुचि 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में उत्पन्न हुई। विश्वकोशों के बीच। भौतिक विज्ञानी अलेक्जेंड्रे चार्ल्स (1746-1822), जिनकी प्रयोगशाला 1780 में लौवर में स्थित थी, थे। शायद पहले वैज्ञानिकों में से एक जिन्होंने ऑप्टिकल उपकरणों की मदद से पेंटिंग की सुरक्षा और तकनीक का अध्ययन करने की कोशिश की। 19 वीं सदी में चैप्टल, ज्योफ़रॉय सेंट-हिलायर, वौक्वेलिन, शेवरेल और लुई पाश्चर ने, बदले में, अपने शोध को सचित्र कार्य के घटक भागों के विश्लेषण के लिए समर्पित किया।

इंग्लैंड में, वैज्ञानिक सर हम्फ्री डेवी (1778-1J29) ने भी चित्रों और उनके घटक पदार्थों का विश्लेषण करने का प्रयास किया। XIX सदी के उत्तरार्ध में। जर्मन वैज्ञानिक भी इन समस्याओं में दिलचस्पी लेने लगे। पहली शोध प्रयोगशाला 1888 में बर्लिन संग्रहालय में स्थापित की गई थी। सात साल बाद, भौतिक विज्ञानी रॉन्टगन ने पेंटिंग का पहला एक्स-रे बनाने का प्रयास किया। XX सदी की शुरुआत में। रासायनिक विधि में सुधार किया गया, और फ्रांस में 1919 में लौवर में वैज्ञानिक कार्य फिर से शुरू किया गया। हालाँकि, 1930 में रोम में हुए पहले अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन के बाद ही दुनिया ने वैज्ञानिक कार्यों की वास्तविक शुरुआत देखी। उस समय तक मौजूद सेवाओं में, ब्रिटिश संग्रहालय (1919 में स्थापित), लौवर और काहिरा संग्रहालय (1925), कैम्ब्रिज में फॉग कला संग्रहालय (1927) और ललित कला संग्रहालय की प्रयोगशाला का उल्लेख करना आवश्यक है। बोस्टन में (1930)।

कुछ समय बाद, राष्ट्रीय या नगरपालिका संग्रहालयों में प्रयोगशालाएँ बनाई गईं: बेल्जियम के संग्रहालयों की केंद्रीय प्रयोगशाला (1934), म्यूनिख में मैक्स डोर्नर संस्थान (1934), लंदन नेट की प्रयोगशाला। लड़की और कोर्टौल्ड इंस्टीट्यूट (1935), रोम में सेंट्रल इंस्टीट्यूट ऑफ रिस्टोरेशन (1941)। 1946 से, पोलैंड, रूस, जापान, कनाडा, भारत, स्वीडन, नॉर्वे में दुनिया के अधिकांश प्रमुख संग्रहालयों में ऐसी सेवाएं मौजूद हैं; अन्य प्रयोगशालाएं अभी भी बनाई जा रही हैं।

वैज्ञानिक तरीके

ऑप्टिकल अनुसंधान, दृष्टि की संभावनाओं का विस्तार करते हुए, आपको यह देखने की अनुमति देता है कि पहले क्या ध्यान देने योग्य या पूरी तरह से अदृश्य था। फिर भी, प्राकृतिक प्रकाश में एक तस्वीर का अध्ययन प्रयोगशाला अनुसंधान के साथ-साथ फोटोग्राफिक पंजीकरण का एक आवश्यक प्रारंभिक चरण है। फोटोग्राफी के पारंपरिक तरीकों को हाल ही में चित्रों के वैज्ञानिक अध्ययन के लिए अपनी प्रौद्योगिकियों द्वारा पूरक किया गया है। एक स्पर्शरेखा पर हल्की घटना। एक अंधेरे कमरे में रखी गई एक तस्वीर को उसकी सतह के समानांतर प्रकाश की किरण द्वारा प्रकाशित किया जाता है या इसके साथ एक बहुत छोटा कोण बनता है। प्रकाश स्रोत की स्थिति बदलकर, आप चित्र की सतह के विभिन्न पक्षों को हाइलाइट कर सकते हैं। इस कोण से चित्र का दृश्य निरीक्षण और फोटोग्राफिक पंजीकरण, सबसे पहले, काम की सुरक्षा को इंगित करता है, और आपको कलाकार की तकनीक को निर्धारित करने की भी अनुमति देता है।

हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि तस्वीर का ऐसा दृश्य वास्तविकता को विकृत करता है, और इसलिए प्राप्त जानकारी की समझ मूल के विश्लेषण के साथ होनी चाहिए।

मोनोक्रोमैटिक सोडियम लाइट।इस मामले में, स्पेक्ट्रम के एक संकीर्ण बैंड में स्थित, केवल पीली रोशनी का उत्सर्जन करते हुए, 1000 डब्ल्यू के लैंप द्वारा चित्र को रोशन किया जाता है। यह अध्ययन के तहत काम के एक मोनोक्रोमैटिक दृश्य में परिणाम देता है, जो रेटिना पर रंग प्रभाव को कम करता है और जो आपको लाइनों की सटीक रीडिंग प्राप्त करने की अनुमति देता है। मोनोक्रोमैटिक प्रकाश तानवाला वार्निश के प्रभाव को हटा देता है और उन शिलालेखों और हस्ताक्षरों को पढ़ना संभव बनाता है जो पहले से ही अदृश्य हैं। आप प्रारंभिक ड्राइंग भी देख सकते हैं, बशर्ते कि यह ग्लेज़िंग की बहुत मोटी परत से छिपा न हो। प्राप्त परिणाम अवरक्त विकिरण द्वारा प्रदान किए गए डेटा की तुलना में कम समृद्ध हैं, लेकिन इस पद्धति का लाभ इस तथ्य में निहित है कि इसे चित्र के दृश्य विश्लेषण में लागू किया जा सकता है।

अवरक्त विकिरण. इन्फ्रारेड विकिरण की खोज के लिए धन्यवाद, जो अदृश्य लग रहा था, उसकी तस्वीर लेना संभव हो गया, लेकिन इस विश्लेषण के परिणाम केवल एक फोटोग्राफिक प्लेट की मदद से मानव आंख द्वारा ही देखे जा सकते हैं। इन्फ्रा-रेड किरणें चित्र बनाने वाले रंग पदार्थ को अवशोषित या प्रतिबिंबित करके कला के काम की पहले की अगोचर स्थिति का पता लगाना संभव बनाती हैं। एक तस्वीर हमें एक शिलालेख दिखाती है जो आंखों के लिए अदृश्य है, एक चित्र, काम का एक अधूरा चरण। हालांकि, परिणाम अप्रत्याशित हैं, और तस्वीर में प्राप्त छवि को समझना अक्सर बहुत जटिल और कठिन होता है। फिर भी, कभी-कभी पेंटिंग के पीछे की ओर स्थित शिलालेखों को पढ़ना संभव हो जाता है। इसके अलावा, अवरक्त विकिरण भी वर्णक की प्रकृति के निर्धारण की सुविधा प्रदान करता है, माइक्रोस्कोप के तहत या भौतिक-रासायनिक विधि द्वारा किए गए अवलोकनों के परिणामों को पूरक करता है।

पराबैंगनी विकिरण. पराबैंगनी किरणों के प्रभाव में, चित्र बनाने वाले कई पदार्थ केवल अपनी अंतर्निहित चमक का उत्सर्जन करते हैं; इस विश्लेषण के परिणामों की तस्वीरें खींची जा सकती हैं। प्रतिदीप्ति की घटना न केवल रंगों की रासायनिक संरचना का परिणाम है, बल्कि उनकी उम्र पर भी निर्भर करती है, जिससे कोलाइडल अवस्था में अंतर हो सकता है। कला के इतिहास के लिए नहीं, बल्कि चित्रों की सुरक्षा का निर्धारण करने के लिए पराबैंगनी किरणों का उपयोग बहुत रुचि का है। पुराने लाख पराबैंगनी प्रकाश के तहत एक दूधिया सतह दिखाते हैं, जिस पर नवीनतम पंजीकरण गहरे धब्बे के रूप में दिखाई देते हैं। प्राप्त आंकड़ों को समझना आसान नहीं है और अक्सर सतह के अतिरिक्त सूक्ष्म विश्लेषण की आवश्यकता होती है, जो एक पुनर्लेखित साइट की परिकल्पना की पुष्टि या खंडन करेगा, वार्निश को हटाने, या इन नुकसानों के निशान, जिन्हें अक्सर एक से निर्धारित करना बहुत मुश्किल होता है फोटोग्राफ। फिर भी, यह विधि पुनर्स्थापक के लिए आवश्यक है और उसे पिछले पुनर्स्थापनों की मात्रा का आकलन करने की अनुमति देती है।

मैक्रो और माइक्रोफोटोग्राफी. ये फोटोग्राफिक तकनीकें हैं जिनका उपयोग अक्सर चित्रों के अध्ययन के दौरान किया जाता है। मैक्रो फोटोग्राफी एक छोटे फोकल लेंथ लेंस का उपयोग करके दृश्यमान छवि को बड़ा करती है (आवर्धन शायद ही कभी 10x से अधिक हो)। इसे प्राकृतिक प्रकाश में, साथ ही विभिन्न प्रकाश स्थितियों (मोनोक्रोमैटिक, पराबैंगनी, स्पर्शरेखा) के तहत किया जा सकता है। यह आपको चित्र के कुछ हिस्सों को उनके संदर्भ से उजागर करने और इन विवरणों पर ध्यान आकर्षित करने की अनुमति देता है। माइक्रोफोटो माइक्रोस्कोप से प्राप्त पेंटिंग के टुकड़े की एक छवि है। यह चित्र विमान के एक छोटे से क्षेत्र की स्थिति में आंखों के लिए अगोचर परिवर्तनों को पकड़ता है, कभी-कभी कई दसियों वर्ग मिलीमीटर से अधिक नहीं होता है। यह आपको वार्निश परतों की स्थिति, क्रेक्वेलर और पिगमेंट की विशिष्ट विशेषताओं का निरीक्षण करने की भी अनुमति देता है।

सूक्ष्म खंड. यह विधि उसी के समान है जिसका उपयोग चिकित्सा में ऊतकीय वर्गों के लिए किया जाता है। यहां, एक पॉलिएस्टर राल का उपयोग किया जाता है, जो परीक्षण नमूने पर लेपित होता है। उत्प्रेरक और त्वरक की थोड़ी मात्रा जोड़ने के बाद, मोनोमर सामान्य तापमान पर पोलीमराइज़ करता है। परिणाम कांच के समान एक कठोर और पारदर्शी द्रव्यमान है। इस द्रव्यमान को इस तरह से काटा जाता है कि पेंट की परतों के तल के लंबवत समतल में एक कट प्राप्त होता है; समतल खंड को पीसने वाली सामग्री के रूप में जलीय निलंबन के रूप में एल्यूमीनियम ऑक्साइड का उपयोग करके पॉलिश किया जाता है। पिछले साठ वर्षों में विभिन्न पत्रों में क्रॉस सेक्शनिंग का उल्लेख किया गया है।

इलेक्ट्रॉनिक सूक्ष्म जांच. इसके प्रयोग से एक साथ कई समस्याओं का समाधान हो जाता है। यह विधि, जो आकार मानदंड (माइक्रोमीटर) को संतुष्ट करती है और एक सटीक विश्लेषण की अनुमति देती है, का उपयोग किया जा सकता है, विशेष रूप से, जब एक तस्वीर के वर्गों का अध्ययन करते हैं, एक पॉलिश सतह या प्रकाश के इलेक्ट्रॉन बीम के पतले खंड की परतों की जांच कर सकते हैं विभिन्न संरचना, जिसकी मोटाई कई माइक्रोमीटर है, और तत्व यांत्रिक रूप से अविभाज्य हैं। प्रत्येक परत के भीतर, माइक्रोप्रोब उन तत्वों को निर्धारित करना संभव बनाता है जो प्रत्येक सामग्री को बनाते हैं, और इस पद्धति का संकल्प सर्वोत्तम ऑप्टिकल उपकरणों से कहीं अधिक है।

रेडियोग्राफ़. एक्स-रे की खोज पहली बार 1895 में भौतिक विज्ञानी रोएंटजेन ने की थी, जिन्होंने कुछ साल बाद म्यूनिख में पेंटिंग का पहला एक्स-रे बनाया। फ्रांस में, इसी तरह के प्रयोग केवल प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, 1915 में डॉ. लेडौक्स-लेबर और उनकी सहायक गुलिना द्वारा किए गए थे। 1919 में डॉ. चेरोन द्वारा लौवर में काम जारी रखा गया था। कुछ साल बाद ही संग्रहालयों में व्यवस्थित शोध शुरू हुआ: 1924 में लौवर में (सेलेरियर और गुलिना), थोड़ी देर बाद फॉग आर्ट म्यूज़ियम (बरोज़), इंग्लैंड (ईसाई वाल्टर्स) और पुर्तगाल (सैंटोस) में। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, रेडियोग्राफी विश्लेषण का सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला तरीका बन गया।

प्रयोगशालाओं में कमजोर एक्स-रे का उपयोग किया जाता है। जनरेटर अक्सर एंटी-कैथोड टंगस्टन लैंप होते हैं, जो दवा में उपयोग किए जाने वाले समान होते हैं। बेरिलियम विंडो और वाटर कूलिंग के साथ लैंप के साथ बहुत कमजोर विकिरण के लिए उपकरण भी हैं। एक्स-रे फिल्मों को एक काले कागज के लिफाफे में रखा जाता है और बिना जोखिम के पेंटिंग के संपर्क में आ सकता है। परिणामी छवि की स्पष्टता तस्वीर की सतह के साथ फिल्म के संपर्क की डिग्री पर निर्भर करती है। एक्स-रे तस्वीर के अदृश्य स्वरूप को फिर से बनाते हैं। हालाँकि, यदि पेंटिंग का आधार मोटा है और जमीन उच्च घनत्व की है, तो चित्र की आंतरिक संरचना अवैध हो सकती है, लेकिन यदि विकिरण आसानी से कैनवास और जमीन से होकर गुजरता है, तो पेंट का उपयोग किया जाता है प्रारंभिक चित्र, आमतौर पर आधार पर, आसानी से प्रकट होते हैं और इस प्रकार चित्र की अदृश्य स्थिति को पुनर्जीवित किया जाता है। , रचनात्मकता का एक चरण, जो पहले धारणा के लिए दुर्गम था। एक्स-रे हमेशा काम का पहला चरण नहीं दिखाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ई। लेसुउर "मुसेस" द्वारा पेंटिंग की तस्वीर में काम के पहले और दूसरे चरण का एक जटिल संयोजन सामने आया था, चेहरे को एक साथ प्रोफ़ाइल और सामने देखा जा सकता है। यदि, इसके विपरीत, चित्र को कम तीव्रता के पेंट के साथ चित्रित किया गया था, और फिर विस्तृत ग्लेज़ के साथ कवर किया गया था, तो हम इस पहले चरण को बिल्कुल भी नहीं देखेंगे। पेंटिंग की बहाली की प्रत्याशा में या कला इतिहासकारों की रुचि के प्रयोजनों के लिए पेंटिंग की स्थिति निर्धारित करने के लिए पेंटिंग का एक्स-रे किया जाता है। लेकिन आधार की संरचना और स्थिति का निर्धारण करने में रेडियोग्राफी से सबसे सटीक परिणाम की उम्मीद की जा सकती है।

बुनियाद. आधार एक लकड़ी या तांबे का बोर्ड या कैनवास होता है जिस पर पेंट की एक परत लगाई जाती है। जब तांबे पर चित्रित एक चित्र की जांच करना आवश्यक होता है, जो, हालांकि, दुर्लभ है, रेडियोग्राफी मदद नहीं कर सकती है, क्योंकि विश्लेषण में उपयोग किए गए कमजोर एक्स-रे धातु से गुजरने में सक्षम नहीं हैं। हालांकि, यदि अधिक मर्मज्ञ शक्ति की किरणों का उपयोग किया जाता है, तो वे स्याही परत के बारे में कोई जानकारी नहीं देंगे। इस मामले में, केवल अवरक्त और पराबैंगनी किरणों में चित्र का अध्ययन ही कुछ स्पष्टता ला सकता है। जब लकड़ी पर चित्रित चित्र की बात आती है (और ऐसी तस्वीरें 17 वीं शताब्दी से पहले बहुमत में थीं), तो लकड़ी के आधार के गुणों और संरचना का अध्ययन करना बेहद उपयोगी हो सकता है, जिसका दृश्य निरीक्षण अक्सर मुश्किल होता है। लकड़ी का आधार पेंट की एक परत के साथ एक तरफ छिपा हुआ है, और कलाकार कभी-कभी नमी से बचने के लिए दूसरी तरफ प्राइमर के साथ कवर करता है। यह प्राइमर आमतौर पर सादा या मार्बल वाला होता है। जब पेंट की परतें और जमीन एक्स-रे पारगम्य होती हैं, तो लकड़ी के आधार का रेडियोग्राफ़ प्राप्त किया जा सकता है।

एक्स-रे आपको चित्र के साथ किए गए कार्यों के परिणाम का पता लगाने और आदिम कलाकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले तकनीकी साधनों और तकनीकों का पता लगाने की अनुमति देता है। इस प्रकार, एक एक्स-रे पर, आप जमीन में शामिल किसी न किसी कैनवास के टुकड़े देख सकते हैं ताकि बोर्डों के जोड़ पेंट परत पर ही दिखाई न दें। चूने के मोर्टार के साथ मिश्रित कच्चे रेशे का उपयोग 14वीं शताब्दी के कई चित्रों में किया जाता है। 17वीं और 18वीं शताब्दी में चित्रों को, एक नियम के रूप में, कैनवास पर चित्रित किया गया था, जिसे तब दोहराया गया था, अर्थात, दूसरे कैनवास के साथ अतिरिक्त रूप से मजबूत किया गया था; यह कैनवास (आमतौर पर 18वीं या 19वीं शताब्दी के अंत से) किसी को मूल आधार देखने की अनुमति नहीं देता है। डुप्लीकेट कैनवास, बशर्ते कि प्राइम किए जाने पर इसे सफेद रंग से नहीं लगाया गया हो, एक्स-रे के लिए कोई विशेष समस्या प्रस्तुत नहीं करता है।

कैनवास की विशेषताएं उस देश और युग पर निर्भर करती हैं जहां और कब काम बनाया गया था। इस प्रकार, विनीशियन कैनवस में अक्सर बुना हुआ पैटर्न होता है; रेम्ब्रांट ने साधारण कैनवस का इस्तेमाल किया। एक्स-रे के लिए धन्यवाद, आप ऊतकों की सभी विशेषताओं को निर्धारित कर सकते हैं। एक्स-रे न केवल कैनवास के प्रकार का पता लगाते हैं, बल्कि उनमें सम्मिलित भी करते हैं। एक एक्स-रे छवि आपको परिवर्तन की डिग्री (विस्तारित या क्रॉप किए गए चित्र) का आकलन करने की अनुमति देती है।

रंगीन परत. चित्र की पेंट परत का एक्स-रे अध्ययन आपको इसकी सुरक्षा की कुछ समस्याओं को हल करने की अनुमति देता है। पुनः दावा की गई साइटें अक्सर बहाली की आवश्यकता वाले लोगों की तुलना में बहुत बड़े क्षेत्र पर कब्जा कर लेती हैं। इसलिए, कुछ वर्ग मिलीमीटर के नुकसान को छिपाने के लिए अक्सर कई वर्ग सेंटीमीटर की प्रविष्टियां की जाती हैं। रिकॉर्डिंग दिखाने वाली एक पराबैंगनी छवि और नुकसान को दिखाने वाले एक्स-रे की तुलना करके, यह निर्धारित किया जा सकता है कि मरम्मत किया गया क्षेत्र नुकसान को सही ढंग से कवर करता है या नहीं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पेंट की परत का नुकसान एक्स-रे पर काला या सफेद दिखता है। यदि वे पेंट की एक पतली परत से ढके हुए हैं, तो उन्हें काला कर दिया जाएगा, और कैनवास की संरचना या चित्र के लकड़ी के आधार को स्पष्ट रूप से माना जाएगा।

इसके विपरीत, जब नुकसान को मैस्टिक से सील कर दिया जाता है, तो वे किरणों को एक सफेद क्षेत्र बनाने और बनाने नहीं देंगे। नुकसान उन क्षेत्रों की उपस्थिति से भी प्रकट होते हैं जहां कैनवास बाकी चित्र की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से दिखाता है। इसके अलावा, रेडियोग्राफी आपको कला के इतिहास और तकनीकों के संदर्भ में चित्र के मुख्य तत्वों का अध्ययन करने की अनुमति देती है। पेंटिंग को दिखाई देने के लिए, प्राइमर को एक्स-रे में उजागर करना आवश्यक है, जो आधार और पेंट परत के बीच स्थित है। ज्यादातर मामलों में, पेंटिंग के लकड़ी या कैनवास के आधार पारगम्य होते हैं, सिवाय उन लोगों को छोड़कर जिन्हें रिवर्स साइड पर प्रबलित किया जाता है। सफेद, जिसे अक्सर कलाकारों के पैलेट में शामिल किया जाता है, भारी धातुओं के लवण के आधार पर बनाया जाता है; लेड व्हाइट एक्स-रे में बाधा उत्पन्न करता है। इसके विपरीत, काले पेंट का घनत्व बहुत कम होता है। इन दो चरम सीमाओं के बीच पेंट होते हैं, जिनकी तीव्रता की डिग्री भिन्न होती है, यही वजह है कि एक्स-रे पर छवि सूक्ष्म रूप से सूक्ष्म होती है।

जब ग्रिसैल तकनीक में एक प्रारंभिक चित्र बनाया जाता है, जिसमें मुख्य रूप से सफेद, कभी-कभी रंगा हुआ होता है, तो बहुत ही रोचक एक्स-रे प्राप्त किए जा सकते हैं। एक्स-रे हमें कलाकार के मूल इरादे और उसके तरीके को जानने की अनुमति देते हैं, हम विकास का पालन कर सकते हैं उसकी तकनीक का। यदि प्रारंभिक चित्र कम घनत्व वाले पेंट के साथ लिखा गया है, तो यह लगभग अदृश्य है; केवल चित्र की सामान्य संरचना दिखाई दे रही है।

जब किसी चित्र को ग्लेज़ से चित्रित किया जाता है, तो छवि, हालांकि दृश्यमान होती है, इसके विपरीत नहीं होती है; लियोनार्डो दा विंची के कुछ चित्रों के साथ भी ऐसा ही है। कई गुरुओं ने ऐसी तकनीकों का उपयोग किया है जो इन चरम सीमाओं के बीच आती हैं। जब कलाकार ने चित्र का पुनर्निर्माण किया, तो इसके कुछ हिस्सों को मूल रूप से अलग रूप देने के लिए फिर से लिखा (इसे एक्स-रे द्वारा खोजा गया था), फिर वे पंजीकरण के बारे में बात करते हैं (देखें)। पंजीकरण अलग हैं। कुछ मूल पंक्तियों को लगभग दोहराते और परिष्कृत करते हैं, और यह सबसे आम मामला है।

XIII-XVI सदियों में। कलाकार आमतौर पर अपने कैनवस को तभी निष्पादित करते हैं जब उन्होंने असाधारण सटीकता के साथ प्रारंभिक ड्राइंग पर काम किया था, इसलिए प्रारंभिक ड्राइंग और पूर्ण चित्र के बीच बहुत कम विसंगतियां हैं। उसी समय, इन कलाकारों ने कम घनत्व वाले पेंट के साथ काम किया - एक्स-रे अक्सर मुश्किल से विपरीत होते हैं। एक्स-रे को कलाकार की शैली और तरीके का अध्ययन करने में बहुत मदद करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक ही कलाकार द्वारा चित्रों की एक्स-रे रंगद्रव्य और ब्रश की पसंद में और ब्रशस्ट्रोक के रूप में मास्टर की स्थिरता को प्रकट करती है, तो गलत गुणों को ठीक करना, कालक्रम को स्पष्ट करना और नकली का पता लगाना संभव है। नकली से तात्पर्य केवल उन चित्रों से है जिन्हें गुमराह करने के लिए निष्पादित किया जाता है। जालसाजी को प्रतियों या पुरानी प्रतिकृतियों के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए, जिन्हें केवल उचित रूप से जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। लेकिन नकली तत्व जो मूल पेंटिंग में ही मौजूद हैं (नकली क्रेक्वेलर्स, हस्ताक्षर) एक्स-रे का उपयोग करके पता लगाया जा सकता है, क्योंकि नकल करने वाले और जालसाज केवल उन कार्यों की सतह को पुन: पेश करना चाहते हैं जिनकी वह नकल करता है।

सूक्ष्म रासायनिक और भौतिक-रासायनिक विश्लेषण. वर्णित विधियों में, जो अक्सर संग्रहालय प्रयोगशालाओं में उपयोग की जाती हैं (क्योंकि उन्हें चित्र को नष्ट न करने का लाभ होता है), सूक्ष्म रासायनिक विधियों को जोड़ा जाना चाहिए, जो एक माइक्रोसैंपल से शुरू करके चित्र के घटक तत्वों को स्थापित करना संभव बनाता है। यह ज्ञात है कि पेंट में मुख्य रूप से एक बाइंडर या विलायक में घुलने वाले वर्णक होते हैं। जब खनिज पदार्थों की बात आती है तो पिगमेंट का सूक्ष्म रासायनिक विश्लेषण, चाहे वह खनिज हो या कार्बनिक, पारंपरिक सूक्ष्म रसायन की क्षमता के अंतर्गत आता है। इसके अलावा, वह कुछ कार्बनिक पिगमेंट के लिए इन्फ्रारेड स्पेक्ट्रोग्राफी और क्रोमैटोग्राफी का उपयोग करता है।

बाइंडर का विश्लेषण इसी तरह से किया जाता है। इन्फ्रारेड स्पेक्ट्रोग्राफी का उपयोग प्राकृतिक रेजिन के विश्लेषण और जलीय सॉल्वैंट्स (गम, गोंद, कैसिइन) के अलगाव के लिए क्रोमैटोग्राफी के लिए भी किया जाता है। गैसीय क्रोमैटोग्राफी विभिन्न फैटी एसिड (तेल, अंडा) के घटकों को अलग करने का कार्य करती है। संग्रहालय प्रयोगशालाओं में उपयोग की जाने वाली विधियों में विवर्तन और एक्स-रे फ्लोरोसेंस हैं, जो उपरोक्त विधियों की तुलना में, चित्रफलक और दीवार पेंटिंग के विभिन्न खनिज घटकों की प्रकृति और संरचना पर अधिक सटीक डेटा प्रदान करते हैं। एक्स-रे प्रतिदीप्ति एक्स-रे क्षेत्र में उत्सर्जन स्पेक्ट्रम के विश्लेषण पर आधारित है। स्रोत इलेक्ट्रॉनों की एक धारा, एक रेडियोधर्मी स्रोत, एक एक्स-रे किरण हो सकते हैं। एक्स-रे स्पेक्ट्रोमेट्री का उपयोग भौतिक और रासायनिक दोनों पहलुओं में किया जाता है। लेकिन आज भी उपयोग में आने वाले उपकरण भारी या बहुत छोटी वस्तुओं के प्रत्यक्ष विश्लेषण के लिए अभिप्रेत नहीं हैं। इसके अलावा, उनमें से अधिकांश में तांबे, जस्ता, निकल और लोहे जैसे तत्वों के प्रति कम संवेदनशीलता होती है, क्योंकि उपकरण द्वारा ही उत्पादित "पृष्ठभूमि शोर" के कारण।

फ्रांस के संग्रहालयों के वैज्ञानिक अनुसंधान के लिए प्रयोगशाला में विकसित एक्स-रे माइक्रोफ्लोरेसेंस, संग्रहालय विज्ञान की सभी बारीकियों को ध्यान में रखते हुए बनाया गया था। इसके पैरामीटर एक इलेक्ट्रॉन माइक्रोप्रोब और एक पारंपरिक एक्स-रे प्रतिदीप्ति स्पेक्ट्रोमीटर के बीच स्थित हैं। इसका लाभ यह है कि यह परीक्षा को बिना नष्ट किए सीधे चित्र पर करने की अनुमति देता है, कि नमूने को दूसरे विश्लेषण के लिए पुन: उपयोग किया जा सकता है, और यह कि नमूने के पूर्व-उपचार की आवश्यकता नहीं है; यह अत्यंत विश्वसनीय, बहुत संवेदनशील और अपेक्षाकृत सरल है। इन सभी विधियों के लिए विशेष उपकरण और कर्मियों की आवश्यकता होती है।

दुनिया में कुछ ही संग्रहालय और राष्ट्रीय सेवाएं हैं जो इस तरह के शोध करने में सक्षम हैं; हालांकि, निश्चित रूप से, वर्षों बीत जाएंगे, और चित्रों के विश्लेषण के पारंपरिक मानदंड वैज्ञानिक प्रगति के प्रभाव में बदल जाएंगे, जिससे चित्रकला का गहरा ज्ञान होना चाहिए।

विधियों का अनुप्रयोग। संरक्षण और बहाली

चित्रों को बनाने वाली सामग्रियों का विश्लेषण, एक ओर इन सामग्रियों की परस्पर क्रिया को निर्धारित करने वाले कानूनों का ज्ञान, और दूसरी ओर पर्यावरण के साथ, चित्रों के सर्वोत्तम संरक्षण में योगदान करते हैं; वैज्ञानिक तरीके उनकी सुरक्षा पर बाहरी कारकों - प्रकाश और जलवायु - के प्रभाव को मापना और उनका विश्लेषण करना संभव बनाते हैं। रोशनी की डिग्री तस्वीर के गुणों को बहुत प्रभावित करती है। संग्रहालय प्रयोगशाला में मापक यंत्र हैं जो चित्रों के संरक्षण के लिए आवश्यकताओं को सर्वोत्तम रूप से पूरा करने वाले प्रकाश को चुनने की अनुमति देते हैं। कुछ राज्य (AFNOR) या अंतर्राष्ट्रीय (1COM) संगठन इस क्षेत्र में वैज्ञानिकों द्वारा किए जा रहे विकास का प्रसार करते हैं।

लेकिन सबसे बढ़कर, संग्रहालय के क्यूरेटर पेंटिंग के लिए अनुकूल जलवायु और नमी पर जोर देते हैं। वर्तमान शोध ने आर्द्रता की महत्वपूर्ण भूमिका को सिद्ध किया है। तापमान में अचानक परिवर्तन से आर्द्रता में परिवर्तन होता है और इसे घातक माना जाता है। सेंट्रल हीटिंग, जो नमी को सूखता है, पेंटिंग के लिए भी एक नकारात्मक कारक है। फ्रांस और अन्य देशों में वायुमंडलीय प्रदूषण और चित्रों के संरक्षण पर इसके प्रभाव का अध्ययन भी शोध का विषय है। लेकिन संग्रहालय प्रयोगशालाओं को स्वयं चित्रों के वैज्ञानिक अध्ययन में लगाया जाना चाहिए। ऊपर सूचीबद्ध विधियां आधार को नुकसान, पेंट परत की सूजन, रंगद्रव्य और बाइंडरों की बातचीत का पता लगा सकती हैं। एक प्रयोगशाला अध्ययन के बाद जो क्षति के आकार को सटीक रूप से निर्धारित करता है, बहाली की जा सकती है।

विशेषज्ञता

एक विशेषज्ञ, एक डॉक्टर की तरह, वैज्ञानिक अनुसंधान द्वारा प्राप्त जानकारी के साथ चित्र की दृश्य परीक्षा को पूरक करता है। सूक्ष्मदर्शी के लिए धन्यवाद, नकली क्रेक्वेल को पहचाना जा सकता है, पुराने रंगद्रव्य को आधुनिक से अलग किया जा सकता है। एक्स-रे और इन्फ्रारेड किरणें कला के काम की स्थिति को प्रकट करती हैं, जो आंखों के लिए अदृश्य है, जिसे नकल करने वाला या जालसाज न तो समझ सकता है और न ही पुन: पेश कर सकता है।

डेटिंग

संयुक्त राज्य अमेरिका, फ्रांस और जर्मनी में कई प्रयोगशालाओं में सचित्र सामग्री बनाने वाले तत्वों की डेटिंग की जाती है। ऐसा करने के लिए, चार विधियाँ हैं जो अभी भी प्रायोगिक अनुसंधान के चरण में हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में मेलॉन इंस्टीट्यूट द्वारा हाल ही में किए गए कार्य कार्बन 14 का उपयोग करके चित्रों को डेट करना संभव बनाता है, जो गैर-पुराने नकली (सौ साल से कम पुराने) का खुलासा करता है। दरअसल, 20वीं सदी की शुरुआत से जीवमंडल में कार्बन 14 का प्रतिशत बदल गया है, और इसकी सांद्रता 1900 से आज तक दोगुनी हो गई है। आधुनिक तेल और प्राचीन तेल के बीच का अंतर लघु काउंटरों का उपयोग करके अपेक्षाकृत छोटे परीक्षण नमूनों (30 मिलीग्राम) पर भी स्थापित किया जा सकता है। सफेद सीसा सबसे अधिक इस्तेमाल किए जाने वाले पिगमेंट में से एक है। एक वर्णक में निहित सीसा के आइसोटोप अनुपात का मापन बहुत सटीक हो सकता है और किसी को इस सवाल का जवाब देने की अनुमति देता है कि पेंटिंग कहाँ और कब की गई थी।

दो अन्य डेटिंग पद्धतियां अभी भी प्रयोग के दायरे में हैं; वे न्यूट्रॉन द्वारा सफेद लेड में निहित विदेशी अशुद्धियों की सक्रियता और लेड की प्राकृतिक रेडियोधर्मिता पर आधारित हैं। लेकिन पेंटिंग के गहन ज्ञान के लिए वैज्ञानिक तरीके विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। भौतिक और ऑप्टिकल तकनीक रचनात्मक प्रक्रिया के चरणों को प्रकट करती है और कलाकार की तकनीक की विशिष्ट विशेषताओं को फिर से बनाती है: पेंट की रगड़, मिट्टी का विश्लेषण, ब्रश की चौड़ाई, प्रकाश का स्थान - यह सब बहुत महत्वपूर्ण है कला इतिहासकार। ऐतिहासिक अध्ययन और कला के कार्यों के संरक्षण के पारंपरिक तरीकों में सुधार करने के लिए विज्ञान का आह्वान किया जाता है।