आउट-ऑफ-स्टेज वर्ण बुद्धि से दु: ख। कॉमेडी ए के स्टेज और नॉन-स्टेज किरदार
"ए वाइट फ्रॉम विट" खड़ा है, आई। ए। गोंचारोव के शब्दों में, "साहित्य में अलग और अपनी युवावस्था, ताजगी ..." से प्रतिष्ठित है। ग्रोयबेदोव, फोंविज़िन और क्रिलोव की परंपराओं को जारी रखते हुए, एक ही समय में एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया। अपनी कॉमेडी के साथ, उन्होंने रूसी नाटक में आलोचनात्मक यथार्थवाद की नींव रखी, अपने समय की सबसे तीव्र सामाजिक और नैतिक समस्याओं को उठाया।
विचाराधीन काम का मुख्य विषय "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच विरोधाभास है, जो प्रगतिशील तत्वों के बीच है जो समाज को आगे बढ़ाते हैं, और जो इसके विकास में बाधा डालते हैं। हमेशा बाद के अधिक होते हैं, लेकिन जल्द या बाद में पहली जीत।
कॉमेडी Woe फ्रॉम विट में, रूसी साहित्य में पहली बार ग्रिबॉयडोव मंच पर एक सकारात्मक नायक लाता है। चाटस्की और फेमस समाज के बीच संघर्ष काम की प्रमुख कहानी है।
चत्स्की एक सेनानी हैं, उनके अपने दृढ़ विश्वास हैं, उच्च आदर्श हैं। वह एक ऐसे समाज के जीवन से गहराई से घृणा करता है जहां फेमसोव, स्कालोजूब, मोलचलिन, रेपेटिलोव अपने सभी जड़ता, पाखंड, झूठ, आलस्य, मूर्खता के साथ शासन करते हैं। नायक के उज्ज्वल, सक्रिय दिमाग को एक अलग वातावरण की आवश्यकता होती है, और चाटस्की संघर्ष में प्रवेश करता है, "एक नई सदी शुरू होती है।" वह मुक्त जीवन के लिए प्रयास करता है, विज्ञान और कला को आगे बढ़ाने के लिए, कारण की सेवा के लिए, व्यक्तियों को नहीं। लेकिन उसकी आकांक्षाओं को उस समाज द्वारा नहीं समझा जाता है जिसमें वह रहता है।
अपने काम में, ग्रिब्योएडोव ने मॉस्को के बड़प्पन के जीवन और रीति-रिवाजों का व्यापक चरित्र चित्रण किया, व्यंग्यात्मक रूप से राजधानी के "इक्के" (फेमसोव), उच्च रैंकिंग वाले सिपाही (स्कोलोज़ूब), और महान उदारवादियों (रेपेटिलोव) को चित्रित किया। लेखक ने उस वातावरण को सटीक रूप से चित्रित किया जिसमें ये प्रकार दिखाई देते हैं और उनके साथ चैट्स्की के विपरीत होता है।
कॉमेडी संघर्षों को दूर-दूर के पात्रों को गहरा करती है। उनमें से काफी कुछ हैं। वे पूंजी के बड़प्पन के जीवन के कैनवास का विस्तार करते हैं। उनमें से ज्यादातर फेमसियन समाज के हैं। विशेष रूप से याद किया जाता है, निश्चित रूप से, चाचा मैक्सिम पेट्रोविच हैं, जिन्होंने सेवा और दासता के साथ त्सरीना का पक्ष जीता। उनका जीवन रानी की सेवा करने का एक उदाहरण है। अंकल फेमसोव के आदर्श हैं।
वह दर्द से गिर गया, अच्छी तरह से उठ गया।
लेकिन यह सीटी में हुआ जो अधिक बार आमंत्रित किया जाता है?
कौन अदालत में एक दोस्ताना शब्द सुनता है?
मैक्सिम पेट्रोविच। सबके सामने सम्मान किसे पता था?
मैक्सिम पेट्रोविच। मज़ाक!
उन्हें रैंकों में कौन लाता है? और पेंशन देता है?
मैक्सिम पेत्रोविच!
उनकी मानवीय गरिमा को अपमानित करते हुए, सम्मान छोड़ते हुए, "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों ने जीवन के सभी लाभ प्राप्त किए। लेकिन उनका समय पहले ही बीत रहा है। कोई आश्चर्य नहीं कि फेमसोव को अफसोस है कि समय एक जैसा नहीं है।
कोई कम विशद कुज़्मा पेट्रोविच का चित्र नहीं है, जो न केवल अपने जीवन की व्यवस्था करने में कामयाब रहे, बल्कि अपने रिश्तेदारों के बारे में भी नहीं भूले। "मृतक एक आदरणीय चैंबर था ... वह अमीर था, और उसकी शादी एक अमीर से हुई थी। बाहर निकले बच्चे, पोते। ”
"क्या इक्के मास्को में रहते हैं और मर जाते हैं!" - पावेल अफानसेविच फेमसोव ने प्रशंसा की।
पुरुषों और निष्पक्ष सेक्स से हीन नहीं:
"उपस्थित रहें, उन्हें सीनेट में भेजें! इरीना वालसिवना! लुकारिया अलेक्सेवना! तात्याना युरेवना! पुलचेरिया आंद्रेवना! "
देवियाँ शक्तिशाली हैं। एक हड़ताली चरित्र तात्याना युरेविना है, जो "अधिकारियों और अधिकारियों" से निकटता से परिचित है। निश्चित रूप से राजकुमारी मरिया अलेक्सेना की भी समाज में बहुत ताकत है, जिनके विचार फेमसोव से बहुत डरते हैं। ग्राबोयेडोव ने चाटस्की के होंठों के माध्यम से इन "शासकों" का मजाक उड़ाया, उनकी खालीपन, मूर्खता, बेतुके चरित्र का खुलासा किया।
"इक्के" के अलावा, महान समाज में छोटे लोग हैं। वे मध्य बड़प्पन के विशिष्ट प्रतिनिधि हैं। ये ज़ागोरेट्स्की और रेपेटिलोव हैं। और vnestsenicheskih पात्रों से "चेरोनोमेज़ेंको लेग्ड क्रेन" कहा जा सकता है, "टैब्लॉइड व्यक्तियों में से तीन", चेटस्की का उल्लेख किया। मास्को रैंक से पहले अपनी तुच्छता का एहसास करते हुए, सभी ने पाखंड और सेवाभाव के साथ अपने पक्ष को जीतने के लिए उनकी सेवा करने की कोशिश की।
रेपटिलोव जैसे लोग दूसरों को दिखाने का प्रयास करते हैं कि वे भी कुछ करने के लायक हैं। इंग्लिश क्लब के "गुप्त समाज" का वर्णन करते हुए, ग्रिबोएडोव अपने "सर्वश्रेष्ठ" सदस्यों, उदार बात करने वालों की व्यंग्यात्मक विशेषताएं देता है। ये प्रिंस ग्रिगोरी, एव्डोकिम वोर्कुलोव, इप्पोलिट उडुशयेव और "एक ऐसा सिर है जो रूस में नहीं है।" लेकिन रेपेटिलोव समाज के विचारों को केवल इस तरह से व्यक्त कर सकते हैं: "हम शोर करते हैं, भाई, हम शोर करते हैं"। वास्तव में, "गुप्त संघ" रीवेलर्स, झूठे, शराबी की एक साधारण कंपनी है।
Griboyedov देशभक्त रूसी भाषा, कला और शिक्षा की शुद्धता के लिए लड़ता है। मौजूदा शिक्षा प्रणाली का मज़ाक उड़ाते हुए, उन्होंने बोर्डो, मैडम रोज़ियर से कॉमेडी में फ्रेंचमैन जैसे पात्रों का परिचय दिया। और ऐसे शिक्षकों के साथ कई महान बच्चे "अज्ञानी" और अज्ञानी हो जाते हैं, जैसे कि फोंविज़िन के दिनों में।
लेकिन सबसे घृणित गैर-मंच के पात्र सर्फ़-जमींदार हैं, जिनकी विशिष्ट विशेषताएं "नेक खलनायक के नेस्टर" द्वारा अवशोषित की गई हैं, जिनके नायक ने अपने भावुक एकालाप में निंदा की है। उन भद्र पुरुषों से घृणा करना जो अपने नौकरों को ग्रेहाउंड्स के लिए विनिमय करते हैं, अपनी माताओं से लिए गए बच्चों को बेचते हैं। कॉमेडी की मुख्य समस्या भूमि मालिकों और नागों के बीच का संबंध है।
फेमस समाज के कई सदस्य हैं, वे मजबूत हैं। क्या चेटकी वास्तव में उनके खिलाफ लड़ाई में अकेले हैं? नहीं, ग्रिबॉएडोव का जवाब, एक चचेरे भाई के बारे में कथा स्कालोजूब की कहानी में पेश करता है, जिसने "कुछ नए नियमों को मजबूती से उठाया है।" चिन ने उसका पीछा किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी। मैंने गाँव में किताबें पढ़ना शुरू किया। ” राजकुमार फ्योडोर “रैंकों को जानना नहीं चाहते हैं! वह एक रसायनज्ञ है, वह वनस्पति विज्ञानी है। ” इसका मतलब है कि प्रगतिशील ताकतें समाज की गहराई में पहले से ही व्याप्त हैं। और चत्स्की अपने संघर्ष में अकेले नहीं हैं।
तो, गैर-चरण वर्णों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है और एक को फेमस समाज के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, दूसरे को चटकी।
पहले महान समाज का एक व्यापक विवरण गहरा, एलिजाबेथ के समय दिखा।
उत्तरार्द्ध आध्यात्मिक रूप से मुख्य चरित्र के साथ जुड़े हुए हैं, विचारों, लक्ष्यों, आध्यात्मिक खोजों, आकांक्षाओं में उनके करीब हैं।
मैं विशेष रूप से नाटक की भाषा को नोट करना चाहता हूं। कॉमेडी एक आयंबिक अंतर के साथ लिखी गई है, जो काव्य भाषण को बोलचाल के करीब लाता है। और ऑफ-स्टेज व्यक्तियों के बारे में कहानियां व्यवस्थित रूप से कथा में इंटरव्यू की जाती हैं।
विट से कॉमेडी शोक में, ग्रिबोएडोव ने 19 वीं शताब्दी के शुरुआती समय के सामाजिक संघर्ष की वैचारिक सामग्री का खुलासा किया, मॉस्को के बड़प्पन का जीवन दिखाया और, गैर-वर्ण पात्रों को कथा में शामिल करके, काम के संघर्ष को गहरा किया, मॉस्को के बड़प्पन के रीति-रिवाजों की तस्वीर का विस्तार किया।
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सबसे पहले, कॉमेडी "वेत से विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, लघु पात्र, नकाबपोश नायक और ऑफ-स्टेज वर्ण। उनमें से सभी, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाने वाले प्रकार के रूप में भी महत्वपूर्ण हैं।
नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोवा शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके संबंधों पर आधारित है, इन पात्रों की आपस में बातचीत होती है और नाटक के दौरान उनका विकास होता है। द्वितीयक पात्र - लिज़ा, स्कालोज़ुब, खलेत्सोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन उनका कथानक से कोई सीधा संबंध नहीं है। जितना संभव हो नकाबपोश नायकों की छवियों को सामान्यीकृत किया जाता है। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल उस समय के महत्वपूर्ण "संकेतों" या अनन्त मानव प्रकारों के रूप में उस पर कब्जा करते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे साजिश के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि बनाते हैं, मुख्य पात्रों में कुछ पर जोर देते हैं और समझाते हैं। ये हैं, उदाहरण के लिए, छह राजकुमारियों Tugoukhovsky। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है; वे कॉमेडी में केवल मास्को की एक सामाजिक महिला के रूप में महत्वपूर्ण हैं। नायक-मुखौटे उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर जोर देना महत्वपूर्ण है कि लेखक का एक मुख्य कार्य न केवल आधुनिक समाज की विशेषताओं को कॉमेडी में प्रतिबिंबित करना था, बल्कि समाज को दर्पण में खुद को पहचानना था। इस कार्य को गैर-चरण वर्णों द्वारा सुगम किया जाता है, अर्थात, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन नायक स्वयं मंच पर दिखाई नहीं देते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और अगर "विट से विट" के मुख्य पात्रों में कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चटकी को छोड़कर), तो कुछ मामूली नायकों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। तो, रेपिटिलोव ने चाटस्की का वर्णन उन लोगों में से एक है जो अंग्रेजी क्लब में "शोर करते हैं":
नाम की कोई आवश्यकता नहीं है, आप चित्र से पहचान सकते हैं:
रात डाकू, द्वंद्वयुद्ध,
वह अछूत के रूप में लौटे, कामचटका में निर्वासित हो गए।
और हाथ पर मजबूत अशुद्ध है.
और न केवल चाटस्की, बल्कि अधिकांश पाठक "उस समय के रंगीन चित्र" से पहचाने जाते हैं: फ्योडोर टॉल्स्टॉय - अमेरिकी। टॉल्स्टॉय ने खुद को सूची में "विट से विट" पढ़ा, खुद को पहचान लिया और जब वह ग्रिबॉयडोव से मिले, तो उन्होंने अंतिम पंक्ति को निम्नानुसार बदलने के लिए कहा: "कार्ड में, वह साफ नहीं है।" उन्होंने खुद इस पंक्ति को आगे बढ़ाया और एक स्पष्टीकरण जोड़ा: "चित्र के सही होने के लिए, यह संशोधन आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वे टेबल से स्नफ़ बॉक्स चोरी कर रहे हैं।"
वैज्ञानिक कार्यों के संग्रह में “ए.एस. Griboyedov। जीवनी के लिए सामग्री “एन.वी. द्वारा एक लेख शामिल है। गुरोव "हे चेरनोमेज़ेंस्की ..." ("इंडियन प्रिंस" विजापुर में कॉमेडी "विट से विट")। आइए याद रखें कि सोफिया चैटस्की के साथ पहली बैठक में, अपने पूर्व आराम के वातावरण को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, पुराने पारस्परिक परिचितों के माध्यम से जाता है। विशेष रूप से, वह याद करता है और कुछ "चेरनोमेज़ेनकोगो":
और यह एक, वह कैसा है, क्या वह तुर्क या ग्रीक है?
उन्होंने चेरनोमेज़ेंकी पैर वाले क्रेन,
मुझे नहीं पता कि उसका नाम क्या है,
जहां भी तुम जाओ: वहीं,
डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में।
तो, गुरोव के नोट में इस पासिंग ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप के बारे में कहा गया है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबोयेडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विज़ापुरस्की था, जो चेटस्की के विवरण के लिए काफी उपयुक्त था। यह प्रोटोटाइप "चेरनोमेज़ेनकोगो" की खोज में क्यों लगा? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा है? यह पता चला है - बहुत ज्यादा नहीं। हमारे लिए, "विट से विट" के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, कोई फर्क नहीं पड़ता कि "चेरनोमेज़ेंकी" या ग्रिबॉएडोव ने इसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि वे किसके बारे में बात कर रहे हैं। और फिर मंच और दर्शकों के बीच का अंतर गायब हो गया, काल्पनिक पात्रों ने जनता के लिए जाने जाने वाले चेहरों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र में "सामान्य परिचित" थे - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव बनाने में कामयाब रहे: उन्होंने वास्तविक जीवन और मंच वास्तविकता के बीच की रेखा को धुंधला कर दिया। और क्या विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण सार्वजनिक ध्वनि प्राप्त करते समय, कलात्मक अर्थों में नहीं खोई।
उसी बातचीत में, चेटकी ने कई अन्य लोगों का उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबेडोव उच्च समाज का एक स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं, जो शिक्षा और विज्ञान को रूस में घुसने से रोकते हैं: "और जो आपको खा जाता है, रिश्तेदारों को, किताबों का दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो उतना बनाने के लिए प्रयास करते हैं, पूरे यूरोप में अमीर परिवारों से संबंधित हो जाएंगे। बेशक, मास्को के सभी लोग इस तरह के दुखी नहीं थे। चाटस्की अकेले नहीं थे, अन्य लोग थे जो ज्ञान के लिए प्रयासरत थे, विज्ञान के लिए: "... वह एक रसायनज्ञ है, वह वनस्पति विज्ञानी है।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज का सम्मान अर्जित नहीं कर सकते थे। वहां मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों की सराहना की गई। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोने पर खाया", उसके पास "उसकी सेवा में एक सौ लोग हैं", वह सभी क्रम में है। " और उसने ऐसा मुकाम कैसे हासिल किया? मन? नहीं, उसने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर इसे हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।
ऐसे नैतिक मूल्यों वाले समाज से आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं? एक ऐसे समाज से, जहाँ सबसे ऊपर, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज़ को महत्व नहीं दिया जाता है, लेकिन राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना की राय। ग्रिबोयेडोव ने अपने युग के उच्च समाज के लिए महारत हासिल की। और हम कभी भी यह नहीं समझ पाएंगे कि यह समाज कैसा था यदि यह ऑफ-स्टेज पात्रों के लिए नहीं था। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता अगर उनके पास ग्रिबोएडोव के नायकों में "पहचानने" के लिए कोई नहीं होता।
सबसे पहले, कॉमेडी "वेत से विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, लघु पात्र, नकाबपोश नायक और ऑफ-स्टेज वर्ण। उनमें से सभी, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाने वाले प्रकार के रूप में भी महत्वपूर्ण हैं।
नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोवा शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके संबंधों पर आधारित है, इन पात्रों की आपस में बातचीत होती है और नाटक के दौरान उनका विकास होता है। द्वितीयक पात्र - लिज़ा, स्कालोज़ुब, खलेत्सोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन उनका कथानक से कोई सीधा संबंध नहीं है। जितना संभव हो नकाबपोश नायकों की छवियों को सामान्यीकृत किया जाता है। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल उस समय के महत्वपूर्ण "संकेतों" या अनन्त मानव प्रकारों के रूप में उस पर कब्जा करते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे साजिश के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि बनाते हैं, मुख्य पात्रों में कुछ पर जोर देते हैं और समझाते हैं। ये हैं, उदाहरण के लिए, छह राजकुमारियों Tugoukhovsky। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है; वे कॉमेडी में केवल मास्को की एक सामाजिक महिला के रूप में महत्वपूर्ण हैं। नायक-मुखौटे उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर जोर देना महत्वपूर्ण है कि लेखक का एक मुख्य कार्य न केवल आधुनिक समाज की विशेषताओं को कॉमेडी में प्रतिबिंबित करना था, बल्कि समाज को दर्पण में खुद को पहचानना था। इस कार्य को गैर-चरण वर्णों द्वारा सुगम किया जाता है, अर्थात, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन नायक स्वयं मंच पर दिखाई नहीं देते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और अगर "विट से विट" के मुख्य पात्रों में कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चटकी को छोड़कर), तो कुछ मामूली नायकों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। तो, रेपिटिलोव ने चाटस्की का वर्णन उन लोगों में से एक है जो अंग्रेजी क्लब में "शोर करते हैं":
नाम की कोई आवश्यकता नहीं है, आप चित्र से पहचान सकते हैं:
रात डाकू, द्वंद्वयुद्ध,
वह अछूत के रूप में लौटे, कामचटका में निर्वासित हो गए।
और हाथ पर मजबूत अशुद्ध है .
और न केवल चाटस्की, बल्कि अधिकांश पाठक "उस समय के रंगीन चित्र" से पहचाने जाते हैं: फ्योडोर टॉल्स्टॉय - अमेरिकी। टॉल्स्टॉय ने खुद को सूची में "विट से विट" पढ़ा, खुद को पहचान लिया और जब वह ग्रिबॉयडोव से मिले, तो उन्होंने अंतिम पंक्ति को निम्नानुसार बदलने के लिए कहा: "कार्ड में, वह साफ नहीं है।" उन्होंने खुद इस पंक्ति को आगे बढ़ाया और एक स्पष्टीकरण जोड़ा: "चित्र के सही होने के लिए, यह संशोधन आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वे टेबल से स्नफ़ बॉक्स चोरी कर रहे हैं।"
वैज्ञानिक कार्यों के संग्रह में “ए.एस. Griboyedov। जीवनी के लिए सामग्री “एन.वी. द्वारा एक लेख शामिल है। गुरोव "हे चेरनोमेज़ेंस्की ..." ("इंडियन प्रिंस" विजापुर में कॉमेडी "विट से विट")। आइए याद रखें कि सोफिया चैटस्की के साथ पहली बैठक में, अपने पूर्व आराम के वातावरण को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, पुराने पारस्परिक परिचितों के माध्यम से जाता है। विशेष रूप से, वह याद करता है और कुछ "चेरनोमेज़ेनकोगो":
और यह एक, वह कैसा है, क्या वह तुर्क या ग्रीक है?
उन्होंने चेरनोमेज़ेंकी पैर वाले क्रेन,
मुझे नहीं पता कि उसका नाम क्या है,
जहां भी तुम जाओ: वहीं,
डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में।
तो, गुरोव के नोट में इस पासिंग ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप के बारे में कहा गया है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबोयेडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विज़ापुरस्की था, जो चेटस्की के विवरण के लिए काफी उपयुक्त था। यह प्रोटोटाइप "चेरनोमेज़ेनकोगो" की खोज में क्यों लगा? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा है? यह पता चला है - बहुत ज्यादा नहीं। हमारे लिए, "विट से विट" के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, कोई फर्क नहीं पड़ता कि "चेरनोमेज़ेंकी" या ग्रिबॉएडोव ने इसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि वे किसके बारे में बात कर रहे हैं। और फिर मंच और दर्शकों के बीच का अंतर गायब हो गया, काल्पनिक पात्रों ने जनता के लिए जाने जाने वाले चेहरों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र के "सामान्य परिचित" थे - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव बनाने में कामयाब रहे: उन्होंने वास्तविक जीवन और मंच वास्तविकता के बीच की रेखा को धुंधला कर दिया। और क्या विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण सार्वजनिक ध्वनि प्राप्त करते समय, कलात्मक अर्थों में नहीं खोई।
उसी बातचीत में, चेटकी ने कई अन्य लोगों का उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबेडोव उच्च समाज का एक स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं, जो शिक्षा और विज्ञान को रूस में घुसने से रोकते हैं: "और जो आपको खा जाता है, रिश्तेदारों को, किताबों का दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो उतना बनाने के लिए प्रयास करते हैं, पूरे यूरोप में अमीर परिवारों से संबंधित हो जाएंगे। बेशक, मास्को के सभी लोग इस तरह के दुखी नहीं थे। चाटस्की अकेले नहीं थे, अन्य लोग थे जो ज्ञान के लिए प्रयासरत थे, विज्ञान के लिए: "... वह एक रसायनज्ञ है, वह वनस्पति विज्ञानी है।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज का सम्मान अर्जित नहीं कर सकते थे। वहां मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों की सराहना की गई। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोने पर खाया", उसके पास "उसकी सेवा में एक सौ लोग हैं", वह सभी क्रम में है। " और उसने ऐसा मुकाम कैसे हासिल किया? मन? नहीं, उसने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर इसे हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।
ऐसे नैतिक मूल्यों वाले समाज से आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं? एक ऐसे समाज से, जहाँ सबसे ऊपर, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज़ को महत्व नहीं दिया जाता है, लेकिन राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना की राय। ग्रिबोयेडोव ने अपने युग के उच्च समाज के लिए महारत हासिल की। और हम कभी भी यह नहीं समझ पाएंगे कि यह समाज कैसा था यदि यह ऑफ-स्टेज पात्रों के लिए नहीं था। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता अगर उनके पास ग्रिबोएडोव के नायकों में "पहचानने" के लिए कोई नहीं होता।
ग्रिटोएडोव के Woe से Wit अपने समय के लिए एक अभिनव कार्य बन गया, रूस में सबसे पहले में से एक, न केवल क्लासिकवाद और रोमांटिकवाद के ढांचे के भीतर लिखा गया था जो उस समय मंच पर प्रबल था, लेकिन यथार्थवाद भी। यह मोटे तौर पर कई ऑफ-स्टेज पात्रों के लेखक द्वारा पेश किए जाने के कारण था। कॉमेडी में, वे पात्रों और परिस्थितियों को एक अतिरिक्त छाया देते हैं, साथ ही संघर्ष का विस्तार करते हैं, नैतिकता की तस्वीर को जटिल करते हैं।
सबसे पहले, मंच पर अभिनय की तुलना में बहुत अधिक गैर-चरण वर्ण हैं। यह पहले से ही क्लासिकिस्ट कैनन में से एक का उल्लंघन करता है - कार्रवाई की एकता का सिद्धांत, नाटक को यथार्थवादी स्तर पर लाना। इसके अलावा, गैर-चरणीय चरित्र काम के मुख्य संघर्ष को बढ़ाते हैं - "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच टकराव, क्रमशः फेमस समाज के समर्थकों में और कुछ लोगों की खामियों को दर्शाते हुए और चटकी की भावना के करीब लोगों को विभाजित करते हैं।
यह देखने के लिए बहुत प्रयास नहीं करता है - प्रगतिशील लोग, "वर्तमान शताब्दी" के प्रतिनिधि, जो लोग चटकी के साथ बैरिकेड्स के एक ही तरफ हैं, फेमस सदस्यों की तुलना में बहुत कम, केवल दो। यह स्कालोज़ुब का भाई है, जिसने "सेवा में अंधेरे के लाभ," अचानक "कुछ नए नियम प्राप्त किए" और सेवा छोड़ दी, "गांव में किताबें पढ़ना शुरू किया।" और राजकुमार फ्योडोर, तुगखोव्स्काया के भतीजे, कोई कम खतरनाक प्रोफेसरों के मार्गदर्शन में सेंट पीटर्सबर्ग संस्थान में "अभ्यास" "विद्वानों और अविश्वासों में"। कॉमेडी में "शक्ति का संतुलन" 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में स्थिति की स्पष्ट रूप से गवाही देता है। फेमस समाज किससे बना था? सबसे पहले, मास्को इक्के से, जैसे कि मैक्सिम पेट्रोविच, कुज़्मा पेट्रोविच, "नेक बदमाशों का नेस्टर।" इन "खगोलीय" ने समाज के निहितार्थों को व्यक्त किया: पहला - दासता, दूसरा - धन के लिए प्रशंसा, तीसरा - अधर्म का पालन - और परिवार के लिए आदर्श थे। "आदरणीय चैंबरलेन" कुज़्मा पेत्रोविच "कुंजी के साथ था और जानता था कि अपने बेटे को चाबी कैसे वितरित करें," और मैक्सिम पेट्रोविच "सोने पर खाया" और "एक ट्रेन में चलाई।" बेशक, "वह दर्द से गिर गया, अच्छी तरह से उठ गया," लेकिन "वह रैंक को कम करता है ... और पेंशन देता है।" \\ ^ - -
अगला प्रकार महिलाओं-कमांडरों का है, जिस पर प्रतिष्ठा और पदोन्नति निर्भर करती है। तात्याना के लिए तात्याना को जाने की सलाह देता है, फैमसोव उसकी प्रशंसा करता है। एक और भी प्रभावशाली व्यक्ति मरिया अलेक्सेवना है। "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी!" - कॉमेडी के अंत में फैमसोव को छोड़ देता है। खल्स्टोव का मंच चरित्र, जिसका स्पिट्ज मोचलिन द्वारा "प्यार" किया जाता है, उसी प्रकार का है। परिवार न केवल अपने मालिकों, बल्कि अपनी पत्नियों की भी पूजा करते हैं। मातृसत्तात्मक, महिला निरंकुशता समाज में शासन करती है, और "एक पृष्ठ की पत्नी" द्वारा उच्च सम्मान में आयोजित की जाती है। फेमसोव ने "सीनेट में भेजने के लिए" इरीना वासिलिवेना, लुकार्या एलेक्सेवेना, तात्याना युरेविना, पुलचेरिया एंड्रीवाना का प्रस्ताव रखा। और स्कालोज़ुब अनलकी "राइडर" राजकुमारी लासोवा के बारे में मजाक करते हैं, जिनके पास "एक रिब की कमी है" और "समर्थन के लिए एक पति की तलाश है।" एक अन्य प्रकार रिपेटिलोव सर्कल से न्यूनतम फ्रीथिंकर है, जो परिवारवादियों के हितों की शून्यता, अशिष्टता और सतहीता को दर्शाता है। यह शिविर कुछ हद तक "वर्तमान सदी" की पैरोडी है, क्योंकि रेपटिलोव चाटस्की का है। यहां "चतुर युवाओं का रस", "गर्म दर्जन सिर", और राजकुमार ग्रेगरी, जो अंग्रेजों की तरह, "अपने दांतों के माध्यम से बोलते हैं" और "आदेश के लिए छोटा है।" उल्लेख इव्डोकिम वोर्कुलोव से बना है, जो संदिग्ध योग्यता के एक ओपेरा गाते हैं, भाइयों लेवॉय और बोरेन्का, जिनके बारे में आप "नहीं जानते कि क्या कहना है"। और, ज़ाहिर है, "प्रतिभाशाली" उडुशेव इपोलिट मार्कलेच, जो "सब कुछ के बारे में" कुछ "लिखते हैं।"
फेमस समाज का एक महत्वपूर्ण गुण "विदेशी ग्राहक", "शेल्फ शिक्षक" है। चैटस्की स्पष्ट रूप से "भाषाओं के मिश्रण: फ्रेंच और निज़नी नोवगोरोड" की निंदा करते हैं। वह दोनों डांस मास्टर गिलियूम को याद करते हैं, "हवा से उड़ गए," और, निश्चित रूप से, बोर्डो के फ्रांसीसी, जो रूस में पहुंचे थे, उन्हें "न तो रूसी की आवाज़, न ही रूसी चेहरा मिला।" विदेशीवाद की प्रशंसा परिवारवादियों की विशेषताओं में से एक है।
कई "अदृश्य" अक्षर हैं जो घटनाओं के पाठ्यक्रम का अनुमान लगाते हुए "द्रष्टा" हैं। उदाहरण के लिए, लिज़ा ने आंटी सोफिया को याद किया, जिनसे फ्रांसीसी भाग गया था, और वह "अपने बालों को काला करना भूल गई और तीन दिनों के बाद ग्रे हो गई।" जिसके बारे में सोफिया सोच समझकर कहती है: "वे बाद में मेरे बारे में बात करेंगे," आंशिक रूप से मोलक्लिन के साथ संबंधों के अंत की आशंका है। और एलेक्सी लखमोतिव वास्तव में भविष्यसूचक शब्दों का इस्तेमाल करते हैं, जो कि रेपेटिलोव द्वारा प्रसारित किए जाते हैं: "रेडिकल दवाएं यहां इस्तेमाल की जाती हैं।"
कुछ नॉन-स्टेज कैरेक्टर चैटस्की की पागल की घोषणा की साज़िश में शामिल हैं। उदाहरण के लिए, ड्रेंसैस्की, खोरोव्स, वरलानस्की, स्कैचकोव, जो कि राजकुमारियों में से एक के अनुसार, यह लंबे समय से जानते हैं। चैटस्की के साथ हुए परिवर्तनों को समझाने की कोशिश करते हुए, परिवार के सदस्यों को भी चैट्स्की की दिवंगत मां अन्ना अलेक्सेना याद है, जो "आठ बार पागल हो गई",
कॉमेडी में कई ऑफ-स्टेज चरित्र हैं। इस प्रकार, वे संघर्ष के दायरे का विस्तार करते हैं, इसे एक स्थानीय से सार्वजनिक रूप में बदल देते हैं, जिससे न केवल मास्को, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग भी प्रभावित होता है, न केवल 19 वीं शताब्दी, बल्कि 8 वीं भी। अपने-अपने तरीके से ऑफ-स्टेज पात्र कॉमेडी के दर्शन को दर्शाते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि इसकी अंतिम पंक्ति में भी मौजूद हैं: "राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना क्या कहेंगी!" - फैमसोव ने कहा, जोर देकर कहा, "पिछली सदी" के पूर्वाग्रह, उदासीनता, पाखंड की दीवार के खिलाफ चाहे कितने भी दिल और दिमाग टूट जाएं, बहुमत किसी की पीठ देखेगी या पीछे ...
जैसा। ग्रिबोयेडोव युवा रूसी महानुभावों की उस पीढ़ी से संबंधित थे, जिनके लिए सामाजिक और राजनीतिक मुद्दे जीवन में सबसे महत्वपूर्ण बन गए थे। विपक्षी भावनाएं, स्वतंत्रता के लिए प्रेम की भावना, राज्य में बदलाव की इच्छा इस पीढ़ी से कई लोगों को गुप्त राजनीतिक समाजों तक ले गई, और फिर एक विद्रोह के लिए ...
कॉमेडी में, चेटकी और समाज के बीच का संघर्ष धीरे-धीरे उनके व्यक्तिगत प्रेम संघर्ष से बढ़ता है (इसलिए, हम कह सकते हैं कि संघर्ष दोहरी है: व्यक्तिगत और सामाजिक दोनों)। ग्रिबॉयडोव ने खुद संघर्ष के द्वंद्व का आकलन किया
उनकी कॉमेडी निम्नानुसार है: "एक लड़की जो खुद मूर्ख नहीं है, वह एक चतुर व्यक्ति को मूर्ख बनाती है ... और यह आदमी, निश्चित रूप से उसके चारों ओर समाज के विरोध में है" (ग्रिबोएडोव के पीए कैटेनिन को पत्र, 1825)।
चाटस्की का विरोध न केवल फेमसोव द्वारा किया गया है - यह मोलक्लिन, और कर्नल स्कालोज़ुब, और आंशिक रूप से सोफिया, और फेमसोव के घर में कई मेहमान हैं। चैट्स्की अकेले अपनी स्थिति का बचाव करता है। ग्रिब्योएडोव ने नाटक में बड़ी संख्या में एपिसोड और नॉन-स्टेज पात्रों का परिचय दिया। वे मुख्य पात्रों की विशेषताओं को सेट और पूरक करते हैं। एक साथ लिया, वे मास्को महान समाज की एक पूरी और ज्वलंत तस्वीर बनाते हैं।
अधिकांश भाग के लिए, ऐसे पात्र फेमसोव की गेंद पर खेलने में दिखाई देते हैं। केवल कर्नल स्कालोज़ुब और नौकरानी सोफिया लिसा हम पहले मिलते हैं। वे शायद घटनाओं के दौरान सबसे प्रभावशाली थे। उदाहरण के लिए, स्कालोज़ुब, एक प्रकार का सैन्य, संकीर्ण सोच वाला, लेकिन आत्मविश्वास और आक्रामक है। उनकी उपस्थिति प्रेम और सामाजिक संघर्ष दोनों को जटिल बनाती है। लिसा एक नौकर है, उसके बिना प्रेम संबंध के उद्भव और संप्रदाय दोनों की कल्पना करना असंभव है। और एक ही समय में वह विडंबनापूर्ण है, मजाकिया है, विभिन्न पात्रों को सटीक विशेषताएं देता है। अपनी छवि की मदद से, ग्रिबॉयडोव ने कुलीनता और सर्फ़ों के बीच टकराव पर जोर दिया:
हमें सभी दुखों से अधिक से गुजारें
और बहुत ही क्रोधी, और भक्तिपूर्ण प्रेम।
सामान्य तौर पर, छोटे पात्र तीन मुख्य कार्य करते हैं: वे समाज में जीवन के बारे में अवधारणाओं के स्तर को दर्शाते हैं, ग्रिबॉयडोव के समकालीन हैं; चैटस्की के आध्यात्मिक अकेलेपन पर जोर दें; एक महत्वपूर्ण कथानक की भूमिका निभाते हैं - उन्होंने चैटस्की के पागलपन के बारे में अफवाह फैला दी।
तो, गेंद फेमसोव की है। आने वाले पहले मेहमान गोरीचेस हैं। नताल्या दिमित्रिग्ना और प्लैटन मिखाइलोविच एक विशिष्ट मास्को परिवार हैं जिसमें एक आदमी अंततः "पति-लड़का", "पति-नौकर" बन जाता है। ग्रिबोयेडोव उसके और मोलक्लिन के बीच एक सूक्ष्म समानांतर खींचता है: गोरिच चाटस्की को बताता है कि वह अब बांसुरी पर अमोले युगल को याद कर रहा है; मोलक्लिन और सोफिया नाटक की शुरुआत में पियानो और बांसुरी पर युगल के रूप में बजाते हैं। सोफिया को फेमसियन स्पिरिट में लाया गया था, और उसे उसी "पति-सेवक" की आवश्यकता थी।
तुगोखोव्स्की परिवार भी गेंद के लिए आता है। राजकुमारी की छवि फेमसोव के चरित्र को समझने में मदद करती है - वे सुविधा के विवाह के अनुयायी हैं; गेंद पर, राजकुमारी तुरंत कुंवारे चैट्स्की की ओर ध्यान आकर्षित करती है, लेकिन यह जानने पर कि वह अमीर नहीं है, वह उसमें दिलचस्पी खो देती है।
काउंटेस Hryumina समान लक्ष्यों के साथ आता है। काउंटेस-पोती किसी भी तरह से योग्य वर नहीं पा सकते हैं और इसलिए लगातार तैयार हैं। इसके अलावा, उसके चेहरे में, ग्रिबॉएडोव विदेशी सब कुछ करने के लिए एक लत का उपहास करता है।
मेहमानों की परिभाषा के अनुसार, मेहमानों के लगभग सबसे शातिर एंटोनोविच ज़ागोरेट्स्की - "एक कुख्यात ठग, एक बदमाश" है। अपनी ज़रूरत के लोगों के पक्ष को जीतने के लिए, वह किसी भी बेईमान उपाय के लिए तैयार है, सेवा करने के लिए तैयार है। वह भविष्य की मोलक्लिन की छवि है।
महिला ख्ल्स्तोवा की छवि बहुत ही स्पष्ट रूप से खींची गई है - अपने तरीके से, कुख्यात साल्टीचिखा। चेटकी के एकालाप से उसके और "नेक बदमाशों के नेस्टर" के बीच एक मजबूत समानांतर तैयार किया गया है - वही उपेक्षा और क्रूरता।
फेमसोव के कुछ मेहमानों के नाम भी नहीं हैं - वे मिस्टर एन और मिस्टर डी हैं, जिन्होंने चैटस्की के पागलपन के बारे में अफवाह फैलाने में सक्रिय रूप से भाग लिया था। उनकी मदद से, ग्रिब्योएडोव से पता चलता है कि कुलीन समाज गपशप के प्रसारण के रूप में इस तरह के एक कम व्यवसाय का तिरस्कार नहीं करता है।
गेंद के लिए अंतिम रेपिटिलोव है - कॉमेडी में एक ज्वलंत और आवश्यक छवि। वह अपने "गुप्त संघ" और "गुरुवार को गुप्त बैठक" के द्वारा एक बेकार बकवास के रूप में कार्य करता है, जिसके लिए उन्नत विचार एक फैशनेबल शौक से ज्यादा कुछ नहीं हैं।
कॉमेडी में नॉन-स्टेज कैरेक्टर भी कई हैं - जिन्हें हम सीधे कॉमेडी में नहीं देखते हैं, लेकिन उनमें से एक नायक एक निश्चित स्थिति में उल्लेख करता है। गैर-चरण वर्णों को सशर्त समूहों में विभाजित किया जा सकता है, जो इस बात पर निर्भर करता है कि कौन और किस उद्देश्य से उनका उल्लेख करता है।
सबसे पहले, ये वे हैं, जिनके बारे में चैट्स्की ने एकालाप में अनैतिक जीवन के उदाहरण के रूप में उल्लेख किया है "न्यायाधीश कौन हैं? .."। दूसरे, फैमसोव और उनके मेहमान मास्को समाज के दृष्टिकोण से, सराहनीय जीवन के मानकों का उदाहरण देते हैं, वे रोल मॉडल और मुख्य न्यायाधीश हैं - कुज़्मा पेत्रोविच, मैक्सिम पेत्रोविच, प्रभावशाली मास्को महिला इरीना वोर्येवना, लुकेरा अलेक्सेना, तात्याना युरेविना, पुलखेरिया आंद्रेवन्ना और अंत में, मरिया अलेक्सेवना, जिनकी राय फेमसोव अपने अंतिम एकालाप से बहुत डरती है।
इसके अलावा, यह उन पात्रों को उजागर करने के लायक है जो रेपेटिलोव का उल्लेख करते हैं - उनके दोस्तों का चक्र, जो, उनकी राय में, कुछ "गुप्त संघ" में आधिकारिक हैं, लेकिन पाठक समझते हैं कि वे समाज में वास्तविक लाभ नहीं ला सकते हैं। उनमें से एक इस तथ्य के लिए "उल्लेखनीय" है कि वह "अपने दांतों के माध्यम से बोलता है", दूसरा इस तथ्य के लिए कि वह गाता है, और इप्पोलिट मार्कलीच उडुशेव एक "प्रतिभाशाली" है, क्योंकि उन्होंने पत्रिका में लिखा है "एक अंश, कुछ भी नहीं।" ये लोग नई पीढ़ी के विचारों को अश्लील और कमजोर करते हैं और जिससे न केवल पुराने रईसों के बीच, बल्कि उनके साथियों के बीच भी चेटकी के अकेलेपन पर जोर दिया जाता है।
और केवल दो ऑफ-स्टेज चरित्र - स्कालोज़ुब के चचेरे भाई और राजकुमारी तुगोहोव्स्काया के भतीजे - उन लोगों को कहा जा सकता है जिन्हें चैटस्की के समान विचारधारा वाले लोगों के रूप में माना जा सकता है। हम उनके सोचने के तरीके को नहीं जानते हैं, लेकिन यह तथ्य कि फेमस समाज में उन्हें अजीब लोगों के रूप में संदर्भित किया जाता है, जो खुद चटकी और ग्रिबोएडोव की पीढ़ी से संबंधित हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, स्कोलोजुब अपने चचेरे भाई के बारे में कहते हैं:
लेकिन मुझे बहुत सारे नए नियम मिले।
चिन ने उसका पीछा किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी,
और राजकुमारी तुगोखोव्स्काया उसके भतीजे की बात करती है:
नहीं, सेंट पीटर्सबर्ग में संस्थान
शैक्षणिक, इसलिए ऐसा लगता है, नाम है:
वहां वे विभाजन और अविश्वास का अभ्यास करते हैं
प्रोफेसरों !! - हमारे रिश्तेदारों ने उनके साथ अध्ययन किया,
और बाहर चला गया! अब भी फार्मेसी में, एक प्रशिक्षु के रूप में।
महिलाओं से चलती है, और मुझसे भी!
चिनोव जानना नहीं चाहता है! वह एक रसायनज्ञ है, वह एक बेवकूफ है
प्रिंस फ्योडोर, मेरा भतीजा।
यह पता चलता है कि गैर-मंच के चरित्र, साथ ही साथ छोटे लोग, लेखक को न केवल अधिक पूरी तरह से और अधिक बहुमुखी के लिए अनुमति देते हैं, मुख्य पात्रों के पात्रों को प्रकट करते हैं। इसके अलावा, वे या तो फेमसोव के समाज के रैंकों के पूरक लगते हैं, या चेटकी के विश्वदृष्टि के समर्थकों में से एक, विरोधी पक्षों का प्रतिनिधित्व करते हैं; उनकी मदद से, स्थानीय से संघर्ष, एक घर में हो रहा है, सार्वजनिक हो जाता है, कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग (यहां तक \u200b\u200bकि राजकुमारी तुगोहोव्स्काया के भतीजे का अध्ययन) में भी "स्थानांतरित" हो जाती है। यही है, ग्रीबोयडोव यह दिखाना चाहता था कि फेमसोव के घर में जो संघर्ष हुआ था, वह अलग नहीं था और आकस्मिक नहीं था; यह पूरे रूस में स्थिति है - एक नई पीढ़ी आ रही है, एक नई दुनिया के लिए तड़प रही है।
