विन से कॉमेडी में नॉन-स्टेज कैरेक्टर। कॉमेडी ए में नॉन-स्टेज चरित्र "विट से विट"
"ए वाइट फ्रॉम विट" खड़ा है, आई। ए। गोंचारोव के शब्दों में, "साहित्य में अलग और अपनी युवावस्था, ताजगी ..." से प्रतिष्ठित है। ग्रोयबेदोव, फोंविज़िन और क्रिलोव की परंपराओं को जारी रखते हुए, एक ही समय में एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया। अपनी कॉमेडी के साथ, उन्होंने रूसी नाटक में आलोचनात्मक यथार्थवाद की नींव रखी, अपने समय की सबसे तीव्र सामाजिक और नैतिक समस्याओं को उठाया।
विचाराधीन काम का मुख्य विषय "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच विरोधाभास है, जो प्रगतिशील तत्वों के बीच है जो समाज को आगे बढ़ाते हैं, और जो इसके विकास में बाधा डालते हैं। हमेशा बाद के अधिक होते हैं, लेकिन जल्द या बाद में पहली जीत।
कॉमेडी Woe फ्रॉम विट में, रूसी साहित्य में पहली बार ग्रिबॉयडोव मंच पर एक सकारात्मक नायक लाता है। चाटस्की और फेमस समाज के बीच संघर्ष काम की प्रमुख कहानी है।
चत्स्की एक सेनानी हैं, उनके अपने दृढ़ विश्वास हैं, उच्च आदर्श हैं। वह एक ऐसे समाज के जीवन से गहराई से घृणा करता है जहां फेमसोव, स्कालोजूब, मोलचलिन, रेपेटिलोव अपने सभी जड़ता, पाखंड, झूठ, आलस्य, मूर्खता के साथ शासन करते हैं। नायक के उज्ज्वल, सक्रिय दिमाग को एक अलग वातावरण की आवश्यकता होती है, और चाटस्की संघर्ष में प्रवेश करता है, "एक नई सदी शुरू होती है।" वह मुक्त जीवन के लिए प्रयास करता है, विज्ञान और कला को आगे बढ़ाने के लिए, कारण की सेवा के लिए, व्यक्तियों को नहीं। लेकिन उसकी आकांक्षाओं को उस समाज द्वारा नहीं समझा जाता है जिसमें वह रहता है।
अपने काम में, ग्रिब्योएडोव ने मॉस्को के बड़प्पन के जीवन और रीति-रिवाजों का व्यापक चरित्र चित्रण किया, व्यंग्यात्मक रूप से राजधानी के "इक्के" (फेमसोव), उच्च रैंकिंग वाले सिपाही (स्कोलोज़ूब), और महान उदारवादियों (रेपेटिलोव) को चित्रित किया। लेखक ने उस वातावरण को सटीक रूप से चित्रित किया जिसमें ये प्रकार दिखाई देते हैं और उनके साथ चैट्स्की के विपरीत होता है।
कॉमेडी संघर्षों को दूर-दूर के पात्रों को गहरा करती है। उनमें से काफी कुछ हैं। वे पूंजी के बड़प्पन के जीवन के कैनवास का विस्तार करते हैं। उनमें से ज्यादातर फेमसियन समाज के हैं। विशेष रूप से याद किया जाता है, निश्चित रूप से, चाचा मैक्सिम पेट्रोविच हैं, जिन्होंने सेवा और दासता के साथ त्सरीना का पक्ष जीता। उनका जीवन रानी की सेवा करने का एक उदाहरण है। अंकल फेमसोव के आदर्श हैं।
वह दर्द से गिर गया, अच्छी तरह से उठ गया।
लेकिन यह सीटी में हुआ जो अधिक बार आमंत्रित किया जाता है?
कौन अदालत में एक दोस्ताना शब्द सुनता है?
मैक्सिम पेट्रोविच। सबके सामने सम्मान किसे पता था?
मैक्सिम पेट्रोविच। मज़ाक!
उन्हें रैंकों में कौन लाता है? और पेंशन देता है?
मैक्सिम पेत्रोविच!
उनकी मानवीय गरिमा को अपमानित करते हुए, सम्मान छोड़ते हुए, "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों ने जीवन के सभी लाभ प्राप्त किए। लेकिन उनका समय पहले ही बीत रहा है। कोई आश्चर्य नहीं कि फेमसोव को अफसोस है कि समय एक जैसा नहीं है।
कोई कम विशद कुज़्मा पेट्रोविच का चित्र नहीं है, जो न केवल अपने जीवन की व्यवस्था करने में कामयाब रहे, बल्कि अपने रिश्तेदारों के बारे में भी नहीं भूले। "मृतक एक आदरणीय चैंबर था ... वह अमीर था, और उसकी शादी एक अमीर से हुई थी। बाहर निकले बच्चे, पोते। ”
"क्या इक्के मास्को में रहते हैं और मर जाते हैं!" - पावेल अफानसेविच फेमसोव ने प्रशंसा की।
पुरुषों और निष्पक्ष सेक्स से हीन नहीं:
"उपस्थित रहें, उन्हें सीनेट में भेजें! इरीना वालसिवना! लुकारिया अलेक्सेवना! तात्याना युरेवना! पुलचेरिया आंद्रेवना! "
देवियाँ शक्तिशाली हैं। एक हड़ताली चरित्र तात्याना युरेविना है, जो "अधिकारियों और अधिकारियों" से निकटता से परिचित है। निश्चित रूप से राजकुमारी मरिया अलेक्सेना की भी समाज में बहुत ताकत है, जिनके विचार फेमसोव से बहुत डरते हैं। ग्राबोयेडोव ने चाटस्की के होंठों के माध्यम से इन "शासकों" का मजाक उड़ाया, उनकी खालीपन, मूर्खता, बेतुके चरित्र का खुलासा किया।
"इक्के" के अलावा, महान समाज में छोटे लोग हैं। वे मध्य बड़प्पन के विशिष्ट प्रतिनिधि हैं। ये ज़ागोरेट्स्की और रेपेटिलोव हैं। और vnestsenicheskih पात्रों से "चेरोनोमेज़ेंको लेग्ड क्रेन" कहा जा सकता है, "टैब्लॉइड व्यक्तियों में से तीन", चेटस्की का उल्लेख किया। मास्को रैंक से पहले अपनी तुच्छता का एहसास करते हुए, सभी ने पाखंड और सेवाभाव के साथ अपने पक्ष को जीतने के लिए उनकी सेवा करने की कोशिश की।
रेपटिलोव जैसे लोग दूसरों को दिखाने का प्रयास करते हैं कि वे भी कुछ करने के लायक हैं। इंग्लिश क्लब के "गुप्त समाज" का वर्णन करते हुए, ग्रिबोएडोव अपने "सर्वश्रेष्ठ" सदस्यों, उदार बात करने वालों की व्यंग्यात्मक विशेषताएं देता है। ये प्रिंस ग्रिगोरी, एव्डोकिम वोर्कुलोव, इप्पोलिट उडुशयेव और "एक ऐसा सिर है जो रूस में नहीं है।" लेकिन रेपेटिलोव समाज के विचारों को केवल इस तरह से व्यक्त कर सकते हैं: "हम शोर करते हैं, भाई, हम शोर करते हैं"। वास्तव में, "गुप्त संघ" रीवेलर्स, झूठे, शराबी की एक साधारण कंपनी है।
Griboyedov देशभक्त रूसी भाषा, कला और शिक्षा की शुद्धता के लिए लड़ता है। मौजूदा शिक्षा प्रणाली का मज़ाक उड़ाते हुए, उन्होंने बोर्डो, मैडम रोज़ियर से कॉमेडी में फ्रेंचमैन जैसे पात्रों का परिचय दिया। और ऐसे शिक्षकों के साथ कई महान बच्चे "अज्ञानी" और अज्ञानी हो जाते हैं, जैसे कि फोंविज़िन के दिनों में।
लेकिन सबसे घृणित गैर-मंच के पात्र सर्फ़-जमींदार हैं, जिनकी विशिष्ट विशेषताएं "नेक खलनायक के नेस्टर" द्वारा अवशोषित की गई हैं, जिनके नायक ने अपने भावुक एकालाप में निंदा की है। उन भद्र पुरुषों से घृणा करना जो अपने नौकरों को ग्रेहाउंड्स के लिए विनिमय करते हैं, अपनी माताओं से लिए गए बच्चों को बेचते हैं। कॉमेडी की मुख्य समस्या भूमि मालिकों और नागों के बीच का संबंध है।
फेमस समाज के कई सदस्य हैं, वे मजबूत हैं। क्या चेटकी वास्तव में उनके खिलाफ लड़ाई में अकेले हैं? नहीं, ग्रिबॉएडोव का जवाब, एक चचेरे भाई के बारे में कथा स्कालोजूब की कहानी में पेश करता है, जिसने "कुछ नए नियमों को मजबूती से उठाया है।" चिन ने उसका पीछा किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी। मैंने गाँव में किताबें पढ़ना शुरू किया। ” राजकुमार फ्योडोर “रैंकों को जानना नहीं चाहते हैं! वह एक रसायनज्ञ है, वह वनस्पति विज्ञानी है। ” इसका मतलब है कि प्रगतिशील ताकतें समाज की गहराई में पहले से ही व्याप्त हैं। और चत्स्की अपने संघर्ष में अकेले नहीं हैं।
तो, गैर-चरण वर्णों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है और एक को फेमस समाज के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, दूसरे को चटकी।
पहले महान समाज का एक व्यापक विवरण गहरा, एलिजाबेथ के समय दिखा।
उत्तरार्द्ध आध्यात्मिक रूप से मुख्य चरित्र के साथ जुड़े हुए हैं, विचारों, लक्ष्यों, आध्यात्मिक खोजों, आकांक्षाओं में उनके करीब हैं।
मैं विशेष रूप से नाटक की भाषा को नोट करना चाहता हूं। कॉमेडी एक आयंबिक अंतर के साथ लिखी गई है, जो काव्य भाषण को बोलचाल के करीब लाता है। और ऑफ-स्टेज व्यक्तियों के बारे में कहानियां व्यवस्थित रूप से कथा में इंटरव्यू की जाती हैं।
विट से कॉमेडी शोक में, ग्रिबोएडोव ने 19 वीं शताब्दी के शुरुआती समय के सामाजिक संघर्ष की वैचारिक सामग्री का खुलासा किया, मॉस्को के बड़प्पन का जीवन दिखाया और, गैर-वर्ण पात्रों को कथा में शामिल करके, काम के संघर्ष को गहरा किया, मॉस्को के बड़प्पन के रीति-रिवाजों की तस्वीर का विस्तार किया।
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सबसे पहले, कॉमेडी "वेत से विट" के नायकों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मुख्य पात्र, लघु पात्र, नकाबपोश नायक और ऑफ-स्टेज वर्ण। उनमें से सभी, कॉमेडी में उन्हें सौंपी गई भूमिका के अलावा, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी समाज की कुछ विशिष्ट विशेषताओं को दर्शाने वाले प्रकार के रूप में भी महत्वपूर्ण हैं।
नाटक के मुख्य पात्रों में चैट्स्की, मोलक्लिन, सोफिया और फेमसोवा शामिल हैं। कॉमेडी का कथानक उनके संबंधों पर आधारित है, इन पात्रों की आपस में बातचीत होती है और नाटक के दौरान उनका विकास होता है। द्वितीयक पात्र - लिज़ा, स्कालोज़ुब, खलेत्सोवा और अन्य - भी कार्रवाई के विकास में भाग लेते हैं, लेकिन उनका कथानक से कोई सीधा संबंध नहीं है। जितना संभव हो नकाबपोश नायकों की छवियों को सामान्यीकृत किया जाता है। लेखक को उनके मनोविज्ञान में कोई दिलचस्पी नहीं है, वे केवल उस समय के महत्वपूर्ण "संकेतों" या अनन्त मानव प्रकारों के रूप में उस पर कब्जा करते हैं। उनकी भूमिका विशेष है, क्योंकि वे साजिश के विकास के लिए एक सामाजिक-राजनीतिक पृष्ठभूमि बनाते हैं, मुख्य पात्रों में कुछ पर जोर देते हैं और समझाते हैं। ये हैं, उदाहरण के लिए, छह राजकुमारियों Tugoukhovsky। लेखक को उनमें से प्रत्येक के व्यक्तित्व में कोई दिलचस्पी नहीं है; वे कॉमेडी में केवल मास्को की एक सामाजिक महिला के रूप में महत्वपूर्ण हैं। नायक-मुखौटे उच्चतम प्रकाश के सामने रखे दर्पण की भूमिका निभाते हैं। और यहां इस बात पर जोर देना महत्वपूर्ण है कि लेखक का एक मुख्य कार्य न केवल आधुनिक समाज की विशेषताओं को कॉमेडी में प्रतिबिंबित करना था, बल्कि समाज को दर्पण में खुद को पहचानना था। इस कार्य को गैर-चरण वर्णों द्वारा सुगम किया जाता है, अर्थात, जिनके नाम पुकारे जाते हैं, लेकिन नायक स्वयं मंच पर दिखाई नहीं देते हैं और कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। और अगर "विट से विट" के मुख्य पात्रों में कोई विशिष्ट प्रोटोटाइप नहीं है (चटकी को छोड़कर), तो कुछ मामूली नायकों और ऑफ-स्टेज पात्रों की छवियों में, लेखक के वास्तविक समकालीनों की विशेषताएं काफी पहचानने योग्य हैं। तो, रेपिटिलोव ने चाटस्की का वर्णन उन लोगों में से एक है जो अंग्रेजी क्लब में "शोर करते हैं":
नाम की कोई आवश्यकता नहीं है, आप चित्र से पहचान सकते हैं:
रात डाकू, द्वंद्वयुद्ध,
वह अछूत के रूप में लौटे, कामचटका में निर्वासित हो गए।
और हाथ पर मजबूत अशुद्ध है.
और न केवल चाटस्की, बल्कि अधिकांश पाठक "उस समय के रंगीन चित्र" से पहचाने जाते हैं: फ्योडोर टॉल्स्टॉय - अमेरिकी। टॉल्स्टॉय ने खुद को सूची में "विट से विट" पढ़ा, खुद को पहचान लिया और जब वह ग्रिबॉयडोव से मिले, तो उन्होंने अंतिम पंक्ति को निम्नानुसार बदलने के लिए कहा: "कार्ड में, वह साफ नहीं है।" उन्होंने खुद इस पंक्ति को आगे बढ़ाया और एक स्पष्टीकरण जोड़ा: "चित्र के सही होने के लिए, यह संशोधन आवश्यक है ताकि वे यह न सोचें कि वे टेबल से स्नफ़ बॉक्स चोरी कर रहे हैं।"
वैज्ञानिक कार्यों के संग्रह में “ए.एस. Griboyedov। जीवनी के लिए सामग्री “एन.वी. द्वारा एक लेख शामिल है। गुरोव "हे चेरनोमेज़ेंस्की ..." ("इंडियन प्रिंस" विजापुर में कॉमेडी "विट से विट")। आइए याद रखें कि सोफिया चैटस्की के साथ पहली बैठक में, अपने पूर्व आराम के वातावरण को पुनर्जीवित करने की कोशिश करते हुए, पुराने पारस्परिक परिचितों के माध्यम से जाता है। विशेष रूप से, वह याद करता है और कुछ "चेरनोमेज़ेनकोगो":
और यह एक, वह कैसा है, क्या वह तुर्क या ग्रीक है?
उन्होंने चेरनोमेज़ेंकी पैर वाले क्रेन,
मुझे नहीं पता कि उसका नाम क्या है,
जहां भी तुम जाओ: वहीं,
डाइनिंग रूम और लिविंग रूम में।
तो, गुरोव के नोट में इस पासिंग ऑफ-स्टेज चरित्र के प्रोटोटाइप के बारे में कहा गया है। यह पता चला है कि यह स्थापित करना संभव था कि ग्रिबोयेडोव के समय में एक निश्चित अलेक्जेंडर इवानोविच पोरियस-विज़ापुरस्की था, जो चेटस्की के विवरण के लिए काफी उपयुक्त था। यह प्रोटोटाइप "चेरनोमेज़ेनकोगो" की खोज में क्यों लगा? क्या वह साहित्यिक आलोचना के लिए बहुत छोटा है? यह पता चला है - बहुत ज्यादा नहीं। हमारे लिए, "विट से विट" के प्रकाशन के डेढ़ शताब्दी बाद, कोई फर्क नहीं पड़ता कि "चेरनोमेज़ेंकी" या ग्रिबॉएडोव ने इसका आविष्कार किया था। लेकिन कॉमेडी के आधुनिक पाठक (और दर्शक) तुरंत समझ गए कि वे किसके बारे में बात कर रहे हैं। और फिर मंच और दर्शकों के बीच का अंतर गायब हो गया, काल्पनिक पात्रों ने जनता के लिए जाने जाने वाले चेहरों के बारे में बात की, दर्शक और चरित्र में "सामान्य परिचित" थे - और काफी कुछ। इस प्रकार, ग्रिबॉयडोव एक अद्भुत प्रभाव बनाने में कामयाब रहे: उन्होंने वास्तविक जीवन और मंच वास्तविकता के बीच की रेखा को धुंधला कर दिया। और क्या विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, कॉमेडी, एक तनावपूर्ण सार्वजनिक ध्वनि प्राप्त करते समय, कलात्मक अर्थों में नहीं खोई।
उसी बातचीत में, चेटकी ने कई अन्य लोगों का उल्लेख किया। ये सभी हमें ग्रिबेडोव उच्च समाज का एक स्पष्ट विचार देते हैं। ये बेहद अनैतिक लोग हैं, जो शिक्षा और विज्ञान को रूस में घुसने से रोकते हैं: "और जो आपको खा जाता है, रिश्तेदारों को, किताबों का दुश्मन ..." ये लोग केवल अपनी वित्तीय स्थिति से चिंतित हैं, जितना संभव हो उतना बनाने के लिए प्रयास करते हैं, पूरे यूरोप में अमीर परिवारों से संबंधित हो जाएंगे। बेशक, मास्को के सभी लोग इस तरह के दुखी नहीं थे। चाटस्की अकेले नहीं थे, अन्य लोग थे जो ज्ञान के लिए प्रयासरत थे, विज्ञान के लिए: "... वह एक रसायनज्ञ है, वह वनस्पति विज्ञानी है।" लेकिन वे नियम के बजाय अपवाद थे। ऐसे लोग उच्च समाज का सम्मान अर्जित नहीं कर सकते थे। वहां मैक्सिम पेट्रोविच जैसे लोगों की सराहना की गई। यह मैक्सिम पेट्रोविच था जिसने "सोने पर खाया", उसके पास "उसकी सेवा में एक सौ लोग हैं", वह सभी क्रम में है। " और उसने ऐसा मुकाम कैसे हासिल किया? मन? नहीं, उसने अपनी मानवीय गरिमा को भूलकर इसे हासिल किया। लेकिन, फेमसोव के अनुसार, यह उनकी बुद्धिमत्ता का प्रकटीकरण है।
ऐसे नैतिक मूल्यों वाले समाज से आप और क्या उम्मीद कर सकते हैं? एक ऐसे समाज से, जहाँ सबसे ऊपर, किसी की अपनी अंतरात्मा की आवाज़ को महत्व नहीं दिया जाता है, लेकिन राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना की राय। ग्रिबोयेडोव ने अपने युग के उच्च समाज के लिए महारत हासिल की। और हम कभी भी यह नहीं समझ पाएंगे कि यह समाज कैसा था यदि यह ऑफ-स्टेज पात्रों के लिए नहीं था। और उस समय के पाठकों ने बहुत कुछ खो दिया होता अगर उनके पास ग्रिबोएडोव के नायकों में "पहचानने" के लिए कोई नहीं होता।
1. "गैर-बोलने वाला" और पात्रों के नाम बोलना।
2. दो जीवन वास्तविकता के करीब पहुंचते हैं।
3. "अंडरवाटर" नाटक में वर्तमान।
ए। ग्रिबॉयडोव "वॉट फ्रॉम विट" की कॉमेडी, दोनों स्टेज और नॉन-स्टेज किरदारों से भरी हुई है। इन समूहों में से प्रत्येक नाटक में प्रस्तुत वास्तविकता की धारणा का एक विशेष वातावरण बनाता है। गैर-चरण वर्ण, हालांकि वे काम में औपचारिक रूप से मौजूद नहीं हैं, फिर भी, वे काफी स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से जीवन की तस्वीर बनाते हैं, जिसका वर्णन ग्रिबॉयडोव करता है। एक प्रसिद्ध व्यक्ति का एक सरल उल्लेख न केवल लोगों के मूड को बदलता है, बल्कि आसपास के वास्तविकता के लिए उनके दृष्टिकोण को भी बदलता है।
इस मामले में स्टेज पात्रों के कई फायदे हैं। वे न केवल मौखिक रूप से, बल्कि नेत्रहीन रूप से एक विशेष जीवन स्थिति के लिए अपने दृष्टिकोण का प्रदर्शन करते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि एक नाम नायक की उपस्थिति के वर्णन में बहुत कुछ कहता है। उदाहरण के लिए, मोचलिन, स्कालोज़ूब। उसी समय, हम ध्यान दें कि नकारात्मक अक्षर बोलने वाले नामों से संपन्न हैं। जबकि "तटस्थ-सकारात्मक" हमें इसके वाहक के चरित्र के बारे में बहुत कम बताते हैं। गैर-चरण वर्ण नाम और संरक्षक नाम से होते हैं। यह परिभाषा पाठकों को इन "अनुपस्थित" नायकों के बारे में कुछ नहीं बताती है। हालांकि, वे मंच के पात्रों पर भय और विस्मय को प्रेरित करते हैं। यह ग्रिबेडोव के नाटककार के कौशल को प्रदर्शित करता है, जो एक "गैर-बोलने वाले" नाम में महत्वपूर्ण लहजे को रखने में कामयाब रहे। और उन्होंने लक्ष्य को इतनी सटीकता से मारा कि वे पंख लग गए। उदाहरण के लिए, अब यह न केवल ग्रिबॉएडोव के नायकों के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि हमारे लिए भी मरिया अलेक्सेवना कहती है।
गैर-मंच पात्रों में सबसे प्रमुख प्रतिनिधि मैक्सिम पेट्रोविच, फेमसोव के चाचा हैं। वह कई पीढ़ियों के लिए एक उदाहरण है। एहसान करने के लिए कैसे, कैसे सबसे अधिक मुस्कान दी जाए, कैसे एक दोस्ताना शब्द सुनने के लिए? मैक्सिम पेट्रोविच इन सभी सवालों के जवाब दे सकते हैं। “कुर्तग में वह खुद को घेरने के लिए हुआ; / वह गिर गया, इतना कि उसने लगभग अपने सिर के पीछे दस्तक दी ... / उसे सर्वोच्च मुस्कान से सम्मानित किया गया; / हँसते हुए प्रसन्न थे; वह कैसा है? .. / वह अचानक एक पंक्ति में गिर गया - उद्देश्य पर। इस तरह से एक मामला लोगों के भाग्य में बहुत बदल जाता है। आदमी के पास करी एहसान है, उसके सिर के पीछे को नहीं छोड़ना है, और अब वह "रैंक", "पेंशन देता है।" लेकिन इस तरह की अधीनता चटस्की के आक्रोश का कारण बनती है। वह प्रचार के ऐसे तरीके को स्वीकार नहीं करता है: "आज्ञाकारिता और भय की आयु प्रत्यक्ष थी, / राजा के लिए उत्साह की आड़ में सब कुछ।"
ग्रिबॉयडोव ने नाटक में रैंक प्राप्त करने के लिए दो जीवन दृष्टिकोणों का वर्णन किया है। ऑफ-स्टेज चरित्र "असली चरित्र" को प्रतिस्थापित करता है। आप मैक्सिम पेत्रोविच के बारे में इस तरह बात कर सकते हैं क्योंकि उसका उल्लेख करने से चैट्स्की की प्रतिक्रिया होती है। इस संघर्ष का उपयोग करते हुए, हम स्पष्ट रूप से फेमसोव और चैट्स्की की दो दुनियाओं की असंगति को देखते हैं। ध्यान दें कि अन्य गैर-चरण वर्ण मुख्य रूप से फेमसोव्स की तरफ हैं। वे उस जगह का और भी अधिक रंगीन वातावरण बनाते हैं जहाँ चटकी गिरता है। इस प्रकार, इन पात्रों ने नाटक के मंच नायकों को स्थापित किया।
एक और ऑफ-स्टेज चरित्र विज्ञान और शिक्षा की बात आती है। यह चरित्र है स्कालोज़ुब का चचेरा भाई, जिसके लिए विज्ञान अचानक उन सभी रैंकों की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण हो गया, जो फेमसोव समाज को बहुत अधिक महत्व देते हैं। यह सर्गेई सर्गेइक स्कालोजुब उनके बारे में कहता है: “लेकिन मैंने कुछ नए नियमों को मजबूती से उठाया है। / चिन ने उसका पीछा किया: उसने अचानक सेवा छोड़ दी। / मैंने गाँव में किताबें पढ़ना शुरू किया। ”
इस चरित्र की उपस्थिति से पहले, केवल फेमसोव ने विज्ञान के "लाभों" के बारे में बात की: "हर कोई अपने वर्षों से परे प्रबंधित किया गया है, / और एक बेटी की तुलना में अधिक है, लेकिन वे स्वयं अच्छे स्वभाव वाले हैं। / ये भाषाएं हमें दी गईं। ” और किताबें पढ़ने से केवल फेमसोव एक अच्छा सपना बनता है। यही सब सीखने का फायदा है। जिस दुनिया में चटकी लौटा है वह किसी भी तरह से नहीं बदला है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह कहता है कि "घर नए हैं, और पूर्वाग्रह पुराने हैं।" समय ने नई प्रवृत्तियों और मनोदशाओं को लाया, वैज्ञानिक विषयों में रुचि। लेकिन फेमसोव्स के पहले से ही अप्रचलित पुराने समाज के लिए यह आवश्यक नहीं है। वे इस तथ्य पर ध्यान नहीं देते हैं कि जीवन अभी भी खड़ा नहीं है, यह अपने स्वयं के कानूनों को निर्धारित करता है। और एक ऑफ-स्टेज चरित्र के ग्रिबियॉदोव द्वारा परिचय, जिसका इस कड़ी में नाम भी नहीं है (केवल स्कोलोजुब के साथ रिश्तेदारी का एक पदनाम) बताता है कि कई ज्ञान के लाभों के बारे में सवालों का सामना कर रहे हैं। नाटककार इस चरित्र को मंच पर नहीं लाया, लेकिन उसे नाटक में वोट देने का अधिकार है। इस प्रकार, Griboyedov पात्रों की ऐसी पुनःपूर्ति की कीमत पर कॉमेडी में प्रतिभागियों की संख्या को "विस्तारित" करता है।
गैर-चरण वर्णों के संबंध में एक और पंक्ति नाटक में दिखाई देती है। यह किरदार फेमसोव को फिर से पेश करता है, लेकिन नाटक के अंत में: “क्या मेरी किस्मत अभी भी खराब नहीं हुई है? / आह! हे भगवान! वह क्या कहेगी / राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना! " ये शब्द कॉमेडी के अंतिम राग हैं। दरअसल, यह अंत शैली - कॉमेडी के पदनाम को सही ठहराता है। दरअसल, जब आप नाटक के अंत को याद करते हैं तो एक मुस्कान अनैच्छिक रूप से प्रकट होती है। चाटस्की इस पुरानी-नई दुनिया से भाग रहा है। पिता सोफिया को मास्को से दूर भेजना चाहते हैं: "गांव में, उसकी चाची को, जंगल में, सरतोव को।" लेकिन यह एक तरफ रह जाता है जब फैमसोव यह सोचने लगता है कि मरिया अलेक्सेना इस सब के बारे में क्या कहेगी।
एक समान अंत में, मैक्सिम पेट्रोविच की छवि से जुड़े विचार की फिर से पुष्टि की गई है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि एक व्यक्ति किस रैंक पर है, और इसलिए यह उतना ही महत्वपूर्ण है जितना दूसरे आपके बारे में सोचते हैं। इस दुनिया के शक्तिशाली जब आवश्यक हो, उनके ध्यान को "वंचित" कर सकते हैं। आदर्श से कोई भी विचलन उन्हें डराता है, विघटनकर्ता को दंडित किया जाएगा और इस दुनिया में कभी भी ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचेगा। इसलिए, तत्कालीन रूस में, एक भविष्य के भविष्य की कल्पना नहीं है।
यह है कि, ऑफ-स्टेज वर्णों का उपयोग करते हुए, "अंडरक्रंट" के रूप में ग्रिबॉयडोव उस समय के सबसे प्रमुख मुद्दों को नाटक में पेश करता है। और ये आवाजें उस वास्तविकता के बारे में एक पॉलीफोनिक कोरस बनाती हैं जो नाटक में वर्णित है। इस तरह के पात्र न केवल किसी विशेष मुद्दे पर विवाद को खोलते हैं, बल्कि बातचीत को भी समाप्त करते हैं (मरियम अलेक्सेवना की छवि)। की मदद से
काम में नाटककार चेक पात्रों और मंच वाले लोगों को सेट करता है। यही है, मैक्सिम पेट्रोविच और अन्य न केवल बातचीत का एक कारण हैं, बल्कि ऐसे दिलचस्प आंकड़ों को प्रकट करने में भी मदद करते हैं जैसे कि चैट्स्की, फेमसोव आदि। किसी रिश्तेदार या दोस्त का उल्लेख इस या उस घटना के बारे में राय व्यक्त करने के लिए एक क्षेत्र खोल देता है।
ऑफ-स्टेज पात्र नाटक के कैनवास में बहुत सामंजस्यपूर्ण रूप से फिट होते हैं। "एक तस्वीर में जहां एक भी सफेद धब्बा नहीं है, एक भी बाहरी, अतिरिक्त स्पर्श और ध्वनि नहीं है, दर्शक और पाठक खुद को अब भी महसूस करते हैं, हमारे युग में, जीवित लोगों के बीच," आई। ए। गोंचारोव ने इस नाटक के बारे में लिखा था उनके प्रसिद्ध आलोचनात्मक अध्ययन "मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स"। मैं आलोचक से सहमत होना चाहूंगा कि सबसे तुच्छ और ऑफ-स्टेज पात्रों के बिना, चित्र अधूरा होगा। वे सभी नाटककार को उस वास्तविकता को फिर से बनाने में मदद करते हैं जिसने उसे हर कदम पर घेर लिया।
16 सितंबर 2015
"बुद्धि से शोक" अद्भुत है। 19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में, यह रूसी साहित्य में देश के सांस्कृतिक और सामाजिक जीवन में प्रवेश किया, और तब से यह न केवल अप्रचलित हो गया है, बल्कि साहित्यिक आलोचकों और इतिहासकारों का अधिक से अधिक ध्यान आकर्षित करता है। इसके अलावा, हम अक्सर इसे पढ़ने से पहले "Woe from Wit" उद्धृत करना शुरू करते हैं। बचपन से ही हम नायकों को अपना परिचित मानते हैं। यह विशेष रूप से दिलचस्प है कि हम समान रूप से उन दोनों पात्रों की कल्पना करते हैं जिन्हें हम मंच पर देख सकते हैं और जिन्हें केवल कॉमेडी में उल्लेख किया गया है, कभी-कभी एक वाक्यांश में। राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना, टाटियाना युरेविना, बोर्डो के एक फ्रांसीसी, प्रिंस फ्योडोर - ये सभी Wit से Woe में पात्रों के रूप में पाठकों के लिए जाने जाते हैं। हालांकि, वे मंच पर दिखाई नहीं देते हैं।
कॉमेडी में, आप ऐसे कई चरित्रों को गिन सकते हैं, जो आमतौर पर नाटकीय कार्यों में होता है। "वेइट फ्रॉम विट" नॉन-स्टेज पात्रों की समृद्धि को मुख्य रूप से इस तथ्य से समझाया गया है कि ग्रिबोएडोव ने अपनी कॉमेडी उस समय बनाई जब क्लासिकलवाद रूसी मंच पर प्रबल हुआ। जैसा कि V.G.Belinsky ने कहा, ग्रिबॉयडोव कई तरीकों से इस कलात्मक विधि के सख्त कानूनों को पार करने में कामयाब रहे। उसी समय, यह उस समय व्यावहारिक रूप से असंभव था कि क्लासिकवाद के स्थापित और आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त मानदंडों को पूरी तरह से छोड़ दिया जाए। ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी में समय और स्थान की एकता के नियम का सख्ती से पालन किया, जो कि क्लासिकवाद के नियमों में से एक है।
निश्चित रूप से यह काम पर काम को जटिल करता है, जिसमें न केवल वर्तमान, बल्कि नायकों का अतीत भी महत्वपूर्ण है। Woe From Wit मास्को समाज के जीवन की एक व्यापक तस्वीर देता है, हालांकि मुझे पाठक और दर्शकों को न तो चैटस्काई और सोफिया दिखाने का कोई अवसर मिला, और न ही प्रभावशाली व्यक्तियों को "झुकने के लिए", और न ही चैट्स्की और गोरिच की सेवा, और न ही इंग्लिश क्लब में एक बैठक। जगह की एकता के सिद्धांत ने ग्रिबोएडोव को फैमसोव्स के घर के ढांचे के बाहर कार्रवाई करने से रोक दिया, अर्थात, मास्को बड़प्पन के जीवन की कई तस्वीरें दिखा रहा है। वे चेटकी की भावुक वाक्पटुता के साथ-साथ अन्य नायकों के शब्दों के कारण जीवन में आते हैं। अधिकांश गैर-चरण वर्ण केवल उल्लेखित हैं, लेकिन उनके बारे में बहुत कुछ कहा जाता है।
नाटक के अंत में फेमसोव का उद्गार: आह! हे भगवान! राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना क्या कहेगी - तात्कालिक रूप से इस महिला को तात्याना युरेविना जैसी प्रसिद्ध और सम्मानित महिलाओं के साथ समान स्तर पर रखती है। उनकी विशेषताओं को मोलक्लिन की कई टिप्पणियों में पाया जा सकता है। पहला: तात्याना से लौटे तात्याना युरेवना ने अपने संबंध के बारे में मंत्रियों के साथ कुछ कहा। तो, तात्याना युरेवना और उनके जैसे अन्य लोग मास्को में ही नहीं, बल्कि पीटर्सबर्ग में भी उच्च समाज की महिलाएं हैं।
तात्याना युरेविना एक गपशप है, जैसा कि, सामान्य रूप से, उसके सर्कल में लगभग सभी महिलाएं हैं। लक्षण वर्णन का यह विवरण ऑफ-स्टेज वर्णों के कथानक समारोह से बहुत निकट से संबंधित है - Woe से Woe में धर्मनिरपेक्ष महिलाओं। तात्याना युरेविना, मरिया अलेक्सेवना सूचना का प्रसार करती है जो समय और स्थान की एकता से परे जाती है। मोहनलिन के माध्यम से तात्याना युरिवना, चेटकी की असफल राज्य की गतिविधियों को दर्शक तक पहुंचाता है, और राजकुमारी मेरी अलेक्सेवना मंच पर सोफिया के बारे में सोफिया के बारे में गपशप फैलाएगा कि मंच पर क्या हुआ था। कॉमेडी के नॉन-स्टेज किरदारों में से सेकुलर लेडीज एक्शन के स्थान और समय के बीच एक तरह का संबंध रखती हैं और जो हुआ है, वह फेमसोव्स के घर के बाहर हो रहा है या हो रहा है। दूसरे, मोलक्लिन ने चैट्स्की को सलाह दी: आपको तात्याना युरेवना की यात्रा कम से कम एक बार करनी चाहिए। ... अक्सर वहाँ हमें संरक्षण मिलता है जहाँ हम चिन्हित नहीं करते हैं।
लक्षण वर्णन और कॉमेडी के कई गैर-मंच पात्रों से संबंधित एक नया शब्दार्थ समारोह। तात्याना युरेवना एक प्रभावशाली व्यक्ति हैं, जिनके लिए यह संरक्षण की खोज में जाने के लिए प्रथागत है। यह पहले से ही एक महिला की नहीं बल्कि पूरे मॉस्को महान समाज की विशेषता है। प्रतिभा नहीं, बुद्धिमत्ता नहीं, लेकिन संबंध और उच्च संरक्षण तय करते हैं कि मानव नकल 2005 भाग्य निषिद्ध है। इस तरह के एक अर्थ समारोह - सिद्धांतों, नैतिकताओं, एक धर्मनिरपेक्ष समाज के संबंधों का प्रकटीकरण - Wit से Woe में अधिकांश ऑफ-स्टेज वर्णों में निहित है। नायक और समाज के बीच संघर्ष शुरू होने से पहले ही, चाटस्की के विचारों से टकराकर, तात्याना के विचार के बारे में मोलचिन के शब्दों में मोलाक्लिन।
चाटस्की ने अपने शब्दों में कहा: अब हममें से किसी एक को, युवा लोगों को, बिना किसी स्थान की और न ही पदोन्नति की मांग के, बिना किसी खोज के दुश्मन हो जाएगा, विज्ञान में वह ज्ञान के लिए भूखे मन से चिपक जाएगा, या उसकी आत्मा में भगवान खुद को एक बुखार पैदा कर देंगे रचनात्मक कलाओं के लिए। लंबा और सुंदर, - यह न केवल समाज के कुछ प्रतिनिधियों के लिए शत्रुतापूर्ण हो जाता है जो मंच पर मौजूद होते हैं, बल्कि तात्याना युरेवना और कई अन्य ऑफ-स्टेज चरित्र भी होते हैं। चाचा सोफिया, "थियेटर प्रेमी", "उस घृणित" पत्रों से घृणा, "कैथरीन के सम्मान की दासी", राजकुमारी पुल्चेरिया आंद्रेवना, "नेक खलनायक के नेस्टर" और धर्मनिरपेक्ष समाज के दर्जनों अन्य प्रतिनिधि चेटस्की (मंच पर नहीं, बल्कि जीवन में) के खिलाफ एकजुट होते हैं। ... वे उस बल का निर्माण करते हैं जिसके खिलाफ चैटस्की अकेले खड़े होने की असफल कोशिश कर रहे हैं। ये पात्र दो मुख्य कथानक कार्य करते हैं: वे चैट्स्की के उपहास के लिए एक बहाने और वस्तु के रूप में काम करते हैं, जिससे पाठक को धर्मनिरपेक्ष समाज को स्पष्ट रूप से देखने में मदद मिलती है, और वे मुख्य चरित्र के लिए एक प्रतिक्रियावादी शिविर शत्रुतापूर्ण होते हैं। उनमें से, तीन आंकड़े बाहर खड़े हैं, बाकी के लिए उनके कार्यों के समान, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण है।
ये वे हैं जो प्रसिद्ध मास्को में एक उदाहरण के रूप में उपयोग किए जाते हैं: कुज़्मा पेत्रोविच ("... वह अमीर था और एक अमीर आदमी से शादी की थी ..."), मैक्सिम पेट्रोविच और फोमा फोमिच।
चैटस्की के लिए, मैक्सिम पेत्रोविच का प्रचार हास्यपूर्ण है, और फ़ामा फ़ोमिच की रचनाएँ पूर्ण मूर्खता का एक उदाहरण हैं। और फेमसोव और उनके जैसे लोगों के लिए, ये लोग एक उदाहरण के रूप में सेवा करते हैं। इस तथ्य के लिए धन्यवाद कि इस तरह के गैर-चरण के पात्रों को कॉमेडी में पेश किया जाता है, हम यह समझना शुरू करते हैं कि दुनिया में मूल्यों के मानक क्या हैं, जिससे चेटकी नाराज हैं।
नायक और समाज के बीच अंतर्विरोध स्वाभाविक हो जाता है। ये सभी छापें धीरे-धीरे पाठक और दर्शक के बीच जमा होती हैं। फेमसोव्स की गेंद अभी तक शुरू नहीं हुई है, और हम पहले से ही एक विस्फोट की तनावपूर्ण प्रत्याशा में हैं जो चटकी को पागल घोषित किए जाने के बाद होगा। ऑफ-स्टेज पात्रों के प्लॉट फ़ंक्शंस में से एक यह है कि मंच पर जो कुछ भी हो रहा है, उससे बनी धारणा को बढ़ाना और सामान्य बनाना।
चाटस्की का एक संपूर्ण एकालाप "बोर्दो से फ्रेंचमैन" को समर्पित है। इस किरदार का कथानक मुख्य व्यक्ति को गहराई से प्रभावित करने के लिए है, जिससे वह फेमसोव में एकत्र हुए पूरे समाज के सामने एक शानदार भाषण देने के लिए मजबूर हो सके। मोनोलॉग अंत में चेटस्की को फेमसोव शिविर से अलग करता है। इस क्षण से, नायक की स्थिति दुखद हो जाती है। "बोर्डो से फ्रेंची" का शब्दार्थ कार्य बहुपद है।
बाहर से रूस का उनका दृष्टिकोण विदेशियों की "अस्वच्छता ... खाली, सुस्त, अंधानुकरण" की भावना को समाप्त करने की आवश्यकता के बारे में सोचने के लिए चेट्स्की का कारण बनता है। यह सवाल दर्शकों को, पाठक को संबोधित है।
कॉमेडी में एक विशेष स्थान रेपेटिलोव और उसके साथ जुड़े कई ऑफ-स्टेज पात्रों द्वारा कब्जा कर लिया गया है। बैरन वॉन क्लॉटज़ मंत्रियों के लिए लक्ष्य बना रहे थे, और मैं- उनके दामाद होने के लिए ... - रेपेटिलोव कहते हैं। क्या आप एक वाक्यांश में अपने बारे में और कह सकते हैं?
रि-पेटीलोव का कैरियरवाद और दोहरापन संदेह से परे है। ऑफ-स्टेज कैरेक्टर बैरन वॉन क्लॉत्ज़, उनकी पत्नी और बेटी हमें चैट्स्की के काल्पनिक दोस्त का असली चेहरा देखने में मदद करते हैं। रेपिटिलोव के साथ मिलकर, हम उसके समाज का सामना करते हैं, जो कि चॅटस्की के लिए फेमस से कम खतरनाक नहीं है: ... सबसे पहले, प्रिंस ग्रिगोरी !! एकमात्र सनकी!
हमें हंसी आती है; .. एक और - वोर्कुलोव एवडोकिम; क्या आपने सुना है कि वह कैसा है? के बारे में! अचंभा! .. लेकिन अगर आप एक प्रतिभाशाली को बुलाया जाने का आदेश देते हैं: Ippolit Markelych asphyxorest .. !!!
पत्रिकाओं में, आप, हालांकि, उनके मार्ग को देख सकते हैं, कुछ और देख सकते हैं ... यह "गुप्त संघ", ये तुच्छ लोग उन विचारों को विकृत करते हैं जो चाटस्की के लिए प्रिय हैं। Griboyedov उपयुक्त और तेजी से मूर्खता का विरोध करता है। अन्य लोगों के शब्दों की संवेदनाहीन पुनरावृत्ति, प्रचार को मार डालती है। मूर्ख रीप-तिलोव यह नहीं समझ सकता है, और अब तक चैटस्की केवल मंद रूप से अवगत है।
हमें इसे समझना चाहिए - कॉमेडी के पाठक और दर्शक। "वॉट फ्रॉम विट" में चेटकी के कई गुप्त और स्पष्ट दुश्मन हैं, दोनों पात्रों के बीच और गैर-मंच पात्रों के बीच। जिन्हें "चटकी शिविर" के लिए सशर्त रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, वे मंच पर मौजूद लोगों की संख्या में शामिल नहीं हैं। यदि उनमें से कम से कम एक कॉमेडी का नायक था, तो स्थिति पैदा नहीं हुई होगी, जो कि IA गोंचारोव ने कहावत से जुड़ी है "एक क्षेत्र में एक योद्धा नहीं है।"
विट से चेटकी की कमजोरी मुख्य रूप से इस तथ्य से उचित है कि वह धर्मनिरपेक्ष समाज के साथ टकराव में अकेला है। अगर मंच पर चटकी के कम से कम एक सहयोगी होते, तो बलों का संरेखण अलग होता। "विट से विट" के बाद, हमें यह महसूस होता है कि अगर चैटस्की को समान विचारधारा वाले लोग मिलते हैं, तो उनका संघर्ष अब बहुत निराशाजनक नहीं होगा। चेटकी के संभावित सहयोगी कॉमेडी में अदृश्य रूप से मौजूद हैं: स्कालोज़ुब के चचेरे भाई "अचानक अपनी सेवा छोड़ दी, गांव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया," शैक्षणिक संस्थान के प्रोफेसरों, राजकुमारी के अनुसार, "विद्वान और विश्वास की कमी का अभ्यास कर रहे हैं," और उनके भतीजे, राजकुमार फ्योडोर, "वे नहीं चाहते" और विज्ञान में लगा हुआ है। दुनिया के लिए इस तरह के लोगों की अक्षमता से पता चलता है कि युग कैसे बदल रहा है, और फेमसोव्स की स्थिति कमजोर हो रही है। चत्स्की की माँ का उल्लेख बहुत दिलचस्प है।
मैं अपनी माँ के बाद, अन्ना अलेक्सेना के बाद गया; फेमसोव कहते हैं कि मृतक आठ बार पागल हुआ। बेशक, यह एक दुष्ट आविष्कार है, लेकिन इसके पीछे एक महिला है जो एक बार से अधिक प्रकाश के दृष्टिकोण से पागल के रूप में काम करती है। फेमसोव का समाज कभी भी मरिया अलेक्सेना या तातियाना युरेवना के बारे में यह कहने की हिम्मत नहीं करेगा। जाहिर है, असामान्य मां ने "अजीब" व्यक्ति चैटस्की के गठन को प्रभावित किया।
कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" समय और स्पेस सर्कल में बंद नहीं होती है जहां कार्रवाई होती है। नॉन-स्टेज पात्रों के माध्यम से, वह अलग-अलग लोगों और घटनाओं के साथ अतीत और भविष्य के साथ जुड़ा हुआ है, वास्तविक जीवन की तरह उसकी कोई शुरुआत, अंत या रूपरेखा नहीं है।
एक धोखा शीट की आवश्यकता है? फिर ए - ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" में गैर-स्तरीय पात्रों को बचाएं। साहित्यिक कार्य!
ग्रिबोएडोव द्वारा "वॉट फ्रॉम विट" अपने समय के लिए एक अभिनव काम बन गया, रूस में पहली बार, न केवल क्लासिकवाद और रोमांटिकतावाद के ढांचे के भीतर लिखा गया, जो उस समय मंच पर प्रबल हुआ, बल्कि यथार्थवाद भी। यह मोटे तौर पर कई ऑफ-स्टेज पात्रों के लेखक द्वारा पेश किए जाने के कारण था। कॉमेडी में, वे पात्रों और परिस्थितियों को एक अतिरिक्त छाया देते हैं, साथ ही साथ संघर्ष का विस्तार करते हैं, तटों की तस्वीर को जटिल करते हैं।
सबसे पहले, मंच पर अभिनय की तुलना में बहुत अधिक गैर-चरण वर्ण हैं। यह पहले से ही क्लासिकिस्ट कैनन में से एक का उल्लंघन करता है - कार्रवाई की एकता का सिद्धांत, नाटक को यथार्थवादी स्तर पर लाना। इसके अलावा, गैर-चरणीय चरित्र काम के मुख्य संघर्ष को बढ़ाते हैं - "वर्तमान शताब्दी" और "पिछली शताब्दी" के बीच टकराव, क्रमशः फेमस समाज के समर्थकों में और कुछ लोगों की खामियों को दर्शाते हुए और चटकी की भावना के करीब लोगों को विभाजित करते हैं।
यह देखने के लिए बहुत प्रयास नहीं करता है - प्रगतिशील लोग, "वर्तमान शताब्दी" के प्रतिनिधि, जो लोग चटकी के साथ बैरिकेड्स के एक ही तरफ हैं, फेमस सदस्यों की तुलना में बहुत कम, केवल दो। यह स्कालोज़ुब का भाई है, जिसने "सेवा में अंधेरे का लाभ" प्राप्त किया, "अचानक" कुछ नए नियम उठाए "और सेवा छोड़ दी," गांव में किताबें पढ़ना शुरू किया। " और भी राजकुमार Fyodor, Tugoukhovskaya के भतीजे, कोई कम खतरनाक प्रोफेसरों के मार्गदर्शन में सेंट पीटर्सबर्ग संस्थान में "अभ्यास" "विद्वानों और अविश्वासों में"। कॉमेडी में "शक्ति का संतुलन" 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में स्थिति की स्पष्ट रूप से गवाही देता है। फेमस समाज किससे बना था? सबसे पहले, मास्को इक्के से, जैसे कि मैक्सिम पेट्रोविच, कुज़्मा पेट्रोविच, "नेक बदमाशों का नेस्टर।" इन "खगोलीय" ने समाज के निहितार्थों को व्यक्त किया: पहला - दासता, दूसरा - धन के लिए प्रशंसा, तीसरा - अधर्म का पालन - और परिवार के लिए आदर्श थे। "आदरणीय चैंबरलेन" कुज़्मा पेत्रोविच "कुंजी के साथ था और जानता था कि अपने बेटे को चाबी कैसे वितरित करें," जबकि मैक्सिम पेट्रोविच ने "सोने पर खाया" और "एक ट्रेन में चलाई।" बेशक, "वह दर्द से गिर गया, अच्छी तरह से उठ गया," लेकिन "वह रैंक को कम करता है ... और पेंशन देता है।" \\ ^ - -
अगला प्रकार महिलाओं-कमांडरों का है, जिस पर प्रतिष्ठा और पदोन्नति निर्भर करती है। तात्याना के लिए तात्याना को जाने की सलाह देता है, फैमसोव उसकी प्रशंसा करता है। एक और भी प्रभावशाली व्यक्ति मरिया अलेक्सेना है। "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी!" - कॉमेडी के अंत में फैमसोव को छोड़ देता है। खल्स्टोव का मंच चरित्र, जिसका स्पिट्ज मोचलिन द्वारा "प्यार" किया जाता है, उसी प्रकार का है। परिवार न केवल अपने मालिकों, बल्कि अपनी पत्नियों की भी पूजा करते हैं। मातृसत्तात्मक, महिला निरंकुशता समाज में शासन करती है, और "एक पृष्ठ की पत्नी" द्वारा उच्च सम्मान में आयोजित की जाती है। फेमसोव ने "सीनेट में भेजने के लिए" इरीना वासिलिवेना, लुकार्या एलेक्सेवेना, तात्याना युरेविना, पुलचेरिया एंड्रीवाना का प्रस्ताव रखा। और स्कालोज़ुब अनलकी "राइडर" राजकुमारी लासोवा के बारे में मजाक करते हैं, जिनके पास "एक रिब की कमी है" और "समर्थन के लिए एक पति की तलाश है।" एक अन्य प्रकार रिपेटिलोव सर्कल से न्यूनतम फ्रीथिंकर है, जो परिवारवादियों के हितों की शून्यता, अशिष्टता और सतहीता को दर्शाता है। यह शिविर कुछ हद तक "वर्तमान शताब्दी" की पैरोडी है, क्योंकि रेपेटिलोव चैट्स्की का है। यहां "स्मार्ट युवाओं का रस", "गर्म दर्जन सिर", और प्रिंस ग्रेगरी, जो अंग्रेजों की तरह, "अपने दांतों के माध्यम से बोलते हैं" और "आदेश के लिए छोटा है"। उल्लेख इव्डोकिम वोर्कुलोव से बना है, जो संदिग्ध योग्यता, लेवॉय और बोरेन्का भाइयों के एक समूह को गाते हैं, जिनके बारे में "आप नहीं जानते कि क्या कहना है"। और, ज़ाहिर है, "प्रतिभाशाली" उडुशेव इपोलिट मार्कलेच, जो "सब कुछ" के बारे में "कुछ" लिखते हैं।
फेमस समाज का एक महत्वपूर्ण गुण "विदेशी ग्राहक", "शेल्फ शिक्षक" है। चैटस्की स्पष्ट रूप से "भाषाओं के मिश्रण: फ्रेंच और निज़नी नोवगोरोड की निंदा करते हैं।" वह दोनों डांसमास्टर गुइल्यूम को याद करते हैं, "हवा से उड़ गए," और निश्चित रूप से, बोर्डो के फ्रांसीसी, जिन्होंने रूस पहुंचने पर, "न तो रूसी की आवाज़, न ही रूसी चेहरा।" विदेशीवाद की प्रशंसा परिवारवादियों की विशेषताओं में से एक है।
कई "अदृश्य" अक्षर हैं जो घटनाओं के पाठ्यक्रम का अनुमान लगाते हुए "द्रष्टा" हैं। उदाहरण के लिए, लिजा ने आंटी सोफिया को याद किया, जिनसे फ्रांसीसी भाग गया था, और वह "अपने बालों को काला करना भूल गई और तीन दिनों के बाद ग्रे हो गई।" जिसके बारे में सोफिया सोच समझकर कहती है: "वे बाद में मेरे बारे में बात करेंगे," आंशिक रूप से मोलक्लिन के साथ संबंधों के अंत की आशंका है। और अलेक्सी लखमोतिव वास्तव में भविष्यवाणी करने वाले शब्दों का उपयोग करता है कि रेपेटिलोव प्रसारण करता है: "यहां रेडिकल दवाओं की आवश्यकता है।"
कुछ नॉन-स्टेज कैरेक्टर चैटस्की की पागल की घोषणा की साज़िश में शामिल हैं। उदाहरण के लिए, ड्रेंसैंस्की, खोरोव्स, वरलैन्स्की, स्कैचकोव, जो कि एक राजकुमारियों के अनुसार, यह लंबे समय से जानते हैं। चैटस्की के साथ हुए परिवर्तनों को समझाने की कोशिश करते हुए, परिवार के सदस्यों को भी चैट्स्की की दिवंगत मां अन्ना अलेक्सेना याद है, जो "आठ बार पागल हो गई",
कॉमेडी में कई ऑफ-स्टेज चरित्र हैं। इस प्रकार, वे संघर्ष के दायरे का विस्तार करते हैं, इसे एक स्थानीय से एक सार्वजनिक में बदल देते हैं, जिससे न केवल मास्को, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग भी प्रभावित होता है, न केवल 19 वीं शताब्दी, बल्कि 8 वीं भी। अपने-अपने तरीके से ऑफ-स्टेज पात्र कॉमेडी के दर्शन को दर्शाते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि इसकी अंतिम पंक्ति में भी मौजूद हैं: "राजकुमारी मैरी अलेक्सेवना क्या कहेंगी!" - फैमसोव ने कहा, जोर देकर कहा, "पिछली सदी" के पूर्वाग्रह, उदासीनता, पाखंड की दीवार के खिलाफ चाहे कितने भी दिल और दिमाग टूट जाएं, बहुमत किसी की पीठ देखेगी या पीछे ...
