ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್: "ನಾನು ಪರಿಪೂರ್ಣತಾವಾದಿ! ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್: "ಜನರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜೋಕ್‌ಗಳ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ" ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರು "ಡಿಪಿ" ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ವಿಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಆಡಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಹೇಗೆ ಹೇಳಿದರು.

- ನೀವು ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಈಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಜ್ವಾಲೆ. ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ಸೋವಿಯತ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾವ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ?

- ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾದ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. "ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ" ಮತ್ತು "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ, ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಆ ಅವಧಿಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕರುಣೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ಒಬ್ಬರ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ, ಮುಂದುವರಿಯುವುದು ಕಷ್ಟ. ಮುನ್ನಡೆಯುವುದು ಅಗತ್ಯ, ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗಳು ನಮ್ಮದೇ ಆದ ಪರಂಪರೆಗೆ ಧಕ್ಕೆ ತರುವಂತೆ ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಆರೋಪ ಮಾಡದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಬೇಕು. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ತಮ್ಮ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವರನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಅಮೇರಿಕಾ, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪದರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಬಖಿಸರೈ ಫೌಂಟೇನ್ ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಅಂದರೆ, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಲವು ದಶಕಗಳಿಂದ ಏನಾಯಿತು, ಬಹುಪಾಲು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. "ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ" ಮತ್ತು "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಸಹ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮಿಮಿಕ್ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವಿದೆ, ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೈವ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ಆಟ, ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಬಂದಿತು. ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕರು ಇದನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರದ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ನಟಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾದರೆ ಅದು ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಸಂಗತಿ. ನಟನೆಯ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ ಎಂದು ಯುವ ಕಲಾವಿದರು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅನೇಕ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಇಲ್ಲ, ಯಾವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ - ನಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಅವು ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವೆಂದು ವಿವರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ನಾವು ಲಂಡನ್, ನಮ್ಮ ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್, ಜಿಸೆಲ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಚೊ ಡುವಾಟೊ ಮತ್ತು ಸ್ಲಾವಾ ಸಮೊಡುರೊವ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಿಗೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಅದು ನಿಖರವಾಗಿ " ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಡ್ರಮ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು". "ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ" ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ನಮ್ಮ "ಜ್ವಾಲೆ" ಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಬ್ಯಾಲೆ ಉಪನಾಮ

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು. ಅವರ ತಾಯಿ, ಶುಲಮಿತ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್, 1926-1950ರಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರೈಮಾ ಆಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು. ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ, ಆಕೆಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 1938 ರಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ರಾಚೆಲ್ (ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟಿ) ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವಳು ತನ್ನ ಮಗಳು ಮಾಯಾ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾಳನ್ನು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದಳು. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಅಜಾರಿ ಮೆಸ್ಸೆರರ್, ನಾಟಕೀಯ ನಟ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಯೆರ್ಮೊಲೋವಾ. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳು ಕಲಾವಿದ ಬೋರಿಸ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ-ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಅಜಾರಿ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಿ.

- ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಉಳಿದಿರುವುದು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ನಾಶವಾದವುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಿದೆ. ನಾವು ಹೊಸದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆ ಏನು?

"ವಿಶಾಲವಾದ ಆಧುನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಮಹಲುಗಳನ್ನು ಏಕೆ ನಾಶಪಡಿಸಬೇಕು?! ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿ. ಮತ್ತು ಆ ಅವಧಿಯ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ! ಆ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಆ ದಶಕಗಳ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ತಜ್ಞರಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಅವಧಿಯ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ - ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವೂ ನಾಶವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ ಅವರು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮಾಡಿದ್ದೆಲ್ಲ ಕೆಟ್ಟದ್ದು. ಮತ್ತು ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅದು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾನು ಇದನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳವಾಗಿ ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾದಂತೆ. ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ರೋಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ಜಖರೋವ್ ಅವರ ದಿ ಫೌಂಟೇನ್ ಆಫ್ ಬಖಿಸರೈ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಲಾವ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರನ್ನು ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಕರೆತಂದಾಗ, ಯಶಸ್ಸು ದೈತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಎರಡು ಹೆಸರುಗಳು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈಗ ನಾವು ಹೇಗಾದರೂ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖುಷಿಯಾಗಿದೆ. ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರ "ಕ್ಲಾಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನನ್ನನ್ನು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು - ಇದು ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್‌ಮಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲ್ಪನೆ. ನಂತರ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಜನರಲ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕೆಖ್ಮನ್, ನನಗೆ ಯಾವ ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್ಸ್ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲಿಗೆ ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ - ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಬೌರ್ನ್, ಮ್ಯಾಟ್ಸ್ ಏಕ್), ಮತ್ತು ಅವರು "ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಕೋ" ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ಯುಗ. ನಂತರ ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ ವಕ್ತಾಂಗ್ ಚಬುಕಿಯಾನಿಯ ಶತಮಾನೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು (ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ: ಚಬುಕಿಯಾನಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದು ಯಾವುದು?).

- ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?

- ಖಂಡಿತ. ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕರು ಉಜ್ವಲ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಈಗ ನನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ನಂಬುವಂತೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವುದು. ಕನಿಷ್ಠ ಆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ಆನ್ ಆಗಿದೆ.

- ನೀವು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ತಾಯಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಶೂಲಮಿಥ್ಯು ಮೆಸೆರರ್, ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಾಗ, 1980 ರಲ್ಲಿ "ಪಕ್ಷಾಂತರ" ವಾದಾಗ, ಒಂದು ದಿನ ನೀವು ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಿದ್ದೀರಾ?

“ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಕನಸು ಕಾಣಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಕನಸಿನಲ್ಲಿಯೂ ಕನಸು ಕಾಣಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಂತರ, ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಕೇಳಿದರು: ನೀವು ಆ ಯುಗದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದೀರಾ? ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾನು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನೀವು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ? "ಫ್ಲೇಮ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್", "ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ" ಅದೇ? ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು. ಇದು ನನಗೆ ವಿಚಿತ್ರವೆನಿಸಿತು - ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಂತರದ ಅಂತರ. ಆದರೆ 1980 ರಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಈಗ ನನ್ನ ಕೆಲಸವು ವಿರೋಧಾಭಾಸದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೊರಟೆ. ಆದರೆ ನಾನು ವಿಷಯದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಬದಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ, ಆ ನರಭಕ್ಷಕ ಆಡಳಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಯಾರೂ ಆರೋಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಜನರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವೈನೋನೆನ್, ನಿರ್ದೇಶಕ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಡ್ಲೋವ್. ರಾಡ್ಲೋವ್ ಅಥವಾ ದಿ ಬ್ರೈಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಪಿಯೋಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಅನೇಕರನ್ನು ದಮನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಅವರನ್ನು ಗುಲಾಗ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡೂ ಸಂಭವಿಸಿದವು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವ ರಕ್ತದ ಸಮುದ್ರಗಳು ಚೆಲ್ಲಿದವು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಏನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಬಾಸ್ಟಿಲ್ ದಿನವನ್ನು ಆಚರಿಸುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಸಮಾನತೆಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡುವ ವಿಚಾರಗಳು ಶಾಶ್ವತ.

- 1932 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್, ಆಧುನಿಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲ, ದಿ ನಟ್‌ಕ್ರಾಕರ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾಗನೋವ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್. ಅವರ ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಯಾವುದು ಎಂದು ನೀವು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ?

- ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಂಗೀತ, ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಆಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಕೌಶಲ್ಯ, ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಕುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ - ನನಗೆ ಇದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಗುಣವಾಗಿದೆ: ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿ, ಲೆವ್ ಇವನೊವ್, ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಥ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

- ನೀವು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದೀರಾ?

- ನಾನು ಈಗ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸದ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗನಾಗಿ "ಫ್ಲೇಮ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಇಂದು ಅವನು ಅತಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ರಾಜಮನೆತನದ ಚೆಂಡಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಕಪ್ಪು ಹುಡುಗಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಈಗ ಈ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಮಾತ್ರ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

- ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ, ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದೀರಿ - 1932 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಬ್ಯೂರೆಗಾರ್ಡ್ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯ ಗೌರವವನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವಳ ಪರವಾಗಿ ನಿಂತ ಅವಳ ತಂದೆಯನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದರು, ಈಗ ಅವನು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಕುಂಚವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದನು ...

- ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಹಲವು ರೂಪಾಂತರಗಳಿವೆ, ವೈನೋನೆನ್ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು - 1932 ರಿಂದ 1947 ರವರೆಗೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1932 ರಲ್ಲಿ, ರಾಯಲ್ ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ನಟಿ ನೃತ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಗಾಯಕ - ಅವರ ಅಂಡರ್ಸ್ಟಡಿ ಹಾಡುವ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ನೀವು ಕಾಣಬಹುದು ಮತ್ತು ನಟನ ಅಭಿನಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮೇಣ ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ರೂಪಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾನು 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ - ನಾನು ಅದನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಂಟ್ಸ್, ಗೆನ್ನಡಿ ಲೆಡಿಯಾಖ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಲಾವ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ನಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ.

- ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು?

- ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆ ಪ್ರಸಂಗ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಸೈನಿಕರು ನಾಯಕಿಯ ತಂದೆಯನ್ನು ಹೊಡೆದಾಗ - ಅವರು ಅವನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿ ಕೋಟೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಮೊದಲು, ಮತ್ತು ರೈತರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಗೇಟ್‌ಗಳನ್ನು ಲಾಗ್‌ನಿಂದ ಮುರಿದು, ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಬಿರುಗಾಳಿಯಿಂದ ಕೋಟೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಕೇಸ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅದು ಕೈದಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಅವರು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಹೊರಗೆ ಬಿಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅಡಗಿದ್ದ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಲಾಯಿತು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗಿಲ್ಲೊಟಿನ್‌ಗೆ. ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಮತ್ತು ರಾಡ್ಲೋವ್ ಅವರು ಬಹುಶಃ ಈ ತುಂಡನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟೆ - ಅದು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಒಂದೇ ಉಸಿರಿನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ.

- ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಒಕ್ಸಾನಾ ಬೊಂಡರೆವಾ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಜೈಟ್ಸೆವ್ (ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿದ್ದರೂ), ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆಯೇ?

- ಹೌದು, ಅವರು ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ರಜೆ ಕೇಳಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಆರಾಮವಾಗಿ ತಯಾರಿ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಒಕ್ಸಾನಾ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಒಂದೆರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವಳು ದಿನದ 24 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಬಹುತೇಕ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಇದು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವಳ ಕಾಲುಗಳು ಕಬ್ಬಿಣದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ವಿಜಯವನ್ನು ನಂಬಿದ್ದಳು. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಅವಳು ಗೆದ್ದಳು - ಮತ್ತು ವಿಜೇತರನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

- ಅನೇಕ ತಂಡದ ನಾಯಕರು ತಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ತೆರಳಿದಾಗ ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಉಪಯುಕ್ತ ಅಥವಾ ಹಾನಿಕಾರಕ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?

- ಉಪಯುಕ್ತ, ನಾನು ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದೆ. ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಾಗುತ್ತೀರಿ. ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಬಾರಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುವವರಿಗೆ ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದ ನಂತರ, ನೀವು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ನಂಬುತ್ತೀರಿ.

- ಆದರೆ ಕಲಾವಿದರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರೆ, ಇತರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಅವರನ್ನು ನಾಯಕನಿಂದ ದೂರ ಎಳೆಯುವ ಅವಕಾಶ ಯಾವಾಗಲೂ ಇದೆಯೇ?

- ಹೌದು, ಈ ಅಂಶವೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಈಗ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮೂಲತಃ, ಕಲಾವಿದರು ನಮ್ಮನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ - ಅವರು ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದರು ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕರಣಗಳಿವೆ. ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು - "ಸರಿ, ನಾವು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ!" ಆದರೆ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಇದೆ - ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಸಹಾಯ ಬೇಕಾದರೆ, ನಿಮಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವಾಗತ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿವೆ.

- ಅಂದಹಾಗೆ, ಏಂಜಲೀನಾ ವೊರೊಂಟ್ಸೊವಾ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಹೇಳಿ, ನೀವು ಮೊದಲು ಅವಳನ್ನು ಯಾವಾಗ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಮೊದಲು ಅವಳನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಕರೆಯುವ ಆಲೋಚನೆ ಇತ್ತು, ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ದುರಂತ ಕಥೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಫಿಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಏಂಜಲೀನಾ ಅವರ ಗೆಳೆಯ ಪಾವೆಲ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿಚೆಂಕೊ ಅವರ ಜೀವನದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಯತ್ನದ ಆರೋಪ?

- ನಾನು ಮೊದಲು ಏಂಜಲೀನಾವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹೇಗಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಿತು: ಶಾಲೆಯ ಶಿಕ್ಷಕಿ ವೊರೊಂಟ್ಸೊವಾ ನಮ್ಮ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಏಂಜಲೀನಾ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು - ನಾವು ಅವಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆಯೇ? ನಾನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಏಂಜಲೀನಾಳನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ನಮ್ಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕೆಖ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ಹಣಕಾಸಿನ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದೇವೆ - ನಾವು ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದೇ? ಹೌದು, ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾನು ಖುಷಿಯಿಂದ. ವೊರೊಂಟ್ಸೊವಾ ನಮ್ಮ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅವರು ಜೀನ್ ಆಗಿ ಮತ್ತು ನಟಿಯಾಗಿ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯವರು. ಅವಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯಿದೆ, ಕವಿಯನ್ನು ಪ್ಯಾರಾಫ್ರೇಸ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವಳ ಕಲೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು: “ಕಪ್ಪು ಆಲೋಚನೆಗಳು ನಿಮಗೆ ಬಂದಾಗ, ಷಾಂಪೇನ್ ಬಾಟಲಿಯನ್ನು ಅನ್ಕಾರ್ಕ್ ಮಾಡಿ. ಅಥವಾ ಏಂಜಲೀನಾ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ.

- ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಏಂಜಲೀನಾ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು, ಅವರು ಮೊದಲ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬಂದದ್ದು ಶುದ್ಧ ಅವಕಾಶದಿಂದ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ, ದಂಗೆಕೋರ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿರುವ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನಟಿಯ ಪಾತ್ರ, ಅವರ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳು ಯಾರಿಗೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡದೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ?

- ನಾನು ಈ ಪ್ರಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೈಮಾ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೀಮಿಯರ್ಗಳು ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ತಮ್ಮನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಯಾವುದೇ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ - ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಆದರೆ ನಾನು ಇದನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಲ್ಲ.

- ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ? ಅಂದರೆ, ರಲ್ಲಿ« ಕೋವೆಂಟ್ ಉದ್ಯಾನ"ಇದೂ ಆಗುತ್ತದೆಯೇ?

- ಯಾರೋ ಕತ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ನಾವು, ಮತ್ತು "ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್" ನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ, ಬೇರೆಡೆ. ಆದರೆ ಇವು ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕರಣಗಳಾಗಿವೆ. ರುಡಾಲ್ಫ್ ನುರಿಯೆವ್ ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ.

“ಸರಿ, ಅವರೇ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು.

- ಇಲ್ಲ, ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗುವ ಮೊದಲೇ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಕಲಾವಿದರು ಕೇಳಿದಾಗ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: ಹುಡುಗರೇ, ಇದು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಮೊದಲು ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರೊಂದಿಗೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರು ನಿಮಗಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಇದರಿಂದ ನೀವು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಿ.

- ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಯ ಪದವನ್ನು ಕೇಳಿಲ್ಲ - ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನೀವು ನಾಟಕೀಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಅಪವಾದ. ತಂಡವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ರಹಸ್ಯವೇನು, ನೀವು ದ್ವೇಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ?

- ನಿಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನೀವು ಆತ್ಮದಿಂದ ನಡೆಸಿದಾಗ, ನೀವು ಜನಾನವನ್ನು ಬೆಳೆಸದಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ನೀವು ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ಜನರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾದರೂ, ನೀವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ನನ್ನ ನಿರ್ಧಾರಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾಗಿರುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರು ಕೇವಲ ನ್ಯಾಯೋಚಿತತೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ.

- ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ನಿಜ - ನಾವು ತಂಡದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾದ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷರು ಕೆಟ್ಟವರಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ.

- ಮತ್ತು ನೀವು ಇನ್ನೂ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಅಥವಾ ನರ್ತಕಿಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಕೂಗಬಹುದೇ?

ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೂಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಜನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕೇಳದ ಸಂದರ್ಭಗಳಿವೆ, ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಜಂಕ್ ಆಗಿದೆ, ಸಿಗ್ನಲ್‌ಮೆನ್ ಅದನ್ನು ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೇಳುವಂತೆ ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಕೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀವು ವರ್ಧಿಸಬೇಕು - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನೀವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತೀರಿ. ನೀವು ಜನರನ್ನು ಬೈಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ನೀವು ನಾಯಿಗಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು.

- ನಿಮ್ಮ ಬಳಿ ನಾಯಿ ಇದೆಯಾ?

ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

- ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದಿಗೂ ಏನು ಮಾಡಬಾರದು?

- ಸ್ಕ್ರೀಮ್. ಮತ್ತು ನೀವು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕರಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ನೀವು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಮೋಸಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಯಾರೂ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದವರಾಗಿರಬೇಕು: ಜನರನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡದಿರುವುದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಗುಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಬೇಕು, ಮುಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಗಾಯಗೊಳಿಸದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ, ಕಲಾವಿದರು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಜನರು.

- ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು?

- ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಬೇಕು, ಎಲ್ಲರೂ ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ತಂಡದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಮತ್ತು ನಾವು ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು ಇದರಿಂದ ಕಲಾವಿದರು ಅತಿಯಾದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ದೈಹಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ.

- ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ವಾಸಿಲಿ ಬರ್ಖಾಟೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದೀರಾ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನೀವು ಅಡ್ಡಹಾಯುತ್ತೀರಾ?

- ನಾವು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ನಾನು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಮ್ಮ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಅಭಿನಂದಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಒಪೆರಾಗಳಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಹಕರಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಮುಂದಿನ ಸೀಸನ್ ಏನನ್ನು ತರುತ್ತದೆ?

- ಋತುವಿನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಾಚೊ ಡುವಾಟೊ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್" ಅನ್ನು ನಾವು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ - ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಲಿದೆ. ಅದರ ನಂತರ, ನ್ಯಾಚೊ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾಲೆ ವೈಟ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು - ಮಾದಕವಸ್ತು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸೇವನೆಯಿಂದ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾದ ಬ್ಯಾಲೆ. "ವೈಟ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್" ಕೊಕೇನ್ ಆಗಿದೆ. ಅದರ ನಂತರ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕೆಖ್ಮನ್ ಇತರ ದಿನ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಘೋಷಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ: ವೈಟ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬೊಯಾರ್ಸ್ಕಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಯಂಗ್ ಲೇಡಿ ಮತ್ತು ಹೂಲಿಗನ್ ಅನ್ನು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಅವಧಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ, ಇದನ್ನು ನಮ್ಮ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಸಹ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನಾವು ಕಟ್ಯಾ ಬೊರ್ಚೆಂಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೊರ್ಸೇರ್‌ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ - ನಮ್ಮ ಪ್ರೈಮಾ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೂಲಕ, ಅದ್ಭುತ ಸೌಂದರ್ಯ ಮಹಿಳೆ - ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಸಮಯವಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಬ್ಯಾಲೆ ಕೊಪ್ಪೆಲಿಯಾವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತೇವೆ - ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಆಡಬೇಕಾದ ಹೆಸರು. ಹಾಗೆಯೇ "ವ್ಯರ್ಥ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆ" - ನಾನು ಮಾರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ "ವ್ಯರ್ಥ" ದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟಿವ್ ಮೂಡ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿರುವುದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ: ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಇತರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ - ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ - ತೆರೆಮರೆಯ ಯಾವುದೇ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡದೆಯೇ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ನಮಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ರಿಹರ್ಸಲ್ ಕೋಣೆ ಇದ್ದರೆ, ಅದು ನಮಗೆ ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ.

- ನಿಮ್ಮ ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗುವುದರ ಮೂಲಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಿಜಯವನ್ನು ನೋಡಲು ನಿಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ?

- ನಾವು ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬಹುಶಃ ನಾವು ನಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ತರುತ್ತೇವೆ.

ಸಮಯ ಪಾಲಕ

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ 1948 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, 1968 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕೊರಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರುಡೆಂಕೊ ಅವರ ವರ್ಗ) ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ಅವರು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇತರ ತಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತಿಥಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. 1980 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಮತ್ತು ಶುಲಮಿತ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ US ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಅವರು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. (2000 ರಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ II ಶುಲಮಿತ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಮಹಿಳೆ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದರು.) ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಲೆಯ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ತಜ್ಞರಾಗಿ, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು - ಅವರು ಕಲಿಸಿದರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ, ಬೆಜಾರ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ, ಬರ್ಲಿನ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್, ಸ್ಟಟ್‌ಗಾರ್ಟ್, ರಾಯಲ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ರಾಯಲ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಟೋಕಿಯೊ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಆಫ್ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಇತರ ತಂಡಗಳ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ. 2002 ರಿಂದ 2009 ರವರೆಗೆ ಮೆಸೆರರ್ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. 2009 ರಿಂದ ಅವರು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. 2007 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 2009 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೌರಾಣಿಕ "ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಕೋ" ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು (ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ, ಲೆವ್ ಇವನೊವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿ, ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ), 2010 ರಲ್ಲಿ - ಬ್ಯಾಲೆ ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ (ವಖ್ತಾಂಗ್ ಚಾಬುಕಿಯಾನಿ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ), ಜುಲೈ 2013 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ (ವಾಸಿಲಿ ವೈನೋನೆನ್ ಅವರಿಂದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ). ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮಾಜಿ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಈಗ ಲಂಡನ್ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಓಲ್ಗಾ ಸಬಾಡೋಶ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್ 13 ವರ್ಷದ ಮಗಳು ಮಿಚೆಲ್ ಮತ್ತು 4 ವರ್ಷದ ಮಗ ಯುಜೀನ್ ಅನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್, ಡಿಪಿಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ವಿಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಆಡಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕೆಖ್ಮನ್ "ಬಾಳೆಹಣ್ಣು ರಾಜ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

ಮೆಸ್ಸರರ್‌ಗಳು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ಕುಟುಂಬವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು?

ನನ್ನ ಅಜ್ಜ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಅವರಿಂದ. ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ದಂತವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಹುಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ, ಐದು ಮಂದಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾವಿದರಾದರು. ಹಿರಿಯ - ಅಜಾರಿ - ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟ. ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ಅಜಾರಿನ್ ಅಜಾರಿ ಎಂಬ ಸೊನೊರಸ್ ಕಾವ್ಯನಾಮವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಚೆಕೊವ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದರು: "ನೀವು, ಪ್ರಿಯ ಅಜಾರಿಚ್, ನಿಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಬುದ್ಧಿವಂತರು."

ಮುಂದೆ ರಾಚೆಲ್. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಾ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆ ಹನ್ನೆರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾದ ನಂತರ, ರಾಚೆಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್-ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಯಾ ಆದರು. ನಂತರದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಸಫ್ ಮೆಸರರ್. ನಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಹೋದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವರು. ಪ್ರೀಮಿಯರ್, ಅಸಫ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಈಗ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ ಮಾಡುವ ಅನೇಕ ಚಳುವಳಿಗಳು, ಅವರು ಬಂದರು. ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು, 45 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಸುಧಾರಣಾ ತರಗತಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 1950-1960ರ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು: ಉಲನೋವಾ, ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಯಾ, ವಾಸಿಲೀವ್, ಲಿಪಾ ...

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಶುಲಮಿತ್, ನನ್ನ ತಾಯಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರೈಮಾ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಈಜುವಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಚಾಂಪಿಯನ್. ನಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬಹುಮಾನವಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ - ಈಜುಗಾರನ ಚಿತ್ರ - 1928 ರಲ್ಲಿ ನನ್ನ ತಾಯಿ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪಾರ್ಟಕಿಯಾಡ್ ಅನ್ನು ಗೆದ್ದರು.

ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯು ರಾ ಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಮಕ್ಕಳು: ಮಾಯಾ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮತ್ತು ಅಜಾರಿ. ಮೂವರೂ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಂಚೆಯೇ ನಿಧನರಾದರು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ನಂತರ, ಅಜಾರಿ ಕ್ಯೂಬಾಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಈಗ ಅವರು ಮಾರಿಸ್ ಬೆಜಾರ್ಟ್ ಬೆಜಾರ್ಟ್ ವ್ಯಾಲೆಟ್ ಲೌಸನ್ನೆ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಯಾ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ (ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ. - ಎಡ್.). ಅಸಫ್ ಅವರ ಮಗ ಥಿಯೇಟರ್ ಡಿಸೈನರ್ ಬೋರಿಸ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್. ರೋಡಿಯನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮಾಯಾ ಅವರ ವಿವಾಹವು ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಬೋರಿಸ್ ಅವರ ವಿವಾಹವು ಬೆಲ್ಲಾ ಅಖ್ಮದುಲಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಹವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ನಿಧನರಾದರು.

ನಿಮ್ಮ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಾಯಾ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಮೋಡರಹಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ನಾವು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಿಂದ ಓಡಿಹೋದ ನಂತರ (1980 - ಎಡ್.), ಮಾಮ್ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ಅಹಿತಕರವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ದಾಟಿದಳು ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಳು, ಅವಳು ಎಲ್ಲರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅಮ್ಮ ಮಾಯೆಯನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಸೋವಿಯತ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಅಧಿಕಾರಿಯಾದ ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯನ್ನು ಗುಲಾಗ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ, ಮಾಯಾ ನನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದಳು, ಹುಡುಗಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು. ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಯಾಳನ್ನು ಜನರ ಶತ್ರುಗಳ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಬಂದಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಲ್ಲ - ಅಂದರೆ, ಜಗತ್ತು ಮಹಾನ್ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮಲಗಿದ್ದರು. ಮಿತಿ: "ನನ್ನ ಶವದ ಮೇಲೆ!" ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದೇ: 1938 ರಲ್ಲಿ! ನನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅನಾಥಾಶ್ರಮವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಏಕೈಕ ಕಾನೂನು ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಮಾಯೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು (ಮೂರ್ಖ ಪದ, ಆದರೆ ಅದು ಸರಿ, ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ). ಅವಳು ಮಾಡಿದ್ದು. ಜನರು ತಮ್ಮ ಗಂಡ, ಹೆಂಡತಿ, ಪೋಷಕರು, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಹೋಗಿ ಈ ದತ್ತು ಪಡೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅಮ್ಮ ಹೀರೋ!

ನಿಮ್ಮ ತಾಯಿ, ಆರ್‌ಎಸ್‌ಎಫ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು, ಅವರ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕಿತ್ತು. ಸರ್ಕಾರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು. ನೀವು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಮರೆಯಿಂದ ನೋಡಿದ್ದೀರಾ?

ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು 1948 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು 1953 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವಾಸಿಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುವ ಮೊದಲು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಹೋದನು. ಅವನು, ಮಾಸ್ಕೋ ಮಿಲಿಟರಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ವಾಯುಪಡೆಯ ಜನರಲ್, ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿದ್ದರಿಂದ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಗಳು, ಈಗಾಗಲೇ ಮೂರನೇ ತಲೆಮಾರಿನ ಸ್ಟಾಲಿನ್, ನಾನು ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ ನಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಆಟಿಕೆ ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ನೆನಪಿದೆ - ವಾಸ್ಯಾ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ವಿಮಾನ.

ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ಅಲ್ಲಿಲುಯೆವಾ ಬಂದರು, ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 1980 ರಲ್ಲಿ, ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರದಿಂದ ಓಡಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಹಾರಿದಾಗ, ನಮ್ಮನ್ನು ಮೊದಲು ಭೇಟಿಯಾದವರಲ್ಲಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ಒಬ್ಬರು. ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮಹಿಳೆ, ವಲಸೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವಳು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಳು - ನಾನು ಈ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಪಾಲಿಸಿದೆ, ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಿದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಅವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದೆ.

ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನೀವು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೀರಿ?

ಸಹಜವಾಗಿ, ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಕಷ್ಟ. ನನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಸಮಯ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದರೂ. ಈಗ ಯುವಕರಿಗೆ ಆ ಸಮಯ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ, ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸುಳ್ಳುಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಇದು ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿತ್ತು. ಜನರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಆಡಳಿತವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಆರಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸುಳ್ಳುಗಳು ತುಂಬಾ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಯಪಡುತ್ತಾರೆ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಸಶಾ ಗೊಡುನೊವ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಾಗ, ತಂಡವು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಸಭೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ "ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ ದಂಗೆಕೋರರನ್ನು" ಕಳಂಕಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಅವರು ಭಾಷಣ ಮಾಡಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಕ್ಕರು: "ಅವರು ತಮ್ಮ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಾದ ಮಕರೋವಾ ಮತ್ತು ನುರಿಯೆವ್ ಜಾರಿದ ಅದೇ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಜಾರುತ್ತಾರೆ ..." ಮತ್ತು ಏನು ಅವರು, ಬಡವರು, ಹೇಳಬಹುದೇ?

ಕಳೆದ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಋತುವಿನ ಮುಖ್ಯ ಸಂವೇದನೆಯು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ ನಟಾಲಿಯಾ ಒಸಿಪೋವಾ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲೀವ್ ...

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಆಳವಾದ ಗೌರವವಿದೆ, ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಶ್ರೀ ಇಕ್ಸಾನೋವ್, ನಾನೇ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮೂಲದವನು, ನನಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಿತರಿದ್ದಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದು ಸರಿ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಗೆ ಹುಡುಗರಿಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆ ಇರುವುದು ಮುಖ್ಯ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಹೋಗಬೇಡಿ.

ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದೇ?

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದು ನಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸ್ವಾಧೀನವಾಗಿದೆ.

ಈ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಮ್ಮ "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್", "ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ" ಮತ್ತು "ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ" ಮತ್ತು "ಡಾನ್" ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್". ಶಿಕ್ಷಕರಾದ ನೀವು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಬಹುದು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರು ನಿಮಗೆ ಏನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ?

ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಖುಷಿ ತಂದಿದೆ. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಹ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ - ನಾನು ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತೇನೆ, ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಬೇಕು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಿದೆ. ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸಿಲ್ವಿ ಗಿಲ್ಲೆಮ್ ಮತ್ತು ತಮಾರಾ ರೊಜೊ ಇಬ್ಬರೂ - ನಾನು ಸ್ಟಾರ್ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ತಿಳಿದಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನನುಭವಿ ಹುಡುಗಿ, ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಕಲಿಯಲು ಬಹಳಷ್ಟು ಇದೆ. ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನೀವು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದ ಕಲಿಯಬೇಕು, ನೀವು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ನಿಮ್ಮ ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರ ನಡುವೆ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ರಂಗಭೂಮಿ ನಾಚೊ ದುವಾಟೊ?

ನಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ದಾರಿ ಇದೆ. ನಮ್ಮ ತಂಡದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವೆಕ್ಟರ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕವಾಗುವುದು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಚೋ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ನಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ? ನಾನು ಹೊಸ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ವಿಶೇಷತೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಅಭಿನಯದ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಸಮಕಾಲೀನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಬೋಧಕನು ಎಷ್ಟೇ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಉತ್ತಮವಾದುದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವನ ಸಮಾನ ಮಹೋನ್ನತ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯು ಅದೇ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಯಾರಾದರೂ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಚೂರುಗಳಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ.

ದೇಶೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಿದೆ ಸಮಯ - ಇದು ಯುವಕರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಂಬಲ. ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಮತ್ತು ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೆಳೆಯುವುದು ಜಂಕ್, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸ್ಮರಣೀಯ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯ?

ಹೌದು, ಪ್ರಾಯಶಃ, ಯೌವನವು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ... ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ವಾಸಿಸುವುದು ತಪ್ಪು. ನಾನು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಬಂದಾಗ, ಮ್ಯಾಟ್ಸ್ ಏಕ್ ಅಥವಾ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಬೌರ್ನ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಾನು ಮೊದಲು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ "ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಕೋ" ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕೆಖ್ಮನ್ ಅವರ ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಸರಿಯಾಗಿದೆ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಅನುಭವದ ವ್ಯಕ್ತಿ - ಕೆಖ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ?

ಆದರೆ ಅವರು 5 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾನು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಆದರ್ಶ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ನನಗೆ ಕಷ್ಟ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಅವನಿಂದ, ಒಬ್ಬ ಉದ್ಯಮಿ (ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕೆಖ್ಮನ್ ಹಣ್ಣು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. - ಎಡ್.) ಒಬ್ಬರು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಆಶ್ಚರ್ಯ.

ಕೆಖ್ಮನ್ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಅನೇಕ ವೃತ್ತಿಪರರಿಗಿಂತ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನೆಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವುದು ವಾಡಿಕೆ: "ಬಾಳೆ ರಾಜನು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡನು ..."

ಈ ಅವಿವೇಕಿ ಲೇಬಲ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವನ ವ್ಯವಹಾರವು ಬಾಳೆಹಣ್ಣುಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಣ್ಣುಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ವೊಲೊಡಿಯಾ ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸ್ವಯಂ ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ, ಹಾಸ್ಯದ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ನನ್ನನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ ಅನೇಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಅವರನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಜ, ಅವನಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸೋಮಾರಿತನ ಎದುರಾದರೆ, ಜನರು ಜೋಕ್‌ಗಳ ಮೂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ... ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಕೂಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವನ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನ ಒಂದು ನೋಟ ಸಾಕು.

ನಿಮ್ಮ "ಫ್ಲೇಮ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಅನ್ನು ಜನವರಿ 2013 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಕೆಹ್ಮನ್ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅಂದರೆ, ನೀವು ಮುಂದುವರಿಸಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ನಾಟಕ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಾಲು.

ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ 30 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಹೊರಗಿನಿಂದ ನಾನು ಅಂತರವನ್ನು ನೋಡಿದೆ: 1930-1950 ರ ದಶಕದ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಪಾರ್ಟಕ್ ಮತ್ತು ಶುರಾಲೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಯಾಕೋಬ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ನಾನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮಾತ್ರ ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕು ಎಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ. ಯಾರಾದರೂ ನನ್ನನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಂತೆ ಆರೋಪಿಸಿದರೆ, ನಾನು ಈ ನಿಂದೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಬ್ಯಾಲೆ ನೇತೃತ್ವದ ನಂತರ, ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಜೀನ್-ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮೈಲೊಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾವನ್ನು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡೆ, ಅಂದರೆ, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಈಗ ಮಾತ್ರ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅವರನ್ನು ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ನಾನು ಯುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಅಲಿಸ್ಟೈರ್ ಮರಿಯೊಟ್ ಮತ್ತು ಲಿಯಾಮ್ ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ - ಅವರು ರಾಯಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಮೋನಿಕಾ ಮೇಸನ್ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಿಂದ ಲಂಡನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಚಿಕ್ಕದು

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಅತಿಥಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ, ಲಾ ಸ್ಕಲಾ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್, ಏಷ್ಯಾ, ಅಮೇರಿಕಾ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಇತರ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ: ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್, ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ, ಲಾ ಬಯಾಡೆರೆ, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್.

ದೋಷ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತುಣುಕನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿ ಮತ್ತು Ctrl+Enter ಒತ್ತಿರಿ

ಡಿಸೆಂಬರ್ 24, 1948 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಶೂಲಮಿತ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1968 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಕೊರಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರುಡೆಂಕೊ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ) ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಕಂಪನಿಗೆ ಸೇರಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸುಧಾರಿತ ತರಬೇತಿ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಇತರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತಿಥಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು: ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಸ್.ಎಂ. ಕಿರೋವ್ (ಈಗ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ), ಪೆರ್ಮ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರೇಗ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನೊಂದಿಗೆ.

1978 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಿಕ್ಷಕ-ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರ ವಿಶೇಷತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, GITIS ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು R. ಜಖರೋವ್, E. ವ್ಯಾಲುಕಿನ್, R. ಸ್ಟ್ರುಚ್ಕೋವಾ, A. ಲಾಪೌರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

1980 ರಲ್ಲಿ, ಜಪಾನ್‌ನ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ US ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು.

ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ (ABT), ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಒಪೆರಾ, ಲೌಸೇನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬೆಜಾರ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಮಾಂಟೆ-ಕಾರ್ಲೋ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಮಿಲನ್‌ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ, ರೋಮ್ ಒಪೇರಾ, ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್, ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಅರೆನಾ ಥಿಯೇಟರ್ (ವೆರೋನಾ), ಕೊಲೊನ್ ಥಿಯೇಟರ್ (ಬ್ಯುನಸ್ ಐರಿಸ್), ಬರ್ಲಿನ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್, ಸ್ಟಟ್‌ಗಾರ್ಟ್, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್, ಟೋಕಿಯೊ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಬರ್ಮಿಂಗ್‌ಹ್ಯಾಮ್ ರಾಯಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ರಾಯಲ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ರಾಯಲ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಚಿಕಾಗೋ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಟರ್ಕಿಶ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಗೋಥೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಕುಲ್‌ಬರ್ಗ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಂಪನಿಗಳು.

ಅವರು ನಿನೆಟ್ ಡಿ ವಾಲೋಯಿಸ್, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಆಷ್ಟನ್, ಕೆನ್ನೆತ್ ಮ್ಯಾಕ್‌ಮಿಲನ್, ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೆಟಿಟ್, ಮಾರಿಸ್ ಬೆಜಾರ್ಟ್, ಮ್ಯಾಟ್ಸ್ ಏಕ್, ಜೀನ್-ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮೈಲೊಟ್, ರುಡಾಲ್ಫ್ ನುರೆಯೆವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

1982 ರಿಂದ 2008 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಲಂಡನ್ ರಾಯಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್, ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಖಾಯಂ ಅತಿಥಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ರಷ್ಯಾ, ಇಟಲಿ, ಯುಎಸ್ಎ, ಜಪಾನ್, ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ, ಸಿಂಗಾಪುರ್, ಇಸ್ರೇಲ್, ಗ್ರೀಸ್, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ, ನಾರ್ವೆ, ಚೀನಾ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದರು.

2002 ರಿಂದ 2009 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು.

2009 ರಿಂದ ಅವರು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, 2012 ರಿಂದ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ಅತಿಥಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೆಸೆರರ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್ (2009), ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ (2010), ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ (2012) ಸೇರಿವೆ.

ಬಳಕೆಯ ನಿಯಮಗಳು

1. ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಬಂಧನೆಗಳು

1.1. ಈ ಬಳಕೆದಾರ ಒಪ್ಪಂದವು (ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಒಪ್ಪಂದ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ) ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬಜೆಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಹೆಸರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಂಪಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ-ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ”(ಇನ್ನು ಮುಂದೆ - ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್), www.site ಎಂಬ ಡೊಮೇನ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿದೆ.

1.2 ಈ ಒಪ್ಪಂದವು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಈ ಸೈಟ್ನ ಬಳಕೆದಾರರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

2. ನಿಯಮಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು

2.1. ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ:

2.1.2. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಆಡಳಿತ - ವೆಬ್‌ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಧಿಕೃತ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಪರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ.

2.1.3. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಬಳಕೆದಾರರು (ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬಳಕೆದಾರ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಮೂಲಕ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ವೆಬ್‌ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ.

2.1.4. ಸೈಟ್ - www.site ಎಂಬ ಡೊಮೇನ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿರುವ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸೈಟ್.

2.1.5. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ವಿಷಯಗಳು - ಆಡಿಯೊವಿಶುವಲ್ ಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳು, ಅವುಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು, ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಲೇಖನಗಳು, ವಿವರಣೆಗಳು, ಕವರ್‌ಗಳು, ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದೆ, ಗ್ರಾಫಿಕ್, ಪಠ್ಯ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ, ಸಂಯೋಜಿತ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಬೌದ್ಧಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಂರಕ್ಷಿತ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು, ಬಳಕೆದಾರ ಇಂಟರ್‌ಫೇಸ್‌ಗಳು, ದೃಶ್ಯ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್‌ಗಳು, ಲೋಗೊಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ವಿನ್ಯಾಸ, ರಚನೆ, ಆಯ್ಕೆ, ಸಮನ್ವಯ, ನೋಟ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಇದು ಸೈಟ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿಯ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು / ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿದೆ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟಿಕೆಟ್ ಖರೀದಿಸುವ ನಂತರದ ಸಾಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಖಾತೆ.

3. ಒಪ್ಪಂದದ ವಿಷಯ

3.1. ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ವಿಷಯವು ಸೈಟ್ ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು.

3.1.1. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್ ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ರೀತಿಯ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ:

ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಪಾವತಿಸಿದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಮಾಹಿತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ;

ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಟಿಕೆಟ್ ಖರೀದಿ;

ರಿಯಾಯಿತಿಗಳು, ಪ್ರಚಾರಗಳು, ಪ್ರಯೋಜನಗಳು, ವಿಶೇಷ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು

ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಸುದ್ದಿ ಸಂದೇಶಗಳ (ಇ-ಮೇಲ್, ದೂರವಾಣಿ, SMS) ಪ್ರಸಾರದ ಮೂಲಕ ಸೇರಿದಂತೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸುದ್ದಿ, ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು;

ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ, ವಿಷಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಹಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ;

ಹುಡುಕಾಟ ಮತ್ತು ನ್ಯಾವಿಗೇಷನ್ ಪರಿಕರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ;

ಸಂದೇಶಗಳು, ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು;

ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ರೀತಿಯ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

3.2 ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ) ಸೇವೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ಯಾವುದೇ ನಂತರದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸೇವೆಗಳು ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ.

3.2 ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಉಚಿತವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

3.3 ಈ ಒಪ್ಪಂದವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ. ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಬಳಕೆದಾರರು ಈ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

3.4 ಸೈಟ್ನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸೇವೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಶಾಸನದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ

4. ಪಕ್ಷಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಧ್ಯತೆಗಳು

4.1. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಆಡಳಿತವು ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

4.1.1. ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಈ ಸೈಟ್‌ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ. ಒಪ್ಪಂದದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಬಳಕೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಜಾರಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ.

4.2. ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಹಕ್ಕಿದೆ:

4.2.1. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಕೆದಾರರ ನೋಂದಣಿಯನ್ನು ಸೈಟ್‌ನ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಬಳಕೆದಾರರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು, ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಸುದ್ದಿ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು (ಇ-ಮೇಲ್, ದೂರವಾಣಿ, SMS, ಇತರ ಸಂವಹನ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ) ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ, ಪ್ರಯೋಜನಗಳು, ರಿಯಾಯಿತಿಗಳು, ವಿಶೇಷ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಗಳ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

4.2.2. ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ.

4.2.3. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಮಾಹಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿ.

4.2.4. ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಂದದ ಮೂಲಕ ಒದಗಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶಾಸನದಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

4.3 ಸೈಟ್ ಬಳಕೆದಾರರು ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ:

4.3.2. ಸೈಟ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದಾದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ.

4.3.3. ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶಾಸನದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಾಹಿತಿಯ ಗೌಪ್ಯತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿ.

4.4 ಬಳಕೆದಾರರನ್ನು ಇವುಗಳಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ:

4.4.1. ಸೈಟ್‌ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು, ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ನಕಲಿಸಲು ಅಥವಾ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಸಾಧನಗಳು, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗಳು, ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು, ಕ್ರಮಾವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳು, ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಸಾಧನಗಳು ಅಥವಾ ಸಮಾನವಾದ ಕೈಪಿಡಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ

4.4.3. ಈ ಸೈಟ್‌ನ ಸೇವೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒದಗಿಸದ ಯಾವುದೇ ವಿಧಾನದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿ, ದಾಖಲೆಗಳು ಅಥವಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅಥವಾ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಸೈಟ್‌ನ ನ್ಯಾವಿಗೇಷನ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ವಿಧಾನದಿಂದ ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಿ;

4.4.4. ಸೈಟ್ ಅಥವಾ ಸೈಟ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಭದ್ರತೆ ಅಥವಾ ದೃಢೀಕರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿ. ರಿವರ್ಸ್ ಸರ್ಚ್ ಮಾಡಿ, ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಿ ಅಥವಾ ಸೈಟ್‌ನ ಯಾವುದೇ ಇತರ ಬಳಕೆದಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ.

5. ಸೈಟ್ನ ಬಳಕೆ

5.1 ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಸೈಟ್ ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಸೈಟ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್‌ನ ಮಾಲೀಕತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

5.5 ಪಾಸ್‌ವರ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಖಾತೆಯ ಮಾಹಿತಿಯ ಗೌಪ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಳಕೆದಾರರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಖಾತೆ ಬಳಕೆದಾರರ ಪರವಾಗಿ ನಡೆಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು.

5.6. ಬಳಕೆದಾರನು ತನ್ನ ಖಾತೆ ಅಥವಾ ಪಾಸ್‌ವರ್ಡ್‌ನ ಅನಧಿಕೃತ ಬಳಕೆ ಅಥವಾ ಭದ್ರತಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಯಾವುದೇ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಕುರಿತು ಸೈಟ್ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಸೂಚಿಸಬೇಕು.

6. ಜವಾಬ್ದಾರಿ

6.1 ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಯಾವುದೇ ನಿಬಂಧನೆಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಅಥವಾ ಅಸಡ್ಡೆ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆದಾರರು ಅನುಭವಿಸಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ನಷ್ಟಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಬಳಕೆದಾರರ ಸಂವಹನಗಳಿಗೆ ಅನಧಿಕೃತ ಪ್ರವೇಶದಿಂದಾಗಿ, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಆಡಳಿತವು ಮರುಪಾವತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

6.2 ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಆಡಳಿತವು ಇದಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ:

6.2.1. ಫೋರ್ಸ್ ಮೇಜರ್‌ನಿಂದಾಗಿ ವಹಿವಾಟು ನಡೆಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿಳಂಬಗಳು ಅಥವಾ ವೈಫಲ್ಯಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ದೂರಸಂಪರ್ಕ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್, ವಿದ್ಯುತ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಬಂಧಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅಸಮರ್ಪಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕರಣ.

6.2.2. ವರ್ಗಾವಣೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಬ್ಯಾಂಕುಗಳು, ಪಾವತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಳಂಬಗಳ ಕ್ರಮಗಳು.

6.2.3. ಸೈಟ್‌ನ ಅಸಮರ್ಪಕ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆ, ಬಳಕೆದಾರರು ಅದನ್ನು ಬಳಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಅಂತಹ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೆ.

7. ಬಳಕೆದಾರರ ಒಪ್ಪಂದದ ನಿಯಮಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆ

7.1. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಆಡಳಿತವು ಬಳಕೆದಾರರು ಈ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಅಥವಾ ಇತರ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸೈಟ್‌ನ ಬಳಕೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ್ದರೆ ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಪೂರ್ವ ಸೂಚನೆ ಇಲ್ಲದೆ ಸೈಟ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು (ಅಥವಾ) ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸೈಟ್ನ ಮುಕ್ತಾಯದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಸಮರ್ಪಕ ಅಥವಾ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ.

7.2 ಈ 7.3 ರ ಯಾವುದೇ ನಿಬಂಧನೆಯ ಬಳಕೆದಾರರಿಂದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸೈಟ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲು ಸೈಟ್ ಆಡಳಿತವು ಬಳಕೆದಾರ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಸೈಟ್‌ನ ಬಳಕೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಪ್ಪಂದ ಅಥವಾ ಇತರ ದಾಖಲೆ.

ಪ್ರಸ್ತುತ ಶಾಸನ ಅಥವಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಬಳಕೆದಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸೈಟ್ ಆಡಳಿತ ಹೊಂದಿದೆ.

8. ವಿವಾದಗಳ ಪರಿಹಾರ

8.1 ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಪಕ್ಷಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಅಥವಾ ವಿವಾದಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತವೆಂದರೆ ಹಕ್ಕು ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ವಿವಾದದ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಇತ್ಯರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಲಿಖಿತ ಪ್ರಸ್ತಾವನೆ).

8.2 ಕ್ಲೈಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು, ಅದರ ಸ್ವೀಕೃತಿಯ ದಿನಾಂಕದಿಂದ 30 ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೈಮ್ನ ಪರಿಗಣನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಲಿಖಿತವಾಗಿ ಹಕ್ಕುದಾರರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

8.3 ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿವಾದವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಯಾವುದೇ ಪಕ್ಷಗಳು ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಶಾಸನದಿಂದ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

9. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನಿಯಮಗಳು

9.1 ಈ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ನೋಂದಣಿ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಡೇಟಾವನ್ನು ಬಿಡುವ ಮೂಲಕ, ಬಳಕೆದಾರರು:

9.1.1. ಕೆಳಗಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೇಟಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ: ಕೊನೆಯ ಹೆಸರು, ಮೊದಲ ಹೆಸರು, ಪೋಷಕ; ಹುಟ್ತಿದ ದಿನ; ದೂರವಾಣಿ ಸಂಖ್ಯೆ; ಇ-ಮೇಲ್ ವಿಳಾಸ (ಇ-ಮೇಲ್); ಪಾವತಿ ವಿವರಗಳು (ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವ ಸೇವೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ);

9.1.2. ಅವನು ಸೂಚಿಸಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೇಟಾವು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ;

9.1.3. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೇಟಾದೊಂದಿಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು (ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು) ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕೈಗೊಳ್ಳುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ:

ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆ;

ಡೇಟಾವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಸೈಟ್ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬಳಕೆದಾರರಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ ಅನಿಯಮಿತ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ (ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ) ಸಂಗ್ರಹಣೆ;

ಪರಿಷ್ಕರಣೆ (ನವೀಕರಣ, ಬದಲಾವಣೆ);

ವಿನಾಶ.

9.2 ಬಳಕೆದಾರರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೇಟಾದ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯನ್ನು ಕಲೆಯ ಭಾಗ 1 ರ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ 5 ರ ಪ್ರಕಾರ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜುಲೈ 27, 2006 ರ ಫೆಡರಲ್ ಕಾನೂನಿನ 6 ಸಂಖ್ಯೆ. ಸಂಖ್ಯೆ 152-FZ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೇಟಾದಲ್ಲಿ" ಕೇವಲ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ

ಷರತ್ತು 3.1.1 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದ ಸೇರಿದಂತೆ ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನ ಆಡಳಿತವು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳ ನೆರವೇರಿಕೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಒಪ್ಪಂದ.

9.3 ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೇಟಾವನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸುವ ಷರತ್ತುಗಳು ಅವನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಾಯ್ದಿರಿಸುವಿಕೆ ಅಥವಾ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಲ್ಲದೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೇಟಾವನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಬಳಕೆದಾರರು ಅಂಗೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಡೇಟಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಬಳಕೆದಾರರ ಸಮ್ಮತಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿದೆ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಅದರ ವೇಗ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ತಿರುವುಗಳೊಂದಿಗೆ ನನಗೆ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ವೇಗದ ಲೇನ್ ಮೂಲಕ ಓಡುತ್ತಾರೆ, ತ್ವರಿತ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದೃಷ್ಟವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವೇಗವನ್ನು ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ:

ಫೆಬ್ರವರಿ 7, 1980 ರಂದು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ನಗರವಾದ ನಗೋಯಾದಲ್ಲಿನ ಹೋಟೆಲ್‌ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೃಷ್ಟವು ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ ಸುಲಮಿತ್, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮಹಿಳೆ, ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ - ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಕೆಜಿಬಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡರು. ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ವ್ಲಾಸೊವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಹಗರಣದ ನಂತರ (ಗೊಡುನೋವ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು, ಮತ್ತು ವ್ಲಾಸೊವಾ ಅವರನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಹುತೇಕ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ನಂತರ), ಕೆಜಿಬಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು: ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತೆಯಾಳುಗಳನ್ನು ಬಿಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂದರ್ಭಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ ಜಪಾನ್‌ಗೆ ಬಂದಾಗ, ಶೂಲಮಿತ್ ಅಲ್ಲಿ ಟೋಕಿಯೊ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು - ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅವಳನ್ನು ಜಪಾನಿನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆಯ ತಾಯಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಿಜ, ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತೊಂದು ಜಪಾನಿನ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಶೂಲಮಿತ್ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಕರೆದು ಹೇಳಿದಳು: "ಬಾ." ನಗೋಯಾದಲ್ಲಿನ ಹೋಟೆಲ್‌ನಿಂದ ಹೊರಟು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕೆಗೆಬೆಶ್ ಗೂಢಚಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿಯ ಬಳಿಗೆ ಓಡಿಹೋದರು: "ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೀರಿ?" - ಅವರು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಚೀಲವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ನಾನು, ಇತರರಂತೆ, ಅಂತಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮಿಶಾ, ನಾನು ಅವನನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಾಪೇಕ್ಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಎಸೆದರು: "ಹಾಲು ಬಾಟಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿ." ಅಂತಹ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗದ ಉತ್ತರ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು, ಜಿಬಿ ಅಧಿಕಾರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು: ಕಲಾವಿದರು ಅಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣದ ದೈನಂದಿನ ಭತ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಮನೆಗೆ ತರಲು ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಕ್ಷರಶಃ ಉಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಖಾಲಿ ಬಾಟಲಿಗಳು ಸಹ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋದವು.

ಎಪ್ಪತ್ತರ ಹರೆಯದ ಸುಲಮಿತ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗನ ಪಲಾಯನವು ನೀಲಿಯಿಂದ ಬೋಲ್ಟ್‌ನಂತೆ ಹೊಡೆದಿದೆ. BBC ಮತ್ತು VOA ನಲ್ಲಿ ಸುದ್ದಿ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಮಾನದಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿದ ವರದಿಗಾರರಿಗೆ ಪರಾರಿಯಾದವರು ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಪರದೆಯ ಹಿಂದೆ, ನಾನು ಅವರ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಆಲಿಸಿದೆ. ಅವರು ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ಬಹುಶಃ ನಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ, ಸಂಬಂಧಿಕರ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ನಿರ್ಗಮನದ ಕಾರಣವನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಬಯಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬರಿಶ್ನಿಕೋವ್, ನಟಾಲಿಯಾ ಮಕರೋವಾ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅದೇ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ - ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ನಿಶ್ಚಲ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು ಅದು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೊಸದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮಿಶಾ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಈಗಾಗಲೇ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾಲೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದ ಅವರನ್ನು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಾಗ ಅವರ ಅದೃಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ತಿರುವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರ ಹೊಸ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು ಎಂದರೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು. ಈಗ ಅವರು ತನಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಹಾಕಲು ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೋವಿಯತ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದವು. 1980ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕದ ವರದಿಗಾರರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಕ್ಕೆ ಇದು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಲ್ಲವೇ, ಇಲ್ಲೊಂದು ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಅವರಿಗೆ ಕಾಣಿಸುತ್ತಿಲ್ಲವೇ? ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದಲೇ ನಾನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಿಶಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಅದು 12 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ದ್ವಿಶತಮಾನೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಬೇಕು.

ಇಲ್ಲ, "ಕ್ಲಾಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್", "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್" ಮತ್ತು "ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ" ನಂತಹ ನನ್ನ ಯೌವನದ ನೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ನಾನು ಯಾವುದೇ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಅಂತರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ - ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸುಮಾರು 70 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಈ ಕೆಲವು ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಕಥೆಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರ "ಕ್ಲಾಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದೇನೆ: ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ವೀಡನ್ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ರಾಟ್ಮನ್ಸ್ಕಿ ನನ್ನಂತೆಯೇ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು: ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣದಿಂದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು - ಅದು ತಡವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ.

ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕೆಖ್ಮನ್, "ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್" ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ - "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್" - ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದರು. ಹಂಸದ ಯಾವ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಾನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುವ ಆಲೋಚನೆ ಇತ್ತು. ನಾನು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದೇ ನಗರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ: ಜಾನ್ ನ್ಯೂಮಿಯರ್, ಮ್ಯಾಟ್ಸ್ ಏಕ್, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಬೌರ್ನ್ ... ಆದರೆ ಕೆಖ್ಮನ್ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್ ಅನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ ನಾನು ಉತ್ತಮ "ಸ್ವಾನ್" ಅನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿ-ಅಸಾಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೇ? ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಹೌದು, ಅದು ನಿಜ, ಆದರೆ ನಾನು ಮಾಸ್ಕೋ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಂಡು ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಆದರೂ ನಾನು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, "ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಕೋ" ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೆಖ್ಮನ್ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಅನುಮಾನಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ವಿಶಾಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. 1956 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾವು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಪಶ್ಚಿಮವು ಮೊದಲು ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ತಂಡವು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು.

ಕಲಾವಿದ ಸೈಮನ್ ವಿರ್ಸಲಾಡ್ಜೆ ಅವರು 1956 ರ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡಲು ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ವಿರ್ಸಲಾಡ್ಜೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಯೂರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಡಚಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು, ಅಯ್ಯೋ, ಈ ಡಚಾವು ಅದರ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು ... ಆದರೆ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ "ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಸುಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದದ್ದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ. ಮಾಯಾ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಫದೀಚೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 1957 ರಲ್ಲಿ ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾವಿದ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಒಕುನೆವ್ ಅವರು ಶ್ರಮದಾಯಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಂದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು. ನಾನು ಆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಿಖರತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಬಲ್ಲೆ.

ಈ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಉತ್ಪಾದನೆಗಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಪೆಟಿಪಾ-ಇವನೊವ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ಸ್ವಾನ್" ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ಆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಏನೆಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. 1901 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಸಫ್ ಅವರು 1937 ರಲ್ಲಿ, ನಂತರ 1956 ರಲ್ಲಿ ಕೂಲಂಕಷವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಈಗ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಮಾರಾಟವಾಗಿದೆ. ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಮರಳಿತು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಕೊಲಿಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ 2010 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.

ಹೇಳುವಂತೆ, ಆರಂಭವು ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ: ಸ್ವಾನ್ ಸರೋವರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನೀವು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕ್ರೇನ್ನ ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುತ್ತೀರಿ.

ನಾನು ಲೆಬೆಡಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನನಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ಈ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ. ಮಹಾನ್ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವಖ್ತಾಂಗ್ ಚಬುಕಿಯಾನಿ ಅವರ ಜನ್ಮ ಶತಮಾನೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ನಾನು ಕೇವಲ ಒಂದು ಆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದೆ, ಇಡೀ ಆಕ್ಟ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರಿಂದ ಮದುವೆಯ ವಿಚಲನ, ಚಬುಕಿಯಾನಿಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ರಂಗಭೂಮಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸೀಸನ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಮತ್ತೊಂದು ಪೂರ್ಣವನ್ನು ತರಲು ಕೇಳಿದರು- ಉದ್ದದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನ. ನನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಿದಾಗ ಈ ದಟ್ಟಣೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಏನ್ ಮಾಡೋದು? ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲು ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವುದೇ? ಆದರೆ ಇಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಯಾರು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ? ಮತ್ತು ನೀವು ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಚಬುಕಿಯಾನಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ನಿಮಗೆ ಸಮಯ ಎಲ್ಲಿ ಸಿಗುತ್ತದೆ? ಹತಾಶೆಯಿಂದ, ನಾನು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಒಂದೇ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಯಿತು - ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬದಲಿಗೆ, ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಿರಿ. ಮತ್ತು ಅದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಯಶಸ್ಸು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾ ಅವರನ್ನು ವರ್ಷದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾವು ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಫೈನಲ್ ತಲುಪಿದ್ದೇವೆ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿದೆ, ಬ್ರಿಟನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಂತೆ ತನ್ನ ನೃತ್ಯಗಾರರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ವಿದೇಶಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಗುರುತಿಸುವುದು ಬಹಳಷ್ಟು, ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಎಂದು ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತಂದರೂ ವೇದಿಕೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ.

ನಿಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ರಷ್ಯಾದ ಬಹುಮಾನ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್" ಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿರುವುದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ನಿಜ, ಅವರು ಕೇವಲ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹತಾಶರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲವೇ?.. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರ ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಕ್ಷಪಾತದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಪರಿಗಣಿಸಿದಾಗ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಮರ್ಶಕ ಅನ್ನಾ ಗೋರ್ಡೀವಾ ಉದ್ಗರಿಸಿದರು: "ಪರ್ಫೆಕ್ಷನಿಸ್ಟ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಸ್ವಾನ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಂತಹ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಅದು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅಥವಾ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕನಸು ಕಾಣಲಿಲ್ಲ." ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ತ್ಸಿಲಿಕಿನ್ "ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶದ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆ" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು - ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್ಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನವು ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ನಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬರೆದರು, ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಅನ್ಯಾಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ನೀವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗೆಲ್ಲದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತೀರಿ. ಪತ್ರಿಕಾ ಲೇಖನಗಳು, ತಜ್ಞರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಕಗಳು, ಮಾಸ್ಕೋ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಉತ್ಸಾಹ ... ಟಿಕೆಟ್ಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಮಾರಾಟವಾದವು. ಊಹಾಪೋಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಲಾ $1,000 ಮೌಲ್ಯದವರಾಗಿದ್ದರು ($100 ನಾಮಮಾತ್ರ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ); ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅಂತಹ ಅಸಾಧಾರಣ ಬೆಲೆಗೆ ಟಿಕೆಟ್ ಖರೀದಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಾನು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನೋಡದ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಯಶಸ್ಸು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೋರಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತೇವೆ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಆಧುನಿಕ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಮಾಜಿ ನರ್ತಕಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ಲಾವಾ ಸಮೊಡುರೊವ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್‌ಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಮಿಶಾ ಬೇಗನೆ ಬೆಳೆದಳು. 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ದುರಂತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು - ಅವರ ತಂದೆ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಗ್ರಿಗರಿ ಲೆವಿಟಿನ್ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಉಪನಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು) ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕಲ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ಭಯತೆಯನ್ನು ಹೊಡೆದರು - ಲಂಬ ಗೋಡೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾರ್-ಮೋಟಾರ್ ಸೈಕಲ್ ರೇಸ್. ಈ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಗೋರ್ಕಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಲೀಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿತು ಮತ್ತು "ಮಾಸ್ಕೋ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್" ಗೆ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತಂದಿತು. ಆದರೆ ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅವರು ಚಾಕುವಿನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿದಿನ ತನ್ನನ್ನು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡರು. ಮಿಶಾ ಗ್ರಿಗರಿಯಿಂದ ಬೆಳೆದ ಮತ್ತು ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ತನ್ನ ಯುವ ಸಂಗಾತಿಯ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ದೂಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಬದಲಾಗಿ, ಪಾಲುದಾರನು ಲಾಭದಾಯಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅಪಘಾತವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು (ಗ್ರಿಗರಿ ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ). ಗ್ರಿಗರಿ ಲೆವಿಟಿನ್ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೊರೆಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಕೆಲಸವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಅವರು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾದರು, ಮತ್ತು ಶೂಲಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಬಿಡದಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಆ ಅದೃಷ್ಟದ ದಿನದಂದು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ತರಗತಿಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವಳು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗಲಿಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಯೂರಿ ನಾಗಿಬಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ: “ಲೆವಿಟಿನ್ ಮಾನಸಿಕ ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ದೈನಂದಿನ ಅಪಾಯವು ಉಕ್ಕಿನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಬಲವಾದ, ಕಠಿಣ ಹೃದಯದ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿದೆ.

ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವಳ ಹೃದಯ ನೋವನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಲು, ಶೂಲಮಿತ್ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ಮಾಸ್ಟರ್ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ಆಹ್ವಾನಗಳು ಬಂದವು - ಅವಳು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಮಿಶಾ, ಸಹಜವಾಗಿ, ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಅವನ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಅವನನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಸುಲಮಿತ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ರಾಖಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್-ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾದ ಅಜಾರಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಹಳೆಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳು, ಮಿಶಾ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ತಂದೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಸರಿದೂಗಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಾಲೆಯ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಚಿಂತೆಗಳನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಅದೇ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಓದುತ್ತಿದ್ದರು.

ನಾನು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಹಿಂದೆ ಶೆಪ್ಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರೊಯೆಜ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಕೋಮು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಮಿಶಾ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳಿಗೆ ತಾನು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಅಥವಾ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ನೃತ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹೇಳಿದ್ದು ನನಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಪೈರೌಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳು ಅವನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಆ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿವರಗಳ ಮಿಶಿನ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯು ನನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ.

ನಿಮಗೆ ನಿಮ್ಮ ತಂದೆಯಿಂದ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮ ಇದ್ದರೆ, ನಂತರ ನೆನಪು, ನಿಮ್ಮ ತಾಯಿಯಿಂದ ಯೋಚಿಸಬೇಕು?

ನಾನು ನನ್ನ ತಾಯಿಯಿಂದ ದೂರವಿದ್ದೇನೆ: ಅವಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಯಾವುದೇ ವೀಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಬಹಳಷ್ಟು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಾನು ಆಯ್ದ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ: ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ. ಮತ್ತು ನಿಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಅಲ್ಲದೆ, ಬಹುಶಃ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಆದರೆ ಪತ್ರವಲ್ಲ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ನಾನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟದ್ದನ್ನು ನಾನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಬಂದಿತು.

ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತೀರಿ, ಆದರೆ ಘನ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ. ನೀವು ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ನಗರಗಳನ್ನು ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ನೀವು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಶೂಲಮಿತ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದೀರಿ.

ಹೌದು, ಇದು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಭಯವಾಗುತ್ತದೆ ... ನನ್ನ ತಾಯಿ ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಟ್‌ಕ್ರಾಕರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಬಂದಾಗ ನನ್ನನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಗ ನನಗೆ 11 ವರ್ಷ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಾಯಿ ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಶಾಲೆಯ ಇಬ್ಬರು ಜಪಾನೀ ಹುಡುಗಿಯರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ನಾವು ದೇಶದ ಅನೇಕ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ.

ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಇನ್ನೂ ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಮುಸ್ಯಾ ಮುಲ್ಯಾಶ್, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯದಂತೆ ಅತಿಥಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ತಂಡದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ನನಗೆ 15 ವರ್ಷ, ಮತ್ತು ನಾನು ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನಿಂದ ಮಿಂಕಸ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ - ವಖ್ತಾಂಗ್ ಚಬುಕಿಯಾನಿ ಈ “ಸ್ತ್ರೀ” ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಜಿಗಿತದ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಸೈಬೀರಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಕೋರೆನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಸ್ವಾನ್ ಮತ್ತು ಮಜುರ್ಕಾದ ಅಡಾಜಿಯೊ ಜೊತೆಗೆ ನಾವು ನನ್ನ ಯುವ ಸಂಗಾತಿ ನತಾಶಾ ಸೆಡಿಖ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ.

ಆಗ ನೀವು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಜನರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡದಿರಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಅಷ್ಟೇ. ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪ್ರವಾಸ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು: ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ಒತ್ತಡವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಕುಡಿದರು. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನನ್ನ ಸಲಹೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಂತರ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಲ್ಲೆ, ಉತ್ತಮ.

ನೀವು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಚಿಕ್ಕವರು, ಆದರೆ ಮುಂಚೆಯೇ. ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಾಗ ಬೋಧನಾ ವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನೀವು GITIS ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದೀರಿ, ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ, 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್‌ನಿಂದ ಕಿರುಕುಳವೇ ಕಾರಣವೇ?

ಸ್ವಭಾವತಃ, ನಾನು ಪರಿಪೂರ್ಣತಾವಾದಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ನನ್ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಹಲವಾರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಾಲಿಯೆರಿ" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಆದರೆ ಇದು ನನಗೆ ತೃಪ್ತಿ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವಾಸಿಲಿಯೆವ್ ನನ್ನಿಂದ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಬಹುಶಃ, ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಸಹ ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ - ಈಗ ಮಾತ್ರ, ದೊಡ್ಡ ತಂಡದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ನಾನು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ನಾನು ಕೂಡ ಈಗ ಅವರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ನಿಜ, ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್ ಅದನ್ನು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಮತಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ನಾನು ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೋಣೆಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವರಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಬೇಕು, ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿರಬಾರದು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ GITIS ನ ಶಿಕ್ಷಣ ವಿಭಾಗದ ಕಿರಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದೆ. ನನ್ನ ಪಾಠಗಳಿಗೆ ಸಹಪಾಠಿಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಈ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಶಿಕ್ಷಕರು ಅನಾರೋಗ್ಯ ಅಥವಾ ಇತರ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಬರದಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಕ್ಕಳು ಹೊಲದಲ್ಲಿ ಫುಟ್‌ಬಾಲ್ ಆಡಲು ಓಡಿಹೋದಾಗ, ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಜನರು ಉಳಿದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ತರಗತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ. ಮತ್ತು ಇಂದು, ಅಂದಿನಂತೆ, ನನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ವರ್ಗವು ಅದರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡವರಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ನನಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ತನ್ನ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು, ಇತರ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು - ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸರರ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು. ಅಸಫ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಯ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನಾನು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ನಾನು ಇನ್ನೂ ಮೊದಲ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಇತರ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಂದೆರಡು ಬಾರಿ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದರು, ಅದರ ಹಿಂದೆ ಅವರ ಹಿರಿಯ ವರ್ಗ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ಅವರು ಹೇಗೆ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತೋರಿಸಿದರು ಎಂಬುದರ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ನಾನು ಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು, ಈಗಾಗಲೇ ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅಸಫ್ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವನ ವಿಧಾನದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಾನು ನನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ.

ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಸಫ್‌ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಲು ನಾನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಇಗೊರ್ ಯುಷ್ಕೆವಿಚ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಆಗಿ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ. ಅವನು ನಂತರ, ನನ್ನಂತೆ, ಇಡೀ ತರಗತಿಯಿಂದ ಇಬ್ಬರು ನರ್ತಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದನು - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ನೀವು. ಮತ್ತು ನೀವು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು.

ಹೌದು, ನಾನು ಆಗ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಾಗ ನನಗೆ ಆಗಲೇ 31 ವರ್ಷ, ಮತ್ತು ಆ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಈಗಾಗಲೇ ತಡವಾಗಿತ್ತು. ಬರಿಶ್ನಿಕೋವ್, ಗೊಡುನೋವ್ ಮತ್ತು ನುರಿಯೆವ್ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರು ಬೃಹತ್ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಪಿಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್, ಇಂಡಿಯಾನಾಪೊಲಿಸ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದೆ, ಆದರೆ ಲಂಡನ್‌ನ ರಾಯಲ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದ ತಕ್ಷಣ, ನಾನು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದೆ.

ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕುಟುಂಬ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮುಂದುವರಿದವರಾಗಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ಅಸಫ್ ಮತ್ತು ಸುಲಮಿತ್ ಮೆಸೆರರ್ ಅವರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೀರಿ. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ಉದಾತ್ತ ಧ್ಯೇಯದಲ್ಲಿ ನೀವೂ ಇದ್ದೀರಿ...

ಮಾಸ್ಕೋ ಮೆಸ್ಸರರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಅಸಫ್ ಅವರಿಂದ ಪಡೆದ ಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ರಚಿಸಿದ ಪಾಠದ ತಾರ್ಕಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ತರಗತಿಯು ನೃತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದವು - ಸರಳವಾದವುಗಳಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದವುಗಳಿಗೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ನೃತ್ಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ವಿಧಾನವು ಮಹಿಳಾ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವಲ್ಲಿ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ನೀವೇ ನೋಡಿದಂತೆ, ನನ್ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪುರುಷರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹಿಳೆಯರು ಇದ್ದಾರೆ.

ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ವಾನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಜೊತೆಗೆ, ನಾನು ಅಸಫ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್‌ನ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ವಾಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಕ್‌ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅವರ ಮೆಲೊಡಿಯನ್ನು ಸಹ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿದೆ. ನಮ್ಮ ಕಲಾವಿದ ಮರಾಟ್ ಶೆಮಿಯುನೊವ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನರ್ತಕಿ ಉಲಿಯಾನಾ ಲೋಪಾಟ್ಕಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಡ್ವೊರಾಕ್ ಅವರ ಮೆಲೋಡಿ, ಅಸಫ್ ಅವರಿಂದ ಕೂಡ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಓಲ್ಗಾ ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ ಅವರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಹುಡುಗಿ, ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವಿದೆ. ನಮ್ಮ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ದಶಕಗಳಿಂದ ಅಸಫ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಮಹಾನ್ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಗಲಿನಾ ಉಲನೋವಾ ಅವರ ಶತಮಾನೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಗಾಲಾ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ನೀವು ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನೀವು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಆದರೆ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನು?

ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿರಲು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಸ್ವಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಸಫ್ ಅವರು 1921 ರಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ ರಾಜಕುಮಾರನ ಅದ್ಭುತ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ನನಗೆ ತೋರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಷ್ಟದ ಕಾರಣ - ನಂತರ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದರು. ನಾನು ಅದನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನಾನು 1956 ರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಕೆಲವು ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನಾನೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕಡಿಮೆ ವಸ್ತು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ - ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಯಾರೂ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವಾನ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಲಾರೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ, ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಬ್ಯಾಲೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಹೊಂದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಂದು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ವಖ್ತಾಂಗ್ ಚಬುಕಿಯಾನಿ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸುಮಾರು 80 ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಹಳೆಯದನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವಾಗ, ಅವಧಿಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ನಾನು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸೀಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಮೂಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಠ್ಯ ಎಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು ಎಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು. ಈ ಕೆಲಸವು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರಮದಾಯಕವಾಗಿದೆ: ನೀವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಳಪೆ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು, ಹಳೆಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿ ಇದರಿಂದ ಅಂಚುಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುವುದು. ನಾನು ಈ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನೋಡಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಒಂದು ನಿಮಿಷ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರತಿದಿನ ಅಸಾಧಾರಣವಾದದ್ದನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ಯಾನಿಕ್ ಮಾಡುವುದು ಅಲ್ಲ. ಜೊತೆಗೆ, ನಾನು ಸ್ವಭಾವತಃ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗಬಹುದು, ನನ್ನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ಮಹಿಳೆ ಒಡೆಟ್ಟೆ-ಒಡಿಲ್ ಗಾಯಗೊಂಡರು. ನಾನು ಸಭಾಂಗಣದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅವಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ವೇದಿಕೆಗೆ ಹೋಗುವ ಮೂರು ನಿಮಿಷಗಳ ಮೊದಲು ಫೋನ್ ಮೂಲಕ ನನಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಂಜೆ ಮೂರು ಸ್ವಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರೊಬ್ಬರು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ನಾನು ತೆರೆಮರೆಯ ಹಿಂದೆ ಧಾವಿಸಿ, ಒಂದು ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಒಡೆಟ್ಟೆಯ ವಿಭಿನ್ನತೆಯನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳಿದೆ. "ಆದರೆ ನಾನು ಮೂವರಲ್ಲಿ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಬೇಕು!" ಅವಳು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದಳು. "ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಓಡೆಟ್ ಆಗಿ ಹೊರಬರುತ್ತೀರಿ." ವೇಷಭೂಷಣ - ಒಡೆಟ್ಟೆಯ ಪ್ಯಾಕ್ - ಮೂರು ಸ್ವಾನ್ಸ್‌ಗಳ ಪ್ಯಾಕ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿ ಕಪ್ಪು ಸೂಟ್‌ಗೆ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಓಡಿಲ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ನೀವು ಅಂತಹ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಲಘುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೀರಿ.

ನಾನು ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ನಮಗೆ ಕೇವಲ ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ, ನಂತರ ನಾವು ನಾಲ್ಕು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಮೂರು ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ತಂಡವನ್ನು ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಾವು ಏಳು ತಿಂಗಳು ಹುಚ್ಚರಂತೆ ದಿನಕ್ಕೆ 12 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮವಾದ ಪತ್ರಿಕಾವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ತಂಡವನ್ನು ಯೋಗ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ನಾನು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಬೇಡಿಕೆಯಿಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಮ್ಮದು ಸೊಕ್ಕಿನವರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಳ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ನೀವು ಒಮ್ಮೆ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಿಂದ ಓಡಿಹೋದರು ಎಂಬುದು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ನಿಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಲಿಲ್ಲವೇ?

ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ "ಕ್ಲಾಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್" ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದ ಒಬ್ಬ ಉದಾತ್ತ ಮಹಿಳೆ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದರು ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ: "ಅವರು ಯಾರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಭಿನ್ನಮತೀಯರು!" ನಾನು ಭಿನ್ನಮತೀಯನಾಗಿದ್ದೇನೋ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ತಲೆಮಾರಿನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ "ಭಿನ್ನಮತ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಅವರು ಕೇಳಿದರೆ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಖೈಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್ (ಬಲ) ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕೆಖ್ಮನ್ (ಎಡ), ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಸಮೋದ್ರೊವ್ ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಆಂಟೋನಿನಾ ಚಾಪ್ಕಿನಾ, 2011. ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕ್ರುಸ್ ಅವರ ಫೋಟೋ.

ಇಂದು ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕರು ಎಂತಹ ಹೊರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವರ ಆಯಾಸವನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸಲು ನಾನು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಹುಡುಗರಿಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದಿನಕ್ಕೆ 12 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು. ಅಂಗಡಿ ಸಹಾಯಕರು ತಮ್ಮ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಇಷ್ಟು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಿಲ್ಲುವುದು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುವ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕರ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಏನು ಹೇಳಬಹುದು! ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ: ದೇಹವು ಮುಕ್ತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಕ್ಲ್ಯಾಂಪ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದ ನಂತರವೇ ನೀವು ಬ್ಯಾಲೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನನ್ನ ತಾಯಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾಠಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ವಾತಾವರಣವು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾಗಿರಬೇಕು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು, ಶಾಂತವಾಗಿರಬೇಕು.

ನಿಮ್ಮ ತರಗತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 30 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ನರ್ತಕರು ನೀವು ಅವನನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಅಥವಾ ಅವಳು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದನ್ನು ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಾಕು - ನೀವು ಯಾರನ್ನೂ ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, ಆರ್ಟೆಮ್ ಮಾರ್ಕೊವ್, ನಂತರ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು, "ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಈಗ ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನರ್ತಕರ ಕೌಶಲ್ಯವು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣಮುಂದೆ ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಹೊಸದನ್ನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಅಂದರೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ."

ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನವಿಲ್ಲದೆ, ತಂಡದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸದಿರುವುದು, ಎಲ್ಲರತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅಸಾಫ್ ಮತ್ತು ಶೂಲಮಿತ್ ಮೆಸ್ಸರರ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅವರ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರೀತಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅವನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜೊತೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಓಲ್ಗಾ, ರಾಯಲ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್ ಪಾರ್ಕ್ ಬಳಿ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಡಯಾನಾ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅರಮನೆ ಇದೆ. ಲಂಡನ್‌ಗೆ ನನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಭೇಟಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬೈರಾನ್, ಕೀಟ್ಸ್, ವರ್ಡ್ಸ್‌ವರ್ತ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನ ಇತರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಕೊಳಗಳು, ಕಾಲುದಾರಿಗಳು, ಮಂಟಪಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು, ಭವ್ಯವಾದ ಹಂಸಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಉದ್ಯಾನವನಕ್ಕೆ ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ, ಶೂಲಮಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಕಾವ್ಯ. ನೇರ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, ಮಿಶಾ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರಂಗಮಂದಿರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ನೆರಳಿನ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಗಾರ್ಡನ್ ಇದೆ. ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಲಿಂಡೆನ್ ಹೂವುಗಳ ಪರಿಮಳವು ಅಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಮತ್ತು ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಮತ್ತು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಮತ್ತು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಡೈರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ತಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಇಂದು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಉಸಿರಾಡಬಹುದೆಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಂತೋಷಪಡಬೇಕು. ಯು