ವೀರರ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಚೆಕೊವ್ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕೃತಿಗಳಿವೆ, ಅದರ ಕಥೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿವೆ.

ಆಂಟನ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಚೆಕೊವ್ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ವಿವರಣೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತವೆ. ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ನೀವು ಅವರ ನಾಟಕ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಾರಾಂಶದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು.

ನಾಟಕದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್"

ನಾಟಕದ ಪ್ರಾರಂಭ ದಿನಾಂಕವನ್ನು 1901 ರಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 3 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯು ಲೇಖಕರ ಅಹಿತಕರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಅನೇಕ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳ ಅವನತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದರಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವನದೇ.

ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳು

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ:

• ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ - ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾಲೀಕರು;
• ಅನ್ಯಾ ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಮಗಳು;
• ಗೇವ್ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ - ಸಹೋದರ;
• ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಪಯೋಟರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ - "ಶಾಶ್ವತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ";
• ಲೋಪಾಖಿನ್ ಎರ್ಮೊಲೈ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ - ಖರೀದಿದಾರ.

ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು

ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ:

• ವರ್ಯಾ ಅನ್ಯಾಳ ಮಲತಂಗಿ;
• ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್ - ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾಲೀಕರು;
• ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಒಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕಿ;
• ದುನ್ಯಾಶಾ - ಸೇವಕಿ;
• ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ಸೆಮಿಯಾನ್ ಪ್ಯಾಂಟೆಲೀವಿಚ್ - ಗುಮಾಸ್ತ;
• ಫರ್ಸ್ - ಸೇವಕ, ಮುದುಕ;
• ಯಶಾ ಒಬ್ಬ ಸೇವಕ, ಯುವಕ.

"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" - ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಾರಾಂಶ

1 ಕ್ರಿಯೆ

ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಲೋಪಾಖಿನ್ ಮತ್ತು ದುನ್ಯಾ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾದವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ಕೋಣೆಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಬೀಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವೈಫಲ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಇತರರಿಗೆ ದೂರು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅವನು ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ. ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸೇವಕಿ ವ್ಯಾಪಾರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.

ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಾದ ಗೇವ್, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕರು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅನ್ಯಾ ತನ್ನ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಲೋಪಾಖಿನ್ ವರ್ಯಾಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲಿದ್ದಾಳೆಯೇ ಎಂದು ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಅದಕ್ಕೆ ಅವಳ ಮಲತಂಗಿಯು ಏನೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಇಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದುನ್ಯಾ ಯುವ ಪಾದಚಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲರ್ಟಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಲೋಪಾಖಿನ್ ತಮ್ಮ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಸಾಲಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ: ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡುವುದು. ಆದರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಚೆರ್ರಿ ತೋಟವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಾನದ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ದತ್ತು ಪಡೆದ ಮಗಳು ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್ಗಳನ್ನು ತರುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಓದದೆ ಕಣ್ಣೀರು ಹಾಕುತ್ತಾಳೆ.

ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಮೃತ ಮಗನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸಾಲಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಲಾಭವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಗೇವ್ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅನ್ಯಾಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತನಿಗೆ ಮದುವೆಯಾಗುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವರ್ಯಾ ತನ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ತಂಗಿ ರಸ್ತೆಯಿಂದ ಸುಸ್ತಾಗಿ ಮಲಗುತ್ತಾಳೆ.

ಕಾಯಿದೆ 2

ಘಟನೆಗಳು ಹಳೆಯ ಚಾಪೆಲ್ ಬಳಿಯ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಷಾರ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.

ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾನೆ, ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ದುನ್ಯಾ ಮುಂದೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಯುವ ಪಾದಚಾರಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ.

ಭೂಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಜಮೀನಿನ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರ ವಿಷಯವನ್ನು "ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಜಮೀನು ಮಾಲೀಕರು ಅನಗತ್ಯ ವೆಚ್ಚಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕರುಣೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಯಾಕೋವ್ ಗೇವ್ ಅವರ ಪಠಣವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ತನ್ನ ಪುರುಷರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯವರು ಅವಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅದರ ನಂತರ ಭೂಮಾಲೀಕನು ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಲೋಪಾಖಿನ್ ವಿಷಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾ, ಅವಳು ವರ್ಯಾಳ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಒಬ್ಬ ಹಳೆಯ ಕಾಲಾಳು ಗೇವ್‌ನ ಹೊರ ಉಡುಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಜೀತಪದ್ಧತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ದುರದೃಷ್ಟಕರವೆಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಆಳವಾದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ದೇಶದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಭೂಮಾಲೀಕನು ತನ್ನ ದತ್ತು ಮಗಳಿಗೆ ತಾನು ವ್ಯಾಪಾರಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಒಲಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನ್ಯಾ ತನ್ನನ್ನು ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅನ್ಯಾ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಜೀತದಾಳುಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಜನರು ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ನಂತರ "ಶಾಶ್ವತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ" ಅನ್ಯಾಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಲು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಕಾಯಿದೆ 3

ಭೂಮಾಲೀಕರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಚೆಂಡನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅನಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಸ್ಚಿಕ್ ತನಗೆ ಸಾಲ ನೀಡುವ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಸಹೋದರ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಖರೀದಿಸಲು ಹೋದರು. ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಲೋಪಾಖಿನ್ ಶ್ರೀಮಂತನಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿ, ವರ್ಯಾ ಅವನನ್ನು ಇನ್ನೂ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಅವನನ್ನು ಟೀಕಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ನಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಮಗಳು ದೂರುತ್ತಾಳೆ.

ಭೂಮಾಲೀಕ ತನ್ನ ಮಗನ ಮಾಜಿ ಶಿಕ್ಷಕನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿ ತನ್ನನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವಂತೆ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಈಗ ಮಾಲೀಕರು ಅವಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಅವಳನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಸಹೋದರ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಖರೀದಿಸಿದರು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಸ್ವಗತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ.

ವ್ಯಾಪಾರಿ ತಾನು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಖರೀದಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಚೆರ್ರಿ ತೋಟವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದ ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ತನ್ನ ಸೆರ್ಫ್ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಜ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಮಗಳು ಅಳುತ್ತಿರುವ ತಾಯಿಯನ್ನು ಸಾಂತ್ವನ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಇಡೀ ಜೀವನವು ಮುಂದೆ ಇದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ.

ಕಾಯಿದೆ 4

ಹಿಂದಿನ ನಿವಾಸಿಗಳು ಮನೆ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆಲಸ್ಯದಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ಲೋಪಾಖಿನ್ ಖಾರ್ಕೋವ್‌ಗೆ ಹೊರಡಲಿದ್ದಾನೆ.

ಅವರು ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜನರು ಸತ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೇವ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾದರು.

ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಹಳೆಯ ಪಾದಚಾರಿ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನನ್ನು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಯಪಡುತ್ತಾನೆ.

ಲೋಪಾಖಿನ್ ಮತ್ತು ವರ್ಯಾ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಮನೆಗೆಲಸದವಳಾದಳು ಎನ್ನುತ್ತಾಳೆ ನಾಯಕಿ. ವ್ಯಾಪಾರಿ ಇನ್ನೂ ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಅನ್ಯಾ ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದಳು. ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅನ್ಯಾ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಲು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಗೇವ್ ಕೈಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪಿಶ್ಚಿಕ್ ಬಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಎರವಲು ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಶ್ರೀಮಂತನಾದನು: ಅವನ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಜೇಡಿಮಣ್ಣು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ಈಗ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಜಮೀನುದಾರರು ತೋಟಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಅವರು ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಲಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಫೈರ್ಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೌನದಲ್ಲಿ ಕೊಡಲಿಯ ಸದ್ದು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನ

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಇಬ್ಬರು ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬಹುದು: ಲೋಪಾಖಿನ್ ಮತ್ತು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ. ಅವನು ಉದ್ಯಮಿ, ಲಾಭವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ. ತಮಾಷೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳೂ ಇವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಕ್ಲೋಸೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಗೇವ್ ಅವರ ಸಂವಹನ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮೂಲದಲ್ಲಿ, ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಓದುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷೇಪಣದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಪ್ರಶ್ನೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ನಾಟಕದ ನಾಯಕರಿಗೆ ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಅರ್ಥವೇನು? ಭೂಮಾಲೀಕರಿಗೆ, ಉದ್ಯಾನವು ಗತಕಾಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಲೋಪಾಖಿನ್‌ಗೆ ಇದು ಅವನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ.

ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಜೀತದಾಳುಗಳ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ವಿವಿಧ ಸ್ತರಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳ ವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯೂ ಇದೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೇಶದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಅನೇಕರು ತರ್ಕಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಲಹೆ ನೀಡಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವರು ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಲಾಗಿದೆ.

ಆಂಟನ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಚೆಕೊವ್ ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸ್ತುತವಾದದ್ದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈಗ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಈ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಓದಬೇಕು. ಈ ಕೃತಿಯು ಬರಹಗಾರನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು.

ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ

ಎ.ಪಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯ ಕ್ರಮ. ಚೆಕೊವ್ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಲಗಳಿಗೆ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಾನದ ಚಿತ್ರವು ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅಂತಹ ಬೃಹತ್ ಉದ್ಯಾನದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು I.A ಯಿಂದ ಕಟುವಾದ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಬುನಿನ್, ಆನುವಂಶಿಕ ಕುಲೀನ ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಂದರವಲ್ಲದ ಕಾಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚೆರ್ರಿ ಮರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಮ್ಯಾನೋರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ದಿಕ್ಕಿನ ಉದ್ಯಾನಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಬುನಿನ್ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು, ಅವು ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿವೆ. ನೀವು ಗಣಿತವನ್ನು ಮಾಡಿದರೆ, ಉದ್ಯಾನವು ಸುಮಾರು ಐದು ನೂರು ಹೆಕ್ಟೇರ್ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ! ಅಂತಹ ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜನರು ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಸರ್ಫಡಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು, ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕೊಯ್ಲು ಅದರ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಲಾಭವನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ 1860 ರ ನಂತರ, ಉದ್ಯಾನವು ಹಾಳಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಹಣ ಅಥವಾ ಕೆಲಸಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವು 40 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವ ದುಸ್ತರ ಕಾಡಿಗೆ ತಿರುಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಟಕವು ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪುರಾವೆಗಳು ಸುಂದರವಾದ ಪೊದೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಸೇವಕರ ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಒಂದು ಕ್ಷೇತ್ರ.

ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಚಿತ್ರದ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೈನಂದಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇವೆಲ್ಲವೂ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು: "ಈ ಉದ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ." ಆದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಚಿತ್ರವು ನಿಖರವಾಗಿ ಚೆಕೊವ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಾಗದ ವಸ್ತುವಿನ ಆದರ್ಶ ಅರ್ಥದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇಡೀ ರಂಗ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹಳೆಯದನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾತುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದ್ಯಾನ. ನಾಟಕಕಾರನಿಗೆ, ಹೂಬಿಡುವ ಉದ್ಯಾನವು ಆದರ್ಶ, ಆದರೆ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಹಿಂದಿನ ಈ ಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ವಿನಾಶಕಾರಿ ಮೋಡಿ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಚೆಕೊವ್ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಜನರ ನಿಜವಾದ ಉದ್ದೇಶ ಏನು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನವೀಕರಣ ಏಕೆ ಅಗತ್ಯ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ ಏನು ಎಂದು ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸಲು ಅವನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ

ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವದ ಮೂಲಕವೇ ವೀರರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೂಬಿಡುವ ಅದ್ಭುತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಉದ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುವಾಸನೆಯು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ. ತೋಟದ ಮಾಲೀಕರು ಬಹಳ ಕಾಲ ಗೈರುಹಾಜರಾದ ನಂತರ ವಿದೇಶದಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಏನೂ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬಹಳ ದಿನಗಳಿಂದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಮಗು ಇಲ್ಲದ ನರ್ಸರಿ ಕೂಡ ಅದೇ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾಗೆ ಉದ್ಯಾನವನದ ಅರ್ಥವೇನು?

ಇದು ಅವಳ ಬಾಲ್ಯ, ಅವಳು ತನ್ನ ತಾಯಿ, ಅವಳ ಯೌವನ ಮತ್ತು ಅವಳಂತೆಯೇ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಖರ್ಚು ಮಾಡುವ ಪುರುಷನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದ ಮದುವೆಯನ್ನು ಸಹ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ; ಪತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಪ್ರೇಮ ಮೋಹ; ಕಿರಿಯ ಮಗನ ಸಾವು. ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಟ್ಟು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಓಡಿಹೋದಳು, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಳನ್ನು ಮರೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದಳು. ಆದರೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿಯೂ ಅವಳು ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈಗ ಅವಳು ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು. ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವಳಿಗೆ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು, ಅದು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಹಳ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಡಚಾಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾದ ಭೂಮಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾಗೆ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ, ಹಣದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಕ ಅಳೆಯುವ ಎಲ್ಲವೂ ಹೋಗಿದೆ. ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅವನ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸದೆ ಉಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಆಶಿಸುತ್ತಾಳೆ: “ನಾವು ಏನು ಮಾಡಬೇಕು? ಏನು ಕಲಿಸು? ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನದ ನಷ್ಟವು ಅವಳಿಗೆ ಕಹಿ ನಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾರಾಟದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕೈಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸದೆ, ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಸಹೋದರನನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಅವಳು ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ತೊರೆಯಲಿದ್ದಾಳೆ.

ಗೇವ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವೆಲ್ಲವೂ ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ: ಆನುವಂಶಿಕತೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ, ಅನ್ಯಾವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮದುವೆಯಾಗು, ಶ್ರೀಮಂತ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಕೇಳಿ ಅಥವಾ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಮರು ಸಾಲ ಮಾಡಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ: "... ನನ್ನ ಬಳಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಹಣವಿದೆ ... ಅಂದರೆ ... ಒಂದಲ್ಲ." ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಗೂಡಿನ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಕಹಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಭಾವನೆಗಳು ಅವನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುವಷ್ಟು ಆಳವಾಗಿಲ್ಲ. ಹರಾಜಿನ ನಂತರ, ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ಸ್ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ತಕ್ಷಣ ಅವನ ದುಃಖವು ಕರಗುತ್ತದೆ.

ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಗೇವ್‌ಗೆ, ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ತೋಟವು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕೊಂಡಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಆರ್ಥಿಕ ಭಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಏನನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ, ಯಾವುದೇ ಆಘಾತಗಳಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಅವರೇ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದ ಸಂತೋಷದ, ನಿರಾತಂಕದ ಸಮಯ.

ಅನ್ಯಾ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ "ನಾನು ಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ!" ಎಂದು ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಾಳೆ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಾನು ಎದ್ದು ತೋಟಕ್ಕೆ ಓಡುತ್ತೇನೆ ... " ಅವಳು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಚಿಂತಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಸಂಬಂಧಿಕರ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ. ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಉದ್ಯಾನವು ಕುಟುಂಬದ ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ ಅನ್ಯಾಗೆ ಅದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನೋವಿನ ಬಾಂಧವ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳು ಉದ್ಯಾನದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ: “ನಾನು ಚೆರ್ರಿ ತೋಟವನ್ನು ಮೊದಲಿನಂತೆ ಏಕೆ ಪ್ರೀತಿಸಬಾರದು ... ಅದು ಇದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಉದ್ಯಾನಕ್ಕಿಂತ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮವಾದ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾರಾಟವಾದ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮಾತ್ರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಆಶಾವಾದದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ: “... ನಾವು ಹೊಸ ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ನೆಡುತ್ತೇವೆ, ಇದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಐಷಾರಾಮಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ ...”

ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ಗೆ, ಉದ್ಯಾನವು ಜೀತದಾಳುಗಳಿಗೆ ಜೀವಂತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಕುಟುಂಬವು ಇನ್ನೂ ಹಿಂದೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಜೀವಂತ ಆತ್ಮಗಳ" ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗುಲಾಮಗಿರಿಯ ಈ ಮುದ್ರೆ ಅವರ ಮೇಲೆ ಇದೆ: "... ನೀವು ... ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನೀವು ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಸಾಲದಲ್ಲಿ, ಬೇರೊಬ್ಬರ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ...", ಮತ್ತು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಗೇವ್ ನಿಜ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ಹೆದರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ "ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್" ಲೋಪಾಖಿನ್. ಅವನು ಅದನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು "ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾದದ್ದು ಏನೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಮರಗಳ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಆದಷ್ಟು ಬೇಗ ತೆರವುಗೊಳಿಸುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ವಿನಾಶದ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಹೊಸ ರೂಪಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅದನ್ನು "ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು" ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾಗೆ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಈಗ ಉದ್ಯಾನವು ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಸಂತೋಷವು ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಬೆರೆತಿದೆ.

ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರ

ಯುಗದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಬರೆದ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕವು ದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಯಿತು. ಹಳೆಯದು ಈಗಾಗಲೇ ಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತ ಭವಿಷ್ಯದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ, ಉದ್ಯಾನವು ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರವು ಲೋಪಾಖಿನ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. "ಭೂಮಿಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತ ಸ್ಥಳಗಳಿವೆ" ಎಂದು ಪೆಟ್ಯಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಯುಗದ ಜನರು, ಅವರು ಸೇರಿದವರು, ಅವರ ಬೇರುಗಳಿಗೆ ಬಾಂಧವ್ಯದಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಜನರು ಅದನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಹೇಳುವಂತೆ “ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾ ನಮ್ಮ ಉದ್ಯಾನ”ವಾಗಿದ್ದರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತ್ಯಜಿಸಿದರೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ? ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ: ಕೇವಲ 10 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ನಂತರ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ದಂಗೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಲಾರಂಭಿಸಿದವು, ದೇಶವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ನಾಶವಾದ ಚೆರ್ರಿ ತೋಟವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾವು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು: ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರವು ರಷ್ಯಾದ ನಿಜವಾದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಉದ್ಯಾನದ ಚಿತ್ರ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅರ್ಥದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಡೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ವರ್ತನೆಯ ವಿವರಣೆಯು 10 ನೇ ತರಗತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ “ದಿ ಚೆರ್ರಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಾನದ ಚಿತ್ರ” ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆರ್ಚರ್ಡ್ "ಚೆಕೊವ್ ಅವರಿಂದ."

ಕೆಲಸದ ಪರೀಕ್ಷೆ

ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನಗಳು - ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ

ಅಂತಿಮ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವಿಭಾಗವಿಲ್ಲ. ಅವೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ವೀರರ ಪಾತ್ರವು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವು ಈಗಾಗಲೇ ಜನರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ವ್ಯಾಪಾರಿ ಲೋಪಾಖಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಾತುರ್ಯವಿಲ್ಲದ ವ್ಯಾಪಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಯಾವುದೇ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಅಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಚೆಕೊವ್ ತನ್ನ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಈ ವರ್ಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಎಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭೂಮಾಲೀಕರಾಗಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್ ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸರ್ಫಡಮ್ ಅನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಭೂಮಾಲೀಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನಗಳು ಹಿಂದಿನ ವಿಷಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹೊಸ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ಗೇವ್ ಸಹ ಭೂಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು "ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಸಹೋದರ", ಇದು ಈ ಪಾತ್ರದ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅನ್ಯಾ ಮತ್ತು ವರ್ಯಾ ಅವರ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಳೆಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಫಿರ್ಸ್ನ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಪೆಟ್ರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಹೆಸರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ತುಂಬಾ ಮುಂಚೆಯೇ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಿಯೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅವರು ಅಥವಾ ಇತರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ನೀಡಿದ ಭಾಷಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ.

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚೆಕೊವ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೇಖೆಯಾಗಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡದಿದ್ದರೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ, ಲೋಪಾಖಿನ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್. ಅವರ ಸಮಯದ ದೃಷ್ಟಿಯೇ ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಭೂತ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯವನ್ನು ಹಳೆಯ ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧದ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ- "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಮಾಜಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಶ್ರೀಮಂತ, ಅವಳ ಹೃದಯದ ಆಜ್ಞೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬದುಕಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ಪತಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಲಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇಗನೆ ನಿಧನರಾದರು. ಅವಳು ಹೊಸ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವಾಗ, ಅವಳ ಪುಟ್ಟ ಮಗ ದುರಂತವಾಗಿ ಸತ್ತನು. ಈ ದುರಂತದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅವಳು ಮನೆಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯಿಂದ ಓಡಿಹೋದಳು, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ದರೋಡೆ ಮಾಡಿದನು. ಆದರೆ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಆಕೆಯ ಆಶಯಗಳು ಈಡೇರಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ತೋಟ ಮತ್ತು ಅವಳ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಳಿಗೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗದು, ಏಕೆಂದರೆ ನಂತರ "ಭೂಮಾಲೀಕ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ರವಾನಿಸುವ ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ಆದೇಶವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಂಪರೆ, ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ.

ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರ ಗೇವ್ ಶ್ರೀಮಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ: ಸ್ಪಂದಿಸುವಿಕೆ, ಔದಾರ್ಯ, ಶಿಕ್ಷಣ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತವೆ. ಔದಾರ್ಯವು ಅದಮ್ಯವಾದ ಖರ್ಚು ಆಗುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಂದಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸೋಮಾರಿತನವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಶಿಕ್ಷಣವು ನಿಷ್ಫಲ ಮಾತಾಗುತ್ತದೆ.

ಚೆಕೊವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಇಬ್ಬರು ನಾಯಕರು ಸಹಾನುಭೂತಿಗೆ ಅರ್ಹರಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಭವಗಳು ಅವರು ತೋರುವಷ್ಟು ಆಳವಾಗಿಲ್ಲ.

"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಅವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಲೋಪಾಖಿನ್ ಎರ್ಮೊಲೈ ಅಲೆಕ್ಸೆವಿಚ್, ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರ. ತನ್ನ ಚಿತ್ರ ವಿಫಲವಾದರೆ, ಇಡೀ ನಾಟಕವು ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಚೆಕೊವ್ ಖಚಿತವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರಿ ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಪದ "ಉದ್ಯಮಿ" ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಜೀತದಾಳುಗಳ ಮಗ ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಗ ಅವರ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಮಿಲಿಯನೇರ್ ಆದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಮೂರ್ಖ ಮತ್ತು ಅಶಿಕ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವನು ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸಬಹುದು? ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ತನ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆತ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಎರ್ಮೊಲೈ ಅಲೆಕ್ಸೆವಿಚ್ ಮಾತ್ರ ಹಳೆಯ ಉದ್ಯಾನದ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಜವಾದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮನೋಭಾವವು ತುಂಬಾ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು.

ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಪೆಟ್ಯಾ- ಶಾಶ್ವತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು "ಶಬ್ದ ಸಂಭಾವಿತ." ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು, ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಅಲೆಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಳಿತು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯದ ತ್ವರಿತ ಆರಂಭಕ್ಕಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಬಾಂಧವ್ಯದ ಕೊರತೆಯಿದೆ. ಅವನು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಅನ್ಯಾವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಅನ್ಯಾ, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಮಗಳು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಆರೈಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಳು. ಅಂದರೆ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ರಚನೆಗೆ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾದ ಹದಿಹರೆಯದಲ್ಲಿ, ಅನ್ಯಾವನ್ನು ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಪಾಡಿಗೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು. ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಉತ್ತಮ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅವಳು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಳು. ಅವಳು ಯೌವನದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕಪಟಳು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವಳು ಪೆಟ್ಯಾ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟಳು.

ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಸಮಯದ ಪ್ರಕಾರ ಮಾತ್ರ. ಆದ್ದರಿಂದ ವರ್ಯಾ, ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್ ದುನ್ಯಾಶಾ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಲೋಕಿಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಉದ್ಯಾನದ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ;

ವರ್ಯ- ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ದತ್ತುಪುತ್ರಿ. ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅವಳು ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಮನೆಗೆಲಸದವಳು, ಅವರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಸೇವಕರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸೇರಿದೆ. ಅವಳು ದೈನಂದಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ದೇವರ ಸೇವೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಳ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಯಾರೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿರುವ ಲೋಪಾಖಿನ್‌ಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್- ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಅದೇ ಭೂಮಾಲೀಕ. ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಾಲದಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ ಅವನ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವು ಅವನ ಕಷ್ಟಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದು. ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಮಾಲೀಕರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅವರು ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಯಶ- ಯುವ ಪಾದಚಾರಿ. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಅವನ ತಾಯಿಯೂ ಅವನಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಹಂಕಾರವೇ ಇವರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣ. ಅವನು ತನ್ನ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಗೌರವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಯಾರೊಂದಿಗೂ ಬಾಂಧವ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ದುನ್ಯಾಶಾ- ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ ವಾಸಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಯುವ, ಹಾರುವ ಹುಡುಗಿ.

ಎಪಿಖೋಡೋವ್- ಒಬ್ಬ ಗುಮಾಸ್ತ, ಅವನು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸೋತವನು, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅವನ ಜೀವನವು ಖಾಲಿ ಮತ್ತು ಗುರಿಯಿಲ್ಲ.

ಫರ್ಸ್- ಜೀತಪದ್ಧತಿಯ ನಿರ್ಮೂಲನೆಯು ದೊಡ್ಡ ದುರಂತವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಪಾತ್ರ. ಅವನು ತನ್ನ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಲಗತ್ತಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಮತ್ತು ತೋಟವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಖಾಲಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಾವು ಬಹಳ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ.

ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ- ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಒಂದಾಗಿ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡರು. ನಾಟಕದ ಘೋಷಿತ ಪ್ರಕಾರದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ.

"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಕೆಲಸದ ಪರೀಕ್ಷೆ

ಪಾತ್ರಗಳು

“ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ, ಭೂಮಾಲೀಕ.
ಅನ್ಯಾ, ಅವಳ ಮಗಳು, 17 ವರ್ಷ.
ವರ್ಯಾ, ಅವಳ ದತ್ತು ಮಗಳು, 24 ವರ್ಷ.
ಗೇವ್ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಸಹೋದರ.
ಲೋಪಾಖಿನ್ ಎರ್ಮೊಲೈ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್, ವ್ಯಾಪಾರಿ.
ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಪೆಟ್ರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ.
ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್ ಬೋರಿಸ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್, ಭೂಮಾಲೀಕ.
ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ, ಆಡಳಿತ.
ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ಸೆಮಿಯಾನ್ ಪ್ಯಾಂಟೆಲೀವಿಚ್, ಗುಮಾಸ್ತ.
ದುನ್ಯಾಶಾ, ಸೇವಕಿ.
ಫರ್ಸ್, ಪಾದಚಾರಿ, ಮುದುಕ 87 ವರ್ಷ.
ಯಶಾ, ಯುವ ಪಾದಚಾರಿ.
ದಾರಿಹೋಕ
ಸ್ಟೇಷನ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್.
ಅಂಚೆ ಅಧಿಕಾರಿ.
ಅತಿಥಿಗಳು, ಸೇವಕರು” (13, 196).

ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ನಾಟಕಗಳಂತೆ, ಅವರು ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಅವನ ತರ್ಕವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತಗೊಳಿಸದೆ ಔಪಚಾರಿಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ತನೆ.
ಹೀಗಾಗಿ, 19 ನೇ -20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕ / ಭೂಮಾಲೀಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಹೊಸ ರಚನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್ ಅವರು ಪರ್ಸನಾ ನಾನ್ ಗ್ರಾಟಾ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾರ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶವು ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವ ಉದ್ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ, ಇತರ ಜನರು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದುವುದು.
ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರ "ತೆಳುವಾದ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಬೆರಳುಗಳು", ಅವರ "ತೆಳುವಾದ, ಸೌಮ್ಯವಾದ ಆತ್ಮ" (13, 244) ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ("ವ್ಯಾಪಾರಿ") ಅವರ ಮೊದಲ ಲೇಖಕರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಎ.ಎನ್.ನ ನಾಟಕಗಳು ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸೆಳವು ಪಡೆದರು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನೋಟವು ಪುಸ್ತಕದಂತಹ ವಿವರಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಶಾಶ್ವತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ವೇದಿಕೆಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ತರ್ಕವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಅಥವಾ ಲೋಪಾಖಿನ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಲೇಖಕರ ಹೆಸರು ಆಕ್ಸಿಮೋರನ್‌ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ಪ್ಲೇಬಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನದು: ಬಕಲ್ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿರುವ ಗುಮಾಸ್ತ; ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಮತ್ತು ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಸೇವಕಿ: “ನೀವು ತುಂಬಾ ಕೋಮಲ ದುನ್ಯಾಶಾ,” ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳುವರು. "ಮತ್ತು ನೀವು ಯುವತಿಯ ಹಾಗೆ ಧರಿಸುವಿರಿ, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕೂದಲು ಕೂಡ" (13, 198); ತಾನು ಸೇವೆ ಮಾಡುವ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಕಿಂಚಿತ್ತೂ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಯುವ ಪಾದಚಾರಿ. ಬಹುಶಃ, ಕೇವಲ ಫಿರ್ಸ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮಾದರಿಯು ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೋಪರಾಗಿದ್ದಾರೆ.
ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವರ್ಗವು ಈಗ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವಹಿಸುವ ಪಾತ್ರ (ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ) ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸ್ವತಃ ಭಾವಿಸುವ ಸಮಯ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಕ್ರೊನೊಟೊಪ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಅವನ ಪಾತ್ರ, ಅವನ ಪ್ರಪಂಚದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ನಾಟಕದ ಬಹುಪಾಲು ಪಾತ್ರಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ, ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಅಥವಾ ಕನಸನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸಿ.
ಹೀಗಾಗಿ, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಮತ್ತು ಗೇವ್ ಮನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯದ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚವೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಹಾಸ್ಯದ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅವರು ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮತ್ತು ಖರೀದಿಯ ನಿಜವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಡಚಾಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು, ಅವರು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿ:
"ಲೋಪಾಖಿನ್. ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ, ನಿಮ್ಮಂತಹ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಜನರನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮಹನೀಯರೇ, ಅಂತಹ ವ್ಯವಹಾರವಿಲ್ಲದ, ವಿಚಿತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಅವರು ನಿಮಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನಿಮ್ಮ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾರಾಟಕ್ಕಿದೆ, ಆದರೆ ನಿಮಗೆ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ. ನಾವು ಏನು ಮಾಡುವುದು? ಏನು ಕಲಿಸು?
ಲೋಪಾಖಿನ್.<…>ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ! ನೀವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಡಚಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನೀವು ಉಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತೀರಿ.
ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ. ಡಚಾಸ್ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆ ನಿವಾಸಿಗಳು ತುಂಬಾ ಅಸಭ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಕ್ಷಮಿಸಿ.
ಗೇವ್. ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ.
ಲೋಪಾಖಿನ್. ನಾನು ಕಣ್ಣೀರಿನಲ್ಲಿ ಸಿಡಿಯುತ್ತೇನೆ, ಅಥವಾ ಕಿರುಚುತ್ತೇನೆ, ಅಥವಾ ಮೂರ್ಛೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ! ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಿದ್ದೀರಿ! (13, 219)
ಬಾಲ್ಯದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಗೇವ್ ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಲೇಖಕರು ವೇದಿಕೆಯ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ("ಇನ್ನೂ ನರ್ಸರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೋಣೆ") ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ನಿರಂತರ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗೇವ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ದಾದಿ" ಫಿರ್ಸ್: "ಫಿರ್ಸ್ (ಬ್ರಷ್‌ನಿಂದ ಗೇವ್ ಅನ್ನು ಬೋಧಪ್ರದವಾಗಿ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ). ಅವರು ಮತ್ತೆ ತಪ್ಪು ಪ್ಯಾಂಟ್ ಹಾಕಿದರು. ಮತ್ತು ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು! (13, 209), ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರವಚನದಲ್ಲಿ ತಂದೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಹಜ ನೋಟದಿಂದ. ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ (13, 210) ನ ಬಿಳಿ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ "ದಿವಂಗತ ತಾಯಿಯನ್ನು" ನೋಡುತ್ತಾನೆ; ನಾಲ್ಕನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ (13, 252) ಟ್ರಿನಿಟಿ ಭಾನುವಾರದಂದು ತನ್ನ ತಂದೆ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು ಗೇವ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಪಾತ್ರಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮಕ್ಕಳ ಮಾದರಿಯು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಭಾಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು "ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ" ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಅವರು "ತನ್ನ ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಂದರವಲ್ಲದ ಆಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಸೆಗಳಿಗೆ ವಿಧೇಯರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ತನ್ನನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ." ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ "ಪಾತ್ರ-ಆಡುವ ಜೀವನ ವಿಧಾನದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಪವಿತ್ರತೆಯನ್ನು" ಒಬ್ಬರು ನೋಡಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿಸ್ವಾರ್ಥತೆ, ಲಘುತೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಯ ತಕ್ಷಣದ ವರ್ತನೆ, ಮಗುವಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹಠಾತ್ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ತರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ತ್ವರಿತ ಬದಲಾವಣೆ. ಹಾಸ್ಯ ಸಂಶೋಧಕರು, ಗೇವ್ ಮತ್ತು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಇಬ್ಬರ ಕ್ರಮಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಎಂದಿಗೂ ವಯಸ್ಕರಾಗದ ಮಕ್ಕಳು, ವಯಸ್ಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಗೇವ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವಯಸ್ಕರಾಗಿ ಆಟವಾಡುವಂತೆಯೇ ಕಾಣುತ್ತದೆ:
"ಗೇವ್. ಮುಚ್ಚು, ಫಿರ್ಸ್ (ದಾದಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - T.I.). ನಾಳೆ ನಾನು ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕು. ನನಗೆ ಬಿಲ್ ನೀಡಬಲ್ಲ ಜನರಲ್‌ಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದಾಗಿ ಅವರು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು.
ಲೋಪಾಖಿನ್. ನಿಮಗಾಗಿ ಏನೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನೀವು ಬಡ್ಡಿಯನ್ನು ಪಾವತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಖಚಿತವಾಗಿರಿ.
ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ. ಅವನು ಭ್ರಮೆಯುಳ್ಳವನು. ಜನರಲ್‌ಗಳಿಲ್ಲ” (13, 222).
ಪರಸ್ಪರರ ಕಡೆಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ವರ್ತನೆ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಅವರು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ, ಯಾರಿಗೂ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪದಗಳಿಲ್ಲದೆ ಪರಸ್ಪರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ:
"ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಮತ್ತು ಗೇವ್ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಪರಸ್ಪರರ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದಿಂದ, ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಯಪಡುತ್ತಾರೆ.
ಗೇವ್ (ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ). ನನ್ನ ತಂಗಿ, ನನ್ನ ತಂಗಿ...
ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ. ಓ ನನ್ನ ಪ್ರಿಯ, ನನ್ನ ಕೋಮಲ, ಸುಂದರವಾದ ಉದ್ಯಾನ!.. ನನ್ನ ಜೀವನ, ನನ್ನ ಯೌವನ, ನನ್ನ ಸಂತೋಷ, ವಿದಾಯ!..” (13, 253).
ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಗುಂಪಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಫಿರ್ಸ್ ಆಗಿದೆ, ಅವರ ಕ್ರೊನೋಟೋಪ್ ಸಹ ಹಿಂದಿನದು, ಆದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಭೂತಕಾಲ. ಪಾತ್ರದ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದ ಗುರುತುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ:
“ಫಿರ್ಸ್. ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತರಿಂದ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಚೆರ್ರಿಗಳನ್ನು ಒಣಗಿಸಿ, ನೆನೆಸಿ, ಉಪ್ಪಿನಕಾಯಿ, ಜಾಮ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ... ”(13, 206).
ಅವನ ಭೂತಕಾಲವು ದುರದೃಷ್ಟದ ಮೊದಲು, ಅಂದರೆ ಜೀತಪದ್ಧತಿಯ ನಿರ್ಮೂಲನದ ಮೊದಲು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಆದೇಶದ ಮೇಲೆ ಕಠಿಣ ಕ್ರಮಾನುಗತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಾಮರಾಜ್ಯ:
“ಫಿರ್ಸ್ (ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ). ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ. ಪುರುಷರು ಸಜ್ಜನರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಾರೆ, ಸಜ್ಜನರು ರೈತರೊಂದಿಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ವಿಘಟಿತವಾಗಿದೆ, ನಿಮಗೆ ಏನೂ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ”(13, 222).
ಎರಡನೆಯ ಗುಂಪಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಆದರೂ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಶಬ್ದಾರ್ಥವು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ: ಇವುಗಳು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾ, ನಂತರ ದುನ್ಯಾಶಾ, ವರ್ಯಾ ಮತ್ತು ಯಶಾ.
ಪೆಟಿಟ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯವು, ಫಿರ್ಸ್‌ನ ಹಿಂದಿನಂತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ರಾಮರಾಜ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಚೆಕೊವ್ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಅನೇಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಗಳ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. : "ಮಾನವೀಯತೆಯು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸತ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ, ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ" (13, 244).
ಭವಿಷ್ಯದ ಮುನ್ಸೂಚನೆ, ಕನಸು ನನಸಾಗುವ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಭಾವನೆ, ದುನ್ಯಾಶಾ ಕೂಡ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. "ದಯವಿಟ್ಟು, ನಾವು ನಂತರ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಈಗ ನನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ. ಈಗ ನಾನು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ”ಎಂದು ಅವಳು ಎಪಿಖೋಡೋವ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಲ್ಲದ ಪ್ರಸ್ತುತವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ (13, 238). ಅವಳ ಕನಸು, ಯಾವುದೇ ಯುವತಿಯ ಕನಸಿನಂತೆ, ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಭಾವಿಸುವಂತೆ, ಪ್ರೀತಿ. ಅವಳ ಕನಸು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ (ಕೊರತೆ ಯಶಾ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ “ಪ್ರೀತಿ” ಕನಸಿನ ಮೊದಲ ಅಂದಾಜು ಮಾತ್ರ). ಅವಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ತಲೆತಿರುಗುವಿಕೆಯ ವಿಶೇಷ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ನೃತ್ಯದ ಮೋಟಿಫ್ನ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "... ಮತ್ತು ನೃತ್ಯವು ನನ್ನನ್ನು ತಲೆತಿರುಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನನ್ನ ಹೃದಯವು ಬಡಿಯುತ್ತಿದೆ, ಫಿರ್ಸ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, ಮತ್ತು ಈಗ ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಯ ಅಧಿಕಾರಿ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು ಏನೋ ನನ್ನ ಉಸಿರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು” (13, 237 ).
ದುನ್ಯಾಶಾ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಯಶಾ ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ವಾಸ್ತವ: “ಈ ಷಾಂಪೇನ್ ನಿಜವಲ್ಲ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಬಲ್ಲೆ.<…>ಇಲ್ಲಿ ನನಗಲ್ಲ, ನಾನು ಬದುಕಲಾರೆ... ಏನೂ ಮಾಡಲಾಗದು. ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಜ್ಞಾನವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ - ಅದು ನನಗೆ ಸಾಕು ”(13, 247).
ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ವರ್ಯಾ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಅವಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕ್ಷಣಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಈ ಜೀವನದ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಲೋಪಾಖಿನ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾಳೆ: “ನಾನು ಮಾತ್ರ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮಮ್ಮಿ. ನಾನು ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷವೂ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ” (13, 233). ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ತನ್ನ ದತ್ತು ಪಡೆದ ತಾಯಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮನೆಕೆಲಸಗಾರನಾಗಿ ಅವಳ ಪಾತ್ರವು ಅಪರಿಚಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಹಜವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ:
"ಲೋಪಾಖಿನ್. ನೀವು ಈಗ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ವರ್ವಾರಾ ಮಿಖೈಲೋವ್ನಾ?
ವರ್ಯ. ನಾನು? ರಾಗುಳಿನರಿಗೆ... ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಮನೆಗೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿದೆ.
ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವಳ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ, ವರ್ತಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಭವಿಷ್ಯವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ: “ನನ್ನ ಬಳಿ ಹಣವಿದ್ದರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ, ನೂರು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳಿದ್ದರೂ, ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತೇನೆ, ದೂರ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ. . ನಾನು ಮಠಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆ” (೧೩, ೨೩೨).
ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಪ್ರಸ್ತುತದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲೋಪಾಖಿನ್, ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ಮತ್ತು ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಅವನು ವಾಸಿಸುವ ಸಮಯದ ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಡೀ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದ ಯಾವುದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಲ್ಲ. ಹಾಗೆಯೇ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಮಯ. ಹೀಗಾಗಿ, ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅವರ ಸಮಯವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಮಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ದೈನಂದಿನ "ಕಾರ್ಯಗಳ" ನಿರಂತರ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಗೋಚರ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: "ನಾನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ, ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಸುಲಭ, ಮತ್ತು ನಾನು ಹಾಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾನು ಏಕೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಿರಿ" (13, 246). ಪಾತ್ರದ ಭಾಷಣವು ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದ ಸೂಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ (ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾದ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಅವನ ಭವಿಷ್ಯದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯು ವರ್ತಮಾನದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದೆ) : "ನಾನು ಈಗ, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಐದು ಗಂಟೆಗೆ, ಹೋಗಲು ಖಾರ್ಕೊವ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ" (13, 204); "ನಾವು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಏನೂ ಆಗದಿದ್ದರೆ, ಆಗಸ್ಟ್ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡನೇ ತಾರೀಖಿನಂದು ಚೆರ್ರಿ ತೋಟ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ" (13, 205); "ನಾನು ಮೂರು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ" (13, 209).
ಎಪಿಖೋಡೋವ್ ಮತ್ತು ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್ ಈ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಜೋಡಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದು, ಜೀವನವು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಸರಪಳಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರದ ನಂಬಿಕೆಯು (ಮತ್ತೆ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ) ಬಕಲ್ ಅವರ ಭೌಗೋಳಿಕ ನಿರ್ಣಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ:
"ಎಪಿಖೋಡೋವ್.<…>ಮತ್ತು ನೀವು ಕುಡಿಯಲು kvass ಅನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಇಗೋ ಮತ್ತು ಇಗೋ, ಜಿರಳೆಯಂತೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಭ್ಯವಾದದ್ದು ಇದೆ.
ವಿರಾಮ.
ನೀವು ಬಕಲ್ ಓದಿದ್ದೀರಾ? (13, 216)
ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಜೀವನವು ಅಪಘಾತಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ: “ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗ, ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ನಾನು ಸತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಮತ್ತು ಇಗೋ ಮತ್ತು ಇಗೋ, ನನ್ನ ಭೂಮಿಯ ಮೂಲಕ ರೈಲು ಹಾದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ... ಅವರು ನನಗೆ ಪಾವತಿಸಿದರು. ತದನಂತರ, ನೋಡಿ, ಇನ್ನೇನಾದರೂ ಇಂದು ಅಥವಾ ನಾಳೆ ಅಲ್ಲ” (13, 209).
ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ನಿಗೂಢ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರ, ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್, ಆದಾಗ್ಯೂ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. "ಓಹ್, ನೀವು ನನ್ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಗವರ್ನೆಸ್ ಅನ್ನು ಆಡಿದರೆ ಮಾತ್ರ" ಎಂದು ಚೆಕೊವ್ ಒ.ಎಲ್. ನಿಪ್ಪರ್-ಚೆಕೊವ್. "ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ" (ಪಿ 11, 259). ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಟಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಲೇಖಕರು ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಯಾರು, ನನ್ನ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಯಾರು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ?" (ಪಿ 11, 268); "ಯಾರು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಹ ಬರೆಯಿರಿ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರೇವ್ಸ್ಕಯಾ? (ಪಿ 11, 279); "ಯಾರು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ?" (ಪಿ 11, 280). ಅಂತಿಮವಾಗಿ, Vl.I ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ. ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ, ಪಾತ್ರಗಳ ಅಂತಿಮ ವಿತರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಯಾರು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರೂ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರಿಗೆ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಂಬುತ್ತಾರೆ: “ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಥಕ ಚಿಹ್ನೆ.<…>ಇದು ಶ್ರೀಮತಿ ನಿಪ್ಪರ್ ಪಾತ್ರ” (ಪು 11, 293).
ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಅವನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿವರವಾದ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಈ ಗಮನವು (ಗಮನ) ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟವನ್ನು (ಹೇಳಲು, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ) ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರಿಂದ: ವೇದಿಕೆಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಅವಳ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹಲವಾರು ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡುತ್ತವೆ.
ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಚಿತ್ರದ ರಹಸ್ಯವೇನು? ಮಾಡಬೇಕಾದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅವಲೋಕನವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರದ ನೋಟವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿವರಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಸ್ವಯಂ ಕೋಟಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ಲೇಖಕನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಷಾರ್ಲೆಟ್‌ನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ನೋಟವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಸರಪಳಿಯ ಮೇಲೆ ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ” (13, 199); "ಯಶಾ ಮತ್ತು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ" (13, 253). ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ "ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ" ವಿವರವು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಇದು ಅನ್ನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ - ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಹಿಳೆ - ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯ ಅಪರೂಪದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ. ನಿಜ, ನಾಟಕದ ರಂಗ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವಿವರವು ಕಾಮಿಕ್ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. "ನನ್ನ ನಾಯಿ ಬೀಜಗಳನ್ನು ಸಹ ತಿನ್ನುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಸಿಮಿಯೊನೊವ್-ಪಿಶ್ಚಿಕ್ (13, 200) ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನನ್ನು ಅನ್ನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಚೆಕೊವ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಯಿಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರು ನಿಖರವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ಸಾಕಾರದ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ: “... ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಶಾಗ್ಗಿ, ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ , ಅರ್ಧ ಸತ್ತ, ಹುಳಿ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ” (ಪಿ 11, 316); "ಸ್ನಾಪ್, ನಾನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ. ನೀವು ನೋಡಿದ ಆ ಕಳಪೆ ನಾಯಿ ನಮಗೆ ಬೇಕು ”(ಪಿ 11, 317-318).
ಅದೇ ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ನೋಟದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾಮಿಕ್ ಟೀಕೆ-ಉಲ್ಲೇಖವಿದೆ: “ಶ್ವೇತ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲೊಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ, ತುಂಬಾ ತೆಳುವಾದ, ಬಿಗಿಯಾದ, ತನ್ನ ಬೆಲ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಗ್ನೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ನಡೆಯುತ್ತಾಳೆ” (13, 208) ಒಟ್ಟಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಲೇಖಕರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ಮೂರು ವಿವರಗಳು ಮತ್ತೊಂದು ಗವರ್ನೆಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ - ಅಲ್ಬಿಯಾನ್ ಮಗಳು: “ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಹಿಳೆ ನಿಂತಿದ್ದಳು.<…>ಅವಳು ಬಿಳಿ ಮಸ್ಲಿನ್ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಳು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಅವಳ ಹಳದಿ ಭುಜಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಚಿನ್ನದ ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ” (2, 195). ಷಾರ್ಲೆಟ್‌ನ ಬೆಲ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಗಡಿಯಾರದ ಬದಲಿಗೆ ಲಾರ್ಗ್ನೆಟ್ ಬಹುಶಃ ಅನ್ನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ "ಮೆಮೊರಿ" ಆಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ವಿವರವನ್ನು "ದಿ ಲೇಡಿ ವಿಥ್ ದಿ ಡಾಗ್" ನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯ ನೋಟವನ್ನು ಗ್ರ್ಯಾಬೊವ್ ಅವರ ನಂತರದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: “ಮತ್ತು ಸೊಂಟ? ಈ ಗೊಂಬೆ ನನಗೆ ಉದ್ದನೆಯ ಉಗುರು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ” (2, 197). ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಮೇಲಿನ ವಾಕ್ಯದಂತೆ ತುಂಬಾ ತೆಳುವಾದ ವಿವರವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: "ಯಾರ್ಟ್ಸೆವ್ಸ್ ನೀವು ತೂಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಚೆಕೊವ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ, ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, "ಸೋಫ್ಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಸ್ರೆಡಿನಾ ಅವಳು ತುಂಬಾ ತೆಳ್ಳಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾದಳು" (ಪಿ 11, 167). ಅಂತಹ ಬಹು-ಹಂತದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆಟವು ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.
ನಾಟಕದ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಹೇಳಿಕೆಯು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈಗ, ಅವಳ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ, ಲೇಖಕನು ಪಾತ್ರದ ಬಟ್ಟೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ: “ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಪ್ ಧರಿಸಿದ್ದಾಳೆ; ಅವಳು ತನ್ನ ಭುಜದಿಂದ ಬಂದೂಕನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ತನ್ನ ಬೆಲ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಕಲ್ ಅನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿದಳು” (13, 215). ಈ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಆಟೋಕೋಟ್ ಆಗಿ ಓದಬಹುದು, ಈ ಬಾರಿ "ಇವನೋವ್" ನಾಟಕದಿಂದ. ಅದರ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಹೇಳಿಕೆಯು ಬೊರ್ಕಿನ್‌ನ ಗಮನಾರ್ಹ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: “ದೊಡ್ಡ ಬೂಟುಗಳಲ್ಲಿ ಬೊರ್ಕಿನ್, ಗನ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಉದ್ಯಾನದ ಆಳದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ಚುರುಕಾದವನು; ಇವನೊವ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತುದಿಕಾಲುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಅವನನ್ನು ಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಅವನ ಮುಖವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸುತ್ತಾನೆ<…>ಅವನ ಕ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ" (12, 7). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಕರಣದಂತೆ, ವಿವರವು ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ "ಇವನೊವ್" ನಾಟಕದಂತೆ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಷಾರ್ಲೆಟ್ನ ಗನ್ ಅಥವಾ ಎಪಿಖೋಡೋವ್ನ ರಿವಾಲ್ವರ್ ಎಂದಿಗೂ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಹಾಸ್ಯದ ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಸೇರಿಸಿರುವ ಟೀಕೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ನ ನೋಟದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾದ ಎರಡೂ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಟಸ್ಥಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ); ಈಗ ಲೇಖಕರು ಅವಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಆಕೃತಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ, ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಚೆಕ್ಕರ್ ಪ್ಯಾಂಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಯು ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಬೀಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜಿಗಿಯುತ್ತದೆ, "ಬ್ರಾವೋ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ!" (13, 237) ಈ ಲೆವೆಲಿಂಗ್ - ಆಟ - ಪುಲ್ಲಿಂಗ / ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ತತ್ತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕರು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪಾತ್ರದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: "ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಮುರಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶುದ್ಧ ರಷ್ಯನ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ," ಚೆಕೊವ್ ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, " ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅವಳು ಪದದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ b ಅನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕೊಮ್ಮರ್‌ಸಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಲಿಂಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷಣಗಳನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ" (P 11, 294).
ಈ ಆಟವು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಲಿಂಗ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ:
"ಷಾರ್ಲೆಟ್.<…>ಇಂದು ಎಂತಹ ಉತ್ತಮ ಹವಾಮಾನ!
ಒಂದು ನಿಗೂಢ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಯು ನೆಲದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ: "ಓಹ್, ಹವಾಮಾನವು ಭವ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮೇಡಮ್."
ನೀವು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯವರು, ನನ್ನ ಆದರ್ಶ ...
ಧ್ವನಿ: "ನಾನು ಕೂಡ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ, ಮೇಡಮ್" (13, 231).
ಸಂವಾದವು ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ನಡುವಿನ ಸಣ್ಣ ಮಾತುಕತೆಯ ಮಾದರಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಒಂದು ಬದಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮೇಡಂ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಎರಡು ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು ನಡೆಸುತ್ತವೆ.
ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅವಲೋಕನವು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಅವರ ವರ್ತನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಬಾಹ್ಯ ತರ್ಕದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ; ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅವು ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ, ಹಾಸ್ಯದ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಲೋಪಾಖಿನ್ ತನ್ನ ಕೈಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮುತ್ತಿಟ್ಟನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ಅವನು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಯಸಬಹುದು ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ:
“ಷಾರ್ಲೆಟ್ (ಅವಳ ಕೈಯನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದು). ನನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಚುಂಬಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರೆ, ನಂತರ ನೀವು ಮೊಣಕೈಯ ಮೇಲೆ, ನಂತರ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಹಾರೈಸುತ್ತೀರಿ...” (13, 208).
ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ, ನಾಟಕದ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಇನ್ನೂ ಮಾತನಾಡದ ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಸ್ವಗತದ ಅತ್ಯಂತ ಕರುಣಾಜನಕ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಕುಳಿತಾಗ, ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ, ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದಾಗ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ "ತನ್ನ ಜೇಬಿನಿಂದ ಸೌತೆಕಾಯಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಾಳೆ" (13, 215 ). ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಎಪಿಖೋಡೋವ್‌ಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಅಭಿನಂದನೆಯ ಪಠ್ಯದಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ: “ನೀವು, ಎಪಿಖೋಡೋವ್, ತುಂಬಾ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಭಯಾನಕ; ಮಹಿಳೆಯರು ನಿನ್ನನ್ನು ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸಬೇಕು” (13, 216) - ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ.
ಮೂರನೆಯ ಕಾರ್ಯವು ಷಾರ್ಲೆಟ್‌ನ ಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ವೆಂಟ್ರಿಲೋಕ್ವಿಸ್ಟ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅನ್ಯಾ ಅಥವಾ ವರ್ಯಾ ಕಂಬಳಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅವಳ ಭ್ರಮೆಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದಂತೆ, ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗಿಸಿದಂತೆ, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಅವರ ಏಕೈಕ ಹೇಳಿಕೆ: “ಲಿಯೊನಿಡ್ ಇಷ್ಟು ದಿನ ಏಕೆ ಹೋಗಿದ್ದಾನೆ? ಅವನು ನಗರದಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ?<…>ಆದರೆ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಇನ್ನೂ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನು ನಗರದಲ್ಲಿ ಇಷ್ಟು ದಿನ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ! (13; 231, 232).
ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹಾಸ್ಯದ ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಉಳಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಪರ್ಶದ ವಿದಾಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ
“ಷಾರ್ಲೆಟ್ (ಸುರುಳಿಯಾಗಿರುವ ಮಗುವಿನಂತೆ ಕಾಣುವ ಗಂಟು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ನನ್ನ ಮಗು, ಬೈ, ಬೈ.<…>
ಬಾಯಿ ಮುಚ್ಚು, ನನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯದು, ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಡುಗ.<…>
ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ! (ಬಂಡಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ)" (13, 248).
ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಈ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಅಂಕಲ್ ವನ್ಯಾ" ದ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವು ಮರೀನಾ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "ಚಿಕ್, ಚಿಕ್, ಚಿಕ್<…>ಪೆಸ್ಟ್ರುಷ್ಕಾ ಕೋಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟುಹೋದರು ... ಕಾಗೆಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಲೂ ಎಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ ... " (13, 71), ಇದು ನೇರವಾಗಿ ವೊಯಿನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ: "ಈ ಹವಾಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ನೇಣು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು ..." (ಐಬಿಡ್.). ಮರೀನಾ, ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದಂತೆ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಗಳ ತರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾಪನೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವಳು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಭಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಇತರ ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಕೂಡ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾಳೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಮಾತ್ರ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ; ಇದನ್ನು ಪಾತ್ರವು ಸ್ವತಃ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ: "ಈ ಜನರು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ" (13, 216), ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯು "ದಿ ಸೀಗಲ್" ನಾಟಕದ ಡಾ. ಡಾರ್ನ್ ಅವರ ಪದಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು: "ಜನರು ಬೇಸರಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ" (13, 25). ಹಾಸ್ಯದ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಸ್ವಗತವು ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುರುತುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳ ವಯಸ್ಸು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ: "ನನಗೆ ನಿಜವಾದ ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ ಇಲ್ಲ, ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ವಯಸ್ಸಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ" (13, 215). ಅವಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಕೂಡ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ: "ಮತ್ತು ತಂದೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಸತ್ತಾಗ, ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆ ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದು ನನಗೆ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು." ಪಾತ್ರದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಮರದ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ: "ನನ್ನ ಪೋಷಕರು ಯಾರು, ಬಹುಶಃ ಅವರು ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ... ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ" (13, 215). ಷಾರ್ಲೆಟ್ನ ವೃತ್ತಿಯು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಾಸ್ಯದ ಮಕ್ಕಳು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಬೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ.
"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ ಅಥವಾ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಭರವಸೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಫಿರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಯಾ. ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಈ ಸ್ವಯಂ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಎರಡು ಧ್ರುವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲರೂ" ಅವರು ನೈಜ ಕ್ರೊನೊಟೊಪ್ (ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್, ಹೊಸ ಉದ್ಯಾನ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಡಚಾಸ್) ಗಿಂತ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ವರ್ಚುವಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಚಾರಗಳ ಹೊರತಾಗಿ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅದರ ಸಮಯವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲ: ಇದು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಭವಿಷ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಈಗ ಮಾತ್ರ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅನುಭವಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜಾಗದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ನಿಜವಾದ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಕ್ರೊನೊಟೊಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಹೀಗಾಗಿ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಏನು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಾವು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ನಾವು ಸತತವಾಗಿ, ಪದರದಿಂದ ಪದರದಿಂದ, ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು - ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಶಾರೀರಿಕ ಎರಡೂ - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಿ, ಅವನನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರೆ. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಣಯ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವಳು ಇಲ್ಲದಿರುವ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ/ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಇತರ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಂಟಿತನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ: "ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ ... ನನಗೆ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ" (13, 215) ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಸಮಾಜದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಅಧೀನತೆ:
"ಲೋಪಾಖಿನ್.<…>ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ, ನನಗೆ ಟ್ರಿಕ್ ತೋರಿಸಿ!
ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ. ಷಾರ್ಲೆಟ್, ನನಗೆ ಒಂದು ಟ್ರಿಕ್ ತೋರಿಸು!
ಷಾರ್ಲೆಟ್. ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾನು ಮಲಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. (ಎಲೆಗಳು)" (13, 208-209).
ಈ ಎರಡು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಾಂತಿ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಷಾರ್ಲೆಟ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ವಿಚಲನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶೂನ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸುವ ಒಂದೇ ಒಂದು ಮಾನಸಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಣ್ಣೀರು, ಕೋಪ, ಸಂತೋಷ, ಹೆದರಿಕೆ, ನಿಂದೆ, ಮುಜುಗರ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಉಚಿತ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಆಟ, ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ಇತರ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗದೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗೆಗಿನ ಈ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅವಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.
"ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಲ್ಟೊ ಮೊರ್ಟೇಲ್ (ಚಾರ್ಲೊಟ್ - ಟಿಐ ನಂತಹ) ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಚೆಕೊವ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಯಾರಿಗೆ "ಕಾರು" ಇಲ್ಲದೆ ಮೂರನೇ ಮಹಡಿಗೆ ಏರುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ದುಸ್ತರ ಅಡಚಣೆಯಾಗಿತ್ತು, "ನಾನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ನೀನು ಎದ್ದೇಳಿ, ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ತಿರುಗಿ, ನಿನ್ನನ್ನು ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆದು, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ನಿನ್ನನ್ನು ಚುಂಬಿಸುತ್ತೇನೆ" (ಪಿ 11, 33).

ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ. ಈ ಮಹಿಳೆ ಆ ಕಾಲದ ಶ್ರೀಮಂತರ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸ್ತ್ರೀಯರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ದುರ್ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವಳ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ನಾಟಕ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಅವಳು ತನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಉತ್ತಮ ನಡತೆ ಹೊಂದಿರುವ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆ, ನಿಜವಾದ ಉದಾತ್ತ ಮಹಿಳೆ, ದಯೆ, ಆದರೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ನಂಬಿಕೆ. ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮರಣ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಗನ ದುರಂತ ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಅವಳು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ದೋಚುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಅದ್ದೂರಿ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ: ಚೆಂಡುಗಳು, ಸ್ವಾಗತಗಳು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬಹಳಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವಳ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ತಂಪಾದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಅವಳು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಾಳೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗಾಗಿ, ಕಳೆದುಹೋದ ಯೌವನಕ್ಕಾಗಿ ಹಾತೊರೆಯುವುದರಲ್ಲಿ ಅವಳ ಭಾವುಕತೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ದೀರ್ಘ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ನಂತರ ಮನೆಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಅವಳು ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾಳೆ, ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯು ತನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಚೆಂಡನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಬಳಿ ಹಣವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ. ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಸುಂದರ ಜೀವನವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಅವಳು ದಯೆ, ಇತರರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುದುಕ ಫರ್ಸ್. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಎಸ್ಟೇಟ್ ಬಿಟ್ಟು, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವನನ್ನು ತೊರೆದುಹೋದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುತ್ತಾಳೆ.

ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದು ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ತೋಟದ ಸಾವಿಗೆ ಅವಳ ತಪ್ಪು. ಅವಳು ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏನೂ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಹಿಂದೆಯೇ ಇದ್ದಳು, ತುಂಬಾ ಅತೃಪ್ತಿ. ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವಳು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾಳೆ.

ಲಿಯೊನಿಡ್ ಗೇವ್

"ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಭೂಮಾಲೀಕ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಗೇವ್ ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾಗೆ ಹೋಲುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ ಮತ್ತು ಭಾವುಕತೆಯಿಂದ ಕೂಡ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವನು ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಹಣವನ್ನು ಕೊಡುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಅನ್ಯಾ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಯಾರಾದರೂ ಅವರಿಗೆ ಆನುವಂಶಿಕತೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಅವನ ಆದರ್ಶವಾದವು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಲಿಯೊನಿಡ್ ಆಂಡ್ರೆವಿಚ್ ತುಂಬಾ ಮಾತನಾಡುವವನು, ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಮೂರ್ಖತನದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವನ ಸೊಸೆಯಂದಿರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನನ್ನು ಸುಮ್ಮನಿರಲು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕ, ಸೋಮಾರಿ, ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಗಲಭೆಯ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ, ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದೆ ಸಿದ್ಧವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ. ಸೇವಕನು ಅವನಿಗೆ ವಿವಸ್ತ್ರಗೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಫರ್ಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವನಿಗೆ ಕುಟುಂಬವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನಗಾಗಿ ಬದುಕಬೇಕು ಎಂದು ಅವನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನಗಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೂಜಿನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ಸ್ ಆಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಣವನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ.

ನೀವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ತೋಟ ಮಾರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಶಪಥ ಮಾಡಿದರೂ ಕೊಟ್ಟ ಮಾತನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಗೇವ್ ತನ್ನ ತೋಟ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ ನಷ್ಟದಿಂದ ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸವೂ ಸಿಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಸೋಮಾರಿತನದಿಂದಾಗಿ ಅವನು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಎರ್ಮೊಲೈ ಲೋಪಾಖಿನ್

ವ್ಯಾಪಾರಿ ಎರ್ಮೊಲೈ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಲೋಪಾಖಿನ್ ಹೊಸ ವರ್ಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ - ಬೂರ್ಜ್ವಾ, ಇದು ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಂದ ಬಂದ ಅವರು ಇದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಅಜ್ಜ ಮತ್ತು ತಂದೆ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಜೀತದಾಳುಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಏನೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮನ್ನು ಮನುಷ್ಯ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಪರಿಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಬಡತನದಿಂದ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಯದಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ. ಎರ್ಮೊಲೈ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಬೇಗನೆ ಎದ್ದು, ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಲೋಪಾಖಿನ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೌಮ್ಯ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅವನಿಗಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದಳು ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಡಚಾಗಳಿಗೆ ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ, ಪರಭಕ್ಷಕ, ವಿಜಯಶಾಲಿಯ ಅಭಿಧಮನಿ ಅವನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರು ಗುಲಾಮರಾಗಿದ್ದ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಳೆಯ ಕನಸು ನನಸಾಗಿದ್ದರಿಂದ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಕುಶಾಗ್ರಮತಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. "ನಾನು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಪಾವತಿಸಬಲ್ಲೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವುದು, ಅವನು ಚಿಂತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಲಾಭದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ.

ಅನ್ಯಾ

ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಅನ್ಯಾ ಒಬ್ಬರು.

ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಳು, ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದ ತಾಯಿಯಿಂದ ಕೈಬಿಡಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವಳು ಸರಿಯಾದ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಿಂದೆ ಆಡಳಿತವು ಕೇವಲ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಅನ್ಯಾ ನಿರಂತರವಾಗಿ, ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಜ್ಞಾನದ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬಿದಳು.

ಅವಳು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಮೃದ್ಧಿಯು ಅವಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸ್ವಭಾವದ ರಚನೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಅನ್ಯಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಲಿಶ ನಿಷ್ಕಪಟ. ಅವಳು ಜನರನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವಳ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರನ ಮಾಜಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಅವಳ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದಳು.

ಹುಡುಗಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ, ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷದ ಅನ್ಯಾ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ಯಾಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದ ಅವಳು ಯುವ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದಳು. ಟ್ರೊಫಿಮೊವ್ ತನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಚೆರ್ರಿ ತೋಟಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದಳು.

ಅನ್ಯಾ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆದು ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣಳಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾ ಬದುಕುತ್ತಾಳೆ. ಹುಡುಗಿ ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಪೆಟ್ಯಾವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ಅವಳ ಹಳೆಯ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಸಂತೋಷದ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ, ಅವಳು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: "ನಾವು ಹೊಸ ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ನೆಡುತ್ತೇವೆ, ಇದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಐಷಾರಾಮಿ ...".

ಅನ್ಯಾ ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಲ್ಲ ಯುವಕರ ಪ್ರತಿನಿಧಿ.

ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್

ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

ಪೆಟ್ಯಾ ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಮಗನ ಮಾಜಿ ಶಿಕ್ಷಕ. ಅವನನ್ನು ಶಾಶ್ವತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮುಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ದೇಶಾದ್ಯಂತ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯವು ಜಯಗಳಿಸುವ ಉತ್ತಮ ಜೀವನದ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ.

ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಉದ್ಯಾನವು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದರ ನಾಶವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಮಯ ಮುಗಿದಿದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇತರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಳಸುವ ಜನರನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಂತೋಷವಾಗಿರುವ ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವನು ಕೇವಲ ಬೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್‌ಗೆ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಈ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆಯೇ ಅಥವಾ ಇತರರಿಗೆ ದಾರಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆಯೇ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಮತ್ತು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಹಳೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ನಾವು ಬಡತನ, ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕೊಳೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಬೇಕು ಎಂದು ಪೆಟ್ಯಾ ಅನ್ಯಾಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು.

ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮನುಷ್ಯನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲೋಪಾಖಿನ್ ಹಣವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಉನ್ನತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಅನ್ಯಾಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನಂಬುವಂತೆ ಅವಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ಯಾ ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಗ್ಯಾಲೋಶಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಾಗ, ಅವನು ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡನು, ಆದರೆ ಗ್ಯಾಲೋಶ್ಗಳು ಕಂಡುಬಂದಾಗ ಸಂತೋಷಗೊಂಡನು.

ಅವನು ಹೀಗೆಯೇ, ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ - ಪ್ರಗತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ, ಅವರು ಅನೇಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ವರ್ಯ

ವರ್ಯಾ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ.

24 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಸರಳ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧ. ಅಮ್ಮ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದಾಗ ಮನೆಗೆಲಸವೆಲ್ಲ ಹೆಗಲ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದು, ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಭಾಯಿಸಿದರು. ವರ್ಯಾ ಬೆಳಿಗ್ಗೆಯಿಂದ ಸಂಜೆಯವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ರತಿ ಪೆನ್ನಿಯನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಸಂಬಂಧಿಕರ ದುಂದುಗಾರಿಕೆಯು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ನಾಶದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಅವಳು ತುಂಬಾ ಧಾರ್ಮಿಕಳು ಮತ್ತು ಮಠಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಹೋಗಲು ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರು ಅವಳ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವಳು.

ವರ್ಯಾ ನೇರ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದವಳು, ಅವಳು ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಅನ್ಯಾಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ಪ್ರಿಯತಮೆ, ಸೌಂದರ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಪೆಟ್ಯಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ತುಂಬಾ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ವರ್ಯಾ ಲೋಪಾಖಿನ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ತಾಯಿ ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಆಶಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ನಿರತನಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ವರ್ಯಾ ಸೀಮಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದು ಹಾಗಲ್ಲ, ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹಾಳಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾಳಾಗಿದೆ, ಅದು ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚೆರ್ರಿ ತೋಟವನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹುಡುಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ ಇದು ವಾಸ್ತವ, ಮತ್ತು ನಾವು ಈ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಬದುಕುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕು.

ತನ್ನ ಹೊಸ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ವರ್ಯಾ ಹಣವಿಲ್ಲದೆ ಬದುಕುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.

ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ

ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಪಾತ್ರ. ಅವಳು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದ ಆಡಳಿತಗಾರ್ತಿ. ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಸರ್ಕಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವಳು, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು.

ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರಿಗೆ ಸರ್ಕಸ್ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಳು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರು ಅವಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅವರು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಗವರ್ನೆಸ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದಳು.

ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವಳ ಹೆತ್ತವರಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ಬಿಟ್ಟಿತು, ಆದರೂ ಅವಳಿಗೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಅವಳ ವಯಸ್ಸು ಕೂಡ. ಕೆಲವು ನಾಯಕರು ಅವಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಕ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಾಯಕಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಷಾರ್ಲೆಟ್ ತುಂಬಾ ಒಂಟಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಹೇಳುವಂತೆ: "...ನನಗೆ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ." ಆದರೆ ಅವಳು ಸ್ವತಂತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಹೊರಗಿನಿಂದ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗಮನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳು ತನ್ನ ಮಾಲೀಕರ ವ್ಯರ್ಥತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅದನ್ನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬಹುದಾದಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.

ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಚಿತ್ರವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೆಲವು ಟೀಕೆಗಳು ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ತಾನು ವಾಸಿಸಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಗರವನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಮಾಲೀಕರಂತೆ ನಿರಾಶ್ರಿತಳು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಇದು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಕೃತಿಯ ನಾಯಕರು

ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳು

ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ- ಹಣವಿಲ್ಲದ ಮಹಿಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ. ನಿಯಮದಂತೆ, "ನಂತರ" ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅವನು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಒಂದು ದಿನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಡಂಬರದ ಮೋಜಿನ ಕೋಕೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳು ದೈನಂದಿನ ತೊಂದರೆಗಳು, ಚಿಂತೆಗಳು ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವಳ ದಿವಾಳಿತನ ಸಂಭವಿಸಿದೆ - ತನ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದಳು.

ಎರ್ಮೊಲೈ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ ಲೋಪಾಖಿನ್- ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಗದ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿ. ಸಾಕಷ್ಟು ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮಶೀಲ. ಅಸಭ್ಯ, ಆದರೆ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ತಾರಕ್. ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ. ಅವನು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು

ಲಿಯೊನಿಡ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ಗೇವ್- ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಹೋದರ. ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾರಾಟದ ನಂತರ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯ ದುಃಖವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ "ಸಿಹಿಗೊಳಿಸುವ" ಸಲುವಾಗಿ, ಅವಳು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವು ಅಸಂಬದ್ಧ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್ ಪೆಟ್ರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್- ಬದಲಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಹವ್ಯಾಸ ತಾರ್ಕಿಕತೆ. ಟ್ರೋಫಿಮೊವ್‌ಗೆ ಯಾವುದೇ ಕುಟುಂಬವಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಿಯೂ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಿರ ವಾಸಸ್ಥಳದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಯೋಟರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಸ್ವತಃ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅನ್ಯಾ- ಯುವ, ದುರ್ಬಲವಾದ, ಪ್ರಣಯ ಹುಡುಗಿ. ನಾಯಕಿ ತನ್ನ ಪೋಷಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಲವು ನವೀನ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಾಯಾರಿಕೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅವಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ.

ವರ್ಯ- ವಾಸ್ತವಿಕ. ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಳಮಟ್ಟದ, ರೈತ ಹುಡುಗಿ ಕೂಡ. ಅವಳು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ದತ್ತು ಮಗಳು. ಅವರು ಲೋಪಾಖಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆದರುತ್ತಾರೆ.

ಸಿಮಿಯೊನೊವ್ - ಪಿಸ್ಚಿಕ್- ದಿವಾಳಿಯಾದ ಕುಲೀನ, "ರೇಷ್ಮೆಯಂತಹ ಸಾಲದಲ್ಲಿ." ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಲಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸದಾ ಜೀವನೋಪಾಯದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವನಿಗೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವನು ಯಾವುದೇ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವನ್ನು ಅನುಭವಿಸದೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕೆಣಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಫಾರ್ಚೂನ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವನ ಬದಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ- ಆಡಳಿತ. ವಯಸ್ಸು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಜನಸಂದಣಿಯ ನಡುವೆಯೂ ಅವಳು ಒಂಟಿತನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು, ಇದು ಅವಳು ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಸರ್ಕಸ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಕಳೆದಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಖೋಡೋವ್- "ವಿಧಿಯ ಪ್ರಿಯತಮೆಗಳು" ಇದ್ದರೆ, ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕನಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ಬೃಹದಾಕಾರದ, ದುರದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು "ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಮನನೊಂದಿದ್ದಾನೆ." ಯೋಗ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ದುನ್ಯಾಶಾ- ಈ ಹುಡುಗಿ ಸರಳ ಸೇವಕಿ, ಆದರೆ ಆಕೆಗೆ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಗಳಿವೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವಳ ವಾರ್ಡ್ರೋಬ್ನ ವಿವರಗಳು ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಯ ಬಟ್ಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮನುಷ್ಯನ ಮೂಲತತ್ವವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಡಂಬರದ ಹೊಳಪಿನ ನಡುವೆಯೂ, ದುನ್ಯಾ ಒಬ್ಬ ರೈತ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಯುತವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಆಕೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿವೆ.

ಫರ್ಸ್, ಸೇವಕ- ಅವನು ತನ್ನ ಸಜ್ಜನರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅವರನ್ನು ಶಿಶುಗಳಂತೆ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅತಿಯಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಂದಹಾಗೆ, ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಮಾಲೀಕರ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.

ಯಶ- ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಪಾದಚಾರಿ. ಈಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಬಂದಿರುವ ಆತ್ಮರಹಿತ ಮತ್ತು ಖಾಲಿ ದಂಡಿ. ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರನ್ನು ಅಗೌರವದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾ ಪಶ್ಚಿಮವನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಅವರು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಶಿಕ್ಷಣದ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಆಯ್ಕೆ 3

ಚೆಕೊವ್ 1903 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆದರು. ಇದು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಶ್ರೀಮಂತರ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಂದಿನ ಸಮಾಜದ ದುಶ್ಚಟಗಳನ್ನು ಮೈಗೂಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಮನೆಯ ಪ್ರೇಯಸಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಅವಳು ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆ, ಉತ್ತಮ ನಡತೆ, ವಿದ್ಯಾವಂತ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯುಳ್ಳವಳು. ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ನಷ್ಟಗಳ ನಂತರ, ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ಮಗನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವಳು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯಿಂದ ದರೋಡೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅವರು ಐಷಾರಾಮಿ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಬಡವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಣ್ಣನೆಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ತದನಂತರ ಒಂದು ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು. ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವಳು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು, ಅವಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ವಭಾವದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಅವಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಹಣವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸುಂದರ ಬದುಕನ್ನು ಬಿಡಲಾರ.

ಆದರೆ ಕೆಟ್ಟ ಗೃಹಿಣಿಯಾಗಿ, ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ: ಮನೆ, ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು. ಅವಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ.

ಲಿಯೊನಿಡ್ ಗೇವ್ ಭೂಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಸಹೋದರನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನು ಅವಳಂತೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಭಾವುಕನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನು ತನ್ನ ಮನೆ ಮತ್ತು ತೋಟವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಾತನಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಂದು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನ ಸೊಸೆಯಂದಿರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿರಲು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವನು ತಾನೇ ಬದುಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಬದುಕುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಜೂಜಿನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ಸ್ ಆಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೋಜು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆತನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಲಗಳಿವೆ. ನೀವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ.

ಈ ನಾಯಕನಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನು ಆ ಕಾಲದ ಯುವಕರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು.

ಎರ್ಮೊಲೈ ಲೋಪಾಖಿನ್ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಹೊಸ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ವರ್ಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಅವರು ಜನರಿಂದ ಬಂದವರು. ಅವನು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜನರಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರು ಜೀತದಾಳುಗಳೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ತನ್ನ ಪರಿಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಶ್ರಮದಿಂದ ಬಡತನದಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಕೈತುಂಬಾ ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸಿದ.

ಅವರು ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ರಾನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವನು ಇಡೀ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಪೂರ್ವಜರು ಗುಲಾಮರಾಗಿದ್ದ ಮಾಲೀಕನಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಶ್ರೀಮಂತರ ಮೇಲೆ ಬೂರ್ಜ್ವಾಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವನು ತೋಟವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಾಗ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದನು.

ಅನ್ಯಾ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಅವರ ಮಗಳು. ಅವಳು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದಳು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಮಾಜಿ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಪೆಟ್ರಾ ಟ್ರೋಫಿಮೊವಾ. ಅವಳು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರ್ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದನು. ಅವರು ಹೊಸ ಶ್ರೀಮಂತರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದರು.

ಪೆಟ್ಯಾ ಒಮ್ಮೆ ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ಮಗನಿಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಅವರು "ಶಾಶ್ವತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು. ಜೀವನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ನಾವು ಬಡತನವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಅನ್ಯಾಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಣ್ಣನ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ನಂಬಿಕೆಯಿಲ್ಲ, ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಉನ್ನತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಡಲು ಅವಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ.

ವರ್ಯಾ ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ದತ್ತು ಮಗಳು, ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲೇ ಜಮೀನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಲೋಪಾಖಿನ್ ಜೊತೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ.

ಅವಳು ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಭೂತ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ವರ್ಯಾ ತನ್ನ ಹೊಸ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾಳೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ರಾನೆವ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಇವನೊವ್ನಾ, ದುನ್ಯಾಶಾ, ಯಶಾ, ಫಿರ್ಸ್ ಸೇವಕರು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾರಾಟದ ನಂತರ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಫರ್ಸ್, ಅವನ ವಯಸ್ಸಾದ ಕಾರಣ, ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಾಗ, ಅವನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಕೆಲಸವು ಉದಾತ್ತ ವರ್ಗದ ಅವನತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ.

ಹಲವಾರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು

• ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಪ್ರಬಂಧದಿಂದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ

  ಅನೇಕ ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಅರ್ಥ, ಮನುಷ್ಯನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಈ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಚರ್ಚೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು.

  ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಬರಹಗಾರ, ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪೀಳಿಗೆಯ ಮಕ್ಕಳು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ಸ್ಟೆಡ್‌ಫಾಸ್ಟ್ ಟಿನ್ ಸೋಲ್ಜರ್", "ದಿ ಲಿಟಲ್ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್", "ದಿ ಅಗ್ಲಿ ಡಕ್ಲಿಂಗ್", "ಥಂಬೆಲಿನಾ"