ಪ್ರಮುಖ ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಹಾಫ್ಮನ್ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪುಟವನ್ನು ತೆರೆದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವರ್ತಕನಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದ ಚಿಂತಕನಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಚಾರಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕನಾಗಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ (ವೆಬರ್, ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಗುಪ್ತನಾಮ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್.

ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗದ ಮಹೋನ್ನತ, ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದನ ದುರಂತ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ.

ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಹಾಫ್ಮನ್ (1776-1822) ಕೊನಿಗ್ಸ್\u200cಬರ್ಗ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಸಿಯ ಮಗನಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಆಗ ಕೇವಲ 4 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನನ್ನು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು.
ಇದು. ಹಾಫ್ಮನ್ - ಸಂಗೀತದ ಕನಸು ಕಂಡ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ವಕೀಲ

ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಿದರು. 1792-1796ರಲ್ಲಿ, ಕೊನಿಗ್ಸ್\u200cಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ವಿಜ್ಞಾನದ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 18 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹಾಫ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕನಸು ಕಂಡನು.

"ಆಹ್, ನನ್ನ ಸ್ವಭಾವದ ಒಲವುಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಾನು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದಾದರೆ, ನಾನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಂಯೋಜಕನಾಗುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಾನು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನಾಗಬಹುದೆಂದು ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತೇನೆ."

ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಗ್ಲೋಗೌದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

1798 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cಗೆ ಅವರು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದು ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪತ್ತು, ಹಾಗೆಯೇ ಬರ್ಲಿನ್\u200cನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಅವನ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.
ಹಾಫ್ಮನ್ ಸವಾರಿ ಮುರ್ರೆ ಬೆಕ್ಕು ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತದೆ

1802 ರಲ್ಲಿ, ಉನ್ನತ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ದುಷ್ಟ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನನ್ನು ಪೋಜ್ನಾನ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಕ್\u200cಗೆ (ದೂರದ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯ) ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ಲಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರವಾಸದ ಕನಸು ಕಂಡ ಹಾಫ್ಮನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ (1800-1804) ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ನೋಟವು ಸೇರಿದೆ. ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಎಫ್ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿ), ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಸಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ವಯೋಲಾ, ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್, ಡಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ಲಾಕ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಲಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕೋರಸ್ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ "ಮೆಸ್ಸಿನಾ ಬ್ರೈಡ್" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, 1803 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು).

ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭ

ಪ್ಲಾಕ್ನ ಪ್ರಾಂತೀಯ ವಾತಾವರಣವು ಹಾಫ್ಮನ್ ಅನ್ನು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು "ಕೆಟ್ಟ ಸ್ಥಳದಿಂದ" ಹೊರಬರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. 1804 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನನ್ನು ವಾರ್ಸಾಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು.

ಆ ಕಾಲದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕೆ. ಬ್ರೆಂಟಾನೊ "ಮೆರ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ಸ್" ಅವರ ಪಠ್ಯದ ಸಿಂಗ್ಸ್ಪೀಲ್, ಇ. ವರ್ನರ್ "ದಿ ಕ್ರಾಸ್ ಆನ್ ದ ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಸೀ" ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ಪೀಲ್ "ಆಹ್ವಾನಿಸದ ಅತಿಥಿಗಳು, ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನನ್ ಆಫ್ ಮಿಲನ್", ಪಿ. ಕಾಲ್ಡೆರಾನ್ ಆಧಾರಿತ "ಲವ್ ಅಂಡ್ ಅಸೂಯೆ" ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಎಸ್-ಡೂರ್ ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳ.

ವಾರ್ಸಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿರುವ ಹಾಫ್ಮನ್ 1804-1806ರಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೊಸೈಟಿಯ ಆವರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.

ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಮುಖ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು: ಆಗಸ್ಟ್. ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಶ್ಲೆಗೆಲ್, ನೊವಾಲಿಸ್ (ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಾನ್ ಹಾರ್ಡೆನ್\u200cಬರ್ಗ್), ವಿ.ಜಿ.ವಾಕೆನ್\u200cರೋಡರ್, ಎಲ್. ಟಿಕ್, ಕೆ. ಬ್ರೆಂಟಾನೊ.

ಹಾಫ್ಮನ್ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ

1806 ರಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯವು ವಾರ್ಸಾದ ಆಕ್ರಮಣದಿಂದ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ತೀವ್ರವಾದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು, ಅವರು ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಿದರು. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ಜೀವನೋಪಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿದಿತ್ತು. 1807 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್\u200cಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಾಂಬರ್ಗ್\u200cಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1813 ರವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬರ್ಲಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಬಹುಮುಖ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಉಪಯೋಗವಿಲ್ಲ. ಪತ್ರಿಕೆಯ ಜಾಹೀರಾತಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಬಾಂಬರ್ಗ್\u200cನ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1808 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಆದರೆ ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡದೆ, ದಿನಚರಿಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಹಿಂದುಳಿದ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಹಾಫ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಪಡೆದರು

1809 ರಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪದೊಂದಿಗೆ ಲೀಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ "ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗೆಜೆಟ್" ನ ಸಂಪಾದಕರಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಐಎಫ್ ರೋಖ್ಲಿಟ್ಜ್ ಅವರತ್ತ ತಿರುಗಿದರು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಡತನವನ್ನು ತನ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿ ತಲುಪಿದ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕಥೆಯನ್ನು ರೋಖ್ಲಿಟ್ಜ್ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ಸೂಚಿಸಿದ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್, ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳ ಕುರಿತಾದ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಸರಣಿಯು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

1810 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಫ್ರಾಂಜ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ರಂಗಮಂದಿರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದಾಗ, ಹಾಫ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಈಗ ಸಂಯೋಜಕ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಡೆರಾನ್\u200cರ ಕೃತಿಗಳು ಆಗಸ್ಟ್\u200cನ ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಷ್ಲೆಗೆಲ್ (ಇದು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು).

ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸ

1808-1813ರಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ:

• ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ನಾಲ್ಕು ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ "ಅಮರತ್ವದ ಪಾನೀಯ"
• ಸೋಡೆನ್ ಅವರ "ಜೂಲಿಯಸ್ ಸಬಿನ್" ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ
• ಒಪೆರಾಗಳು "ಅರೋರಾ", "ದಿರ್ನಾ"
• ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆ "ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್"
• ಪಿಯಾನೋ ಮೂವರು ಇ-ಡುರ್
• ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಮೋಟೆಟ್ಸ್
• ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಗಾಯಕರು ಒಂದು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ
• ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಮಿಸೆರೆರೆ
• ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು
• ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು (ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, ಸೋಪ್ರಾನೊಗಾಗಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಇಬ್ಬರು ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ಮತ್ತು ಬಾಸ್, ಮತ್ತು ಇತರರು)
• ಬಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿ - "ಒಂಡೈನ್" ಒಪೆರಾ

1812 ರಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ತೊರೆದಾಗ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಮತ್ತೆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹುಡುಕಬೇಕಾಯಿತು. ಜೀವನೋಪಾಯದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಕಾನೂನು ಸೇವೆಗೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು. 1814 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್\u200cಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ನ್ಯಾಯ ಸಚಿವಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಹುದ್ದೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಆತ್ಮವು ಇನ್ನೂ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸೇರಿದೆ ... ಅವನು ಬರ್ಲಿನ್\u200cನ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್. ಟಿಕ್, ಕೆ. ಬ್ರೆಂಟಾನೊ, ಎ. ಚಾಮಿಸ್ಸೊ, ಎಫ್. ಫೌಕೆಟ್, ಜಿ. ಹೈನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.
ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ "ಒಂಡೈನ್" ಒಪೆರಾ

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ. 1815 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿನ್\u200cನ ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಫೌಕೆಟ್\u200cನ ಗಂಭೀರ ಮುನ್ನುಡಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಆಗಸ್ಟ್ 1816 ರಲ್ಲಿ, "ಒಂಡೈನ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದೇ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಒಪೆರಾದ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ವೈಭವದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಬಹಳ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

"ಒಂಡೈನ್" ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ:

• "ಎಲಿಕ್ಸಿರ್ ಆಫ್ ದ ಡೆವಿಲ್" (ಕಾದಂಬರಿ)
• "ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" (ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ)
• "ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್ ಮತ್ತು ಮೌಸ್ ಕಿಂಗ್" (ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ)
• "ಬೇರೊಬ್ಬರ ಮಗು" (ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ)
• "ರಾಜಕುಮಾರಿ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ" (ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ)
• .
• "ಮೇಜರ್" (ಕಥೆ)
• ನಾಲ್ಕು ಸಂಪುಟಗಳ ಕಥೆಗಳು "ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಸಹೋದರರು" ಮತ್ತು ಇತರರು ...

ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾರ್ಯವು ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ಲಿ ವ್ಯೂಸ್ ಆಫ್ ಮುರ್ರ್ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಕಪಲ್\u200cಮೈಸ್ಟರ್ ಜೊಹಾನ್ಸ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ತುಣುಕುಗಳು, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ತ್ಯಾಜ್ಯ ಹಾಳೆಗಳಲ್ಲಿ (1819-1821) ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ.

ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಹಾಫ್ಮನ್ (1776-1822) ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಕ್ಯೂಸಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ಅವರ ಯೌವ್ವನದ ವರ್ಷದಿಂದ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಿಷ್ಠರಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವುದು ಸಂಗೀತ. ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಕೂಲಂಕಷವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾದರು.

ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ, ಕಾನೂನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಜೆನಾ ಮತ್ತು ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಅವುಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸಂಘರ್ಷಗಳ ಸ್ವರೂಪ, ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಜೆನಾ ಅವರಂತೆಯೇ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಬಹುಪಾಲು ಕೃತಿಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಸಮಾಜದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಮೂಲ ಪ್ರಣಯ ವಿರೋಧಿ ಬರಹಗಾರನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಯೆನಿಯನ್ನರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮಾನವನ “ನಾನು” ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. - ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, “ಉತ್ಸಾಹಿ”, ತನ್ನ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cನಿಂದ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆಯುವ ಏಕೈಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ.

ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ನಾಯಕರು ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಬಡ ಕೆಲಸಗಾರರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯರು, ಮೂರ್ಖತನ, ಅಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಪರಿಸರದ ಕ್ರೌರ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಪಂಚವು ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ಡಬಲ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಿದೆ, ಇದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಡಬಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ನೇರ ವಿವರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಅರಿವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ಜಗತ್ತು ಇದೆ, ಐಹಿಕ, ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಜಗತ್ತು, ಕೆಲವು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್, ಇದರಿಂದ ಮನುಷ್ಯ ಒಮ್ಮೆ ಬಂದನು.

"ಫ್ಯಾಂಟಸೀಸ್ ಇನ್ ಕ್ಯಾಲೊಟ್" ಸಂಗ್ರಹವು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್". ನಿಜವಾದ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ದಪ್ಪದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಘಟನೆಗಳು ಇಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕನು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cನನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಸಮಕಾಲೀನರು ನಗರದ ಬೀದಿಗಳು, ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಲ್ಲ. ಅವನು ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅತ್ಯಂತ ಬಡವನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾಗದಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವನಿಗೆ ಅದೃಷ್ಟವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ .ಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿದೆ. ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಕವಿ, ಉತ್ಸಾಹಿ.

ಉತ್ಸಾಹಿಯ ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆ ಕಥೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿದೆ. ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್\u200cನ ಕನಸುಗಳು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ದೃ position ವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಬಯಕೆಯ ನಡುವೆ (ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಲಹೆಗಾರನಾಗಲು) ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದರ ನಡುವೆ ಏರಿಳಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಮೇಲಿರುವ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅನಂತ ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತವೆ. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ಕೊನ್ರೆಕ್ಟರ್ ಪಾಲ್ಮನ್ ಅವರ ಮಗಳು, ವೆರೋನಿಕಾ, ಕಾವ್ಯದ ಶಕ್ತಿ - ಚಿನ್ನದ-ಹಸಿರು ಸರ್ಪ ಹಾವಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವೆರೋನಿಕಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಆಸೆಗಳು ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಶೋಚನೀಯ. ಅವಳು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಶಾಲು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಿವಿಯೋಲೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್\u200cನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಗೆ ಮಾಟಗಾತಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ಸೇಬು ವ್ಯಾಪಾರಿ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಲ್ಲಿನ ಜೀವನವು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಆತ್ಮರಹಿತ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತನ್ನತ್ತ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಉನ್ನತ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಗಳು ಜನರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ. ಮತ್ತು ಹಾಫ್ಮನ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ತರುತ್ತಾನೆ: ನಾಕರ್ ತನ್ನ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮುರಿದ ಮುಚ್ಚಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಫಿ ಮಡಕೆ ಮುಖಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ದೈನಂದಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುವ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪಾಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಾರ್ ಗೀರ್\u200cಬ್ರಾಂಟ್ ಅವರಂತಹ ಜನರ ಪ್ರಪಂಚವು ಭಯಾನಕವಾದುದರಿಂದ, ವಸ್ತುಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವಿತ ಜಗತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬರಹಗಾರ ಈ ಚೈತನ್ಯವಿಲ್ಲದ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ರಾಜ್ಯ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಹೀಗಾಗುತ್ತದೆ - ಡಬಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್.

ಕನಸುಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಅಸಾಧಾರಣ ಜೀವಿಗಳಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ. ಆತ್ಮಗಳ ರಾಜಕುಮಾರ ಸಲಾಮಾಂಡರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಾದ ಚಿನ್ನದ-ಹಸಿರು ಹಾವುಗಳು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ವೇಷವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರ ನೈಜ ಜೀವನವು ಶುದ್ಧ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಗೋಳವನ್ನು ದೃ ab ವಾಗಿ ವಿವೇಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು ವಾಸಿಸುವ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಜಾಗವನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾವ್ಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳು, ವಾಸನೆಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ, ವಸ್ತುಗಳು ತಮ್ಮ ಭೌತಿಕತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಒಂದೇ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಕಾರ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಖಿನ್ನತೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಇರುವ ಏಕೈಕ ಆಶ್ರಯವೆಂದರೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕನಸುಗಳ ಜಗತ್ತು. ಆದರೆ ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಕೂಡ ಅದರ ಭ್ರಾಂತಿಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ವಿಪರ್ಯಾಸ ಅಂತ್ಯವು ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆತ್ಮಗಳ ರಾಜಕುಮಾರ ಸಲಾಮಾಂಡರ್ಸ್ ಲೇಖಕನನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ಅಸೂಯೆಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್ ಮನಸ್ಸಿನ "ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆಸ್ತಿ" ಮಾತ್ರ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ಆಕೃತಿ, ಸುಂದರವಾದ ಆದರೆ ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಕನಸು. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಪ್ರಣಯ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಪ್ರಣಯ ಆದರ್ಶದ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಮೂಡಿಸುತ್ತದೆ.

ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಸ್ವಾರ್ಥದ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗಾ dark ವಾದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುತ್ತದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಜೀವನದ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ಬದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರನ ಭಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಭಜನೆ, ಹುಚ್ಚು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಟೊಮ್ಯಾಟನ್\u200c ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ. ಜಗತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಅಭಾಗಲಬ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಹಾಫ್ಮನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ (1776 ಕೊನಿಗ್ಸ್\u200cಬರ್ಗ್ - 1822 ಬರ್ಲಿನ್), ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬರಹಗಾರ, ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಡೆಕೋರೇಟರ್. ಅವರು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಾತ್ವಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದರು, ವಾಸ್ತವದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಜರ್ಮನ್ ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂ ಮತ್ತು ud ಳಿಗಮಾನ್ಯ ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿದರು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯು ದೂರದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ - ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಂಬಲಾಗದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ದೈನಂದಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಯ ಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಮೊದಲ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ಒಂಡೈನ್" (1814) ನ ಲೇಖಕರು. ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಿ.ಐ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್). ಅಧಿಕಾರಿಯ ಮಗ. ಕೊನಿಗ್ಸ್\u200cಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾನೂನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಬರ್ಲಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯಾಯದ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ ಕವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್ (1809), ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸಫರಿಂಗ್ ಆಫ್ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್, ಕಪಲ್\u200cಮೈಸ್ಟರ್ (1810), ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ (1813) ನಂತರ ಫ್ಯಾಂಟಸೀಸ್ ಇನ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲೊಟ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" (1814) ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಜಗತ್ತನ್ನು ಎರಡು ವಿಮಾನಗಳಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ನೈಜ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ. "ಎಲಿಕ್ಸಿರ್ ಆಫ್ ದ ಡೆವಿಲ್" (1815-1816) ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವವು ಗಾ dark ವಾದ, ಅಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಮೇಜಿಂಗ್ ಸಫರಿಂಗ್ (1819) ನಾಟಕೀಯ ನಡತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಅದ್ಭುತ ಕಥೆ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ "ಲಿಟ್ಲ್ ತ್ಸಾಕೆಸ್ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು in ಿನ್ನೋಬರ್" (1819) ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನೈಟ್ ಟೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಭಾಗಗಳು 1-2, 1817), ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್, ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಲ್ಸ್ (1825) ನಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜೀವನದ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ದುರಂತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಣಯವಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ಶಾಶ್ವತ ಹೋರಾಟ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ಪಡೆಗಳು. ಅಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ಲಿ ವ್ಯೂಸ್ ಆಫ್ ಮುರ್ರ್ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ (1820–1822) ಜರ್ಮನ್ ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂ ಮತ್ತು ud ಳಿಗಮಾನ್ಯ ನಿರಂಕುಶವಾದಿ ಆದೇಶಗಳ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ. ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೀಸ್ (1822) ಕಾದಂಬರಿಯು ಪ್ರಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪೊಲೀಸ್ ಆಡಳಿತದ ಮೇಲೆ ದಿಟ್ಟ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು "ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್", "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್", "ಕವಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ" (1813) ಸಂಭಾಷಣೆ. ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ "ವರ್ಲ್ಡ್ಲಿ ವ್ಯೂಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಮುರ್ರ್" ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ "ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ತುಣುಕುಗಳು" ನಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಪ್ರೇರಿತ ಸಂಗೀತಗಾರ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಅವರ ದುರಂತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆ ಎದ್ದರು ಮತ್ತು ದುಃಖಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಹಾಫ್ಮನ್ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಆರ್.ಜಿ.ಆರ್. ಪೊಡ್ಬೆಲ್ಸ್ಕಿ, ನಂತರ ಐ.ಎಫ್. ರೀಚಾರ್ಡ್. ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರು ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಜ್ಯ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1807-1813ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಹಾಫ್ಮನ್, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಗತ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತಗಾರನ ದುರಂತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಶೇಷ ಜಗತ್ತು ("ಅಜ್ಞಾತ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ") ಎಂದು ined ಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಅರ್ಥ, ನಿಗೂ erious ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಸಂಗೀತದ ಸಾರವನ್ನು, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು, ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಲೇಖಕ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ಒಂಡೈನ್" (1813), ಒಪೆರಾ "ಅರೋರಾ" (1812), ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಗಾಯಕರು, ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳು.

ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿಡಂಬನಕಾರ-ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಹಾಫ್ಮನ್, ud ಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ, ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವ, ಮೂರ್ಖತನ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿಗಳ ಸ್ವಯಂ-ಸದಾಚಾರವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಗುಣವೇ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೇನ್ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ನಾಯಕರು ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಬಡ ಕೆಲಸಗಾರರು, ಎಲ್ಲ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯರು, ಮೂರ್ಖತನ, ಅಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಪರಿಸರದ ಕ್ರೌರ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

01.24.1776, ಕೊನಿಗ್ಸ್\u200cಬರ್ಗ್ - 06.25.1822, ಬರ್ಲಿನ್
ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಾರ, ಕಲಾವಿದ,
ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ

ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ... ಈ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿದೆ. ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಠಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಗಾ dark ವಾದ, ರಫಲ್ಡ್ ಕಾಲರ್ನಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ.
ಹೇಗಾದರೂ, ಅದು ಹೀಗಿರಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಜಾದೂಗಾರ.
ಹೌದು, ಹೌದು, ಗ್ರಿಮ್ ಅಥವಾ ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಸಹೋದರರಂತೆ ಕೇವಲ ಕಥೆಗಾರನಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಜಾದೂಗಾರ.
ನಿಮಗಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಿ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಜವಾದ ಜಾದೂಗಾರ ಮಾತ್ರ ಪವಾಡಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು ... ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ನಗೆಗಡಲಲ್ಲಿರುವ ಕಂಚಿನ ಡೋರ್ಕ್\u200cನೋಬ್\u200cನಿಂದ, ನಟ್\u200cಕ್ರಾಕರ್\u200cನಿಂದ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಗಡಿಯಾರದ ಕಠೋರ ಚೈಮ್\u200cನಿಂದ; ಎಲೆಗೊಂಚಲುಗಳಲ್ಲಿನ ಗಾಳಿಯ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು .ಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಬೆಕ್ಕುಗಳ ರಾತ್ರಿ ಹಾಡುವುದು. ನಿಜ, ಹಾಫ್ಮನ್ ನಿಗೂ erious ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಳಪೆ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಉಡುಗೆ ಕೋಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ದಂಡದ ಬದಲು ಹೆಬ್ಬಾತು ಗರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು.
ಮಾಂತ್ರಿಕರು ಎಲ್ಲಿ ಬೇಕಾದರೂ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗ ಬೇಕಾದರೂ ಜನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ (ಅವರನ್ನು ಮೊದಲಿಗೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ) ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಕ್ರಿಸೊಸ್ಟೊಮ್ ದಿನದಂದು ವಕೀಲರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಕೊನಿಗ್ಸ್\u200cಬರ್ಗ್ ಎಂಬ ಅದ್ಭುತ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.
ಬಹುಶಃ, ಅವರು ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನಿನಂತೆ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ಗೆ ಏನೂ ನಿರೋಧಕವಾಗಿಲ್ಲ.
ಆದ್ದರಿಂದ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ (ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದ) ಯುವಕ, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ಅಂಗ, ಹಾಡಿದರು, ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕವನ ಬರೆದರು - ಈ ಯುವಕನು ಹಾಗೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಅವನ ಪೂರ್ವಜರೆಲ್ಲರೂ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ.
ಯಂಗ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಇಲಾಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಶ್ಯ ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಾಡಿದರು (ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಕೂಡ ಆಗಿತ್ತು), ಧೂಳಿನ ಆರ್ಕೈವ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಸೀನುವುದು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಆಕಳಿಕೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಮಿಷಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸೆಳೆಯಿತು.
ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ದುರದೃಷ್ಟದ ವಕೀಲರು ಸೇವೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಬರ್ಲಿನ್\u200cಗೆ ಹೋದ ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಸತ್ತರು. ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಬಾಂಬರ್ಗ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್, ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕರಾಗಿದ್ದರು; "ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪತ್ರಿಕೆ" ಗಾಗಿ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ; ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿ ಮತ್ತು ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಿಯಾನೋಗಳ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಹ ಭಾಗವಹಿಸಿ! ಆದರೆ ಇದು ಅವನಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿ ಅಥವಾ ಹಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ತನ್ನ ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ತುಂಬಾ roof ಾವಣಿಯ ಕೆಳಗೆ ಕುಳಿತು ರಾತ್ರಿ ಆಕಾಶವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಸರಿಯಾಗಿ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದನು; ಅವನ ಶಿಷ್ಯ ಜೂಲಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ ದೇವದೂತನಂತೆ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಕೊಳಕು, ಬಡವನು ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರನಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ...
ಯುಲ್ಚೆನ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೂರ್ಖ ಆದರೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಉದ್ಯಮಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾದನು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕರೆದೊಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟನು.
ಹಾಫ್ಮನ್ ಅಸಹ್ಯಗೊಂಡ ಬಾಂಬರ್ಗ್\u200cನನ್ನು ತೊರೆದು ಮೊದಲು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cಗೆ, ನಂತರ ಲೈಪ್\u200cಜಿಗ್\u200cಗೆ ಹೋದನು, ಕೊನೆಯ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಂಬ್\u200cನಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟನು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ...
ಒಂದೋ ವಿಧಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿತು, ಅಥವಾ ಪೋಷಕ ಸಂತ ಜಾನ್ ಕ್ರಿಸೊಸ್ಟೊಮ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದನು, ಆದರೆ ಒಂದು ದಿನ ಅದೃಷ್ಟಹೀನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೆನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಇಂಕ್ವೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಅದ್ದಿ ಮತ್ತು ...
ಆಗ ಸ್ಫಟಿಕದ ಘಂಟೆಗಳು ಮೊಳಗಿದವು, ಚಿನ್ನದ-ಹಸಿರು ಹಾವುಗಳು ಎಲೆಗೊಂಚಲುಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದವು ಮತ್ತು "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" (1814) ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು.
ಮತ್ತು ಹಾಫ್ಮನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ನಿಜ, ಈ ದೇಶದ ಕೆಲವು ಅತಿಥಿಗಳು ಈ ಮೊದಲು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದರು ("ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್", 1809).
ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅನೇಕವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದವು, ಅದರಲ್ಲಿ "ಫ್ಯಾಂಟಸೀಸ್ ಇನ್ ದ ಕ್ಯಾಲೊಟ್" (1814-1815) ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು. ಪುಸ್ತಕವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ತಕ್ಷಣ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾದನು.
"ನಾನು ಭಾನುವಾರ ಜನಿಸಿದ ಮಕ್ಕಳಂತೆ ಇದ್ದೇನೆ: ಇತರ ಜನರಿಗೆ ನೋಡಲಾಗದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ."... ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಅಶುಭವಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಗಳಿಂದ, ಜೀವನದಿಂದಲೇ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಹಾಫ್ಮನ್ ಮೊದಲಿಗೆ .ಹಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ರಹಸ್ಯ ಇದು.
ಅವನ ಖ್ಯಾತಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈಗ ಬರಹಗಾರನು ಮತ್ತೆ ನ್ಯಾಯದ ಸಲಹೆಗಾರನ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಈಗ ಬರ್ಲಿನ್\u200cನಲ್ಲಿ.
ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆಯು ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಜಯಿಸಿತು "ಮಾನವ ಅರಣ್ಯ", ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರ ಎಲ್ಲ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ದಿ ನಟ್\u200cಕ್ರಾಕರ್ ಮತ್ತು ಮೌಸ್ ಕಿಂಗ್ (1816), ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್ (1819), ರಾತ್ರಿ ಕಥೆಗಳು (ಬಹಳ ಭಯಾನಕ), ರಾಜಕುಮಾರಿ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ (1820), ಮುರ್ರ್ ದಿ ಬೆಕ್ಕಿನ ದೈನಂದಿನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ”ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು.
ಕ್ರಮೇಣ, ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯವು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು - ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪ್ರಣಯ ಕನಸುಗಾರರು. ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ರಹಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತಮಾಷೆಯ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು "ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್" (1819-1821) ಎಂಬ ನಾಲ್ಕು ಸಂಪುಟಗಳ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದವು.
ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದನು, ಸೇವೆಯು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಾತ್ರ ... "ದೆವ್ವವು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಬಾಲವನ್ನು ಹಾಕಬಹುದು".
ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಹಾಫ್ಮನ್, ಮೇಲ್ಮನವಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ, ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಆರೋಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಿ, ಪೊಲೀಸ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಕೋಪವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವಿವೇಕದ ಬರಹಗಾರ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜ್ಯದ ಈ ಯೋಗ್ಯ ನಾಯಕನನ್ನು "ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೀಸ್" (1822) ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರಿವಿ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಕ್ನಾರ್ಪಾಂಟಿ ಅವರ ಸೋಗಿನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಬಂಧಿಸಿ, ನಂತರ ಅವನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡನು. ಕೋಪಗೊಂಡ ವಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಟ್ಜ್ ರಾಜನಿಗೆ ದೂರು ನೀಡಿ ಕಥೆಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಿದ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ವಿಚಾರಣೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿತು.
ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಭರವಸೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ಪವಾಡವೆಂದರೆ "ದಿ ಕಾರ್ನರ್ ವಿಂಡೋ" ಕಥೆ, ಅಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಜೀವನವನ್ನು ನೊಣದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ.

ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಪೆರೆಸ್ಲೆಜಿನಾ

ಇ.ಟಿ.ಎ.ಹೋಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಗಳು

ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೆಲಸಗಳು: 6 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ: ಪ್ರತಿ. ಅವನ ಜೊತೆ. / ಮುನ್ನುಡಿ ಎ. ಕರೇಲ್ಸ್ಕಿ; ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿ. ಜಿ. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ. - ಎಂ .: ಕಲೆ. ಲಿಟ್., 1991-2000.
ಹಾಫ್ಮನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವಿದ್ಯಾವಂತ ಯುವಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಾರೆ. ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಿತ್ತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷಾಂತರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್", ಅಥವಾ "ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಮೈಸ್" - ಅದನ್ನೇ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಎಲ್ಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ (ಓಡೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್\u200cನಿಂದ ಮೆಯೆರ್\u200cಹೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್\u200cವರೆಗೆ). ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕೆಲವು ನಿಗೂ erious ಶಕ್ತಿ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ತಡೆಯಿತು. ಈಗ ಮಾತ್ರ, ಸುಮಾರು ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ, ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ನಾವು ಓದಬಹುದು, ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಬಹುದು, ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ.

ಆಯ್ದ ಕೆಲಸಗಳು: 3 ಸಂಪುಟಗಳು / ಪ್ರವೇಶ. ಕಲೆ. I. ಮಿರಿಮ್ಸ್ಕಿ. - ಎಂ .: ಗೋಸ್ಲಿಟಿಜ್ಡಾಟ್, 1962.

ಕ್ಯಾಪಲ್\u200cಮಾಸ್ಟರ್ ಜೊಹಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್\u200cನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಟ್ ಮುರ್ರಾ ವಿಕೆಪ್\u200cನ ಜೀವಂತ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು, ಒರೆಸಿದ ಎಲೆ / ಟ್ರಾನ್ಸ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಗುಣಮುಖವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಜೊತೆ. ಡಿ. ಕರವ್ಕಿನಾ, ವಿ. ಗ್ರಿಬಾ // ಗೋಫ್ಮನ್ ಇ. ಟಿ. ಎ. ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೀಸ್: ಟೇಲ್, ಕಾದಂಬರಿ. - ಎಂ .: ಇಕೆಎಸ್\u200cಎಂಒ-ಪ್ರೆಸ್, 2001 .-- ಎಸ್. 269-622.
ಒಂದು ದಿನ, ಮರ್ರ್ ಎಂಬ ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ನೆಚ್ಚಿನ ಟ್ಯಾಬಿ ಬೆಕ್ಕು ತನ್ನ ಪಂಜದಿಂದ ತನ್ನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೇಜಿನ ಡ್ರಾಯರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದು ಅಲ್ಲಿನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮಲಗಲು ಹೋಗುವುದನ್ನು ಹಾಫ್ಮನ್ ನೋಡಿದನು. ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲಿತಿದ್ದಾನೆ, ಏನು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಓದಲು ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು? ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪುಸ್ತಕದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೆಕ್ಕಿನ ಮುರ್ ಅವರ ಚಿಂತನಶೀಲ ತಾರ್ಕಿಕತೆ ಮತ್ತು "ವೀರರ" ಸಾಹಸಗಳು ಅದರ ಮಾಲೀಕ ಕಪೆಲ್\u200cಮಿಸ್ಟರ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪುಟಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅವರು ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ.
ಕಾದಂಬರಿ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಥೆಗಳು: ಪ್ರತಿ. ಅವನ ಜೊತೆ. / ನಂತರ. ಡಿ. ಚಾವ್ಚಾನಿಡ್ಜೆ; ಚಿತ್ರ: ಎನ್. ಗೋಲ್ಟ್. - ಎಂ .: ಡಿಟೆ. ಲಿಟ್., 1983 .-- 366 ಪು .: ಅನಾರೋಗ್ಯ.
ಗೋಚರಿಸುವ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಪಂಚದ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತೊಂದು, ಅದ್ಭುತ ಜಗತ್ತು ಇದೆ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಬಹಿರಂಗವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪುಟ್ಟ ನೈಟ್ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್ ಮತ್ತು ಬಡ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಹೊಲಿದ ಜಾಕೆಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಗೂ erious ಅಪರಿಚಿತರು ಇದನ್ನು ನಿಮಗೆ ದೃ will ೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್ ...

ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್; ಬೇಬಿ ಟಾಸೆಸ್, ಕರೆ ಮಾಡಿದ IN ಿನೋಬರ್: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು: ಪ್ರತಿ. ಅವನ ಜೊತೆ. / ನಮೂದಿಸಿ. ಕಲೆ. ಎ.ಗುಗ್ನಿನ್; ಕಲಾವಿದ. ಎನ್. ಗೋಲ್ಟ್. - ಎಂ .: ಡಿಟೆ. ಲಿಟ್., 2002 .-- 239 ಪು .: ಅನಾರೋಗ್ಯ. - (ಸ್ಕ. ಬಿ-ಕಾ).
ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಎರಡು ಮಾಂತ್ರಿಕ, ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಕಥೆಗಳ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಡಿ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ವೆಬ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡಿದರೂ, ಹಸಿರು ಹಾವುಗಳು ಇನ್ನೂ ಎಲ್ಬೆ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಜಾರಿಬೀಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪಚ್ಚೆ ಕಿಡಿಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮಿಂಚುತ್ತವೆ ... ಉದ್ಯಾನಗಳು ... ಕೇವಲ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದೆ, ಯಾವುದೇ ಬುಟ್ಟಿಯ ಸೇಬಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಬೇಡಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವಳ ಪ್ರೇಯಸಿ ನಿಜವಾದ ಮಾಂತ್ರಿಕನಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು.

ಕ್ರಿಸ್ಲೇರಿಯನ್; ಮುರ್ರಾ ಕ್ಯಾಟ್ನ ಜೀವಂತ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು; ಡೈರೀಸ್: ಪ್ರತಿ. ಅವನ ಜೊತೆ. - ಎಂ .: ನೌಕಾ, 1972 .-- 667 ಪು.: ಇಲ್. - (ಲಿಟ್ ಸ್ಮಾರಕಗಳು).
ಕ್ರಿಸ್ಲೇರಿಯನ್; ನೊವೆಲ್ಸ್: ಪ್ರತಿ. ಅವನ ಜೊತೆ. - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1990 .-- 400 ಪು.
"ಕ್ರೀಸ್ಲೆರಿಯಾನಾ"
“ದುಷ್ಟ ರಾಕ್ಷಸನನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಬೆಳಕಿನ ಒಬ್ಬ ದೇವತೆ ಮಾತ್ರ ಇದ್ದಾನೆ. ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ದೇವತೆ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹ ... " ಕಪೆಲ್ಮೈಸ್ಟರ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಈ ಪದಗಳನ್ನು "ಮುರ್ರ್ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ನಾಯಕ "ಕ್ರೀಸ್ಲೆರಿಯನ್" ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ಫೆರ್ಮಾಟಾ", "ಕವಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ", "ಗಾಯಕರ ಸ್ಪರ್ಧೆ"
ಈ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಂತೆ ಮಾಡಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಾನೆ: ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಎಂದರೇನು; ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯಾನ್: ಕಥೆಗಳು: ಪ್ರತಿ. ಅವನ ಜೊತೆ. / ಅಂಜೂರ. ವಿ. ಬಿಸೆಂಗಲಿವಾ. - ಎಂ .: ಪಠ್ಯ, 1992 .-- 271 ಪು .: ಅನಾರೋಗ್ಯ. - (ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್).
ಇಗ್ನಾಜ್ ಡೆನ್ನರ್, "ಸ್ಯಾಂಡ್\u200cಮ್ಯಾನ್", "ಡೋಗೆ ಮತ್ತು ಡೊಗರೆಸ್ಸಾ", ಫಾಲುನ್ ಗಣಿಗಳು
ದುಷ್ಟ ಮಾಂತ್ರಿಕರು, ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಡಾರ್ಕ್ ಪಡೆಗಳು ಮತ್ತು ದೆವ್ವವು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಮುಂದೆ ನಡುಗುವ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಅನುಮತಿಸುವವನಿಗೆ ಅಯ್ಯೋ!

"ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯೆಸೆಲ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡರಿ: ಎ ಸ್ಟೋರಿ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೂಯಿಸ್ XIV"
17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಅಪ್ಪಳಿಸಿದ ನಿಗೂ erious ಅಪರಾಧಗಳ ಕುರಿತಾದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ ಮೊದಲ ಹಾಫ್ಮನ್ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ.

ಸ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯಾನ್: [ಕಥೆಗಳು, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು] / ಮುನ್ನುಡಿ. ಎ. ಕರೇಲ್ಸ್ಕಿ. - ಎಸ್\u200cಪಿಬಿ.: ಕ್ರಿಸ್ಟಾಲ್, 2000 .-- 912 ಪು .: ಅನಾರೋಗ್ಯ.
"ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಸಾಹಸ"
"ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ದೆವ್ವವು ಯಾವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ" ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಬರ್ಲಿನ್ ಕುಂಬಳಕಾಯಿಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಚೀನೀಕಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಮಾವೃತ ಹಿಮಪಾತದ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಹಾಕದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ಮತ್ತು ಬಡ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಬಹುದು, ಅವರು ಹೇಳಲು ವಿಚಿತ್ರ ... ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ!

"ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೀಸ್: ಎ ಟೇಲ್ ಇನ್ ಸೆವೆನ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೂ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್"
ರೀತಿಯ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪೆರೆಗ್ರಿನಸ್ ಟೀಸ್, ಅದು ತಿಳಿಯದೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ಲಿಯಾವನ್ನು, ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿಗಟಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಫಲವಾಗಿ, ಅವನು ಇತರ ಜನರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಓದಲು ಅನುಮತಿಸುವ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಸೆರಪಿಯನ್ ಸಹೋದರರು: ಇ.ಟಿ.ಎ. ಗೊಫ್ಮನ್. ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಸಹೋದರರು; ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿ "ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್": ಆಂಥಾಲಜಿ / ಕಾಂಪ್., ಮುನ್ನುಡಿ. ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್\u200cಗಳು. ಎ.ಎ.ಗುಗ್ನಿನ್. - ಎಂ .: ಉನ್ನತ. shk., 1994 .-- 736 ಪು.
ಇಟಿಎ ಹಾಫ್ಮನ್ "ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್" ನ ಸಂಗ್ರಹವು ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಅದೇ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದೆ - ಬರಹಗಾರರು ಎಫ್. ಡೆ ಲಾ ಮೋಟ್ ಫೌಕೆಟ್, ಎ. ವಾನ್ ಚಾಮಿಸ್ಸೊ, ವಕೀಲ ಜೆ. ಹಿಟ್ಜಿಗ್, ವೈದ್ಯರು ಮತ್ತು ಕವಿ ಡಿ.ಎಫ್. ಕೋರೆಫ್ ಮತ್ತು ಇತರರು, ತಮ್ಮ ವಲಯಕ್ಕೆ ಕ್ಲೈರ್ವಾಯಂಟ್ ಸನ್ಯಾಸಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಚಾರ್ಟರ್ ಓದಿದೆ: ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರು ತಾನೇ ಆಗುವ ಹಕ್ಕು.
ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1921 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್\u200cನಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಯುವ ಬರಹಗಾರರು ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್\u200cಹುಡ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದಾದರು - ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದ ನಡುವೆಯೂ. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಜೋಶ್ಚೆಂಕೊ, ಲೆವ್ ಲುಂಟ್ಜ್, ವಿಸೆವೊಲೊಡ್ ಇವನೊವ್, ವೆನಿಯಾಮಿನ್ ಕಾವೇರಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಹೊಸ "ಸೆರಪಿಯಾನ್ಸ್" ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 1922 ರ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್ ಮತ್ತು ಮೌಸ್ ಕಿಂಗ್: ಎ ಕ್ರಿಸ್\u200cಮಸ್ ಟೇಲ್ / ಪರ್. ಅವನ ಜೊತೆ. I. ಟಟರಿನೋವಾ; ಇಲ್. ಎಂ. ಅಂದ್ರುಖಿನಾ. - ಕಲಿನಿನ್ಗ್ರಾಡ್: ಬ್ಲಾಗೋವೆಸ್ಟ್, 1992 .-- 111 ಪು .: ಅನಾರೋಗ್ಯ. - (ಬಾಲ್ಯದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪಿಗ್ಗಿ ಬ್ಯಾಂಕ್).
ಟಿಕ್-ಅಂಡ್-ಟೋಕ್, ಟಿಕ್-ಅಂಡ್-ಟೋಕ್! ಅಷ್ಟು ಜೋರಾಗಿ ಉಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ! ಮೌಸ್ ರಾಜನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ... ಸರಿ, ಗಡಿಯಾರ, ಹಳೆಯ ಮಧುರ! ಟ್ರಿಕ್-ಅಂಡ್-ಟ್ರ್ಯಾಕ್, ಬೂಮ್-ಬೂಮ್! "
ನಾವು ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಸ್ಟಾಲ್ಬಾಮ್ ಅವರ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಕೋಣೆಗೆ ಟಿಪ್ಟೋ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮೇಣದ ಬತ್ತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಉರಿಯುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೀವು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ನಿಂತು ಯಾವುದೇ ಶಬ್ದ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಅದ್ಭುತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ ...
ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಸುಮಾರು ಇನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯದು, ಆದರೆ ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರ ಸಂಗತಿ! ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್ ಮತ್ತು ಪುಟ್ಟ ಮೇರಿ ಅಂದಿನಿಂದ ಕನಿಷ್ಠ ವಯಸ್ಸಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೌಸ್ ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ ಮೈಶಿಲ್ಡಾ ಕಿಂಡರ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆದಿಲ್ಲ.

ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಪೆರೆಸ್ಲೆಜಿನಾ

E.T.A. ಗೋಫ್ಮನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಲಿಟರೇಚರ್

ಬಾಲಂಡಿನ್ ಆರ್.ಕೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ // ಬಾಲಾಂಡಿನ್ ಆರ್.ಕೆ. ನೂರು ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು. - ಎಂ .: ವೆಚೆ, 2004 .-- ಎಸ್. 452-456.
ಬರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಎನ್. ಯಾ. ಹಾಫ್ಮನ್: [ಜೀವನದ ಮೇಲೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹಾಫ್ಮನ್ ಪ್ರಭಾವ] // ಬರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಎನ್.ಯಾ. ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು. - ಎಸ್\u200cಪಿಬಿ.: ಅಜ್ಬುಕಾ-ಕ್ಲಾಸಿಕ್, 2002 .-- ಎಸ್. 98-122.
ಬರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಎನ್. ಯಾ. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್. - ಎಸ್\u200cಪಿಬಿ.: ಅಜ್ಬುಕಾ-ಕ್ಲಾಸಿಕ್, 2001 .-- 512 ಪು.
ವಿಷಯದಿಂದ: ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್.
ಬೆಲ್ಜಾ I. ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆ: [ಹಾಫ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ] // ಹಾಫ್ಮನ್ ಇ.ಟಿ.ಎ. ಕ್ರೀಸ್ಲೆರಿಯನ್; ಕಾದಂಬರಿಗಳು. - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1990 .-- ಎಸ್. 380-399.
ಹೆಸ್ಸಿ ಜಿ. [ಹಾಫ್ಮನ್ ಬಗ್ಗೆ] // ಹೆಸ್ಸಿ ಜಿ. ಪುಸ್ತಕದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್. - ಎಂ .: ನಿಗಾ, 1990. - ಎಸ್. 59-60.
ಗೋಫ್ಮನ್ ಇ.ಟಿ.ಎ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ: ಪತ್ರಗಳು, ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ದಾಖಲೆಗಳು: ಪ್ರತಿ. ಅವನ ಜೊತೆ. / ಕಂಪ., ಮುನ್ನುಡಿ. ಮತ್ತು ನಂತರ. ಕೆ. ಗುಂಟ್ಜೆಲ್. - ಎಂ .: ರಾಡುಗಾ, 1987 .-- 462 ಪು .: ಅನಾರೋಗ್ಯ.
ಗುಗ್ನಿನ್ ಎ. ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ “ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್” // ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್: ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್. ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಸಹೋದರರು; ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಇನ್ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್: ಆಂಥಾಲಜಿ. - ಎಂ .: ಉನ್ನತ. shk., 1994. - S. 5-40.
ಗುಗ್ನಿನ್ ಎ. ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಆಫ್ ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್ // ಹಾಫ್ಮನ್ ಇ.ಟಿ.ಎ. ಚಿನ್ನದ ಮಡಕೆ; ಲಿಟ್ಲ್ ಸಾಖೆಸ್, n ಿನ್ನೋಬರ್ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು. - ಎಂ .: ಡಿಟೆ. ಲಿಟ್., 2002. - ಎಸ್. 5-22.
ಡುಡೋವಾ ಎಲ್. ಹಾಫ್ಮನ್, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ // ವಿದೇಶಿ ಬರಹಗಾರರು: ಬಯೋಬಿಬ್ಲಿಯೋಗರ್. ನಿಘಂಟು: 2 ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ: ಭಾಗ 1. - ಎಂ .: ಬಸ್ಟರ್ಡ್, 2003. - ಎಸ್. 312-321.
ಕಾವೇರಿನ್ ವಿ. ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಸಾವಿನ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಭಾಷಣ // ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಸಹೋದರರು: ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್. ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಸಹೋದರರು; ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಇನ್ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್: ಆಂಥಾಲಜಿ. - ಎಂ .: ಉನ್ನತ. shk., 1994 .-- S. 684-686.
ಕರೇಲ್ಸ್ಕಿ ಎ. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಹಾಫ್ಮನ್ // ಹಾಫ್ಮನ್ ಇ.ಟಿ.ಎ. ಕೋಲ್. cit.: 6 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ - M .: ಕಲೆ. ಲಿಟ್., 1991-2000. - ಟಿ. 1. - ಎಸ್ 5-26.
ಮಿಸ್ಟ್ಲರ್ ಜೆ. ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್ಮನ್ / ಟ್ರಾನ್ಸ್ಲ್. fr ನೊಂದಿಗೆ. ಎ.ಫ್ರಾಂಕೋವ್ಸ್ಕಿ. - ಎಲ್ .: ಅಕಾಡೆಮಿ, 1929 .-- 231 ಪು.
ಪಿಸ್ಕುನೋವಾ ಎಸ್. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಡರ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಹಾಫ್ಮನ್ // ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ವಿಶ್ವಕೋಶ: ಟಿ. 15: ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯ: ಭಾಗ 2: XIX ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನಗಳು. - ಎಂ .: ಅವಂತಾ +, 2001 .-- ಎಸ್. 31-38.
ಜುಮಾಬರ್ // ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಫ್ಯೂಮನ್ ಎಫ್. ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್: ಸಭೆ: "ಬಿರುಗಾಳಿ ಮತ್ತು ದಾಳಿ" ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ ಜಿಡಿಆರ್ ಬರಹಗಾರರ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು. - ಎಂ., 1983 .-- ಎಸ್. 419-434.
ಖರಿಟೋನೊವ್ ಎಂ. ಫೇರಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್ಮನ್: ಮುನ್ನುಡಿ // ಹಾಫ್ಮನ್ ಇ.ಟಿ.ಎ. ಲಿಟ್ಲ್ ಸಾಖೆಸ್ n ಿನ್ನೋಬರ್ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು. - ಸರಟೋವ್: ಪ್ರಿವೊಲ್ಜ್ಸ್ಕ್. ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆ, 1984 .-- ಎಸ್. 5-16.
ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತು: [ಶನಿ. ಲೇಖನಗಳು]. - ಎಂ .: ನೌಕಾ, 1982 .-- 295 ಪು.: ಇಲ್.
ಜ್ವೆಗ್ ಎಸ್. ಇಟಿಎ ಹಾಫ್ಮನ್: "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ" ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುನ್ನುಡಿ // we ್ವೀಗ್ ಎಸ್. ಸೋಬ್ರ್. ಸಿಟ್ .: 9 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ - ಎಂ .: ಬಿಬ್ಲಿಯೊಸ್ಪಿಯರ್, 1997 .-- ಟಿ. 9. - ಎಸ್. 400-402.
ಶರ್ಚರ್\u200cಬಕೋವಾ I. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಇ.ಟಿ.ಎ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್ // ಪನೋರಮಾ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್: ಸಂಪುಟ. 11. - ಎಂ .: ಸೋವ್. ಕಲಾವಿದ, 1988 .-- ಎಸ್. 393-413.

ಜೆನಾ ಮತ್ತು ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಅವುಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸಂಘರ್ಷಗಳ ಸ್ವರೂಪ, ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಜೆನಾ ಅವರಂತೆಯೇ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಬಹುಪಾಲು ಕೃತಿಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಸಮಾಜದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಮೂಲ ಪ್ರಣಯ ವಿರೋಧಿ ಬರಹಗಾರನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಯೆನಿಯನ್ನರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮಾನವನ “ನಾನು” ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. - ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, “ಉತ್ಸಾಹಿ”, ತನ್ನ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cನಿಂದ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆಯುವ ಏಕೈಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ.
ಆದರೆ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಣಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಾಕಾರ ಮತ್ತು ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಆರಂಭಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್\u200cಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವದ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಮೂಲಕ, ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಮೂಲಕ, ಯೆನಿಯನ್ನರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿದರು - ಸೌಂದರ್ಯದ ಏಕತ್ವ, ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವರಿಗೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರಾಮರಾಜ್ಯ, ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಾಯಕ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ (ಸಂಭಾವಿತ ಗ್ಲಕ್\u200cನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ). ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಜಿನ್ನಿಸ್ತಾನದ ಅದ್ಭುತ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಅವನು ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ನಿಜವಾದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಲೆ ಅವನಿಗೆ ಈ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಅವನ ಆದರ್ಶಗಳ ನಡುವಿನ ನಿರಂತರ ದುರಂತ ವೈರುಧ್ಯ, ಒಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ನಾಯಕರು ಅನುಭವಿಸುವ ದ್ವಂದ್ವತೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ದ್ವಂದ್ವತೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಕರಗದಿರುವಿಕೆ, ಬರಹಗಾರನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಸ್ವರೂಪ.
ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್\u200cನ ಅವಶ್ಯಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಾತ್ವಿಕ, ಸೌಂದರ್ಯದ, ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ವ್ಯಂಗ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯೆನಿಯನ್ನರ ನೇರ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಪಾತ್ರವು ಜೆನಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅದು ವಹಿಸುವ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಣಯ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ವಿಡಂಬನೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಿಲ್ಲ. ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಅಂತಹ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ - ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಯೆನಿಯನ್ನರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, "ರಾಜಕುಮಾರಿ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕನು ವ್ಯಂಗ್ಯವು "ಜೀವನದ ತಾತ್ವಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು" ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವದ ಆಧಾರವಾಗಿರಬೇಕು. ಇದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಜೆನಾದಂತೆ, ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಎಲ್ಲಾ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕ ನಟ ಗಿಗ್ಲಿಯೊ ಫವಾ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ “ದೀರ್ಘಕಾಲದ ದ್ವಂದ್ವತೆ” ಯನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ.
ಈ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಅವನ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಮತ್ತೊಂದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಾದ ಕಾರ್ಯವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಜೆನಾದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗೆಗಿನ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮನೋಭಾವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಾದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರೆ, ಹಾಫ್ಮನ್ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ದುರಂತ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಅದು ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಗಿಗ್ಲಿಯೊ ಫಾವಾ ಅವರ ಹಾಸ್ಯಮಯ “ದೀರ್ಘಕಾಲದ ದ್ವಂದ್ವತೆ” ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮನೋಭಾವದ ಮುಖ್ಯ ವಾಹಕ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್, ಅವರ “ದೀರ್ಘಕಾಲದ ದ್ವಂದ್ವತೆ” ದುರಂತ. ಈ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಆರಂಭವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಳಾಸ, ಮಹತ್ವದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಣಯ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಈ ಕಾರ್ಯವು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ವಾಸ್ತವದ ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ("ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್", "ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಕೆಸ್", "ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಲಿ ವ್ಯೂಸ್ ಮುರ್ರಾ ”- ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕೃತಿಗಳು).
1808 ರಿಂದ 1814 ರವರೆಗೆ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅವರ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ "ಫ್ಯಾಂಟಸೀಸ್ ಇನ್ ದಿ ಕ್ಯಾಲೊಟ್" ನಲ್ಲಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾದ ಕಾದಂಬರಿ "ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಲಕ್" (1808) ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳು. ಬರಹಗಾರನ ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಕಥೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಕರಗದಿರುವಿಕೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನದ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅದು ಬರಹಗಾರನ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ - ಎರಡು ಆಯಾಮದ ನಿರೂಪಣೆ.
"1809 ರ ನೆನಪು" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1787 ರಲ್ಲಿ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ದಿನಾಂಕಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಗ್ಲಕ್ ಮರಣಹೊಂದಿದ ಕಾರಣ, ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಥೆಯ ಏಕೈಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವು ಅದ್ಭುತವಾದ, ಅವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಓದುಗರಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ನಿಗೂ erious ಮುದುಕನನ್ನು ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು ನೈಜ ಬರ್ಲಿನ್, ಭೂಖಂಡದ ದಿಗ್ಬಂಧನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಯಾರು ಹಿಡಿಯಬಹುದು ಎಂಬ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ: ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ನಿವಾಸಿಗಳ ವಿವಾದಗಳು, ಕೆಫೆಯ ಕೋಷ್ಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾರೆಟ್ ಕಾಫಿ ಉಗಿ.
ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ಜನರನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಜನರು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿದ ಜನರು. "ನಾನು, ಸರ್ವೋಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶನಾಗಿ," ಇಡೀ ಮಾನವ ಜನಾಂಗವನ್ನು ಎರಡು ಅಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದೇನೆ: ಒಬ್ಬರು ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಟ್ಟ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲದವರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ "ಎಂದು ಲೇಖಕರ ಬದಲಿ ಅಹಂ, ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲದ" ವರ್ಗದ ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಹಾಫ್ಮನ್ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ.
ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cಗಳಿಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಈ ವಿರೋಧವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಪೌರಾಣಿಕ ಅವಾಸ್ತವ ಗ್ಲಕ್ ಅನ್ನು ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಸಮಕಾಲೀನ, ನಿಜವಾದ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, ಆರಂಭಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್\u200cನ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವೀರರಂತಲ್ಲದೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕನಸುಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಗರದಿಂದ ನಗರಕ್ಕೆ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ, ಒಂದು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಓಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದವರಿಗೆ ಪ್ರಣಯ ಹಂಬಲವಿಲ್ಲ, "ನೀಲಿ ಹೂ" ಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಲಿತ ದೈನಂದಿನ ಬ್ರೆಡ್\u200cನ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ.
ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ, ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ರೀತಿಯ ಕಲೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, “ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅನಂತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿದೆ; ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಗೂ erious ಮೂಲ-ಭಾಷೆ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾನವ ಆತ್ಮವನ್ನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿಸುತ್ತದೆ; ಅವಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ... ಮರಗಳು, ಹೂಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಕಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಹಾಡುಗಳ ಹಾಡನ್ನು ಮನುಷ್ಯ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. " ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್\u200cನನ್ನು ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಧನಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಹಾಫ್ಮನ್ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತವು ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ನಿಜವಾದ ಪ್ರಣಯವಾಗಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುವ ಅವರು, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ನಿಬಂಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಕಲೆಯ ನಾಗರಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ: “... ಕಲೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಉನ್ನತ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಅಶ್ಲೀಲ ವ್ಯಾನಿಟಿಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ಐಸಿಸ್ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅರ್ಥವಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳು. "
ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ, ನೈಜ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ನೈಜ, ಪ್ರಚಲಿತ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕಿಂತ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅಂತಹ ವೈರುಧ್ಯದ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ದುರಂತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಂತಹ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಾದಂಬರಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಒಂದು ಬದಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ನೈಜತೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಜಯವನ್ನು ಘೋಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಅಥವಾ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cಗಳಂತಹ ಹುಚ್ಚರು ಮಾತ್ರ ಈ ಪ್ರಪಂಚಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ದ್ವಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಈ ತತ್ವವು ಹಲವಾರು ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದುದು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" (1814) ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಇದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು "ಎ ಟೇಲ್ ಫ್ರಮ್ ನ್ಯೂ ಟೈಮ್ಸ್" ಎಂಬ ನಿರರ್ಗಳ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅರ್ಥವೇನೆಂದರೆ, ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಸಮಕಾಲೀನರು, ಮತ್ತು ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಜೆನಾ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹಾಫ್ಮನ್ ಈ ರೀತಿ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ - ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನೈಜ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸೋತವನು, "ನಿಷ್ಕಪಟ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆತ್ಮ" ದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವನಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವನನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ಉಭಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪ್ರಚಲಿತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೈಜ ಜೀವನದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ನೈಜವಾದ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಯೋಜನೆಯ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಅದರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಘಾತಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೈಜ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್\u200cನ ಬೀದಿಗಳ ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬಳಸಬಹುದೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿವರವು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಅನೇಕ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪ್ರಸಂಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಯೋಜನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾದೃಚ್ ly ಿಕವಾಗಿ ನೈಜ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಳನುಗ್ಗುವಿಕೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟ, ತಾರ್ಕಿಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾದ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಅಸಂಗತತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್\u200cನ ನಿರೂಪಣಾ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ದ್ವಂದ್ವತೆ, ಅವನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ದ್ವಂದ್ವತೆ, ನೈಜ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಮತ್ತು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಭಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು. ಕಾನ್ರೆಕ್ಟರ್ ಪಾಲ್ಮನ್, ಅವರ ಮಗಳು ವೆರೋನಿಕಾ, ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಾರ್ ಗೀರ್\u200cಬ್ರಾಂಡ್ ಪ್ರಚಲಿತ ಮನಸ್ಸಿನ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಅವರು ಲೇಖಕರ ಸ್ವಂತ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಯಾವುದೇ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಹೊರತಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರು ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು. ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಿಂದ ಈ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಂದ ತನ್ನ ಮಗಳು ಸರ್ಪೆಂಟೈನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ ಲಿಂಡ್ಹಾರ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ನ ಅಸಾಧಾರಣ ಜಗತ್ತನ್ನು ತೆರೆದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆತ್ಮವು ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ಅವರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ.
ಎರಡು ವಿವಾಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸುಖಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಾರ್ ಗೀರ್ಬ್ರಾಂಡ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಲಹೆಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ, ವೆರೋನಿಕಾ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅವಳ ಕೈಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದನು. ಅವಳ ಕನಸು ನನಸಾಗುತ್ತಿದೆ - “ಅವಳು ಹೊಸ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ”, ಅವಳು “ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಟೋಪಿ, ಹೊಸ ಟರ್ಕಿಶ್ ಶಾಲು” ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಸೊಗಸಾದ ನೆಗ್ಲೀಜಿಯಲ್ಲಿ ಉಪಾಹಾರ ಸೇವಿಸಿ ಸೇವಕರಿಗೆ ಆದೇಶ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ಸರ್ಪಂಟೈನ್\u200cನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕವಿಯಾಗುತ್ತಾ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವರದಕ್ಷಿಣೆ "ಸುಂದರವಾದ ಎಸ್ಟೇಟ್" ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಮಡಕೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು. ಚಿನ್ನದ ಮಡಕೆ - ನೊವಾಲಿಸ್\u200cನ "ನೀಲಿ ಹೂವಿನ" ಈ ರೀತಿಯ ವಿಪರ್ಯಾಸ ರೂಪಾಂತರ - ಈ ಪ್ರಣಯ ಚಿಹ್ನೆಯ ಮೂಲ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್-ಸರ್ಪ ಕಥೆಯ ಅಂತ್ಯವು ವೆರೋನಿಕಾ ಮತ್ತು ಗೀರ್\u200cಬ್ರಾಂಡ್\u200cನ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದಿರುವ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಮಡಕೆ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಸಂತೋಷದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ತನ್ನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕನಸನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅದರ ನೆರವೇರಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಕಾವ್ಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಕಾವ್ಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಕಾರತೆಯ ಕುರಿತಾದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ತಾತ್ವಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೊನೆಯ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್\u200cನಲ್ಲಿ ದೃ med ೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದರ ಲೇಖಕ, ಅಸಾಧಾರಣ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ತನ್ನ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿರುವ ಶೋಚನೀಯ ದೌರ್ಜನ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಬೇಕೆಂಬ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಲಿಂಡ್\u200cಹಾರ್ಸ್ಟ್\u200cನ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಾಯಕ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ: “ನೀವೇ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್\u200cಗೆ ಹೋಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಕನಿಷ್ಠ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಮೇನರ್ ಅನ್ನು ನೀವು ಹೊಂದಿಲ್ಲವೇ? ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಸು ಎಲ್ಲ ವಿಷಯಗಳ ಪವಿತ್ರ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯ ರಹಸ್ಯಗಳ ಆಳವಾದದ್ದು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್\u200cನ ಆನಂದ ಏನೂ ಅಲ್ಲವೇ! "
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಕಾದಂಬರಿ ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಾದ ದಿ ನಟ್\u200cಕ್ರಾಕರ್ ಮತ್ತು ಮೌಸ್ ಕಿಂಗ್ (1816), ಏಲಿಯನ್ ಚೈಲ್ಡ್ (1817), ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೀಸ್ (1820), ರಾಜಕುಮಾರಿ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. "(1821). ಬರಹಗಾರನು ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಬರಹಗಾರನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಒಂದು ಬದಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಡಾರ್ಕ್ ದುಃಸ್ವಪ್ನ ಕಾದಂಬರಿ, ಎಲಿಕ್ಸಿರ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್ (1815-1816) ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನೈಟ್ ಟೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. "ದಿ ಸ್ಯಾಂಡ್\u200cಮ್ಯಾನ್", "ಮೇಯೊರಾಟ್", "ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯಿಸೆಲ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ" ನಂತಹ "ನೈಟ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್", "ಎಲಿಕ್ಸಿರ್ ಆಫ್ ದ ಡೆವಿಲ್" ಕಾದಂಬರಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಹೊರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ , ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಳಸಂಚುಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹೊಡೆಯುವುದನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಕಾರಣ.
1819-1821ರಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಾಲ್ಕು ಸಂಪುಟಗಳಾದ "ದಿ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಸಮಾನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮನರಂಜನೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥೆಗಳು ("ಸಿಗ್ನರ್ ಫಾರ್ಮಿಕಾ)," ಘಟನೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆ "," ದರ್ಶನಗಳು "," ಡೋಗ್ ಮತ್ತು ಡೋಗರೆಸ್ ", ಇತ್ಯಾದಿ), ನೀರಸ ಸಂಪಾದನೆ (" ಆಟಗಾರರ ಸಂತೋಷ ") ಇವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು "ದಿ ರಾಯಲ್ ಬ್ರೈಡ್", "ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್", "ಆರ್ಟಸ್ ಹಾಲ್", "ಫಾಲುನ್ ಮೈನ್ಸ್", "ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯೆಸೆಲ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ" ಮುಂತಾದ ಕಥೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಮನಾರ್ಹ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.
ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಸಂತ, ವಿರಕ್ತನ ಹೆಸರು ಸೆರಪಿಯನ್, ತನ್ನನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಸಂವಾದಕಾರರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಲಯ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಓದುತ್ತಾರೆ, ಅದರಿಂದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಹಾಫ್\u200cಮನ್, ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಬ್ರದರ್\u200cಹುಡ್\u200cನ ಸದಸ್ಯರೊಬ್ಬರ ತುಟಿಗಳ ಮೂಲಕ, ವಾಸ್ತವದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವೆಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಮ್ಮ ಐಹಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚವು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ತಾನು ಕಂಡದ್ದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಬದಲು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದಂತೆ ಕಲಾವಿದನ ಕಣ್ಣ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕೆಂದು ಲೇಖಕ ದೃ resol ನಿಶ್ಚಯದಿಂದ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಭವನೀಯತೆಯ ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹದ ಆ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇವುಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಲೇಖಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅವಲೋಕನಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.
"ಸೆರಾಪಿಯನ್ನ ತತ್ವ" ವನ್ನು ಕಲಾವಿದನು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ ಕಲೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು, ಸ್ವಾವಲಂಬಿ ಜಗತ್ತು, ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲೇರುವುದು, ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದು. ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಈ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಬಂಧದ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಫಲಪ್ರದತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಕೆಲವು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ “ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಕ್ಸ್ ಅವರಿಂದ n ಿನ್ನೋಬರ್ "(1819) ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು, ಕೆ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಅವರ ಗಮನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 10 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬರಹಗಾರನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಧುನಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ("ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್". "ಕ್ಯಾಟ್ ಮುರ್ರ್ನ ಜೀವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು") ಒಂದು ಮನವಿ, ಇದರಿಂದ ಅವರು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾರೆ ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಸಹೋದರರ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡಿದಂತೆ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಘೋಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಲಿ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಿರ್ಗಮನಗಳನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು (ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ದಿ ಬೋಚಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಗಳು, 1817; ಮಾಸ್ಟರ್ ಜೊಹಾನ್ಸ್ ವಖ್ತ್, 1822; ಕಾರ್ನರ್ ವಿಂಡೋ, 1822). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತುವುದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸರಿಯಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ (ರಾಜಕುಮಾರಿ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ, 1821 ; "ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಡೆ ಲಾ ಪಿವಾರ್ಡಿಯರ್", 1822; "ದೋಷಗಳು", 1822). ನಾವು ಬರಹಗಾರನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಾಫ್ಮನ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ (“ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್”, “ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಬ್ರಾಂಬಿಲ್ಲಾ”, “ರಾಯಲ್ ವಧು "ಸೆರಾಪಿಯನ್ ಚಕ್ರದಿಂದ; ಕ್ಯಾಟ್ ಮುರ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಯೋಜನೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ).
ವಿ.ಜಿ.ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು, "ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ... ವಿಷಪೂರಿತ ವ್ಯಂಗ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಹಚರರಲ್ಲಿ" ಅವರು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿಸಿದರು.
ರಷ್ಯಾದ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಮರ್ಶಕನ ಈ ಅವಲೋಕನಗಳು "ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್" ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಹೊಸ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ದ್ವಿ ಪ್ರಪಂಚವು ವಾಸ್ತವದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅನೇಕ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು
"ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ "ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್" ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಬಾಲ್ಟಜಾರ್ - ಅನ್ಸೆಲ್ಮಾ, ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಆಲ್ಪಾನಸ್ - ಲಿಂಡ್ಹೋರ್ಸ್ಟಾ, ಕ್ಯಾಂಡಿಡಾ - ವೆರೋನಿಕಾ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಸ್ವರೂಪವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕನಸುಗಳ ಪ್ರಪಂಚ, ಜಿನ್ನಿಸ್ತಾನದ ಅಸಾಧಾರಣ ದೇಶ, ನೈಜ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಜಗತ್ತು, ರಾಜಕುಮಾರ ಬಾರ್ಸನುಫ್ ಅವರ ಪ್ರಧಾನತೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಉಭಯ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ತಮ್ಮ ಅಸಾಧಾರಣ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ಫೇರಿ ರೋಸಾಬೆಲ್ವರ್ಡೆ, ಅವಳು ಉದಾತ್ತ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಾದ ರೋಸೆನ್\u200cಶೆನ್\u200cಗೆ ಆಶ್ರಯದ ಕ್ಯಾನೊನೆಸ್ ಆಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅಸಹ್ಯಕರವಾದ ಪುಟ್ಟ ak ಾಖೆಸ್\u200cಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಮೂರು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಚಿನ್ನದ ಕೂದಲನ್ನು ಬಹುಮಾನವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.
ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಸಾಬೆಲ್ವರ್ಡೆ ಅವರಂತೆಯೇ ಅದೇ ದ್ವಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಕ್ಯಾನೊನೆಸ್ ರೋಸೆನ್\u200cಶೆನ್, ಒಳ್ಳೆಯ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಆಲ್ಪಾನಸ್ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನನ್ನು ವಿವಿಧ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಅದ್ಭುತಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಇದನ್ನು ಕವಿ ಮತ್ತು ಕನಸುಗಾರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಬಾಲ್ತಜಾರ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅವತಾರದಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು, ಆಲ್ಪಾನಸ್ ಕೇವಲ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಚಮತ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದ್ದಾರೆ.
ಹೋಲಿಸುವ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಗಳು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಬಹಳ ನಿಕಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಹೋಲಿಕೆಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಡಂಬನೆಯು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, "ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್" ನಲ್ಲಿ ಅದು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು "ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಅಪಹಾಸ್ಯ" ವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಿಷೇಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಗಮನಿಸಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.
ವಿಡಂಬನೆಯ ವಿಳಾಸದ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಲವರ್ಧನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ಕ್ಷಣ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಫ್ಮನ್ ವಿಲಕ್ಷಣ, ಕವಿ-ಕನಸುಗಾರ ("ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್), ಆದರೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ - ಅಸಹ್ಯಕರ ಫ್ರೀಕ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್, ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪಾತ್ರ, ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಆಳವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ. "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" ಗಿಂತ "ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಕ್ಸ್" ಇನ್ನೂ "ಹೊಸ ಕಾಲದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ" ಆಗಿದೆ. ತ್ಸಾಖೆಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅತ್ಯಲ್ಪ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಭಾಷಣದ ಉಡುಗೊರೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಆದರೆ ವಿಪರೀತ ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿರುವ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ, ಅಸಹ್ಯವಾಗಿ ಕೊಳಕು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ - ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಸಾಬೆಲ್ವರ್ಡೆ ಅವರ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಉಡುಗೊರೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸುಂದರ ಮನುಷ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮನಸ್ಸು. ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ: ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದೆ, ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪ್ರಭುತ್ವದಲ್ಲಿ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಮೊದಲ ಮಂತ್ರಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ತ್ಸಾಖೆಸ್ ಇತರ ಜನರ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಸಾಧ್ಯ - ಮೂರು ಚಿನ್ನದ ಕೂದಲಿನ ನಿಗೂ erious ಶಕ್ತಿಯು ಕುರುಡರನ್ನು ಇತರರು ಮಾಡುವ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವನಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಧುನಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ದುಷ್ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಣಯ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ವಿಧಾನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನಗಳ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಸಂಪತ್ತಿನ ಅನ್ಯಾಯದ ವಿತರಣೆಯು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಮಾರಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಈ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ಅದ್ಭುತ ಶಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಪತ್ತು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಜನರಿಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಲ್ಪತೆಯು ಶಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ತೇಜಸ್ಸಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಈ ಸುಳ್ಳು ವಿಗ್ರಹಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಉರುಳಿಸುವುದು ಹೊರಗಿನಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಮಾಂತ್ರಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ (ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರೊಸ್ಪರ್ ಆಲ್ಪಾನಸ್, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಸಾಬೆಲ್ವರ್ಡೆ ಅವರ ಮುಖಾಮುಖಿಯಲ್ಲಿ, ಬಾಲ್ತಜಾರ್\u200cಗೆ ಪೋಷಕ), ಇದು ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಮಾಜಿಕಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ವಿದ್ಯಮಾನ. ತನ್ನ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಮಂತ್ರಿ in ಿನ್ನೋಬರ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಜನಸಮೂಹವು ಸಿಡಿಯುವ ದೃಶ್ಯವು ಸಹಜವಾಗಿ, ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ak ಾಖೆಸ್\u200cನ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತವಾಗಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ದುಷ್ಟತನವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಲೇಖಕ ಗ್ರಹಿಸಬಾರದು. ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಜನರು ದುಷ್ಟ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮಂತ್ರಿಯ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆ ಏಳುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸಹ್ಯಕರ ದೈತ್ಯನನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ನೋಟವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಮುಂದೆ ಅದರ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಕೆರಳಿದ ಜನಸಮೂಹದಿಂದ ಪಲಾಯನಗೈದು, ಬೆಳ್ಳಿ ಕೋಣೆಯ ಪಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವ ತ್ಸಾಖೆಸ್ ಸಾವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಯೋಜನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿಲ್ಲ.
ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅವನಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ - ಬಾಲ್ತಜಾರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಆಲ್ಪಾನಸ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿಜಯವು ತ್ಸಾಖೆಸ್\u200cನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ, ಪ್ರಚಲಿತ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೂ. "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಂತೆ, "ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಕ್ಸ್" ಸುಖಾಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಪ್ರೀತಿಯ ದಂಪತಿಗಳಾದ ಬಾಲ್ತಜಾರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಡಿಡಾ. ಆದರೆ ಈಗ ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಾಕಾರವು ಬರಹಗಾರನ ಆಳವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶದ ಭ್ರಾಂತಿಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವನ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಶಬ್ಧವು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗುತ್ತದೆ.
ಇಡೀ ದೇಶವನ್ನು ಆಳುವ ಅತ್ಯಲ್ಪ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಾಯಕ, ಕಿರೀಟಧಾರಿ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಹುದ್ದೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿಷಾದಕರ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಜರ್ಮನ್ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cನ ಸಂಕುಚಿತತೆಯ "ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು", ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಈ ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜರ್ಮನಿಯ ಹಾಫ್ಮನ್.
"ಲಿಟಲ್ ತ್ಸಾಖೆಸ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿ "ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ಲಿ ವ್ಯೂಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಮುರ್ರ್" ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ ಪೇಪರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು "(1819) 1821). ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾವು ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೊನೆಯ, ಮೂರನೆಯ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು. ಆದರೆ ಅದರ ಅಪೂರ್ಣ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಇದು ಬರಹಗಾರನ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.
ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ದ್ವಂದ್ವತೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಗಾ ens ವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿರೋಧದ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಂತರದ ನೈಜ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ, ಬರಹಗಾರನ ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೂಲಕ - ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಬ್ರಹಾಂ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಪಂಚವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಪುಟಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಲೇಖಕರ ಗಮನವು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ, ಸಮಕಾಲೀನ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅಸಾಧಾರಣ ಚಿಪ್ಪಿನಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಪಾತ್ರಗಳ ನಿರ್ಣಾಯಕತೆ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಆಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದಲ್ಲ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಮಾವೇಶದ ತತ್ವ, ಹೊರಗಿನಿಂದ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಿಚಯ, ಈ ಮೂಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದನ್ನು ಹಲವಾರು ಇತರ ವಿವರಗಳಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಇದು ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಬ್ರಹಾಂ ಮತ್ತು "ಅದೃಶ್ಯ ಹುಡುಗಿ" ಚಿಯಾರಾ ಅವರ ಕಥೆಯು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ರಹಸ್ಯದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹೆಕ್ಟರ್ - ಸನ್ಯಾಸಿ ಸೈಪ್ರಿಯನ್ - ಏಂಜೆಲಾ - ಅಬಾಟ್ ಕ್ರಿಸೊಸ್ಟೊಮಸ್ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಹಸಗಳು, ಕೆಟ್ಟದಾದ ಕೊಲೆಗಳು, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗಳು ದೆವ್ವದ ಎಲಿಕ್ಸಿರ್ನಿಂದ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದುದು, ಇದು ದ್ವಂದ್ವತೆಯ ತತ್ವ, ಎರಡು ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ತತ್ವಗಳ ವಿರೋಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅವುಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಒಂದೇ ನಿರೂಪಣಾ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ formal ಪಚಾರಿಕ ತಂತ್ರವು ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರ, ನೈತಿಕ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗಗಳ ತಾತ್ವಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಿತ ಬೆಕ್ಕು ಮುರ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯು ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಎರಡು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಯೋಜನೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಅವುಗಳ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮುರ್ರಾ ಬೆಕ್ಕಿನ ಮಾಲೀಕ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಬ್ರಹಾಂ ಅವರು ಕ್ರೀಸ್ಲರ್\u200cನ ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂಬ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿವರದಿಂದಲೂ, ಆಳವಾದ ವಿಪರ್ಯಾಸದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಮುರ್ ಅವರ ಜೀವನವು ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ನಾಟಕೀಯ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಸಣ್ಣ ಒಳಸಂಚಿನ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದರ ಸುತ್ತಲೂ ಸೀಗಾರ್ಟ್ಸ್\u200cವೀಲರ್\u200cನ ಚಿಮರಿಕಲ್ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಉನ್ನತ-ಜನಿಸಿದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅಂತಹ ವಿರೋಧವನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮುರ್ರ್ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್\u200cನ ಆಂಟಿಪೋಡ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ವಿಡಂಬನೆ ಡಬಲ್, ಪ್ರಣಯ ನಾಯಕನ ವಿಡಂಬನೆ.
ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಎಲ್ಲವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಾವಯವ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ವಿವಿಧ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿಡಂಬನೆಯ ಸಾಧನ.
ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೆಕ್ಕು ಮತ್ತು ನಾಯಿ ಪ್ರಪಂಚವು ಜರ್ಮನ್ ರಾಜ್ಯಗಳ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸಮಾಜದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ: "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಬರ್ಗರ್\u200cಗಳು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಘಗಳು - ಬರ್ಷನ್\u200cಶಾಫ್ಟ್ಸ್, ಪೊಲೀಸ್ (ಗಜ ನಾಯಿ ಅಕಿಲ್ಸ್), ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಕುಲೀನರು (ಸ್ಪಿಟ್ಜ್), ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗ (ಸ್ಕಾರಾಮೌಚ್ ಪೂಡ್ಲ್) , ಗ್ರೇಹೌಂಡ್ ಬದಿನಾದ ಸಲೂನ್).
ಮುರ್ರ್, ಇದ್ದಂತೆ, ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂನ ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟತೆ. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಕವಿ, ದಾರ್ಶನಿಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು "ಭರವಸೆಯ ಬೆಕ್ಕಿನಂಥ ಯುವಕರ ಸಂಪಾದನೆಗಾಗಿ" ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ವೃತ್ತಾಂತವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಮುರ್ ಆ "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಶ್ಲೀಲತೆಗೆ" ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್\u200cಗಳಿಂದ ದ್ವೇಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ಆದರೆ ಮಹನೀಯರನ್ನು ತನ್ನ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಆರಿಸಿದಾಗ, ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅತಿಕ್ರಮಣ ಮಾಡುವಾಗ ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ವಿಡಂಬನೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕೋರ್ಟ್ ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ಡ್ಯುಕಲ್ ನಿವಾಸವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಐರೆನಿಯಸ್ಗೆ ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಒಮ್ಮೆ ರಾಜಕುಮಾರ “ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೀಗಾರ್ಟ್ಸ್\u200cವೀಲರ್ ಬಳಿ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರೇಯಸಿಯನ್ನು ಆಳಿದನು. ತನ್ನ ಅರಮನೆಯ ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆಯಿಂದ, ದೂರದರ್ಶಕದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವನ ಇಡೀ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಕೊನೆಯಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಸಮೀಕ್ಷೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ... ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್\u200cನ ಗೋಧಿಯನ್ನು ದೇಶದ ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೊಯ್ಲು ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು ಸುಲಭ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜಾಗವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಳೆಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನೋಡಲು ದ್ರಾಕ್ಷಿತೋಟಗಳು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕುಂಜ್ ". ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಐರೇನಿಯಸ್ ಅವರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡವು: ಅವನು "ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಾಯುವಿಹಾರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆರೆಯ ದೇಶಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಆಟಿಕೆ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಜೇಬಿನಿಂದ ಕೈಬಿಟ್ಟನು." ಆದರೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಐರೆನಿಯಸ್ ತನ್ನ ಸಣ್ಣ ಆಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, "ಜೀವನವನ್ನು ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದ್ದ ಸಿಹಿ ಕನಸಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದನು" ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಬರ್ಗರ್\u200cಗಳು ಈ ಭೂತದ ಆಸ್ಥಾನದ ನಕಲಿ ಮಿನುಗು ಅವರಿಗೆ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ತಂದಿದೆ ಎಂದು ನಟಿಸಿದರು.
ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಐರೆನಿಯಸ್, ತನ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಡತನದಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಲ್ಲ; ಅವರ ವರ್ಗ. ವಿಕಿರಣ ತಂದೆ ಐರೆನಿಯಸ್\u200cನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಇಡೀ ರಾಜಮನೆತನವು ಬಡ ಮನಸ್ಸಿನ ಮತ್ತು ದೋಷಪೂರಿತ ಜನರು. ಮತ್ತು ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದು, ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶ್ರೀಮಂತರು, ಬರ್ಗರ್ ವರ್ಗದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್\u200cಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ, ಹತಾಶವಾಗಿ ಕಲೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ: “ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಜಗತ್ತಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಪ್ರೀತಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಜೀವನದ ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿರಬಹುದು. ನಿಯಂತ್ರಣವು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ. "
ಪಾತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್\u200cಮನ್\u200cನ ಎರಡು-ತಾರತಮ್ಯದ ಲಕ್ಷಣವಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಗದ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಯೋಜನೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್. ಬರಹಗಾರನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಕಾರ, "ಅಲೆದಾಡುವ ಉತ್ಸಾಹಿ". ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ಗೆ ಅನೇಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಕ್ರಿಸ್ಲರ್, ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಬ್ರಹಾಂ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರ ಬೆಂಟ್ಸನ್ ಜೂಲಿಯಾ ಅವರ ಮಗಳು ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ "ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ" ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ರಾಜಕುಮಾರ ಐರೆನಿಯಸ್ ಅವರ ನ್ಯಾಯಾಲಯವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಹಳೆಯ ಅಂಗ ತಯಾರಕ ಅಬ್ರಹಾಂ ಲಿಸ್ಕೋವ್, ಒಮ್ಮೆ ಹುಡುಗ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಿದ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರೀತಿಯ ಮಾಂತ್ರಿಕನ ಚಿತ್ರದ ಗಮನಾರ್ಹ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ನಾವು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ತನ್ನ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಪೋಷಕ, ಅವನು, ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ನಂತೆ, ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಆರ್ಕೈವಿಸ್ಟ್ ಲಿಂಡ್\u200cಹಾರ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಆಲ್ಪಾನಸ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಬ್ರಹಾಂ ತನ್ನ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ನಿಗೂ erious ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಯಮಗಳ ನೈಜ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವತಃ ಯಾವುದೇ ಮಾಂತ್ರಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಜನಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಜೀವನ ಪಥದಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದ್ದಾರೆ.
ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದುದು ಮತ್ತು ಕಲೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮದ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನ. ಇದು ಕಾನ್ z ೈಮ್ ಅಬ್ಬೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ನಿಜವಾದ ಮಠಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ರಾಬೆಲೈಸ್\u200cನ ಟೆಲಿಮ್ ಮಠವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಹಾಫ್ಮನ್ ಸ್ವತಃ ಈ ಐಡಿಲ್ನ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ.
ಕಾದಂಬರಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಕಂಡಕ್ಟರ್\u200cನ ಹಣೆಬರಹದ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಹಾಫ್\u200cಮನ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವರ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿಡಂಬನೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಅವರ ಸುಂದರವಾದ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪಾತ್ರಗಳು, ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಓದುಗರ ಬಲವಾದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ.