"ಗದ್ಯ" ಎಂದರೇನು. ಗದ್ಯ ಏನು

ಗದ್ಯ

g. ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಣ, ಸರಳ, ಆಯಾಮವಿಲ್ಲ, ಗಾತ್ರವಿಲ್ಲದೆ, ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಕವಿತೆಗಳು. ಆಯಾಮದ ಗದ್ಯವೂ ಇದೆ, ಆದರೆ, ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಗಾತ್ರವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಟಾನಿಕ್ ಒತ್ತಡ, ರಷ್ಯನ್ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಇಷ್ಟ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರವಾದಿ, ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ, ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ, ಬರಹ ಗದ್ಯ.

ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು. ಡಿ.ಎನ್. ಉಶಕೋವ್

ಗದ್ಯ

ಗದ್ಯ, ಪ್ಲ್ಯಾ ಇಲ್ಲ, ಚೆನ್ನಾಗಿ. (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪ್ರೋಸಾ).

ಸೃಜನಶೀಲವಲ್ಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ; ಪ್ರೊಟಿವ್ ಕವಿತೆ ಗದ್ಯ ಬರೆಯಿರಿ. ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸನಗಳು ಇವೆ. ಪುಶ್ಕಿನ್. ಆಧುನಿಕ ಗದ್ಯ. ಪುಷ್ಕಿನ್ಸ್ ಗದ್ಯ.

ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ, ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ (ಹಳೆಯದು). ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ನಮ್ಮ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಭಾಷೆ ಅಂಚೆ ಗದ್ಯಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಪುಶ್ಕಿನ್.

ಮರುಹೊಂದಿಸು ದೈನಂದಿನ ದಿನನಿತ್ಯ, ದೈನಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ಬಣ್ಣ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನತೆ, ಜೀವಂತಿಕೆ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು. ನಮ್ಮ ಕಪಟ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಗದ್ಯ ಮಧ್ಯೆ. ನೆಕ್ರಾವ್. ಜೀವನ ಅಥವಾ ದೈನಂದಿನ ಗದ್ಯದ ಗದ್ಯ.

ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು. S.I.Ozhegov, N.Yu.Svedova.

ಗದ್ಯ

ಕವಿತೆಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲವಲ್ಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಫಿಕ್ಷನ್ ಪಿ. ಗದ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ.

ಮರುಹೊಂದಿಸು ದೈನಂದಿನ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ. ಪ್ರತಿದಿನ N. P. ಜೀವನ.

adj ಪ್ರೊಸಾಯಿಕ್, ನೇ, ನೇ (1 ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ.).

ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಹೊಸ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ-ಪದ-ರಚನೆಯ ನಿಘಂಟು, T. F. ಎಫ್ರೆಮೋ.

ಗದ್ಯ

ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾಗಿಲ್ಲ.

ಸೃಜನಶೀಲವಲ್ಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ.

ಮರುಹೊಂದಿಸು ಚರ್ಚೆ ಮಂದ ಏಕತಾನತೆ; ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ದೈನಂದಿನ.

ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ, 1998

ಗದ್ಯ

ಪ್ರೊಸೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರೊಸಾದಿಂದ) ಮೌಖಿಕ ಅಥವಾ ಲಿಖಿತ ಭಾಷಣವು ಅನುಗುಣವಾದ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸದೆ - ಪದ್ಯಗಳು; ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅದರ ಲಯ ಸಿಂಥಕ್ಟಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅಂದಾಜು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಅವಧಿಗಳು, ವಾಕ್ಯಗಳು, ಕೋಲನ್ಸ್). ಮೂಲತಃ ವ್ಯಾಪಾರ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ, ಧಾರ್ಮಿಕ, ಉಪದೇಶ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಗದ್ಯ (ಕಥೆ, ಕಾದಂಬರಿ, ಕಾದಂಬರಿ) ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ); ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು; 18 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಮೌಖಿಕ ಕಲೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಗದ್ಯ

(ಲಾಟ್. ಪ್ರಾಸ್ಸಾ),

ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ (ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ತಾತ್ವಿಕ, ಪ್ರಚಾರಕ, ಮಾಹಿತಿ) ಮೌಖಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮಾತಿನ (ಮೌಖಿಕ ಸ್ಥಗಿತ) ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಪದದ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕವಿತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣವನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಿಶೇಷ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಇದು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಕವನ ಮತ್ತು ಗದ್ಯ ನೋಡಿ.

ವಿಕಿಪೀಡಿಯ

ಗದ್ಯ

ಪ್ರೊಜಾ - ಮೌಖಿಕ ಅಥವಾ ಲಿಖಿತ ಭಾಷಣವು ಸಮಾನವಾದ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸದೆ - ಕವಿತೆಗಳು; ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅದರ ಲಯ ಸಿಂಥಕ್ಟಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಅಂದಾಜು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಅವಧಿಗಳು, ವಾಕ್ಯಗಳು, ಕೋಲನ್ಸ್). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಜ್ಞಾನ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಅಂದರೆ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲವೆಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿರೋಧವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪದದ ಗದ್ಯದ ಬಳಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು.

ಅವರು ಸಣ್ಣ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಬಗ್ಗೆ: - ಹೇಗಾದರೂ, ನಾನು ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ ಗದ್ಯ, ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಗದ್ಯ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು ಗ್ರಿಗೊರಿಯೇವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೂರು ಮೂಲೆಗಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿ, ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ನಾನು ಗಣ್ಯರಿಗೆ ಸೇರಿದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಶಿಲಾಯುಗದಲ್ಲಿ ವಾಸವಾಗಿದ್ದಾಗ - ಡಬಿನ್ ನನ್ನ ನೆರೆಯವರಿಗೆ ನನ್ನ ತಲೆಬುರುಡೆಯನ್ನು ಎಳೆದಿದ್ದಾನೆ, ನಾನು ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಟೋಡ್ರೋಮ್ ಅನ್ನು ಅಳಿಸಿದಾಗ - ನಾನು ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಚುರುಕುತನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಾನು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಬರೆಯಬಲ್ಲೆ - ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನಾನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತೇನೆ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು

ಈ ಮಾದರಿಯು ಆರಂಭಿಕ ಆಂಗ್ಲೋ ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಶಬ್ದಕೋಶದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಭಾಗವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಗದ್ಯಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ.

ಲಯಬದ್ಧತೆ ಗದ್ಯ, ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೇರಳವಾಗಿ ಎದುರಾಗುವಂತಹ ಆಂಟಿರೇಟೇಶನ್, ಅಸ್ಸೋನೆನ್ಸಸ್, ಪ್ರಾಸಗಳು, ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ ವಿಧಾನದ ವಿಶೇಷವಾದ ಪಾಥೋಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಲೆಕ್ಕಹಾಕುವ ಕೊಯೊಟೆನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ.

ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ರೂಪಕಗಳು, ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಇತರ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಕವಿತೆಗಳಿಂದ ಆಯವ್ಯಯದ ಸಾಧನವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು. ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಧ್ವನಿ ಬಣ್ಣ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಹಾಂಡೊ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿಗಿರಿಯಾ, ನಮ್ಮನ್ನು ಹಾಡಿನಂತೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಗದ್ಯ: ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರತಿ ಅರ್ಥವೂ ನಾಶವಾಗಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೂ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಟೆರ್ಸೆಟೋವ್ ಮತ್ತು ಅಯಾನ್ಸ್ ಪ್ರಾಸದೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ಸ್ಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಮತ್ತು ನಂತರ, ಮತ್ತು ಈಗ, ಅಂತಹ ಸಮರ್ಥನೆಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯು ನನಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೂ ಟಿಸ್ಲಿನ್ ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಲ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಭಾಷಣಗಳಿಂದ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಗದ್ಯ.

ವೈಗೆಲ್ಗೆ ಸಂಬೋಧಿಸಿದ ಕವಿತೆಯು ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ನಿಮಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ - ಕವನಗಳು, ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ, ಆದರೆ, ವೈಗೆಲ್ - ನನ್ನ ಕತ್ತೆ ಬಿಡಿ!

ನಾನು ಗೀಸಿನ್ ಗಾಗಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮೀರಿದೆ ಗದ್ಯ, ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮಂಡಿಸಿದ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ, ಮಿಮೋಸಾದ ಗುಂಪಿನಂತೆಯೇ.

ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಹೊಸ ಶತಮಾನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಗದ್ಯ, ಕವನ ಮತ್ತು ಕಲೆ.

ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವರು ಇಡೀ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಗ್ರಾಫೊಮೇನಿಯನ್ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಬರಹಗಾರರು ಅವನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು, ಫಿಲಿಪ್ಸ್ನ ಮಾಯಾ ಪೆನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲರೂ ಅವರನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ನಡೆಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು.

ಎರಡನೆಯದು ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಿಗೊರಿಯೆವ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕೃತಿಗಳ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಗದ್ಯ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಗದ್ಯ ಗ್ರಿಗೊರಿಯೆವ್ ಹೈನ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ನೇರ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

ಗೆರಾಲ್ಡಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೂಪಕಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್-ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಗದ್ಯ!

ಅದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿ ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಆಂಟೊನಿಮ್, ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ - ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಣ, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಆವರ್ತಕ ಲಯದ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ - ಪದ್ಯಗಳು, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ-ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪದಗಳು - ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ, ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಧಾರಣವಾದದ್ದು; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 18 ನೆಯ ಶತಮಾನದಿಂದೀಚೆಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ರೂಪ (17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ); ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೆಯ ಮೂರನೆಯಿಂದ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರಾಸ್ಯಾನಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕವಿತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಗದ್ಯವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಎಪೋಸ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ; ಗದ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ("ಗದ್ಯ ಕವನಗಳು") ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಡುಮಾತಿನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ಅಡ್ಡಿಯಾಗದ ಭಾಷೆಗೆ ತೂರಿಕೊಂಡ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮೂವರು "ಮಹಾಕಾವ್ಯ-ನಾಟಕ-ನಾಟಕ" ತ್ರಿವಳಿ "ಗದ್ಯ-ಕವಿತೆ-ನಾಟಕ-ನಾಟಕ" ದಿಂದ ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಗದ್ಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕವನವು ಮುಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಪುರಾತನದಲ್ಲಿ ಗದ್ಯ

ಕವನಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ಆಡಳಿತ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾವ್ಯದಂತಲ್ಲದೆ, ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಗದ್ಯವು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ಆಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮಾತಿನಂತೆ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಈ ಆಭರಣದ ವಿಧಾನಗಳು ಕವನಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಧ್ಯಯುಗಗಳು ಕವಿತೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಓದುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾರಹಿತ ಗದ್ಯವನ್ನು ಹರಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು: 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಗದ್ಯ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇಯ ಗದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಹಾಡುವ ಪದ್ಯಗಳು, ಒಕಾಸೆನ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲೆಟ್ "ನ್ಯೂ ಲೈಫ್" (1292) ಡಾಂಟೆಯ ಗದ್ಯ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ 1283-90 ರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ ಇದು ಜೆ. ಬೊಕಾಕ್ಸಿಯೊರಿಂದ "ಡೆಕಮೆರಾನ್" (1350-53). ನವೋದಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಎಫ್. ರಾಬೆಲಾಯ್ಸ್ ನ ಲಾಫ್ಟರ್ ಎಪಿಕ್ ಗಾರ್ಗಂಟುವಾ ಮತ್ತು ಪಾಂಟ್ರಾಗ್ವೆಲ್ (1533-64), ಆದರೆ ಅನಧಿಕೃತ ಜಾನಪದ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಶ್ರೇಣಿವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಭಾಗವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ಭವಿಷ್ಯದ ಆಚರಣೆಯ ದೂರದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯು M. ಸರ್ವನ್ಟೆಸ್ರಿಂದ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೊಟ್ (1605-1615) ಆಗಿತ್ತು. ಅಧ್ಯಾಯ XIVII, ಭಾಗ 1 ರಲ್ಲಿ, ಪಾದ್ರಿಯು ಅಶ್ವದಳದ ರೊಮಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಸ್ವರೂಪದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ (ಇಲ್ಲಿ ಪರೋಕ್ಷ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಸರ್ವಾಂಟೆಸ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳ ರೂಪವನ್ನು ತನ್ನ ಆಧುನಿಕ ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಂತೆ ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತಾನೆ).

ಗದ್ಯವು ಕ್ರಮೇಣ ಪದ್ಯದಿಂದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ, ಅವರ ಮಿಶ್ರಣವು ರೂಢಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಗದ್ಯವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಕಡಿಮೆ" ಎಪಿಸೋಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 17 ನೆಯ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಾನಿಷ್ ರೌಗಿಷ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದರ ಸಮಾನತೆಗಳು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಂ ಇನ್ನೂ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಇಲಾಖೆಯ ಮೇಲೆ ಗದ್ಯವನ್ನು ಎಣಿಸಿತು ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರೂಪಣೆ ಅಥವಾ ವಿವರಣೆ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಬಾಹ್ಯ, ಮನರಂಜನೆ, ನೈತಿಕ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಅನನುಭವಿ ಓದುಗರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ - ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರೂಢಿ ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಯ ಶಾಸಕ, ಗದ್ಯವು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ನುಗ್ಗಿತು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲ ಹಾಸ್ಯವು ("ದಿ ರೈವಲ್ಸ್" ಜೆ.ಡಿ ಲಾ ಲೇ, 1573 ರಿಂದ), ದುರಂತದ (ಎಲ್. ಲೆಝಾರ್ಡ್ರಿಂದ "ಲೈಸುಲ್", 1676) ಕಂಡುಬಂದಿತು. 16 ನೇ ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಪಿ. ಡಿ ಲಾರಿವ್ ಬರೆದ ಒಂಬತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳು. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸಮ್ನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಜೆ.ಚ್ಯಾಪ್ಲೈನ್ ಅವರು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ "ಮುಕ್ತ" ಮಾತಿನ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಂತದ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಇಟಲಿಯ ಗದ್ಯ ನಾಟಕಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ಮೋಲಿಯೆರ್ ಹಲವಾರು ಉತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ (1665), ದಿ ಮಿಸೆರ್ (1668), ನೊಬೆಲಿಟಿ (1670) ನಲ್ಲಿನ ಟ್ರೇಡ್ಸ್ಮನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಗದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಮಕಾಲೀನರು ಇದನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬಹಳ ಕಾಲ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಲಿಲ್ಲ. 1684 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ "ಪ್ರಾಚೀನ" ಮತ್ತು "ಹೊಸ" ಬಗೆಗಿನ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ, ನಂತರದವರು ಗದ್ಯದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. 17 ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗದ್ಯ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರದ "ವೀರೋಚಿತ" ಮತ್ತು ಕಿರು ಕಾದಂಬರಿಕಾರ (ಎ. ಬೆನ್, ಯು ಕಾನ್ಗ್ರೇವ್) ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, 17 ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪೌರಾಣಿಕ ನಿರೂಪಣೆ (ಆರ್ ಬಾಯ್ಲೆ), ಪ್ರೇಮ ಕಥೆಗಳ ಕುರಿತು ಬಾಹ್ಯ ಗಾಬರಿ-ಸಾಹಸ ಕಾದಂಬರಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಅದಕ್ಕೆ ಸೇರಿರದ ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗದ್ಯದ ಅನುಮೋದನೆಯ ಸಮಯ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜೆ. ಸ್ವಿಫ್ಟ್, ಜಿ.ಫಿಡ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಇತರ ಬರಹಗಾರರು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ "ಕಾಮಿಕ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು" ಇವರಿಂದ ವಿಡಂಬನೆ. ಐ.ವಿ. ಗೋಟೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ - S.L. ಮೊಂಟೆಸ್ಕುಯಿ, A.F. ಪ್ರೆವೋ ಡಿ'ಎಕ್ಸಿಲ್, ವೊಲ್ಟೈರ್, J.J. ರಸ್ಸೊಟ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಕೃತಿಗಳು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕವನ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಳಿಸಿಹಾಕಲಾಗಿತ್ತು: ಮಾಂಟೆಸ್ಕ್ಯೂ, ಪರ್ಷಿಯನ್ ಲೆಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆ (1721) ) ಕವಿ ಒಂದು ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ವಿಕೃತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಎರಡು ಗದ್ಯ ಕವನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಎ. ಡೆ ಲಾ ಮೋಟ್ ಉದಾರ್ ಅವರು 1735 ರಲ್ಲಿ ಅಬಾಟ್ ಪ್ರೆವೋಟ್ ಎಂಬ ಗದ್ಯವನ್ನು ಬರೆದು ಓಯೆಟ್ ಬರೆದರು, "ಪ್ರಾಸು ಕವಿತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪದ್ಯದ ರಕ್ಷಕರು ಬಲವಾದರು. ಅವುಗಳ ಪೈಕಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದುದು ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ವೋಲ್ಟೈರ್, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾತ್ವಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟೇಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಟೇಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (1731), ಅವರು ಗದ್ಯ ಕವಿತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಲಾಮೊಟ್ -ಉದುರ್ ವಿಫಲರಾದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೂ, ಪ್ರಬಲ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಗದ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ. 1797 ರಲ್ಲಿ I. ಎಫ್. ಷಿಲ್ಲರ್ ಗೋಥೆ ಅವರ "ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮಿಸ್ಟರ್ನ ಬೋಧನೆಗಳ ವರ್ಷ" (1795-96) ಅನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲಿಲ್ಲ; ನಂತರದವರು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಮತ್ತು ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಗೋಥೆನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ "ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಲೇಖಕನು ವಿನಂತಿಸಿದ ಅನುಮತಿಗಳನ್ನು" (ಕಾಲ್ಡ್ಡ್ ವರ್ಕ್ಸ್: 10 ಸಂಪುಟಗಳು) ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅವರು ಕರೆದರು.

ಹೇಗಾದರೂ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗದ್ಯದ ಒಂದು ದೃಢವಾದ ಆರಂಭದ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹೆಚ್ಚು condescending ವರ್ತನೆ ಒಂದು ಶತಮಾನ. ಎಫ್. ಫೆನೆಲ್ಲನ್ನ "ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೆಲಿಮಾಕಸ್" (1693-94) ನ ಆಲಂಕಾರಿಕ ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಯ-ರಾಜಕೀಯ ಕಾದಂಬರಿ, ಹಾಗೆಯೇ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬಾರ್ಕ್ಲೇ (ಬಾರ್ಕಲಿ) "ಆರ್ಗೆನಿಡಾ" (1621) ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದು ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಗದ್ಯದ ಹಾನಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಶ್ಲೋಕಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಬೇಕಾದ ನಂತರದ ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಯಾ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರೂ ವಿ.ಟ್ರೆಡಿಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಹೆಕ್ಸಮೆಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಫೆನೆಲನ್ನಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ 1751 ರಲ್ಲಿ "ಆರ್ಗೆನಿಡಸ್" ಅನುವಾದ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗೆ "ರಷ್ಯಾದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಧಾನ ..." ನಲ್ಲಿ (1735) ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ: "ಎಪಿಕ್ ಹಾಸ್ಯದ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೋಮರ್ ಮತ್ತು ವರ್ಜಿಲ್ ಬರೆದ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮೀರಿಸಿ, ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಮಂದಿ ಇದ್ದಾರೆ ಎನ್ನುವುದರಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಒಳ್ಳೆಯತನದಿಂದ ಒಳ್ಳೆಯತನವನ್ನು ಮೀರಿಸಲು ಬರ್ಗೆನಿಯದ ಅರ್ಗನೈಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. " ಅಂತಹ ಮಾದರಿಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು M.M. ಹೆರಾಸ್ಕೋವ್ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ 60-90 ರ ದಶಕದ) ನ ಮೇಸನಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಂತೆ "ಕೆಳಭಾಗದ ಓದುಗ" ಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಹರಿಸದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಎನ್.ಎಂ. ಕರಾಮ್ಜಿನ್ ಅವರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಗದ್ಯದ ವಿವಿಧ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ (ಡಿ ಫೋನ್ವಿಝಿನ್ ಹಾಸ್ಯ, ಐ. ಕ್ರಿಲೋವ್ನ ಕಾದಂಬರಿ "ಕೈಬ್", 1792, ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ "ಜರ್ನಿ ಫ್ರಾಮ್ ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮಾಸ್ಕೋ" , 1790, ಎ.ಎನ್.ರಾಡಿಚೆವಾ). ಕರಾಮ್ಜಿನ್, 1790 ರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಉನ್ನತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗದ್ಯವನ್ನು ಮೊದಲು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು. ಹಿಂದೆ, ಗದ್ಯವನ್ನು ಕವಿತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ., ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಓದುಗರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ (ಅನುವಾದ ಕೃತಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು 1763 ರಿಂದ ಎಫ್. ಎಮಿನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು); ಕರಾಂಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಗದ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಓದುಗ.

ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯು ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ಕೆಲವು ಸಮತೋಲನವನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು: ಕವನವು ಪ್ರಬಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಲೇಖಕ ವಿ. ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ತರುವಾಯ, ಗದ್ಯ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ, ಜೆ. ಮರಳಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ ಎ.ಎ. ಬೆಸ್ಸುಝೆವ್ವ್ (ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ) ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಜಿಸಂನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಧನೆಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. 1830 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಒಂದು ಯುಗಧರ್ಮದ ಬದಲಾವಣೆಯು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: ಎ.ಎಸ್. ಪುಶ್ಕಿನ್ ಕಾವ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗದ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಎನ್.ವಿ. ಗೋಗಾಲ್ನ ಗದ್ಯವು 1840 ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಕಾದಂಬರಿ "ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ »M.Yu.Lermontov. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಹಾನ್ ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರರ ಗ್ಯಾಲಕ್ಸಿ ಇದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಗದ್ಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಹೊರತು, ಬೇಷರತ್ತಾಗಿತ್ತು, ಕವಿತೆಯ ಸಾಧನೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಧಿಕವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಗದ್ಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೊರಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಲವೇ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಆಸ್ತಿ ಆಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಗದ್ಯವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ: ಅನೇಕ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉಚಿತ ಪದ್ಯದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಗದ್ಯವು ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಲಯ-ಮಧುರ ತಂತ್ರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಓದುಗರಿಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು, ಪದ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ, ಯು.ಎನ್. ಟಿನ್ಯಾನೊವ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ಪ್ರೊಬ್ಲೆಮ್ ಆಫ್ ಪೋಯೆಟಿಕ್ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ (1924) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಛಾಯೆಗಳ ಮಾತಿನ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಜನರ "ವಾಯ್ಸಸ್". ಎಮ್ಎಮ್ ಬಾಖ್ತಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ವಿವಾದಾಸ್ಪದ," ಗದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಿಜ್ಞಾನಿ ಕೆಳಗಿನ "ಗದ್ಯ ಪದಗಳ ರೀತಿಯ" (ಹೆಚ್ಚು ಕರಾರುವಾಕ್ಕಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ನಿರೂಪಣೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ). ಮೊದಲನೆಯದು ನೇರವಾಗಿ ಅದರ ವಿಷಯ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದನಾಮ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೆಸರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ವಿಧವೆಂದರೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪದ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಬ್ದವು, ಲೇಖಕನ ಒಬ್ಬರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾತಿನ ಇತರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಬಖ್ಟಿನ್ ಪ್ರಕಾರ ಮೂರನೇ ಪ್ರಕಾರ, "ಎರಡು ಧ್ವನಿ" ಎಂಬ ಪದ, ಇನ್ನೊಂದು ಪದದ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ; "ಡಬಲ್-ವೋಯ್ಸ್ಡ್" ಪದವು ಲೇಖಕರ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರದ ಪದವಾಗಿರಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರಭೇದಗಳಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಅಂದಾಜು "ಏಕಮಾರ್ಗದ" ಎರಡು-ಧ್ವನಿಯ ಪದ: ಸ್ಟೈಲೈಜೇಷನ್, ನಿರೂಪಕನ ಕಥೆ, ನಾಯಕನ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪದ - ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಧಾರಕ, ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರೂಪಣೆ. ಸ್ಪೀಕರ್ನ "ಪದ", ಲೇಖಕನಿಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿರದ ಒಂದು ಪಾತ್ರ, ಲೇಖಕರ "ಪದ" ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ಪೀಕರ್ (ಬರಹಗಾರ) ತನ್ನ ಭಾಷಣದ ಮೂಲಕ ಅನುಮೋದನೆ ಅಥವಾ ಅಪಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, "ಮಲ್ಟಿಡೈರೆಕ್ಷನಲ್", ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಾಡಿಕ್, ಡಬಲ್-ವೋಯ್ಸ್ಡ್ ವರ್ಡ್ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡು-ಧ್ವನಿಯ ಪದದ ಮೂರನೆಯ ವಿಧವನ್ನು "ಸಕ್ರಿಯ ವಿಧ" ಅಥವಾ ಬಹುವಿಧದ ಪದವನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ, ಇತರರ ಟೀಕೆಗಳ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಅದೇ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ - ಮರೆಮಾಡಲಾದ ಆಂತರಿಕ ವಿವಾದ (ಪಾತ್ರವು ತಾನೇ ಸ್ವತಃ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ತಾನೇ ಸ್ವತಃ ವಾದಿಸುತ್ತಾನೆ), ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ, ಗುಪ್ತ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲರ ಪದದ ಮೇಲೆ "ಕಣ್ಣು" ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಪದವೂ (ವಿಭಿನ್ನ ಸಂವಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂವಾದವು ಅಸಮಾನವಾಗಿದೆ). ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪದ (ಎರಡನೆಯ ವಿಧ) ನಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಡೊಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರ" ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ: ಮಾತಿನ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭಾಷೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ವಿವಾದದಂತೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿಲ್ಲ; ಬಖ್ಟಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಲೇಖಕರು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಕೆಲಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲದೆ - ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಹೆಜ್ಜೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನೂ ಹೆದರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಭವ್ಯವಾದ ಮಾಡದೆಯೇ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗದ್ಯವು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪದ್ಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೀಟರ್, ಮೆಟ್ರಿಜ್ಡ್ ಗದ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಾಸ್ ಎಂಬುದು ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಆಂಟೊನಿಮ್ ಆಗಿದೆ; ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಣ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪರಿಭಾಷಾತ್ಮಕ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಪದ್ಯಗಳು, ಭೂಮಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಸಾಧಾರಣವಾದದ್ದು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎರಡು ಸಾಹಿತ್ಯ, ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯೂರೋಪ್ನಲ್ಲಿ - ಕಳೆದ ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳ ಪ್ರಬಲ ರೂಪ.

ಮತ್ತೆ XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಪ್ರಾಸ್ಯಾನಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ, ಕವಿತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈಗ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯವೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕವಿತೆಗಳು - ಅದರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕವಿತೆ ವಿಶೇಷ ಭಾಷಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಈ ಅಲಂಕಾರದ ಒಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಶ್ಲೋಕ ಭಾಷಣಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಅಲಂಕೃತ ಭಾಷಣ, ಆದರೆ ಇತರ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ - ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ - ಎರಡೂ ಭಾಷಣವನ್ನು ಭಿನ್ನವಾಗಿರಿಸಿದೆ (ರಷ್ಯಾದ ಪದ "ನಿರಪರಾಧಿ" ಅಕ್ಷರಶಃ ಅದರ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತದೆ) ಜೊತೆಗೆ ಇತಿಹಾಸಶಾಸ್ತ್ರ, ಭೌಗೋಳಿಕ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಕೃತಿಗಳು. ಈ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ "ಸರಿಯಾದ" ಪುರಾತನ ಕಾದಂಬರಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಹಳ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶೇಷ ಪದರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯವು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತತೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಹೀಗಾಗಿ ಅವರಿಬ್ಬರಲ್ಲಿಯೂ ಗದ್ಯವು ಒಂದು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಕೃತಿಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ನವೋದಯದ ಮಹಾನ್ ಕಾದಂಬರಿ - ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರಾಬೆಲಾಯ್ಸ್ (1494-1553) ಅವರಿಂದ "ಗಾರ್ಗಂಟುವಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಥ್ರಾಗ್ವೆಲ್" - ಅಧಿಕೃತ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ನಗೆತನದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹುಬ್ಬು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ಎಮ್. ಸರ್ವಾಂಟೆಸ್ ತನ್ನ "ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೊಟ್" (1605, 1615) ಅನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಯೋಜನೆಯ ಅರಿವು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಮೊದಲ ಗದ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದ್ದು (ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾದ ನೈಟ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು), ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೆಲಸವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಭಾಷಾಂತರ-ಅಲ್ಲದ ನಾವೆಲ್ಗಳು ತಡವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, 1763 ರಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಗಂಭೀರ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಓಡ್ಗಳನ್ನು ಓದಬೇಕಾಗಿತ್ತು. XVIII ಶತಮಾನದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯುಗದ ವಿದೇಶಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ. ಟಟಿಯಾನಾ ಲಾರಿನಂತಹ ಯುವ ಪ್ರಾಂತದ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಮಹಿಳೆ, ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ - ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ. ಹೋ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾದಿ N.M. ಕರಾಮ್ಜಿನ್ 1790 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗದ್ಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಕಥೆಯ ತಟಸ್ಥ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಂತೆ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಭಾಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಹೊರೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕರಾಮ್ಜಿನ್ ಕಥೆಗಳು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯಾಯಿತು. A.S. 1822 ರಲ್ಲಿ ಸಹ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಗದ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಗದ್ಯವು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಇದೆ? - ಉತ್ತರ: ಕರಮ್ಜಿನ್ ". ಹೋ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಇದು ಬಹಳ ಪ್ರಶಂಸೆ ಇಲ್ಲ ..." ಅದೇ ವರ್ಷ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1 ರಂದು ಅವರು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಪಿ.ಎ. ವ್ಯಾಝೆಮ್ಸ್ಕಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಗದ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. "ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಗದ್ಯವು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ..." - ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರು "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಗಿನ್" ನ ಆರನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ: "ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಠೋರವಾದ ಗದ್ಯವನ್ನು, / ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೈನಕ್ಸ್-ಪ್ರಾಸದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ಪ್ರಚೋದನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ..." 1825 ರ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಸ್ತುವೆವ್ವ್ (ಮಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ) ಅವರು ಎರಡು ಬಾರಿ ನಾವೆಲ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆಗ ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ - ನಾವೆಲ್ಲಾಗಳಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ. 1831 ರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಗೊಗೊಲ್ ("ದಿಕಂಕಾ ಬಳಿ ಒಂದು ಜನ್ಮದ ಸಂಜೆ") ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿ "ಇವಾನ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಬೆಲ್ಕಿನ್ ನ ದಿವಂಗತ ಕಥೆಗಳು" ಎಂಬ ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ 1830 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಹೌದು ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಯುಗ-ತಯಾರಿಕೆ ಕಾರ್ಯಶೀಲತೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ: ಬಹುಪಾಲು ಪದ್ಯದಿಂದ ಅದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು 1840 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ನ "ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ನಾಯಕ" (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊದಿಸಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್ (1842) ಗೋಗಾಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ನೆಕ್ರಾವ್ ನಂತರ "ಗದ್ಯ" ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾವ್ಯದ ಶೈಲಿ.

XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೀರ್ಘ ಕಾಲದ ಕವನಗಳು ತಮ್ಮ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ("ಸುವರ್ಣ ಯುಗ" - "ಗೋಲ್ಡನ್" ಪುಶ್ಕಿನ್ಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ), ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳು ಬಲವಾದ ಗದ್ಯ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಗಳಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು: M. ಗಾರ್ಕಿ, I. ಬುನಿನ್,

A.I. ಕುಪ್ರಿನ್, ಐ.ಎಸ್. ಶೆಲೆವ್, ಎ.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಮತ್ತು ಇತರರು; ಅವರ ಭಾಗವಾಗಿ, ಸಿಂಬಾಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ಡಿಎಸ್ ಮೆರೆಝ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಫೆಡರ್ ಸೊಲೊಗ್, ವಿ.ಯ. ಬ್ರೈಯುಸೊವ್, ಆಂಡ್ರೀ ಬೆಲೆ, ಕವಿತೆ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಗದ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ನಿಜ, ಸಿಲ್ವರ್ ಏಜ್ (ಎನ್.ಎಸ್.ಎಸ್ ಗುಮಿಲಿಯೊವ್), ಮತ್ತು ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ (ಐ.ಎ. ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ) ಕೆಲವು ಕವಿಗಳು ಗದ್ಯಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಇಡುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಎರಡೂ ಕವಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರರಿದ್ದಾರೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕವನಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದಿಂದ ಹೊರಬಂದವು, ಲೈರ್-ಎಪೋಸ್ನಿಂದಲೂ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಂತದ ಏಕೈಕ ರಷ್ಯಾದ ಕವಿತೆ ಅಖ್ಮಟೊವ್ನ "ಪೊಯೆಮ್ ಅಯ್ಟ್ ಎ ಹೀರೊ" ಆಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ 1940 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕವನಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕವಿತೆಗಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕವಿತೆಯು ಅದರ ಸಾಮೂಹಿಕ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಓದುಗರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಕೆಲವು ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಉಳಿದರು. ಸಾಹಿತ್ಯದ ರೀತಿಯ - ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಾಟಕ - ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಜನೆಯ ಬದಲು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದು ರೂಢಿಯಲ್ಲಿತ್ತು: ಗದ್ಯ, ಕವಿತೆ, ನಾಟಕ ನಾಟಕ (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಈಗ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ನಾಟಕಗಳು).

ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಗದ್ಯ ವಿಜಯ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿದೆ. ಕವನ ಭಾಷಣವು ನಾನೂ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಟ್ಚೆವ್ ಮತ್ತು ಫುಟ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದರೂ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೃತಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾನೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಜಾಗದಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆಗಳು ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಪಠ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಗದ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಈ ಪದ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಈ "ರಂಗಪರಿಕರಗಳು" ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಮೂಲವಾಗಿವೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದ ಹಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಕವಿತೆಯು ಬಹುಪಾಲು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪದ್ಯ ಲಿಬ್ರೆ (ಉಚಿತ ಪದ್ಯ) ಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಯಾವುದೇ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಗಳಿಲ್ಲ.

ಗದ್ಯವು ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಓದುಗರಿಗೆ "ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿ" ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಒಂದು ಪದ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಅವರು, ವಿಭಿನ್ನ ಜನರ "ಧ್ವನಿಗಳು" ವರ್ಗಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಭಾಷಣಗಳ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ. ಎಂಎಂ ಪ್ರಕಾರ "ವಿರೋಧ" ಬಖ್ಟಿನ್, ಗದ್ಯವು ಪದ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ನೋಡಿ: ಸ್ಪೀಚ್ ಆರ್ಟ್). ಗದ್ಯದ ರೂಪವು ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಮಯದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರಚನೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. "ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಏಕತೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಸ್ಫಟಿಕಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕವನದಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಇದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಘೋಷಿತವಾದ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಏಕತೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದೆ. " ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧತೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ "ತಲೆ" ಹೇಳಿಕೆಗಳು ನಿಷೇಧವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ XIX ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ XX ಶತಮಾನ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಏಕೈಕ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ತ್ವ ಏಕತೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಕವನಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಎ.ಎ.ಯಿಂದ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ಮತ್ತು ಪುರುಷತ್ವತೆಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದು. ಎ.ಪಿ.ಯ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಖ್ಮಾಟೊವಾ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ernstvo. ಪ್ಲಾಟನೋವ್, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಕಥಾ-ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಪದರಗಳು - ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಪ್ರತಿಭೆಯುಳ್ಳ, "ಇವ್ಯಾಂಜೆಲಿಕಲ್" ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ - "ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" M.A ನಲ್ಲಿ. "ಸೈಲೆಂಟ್ ಡಾನ್" M.A. ನಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಕಾಕೊವ್, ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ. ಶೋಲೊಖೋವ್, ವಿ.ಎಂ.ನ ನಾಯಕನ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶದ ಪಾತ್ರ. ಶುಕ್ಷಿನಾ "ಫ್ರೀಕ್", ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಿಂದ, ಗದ್ಯವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಗದ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಯು.ಎಂ. ಲೋಟ್ಮನ್ ಇಂತಹ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸರಳದಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು: "ಆಡುಮಾತಿನ ಭಾಷಣ - ಒಂದು ಹಾಡು (ಪಠ್ಯ + ವಿಶಿಷ್ಟ) -" ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕವಿತೆ "- ಕಲಾತ್ಮಕ ಗದ್ಯ." ಭಾಷೆಯ ಒಂದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕಾವ್ಯ ಭಾಷಣವು ಮೂಲವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾಷೆಗೆ "ಹೋಲಿಸುವುದು" ದೈನಂದಿನ ಭಾಷೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ನೇರವಾದ "ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು" ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಸಂಭವಕ್ಕಿಂತಲೂ ಸೆಳೆಯಲು ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಭವವನ್ನು ಮಾನವೀಯತೆಯಿಂದ ಬೇಡಿತು.

ಮಾತ್ರ ಪದ್ಯ ಲಯ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಯೋಚಿಸಬಾರದು. ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲೌಕಿಕ ಚಲನೆಗಳಂತೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ಉಸಿರಾಟದ ಲಯದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸಮಯದ ಕೆಲವು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ರಿದಮ್ ಆಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗದ್ಯದ ಲಯವನ್ನು ಪದ್ಯ, ಅಸಂಯಮ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಲಯಬದ್ಧ (ತುರ್ಗೆನೆವ್ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಲಯಬದ್ಧ (ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಲ್ಎನ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನಲ್ಲಿ) ಗದ್ಯವಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿಲ್ಲ. ಪಠ್ಯದ ಸಣ್ಣ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳು ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅವು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಗಾರ್ಕಿ ಅವರ "ಓಲ್ಡ್ ವುಮೆನ್ ಇಝೆರ್ಜಿಲ್" ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರ ಬಗ್ಗೆ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿದೆ: "ಅವರ ಕೂದಲು, / ರೇಷ್ಮೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು, / ಸಡಿಲವಾಗಿ / ಗಾಳಿ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು, / ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದು, / ನಾಣ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿ, / ಅವುಗಳನ್ನು ನೇಯಲಾಗುತ್ತದೆ". ಇಲ್ಲಿ ಸಿಂಟ್ಯಾಗ್ಮಾಸ್ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಏಳು ಸಿಂಥಾಗ್ಮಾಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಆರನೆಯದು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಮೂರು ಮತ್ತು ಆರನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ("ಡಕ್ಟಿಲಿಕ್" ಎಂಡಿಂಗ್ಸ್), ಅದೇ ಪದದೊಳಗೆ - ಒಂದು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರದೊಂದಿಗೆ - ಎರಡು ಪಕ್ಕದ ಸಿಂಟ್ಯಾಗ್ಮಾಸ್ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: "ಗಾಳಿ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು" (ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಪದಗಳು ಅವುಗಳು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಎರಡು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದರ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತವೆ) ಮತ್ತು "ಅವುಗಳನ್ನು ಆಡಲು" (ಎರಡೂ ಪದಗಳು ಒಂದು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಅಕ್ಷರಗಳಿಂದ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ). ಕೇವಲ, ಕೊನೆಯ syntagma ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಇಡೀ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬರಹಗಾರ ಲಯಬದ್ಧ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಮತ್ತು ಆಡಬಹುದು. "ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಫ್ರಾಮ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ ("ಇದು ನವೆಂಬರ್ ಅಂತ್ಯ ...") ಮೂರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಇದು ಪದಗಳು "ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸಾಗಿತು." ಮುಂದಿನ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ, ಅರ್ಧ ಪುಟ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕಾಲಕ್ಷೇಪ ವಿವರಿಸುವ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಹಲವಾರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಒಂದು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಪ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರು, ಸಮುದ್ರದ ಅಲೆಗಳಂತೆ ಪರಸ್ಪರ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುವ ಎಲ್ಲವೂ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಹಡಗಿನ ಸಾಧನ, ದಿನಚರಿಯು, ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಉದ್ಯೋಗಗಳು - ಎಲ್ಲವೂ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜೀವಂತವಲ್ಲದವು. ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕೊನೆಯ ಭಾಗ - "ಈ ಏಳನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿ, ಅದರ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಏನನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಏಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಟ್ಯೂಬ್ ಸಿಗ್ನಲ್ಗಳಿಂದ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ..." ಆಗ ಮಾತ್ರ ಬರಹಗಾರನು ವಿರಾಮಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಒಟ್ಟೊಚಿಯಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊನೆಯ, ಅಂತಿಮ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ತಿಳಿವಳಿಕೆ: "ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ತನ್ನ ಶ್ರೀಮಂತ ಕ್ಯಾಬಿನ್ಗೆ ಅವಸರದಂತೆ - ಉಡುಗೆಮಾಡಲು." ಅಂತಹ "ಸಮೀಕರಣ" ವು ಈ ಅಸ್ತಿತ್ವದ "ಕಿರೀಟ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಂಗ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹೆಸರಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಭೋಜನ, ಆದರೆ ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಾನ್ರಿನಲ್ಲಿನ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಭೋಜನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಡ್ರೆಸಿಂಗ್ಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸುವ ತಯಾರಿಗಾಗಿ ಅಂತಹ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬುನಿನ್ ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ: "ತದನಂತರ ಅವರು ಪುನಃ ಕಿರೀಟವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ..." "ಕಿರೀಟ" ಎಂಬ ಪದವೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಯಿತು. ಗಾಂಗ್ (ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್ನಲ್ಲಿ "ಟ್ಯೂಬ್ ಸಿಗ್ನಲ್ಸ್" ನ ಅನಾಲಾಗ್) ನಂತರ, ಸಂಭಾವಿತ ಸಿದ್ಧ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮಗಳಿಗೆ ಕಾಯಲು ಸಂಭಾವಿತ ಓದುವ ಕೋಣೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ ಆತನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಅದರಿಂದ ಅವನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಿಲ್ಲದ "ಕಿರೀಟ" ಬದಲಿಗೆ. ಅದೇ ರೀತಿ, ಲಯ ಮತ್ತು ಲಯ ಅಡೆತಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಇದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ "ರೋಲ್ ಕರೆಗಳು" (ಕೆಲವು ಮೀಸಲಾತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಾವು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಲಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು) ಪಠ್ಯದ ಎಲ್ಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, 18 ನೆಯ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರು ಕೂಡಾ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಗದ್ಯವನ್ನು ಕೂಡಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಸಿಲಾಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್ ಶ್ಲೋಕಗಳಲ್ಲಿನ ಅನುಕರಣೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪದ್ಯಗಳ ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಬೇಡಿ, ಸಿಂಟ್ಯಾಗ್ಮಾಸ್ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಆಂಡ್ರಾಯ್ ಬೆಲೆಯು ಮೆರೆಜ್ಡ್ ಗದ್ಯವನ್ನು ಸುಮಾರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ರೂಪವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅನ್ವಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೂಡಾ ಇದನ್ನು ಓದುಗರು ಹೆಚ್ಚು ಕೆರಳಿಸಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೆರೆಜ್ಡ್ ಗದ್ಯವನ್ನು ಕೆಲವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಒಳಸೇರಿಸಿದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರಂತರವಾದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ವಿರಾಮಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರಿಜ್ಡ್ ವಿಭಾಗಗಳು ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾದಾಗ, ಇಂತಹ ಪಠ್ಯದ ಶಬ್ದವು ಕವಿತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಫಾಲ್ಕನ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೆಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಗೋರ್ಕಿಸ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ನಂತಹವು.

ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಗದ್ಯ. ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಗದ್ಯವು ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಗದ್ಯವು ಒಂದು ದುರ್ಬಲವಾದ (ವಿಶೇಷ ರೂಪದ ಸಂಘಟನೆಯ ಭಾಷಣ), ಒಂದು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ಗದ್ಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾಸವಿಲ್ಲದೇ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕವಿತೆಯಿಂದ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಏನು? ಗದ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪಿತವಲ್ಲದವುಗಳಾಗಿವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಅಥವಾ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ.

ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಅಥವಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ

ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಸ್ನಿಂದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಕವಿತೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಗದ್ಯವನ್ನು ಪದವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುರಾಣ ಕಥೆಗಳು, ದಂತಕಥೆಗಳು, ದಂತಕಥೆಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಗದ್ಯ ಕೃತಿಗಳು. ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಗ್ರೀಕ್ನವರು ಕಲಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ, ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವು ಧಾರ್ಮಿಕ, ಮನೆಯ ಅಥವಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅದು "ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ" ಎಂಬ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆಯಾಗಿತ್ತು, ಗದ್ಯವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿರೋಧವಾಗಿ ಎರಡನೆಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬದಲಾರಂಭಿಸಿತು.ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಇದ್ದವು.

XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ, ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಕವಿಯನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ತಳ್ಳಿದನು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪವಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಗದ್ಯ ಕೆಲಸವು ತನ್ನ ಸರಿಯಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಗದ್ಯವನ್ನು ಗಾತ್ರದಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದು. ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ.

ದೊಡ್ಡ ಪರಿಮಾಣದ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ: ವಿಧಗಳು

ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯು ಗದ್ಯದ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ಉದ್ದದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಗದ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯು ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದಲ್ಲದೆ ಬದಿಯ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಹನೋರೆ ಡೆ ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಡೇನಿಯಲ್ ಡೆಫೊ, ಎಮಿಲಿ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲೊಟ್ಟೆ ಬ್ರಾಂಟೆ, ಎರಿಚ್ ಮರಿಯಾ ರೆಮಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಈ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಗದ್ಯದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪುಸ್ತಕ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಇವುಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಕ್ರೈಮ್ ಆಂಡ್ ಪನಿಶ್ಮೆಂಟ್" ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ವ್ಲಾದಿಮಿರ್ ನಬೋಕೊವ್ ನ "ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೊ" ಮೂಲಕ ಫ್ಯೋಡರ್ ದಾಸ್ತೋಯೆವ್ಸ್ಕಿ ಮೂಲಕ "ಮೂರ್ಖ", "ಕೊಡುಗೆ" ಮತ್ತು "ಲೋಲಿತ", ಇವಾನ್ ತುರ್ಗೆನೇವ್ "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್" ಎಂದು ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಯೂರಿವಿವಿಚ್ ಲೆರ್ಮಂಟೊವ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರರು.

ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಡನ್ನೂ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು ಲೆವ್ ನಿಕೋಲಾಯೆವಿಚ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ "ಮಿಕ್ಯೆಟ್ ಡಾನ್" ಅವರಿಂದ "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್", ಮಿಖೈಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಶೋಲೋಖೋವ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ವಿಚ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ "ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್".

ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಗದ್ಯ: ವಿಧಗಳು

ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತುಂಡು, ಒಂದು ಕಥೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಕಥೆಯ ಕಥೆಯು ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಎಡ್ಗರ್ ಪೋ, ಎಚ್.ಜಿ. ವೆಲ್ಸ್; ಗೈ ಡೆ ಮೌಪಾಸಂಟ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಹ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಕಥೆಯು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಟರು, ಒಂದು ಕಥಾ ಸಾಲು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಈ ಕಥೆಗಳು ಬುನಿನ್ ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವು ಒಂದು ಗದ್ಯ ತುಣುಕುಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮಹತ್ವದ ಭಿನ್ನತೆಗಳಿವೆ: ಕೇವಲ ನೈಜ ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಣೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಸಮಸ್ಯೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣ. ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧವು ಭಾವಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಪ್ರಬಂಧ - ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಲೇಖಕನ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಥವಾ ತಾರ್ಕಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಗದ್ಯವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಲೇಖನಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಯ ಉಪನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಸರಾಸರಿ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪ್ರಕಾರ - ಕಥೆ

ಕಥೆಯು ಕಥೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಪರಿಮಾಣದ, ಇದು ಸಣ್ಣ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಗದ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಎರಡೂ ಕಾರಣ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು "ಸಣ್ಣ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕಥೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ಕಥಾಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಇದು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ. "ಪೂರ್ ಲಿಜಾ" Karamzin, "ಸ್ಟೆಪ್ಪೆ" ಚೆಕೊವ್ ರನ್ನು, "Netochka Nezvanova" ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿ, "ಕೌಂಟಿ" ಝಾಮ್ಯಂಟಿನ್, "ಲೈಫ್ ಆಫ್ Arseniev" ಬುನಿನ್, "ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣದ ಆಡಳಿತಾಧಿಕಾರಿ" ಪುಶ್ಕಿನ್: ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಇವೆ.

ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಚಟೌಬ್ರಿಯಾಂಡ್ನ "ರೆನೆ", "ದಿ ಹೌಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಬಾಸ್ಕರ್ವಿಲ್ಸ್" ಕಾನನ್-ಡೋಯ್ಲ್ರಿಂದ "ಶ್ರೀ ಸೊಮ್ಮರ್ನ ಕಥೆ" ಅನ್ನು ಸ್ಜಸ್ಕೈಂಡ್ ಕರೆಯಬಹುದು.

ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು. ಡಿ.ಎನ್. ಉಶಕೋವ್

ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು. S.I.Ozhegov, N.Yu.Svedova.

ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಹೊಸ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ-ಪದ-ರಚನೆಯ ನಿಘಂಟು, T. F. ಎಫ್ರೆಮೋ.

ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ, 1998

ವಿಕಿಪೀಡಿಯ

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪದದ ಗದ್ಯದ ಬಳಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು.

ಪುರಾತನದಲ್ಲಿ ಗದ್ಯ

ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಅಥವಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ

ದೊಡ್ಡ ಪರಿಮಾಣದ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ: ವಿಧಗಳು

ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಗದ್ಯ: ವಿಧಗಳು

ಸರಾಸರಿ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪ್ರಕಾರ - ಕಥೆ

ಸಂಪಾದಕರ ಆಯ್ಕೆ