ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಚಿತ್ರಗಳು. ಸುಂದರವಾದ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಥೆ: ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳು ಹೇಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ

ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಸ್ಕ್ರೀಮ್" ನಲ್ಲಿನ ಕಲೆ ಮೇಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಕ್ಷಿ ಹಿಕ್ಕೆಗಳಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ತೀರ್ಮಾನವು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಂಕೀರ್ಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, X- ಕಿರಣಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಧನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮಾಲೆವಿಚ್, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ಹೊಸ ಬದಿಯಿಂದ ನಮಗೆ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಿವೆ. ಪಾವೆಲ್ ವೊಯ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರವು ಕಾವ್ಯದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ ದಿ ಸ್ಕ್ರೀಮ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಓಸ್ಲೋದಲ್ಲಿನ ನಾರ್ವೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಮೇರುಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬ್ಲಾಟ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಸ್ಟೇನ್ ಮೂಲದ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ: ಇದು ಪಕ್ಷಿ ಹಿಕ್ಕೆಗಳು ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಚಿಹ್ನೆ.

ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಫ್ಲೋರೊಸೆನ್ಸ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರೋಮೀಟರ್ MA-XRF ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಚಿತ್ರವನ್ನು X- ಕಿರಣಗಳಿಂದ ವಿಕಿರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆವರ್ತಕ ಕೋಷ್ಟಕದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದಾಗಿದೆ. ಬ್ಲಾಟ್ನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಸೀಸ ಅಥವಾ ಸತುವುಗಳ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಇದು ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೈಟ್ವಾಶ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕ್ಯಾಲ್ಸಿಯಂ - ಇದರರ್ಥ ಸ್ಟೇನ್, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮಂಚ್ನ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಕ್ಷಿ ಹಿಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚು ದುರ್ಬಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಕೊಳಕು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ: ಕಸವು ಬಣ್ಣವನ್ನು ತುಕ್ಕು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಂಚ್‌ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಿವಾದವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು, ಬ್ಲಾಟ್ ತುಣುಕನ್ನು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕಣ ವೇಗವರ್ಧಕವಾದ DESY ಸಿಂಕ್ರೊಟ್ರಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ತಂತ್ರವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ವಿವರ್ತನೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿದೀಪಕವಲ್ಲ. ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳ ಪರಮಾಣುಗಳು ಎಕ್ಸ್-ಕಿರಣಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಮೂರು ಪದಾರ್ಥಗಳ ವಕ್ರೀಭವನದ ಗ್ರಾಫ್‌ಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ - ಪಕ್ಷಿ ಹಿಕ್ಕೆಗಳು, ಮೇಣದಬತ್ತಿಯ ಮೇಣ ಮತ್ತು ಮಂಚ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕಲೆ - ಸಂಶೋಧಕರು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಮಹಾನ್ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪಕ್ಷಿಗಳು ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರು ಮಂಚ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೇಣವನ್ನು ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕಿದರು. ಇದು $ 120 ಮಿಲಿಯನ್ ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ (2012 ರಲ್ಲಿ ಸೋಥೆಬಿ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಕ್ರೀಮ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಪಡೆದರು), ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.

ರೇಡಿಯೊಕಾರ್ಬನ್ ಡೇಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಲೇಸರ್‌ಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಹೈಡ್ರೊಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಸಣ್ಣ ಪಲ್ಸ್‌ಗಳವರೆಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಾಧನಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಲೆಯನ್ನು ಈಗ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬಹುದು, ಇದು ಮೋನಾಲಿಸಾದ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪಾಸ್ಕಲ್ ಕಾಟೆಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು: ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ನ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಟಿಮ್ ಜೆನಿಸನ್, 3D ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಬಳಸಿ, ವರ್ಮೀರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೆಸನ್" ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದರು ಅಂತಹ ನೈಜ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅಮೇರಿಕನ್ ಬಯಸಿದ್ದರು. ವರ್ಮೀರ್ ಕನ್ನಡಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಸಂಶೋಧಕರು ಬಂದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಒಂದೂವರೆ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಲೈವ್ ನಟರೊಂದಿಗೆ ನೈಜ ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವರ್ಮೀರ್ ಅವರ "ಸಂಗೀತ ಪಾಠ" ದ ಮರುಸೃಷ್ಟಿ

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಇದು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು "ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಿಸ್ತಿನ ಹುಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ರಹಸ್ಯ ಹಿಂದಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಬಹುತೇಕ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಡಚ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ತಿಮಿಂಗಿಲವು ತೀರದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಿರುವುದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ!

ಮತ್ತು ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಜಾನ್ ಡೀ ಅವರ ಆಕೃತಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ತಲೆಬುರುಡೆಗಳನ್ನು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಜಾನ್ ಡೀ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಿತನೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅಶುಭ ವಿವರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಇದು ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ಅವರು ಕಲಾವಿದ ಹೆನ್ರಿ ಗಿಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಗ್ಲಿಂಡೋನಿ ಅವರನ್ನು ತಲೆಬುರುಡೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕೇಳಿದರು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಮಾಲೆವಿಚ್‌ನ ಕಪ್ಪು ಚೌಕದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿತು.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಶಾಸನದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: ಪದದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಪದ ಎನ್ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ov. ಇಡೀ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಪ್ರಕಾರ, "ಡಾರ್ಕ್ ಗುಹೆಯಲ್ಲಿ ಕರಿಯರ ಯುದ್ಧ" ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಮಾಲೆವಿಚ್ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದನು: ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಆಯತದಿಂದ ಕಾಮಿಕ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು 1893 ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಅಲೈಸ್ ರಚಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ರಾಜಿಯಾಗದ ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಜೀವಂತವಾಯಿತು.

"ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆ" ಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಮಾನವೀಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ಬಡತನದಿಂದ, ಮರುಬಳಕೆಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಟ್ಟಡದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದನು, ತೈಲಗಳಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮಂಚ್ ತೆರೆದ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಾರುವ ಹಕ್ಕಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗಬಹುದು. ಅಥವಾ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕಣ್ಣಿನ ಕಾಯಿಲೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನದಂತಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇದೆ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ಮೋನೆಟ್ ಕಣ್ಣಿನ ಪೊರೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬ ಸರಳ ಸತ್ಯದಿಂದ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಹುಟ್ಟಿರಬಹುದೇ? ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ (ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಮಸೂರ) ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಎಲ್ ಗ್ರೀಕೊ ಉದ್ದವಾದ ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದೇ? ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು 2009 ರ ಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕರು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ "ಕಲಾವಿದರ ಕಣ್ಣುಗಳು". ಇಂದಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ನೋಟ, ಇದು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕನಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಮಗೆ ಅದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸಬಹುದು.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳು ವಿಮರ್ಶಕರ ವ್ಯಾನಿಟಿಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ರಾಫೆಲ್‌ನ ಲೇಡಿ ವಿತ್ ದಿ ಯೂನಿಕಾರ್ನ್‌ನಲ್ಲಿ ಯುನಿಕಾರ್ನ್ನ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮೌರಿಜಿಯೊ ಸೆರಾಸಿನಿಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜೀವಿ ಮೂಲತಃ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಾಯಿ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ರಾಫೆಲ್ ನಂತರ ಪಿಇಟಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ: ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ ಅವರ "ಡಾನೆ" ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಸಾಸ್ಕಿಯಾ ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ನಾಯಕಿಯ ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಹೊಸ ಉತ್ಸಾಹದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತಂದನು, ಗೆರ್ಟ್ಜೆ ಡಿರ್ಕ್ಸ್, ಅವಳ ಅತೃಪ್ತ ಅಸೂಯೆಯನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸಲು. ಸಾವಿರಾರು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸಂದರ್ಶಕರು ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತಾರೆಪ್ರತಿ ದಿನ "ದನೈ", ಅವರ ಮುಂದೆ ಏನಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ- ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪುರಾತನ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಕಷ್ಟು ದೈನಂದಿನವೂ ಆಗಿದೆ.

ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ತಡವಾದ ಡೇನೆ

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಂಶೋಧನೆಯ ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಉದಾಹರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ನಿಜ, ಎಕ್ಸ್-ಕಿರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ - ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ನಾಶಕಾರಿತ್ವ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಮಾತ್ರ.

2014 ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್‌ನ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಸ್ಕಾಟ್ ಕೂಪರ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಕೂಪರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಕೊಲಾಜ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು "ಸಂಗ್ರಹ 1954/1955". ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು ಮತ್ತು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ "ಮಾಟಗಾತಿ ಬೇಟೆಯ" ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಾಮೂಹಿಕ ವಜಾಗಳು ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸ್ ದಾಳಿಗಳು ನಡೆದವು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ US ಕಲೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಐಕಾನ್ ಆದ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿ ಜಾಸ್ಪರ್ ಜಾನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ರೌಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ರಹಸ್ಯ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದೇ ಎಂದು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ "ಸಂಗ್ರಹ 1954/1955"

ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ 1954 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಸುದ್ದಿಯು ನಾಲ್ಕು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಯಹೂದಿ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಪ್ರಯೋಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೂಪರ್ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅವರ ಮೇಲೆ ಸರಣಿ ಹಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಕೊಲೆ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಈಗ, ರೌಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಆಗಸ್ಟ್ 20, 1954 ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್‌ನ ಸಂಪಾದಕೀಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಿಂದ, ಆ ದಿನ ಮೊದಲ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಗೂಂಡಾಗಳೊಂದಿಗಿನ ಹಗರಣವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಜೊತೆಗೆ, ಕಲಾವಿದ ಪದವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಿದರು ಕಥಾವಸ್ತು("ಪಿತೂರಿ") ಬಾಹ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ.

ಪತ್ರಿಕೆಯ ಹೆಸರಿನ ತುಣುಕುಹೊಸದು ಯಾರ್ಕ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ರೌಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ

ರೌಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನವು ಕೂಪರ್‌ಗೆ ಹದಿಹರೆಯದವರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಅಸಂಗತತೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ತನಿಖೆ ಮತ್ತು ಈವೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಪತ್ರಕರ್ತರು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದರು: ನಾಲ್ಕು ಹದಿಹರೆಯದವರನ್ನು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ "ಹ್ಯಾಂಗ್ ಅಪ್" ಮಾಡಲಾಯಿತು - ಗೂಂಡಾಗಳು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿಗಳನ್ನು ನಿಂದಿಸುವ ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾದರು. ರೌಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ ಇದನ್ನು ಊಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೊಲಾಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಎನ್‌ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಅಮೂರ್ತ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಅಧ್ಯಯನವು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ನ್ಯಾಯದ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಬಹು-ಪದರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನವು ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೆನಪಿಸಲಾಯಿತು.

--ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಳಸುವ ವಿಧಾನ ಯಾವುದು?

- ನಮ್ಮ ವಿಧಾನದ ಮೂಲಭೂತ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ಹೊಸದಲ್ಲ - ಇದು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಫ್ಲೋರೊಸೆನ್ಸ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ (XRF), ಇದು ಸುಮಾರು 100 ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯದು. ಗುಣಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಯ ಧಾತುರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಇದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದ XRF ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಅಧ್ಯಯನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸುಮಾರು 20 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಮಾದರಿ ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ ಅಂಶಗಳ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು XRF ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು - ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಚಿತ್ರ, ಕಲೆಯ ಕೆಲಸ. (ರೇಡಿಯೊಗ್ರಾಫಿಕವಾಗಿ "ಮರುಶೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ" ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ರಾಫೆಲ್ ಅವರ "ಲೇಡಿ ವಿತ್ ಎ ಯುನಿಕಾರ್ನ್" ಅಂದಾಜು "Newspapers.Ru".) ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ನಾವು ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದೇವೆ.

— ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು XRF ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ?

- ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಕಿರಣವನ್ನು ಮಾದರಿಗೆ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮೂಲಕ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಪರಮಾಣುಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಿರಣದ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಉತ್ಸುಕವಾಗಿವೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಶಕ್ತಿಯ ಮಟ್ಟಗಳ ನಡುವಿನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನ್ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮಾದರಿ ಪ್ರತಿದೀಪಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಕಿರಣ ನಿಯತಾಂಕಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರತಿ ಅಂಶಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ,

ವಿಕಿರಣದ ತರಂಗಾಂತರದಿಂದ, ಚಿತ್ರದ ಅನ್ವಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ವರ್ಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಸಂಭವನೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.

ಪ್ರತಿ ಅಂಶದ ಪ್ರತಿದೀಪಕ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರದಾದ್ಯಂತ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ವಿತರಣೆಯಂತೆ ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ನಮ್ಮ ವಿಧಾನವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿಯಿಂದ (ಪ್ರಸರಣ) ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ವಿಕಿರಣವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡುತ್ತದೆ, ನಮ್ಮ ವಿಧಾನವು - ಇದನ್ನು ಬಣ್ಣ ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು - ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊರಸೂಸುವಿಕೆ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ.

ಪದರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪದರಗಳು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ?

- ಹಲವಾರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಗುಪ್ತ ಚಿತ್ರ ಪದರಗಳ ದೃಶ್ಯೀಕರಣದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಣಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ; ನಮ್ಮ ವಿಧಾನದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು.

ಚಿತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಸೆಟ್ "ಪೌಲಿನ್ ಇಮ್ ವೀಯೆನ್ ಕ್ಲೈಡ್ ವೋರ್ ಸೊಮ್ಮರ್ಲಿಚರ್ ಬೌಮ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಚಾಫ್ಟ್" (ಬೇಸಿಗೆಯ ಅರಣ್ಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಬಿಳಿ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಪಾಲಿನ್) ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಫಿಲಿಪ್ ಒಟ್ಟೊ ರಂಗ್ (ಜರ್ಮನ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, 1777-1810 ರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ) ಕುಂಚಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ತಜ್ಞರು ಈ ಊಹೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ (ಜರ್ಮನಿ) ನಲ್ಲಿರುವ DESY (Deutsches Elektronen Synchrotron) ಸಂಶೋಧನಾ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ DORIS III ಸಿಂಕ್ರೊಟ್ರಾನ್ ವಿಕಿರಣ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕೋಬಾಲ್ಟ್ (ಕೋ, "ಕೋಬಾಲ್ಟ್ ಬ್ಲೂ" ಪೇಂಟ್‌ನ ಭಾಗ), ಪಾದರಸ (ಎಚ್‌ಜಿ, ಕೆಂಪು ಸಿನ್ನಬಾರ್‌ನ ಭಾಗ), ಆಂಟಿಮನಿ (ಎಸ್‌ಬಿ, "ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಹಳದಿ" ಬಣ್ಣದ ಭಾಗ) ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಸೀಸ (ಪಿಬಿ, ಬಿಳಿ ಸೀಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗ). ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಬಣ್ಣದ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹೇಗೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ

ನಮ್ಮ ವಿಧಾನವು ಗುಪ್ತ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಲೇಯರ್‌ಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ: ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ ಮೂಲತಃ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ರಿಬ್ಬನ್‌ಗಳನ್ನು ನೇಯ್ದಿದ್ದಳು.

ಅವರ ಬಣ್ಣವು ಬೆಲ್ಟ್ನ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸರಿಸುಮಾರು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಇದನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ - ಇದು ಲೇಯರ್‌ಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಯರ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದರ ನೇರ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಈ ಡೇಟಾವನ್ನು Zeitschrift fur Kunsttechnologie und Konservierung (ದ್ವಿಭಾಷಾ ಜರ್ಮನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಜರ್ನಲ್) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

- ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಆಳವು ಯಾವ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ?

- ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಕ್ರೊಲ್ಲರ್-ಮುಲ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ "ಪ್ಯಾಚ್ ಆಫ್ ಗ್ರಾಸ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ (ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ). ಆಕೆಯ XRF ಅಧ್ಯಯನವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪದರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ.

ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಳೆಯ ಬಳಸಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. "ಪ್ಯಾಚ್ ಆಫ್ ಗ್ರಾಸ್" ನ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಶೀಲನೆಯು ಮಾನವ ತಲೆಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು - ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲ. ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ವಿತರಣೆಯ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ನಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಅನಾಲಿಟಿಕಲ್ ಅಟಾಮಿಕ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರೋಮೆಟ್ರಿ.

- ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಅಂತಹ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಏನು?

- ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದ ತಂತ್ರ, ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗಿನ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಅಂಡರ್ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇಡೀ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಕರಡು ಇದು. ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಬೆಳಕು, ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅಂಡರ್ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಚಿತ್ರದ ಗುಪ್ತ ಪದರಗಳ ಅವಲೋಕನಗಳು ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರ ಮೂಲ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು "ಪತ್ತೇದಾರಿ" ಮಾಡಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಈ ವಿಧಾನದಿಂದ ಯಾವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ?

- ಅಧ್ಯಯನದ ವಸ್ತುಗಳು ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ ಹಾರ್ಮೆನ್ಸ್ಜ್ ವ್ಯಾನ್ ರಿಜ್ನ್, ಡಾ ಕ್ಯಾರವಾಜಿಯೊ, ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ.

- ಈ ಕೃತಿಗಳು ಯಾವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ತರಬಹುದು?

"XRF ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ನಾವು ಆಶಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅವುಗಳ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸಲು ಅಥವಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಗುರುತರ ಕುಂಚಕ್ಕೆ ಸೇರಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಲು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕಲೆಯ ಪ್ರಪಂಚವು ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಬಹುದು ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಇದು ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ವಿಜ್ಞಾನವಾಗಿದೆ. ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರವು ಅಣುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳ ವಿಜ್ಞಾನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಸುಂದರವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ನಾವು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾವು ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ. ಮೊದಲ ವಿಧಾನ, ಇದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಕ್ಷ-ಕಿರಣ.

ಸ್ವಲ್ಪ ಇತಿಹಾಸ

X- ಕಿರಣವನ್ನು 1895 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕಾನ್ರಾಡ್ ರೋಂಟ್ಜೆನ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಮೊದಲ X- ಕಿರಣವನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಈ ವಿಧಾನವು ಎಕ್ಸ್-ಕಿರಣಗಳು (ವಿದ್ಯುತ್ಕಾಂತೀಯ ತರಂಗಗಳ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ನೇರಳಾತೀತ ಮತ್ತು ಗಾಮಾ ವಿಕಿರಣದ ನಡುವಿನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ) ಹೆಚ್ಚಿನ ನುಗ್ಗುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಅಧ್ಯಯನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಸ್ತುವಿನ ರಚನೆಯ ನೆರಳು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ.

ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಂಶೋಧನೆಗಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ 1919 ರಲ್ಲಿ, ಅವಿಶ್ರಾಂತ ಇಗೊರ್ ಇಮ್ಯಾನುವಿಲೋವಿಚ್ ಗ್ರಾಬರ್ ಆರ್ ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸ್ಟಡೀಸ್ (ಯುವ ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜ್ಯದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಮೊದಲ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ) ಇದರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಸಾಯನಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ದೇಶದ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು.

ಇಂದು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾವಿದನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಉಲ್ಲೇಖ ಕೃತಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದರೆ ಅದು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನಾ ಕೇಂದ್ರಗಳು (ನಮ್ಮನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸುತ್ತವೆ - ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳು (ಅವರು ಹತ್ತಾರು ಸಾವಿರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ).

ಕ್ಷ-ಕಿರಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ?

ಸಂಶೋಧನೆಗಾಗಿ, ವಿಶೇಷ ಎಕ್ಸರೆ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಯಂತ್ರಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ವೈದ್ಯಕೀಯ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಸಾಧನಗಳು ಅಥವಾ ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಂಶೋಧನೆಯಂತೆ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳ X- ಕಿರಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಮತ್ತು X- ಕಿರಣಗಳ ವಿರುದ್ಧ ರಕ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸರೆ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಕಿರಣವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಿರಣಗಳು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ನೆರಳು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ತಜ್ಞರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೈಕ್ರೋರಾಡಿಯೋಗ್ರಫಿ (ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು), ಹಾಗೆಯೇ ಕೋನೀಯ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀರಿಯೊರಾಡಿಯೋಗ್ರಫಿ (ವಸ್ತುವಿನ ಪರಿಮಾಣದ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು).

ಮೊದಲ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಯಂತ್ರವು ಹೀಗಿತ್ತು.

1. ಬಣ್ಣದ ಪದರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತತ್ವಗಳು, ಮಣ್ಣಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ವಿಧಾನ, ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಇತರ ಲೇಖಕರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇವುಗಳು:

3. ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ, ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಶಾಯಿ ಪದರವನ್ನು ಹುಡುಕಿ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾರೆವ್ನಾ ಅವರ ನಿಶ್ಚಲ ಜೀವನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, "ಶಾಂತಿ-ಕಾರ್ಮಿಕ-ಮೇ" ಮತ್ತು ಹಾರುವ ಪಾರಿವಾಳವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ.

4. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿ (ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ), ನಾಶವಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳು, ನಷ್ಟಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಆಧಾರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು (ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ).

ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯವರ ಮೋನಾ ಲಿಸಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ - ಆಸಕ್ತಿ ಸಂಶೋಧಕರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ.

2015 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್ ಕಾಟ್ಟೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಲೇಖಕರ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಲೇಯರ್ ವರ್ಧನೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು: ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಪಡೆದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ಬಣ್ಣದ ಎಲ್ಲಾ ಪದರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬಹುದು.

• globallookpress.com
• ಡೇನಿಯಲ್ ಕರ್ಮನ್

ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಗೋಚರಿಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಮೈಲ್ ಇಲ್ಲ: ಕೋಟ್ ದೊಡ್ಡ ತಲೆ, ಮೂಗು ಮತ್ತು ಕೈಗಳನ್ನು ನೋಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪದರಗಳಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಬಹುದು.

ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಆಪಾದಿತ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇತರ ಸಂಶೋಧಕರು ಕೊಟ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ, ಕೇವಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ಒಂದು ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡಲು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ, ಅದನ್ನು ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಅಥವಾ ಗ್ರಾಹಕರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.

ಹೂವುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರ

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಪ್ಯಾಚ್ ಆಫ್ ಗ್ರಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಇದು ಹಚ್ಚ ಹಸಿರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಬಣ್ಣದ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸಿದೆ.

• ವಿಕಿಮೀಡಿಯಾ / ARTinvestment.RU

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡದ್ದು ಕಂದು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು. ಈ ಘಟನೆಯು ಬಹುತೇಕ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ: ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ಹಳೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ.

ಮಂತ್ರಿಸಿದ ಭಂಗಿಯಿಂದ ತಾತ್ವಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳವರೆಗೆ

1927 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ರೆನೆ ಮ್ಯಾಗ್ರಿಟ್ "ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಪೋಸ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ, ನಾರ್ಫೋಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಉದ್ಯೋಗಿ, "ದಿ ಹ್ಯೂಮನ್ ಕಂಡಿಶನ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಮೊದಲು, ಸರಿಯಾದ ಪರಿಶೀಲನೆ ನಡೆಸಿದರು. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟಾರೆ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅವಳು ಗಮನಿಸಿದಳು. ನಂತರ X- ಕಿರಣಗಳು ಪಾರುಗಾಣಿಕಾಕ್ಕೆ ಬಂದವು - ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಶೋಧಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಪದರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಏನೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, "ದಿ ಹ್ಯೂಮನ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ" ಅನ್ನು "ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಪೋಸ್" ನ ಒಂದು ತುಣುಕುಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಅದನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಇಂದು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪತ್ತೆಯಾಗಿವೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಕನಿಷ್ಠ, ಮ್ಯಾಗ್ರಿಟ್ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಅವಶೇಷಗಳ ಮೇಲೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾದ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ದುಃಖದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಭಾಗಶಃ ಕಂಡುಬರುವ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಕಾರಣಗಳು ನಿಗೂಢವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿವೆ.

"ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಏನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ

ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ - ಕಾಜಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ ಅವರ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್". ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಶಾಸನವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದನು. ಇದನ್ನು "ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕರಿಯರ ಕದನ" ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಬಹುಶಃ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮೊದಲು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅವರು ಅದರ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿರುವುದನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ನಂತರದ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬಣ್ಣದ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಪದರವು ಲೇಖಕರ ಕ್ಯೂಬೊ-ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುವ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ.

• ಆರ್ಐಎ ನ್ಯೂಸ್

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವು ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಮಬ್ಬಾದ ಚಿತ್ರವು 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅತಿಗೆಂಪು ಮತ್ತು ನೇರಳಾತೀತ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು X- ಕಿರಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚೌಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಲೇಖಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಮುಖ್ಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶವು ಕ್ರಮೇಣ ಬದಲಾಯಿತು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಘನ ರೂಪಾಂತರಗಳು

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕಥೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

• ವಿಕಿಮೀಡಿಯಾ

1506 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ರಾಫೆಲ್ ಸಾಂಟಿ ತನ್ನ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ. ತದನಂತರ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನಾಯಿಯ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಯುನಿಕಾರ್ನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು (ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ನಾಯಿಯನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಕ್ಸ್-ಕಿರಣಗಳಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಿದರು). ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ "ಲೇಡಿ ವಿಥ್ ಎ ಯುನಿಕಾರ್ನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಆಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಹುತಾತ್ಮರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು "ಮಹಿಳೆ" ಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಪದರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ನಿಜ, ಯುನಿಕಾರ್ನ್ "ಹೆಂಗಸಿನ" ಕೈಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು: ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, "ಮೂಲ" ನಾಯಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯಾಗಬಹುದು.

ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ಸೇವೆ.

ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಬಾರದು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ದೇಶ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ; ಅವರು ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತು ಭಾಗದ ನಿಖರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರಗಳ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋಕೆಮಿಕಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರಿಸಲು) ಚಿತ್ರದ ರಹಸ್ಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ನೋಂದಣಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ; ಅವರು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಕರು, ಅಭಿಜ್ಞರು, ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಅಗತ್ಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇತಿಹಾಸ

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ವಿಶ್ವಕೋಶಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಲ್ಲಿ. ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ (1746-1822), ಅವರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವು 1780 ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಬಹುಶಃ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸುರಕ್ಷತೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮೊದಲ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಚಾಪ್ಟಲ್, ಜೆಫ್ರಾಯ್ ಸೇಂಟ್-ಹಿಲೇರ್, ವಾಕ್ವೆಲಿನ್, ಚೆವ್ರೆಲ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಪಾಶ್ಚರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯ ಘಟಕ ಭಾಗಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು.

ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ, ವಿಜ್ಞಾನಿ ಸರ್ ಹಂಫ್ರಿ ಡೇವಿ (1778-1J29) ಸಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಘಟಕ ಪದಾರ್ಥಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. XIX ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಜರ್ಮನ್ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಸಹ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮೊದಲ ಸಂಶೋಧನಾ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವನ್ನು 1888 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ರೋಂಟ್ಜೆನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 1919 ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1930 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮ್ಮೇಳನದ ನಂತರವೇ ಜಗತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೆಲಸದ ನಿಜವಾದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (1919 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು), ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಕೈರೋ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (1925), ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಫಾಗ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (1927) ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಮೂದಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಬೋಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ (1930).

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಥವಾ ಪುರಸಭೆಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು: ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ (1934), ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಡಾರ್ನರ್ ಸಂಸ್ಥೆ (1934), ಲಂಡನ್ ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ. ಗಲ್ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟೌಲ್ಡ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ (1935), ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ರಿಸ್ಟೋರೇಶನ್ (1941). 1946 ರಿಂದ, ಅಂತಹ ಸೇವೆಗಳು ಪೋಲೆಂಡ್, ರಷ್ಯಾ, ಜಪಾನ್, ಕೆನಡಾ, ಭಾರತ, ಸ್ವೀಡನ್, ನಾರ್ವೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ; ಇತರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನಗಳು

ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಂಶೋಧನೆ, ದೃಷ್ಟಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು, ಹಿಂದೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಗಮನಿಸದ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗೋಚರವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನವು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಅಗತ್ಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಹಂತವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನೋಂದಣಿಯಾಗಿದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ. ಸ್ಪರ್ಶಕದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಘಟನೆ. ಕತ್ತಲೆಯ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಚಿತ್ರವು ಅದರ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾದ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣದಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಅಥವಾ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯ ವಿವಿಧ ಬದಿಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಈ ಕೋನದಿಂದ ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ತಪಾಸಣೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನೋಂದಣಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕೆಲಸದ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರದ ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮಾಹಿತಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಮೂಲದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರಬೇಕು ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

ಏಕವರ್ಣದ ಸೋಡಿಯಂ ಬೆಳಕು.ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವು 1000 W ನ ದೀಪಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕೇವಲ ಹಳದಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವರ್ಣಪಟಲದ ಕಿರಿದಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಅಧ್ಯಯನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಏಕವರ್ಣದ ನೋಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ರೆಟಿನಾದ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಲುಗಳ ನಿಖರವಾದ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಏಕವರ್ಣದ ಬೆಳಕು ಟೋನಲ್ ವಾರ್ನಿಷ್ಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಅಗೋಚರವಾಗಿರುವ ಶಾಸನಗಳು ಮತ್ತು ಸಹಿಗಳನ್ನು ಓದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ನೀವು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಬಹುದು, ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ದಪ್ಪವಾದ ಮೆರುಗು ಪದರದಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಪಡೆದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಅತಿಗೆಂಪು ವಿಕಿರಣದಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾದ ಡೇಟಾಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಈ ವಿಧಾನದ ಪ್ರಯೋಜನವು ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ.

ಅತಿಗೆಂಪು ವಿಕಿರಣ. ಅತಿಗೆಂಪು ವಿಕಿರಣದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅಗೋಚರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಈ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಫಲಕದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾನವ ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಇನ್ಫ್ರಾ-ಕೆಂಪು ಕಿರಣಗಳು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಬಣ್ಣದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಹಿಂದೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ನಮಗೆ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣದ ಶಾಸನ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಕೆಲಸದ ಅಪೂರ್ಣ ಹಂತವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಶಾಸನಗಳನ್ನು ಓದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅತಿಗೆಂಪು ವಿಕಿರಣವು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಹ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಭೌತ ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಧಾನದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅವಲೋಕನಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪೂರಕಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ನೇರಳಾತೀತ ವಿಕಿರಣ. ನೇರಳಾತೀತ ಕಿರಣಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳು ತಮ್ಮ ಅಂತರ್ಗತ ಹೊಳಪನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊರಸೂಸುತ್ತವೆ; ಈ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು. ಪ್ರತಿದೀಪಕ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಬಣ್ಣಗಳ ರಾಸಾಯನಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೊಲೊಯ್ಡಲ್ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ನೇರಳಾತೀತ ಕಿರಣಗಳ ಬಳಕೆಯು ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹಳೆಯ ಮೆರುಗೆಣ್ಣೆಗಳು ನೇರಳಾತೀತ ಬೆಳಕಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಲಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಾಖಲಾತಿಗಳು ಗಾಢವಾದ ಕಲೆಗಳಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಪಡೆದ ಡೇಟಾವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕೀಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಪುನಃ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸೈಟ್ನ ಊಹೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ, ವಾರ್ನಿಷ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಅಥವಾ ಈ ಹಾನಿಗಳ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. . ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ವಿಧಾನವು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಕರಿಗೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಗಳ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೋಫೋಟೋಗ್ರಫಿ. ಇವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತಂತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಚಿಕ್ಕ ಫೋಕಲ್ ಲೆಂತ್ ಲೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಗೋಚರಿಸುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು (ಜೂಮ್‌ಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿ 10x ಮೀರುತ್ತದೆ) ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ವಿವಿಧ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ (ಏಕವರ್ಣದ, ನೇರಳಾತೀತ, ಸ್ಪರ್ಶಕ) ನಡೆಸಬಹುದು. ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಸಂದರ್ಭದಿಂದ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಈ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಇದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಕ್ರೋಫೋಟೋ ಎನ್ನುವುದು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕದಿಂದ ಪಡೆದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತುಣುಕಿನ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಚಿತ್ರ ಸಮತಲದ ಸಣ್ಣ ಪ್ರದೇಶದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಲವಾರು ಹತ್ತಾರು ಚದರ ಮಿಲಿಮೀಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಮೀರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ವಾರ್ನಿಷ್ ಪದರಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು, ಕ್ರ್ಯಾಕ್ವೆಲರ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಹ ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿಭಾಗಗಳು. ಈ ವಿಧಾನವು ಹಿಸ್ಟೋಲಾಜಿಕಲ್ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಔಷಧದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್ ರಾಳವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಾ ಮಾದರಿಯ ಮೇಲೆ ಲೇಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವೇಗವರ್ಧಕ ಮತ್ತು ವೇಗವರ್ಧಕವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ನಂತರ, ಮಾನೋಮರ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಮರೀಕರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫಲಿತಾಂಶವು ಗಾಜಿನಂತೆಯೇ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಾಗಿದೆ. ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಕಟ್ ಪಡೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಫ್ಲಾಟ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ನಂತರ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಆಕ್ಸೈಡ್ ಅನ್ನು ಜಲೀಯ ಅಮಾನತು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸಿ ಹೊಳಪು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಳೆದ ಅರವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ವಿವಿಧ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ ಸೆಕ್ಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮೈಕ್ರೋಪ್ರೋಬ್. ಇದರ ಬಳಕೆಯು ಹಲವಾರು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧಾನವು ಗಾತ್ರದ ಮಾನದಂಡವನ್ನು (ಮೈಕ್ರೋಮೀಟರ್) ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಚಿತ್ರದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಹೊಳಪು ಮಾಡಿದ ಮೇಲ್ಮೈ ಅಥವಾ ಬೆಳಕಿನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನ್ ಕಿರಣದ ತೆಳುವಾದ ವಿಭಾಗವು ಪದರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದು. ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆ, ಅದರ ದಪ್ಪವು ಹಲವಾರು ಮೈಕ್ರೋಮೀಟರ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಅಂಶಗಳು ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದವು. ಪ್ರತಿ ಪದರದೊಳಗೆ, ಮೈಕ್ರೊಪ್ರೋಬ್ ಪ್ರತಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ವಿಧಾನದ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ.

ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿ. ಎಕ್ಸ್-ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಮೊದಲು 1895 ರಲ್ಲಿ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ರೋಂಟ್ಜೆನ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಮಾಡಿದ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1915 ರಲ್ಲಿ, ಡಾ. ಲೆಡೌಕ್ಸ್-ಲೆಬರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಾಯಕ ಗುಲಿನಾರಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. 1919 ರಲ್ಲಿ ಡಾ. ಚೆರೋನ್ ಅವರು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಂಶೋಧನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: 1924 ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ (ಸೆಲೆರಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗುಲಿನಾ), ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಫಾಗ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ಬರ್ರೋಸ್), ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ (ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಾಲ್ಟರ್ಸ್) ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ (ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್). ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಧಾನವಾಯಿತು.

ದುರ್ಬಲ ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜನರೇಟರ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಂಟಿ-ಕ್ಯಾಥೋಡ್ ಟಂಗ್‌ಸ್ಟನ್ ಲ್ಯಾಂಪ್‌ಗಳಾಗಿದ್ದು, ಔಷಧದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಬೆರಿಲಿಯಮ್ ಕಿಟಕಿ ಮತ್ತು ನೀರಿನ ತಂಪಾಗಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲ ವಿಕಿರಣಕ್ಕೆ ಸಾಧನಗಳಿವೆ. ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಫಿಲ್ಮ್‌ಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಕಾಗದದ ಲಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಪಾಯವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರಬಹುದು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಸಂಪರ್ಕದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. X- ಕಿರಣಗಳು ಚಿತ್ರದ ಅದೃಶ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಆಧಾರವು ದಪ್ಪವಾಗಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ನೆಲವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಚಿತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ರಚನೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ವಿಕಿರಣವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮತ್ತು ನೆಲದ ಮೂಲಕ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಾದು ಹೋದರೆ, ನಂತರ ಬಳಸುವ ಬಣ್ಣಗಳು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರದ ಅದೃಶ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. , ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಒಂದು ಹಂತ, ಹಿಂದೆ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಕ್ಸರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಹಂತವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, E. ಲೆಸ್ಯೂರ್ "ಮ್ಯೂಸಸ್" ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಹಂತದ ಕೆಲಸದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮುಖವನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ತೀವ್ರತೆಯ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಶಾಲವಾದ ಮೆರುಗುಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಈ ಮೊದಲ ಹಂತವನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಬೇಸ್ನ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿಯಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು.

ತಳಪಾಯ. ಆಧಾರವು ಮರದ ಅಥವಾ ತಾಮ್ರದ ಬೋರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಪದರವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಾಮ್ರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದಾಗ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಪರೂಪದ, ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ದುರ್ಬಲ ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳು ಲೋಹದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ನುಗ್ಗುವ ಶಕ್ತಿಯ ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ, ಅವು ಶಾಯಿ ಪದರದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅತಿಗೆಂಪು ಮತ್ತು ನೇರಳಾತೀತ ಕಿರಣಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಮರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ (ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲು ಬಹುಪಾಲು ಇದ್ದವು), ಮರದ ತಳಹದಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ದೃಶ್ಯ ತಪಾಸಣೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮರದ ತಳವನ್ನು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪದರದಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ತೇವಾಂಶವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೈಮರ್ನೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪ್ರೈಮರ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಬಲ್ ಆಗಿದೆ. ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳು ಮತ್ತು ನೆಲವು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಪ್ರವೇಶಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ, ಮರದ ಬೇಸ್ನ ರೇಡಿಯೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು.

ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸಿದ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲಾವಿದರು ಬಳಸುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿ ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕ್ಷ-ಕಿರಣದಲ್ಲಿ, ನೆಲದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಒರಟಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು ಇದರಿಂದ ಬೋರ್ಡ್ಗಳ ಕೀಲುಗಳು ಬಣ್ಣದ ಪದರದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸುಣ್ಣದ ಗಾರೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿದ ಕಚ್ಚಾ ಫೈಬರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಂದರೆ, ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು; ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 18ನೇ ಅಥವಾ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ) ಮೂಲ ಆಧಾರವನ್ನು ನೋಡಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಕಲು ಮಾಡಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಪ್ರೈಮ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಒಳಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ದೇಶ ಮತ್ತು ಯುಗವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೇಯ್ದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ; ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ ಸರಳ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. X- ಕಿರಣಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನೀವು ಅಂಗಾಂಶಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು. X- ಕಿರಣಗಳು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಒಳಸೇರಿಸಿದವುಗಳನ್ನು ಸಹ ಪತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕ್ಷ-ಕಿರಣ ಚಿತ್ರವು ಬದಲಾವಣೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ (ವಿಸ್ತೃತ ಅಥವಾ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳು).

ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪದರ. ಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣದ ಪದರದ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಅಧ್ಯಯನವು ಅದರ ಸುರಕ್ಷತೆಯ ಕೆಲವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಮರುಪಡೆಯಲಾದ ಸೈಟ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಅಗತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆಲವು ಚದರ ಮಿಲಿಮೀಟರ್‌ಗಳ ನಷ್ಟವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು, ಹಲವಾರು ಚದರ ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್‌ಗಳ ನಮೂದುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ನೇರಳಾತೀತ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ನಷ್ಟವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಕ್ಷ-ಕಿರಣವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ, ದುರಸ್ತಿ ಮಾಡಿದ ಪ್ರದೇಶವು ನಷ್ಟವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು. ಬಣ್ಣದ ಪದರದ ನಷ್ಟವು ಕ್ಷ-ಕಿರಣದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಅಥವಾ ಬಿಳಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವುಗಳನ್ನು ತೆಳುವಾದ ಬಣ್ಣದ ಪದರದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದರೆ, ಅವು ಗಾಢವಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ರಚನೆ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರದ ಮರದ ಬೇಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಷ್ಟವನ್ನು ಮಾಸ್ಟಿಕ್‌ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಅವು ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ವಲಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರದ ಉಳಿದ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ತೋರಿಸುವ ಪ್ರದೇಶಗಳ ನೋಟದಿಂದ ನಷ್ಟಗಳು ಸಹ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿ ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗೋಚರಿಸಲು, ಬೇಸ್ ಮತ್ತು ಪೇಂಟ್ ಲೇಯರ್ ನಡುವೆ ಇರುವ ಪ್ರೈಮರ್ ಅನ್ನು ಎಕ್ಸ್-ಕಿರಣಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮರದ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಬೇಸ್ಗಳು ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಲವರ್ಧಿತವಾದವುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪ್ರವೇಶಸಾಧ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದರ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಬಿಳಿ, ಭಾರೀ ಲೋಹಗಳ ಲವಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಸೀಸದ ಬಿಳಿಯು ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳಿಗೆ ತಡೆಗೋಡೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಗಳು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕಡಿಮೆ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಎರಡು ವಿಪರೀತಗಳ ನಡುವೆ ಬಣ್ಣಗಳಿವೆ, ಅದರ ತೀವ್ರತೆಯ ಮಟ್ಟವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕ್ಷ-ಕಿರಣದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಗ್ರಿಸೈಲ್ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಪರೇಟರಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದಾಗ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಿಳಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ, ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು, ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳು ಕಲಾವಿದನ ಮೂಲ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ನಾವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬಹುದು. ಅವನ ತಂತ್ರದ. ಪ್ರಿಪರೇಟರಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಚಿತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾತ್ರ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಗ್ಲೇಸುಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ, ಚಿತ್ರವು ಗೋಚರಿಸಿದರೂ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೀಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಈ ವಿಪರೀತಗಳ ನಡುವೆ ಬೀಳುವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದನು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೀಮೇಕ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅದರ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮೂಲದಿಂದ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ರೂಪವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ (ಅದನ್ನು ಎಕ್ಸ್-ಕಿರಣಗಳಿಂದ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು), ನಂತರ ಅವರು ನೋಂದಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ (ನೋಡಿ). ನೋಂದಣಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಕೆಲವರು ಬಹುತೇಕ ಮೂಲ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ.

XIII-XVI ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಕಲಾವಿದರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರವೇ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಚಿತ್ರದ ನಡುವೆ ಕೆಲವೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಲಾವಿದರು ಕಡಿಮೆ ಸಾಂದ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಎಕ್ಸ್-ರೇಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಕಲಾವಿದನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕುಂಚಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಷ್‌ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರೆ, ತಪ್ಪಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ನಕಲಿಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ನಕಲಿಗಳು ಎಂದರೆ ತಪ್ಪುದಾರಿಗೆಳೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಾತ್ರ. ನಕಲಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಗಳು ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಬಾರದು, ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಆರೋಪಿಸಬೇಕು. ಆದರೆ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇರುವ ನಕಲಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು (ನಕಲಿ ಕ್ರೇಕ್ಯುಲರ್‌ಗಳು, ಸಹಿಗಳು) ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಬಳಸಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ನಕಲುಗಾರ ಮತ್ತು ನಕಲಿ ಅವರು ಅನುಕರಿಸುವ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರಾಸಾಯನಿಕ ಮತ್ತು ಭೌತ-ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ (ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸದಿರುವ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ), ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು, ಇದು ಮೈಕ್ರೋಸಾಂಪಲ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಚಿತ್ರದ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬೈಂಡರ್ ಅಥವಾ ದ್ರಾವಕದಲ್ಲಿ ಕರಗಿದ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಖನಿಜ ಅಥವಾ ಸಾವಯವ, ಖನಿಜ ಪದಾರ್ಥಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಳಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಕೆಲವು ಸಾವಯವ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳಿಗೆ ಅತಿಗೆಂಪು ವರ್ಣಪಟಲ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಬೈಂಡರ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತಿಗೆಂಪು ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ರಾಳಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜಲೀಯ ದ್ರಾವಕಗಳ (ಗಮ್, ಅಂಟು, ಕ್ಯಾಸೀನ್) ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ಯಾಸ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೋಗ್ರಫಿ ವಿವಿಧ ಕೊಬ್ಬಿನಾಮ್ಲಗಳ (ಎಣ್ಣೆ, ಮೊಟ್ಟೆ) ಘಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಫ್ರಾಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಫ್ಲೋರೊಸೆನ್ಸ್, ಮೇಲಿನ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಈಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಖನಿಜ ಘಟಕಗಳ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಡೇಟಾವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಪ್ರತಿದೀಪಕವು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ವಲಯದಲ್ಲಿನ ಹೊರಸೂಸುವಿಕೆಯ ವರ್ಣಪಟಲದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮೂಲಗಳು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನ್ಗಳ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ವಿಕಿರಣಶೀಲ ಮೂಲ, ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಕಿರಣ. ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರೋಮೆಟ್ರಿಯನ್ನು ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಸಾಯನಿಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಂದಿಗೂ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಉಪಕರಣಗಳು ಬೃಹತ್ ಅಥವಾ ಅತಿ ಚಿಕ್ಕ ವಸ್ತುಗಳ ನೇರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ತಾಮ್ರ, ಸತು, ನಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಕಬ್ಬಿಣದಂತಹ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಉಪಕರಣವು ಸ್ವತಃ ಉತ್ಪಾದಿಸುವ "ಹಿನ್ನೆಲೆ ಶಬ್ದ" ದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಗಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಮೈಕ್ರೋಫ್ಲೋರೊಸೆನ್ಸ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಾಲಜಿಯ ಎಲ್ಲಾ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ನಿಯತಾಂಕಗಳು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನ್ ಮೈಕ್ರೋಪ್ರೋಬ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಫ್ಲೋರೊಸೆನ್ಸ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರೋಮೀಟರ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳೆಂದರೆ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸದೆ ನೇರವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಇದು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಮಾದರಿಯ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಇದು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸೇವೆಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಹಜವಾಗಿ, ವರ್ಷಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಆಳವಾದ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಧಾನಗಳ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್. ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ

ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಈ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಕಾನೂನುಗಳ ಜ್ಞಾನ, ಒಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ; ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಅಂಶಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ - ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನ - ಅವುಗಳ ಸುರಕ್ಷತೆಯ ಮೇಲೆ. ಬೆಳಕಿನ ಮಟ್ಟವು ಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವು ಅಳತೆ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪೂರೈಸುವ ಬೆಳಕನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ರಾಜ್ಯ (AFNOR) ಅಥವಾ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ (1COM) ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರ ಹವಾಮಾನ ಮತ್ತು ತೇವಾಂಶವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಆರ್ದ್ರತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದೆ. ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿನ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಆರ್ದ್ರತೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಾರಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತೇವಾಂಶವನ್ನು ಒಣಗಿಸುವ ಕೇಂದ್ರ ತಾಪನವು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ವಾತಾವರಣದ ಮಾಲಿನ್ಯದ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪರಿಣಾಮವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ವಿಧಾನಗಳು ಬೇಸ್ಗೆ ಹಾನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಬಣ್ಣದ ಪದರದ ಊತ, ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬೈಂಡರ್ಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ. ಹಾನಿಯ ಗಾತ್ರವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ, ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಪರಿಣಿತಿ

ಒಬ್ಬ ತಜ್ಞ, ವೈದ್ಯರಂತೆ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯಿಂದ ಪಡೆದ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪೂರಕಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಕಲಿ ಕ್ರೇಕ್ಯುಲರ್ಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಹಳೆಯ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. X- ಕಿರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅತಿಗೆಂಪು ಕಿರಣಗಳು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ನಕಲುಗಾರ ಅಥವಾ ನಕಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲು ಅಥವಾ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಡೇಟಿಂಗ್

ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಂಶಗಳ ಡೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಹಲವಾರು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ವಿಧಾನಗಳಿವೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ಮೆಲನ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕೈಗೊಂಡ ಕೆಲಸವು ಕಾರ್ಬನ್ 14 ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದಿನಾಂಕ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಳೆಯವಲ್ಲದ ನಕಲಿಗಳನ್ನು (ನೂರು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಹಳೆಯದು) ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಜೀವಗೋಳದಲ್ಲಿ ಇಂಗಾಲ 14 ರ ಶೇಕಡಾವಾರು ಬದಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಂದ್ರತೆಯು 1900 ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ತೈಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ತೈಲಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಚಿಕಣಿ ಕೌಂಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪರೀಕ್ಷಾ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ (30 ಮಿಗ್ರಾಂ) ಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು. ಬಿಳಿ ಸೀಸವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸೀಸದ ಐಸೊಟೋಪ್ ಅನುಪಾತದ ಮಾಪನವು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಎರಡು ಇತರ ಡೇಟಿಂಗ್ ವಿಧಾನಗಳು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಯೋಗದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿವೆ; ಅವು ನ್ಯೂಟ್ರಾನ್‌ಗಳಿಂದ ಬಿಳಿ ಸೀಸದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಿದೇಶಿ ಕಲ್ಮಶಗಳ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೀಸದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಕಿರಣಶೀಲತೆಯ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಆಳವಾದ ಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ. ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ತಂತ್ರಗಳು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ತಂತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ: ಬಣ್ಣಗಳ ಉಜ್ಜುವಿಕೆ, ಮಣ್ಣಿನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಕುಂಚದ ಅಗಲ, ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಥಳ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.