ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನಗಂಡು ಜೊತೆ ಮಕ್ಕಳ ಅಥವಾ ಸ್ತ್ರೀ ಗಾಯಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ; ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ - ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು: ಮೇಲಿನ ಒಂದು - ಸ್ತ್ರೀ ಅಥವಾ ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಗಳು, ಕೆಳಭಾಗವು - ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳು.
ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಬರೆದ "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಒಪೆರಾದ ಆಕ್ಟ್ I ರ ಕೋರಸ್ - "ಟು ದಿ ಬ್ರೈಟ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹೆಲ್ತ್ ಅಂಡ್ ಗ್ಲೋರಿ":

ಎ. ಅಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ
ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಾರದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಾತ್ರ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಆಲ್ಟೊಸ್, ಟೆನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು; ಅಥವಾ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್; ಮೇಲಿನ ಗುಂಪಿನ ಒಂದು ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ಗುಂಪಿನ ಒಂದು ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು (ಸೊಪ್ರಾನೊ + ಟೆನರ್, ಆಲ್ಟೊ + ಬಾಸ್, ಆಲ್ಟೊ + ಟೆನರ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವುದು
ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ತಂಡವು ಏಕರೂಪವಾಗಿ (ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಟೇವ್ ಯುನಿಸನ್ (ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕರಣ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ; ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಹಾಡಬಹುದು, ನಂತರದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸೋಪ್ರಾನೊ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟೆನಾರ್ ಭಾಗದಿಂದ ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೊ ಭಾಗ - ಬಾಸ್ ಭಾಗದಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಏಕ-ಭಾಗ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಭಾಗದ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ದ್ವಿಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು.
ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ತಂಡವು ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಮೊದಲ ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾಡಿಗೆದಾರರ ನಡುವೆ, ಎರಡನೆಯ ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಬಾಡಿಗೆದಾರರ ನಡುವೆ, ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಆಕ್ಟೇವ್ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಕಲು ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ.
ಐ. ಬೊರೊಡಿನ್ ಬರೆದ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಒಪೆರಾದ ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಏಕರೂಪ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟಮದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳ ನಕಲು ಮಾಡುವಿಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ:

ವಿಭಜಿತ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು

ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ ಮೂಲತಃ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮೇಲೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಏಕರೂಪದ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಾಗವು ನಾಲ್ಕು, ಐದು, ಆರು ಮತ್ತು ಏಳು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದರೆ, ಮಿಶ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು imagine ಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ, ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಏಕರೂಪದ ಗಾಯನಗಳಿವೆ.
ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸೋಣ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ: ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಅಕ್ಷರಗಳಿಂದ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಿ - ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಎ - ಆಲ್ಟೊ, ಟಿ - ಟೆನರ್, ಬಿ - ಬಾಸ್); ಅಕ್ಷರದ ಸಮೀಪವಿರುವ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಆಡುವ ಭಾಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ - ಮೊದಲ ಅಥವಾ ಎರಡನೆಯದು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ 1 ಮೊದಲ ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಸಿ 2 ಎರಡನೇ ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

1. (ಸಿ 1 + ಸಿ 2) + ಎ + ಟಿ + ಬಿ
2.ಸಿ + (ಎ 1 + ಎ 2) + ಟಿ + ಬಿ
3. ಸಿ + ಎ + (ಟಿ 1 + ಟಿ 2) + ಬಿ
4. ಸಿ + ಎ + ಟಿ + (ಬಿ 1 + ಬಿ 2)

1. (ಸಿ 1 + ಸಿ 2) + (ಎ 1 + ಎ 2) + ಟಿ + ಬಿ
2. (ಸಿ 1 + ಸಿ 2) + ಎ + (ಟಿ 1 + ಟಿ 2) + ಬಿ
3. (ಸಿ 1 + ಸಿ 2) + ಎ + ಟಿ + (ಬಿ 1 + ಬಿ 2)
4. ಸಿ + (ಎ 1 + ಎ 2) + (ಟಿ 1 + ಟಿ 2) + ಬಿ
5.ಸಿ + (ಎ 1 + ಎ 2) + ಟಿ + (ಬಿ 1 + ಬಿ 2)
6.ಸಿ + ಎ + (ಟಿ 1 + ಟಿ 2) + (ಬಿ 1 + ಬಿ 2)

1. (ಸಿ 1 + ಸಿ 2) + (ಎ 1 + ಎ 2) + (ಟಿ 1 + ಟಿ 2) + ಬಿ
2. ಸಿ + (ಎ 1 + ಎ 2) + (ಟಿ 1 + ಟಿ 2) + (ಬಿ 1 + ಬಿ 2)
3. (ಸಿ 1 + ಸಿ 2) + ಎ + (ಟಿ 1 + ಟಿ 2) + (ಬಿ 1 + ಬಿ 2)
4. (ಸಿ 1 + ಸಿ 2) + (ಎ 1 + ಎ 2) + ಟಿ + (ಬಿ 1 + ಬಿ 2)

(ಸಿ 1 + ಸಿ 2) + (ಎ 1 + ಎ 2) + (ಟಿ 1 + ಟಿ 2) + (ಬಿ 1 + ಬಿ 2)

ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಗಾಯಕರ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗತಿಯಲ್ಲ.
ಹೀಗಾಗಿ, ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕುವ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರು ಒಂದು-ಭಾಗ, ಎರಡು-ಭಾಗ, ಮೂರು-, ನಾಲ್ಕು-, ಐದು-, ಆರು-, ಏಳು-, ಎಂಟು-ಭಾಗ, ಇತ್ಯಾದಿ ಆಗಿರಬಹುದು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗಾಯಕರಿದ್ದಾರೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ತಾನೆಯೆವ್ ಆಪ್‌ನ ಗಾಯಕರನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ನಾವು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. 27.

ಕಾಲು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪು "ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ಯಶಸ್ಸಿನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ನೇತೃತ್ವದ ಹತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ನಿಷ್ಪಾಪ ಸಾಧನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ಯಾವುದೇ ಸಂಗ್ರಹದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಲೂ ತಮ್ಮ ದಾರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಗಾಯನ ಗುಂಪಿನ ಶಸ್ತ್ರಾಗಾರದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು, ರಾಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಜಾ az ್ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಹಿಟ್‌ಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಫೋನೋಗ್ರಾಮ್ ಮತ್ತು "ಲೈವ್" ಧ್ವನಿಗಳ ನಿರಾಕರಣೆಯು ಪ್ರತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಅನನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. "ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ 10 ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹಾಡುಗಳಿವೆ. ರಷ್ಯಾ, ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ದೇಶಗಳು, ಯುರೋಪ್, ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ 5 ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿವೆ.

ಸಂಗೀತ

ಸಾಮೂಹಿಕ ಚೊಚ್ಚಲ 1990 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೂಲವು ಆಳವಾಗಿದೆ. ಕಲಾ ಗುಂಪು 1980 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ಕೋರಲ್ ಸಿನಗಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬತ್ತಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಂಗೀತಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಬೆಳೆದವು, ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಯುಗಗಳು, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು.

ಸಾಮೂಹಿಕ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಕೇಳುಗರ ವಲಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಕಳೆದ 4 ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬತ್ತಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು - ಸೋವಿಯತ್ ಹಂತದ ಚಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಹಿಟ್‌ಗಳವರೆಗೆ.

"ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಯಹೂದಿ ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆ "ಜಾಯಿಂಟ್" ನ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ನಡೆದವು ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಲಿನ್, ಚಿಸಿನೌ, ಮಾಸ್ಕೋ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. 1917 ರ ನಂತರ ನಿಧನರಾದ ಯಹೂದಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಮೇಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು.

1991-92ರಲ್ಲಿ "ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ಕೆನಡಾ, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್, ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಇಸ್ರೇಲ್ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿತು. ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಟೊಲೆಡೊದಲ್ಲಿ, ಸಮೂಹವು ಯಹೂದಿ ವನವಾಸದ 500 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ತಾರೆಗಳಾದ ಐಸಾಕ್ ಸ್ಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು: ಒಂದು ಅರ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಮಿಯಾಮಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಒಪ್ಪಂದದಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಸಂಗ್ರಹವು ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾ az ್ ಹಿಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ.

1997 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರು ದೇಶದ ವಿದಾಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕನೊಂದಿಗೆ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

1999 ರಲ್ಲಿ, "ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ "ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನ" ಎಂಬ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ವೆರೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು.

2002 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ "ರಷ್ಯನ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದ" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು 2 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಗಾಯಕರ ತಂಡವು "ರಷ್ಯಾ" ಎಂಬ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕ gave ೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅದೇ 2004 ರಲ್ಲಿ, "ವರ್ಷದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂಬ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ, "ಟೆನ್ ವಾಯ್ಸಸ್ ದಟ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ಎಂಬ ಗುಂಪಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು "ವರ್ಷದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ" ಎಂದು ನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

2005 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಅಮೆರಿಕ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊದಲ್ಲಿನ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕರು ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಸಿಐಎಸ್ನ ನೂರಾರು ನಗರಗಳಿಗೆ "ಬಾರ್ನ್ ಟು ಸಿಂಗ್" ಎಂಬ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು.

2007 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ -2007 ಬಹುಮಾನದ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಾದರು, ಇದನ್ನು ಗ್ರೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಾಗಿ ಮೇಳಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಂಗ್ರಹವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

2010-2011ರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರು "20 ವರ್ಷಗಳು: 10 ಮತಗಳು" ಜುಬಿಲಿ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಮತ್ತು 2012 ರಲ್ಲಿ, ತಂಡದ ನಾಯಕನ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು, ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ, ಕೋರಸ್, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಹಾರದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಮೇಳವು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ "ದಿ ಸ್ಮೈಲ್ ಆಫ್ ದಿ ರೇನ್ಬೋ ಗಾಡ್" ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು.

2014 ರ ವಸಂತ T ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು "ಪ್ರೀತಿಯ ಮನುಷ್ಯನ ನೋಟ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೇರಪ್ರಸಾರ ನೋಡಲು, 19 ಸಾವಿರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಜಮಾಯಿಸಿದರು, ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಪರದೆಗಳಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು.

ವಿಜಯ ದಿನದಂದು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪೊಕ್ಲೋನ್ನಾಯ ಬೆಟ್ಟದಲ್ಲಿ 2 ಗಂಟೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಿದರು, 150 ಸಾವಿರ ಜನರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 2016 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಮರೆಯಲಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದನ್ನು "ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ರಚನೆ

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಗುಂಪಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬದಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಾಯಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಬದಲಾಗದೆ ಇದ್ದರು. ವಿ.ಐ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಮೂಹಿಕ ನಾಯಕನತ್ತ ಸಾಗಿದರು. ಗ್ನೆಸಿನ್ಸ್. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅವರ ಮೊದಲ ವಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಮಕ್ಕಳು - ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಯುವ ಗಾಯಕರ ಗಾಯನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಯೂರಿ ಶೆರ್ಲಿಂಗ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಗಾಯಕರ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು.

1990 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ರಾಜಧಾನಿಯ ಕೋರಲ್ ಸಿನಗಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಪುರುಷ ಗಾಯಕರ ತಂಡವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು.

ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಗುಂಪಿನ ಕಿರಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ - ಅಲೆಕ್ಸ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ - 1990 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿದರು. 1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಸ್ಕೊವೈಟ್ ಗ್ನೆಸಿಂಕಾದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅಲೆಕ್ಸಂಡ್ರೊವ್ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು. ಗಾಯಕ ಶ್ರೀಮಂತ, ನಾಟಕೀಯ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಹೊಂದಿದೆ.

1991 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಹಿಂದೆ ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಕವಿ, ಬಾಸ್-ಪ್ರೊಫುಂಡೊ ಎವ್ಗೆನಿ ಕುಲ್ಮಿಸ್, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸುಗೆ ಸೇರಿದರು. ಎವ್ಗೆನಿ ಚೆಲ್ಯಾಬಿನ್ಸ್ಕ್ ಬಳಿ ಜನಿಸಿದರು, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಗ್ನೆಸಿಂಕಾ" ದಿಂದ "ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೋದರು. ಕುಲ್ಮಿಸ್ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳ ಅನುವಾದಗಳ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಲೇಖಕ.

1991-92ರಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೆರಡು ಮಸ್ಕೊವೈಟ್‌ಗಳು ಮೇಳಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು: ನಾಟಕೀಯ ಟೆನರ್ ಎವ್ಗೆನಿ ತುಲಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಆಲ್ಟಿನೊ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್. ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತುಲಿನೋವ್ - ಕ್ರಮವಾಗಿ 2006 ಮತ್ತು 2007 ರಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಗ್ನೆಸಿಂಕಾದ ಪದವೀಧರರು.

1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ, ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್, ಸುಮಧುರ, ವಿದ್ಯುತ್ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವ ಮಿನ್ಸ್ಕ್ ಒಲೆಗ್ ಬ್ಲೈಖೋರ್ಚುಕ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತೆ ಟೆನರ್ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಫಿನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

2003 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: ಈ ಹಿಂದೆ ರಷ್ಯಾದ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬೋರಿಸ್ ಗೊರಿಯಾಚೆವ್, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಮತ್ತು ಇಗೊರ್ ಜ್ವೆರೆವ್ (ಬಾಸ್-ಕ್ಯಾಂಟಾಂಟೊ).

2007 ಮತ್ತು 2009 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಸಮೂಹವನ್ನು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಟೆನರ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಕಾಬೊ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಟೆನರ್ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಫ್ರೆಶ್ ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಥಳೀಯ ಮಸ್ಕೋವಿಟ್‌ಗಳು.

ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ತೊರೆದವರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರು ರಚನೆಯ ದಿನದಿಂದ 1993 ರವರೆಗೆ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಬೋರಿಸ್ ವಾಯ್ನೊವ್, ಟೆನರ್ ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವ್ ವಾಸಿಲ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ (1996 ರಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್‌ಎಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು) ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಟೆನರ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಸುಖೋಡೋಲೆಟ್ಸ್ (2009 ರಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ) ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 1991 ರಿಂದ 1999 ರವರೆಗೆ ಟೆನರ್ ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಮಿರ್ನೋವ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಅರಾನ್‌ zon ೋನ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.

"ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್" ಈಗ

2017 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಗುಂಪು ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ "ವಿಥ್ ಯು ಮತ್ತು ಫಾರೆವರ್" ಎಂಬ ಭಾವಗೀತೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಒಲೆಸ್ಯ ಅಲೆನಿಕೋವಾ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. RU.TV ಚಾನೆಲ್‌ನ VII ಬಹುಮಾನದಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಮುನ್ನಡೆ ಸಾಧಿಸಿತು. ಸಮಾರಂಭವು ರಾಜಧಾನಿಯ ಕ್ರೋಕಸ್ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ವಾರ್ಷಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ RU.TV ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೀಡಿಯೊಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಕ್ರೈಮಿಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2017 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಾರ್ಡ್‌ಗಳು "ಯು ನೋ ಯು" ಹಾಡು ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟು ಮಾಡಿತು. ವಿಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನಟಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಇನ್‌ಸ್ಟಾಗ್ರಾಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್‌ನ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗುಂಪಿನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಗುಂಪಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸುದ್ದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯುವರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 2018 ರಲ್ಲಿ, ಸಮೂಹವು ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ

• 1999 - "ಹೈ ಹಾಲಿಡೇಸ್ (ಯಹೂದಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ)"
• 2000 - "ಯಹೂದಿ ಹಾಡುಗಳು"
• 2001 - "ಬ್ರಾವಿಸ್ಸಿಮೊ"
• 2003 - "ಟ್ಯುರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ಸ್ ..."
• 2004 - ಸ್ಟಾರ್ ಡ್ಯುಯೆಟ್ಸ್
• 2004 - ವೆನ್ ಮೆನ್ ಸಿಂಗ್
• 2006 - ಹಾಡಲು ಜನನ
• 2006 - "ಗ್ರೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್"
• 2007 - "ಮಾಸ್ಕೋ - ಜೆರುಸಲೆಮ್"
• 2007 - "ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜನರ ಸಂಗೀತ"
• 2009 - "ಪ್ರೀತಿಯ ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ"
• 2009 - "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಆಲ್ ಟೈಮ್"
• 2010 - "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಅವರ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್"
• 2010 - ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ

ವಿಭಾಗ I.

ಚಾಯ್ರ್ ಕಲೆಕ್ಟಿವ್

ಕೋರಲ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಒಂದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕಲೆ. ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ಸಂಘಟಿತ ಮತ್ತು ಏಕೀಕೃತ ಗಾಯಕರ ಗುಂಪಾಗಿದ್ದು, ಸರಳವಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನಿಂದ ವಿವಿಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಗಾಯಕರೊಬ್ಬರು ಹಾಡುವ ಜನರ ಸಂಘಟಿತ ಸಾಮೂಹಿಕ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಗುಂಪುಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು ಇರಬೇಕು. ಭಾಗಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಪ್ರತಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂತಹ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಡಿವಿಸಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಗಾಯಕರನ್ನು ಎರಡು ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಏಕರೂಪದ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ. ಮಕ್ಕಳು, ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಪುರುಷರಿಗಾಗಿ ಏಕರೂಪದ ಗಾಯಕರು. ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಗಾಯಕ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರೂ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.

ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯನ.ಎಲ್ಲಾ ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯಕರನ್ನು ವಯಸ್ಸಿನ ಪ್ರಕಾರ ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಜೂನಿಯರ್ ಕಾಯಿರ್, ಮಿಡಲ್ ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಸೀನಿಯರ್ ಕಾಯಿರ್.

ಜೂನಿಯರ್ ಕಾಯಿರ್. ಈ ಗಾಯಕರ ಸಂಗ್ರಹವು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು, ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡುಗಳು, ಬೆಲರೂಸಿಯನ್, ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಸರಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕಿರಿಯ ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿ ಬೆಳಕು, ಸೊನೊರಸ್ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪರಿಮಾಣ. ಕೋರಸ್ನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಅಷ್ಟಮಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮಿತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಕಿರಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಟಿಂಬ್ರೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರ ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವೆ ಇನ್ನೂ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಲ್ಲ.

ಮಧ್ಯ ಗಾಯಕ. ಈ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮಧ್ಯದ ಕೋರಸ್ನ ಕಾರ್ಯ ಶ್ರೇಣಿ: 1 ರವರೆಗೆ - ಮರು 2, ಮೈ 2. ಈ ಕೋರಸ್ನ ಧ್ವನಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶುದ್ಧತ್ವದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಹಿರಿಯ ಗಾಯಕ. ಹಿರಿಯ ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಯ ಬಲವು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಉತ್ತಮ ಶುದ್ಧತ್ವ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ತಲುಪಬಹುದು. ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇದನ್ನು ಮಗುವಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಬಳಸಬಾರದು. ರೂಪಾಂತರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ತೋರಿಸದ 11-14 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಹುಡುಗರಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಯು ಎದೆಯ ಧ್ವನಿಯ ಟಿಂಬ್ರೆ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ವಯಸ್ಸಿನ ಹುಡುಗಿಯರಲ್ಲಿ, ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಯ ಟಿಂಬ್ರೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಗಾಯಕರ ಸಂಗ್ರಹವು ಎರಡು-ಮೂರು-ಭಾಗದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಮತ್ತು `ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ'ವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸೋಪ್ರಾನೊ ಭಾಗದ ಕೆಲಸದ ಶ್ರೇಣಿ: ಮರು 1, ಮೈ 1 - ಮರು 2, ಎಫ್ಎ 2; altos: si small - 2 ವರೆಗೆ, ಮರು 2.

ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕ.ಇದು ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿದೆ. ಕಾಯಿರ್ ಕೆಲಸದ ಶ್ರೇಣಿ: ಉಪ್ಪು ಸಣ್ಣ, ಲಾ ಸಣ್ಣ. - ಎಫ್ಎ 2, ಉಪ್ಪು 2. ಕೋರಲ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ, ಶೈಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ.

ಯಾವುದೇ ವೃತ್ತಿಪರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಆದರೆ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇವೆ.

ಪುರುಷ ಗಾಯಕರು... ಪುರುಷ ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಯು ಟಿಂಬ್ರೆ ಬಣ್ಣಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣ des ಾಯೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಾಮೂಹಿಕದಲ್ಲಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿ ಹೊರೆ ಬಾಡಿಗೆದಾರರ ಕಡೆಯಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಪುರುಷ ಗಾಯಕರ ಕೆಲಸದ ಶ್ರೇಣಿ: ಇ ದೊಡ್ಡದು - ಎಫ್ 1, ಜಿ 1. ಪುರುಷ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕೃತಿಗಳು ಇವೆ, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಸಾಹಿತ್ಯವೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರು... ಸ್ತ್ರೀ (ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೊ) ಮತ್ತು ಪುರುಷ (ಟೆನರ್, ಬಾಸ್, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್) ಧ್ವನಿಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಅವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಪಿ.ಜಿ. ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಈ ರೀತಿಯ ಗಾಯಕರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಸಾಮೂಹಿಕ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆಲಸದ ಶ್ರೇಣಿ: ಲಾ ಒಪ್ಪಂದ - si 2. ವಿಷಯ, ಶೈಲಿ, ಕೋರಲ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಯುವ, ಅಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರು.ಹಿರಿಯ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳು ಭಾಗವಹಿಸುವ ಸಾಮೂಹಿಕ - ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರು, 9-11ನೇ ತರಗತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಶಾಲಾ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಯುವಕರು ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಿಂದ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ (ಅವರ ಗಾಯನ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ದೈಹಿಕ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದಾಗಿ). ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು ಇದ್ದರೆ - ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಒಂದು ಪುರುಷ ಏಕರೂಪದ ಭಾಗ, ಅಂತಹ ಯುವ ಗಾಯಕರನ್ನು ಅಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರೌ school ಶಾಲಾ ಬಾಲಕಿಯರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗಾಯಕರನ್ನು ಬಾಲಕಿಯರ ಗಾಯಕರು ಅಥವಾ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಗಾಯಕರ ಯುವ ಸಮೂಹವನ್ನು ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳು

ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಧಾರವು ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ ಟಿಂಬ್ರೆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶ್ರೇಣಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯಕರ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳು

ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ವಯಸ್ಸಿನ (7-10 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ) ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಯಾವುದೇ ಟಿಂಬ್ರೆ ಅಥವಾ ಶ್ರೇಣಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕರನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಎರಡು ಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಗುಂಪು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು - ಕೆಳಭಾಗ.

ಹಿರಿಯ ಗಾಯಕರ (11-14 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ) ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳು. ಹಿರಿಯ ಶಾಲಾ ಗಾಯಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ - ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೊಸ್. ಸೋಪ್ರಾನೊದ ಕೆಲಸದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು 1, ಮರು 1 - ಮೈ 2, ಗ್ರಾಂ 2 ವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಹುಡುಗಿಯರ ಧ್ವನಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿದೆ. ಸೋಪ್ರಾನೊ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗರನ್ನು ಸಹ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಶ್ರೇಣಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಲೋವರ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಹೊಂದಿರುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ವಯೋಲಾ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳ ಶ್ರೇಣಿ: ಲಾ ಸಣ್ಣ. - ಮರು 2. ಹಿರಿಯ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಾಗ, ಪ್ರತಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು, ಅದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ಸ್ವರೂಪ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಉಸಿರಾಟದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.

ವಯಸ್ಕ ಗಾಯಕರ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳು

ಸೊಪ್ರಾನೊ ಭಾಗ. ಕೆಲಸದ ಶ್ರೇಣಿ ಇ ಫ್ಲಾಟ್ 1 - ಎ 2. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿರುವ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಭಾಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಸೋಪ್ರಾನೊದ ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ರಸಭರಿತವಾದ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸೊಪ್ರಾನೊ ಅವರ ಧ್ವನಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿದೆ, ಕೆಳಗಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಹೆಚ್ಚು ಮಫಿಲ್ ಆಗಿದೆ. ಸೋಪ್ರಾನೊ ಭಾಗವನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು (ಮೊದಲ ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಎರಡನೇ ಸೋಪ್ರಾನೊ).

ವಯೋಲಸ್ ಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. FA ಯ ಕೆಲಸದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. , ಉಪ್ಪು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. - 2 ವರೆಗೆ, ಮರು 2. ಆಲ್ಟೊ ಕೋರಲ್ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು ಬಹಳ ಕಷ್ಟದ ಕೆಲಸ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಜವಾದ ಕಡಿಮೆ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು ಅಪರೂಪ. ಆಲ್ಟೊ ಭಾಗವು ಗಾಯಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಆಲ್ಟೋ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದೆ ನುಡಿಸಬಹುದು.

ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ಭಾಗ. ಸಣ್ಣ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಶ್ರೇಣಿ. , ಮೈ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. - ಉಪ್ಪು 1, ಲಾ 1. ಈ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಪರೀತ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೋರಲ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟೆನರ್ ಭಾಗದ ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ, ಉತ್ತಮ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಗದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಬಾಡಿಗೆದಾರರಿಗೆ ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊ ಇರುವಿಕೆ, ಇದು ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹಗುರವಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ಟಿಂಬ್ರೆ ಬಣ್ಣ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಟೆನರ್ ಭಾಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ಸೋಪ್ರಾನೊ ಭಾಗವನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಹಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ.

ಟೆನರ್ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತ್ರಿವಳಿ ಕ್ಲೆಫ್‌ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟಮ ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ಬಾಸ್ ಕ್ಲೆಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದು ಬರೆದಂತೆಯೇ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಬಾಸ್ ಭಾಗ. ಇದು ಕೋರಲ್ ಸೊನಾರಿಟಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಅದರ "ಅಡಿಪಾಯ". ಫಾ ಕೆಲಸದ ಶ್ರೇಣಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. , ಮೈ ಗ್ರೇಟ್. - 1 ರವರೆಗೆ, ಮರು 1 .. ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಬಾಸ್ ಭಾಗವನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್. ಕಡಿಮೆ ಗುಂಪಿನ ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಯ ಮೂರನೇ ಗುಂಪಿನ ಗಾಯಕರು - ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು - ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಪರೂಪ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಗಾಯಕರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಗಾಯಕರ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ:

ಕಾಯಿರ್ ನಿಯೋಜನೆ

ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ತಂಡಗಳನ್ನು ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ: ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳು - ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್, ಕಡಿಮೆ ಸ್ತ್ರೀ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳು - ಆಲ್ಟೋಸ್, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಳು, ಬಾಸ್‌ಗಳು.

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಗಾಯಕರನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಹಲವಾರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು.

ವಾದ್ಯ, ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರೆ, ವಾಹಕದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್, ರಿಹರ್ಸಲ್ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಕಾಯಿರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಕೋರಲ್ ಗುಂಪುಗಳ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆ

ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗುಂಪುಗಳು ಸಣ್ಣ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಚಿಕ್ಕ ಸಂಯೋಜನೆ ಮೂರು. ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗದಲ್ಲೂ ಅತಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರು (ಮೂರು - ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಮೂರು - ಆಲ್ಟೊ, ಮೂರು - ಟೆನರ್, ಮೂರು - ಬಾಸ್) 12 ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ತಂಡ, ಪಿ.ಜಿ.ಚೆಸ್ನೊಕೊವ್ ಪ್ರಕಾರ. ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರಸ್ತುತ, ಕೋರಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು ಸಮಾನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ 25 ರಿಂದ 35 ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಗಾಯಕರ ಗುಂಪನ್ನು ಸಣ್ಣ ಗಾಯಕ ಅಥವಾ ಕೋಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮಧ್ಯಮ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ 40 ರಿಂದ 60 ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಇದ್ದಾರೆ; ಮಕ್ಕಳು, ಯುವಕರು, ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಹವ್ಯಾಸಿ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

60 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸದಸ್ಯರ ಗಾಯಕರು ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

80 - 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರ ಗಾಯಕರನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗಾಯಕರ ತಂಡವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ನಮ್ಯತೆ, ಚಲನಶೀಲತೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಒಗ್ಗಟ್ಟು ಸಾಧಿಸುವುದು ಬಹಳ ಕಷ್ಟ.

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜಿತ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯ. ಏಕೀಕೃತ ಗಾಯಕವೃಂದಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಗಂಭೀರ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 100 ರಿಂದ 1,000 ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಬಹುದು.

ಸೆಮಿನಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು

1. ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡವಾಗಿ ಕಾಯಿರ್.
2. ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.
3. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಗಾಯಕರ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳು.
4. ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು.
5. ಕಾಯಿರ್ ನಿಯೋಜನೆ.
6. ಗಾಯಕರ ಗುಂಪುಗಳ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ

1. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸಸ್ನ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಎಜುಕೇಶನ್ನ ಅಬೆಲಿಯನ್ ಎಲ್., ಜೆಂಬಿಟ್ಸ್ಕಯಾ ಇ. ಮಕ್ಕಳ ಕಾಯಿರ್. - ಎಂ., 1976.
2. ಹವ್ಯಾಸಿ ಕಲಾ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೆಲಸ. - ಎಂ., 1984.
3. ಡಿಮಿಟ್ರೆವ್ಸ್ಕಿ ಜಿ. ಕಾಯಿರ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್ ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್. - ಎಂ., 1948.
4. ಎಗೊರೊವ್ ಎ. ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ. - ಎಂ., 1954.
5. ಕ್ರಾಸ್ನೋಶ್ಚೆಕೊವ್ ವಿ. ಕೋರಲ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. - ಎಂ., 1969.
6. ಪೊಪೊವ್ ಎಸ್. ಹವ್ಯಾಸಿ ಗಾಯಕರ ಕೆಲಸದ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಡಿಪಾಯ. - ಎಂ., 1957.
7. ಕೋರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸುವುದು ಪಿಗ್ರೋವ್ ಕೆ. - ಎಂ., 1964.
8. ಬರ್ಡ್ ಕೆ. ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. - ಎಂ., 1970.
9. ಬರ್ಡ್ ಕೆ ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. - ಎಂ., 1981.
10. ಸೊಕೊಲೋವ್ ವಿ. ಹವ್ಯಾಸಿ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. - ಎಂ., 1983.
11. ಸ್ಟ್ರೂವ್ ಜಿ. ಸ್ಕೂಲ್ ಕಾಯಿರ್. - ಎಂ., 1981.
12. ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಪಿ. ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆ. - ಎಂ., 1961.

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ರಾಜ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

ಕೆ. ಡಿ. ಉಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಸರಿನ ರೋಸ್ಟೊವ್ ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜು

ಟಿಪ್ಪಣಿ

ಮಿಶ್ರ ಕಾಯಿರ್ ಅಕಾಪೆಲ್ಲಾಗೆ ಕೋರಲ್ ತುಣುಕುಗಾಗಿ

ಆರ್. ಶುಮನ್ "ದಿ ಸೈಲೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ನೈಟ್"

ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ: 41 ಗುಂಪುಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

ಸಪುಂಕೋವಾ ವೆರಾ

ಶಿಕ್ಷಕ: ಪಯಾಸೆಟ್ಸ್ಕಯಾ ಟಿ.ಐ.

ರೋಸ್ಟೊವ್, 2008

ರಾಬರ್ಟ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಶುಮನ್ (1810-1856) - ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ. ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1828 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಕ್ (1830) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1829 ರಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು 1830 ರಲ್ಲಿ ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಚ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೈನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಅವರು ಡಾರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1834 ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆ" ಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1840 ರಲ್ಲಿ ಶುಮನ್ ಕ್ಲಾರಾ ವಿಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು (ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಮಿರ್ಟಲ್ಸ್", "ದಿ ಲವ್ ಅಂಡ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎ ವುಮನ್", "ದಿ ಲವ್ ಆಫ್ ಎ ಕವಿ"). 1850 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1856 ರಲ್ಲಿ, ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ವಿಫಲ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರ, ಶುಮನ್ ನಿಧನರಾದರು.

ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರತಿಪಾದಕ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾದ ಪಿಯಾನೋ ಚಕ್ರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ("ಚಿಟ್ಟೆಗಳು", 1831; "ಕಾರ್ನಿವಲ್", 1835; "ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಪೀಸಸ್", 1837; "ಕ್ರೀಸ್ಲೆರಿಯಾನಾ", 1838), ಭಾವಗೀತೆ-ನಾಟಕೀಯ ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳು ("ಕವಿಗಳ ಪ್ರೀತಿ", "ಹಾಡುಗಳ ವಲಯ", " ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಜೀವನ ”, ಎಲ್ಲಾ 1840); ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಹಕಾರಿಯಾಗಿದೆ (ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್, 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ 1852). ಒಪೇರಾ "ಜಿನೊವೆವಾ" (1848), ಒರೆಟೋರಿಯೊ "ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಮತ್ತು ಪೆರಿ" (1843), 4 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1845) ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ, ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಜೆ. ಬೈರನ್ (1849) ಅವರ "ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡ್" ಎಂಬ ನಾಟಕೀಯ ಕವನಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ). "ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಜೀವನ ನಿಯಮಗಳು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು - ಗುಡ್ ನೈಟ್, ನೈಟ್ ಆಫ್ ಸೈಲೆನ್ಸ್, ಗೋಥೆ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ರಿಕ್ವಿಯಮ್, ಫೌಸ್ಟ್‌ನ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ವಾಂಡರಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಸ್, ಪುರುಷ ಗಾಯಕರು, ಕಪ್ಪು-ಕೆಂಪು-ಚಿನ್ನ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಹೈನ್ ಮತ್ತು ಗೊಥೆ ಅವರ ಕವನಗಳು, ಮ್ಯಾನ್‌ಫ್ರೆಡ್‌ಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ 130 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಆರ್. ಶುಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿದವರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಅಂತಹ ಒಂದು ಚಿಕಣಿ "ನೈಟ್ ಸೈಲೆನ್ಸ್" ಆಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವನೆಗಳು, ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ನಿದ್ರೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ,

ನದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತಾ ಅವು ಉರಿಯುತ್ತವೆ.

ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗಿತ್ತು, ಮೌನವಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರತಿ ಎಲೆಗಳು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು.

ರಾತ್ರಿಯ ಗಾಳಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ is ವಾಗಿದೆ.

ಚಂದ್ರನು ತನ್ನ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೆಳಕನ್ನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಸುರಿಯುತ್ತಾನೆ.

ಮುಂಜಾನೆ ಮುಂಜಾನೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ

ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನ ಚಿನ್ನದ ಕಿರಣವು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ,

ಸೂರ್ಯನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.

ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರಕಾರ: ಕಾಯಿರ್ ಅಕಾಪೆಲ್ಲಾ

ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರ: ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ.

ಸಂಗೀತ ರೂಪ.

ಸಂಗೀತ ರೂಪ: ಒಂದು ಭಾಗ

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳು: 1 ನೇ ವಾಕ್ಯ (1-8 ಟಿ) - ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯ, ಸಂಗೀತ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳಿಲ್ಲ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸುಮಧುರ ಭಾಷೆ (ಮಧುರ ಚಿಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ), ಸುಂದರವಾದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮಧುರ.

ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿ: ಬರವಣಿಗೆ ಗೋದಾಮು - ಮಿಶ್ರ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ 1-11 - ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆ, ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ 12-14 - ಪಾಲಿಫೋನಿ ಅಂಶಗಳು (ಅನುಕರಣೆ), ನಂತರ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ - ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್.

ಲ್ಯಾಡೋಟನಲ್ ಯೋಜನೆ.

ಮುಖ್ಯ ಕೀ ಎಸ್-ದೂರ್.

ನಾದದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಸಬ್ಡೊಮಿನಾಟ್ ಗೋಳದಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ. ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಮೂರು ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು (1e -7 ಅಳತೆಗಳು, 2e -7 ಅಳತೆಗಳು, 3e -11 ಅಳತೆಗಳು) ಒಂದು ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ (4 ಅಳತೆಗಳು) ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಮೆಟ್ರೋ ಲಯ

ಲಯ: ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು - ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ, ತ್ರಿವಳಿಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ (ಚಿತ್ರ 1) (ಚುಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿರುವ ಎಂಟನೆಯದು ಮತ್ತು ಹದಿನಾರನೇಯದು). 22-23 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ತರುವಾಗ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳು, ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ (ತ್ರಿವಳಿಗಳು) ಲಯದ ವಿಘಟನೆ ಇದೆ. ಎಪಿಸೋಡ್ (21 ಕ್ರಮಗಳು) ಇದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬಾಡಿಗೆದಾರರು, ಸೊಪ್ರಾನೊಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೊಗಳು ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ.

ಗಾತ್ರ: 3/4. ಶುಮನ್ ಬರೆದ ಸೊಗಸಾದ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ಇದು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು, ಮುಂಜಾನೆ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿಕಣಿ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಗಾತ್ರವು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆ. ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಶ್ರೀಮಂತ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆ ರಾತ್ರಿಯ ಸ್ವಭಾವದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದರ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು, ಧ್ವನಿಗಳ ಮೃದುವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಬಹಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತವು ಟೆನರ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಭಾಗಗಳು.

ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನ. ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯ ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ಸುಗಮವಾದ ಸುಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಈ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಯ ಶಾಂತತೆ ಅಥವಾ ಆಲೋಚನೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೋಳಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. 1-7 ಅಳತೆಗಳಿಂದ ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು 1 ನೇ ವಾಕ್ಯದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮಧುರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿದೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಮತೋಲನಕ್ಕಾಗಿ ಮೊದಲ 2 ವಾಕ್ಯಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ.

ಇಡೀ ಕೆಲಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸೋಪ್ರಾನೊ-ಸ್ಪಾಸ್ಮೊಡಿಕ್ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಜಿಗಿತಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, 18 ರಿಂದ 23 ಅಳತೆಗಳವರೆಗೆ ಸೋಪ್ರಾನೊವನ್ನು 1 ಮತ್ತು 2 ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆಲ್ಟೊಗಳು ಸುಗಮವಾದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚಿಮ್ಮಿವೆ (ಪ್ರತಿ ತ್ರೈಮಾಸಿಕಕ್ಕೆ).

ಟೆನೋರ್ - ಅನುಕರಣೆ, ಹಮ್ಮಿಂಗ್ ಧ್ವನಿ, ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿಮ್ಮುವ ಸುಮಧುರ ಸಾಲು.

ಬಾಸ್ - ಒಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ಮೃದುವಾದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆ. 28-29 ಟಿ. ಬಾಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳಾಗಿ ವಿಭಾಗಿಸಿ.

ಟೆಂಪೊ: ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಾಂತ ವೇಗ. ಅಗೋಜಿಕಲ್ ವಿಚಲನ - 23 ಟನ್ಗಳ ಫೆರ್ಮಾಟಾ.

ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್: ಪಿ ಮತ್ತು ಪಿಪಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರಾತ್ರಿ ಮೌನ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮಾಧಾನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮುಂಜಾನೆ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ("ಮುಂಜಾನೆ ಮುಂಜಾನೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ..."), ಇದು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಸಿಲಿನ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಸಂಪುಟ. 22-23) "ಸೂರ್ಯನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು . " ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಲಯದ ವಿಘಟನೆ, ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ ಎಫ್‌ಗೆ, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ದಪ್ಪವಾಗಿಸುವುದು, ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಳದಿಂದಾಗಿ (ಎ ಮತ್ತು ಎ 2), ಎಸ್ 1 ನಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆ, ಒಂದು ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಡಿ ಯ ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಲುಭಾಗವನ್ನು ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ಗೆ (ಫೆರ್ಮಾಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು ಡಿಮ್ಯುಯೆಂಡೊದಿಂದ ಪಿಪಿಪಿಗೆ ಸುಗಮ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್. (Ex.1)

ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಕಾಯಿರ್ ಪ್ರಕಾರ: ಮಿಶ್ರ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಶ್ರೇಣಿ

ಬಾಸ್ (ಸಬ್‌ಕಂಟ್ರೋಕ್ಟೇವ್ ಬಿ), ಸೊಪ್ರಾನೊ (2 ನೇ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಎ) ಟೆಸ್ಸಿಟರ್ನೊ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಈ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಅನುಮತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಕೋರಲ್ ಸ್ಕೋರ್‌ನ ಧ್ವನಿಗಳ ಟೆಸ್ಸಿಟೂರ್ ಅನುಪಾತಗಳ ಅಸಮಾನ ಮೌಲ್ಯವು ಜೋಡಿಸದ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಕೃತಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ "ಈಕ್ವಲೈಸೇಶನ್" ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಸಮಗ್ರ: ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಮೂಹ (ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲಿತ).

ಶ್ರುತಿ: ಲಂಬ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್)

ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳು: ಸೊಪ್ರಾನೊ - 1, 2, 4, 5 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ಐದನೇ, ಆರನೇ ಬಿ ಮತ್ತು ಎಮ್‌ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿಮ್ಮಿವೆ, 2 ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ 19 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ ಸುಮಧುರ ಚಿಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನಿಕ ಅಕ್ರಮಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, 17 ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ 18, 19, 1 ಮತ್ತು 2 ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳಿಂದ ಭಾಗಿಸಿದಾಗ, ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಚಲನೆಗಳು ಇವೆ, ತ್ರಿವಳಿ 22 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಫೆರ್ಮಾಟಾದ 23 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ, 26.27 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆರನೇ, ಐದನೇ ಕೆಳಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ. ತುಣುಕಿಗೆ "ಹಾಡುವ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಕ್ರಿಯ ಹಾಡುವ ಉಸಿರಾಟವಿಲ್ಲದೆ ಕೋರಲ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಚನೆಯ ತೊಂದರೆಗಳೂ ಸಹ. ALT - 4,5,18,25 ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇಡೀ ತುಣುಕಿನಾದ್ಯಂತ ಸ್ಥಾನಿಕ ಸಮಾನತೆ, ಅಲ್ಲಿ ಐದನೇ, ಆರನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ. 17,20,21,22 ಮತ್ತು 23 ನೇ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, 1 ಮತ್ತು 2 ನೇ ಆಲ್ಟೊಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆ, ಫೆರ್ಮಾಟ್‌ನ 23 ನೇ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಣ ಚಲನೆಗಳು ಇವೆ. ತುಣುಕಿಗೆ "ಹಾಡುವ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಕ್ರಿಯ ಹಾಡುವ ಉಸಿರಾಟವಿಲ್ಲದೆ ಕೋರಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಚನೆಯ ತೊಂದರೆಗಳೂ ಸಹ. ಟೆನರ್ - ಇಡೀ ಪಕ್ಷದ ಸ್ಥಾನಿಕ ಸಮಾನತೆ, 4.14 ರಲ್ಲಿ ಜಿಗಿತಗಳಿವೆ, ಆರನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ 25 ಅಳತೆಗಳು, ನಾಲ್ಕನೆಯದು, ವರ್ಣ ಚಲನೆಗಳು (ಉದಾ. 2), ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ತೊಂದರೆ - ಹದಿನಾರನೇ ಅವಧಿಗಳು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶಬ್ದಗಳ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ. ತುಣುಕಿಗೆ "ಹಾಡುವ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಕ್ರಿಯ ಹಾಡುವ ಉಸಿರಾಟವಿಲ್ಲದೆ ಕೋರಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಚನೆಯ ತೊಂದರೆಗಳೂ ಸಹ. ಬಾಸ್ - 24,25,28,29 ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಆಟದ ಸ್ಥಾನಿಕ ಸಮಾನತೆ. ಕೌಂಟರ್ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ 28.29 ಬಿ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ - ಬಾಸ್‌ಗೆ ಕಡಿಮೆ! ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ, ಯಾವುದೇ ವರ್ಣ ಚಲನೆಗಳು ಇಲ್ಲ. ತುಣುಕಿಗೆ "ಹಾಡುವ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಕ್ರಿಯ ಹಾಡುವ ಉಸಿರಾಟವಿಲ್ಲದೆ ಕೋರಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಚನೆಯ ತೊಂದರೆಗಳೂ ಸಹ.

ಈ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಗತಿ ಶ್ರುತಿ ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ವೇಗದ ಗತಿ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಅನಾನುಕೂಲ ಕ್ಷಣಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಟೆಂಪೊಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಮತ್ತು ವಾಹಕದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಲಯದ ಹೊರಗೆ ಲಂಬವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಶ್ರುತಿ ಶ್ರುತಿ ಬಾಯಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಿಂದ ಸುಗಮವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ನಿಯಂತ್ರಣವು ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸ್ತಬ್ಧ ಸೋನಾರಿಟಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಉಸಿರಾಟದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಗಾಯನ ಬೆಂಬಲದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ಅದರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಗಾಯನ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು.

ಉಸಿರಾಟ: ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘವಾದ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಇರುವುದರಿಂದ, ಸರಪಳಿ ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 9,10,23 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಾಮಗಳ ಮೇಲೆ ಉಸಿರಾಡುವಾಗ, 18 ರಿಂದ 22 ರವರೆಗಿನ ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತದ ತ್ವರಿತ ಚಲನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಉಸಿರಾಟವೂ ಇದೆ, ಇದು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.ಬಾಸ್‌ಗೆ ಉಚಿತ ಉಸಿರಾಟ, ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ to ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘ ವಿರಾಮಗಳಿಗೆ.

ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ದಾಳಿಯ ಸ್ವರೂಪ: ಧ್ವನಿ ನಡವಳಿಕೆಯು ನಯವಾದ, ಮೃದುವಾದ, ಲೆಗಾಟೊದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರೂಪವು ಬೆಳಕು, ಮೃದು, ಸೌಮ್ಯ, ಪಾರದರ್ಶಕ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ, ಆವರಿಸಿರುವ, ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ, ರಾತ್ರಿ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮೌನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಡೆಗೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಬಿಸಿಲು, ಬೆಳಕು, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ದಾಳಿ ಹಾಡುವ ಉಸಿರಾಟದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. 1-7 ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ, ಎಸ್, ಎ, ಟಿ, 8-11 ರಿಂದ ಮತ್ತು 14-18 ಟಿ ನಿಂದ ಗುಂಪು ಉಸಿರಾಟ. ಎಸ್ ಮತ್ತು ಎ, ಎಸ್, ಎ, ಟಿ, ಬಿ ಸಿ 18-22 ಸರಪಳಿ ಉಸಿರಾಟಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಂಪು ಉಸಿರಾಟ.

ಹಾಡುವ ಉಸಿರಾಟದ ಸ್ವರೂಪವು ಶಾಂತ, ದೃ ac ವಾದ, ಬೆಳಕು. 23 ನೇ ಅಳತೆಯ ವಿಶೇಷ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಇಡೀ ಗಾಯಕರ ಫೆರ್ಮಾಟಾ.

ಡಿಕ್ಟೇಷನ್ ತೊಂದರೆಗಳು: ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ಷನ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮೃದುವಾಗಿ, ಜಪವಾಗಿ, "ಆರ್" ಅನ್ನು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಂದ ಉಚ್ಚರಿಸಬೇಕು (ಉದಾಹರಣೆ: ವೆಲ್ವೆಟ್, ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ, ಮುಂಜಾನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), "ಟಿ" ನಲ್ಲಿನ ಪದಗುಚ್ of ಗಳ ಅಂತ್ಯ (ಎಲೆ, ನಿದ್ರೆ, ಸುಡುವಿಕೆ, ಸ್ವಚ್ clean, ಮುಂಜಾನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ), ತ್ರಿವಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ 22 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ “ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನ ಚಿನ್ನದ ಕಿರಣವು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ”, ಪಠ್ಯದ ತ್ವರಿತ ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಧ್ವನಿ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ. ಬಾಸ್‌ಗಾಗಿ, ಕೊನೆಯ 2 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಯಿ ಮುಚ್ಚಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸ ನಿಧಾನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಉದ್ದವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಪದಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪಾತ್ರದ ನಷ್ಟವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು "ಇ" ಮತ್ತು "ಎ" ಕಡಿತವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆ: ರಾತ್ರಿ-ಯುಜ್ವೆಜ್ ಮೆಲನ್ಬಾರ್-ಖಾಟ್-ನೋಮ್-ಬೆನ್-ಸ್ಲೀಪ್. ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪದದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪಠ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಸ್ವರೂಪ, ಹಾಡುವಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಗ್ರ ಕಾರ್ಯವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದುದು, ಅದು ಗಾಯಕರನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಮಾತನಾಡುವ" ಸಂಗೀತ ಸಾಧನವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು

ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ಗೆಸ್ಚರ್ ಸಹಾಯದಿಂದ ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಣ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ, ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮೌನ. ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ತೊಂದರೆಗಳು: ಗೆಸ್ಚರ್‌ನ ಸಣ್ಣ ವೈಶಾಲ್ಯ, ಕುಂಚ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯ, ನಿರಂತರ ಶಬ್ದಗಳು 3 ಬೀಟ್ಸ್, 8 ನೇ ಬಾರ್‌ನಿಂದ ಬಾಸ್ ಭಾಗವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು, 11 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಓವರ್‌ಶೂಟ್ ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋಸ್ “ರಾತ್ರಿಯ ಗಾಳಿ” ಮೂರನೇ ಬೀಟ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, 12 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಾಡಿಗೆದಾರರ ಪರಿಚಯದ ನಿಖರ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಇದು ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ವಿರಾಮಗಳ ನಂತರ 8,9,10 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ತ್ರಿವಳಿ 22 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವೈಶಾಲ್ಯ ಗೆಸ್ಚರ್, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಒಂದು ಗೆಸ್ಚರ್ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ಫೆರ್ಮಾಟಾ, "ಪಿ" ಮತ್ತು "ಟಿ" ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ವೈಶಾಲ್ಯ - ಗೆಸ್ಚರ್, ಮೃದುತ್ವ, ಪಿ ಮೇಲೆ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದು. ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ವಿಳಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮರುಕಳಿಸುವಿಕೆಯು ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ತೀರ್ಮಾನ: ಈ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ, ಅದರ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ನೆಮ್ಮದಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಕೆ ಎಫ್‌ನಿಂದ ಚಲಿಸುವಾಗ, ಸಂಯೋಜಕನು ಮೊದಲು ರಾತ್ರಿಯ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಆಗಮನ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ನಿದ್ರೆಯಿಂದ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಸೂರ್ಯನ ಚಿನ್ನದ ಕಿರಣ, ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು" ಈ ಪದಗಳು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು ಜೀವನ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ದಿನವು ಹೊಸ ಜೀವನ. ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನಗಳು: ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆ, ಮಧುರ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮಧ್ಯಮ ಗತಿ, ಕಷ್ಟ ಲಯ. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಲಿಯುವುದು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು, ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ, ಜೋಡಿಸಲಾದ ಧ್ವನಿ, ಮೃದು ಮತ್ತು ನಯವಾದ ಧ್ವನಿ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು p ನಿಂದ f ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಗಾಯನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು - ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾಡುವುದು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಿಮ್ಮಿ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸಹ ಪ್ರಮುಖ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು p ನಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸನ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ತೋರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳ ಪರಿಚಯ, ಮೃದುತ್ವ, ಲಘುತೆ, ಗೆಸ್ಚರ್‌ನ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ . ಈ ಕೃತಿಯು p ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಗಾಯನದ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸರಿಯಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅದರ ಪಾತ್ರ.

ಅಧ್ಯಾಯ

ಕೋರಸ್ ಸಂಯೋಜನೆ

ಗಾಯಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳು: 1. ಸ್ತ್ರೀ ಅಥವಾ ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಗಳ ಗಾಯನ (ಅಥವಾ ಎರಡೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ), 2. ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಯ ಗಾಯನ, 3. ಮಿಶ್ರ ಧ್ವನಿಗಳ ಗಾಯನ. *

ಮೊದಲ ಪ್ರಕಾರದ ಕೋರಸ್, ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೊಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಕೋರಸ್, ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಏಕರೂಪದ ಗಾಯಕರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ಏಕರೂಪದ ಕಾಯಿರ್ ಗುಂಪುಗಳ (ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ) ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ, ಒಂದು ಮಿಶ್ರ ಗುಂಪನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮೂರನೇ ವಿಧದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅವು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಗಾಯಕ ಗಾಯನವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ - ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ.

ಮೊದಲ ಪ್ರಕಾರದ ಕೋರಸ್ ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: 1 ನೇ ಸೊಪ್ರಾನೊ, 2 ನೇ ಸೊಪ್ರಾನೊ (ಅಥವಾ ಮೆ zz ೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ), 1 ನೇ ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಆಲ್ಟೊ (ಅಥವಾ ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ).

ನಾವು ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸರಳವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಕೋರಸ್ ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: 1 ನೇ ಟೆನರ್, 2 ನೇ ಟೆನರ್, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಳು, ಬಾಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು.

ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೋರಸ್ಗೆ ಒಂದೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಜೋಡಿಸಬೇಕು:

1 ಮತ್ತು 2 ನೇ ಪ್ರಕಾರದ ಏಕರೂಪದ ಕಾಯಿರ್ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಗಾಯಕ, ಇದು ಒಂಬತ್ತು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬೇಕು: 1) 1 ನೇ ಸೋಪ್ರಾನೊ, 2) 2 ನೇ ಸೋಪ್ರಾನೊ, 3) 1 ನೇ ಆಲ್ಟೊಸ್, 4) 2 ನೇ ಆಲ್ಟೊಸ್, 5) 1 ನೇ ಟೆನರ್, 6) 2 ನೇ ಟೆನರ್, 7) ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ಸ್, 8) ಬಾಸ್ ಮತ್ತು 9) ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು.

ಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಕೋರಸ್ಗಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿರುತ್ತದೆ:

ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳ ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ ತಂಡವು ನಾಲ್ಕು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿತ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ (ಅಧ್ಯಾಯ III, ಭಾಗ I ರಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ):

1) 1 ನೇ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು 1 ನೇ ಟೆನರ್, 2) 2 ನೇ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಟೆನರ್, 3) ಆಲ್ಟೋಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಳು, 4) ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು.

ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು:

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೊನೊರಿಟಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಗಾಯಕವನ್ನು ಮೂರು ಪದರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಈ ಉಪವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ನಾವು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ): 1) ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಪದರ, 2) ಒಂದು ಪದರ ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಗಳು, ಮತ್ತು 3) ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಗಳ ಪದರ, ಇದನ್ನು ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ನೋಡಬಹುದು:

1. ಮೇಲಿನ ತಲೆಗಳ ಪದರ. - 1 ನೇ ಕಾನ್ಪ್. + 1 ನೇ ಹತ್ತು.

2. ಮಧ್ಯಮ ತಲೆಯ ಪದರ. - 2 ನೇ ಕಾನ್ಪ್. + 2 ಹತ್ತು. + alt. + ಬಾರೈಟ್.

3. ಕೆಳಗಿನ ತಲೆಗಳ ಪದರ. - ಬಾಸ್ + ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳು

ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ತಮ ಕೋರಲ್ ಸೊನಾರಿಟಿ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಈ ಮೂರು ಪದರಗಳು ಅಸಮಾನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿ ಬಲದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದೆ: ಮೇಲಿನ ಪದರವು ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕೆಳಭಾಗವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇನ್ನೂ ದುರ್ಬಲ. (ನಾವು ಮೇಳ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ.)

ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ, ಪ್ರತಿ ಕೋರಲ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರ ಪ್ರಶ್ನೆ. ಅದರ ಸರಿಯಾದ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ದೃ to ೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾವು ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಗಾಯಕರ ಭಾಗವು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ.

ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಗಾಯಕರು ಇರಬಹುದೇ? ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಆಗುವುದಿಲ್ಲ: ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಉಸಿರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುತ್ತಾನೆ.

ನಾವು ಮೂರು ಗಾಯಕರನ್ನು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿದರೆ, ನಂತರ ಪಕ್ಷವು ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ: ಮೂವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಉಸಿರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ, ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ಗಾಯಕರು ಇದ್ದಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೂವರು ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೋರಲ್ ಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರು ಮೂರು.

ನಾವು ಪ್ರತಿ ಭಾಗವನ್ನು ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರೆ, ನಾವು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ:

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸರಿಯಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ರಚನೆಗೆ, ಕನಿಷ್ಠ 12 ಗಾಯಕರು ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮೂರು ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಗಾಯಕರನ್ನು ನಾವು ಸಣ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ. ಸಣ್ಣ ಗಾಯಕ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ **, ಅವರು ಹೇಳುವಂತೆ, "ಶುದ್ಧ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗ" ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಣ್ಣ ಗಾಯಕರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮಧ್ಯಮ (ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ) ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸಣ್ಣ ಕೋರಸ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡಾಗ (ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪಟ್ಟು), ಇದು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸರಾಸರಿ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:

ಬಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೇಟ್‌ನಿಂದ ನೋಡಬಹುದಾದಂತೆ, ಮರುಸಂಘಟನೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು: ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಬಾಸ್ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಬಾಸ್ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ವರ್ಧಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಒಬ್ಬರು ಮೂಲ ತತ್ತ್ವದಿಂದ ವಿಚಲನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು - “ಒಂದು ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಗಾಯಕರು ಮೂರು”; ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಭಾಗವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗವಲ್ಲ - ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುವ ಈ ಭಾಗವು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕೋರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಐಷಾರಾಮಿ ಆಗಿದೆ (ಮೂಲಕ, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ). ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬಳಸಬೇಕು, ನಿಂದನೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ವರ್ಣಮಯತೆಯು ಅಪಮೌಲ್ಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕಿರಿ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಚಿಕ್ಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸರಾಸರಿ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯನ (27 ಜನರು), ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೋರಲ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬಲ್ಲದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ, ಅಂದರೆ 9 ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ದೊಡ್ಡ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಸಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತೇವೆ. ಸರಾಸರಿ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡಾಗ, ಇದು ಕಡಿಮೆ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ:

ಈ ಶಕ್ತಿಯುತ ಗಾಯನವು ಎಲ್ಲಾ ಕೋರಲ್ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವು ತಲಾ 3 ಗಾಯಕರ ನಾಲ್ಕು ಸರಿಯಾದ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು.

ಈ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಮೂರ್ತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಅವಲೋಕನಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವದ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದು ಗಮನಸೆಳೆಯುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ. ದೊಡ್ಡ ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕರ ಗಾಯಕರ ಆರಂಭಿಕ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಗರಿಷ್ಠ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಾವು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಗಡಿಯಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ದೊಡ್ಡ ಗಾಯಕರ ಸಂಗೀತದ ಸೊನಾರಿಟಿ ಈಗಾಗಲೇ ಶಬ್ದವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ sonority.

ಗಾಯಕರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ನಿರ್ಣಯಕ್ಕಾಗಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಆಧಾರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.

ಗಾಯಕವನ್ನು ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಸಂಬಂಧಿತ ಧ್ವನಿಗಳ ನಾಲ್ಕು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಗುಂಪಿನ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿ ಇಡೋಣ. ಅವರು ಹಾಡುವುದು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದೆಯೇ? ಖಂಡಿತ ಇಲ್ಲ: ಅವರು, ಏಕರೂಪದ ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಾಗ ಹಾಡುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ, ಯಾವಾಗಲೂ ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕ್ಟೇವಿಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬಾಸ್‌ನಿಂದ ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಮೊದಲ ಗೊಣಗಾಟವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ: "ಇದು ಅನಾನುಕೂಲವಾಗಿದೆ, ನೀವು ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಒಲವು ತೋರಿಸಲು ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ." ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಬಂಧಿತ ಪಕ್ಷಗಳು ಒಂದೇ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಪದರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸುಮಧುರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪಕ್ಷಗಳು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಬೇಕು. ಮಧ್ಯದ ಭಾಗಗಳು, ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಪದರಗಳ ನಡುವಿನ ಜಾಗವನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸಿ, ಕೋರಸ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೆಳ ಹಂತದ ಪಕ್ಷಗಳು, ಮೂಲಭೂತ ಪಕ್ಷಗಳಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪೂರ್ಣ ತೂಕವು ಯಾವ ಆಧಾರದಲ್ಲಿದೆ, ಕೇಂದ್ರದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಬೇಕು.

ಗಾಯಕರ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅನುಭವ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆಯಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಡ್ಡಾಯವಲ್ಲ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೊಠಡಿ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಗಾಯಕರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಬೇಕಾಗಬಹುದು ***.

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಕ್ರಮವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಕೆಲವು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನೆಲೆಸುತ್ತೇವೆ.

ಗಾಯಕರ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸಂಗೀತ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಸಂಗೀತ ಭಾಗದ ಸಹಾಯಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣಕ್ಕೂ ಗೈರು ಹಾಜರಾಗದಿದ್ದರೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಗೀತದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಹಾಯಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಗಾಯಕರ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬದಲಿ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನಿಂದ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ನಿರ್ದೇಶನಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಪ್ರಭಾವಗಳು ಇರಬಾರದು. ಸಹಾಯಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ಇರಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಗಾಯಕರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಹಾಯಕ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿರಬೇಕು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಆ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಆ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಗಾಯಕರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾಲ್ಕು ಕೋರಲ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕೋರಲ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಅವರು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕಡೆಯಿಂದ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಕೋರಲ್ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕನಾಗಿರಬೇಕು, ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಕಾಯಿರ್ ಪರಿಯಾದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಅವಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕ. ಅವನು ತನ್ನ ಭಾಗದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. ತಮ್ಮ ಪಕ್ಷದ ಗಾಯಕರ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿ ಗಾಯಕನ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪಕ್ಷದ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ಅನನುಭವಿ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕಳಪೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಗಾಯಕನನ್ನು ಒಬ್ಬ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬೇಕು, ಅವರು ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆಯುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವವರೆಗೆ ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಗಾಯಕ ಎಷ್ಟೇ ಒಳ್ಳೆಯವರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಹಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರಿಸುವುದು ಅಭಾಗಲಬ್ಧವಾಗಿದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಗಾಯಕ. ಗಾಯಕರ ಪಕ್ಷದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಭರಿಸಲಾಗದ ಸಹಾಯಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹೊಸದಾಗಿ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸೇರುವ ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿ, ಶ್ರವಣ, ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಜರಾಗದೆ, ಮುಖ್ಯಸ್ಥನು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಗಾಯಕರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕನನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೊಸಬರಿಗೆ ಅವನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೀಡಬೇಕು.

ಹೊಸಬರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಬಲ್ಲ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕರು ಇರುವಷ್ಟು ಮಂದಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದು ಇದರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಹೊಸ ಪ್ರವೇಶಿಸುವವನು ತನ್ನ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಬ್ರೇಕ್ ಆಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅದರಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಬಾರದು: ಮೊದಲ ತಪ್ಪಿನಲ್ಲಿ, ಅವನನ್ನು ಹಿರಿಯ ಗಾಯಕ-ನಾಯಕ ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಹರಿಕಾರನು ಕ್ರಮೇಣ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುವಾಗ, ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾಯಕರ ಸಮೂಹ, ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಗಾಯಕನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಹ ಅನುಭವಿ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಕೆಲವು ಅನನುಭವಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಕಲಿಯಲು ಇದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ: ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಈ “ಕೋರ್ಸ್” ಮೂಲಕ ಸ್ವತಃ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಗಾಯಕ ಪಕ್ಷದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಕ್ಷದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಐದು ಉತ್ತಮ, ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು (ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಒಂದು) ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಒಂದು. ಲೈಬ್ರರಿಯನ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಯಾವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಯಾವ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಾಗುವುದು, ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರುವ ಗಾಯಕರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತ ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಹೊಂದಿರುವವರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ ತಕ್ಷಣ ಅವುಗಳನ್ನು ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ; ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಸಹ ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸುವವರ ಜೊತೆಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡಬಾರದು - ಈ ನಿಯಮವನ್ನು ಪಾಲಿಸಿದರೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಫೋಲ್ಡರ್‌ಗಳು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರಿಗೆ ಅದೇ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತಲುಪುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಫೋಲ್ಡರ್‌ನ ಉಸ್ತುವಾರಿಯನ್ನು ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕ್ರಮಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಪರ್ಕಿಸಬೇಕು, ಜೋಡಿಸಬೇಕು, ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕಬೇಕು. ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಈ ವಿಷಯದ ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭಾಗದ ಯಾವುದೇ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ನಡೆಯಬಾರದು: ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕಾರ್ಯದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಲಿಂಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರೊಂದಿಗೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಫಲಪ್ರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತು ಗಾಯಕದಲ್ಲಿ ದೃ ly ವಾಗಿ ಹುದುಗಿದೆ.

ಶಿಸ್ತು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೂರುಗಳಿವೆ: ತುಂಬಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ, ಅತಿಯಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅವನನ್ನು ನಿಂದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಆಧಾರರಹಿತ ಹಕ್ಕುಗಳು ಖಂಡನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ.

ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.

ಅಂತಹ "ಬೇಡಿಕೆಗಳು" ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾವ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ನಮಗೆ ಅನುಭವದಿಂದ ತಿಳಿದಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾತ್ಸಲ್ಯ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು? ಇದನ್ನು ಅಪೇಕ್ಷಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಒಬ್ಬರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವೇ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗಿನ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವು ಸೃಜನಶೀಲ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿರಬೇಕು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುವ ಆರೋಹಣವು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಲ್ಲೂ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ನಿರಂತರ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿರಬೇಕು ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ.

ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿರಬೇಕು, ಸ್ನೇಹಪರನಾಗಿರಬೇಕು, ಅಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸಬಾರದು: ಅಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅವನು ದೃ learn ವಾಗಿ ಕಲಿಯಬೇಕು.

ನಾವು ಗಾಯಕರ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತೇವೆ. ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಕ್ರಮ, ಯಾವುದೇ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಆಂತರಿಕ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಈ ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಅಗತ್ಯ. ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಗಾಯಕರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಪಕ್ಷಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ನೇರ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಹಿರಿಯರು ಮಾತ್ರ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಕಾಪಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಇದು ಸಮರ್ಥನೀಯವಲ್ಲ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ವತಃ ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಜಾಗೃತ ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಬೇಕು. ಗಾಯಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಸೌಮ್ಯವಾದ ನಿರಂತರ ಪ್ರಭಾವದ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಃ ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಅವನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಲಭ್ಯವಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ, ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಕೆಲಸ.

ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತು ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರತೆಯ ವಾತಾವರಣ, ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಗೌರವ, ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಗಾಯನವನ್ನು ಆಂತರಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಿಸ್ತಿನ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಏಕಾಗ್ರತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಮದ ಶಿಸ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದು ಇಲ್ಲದೆ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ತಮ್ಮ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಚಿಂತನಶೀಲತೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಆಳದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಕೃತಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆತುರದಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಸೃಜನಶೀಲ ಉಲ್ಬಣ. ಆದರೆ ನಾವು ಅವನಿಗೆ ದಾರಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಬಹುದು. ಈ ಮಾರ್ಗಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದು ಒದಗಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು. ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧ ಗಾಯಕರೊಬ್ಬರು ಈ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದಾಗ, ಆಂತರಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ರಮದ ಶಿಸ್ತಿನ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಅದರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಉನ್ನತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಬಹುದು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಶಿಸ್ತಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಗಾಯಕ ತಂಡವು ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಸಮರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಕೆಲಸವು ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಕೆಲಸವಾಗುತ್ತದೆ.

ಗಾಯಕರ ಯಶಸ್ವಿ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಗಾಯಕನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೊಸ ಗಾಯಕನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕು. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ ಇದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಬಯಕೆ ಇದೆ; ಸರಿಯಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಉಸಿರಾಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಮಾಹಿತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೆಲವೇ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಗಾಯಕ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಗಾಯಕರು, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗಾಯಕರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ಪದಗಳು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಗಾಯಕರ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ವಾರವು ಎರಡು ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತೇವೆ. ವಾರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ, ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಮುಂದಿನ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತವೆ, ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಆಸಕ್ತಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ವೃತ್ತಿಪರ ಗಾಯಕರು ಪ್ರತಿದಿನ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಬೇಕು (ವಾರಾಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಅವಧಿ 2½ ಗಂಟೆಗಳ ಮೀರಬಾರದು: ಮೊದಲ ಭಾಗವು 1¼ ಗಂಟೆಗಳು, ಉಳಿದವು - ¼ ಗಂಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು - 1 ಗಂಟೆ.

__________________

* ಗಾಯಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಪಿ.ಜಿ. ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಈ ಅಥವಾ ಆ ರೀತಿಯ ಗಾಯಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. (ಎಸ್. ಪೊಪೊವ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿ).

* ಪದಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣ ಬಳಕೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ: "ಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ" ಮತ್ತು "ಅಪೂರ್ಣ ಗಾಯನ". "ಅಪೂರ್ಣ" ದ ಮೂಲಕ - ಪಿಜಿ ಚೆಸ್ನೋಕೊವ್ ಎಂದರೆ ಸಣ್ಣ ಗಾಯಕ, ಆದರೆ "ಪೂರ್ಣ" ಕಾಯಿರ್ ಒಂದು ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಇದು ಮೇಲಿನ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಂಗೀಕೃತ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. "ಅಪೂರ್ಣ" ಎಂದರೆ ಗಾಯಕರ ಭಾಗವಿಲ್ಲದ ಗಾಯನ, ಅಂದರೆ ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗಾಯನ. ಒಂದು ಕೋಯರ್ ಅನ್ನು ಅವುಗಳ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಎಲ್ಲಾ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು (ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್) ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಅದನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (ಎಸ್. ಪೊಪೊವ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿ).