നായകന്മാരുടെ ചെറി ഓർച്ചാർഡ് വിശകലനം. ചെക്കോവ് നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പട്ടികയുടെയും പട്ടിക

ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ രസകരമായ നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ട്, അവയിലെ കഥകൾ ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്.

ആന്റൺ പാവ്\u200cലോവിച്ച് ചെക്കോവ് എഴുതിയ കൃതികൾ ഈ സ്വഭാവത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്. ഈ ലേഖനത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം നിങ്ങൾക്ക് ചുരുക്കത്തിൽ വായിക്കാം.

നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്"

1901 ലാണ് നാടകത്തിന്റെ ആരംഭ തീയതി നിശ്ചയിച്ചത്, 3 വർഷത്തിനുശേഷം ആദ്യ പ്രകടനം കാണിച്ചു. ഈ കൃതി രചയിതാവിന്റെ തന്നെ അസുഖകരമായ മതിപ്പുകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല സുഹൃത്തുക്കളുടെയും എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം തകർച്ചയും നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഉടലെടുത്തു.

പ്രധാന പ്രതീകങ്ങൾ

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ചുവടെ:

• റാണെവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന - എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമ;
• അനിയ എന്റെ സ്വന്തം മകളാണ്;
• ഗീവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് - സഹോദരൻ;
• ട്രോഫിമോവ് പ്യോട്ടർ സെർജിവിച്ച് - "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി";
• ലോപാക്കിൻ എർമോലായ് അലക്സീവിച്ച് - വാങ്ങുന്നയാൾ.

ചെറിയ പ്രതീകങ്ങൾ

പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത നായകന്മാരുടെ പട്ടിക:

• അനിയയുടെ അർദ്ധസഹോദരിയാണ് വരിയ;
• സിമിയോനോവ്-പിഷിക് - എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമ;
• ഷാർലറ്റ് ഒരു അധ്യാപകനാണ്;
• ദുനിയാഷ ഒരു ദാസനാണ്;
• എപ്പികോഡോവ് സെമിയോൺ പന്തലീവിച്ച് - ഗുമസ്തൻ;
• ഫിർസ് ഒരു ദാസനാണ്, വൃദ്ധനാണ്;
• യാഷ ഒരു ദാസനാണ്, ചെറുപ്പക്കാരനാണ്.

"ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" - പ്രവർത്തന സംഗ്രഹം

1 പ്രവർത്തനം

റാണെവ്സ്കയയെ പ്രതീക്ഷിച്ചാണ് പരിപാടികൾ നടക്കുന്നത്. ലോപഖിനും ദുനിയയും സംസാരിക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് ഒരു തർക്കം ഉടലെടുക്കുന്നു. എപ്പിഖോഡോവ് മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ പൂച്ചെണ്ട് ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, സ്വയം പരാജയമാണെന്ന് താൻ കരുതുന്നുവെന്ന് മറ്റുള്ളവരോട് പരാതിപ്പെടുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം പോകുന്നു. എപിഖോഡോവ് തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് വേലക്കാരി വ്യാപാരിയോട് പറയുന്നു.

പെൺമക്കളായ ഗീവ്, ഷാർലറ്റ്, ഭൂവുടമ എന്നിവരോടൊപ്പം റാണെവ്സ്കയ എത്തുന്നു. ഫ്രാൻസിലേക്കുള്ള തന്റെ യാത്രയെക്കുറിച്ച് അനിയ സംസാരിക്കുന്നു, അവളുടെ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ലോപാക്കിൻ വരയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നുണ്ടോ എന്നും അവൾ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. ഇതിന് അർദ്ധസഹോദരി മറുപടി നൽകുന്നത് ഒന്നും നടക്കില്ല, സമീപഭാവിയിൽ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്ക്ക് വയ്ക്കും. സമാന്തരമായി, ദുനിയ ഒരു യുവ ഫുട്മാനുമായി മിന്നിത്തിളങ്ങുന്നു.

അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റ് കടത്തിന് വിൽക്കുകയാണെന്ന് ലോപഖിൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു. പ്രശ്നത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന പരിഹാരം അദ്ദേഹം വാദിക്കുന്നു: പ്രദേശം ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ച് വാടകയ്ക്ക് വാടകയ്ക്ക് എടുക്കുക. എന്നാൽ ഇതിനായി നിങ്ങൾ ചെറി തോട്ടം മുറിക്കേണ്ടതുണ്ട്. വിജ്ഞാനകോശത്തിലെ പൂന്തോട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിച്ച് ഭൂവുടമയും സഹോദരനും വിസമ്മതിക്കുന്നു. ദത്തെടുത്ത മകൾ ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ടെലിഗ്രാമുകൾ അമ്മയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, പക്ഷേ അവ വായിക്കാതെ അവ തകർക്കുന്നു.

പെത്യ ട്രോഫിമോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - റാണെവ്സ്കായയുടെ മരണപ്പെട്ട മകന്റെ ഉപദേഷ്ടാവ്. കടങ്ങൾ നികത്താൻ സഹായിക്കുന്ന ലാഭമുണ്ടാക്കാനുള്ള ഓപ്ഷനുകൾക്കായി ഗീവ് തുടരുന്നു. ഒരു ധനികനായി അനിയയെ കടത്തിവിടുന്നു. ആ സമയത്ത്, തന്റെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് വാരിയ സഹോദരിയോട് പറയുന്നു, പക്ഷേ അനുജത്തി ഉറങ്ങുന്നു, യാത്രയിൽ മടുത്തു.

2 പ്രവർത്തനം

പഴയ ചാപ്പലിനടുത്തുള്ള ഒരു വയലിലാണ് സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത്. ഷാർലറ്റ് അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു.

എപികോഡോവ് ഗാനങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു, ഗിത്താർ വായിക്കുന്നു, ദുനിയയുടെ മുന്നിൽ ഒരു റൊമാന്റിക് ആയി സ്വയം കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൾ, ചെറുപ്പക്കാരനെ ആകർഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഭൂവുടമകളും ഒരു വ്യാപാരിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഭൂമി പാട്ടത്തിന് നൽകാമെന്ന് അദ്ദേഹം ഭൂവുടമയ്ക്ക് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. എന്നാൽ വിഷയം "ഇല്ല" എന്ന് കുറയ്ക്കാൻ റാണെവ്സ്കായയും സഹോദരനും ശ്രമിക്കുന്നു. ഭൂവുടമ അനാവശ്യ ചെലവുകളെക്കുറിച്ച് സഹതാപത്തോടെ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

ഗെയ്\u200cവിന്റെ മന്ത്രത്തെ ജേക്കബ് കളിയാക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കയ തന്റെ പുരുഷന്മാരെ ഓർമ്മിക്കുന്നു. അവരിൽ അവസാനത്തെയാൾ അവളെ നശിപ്പിക്കുകയും മറ്റൊരാൾക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന് ഭൂവുടമ മകളുടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. ലോപഖിന്റെ വിഷയം മാറ്റിയ അവർ വാര്യയുടെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

ഗയേവിന്റെ outer ട്ട്\u200cവെയർ ഉള്ള ഒരു പഴയ ഫുട്\u200cമാൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സെർഫോമിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അത് ഒരു നിർഭാഗ്യവശാൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ട്രോഫിമോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ആഴത്തിലുള്ള തത്ത്വചിന്തയിലേക്കും രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകളിലേക്കും കടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദത്തെടുത്ത മകളെ ഒരു വ്യാപാരിയുമായി വിവാഹം കഴിച്ചതായി ഭൂവുടമ അറിയിക്കുന്നു.

അക്കാലത്ത് ട്രോഫിമോവിനൊപ്പം അനിയ വിരമിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള സാഹചര്യത്തെ അദ്ദേഹം പ്രണയപരമായി വിവരിക്കുന്നു. അനിയ സംഭാഷണത്തെ സെർഫോം വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിക്കുകയും ആളുകൾ സംസാരിക്കുകയും ഒന്നും ചെയ്യാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു. അപ്പോൾ “ശാശ്വത വിദ്യാർത്ഥി” അനയോട് എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയാകാൻ പറയുന്നു.

3 പ്രവർത്തനം

ഭൂവുടമയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു പന്ത് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് അനാവശ്യമാണെന്ന് റാണെവ്സ്കയ കരുതുന്നു. തനിക്ക് പണം കടം കൊടുക്കുന്ന ഒരാളെ കണ്ടെത്താൻ പിഷിക് ശ്രമിക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കായയുടെ സഹോദരൻ അമ്മായിയുടെ പേരിൽ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങാൻ പോയി. ലോപാക്കിൻ കൂടുതൽ സമ്പന്നനും സമ്പന്നനുമായിത്തീർന്നത് കൊണ്ട് രണേവ്സ്കയ വിമർശനം ആരംഭിക്കുന്നത് വാരിയ ഇതുവരെ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല. അയാൾ തമാശ പറയുകയാണെന്ന് മകൾ പരാതിപ്പെടുന്നു.

കാമുകൻ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നതായി ഭൂവുടമ മകന്റെ മുൻ അധ്യാപകനുമായി പങ്കിടുന്നു. അവൻ അവളെ നശിപ്പിച്ചു എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾ ഹോസ്റ്റസ് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. ട്രോഫിമോവ് അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഒരു സ്ത്രീയെ വശത്ത് നിർത്താനും അവൾ ഉപദേശിക്കുന്നു. അസ്വസ്ഥനായ സഹോദരൻ തിരിച്ചെത്തി എസ്റ്റേറ്റ് ലോപാക്കിൻ വാങ്ങിയ ഒരു മോണോലോഗ് ആരംഭിക്കുന്നു.

താൻ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങിയതായും ചെറി തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റാൻ തയ്യാറാണെന്നും വ്യാപാരി അഭിമാനത്തോടെ എല്ലാവരോടും പറയുന്നു, അങ്ങനെ തന്റെ കുടുംബത്തിന് തന്റെ സെർഫുകളുടെ അച്ഛനും മുത്തച്ഛനും ജോലി ചെയ്തിരുന്ന സ്ഥലത്ത് തുടരാൻ കഴിയും. കരയുന്ന അമ്മയെ സ്വന്തം മകൾ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ മുന്നിലാണെന്ന് അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

4 പ്രവർത്തനം

മുൻ ജീവനക്കാർ വീട് വിടുന്നു. അലസതയിൽ മടുത്ത ലോപാക്കിൻ ഖാർകോവിലേക്ക് പോകാൻ പോകുന്നു.

അദ്ദേഹം ട്രോഫിമോവ് പണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അത് അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, താമസിയാതെ ആളുകൾ സത്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയിലെത്തുമെന്ന് വാദിക്കുന്നു. ഗീവ് ബാങ്ക് ഗുമസ്തനായി.

ചികിത്സയ്ക്കായി അയയ്\u200cക്കില്ലെന്ന് ഭയന്ന് റാണെവ്സ്കയ പഴയ ലക്കിയെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്നു.

ലോപഖിനും വാര്യയും തനിച്ചാണ്. താൻ ഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരിയായി മാറിയെന്ന് നായിക പറയുന്നു. വ്യാപാരി ഇപ്പോഴും അവനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമ്മതിച്ചില്ല. അനിയ അമ്മയോട് വിട പറയുന്നു. ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങാനാണ് റാണെവ്സ്കയ പദ്ധതിയിടുന്നത്. അനിയ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പോയി ഭാവിയിൽ അമ്മയെ സഹായിക്കാൻ പോകുന്നു. ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതായി ഗെയ്വിന് തോന്നുന്നു.

പെട്ടെന്ന് പിഷിക് വന്ന് എല്ലാവർക്കും കടമെടുത്ത പണം നൽകുന്നു. അദ്ദേഹം അടുത്തിടെ സമ്പന്നനായി: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൂമിയിൽ വെളുത്ത കളിമണ്ണ് കണ്ടെത്തി, അത് ഇപ്പോൾ വാടകയ്ക്ക് നൽകുന്നു. ഭൂവുടമകൾ പൂന്തോട്ടത്തോട് വിട പറയുന്നു. എന്നിട്ട് അവർ വാതിലുകൾ പൂട്ടി. രോഗാവസ്ഥയിലുള്ള ഫിറുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു മഴുവിന്റെ ശബ്ദം നിശബ്ദതയിൽ കേൾക്കുന്നു.

ജോലിയുടെയും നിഗമനത്തിന്റെയും വിശകലനം

ഒന്നാമതായി, രണ്ട് നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ തീവ്രമായ വ്യത്യാസത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ശൈലി നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: ലോപാക്കിൻ, റാണെവ്സ്കയ. അവൻ സാഹസികനാണ്, ലാഭം തേടുന്നു, പക്ഷേ അവൾ നിസ്സാരനും കാറ്റുള്ളവളുമാണ്. തമാശയുള്ള സാഹചര്യങ്ങളുമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷാർലറ്റിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ, ക്ലോസറ്റുമായുള്ള ഗെയ്\u200cവിന്റെ ആശയവിനിമയം തുടങ്ങിയവ.

ചുരുക്കത്തിൽ അല്ല, ഒറിജിനലിലും അധ്യായങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും ഈ പുസ്തകം വായിക്കുന്നത് ഉടനടി ചോദ്യം ഉയരുന്നു: ചെറി തോട്ടം നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? ഭൂവുടമകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പൂന്തോട്ടം പഴയകാലത്തെ മുഴുവൻ ചരിത്രമാണ്, അതേസമയം ലോപഖിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവി പണിയുന്ന സ്ഥലമാണ്.

രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബന്ധങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഈ കൃതിയിൽ ഉന്നയിക്കപ്പെടുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളുടെ അനന്തരഫലങ്ങളോടുള്ള മനോഭാവവും മനോഭാവവും എന്ന വിഷയമുണ്ട്. ഒരു പ്രാദേശിക സാഹചര്യത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവി എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെടും എന്ന ചോദ്യത്തിന് രചയിതാവ് സ്പർശിക്കുന്നു. പലരും യുക്തിസഹമായി ഉപദേശിക്കാനും ഉപദേശിക്കാനും തയ്യാറാണെങ്കിലും കുറച്ച് പേർക്ക് മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന ചോദ്യം ഉയർന്നു.

ആന്റൺ പാവ്\u200cലോവിച്ച് ചെക്കോവ് അക്കാലത്ത് പ്രസക്തമായവയിൽ നിന്ന് വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുകയും ഇപ്പോൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ എല്ലാവരും ഈ ഗാനരചന വായിക്കണം. എഴുത്തുകാരന്റെ രചനയിൽ അവസാനത്തേതാണ് ഈ കൃതി.

നാടകത്തിന്റെ കേന്ദ്ര ചിത്രമായി ചെറി പൂന്തോട്ടം

അവസാന കൃതിയുടെ പ്രവർത്തനം A.P. റാണെവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ചെക്കോവ് നടക്കുന്നത്, ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ കടങ്ങൾക്കായി ലേലത്തിന് വിൽക്കും, കൂടാതെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ചിത്രമാണ് സെന്റർ സ്റ്റേജ്. എന്നിരുന്നാലും, തുടക്കം മുതൽ, അത്തരമൊരു വലിയ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം അമ്പരപ്പിക്കുന്നതാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തെ I.A. ബുനിൻ, ഒരു പാരമ്പര്യ കുലീനനും ഭൂവുടമയും. പ്രത്യേകിച്ച് മനോഹരമല്ലാത്ത ചെറി മരങ്ങൾ കടപുഴകി വീഴുന്ന തുമ്പിക്കൈകളും ചെറിയ പൂക്കളും എങ്ങനെ പ്രശംസിക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. ഒരു ദിശയിലുള്ള പൂന്തോട്ടങ്ങൾ ഒരിക്കലും മാനർ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ കാണില്ല എന്നതും ബുനിൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, ചട്ടം പോലെ, അവ മിശ്രിതമായിരുന്നു. നിങ്ങൾ കണക്കാക്കിയാൽ, അഞ്ഞൂറോളം ഹെക്ടർ വിസ്തൃതിയുള്ള ഉദ്യാനം! അത്തരമൊരു പൂന്തോട്ടത്തെ പരിപാലിക്കാൻ വളരെയധികം ആളുകൾ ആവശ്യമാണ്. സെർഫോം നിർത്തലാക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, പൂന്തോട്ടം ക്രമത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നുവെന്നത് വ്യക്തമാണ്, വിളവെടുപ്പ് അതിന്റെ ഉടമകൾക്ക് ലാഭം കൊണ്ടുവന്നു. എന്നാൽ 1860 ന് ശേഷം ഉടമകൾക്ക് പണമോ തൊഴിലാളികളെ നിയമിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമോ ഇല്ലാത്തതിനാൽ പൂന്തോട്ടം കേടായിത്തുടങ്ങി. ഈ നാടകം നടക്കുന്നത് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഭവിച്ചതുകൊണ്ട്, 40 വർഷത്തിനിടയിൽ പൂന്തോട്ടം എന്തൊക്കെ അസാധ്യമായ കാട്ടായി മാറിയെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഭയമാണ്, ഉടമകളുടെയും സേവകരുടെയും നടത്തം മനോഹരമായ കുറ്റിക്കാട്ടിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് വയലിലുടനീളം.

ചെറി പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ദൈനംദിന അർത്ഥത്തിൽ ഈ നാടകം ആവിഷ്കരിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഇതെല്ലാം കാണിക്കുന്നു. ലോപഖിൻ അതിന്റെ പ്രധാന നേട്ടം മാത്രം എടുത്തുപറഞ്ഞു: "ഈ പൂന്തോട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരേയൊരു കാര്യം അത് വലുതാണ് എന്നതാണ്." പക്ഷേ, ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിലെ ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ ചിത്രമാണ് കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെ ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ അനുയോജ്യമായ അർത്ഥത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, സ്റ്റേജ് ചരിത്രത്തിലുടനീളം, പഴയ പൂന്തോട്ടത്തെ ആദർശവൽക്കരിക്കുകയും അലങ്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചതാണ് ഇത്. നാടകകൃത്തിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പൂവിടുന്ന പൂന്തോട്ടം ആദർശത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറി, പക്ഷേ സൗന്ദര്യത്തെ പിന്നോട്ടടിക്കുന്നു. ചിന്തകളിലും വികാരങ്ങളിലും പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഭൂതകാലത്തിന്റെ ക്ഷണികവും വിനാശകരവുമായ ഈ സൗന്ദര്യം നാടകകൃത്തും പ്രേക്ഷകർക്കും ആകർഷകമാണ്. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഗതിയെ നായകന്മാരുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ചെക്കോവ് പ്രകൃതിയെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് അവയെ വ്യത്യസ്തമാക്കുകയും അതുവഴി തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ആളുകളുടെ യഥാർത്ഥ ലക്ഷ്യം എന്താണെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനായി ആത്മീയ പുതുക്കൽ ആവശ്യമാണ്, അതിൽ സ beauty ന്ദര്യവും സന്തോഷവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ചെറി ഓർച്ചാർഡ് - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രതീകങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം

നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ ചിത്രം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തിലൂടെയാണ് നായകന്മാരുടെ ലോകവീക്ഷണം അറിയുന്നത്: റഷ്യയ്ക്ക് സംഭവിച്ച ചരിത്രപരമായ മാറ്റങ്ങളിൽ അവരുടെ സ്ഥാനം വ്യക്തമാകും. മെയ് മാസത്തിൽ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ മനോഹരമായ സമയത്ത് കാഴ്ചക്കാരന് പൂന്തോട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടുകയും അതിന്റെ സ ma രഭ്യവാസന ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥലത്തെ നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വളരെക്കാലം ഹാജരാകാതിരുന്ന പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ഉടമ വിദേശത്ത് നിന്ന് മടങ്ങുകയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ യാത്ര ചെയ്ത വർഷങ്ങളിൽ, വീട്ടിൽ ഒന്നും മാറിയിട്ടില്ല. വളരെക്കാലമായി ഒരു കുട്ടിയുമില്ലാത്ത നഴ്സറി പോലും അതേ പേര് വഹിക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കയയ്ക്ക് ഒരു പൂന്തോട്ടം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

ഇതാണ് അവളുടെ കുട്ടിക്കാലം, അവൾ അമ്മയെയും യ youth വനത്തെയും സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, അവളെപ്പോലെയുള്ള ഒരു പുരുഷനുമായി വളരെ വിജയകരമായ വിവാഹമല്ല, നിസ്സാരമായി ചെലവഴിക്കുന്നയാൾ; ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം ഉടലെടുത്ത പ്രണയ അഭിനിവേശം; ഇളയ മകന്റെ മരണം. ഇതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ അവളെ സഹായിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ച് അവൾ എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച് ഫ്രാൻസിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. എന്നാൽ വിദേശത്ത് പോലും അവൾക്ക് സമാധാനവും സന്തോഷവും ലഭിച്ചില്ല. ഇപ്പോൾ അവൾ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വിധി തീരുമാനിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ലോപാക്കിൻ അവൾക്ക് ഒരേയൊരു പോംവഴി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു - ഒരു പ്രയോജനവും നൽകാത്തതും വളരെ അവഗണിക്കപ്പെടുന്നതുമായ പൂന്തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റുക, കൂടാതെ വേനൽക്കാല കോട്ടേജുകൾക്കായി ഒഴിഞ്ഞ സ്ഥലം നൽകുക. എന്നാൽ മികച്ച പ്രഭുവർഗ്ഗ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വളർന്ന റാണെവ്സ്കയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പണത്തിന് പകരം വയ്ക്കുകയും അത് അളക്കുകയും ചെയ്യുന്ന എല്ലാം ഇല്ലാതായി. ലോപഖിന്റെ വാഗ്ദാനം നിരസിച്ച അവൾ വീണ്ടും വീണ്ടും അവന്റെ ഉപദേശം ചോദിക്കുന്നു, തോട്ടം നശിപ്പിക്കാതെ അത് സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു: “നമ്മൾ എന്തുചെയ്യണം? എന്ത് പഠിപ്പിക്കണം? " ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്\u200cന ഒരിക്കലും തന്റെ ബോധ്യങ്ങളെ മറികടക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല, പൂന്തോട്ടം നഷ്ടപ്പെടുന്നത് അവൾക്ക് കയ്പേറിയ നഷ്ടമായി മാറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയിലൂടെ തന്റെ കൈകൾ സ്വതന്ത്രമാണെന്ന് അവർ സമ്മതിച്ചു, കൂടുതൽ മടികൂടാതെ, പെൺമക്കളെയും സഹോദരനെയും ഉപേക്ഷിച്ച്, അവൾ വീണ്ടും ജന്മദേശം വിടാൻ പോവുകയായിരുന്നു.

ഗേവ് എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ അവയെല്ലാം ഫലപ്രദമല്ലാത്തതും അതിശയകരവുമാണ്: അനന്തരാവകാശം സ്വീകരിക്കുക, അനിയയെ ഒരു ധനികനുമായി വിവാഹം കഴിക്കുക, ധനികയായ അമ്മായിയിൽ നിന്ന് പണം ചോദിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാളിൽ നിന്ന് കടം വാങ്ങുക. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് ess ഹിക്കുന്നു: "... എനിക്ക് ധാരാളം ഫണ്ടുകൾ ഉണ്ട് ... അതിനർത്ഥം ... ഒരൊറ്റവയല്ല." കുടുംബ കൂടു നഷ്ടപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹവും കൈപ്പുള്ളവനാണ്, പക്ഷേ അത് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്ര ആഴത്തിൽ അവന്റെ വികാരങ്ങൾ ഇല്ല. ലേലത്തിനുശേഷം, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ശതകോടീശ്വരന്മാരുടെ ശബ്ദം കേട്ടയുടനെ അവന്റെ സങ്കടം നീങ്ങുന്നു.

റാണെവ്സ്കായയ്ക്കും ഗെയ്\u200cവിനും, ചെറി തോട്ടം ഭൂതകാലത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ത്രെഡാണ്, അവിടെ ജീവിതത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക വശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾക്ക് സ്ഥാനമില്ലായിരുന്നു. എന്തെങ്കിലും തീരുമാനിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത, ഞെട്ടലുകളില്ലാത്ത, അവർ യജമാനന്മാരായിരുന്ന സന്തോഷകരമായ, അശ്രദ്ധമായ സമയമാണിത്.

ജീവിതത്തിലെ ഒരേയൊരു തിളക്കമാർന്ന വസ്തുവായി അനിയ പൂന്തോട്ടത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു “ഞാൻ വീട്ടിലാണ്! നാളെ രാവിലെ ഞാൻ എഴുന്നേറ്റ് പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് ഓടും ... ". അവൾ ആത്മാർത്ഥമായി വിഷമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ പഴയ ബന്ധുക്കളുടെ തീരുമാനങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാൻ അവൾക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, അവൾ അമ്മയെയും അമ്മാവനെയുംക്കാൾ വളരെ ന്യായബോധമുള്ളവളാണ്. പല തരത്തിൽ, പെത്യ ട്രോഫിമോവിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഉദ്യാനം കുടുംബത്തിലെ പഴയ തലമുറയ്ക്ക് ചെയ്തതുപോലെ അനിയയ്ക്കും തുല്യമാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു. തന്റെ ജന്മദേശത്തോടുള്ള ഈ വേദനാജനകമായ അടുപ്പത്തെ അവൾ മറികടക്കുന്നു, പിന്നീട് അവൾ പൂന്തോട്ടത്തോടുള്ള പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയതായി അവൾ സ്വയം ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു: “മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഞാൻ ഇനി ചെറി തോട്ടത്തെ സ്നേഹിക്കാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണ് ... നമ്മുടെ പൂന്തോട്ടം പോലെ ഭൂമിയിൽ ഇതിലും മികച്ചൊരു സ്ഥലമില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി”. അവസാന രംഗങ്ങളിൽ, ഭാവിയിൽ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം പുലർത്തുന്ന വിറ്റ എസ്റ്റേറ്റിലെ താമസക്കാരിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ് അവൾ: "... ഞങ്ങൾ ഒരു പുതിയ പൂന്തോട്ടം നട്ടുപിടിപ്പിക്കും, ഇതിനേക്കാൾ ആ urious ംബരമാണ്, നിങ്ങൾ അത് കാണും, നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും ..."

പെത്യ ട്രോഫിമോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പൂന്തോട്ടം സെർഫോമിൻറെ ജീവനുള്ള സ്മാരകമാണ്. ട്രോഫിമോവ് പറയുന്നത്, റാണെവ്സ്കായ കുടുംബം ഇപ്പോഴും പഴയ കാലത്താണ് ജീവിക്കുന്നത്, അതിൽ അവർ "ജീവനുള്ള ആത്മാക്കളുടെ" ഉടമകളായിരുന്നു, അവരുടെ മേലുള്ള അടിമത്തത്തിന്റെ മുദ്രണം: "... നിങ്ങൾ ... നിങ്ങൾ കടത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നതെന്ന്, മറ്റൊരാളുടെ ചെലവിൽ ... റാണെവ്സ്കായയും ഗെയ്\u200cവും യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ ഭയപ്പെടുന്നുവെന്ന് പരസ്യമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ മൂല്യം പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തി "പുതിയ റഷ്യൻ" ലോപാക്കിൻ മാത്രമാണ്. അദ്ദേഹം അതിനെ ആത്മാർത്ഥമായി അഭിനന്ദിക്കുന്നു, അതിനെ "ലോകത്തിൽ കൂടുതൽ മനോഹരമായി ഒന്നുമില്ല" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മരങ്ങളുടെ പ്രദേശം മായ്\u200cക്കാനല്ല, മറിച്ച് നാശത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തോടെയല്ല, മറിച്ച് ഈ ദേശത്തെ ഒരു പുതിയ ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസിലേക്ക് മാറ്റാനാണ് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നത്, അത് "കൊച്ചുമക്കളും കൊച്ചുമക്കളും" കാണും. എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാനും അവളോട് സഹതാപം കാണിക്കാനും അദ്ദേഹം ആത്മാർത്ഥമായി ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ പൂന്തോട്ടം അവന്റേതാണ്, അനിയന്ത്രിതമായ ആനന്ദം ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രിയേവ്നയോടുള്ള അനുകമ്പയുമായി വിചിത്രമായി കലർന്നിരിക്കുന്നു.

ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക ചിത്രം

യുഗങ്ങളുടെ തുടക്കത്തിൽ എഴുതിയ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം രാജ്യത്ത് സംഭവിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനമായി മാറി. പഴയത് ഇതിനകം പോയിക്കഴിഞ്ഞു, അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ ഒരു അജ്ഞാത ഭാവി വരുന്നു. നാടകത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഓരോരുത്തർക്കും, പൂന്തോട്ടം സ്വന്തമാണ്, പക്ഷേ ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക ചിത്രം ലോപഖിനും ട്രോഫിമോവും ഒഴികെ എല്ലാവർക്കുമായി ഭൂതകാലത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുന്ന ഒന്നാണ്. “ഭൂമി വലുതും മനോഹരവുമാണ്, അതിൽ അതിശയകരമായ നിരവധി സ്ഥലങ്ങളുണ്ട്,” അതുവഴി പുതിയ യുഗത്തിലെ ആളുകൾ, അവൻ ഉൾപ്പെടുന്നവർ, അവരുടെ വേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്നും ഇത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നതാണെന്നും കാണിക്കുന്നു. പൂന്തോട്ടത്തെ സ്നേഹിച്ച ആളുകൾ അത് എളുപ്പത്തിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഇത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം പെറ്റിയ ട്രോഫിമോവ് പറയുന്നതുപോലെ "എല്ലാ റഷ്യയും ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടമാണെങ്കിൽ", എല്ലാവരും റഷ്യയുടെ ഭാവി ഉപേക്ഷിച്ചാൽ എന്ത് സംഭവിക്കും? ചരിത്രം ഓർമിക്കുമ്പോൾ, നാം കാണുന്നു: വെറും 10 വർഷത്തിനുശേഷം, റഷ്യയിൽ ഇത്തരം പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി, രാജ്യം നിഷ്കരുണം നശിപ്പിച്ച ചെറി തോട്ടമായി മാറി. അതിനാൽ, വ്യക്തമായ ഒരു നിഗമനത്തിലെത്താൻ കഴിയും: നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ചിത്രം റഷ്യയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രതീകമായി മാറി.

പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ചിത്രം, നാടകത്തിലെ അതിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശകലനം, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം എന്നിവ പത്താം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥികളെ “ചെക്കോവ് എഴുതിയ“ ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ”എന്ന നാടകത്തിലെ ഒരു പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ചിത്രം” എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു ലേഖനം തയ്യാറാക്കാൻ സഹായിക്കും.

ഉൽപ്പന്ന പരിശോധന

സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിലൊന്നായി നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക നിലകൾ

അവസാന നാടകത്തിൽ എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" വലിയതും ചെറുതുമായ കഥാപാത്രങ്ങളായി വിഭജനം ഇല്ല. അവയെല്ലാം പ്രധാനമാണ്, എപ്പിസോഡിക് വേഷങ്ങൾ പോലും, മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പ്രധാന ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവം അവരുടെ സാമൂഹിക അവതരണത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സാമൂഹ്യനിലപാട് ഇതിനകം തന്നെ ആളുകളുടെ തലയിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിക്കുകയാണ്, മാത്രമല്ല വേദിയിൽ. അതിനാൽ, ഒരു വ്യാപാരിയായ ലോപാക്കിൻ ഇതിനകം തന്നെ ഗൗരവമേറിയതും തന്ത്രപരവുമായ ഒരു ഹക്ക്സ്റ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സൂക്ഷ്മമായ വികാരങ്ങൾക്കും അനുഭവങ്ങൾക്കും കഴിവില്ല, എന്നാൽ ചെക്കോവ് തന്റെ വ്യാപാരി ഈ ക്ലാസിലെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാണെന്ന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. ഭൂവുടമകളായി നിയുക്തരായ റാണെവ്സ്കയയും സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്കും വളരെ വിചിത്രമായി കാണപ്പെടുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, സെർഫോം നിർത്തലാക്കിയതിനുശേഷം, ഭൂവുടമകളുടെ സാമൂഹിക നിലകൾ പഴയകാലത്തുതന്നെ നിലനിന്നിരുന്നു, കാരണം അവ പുതിയ സാമൂഹിക ഘടനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഗീവ് ഒരു ഭൂവുടമ കൂടിയാണ്, എന്നാൽ നായകന്മാരുടെ ഭാവനയിൽ അദ്ദേഹം "റാണെവ്സ്കായയുടെ സഹോദരൻ" ആണ്, ഇത് ഈ കഥാപാത്രത്തെ എങ്ങനെയെങ്കിലും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കയയുടെ പെൺമക്കളോടൊപ്പം, എല്ലാം കൂടുതലോ കുറവോ വ്യക്തമാണ്. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ കഥാപാത്രങ്ങളാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന അനിയയ്ക്കും വാര്യയ്ക്കും ഒരു പ്രായമുണ്ട്.

ഏറ്റവും പഴയ കഥാപാത്രമായ ഫിർസിനും പ്രായം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ട്രോഫിമോവ് പ്യോട്ടർ സെർജിവിച്ച് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, ഇത് ഒരുതരം വൈരുദ്ധ്യമാണ്, കാരണം ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയാണെങ്കിൽ അയാൾ ചെറുപ്പമാണ്, ഒരു രക്ഷാധികാരിയെ നിയോഗിക്കാൻ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ തോന്നുന്നു, അതേസമയം അതിനിടയിലാണ് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം, നായകന്മാർ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇത്തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യത്തിന് സമാനമായ ഒരു രൂപത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു - തങ്ങളോ മറ്റ് പങ്കാളികളോ നൽകിയ സംഭാഷണ സവിശേഷതകളിൽ.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്ത സവിശേഷതകൾ

നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ചെക്കോവ് ഒരു പ്രത്യേക വരിയായി തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ലെങ്കിലും അവ തിരിച്ചറിയാൻ എളുപ്പമാണ്. റാണെവ്സ്കയ, ലോപാക്കിൻ, ട്രോഫിമോവ് എന്നിവ ഇവയാണ്. അവരുടെ സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടാണ് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും അടിസ്ഥാന ലക്ഷ്യമായി മാറുന്നത്. പഴയ ചെറി തോട്ടവുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെ ഈ സമയം കാണിക്കുന്നു.

റാണെവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന - "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ" പ്രധാന കഥാപാത്രം മുൻകാലങ്ങളിലെ ഒരു സമ്പന്ന പ്രഭുക്കനാണ്, അവളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ജീവിക്കാൻ പതിവാണ്. അവളുടെ ഭർത്താവ് വളരെ നേരത്തെ തന്നെ മരിച്ചു, ധാരാളം കടങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. അവൾ പുതിയ വികാരങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുമ്പോൾ, അവളുടെ ചെറിയ മകൻ ദാരുണമായി മരിച്ചു. ഈ ദുരന്തത്തിൽ കുറ്റവാളിയാണെന്ന് സ്വയം വിശ്വസിച്ച് അവൾ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, വിദേശത്തുള്ള കാമുകനിൽ നിന്ന്, മറ്റു പലതും അവളെ പിന്തുടർന്ന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവളെ കൊള്ളയടിച്ചു. എന്നാൽ സമാധാനം കണ്ടെത്താമെന്ന അവളുടെ പ്രതീക്ഷകൾ ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല. അവൾ അവളുടെ പൂന്തോട്ടത്തെയും എസ്റ്റേറ്റിനെയും സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾക്ക് അത് സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. ലോപഖിന്റെ നിർദ്ദേശം അംഗീകരിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിയില്ല, കാരണം സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ പൈതൃകം വഹിച്ചുകൊണ്ട് "ഭൂവുടമ" എന്ന തലക്കെട്ട് തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ഉത്തരവ് ലംഘിക്കപ്പെടും.

പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എല്ലാ മികച്ച സവിശേഷതകളും ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്\u200cനയെയും സഹോദരൻ ഗെയ്\u200cവിനെയും വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു: പ്രതികരണശേഷി, er ദാര്യം, വിദ്യാഭ്യാസം, സൗന്ദര്യബോധം, സഹതാപം എന്നിവ. എന്നിരുന്നാലും, ആധുനിക കാലത്ത്, അവരുടെ എല്ലാ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളും ആവശ്യമില്ല, അവ വിപരീത ദിശയിലേക്ക് തിരിയുന്നു. Er ദാര്യം അടിച്ചമർത്താനാവാത്ത ചൂഷണം, പ്രതികരണശേഷി, സഹതാപം എന്നിവ സ്ലോബറിംഗായി മാറുന്നു, വിദ്യാഭ്യാസം നിഷ്\u200cക്രിയ സംഭാഷണമായി മാറുന്നു.

ചെക്കോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ രണ്ട് നായകന്മാർക്കും സഹതാപം അർഹിക്കുന്നില്ലെന്നും അവരുടെ വികാരങ്ങൾ തോന്നിയത്ര ആഴമുള്ളതല്ല.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സംസാരിക്കുന്നു, ഒരേയൊരു വ്യക്തി ആക്ഷൻ മാത്രമാണ്. ലോപാക്കിൻ എർമോലായ് അലക്സീവിച്ച്, കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. തന്റെ ചിത്രം പരാജയപ്പെട്ടാൽ കളി മുഴുവൻ പരാജയപ്പെടുമെന്ന് ചെക്കോവിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു. ലോപഖിനെ ഒരു വ്യാപാരിയായി നിയമിക്കുന്നു, എന്നാൽ “ബിസിനസുകാരൻ” എന്ന ആധുനിക പദം അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാകും. സെർഫുകളുടെ മകനും ചെറുമകനും അയാളുടെ സഹജാവബോധത്തിനും നിശ്ചയദാർ and ്യത്തിനും ബുദ്ധിക്കും നന്ദി പറഞ്ഞ് കോടീശ്വരനായിത്തീർന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം വിഡ് id ിയും വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്തവനുമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, തന്റെ ബിസിനസിൽ അത്തരം വിജയം നേടാൻ കഴിയുമായിരുന്നോ? പെത്യ ട്രോഫിമോവ് തന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ആത്മാവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പഴയ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ മൂല്യവും അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യവും എർമോലൈ അലക്സെവിച്ച് മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കുന്നുള്ളൂ. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാണിജ്യപരമായ മുന്നേറ്റം, തോട്ടം നശിപ്പിക്കാൻ അയാൾ നിർബന്ധിതനാകുന്നു.

ട്രോഫിമോവ് പെറ്റ്യ - ഒരു ശാശ്വത വിദ്യാർത്ഥിയും "ശോഭയുള്ള മാന്യനും". പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളാണ്, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ, ഭവനരഹിതനായ ഒരു വാഗൺബാൻഡായി മാറി, പൊതുവായ നന്മയും സന്തോഷവും സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവൻ വളരെയധികം സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ശോഭനമായ ഭാവിയുടെ തുടക്കത്തിനായി ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോടുള്ള ആഴമായ വികാരവും സ്ഥലത്തോടുള്ള അടുപ്പവും അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ല. അവൻ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മാത്രം ജീവിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അനിയയെ ആകർഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

റാണെവ്സ്കയയുടെ മകൾ അനിയ... പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ അമ്മ അവളെ സഹോദരന്റെ സംരക്ഷണയിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. അതായത്, കൗമാരത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് വളരെ പ്രധാനമായ അനിയ സ്വയം അവശേഷിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ അവൾക്ക് അവകാശമായി ലഭിച്ചു. അവൾ ചെറുപ്പത്തിൽ നിഷ്കളങ്കയാണ്, ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് പെറ്റ്യയുടെ ആശയങ്ങൾ അവളെ എളുപ്പത്തിൽ കൊണ്ടുപോയത്.

ചെറിയ പ്രതീകങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വ സവിശേഷതകൾ

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രധാനവും ചെറുതുമായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവർ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന സമയത്തിനനുസരിച്ച് മാത്രം. അതിനാൽ വരിയ, സിമിയോനോവ്-പിഷിക് ദുനിയാഷ, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, ഫുട്മാൻമാർ എന്നിവർ എസ്റ്റേറ്റിനെക്കുറിച്ച് പ്രായോഗികമായി സംസാരിക്കുന്നില്ല, പൂന്തോട്ടത്തിലൂടെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ധാരണ വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, അവർ അതിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറിയതായി തോന്നുന്നു.

വാര്യ - റാണെവ്സ്കയയുടെ ദത്തുപുത്രി. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൾ എസ്റ്റേറ്റിലെ വീട്ടുജോലിക്കാരിയാണ്, അവരുടെ ചുമതലകളിൽ ഉടമകളെയും സേവകരെയും പരിപാലിക്കുക. അവൾ ദൈനംദിന തലത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്നു, ദൈവത്തെ സേവിക്കുന്നതിനായി സ്വയം അർപ്പിക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം ആരും ഗൗരവമായി എടുക്കുന്നില്ല. പകരം, അവർ അവളെ പരിഗണിക്കാത്ത ലോപഖിനുമായി അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

സിമിയോനോവ്-പിഷിക് - റാണെവ്സ്കായയുടെ അതേ ഭൂവുടമ. നിരന്തരം കടത്തിലാണ്. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോസിറ്റീവ് മനോഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഷമകരമായ സാഹചര്യത്തെ മറികടക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. അതിനാൽ, തന്റെ ഭൂമി പാട്ടത്തിനെടുക്കാൻ ഒരു ഓഫർ വരുമ്പോൾ അദ്ദേഹം അൽപ്പം മടിക്കുന്നില്ല. അതുവഴി അവരുടെ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ പരിഹരിക്കുന്നു. ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ ഉടമകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു പുതിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും.

യഷ - ഒരു യുവ ഫുട്മാൻ. വിദേശത്തായിരുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോൾ മാതൃരാജ്യവും അമ്മയും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അവനെ കാണാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, മേലിൽ അവനെ ആവശ്യമില്ല. അഹങ്കാരമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത. അവൻ ഉടമകളെ ബഹുമാനിക്കുന്നില്ല, അയാൾക്ക് ആരോടും യാതൊരു അടുപ്പവുമില്ല.

ദുനിയാഷ - ഒരു ദിവസം ജീവിക്കുകയും സ്നേഹം സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു കാറ്റുള്ള പെൺകുട്ടി.

എപ്പിഖോഡോവ് - ഒരു ഗുമസ്തൻ, അവൻ ഒരു വിട്ടുമാറാത്ത പരാജിതനാണ്, അവന് നന്നായി അറിയാം. വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം ശൂന്യവും ലക്ഷ്യരഹിതവുമാണ്.

ഫിർസ് - ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തം സെർഫോം നിർത്തലാക്കിയ ഏറ്റവും പഴയ കഥാപാത്രം. അവൻ യജമാനന്മാരോട് ആത്മാർത്ഥമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു പൂന്തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റുന്ന ശബ്ദത്തോടൊപ്പം ഒഴിഞ്ഞ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വളരെ പ്രതീകാത്മകമാണ്.

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന - ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഒരു ഭരണവും സർക്കസ് പ്രകടനക്കാരനും. നാടകത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപിത വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രതിഫലനം.

ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവ പരസ്പരം പൂരകമാക്കുകയും അതുവഴി സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഉൽപ്പന്ന പരിശോധന

പ്രതീകങ്ങൾ

“റാണെവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന, ഭൂവുടമ.
അനിയ, മകൾ, 17 വയസ്സ്.
അവളുടെ വളർത്തു മകൾ, 24 വയസ്സ്.
ഗാനെവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച്, റാണെവ്സ്കായയുടെ സഹോദരൻ.
ലോപാക്കിൻ എർമോലായ് അലക്സിവിച്ച്, വ്യാപാരി.
ട്രോഫിമോവ് പെറ്റർ സെർജിവിച്ച്, വിദ്യാർത്ഥി.
സിമിയോനോവ്-പിഷിക് ബോറിസ് ബോറിസോവിച്ച്, ഭൂവുടമ.
ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, ഭരണം.
എപ്പിഖോഡോവ് സെമിയോൺ പന്തലീവിച്ച്, ഗുമസ്തൻ.
ദുനിയാഷ, വേലക്കാരി.
ഫിർസ്, ഒരു ഫുട്മാൻ, 87 വയസ്സുള്ള ഒരു വൃദ്ധൻ.
യാഷ എന്ന യുവ ഫുട്മാൻ.
വഴിയാത്രക്കാരൻ.
സ്റ്റേഷൻ മാസ്റ്റർ.
തപാൽ ഗുമസ്തൻ.
അതിഥികൾ, സേവകർ "(13, 196).

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഓരോ റോളിന്റെയും സോഷ്യൽ മാർക്കറുകൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിലും ചെക്കോവിന്റെ അവസാന നാടകത്തിലും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ, മുൻ നാടകങ്ങളിലെന്നപോലെ, അവയ്ക്കും ഒരു character പചാരിക സ്വഭാവമുണ്ട്, കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെയോ സ്റ്റേജിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ യുക്തിയെയോ മുൻകൂട്ടി നിർണ്ണയിക്കില്ല.
അങ്ങനെ, 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിലെ ഒരു ഭൂവുടമയുടെ / ഭൂവുടമയുടെ സാമൂഹിക നില യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇല്ലാതായി, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ പുതിയ ഘടനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, റാണെവ്സ്കയയും സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്കും വ്യക്തിത്വ നോൺ ഗ്രാറ്റ എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; അതിലെ അവയുടെ സത്തയും ലക്ഷ്യവും ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല, അതായത്, മറ്റ് ആളുകൾ, പൊതുവേ, ഒന്നും കൈവശം വയ്ക്കുക.
ലോപഖിന്റെ “നേർത്ത, അതിലോലമായ വിരലുകൾ”, “നേർത്ത, സ gentle മ്യമായ ആത്മാവ്” (13, 244) ഒരു തരത്തിലും മുൻ\u200cകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിലെ (“വ്യാപാരി”) ആദ്യത്തെ രചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവം, ഇത് പ്രധാനമായും A.N. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഒരു നിശ്ചിത സെമാന്റിക് ഹാലോ നേടിയിട്ടുണ്ട്. വേദിയിൽ ലോപഖിന്റെ ആദ്യ രൂപം ഒരു പുസ്തകം പോലെ വിശദമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. നിത്യ വിദ്യാർത്ഥിയായ പെത്യ ട്രോഫിമോവ്, സാമൂഹിക അടയാളങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്റ്റേജ് തിരിച്ചറിവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടിന്റെ യുക്തി തുടരുന്നു. മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളായ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന അല്ലെങ്കിൽ ലോപാക്കിൻ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ സ്വഭാവത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, പ്ലേബില്ലിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പേര് ഒരു ഓക്സിമോറോൺ പോലെ തോന്നുന്നു.
പോസ്റ്ററിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പിന്തുടരുക: ബോക്കിളിനെക്കുറിച്ചും ആത്മഹത്യയ്ക്കുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും നാടകത്തിൽ സംസാരിക്കുന്ന ഒരു ഗുമസ്തൻ; വേലക്കാരി, അസാധാരണമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം സ്വപ്നം കാണുകയും പന്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു: “നിങ്ങൾ വളരെ ആർദ്രനായ ദുനിയാഷയാണ്,” ലോപാക്കിൻ അവളോട് പറയും. “നിങ്ങൾ ഒരു യുവതിയെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ തലമുടിയും” (13, 198); താൻ സേവിക്കുന്ന ആളുകളോട് യാതൊരു ബഹുമാനവുമില്ലാത്ത ഒരു യുവ ഫുട്മാൻ. ഒരുപക്ഷേ ഫിർ\u200cസിന്റെ പെരുമാറ്റരീതി മാത്രമേ പോസ്റ്ററിൽ\u200c പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടുള്ള സ്റ്റാറ്റസുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയുള്ളൂ, എന്നിരുന്നാലും, അയാൾ\u200c ഇപ്പോൾ\u200c നിലവിലുള്ള യജമാനന്മാരില്ലാത്ത ഒരു ലക്കി കൂടിയാണ്.
അവസാനത്തെ ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥയെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന വിഭാഗം ഇപ്പോൾ ഓരോരുത്തരും വഹിക്കുന്ന റോളല്ല (സാമൂഹികമോ സാഹിത്യമോ) അല്ല, മറിച്ച് ഓരോരുത്തരും സ്വയം അനുഭവിക്കുന്ന സമയമാണ്. മാത്രമല്ല, ഓരോ കഥാപാത്രവും തിരഞ്ഞെടുത്ത ക്രോണോടോപ്പാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും ലോകബോധത്തെയും അതിൽ തന്നെയും വ്യക്തമാക്കുന്നത്. ഈ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, തികച്ചും ക urious തുകകരമായ ഒരു സാഹചര്യം ഉടലെടുക്കുന്നു: നാടകത്തിലെ ബഹുഭൂരിപക്ഷം കഥാപാത്രങ്ങളും ഇന്നത്തെ കാലത്ത് ജീവിക്കുന്നില്ല, ഭൂതകാലത്തെയോ സ്വപ്നത്തെയോ ഓർമ്മിക്കാൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു, അതായത് ഭാവിയിലേക്ക് തിരക്കുകൂട്ടുക.
അതിനാൽ, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയും ഗെയ്\u200cവും അവരുടെ കുട്ടിക്കാലത്തെ അതിശയകരവും ആകർഷണീയവുമായ ഒരു ലോകമായി വീടും പൂന്തോട്ടവും അനുഭവിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് കോമഡിയുടെ രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിലെ ലോപഖിനുമായുള്ള അവരുടെ സംഭാഷണം വിവിധ ഭാഷകളിൽ നടക്കുന്നത്: വിൽപ്പനയുടെയും വാങ്ങലിന്റെയും ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്\u200cതുവായി അദ്ദേഹം പൂന്തോട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അത് വേനൽക്കാല കോട്ടേജുകളായി എളുപ്പത്തിൽ മാറ്റാൻ കഴിയും, അവർ എങ്ങനെ യോജിപ്പുകൾ വിൽക്കാമെന്ന് മനസിലാക്കുന്നില്ല, സന്തോഷം വിൽക്കുക:
“ലോപാക്കിൻ. എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, നിങ്ങളെപ്പോലുള്ള നിസ്സാരരായ ആളുകൾ, മാന്യൻ, അത്തരം ബിസിനസ്സ് ഇതര, വിചിത്രമായ, ഞാൻ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല. അവർ നിങ്ങളോട് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്ക്കുള്ളതാണ്, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് തീർച്ചയായും മനസ്സിലാകുന്നില്ല.
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. എന്തു ചെയ്യണം? എന്ത് പഠിപ്പിക്കുക?
ലോപാക്കിൻ.<…> മനസ്സിലാക്കുക! വേനൽക്കാല കോട്ടേജുകൾ വേണമെന്ന് നിങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, അവർ നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത്ര പണം നൽകും, തുടർന്ന് നിങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടും.
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഡച്ചകളും വേനൽക്കാല നിവാസികളും - ഇത് വളരെ അശ്ലീലമാണ്, ക്ഷമിക്കണം.
ഗീവ്. ഞാൻ നിങ്ങളോട് പൂർണമായും യോജിക്കുന്നു.
ലോപാക്കിൻ. ഒന്നുകിൽ ഞാൻ കരയുകയോ നിലവിളിക്കുകയോ ക്ഷീണിക്കുകയോ ചെയ്യും. എനിക്ക് കഴിയില്ല! നിങ്ങൾ എന്നെ പീഡിപ്പിച്ചു! " (13, 219).
ബാല്യകാല ഐക്യ ലോകത്ത് റാണെവ്സ്കായയുടെയും ഗെയ്\u200cവിന്റെയും അസ്തിത്വം അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് രചയിതാവ് പരാമർശിച്ച പ്രവർത്തന സ്ഥലത്താൽ മാത്രമല്ല (“കുട്ടികളുടെ മുറി എന്ന് ഇപ്പോഴും വിളിക്കപ്പെടുന്ന മുറി”), ഗീവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഫിർസിന്റെ “നാനി” യുടെ നിരന്തരമായ പെരുമാറ്റം മാത്രമല്ല: “ഫിർസ് (ഗീവ് ബ്രഷ് , എഡിറ്റുചെയ്യുന്നു). തെറ്റായ പാന്റ്സ് അവർ വീണ്ടും ധരിച്ചു. എനിക്ക് നിങ്ങളോട് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും! (13, 209), മാത്രമല്ല അച്ഛന്റെയും അമ്മയുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രഭാഷണത്തിലെ സ്വാഭാവിക രൂപം. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ വെളുത്ത പൂന്തോട്ടത്തിൽ “പരേതയായ അമ്മയെ” റാണെവ്സ്കയ കാണുന്നു (13, 210); നാലാമത്തെ ആക്റ്റിൽ (13, 252) പിതാവ് ട്രിനിറ്റിയിലേക്ക് പള്ളിയിലേക്ക് പോയത് ഗീവ് ഓർമ്മിക്കുന്നു.
കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ കുട്ടികളുടെ മാതൃക അവരുടെ സമ്പൂർണ്ണ അപ്രായോഗികതയിലും, പ്രായോഗികതയുടെ പൂർണ്ണ അഭാവത്തിലും, അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ മൂർച്ചയുള്ളതും സ്ഥിരവുമായ മാറ്റത്തിൽ പോലും തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, റാണെവ്സ്കായയുടെ പ്രസംഗങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും ഒരു "സാധാരണക്കാരന്റെ" ഒരു പ്രകടനം കാണാം, "എല്ലായ്പ്പോഴും സുന്ദരമായ ആഗ്രഹങ്ങൾ അനുസരിക്കരുത്, ആഗ്രഹിക്കുകയും ഓരോ തവണയും സ്വയം വഞ്ചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു." അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയിലും "റോൾ അധിഷ്ഠിത ജീവിത രീതിയുടെ വ്യക്തമായ അശ്ലീലവും" നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, താൽപര്യമില്ലായ്മ, ലഘുത്വം, ഒരു നിമിഷത്തെ മനോഭാവം, ഒരു കുട്ടിയെ വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, പെട്ടെന്നുള്ളതും പരിഹാസ്യവുമായ മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരു തൽക്ഷണ മാറ്റം, ബാക്കി കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും നിരവധി ഹാസ്യ ഗവേഷകരുടെയും വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഗയേവിന്റെയും റാണെവ്സ്കായയുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനത്തിലേക്ക്. ഞങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് മുതിർന്നവരാകാത്ത കുട്ടികളാണ്, മുതിർന്നവരുടെ ലോകത്ത് നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള പെരുമാറ്റ മാതൃക സ്വീകരിച്ചില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഗയേവിന്റെ ഗുരുതരമായ ശ്രമങ്ങളെല്ലാം ഒരു മുതിർന്ന വ്യക്തിയെ കളിക്കുന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു:
“ഗീവ്. മിണ്ടാതിരിക്കുക, ഫിർ\u200cസ് (നാനി താൽ\u200cക്കാലികമായി താൽ\u200cക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചിരിക്കുന്നു - T.I.). എനിക്ക് നാളെ പട്ടണത്തിലേക്ക് പോകണം. ഒരു ബില്ലിൽ നൽകാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ജനറലിന് അവനെ പരിചയപ്പെടുത്താമെന്ന് അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.
ലോപാക്കിൻ. അതിൽ നിന്ന് ഒന്നും വരില്ല. നിങ്ങൾ പലിശ നൽകില്ല, ബാക്കി ഉറപ്പ്.
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. അവൻ വഞ്ചിതനാണ്. ജനറലുകളില്ല ”(13, 222).
കഥാപാത്രങ്ങളോടുള്ള മനോഭാവം മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: അവർ എന്നെന്നേക്കുമായി സഹോദരനും സഹോദരിയുമാണ്, ആർക്കും മനസ്സിലാകുന്നില്ല, മറിച്ച് വാക്കുകളില്ലാതെ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കുന്നു:
“ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയും ഗെയ്\u200cവും ഒറ്റപ്പെട്ടു. അവർ കൃത്യമായി ഇതിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, പരസ്പരം കഴുത്തിൽ കുതിച്ചുകയറി, കേൾക്കില്ലെന്ന് ഭയന്ന് ശാന്തമായി, ശാന്തമായി.
ഗായേവ് (നിരാശയോടെ). എന്റെ സഹോദരി, എന്റെ സഹോദരി ...
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഓ എന്റെ പ്രിയ, എന്റെ ആർദ്രമായ, മനോഹരമായ പൂന്തോട്ടം! .. എന്റെ ജീവിതം, എന്റെ യ youth വനം, എന്റെ സന്തോഷം, വിട! .. ”(13, 253).
ഈ മൈക്രോ-ഗ്രൂപ്പ് പ്രതീകങ്ങളുമായി ഫിർ\u200cസ് ചേരുന്നു, അവയുടെ ക്രോണോടോപ്പ് ഭൂതകാലവും എന്നാൽ സാമൂഹിക പാരാമീറ്ററുകൾ\u200c വ്യക്തമായി നിർ\u200cവ്വചിച്ച ഭൂതകാലവുമാണ്. കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ നിർദ്ദിഷ്ട സമയ മാർക്കറുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല:
"ഫിർസ്. മുൻകാലങ്ങളിൽ, നാൽപതോ അമ്പതോ വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ചെറി ഉണക്കി, ഒലിച്ചിറക്കി, അച്ചാർ, ജാം പാകം ചെയ്തിരുന്നു, അത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു ... ”(13, 206).
അതിന്റെ ഭൂതകാലം ദുരന്തത്തിന് മുമ്പുള്ള സമയമാണ്, അതായത്, സെർഫോം നിർത്തലാക്കുന്നതിനു മുമ്പുള്ള സമയം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, നിയമങ്ങളിലും പാരമ്പര്യത്തിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ക്രമത്തിൽ, സാമൂഹിക ഐക്യത്തിന്റെ ഒരു വകഭേദം, കർശനമായ ശ്രേണിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരുതരം ഉട്ടോപ്പിയയാണ് ഞങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത്:
“സരളങ്ങൾ (കേൾക്കുന്നില്ല). എന്നിട്ടും. കൃഷിക്കാർ മാന്യന്മാരോടൊപ്പമുണ്ട്, മാന്യൻമാർ കൃഷിക്കാരുമൊപ്പമുണ്ട്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ എല്ലാം കീറിപ്പോയി, നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകില്ല ”(13, 222).
രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ സോപാധികമായി ഭാവിയുടെ പ്രതീകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം, എന്നിരുന്നാലും അവരുടെ ഭാവിയുടെ അർത്ഥം ഓരോ തവണയും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സാമൂഹിക നിറവുമില്ല: ഇവ ഒന്നാമതായി, പെത്യ ട്രോഫിമോവും അനിയയും, പിന്നെ ദുനിയാഷ, വാര്യ, യാഷ.
പെറ്റിറ്റിന്റെ ഭാവി, ഫിർസിന്റെ ഭൂതകാലം പോലെ, ഒരു സാമൂഹിക ഉട്ടോപ്യയുടെ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു, അത് സെൻസർഷിപ്പ് കാരണങ്ങളാൽ വിശദമായ വിവരണം നൽകാൻ ചെക്കോവിന് കഴിഞ്ഞില്ല, ഒരുപക്ഷേ, കലാപരമായ കാരണങ്ങളാൽ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പല പ്രത്യേക സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെയും ഉപദേശങ്ങളുടെയും യുക്തിയും ലക്ഷ്യങ്ങളും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു: “മാനവികതയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന സത്യം, ഭൂമിയിൽ സാധ്യമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്തോഷത്തിലേക്ക്, ഞാൻ മുൻപന്തിയിലാണ് ”(13, 244).
ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മുന്നറിയിപ്പ്, ഒരു സ്വപ്നത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരത്തിന്റെ തലേന്ന് സ്വയം തോന്നുന്ന ഒരു വികാരം ദുനിയാഷയുടെ സ്വഭാവമാണ്. “ദയവായി, ഞങ്ങൾ പിന്നീട് സംസാരിക്കും, ഇപ്പോൾ എന്നെ വെറുതെ വിടുക. ഇപ്പോൾ ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു, ”അവൾ എപിഖോഡോവിനോട് പറയുന്നു, അവൾ വളരെ സുന്ദരമായ വർത്തമാനത്തെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു (13, 238). അവളുടെ സ്വപ്നം, ഏതൊരു യുവതിയുടെയും സ്വപ്നം പോലെ, അവൾക്ക് സ്വയം തോന്നുന്നതുപോലെ, സ്നേഹമാണ്. അവളുടെ സ്വപ്നത്തിന് ദൃ concrete വും ദൃ ang വുമായ രൂപരേഖകളില്ല എന്നതാണ് സവിശേഷത (ലക്കി യാഷയും അവനോടുള്ള "സ്നേഹവും" സ്വപ്നത്തിന്റെ ആദ്യ ഏകദേശമാണ്) അവളുടെ സാന്നിധ്യം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നത് തലകറക്കത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വികാരമാണ്, നൃത്ത ലക്ഷ്യത്തിന്റെ സെമാന്റിക് രംഗത്ത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: "... എനിക്ക് നൃത്തത്തിൽ നിന്ന് തലകറക്കം തോന്നുന്നു, എന്റെ ഹൃദയം സ്പന്ദിക്കുന്നു, ഫിർസ് നിക്കോളാവിച്ച്, ഇപ്പോൾ പോസ്റ്റോഫീസിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു ഇത് എന്റെ ശ്വാസം എടുത്തുകളഞ്ഞു" (13, 237 ).
ദുനിയാഷ അസാധാരണമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നതുപോലെ, തമാശയ്ക്ക് പകരം ബദലായി യാഷ പാരീസിനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, യാഥാർത്ഥ്യം: “ഈ ഷാംപെയ്ൻ യഥാർത്ഥമല്ല, എനിക്ക് നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകാൻ കഴിയും.<…> ഇത് എനിക്ക് ഇവിടെയല്ല, എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല ... നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അജ്ഞത മതി - അത് എന്നോടൊപ്പമുണ്ടാകും ”(13, 247).
നിയുക്ത പ്രതീകങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ, വരിയ ഇരട്ട സ്ഥാനം സ്വീകരിക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, അവൾ ഒരു സോപാധികമായ വർത്തമാന, താൽക്കാലിക പ്രശ്\u200cനങ്ങളിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, ഈ ജീവിത വികാരത്തിൽ അവൾ ലോപഖിനുമായി അടുപ്പത്തിലാണ്: “പക്ഷേ എനിക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല മമ്മി. ഓരോ മിനിറ്റിലും ഞാൻ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യണം ”(13, 233). അതുകൊണ്ടാണ് വളർത്തു അമ്മയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരിയെന്ന നിലയിൽ അവളുടെ പങ്ക് ഇപ്പോൾ അപരിചിതരുമായി സ്വാഭാവികമായും തുടരുന്നു:
“ലോപാക്കിൻ. വർവര മിഖൈലോവ്ന, നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ എവിടെ പോകുന്നു?
വാര്യ. ഞാൻ? റാഗുലിനോട് ... അവരെ പരിപാലിക്കാൻ ഞാൻ സമ്മതിച്ചു ... വീട്ടുജോലിക്കാരനോ മറ്റോ ”(13, 250).
മറുവശത്ത്, വർത്തമാനകാലത്തെ അസംതൃപ്തിയുടെ ഫലമായി അവളുടെ ആത്മബോധത്തിൽ നിരന്തരം ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഭാവിയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: “പണമുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത്, കുറഞ്ഞത് നൂറു റുബിളെങ്കിലും, ഞാൻ എല്ലാം വലിച്ചെറിയുമായിരുന്നു, ഞാൻ പോകുമായിരുന്നു. ഞാൻ ഒരു മഠത്തിലേക്ക് പോകുമായിരുന്നു ”(13, 232).
ലോപഖിൻ, എപിഖോഡോവ്, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് എന്നിവർക്ക് സോപാധികമായ വർത്തമാനകാല പ്രതീകങ്ങൾ ആരോപിക്കാം. ഇന്നത്തെ കാലത്തെ ഈ സ്വഭാവത്തിന് കാരണം, പേരുള്ള ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും അവൻ ജീവിക്കുന്ന സമയത്തെക്കുറിച്ച് അവരുടേതായ ഒരു പ്രതിച്ഛായയുണ്ട്, അതിനാൽ, ഇന്നത്തെ മുഴുവൻ ഒരൊറ്റ ആശയം, മുഴുവൻ നാടകത്തിനും പൊതുവായതും ഭാവിയിലെ സമയവും നിലവിലില്ല എന്നതാണ്. അതിനാൽ, ലോപഖിന്റെ സമയം ഇപ്പോഴത്തെ കോൺക്രീറ്റ് സമയമാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന് ദൃശ്യമായ അർത്ഥം നൽകുന്ന ദൈനംദിന "കാര്യങ്ങളുടെ" തടസ്സമില്ലാത്ത ഒരു ശൃംഖലയാണ്: "ഞാൻ വളരെക്കാലം ജോലിചെയ്യുമ്പോൾ, അശ്രാന്തമായി, പിന്നെ ചിന്തകൾ എളുപ്പമാണ്, കൂടാതെ ഞാൻ എന്തിനുവേണ്ടിയാണെന്ന് എനിക്കറിയാമെന്ന് തോന്നുന്നു ഞാൻ ഉണ്ട് ”(13, 246). ചില സംഭവങ്ങളുടെ പൂർത്തീകരണത്തിനായുള്ള ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തിന്റെ സൂചനകളോടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രസംഗം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല (ചുവടെ നൽകിയിരിക്കുന്ന അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിന്ന് താഴെ പറയുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവി സമയം വർത്തമാനകാലത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ചയാണ്, വാസ്തവത്തിൽ ഇതിനകം തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്): “ഞാൻ ഇപ്പോൾ, രാവിലെ അഞ്ച് മണിക്ക്, ഖാർകോവ് പോകാൻ ”(13, 204); “ഞങ്ങൾ ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും ഒന്നും ചിന്തിച്ചില്ലെങ്കിൽ, ഓഗസ്റ്റ് 22 ന് ചെറിത്തോട്ടവും എസ്റ്റേറ്റും മുഴുവൻ ലേലം ചെയ്യപ്പെടും” (13, 205); "മൂന്നാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ കാണാം" (13, 209).
എപ്പിഖോഡോവും സിമിയോനോവ്-പിഷിക്കും ഈ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഒരു എതിർ ജോഡിയായി മാറുന്നു. ആദ്യത്തേതിന്, ജീവിതം നിർഭാഗ്യങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ്, ഈ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധ്യം ബക്കിളിന്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ നിർണ്ണയ സിദ്ധാന്തം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു (വീണ്ടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്):
"എപ്പിഖോഡോവ്.<…> നിങ്ങൾ\u200c കുടിക്കാൻ\u200c kvass ഉം എടുക്കുന്നു, അവിടെ, ഒരു കാക്കപ്പഴം പോലെ അങ്ങേയറ്റം നീചമായ എന്തെങ്കിലും നിങ്ങൾ\u200c കാണുന്നു.
താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.
നിങ്ങൾ ബക്കിൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ? " (13, 216).
രണ്ടാമത്തേതിന്, നേരെമറിച്ച്, ജീവിതം അപകടങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്, അവസാനം - വികസിപ്പിച്ച ഏതൊരു സാഹചര്യത്തെയും എല്ലായ്പ്പോഴും ശരിയാക്കുന്ന സന്തുഷ്ടർ: “എനിക്ക് ഒരിക്കലും പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. അതിനാൽ, എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു, നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഇതാ, റെയിൽ\u200cവേ എന്റെ ദേശത്തുകൂടി കടന്നുപോയി, കൂടാതെ ... എനിക്ക് പ്രതിഫലം ലഭിച്ചു. അവിടെ നോക്കൂ, ഇന്നോ നാളെയോ അല്ല മറ്റെന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കും ”(13, 209).
ചെക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ കോമഡി ചിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂ character മായ കഥാപാത്രമാണ് ഷാർലറ്റ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ എപ്പിസോഡിക് എന്ന കഥാപാത്രം രചയിതാവിന് അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം നേടുന്നു. “ഓ, നിങ്ങൾ എന്റെ നാടകത്തിൽ ഭരണം നടത്തിയിരുന്നെങ്കിൽ,” ഒ. എൽ. ചെക്കോവ് എഴുതുന്നു. നിപ്പർ-ചെക്കോവ. “ഇതാണ് മികച്ച റോൾ, എന്നാൽ ബാക്കിയുള്ളവ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല” (പി 11, 259). കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, നടി ഈ വേഷം മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു: "ആരാണ്, ആരാണ് എന്റെ ഭരണം നടത്തുക?" (പി 11, 268); ആരാണ് ഷാർലറ്റ് കളിക്കുകയെന്നും എഴുതുക. ഇത് രേവ്സ്കയയാണോ? " (പി 11, 279); "ആരാണ് ഷാർലറ്റ് കളിക്കുന്നത്?" (പി 11, 280). അവസാനമായി, Vl- ന് അയച്ച കത്തിൽ. റോളുകളുടെ അന്തിമ വിതരണത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെട്ട നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻ\u200cചെങ്കോ, റാണെവ്സ്കായയെ ആരാണ് അവതരിപ്പിക്കുകയെന്ന് അറിയാമെന്നതിൽ സംശയമില്ല, ചെക്കോവ് ഇപ്പോഴും ഭാര്യക്ക് ഈ റോളിന്റെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു: “ഷാർലറ്റ് ഒരു ചോദ്യചിഹ്നമാണ്<…> ഇതാണ് മിസ്സിസ് ക്നിപ്പറുടെ റോൾ ”(പി 11, 293).
ഷാർലറ്റിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം നാടകത്തിന്റെ പാഠത്തിൽ രചയിതാവ് ized ന്നിപ്പറയുന്നു. വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ചുരുക്കം ഓരോന്നിനും ഓരോ എഴുത്തുകാരന്റെ രൂപവും പ്രവർത്തനവും സംബന്ധിച്ച വിശദമായ വിവരണമുണ്ട്. ഷാർലറ്റിന്റെ പരാമർശങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, നാടകത്തിൽ ചെറുതാകുകയും, വേദിയിൽ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം (ഉദാഹരണത്തിന്, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന) രചയിതാവ് അഭിപ്രായമിടാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ രചയിതാവിന്റെ ഈ ശ്രദ്ധ (ഫോക്കസ്) കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും: അവളുടെ നിരവധി മന ological ശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമേ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. ഛായാചിത്രം.
ഷാർലറ്റിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ രഹസ്യം എന്താണ്? ചെയ്യേണ്ട ആദ്യത്തേതും പകരം അപ്രതീക്ഷിതവുമായ നിരീക്ഷണം, കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപം ഒരേ സമയം സ്ത്രീലിംഗവും പുരുഷലിംഗവും izes ന്നിപ്പറയുന്നു എന്നതാണ്. അതേസമയം, പോർട്രെയിറ്റ് വിശദാംശങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ യാന്ത്രിക അവലംബം എന്ന് വിളിക്കാം. അങ്ങനെ, രചയിതാവ് വേദിയിൽ ഷാർലറ്റിന്റെ ആദ്യത്തേതും അവസാനത്തേതുമായ പ്രത്യക്ഷപ്പെടലിനൊപ്പം ആവർത്തിച്ചു: “ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്\u200cന ഒരു നായയുമായി ചങ്ങലയിൽ” (13, 199); “യാഷയും ഷാർലറ്റും നായയുമായി പോകുന്നു” (13, 253). ചെക്കോവിന്റെ കലാപരമായ ലോകത്ത് "നായയ്\u200cക്കൊപ്പം" എന്ന വിശദാംശങ്ങൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. അവൾ അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, അന്ന സെർജീവ്നയുടെ ചിത്രം - ഒരു നായയുമായുള്ള ഒരു സ്ത്രീ - ഒരു സ്ത്രീയുടെ കാവ്യാത്മക ചിത്രം, ചെക്കോവിന്റെ ഗദ്യത്തിന് വളരെ അപൂർവമാണ്, ശരിക്കും ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്തിന് കഴിവുള്ളവളാണ്. ശരിയാണ്, നാടകത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് ആക്ഷന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വിശദാംശങ്ങൾക്ക് ഒരു കോമിക്ക് തിരിച്ചറിവ് ലഭിക്കുന്നു. “എന്റെ നായയും പരിപ്പ് തിന്നുന്നു,” ഷാർലറ്റ് സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്കിനോട് (13, 200) പറയുന്നു, അന്ന സെർജീവ്നയിൽ നിന്ന് ഉടൻ തന്നെ സ്വയം വേർപെടുത്തുക. ചെക്കോവ് തന്റെ ഭാര്യക്ക് അയച്ച കത്തുകളിൽ, നായയുടെ അർത്ഥം കൂടുതൽ കുറയുന്നു, പക്ഷേ സ്റ്റേജ് ഭാവത്തിന്റെ ഈ പതിപ്പിനെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് നിർബന്ധിക്കുന്നു: “... നായയെ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ ആവശ്യമാണ്, ഷാഗി, ചെറുത്, പകുതി മരിച്ചു, പുളിച്ച കണ്ണുകളോടെ” (പി 11, 316); “ഷ്നാപ്പ്, ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു, നല്ലതല്ല. നിങ്ങൾ കണ്ട ആ കൊച്ചു നായ ഞങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമാണ് ”(പി 11, 317-318).
അതേ ആദ്യ അഭിനയത്തിൽ, കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കോമിക് പരാമർശം-ഉദ്ധരണി ഉണ്ട്: “വെളുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, വളരെ നേർത്തതും, ഒരുമിച്ച് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടതും, ബെൽറ്റിൽ ഒരു ലോർഗ്നെറ്റുമായി സ്റ്റേജിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു” (13, 208). ഒരുമിച്ച് നോക്കിയാൽ, രചയിതാവ് പരാമർശിച്ച മൂന്ന് വിശദാംശങ്ങൾ മറ്റൊരു ഭരണത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു - അൽബിയോണിന്റെ മകൾ: “അവന്റെ അടുത്ത് ഉയരമുള്ളതും മെലിഞ്ഞതുമായ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സ്ത്രീ ഉണ്ടായിരുന്നു<…> വെളുത്ത മസ്ലിൻ വസ്ത്രമാണ് അവൾ ധരിച്ചിരുന്നത്, അതിലൂടെ അവളുടെ മെലിഞ്ഞ മഞ്ഞ തോളുകൾ കാണിച്ചു. ഒരു സ്വർണ്ണ വാച്ച് ഒരു സ്വർണ്ണ ബെൽറ്റിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു ”(2, 195). ഷാർലറ്റിന്റെ ബെൽറ്റിലെ വാച്ചിനുപകരം, ലോർനെറ്റ്ക ഒരുപക്ഷേ അന്ന സെർജീവ്നയുടെ "മെമ്മറി" ആയി തുടരും, കാരണം "ലേഡീസ് വിത്ത് ദി ഡോഗ്" ന്റെ ഒന്നും രണ്ടും ഭാഗങ്ങളിൽ ഈ പ്രത്യേക വിശദാംശങ്ങൾ രചയിതാവ് ized ന്നിപ്പറയുന്നു.
ഗ്രിയാബോവ് ഇംഗ്ലീഷ് വനിതയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തുടർന്നുള്ള വിലയിരുത്തലും സവിശേഷതയാണ്: “ഒപ്പം അരയും? ഈ പാവ ഒരു നീണ്ട നഖത്തെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു ”(2, 197). വളരെ നേർത്ത വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു സ്ത്രീക്കും ചെക്കോവിന്റെ സ്വന്തം - എപ്പിസ്റ്റോളറി - വാചകത്തിലും തോന്നുന്നു: “നിങ്ങൾക്ക് ഭാരം കുറഞ്ഞുവെന്ന് യാർട്ട്\u200cസെവ്സ് പറയുന്നു, എനിക്ക് അത് ശരിക്കും ഇഷ്ടമല്ല,” ചെക്കോവ് ഭാര്യക്ക് എഴുതുകയും കുറച്ച് വരികൾ താഴെ തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു, “സോഫിയ പെട്രോവ്ന സ്രെഡിന ഞാൻ വളരെ മെലിഞ്ഞതും വളരെ പഴയതുമായി വളർന്നു ”(പി 11, 167). അത്തരം മൾട്ടി ലെവൽ ഉദ്ധരണികളുള്ള ഒരു വ്യക്തമായ നാടകം കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ അനിശ്ചിതവും അവ്യക്തവും സെമാന്റിക് അതുല്യതയില്ലാത്തതുമാക്കുന്നു.
നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ അഭിനയം പ്രതീക്ഷിച്ച് നടത്തിയ പരാമർശം ഷാർലറ്റിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു, കാരണം ഇപ്പോൾ, അവളുടെ രൂപം വിവരിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വസ്ത്രത്തിന്റെ പരമ്പരാഗതമായി പുരുഷ ഗുണങ്ങളെ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു: “ഷാർലറ്റ് ഒരു പഴയ തൊപ്പിയിൽ; അവൾ തോളിൽ നിന്ന് തോക്ക് എടുത്ത് അവളുടെ ബെൽറ്റിലെ കൊളുത്തി നേരെയാക്കുന്നു ”(13, 215). ഈ വിവരണം വീണ്ടും ഒരു യാന്ത്രിക ഉദ്ധരണിയായി വായിക്കാൻ കഴിയും, ഇത്തവണ "ഇവാനോവ്" നാടകത്തിൽ നിന്ന്. അവളുടെ ആദ്യത്തെ അഭിനയത്തിന് മുമ്പുള്ള പരാമർശം ബോർക്കിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ രൂപത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു: “വലിയ ബൂട്ടിലുള്ള ബോർക്കിൻ തോക്കുപയോഗിച്ച് പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; അവൻ നുറുങ്ങു; ഇവാനോവിനെ കണ്ടപ്പോൾ, അവനോടുള്ള ടിപ്\u200cടോകളും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം നിരപ്പാക്കുന്നതും അവന്റെ മുഖത്തെ ലക്ഷ്യമാക്കുന്നു<…> അവന്റെ തൊപ്പി അഴിക്കുന്നു ”(12, 7). എന്നിരുന്നാലും, മുമ്പത്തെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, വിശദാംശങ്ങളും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായി മാറുന്നില്ല, കാരണം "ഇവാനോവ്" എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഷാർലറ്റിന്റെ തോക്കോ എപിഖോഡോവിന്റെ റിവോൾവറോ വെടിവയ്ക്കുകയില്ല.
കോമഡിയുടെ മൂന്നാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ രചയിതാവ് ഉൾപ്പെടുത്തിയ പരാമർശം, നേരെമറിച്ച്, രണ്ട് തത്വങ്ങളെയും പൂർണ്ണമായും നിർവീര്യമാക്കുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു), നേരത്തെ ഷാർലറ്റിന്റെ രൂപത്തിൽ ഇത് സ്ഥിരീകരിച്ചു; ഇപ്പോൾ രചയിതാവ് അവളെ ഒരു കണക്ക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു: "ഹാളിൽ ചാരനിറത്തിലുള്ള ടോപ്പ് തൊപ്പിയും ചെക്ക് ചെയ്ത ട്ര ous സറും തിരമാലകളും ചാടികളും," ബ്രാവോ, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന! " (13, 237). ഈ ലെവലിംഗ് - ഒരു ഗെയിം - പുരുഷ / സ്ത്രീ തത്ത്വമനുസരിച്ച് രചയിതാവ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ അർത്ഥശാസ്\u200cത്രമേഖലയിൽ ബോധപൂർവ്വം പ്രതിപാദിച്ചത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: “ഷാർലറ്റ് സംസാരിക്കുന്നത് തകർന്നതല്ല, മറിച്ച് ശുദ്ധമായ റഷ്യൻ ആണ്,” ചെക്കോവ് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻ\u200cചെങ്കോയ്ക്ക് എഴുതുന്നു, “ഇടയ്ക്കിടെ അവൾ ഒരു വാക്കിന്റെ അവസാനത്തിൽ ബിക്ക് പകരം ബി ഉച്ചരിക്കുകയും പുരുഷലിംഗത്തിലും സ്ത്രീലിംഗത്തിലും നാമവിശേഷണങ്ങളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ”(പി 11, 294).
ഈ ഗെയിമും ഷാർലറ്റിന്റെ സംഭാഷണവും അവളുടെ ആന്തരിക ശബ്ദത്തിലൂടെ വ്യക്തമാക്കുന്നു, അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ ലിംഗ സ്വത്വത്തിന്റെ അതിരുകൾ മങ്ങിക്കുന്നു:
"ഷാർലറ്റ്.<…> ഇന്ന് എത്ര നല്ല കാലാവസ്ഥയാണ്!
ഒരു നിഗൂ female സ്ത്രീ ശബ്ദം അവൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നു, തറയിൽ നിന്ന് പോലെ: "ഓ, കാലാവസ്ഥ അതിശയകരമാണ്, മാഡം."
നിങ്ങൾ എന്റെ ഒരു നല്ല മാതൃകയാണ് ...
ശബ്ദം: “നീ, മാഡം, ഞാനും നിങ്ങളെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു” (13, 231).
സംഭാഷണം ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ചെറിയ സംഭാഷണത്തിന്റെ മാതൃകയിലേക്ക് പോകുന്നു, അതിന്റെ ഒരു വശം മാത്രമേ മാഡം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, എന്നാൽ രണ്ട് സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു സംഭാഷണം നടത്തുന്നു.
വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട മറ്റൊരു നിരീക്ഷണം സ്റ്റേജിലെ ഷാർലറ്റിന്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചാണ്. അവളുടെ എല്ലാ അഭിപ്രായങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും അപ്രതീക്ഷിതമായി തോന്നുന്നു, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സാഹചര്യത്തിന്റെ ബാഹ്യ യുക്തിയാൽ പ്രചോദിതമല്ല; സ്റ്റേജിൽ നടക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുമായി അവ നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെടുന്നില്ല. അതിനാൽ, കോമഡിയുടെ ആദ്യ അഭിനയത്തിൽ, ലോപഖിനെ കൈകൊണ്ട് ഒരു ആചാരപരമായ ചുംബനത്തിൽ അവൾ നിരസിക്കുന്നു, പിന്നീട് അയാൾക്ക് കൂടുതൽ എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമുണ്ടെന്ന കാരണം മാത്രം:
“ചാർലോട്ട് (അവളുടെ കൈ നീക്കുന്നു). നിങ്ങളുടെ കൈ ചുംബിക്കാൻ നിങ്ങൾ അനുവദിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ കൈമുട്ടിന്മേലും പിന്നെ തോളിലേയ്ക്കും ആഗ്രഹിക്കുന്നു ... ”(13, 208).
രചയിതാവിന് ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനം, നമ്മുടെ സ്വന്തം മോണോലോഗിന്റെ ഏറ്റവും ദയനീയമായ നിമിഷത്തിൽ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇരിക്കുമ്പോഴും ചിന്തിക്കുമ്പോഴും സ്വമേധയാ യോജിപ്പിൽ മുഴുകുമ്പോഴും ഷാർലറ്റ് “അവളുടെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു കുക്കുമ്പർ എടുത്ത് കഴിക്കുന്നു” (13, 215 ). ഈ പ്രക്രിയ പൂർത്തിയാക്കിയ അവൾ, എപിഖോഡോവിനോട് അഭിനന്ദനം അർഹിക്കുന്നു, പൂർണ്ണമായും അപ്രതീക്ഷിതവും കോമഡിയുടെ വാചകം സ്ഥിരീകരിക്കാത്തതുമാണ്: “നിങ്ങൾ, എപ്പികോഡോവ്, വളരെ ബുദ്ധിമാനും ഭയാനകനുമാണ്; സ്ത്രീകൾ നിങ്ങളോട് ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിക്കണം ”(13, 216) - വേദി വിടുന്നു.
മൂന്നാമത്തെ ഇഫക്റ്റിൽ ഷാർലറ്റിന്റെ കാർഡും വെൻട്രിലോക്വിസം തന്ത്രങ്ങളും, അനിയയും വാര്യയും പുതപ്പിനടിയിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ അവളുടെ മിഥ്യാ പരീക്ഷണങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ പ്ലോട്ട് സാഹചര്യം action പചാരികമായി പ്രവർത്തനത്തെ മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്\u200cനയുടെ ഒരു പരാമർശം: “ലിയോണിഡ് ഇത്രയും കാലം അകന്നു നിൽക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണ്? അവൻ നഗരത്തിൽ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്?<…> ലിയോണിഡ് അവിടെ ഇല്ല. ഇത്രയും കാലം അദ്ദേഹം നഗരത്തിൽ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല! ” (13; 231, 232).
ഒടുവിൽ, വീട്ടിലേക്കും പൂന്തോട്ടത്തിലേക്കും ബാക്കിയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിടവാങ്ങൽ സമയത്ത് കോമഡിയുടെ നാലാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ
ഷാർലറ്റ് (മടക്കിവെച്ച കുട്ടിയെപ്പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഒരു ബണ്ടിൽ എടുക്കുന്നു). എന്റെ കുഞ്ഞ്, ബൈ, ബൈ.<…>
എന്റെ പ്രിയ പയ്യൻ, അടച്ചുപൂട്ടുക.<…>
എനിക്ക് നിങ്ങളോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു! (സ്ഥലത്ത് കെട്ടഴിക്കുന്നു) ”(13, 248).
ഒരു രംഗം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള അത്തരമൊരു സംവിധാനം ചെക്കോവിന്റെ നാടകവേദിയിലെ കാവ്യക്കാർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, "അങ്കിൾ വന്യ" യുടെ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ മറീനയുടെ പരാമർശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "ചിപ്പ്, ചിക്ക്, ചിക്ക്<…> കോഴികളുമായി അവശേഷിക്കുന്ന കീടങ്ങൾ ... കാക്കകൾ ശല്യപ്പെടുത്തില്ല ... ”(13, 71), ഇത് വോയ്\u200cനിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ വാചകം ഉടനടി പിന്തുടരുന്നു:“ അത്തരം കാലാവസ്ഥയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത് നല്ലതാണ് ... ”(ഐബിഡ്). മറീന, ആവർത്തിച്ച് ized ന്നിപ്പറഞ്ഞതുപോലെ, നാടകത്തിന്റെ സ്വഭാവരീതിയിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് പുറത്തുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ യുക്തിയെക്കുറിച്ച് ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ വ്യക്തമാക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോരാട്ടങ്ങളിൽ സാഹചര്യങ്ങളോടും പരസ്പരം അവർ പങ്കെടുക്കാത്തത്.
കോമഡിയിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ ഷാർലറ്റിനും ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ ഈ സവിശേഷത രചയിതാവ് മാത്രമല്ല ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്; "ഈ ആളുകൾ ഭയങ്കരമായി പാടുന്നു" (13, 216), - ഷാർലറ്റ് പറയും, അവളുടെ പരാമർശം "ദി സീഗൽ" എന്ന നാടകത്തിലെ ഡോ. ഡോണിന്റെ വാക്യവുമായി തികച്ചും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്നും: "ആളുകൾ വിരസമാണ് "(13, 25). കോമഡിയുടെ രണ്ടാമത്തെ അഭിനയം തുറക്കുന്ന ഷാർലറ്റിന്റെ മോണോലോഗ്, ഈ സവിശേഷതയെ വ്യക്തമാക്കുന്നു, അത് ആദ്യം, അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ സോഷ്യൽ മാർക്കറുകളുടെ അഭാവത്തിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അവളുടെ പ്രായം അജ്ഞാതമാണ്: “എനിക്ക് യഥാർത്ഥ പാസ്\u200cപോർട്ട് ഇല്ല, എനിക്ക് എത്ര വയസ്സുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, ഇപ്പോഴും ഞാൻ ചെറുപ്പമാണെന്ന് തോന്നുന്നു” (13, 215). അവളുടെ ദേശീയതയും അജ്ഞാതമാണ്: "എന്റെ അച്ഛനും അമ്മയും മരിച്ചപ്പോൾ ഒരു ജർമ്മൻ വനിത എന്നെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി." കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചും കുടുംബവീക്ഷണത്തെക്കുറിച്ചും ഒന്നും അറിയില്ല: “ആരാണ് എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ, ഒരുപക്ഷേ അവർ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ലായിരിക്കാം… എനിക്കറിയില്ല” (13, 215). കോമഡിയിലെ കുട്ടികൾ long പചാരികമായി വളർന്നതിനാൽ ഷാർലറ്റിന്റെ തൊഴിൽ നാടകത്തിൽ ആകസ്മികവും അനാവശ്യവുമായി മാറുന്നു.
മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒന്നോ അതിലധികമോ സോപാധികമായ സമയങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഓർമകളുടെയോ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷകളുടെയോ ഉദ്ദേശ്യം അവയിൽ മിക്കതിലും പ്രധാനമായിത്തീരുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: ഫിർസും പെത്യ ട്രോഫിമോവും കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ രണ്ട് ധ്രുവങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് നാടകത്തിലെ “മറ്റെല്ലാവർക്കും” അവർ ഒരുതരം വെർച്വലിലാണെന്ന് തോന്നുന്നത്, യഥാർത്ഥ ക്രോണോടോപ്പിലല്ല (ചെറി തോട്ടം, പുതിയ പൂന്തോട്ടം, പാരീസ്, സമ്മർ കോട്ടേജുകൾ). അതേസമയം, ഷാർലറ്റ് തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങൾക്കെല്ലാം പുറത്താണ്. അതിന്റെ സമയം അടിസ്ഥാനപരമായി രേഖീയമല്ല: അതിന് ഭൂതകാലമില്ല, അതിനാൽ ഭാവിയില്ല. അവൾ\u200cക്ക് ഇപ്പോൾ\u200c തന്നെത്തന്നെ അനുഭവിക്കാൻ\u200c നിർബന്ധിതനാകുന്നു, മാത്രമല്ല ഈ പ്രത്യേക സ്ഥലത്ത്\u200c, അതായത് ഒരു യഥാർത്ഥ നിരുപാധികമായ ക്രോണോടോപ്പിൽ\u200c. അതിനാൽ, ഒരു വ്യക്തി എന്താണെന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം നമുക്ക് മുമ്പുണ്ട്, ചെക്കോവ് മാതൃകയാക്കി, ഞങ്ങൾ സ്ഥിരമായി, ലെയർ ലെയർ ആണെങ്കിൽ, അയാളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സാമൂഹികവും ശാരീരികവുമായ പാരാമീറ്ററുകൾ എല്ലാം നീക്കം ചെയ്യുക, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ ഏതൊരു നിശ്ചയദാർ ism ്യത്തിൽ നിന്നും അവനെ മോചിപ്പിക്കുക ... ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഷാർലറ്റ്, മറ്റുള്ളവരുമായി ഏകാന്തത തുടരുന്നു, അവരുമായി യോജിപ്പില്ലാത്തതും സ്ഥല / സമയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയാത്തതുമാണ്: “എനിക്ക് ശരിക്കും സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, പക്ഷേ ആരുമില്ല ... എനിക്ക് ആരുമില്ല” (13, 215) ... രണ്ടാമതായി, സമൂഹം ഒരു വ്യക്തിക്ക് മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്ന കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്നുള്ള സമ്പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം, പെരുമാറ്റത്തെ സ്വന്തം ആന്തരിക പ്രേരണകൾക്ക് മാത്രം കീഴ്പ്പെടുത്തുക:
“ലോപാക്കിൻ.<…> ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, നിങ്ങളുടെ തന്ത്രം കാണിക്കൂ!
ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഷാർലറ്റ്, ഹാട്രിക് കാണിക്കുക!
ഷാർലറ്റ്. അരുത്. എനിക്ക് ഉറങ്ങണം. (ഇലകൾ) ”(13, 208-209).
ഈ രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളുടെയും അനന്തരഫലമാണ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സമാധാനം. ഷാർലറ്റിന്റെ വികാരങ്ങളെ കേവല പൂജ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്നതായി അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു മന ological ശാസ്ത്രപരമായ പരാമർശവും നാടകത്തിൽ ഇല്ല, അതേസമയം മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ കണ്ണുനീർ, നീരസം, സന്തോഷം, ഭയം, നിന്ദ, ലജ്ജ മുതലായവയിലൂടെ സംസാരിച്ചേക്കാം. അവസാനമായി, കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഈ കാഴ്ചപ്പാട് അതിന്റെ സ്വാഭാവിക പൂർത്തീകരണം ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവരീതിയിൽ കണ്ടെത്തുന്നു - സ circ ജന്യ രക്തചംക്രമണം, കളി, ഒരു റിയാലിറ്റി പരിചിതവും മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും മാറ്റമില്ലാത്തതുമാണ്. ലോകത്തോടുള്ള ഈ മനോഭാവം അവളുടെ പ്രസിദ്ധമായ തന്ത്രങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നു.
“ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കട്ടിലിൽ സാൾട്ടോ മോർട്ടേൽ (ഷാർലറ്റ് - ടിഐ പോലെ) ചെയ്യുന്നു,” ചെക്കോവ് ഭാര്യക്ക് എഴുതുന്നു, “കാർ” ഇല്ലാതെ മൂന്നാം നിലയിലേക്ക് കയറുന്നത് ഇതിനകം പരിഹരിക്കാനാവാത്ത ഒരു തടസ്സമായിരുന്നു. ഞാൻ നിങ്ങളെ പരിധിയിലേക്ക് എറിയുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ എടുത്ത് ചുംബിക്കുന്നു ”(പേജ് 11, 33).

ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന നായികയാണ് ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഈ സ്ത്രീയാണ് അക്കാലത്തെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പകുതി സ്ത്രീകളുടെ പ്രധാന പ്രതിനിധിയാണ്. അവളുടെ വീട്ടിലാണ് നാടകം നടക്കുന്നത്.

അവളുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ അവൾ സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

നല്ല മര്യാദയുള്ള, യഥാർത്ഥ കുലീനയായ, ദയയുള്ള, എന്നാൽ ജീവിതത്തിൽ വളരെ വിശ്വാസമുള്ള ഒരു സുന്ദരിയാണ് റാണെവ്സ്കയ. ഭർത്താവിന്റെ മരണത്തിനും മകന്റെ ദാരുണമായ മരണത്തിനും ശേഷം അവൾ വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ കാമുകനോടൊപ്പം അഞ്ച് വർഷം താമസിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ അവളെ കൊള്ളയടിക്കുന്നു. അവിടെ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന പാഴായ ഒരു ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നു: പന്തുകൾ, റിസപ്ഷനുകൾ, ഇതിനെല്ലാം ധാരാളം പണം ആവശ്യമാണ്. ഈ സമയത്ത്, അവളുടെ പെൺമക്കൾ കുറവിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവർക്ക് അവരോട് നല്ല മനോഭാവമുണ്ട്.

അവൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, അവൾ സ്വന്തം ലോകത്താണ് ജീവിക്കുന്നത്. പിരിഞ്ഞുപോയ യുവാക്കൾക്കായി മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള വാഞ്\u200cഛയിൽ അവളുടെ വികാരം പ്രകടമാണ്. വസന്തകാലത്ത് മടങ്ങിവരുന്ന ഒരു നീണ്ട അഭാവത്തിനുശേഷം വീട്ടിലെത്തിയ റാണെവ്സ്കയ സമാധാനം കണ്ടെത്തുന്നു. പ്രകൃതി തന്നെ അതിന്റെ സൗന്ദര്യത്താൽ അവളെ സഹായിക്കുന്നു.

അതേ സമയം, അവൾ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, ഒരു പന്ത് ക്രമീകരിക്കുന്നു, അവളുടെ ഭാവി ജീവിതത്തിന് പണമില്ലെന്ന് അറിയുന്നു. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്\u200cനയ്ക്ക് മനോഹരമായ ഒരു ജീവിതം നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നത് മാത്രമാണ്.

അവൾ ദയാലുവാണ്, മറ്റുള്ളവരെ സഹായിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് വൃദ്ധനായ ഫിർസ്. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ട് അവൾ അവനെ മറന്നു അവനെ ഉപേക്ഷിച്ച വീട്ടിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു.

നിഷ്\u200cക്രിയ ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നത് സന്തോഷകരമല്ല. പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ മരണത്തിൽ അവളുടെ തെറ്റായിരുന്നു അത്. അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ, അവൾ ഒരു നന്മയും ചെയ്തില്ല, അതിനാൽ അവൾ വളരെ അസന്തുഷ്ടനായി കഴിഞ്ഞ കാലങ്ങളിൽ തുടർന്നു. ചെറി തോട്ടവും എസ്റ്റേറ്റും നഷ്ടപ്പെട്ട അവൾക്ക് പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിവരുന്ന ജന്മദേശവും നഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ലിയോണിഡ് ഗീവ്

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ ഭൂവുടമയായ ലിയോണിഡ് ഗെയ്വിന് ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രമുണ്ട്. ചില തരത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ സഹോദരി റാണെവ്സ്കായയുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. റൊമാന്റിസിസം, വൈകാരികത എന്നിവയിലും അദ്ദേഹം അന്തർലീനനാണ്. അവൻ പൂന്തോട്ടത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അത് വിൽക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം വ്യാകുലപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാൻ തികച്ചും ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല.

അമ്മായി പണം നൽകുമെന്നോ അന്യ വിജയകരമായി വിവാഹം കഴിക്കുമെന്നോ അല്ലെങ്കിൽ ആരെങ്കിലും അവർക്ക് ഒരു അവകാശം വിട്ടുകൊടുക്കുമെന്നും പൂന്തോട്ടം രക്ഷിക്കപ്പെടുമെന്നും കരുതി അയാൾ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാനാവാത്ത പദ്ധതികൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നുവെന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശവാദം പ്രകടമാകുന്നത്.

ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് വളരെ സംസാരശേഷിയുള്ളവനാണ്, പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്താൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന് അസംബന്ധം പറയാൻ കഴിയും. മരുമക്കൾ പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തോട് മിണ്ടാതിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

പൂർണ്ണമായും പ്രായോഗികമല്ലാത്ത, അലസമായ, മാറ്റത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. പുതിയ ട്രെൻഡുകൾ മനസിലാക്കാതെ, പഴയ ലോകത്ത് കലാപപരമായ ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും തയ്യാറാണ്. വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ പോലും ദാസൻ സഹായിക്കുന്നു, കാലക്രമേണ അവൻ തന്റെ അർപ്പണബോധമുള്ള ഫിർസിനെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിക്കുകയില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കുടുംബവുമില്ല, കാരണം അവൻ തനിക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. അവൻ തനിക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കുന്നു, ചൂതാട്ട സ്ഥാപനങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്നു, ബില്യാർഡ് കളിക്കുന്നു, ആസ്വദിക്കുന്നു. അതേസമയം, ധാരാളം കടങ്ങൾ വരുത്തി അയാൾ പണം ചിതറിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് അവനെ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. പൂന്തോട്ടം വിൽക്കില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം സത്യം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവൻ വാഗ്ദാനം പാലിക്കുന്നില്ല. തന്റെ പൂന്തോട്ടവും എസ്റ്റേറ്റും നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ ഗീവ് ദു ving ഖിക്കുന്നു, ഒരു ബാങ്കിൽ ജോലിക്കാരനായി ജോലി പോലും ലഭിക്കുന്നു, എന്നാൽ അലസത കാരണം അദ്ദേഹം അവിടെ തന്നെ തുടരുമെന്ന് കുറച്ചുപേർ വിശ്വസിക്കുന്നു.

എർമോലെ ലോപാക്കിൻ

വ്യാപാരിയായ എർമോലായ് അലക്സീവിച്ച് ലോപാക്കിൻ ഒരു പുതിയ ക്ലാസിന്റെ പ്രതിനിധിയാണ് - പ്രഭുക്കന്മാരെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച ബൂർഷ്വാസി.

സാധാരണക്കാരിൽ നിന്ന് വരുന്ന അദ്ദേഹം ഇത് ഒരിക്കലും മറക്കില്ല, സാധാരണക്കാരോട് നല്ല രീതിയിൽ പെരുമാറുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛനും അച്ഛനും റാണെവ്സ്കി എസ്റ്റേറ്റിലെ സെർഫുകളായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സാധാരണക്കാർ എന്താണെന്ന് അവന് അറിയാമായിരുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വയം ഒരു മനുഷ്യനായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു.

തന്റെ ബുദ്ധി, സ്ഥിരോത്സാഹം, കഠിനാധ്വാനം എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ അദ്ദേഹം ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് കരകയറി വളരെ ധനികനായിത്തീർന്നു. എർമോലായ് അലക്സീവിച്ച് നേരത്തെ എഴുന്നേറ്റു, കഠിനാധ്വാനം ചെയ്ത് വിജയം നേടി.

ലോപഖിൻ ചിലപ്പോൾ സൗമ്യനും ദയയും വാത്സല്യവുമുള്ളവനാണ്, സൗന്ദര്യത്തെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും സ്വന്തം രീതിയിൽ ചെറി തോട്ടത്തോട് സഹതപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പൂന്തോട്ടം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരു പദ്ധതി അദ്ദേഹം റാണെവ്സ്കയ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ഒരു സമയത്ത് അവൾ അവനുവേണ്ടി ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തുവെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്. വേട്ടക്കാരന്റെ സിരയായ വേനൽക്കാല വസതികൾക്കായി തോട്ടം കീഴടക്കാൻ റാണെവ്സ്കയ വിസമ്മതിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ജേതാവ് അതിന്റെ സവിശേഷതകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ ഒരു എസ്റ്റേറ്റും പൂന്തോട്ടവും വാങ്ങുന്നു, അതിൽ അവന്റെ പൂർവ്വികർ അടിമകളായിരുന്നു, വിജയിക്കുന്നു, കാരണം അവന്റെ പഴയ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടു. ഇവിടെ ഒരാൾക്ക് അവന്റെ വ്യാപാരി ഗ്രാഹ്യം വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിയും. “എനിക്ക് എല്ലാത്തിനും പണം നൽകാം,” അദ്ദേഹം പറയുന്നു. പൂന്തോട്ടം നശിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ വിഷമിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് സ്വന്തം നേട്ടത്തിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു.

അനിയ

ഭാവിക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്ന നായകന്മാരിൽ ഒരാളാണ് അനിയ.

പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സുമുതൽ അവളെ അമ്മാവന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ വളർത്തി, വിദേശത്തേക്ക് പോയ അമ്മ ഉപേക്ഷിച്ചു. തീർച്ചയായും, അവർക്ക് ശരിയായ വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനായില്ല, കാരണം മുൻകാലത്തെ ഭരണം ഒരു സർക്കസ് പ്രകടനം മാത്രമായിരുന്നു. എന്നാൽ അനിയ സ്ഥിരമായി, പുസ്തകങ്ങളിലൂടെ, അറിവിന്റെ വിടവുകൾ നിറച്ചു.

ചെറിത്തോട്ടത്തിന്റെ ഭംഗി, അവൾ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും എസ്റ്റേറ്റിലെ സമയത്തിന്റെ ആവർത്തനം എന്നിവ അവളുടെ അതിലോലമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് പ്രചോദനം നൽകുകയും ചെയ്തു.

അനിയ ആത്മാർത്ഥവും സ്വതസിദ്ധവും ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കനുമാണ്. അവൾ ആളുകളിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് അവളുടെ ഇളയ സഹോദരന്റെ മുൻ അധ്യാപികയായ പെത്യ ട്രോഫിമോവ് അവളിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത്.

പെൺകുട്ടി വിദേശത്ത് താമസിച്ച് നാലുവർഷത്തിനുശേഷം, അമ്മയോടൊപ്പം, പതിനേഴുകാരിയായ അനിയ വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തി അവിടെ പെത്യയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവനുമായി പ്രണയത്തിലായ അവൾ, ആ സ്കൂൾ കുട്ടിയെയും അവന്റെ ആശയങ്ങളെയും ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു. ട്രോഫിമോവ് ചെറി തോട്ടത്തോടും ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തോടും തന്റെ മനോഭാവം മാറ്റി.

ജിംനേഷ്യം കോഴ്\u200cസിനുള്ള പരീക്ഷകളിൽ വിജയിക്കുകയും സ്വയം ജോലിചെയ്യുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് അനിയ തന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട് വിട്ട് ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പെറ്റിയയെ എവിടെയും പിന്തുടരാൻ പെൺകുട്ടി തയ്യാറാണ്. ചെറിത്തോട്ടത്തെയോ പഴയ ജീവിതത്തെയോ കുറിച്ച് അവൾക്ക് ഇതിനകം സഹതാപം തോന്നുന്നില്ല. അവൾ ശോഭനമായ ഒരു ഭാവിയിൽ വിശ്വസിക്കുകയും അതിനായി പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സന്തോഷകരമായ ഒരു ഭാവിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്ന അവൾ അമ്മയോട് ആത്മാർത്ഥമായി വിടപറയുന്നു: "ഞങ്ങൾ ഒരു പുതിയ പൂന്തോട്ടം നട്ടുപിടിപ്പിക്കും, ഇതിനേക്കാൾ ആ urious ംബരമാണ് ...".

റഷ്യയുടെ ഭാവി മാറ്റാൻ കഴിയുന്ന ചെറുപ്പക്കാരുടെ പ്രതിനിധിയാണ് അനിയ.

പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവ്

കൃതിയിലെ പെറ്റിയ ട്രോഫിമോവിന്റെ ചിത്രം റഷ്യയുടെ ഭാവി എന്ന വിഷയവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

റാണെവ്സ്കയയുടെ മകന്റെ മുൻ അധ്യാപികയാണ് പെത്യ. ജിംനേഷ്യത്തിൽ ഒരിക്കലും പഠനം പൂർത്തിയാക്കാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സ്ഥലത്തുനിന്നും മറ്റൊരിടത്തേക്ക് നീങ്ങുന്ന അദ്ദേഹം രാജ്യമെമ്പാടും അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, സൗന്ദര്യവും നീതിയും നിലനിൽക്കുന്ന മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു.

ട്രോഫിമോവ് നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കുന്നു, പൂന്തോട്ടം മനോഹരമാണെന്ന് മനസിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ മരണം അനിവാര്യമാണ്. അവൻ പ്രഭുക്കന്മാരെ വെറുക്കുന്നു, അവരുടെ സമയം കഴിഞ്ഞു എന്ന് ബോധ്യപ്പെടുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ ജോലി ഉപയോഗിക്കുന്നവരെ അപലപിക്കുന്നു, എല്ലാവരും സന്തുഷ്ടരായിരിക്കുന്ന ശോഭനമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം പ്രസംഗിക്കുന്നു. പക്ഷേ, അദ്ദേഹം പ്രസംഗിക്കുകയും ഈ ഭാവിക്കുവേണ്ടി ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല എന്നതാണ് കാര്യം. ട്രോഫിമോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ തന്നെ ഈ ഭാവിയിൽ എത്തുമോ അതോ മറ്റുള്ളവർക്ക് വഴി കാണിക്കുമോ എന്നത് പ്രധാനമല്ല. നന്നായി സംസാരിക്കാനും ബോധ്യപ്പെടുത്താനും അവനറിയാം.

പഴയ ജീവിതം നയിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്നും മാറ്റങ്ങൾ ആവശ്യമാണെന്നും ദാരിദ്ര്യം, അശ്ലീലം, മലിനീകരണം എന്നിവയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനും സ്വതന്ത്രനാകാനും പെത്യ അനിയയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

അവൻ സ്വയം ഒരു സ്വതന്ത്ര മനുഷ്യനായി കരുതുകയും ലോപഖിന്റെ പണം നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, സ്നേഹം നിരസിക്കുന്നതുപോലെ, അത് നിഷേധിക്കുന്നു. അവരുടെ ബന്ധം പ്രണയത്തിന് അതീതമാണെന്നും അയാളുടെ ആശയങ്ങൾ വിശ്വസിക്കാൻ അവളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം അനയോട് പറയുന്നു.

അതേസമയം, പെറ്റ്യ നിസ്സാരമാണ്. പഴയ ഗാലോഷുകൾ നഷ്ടമായപ്പോൾ, അദ്ദേഹം വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഗാലോഷുകൾ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം സന്തോഷിച്ചു.

ഇങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം, പുരോഗമന കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ഒരു സാധാരണ ബുദ്ധിജീവിയായ പെത്യ ട്രോഫിമോവ്, നിരവധി പോരായ്മകളുണ്ട്.

വാര്യ

കൃതിയിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വർത്ത വർത്തമാനകാലത്താണ് ജീവിക്കുന്നത്, ഭൂതകാലത്തിലും ഭാവിയിലും അല്ല.

24 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അവൾ ലളിതവും യുക്തിസഹവുമാണ്. അമ്മ വിദേശത്തേക്ക് പോയപ്പോൾ വീട്ടുജോലികളെല്ലാം അവളുടെ ചുമലിൽ വീണു, തൽക്കാലം അവൾ അത് നേരിട്ടു. എല്ലാ ചില്ലിക്കാശും ലാഭിച്ചുകൊണ്ട് വാരിയ രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ ബന്ധുക്കളുടെ അതിരുകടന്നത് എസ്റ്റേറ്റ് നാശത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

അവൾ വളരെ മതവിശ്വാസിയാണ്, ഒരു മഠത്തിലേക്ക് പോകണമെന്ന് സ്വപ്നം കാണുന്നു, പക്ഷേ വിശുദ്ധ സ്ഥലങ്ങളിലൂടെ പോകാൻ അവർക്ക് പണം ശേഖരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മറ്റുള്ളവർ അവളുടെ മതവിശ്വാസത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അവൾ.

വര്യ പ്രത്യക്ഷവും കർശനവുമാണ്, അഭിപ്രായമിടാൻ അവൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾ അവ ശരിയായി ചെയ്യുന്നു. അതേസമയം, അവൾക്ക് സ്നേഹവും ആർദ്രതയും അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവൾ അവളുടെ സഹോദരി അനിയയെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, ഡാർലിംഗിനെ, ഒരു സുന്ദരിയെന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ പെറ്റിയ ട്രോഫിമോവുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് അവൾ ഭയപ്പെടുന്നു, കാരണം അവൻ അവളുടെ പൊരുത്തമല്ല.

ലോപഖിനെ വരാ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവളുടെ അമ്മ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവളോട് നിർദ്ദേശിക്കില്ലെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാരണം അവൻ സ്വന്തം സ്വത്ത് സമ്പാദിക്കുന്ന തിരക്കിലാണ്.

എന്നാൽ ട്രോഫിമോവ് ചില കാരണങ്ങളാൽ വരിയയെ പരിമിതമാണെന്ന് കരുതുന്നു, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാകുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇത് അങ്ങനെയല്ല, എസ്റ്റേറ്റ് കേടായി തകർന്നിരിക്കുന്നുവെന്നും അത് വിൽക്കുമെന്നും ചെറി തോട്ടം സംരക്ഷിക്കില്ലെന്നും പെൺകുട്ടി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവളുടെ ധാരണയിലെ യാഥാർത്ഥ്യമാണിത്, ഈ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിങ്ങൾ തുടർന്നും ജീവിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിൽ, വര്യ പണമില്ലാതെ അതിജീവിക്കും, കാരണം അവൾക്ക് പ്രായോഗിക സ്വഭാവമുണ്ട്, ജീവിതത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്ക് അനുയോജ്യമാണ്.

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന

നാടകത്തിലെ ഒരു ചെറിയ കഥാപാത്രമാണ് ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന. റാണെവ്സ്കി കുടുംബത്തിന്റെ ഭരണം അവളാണ്. സർക്കസ് പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് അവൾ.

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഷാർലറ്റ് മാതാപിതാക്കളെ സർക്കസ് ഇഫക്റ്റുകൾ ചെയ്യാൻ സഹായിച്ചു, മാതാപിതാക്കൾ മരിച്ചപ്പോൾ, ഒരു ജർമ്മൻ വനിതയാണ് അവളെ വളർത്തിയത്. വളർന്നുവന്ന ഷാർലറ്റ് ഒരു ഗവർണറായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.

തന്ത്രങ്ങളും തന്ത്രങ്ങളും എങ്ങനെ കാണിക്കാമെന്ന് ഷാർലറ്റിന് അറിയാം, വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ സംസാരിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ പക്കലുണ്ടായിരുന്നു, അവൾക്ക് അവരെക്കുറിച്ച് കൂടുതലൊന്നും അറിയില്ലെങ്കിലും അവളുടെ പ്രായം പോലും. ചില നായകന്മാർ അവളെ ആകർഷകമായ സ്ത്രീയായി കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ നായികയുടെ വ്യക്തിജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറയുന്നില്ല.

ഷാർലറ്റ് വളരെ ഏകാന്തതയാണ്, അവൾ പറയുന്നത് പോലെ: "... എനിക്ക് ആരുമില്ല." മറുവശത്ത്, അവൾ ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിത്വമാണ്, സാഹചര്യങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, അവൾ വശത്ത് നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുകയും സ്വന്തം രീതിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, യജമാനന്മാരുടെ അതിരുകടന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവൾ നിന്ദയോടെ സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അത് വളരെ എളുപ്പത്തിൽ പറയുന്നു, അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഷാർലറ്റിന്റെ ചിത്രം പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്, പക്ഷേ അവളുടെ ചില പരാമർശങ്ങൾ നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജോലിയുടെ അവസാനത്തിൽ, തനിക്ക് താമസിക്കാൻ ഒരിടമില്ലെന്നും നഗരം വിട്ടുപോകേണ്ടതുണ്ടെന്നും ഷാർലറ്റ് ആശങ്കപ്പെടുന്നു. അവളുടെ ഉടമസ്ഥരെപ്പോലെ അവൾ വീടില്ലാത്തവളാണെന്ന വസ്തുത ഇത് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന കൃതിയുടെ വീരന്മാർ

പ്രധാന പ്രതീകങ്ങൾ

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കയ - പണമില്ലാത്ത ഒരു സ്ത്രീ, എന്നാൽ താനും പൊതുജനവും തങ്ങളാണെന്ന് തെളിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിരുത്തരവാദപരവും വൈകാരികവും. ഒരു ചട്ടം പോലെ, “ശേഷം” എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അവൻ ഒരു ദിവസം ജീവിക്കുന്നു. ആഡംബരപൂർണ്ണമായ വിനോദത്തിന്റെ ഒരു കൂട്ടത്തിൽ, ദൈനംദിന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, വേവലാതികൾ, കടമകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് അവൾ മറയ്ക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും. വിദേശത്ത് താമസിക്കുന്നതിനിടെയാണ് അവളുടെ പാപ്പരത്തം സംഭവിച്ചത് - തിടുക്കത്തിൽ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽത്ത് അവൾ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

എർമോലായ് അലക്സീവിച്ച് ലോപാക്കിൻ - ഒരു ലളിതമായ ക്ലാസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ധനിക വ്യാപാരി. വളരെ തന്ത്രം, സാഹസികത. പരുക്കൻ, പക്ഷേ അവിശ്വസനീയമാംവിധം വിഭവസമൃദ്ധമാണ്. വിവേകമുള്ള. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങുന്നത് അവനാണ്.

ദ്വിതീയ നായകന്മാർ

ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് ഗീവ് - റാണെവ്സ്കായയുടെ വികാരാധീനനായ സഹോദരൻ. എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്ക്ക് ശേഷം സഹോദരിയുടെ സങ്കടം ഒരു പരിധിവരെ "മധുരപ്പെടുത്താൻ", അവൾ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നതിനുള്ള പദ്ധതികൾ വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പലപ്പോഴും അവ അസംബന്ധവും ഫലപ്രദവുമല്ല.

ട്രോഫിമോവ് പെറ്റർ സെർജിവിച്ച് - തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വ്യക്തി, വിചിത്രതകൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ഹോബി യുക്തിസഹമാണ്. ട്രോഫിമോവിന് കുടുംബമില്ല, എവിടെയും സേവിക്കുന്നില്ല, സ്ഥിര താമസമില്ലാത്ത മനുഷ്യനാണ്. അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളുള്ള ആളാണെങ്കിലും, ചിലപ്പോൾ പ്യോട്ടർ സെർജിവിച്ച് സ്വയം വിരുദ്ധമാണ്.

അനിയ - ഒരു യുവ, ദുർബല, റൊമാന്റിക് പെൺകുട്ടി. നായിക തന്റെ മാതാപിതാക്കളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ചില നൂതന സവിശേഷതകളും മാറ്റത്തിനുള്ള ദാഹവും ഇതിനകം അവളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വാര്യ- റിയലിസ്റ്റിക്. കൃഷിക്കാരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടി എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാൻ കഴിയും. എസ്റ്റേറ്റിലെ ഫാം നയിക്കുന്നു, റാണെവ്സ്കായയുടെ ദത്തുപുത്രി. ലോപഖിനോട് വികാരങ്ങൾ തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അത് അംഗീകരിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നു.

സിമിയോനോവ് - പിസ്ചിക് - "സിൽക്കുകളിലേതുപോലെ കടക്കെണിയിലായ" ഒരു തകർന്ന കുലീനൻ. അവന്റെ കടങ്ങളെല്ലാം നികത്താൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു. എപ്പോഴും ഉപജീവനത്തിനായി തിരയുന്നു. സാമ്പത്തികമായി രക്ഷിക്കപ്പെടാൻ, യാതൊരു പശ്ചാത്താപവും അനുഭവിക്കാതെ അയാൾ സ്വയം നാണിക്കുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഫോർച്യൂൺ ശരിക്കും അവന്റെ ഭാഗത്തായി മാറുന്നു.

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന - ഒരു ഭരണം. പ്രായം അജ്ഞാതമാണ്. ആൾക്കൂട്ടത്തിനിടയിലും അയാൾക്ക് ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെടുന്നു. തന്ത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ ചെയ്യാമെന്ന് അറിയാം, ഇത് അവളുടെ കുട്ടിക്കാലം ഒരു സർക്കസ് കുടുംബത്തിൽ ചെലവഴിച്ചതായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

എപ്പിഖോഡോവ് - "വിധിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ" ഉണ്ടെങ്കിൽ, അയാൾ തികച്ചും വിപരീതമാണ്. നായകന് എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നു, അവൻ അസഹ്യനും നിർഭാഗ്യവാനും "ഭാഗ്യത്തെ വ്രണപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു." മാന്യമായ വിദ്യാഭ്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തന്റെ ചിന്തകൾ ശരിയായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവനറിയില്ല.

ദുനിയാഷ“ഈ പെൺകുട്ടി ഒരു ലളിതമായ ദാസിയാണ്, പക്ഷേ അവർക്ക് ആഗ്രഹങ്ങളും ആവശ്യങ്ങളും ഉണ്ട്. ചട്ടം പോലെ, അവളുടെ വാർ\u200cഡ്രോബിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ\u200c ഒരു സോഷ്യലൈറ്റിന്റെ വസ്ത്രങ്ങളിൽ\u200c നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, മനുഷ്യന്റെ സത്ത അതേപടി തുടരുന്നു. അതിനാൽ, ആഡംബര ഗ്ലോസ്സിനിടയിലും, ദുനിയ ഒരു കർഷകനാണെന്ന വസ്തുത മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. കൂടുതൽ മാന്യമായി കാണാനുള്ള അവളുടെ ശ്രമങ്ങൾ ദയനീയമാണ്.

ഫിർസ്, ദാസൻ - മാന്യൻമാരോട് നന്നായി പെരുമാറുന്നു, പക്ഷേ അവരെ കുഞ്ഞുങ്ങളെപ്പോലെ പരിപാലിക്കുന്നു, വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, നായകൻ ഉടമസ്ഥരുടെ ചിന്തയുമായി മരിക്കുന്നു.

യഷ- ഒരിക്കൽ അവൻ ഒരു ലക്കി ആയിരുന്നു. ഇപ്പോൾ പാരീസ് സന്ദർശിച്ച ആത്മാവില്ലാത്തതും ശൂന്യവുമായ ഡാൻഡി. അവൻ തന്റെ നാട്ടുകാരോട് അനാദരവ് കാണിക്കുന്നു. റഷ്യ പടിഞ്ഞാറിനെ പിന്തുടരുകയാണെന്ന വസ്തുതയെ അദ്ദേഹം അപലപിക്കുന്നു, ഇത് അജ്ഞതയുടെയും അജ്ഞതയുടെയും പ്രകടനമായി കണക്കാക്കുന്നു.

ഓപ്ഷൻ 3

1903 ൽ ചെക്കോവ് "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം എഴുതി. മരിക്കുന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ ഇത് കാണിക്കുന്നു. നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ അക്കാലത്തെ സമൂഹത്തിലെ ദുഷ്പ്രവണതകളാൽ പൂരിതമാണ്. ഈ കൃതിയിൽ റഷ്യയുടെ ഭാവി ഗതിയെക്കുറിച്ച് ഒരു ചർച്ചയുണ്ട്.

നാടകത്തിന്റെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും നടക്കുന്ന വീടിന്റെ യജമാനത്തിയാണ് ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. അവൾ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയാണ്, വിദ്യാസമ്പന്നനും വിദ്യാസമ്പന്നനും ദയയും ജീവിതത്തിൽ വിശ്വാസവുമുള്ളവളാണ്. ജീവിതത്തിൽ കനത്ത നഷ്ടം, ഭർത്താവിന്റെയും മകന്റെയും മരണം, അവൾ വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു, കാമുകൻ അവളുടെ സന്തോഷം കവർന്നു. വിദേശത്ത് താമസിക്കുന്ന അവൾ ഒരു ചിക് ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നു, അതേസമയം അവളുടെ പെൺമക്കൾ അവരുടെ നാട്ടിൽ ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ്. അവർക്ക് അവരുമായി ഒരു തണുത്ത ബന്ധമുണ്ട്.

ഒരു വസന്തകാലത്ത് അവൾ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. വീട്ടിൽ മാത്രമാണ് അവൾക്ക് സമാധാനം ലഭിച്ചത്, അവളുടെ സ്വതസിദ്ധമായ സൗന്ദര്യം അവളെ സഹായിച്ചു.

പണമില്ലാതെ, മനോഹരമായ ഒരു ജീവിതം അവന് നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല.

എന്നാൽ ഒരു മോശം വീട്ടമ്മയായതിനാൽ അവൾക്ക് എല്ലാം നഷ്ടപ്പെടുന്നു: അവളുടെ വീട്, പൂന്തോട്ടം, അതിന്റെ ഫലമായി അവളുടെ ജന്മദേശം. അവൾ പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ലിയോണിഡ് ഗീവ് ഒരു ഭൂവുടമയായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവവുമുണ്ടായിരുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സഹോദരനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അവളെപ്പോലെ പ്രണയവും വികാരഭരിതനുമായിരുന്നു. അവൻ തന്റെ വീടിനെയും പൂന്തോട്ടത്തെയും സ്നേഹിച്ചു, പക്ഷേ അവനെ രക്ഷിക്കാൻ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. അവൻ വളരെയധികം സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല, അവൻ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവന്റെ മരുമക്കൾ പലപ്പോഴും അടച്ചുപൂട്ടാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

അയാൾക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു കുടുംബമില്ല, അവൻ തനിക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ജീവിക്കുന്നു. അവൻ ചൂതാട്ട സ്ഥാപനങ്ങളിൽ പോകുന്നു, ബില്യാർഡ് കളിക്കുന്നു, ആസ്വദിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം കടങ്ങളുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് അവനെ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആരും അവനെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.

ഈ നായകനിൽ, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ യുവാക്കളുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ ദു ices ഖങ്ങളും എഴുത്തുകാരൻ കാണിച്ചു.

എർമോലായ് ലോപാക്കിൻ ഒരു വ്യാപാരിയായിരുന്നു, ബൂർഷ്വാസിയുടെ ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ജനങ്ങളുടെ സ്വദേശിയായിരുന്നു. അവൻ നല്ലത് ഓർക്കുന്നു, ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നില്ല. തന്റെ പൂർവ്വികർ സെർഫുകളാണെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. തന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടും ജോലിയോടും കൂടി ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് കരകയറി, ധാരാളം പണം സമ്പാദിച്ചു.

പൂന്തോട്ടവും എസ്റ്റേറ്റും സംരക്ഷിക്കാനുള്ള പദ്ധതി അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചെങ്കിലും റാണെവ്സ്കയ വിസമ്മതിച്ചു. പിന്നെ അയാൾ എസ്റ്റേറ്റ് മുഴുവൻ ലേലത്തിൽ വാങ്ങുകയും ഉടമയാകുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ തന്റെ പൂർവ്വികർ അടിമകളായിരുന്നു.

പ്രഭുക്കന്മാരേക്കാൾ ബൂർഷ്വാസിയുടെ ശ്രേഷ്ഠത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു.

അവൻ പൂന്തോട്ടം വാങ്ങുന്നു, എല്ലാവരും എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ടപ്പോൾ അയാൾ അത് വെട്ടിക്കളഞ്ഞു.

അനിയയുടെ മകൾ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. അമ്മയോടൊപ്പം വിദേശത്ത് താമസിച്ചിരുന്ന അവൾ പതിനേഴാം വയസ്സിൽ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, ഉടനെ സഹോദരന്റെ മുൻ അധ്യാപികയുമായി പ്രണയത്തിലായി. പെട്ര ട്രോഫിമോവ. അവൾ അവന്റെ ആശയങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. അയാൾ പെൺകുട്ടിയെ പൂർണ്ണമായും പുന f ക്രമീകരിച്ചു. പുതിയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു പ്രധാന പ്രതിനിധിയായി അവർ മാറി.

പെത്യ ഒരിക്കൽ തന്റെ മകൻ റാണെവ്സ്കയയെ പഠിപ്പിച്ചു. ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് “നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി” എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു. അവളുടെ ജീവിതം മാറ്റണം, അവൾ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് മുക്തനാകണമെന്ന് അദ്ദേഹം അനിയയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. അവൻ അന്നയുടെ പ്രണയത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അവരുടെ ബന്ധം പ്രണയത്തിന് മുകളിലാണെന്ന് അവളോട് പറയുന്നു. അവനോടൊപ്പം പോകാൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

വരിയ റാണെവ്സ്കായയുടെ ദത്തുപുത്രി, അവൾ നേരത്തെ എസ്റ്റേറ്റിൽ കൃഷിചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കുന്നു. ലോപഖിനുമായി പ്രണയത്തിലാണ്.

അവൾ ജീവിക്കുന്നത് ഭൂതകാലത്തെയും ഭാവിയെയുമല്ല, വർത്തമാനത്തിലാണ്. പ്രായോഗിക സ്വഭാവമുള്ളതിനാൽ വരിയ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിൽ അതിജീവിക്കും.

ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, ദുനിയാഷ, യാഷ, ഫിർസ് എന്നിവ റാണെവ്സ്കി എസ്റ്റേറ്റിലെ സേവകരാണ്, എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്ക്ക് ശേഷം എവിടെ പോകണമെന്ന് അവർക്ക് അറിയില്ല. ഫിർ\u200cസ്, വാർദ്ധക്യം കാരണം എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ലായിരുന്നു, എല്ലാവരും എസ്റ്റേറ്റ് വിടുമ്പോൾ അവൻ വീട്ടിൽ വച്ച് മരിക്കുന്നു.

ഈ കൃതി പ്രഭുക്കന്മാരുടെ തകർച്ച കാണിച്ചു.

രസകരമായ നിരവധി രചനകൾ

• തത്ത്വശാസ്ത്രപരമായ വരികൾ ലെർമോണ്ടോവ് രചന

  ജീവിതത്തിൻറെയും പ്രപഞ്ചത്തിൻറെയും അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും ഈ ജീവിതത്തിലെ അവന്റെ ലക്ഷ്യത്തെയും സ്ഥാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ശാശ്വതമായ ചോദ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രഭാഷണത്തിനായി പല കവികളും അവരുടെ കൃതികൾ സമർപ്പിച്ചു.

  ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സൺ ഒരു പ്രതിഭാധനനായ എഴുത്തുകാരനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യക്ഷിക്കഥകൾ പഠിപ്പിക്കുകയും പഠിപ്പിക്കുകയും ഒന്നിലധികം തലമുറയിലെ കുട്ടികൾ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. "സ്റ്റീഫാസ്റ്റ് ടിൻ സോൾജിയർ", "ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്", "ദി അഗ്ലി ഡക്ക്ലിംഗ്", "തംബെലിന"