ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പ്രധാന ദിശകൾ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പാഠത്തിന്റെ (ഗ്രേഡ് 11) രൂപരേഖ. സാഹിത്യത്തിലെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് കോഴ്സിന്റെ പ്രോഗ്രാം "ആധുനിക സാഹിത്യ സാഹചര്യം

സമകാലീന റഷ്യൻ സാഹിത്യം (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ സാഹിത്യം - 21 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ)

സംവിധാനം,

അതിന്റെ സമയപരിധി

ഉള്ളടക്കം

(നിർവചനം, അതിന്റെ "തിരിച്ചറിയൽ അടയാളങ്ങൾ")

പ്രതിനിധികൾ

1.ഉത്തരാധുനികത

(1970 കളുടെ ആരംഭം - 21 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ)

1. ഇത് ഒരു ദാർശനികവും സാംസ്കാരികവുമായ പ്രവണതയാണ്, ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥ. 1960 കളിൽ ഫ്രാൻസിൽ ഇത് ഉയർന്നുവന്നു, മനുഷ്യബോധത്തിനെതിരായ ബഹുജന സംസ്കാരത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ആക്രമണത്തിനെതിരെ ബ ual ദ്ധിക ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ അന്തരീക്ഷം. റഷ്യയിൽ, ജീവിതത്തിന് ന്യായമായ സമീപനം നൽകുന്ന ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രമായി മാർക്സിസം തകർന്നപ്പോൾ, യുക്തിസഹമായ വിശദീകരണം പോയി യുക്തിരാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം വന്നു. ഉത്തരാധുനികത വിഘടനം, വ്യക്തിയുടെ ബോധത്തിൽ വിഭജനം എന്ന പ്രതിഭാസത്തെ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ഉത്തരാധുനികത ഉപദേശം നൽകുന്നില്ല, മറിച്ച് ബോധാവസ്ഥയെ വിവരിക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനികതയുടെ കല വിരോധാഭാസമാണ്, പരിഹാസ്യമാണ്, വിചിത്രമാണ് (I.P. ഇല്ലിന് ശേഷം)

2. നിരൂപകനായ ബി\u200cഎം പാരാമോനോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “ഉത്തരാധുനികത എന്നത് ഉയർന്ന വ്യക്തിയെ നിഷേധിക്കാത്ത, എന്നാൽ താഴ്ന്നവരുടെ ആവശ്യം മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിയുടെ വിരോധാഭാസമാണ്”

അതിന്റെ "തിരിച്ചറിയൽ അടയാളങ്ങൾ": 1. ഏതെങ്കിലും ശ്രേണി നിരസിക്കൽ... ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ, പ്രധാനപ്പെട്ടതും ദ്വിതീയവും, യഥാർത്ഥവും സാങ്കൽപ്പികവും, രചയിതാവും രചയിതാവല്ലാത്തവയും തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ മായ്ച്ചു. എല്ലാ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്, വർഗ്ഗ വ്യത്യാസങ്ങളും, അശ്ലീലതയുൾപ്പെടെയുള്ള എല്ലാ വിലക്കുകളും നീക്കംചെയ്\u200cതു. ഒരു അധികാരികളോടും ആരാധനാലയങ്ങളോടും ബഹുമാനമില്ല. പോസിറ്റീവ് ആദർശത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നില്ല. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിദ്യകൾ: വിചിത്രമായ; വിരോധാഭാസം ഭീരുത്വത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത് എത്തുന്നു; ഓക്സിമോറോൺ.

2.ഇന്റർ\u200cടെക്ച്വാലിറ്റി (ഉദ്ധരണി). യാഥാർത്ഥ്യവും സാഹിത്യവും തമ്മിലുള്ള അതിർവരമ്പുകൾ ഇല്ലാതാക്കിയതിനാൽ, ലോകം മുഴുവൻ വാചകമായിട്ടാണ് കാണപ്പെടുന്നത്. ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കുകയെന്നതാണ് തന്റെ ചുമതലകളിലൊന്ന് എന്ന് ഉത്തരാധുനികന് ഉറപ്പുണ്ട്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന് മിക്കപ്പോഴും ഒരു സ്വതന്ത്ര അർത്ഥമില്ല, മാത്രമല്ല രചയിതാവിന്റെ പ്രധാന കാര്യം വായനക്കാരനുമായി കളിക്കുകയാണ്, അദ്ദേഹം പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങൾ, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും സ്പഷ്ടവുമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകൾ (ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നുള്ള കടമെടുക്കൽ, വായനക്കാരന്റെ മെമ്മറിയ്ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളത്) എന്നിവ തിരിച്ചറിയണം.

3. ബഹുജന വിഭാഗങ്ങളെ ആകർഷിച്ച് വായനക്കാരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുക: ഡിറ്റക്ടീവ് സ്റ്റോറികൾ, മെലോഡ്രാമ, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ.

ആധുനിക റഷ്യൻ ഉത്തരാധുനികതയുടെ തുടക്കം കുറിച്ച കൃതികൾ

ഗദ്യത്തെ പരമ്പരാഗതമായി ആൻഡ്രി ബിറ്റോവ് "പുഷ്കിൻ ഹ House സ്" എന്നും വെനെഡിക്റ്റ് ഇറോഫീവ് "മോസ്കോ-പെതുഷ്കി" എന്നും കണക്കാക്കുന്നു. (നോവലും കഥയും 1960 കളുടെ അവസാനത്തിൽ എഴുതിയതാണെങ്കിലും അവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം 1980 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് സാഹിത്യജീവിതത്തിന്റെ വസ്തുതകളായത്.

2.നിയോറിയലിസം

(പുതിയ റിയലിസം, പുതിയ റിയലിസം)

(1980s-1990s)

അതിർത്തികൾ വളരെ ദ്രാവകമാണ്

പാരമ്പര്യത്തെ വരച്ചുകാട്ടുന്ന ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് രീതിയാണിത്, അതേസമയം യാഥാർത്ഥ്യവും ഫാന്റസ്മാഗോറിയയും സംയോജിപ്പിച്ച് മറ്റ് സൃഷ്ടിപരമായ രീതികളുടെ നേട്ടങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും.

റിയലിസ്റ്റിക് രചനയുടെ പ്രധാന സ്വഭാവമായി "ജീവിതം പോലുള്ളവ" അവസാനിക്കുന്നു; ഇതിഹാസങ്ങൾ, പുരാണം, വെളിപ്പെടുത്തൽ, ഉട്ടോപ്പിയ എന്നിവ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തിന്റെ തത്വങ്ങളുമായി ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഡോ. ഗ്രാമത്തിലെ വീട് "). എന്നിരുന്നാലും, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യത്തിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം മാസ് പൾപ്പ് ഫിക്ഷനിൽ - ഡിറ്റക്ടീവ് സ്റ്റോറികളിലും എ. മരിനിന, എഫ്. നെസ്നാൻസ്കി, ചീഫ് അബ്ദുല്ലേവ് തുടങ്ങിയവരുടെ “പോലീസ്” നോവലുകളിലും പ്രകടമാണ്.

വ്\u200cളാഡിമിർ മകാനിൻ "ഭൂഗർഭ, അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ";

ല്യൂഡ്\u200cമില ഉലിറ്റ്\u200cസ്കായ "മെഡിയയും അവളുടെ മക്കളും";

അലക്സി സ്ലാപോവ്സ്കി "ഞാൻ ഞാനല്ല"

(1970 കളുടെ അവസാനത്തിൽ "നാൽപതുകളുടെ ഗദ്യത്തിൽ" വി. മകാനിൻ, എ. കിം, ആർ. കിരേവ്, എ. കുർചാറ്റ്കിൻ, മറ്റ് ചില എഴുത്തുകാർ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

3നിയോനാച്ചുറലിസം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ "നാച്ചുറൽ സ്കൂളിൽ" അതിന്റെ ഉത്ഭവം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ ഏത് വശങ്ങളും പുന ate സൃഷ്\u200cടിക്കുകയെന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയും തീമാറ്റിക് നിയന്ത്രണങ്ങളുടെ അഭാവത്തിലുമാണ്.

ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വസ്\u200cതുക്കൾ ഇവയാണ്: എ) യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ നാമമാത്ര മേഖലകൾ (ജയിൽ ജീവിതം, തെരുവ് രാത്രി ജീവിതം, മാലിന്യക്കൂമ്പാരത്തിന്റെ "ദൈനംദിന ജീവിതം"); b) നാമമാത്ര നായകന്മാർ സാധാരണ സാമൂഹിക ശ്രേണിയിൽ നിന്ന് (ഭവനരഹിതരായ ആളുകൾ, കള്ളന്മാർ, വേശ്യകൾ, കൊലപാതകികൾ) "ഉപേക്ഷിച്ചു". സാഹിത്യ തീമുകളുടെ ഒരു "ഫിസിയോളജിക്കൽ" സ്പെക്ട്രം ഉണ്ട്: മദ്യപാനം, ലൈംഗികാഭിലാഷം, അക്രമം, രോഗം, മരണം). “അടി” യുടെ ജീവിതം ഒരു “മറ്റ്” ജീവിതമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ അസംബന്ധത്തിലും ക്രൂരതയിലും നഗ്നനായ ഒരു ദൈനംദിന ജീവിതമായിട്ടാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: ഒരു മേഖല, സൈന്യം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നഗര ഡമ്പ് ഒരു “മിനിയേച്ചറിലെ” ഒരു സമൂഹമാണ്, അതേ നിയമങ്ങൾ അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു “ സാധാരണ "ലോകം. എന്നിരുന്നാലും, ലോകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി പരമ്പരാഗതവും പ്രവേശനവുമാണ്, കൂടാതെ "സാധാരണ" ദൈനംദിന ജീവിതം പലപ്പോഴും "ഡമ്പിന്റെ" ബാഹ്യമായി "പ്രാപ്\u200cതമാക്കിയ" പതിപ്പ് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു.

സെർജി കലേഡിൻ "ദി എളിയ സെമിത്തേരി" (1987), "സ്ട്രോയ്ബാറ്റ്" (1989);

ഒലെഗ് പാവ്\u200cലോവ് "ദി ട്രഷറി ടെയിൽ" (1994), "കരഗണ്ട നൈൻസ്, അല്ലെങ്കിൽ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ലാസ്റ്റ് ഡെയ്സ്" (2001);

റോമൻ സെഞ്ചിൻ "മൈനസ്" (2001), "അഥീനിയൻ നൈറ്റ്സ്"

4.നിയോസെന്റിമെന്റലിസം

(പുതിയ സെന്റിമെന്റലിസം)

സാംസ്കാരിക ആർക്കൈറ്റിപ്പുകളുടെ മെമ്മറി തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്ന ഒരു സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമാണിത്.

ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വിഷയം സ്വകാര്യ ജീവിതമാണ് (പലപ്പോഴും അടുപ്പമുള്ള ജീവിതം), പ്രധാന മൂല്യമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ആധുനിക കാലത്തെ "സംവേദനക്ഷമത" ഉത്തരാധുനികതയുടെ നിസ്സംഗതയ്ക്കും സംശയത്തിനും എതിരാണ്; അത് വിരോധാഭാസത്തിന്റെയും സംശയത്തിന്റെയും ഘട്ടം കടന്നുപോയി. തികച്ചും സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത്, വികാരങ്ങൾക്കും ശാരീരിക സംവേദനങ്ങൾക്കും മാത്രമേ ആധികാരികത അവകാശപ്പെടാൻ കഴിയൂ.

വനിതാ ഗദ്യം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ: എം. പാലെ "ബൈപാസ് ചാനലിൽ നിന്നുള്ള കാബിരിയ",

എം. വിഷ്നെവെറ്റ്സ്കായ "മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് ഒരു മാസം പുറത്തുവന്നു", എൽ. ഉലിത്സ്കായ "കാസസ് കുക്കോട്\u200cസ്കി", ഗലീന ഷ്ചെർബകോവയുടെ കൃതികൾ

5.Postrealism

(അല്ലെങ്കിൽ മെറ്റാ റിയലിസം)

1990 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ.

ഇതൊരു സാഹിത്യ പ്രവണതയാണ്, സമഗ്രത പുന restore സ്ഥാപിക്കാനുള്ള ശ്രമം, ഒരു കാര്യത്തെ അർത്ഥവുമായി അറ്റാച്ചുചെയ്യാനുള്ള ശ്രമം, യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ഒരു ആശയം; സത്യത്തിനായുള്ള തിരയൽ, യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങൾ, ശാശ്വത തീമുകളിലേക്കുള്ള ആകർഷണം അല്ലെങ്കിൽ ആധുനിക തീമുകളുടെ ശാശ്വത പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ, ആർക്കൈപ്പുകളുമായുള്ള സാച്ചുറേഷൻ: സ്നേഹം, മരണം, വാക്ക്, വെളിച്ചം, ഭൂമി, കാറ്റ്, രാത്രി. മെറ്റീരിയൽ ചരിത്രം, പ്രകൃതി, ഉയർന്ന സംസ്കാരം എന്നിവയാണ്. (എം. എപ്സ്റ്റൈൻ പ്രകാരം)

“ഒരു പുതിയ 'ആർട്ടിസ്ട്രി പാരഡൈം' പിറക്കുന്നു. ആപേക്ഷികതയുടെ സാർവത്രികമായി മനസ്സിലാക്കിയ തത്ത്വം, തുടർച്ചയായി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണപരമായ ഗ്രാഹ്യം, ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രചയിതാവിന്റെ നിലപാടിന്റെ തുറന്ന നില എന്നിവ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ”പോസ്റ്റ്-റിയലിസത്തെക്കുറിച്ച് എം. ലിപ്പോവെറ്റ്സ്കിയും എൻ. ലീഡർമാനും എഴുതുക.

പോസ്റ്റ്-റിയലിസത്തിന്റെ ഗദ്യം “ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ” ദൈനംദിന പോരാട്ടത്തിൽ ആൾമാറാട്ടവും അന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതുമായ അരാജകത്വവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ ദാർശനിക സംഘട്ടനങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിക്കുന്നു.

സ്വകാര്യജീവിതം സാർവത്രിക ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു അദ്വിതീയ "സെൽ" ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിഗത പരിശ്രമങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതും വ്യക്തിപരമായ അർത്ഥങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതും ജീവചരിത്രങ്ങളുമായും മറ്റ് ആളുകളുടെ ഭാവിയിലുമുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന കണക്ഷനുകളുടെ ത്രെഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് "തുന്നിച്ചേർത്തു".

റിയലിസ്റ്റ്ാനന്തര എഴുത്തുകാർ:

എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ

വി. മകാനിൻ

എസ്. ഡോവ്ലറ്റോവ്

എ.ഇവഞ്ചെങ്കോ

എഫ്. ഗോറൻ\u200cസ്റ്റൈൻ

എൻ. കൊനോനോവ്

ഒ. സ്ലാവ്നികോവ

യു.ബുയിഡ

എ. ദിമിത്രീവ്

എം. ഖരിട്ടോനോവ്

വി. ഷാരോവ്

6.ഉത്തരാധുനികത

(20, 21 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ)

അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സവിശേഷത നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രാഥമികമായി ഒരു പുതിയ കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ രൂപീകരണമാണ് - “ടെക്നോ-ഇമേജുകളുടെ” പരിസ്ഥിതി. പരമ്പരാഗത “ടെക്സ്റ്റ് ഇമേജുകളിൽ” നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവയ്ക്ക് സാംസ്കാരിക വസ്\u200cതുക്കളെക്കുറിച്ച് സംവേദനാത്മക ധാരണ ആവശ്യമാണ്: ധ്യാനം / വിശകലനം / വ്യാഖ്യാനം എന്നിവ വായനക്കാരന്റെയോ കാഴ്ചക്കാരന്റെയോ പ്രോജക്റ്റ് പ്രവർത്തനത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഒബ്ജക്റ്റ് വിലാസക്കാരന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ “അലിഞ്ഞുചേരുന്നു”, സൈബർ സ്പേസിൽ തുടർച്ചയായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും വായനക്കാരന്റെ ഡിസൈൻ കഴിവുകളെ നേരിട്ട് ആശ്രയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഉത്തരാധുനികതയുടെ റഷ്യൻ പതിപ്പിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഒരു പുതിയ ആത്മാർത്ഥത, ഒരു പുതിയ മാനവികത, ഒരു പുതിയ ഉട്ടോപ്യനിസം, ഭൂതകാലത്തോടുള്ള താൽപ്പര്യത്തിന്റെ സംയോജനം, ഭാവിയിലേക്കുള്ള തുറന്നുകാണൽ, സബ്ജക്റ്റീവ് എന്നിവയാണ്.

ബോറിസ് അകുനിൻ

സമകാലിക സാഹിത്യത്തിലെ പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ:

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ ആത്മകഥ

A.P. ചുഡാകോവ്. "തണുത്ത പടികളിലാണ് മൂടൽമഞ്ഞ് കിടക്കുന്നത്"

എ. നൈമാൻ "അന്ന അഖ്മതോവയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ", "ഇംഗ്ലീഷ്\u200c തലമുറകളുടെ മഹത്തായ അന്ത്യം", "സർ"

എൽ. സോറിൻ "അവെൻസീൻ"

എൻ. കോർ\u200cഷാവിൻ "രക്തരൂക്ഷിതമായ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രലോഭനങ്ങളിൽ"

എ. തെരേഖോവ് "ബാബേവ്"

ഇ. പോപോവ് "ഹരിത സംഗീതജ്ഞരുടെ യഥാർത്ഥ കഥ"

പുതിയ റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യം

വി. മകാനിൻ "ഭൂഗർഭ, അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ"

എൽ. ഉലിറ്റ്സ്കായ "മെഡിയയും മക്കളും", "കാസസ് കുക്കോട്\u200cസ്കി"

എ. വോലോസ് "ഖുറാമബാദ്", "റിയൽ എസ്റ്റേറ്റ്"

A. സ്ലാപോവ്സ്കി "ഞാൻ ഞാനല്ല"

എം. വിഷ്നെവെറ്റ്സ്കായ "മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് ഒരു മാസം പുറത്തുവന്നു"

എൻ. ഗോർലനോവ, വി. ബുക്കൂർ "വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ നോവൽ"

എം. ബ്യൂട്ടോവ് "സ്വാതന്ത്ര്യം"

ഡി. ബൈക്കോവ് "സ്പെല്ലിംഗ്"

എ. ദിമിട്രീവ് "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ലോസ്റ്റ്"

എം. പാലെ "ബൈപാസ് ചാനലിൽ നിന്നുള്ള കാബിരിയ"

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ സൈനിക തീം

വി. അസ്തഫീവ് "ദി മെറി സോൾജിയർ", "ശപിക്കപ്പെട്ടതും കൊല്ലപ്പെട്ടതും"

ഒ. ബ്ലോട്\u200cസ്കി "ഡ്രാഗൺഫ്ലൈ"

എസ്. ഡിഷെവ് "നിങ്ങളെ പറുദീസയിൽ കാണും"

ജി. വ്\u200cളാഡിമോവ് "ജനറലും അവന്റെ സൈന്യവും"

ഒ. എർമാക്കോവ് "സ്നാപനം"

എ. ബാബ്\u200cചെങ്കോ "അൽഖാൻ - യർട്ട്"

എ. അസൽ\u200cസ്കി "സാബോട്ടൂർ"

റഷ്യൻ കുടിയേറ്റത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിന്റെ വിധി: "മൂന്നാമത്തെ തരംഗം"

വി. വോയിനോവിച്ച് "മോസ്കോ 2042", "സ്മാരക പ്രചാരണം"

വി.അക്സെനോവ് "ക്രിമിയ ദ്വീപ്", "മോസ്കോ സാഗ"

എ. ഗ്ലാഡിലിൻ "ബിഗ് റണ്ണിംഗ് ഡേ", "ദി റൈഡേഴ്സ് ഷാഡോ"

A. സിനോവീവ് “റഷ്യൻ വിധി. ഒരു റിനെഗേഡിന്റെ കുറ്റസമ്മതം "

എസ്. ഡോവ്ലറ്റോവ് "റിസർവ്", "വിദേശി. ബ്രാഞ്ച് "

വൈ. മംലീവ് "നിത്യ ഭവനം"

എ.

എസ്. ബോൾമാറ്റ് "സ്വയം"

യു.ഡ്രൂഷ്നികോവ് "സൂചിയുടെ അഗ്രത്തിലുള്ള മാലാഖമാർ"

റഷ്യൻ ഉത്തരാധുനികത

എ. ബിറ്റോവ് "പുഷ്കിൻ ഹ House സ്", വി. ഇറോഫീവ് "മോസ്കോ-പെതുഷ്കി"

വി. സോറോക്കിൻ "ക്യൂ", വി. പെലെവിൻ "പ്രാണികളുടെ ജീവിതം"

ഡി. ഗാൽക്കോവ്സ്കി "അനന്തമായ ഡെഡ് എൻഡ്"

യു ബ്യൂഡ "പ്രഷ്യൻ മണവാട്ടി"

ഇ. ജെർ "വാക്കിന്റെ സമ്മാനം"

പി. ക്രൂസനോവ് "ഏഞ്ചൽസ് ബൈറ്റ്"

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൽ ചരിത്രത്തിന്റെ പരിവർത്തനം

എസ്. അബ്രമോവ് "സൈലന്റ് എയ്ഞ്ചൽ പറന്നു"

വി. സലോതുഖ "ഇന്ത്യയുടെ വിമോചനത്തിനായുള്ള മഹത്തായ പ്രചാരണം (വിപ്ലവ ക്രോണിക്കിൾ)"

ഇ. പോപോവ് "ഒരു ദേശസ്നേഹിയുടെ ആത്മാവ്, അല്ലെങ്കിൽ ഫെർഫിച്ച്കിനിലേക്കുള്ള വിവിധ സന്ദേശങ്ങൾ"

വി.പീതുക് "ദി എൻ\u200cചാന്റഡ് കൺട്രി"

വി. സ്കപെത്നേവ് "ഇരുട്ടിന്റെ ആറാം ഭാഗം"

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ, ഉട്ടോപ്പിയകൾ, ഡിസ്റ്റോപ്പിയകൾ

എ. ഗ്ലാഡിലിൻ "ഫ്രഞ്ച് സോവിയറ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിപ്പബ്ലിക്"

വി. മകാനിൻ "ലാസ്"

വി. റൈബാക്കോവ് "ഗ്രാവിലറ്റ്" സാരെവിച്ച് "

ഒ.ഡിവോവ് "കല്ലിംഗ്"

ഡി. ബൈക്കോവ് "നീതീകരണം"

യൂറി ലാറ്റിനീന "വരയ്ക്കുക"

സമകാലിക ഉപന്യാസം

I. ബ്രോഡ്\u200cസ്കി "ഒന്നിൽ താഴെ", "ഒന്നര മുറികൾ"

എസ്. ലൂറി "വിധിയുടെ വ്യാഖ്യാനം", "മരിച്ചവർക്ക് അനുകൂലമായ സംഭാഷണം", "നേട്ടങ്ങളുടെ നേട്ടങ്ങൾ"

വി. ഇറോഫീവ് "സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിനുള്ള അനുസ്മരണം", "റഷ്യൻ പുഷ്പങ്ങളുടെ തിന്മ", "നശിച്ച ചോദ്യങ്ങളുടെ ലാബറിന്റിൽ"

ബി. പാരാമോനോവ് "ശൈലിയുടെ അവസാനം: ഉത്തരാധുനികത", "ട്രേസ്"

എ. ജെനിസ് "ഒന്ന്: കൾച്ചറൽ സ്റ്റഡീസ്", "രണ്ട്: ഇൻവെസ്റ്റിഗേഷൻ", "മൂന്ന്: പേഴ്സണൽ"

സമകാലിക കവിത.

ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കവും 21 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കവും കവിതയെ ഉത്തരാധുനികത സ്വാധീനിച്ചു. ആധുനിക കവിതയിൽ രണ്ട് പ്രധാന കാവ്യ പ്രവണതകളുണ്ട്:

k നെക്കുറിച്ച് n c e p t u a l, z m

m e t a e a l, z m

1970 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നിർവചനം ഒരു ആശയത്തിന്റെ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (ആശയം - ലാറ്റിൻ "ആശയം" എന്നതിൽ നിന്ന്) - ഒരു ആശയം, ഒരു പദത്തിന്റെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഉണ്ടാകുന്ന ഒരു ആശയം. കലാപരമായ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു ആശയം ഒരു വാക്കിന്റെ ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥം മാത്രമല്ല, ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഒരു വാക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ അസോസിയേഷനുകൾ കൂടിയാണ്; ഈ ആശയം ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥത്തെ സങ്കല്പങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും മേഖലയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ സ്വതന്ത്ര വ്യാഖ്യാനത്തിനും ure ഹത്തിനും ഭാവനയ്ക്കും ധാരാളം അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നു. ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിപരമായ ധാരണ, വിദ്യാഭ്യാസ നിലവാരം, സാംസ്കാരിക നില, ഒരു പ്രത്യേക സന്ദർഭം എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് ഒരേ ആശയം വ്യത്യസ്ത ആളുകൾക്ക് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും.

അതിനാൽ സൂര്യൻ. സങ്കല്പനാത്മകതയുടെ ഉത്ഭവസ്ഥാനമായ നെക്രാസോവ് “സന്ദർഭോചിതവാദം” എന്ന പദം മുന്നോട്ടുവച്ചു.

ദിശയുടെ പ്രതിനിധികൾ: തിമൂർ കിബിറോവ്, ദിമിത്രി പ്രിഗോവ്, ലെവ് റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ തുടങ്ങിയവർ.

വിപുലീകരിച്ചതും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ രൂപകങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ച് മന ib പൂർവ്വം സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമാണിത്. മെറ്റാരിയലിസം പരമ്പരാഗതവും ആചാരപരവുമായ റിയലിസത്തിന്റെ നിഷേധമല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ വിപുലീകരണമാണ്, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ സങ്കീർണതയാണ്. കവികൾ\u200c കോൺ\u200cക്രീറ്റ്, ദൃശ്യമായ ലോകം മാത്രമല്ല, നഗ്നനേത്രങ്ങൾ\u200cക്ക് കാണാത്ത നിരവധി രഹസ്യ കാര്യങ്ങളും കാണുകയും അവരുടെ സത്ത കാണാനുള്ള സമ്മാനം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മെറ്റാ-റിയലിസ്റ്റ് കവികളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നമ്മെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം മാത്രമല്ല.

ദിശയുടെ പ്രതിനിധികൾ: ഇവാൻ ഷ്ദാനോവ്, അലക്സാണ്ടർ എറെമെൻകോ, ഓൾഗ സെഡകോവ തുടങ്ങിയവർ.

സമകാലിക നാടകം

എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ "എന്തുചെയ്യണം?", "പുരുഷന്മാരുടെ മേഖല. കാബററ്റ് "," വീണ്ടും ഇരുപത്തിയഞ്ച് "," തീയതി "

A. ഗാലിൻ "ചെക്ക് ഫോട്ടോ"

എൻ. സദൂർ "അതിശയകരമായ സ്ത്രീ", "പന്നോച്ച്ക"

എൻ.കോളിയഡ "ബോട്ടർ"

കെ. ഡ്രാഗുൻസ്കായ "റെഡ് പ്ലേ"

ഡിറ്റക്ടീവ് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കൽ

ഡി. ഡോണ്ട്സോവ "ഗോസ്റ്റ് ഇൻ സ്\u200cനീക്കേഴ്\u200cസ്", "വൈപ്പർ ഇൻ സിറപ്പ്"

ബി. അകുനിൻ "പെലഗേയയും വൈറ്റ് ബുൾഡോഗും"

വി. ലാവ്\u200cറോവ് "സിറ്റി ഓഫ് സോകോലോവ് - ഡിറ്റക്ടീവിന്റെ പ്രതിഭ"

എൻ. ലിയോനോവ് "ഗുറോവിന്റെ സംരക്ഷണം"

എ. മരിനിന "മോഷ്ടിച്ച സ്വപ്നം", "മരണത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള മരണം"

ടി.പോള്യാക്കോവ "എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൊലയാളി"

പരാമർശങ്ങൾ:

ടി.ജി. കുച്ചിൻ. സമകാലിക ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ പ്രക്രിയ. ഗ്രേഡ് 11. ട്യൂട്ടോറിയൽ. തിരഞ്ഞെടുപ്പ് കോഴ്സുകൾ. എം. "ബസ്റ്റാർഡ്", 2006.

ബി.എ. ലാനിന. സമകാലീന റഷ്യൻ സാഹിത്യം. 10-11 ഗ്രേഡ്. എം., "വെന്റാന-ഗ്രാഫ്", 2005.

പൊതുസ്വാതന്ത്ര്യം നഷ്ടപ്പെട്ട ആളുകൾക്ക് ഒരേയൊരു ട്രിബ്യൂൺ മാത്രമേയുള്ളൂ, അവരുടെ ഉന്നതിയിൽ നിന്ന് അവരുടെ കോപത്തിന്റെയും മന ci സാക്ഷിയുടെയും നിലവിളി കേൾക്കാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ”എ. ഹെർസൻ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൽ എഴുതി. റഷ്യയുടെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി സർക്കാർ ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് സംസാര സ്വാതന്ത്ര്യവും മാധ്യമ സ്വാതന്ത്ര്യവും നൽകി. പക്ഷേ, മാധ്യമങ്ങളുടെ വലിയ പങ്ക് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റഷ്യൻ സാഹിത്യമാണ് ചിന്തകളുടെ ഭരണാധികാരി, നമ്മുടെ ചരിത്രത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങളുടെ പാളിക്ക് ശേഷം പാളി ഉയർത്തുന്നു. “റഷ്യയിൽ ഒരു കവിയേക്കാൾ കൂടുതൽ ഉണ്ട്!” എന്ന് പറഞ്ഞപ്പോൾ ഇ. യെവതുഷെങ്കോ പറഞ്ഞത് ശരിയായിരിക്കാം.

അക്കാലത്തെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരവും ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രാധാന്യം ഇന്ന് വളരെ വ്യക്തമായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. ഈ സൂത്രവാക്യം അർത്ഥമാക്കുന്നത് രചയിതാവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർ, കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ എന്നിവ തിരഞ്ഞെടുത്ത തീമിൽ യുഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നു എന്നാണ്. ഈ സവിശേഷതകൾക്ക് സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു കൃതി നൽകാൻ കഴിയും. അങ്ങനെ, സെർഫോം, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ തകർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, “അതിരുകടന്ന ആളുകളെ” കുറിച്ച് നിരവധി കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയ “നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ” ഉൾപ്പെടെ. നിക്കോളേവ് പ്രതികരണത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നോവലിന്റെ പേര്, അതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വിവാദങ്ങൾ അതിന്റെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യം കാണിച്ചു. 1960 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ സ്റ്റാലിനിസത്തെ വിമർശിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എ.ഇ. സോൽഷെനിറ്റ്സിൻ എഴുതിയ ഒരു ദിവസം ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിനും വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. സമകാലിക കൃതികൾ യുഗവും സാഹിത്യകൃതിയും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വലിയ ബന്ധത്തെ പ്രകടമാക്കുന്നു. കൃഷിക്കാരനെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് ഇപ്പോൾ ചുമതല. നാട്ടിൻപുറത്തെ നാടുകടത്തലിനെക്കുറിച്ചും വിശദീകരണത്തെക്കുറിച്ചും പുസ്തകങ്ങളുമായി സാഹിത്യം പ്രതികരിക്കുന്നു.

ആധുനികതയും ചരിത്രവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധം പുതിയ വിഭാഗങ്ങൾക്കും (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ക്രോണിക്കിൾ) പുതിയ വിഷ്വൽ മാർഗങ്ങൾക്കും കാരണമാകുന്നു: പ്രമാണങ്ങൾ വാചകത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി സമയ യാത്ര ജനപ്രിയമാണ്, കൂടാതെ കൂടുതൽ. പ്രകൃതി സംരക്ഷണത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ഇനി ഇത് എടുക്കാനാവില്ല. സമൂഹത്തെ സഹായിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം വാലന്റൈൻ റാസ്പുടിൻ പോലുള്ള എഴുത്തുകാരെ നോവലുകളിൽ നിന്നും കഥകളിൽ നിന്നും പത്രപ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് മാറാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

50 - 80 കളിൽ എഴുതിയ വളരെ വലിയ കൃതികളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ തീം ചരിത്രപരമായ മെമ്മറിയുടെ പ്രശ്നമാണ്. ഇതിന്റെ എപ്പിഗ്രാഫ് അക്കാദമിഷ്യൻ ഡി എസ് ലിഖാചേവിന്റെ വാക്കുകളാകാം: “മെമ്മറി സജീവമാണ്. ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ നിസ്സംഗനും നിഷ്\u200cക്രിയനുമായി വിടുന്നില്ല. ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനസ്സും ഹൃദയവും അവൾ സ്വന്തമാക്കി. കാലത്തിന്റെ വിനാശകരമായ ശക്തിയെ മെമ്മറി പ്രതിരോധിക്കുന്നു. മെമ്മറിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രാധാന്യം ഇതാണ്.

രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും മാത്രമല്ല, വ്യക്തിഗത പ്രദേശങ്ങളിലും "വൈറ്റ് സ്പോട്ടുകൾ" രൂപപ്പെട്ടു (അല്ലെങ്കിൽ ചരിത്രത്തെ അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുമായി നിരന്തരം പൊരുത്തപ്പെടുത്തിയവരാണ് അവ രൂപീകരിച്ചത്). കുബാനെക്കുറിച്ചുള്ള വിക്ടർ ലിഖോനോസോവിന്റെ പുസ്തകം "നമ്മുടെ ലിറ്റിൽ പാരീസ്". അവളുടെ ചരിത്രകാരന്മാർ അവരുടെ ദേശത്തോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. "സ്വന്തം ചരിത്രം അറിയാതെ കുട്ടികൾ വളർന്നു." രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, എഴുത്തുകാരൻ അമേരിക്കയിലായിരുന്നു, അവിടെ റഷ്യൻ കോളനി നിവാസികൾ, കുടിയേറ്റക്കാർ, കുബാൻ കോസാക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള അവരുടെ പിൻഗാമികൾ എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണമാണ് വായനക്കാരുടെ കത്തുകളുടെയും പ്രതികരണങ്ങളുടെയും ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ഉണ്ടായത് - അനറ്റോലി സ്നാമെൻസ്\u200cകിയുടെ "റെഡ് ഡെയ്\u200cസ്" ന്റെ ക്രോണിക്കിൾ, ഇത് ഡോണിലെ സിവിൽ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് പുതിയ വസ്തുതകൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. എഴുത്തുകാരൻ ഉടൻ തന്നെ സത്യത്തിലേക്ക് വന്നില്ല, അറുപതുകളിൽ മാത്രമേ "ആ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല" എന്ന് മനസ്സിലായി. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, സെർജി അലക്സീവ് "ക്രാമോള" യുടെ നോവൽ പോലുള്ള നിരവധി പുതിയ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഇനിയും ധാരാളം അജ്ഞാതങ്ങളുണ്ട്.

സ്റ്റാലിന്റെ ഭീകരതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിരപരാധികളായി അടിച്ചമർത്തപ്പെടുകയും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തവരുടെ വിഷയം പ്രത്യേകിച്ചും കേൾക്കാറുണ്ട്. അലക്സാണ്ടർ സോൽ\u200cജെനിറ്റ്സിൻ തന്റെ "ഗുലാഗ് ദ്വീപസമൂഹത്തിൽ" ഒരു മികച്ച ജോലി ചെയ്തു. പുസ്തകത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള പദത്തിൽ അദ്ദേഹം പറയുന്നു: “പുസ്തകം പൂർത്തിയായതായി ഞാൻ കരുതിയതിനാലാണ് ഞാൻ ജോലി നിർത്തിയതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അതിന് കൂടുതൽ ജീവിതം അവശേഷിക്കാത്തതുകൊണ്ടാണ്. ഞാൻ\u200c കൺ\u200cസെൻ\u200cസെൻ\u200cഷൻ ചോദിക്കുക മാത്രമല്ല, ഞാൻ\u200c ആക്രോശിക്കാൻ\u200c താൽ\u200cപ്പര്യപ്പെടുന്നു: സമയം വരുമ്പോൾ\u200c, അവസരം - ഒത്തുചേരുക, സുഹൃത്തുക്കളേ, അതിജീവിച്ചവർ\u200c, നന്നായി അറിയുന്നവർ\u200c, കൂടാതെ ഇതിനടുത്തായി മറ്റൊരു അഭിപ്രായം എഴുതുക ... ”അവ എഴുതി മുപ്പത്തിനാല് വർഷം കഴിഞ്ഞു, അല്ല ഹൃദയം, ഈ വാക്കുകൾ. ഇതിനകം തന്നെ സോൽജെനിറ്റ്സിൻ തന്നെ പുസ്തകം വിദേശത്ത് ഭരിച്ചു, ഡസൻ കണക്കിന് പുതിയ സാക്ഷ്യപത്രങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഈ അപ്പീൽ, ആ ദുരന്തങ്ങളുടെ സമകാലികർക്കും പിൻഗാമികൾക്കും പതിറ്റാണ്ടുകളായി നിലനിൽക്കും, അവർക്ക് മുമ്പ് വധശിക്ഷക്കാരുടെ ആർക്കൈവുകൾ തുറക്കും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇരകളുടെ എണ്ണം പോലും അജ്ഞാതമാണ്! .. 1991 ഓഗസ്റ്റിലെ ജനാധിപത്യത്തിന്റെ വിജയം ആർക്കൈവുകൾ ഉടൻ തുറക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നു.

അതുകൊണ്ടാണ് ഇതിനകം പരാമർശിച്ച എഴുത്തുകാരൻ സ്നാമെൻസ്\u200cകിയുടെ വാക്കുകൾ പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ലെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നത്: “അതെ, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് എത്രമാത്രം പറയേണ്ടതായിരുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, എഐ സോൾജെനിറ്റ്സിൻ ഇതിനകം തന്നെ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ വർണം ഷലാമോവിന്റെ“ കോളിമ കഥകൾ ”,“ ബേസ്-റിലീഫ് ഓൺ ” റോക്ക് "ആൽഡാൻ - സെമെനോവ. അതെ, ഞാനും 25 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ഈ വിഷയത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു; "മാനസാന്തരമില്ലാതെ" എന്ന ക്യാമ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ കഥ ... "നോർത്ത്" (N10, 1988) മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. " ഇല്ല, സാക്ഷികളും എഴുത്തുകാരും ചരിത്രകാരന്മാരും ഇപ്പോഴും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

സ്റ്റാലിന്റെ ഇരകളെക്കുറിച്ചും ആരാച്ചാരെക്കുറിച്ചും ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ഇതിനകം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. എ. റൈബാക്കോവ് എഴുതിയ “മുപ്പത്തിയഞ്ചും മറ്റ് വർഷങ്ങളും” എന്ന നോവലിന്റെ തുടർച്ച പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതായി ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അതിൽ ബോൾഷെവിക് പാർട്ടിയുടെ മുൻ നേതാക്കളെക്കാൾ 1930 കളിലെ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ തയ്യാറെടുപ്പിന്റെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും രഹസ്യ ഉറവുകൾക്കായി നിരവധി പേജുകൾ നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ട്.

സ്റ്റാലിന്റെ സമയത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ നിങ്ങളുടെ ചിന്തകളെ വിപ്ലവത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഇന്ന് ഇത് പല വിധത്തിൽ വ്യത്യസ്തമായി കാണുന്നു. “റഷ്യൻ വിപ്ലവം ഒന്നും കൊണ്ടുവന്നിട്ടില്ല, ഞങ്ങൾക്ക് വലിയ ദാരിദ്ര്യമുണ്ട്. വളരെ ശരിയാണ്. പക്ഷെ ... ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് ഉണ്ട്, നമുക്ക് ഒരു വഴി കാണുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു ഇച്ഛാശക്തിയുണ്ട്, ഒരു ആഗ്രഹമുണ്ട്, നമുക്ക് മുന്നിൽ ഒരു പാത കാണുന്നു ... "- ഇങ്ങനെയാണ് എൻ. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നു: ഇത് രാജ്യത്തിന് എന്ത് ചെയ്യും, ഈ പാത എവിടേക്കാണ് നയിച്ചത്, എവിടെ നിന്ന് പുറത്തേക്കുള്ള വഴി. ഉത്തരം തേടി, ഞങ്ങൾ ഒക്ടോബറിലേക്ക് ഉത്ഭവത്തിലേക്ക് തിരിയാൻ തുടങ്ങുന്നു.

എ. സോൽ\u200cജെനിറ്റ്സിൻ ഇത് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പുസ്തകങ്ങളിലും ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ അഭിസംബോധന ചെയ്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ നമ്മുടെ വിപ്ലവത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചും ഈ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന കാര്യം "റെഡ് വീൽ" എന്ന മൾട്ടിവോള്യൂമാണ്. അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "ഓഗസ്റ്റ് പതിനാലാം", "ഒക്ടോബർ പതിനാറാം". "പതിനേഴാം മാർച്ച്" എന്ന നാല് വാല്യങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. അലക്സാണ്ടർ ഐസവിച്ച് ഇതിഹാസത്തെക്കുറിച്ച് കഠിനമായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.

രാജഭരണത്തെ അട്ടിമറിക്കുന്നത് റഷ്യൻ ജനതയുടെ ദുരന്തമായി കണക്കാക്കി സോൽഷെനിറ്റ്സിൻ ഒക്ടോബറിനെ മാത്രമല്ല ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തെയും സ്ഥിരമായി അംഗീകരിക്കുന്നില്ല. വിപ്ലവത്തിന്റെയും വിപ്ലവകാരികളുടെയും ധാർമ്മികത മനുഷ്യത്വരഹിതവും മനുഷ്യത്വരഹിതവുമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വാദിക്കുന്നു, ലെനിൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിപ്ലവ പാർട്ടികളുടെ നേതാക്കൾ അച്ചടക്കമില്ലാത്തവരാണ്, അവർ പ്രാഥമികമായി വ്യക്തിപരമായ ശക്തിയെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്. അദ്ദേഹവുമായി യോജിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, പക്ഷേ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാനും കഴിയില്ല, പ്രത്യേകിച്ചും എഴുത്തുകാരൻ ധാരാളം വസ്തുതകളും ചരിത്രപരമായ തെളിവുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിനാൽ. ശ്രദ്ധേയനായ ഈ എഴുത്തുകാരൻ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഇതിനകം സമ്മതിച്ചിട്ടുണ്ട് എന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ച് സമാനമായ വാദങ്ങൾ ഒലെഗ് വോൾക്കോവ് എഴുത്തുകാരന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ "ഇരുട്ടിൽ മുഴുകുക". ഒരു ബുദ്ധിജീവിയും രാജ്യസ്നേഹിയുമായ അദ്ദേഹം 28 വർഷം ജയിലുകളിലും പ്രവാസത്തിലും ചെലവഴിച്ചു. അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: “വിപ്ലവത്തിനുശേഷം എന്റെ പിതാവ് ജീവിച്ചിരുന്ന രണ്ടുവർഷത്തിലേറെയായി, അത് ഇതിനകം തന്നെ വ്യക്തമായും മാറ്റാനാവാത്തവിധം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു: പെട്ടെന്നു മെരുക്കപ്പെട്ട കൃഷിക്കാരനും കുറച്ചുകൂടി സ ently മ്യമായി സംയമനം പാലിച്ച തൊഴിലാളിയും സ്വയം ശക്തിയോടെ സ്വയം തിരിച്ചറിയേണ്ടതുണ്ട്. എന്നാൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുവാനും വഞ്ചനയും വഞ്ചനയും തുറന്നുകാട്ടാനും പുതിയ ക്രമത്തിന്റെ ഇരുമ്പ് ഗ്രിഡ് അടിമത്തത്തിലേക്കും ഒരു പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നുവെന്ന് വിശദീകരിക്കാനും മേലിൽ സാധിച്ചില്ല. ഇത് ഉപയോഗശൂന്യമാണ് ... "

വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ച് അത്തരമൊരു വിലയിരുത്തൽ ആവശ്യമാണോ?! പറയാൻ പ്രയാസമാണ്, സമയം മാത്രമേ അന്തിമവിധി എടുക്കുകയുള്ളൂ. വ്യക്തിപരമായി, ഈ കാഴ്ചപ്പാട് ശരിയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് നിരാകരിക്കുന്നതും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: സ്റ്റാലിനിസത്തെക്കുറിച്ചോ ഇന്നത്തെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിസന്ധിയെക്കുറിച്ചോ നിങ്ങൾ മറക്കില്ല. "ഒക്ടോബറിലെ ലെനിൻ", "ചാപേവ്" എന്നീ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നോ വി. മായകോവ്സ്കി "വ്\u200cളാഡിമിർ ഇലിച് ലെനിൻ", "നല്ലത്" എന്നീ കവിതകളിൽ നിന്നോ വിപ്ലവത്തെയും സിവിൽ ഒന്നിനെയും കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ ഇനി കഴിയില്ലെന്നും വ്യക്തമാണ്. ഈ യുഗത്തെക്കുറിച്ച് നാം കൂടുതൽ പഠിക്കുന്തോറും കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായി ചില നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരും. ഷട്രോവിന്റെ നാടകങ്ങൾ, ബി. പാസ്റ്റെർനക് "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" യുടെ നോവൽ, വി. ഗ്രോസ്മാന്റെ കഥ "എല്ലാം ഒഴുകുന്നു" തുടങ്ങിയവയിൽ ഈ സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ കാണാം.

വിപ്ലവത്തിന്റെ വിലയിരുത്തലിൽ മൂർച്ചയുള്ള വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ, എല്ലാവരും സ്റ്റാലിന്റെ കൂട്ടായ്\u200cമയെ അപലപിക്കുന്നു. ഇത് രാജ്യത്തിന്റെ നാശത്തിലേക്കും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് കഠിനാധ്വാനികളുടെ ഉടമസ്ഥരുടെ മരണത്തിലേക്കും ഭയങ്കരമായ ക്ഷാമത്തിലേക്ക് നയിച്ചാൽ എങ്ങനെ ന്യായീകരിക്കാനാകും! "മികച്ച വഴിത്തിരിവിന്" അടുത്ത സമയത്തെക്കുറിച്ച് ഒലെഗ് വോൾക്കോവിനെ ഉദ്ധരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു:

“അക്കാലത്ത് അവർ കൊള്ളയടിച്ച മനുഷ്യരുടെ വൻതോതിലുള്ള ഗതാഗതം വടക്കുഭാഗത്തെ മരുഭൂമിയിലെ അഗാധത്തിലേക്ക് എത്തിക്കുകയായിരുന്നു. തൽക്കാലം, അവർ തിരഞ്ഞെടുത്തവ തട്ടിയെടുത്തു: അവർ ഒരു "വ്യക്തിഗത" അടയ്ക്കാത്ത നികുതി ചുമത്തും, അൽപ്പം കാത്തിരിക്കുക - അവർ ഒരു അട്ടിമറി പ്രഖ്യാപിക്കും. അവിടെ - ലഫ: സ്വത്ത് കണ്ടുകെട്ടി ജയിലിലേക്ക് എറിയുക! ... "

"ഈവ്സ്" എന്ന നോവലിൽ കൂട്ടായ ഫാമിന് മുന്നിലുള്ള ഗ്രാമത്തെക്കുറിച്ച് വാസിലി ബെലോവ് പറയുന്നു. കൂട്ടായ്\u200cമയുടെ ആരംഭം വിവരിക്കുന്ന "ദി ഗ്രേറ്റ് ടേണിംഗ് പോയിന്റിന്റെ വർഷം, 9 മാസത്തെ ക്രോണിക്കിൾ" ആണ് തുടർച്ച. കൂട്ടായ്\u200cമ കാലഘട്ടത്തിലെ കർഷകരുടെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യസന്ധമായ കൃതികളിലൊന്നാണ് നോവൽ - ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ബോറിസ് മൊസേവ് "പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും". എഴുത്തുകാരൻ, രേഖകളെ ആശ്രയിച്ച്, ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലെ ആ തലം എങ്ങനെ രൂപപ്പെട്ടുവെന്നും അധികാരം കൈക്കൊള്ളുന്നുവെന്നും കാണിക്കുന്നു, ഇത് സഹ ഗ്രാമീണരുടെ നാശത്തിനും നിർഭാഗ്യത്തിനും കാരണമാവുകയും അധികാരികളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ തീവ്രമായി തയ്യാറാകുകയും ചെയ്യുന്നു. "അമിത" ത്തിന്റെ കുറ്റവാളികളും "വിജയത്തിൽ നിന്നുള്ള തലകറക്കവും" രാജ്യം ഭരിച്ചവരാണെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു.

സമകാലിക സാഹിത്യം വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ഇത് ഇന്ന് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രമല്ല, "മടങ്ങിയെത്തിയ സാഹിത്യം", "റൈറ്റിംഗ് ഡെസ്ക് സാഹിത്യം", വിവിധ തരം കുടിയേറ്റങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ എന്നിവയാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, 1980 കളുടെ പകുതി മുതൽ XXI നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകത്തിന്റെ ആരംഭം വരെ റഷ്യയിൽ എഴുതിയതോ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതോ ആയ കൃതികളാണ് ഇവ. ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ നിരൂപകരും സാഹിത്യ ജേണലുകളും നിരവധി സാഹിത്യ സമ്മാനങ്ങളും നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചിട്ടുണ്ട്.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതി മാത്രമേ സ്വാഗതം ചെയ്തിട്ടുള്ളൂവെങ്കിൽ, ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയ വിവിധ ദിശകളുടെ സഹവർത്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് ഉത്തരാധുനികത - സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, എല്ലാ മാനുഷിക മേഖലകളിലും ഇത് ഒരു പ്രവണതയാണ്. അറുപതുകളുടെ അവസാനത്തിലും 70 കളുടെ തുടക്കത്തിലും പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ഉത്തരാധുനികത ഉയർന്നുവന്നു. ആധുനികതയും ബഹുജന സംസ്കാരവും തമ്മിലുള്ള സമന്വയത്തിനായുള്ള ഒരു തിരയലായിരുന്നു ഇത്, ഏതെങ്കിലും പുരാണങ്ങളുടെ നാശം. ആധുനികത പുതിയതിനായി പരിശ്രമിച്ചു, അത് പഴയ, ക്ലാസിക്കൽ കലയെ തുടക്കത്തിൽ നിഷേധിച്ചു. ഉത്തരാധുനികത ഉടലെടുത്തത് ആധുനികതയ്ക്ക് ശേഷമല്ല, അതിനടുത്താണ്. അവൻ പഴയതെല്ലാം നിഷേധിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് വിരോധാഭാസമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനികത കൺവെൻഷനുകളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അവരുടെ കൃതികളിലെ മന ib പൂർവമായ സാഹിത്യം, വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെയും സാഹിത്യ കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും ശൈലി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. “ഉത്തരാധുനിക കാലഘട്ടത്തിൽ, വി. പെലെവിൻ തന്റെ“ നമ്പറുകൾ ”എന്ന നോവലിൽ എഴുതുന്നു,“ പ്രധാന കാര്യം ഭ material തിക വസ്തുക്കളുടെ ഉപഭോഗമല്ല, ചിത്രങ്ങളുടെ ഉപഭോഗമാണ്, കാരണം ചിത്രങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ മൂലധന തീവ്രതയുണ്ട് ”. കൃതിയിൽ പറയുന്ന കാര്യങ്ങൾക്ക് രചയിതാവോ കഥാകാരനോ നായകനോ ഉത്തരവാദികളല്ല. റഷ്യൻ ഉത്തരാധുനികതയുടെ രൂപീകരണം വെള്ളി യുഗത്തിലെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു (എം. ഷ്വെറ്റേവ,

എ. അഖ്മതോവ, ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം, ബി. പാസ്റ്റെർനക്, മറ്റുള്ളവർ), അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ സംസ്കാരം (വി. മായകോവ്സ്കി, എ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഉത്തരാധുനികതയുടെ വികാസത്തിൽ, മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളെ പരമ്പരാഗതമായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:

1. 60 കളുടെ അവസാനം - 70 കൾ - (എ. ടെർട്സ്, എ. ബിറ്റോവ്, വി. ഇറോഫീവ്, Vs. നോൺ ക്രാസോവ്, എൽ. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ, മുതലായവ)
2. 70 - 80 കൾ - ഉപമേഖലയിലൂടെ ഉത്തരാധുനികതയുടെ സ്വയം സ്ഥിരീകരണം, ഒരു പാഠമായി ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം (ഇ. പോപോവ്, വിക്. ഇറോഫീവ്, സാഷാ സോകോലോവ്, വി. സോറോക്കിൻ മുതലായവ)
3. 80 കളുടെ അവസാനം - 90 കൾ - നിയമവിധേയമാക്കിയ കാലഘട്ടം (ടി. കിബിറോവ്, എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ, ഡി. ഗാൽക്കോവ്സ്കി, വി. പെലെവിൻ മുതലായവ)

റഷ്യൻ ഉത്തരാധുനികത ഏകതാനമല്ല. ഉത്തരാധുനികതയുടെ ഗദ്യ കൃതികളിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: എ. ബിറ്റോവിന്റെ "പുഷ്കിൻ ഹ House സ്", വെൻ എഴുതിയ "മോസ്കോ - പെതുഷ്കി". ഇറോഫീവ്, സാഷാ സോകോലോവിന്റെ "സ്കൂൾ ഫോർ ഫൂൾസ്", ടി. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "കിസ്", "കിളി", വി. പോപോവ, "ബ്ലൂ സലോ", "ഐസ്", വി. സോറോകിൻ എഴുതിയ "ബ്രോസ് വേ", "ഒമോൻ റാ", "പ്രാണികളുടെ ജീവിതം", "ചാപേവ്, എംപ്റ്റിനെസ്", "ജനറേഷൻ പി" ("ജനറേഷൻ പി") ഡി. ഗാൽ\u200cകോവ്സ്കി, "ആത്മാർത്ഥ ആർട്ടിസ്റ്റ്", "ഗ്ലോകയ കുസ്ഡ്ര", എ. സ്ലാപോവ്സ്കിയുടെ "ഞാൻ ഞാനല്ല", ബി. അകുനിൻ എഴുതിയ "കിരീടധാരണം" മുതലായവ.

ആധുനിക റഷ്യൻ കവിതകളിൽ, ഉത്തരാധുനികതയ്ക്കും അതിന്റെ വിവിധ പ്രകടനങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ഡി. പ്രിഗോവ്, ടി. കിബിറോവ്, Vs. നെക്രസോവ്, എൽ. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ തുടങ്ങിയവർ.

ഉത്തരാധുനികതയുടെ യുഗത്തിൽ, റിയലിസ്റ്റിക് എന്ന് ശരിയായി വർഗ്ഗീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സെൻസർഷിപ്പ് നിർത്തലാക്കൽ, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ ജനാധിപത്യ പ്രക്രിയകൾ സാഹിത്യത്തിൽ റിയലിസത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധിക്ക് കാരണമായി, ചിലപ്പോൾ പ്രകൃതിവാദത്തിലേക്ക് എത്തി. വി. അസ്തഫീവ് "ശപിക്കപ്പെട്ടതും കൊല്ലപ്പെട്ടതും", ഇ. നോസോവ് "ടെപ്പ", "പക്ഷികൾക്ക് ഭക്ഷണം കൊടുക്കുക", "ലോസ്റ്റ് ദി റിംഗ്",

വി. ബെലോവ "ദി സോൾ ഈസ് ഇമ്മോർട്ടൽ", വി. റാസ്പുടിൻ "ഹോസ്പിറ്റലിൽ", "ഇസ്ബ", എഫ്. ഇസ്\u200cകാൻഡർ "സാൻ\u200cഡ്രോ ഫ്രം ചെഗെം", ബി. ", ജി. വ്\u200cളാഡിമോവ്" ദി ജനറലും ഹിസ് ആർമിയും ", ഒ. എർമകോവ" മൃഗത്തിന്റെ അടയാളം ", എ. സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

1990 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പുതിയ പ്രതിഭാസം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിന് റിയലിസാനന്തര നിർവചനം ലഭിച്ചു. ആപേക്ഷികതയുടെ സാർവത്രികമായി മനസ്സിലാക്കിയ തത്വം, തുടർച്ചയായി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണപരമായ ഗ്രാഹ്യം, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രചയിതാവിന്റെ നിലപാടിന്റെ തുറന്നത എന്നിവയാണ് പോസ്റ്റ്-റിയലിസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. എൻ. എൽ. ലീഡർമാനും എം. റിയലിസത്തിനു ശേഷമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒരു ലക്ഷ്യമായിട്ടാണ് കാണുന്നത്, ഇത് മനുഷ്യന്റെ വിധിയെ ബാധിക്കുന്ന നിരവധി സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്. പോസ്റ്റ്-റിയലിസത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ, സാമൂഹ്യ പാത്തോസിൽ നിന്ന് പ്രകടമായ ഒരു വേർപാട് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു, എഴുത്തുകാർ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിലേക്ക്, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാർശനിക ഗ്രാഹ്യത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. വിമർശനം സാധാരണയായി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് റിയലിസ്റ്റുകൾക്ക് ശേഷമുള്ള നാടകങ്ങൾ, കഥകൾ, എൽ. ഒ. സ്ലാവ്\u200cനിക്കോവ എഴുതിയ ഒരു കോ-ടാങ്കിന്റെ വലുപ്പം, യു എഴുതിയ "പ്രഷ്യൻ മണവാട്ടി" കഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം. ബ്യൂഡ, "വോസ്\u200cകോബൊവും എലിസബത്തും", "ദി ടേൺ ഓഫ് ദി റിവർ", എ. ദിമിട്രീവ് എഴുതിയ "അടച്ച പുസ്തകം", "ലൈൻസ് ഓഫ് ഫേറ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ മിലാഷെവിച്ചിന്റെ സൺ-ഡുചോക്ക്" എ. അസോൾസ്കിയുടെ "എം. ഖരിട്ടോനോവ്," ദി കേജ് "," സബോട്ടൂർ ", എൽ.

കൂടാതെ, ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഒരു ദിശയിലേക്കോ മറ്റൊന്നിലേക്കോ പരാമർശിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാർ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലും തരങ്ങളിലും സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ നിരവധി തീമാറ്റിക് മേഖലകൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് പതിവാണ്.

• മിഥ്യയോടും അതിന്റെ പരിവർത്തനത്തോടും ഉള്ള അഭ്യർത്ഥന (വി. ഓർലോവ്, എ. കിം, എ. സ്ലാപോവ്സ്കി, വി. സോറോക്കിൻ, എഫ്. ഇസ്\u200cകാൻഡർ, ടി. ടോൾസ്റ്റായ, എൽ.
• ഗ്രാമീണ ഗദ്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം (ഇ. നോസോവ്, വി. ബെലോവ്, വി. റാസ്പുടിൻ, ബി. എക്കിമോവ്, മുതലായവ)
• സൈനിക തീം (വി. അസ്തഫീവ്, ജി. വ്\u200cളാഡിമോവ്, ഒ. എർമകോവ്, മകാനിൻ, എ. പ്രോഖനോവ്, മുതലായവ)
• ഫാന്റസി തീം (എം. സെമെനോവ, എസ്. ലുക്യാനെങ്കോ, എം. ഉസ്പെൻ\u200cസ്കി, വിയാച്ച്. റൈബാകോവ്, എ. ലസാർ\u200cചുക്ക്, ഇ. ഗെവർ\u200cക്യാൻ, എ.
• സമകാലിക ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ (ഇ. ഗബ്രിലോവിച്ച്, കെ. വാൻ\u200cഷെങ്കിൻ, എ. റൈബാക്കോവ്, ഡി. സമോയിലോവ്, ഡി. ഡോബിഷെവ്, എൽ. റാസ്ഗോൺ, ഇ.
• ഒരു ഡിറ്റക്ടീവിന്റെ ഉന്നതി (എ. മരിനിന, പി. ഡാഷ്\u200cകോവ, എം. യുഡെനിച്, ബി. അകുനിൻ, എൽ. യൂസെഫോവിച്ച്, മുതലായവ)

നിങ്ങൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തിയില്ലേ? തിരയൽ ഉപയോഗിക്കുക

വിഷയങ്ങളിലെ ഈ പേജിലെ മെറ്റീരിയൽ:

• ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 21 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ അവതരണ അവലോകനം
• ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല സാഹിത്യത്തിന്റെ അവലോകനം
• ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അവലോകനത്തിന്റെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം
• ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയ.
• ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ആധുനിക എഴുത്തുകാർ

സോമർസെറ്റിലെ ബാത്തിലെ സാഹിത്യോത്സവം യുകെയിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമാർന്നതും ആദരണീയവുമായ ഒന്നാണ്. ഇൻഡിപെൻഡന്റിന്റെ പിന്തുണയോടെ 1995 ൽ സ്ഥാപിതമായ ഇത് യൂറോപ്യൻ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രധാന സംഭവമായി മാറി. ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ കലാസംവിധായകനായ വിവ് ഗ്രോസ്കോപ്പ്, ഒരു പത്രപ്രവർത്തകയും എഴുത്തുകാരിയും കോമഡി നടിയുമായ ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ 20 വർഷത്തെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുകയും അതിന്റെ മികച്ച പുസ്തകങ്ങൾക്ക് വർഷം തോറും പേര് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. വഴിയിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാം ഇതിനകം ചിത്രീകരിച്ചു.

ക്യാപ്റ്റൻ കൊറേലിയുടെ മണ്ടോലിൻ, 1995

ലൂയിസ് ഡി ബെർണിയർ

നിക്കോളാസ് കേജ്, പെനെലോപ് ക്രൂസ് എന്നിവരോടൊപ്പമുള്ള മനോഹരമായ ചിത്രം പലരും കണ്ടിട്ടുണ്ട്, ക്യാപ്റ്റൻ കൊറേലിയുടെ മണ്ടോളിൻ യഥാർത്ഥ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മനോഹരമായ പ്രണയമാണെന്ന് കരുതുന്നു. അതിനാൽ തീർച്ചയായും. പക്ഷേ, യൂറോപ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ കൂടിയാണിത്, ജനങ്ങളുടെയും ആളുകളുടെയും വിധി എത്രത്തോളം വിചിത്രമായും അടുത്തുമാണ് പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ളതാണ്: നിങ്ങളുടെ ഇന്നലത്തെ സഖാവ് നിങ്ങളെ പിന്നിലേക്ക് വെടിവയ്ക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ ഇന്നലത്തെ ശത്രു നിങ്ങളുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നു. ഇറ്റലിക്കാർ നാസി ജർമ്മനിയുടെ സഖ്യകക്ഷികളായി ഗ്രീസ് പിടിച്ചടക്കിയപ്പോൾ വന്ന ചരിത്രപരമായ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പുസ്തകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, തുടർന്ന് വന്ന ജർമ്മനികൾ അവരെ നിരായുധരാക്കി വെടിവച്ചു കൊന്നു, അവർ "പ്രാദേശിക ജനതയോട് സഹതാപം" ഉണ്ടെന്ന് സംശയിച്ചു. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മെഡിറ്ററേനിയൻ മനോഹാരിത: \u200b\u200bസ gentle മ്യമായ പെലാഗിയയും ധീരനായ ക്യാപ്റ്റൻ കൊറേലിയും ബ്രിട്ടീഷ് ഉത്സവ വിമർശകരെ നിസ്സംഗരാക്കിയില്ല.

അവൾ "ഗ്രേസ്", 1996

മാർഗരറ്റ് അറ്റ്വുഡ്

മാർഗരറ്റ് അറ്റ്\u200cവുഡ് ഒരു ബുക്കർ സമ്മാന ജേതാവാണ്. ഒരു കാലത്ത് കാനഡയെ മുഴുവൻ നടുക്കിയ ക്രൂരമായ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിനായി അവർ ഈ പുസ്തകം സമർപ്പിച്ചു: 1843 ജൂലൈ 23 ന് 16 കാരിയായ വീട്ടുജോലിക്കാരി ഗ്രേസ് മാർക്ക് തന്റെ യജമാനനെയും ഗർഭിണിയായ യജമാനത്തി-വീട്ടുജോലിക്കാരിയെയും ക്രൂരമായി കൊലപ്പെടുത്തിയെന്ന് പോലീസ് ആരോപിച്ചു. ഗ്രേസ് അസാധാരണമായി സുന്ദരനും വളരെ ചെറുപ്പവുമായിരുന്നു. എന്നാൽ സംഭവിച്ചതിന്റെ മൂന്ന് പതിപ്പുകൾ പോലീസിനോട് പറഞ്ഞു, അവളുടെ കൂട്ടാളി - രണ്ട്. കൂട്ടാളി തൂക്കുമരത്തിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ ഗ്രേസിന്റെ അഭിഭാഷകൻ വിധികർത്താക്കളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഗ്രേസ് ഒരു ഭ്രാന്തൻ അഭയകേന്ദ്രത്തിൽ 29 വർഷം ചെലവഴിച്ചു. അവൾ ശരിക്കും ആരായിരുന്നു, രക്തരൂക്ഷിതമായ കുറ്റം ചെയ്തത് ആരാണ്? ഇതാണ് മാർഗരറ്റ് അറ്റ്വുഡ് പറയാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്.

അമേരിക്കൻ പാസ്റ്ററൽ, 1997

ഫിലിപ്പ് റോത്ത്

അവസാനം, അമേരിക്കൻ സ്വപ്നം എന്തിലേക്ക് നയിച്ചു? കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും നന്നായി പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നവർക്ക് സമ്പത്തും ക്രമസമാധാനവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തത് ആരാണ്? പ്രധാന കഥാപാത്രം - സ്വീഡിഷ് ലീവൊ - സുന്ദരിയായ മിസ് ന്യൂജേഴ്സിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പിതാവിന്റെ ഫാക്ടറി അവകാശമാക്കി ഓൾഡ് റിംറോക്കിലെ ഒരു പഴയ മാളികയുടെ ഉടമയായി. സ്വപ്\u200cനങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമായി എന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ദിവസം അമേരിക്കൻ ഇലകളുടെ സന്തോഷം ഒറ്റയടിക്ക് പൊടിയിലേക്ക് മാറുന്നു ... മാത്രമല്ല, അവകാശവാദങ്ങൾ തീർച്ചയായും അമേരിക്കൻ സ്വപ്നത്തിലേക്ക് മാത്രമല്ല, ആധുനിക സമൂഹം മൊത്തത്തിൽ നമ്മെ പോഷിപ്പിക്കുന്ന മിഥ്യാധാരണകളിലേക്കും.

ഇംഗ്ലണ്ട്, ഇംഗ്ലണ്ട്, 1998

ജൂലിയൻ ബാർൺസ്

മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസത്തിലൂടെ വായനക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്ന വിഡ്, ിത്തവും വിരോധാഭാസവുമായ ബ്രിട്ടനാണ് ജൂലിയൻ ബാർൺസ്. ഈ പുസ്തകം ഒരുതരം ആക്ഷേപഹാസ്യ ഉട്ടോപ്യയാണ്, അത് അവരുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തെ ഇതിഹാസങ്ങളെ വർത്തമാനകാലവുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുതെന്ന് ആളുകളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരിക്കലും ഇല്ലാത്ത "സുവർണ്ണകാല" നൊസ്റ്റാൾജിയ ബിസിനസുകാരനായ ജാക്ക് പിറ്റ്മാനെ ഇംഗ്ലണ്ട്, ഇംഗ്ലണ്ട് പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു - ഒരു പഴയ തീം പാർക്ക്, പഴയ പഴയ ഇംഗ്ലണ്ടിനെ ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ കാഴ്ചയിലും ആകർഷിക്കുന്നു.

അപമാനം, 1999

ജെ.എം. കോറ്റ്\u200cസി

രണ്ടുതവണ ബുക്കർ പ്രൈസ് ജേതാവാണ് ദക്ഷിണാഫ്രിക്കൻ കോറ്റ്\u200cസി, അതുല്യമായ കേസ്. 1983 ൽ മൈക്കൽ കെ യുടെ ജീവിതവും സമയവും എന്ന നോവലിന് ഈ അവാർഡ് ഇതിനകം ലഭിച്ചു. 2003 ൽ കോറ്റ്\u200cസിക്ക് സാഹിത്യത്തിനുള്ള നൊബേൽ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. പുസ്തകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം, ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർ, ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുമായുള്ള അപകീർത്തികരമായ കഥ കാരണം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെടുന്നു: ജോലി, സമൂഹത്തിന്റെ സ w ഹാർദ്ദം, തന്റെ ലെസ്ബിയൻ മകളോടൊപ്പം വിദൂര പ്രവിശ്യയിൽ താമസിക്കാൻ പോകുന്നു. ഒരു പോളിമിക് നോവൽ, ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക ഉന്നയിച്ച ചോദ്യത്തിന് കോറ്റ്സിയുടെ ഉത്തരം: ഒരു മനുഷ്യനാകണോ വേണ്ടയോ, ജീവിതം അവനെ മറ്റുള്ളവരുടെ കണ്ണിൽ ഒരു പ്രാണിയുടെ അവസ്ഥയിലേക്ക് ചുരുക്കിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അവൻ പൂജ്യമാകണോ അതോ ആദ്യം മുതൽ ആരംഭിക്കണോ?

വെളുത്ത പല്ലുകൾ, 2000

സാഡി സ്മിത്ത്

വ്യത്യസ്ത വംശങ്ങളിലെയും ദേശീയതയിലെയും ആളുകൾ, ക o മാരത്തിന്റെയും മധ്യവയസ്സിലെയും പ്രതിസന്ധികൾ, അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയം, ഒപ്പം എല്ലാ കാര്യങ്ങളും: സൗഹൃദം, സ്നേഹം, യുദ്ധം, ഭൂകമ്പം, മൂന്ന് സംസ്കാരങ്ങൾ, മൂന്ന് തലമുറകളിലായി മൂന്ന് കുടുംബങ്ങൾ, അസാധാരണമായ ഒരു മൗസ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു മികച്ച കോമിക്ക് കഥ. സാഡി സ്മിത്ത് നാവിൽ മൂർച്ചയുള്ളവനാണ്: മനുഷ്യന്റെ വിഡ് idity ിത്തത്തെ കളിയാക്കുകയും പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉപരിതലത്തിൽ വളരെയധികം പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നത് ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല, മറിച്ച് സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ വിശകലനം ചെയ്യാനോ ഏറ്റുപറയാനോ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

പ്രായശ്ചിത്തം, 2001

ഇയാൻ മക്ഇവാൻ

അസാധാരണമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ഉള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ ഈ പുസ്തകം ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്താം. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഒരു ധനികയായ പെൺകുട്ടിയും ഒരു തോട്ടക്കാരന്റെ മകനും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ അനുജത്തി ഒരു എഴുത്തുകാരിയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും മനുഷ്യ വാക്കുകളും പ്രവൃത്തികളും നിരീക്ഷിക്കുകയും വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇപ്പോൾ, അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ സഹോദരിയുടെ പ്രിയൻ ഒരു അപകടകാരിയായ ഭ്രാന്തനാണ്. പെൺകുട്ടികളുടെ കസിൻ ശരിക്കും ആരെങ്കിലും ബലാത്സംഗം ചെയ്യപ്പെടുമ്പോൾ, ഭാവിയിലെ എഴുത്തുകാരൻ അവളുടെ സഹോദരിയുടെ പ്രതിശ്രുതവധുവിനെതിരെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. തീർച്ചയായും അദ്ദേഹം നിരപരാധിയായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, എന്റെ സഹോദരി മുഴുവൻ കുടുംബവുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിച്ചു. തീർച്ചയായും, സഹോദരിമാരിൽ ഏറ്റവും ഇളയവൻ എഴുത്തുകാരനാകുകയും പശ്ചാത്താപത്താൽ നയിക്കപ്പെടുകയും ഈ കഥയെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ എഴുതുകയും സന്തോഷകരമായ അന്ത്യമുള്ള ഒരു നോവൽ എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അവന് എന്തെങ്കിലും മാറ്റാൻ കഴിയുമോ?

ഓരോ മനുഷ്യന്റെയും ഹൃദയം, 2002

വില്യം ബോയ്ഡ്

ഒരു സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വകാര്യ ഡയറിയുടെ രൂപത്തിലാണ് നോവൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - എഴുത്തുകാരൻ ലോഗൻ മ Mount ണ്ട്സ്റ്റുവാർട്ട്. നായകന്റെ നീണ്ട ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ (1906-1991) ചരിത്രത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ നെയ്തു: വിർജീനിയ വൂൾഫ്, എവ്\u200cലിൻ വോ, പിക്കാസോ, ഹെമിംഗ്വേ എന്നിവ നോവലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കലാകാരന്മാരുമായും എഴുത്തുകാരുമായും നായകന് പരിചിതനാണ്: തെരുവുകളിൽ കുമ്പിടുകയും പാർട്ടികളിൽ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഇതൊരു ചരിത്ര നോവലല്ല; ഐക്കണിക് കണക്കുകൾ ഒരു പശ്ചാത്തലം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാധാരണ യൂറോപ്യൻ ബുദ്ധിജീവിയുടെ ജീവിതം ഉള്ളിൽ നിന്ന് കാണിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം മാത്രമാണ്.

നിഗൂ Night രാത്രികാല കൊലപാതകം, 2003

മാർക്ക് ഹാഡൺ

15 കാരനായ ക്രിസ്റ്റഫർ ബൂൺ ഓട്ടിസ്റ്റിക് ആണ്. പിതാവിനൊപ്പം ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിലാണ് അദ്ദേഹം താമസിക്കുന്നത്. ഒരു ദിവസം ഒരാൾ അയൽവാസിയുടെ നായയെ കൊന്നു, ആൺകുട്ടിയാണ് പ്രധാന സംശയം. ഒരു മൃഗത്തിന്റെ നിഗൂ കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കാൻ, എല്ലാ വസ്തുതകളും അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഈ കഥയിൽ ഇടപെടാൻ പിതാവ് വിലക്കി. ക്രിസ്റ്റഫറിന് മൂർച്ചയുള്ള മനസുണ്ട്, അദ്ദേഹം ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ ശക്തനാണ്, പക്ഷേ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായൊന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല. സ്പർശിക്കുന്നത് അവൻ വെറുക്കുന്നു, അപരിചിതരെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, ഒരിക്കലും തന്റെ പതിവ് പാത ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. അന്വേഷണം തന്റെ ജീവിതത്തെ വഴിതിരിച്ചുവിടുമെന്ന് ക്രിസ്റ്റഫറിന് ഇതുവരെ അറിയില്ല.

സ്മോൾ ഐലന്റ്, 2004

ആൻഡ്രിയ ലെവി

1948 ൽ ആരംഭിച്ച ഈ നോവൽ സാമ്രാജ്യം, മുൻവിധി, യുദ്ധം, സ്നേഹം എന്നീ വിഷയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു. 1948 ൽ കളിച്ച തെറ്റുകളുടെ കോമഡി ചിത്രമാണിത്. അപ്പോഴാണ് ആൻഡ്രിയ ലെവിയുടെ മാതാപിതാക്കൾ ജമൈക്കയിൽ നിന്ന് യുകെയിലെത്തിയത്, അവരുടെ കഥയാണ് നോവലിന്റെ അടിസ്ഥാനം. "ലിറ്റിൽ ഐലൻഡിന്റെ" പ്രധാന കഥാപാത്രം യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ "വലിയ" ദ്വീപിലെ സമാധാനപരമായ ജീവിതം അത്ര എളുപ്പവും മേഘരഹിതവുമല്ല.

സംതിംഗ് റോംഗ് വിത്ത് കെവിൻ, 2005

ലയണൽ ശ്രീവർ

"അനിഷ്ടത്തിന്റെ വില" എന്ന തലക്കെട്ടോടെ പുസ്തകം വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. നിങ്ങളുടെ കുട്ടി ഭയങ്കര കുറ്റകൃത്യം നടത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള, കഠിനമായ പുസ്തകം. ഒരു രക്ഷകർത്താവ് എന്ന നിലയിൽ സ്വയം ചോദിക്കേണ്ട ചോദ്യങ്ങൾ ഏതാണ്? നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് കാണാതായത്? കെവിനുമായി എപ്പോഴും എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ആരും ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്തില്ല.

റോഡ്, 2006

കോർമാക് മക്കാർത്തി

ഈ നോവൽ നിരവധി അവാർഡുകൾ നേടിയിട്ടുണ്ട്: 2006 ലെ ബ്രിട്ടീഷ് ജെയിംസ് ടേറ്റ് ബ്ലാക്ക് മെമ്മോറിയൽ അവാർഡ്, ഫിക്ഷനുള്ള അമേരിക്കൻ പുലിറ്റ്\u200cസർ സമ്മാനം. ഭീകരമായ ഒരു ദുരന്തം അമേരിക്കയെ നശിപ്പിച്ചു, പേരിടാത്ത അച്ഛനും മകനും, ഇപ്പോഴും ഒരു ആൺകുട്ടിയും, ഈ പ്രദേശത്തുകൂടി നീങ്ങുകയാണ്, ഇത് കൊള്ളക്കാരുടെയും മോഷ്ടാക്കളുടെയും സംഘങ്ങൾ ഭരിക്കുന്ന കടലിലേക്ക്.

മഞ്ഞ സൂര്യന്റെ പകുതി, 2007

ചിമാമണ്ട എൻഗോസി അഡിച്ചി

അഞ്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാവി ഈ പുസ്തകത്തിൽ കാണാം: ഇരട്ട പെൺമക്കൾ (ഒലന്നയുടെയും വിമതനായ കൈനെയുടെയും സുന്ദരികൾ), സ്വാധീനമുള്ള ഒരു സംരംഭകൻ, പ്രൊഫസർ, അവന്റെ ബോയ് സേവകൻ ഉഗ്വു, ബ്രിട്ടീഷ് പത്രപ്രവർത്തകൻ-എഴുത്തുകാരൻ റിച്ചാർഡ്. അവരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും ഭാവിയിൽ സ്വപ്നങ്ങളുണ്ട്, അവ യുദ്ധം തകർത്തു. നൈജീരിയൻ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ (1967-1970) പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നടപടി. അഡിച്ചിയുടെ നോവൽ "ദി ആഫ്രിക്കൻ കൈൻഡ് ഓഫ് റണ്ണർ വിത്ത് ദ വിൻഡ്" എന്ന് വായനക്കാർ വിളിക്കുകയും ബ്രിട്ടീഷ് വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തിന് ഓറഞ്ച് സമ്മാനം നൽകുകയും ചെയ്തു.

Out ട്ട്\u200cകാസ്റ്റ്, 2008

സാഡി ജോൺസ്

1957 വർഷം. ഉറക്കമില്ലാത്ത സർറെയെ ഞെട്ടിച്ച ഒരു കുറ്റത്തിന് രണ്ട് വർഷം സേവിച്ചതിന് ശേഷം യംഗ് ലൂയിസ് ആൽഡ്രിഡ്ജ് നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. നിരാശയുടെയും നഷ്ടത്തിന്റെയും പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകാനാണ് ലൂയിസ് വിധിച്ചിരിക്കുന്നത്, മറ്റുള്ളവരുടെ പിന്തുണയെ കണക്കാക്കാതെ, തകർക്കപ്പെടുമെന്ന അപകടത്തിലാണ്. നിരാശയുടെ വക്കിലെത്തിയാൽ മാത്രമേ അവന് വീണ്ടും സ്നേഹം, സ്നേഹം രക്ഷയായി നൽകൂ ...

ചെറിയ അപരിചിതൻ, 2009

സാറാ വാട്ടേഴ്സ്

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം. ഇംഗ്ലണ്ട്. പ്രാദേശിക ഭൂവുടമകളുടെ മുമ്പ് മിടുക്കരായ കുടുംബം ക്ഷയിച്ചുപോയി. ഭൂമി വിൽക്കുന്നു, കൃഷിസ്ഥലം ലാഭകരമല്ല, ആ urious ംബര മാളിക നശിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, അത് മരിക്കുന്നത് ശേഷിക്കുന്ന നിവാസികളുടെ മനസ്സിനെ നശിപ്പിക്കുന്നു: മുൻ മഹത്വത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളുള്ള ഒരു വൃദ്ധ, കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ച ആദ്യജാത മകൾക്കും മക്കൾക്കും വേണ്ടി ആഗ്രഹിക്കുന്നു - പെൺകുട്ടികളിൽ ഇരിക്കുന്ന വൃത്തികെട്ട മകളും യുദ്ധത്തിൽ മുടന്തനുമായ മകൾ, നശിച്ച കുടുംബത്തിന്റെ തലയുടെ എല്ലാ ഭാരങ്ങളും അതിൽ വീഴുന്നു. എല്ലാ സംഭവങ്ങളും ഒരു ദയയുള്ള ഡോക്ടറുടെ കണ്ണിലൂടെയാണ് കാണിക്കുന്നത്, അന്തിമഘട്ടത്തിലെ ദയ വളരെ സംശയാസ്പദമാണ്. എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരു പ്രേതമുണ്ട്.

വുൾഫ്ഹാൾ, 2010

ഹിലാരി മാന്റൽ

ക്രോംവെല്ലിന്റെ പേര് നിങ്ങൾക്കറിയാം. ഒലിവർ ക്രോംവെല്ലിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു, ബാത്ത് ലിറ്റററി ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ കലാസംവിധായകനായ വിവ് ഗ്രോസ്കോപ്പ് ഇരുപതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം തോമസ് ക്രോംവെൽ എന്ന വ്യക്തിയാണ്. കൈക്കൂലി, ഭീഷണികൾ, മുഖസ്തുതി എന്നിവയുള്ള ഒരു രാഷ്ട്രീയ പ്രതിഭയായ അദ്ദേഹം ഒരു റ dy ഡി കമ്മാരന്റെ മകനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനും അദ്ദേഹം വിശ്വസ്തതയോടെ സേവിക്കുന്ന രാജാവിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി ഇംഗ്ലണ്ടിനെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം, കാരണം ഹെൻട്രി എട്ടാമൻ ഒരു അവകാശിയെ ഉപേക്ഷിക്കാതെ മരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, രാജ്യത്ത് ഒരു ആഭ്യന്തര യുദ്ധം അനിവാര്യമാണ്.

സമയം ചിരിക്കുന്നു അവസാന, 2011

ജെന്നിഫർ ഈഗൻ

"ടൈം ലാഫ്\u200cസ് ലാസ്റ്റ്" എന്ന പുസ്തകം രചയിതാവിന് ലോക പ്രശസ്തിയും അമേരിക്കയിലെ ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ സാഹിത്യ അവാർഡും നൽകി - പുലിറ്റ്\u200cസർ സമ്മാനം. ഈ പുസ്തകത്തിൽ ധാരാളം നായകന്മാരുണ്ട്. ഒരു മുഴുവൻ കുഴപ്പം. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട, കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം സമയമാണ്. ഇത് അവസാനമായി ചിരിക്കുന്നു. നായകന്മാരുടെ യുവാക്കൾ പങ്ക്-റോക്കിന്റെ ആരംഭവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അത് അവരുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി പ്രവേശിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾക്ക് അത് ഒരു തൊഴിലായി മാറുന്നു. പുസ്തകം തന്നെ ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ആൽബം പോലെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു: അതിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളെ “സൈഡ് എ”, “സൈഡ് ബി” എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ പതിമൂന്ന് സ്വതന്ത്ര അധ്യായങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും പാട്ടുകൾ പോലെ അതിന്റേതായ തീം ഉണ്ട്. ജീവിതം എല്ലാവരോടും ഉദാരമല്ല, പക്ഷേ എല്ലാവരും അവരവരുടേതായ രീതിയിൽ സമയത്തെ ചെറുക്കാനും തങ്ങൾക്കും സ്വപ്നങ്ങൾക്കും സത്യമായി തുടരാനും ശ്രമിക്കുന്നു.

അത്ഭുതങ്ങളുടെ വക്കിലാണ്, 2012

ആൻ പാച്ചെറ്റ്

ധീരനും അപകടസാധ്യതയുള്ളതുമായ പെൺകുട്ടി മറീന സിംഗ് ഒരു അത്ഭുതം തേടുന്നു, ആറാമത്തെ ഇന്ദ്രിയം അവളോട് പറയുന്നു, ആമസോണിന് സമീപം, അവൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തുമെന്ന്. തിരയലും സാഹസികതയും "സത്യത്തിന്റെ" വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകളും. നായികയ്ക്ക് മതിയായ ശക്തി ഉണ്ടാകുമോ?

ജീവിതത്തിനു ശേഷമുള്ള ജീവിതം, 2013

കേറ്റ് അറ്റ്കിൻസൺ

ജീവിതം ശരിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതുവരെ വീണ്ടും വീണ്ടും ജീവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. പ്രധാന കഥാപാത്രം അവൾ ശ്വസിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് ജനിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ വീണ്ടും ജനിച്ചു, അതിജീവിച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥ പറയുന്നു. വീണ്ടും വീണ്ടും പറയുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് ശരിയായി ജീവിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്നത് വരെ: വഞ്ചനാപരമായ തിരമാലകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക; മാരകമായ ഒരു രോഗം ഒഴിവാക്കുക; കുറ്റിക്കാട്ടിൽ ഉരുട്ടിയ പന്ത് കണ്ടെത്തുക; ഫ്യൂറർ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ പഠിക്കുക.

ഗോൾഡ് ഫിഞ്ച്, 2014

ഡോണ ടാർട്ട്

2014 ലെ പുലിറ്റ്\u200cസർ പുരസ്കാരം ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സാഹിത്യ അവാർഡുകൾ ഈ നോവൽ നേടിയിട്ടുണ്ട്. പ്രശസ്ത ഡച്ച് കലാകാരൻ കരേൽ ഫാബ്രിയസിന്റെ "ദി ഗോൾഡ് ഫിഞ്ച്" (1654) പെയിന്റിംഗിന്റെ പേരിലാണ് ഈ നോവലിന് പേരിട്ടിരിക്കുന്നത്, ഇത് പുസ്തകത്തിലെ നായകന്റെ ഗതിയിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. സ്റ്റീഫൻ കിംഗും ഈ നോവലിനോടുള്ള ആദരവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു: “ഗോൾഡ് ഫിഞ്ച് പോലുള്ള അഞ്ചിൽ കൂടുതൽ പുസ്തകങ്ങൾ പത്തുവർഷത്തിനുള്ളിൽ ഇല്ല. മനസ്സോടും ആത്മാവോടും കൂടിയാണ് ഇത് എഴുതിയത്. ഡോണ ടാർട്ട് ഒരു മികച്ച നോവൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിച്ചു "

ഏഴ് കൊലപാതകങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്ത ചരിത്രം, 2015

മർലോൺ ജെയിംസ്

2015 ഒക്ടോബർ 13 ന് മർലോൺ ജെയിംസിനെ ബുക്കർ സമ്മാന ജേതാവായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. മത്സരത്തിൽ പ്രവേശിച്ച ആദ്യത്തെ ജമൈക്കൻകാരനാണ് ജെയിംസ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവൽ വർഷം മുഴുവനും മികച്ച പുസ്തകങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ ഒന്നാമതെത്തി, അതിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവം സിനിമാറ്റിക് വിവരണമാണ്. മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടിനുശേഷം കണ്ടെത്തിയ ബോബ് മാർലിയെ 1970 കളിൽ നടത്തിയ ശ്രമങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഈ പുസ്തകം പറയുന്നു, അതിൽ മയക്കുമരുന്ന് പ്രഭുക്കന്മാർ, സൗന്ദര്യ രാജ്ഞികൾ, പത്രപ്രവർത്തകർ, സിഐഎ എന്നിവരും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി: theindependent.com.uk

അധിക മെറ്റീരിയൽ

നീന ബെർബെറോവ ഒരിക്കൽ ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “നബോക്കോവ് ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ എഴുതുക മാത്രമല്ല, പുതിയ രീതിയിൽ എങ്ങനെ വായിക്കാമെന്ന് പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹം സ്വന്തം വായനക്കാരനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. "നല്ല വായനക്കാരെയും നല്ല എഴുത്തുകാരെയും കുറിച്ച്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ നബോക്കോവ് ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണം വിവരിക്കുന്നു.

“ഒരു കലാസൃഷ്\u200cടി എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും ഒരു പുതിയ ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന കാര്യം ഓർമിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതിനാൽ, ഒന്നാമതായി, നമുക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന ലോകങ്ങളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്തതിനാൽ, ഈ ലോകത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ പുതുമയിലും കഴിയുന്നത്രയും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കണം. അത് വിശദമായി പഠിച്ചതിനുശേഷം മാത്രം - അതിനുശേഷം മാത്രം! - മറ്റ് കലാപരമായ ലോകങ്ങളുമായും മറ്റ് വിജ്ഞാന മേഖലകളുമായും നിങ്ങൾക്ക് അതിന്റെ ബന്ധം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

.

വായനക്കാരന് ഒരു ഭാവന, നല്ല മെമ്മറി, വാക്കിന്റെ ബോധം, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി ഒരു കലാപരമായ കഴിവ് എന്നിവ ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് നബോക്കോവ് വിശ്വസിച്ചു.

“ഒരു എഴുത്തുകാരനെ കാണാൻ മൂന്ന് കാഴ്ചപ്പാടുകളുണ്ട്: ഒരു കഥാകാരൻ, അധ്യാപകൻ, മാന്ത്രികൻ. ഒരു മഹാനായ എഴുത്തുകാരന് മൂന്ന് ഗുണങ്ങളുമുണ്ട്, പക്ഷേ മാന്ത്രികൻ അവനിൽ പ്രബലനാണ്, അതാണ് അവനെ ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനാക്കുന്നത്. ആഖ്യാതാവ് നമ്മെ രസിപ്പിക്കുകയും മനസ്സിനെയും ഇന്ദ്രിയങ്ങളെയും ആവേശം കൊള്ളിക്കുകയും അതിൽ കൂടുതൽ സമയം പാഴാക്കാതെ ഒരു നീണ്ട യാത്ര സാധ്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അല്പം വ്യത്യസ്തമായ, ആഴമേറിയതല്ലെങ്കിലും, മനസ്സ് ഒരു കലാകാരനിൽ ഒരു അധ്യാപകനെ തിരയുന്നു - ഒരു പ്രചാരകൻ, ധാർമ്മികവാദി, പ്രവാചകൻ (ഈ ക്രമം മാത്രം). കൂടാതെ, ധാർമ്മിക പഠിപ്പിക്കലുകൾക്ക് മാത്രമല്ല, അറിവിനും വസ്തുതകൾക്കും അധ്യാപകനിലേക്ക് തിരിയാൻ കഴിയും. (..) എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഒരു മികച്ച കലാകാരൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു മികച്ച ജാലവിദ്യക്കാരനാണ്, ഇവിടെയാണ് വായനക്കാരന് ഏറ്റവും ആവേശകരമായ നിമിഷം: ഒരു പ്രതിഭ സൃഷ്ടിച്ച മഹത്തായ കലയുടെ മാന്ത്രികത അനുഭവിക്കുന്നതിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി, ഇമേജറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകൾ അല്ലെങ്കിൽ കവിതകൾ എന്നിവയുടെ യഥാർത്ഥത മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ.

വകുപ്പ് XIII. കഴിഞ്ഞ ദശകങ്ങളിലെ സാഹിത്യം

പാഠം 62 (123). ഇപ്പോഴത്തെ ഘട്ടത്തിൽ സാഹിത്യം

പാഠ ലക്ഷ്യങ്ങൾ: സമീപകാലത്തെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് ഒരു അവലോകനം നൽകുക; ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രവണതകൾ കാണിക്കുക; ഉത്തരാധുനികതയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുക,

രീതിശാസ്ത്ര സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ: അധ്യാപക പ്രഭാഷണം; ഉപന്യാസങ്ങളുടെ ചർച്ച; വായനയിലെ സംഭാഷണം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

ഞാൻ... 2-3 കോമ്പോസിഷനുകളുടെ വായനയും ചർച്ചയും

II. അധ്യാപകന്റെ പ്രഭാഷണം

മുൻ കാനോനൈസ്ഡ് തീമുകൾ ("തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ പ്രമേയം," "സൈന്യത്തിന്റെ പ്രമേയം" മുതലായവ) അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ദൈനംദിന ബന്ധങ്ങളുടെ പങ്ക് കുത്തനെ ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ സവിശേഷത. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ, ചിലപ്പോൾ അസംബന്ധം, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ അനുഭവത്തിലേക്ക്, തകർച്ചയുടെ സാഹചര്യത്തിൽ അതിജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, സമൂഹത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ, പ്രത്യേക പ്ലോട്ടുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. പല എഴുത്തുകാരും ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, വാചാടോപം, പ്രസംഗം, "ഞെട്ടലും ഞെട്ടലും" എന്ന സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ വീഴുക. സാഹിത്യത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യശാഖ, ആവശ്യത്തിന്റെ അഭാവം അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞാൽ, ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുടെ മേഖലയിലെ തകർച്ച മനസ്സിലാക്കാൻ വരുന്നു. "സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യം", ഓർമ്മക്കുറിപ്പ് എന്നിവ പ്രധാനമാണ്.

"പെരെസ്ട്രോയിക്ക" "തടഞ്ഞുവച്ച" ഒരു വലിയ പ്രവാഹത്തിന് വഴിതുറന്നു, പ്രകൃതിദത്ത, അവന്റ്-ഗാർഡ്, ഉത്തരാധുനിക, റിയലിസ്റ്റിക് എന്നിവയുടെ വ്യത്യസ്ത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന യുവ എഴുത്തുകാർ. റിയലിസം പുതുക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം അതിനെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ മുൻഗണനയിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക എന്നതാണ്. ഈ പ്രവണത പ്രകൃതിദത്തത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ റ to ണ്ടിലേക്ക് നയിച്ചു: സമൂഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ക്രൂരമായ സത്യത്തിന്റെ ശുദ്ധീകരണശക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത വിശ്വാസവും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പാത്തോസ് നിരസിക്കൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്രം, പ്രസംഗം (എസ്. കലേഡിൻ “ഹംബിൾ സെമിത്തേരി”, “സ്ട്രോയ്ബാറ്റ്”, ഗദ്യവും നാടകവും എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗദ്യവും നാടകവും) ...

റഷ്യൻ സാഹിത്യചരിത്രത്തിൽ 1987 ന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുണ്ട്. പൊതു സാംസ്കാരിക പ്രാധാന്യത്തിൽ അസാധാരണമായ ഒരു അദ്വിതീയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കമാണിത്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവിന്റെ തുടക്കമാണിത്. നാലുവർഷത്തെ (1987) പ്രധാന ലക്ഷ്യം ചരിത്രത്തിന്റെ പുനരധിവാസത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവും വിലക്കപ്പെട്ടതുമാണ് - "സെൻസർ ചെയ്യാത്തത്", "പിൻവലിച്ചത്", "അടിച്ചമർത്തൽ" - സാഹിത്യം. 1988 ൽ, കലാകാരന്മാരുടെ കോപ്പൻഹേഗൻ യോഗത്തിൽ സംസാരിച്ച സാഹിത്യ നിരൂപകൻ എഫിം എറ്റ്കൈൻഡ് പറഞ്ഞു: “സാഹിത്യത്തിന് അഭൂതപൂർവവും അസാധാരണവുമായ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു പ്രക്രിയയുണ്ട്: മടങ്ങിവരുന്ന പ്രക്രിയ. സോവിയറ്റ് മാസികകളുടെ പേജുകളിലേക്ക് പൊതു വായനക്കാരന് ഒന്നും അറിയാത്ത എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളുടെയും നിഴലുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം ... എല്ലായിടത്തുനിന്നും നിഴലുകൾ മടങ്ങിവരുന്നു. "

പുനരധിവാസ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ - 1987-1988 - ആത്മീയ പ്രവാസികളുടെ മടങ്ങിവരവിന്റെ സമയമാണ്, (ശാരീരിക അർത്ഥത്തിൽ) തങ്ങളുടെ രാജ്യം വിട്ടുപോകാത്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ.

മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് ("നായയുടെ ഹൃദയം", "ക്രിംസൺ ദ്വീപ്"), ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ് ("ഷെവെൻഗുർ", "കുഴി" "ജുവനൈൽ കടൽ"), ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനക് ("ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ"), അന്ന അഖ്മതോവ ("റിക്വിയം"), (1987 വരെ അറിയപ്പെടുന്ന) എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം ഒസിപ് മണ്ടൽസ്റ്റാം ("വൊറോനെജ് നോട്ട്ബുക്കുകൾ") പൂർണ്ണമായും പുന ored സ്ഥാപിച്ചു.

അടുത്ത രണ്ട് വർഷം - 1989-1990 - മുഴുവൻ സാഹിത്യവ്യവസ്ഥയുടെയും സജീവമായ തിരിച്ചുവരവിനുള്ള സമയമാണ് - റഷ്യൻ പ്രവാസികളുടെ സാഹിത്യം. 1989 വരെ, കുടിയേറ്റ എഴുത്തുകാരുടെ വിരളമായ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളായ ജോസഫ് ബ്രോഡ്\u200cസ്കിയുടെയും 1987 ൽ വ്\u200cളാഡിമിർ നബോക്കോവിന്റെയും പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ വികാരാധീനമായിരുന്നു. 1989-1990 ൽ, "ഫ്രാൻസിൽ നിന്നും അമേരിക്കയിൽ നിന്നും ഒരു കൂട്ടം നിഴലുകൾ റഷ്യയിലേക്ക് ഒഴുകി" (ഇ. എറ്റ്കൈൻഡ്) - വാസിലി അക്സെനോവ്, ജോർജി വ്\u200cളാഡിമോവ്, വ്\u200cളാഡിമിർ വൊനോവിച്ച്, സെർജി ഡോവ്ലറ്റോവ്, ന um ം കോർസാവിൻ, വിക്ടർ നെക്രസോവ്, സാഷാ സോകോലോവ്, ...

1980 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നം ചരിത്രത്തിന്റെ പുനരധിവാസമാണ്. 1988 ഏപ്രിലിൽ മോസ്കോയിൽ ഒരു ശാസ്ത്രീയ സമ്മേളനം നടന്നു - "ചരിത്ര ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും വിഷയ വിഷയങ്ങൾ". സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ചും "വെളുത്ത ചരിത്രപരമായ സ്ഥലങ്ങൾ" ഇല്ലാതാക്കുന്നതിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും പ്രഭാഷകർ സംസാരിച്ചു. സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രജ്ഞനും ചരിത്രകാരനുമായ യെവ്\u200cജെനി അംബാർട്ട്സുമോവിന്റെ വൈകാരിക റിപ്പോർട്ടിൽ, “ഒസിഫൈഡ് official ദ്യോഗിക ചരിത്രചരിത്രത്തിന് പുറത്ത് യഥാർത്ഥ ചരിത്രം വികസിച്ചുതുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ചും, നമ്മുടെ എഴുത്തുകാരായ എഫ്. അബ്രാമോവ്, വൈ. ട്രിഫോനോവ്, എസ്. സാലിജിൻ, ബി. മൊസേവ്, വി. അസ്തഫീവ് എഫ്. ഇസ്\u200cകന്ദർ, എ. റൈബാക്കോവ്, എം. ഷട്രോവ് എന്നിവർ ചരിത്രം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയവർ അല്ലെങ്കിൽ അത് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തവർക്കായി ചരിത്രം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അതേ 1988 ൽ തന്നെ വിമർശകർ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു മുഴുവൻ പ്രവണതയുടെ ആവിർഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനെ "പുതിയ ചരിത്ര ഗദ്യം" എന്ന് അവർ വിശേഷിപ്പിച്ചു. 1987-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അനറ്റോലി റൈബാക്കോവ് “ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് അർബാത്ത്”, വ്\u200cളാഡിമിർ ഡുഡിൻസെവ് “വൈറ്റ് ക്ലോത്ത്സ്” എന്നിവരുടെ നോവലുകൾ അനറ്റോലി പ്രിസ്റ്റാവ്കിന്റെ “ഗോൾഡൻ ക്ല oud ഡ് സ്ലെപ്റ്റ് ദി നൈറ്റ്” ന്റെ കഥ ഈ വർഷത്തെ പൊതുപരിപാടികളായി. 1988 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മിഖായേൽ ഷട്രോവിന്റെ നാടകം "കൂടുതൽ ... കൂടുതൽ ... കൂടുതൽ ..." അതേ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സംഭവമായിത്തീർന്നു, അതേസമയം "ലിവിംഗ് ബാഡ് സ്റ്റാലിൻ", "ലിവിംഗ് സ്റ്റാൻഡേർഡ് അല്ലാത്ത ലെനിൻ" എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ അന്നത്തെ നിലവിലുള്ള സെൻസർഷിപ്പ് മറികടന്നു.

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന്റെ അവസ്ഥ ഉചിതമാണ്, അതായത്, 1980 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, എഴുതുകയും ചെയ്തത്, ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ സാഹിത്യം പ്രാഥമികമായി ഒരു സിവിൽ വിഷയമായിരുന്നുവെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസരായ കവികൾക്കും "ഫിസിയോളജിക്കൽ സ്റ്റോറികളുടെ" രചയിതാക്കൾക്കും ("ഗദ്യ ഗിഗ്നോൾ" (സ്ലൈ.)) ലിയോണിഡ് ഗാബിഷെവ് ("ഒഡ്\u200cലിയൻ, അല്ലെങ്കിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ വായു"), സെർജി കാലേഡിൻ ("സ്ട്രോയ്ബാറ്റ്") എന്നിവർക്ക് അക്കാലത്ത് സ്വയം ഉച്ചത്തിൽ പ്രഖ്യാപിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട വശങ്ങളെ ചിത്രീകരിച്ചു - ജുവനൈൽ കുറ്റവാളികളുടെയോ സൈന്യത്തിന്റെയോ "വിദ്വേഷം".

ഇന്നത്തെ ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന്റെ മുഖം നിർവചിക്കുന്ന രചയിതാക്കളായ ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എവ്ജെനി പോപോവ്, ടാറ്റിയാന ടോൾസ്റ്റായ എന്നിവരുടെ കഥകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം 1987 ൽ ഏറെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ കടന്നുപോയി എന്നതും ഓർമിക്കേണ്ടതാണ്. ആ സാഹിത്യസാഹചര്യത്തിൽ, ആൻഡ്രി സിനിയാവ്സ്കി ശരിയായി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഇവ "കലാപരമായി അനാവശ്യമായ ഗ്രന്ഥങ്ങളായിരുന്നു."

അതിനാൽ, 1987-1990, മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ പ്രവചനം ("കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ കത്തിക്കില്ല") യാഥാർത്ഥ്യമാവുകയും പ്രോഗ്രാം നടപ്പാക്കുകയും ചെയ്ത സമയമാണ്, അതിനാൽ അക്കാദമിഷ്യൻ ദിമിത്രി സെർജിവിച്ച് ലിഖാചെവ് വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വിവരിച്ചു: "ഞങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ്" ഷെവെൻഗുർ "," പിറ്റ് " , ചിലത് ഇപ്പോഴും ബൾഗാക്കോവ്, അഖ്മതോവ, സോഷ്ചെങ്കോ എന്നിവരുടെ ആർക്കൈവുകളിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, അപ്പോൾ ഇത് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഇത് നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിനും ഉപയോഗപ്രദമാകും ”(ലേഖനത്തിൽ നിന്ന്: സത്യത്തിന്റെ സംസ്കാരം - നുണകളുടെ സംസ്കാരം // ലിറ്ററാറ്റുർണയ ഗസറ്റ, 1987. നമ്പർ 1). നാല് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ഒരു വിശാലമായ റഷ്യൻ വായനക്കാരൻ ഒരു വലിയ നിര മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്തു - റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മുമ്പ് അജ്ഞാതവും അപ്രാപ്യവുമായ കോർപ്പസിന്റെ 2/3; എല്ലാ പൗരന്മാരും വായനക്കാരായി. “രാജ്യം ഓൾ-യൂണിയൻ റീഡിംഗ് റൂമായി മാറി, അതിൽ ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയ്ക്ക് ശേഷം“ ജീവിതവും ഭാവിയും ”ചർച്ചചെയ്യപ്പെടുന്നു (നതാലിയ ഇവാനോവ). ഈ വർഷങ്ങളെ "വായനയുടെ വിരുന്നു" വർഷങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു; ആനുകാലികങ്ങളുടെ (“കട്ടിയുള്ള” സാഹിത്യ ജേണലുകൾ) പ്രചരണത്തിൽ കേൾക്കാത്തതും അനുകരണീയവുമായ വർദ്ധനവ് ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. "ന്യൂ വേൾഡ്" മാസികയുടെ (1990) റെക്കോർഡ് പ്രചരണം - 2,710,000 പകർപ്പുകൾ. (1999 ൽ - 15,000 പകർപ്പുകൾ, അതായത് 0.5% ത്തിൽ കൂടുതൽ); എല്ലാ എഴുത്തുകാരും പൗരന്മാരായിത്തീർന്നു (1989 ൽ വി. അസ്തഫിയേവ്, വി. ബൈക്കോവ്, ഒ. ഗോഞ്ചാർ, എസ്. സാലിജിൻ, എൽ. ലിയോനോവ്, വി. റാസ്പുടിൻ എന്നിവരാണ് ഭൂരിപക്ഷം ജനങ്ങളിലെയും ക്രിയേറ്റീവ് യൂണിയനുകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രതിനിധികളായി മാറിയത്); നാഗരികം ("പരുഷമായത്", "ഭംഗിയുള്ളത്" അല്ല) സാഹിത്യം വിജയിക്കുന്നു. അതിന്റെ പര്യവസാനം 1990 - "സോൽ\u200cജെനിറ്റ്സിൻറെ വർഷം", 1990 കളിലെ ഏറ്റവും വികാരാധീനമായ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലൊന്നായ വർഷം - "വേക്ക് ഫോർ സോവിയറ്റ് ലിറ്ററേച്ചർ" എന്ന ലേഖനം, അതിൽ "പുതിയ സാഹിത്യത്തിന്റെ" പ്രതിനിധിയായ വിക്ടർ ഇറോഫീവ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ "സോൾ\u200cജെനൈസേഷന്റെ" അവസാനം പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഏറ്റവും പുതിയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ അടുത്ത കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആരംഭം - ഉത്തരാധുനികത (1991-1994).

ഉത്തരാധുനികത 40 കളുടെ മധ്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, സാഹിത്യം, കല, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയിലെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി, 80 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രം. ലോകത്തെ കുഴപ്പങ്ങൾ, ലോകം ഒരു വാചകം, വിഘടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം, ജീവിതത്തിന്റെ വിഘടനം എന്നിവയാണ് ഉത്തരാധുനികതയെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്. ഉത്തരാധുനികതയുടെ പ്രധാന തത്വങ്ങളിലൊന്ന് ഇന്റർടെക്ച്വാലിറ്റിയാണ് (മറ്റ് സാഹിത്യ സ്രോതസുകളുമായി പാഠത്തിന്റെ പരസ്പരബന്ധം).

ഉത്തരാധുനിക വാചകം സാഹിത്യവും വായനക്കാരനും തമ്മിലുള്ള ഒരു പുതിയ തരം ബന്ധത്തിന് രൂപം നൽകുന്നു. വായനക്കാരൻ വാചകത്തിന്റെ സഹ രചയിതാവാകുന്നു. കലാപരമായ മൂല്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ അവ്യക്തമായിത്തീരുന്നു. സാഹിത്യത്തെ ഒരു ബ game ദ്ധിക കളിയായാണ് കാണുന്നത്.

ഉത്തരാധുനിക കഥപറച്ചിൽ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകമാണ്, പുസ്തകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിൽ ഉത്തരാധുനികത നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് വ്യാപകമായി. ആൻഡ്രി ബിറ്റോവ്, വെനെഡിക്റ്റ് ഇറോഫീവ്, സാഷാ സോകോലോവ്, ടാറ്റിയാന ടോൾസ്റ്റായ, ജോസഫ് ബ്രോഡ്\u200cസ്കി, മറ്റ് ചില എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ ഇവയാണ്. മൂല്യങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥ പരിഷ്കരിക്കപ്പെടുന്നു, പുരാണങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, എഴുത്തുകാരുടെ കാഴ്ചപ്പാട് പലപ്പോഴും വിരോധാഭാസവും വിരോധാഭാസവുമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ രാജ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ, സാമ്പത്തിക, സാമൂഹിക അവസ്ഥകളിലെ മാറ്റങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിലും സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിലും പല മാറ്റങ്ങൾക്കും കാരണമായി. പ്രത്യേകിച്ചും, 1990 മുതൽ റഷ്യയിൽ ബുക്കർ പ്രൈസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഭക്ഷ്യ ഉൽപന്നങ്ങളുടെ ഉൽ\u200cപാദനത്തിലും അവയുടെ മൊത്തവ്യാപാരത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ബുക്കർ കമ്പനിയാണ് ഇതിന്റെ സ്ഥാപകൻ. സമകാലീന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ മാതൃരാജ്യത്ത് വാണിജ്യപരമായി വിജയകരമാക്കുന്നതിന് റഷ്യൻ ഭാഷാ എഴുത്തുകാരെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനും റഷ്യയിൽ പ്രസിദ്ധീകരണം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി 1992 ൽ യുകെയിലെ ബുക്കർ സമ്മാനത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായ ബുക്കർ പിക്കാണ് റഷ്യൻ ബുക്കർ സാഹിത്യ സമ്മാനം സ്ഥാപിച്ചത്.

ബുക്കർ കമ്മിറ്റി ചെയർമാൻ സർ മൈക്കൽ കെയ്\u200cനിന്റെ കത്തിൽ നിന്ന്:

“ബുക്കർ പ്രൈസിന്റെ വിജയം, വാർഷിക കമ്മിറ്റി മാറ്റം, പ്രസാധകരുടെയും സർക്കാർ ഏജൻസികളുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവ മറ്റ് ഭാഷകളിലെ കൃതികൾക്ക് സമാനമായ അവാർഡുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ മികച്ച നോവലിനായി ഒരു ബുക്കർ സമ്മാനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ആശയം. ഇതിലൂടെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മഹാനായ സാഹിത്യകാരനോടുള്ള ആദരവ് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഇന്ന് ibra ർജ്ജസ്വലവും പ്രശ്നരഹിതവുമായ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പൊതുവായ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. " സമ്മാനം നൽകുന്ന രീതി ഇപ്രകാരമാണ്: നോമിനികൾ (സാഹിത്യ മാഗസിനുകൾക്കും പബ്ലിഷിംഗ് ഹ houses സുകൾക്കുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന സാഹിത്യ നിരൂപകർ) നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യുന്നവരെയും സമ്മാനത്തിനുള്ള അപേക്ഷകരെയും നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യുന്നു ("ലോംഗ്-ലിസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). അവരിൽ നിന്ന്, ജൂറി ആറ് ഫൈനലിസ്റ്റുകളെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു ("ഷോർട്ട് ലിസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ), അവരിൽ ഒരാൾ വിജയിയായി (ബുക്കർ) മാറുന്നു.

മാർക്ക് ഖരിട്ടോനോവ് (1992, "ലൈൻസ് ഓഫ് ഫേറ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ മിലാഷെവിച്ചിന്റെ ട്രങ്ക്"), വ്\u200cളാഡിമിർ മകാനിൻ (1993, "തുണികൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതും നടുക്ക് ഒരു ഡീകന്ററുമൊത്തുള്ള ഒരു പട്ടിക"), ബുലത്ത് ഒകുദ്\u200cഷാവ (1994, "ദി അബോളിഷ്ഡ് തിയേറ്റർ"), ജോർജി വ്\u200cളാഡിമോവ് (1995 , "ദി ജനറലും ഹിസ് ആർമിയും"), ആൻഡ്രി സെർജീവ് (1996, "സ്റ്റാമ്പുകളുടെ ദിവസത്തെ ആൽബം"), അനറ്റോലി അസോൾസ്കി (1997, "ദി കേജ്"), അലക്സാണ്ടർ മൊറോസോവ് (1998, "മറ്റുള്ളവരുടെ കത്തുകൾ"), മിഖായേൽ ബ്യൂട്ടോവ് (1999, "സ്വാതന്ത്ര്യം" ), മിഖായേൽ ഷിഷ്കിൻ (2000, “ദി ടേക്കിംഗ് ഓഫ് ഇസ്മായിൽ”), ല്യൂഡ്\u200cമില ഉലിറ്റ്\u200cസ്കായ (2001, “കുക്കോട്\u200cസ്കിയുടെ കേസ്”), ഒലെഗ് പാവ്\u200cലോവ് (2002, “കരഗണ്ട നൈൻസ്, അല്ലെങ്കിൽ അവസാനത്തെ കഥകൾ”). മറ്റേതൊരു സാഹിത്യ സമ്മാനത്തെയും പോലെ ബുക്കർ പ്രൈസും "നിങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ, രണ്ടാമത്തെ, മൂന്നാമത്തെ എഴുത്തുകാരൻ ആരാണ്?" എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കണം. അല്ലെങ്കിൽ "മികച്ച നോവൽ ഏതാണ്?" സാഹിത്യ സമ്മാനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരണത്തെയും വായനക്കാരുടെ താത്പര്യത്തെയും ഉണർത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു പരിഷ്കൃത മാർഗമാണ് ("വായനക്കാരെയും എഴുത്തുകാരെയും പ്രസാധകരെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരിക. അതിനാൽ പുസ്തകങ്ങൾ വാങ്ങുന്നു, അങ്ങനെ സാഹിത്യകൃതികളെ ബഹുമാനിക്കുകയും വരുമാനം ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എഴുത്തുകാരനും പ്രസാധകർക്കും പൊതുവെ സംസ്കാരം വിജയിക്കും" (നിരൂപകൻ സെർജി റീംഗോൾഡ്) ).

1992-ൽ ഇതിനകം തന്നെ ബുക്കർ സമ്മാന ജേതാക്കളോടുള്ള അടുത്ത ശ്രദ്ധ, ഏറ്റവും പുതിയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ രണ്ട് സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവണതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ സാധിച്ചു - ഉത്തരാധുനികത (1992 ലെ ഫൈനലിസ്റ്റുകളിൽ - മാർക്ക് ഖരിറ്റോനോവ്, വ്\u200cളാഡിമിർ സോറോകിൻ), റിയലിസത്തിനു ശേഷമുള്ളത് (പോസ്റ്റ്-റിയലിസം ഏറ്റവും പുതിയ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു പ്രവണത). റിയലിസത്തിന് സാധാരണമായത് ഒരു സ്വകാര്യ വ്യക്തിയുടെ വിധിയിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധയാണ്, ദാരുണമായി ഏകാന്തത, സ്വയം നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് (വ്\u200cളാഡിമിർ മകാനിൻ, ല്യൂഡ്\u200cമില പെട്രുഷെവ്സ്കയ).

എന്നിരുന്നാലും, ബുക്കർ സമ്മാനവും അതിനെ തുടർന്നുള്ള സാഹിത്യ സമ്മാനങ്ങളും (ആന്റിബുക്കർ, ട്രയംഫ്, പുഷ്കിൻ സമ്മാനം, റഷ്യൻ കവിയ്ക്കുള്ള പാരീസ് സമ്മാനം) വാണിജ്യേതര സാഹിത്യവും (“ശുദ്ധമായ കല”) വിപണിയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ പ്രശ്നം പൂർണ്ണമായും പരിഹരിച്ചില്ല. “വിപണനരഹിതമായ” സാഹിത്യത്തിനായുള്ള “പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള വഴി” (1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ സാഹിത്യസാഹചര്യത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരുന്ന നിരൂപകനും സാംസ്കാരിക ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ അലക്സാണ്ടർ ജെനിസിന്റെ ലേഖനത്തിന്റെ തലക്കെട്ടായിരുന്നു ഇത്) പരമ്പരാഗതമായി ബഹുജന വിഭാഗങ്ങളോടുള്ള (സാഹിത്യ, ഗാനം പോലും) -

ഫാന്റസി ("ഫാന്റസി") - "പ്രാണികളുടെ ജീവിതം" (1993) വിക്ടർ പെലെവിൻ;

മനോഹരമായ നോവൽ - ചിംഗിസ് ഐറ്റ്മാറ്റോവിന്റെ "ദി ബ്രാൻഡ് ഓഫ് കസാന്ദ്ര" (1994);

മിസ്റ്റിക്-പൊളിറ്റിക്കൽ ത്രില്ലർ - "ദി ഗാർഡിയൻ" (1993) അനറ്റോലി കുർചാറ്റ്കിൻ;

ഇറോട്ടിക് നോവൽ - അനറ്റോലി കൊറോലെവിന്റെ "ഈറോൺ" (1994), നിക്കോളായ് ക്ലിമോണ്ടോവിച്ച് എഴുതിയ "ദി റോഡ് ടു റോം", വലേരി പോപോവിന്റെ "ദൈനംദിന ജീവിതം" (1994);

ഈസ്റ്റേൺ - "വി കാൻ ഡു എവരിതിംഗ്" (1994) അലക്സാണ്ടർ ചെർനിറ്റ്സ്കി;

സാഹസിക നോവൽ - അലക്സി സ്ലാപോവ്സ്കിയുടെ "ഞാൻ ഞാനല്ല" (1992) (അദ്ദേഹത്തിന്റെ "റോക്ക് ബല്ലാഡ്" "ഐഡൽ", "തഗ് റൊമാൻസ്" "ഹുക്ക്", "സ്ട്രീറ്റ് റൊമാൻസ്" "ബ്രദേഴ്സ്");

"പുതിയ ഡിറ്റക്ടീവ്" ബി. അകുനിൻ;

"ലേഡീസ് ഡിറ്റക്ടീവ്" ഡി. ഡോണ്ട്സോവ, ടി. പോളിയാക്കോവ തുടങ്ങിയവർ.

ആധുനിക റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സവിശേഷതകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കൃതി വ്\u200cളാഡിമിർ സോറോകിൻ എഴുതിയ "ഐസ്" ആണ്. 2002 ലെ ഷോർട്ട്\u200cലിസ്റ്റ്. സോറോക്കിനെ അശ്ലീലസാഹിത്യം ആരോപിക്കുന്ന "വാക്കിംഗ് ടുഗെദർ" പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സജീവമായ എതിർപ്പിനെത്തുടർന്ന് ഈ കൃതി വിശാലമായ അനുരണനത്തിന് കാരണമായി. വി. സോറോക്കിൻ ഷോർട്ട്\u200cലിസ്റ്റിൽ നിന്ന് സ്ഥാനാർത്ഥിത്വം പിൻവലിച്ചു.

ഉയർന്നതും ബഹുജനവുമായ സാഹിത്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിർവരമ്പുകൾ മങ്ങിക്കുന്നതിന്റെ അനന്തരഫലമായി (വർഗ്ഗ ശേഖരണത്തിന്റെ വികാസത്തോടൊപ്പം) അശ്ലീല (അശ്ലീലം) പദാവലി ഉൾപ്പെടെയുള്ള സാംസ്കാരിക നിരോധനങ്ങളുടെ (വിലക്കുകൾ) അന്തിമ തകർച്ചയായിരുന്നു - എഡ്വാർഡ് ലിമോനോവ് എഴുതിയ നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെ "ഇത് ഞാനാണ് - എഡ്ഡി!" (1990), തിമൂർ കിബിറോവ്, വിക്ടർ ഇറോഫീവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ; മയക്കുമരുന്ന് പ്രശ്നങ്ങളുടെ സാഹിത്യത്തിലെ ചർച്ചയ്ക്കായി (ആൻഡ്രി സലോമാറ്റോവിന്റെ നോവൽ "കാൻഡിൻസ്കിയുടെ സിൻഡ്രോം" (1994), ലൈംഗിക ന്യൂനപക്ഷങ്ങൾ (1993 ലെ ഒരു സംവേദനം എവ്\u200cജെനി ഖരിട്ടോനോവ് "ടിയേഴ്\u200cസ് ഓൺ ഫ്ലവേഴ്\u200cസ്" എന്ന കൃതികളുടെ രണ്ട് വാല്യങ്ങളുടെ ശേഖരമായിരുന്നു).

"എല്ലാവർക്കുമായി ഒരു പുസ്തകം" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള രചന പരിപാടിയിൽ നിന്ന് - "വാണിജ്യേതര" സാഹിത്യത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത ഉപഭോക്താവിനും പൊതു വായനക്കാർക്കും - ഒരു "പുതിയ ഫിക്ഷൻ" ഉയർന്നുവരുന്നു (അതിന്റെ സൂത്രവാക്യം "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം" എന്ന പഞ്ചഭൂതത്തിന്റെ പ്രസാധകൻ നിർദ്ദേശിച്ചു: "ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് സ്റ്റോറി, പക്ഷേ നല്ല ഭാഷയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു" ഉത്തരാധുനിക കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രവണതയെ "വായനാക്ഷമത", "താൽപര്യം" എന്നിവയിലേക്കുള്ള ദിശാബോധമായി കണക്കാക്കാം.

ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റായിരുന്നു “ഫാന്റസി” വിഭാഗം - ഇത് ഫിക്ഷൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഫിക്ഷൻ-ഗദ്യം - ഫാന്റസി സാഹിത്യം, “ആധുനിക ഫെയറി കഥകൾ”, അതിന്റെ രചയിതാക്കൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായും അസംഭവ്യമായ പുതിയ കലാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുക.

അഞ്ചാമത്തെ മാനത്തിന്റെ സാഹിത്യമാണ് ഫിക്ഷൻ, അതാണ് അനിയന്ത്രിതമായ രചയിതാവിന്റെ ഭാവനയായിത്തീരുകയും വെർച്വൽ കലാപരമായ ലോകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് - അർദ്ധ-ഭൂമിശാസ്ത്രപരവും കപട ചരിത്രപരവും.