വൈറ്റ് ഗാർഡും ടർബൈൻ ദിനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്? ഓഡിയോബുക്ക്: മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് "ടർബിനുകളുടെ ദിനങ്ങൾ (വൈറ്റ് ഗാർഡ്)

മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ രണ്ട് കൃതികൾ കിയെവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, വായനക്കാർക്കിടയിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തുന്നു. അവർ അവരെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ലെങ്കിൽ അത് വിചിത്രമായിരിക്കും.

"ടർബിനുകളുടെ ദിനങ്ങൾ"

1976 മുതലുള്ള വ്‌ളാഡിമിർ ബസോവിന്റെ ക്ലാസിക് നിർമ്മാണം അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു ചലച്ചിത്ര പ്രകടനമാണ്. അധികം സീനുകളും ഔട്ട്‌ഡോറിൽ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടില്ല. ടർബിൻസിന്റെ വീടിന്റെ പങ്ക് ആൻഡ്രീവ്സ്കി സ്പസ്കിലെ ഹൗസ് 20 ബി അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ബസോവിന് കൂടുതൽ സിനിമാറ്റിക് ആയി തോന്നി (ഇപ്പോൾ ഈ വീടിന് മുകളിൽ ഒരു മേൽക്കൂരയുണ്ട്, പോഡോളിലെ തിയേറ്ററിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും സ്വീകരണമുറിയും അതിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു).

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" നാടകത്തിന്റെ വാചകത്തോട് വളരെ അടുത്താണ് ചിത്രീകരിച്ചത്; ബസോവ്-മിഷ്‌ലേവ്‌സ്‌കിയുടെ "വോഡ്കയില്ലാതെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മത്തി കഴിക്കാൻ പോകുന്നു?" പോലുള്ള കുറച്ച് പുതുമകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ. (ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലായിരുന്നു).

അപ്രതീക്ഷിതമായ കാസ്റ്റിംഗ് ആണ് ബസോവിന്റെ സിനിമയിലെ രസകരമായ കാര്യം.

ഇല്ല, ചിലത് ഒരു സ്റ്റെൻസിൽ നിന്ന് പോലെ വ്യക്തമാണ്.

ബാസിലാഷ്വിലി പരമ്പരാഗതമായി മെർസിയേവിനെ കളിച്ചു (എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം പിന്നീട് മെർസ്ലിയേവിനെ കളിച്ചു, അതിനാൽ ഇത് മറ്റൊരു വഴിയാകാം - അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ടാൽബെർഗ്സ് കളിച്ചു ...).

അവന്റെ രൂപവും ശബ്ദവും നൽകി ഇവാനോവിന് ലഭിക്കേണ്ടതായിരുന്നു (എം.എ തന്നെ ലാരിയോസിക്കിന്റെ വേഷം തടിച്ചതും വികൃതവുമായ നടനായി കണ്ടെങ്കിലും, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ ആജീവനാന്ത നിർമ്മാണത്തിൽ പോലും ഇത് പ്രവർത്തിച്ചില്ല).

റോസ്റ്റോട്സ്കി ഒരു ആൺകുട്ടിയായി അഭിനയിച്ചു. ശരി, എന്നിരുന്നാലും, തീരെയില്ല - “ദി വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ” നിക്കോൾക്ക പൊതുവെ ഒരു ആൺകുട്ടിയാണ്, പക്ഷേ “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിനുകളിൽ” അവൻ കുറച്ചുകൂടി അർത്ഥവത്താണ്. അവിടത്തെ സാഹചര്യം പ്രത്യേകമാണ് - അവൻ സ്വയം ഒരു നായകനല്ല, മറിച്ച് തന്റെ സഹോദരനെ മറയ്ക്കുകയാണ്.

എന്നാൽ മൂന്ന് പ്രധാന പുരുഷ വേഷങ്ങൾ തീർച്ചയായും ആശ്വാസകരമാണ്.

തന്റെ അഭിനയ വേഷത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമാണ് മിയാഗോവ്. ഡോ. ടർബിനുമായി അദ്ദേഹം തികച്ചും യോജിക്കും, പക്ഷേ കേണൽ ടർബിൻ ഡോക്ടർ (കൂടാതെ, വളരെ ചുരുങ്ങിയ രീതിയിൽ), മാലിഷേവ്, നായി-ടൂർസ് എന്നിവയുടെ സംയോജനമാണ്. പിന്നെ... ഈ വേഷത്തിൽ മിയാഗോവ് മോശമാണെന്ന് ആര് പറയും?

ലാനോവോയ് ഒരു നായക-കാമുകനാണോ? നീ തമാശ പറയുകയാണോ? ബസോവ് തമാശ പറഞ്ഞതാണോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ അതൊരു തമാശയാണെങ്കിൽ, അത് വിജയത്തേക്കാൾ കൂടുതലായിരുന്നു. ഈ വേഷത്തിൽ ലനോവോയ് മികച്ചതാണ്!

ബസോവ് തന്നെ ശരിയായി യോജിക്കുന്നതായി തോന്നി. നമ്മുടെ ഓർമ്മയിൽ പോലും അവൻ ആരാണ്? കുട്ടികളുടെ സിനിമകളിലെ കോമഡി വില്ലൻ. ദുരെമർ, അത്രമാത്രം.

ബൾഗാക്കോവിൽ മിഷ്‌ലേവ്‌സ്‌കിയുടെ പങ്ക് കുറഞ്ഞുവെന്നും കോമിക് പോലും ആണെന്നും നാം മനസ്സിലാക്കണം (ഈ പേടിസ്വപ്‌നത്തിൽ തമാശ പറയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമേ ശക്തിയുള്ളൂ എന്ന അർത്ഥത്തിൽ). എന്നാൽ ഇത് വ്യക്തമായും രണ്ടാമത്തെയോ മൂന്നാമത്തെയോ പദ്ധതിയാണ്. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന സിനിമയിൽ, അന്യൂട്ടയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള ഗർഭധാരണമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന നേട്ടം. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഈ വേഷം കാരസിനെ "തിന്നുകയും" അവനെ കുറച്ച് തടിച്ചിരിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിട്ടും അവൾ പ്രധാനത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു.

എന്നാൽ ബസോവിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, ടർബിന്റെ മരണശേഷം മിഷ്ലേവ്സ്കി എങ്ങനെയെങ്കിലും ഈ കമ്പനിയുടെ മുഴുവൻ കേന്ദ്രമായി മാറുന്നു. അവൻ തമാശയല്ല - അവൻ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്യങ്ങൾ ഉച്ചരിക്കുന്നു (വഴി, ഈ "ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പദസമുച്ചയങ്ങൾ" ടർബിനിൽ നിന്നും മിഷ്ലേവ്സ്കിയിൽ നിന്നുമുള്ളതാണ്, അവ ബൾഗാക്കോവിന്റേതല്ല - അവ തിരുകിയത് ബുദ്ധിമാനായ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ആണ്, "ജനങ്ങൾ" ഇല്ലാതെ ന്യായമായും വിശ്വസിച്ചു. ഞങ്ങളോടൊപ്പമില്ല", "കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാർക്ക്" നാടകം അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കില്ല). പൊതുവേ, ബസോവിന്റെ സ്വഭാവം ബൾഗാക്കോവിന്റെ പദ്ധതിയേക്കാൾ വളരെ വലുതായി മാറി. അത് സിനിമയെ വേദനിപ്പിച്ചു എന്ന് ഞാൻ പറയില്ലെങ്കിലും.

അതിശയകരമായ പുരുഷ വേഷങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വാലന്റീന ടിറ്റോവ നഷ്ടപ്പെട്ടു എന്നതാണ് ശരിക്കും സങ്കടകരമായത് ... എന്നാൽ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്", "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്നിവയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം എലീനയാണ്.

"വൈറ്റ് ഗാർഡ്"

നാടകം ഒരു നാടകമാണ്, എന്നാൽ നോവൽ സ്കെയിൽ വളരെ വലുതാണ്, പല കാര്യങ്ങളിലും കൂടുതൽ രസകരവുമാണ് (നാടകം തീർച്ചയായും കൂടുതൽ ചലനാത്മകമാണെങ്കിലും). എന്നിരുന്നാലും, അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു സിനിമ നിർമ്മിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം നാടകത്തിന്റെ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരം പോലും മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള പരമ്പരയായി മാറി. തൽഫലമായി, സെർജി സ്‌നെഷ്‌കിൻ എട്ട് എപ്പിസോഡുകളുള്ള ഒരു സിനിമ ചിത്രീകരിച്ചു, ഇത് നാടകത്തിൽ നിന്നും നോവലിൽ നിന്നും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്, വിവിധ രചയിതാവിന്റെ നിരവധി പുതുമകൾ (എല്ലായ്‌പ്പോഴും യുക്തിപരവും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നതുമല്ല). എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രത്തിന്റെ തികച്ചും ആകർഷകമായ അവസാനത്തിന് സംവിധായകനോട് ക്ഷമിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്.

ഒരുപക്ഷേ മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ വേഷത്തിൽ മിഖായേൽ പോരെചെങ്കോവ് ഒരു പരാജയമായി കണക്കാക്കാം. യഥാർത്ഥത്തിൽ, പോരെചെങ്കോവിനെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് മോശമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ വേഷത്തെ ബാസ് റോളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ശരി, എനിക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും? സുപ്രീം ഹൈക്കമാൻഡിന്റെ റിസർവ് ആസ്ഥാനത്തെ മികച്ച പീരങ്കി വിഭാഗത്തിന്റെ ആസ്ഥാനത്തിന്റെ ഓപ്പറേഷൻസ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് ചീഫായി മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഈ റോളിന്റെ മറ്റൊരു പ്രകടനം എന്റെ പക്കലില്ല ...

നോവലിനും നാടകത്തിനും വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ള രണ്ട് അതുല്യമായ വേഷങ്ങൾ അഴുക്കുചാലിലേക്ക് എറിയാൻ സംവിധായകന് കഴിഞ്ഞു.

ലാരിയോസിക് കൊല്ലപ്പെട്ടു. മിക്കവാറും, അവർ അനുയോജ്യമായ ഒരു നടനെ കണ്ടെത്തിയില്ല, പക്ഷേ ... പൊതുവേ, ഈ കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ രസകരമായ രംഗങ്ങളും "കശാപ്പ്" ആയി മാറി. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, സംവിധായകൻ ആദ്യം മുതൽ തന്നോട് ഇത് ചെയ്യാൻ പോകുകയാണെങ്കിൽ, പിന്നെ എന്തിനാണ് അവനെ സിനിമയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടത്? ആവശ്യത്തിന് ഫർണിച്ചറുകൾ ഇതിനകം അവിടെയുണ്ട്.

അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സാഡിസ്റ്റ് ക്രൂരതയോടെയാണ് ഷെർവിൻസ്‌കി കൈകാര്യം ചെയ്തത്. സിനിമയിലെ ഷെർവിൻസ്കിയുടെ കുടുംബപ്പേര് ചില വഞ്ചകനാണ് വഹിക്കുന്നത് എന്നതാണ് വസ്തുത - ഷെർവിൻസ്കിയല്ല. അതെ, അവൻ പാടുകയും ഒരു സർക്കാസിയൻ കോട്ട് ധരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു ടെയിൽകോട്ട്. എന്നാൽ അവൻ ഒട്ടും “കെരൂബിനെപ്പോലെ സുന്ദരനല്ല”. അവൻ പ്രായോഗികമായി കള്ളം പറയുന്നില്ല (എന്തായാലും, ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവുമായി വ്യക്തമായി ബന്ധമുള്ള ഷെർവിൻസ്കി കള്ളം പറയുന്ന രീതിയിൽ അവൻ കള്ളം പറയുന്നില്ല). ഇത് പൊതുവെ തൽബർഗുമായി യുദ്ധം ചെയ്യാൻ തയ്യാറായ ഒരു മാന്യനാണ്.

എന്നാൽ എല്ലാവരും ഷെർവിൻസ്കി അല്ലാത്തവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നത് ഷെർവിൻസ്കി അവരുടെ മുമ്പിലാണെന്ന മട്ടിലാണ്! അവന്റെ എതിർപ്പുകൾ തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ് - "നിങ്ങൾ എന്നെ ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് കൊണ്ടുപോകുന്നത്," എന്നാൽ ആരും അവനോട് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല! നിലവിലില്ലാത്ത ഷെർവിൻസ്‌കിയോട് അവർ സംസാരിക്കുന്നു. അസംബന്ധത്തിന്റെ ഒരുതരം തിയേറ്റർ. എന്തിനുവേണ്ടി? ദൈവമേ, ഞാൻ വിഷം കൊടുക്കുന്നു, വിഷം കൊടുക്കുന്നു...

തൽഫലമായി, ലനോവോയ്‌ക്കും ടിറ്റോവയ്‌ക്കും നന്നായി പ്രവർത്തിച്ച പ്രണയ പ്രഖ്യാപന രംഗം ഡയറ്റ്‌ലോവിനും റാപ്പോപോർട്ടിനും പൂർണ്ണ പരാജയമായി മാറി.

വാസ്തവത്തിൽ, സംവിധായകൻ കൂടുതൽ വിജയിച്ചു.

കരാസിന്റെ വേഷത്തിൽ സ്റ്റിച്ച്കിൻ വളരെ ഓർഗാനിക് ആയി മാറി. നായ്-ടൂർസിന്റെ വേഷത്തിൽ സെറെബ്രിയാക്കോവ് അതിശയകരമാണ്.

കോസിർ-ലെഷ്‌കോയുടെ വേഷത്തിൽ സെർജി ഗാർമാഷ് താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല. വഴിയിൽ, വേഷം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും സാങ്കൽപ്പികമാണ്. ബൾഗാക്കോവിൽ, "പൊതുവേ" എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന് കോസിറിന് സമ്പന്നമായ ആന്തരിക ലോകം ഇല്ല. അതിനാൽ - ഒരു ജോടി ജീവചരിത്ര വസ്തുതകൾ. ഇവിടെ - എന്തൊരു വ്യാപ്തി, പ്രത്യയശാസ്ത്രം പോലും. പ്രത്യയശാസ്ത്രം, തികച്ചും വിചിത്രമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ നിരക്ഷരത കാരണം), പക്ഷേ ഒരാൾക്ക് അത് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയും. പ്രധാന കാര്യം അത് "കത്തികളിലേക്ക് മസ്കോവിറ്റുകൾ" എന്ന മുദ്രാവാക്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു എന്നതാണ്. അവൾ നയിക്കുന്നു.

അന്യതയുടെ വേഷത്തിൽ സ്റ്റുഡിലിന മികച്ചതായി തോന്നി. ക്യാമറയിൽ കരയേണ്ടിവരുമ്പോൾ തന്നെ തല്ലുന്ന ബുദ്ധിശൂന്യനായ ഒരു സംവിധായകനെ കണ്ടുമുട്ടിയാൽ ഒരു നടിക്ക് മികച്ച ഭാവി ഉണ്ടായിരിക്കാം.

എന്നാൽ പ്രധാന വിജയം, തീർച്ചയായും, രണ്ട് പ്രധാന വേഷങ്ങളാണ്.

അലക്സി ടർബിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കാൻ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഖബെൻസ്‌കിയെ ക്ഷണിച്ചതാണ് സംവിധായകന്റെ ആദ്യ വിജയം. ഒന്നാമതായി, അവൻ ഒരു ശക്തനായ നടനാണ്, രണ്ടാമതായി, ഈ വേഷത്തിന് അദ്ദേഹം അനുയോജ്യമാണ്. ഖബെൻസ്കി ഒരു തെറ്റും ചെയ്തില്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേഷം സിനിമയിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഒന്നായി മാറി.

ഒരേയൊരു അപവാദം, ഒരുപക്ഷേ, കോസിർ-ലെഷ്‌കോയുടെ കൊലപാതകത്തിന്റെ രംഗം ആയിരിക്കാം. വഴിയിൽ, അവൾ തികച്ചും ബൾഗാകോവിയൻ ആണ് - എം.എ. ഒരു യഹൂദനെ കൊല്ലുന്ന രംഗം ഞാൻ വളരെക്കാലമായി ഓർമ്മിച്ചു (വഴിയിൽ, സംവിധായകന്റെ തെറ്റ് - വോയ്‌സ് ഓവർ വാചകത്തിൽ ഒരു ജൂതനെ പരാമർശിക്കുന്നു, പക്ഷേ സിനിമയിൽ അവൻ അങ്ങനെയല്ല ...), അദ്ദേഹം അതിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. കൈവ്. ആത്യന്തികമായി, അദ്ദേഹം "ഞാൻ കൊന്നു" എന്ന കഥ എഴുതി. ഇതൊന്നും ഫലിച്ചില്ല. ബൾഗാക്കോവും ടർബിനും അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് കൊല്ലപ്പെട്ടത്. പുസ്തകം പ്രതികാരം ചെയ്തു - എപ്പിസോഡ് പ്രവർത്തിച്ചില്ല.

രണ്ടാമത്തെ വിജയം എലീന ടർബിന-ടാൽബർഗിന്റെ വേഷത്തിൽ ക്സെനിയ റാപ്പോപോർട്ടാണ്. ഞാൻ ആരുമായും തർക്കിക്കാൻ പോകുന്നില്ല, ക്സെനിയ ഈ വേഷം നന്നായി ചെയ്യുകയും എല്ലാവരേയും മറികടക്കുകയും ചെയ്തു എന്നതാണ് എന്റെ അഭിപ്രായം, ഒരുപക്ഷേ, ഖബെൻസ്കി ഒഴികെ. കൂടാതെ, ടിറ്റോവയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് അവൾ ചെയ്തു - അവൾ കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ തുടർന്നു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ വേഷത്തിന് അനുയോജ്യമായ പെർഫോമർ അവളാണ്.

പിന്നെ, ഓ, അതെ... വളരെ രസകരമായ ഒരു റോൾ എകറ്റെറിന വിൽകോവയ്ക്ക് ലഭിച്ചു. അവൾക്ക് ജൂലിയ റെയ്‌സിന്റെ വേഷം ലഭിച്ചോ എന്ന് പോലും എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ല (അവളുടെ കുറവുകളല്ല, സംവിധായകന്റെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടതിനാൽ അവൾ അത് ചെയ്തു).

ആ വേഷം വിവാദമായി. തുടക്കത്തിൽ, അവൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഷ്പോളിയാൻസ്കിയുടെ അടിമയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ... യഥാർത്ഥത്തിൽ, പുസ്തകം അനുസരിച്ച്, റെയ്സ് വളരെ ധീരനും ശക്തനുമായ വ്യക്തിയാണ്. അവൾ സ്വന്തം ഇച്ഛാശക്തിയോടെ ഷ്പോളിയാൻസ്‌കിക്കൊപ്പം തുടരുന്നു, അവൾ ഒരു "മോശം സ്ത്രീ" ആണെന്ന് ബൾഗാക്കോവിനെ അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ എറിയാൻ നിർബന്ധിച്ചു.

വഴിയിൽ, റീസിനെ ടർബിൻ രക്ഷിച്ചത് എങ്ങനെയെന്ന് ആരും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടില്ല? പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ ഓടുകയും വെടിവയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഗേറ്റിനടുത്ത് പോലും അവൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? അതെ, അവൾ അവിടെ Shpolyansky കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു ... എന്നാൽ അവൾ കാത്തിരുന്നു - ടർബൈൻ. അവൾ പ്രോഗ്രാം അനുസരിച്ചല്ല പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്, അവൾക്ക് പൂർണ്ണമായും അപരിചിതനായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ സജീവമായി സംരക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. ശത്രു, വാസ്തവത്തിൽ (അവൾ ഒരു ബോൾഷെവിക്ക് ആണെന്ന് പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് പിന്തുടരുന്നില്ലെങ്കിലും).

ഷ്പോളിയാൻസ്കിയുടെ സുവിശേഷം

ഇപ്പോൾ നമ്മൾ സംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യം കാണിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് എത്തിയിരിക്കുന്നു. ബോൾഷെവിക്ക്, ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് മിഖായേൽ ഷ്പോളിയാൻസ്കി, ഫിയോഡോർ ബോണ്ടാർചുക് അവതരിപ്പിച്ചു. വഴിയിൽ, അത് വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു.

പുസ്തകത്തിൽ, ഷ്പോളിയാൻസ്കി ഒരു പൈശാചിക വ്യക്തിത്വമാണ്, പക്ഷേ, വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹം അറിയപ്പെടുന്ന ഓസ്റ്റാപ്പ് സുലൈമാനോവിച്ചുമായി (ആർക്കറിയില്ല - ബൾഗാക്കോവ് "ഗുഡോക്ക്" പത്രത്തിൽ ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ഒരു തട്ടിപ്പുകാരൻ മാത്രമാണ്. യെച്ചീൽ-ലീബ് ഫൈൻസിൽബർഗും എവ്ജെനി കറ്റേവും). വഴിയിൽ, ബുക്കിഷ് ഷ്പോളിയാൻസ്കി ആരെയും കൊല്ലുന്നില്ല, മാത്രമല്ല പെറ്റ്ലിയൂറയുടെ സേബറിലേക്ക് സ്വന്തം പ്രക്ഷോഭകനെ തുറന്നുകാട്ടുക മാത്രമല്ല, മറിച്ച്, അവനെ രക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ഈ രംഗം ബസോവിന്റെ സിനിമയിലും അവസാനിച്ചു). ഇത്, വഴിയിൽ, പ്രധാനമാണ്, എന്നാൽ സംവിധായകൻ, ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഈ പ്രാധാന്യം അവഗണിച്ചു.

സിനിമയിൽ, ഷ്പോളിയാൻസ്കിയുടെ പൈശാചിക സ്വഭാവം (ഒരു പരിധി വരെ ബോണ്ടാർചുക്കിന്റെ പ്രകടനത്തിന് നന്ദി) ആകാശത്തേക്ക് ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. ഇത് പൊതുവെ ഒരു ദുഷ്ടശക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വമാണ്, അത് സാധാരണ ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു, അത് സംരക്ഷിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ടർബിൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരോട് പറയുന്നു ...

അദ്ദേഹത്തിനുവേണ്ടിയാണ് സ്ക്വയറിലെ രംഗം വികൃതമാക്കിയത് (വഴിയിൽ, അത് എങ്ങനെ ചിത്രീകരിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു). എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബൾഗാക്കോവ്, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, പരേഡിന്റെയും ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള റാലിയുടെയും രംഗം എഴുതി - ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം ആൾക്കൂട്ടത്തിലായിരിക്കാം. നിങ്ങളുടെ ഭ്രാന്തൻ കൈകളാൽ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ജീവനുള്ള പുരാവസ്തുവിനെ നിങ്ങൾ തൊടരുതെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഇല്ല - സംവിധായകന് പൈശാചികമായ ഷ്പോളിയാൻസ്കിയെ മറ്റൊരു രാക്ഷസനെ നേരിടേണ്ടതുണ്ട് - കോസിർ-ലെഷ്കോ, സ്ഥിരമായി “സാധാരണ ജീവിതം” നശിപ്പിക്കുന്നു ...

ബൾഗാക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവർക്ക് നാടകകൃത്ത് ബിൽ-ബെലോത്‌സെർകോവ്‌സ്‌കിക്ക് സ്റ്റാലിൻ എഴുതിയ കത്തെക്കുറിച്ച് ഒരുപക്ഷേ അറിയാം, അതിൽ മഹാനായ നേതാവും അധ്യാപകനും ബൾഗാക്കോവ് "റണ്ണിംഗിൽ" നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ടെന്ന് സൂക്ഷ്മമായി സൂചിപ്പിച്ചു. വഴിയിൽ, "റൺ" ന്റെ തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ പിന്നീട് അത് ചെയ്തു, ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ബ്ലാക്ക് സീ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ നിന്നുള്ള ഫിലിം എപ്പിസോഡുകളിലേക്ക് തകരുകയും അങ്ങനെ നേതാവിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾ നിറവേറ്റുകയും ചെയ്തു. ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ, ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് അനന്തമായി അകന്നു, അങ്ങനെയൊന്നും ചെയ്തില്ല. എന്നാൽ (സ്‌നെഷ്‌കിൻ യജമാനനെ അനുമാനിക്കുന്നു), സാധാരണ ജീവിത ഗതിയെ തകർക്കുന്ന ഈ ഘടകത്തെ വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്ന പൈശാചിക ബുദ്ധിജീവിയായ ഷ്പോളിയാൻസ്കിയെ എന്തുകൊണ്ട് ഉൾപ്പെടുത്തരുത്?

ഈ ഘടകത്തെ നേരിടുക അസാധ്യമാണ്, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ നേരിടുമ്പോൾ അതും പിൻവാങ്ങുന്നു ... കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ടർബിൻ ജീവിതവും ടർബിൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത യൂലിയയും നൽകി ഷ്പോളിയാൻസ്കി പിൻവാങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ബൾഗാക്കോവിന്റെ ആത്മാവിൽ തികച്ചും ഒരു റൊമാന്റിക് അനുമാനമാണ്.

കാരണം, 10 വർഷത്തിനുശേഷം, ആരും തിരിച്ചറിയാത്ത മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ച് ഷ്പോളിയാൻസ്കി, അഭൂതപൂർവമായ ചൂടുള്ള സൂര്യാസ്തമയ സമയത്ത്, പാത്രിയർക്കീസ് ​​കുളങ്ങളിൽ രണ്ട് എഴുത്തുകാരെ കാണും.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" - ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ നാടകം "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിൽ നിന്നാണ് ജനിച്ചത്. അതിന്റെ പ്രീമിയർ 1926 ഒക്ടോബർ 5 ന് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. 1929 ഫെബ്രുവരി 12 ന് നടന്ന ഉക്രേനിയൻ എഴുത്തുകാരുമായുള്ള സ്റ്റാലിൻ സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം 1929 ഏപ്രിലിൽ, സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധനം കാരണം “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്” ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. ഉക്രെയ്നിലെ മെയിൻ ആർട്ട് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് എ. പെട്രെങ്കോ-ലെവ്‌ചെങ്കോ, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ (ബോൾഷെവിക്കുകൾ) സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ അജിറ്റ്‌പ്രോപ്പിന്റെ തലവൻ എ. ഖ്വില്യ, ഓൾ-ഉക്രേനിയൻ തൊഴിലാളി എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയന്റെ തലവനായിരുന്നു സ്റ്റാലിന്റെ സംഭാഷണക്കാർ. യുക്രെയ്നിലെ എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയൻ I. കുലിക്ക്, എഴുത്തുകാരായ എ. ഡെസ്‌ന്യാക് (റുഡെൻകോ), ഐ. മിക്കിറ്റെങ്കോ, സ്റ്റാലിൻ തുടങ്ങിയവർ ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകത്തെ ന്യായീകരിച്ച് പറഞ്ഞു: "ടർബിനുകളുടെ ദിവസങ്ങൾ എടുക്കുക." കാഴ്ചക്കാരനിൽ അവശേഷിപ്പിച്ച മതിപ്പിന്റെ പൊതുവായ ആഫ്റ്റർടേസ്റ്റ് എന്താണ് (നെഗറ്റീവ് വശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവ എന്തൊക്കെയാണ്, ഞാനും പറയും), പ്രേക്ഷകൻ തിയേറ്റർ വിട്ട് പോകുമ്പോൾ അവശേഷിപ്പിച്ച മതിപ്പിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ആഫ്റ്റർടേസ്റ്റ് എന്താണ്? ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ അജയ്യമായ ശക്തിയുടെ പ്രതീതിയാണിത്. അത്തരം ആളുകൾ പോലും, ശക്തരും, സ്ഥിരോത്സാഹികളും, അവരുടേതായ രീതിയിൽ, ഉദ്ധരണികളിൽ സത്യസന്ധരും, ഈ ബോൾഷെവിക്കുകളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവസാനം സമ്മതിക്കണം. രചയിതാവിന് തീർച്ചയായും ഇത് ആവശ്യമില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അവൻ ഇതിൽ നിരപരാധിയാണ്, അതല്ല കാര്യം, തീർച്ചയായും. ബോൾഷെവിസത്തിന്റെ എല്ലാ തകർക്കുന്ന ശക്തിക്കും അനുകൂലമായ ഏറ്റവും വലിയ പ്രകടനമാണ് "ടർബിനുകളുടെ ദിനങ്ങൾ". (സ്ഥലത്തുനിന്നുള്ള ശബ്ദം: നേതൃമാറ്റവും.) ക്ഷമിക്കണം, ഒരു എഴുത്തുകാരനോട് അവൻ ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റായിരിക്കണം, പാർട്ടിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കണം എന്ന് എനിക്ക് ആവശ്യപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. സാങ്കൽപ്പിക സാഹിത്യത്തിന്, മറ്റ് മാനദണ്ഡങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്: വിപ്ലവകരമല്ലാത്തതും വിപ്ലവകരവും, സോവിയറ്റ് - സോവിയറ്റ് ഇതര, തൊഴിലാളിവർഗം - നോൺ-പ്രൊലിറ്റേറിയൻ. എന്നാൽ സാഹിത്യം കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആകണമെന്ന് ആർക്കും ആവശ്യപ്പെടാനാവില്ല. എന്നിരുന്നാലും, "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" "ഹെറ്റ്മാനിനെതിരായ പ്രക്ഷോഭത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു" എന്ന് ഇന്റർലോക്കുട്ടർമാരിൽ ഒരാൾ പ്രസ്താവിച്ചു. പെറ്റ്ലിയൂറയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ അല്ല, ബോൾഷെവിക് നേതൃത്വത്തിൻകീഴിൽ നടന്ന ജനകീയ വിപ്ലവമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, പെറ്റ്ലിയൂരയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ, ഈ വിപ്ലവകരമായ പ്രക്ഷോഭം ഭയങ്കരമായ നിറങ്ങളിൽ കാണിക്കുന്നു. വിപ്ലവ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ചരിത്രപരമായ വളച്ചൊടിക്കൽ, മറുവശത്ത്, ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നിന്ന് അനുവദിക്കാനാവില്ല, അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ (ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റിലെ ഒഴിവാക്കൽ) കർഷക കലാപത്തെ [പ്രസ്ഥാനത്തെ] ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. മതം മാറാൻ ബോൾഷെവിക്കുകൾ ബുദ്ധിജീവികളെ നിർബന്ധിച്ചു എന്നത് പോസിറ്റീവാണ്, എന്തായാലും, വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും ഉക്രേനിയൻ പോരാട്ട ജനവിഭാഗങ്ങളുടെയും അത്തരമൊരു ചിത്രീകരണം അനുവദിക്കാനാവില്ല. മറ്റൊരു സംഭാഷകൻ പ്രകോപിതനായി: “എന്തുകൊണ്ടാണ് കലാകാരന്മാർ ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്നത്, ഈ ഭാഷയെ പരിഹസിച്ച് ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയെ വികലമാക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും സ്വീകാര്യമാണെന്ന് കരുതുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? ഇത് കല വിരുദ്ധം മാത്രമാണ്." സ്റ്റാലിൻ ഇതിനോട് യോജിച്ചു: "തീർച്ചയായും, ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയെ പുച്ഛിക്കുന്ന പ്രവണതയുണ്ട്." എഴുത്തുകാരൻ ഒലെക്‌സ ഡെസ്‌ന്യാക് പ്രസ്താവിച്ചു: “ഞാൻ ടർബിനുകളുടെ ദിനങ്ങൾ” കണ്ടപ്പോൾ എന്നെ ആദ്യം ആകർഷിച്ചത് ബോൾഷെവിസം ഈ ആളുകളെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നത് ബോൾഷെവിസമായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അത് ഒരു മഹത്തായ അവിഭാജ്യ റഷ്യയാക്കിയതുകൊണ്ടാണ് എന്നതാണ്. ഇത് എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു ആശയമാണ്, ബോൾഷെവിസത്തിന് അത്തരമൊരു വിജയം ലഭിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. ” ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്‌സിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി സെക്രട്ടറി എൽ.എം ഇതേ കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. കഗനോവിച്ച്: "അവിഭാജ്യമായ ഒന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു."

സ്റ്റാലിൻ വീണ്ടും നാടകത്തെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു: “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻ” - ഇത് സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധ കാര്യമാണെന്നും ബൾഗാക്കോവ് നമ്മുടേതല്ലെന്നും ഞാൻ പറഞ്ഞു. (...) എന്നാൽ ഇത് സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധമായ കാര്യമാണെങ്കിലും, ഇതിൽ നിന്ന് എടുത്തുകളയാൻ കഴിയുമോ? ഇതാണ് കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ സർവനാശ ശക്തി. ഇത് റഷ്യൻ ആളുകളെ കാണിക്കുന്നു - ടർബിനുകളും അവരുടെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും, എല്ലാവരും റഷ്യൻ സൈന്യമായി റെഡ് ആർമിയിൽ ചേരുന്നു. ഇതും സത്യമാണ്. (സ്ഥലത്തു നിന്നുള്ള ശബ്ദം: പുനർജന്മത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയോടെ.) ഒരുപക്ഷേ, പക്ഷേ ടർബിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രൂപ്പിലെ അവശിഷ്ടങ്ങളും പറയുന്നത് നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം: “ജനങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് എതിരാണ്, ഞങ്ങളുടെ നേതാക്കൾ വിറ്റുപോയി. സമർപ്പിക്കുകയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ചെയ്യാനില്ല. മറ്റൊരു ശക്തിയും ഇല്ല. ഇതും തിരിച്ചറിയേണ്ടതുണ്ട്. എന്തിനാണ് ഇത്തരം നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്നത്? കാരണം അവരുടേതായ യഥാർത്ഥ നാടകങ്ങൾ കുറവാണ് അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ല. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും വിവേചനരഹിതമായി നിഷേധിക്കുന്നതിന് ഞാൻ എതിരാണ്, ഈ നാടകത്തെക്കുറിച്ച് നെഗറ്റീവ് ഫലങ്ങൾ മാത്രം നൽകുന്ന ഒരു നാടകമായി സംസാരിക്കാൻ. ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ഇപ്പോഴും ദോഷങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ ഗുണങ്ങൾ നൽകുന്നുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

സ്റ്റാലിൻ നേരിട്ട് എ. പെട്രെങ്കോ-ലെവ്‌ചെങ്കോയോട് ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾക്ക് കൃത്യമായി എന്താണ് വേണ്ടത്?", അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഞങ്ങളുടെ നുഴഞ്ഞുകയറ്റം ഈ നാടകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ കലാശിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." ഇത് മുഴുവൻ പ്രതിനിധി സംഘത്തിന്റെയും ഏകകണ്ഠമായ അഭിപ്രായമാണെന്നും "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്നതിനുപകരം ബാക്കു കമ്മീഷണർമാരെക്കുറിച്ചുള്ള വ്‌ളാഡിമിർ കിർഷന്റെ നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്നും ഫീൽഡിൽ നിന്നുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിച്ചു. അപ്പോൾ സ്റ്റാലിൻ ഉക്രേനിയക്കാരോട് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ വാം ഹാർട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ചെക്കോവിന്റെ അമ്മാവൻ വന്യ അവതരിപ്പിക്കണോ എന്ന് ചോദിച്ചു, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്ന് മറുപടിയായി കേട്ടു. ആളുകൾക്ക് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് നാടകങ്ങൾ മാത്രം കാണാൻ കഴിയില്ലെന്നും "തൊഴിലാളിക്ക് ഇത് ക്ലാസിക്കൽ കാര്യമാണോ അല്ലയോ എന്ന് അറിയില്ല, മറിച്ച് അയാൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് കാണുന്നുവെന്നും" ഇവിടെ ജോസഫ് വിസാരിയോനോവിച്ച് ന്യായമായും എതിർത്തു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം വീണ്ടും നന്നായി സംസാരിച്ചു: “തീർച്ചയായും, ഒരു വൈറ്റ് ഗാർഡ് “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനുകൾ” കാണുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ തൃപ്തനാകാൻ സാധ്യതയില്ല, അവൻ തൃപ്തനാകില്ല. തൊഴിലാളികൾ നാടകത്തിൽ പങ്കെടുത്താൽ, ഇത് ബോൾഷെവിസത്തിന്റെ ശക്തിയാണെന്നാണ് പൊതുവെയുള്ള ധാരണ, അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മത പുലർത്തുന്ന ആളുകൾക്ക് വളരെയധികം മാറ്റങ്ങളുണ്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കും, തീർച്ചയായും, ഇത് ഒരു നെഗറ്റീവ് വശമാണ്, ഉക്രേനിയക്കാരുടെ വൃത്തികെട്ട ചിത്രം ഒരു വൃത്തികെട്ട വശമാണ്, എന്നാൽ മറ്റൊരു വശമുണ്ട്. പ്രധാന ശേഖരണ സമിതിക്ക് നാടകം ശരിയാക്കാമെന്ന കഗനോവിച്ചിന്റെ നിർദ്ദേശത്തോട് സ്റ്റാലിൻ എതിർത്തു: “മെയിൻ റെപ്പർട്ടറി കമ്മിറ്റിയെ കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കേന്ദ്രമായി ഞാൻ കണക്കാക്കുന്നില്ല. അവൻ പലപ്പോഴും തെറ്റാണ്. (...) നിങ്ങൾക്ക് അവനെ വേണം (ബൾഗാക്കോവ്. – രചയിതാവ്) നിങ്ങൾ ഒരു യഥാർത്ഥ ബോൾഷെവിക്ക് വരച്ചോ?അത്തരമൊരു ആവശ്യം ഉന്നയിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റായിരിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾ ബൾഗാക്കോവിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു - ഇത് ആവശ്യപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. നാടകങ്ങളൊന്നുമില്ല. ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരം എടുക്കുക. അവർ അവിടെ എന്താണ് ഇടുന്നത്? "രാജ്യത്തിന്റെ കവാടത്തിൽ", "ഊഷ്മള ഹൃദയം", "അങ്കിൾ വന്യ", "ഫിഗാരോയുടെ വിവാഹം". (സ്ഥലത്തു നിന്നുള്ള ശബ്ദം: ഇത് നല്ല കാര്യമാണോ?) എന്താണ്? ഇത് നിസ്സാരമായ, അർത്ഥശൂന്യമായ കാര്യമാണ്. പരാന്നഭോജികളുടെയും അവരുടെ കൂട്ടാളികളുടെയും തമാശകൾ. (...) ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ പെറ്റ്ലിയൂറയുടെ സൈന്യത്തെ സംരക്ഷിക്കുമോ? (സ്ഥലത്തു നിന്നുള്ള ശബ്ദം: ഇല്ല, എന്തുകൊണ്ട്?) തൊഴിലാളിവർഗം പെറ്റ്ലിയൂറയ്‌ക്കൊപ്പം പോയി എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാനാവില്ല. (സ്ഥലത്തു നിന്നുള്ള ശബ്ദം: ഹെറ്റ്മാനെതിരെയുള്ള ഈ പ്രക്ഷോഭത്തിൽ ബോൾഷെവിക്കുകൾ പങ്കെടുത്തു. ഇത് ഹെറ്റ്മാനെതിരെയുള്ള ഒരു പ്രക്ഷോഭമാണ്.) പെറ്റ്ലിയൂറിന്റെ ആസ്ഥാനം, നമ്മൾ അതിനെ നിസ്സാരമായി കണക്കാക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് മോശമായി ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടോ? (തറയിൽ നിന്നുള്ള ശബ്ദം: പെറ്റ്ലിയൂറയുടെ പേരിൽ ഞങ്ങൾ അസ്വസ്ഥരല്ല) മൈനസും പ്ലസ്സും ഉണ്ട്. പൊതുവെ കൂടുതൽ നേട്ടങ്ങളുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

എന്നാൽ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനുകൾ" എന്ന സംഭാഷണം അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള കഗനോവിച്ചിന്റെ നിർദ്ദേശത്തിന് മറുപടിയായി, ഉക്രേനിയൻ എഴുത്തുകാരിലൊരാൾ, ഉക്രെയ്‌നിൽ വലിയ ശക്തികളോടും പ്രാദേശികമായ ഉക്രേനിയൻ ഷോവിനിസത്തോടും പൂർണ്ണമായും പോരാടുന്നതായി പരാതിപ്പെട്ടു. ആർ‌എസ്‌എഫ്‌എസ്‌ആർ അവർ മഹത്തായ ശക്തിയുള്ള വർഗീയതയ്‌ക്കെതിരെ പോരാടുകയാണ്, "ഉക്രെയ്നുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഷോവിനിസത്തിന്റെ നിരവധി വസ്തുതകൾ കണ്ടെത്താമെങ്കിലും" ഷോവിനിസം വേണ്ടത്ര പോരാടുന്നില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, പൊതുവേ, സ്റ്റാലിൻ ഉക്രേനിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരിൽ നിന്നുള്ള വിമർശനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ടർബിൻ ദിനങ്ങളിൽ നിരോധനം അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. തൽക്കാലം, ഉക്രേനിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിനായി താൻ നിലകൊള്ളുന്നുവെന്നും ഉക്രെയ്നിനെ മഹത്തായ വർഗീയതയുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുമെന്നും ഉക്രേനിയൻ എഴുത്തുകാരെയും നാമകരണം ചെയ്യുന്നവരെയും ബോധ്യപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട്. "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണം ഇവിടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതീകാത്മക ആംഗ്യമായി മാറി.

1932 ഫെബ്രുവരി 16 ന് സ്റ്റാലിന്റെ വ്യക്തിപരമായ നിർദ്ദേശപ്രകാരം അവ പുനരാരംഭിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും, ഉക്രെയ്നിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ ഡി-ഉക്രെയ്നൈസേഷനും റസ്സിഫിക്കേഷനുമായി ഒരു കോഴ്സ് ഇതിനകം സജ്ജീകരിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ ഉക്രേനിയൻ ഭാഷയുടെ വികലതയെ ഇനി ബൾഗാക്കോവിനെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" 1941 ജൂൺ വരെ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ തുടർന്നു. 1926 നും 1941 നും ഇടയിൽ 987 തവണ നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു. ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തെ നിർബന്ധിത ഇടവേള ഇല്ലെങ്കിൽ, നാടകം 1000-ലധികം തവണ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുമായിരുന്നു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ആർട്ട് തിയേറ്റർ മിൻസ്കിൽ പര്യടനം നടത്തി. 1941 ജൂൺ 24 വരെ പ്രകടനങ്ങൾ തുടർന്നു. ബോംബാക്രമണ സമയത്ത്, തിയേറ്റർ പ്രകടനം നടത്തിയ കെട്ടിടം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, “ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്” എന്ന നാടകത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും കത്തിച്ചു. 1967 വരെ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നാടകം പുനരാരംഭിച്ചിരുന്നില്ല, പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ ലിയോണിഡ് വിക്ടോറോവിച്ച് വർപഖോവ്സ്കി ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" വീണ്ടും അവതരിപ്പിച്ചു.

ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകം ഒരിക്കലും കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത ജനപ്രിയത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല. "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" ആദ്യമായി സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ രണ്ട് നാടകങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (പുഷ്കിൻ "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേയ്സ്" എന്ന നാടകത്തോടൊപ്പം) 1955 ൽ മാത്രം. 21 വർഷം മുമ്പ്, 1934-ൽ, ബോസ്റ്റണിലും ന്യൂയോർക്കിലും Y. Lyons, F. Bloch എന്നിവരുടെ "The Days of the Turbins" ഇംഗ്ലീഷിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. 1927-ൽ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിന്റെ ജർമ്മൻ ഭാഷയിലേക്ക് കെ. റോസൻബെർഗിന്റെ വിവർത്തനം, റഷ്യൻ ഒറിജിനലിൽ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" (പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് ഇരട്ട തലക്കെട്ടുണ്ടായിരുന്നു: "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്. ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്") ബെർലിനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എഴുതിയത് "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതിനാൽ, നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ നോവലിന്റെ അതേ പേര് വഹിച്ചു. ബൾഗാക്കോവ് 1925 ജൂലൈയിൽ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു. ഇതിന് മുന്നോടിയായാണ് താഴെപ്പറയുന്ന നാടകീയ സംഭവങ്ങൾ അരങ്ങേറിയത്. 1925 ഏപ്രിൽ 3 ന്, ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സംവിധായകൻ ബോറിസ് ഇലിച്ച് വെർഷിലോവിൽ നിന്ന് തിയേറ്ററിലേക്ക് വരാൻ ബൾഗാക്കോവിന് ക്ഷണം ലഭിച്ചു, അവിടെ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു നാടകം എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. വെർഷിലോവ്, ഇല്യ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് സുഡാക്കോവ്, മാർക്ക് ഇലിച്ച് പ്രൂഡ്കിൻ, ഓൾഗ നിക്കോളേവ്ന ആൻഡ്രോവ്സ്കയ, അല്ല കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്ന താരസോവ, നിക്കോളായ് പാവ്ലോവിച്ച് ഖ്മെലേവ്, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ മേധാവി പാവൽ അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് മാർക്കോവ് എന്നിവരും യുവ ട്രൂപ്പിന്റെ മറ്റ് പ്രതിനിധികളും ആർട്ടിന്റെ ആധുനിക കളിക്കാരെ തിരയുകയായിരുന്നു. ശേഖരം, അവിടെ അവർക്കെല്ലാം യോഗ്യമായ വേഷങ്ങൾ ലഭിക്കുകയും, ഇവന്റ് വിജയത്തിൽ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെയും ആശയത്തിലേക്ക് പുതിയ ജീവൻ ശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "റഷ്യ" മാസികയിൽ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതുമായി പരിചിതമായതിനാൽ, യുവ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ആദ്യ ഭാഗം മുതൽ നോവലിന്റെ വലിയ നാടകീയ സാധ്യതകളെ വിലമതിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡിനെ" അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു നാടകം എഴുതാനുള്ള ബൾഗാക്കോവിന്റെ ആശയം 1925 ജനുവരിയിൽ, അതായത് വെർഷിലോവിന്റെ നിർദ്ദേശത്തിന് മുമ്പായിരുന്നു എന്നത് രസകരമാണ്. 1920-ൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ആദ്യകാല നാടകമായ "ദി ടർബൈൻ ബ്രദേഴ്സ്" എന്ന നാടകത്തിൽ വ്ലാഡികാവ്കാസിൽ സാക്ഷാത്കരിച്ച ആശയം ഒരു പരിധിവരെ ഈ പദ്ധതി തുടർന്നു. തുടർന്ന് ആത്മകഥാ നായകന്മാരെ 1905 ലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലത്തേക്ക് മാറ്റി.

1925 സെപ്റ്റംബറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിവിച്ച് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിൽ വായിച്ചു. നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ തുടർന്നുള്ളവയിലേതുപോലെ നാലല്ല, അഞ്ച് അങ്കങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നോവലിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്ലോട്ട് ലൈനുകളും ഇവിടെ ആവർത്തിക്കുകയും അതിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അലക്സി ടർബിൻ ഇപ്പോഴും ഇവിടെ ഒരു സൈനിക ഡോക്ടറായിരുന്നു, കൂടാതെ കേണൽമാരായ മാലിഷെവും നായ്-ടൂറുകളും കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ പതിപ്പ് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, കാരണം അതിന്റെ നീളവും ഓവർലാപ്പുചെയ്യുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും എപ്പിസോഡുകളുടെയും സാന്നിധ്യം. 1925 ഒക്ടോബർ അവസാനം മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പിന് ബൾഗാക്കോവ് വായിച്ച അടുത്ത പതിപ്പിൽ, നായ്-ടൂർസ് ഇതിനകം തന്നെ ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളും വീര മരണവും കേണൽ മാലിഷേവിന് കൈമാറി. 1926 ജനുവരി അവസാനത്തോടെ, ഭാവിയിലെ പ്രകടനത്തിലെ റോളുകളുടെ അന്തിമ വിതരണം നടന്നപ്പോൾ, ബൾഗാക്കോവ് മാലിഷെവിനെ നീക്കം ചെയ്തു, അലക്സി ടർബിനെ ഒരു കരിയർ പീരങ്കി കേണലായി മാറ്റി, വൈറ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വക്താവ്. ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ സഹോദരി നഡെഷ്ദയുടെ ഭർത്താവ് ആൻഡ്രി മിഖൈലോവിച്ച് സെംസ്കി, മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ച് സിംഗേവ്സ്കി 1917-1918 ൽ പീരങ്കി ഓഫീസർമാരായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ ഈ സാഹചര്യം നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ പീരങ്കികളാക്കാൻ നാടകകൃത്തിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ നോവലിലെ നായകന്മാരെപ്പോലെ പീരങ്കിപ്പടയാളികളായി പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതില്ല.

ഇപ്പോൾ അത് ടർബിൻ ആയിരുന്നു, അല്ലാതെ നായ്-ടൂർസും മാലിഷേവും അല്ല, ജിംനേഷ്യത്തിൽ വച്ച് കേഡറ്റുകളുടെ പിൻവാങ്ങൽ മൂടി, ടർബിന്റെ വീടിന്റെ അടുപ്പം അതിന്റെ ഉടമയുടെ മരണത്തിന്റെ ദുരന്തത്തോടെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. എന്നാൽ ടർബിനും തന്റെ മരണത്തോടെ വെളുത്ത ആശയത്തിന് ഒരു സല്യൂട്ട് കാറ്റർസിസ് നൽകി.

ഇപ്പോൾ നാടകം അടിസ്ഥാനപരമായി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, സെൻസർഷിപ്പിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, പെറ്റ്ലിയൂറ ആസ്ഥാനത്തെ രംഗം ചിത്രീകരിച്ചു, കാരണം അവരുടെ ക്രൂരമായ ഘടകത്തിലെ പെറ്റ്ലിയൂറ ഫ്രീമാൻ റെഡ് ആർമിയെ വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. ആദ്യകാല പതിപ്പുകളിൽ, നോവലിലെന്നപോലെ, പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകളുടെ ചുവപ്പ് നിറത്തിലുള്ള "വിറ്റുവരവ്" അവരുടെ തൊപ്പികളിലെ "ചുവന്ന വാലുകൾ" (ഷ്ലൈകാസ്) ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു (ചില പെറ്റ്ലിയൂറ കുറൻസ് യഥാർത്ഥത്തിൽ അത്തരം ഷ്ലൈകകൾ ധരിച്ചിരുന്നു). "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പേര് തന്നെ സെൻസർഷിപ്പ് എതിർപ്പുകൾ ഉയർത്തി. കെ.എസ്. ജനറൽ റെപ്പർട്ടറി കമ്മിറ്റിയുടെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി അതിനെ "അവസാനത്തിന് മുമ്പ്" എന്ന് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, അത് ബൾഗാക്കോവ് വ്യക്തമായി നിരസിച്ചു. 1926 ഓഗസ്റ്റിൽ, കക്ഷികൾ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന പേരിൽ സമ്മതിച്ചു ("ടർബിൻ ഫാമിലി" ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഓപ്ഷനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു). 1926 സെപ്തംബർ 25 ന്, "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ മാത്രം നിർമ്മാണത്തിനായി മെയിൻ റിപ്പർട്ടറി കമ്മിറ്റി അംഗീകരിച്ചു. പ്രീമിയറിന് മുമ്പുള്ള അവസാന ദിവസങ്ങളിൽ, നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തേണ്ടിവന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഫൈനൽ വരെ, അവിടെ "ഇന്റർനാഷണലിന്റെ" വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ റെഡ് ആർമിയോട് ഒരു ടോസ്റ്റ് പറയാൻ മിഷ്ലേവ്സ്കി നിർബന്ധിതനായി. അതിൽ സേവിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധത: "കുറഞ്ഞത് ഞാൻ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ സേവിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയാം", അതേ സമയം പഴയ റഷ്യയ്ക്ക് പകരം പുതിയൊരെണ്ണം ഉണ്ടാകുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു - അത്രയും മികച്ചത്.

എൽ.എസ്. "ദ ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് കരം അനുസ്മരിച്ചു: "ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ നോവലിന്റെ ആദ്യഭാഗം "ദി ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന പേരിൽ ഒരു നാടകത്തിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു (യഥാർത്ഥത്തിൽ, നോവലിന്റെ ആദ്യഭാഗം റീമേക്ക് ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കരുത്. ഒരു നാടകം, പക്ഷേ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു യഥാർത്ഥ നാടകം എഴുതുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. അലക്സി ടർബിൻ ഇപ്പോൾ ജിംനേഷ്യം കെട്ടിടത്തിൽ മരിക്കുന്നതിനാൽ, അവസാന രംഗത്തിൽ, പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ റെഡ്സിന്റെ ആക്രമണത്തിൽ നഗരം വിടുന്ന നിമിഷത്തിൽ നടക്കുന്നു. നോവലിൽ അദ്ദേഹം വഹിച്ച പങ്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ മിഷ്ലേവ്സ്കി ഏറ്റെടുത്തു. ബി.എസ്. ). ഈ നാടകം വളരെ സെൻസേഷണൽ ആയിരുന്നു, കാരണം സോവിയറ്റ് വേദിയിൽ ആദ്യമായി, സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള എതിരാളികളല്ലെങ്കിലും പരോക്ഷമായവരെ പുറത്തെടുത്തു. എന്നാൽ "ഉദ്യോഗസ്ഥർ-കുടിക്കുന്ന ചങ്ങാതിമാർ" കുറച്ച് കൃത്രിമമായി നിറമുള്ളവരാണ്, തങ്ങളോട് അനാവശ്യ സഹതാപം ഉണർത്തുന്നു, ഇത് നാടകം സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ എതിർപ്പിന് കാരണമായി.

പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾക്കെതിരെ ഹെറ്റ്മാന്റെ സൈനികരുടെ നിരയിൽ സേവിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് നോവലിലെയും നാടകത്തിലെയും കേസ് നടക്കുന്നത്, അതിനാൽ പ്രായോഗികമായി വെളുത്ത ബോൾഷെവിക് വിരുദ്ധ സൈന്യം ഇല്ല.

എന്നിരുന്നാലും നാടകം അരങ്ങിലെത്തുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരുപാട് വേദന അനുഭവിച്ചു. ഈ നാടകം അവതരിപ്പിച്ച ബൾഗാക്കോവിനും മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിനും ഇത് പലതവണ ആഴത്തിലാക്കേണ്ടിവന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ടർബിന്റെ വീട്ടിലെ ഒരു പാർട്ടിയിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ - എല്ലാ രാജവാഴ്ചക്കാരും - ദേശീയഗാനം ആലപിക്കുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥർ മദ്യപിച്ചിരിക്കണമെന്നും മദ്യപിച്ച ശബ്ദത്തിൽ ഗാനം ആലപിക്കണമെന്നും സെൻസർഷിപ്പ് ആവശ്യപ്പെട്ടു. (ഇവിടെ കരും വ്യക്തമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നോവലിന്റെ വാചകത്തിൽ, അലക്സി ടർബിനും ഷെർവിൻസ്‌കിയും മിഷ്‌ലേവ്‌സ്‌കിയും നന്നായി മദ്യപിച്ച ഒരു പാർട്ടിയിൽ നോവലിന്റെ ആലാപനം നടന്നു. – ബി.എസ്.)

ഞാൻ നോവൽ വളരെക്കാലം മുമ്പ് വായിച്ചു, വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഞാൻ നാടകം കണ്ടു, അതിനാൽ നോവലും നാടകവും ഒന്നായി ലയിച്ചു.

നാടകത്തിൽ എന്റെ സാമ്യം കുറഞ്ഞതായി എനിക്ക് പറയേണ്ടി വരും, പക്ഷേ നാടകത്തിൽ ആരെങ്കിലും എന്നെ തല്ലാതിരിക്കാനും എന്റെ ഭാര്യ മറ്റൊരാളെ വിവാഹം കഴിക്കാനുമുള്ള സന്തോഷം ബൾഗാക്കോവിന് സ്വയം നിഷേധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ടാൽബെർഗ് (ഒരു നെഗറ്റീവ് തരം) മാത്രമാണ് ഡെനിക്കിന്റെ സൈന്യത്തിലേക്ക് പോകുന്നത്; ബാക്കിയുള്ളവർ പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ കൈവ് പിടിച്ചടക്കിയ ശേഷം എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും ചിതറിപ്പോകുന്നു.

നാടകത്തിലെ മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, 1929 ൽ പാരീസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിന്റെ അവസാന പതിപ്പിൽ ബൾഗാക്കോവ് ഈ ചിത്രം ഒരു പരിധിവരെ മെച്ചപ്പെടുത്തി. പ്രത്യേകിച്ചും, ടർബിൻസിന്റെ വേലക്കാരി അന്യുത മൈഷ്ലേവ്സ്കിയിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിതയായ ഗർഭച്ഛിദ്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എപ്പിസോഡ് നീക്കം ചെയ്തു.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" പൊതുജനങ്ങളുമായി തികച്ചും സവിശേഷമായ വിജയം നേടി. സോവിയറ്റ് തിയേറ്ററിലെ വൈറ്റ് ക്യാമ്പ് ഒരു കാരിക്കേച്ചറായിട്ടല്ല, മറച്ചുവെക്കാത്ത സഹതാപത്തോടെ കാണിച്ച ഒരേയൊരു നാടകമാണിത്, അതിന്റെ പ്രധാന പ്രതിനിധി കേണൽ അലക്സി ടർബിന് വ്യക്തമായ ആത്മകഥാപരമായ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ബോൾഷെവിക് എതിരാളികളുടെ വ്യക്തിപരമായ സമഗ്രതയും സത്യസന്ധതയും ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെട്ടില്ല, ഭൂരിപക്ഷം ജനങ്ങൾക്കും സ്വീകാര്യമായ ഒരു രാഷ്ട്രീയ പരിപാടി നിർദ്ദേശിക്കുന്നതിലും വൈറ്റ് ആർമിയെ ശരിയായി സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലും പരാജയപ്പെട്ട ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സ്, ജനറൽമാർ, രാഷ്ട്രീയ നേതാക്കൾ എന്നിവരിൽ പരാജയത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ചുമത്തപ്പെട്ടു. 1926/27 ലെ ആദ്യ സീസണിൽ, മോസ്കോ തിയേറ്ററുകളിലെ മറ്റേതൊരു പ്രകടനത്തേക്കാളും 108 തവണ നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" ബുദ്ധിമാനായ പാർട്ടി ഇതര പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അതേസമയം പാർട്ടി പൊതുജനങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ തടസ്സം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. നാടകകൃത്ത് എൽ.ഇ.യുടെ രണ്ടാം ഭാര്യ. ബെലോസെർസ്കായ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ കഥ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു: "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" ന്റെ 3-ആം ആക്റ്റ് നടക്കുന്നു ... ബറ്റാലിയൻ (കൂടുതൽ ശരിയായി, പീരങ്കി ബറ്റാലിയൻ. - ബി.എസ്. ) നശിപ്പിച്ചു. നഗരം ഹൈദാമാക്കുകൾ പിടിച്ചെടുത്തു. നിമിഷം പിരിമുറുക്കമാണ്. ടർബിനോ വീടിന്റെ ജനാലയിൽ ഒരു തിളക്കമുണ്ട്. എലീനയും ലാരിയോസിക്കും കാത്തിരിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന് ഒരു മങ്ങിയ മുട്ട്... രണ്ടുപേരും കേൾക്കുന്നു... പെട്ടെന്ന് സദസ്സിൽ നിന്ന് ആവേശഭരിതമായ ഒരു സ്ത്രീ ശബ്ദം ഉയർന്നു: “തുറക്കുക!” ഇവ നമ്മുടേതാണ്! ” നാടകകൃത്തും നടനും സംവിധായകനും സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയുന്ന ജീവിതവുമായി നാടകത്തിന്റെ ലയനമാണിത്.

ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങളെ നാടകവേദിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്ത നിരൂപകനും സെൻസറുമായ ഒസാഫ് സെമെനോവിച്ച് ലിറ്റോവ്സ്കി മറ്റൊരു ക്യാമ്പിൽ നിന്നുള്ള ഒരാൾ “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്” ഓർമ്മിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: “ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രീമിയർ പലരിലും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. ബഹുമാനിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി അത് യുവാക്കളാണ് പങ്കെടുത്തത്. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനുകളിൽ" മോസ്കോ ആദ്യമായി ഖ്മെലേവ്, യാൻഷിൻ, ഡോബ്രോൺറാവോവ്, സോകോലോവ, സ്റ്റാനിറ്റ്സിൻ തുടങ്ങിയ അഭിനേതാക്കളെ കണ്ടുമുട്ടി - സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം രൂപപ്പെട്ട കലാകാരന്മാരുമായി.

യുവ അഭിനേതാക്കൾ വെളുത്ത ആശയത്തിന്റെ "നൈറ്റ്സ്", ദുഷ്ട ശിക്ഷകർ, തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ആരാച്ചാർ എന്നിവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥതയോടെ അവതരിപ്പിച്ചത്, പ്രേക്ഷകരുടെ ഏറ്റവും നിസ്സാരമായ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ സഹതാപവും രോഷവും ഉണർത്തി. മറ്റൊന്ന്.

തിയേറ്റർ ആഗ്രഹിച്ചാലും ഇല്ലെങ്കിലും, ഈ പ്രകടനം നമ്മോട് കരുണ കാണിക്കാനും യൂണിഫോമിലും പുറത്തും നഷ്ടപ്പെട്ട റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളെ മനുഷ്യരായി കാണാനും ആഹ്വാനം ചെയ്തു.

എന്നിരുന്നാലും, ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പുതിയ, യുവതലമുറ കലാകാരന്മാർ വേദിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് കാണാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവർ മഹത്വമുള്ള പഴയ മനുഷ്യർക്ക് തുല്യമായി നിൽക്കാൻ എല്ലാ കാരണങ്ങളുമുണ്ട്.

തീർച്ചയായും, ഖ്മെലേവിന്റെയും ഡോബ്രോൺറാവോവിന്റെയും അതിശയകരമായ സർഗ്ഗാത്മകത ആസ്വദിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് താമസിയാതെ അവസരം ലഭിച്ചു.

പ്രീമിയറിന്റെ സായാഹ്നത്തിൽ, പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തവരെല്ലാം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു അത്ഭുതം പോലെ തോന്നി: യാൻസിൻ, പ്രൂഡ്കിൻ, സ്റ്റാനിറ്റ്സിൻ, ഖ്മെലേവ്, പ്രത്യേകിച്ച് സോകോലോവ, ഡോബ്രോൺറാവോവ്.

ക്യാപ്റ്റൻ മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ റോളിൽ ഡോബ്രോൺറാവോവ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് പോലും ലാളിത്യത്തിൽ എത്രമാത്രം മതിപ്പുളവാക്കി എന്ന് പറയാൻ കഴിയില്ല.

വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി. ടോപോർകോവ് മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ വേഷം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. പ്രേക്ഷകരായ ഞങ്ങൾ, പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരോട് ശരിക്കും പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: ഒരിക്കലും മറക്കരുത് മൈഷ്ലേവ്സ്കി - ഡോബ്രോൺറാവോവ്, ഈ ലളിതമായ, അൽപ്പം വിചിത്രനായ റഷ്യൻ മനുഷ്യൻ, എല്ലാം ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കിയ, വളരെ ലളിതമായും ആത്മാർത്ഥമായും, യാതൊരു ഗാംഭീര്യവുമില്ലാതെ, സമ്മതിച്ചു. പാപ്പരത്തം.

ഇതാ അവൻ, ഒരു സാധാരണ കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ (യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പീരങ്കി ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. - ബി.എസ്. ), റഷ്യൻ സ്റ്റേജിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ കാര്യം ചെയ്യുന്ന പലരെയും ഞങ്ങൾ കണ്ടിട്ടുണ്ട്: ഒരു കട്ടിലിൽ ഇരുന്ന് അവന്റെ ബൂട്ട് വലിച്ചിടുക, അതേ സമയം കീഴടങ്ങലിന്റെ അംഗീകാരത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത വാക്കുകൾ ഉപേക്ഷിക്കുക. തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ - "ഇന്റർനാഷണൽ". ജീവിതം പൊയ്ക്കൊണ്ടേയിരിക്കുന്നു. എല്ലാ ദിവസവും നിങ്ങൾ ഉദ്യോഗസ്ഥനെയും ഒരുപക്ഷേ സൈനികനെയും വലിക്കേണ്ടതുണ്ട്...

ഡോബ്രോൺറാവോവിനെ നോക്കുമ്പോൾ ഞാൻ വിചാരിച്ചു: “ശരി, ഇത് ഒരുപക്ഷേ റെഡ് ആർമിയുടെ കമാൻഡറായിരിക്കും, അവൻ തീർച്ചയായും ആയിരിക്കും!”

മിഷ്ലേവ്സ്കി - ഡോബ്രോൺറാവോവ് തന്റെ ബൾഗാക്കോവ് പ്രോട്ടോടൈപ്പിനേക്കാൾ ആഴമേറിയതും കൂടുതൽ മിടുക്കനും പ്രാധാന്യമുള്ളവനും ആയിരുന്നു (കൂടാതെ ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശകനായ ലിറ്റോവ്സ്കിയെക്കാൾ മിടുക്കനും പ്രാധാന്യമുള്ളവനുമായിരുന്നു. - ബി.എസ്. ).

ബൾഗാക്കോവിനെക്കാൾ ഒരു വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ള ഇല്യ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് സുഡാക്കോവ് ആയിരുന്നു നാടകത്തിന്റെ സംവിധായകൻ, പ്രധാന സംവിധായകൻ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി. "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന കൃതിയിലാണ് യുവ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പ് യഥാർത്ഥത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടത്.

മിക്കവാറും എല്ലാ സോവിയറ്റ് വിമർശനങ്ങളും ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകത്തെ ഏകകണ്ഠമായി വിമർശിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ചിലപ്പോൾ അവർ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയറ്റർ നിർമ്മാണത്തെ പ്രശംസിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, അതിൽ അഭിനേതാക്കളും സംവിധായകനും നാടകകൃത്തിന്റെ “പ്രതിലോമകരമായ പദ്ധതി” മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, പീപ്പിൾസ് എജ്യുക്കേഷൻ കമ്മീഷണർ എ.വി. 1926 ഒക്ടോബർ 8-ന് ഇസ്വെസ്റ്റിയയിലെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ, പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, "ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ചുവന്ന മുടിയുള്ള ഭാര്യയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഒരു നായയുടെ വിവാഹത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ്" നാടകം വാഴുന്നതെന്ന് ലുനാച്ചാർസ്കി വാദിച്ചു, ഇത് "അർദ്ധ ക്ഷമാപണമായി" കണക്കാക്കുന്നു. വൈറ്റ് ഗാർഡ്," പിന്നീട്, 1933-ൽ, "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന് വിളിച്ചു, "നിങ്ങൾക്ക് വഞ്ചനാപരമായ, കീഴടങ്ങൽ വേണമെങ്കിൽ പോലും, സംയമനം പാലിക്കുന്ന ഒരു നാടകം." 1927 ഫെബ്രുവരി 2 ലെ "ന്യൂ സ്‌പെക്ടേറ്റർ" എന്ന മാസികയിലെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ, തന്റെ കൃതികളുടെ അവലോകനങ്ങളുടെ ഒരു ആൽബം സമാഹരിച്ച ബൾഗാക്കോവ് ഇനിപ്പറയുന്നവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ഞങ്ങളുടെ ചില സുഹൃത്തുക്കളുമായി "ദിവസങ്ങളുടെ ദിനങ്ങൾ" എന്ന് അംഗീകരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ തയ്യാറാണ്. ടർബിൻസ്" എന്നത് വൈറ്റ് ഗാർഡിനെ ആദർശവൽക്കരിക്കാനുള്ള ഒരു വിചിത്രമായ ശ്രമമാണ്, എന്നാൽ അത് "ടർബിനുകളുടെ ദിനങ്ങൾ" അവളുടെ ശവപ്പെട്ടിയിലെ ആസ്പൻ ഓഹരിയാണെന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് സംശയമില്ല. എന്തുകൊണ്ട്? ആരോഗ്യമുള്ള ഒരു സോവിയറ്റ് കാഴ്ചക്കാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ ചെളിക്ക് ഒരു പ്രലോഭനത്തെ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ മരിക്കുന്ന സജീവ ശത്രുക്കൾക്കും നിഷ്ക്രിയരും നിസ്സംഗരും നിസ്സംഗരുമായ സാധാരണക്കാർക്കും അതേ ചെളിക്ക് നമുക്കെതിരെ ഊന്നൽ നൽകാനോ കുറ്റപ്പെടുത്താനോ കഴിയില്ല. ഒരു ശവസംസ്കാര സ്തുതിക്ക് ഒരു സൈനിക മാർച്ചായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ.” നാടകകൃത്ത്, 1930 മാർച്ച് 28-ന് ഗവൺമെന്റിന് അയച്ച കത്തിൽ, തന്റെ സ്ക്രാപ്പ്ബുക്കിൽ 298 "ശത്രുപരവും അധിക്ഷേപകരവുമായ" അവലോകനങ്ങളും 3 പോസിറ്റീവ് അവലോകനങ്ങളും ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും അവയിൽ ഭൂരിഭാഗവും "ദി ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസും" സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്നും കുറിച്ചു. 1926 ഡിസംബർ 29-ന് കൊംസോമോൾസ്കായ പ്രാവ്ദയിലെ എൻ. റുകവിഷ്നിക്കോവിന്റെ അവലോകനം മാത്രമാണ് നാടകത്തോടുള്ള ഏക പോസിറ്റീവ് പ്രതികരണം. ബൾഗാക്കോവിനെ "പുതിയ ബൂർഷ്വാ ബ്രാറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ച കവി അലക്സാണ്ടർ ബെസിമെൻസ്കിയുടെ അധിക്ഷേപകരമായ ഒരു കത്തിനുള്ള പ്രതികരണമായിരുന്നു ഇത്. “ഒക്‌ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ പത്താം വാർഷികത്തിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ... ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെ കാഴ്ചക്കാരനെ കാണിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും സുരക്ഷിതമാണ്, പ്രചാരണത്തിൽ നിന്നും പാത്രത്തിൽ നിന്നുമുള്ള ഷാഗി പുരോഹിതന്മാരിൽ കാഴ്ചക്കാരന് മടുത്തുവെന്ന് ബൾഗാക്കോവിന്റെ എതിരാളികളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ രുകാവിഷ്‌നിക്കോവ് ശ്രമിച്ചു. വയറുനിറഞ്ഞ മുതലാളിമാർ ഉയർന്ന തൊപ്പികളിൽ,” എന്നാൽ വിമർശകർക്ക് ആരും അത് ബോധ്യപ്പെട്ടില്ല.

നാടകത്തിൽ, നോവലിലെന്നപോലെ, തന്റെ കരിയറിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കുകയും ഇപ്പോൾ കേണലായി അവരോധിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്ത ടാൽബർഗാണ് നെഗറ്റീവ് ഹീറോ. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ, ബോൾഷെവിക്കുകൾ കൈവശപ്പെടുത്താൻ പോകുന്ന കൈവിലേക്കുള്ള തന്റെ തിരിച്ചുവരവ് അദ്ദേഹം തികച്ചും സ്വാർത്ഥമായി വിശദീകരിച്ചു: "എനിക്ക് ഈ കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാം. ഹെറ്റ്മാനേറ്റ് ഒരു മണ്ടൻ ഓപ്പററ്റയായി മാറി. ഞാൻ മടങ്ങിയെത്തി സോവിയറ്റ് അധികാരികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രവർത്തിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. നമുക്ക് രാഷ്ട്രീയ നാഴികക്കല്ലുകൾ മാറ്റേണ്ടതുണ്ട്. അത്രയേയുള്ളൂ". എന്നിരുന്നാലും, സെൻസർഷിപ്പിനായി, ടാൽബർഗിനെപ്പോലുള്ള അനുകമ്പയില്ലാത്ത സ്വഭാവത്തിന്റെ ആദ്യകാല "നേതൃത്വ മാറ്റം" അസ്വീകാര്യമായി മാറി. തൽഫലമായി, നാടകത്തിന്റെ അവസാന പാഠത്തിൽ, ഡോണിലേക്കുള്ള ബിസിനസ്സ് യാത്രയിലൂടെ കിയെവിലേക്കുള്ള മടങ്ങിവരവ് ടാൽബെർഗിന് വിശദീകരിക്കേണ്ടി വന്നു. ക്രാസ്നോവ്, ധൈര്യത്താൽ വേറിട്ടുനിൽക്കാത്ത ഈ കഥാപാത്രം എന്തുകൊണ്ടാണ് നഗരത്തിൽ ഒരു സ്റ്റോപ്പിനൊപ്പം അത്തരമൊരു അപകടകരമായ റൂട്ട് തിരഞ്ഞെടുത്തതെന്ന് വ്യക്തമല്ലെങ്കിലും, അത് ഇപ്പോഴും വെള്ളക്കാരോട് ശത്രുതയുള്ള പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, അത് ബോൾഷെവിക്കുകൾ കൈവശപ്പെടുത്താൻ പോകുകയായിരുന്നു. ഈ പ്രവൃത്തിയുടെ വിശദീകരണമെന്ന നിലയിൽ ഭാര്യ എലീനയോടുള്ള സ്നേഹം പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത് തെറ്റായി കാണപ്പെട്ടു, മുമ്പ്, അവൻ തിടുക്കത്തിൽ ബെർലിനിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, തൽബർഗ് താൻ ഉപേക്ഷിച്ച ഭാര്യയോട് വലിയ ശ്രദ്ധ കാണിച്ചില്ല. ഷെർവിൻസ്കിയുമായുള്ള എലീനയുടെ വിവാഹത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ബൾഗാക്കോവിന് ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റും വ്‌ളാഡിമിർ റോബർട്ടോവിച്ചിന്റെ അവസാന നാണക്കേടും സൃഷ്ടിക്കാൻ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഭർത്താവിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് ആവശ്യമായിരുന്നു (അതായിരുന്നു ഇപ്പോൾ ടാൽബെർഗിന്റെ പേര്).

ദി ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസിലെ ടാൽബെർഗിന്റെ ചിത്രം ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നോവലിനെക്കാൾ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്. സ്വാഭാവികമായും, താനൊരു നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രമാണെന്ന് സമ്മതിക്കാൻ കരും ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അതിനാലാണ്, ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം മിഖായേൽ അഫനാസെവിച്ചുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിച്ചത്. എന്നാൽ പല തരത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് പകർത്തിയ കേണൽ താൽബർഗ്, നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ, വളരെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. സെൻസർമാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത്തരമൊരു വ്യക്തിയെ റെഡ് ആർമിയിൽ സേവനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നത് തികച്ചും അസാധ്യമായിരുന്നു. അതിനാൽ, സോവിയറ്റ് സർക്കാരുമായി സഹകരണം സ്ഥാപിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ കൈവിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിനുപകരം, ബൾഗാക്കോവിന് ടാൽബർഗിനെ ഡോണിലേക്ക് ഒരു ബിസിനസ്സ് യാത്രയ്ക്ക് ക്രാസ്നോവിലേക്ക് അയയ്ക്കേണ്ടിവന്നു. നേരെമറിച്ച്, ജനറൽ റെപ്പർട്ടറി കമ്മിറ്റിയുടെയും മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെയും സമ്മർദ്ദത്തെത്തുടർന്ന്, സുന്ദരനായ മിഷ്ലേവ്സ്കി, ഭരണമാറ്റത്തിലേക്കും സോവിയറ്റ് ശക്തിയെ സന്നദ്ധതയോടെ അംഗീകരിക്കുന്നതിലേക്കും ഗണ്യമായ പരിണാമത്തിന് വിധേയനായി. ഇവിടെ, ചിത്രത്തിന്റെ അത്തരം വികസനത്തിനായി, ഒരു സാഹിത്യ സ്രോതസ്സ് ഉപയോഗിച്ചു - വ്‌ളാഡിമിർ സാസുബ്രിൻ (സുബ്ത്സോവ്) “രണ്ട് ലോകങ്ങൾ” (1921) എഴുതിയ നോവൽ. അവിടെ, കോൾചാക്കിന്റെ സൈന്യത്തിലെ ലെഫ്റ്റനന്റ് റാഗിമോവ് ബോൾഷെവിക്കുകളിലേക്ക് പോകാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിശദീകരിച്ചു: “ഞങ്ങൾ യുദ്ധം ചെയ്തു. അവർ അത് സത്യസന്ധമായി മുറിച്ചു. നമ്മുടേത് എടുക്കുന്നില്ല. നമുക്ക് ആരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകാം... എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജന്മനാടും വിപ്ലവവും ആളുകൾ അവരുടെ സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യങ്ങൾ മറയ്ക്കുന്ന മനോഹരമായ ഒരു നുണ മാത്രമാണ്. ഇങ്ങനെയാണ് ആളുകൾ രൂപകല്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, അവർ എന്ത് മ്ലേച്ഛത ചെയ്താലും, അവർ എപ്പോഴും ഒരു ഒഴികഴിവ് കണ്ടെത്തും. അവസാന വാചകത്തിൽ, ബോൾഷെവിക്കുകളെ സേവിക്കാനും വൈറ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് പിരിയാനുമുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് മിഷ്ലേവ്സ്കി പറയുന്നു: “മതി! തൊള്ളായിരത്തി പതിനാലു മുതൽ ഞാൻ യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു. എന്തിനുവേണ്ടി? പിതൃരാജ്യത്തിന് വേണ്ടി? നാണക്കേടായി അവർ എന്നെ ഉപേക്ഷിച്ചപ്പോൾ ഇതാണ് പിതൃഭൂമി?! വീണ്ടും ഈ തമ്പുരാക്കന്മാരിലേക്ക് പോകണോ?! അയ്യോ! നിങ്ങൾ അതു കണ്ടിട്ടുണ്ടോ? (ഷിഷ് കാണിക്കുന്നു.)ഷിഷ്!.. ഞാൻ ശരിക്കും ഒരു വിഡ്ഢിയാണോ? ഇല്ല, ഞാൻ, വിക്ടർ മിഷ്ലേവ്സ്കി, ഈ നികൃഷ്ട ജനറലുകളുമായി എനിക്ക് ഇനി ഒരു ബന്ധവുമില്ലെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഞാൻ പൂർത്തിയാക്കി!.. ” സസുബ്രിൻസ്കി റാഗിമോവ് തന്റെ സഖാക്കളുടെ അശ്രദ്ധമായ വാഡ്‌വില്ലെ ഗാനം ഒരു പാരായണത്തോടെ തടസ്സപ്പെടുത്തി: “ഞാൻ ഒരു കമ്മീഷണറാണ്. എന്റെ നെഞ്ചിൽ ഒരു തീയുണ്ട്! ” “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനുകൾ” എന്നതിന്റെ അവസാന വാചകത്തിൽ, മൈഷ്ലേവ്സ്കി വെളുത്ത ഗാനത്തിലേക്ക് ഒരു ടോസ്റ്റ് ചേർക്കുന്നു - “പ്രൊഫറ്റിക് ഒലെഗ്”: “അതിനാൽ കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാർക്ക് ...” റാഗിമോവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മൈഷ്ലേവ്സ്കി തന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിൽ വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു. എന്നാൽ ചിത്രത്തിന്റെ ഊർജ്ജസ്വലത പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

നോവലിനെ അപേക്ഷിച്ച് നാടകത്തിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളുടെ സാരാംശം ബൾഗാക്കോവിനോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്ന നിരൂപകൻ ഐ.എം. നുസിനോവ്:

“നമ്മുടെ നേതൃമാറ്റത്തിനും പുതിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിനും ഇനി ഒഴികഴിവുകൾ പറയേണ്ടതില്ല: ഇതൊരു കടന്നുപോയ ഘട്ടമാണ്. ഇപ്പോൾ ക്ലാസിലെ പാപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനത്തിന്റെയും പശ്ചാത്താപത്തിന്റെയും നിമിഷവും കടന്നുപോയി. ബൾഗാക്കോവ്, നേരെമറിച്ച്, വിപ്ലവത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മുതലെടുത്ത്, വിജയിക്കെതിരായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ആക്രമണം കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തന്റെ വർഗത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധിയെയും മരണത്തെയും അവൻ ഒരിക്കൽ കൂടി അമിതമായി വിലയിരുത്തുകയും അതിനെ പുനരധിവസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ നോവൽ ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് ഡേയ്സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ് എന്ന നാടകത്തിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. നോവലിലെ രണ്ട് രൂപങ്ങൾ - കേണൽ മാലിഷെവും ഡോക്ടർ ടർബിനും - കേണൽ അലക്സി ടർബിന്റെ ചിത്രത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

നോവലിൽ, കേണൽ ടീമിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുകയും സ്വയം രക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, ഡോക്ടർ മരിക്കുന്നത് ഒരു നായകനായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഇരയായിട്ടാണ്. നാടകത്തിൽ, ഡോക്ടറും കേണലും അലക്സി ടർബിനിൽ ലയിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വെളുത്ത വീരത്വത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ് ആണ്. നോവലിൽ, കർഷകരും തൊഴിലാളികളും അവരുടെ രാജ്യത്തെ ബഹുമാനിക്കാൻ ജർമ്മനികളെ പഠിപ്പിക്കുന്നു. ജർമ്മൻ, ഹെറ്റ്മാൻ അടിമകളോട് കർഷകരുടെയും തൊഴിലാളികളുടെയും പ്രതികാരം "തെണ്ടൻമാരുടെ" വിധിയുടെ ന്യായമായ വിധിയായി ബൾഗാക്കോവ് വിലയിരുത്തുന്നു. നാടകത്തിൽ ആളുകൾ വെറും കാട്ടു പെറ്റ്ലിയൂര സംഘമാണ്. നോവലിൽ, വെളുത്ത സംസ്കാരമുണ്ട് - "കോക്ക് അപ്പ് വേശ്യകളുടെ" റെസ്റ്റോറന്റ് ജീവിതം, ടർബിനുകളുടെ പൂക്കൾ മുങ്ങിമരിക്കുന്ന മാലിന്യങ്ങളുടെ കടൽ. നാടകത്തിൽ, ടർബിൻ പൂക്കളുടെ സൗന്ദര്യം ഭൂതകാലത്തിന്റെ സത്തയും മരിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതീകവുമാണ്. നാടകത്തിലെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ധാർമ്മിക പുനരധിവാസമാണ് രചയിതാവിന്റെ ചുമതല.

ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളും പദ്ധതികളും നേരിട്ട് വളച്ചൊടിക്കുന്നത് വിമർശകൻ നിർത്തിയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നോവലിൽ, ഡോക്ടർ അലക്സി ടർബിൻ മരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ മുറിവേറ്റു. നോവലിലെ കേണൽ മാലിഷെവ് സ്വന്തം രക്ഷയ്ക്കായി "ടീമിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നില്ല", മറിച്ച്, ആദ്യം തന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥരെ രക്ഷിക്കുന്നു, സംരക്ഷിക്കാൻ മറ്റാരുമില്ലാത്ത വിഭജനം പിരിച്ചുവിടുന്നു, അതിനുശേഷം മാത്രമേ അത് ഉപേക്ഷിക്കൂ. ജിംനേഷ്യം കെട്ടിടം.

1925-ൽ സൃഷ്ടിച്ച "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്നതിന്റെ ആദ്യകാല പതിപ്പിൽ, ഒരു വിരുന്നിനിടയിൽ മൈഷ്ലേവ്സ്കി, ട്രോട്സ്കിയുടെ ആരോഗ്യത്തിനായി കുടിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവൻ "നല്ലവനാണ്". അവസാനഘട്ടത്തിൽ, സ്റ്റുഡ്സിൻസ്കിയുടെ പരാമർശത്തിന് മറുപടിയായി: “അലക്സി വാസിലിയേവിച്ച് പ്രവചിച്ചത് നിങ്ങൾ മറന്നോ? ഓർക്കുക, ട്രോട്സ്കി? "എല്ലാം യാഥാർത്ഥ്യമായി, അവിടെ അവൻ ഉണ്ട്, ട്രോട്സ്കി വരുന്നു!" - വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് ഉറപ്പിച്ചു, വളരെ ശാന്തമായി: “അത്ഭുതം! ഗംഭീരമായ കാര്യം! അത് എന്റെ ശക്തിയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ അവനെ കോർപ്സ് കമാൻഡറായി നിയമിക്കും! എന്നിരുന്നാലും, 1926 ഒക്ടോബറിൽ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പ്രീമിയർ സമയമായപ്പോഴേക്കും, ട്രോട്സ്‌കി പൊളിറ്റ് ബ്യൂറോയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും നാണക്കേടുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഒരു നല്ല സന്ദർഭത്തിൽ സ്റ്റേജിൽ ഉച്ചരിക്കുന്നത് അസാധ്യമായി.

ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്ത് ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ പ്രധാന സൈനിക നേതാവായ ട്രോട്സ്കിയുടെ അസാധാരണ വ്യക്തിത്വമാണ് ബൾഗാക്കോവിനെ ആകർഷിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിനെതിരെ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ" ഭാവി രചയിതാവിന് തെക്കൻ സായുധ സേനയുടെ സൈനിക ഡോക്ടറായി മാസങ്ങളോളം പോരാടേണ്ടിവന്നു. വടക്കൻ കോക്കസസിലെ റഷ്യയുടെ. "അണ്ടർ ദി ഹീൽ" എന്ന ഡയറിയിൽ, അസുഖം കാരണം ലെവ് ഡേവിഡോവിച്ചിനെ ഔദ്യോഗിക ചുമതലകളിൽ നിന്ന് താൽക്കാലികമായി നീക്കം ചെയ്തതിനെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ പ്രതികരിച്ചു, ഇത് അധികാരത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ റെവല്യൂഷണറി മിലിട്ടറി കൗൺസിൽ ചെയർമാന്റെ പരാജയമായി കണക്കാക്കുന്നു. 1924 ജനുവരി 8 ന്, പത്രങ്ങളിൽ അനുബന്ധ ബുള്ളറ്റിൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ബൾഗാക്കോവ് അസന്ദിഗ്ധമായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “അതിനാൽ, 1924 ജനുവരി 8 ന് ട്രോട്സ്കിയെ പുറത്താക്കി. റഷ്യയ്ക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ദൈവത്തിന് മാത്രമേ അറിയൂ. അവൻ അവളെ സഹായിക്കട്ടെ." അക്കാലത്ത് തന്നോട് അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്ന സ്റ്റാലിന്റെയും ജി.ഇ.യുടെയും അധികാരത്തിലേക്കുള്ള ഉയർച്ചയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ട്രോട്സ്കിയുടെ വിജയം കുറഞ്ഞ തിന്മയാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. സിനോവീവ്, എൽ.ബി. കാമനേവ്, ട്രോട്സ്കിയുടെ സഹോദരി ഓൾഗയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അതേസമയം, ട്രോട്സ്കിയും പോളിറ്റ്ബ്യൂറോയിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ സായുധ ഏറ്റുമുട്ടലിനും ബഹുജന അശാന്തിക്കും ഇടയാക്കുമെന്ന വ്യാപകമായ അഭിപ്രായം എഴുത്തുകാരൻ പങ്കുവെച്ചില്ല. 1924 ഡിസംബർ 20-21 രാത്രിയിൽ നടത്തിയ ഒരു റെക്കോർഡിംഗിൽ, കഴിഞ്ഞ രണ്ട് മാസത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവത്തെ ബൾഗാക്കോവ് വിളിച്ചു, "ട്രോട്സ്കിയുടെ "ഒക്ടോബറിലെ പാഠങ്ങൾ" എന്ന പുസ്തകം പാർട്ടിയിലുണ്ടായ പിളർപ്പാണ്, അദ്ദേഹത്തിനെതിരെ എല്ലാവരും ചേർന്ന് നടത്തിയ ആക്രമണം. സിനോവീവ് നയിക്കുന്ന പാർട്ടിയുടെ നേതാക്കൾ, ട്രോട്സ്കിയുടെ അസുഖത്തിന്റെ പേരിൽ നാടുകടത്തപ്പെട്ടു, തെക്കോട്ടും അതിനുശേഷവും - ശാന്തമായി. ട്രോട്‌സ്‌കിസത്തിന്റെയും ലെനിനിസത്തിന്റെയും കഥ പാർട്ടിക്കുള്ളിൽ രക്തരൂക്ഷിതമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലേക്കോ അട്ടിമറികളിലേക്കോ നയിക്കുമെന്ന വെള്ളക്കാരുടെ കുടിയേറ്റത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തര പ്രതിവിപ്ലവകാരികളുടെയും പ്രതീക്ഷകൾ തീർച്ചയായും ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. ട്രോട്സ്കിയെ ഭക്ഷിച്ചു, അതിൽ കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല. തമാശ:

- ലെവ് ഡേവിഡിച്ച്, നിങ്ങളുടെ ആരോഗ്യം എങ്ങനെയുണ്ട്?

"എനിക്കറിയില്ല, ഞാൻ ഇന്നത്തെ പത്രങ്ങൾ ഇതുവരെ വായിച്ചിട്ടില്ല (തികച്ചും പരിഹാസ്യമായ സ്വരത്തിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബുള്ളറ്റിനിലേക്കുള്ള ഒരു സൂചന)." എൻട്രിയുടെ ഉപകഥയിലും പ്രധാന വാചകത്തിലും ട്രോട്‌സ്‌കിയോട് ചില സഹതാപം ഉണ്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. റെവല്യൂഷണറി മിലിട്ടറി കൗൺസിൽ ചെയർമാന്റെ എതിരാളികളെ അവരുടെ പാർട്ടി സഖാവിനെ "തിന്ന" "നേതാക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ബൾഗാക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ട്രോട്സ്കി ഒരു എതിരാളിയാണ്, പക്ഷേ ബഹുമാനത്തിന് അർഹമായ പല തരത്തിലും ഒരു എതിരാളിയാണ്.

നാടകത്തിൽ, റവല്യൂഷണറി മിലിട്ടറി കൗൺസിലിന്റെ മുൻ ചെയർമാനെ പ്രശംസിക്കാൻ ബൾഗാക്കോവ് ശ്രമിച്ചില്ല, പക്ഷേ വെള്ളക്കാർക്കിടയിൽ വ്യാപകമായ ഒരു അഭിപ്രായം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്. ഞാൻ എന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ സാക്ഷ്യത്തെ പരാമർശിക്കും, വഴി, ബൾഗാക്കോവ്, ഡോക്ടർമാർ, ബി.എം. 1919-ൽ വൊറോനെജിലെ സോകോലോവിന്, തന്നോടൊപ്പം താമസിച്ചിരുന്ന ഷ്കുറോ കോർപ്സിലെ കൗണ്ടർ ഇന്റലിജൻസ് മേധാവി യെസോൾ കാർഗിനോട് സംസാരിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ, എസോൾ തന്റെ മുത്തച്ഛനെ ചുവപ്പായി കണക്കാക്കി, പക്ഷേ വളരെ സൗഹാർദ്ദപരനായിരുന്നു, അത്താഴത്തിന് ക്ഷണിച്ച് മേശയിൽ സമ്മതിച്ചു: “നിങ്ങൾക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ കമാൻഡർ ഉണ്ട് - ട്രോട്സ്കി. ങേ, അങ്ങനെയൊന്ന് നമുക്കുണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ തീർച്ചയായും നമ്മൾ വിജയിക്കും. ട്രോട്‌സ്കിയുടെ അസാധാരണ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, നിങ്ങൾ എങ്ങനെ നോക്കിയാലും, വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളിൽ നിന്നും ബോൾഷെവിക് പാർട്ടിയിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയുള്ള ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്.

വഴിയിൽ, കോർപ്സിന്റെ എതിർ ഇന്റലിജൻസിന്റെ തലവനാണ് കാർഗിൻ എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് എന്റെ മുത്തച്ഛന് തെറ്റിദ്ധരിക്കാമായിരുന്നു. 1882 ൽ ജനിച്ച അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കാർഗിൻ ആണ് കാർജിൻ എന്ന കുടുംബപ്പേരിൽ എനിക്ക് അറിയാവുന്ന ഒരേയൊരു ഇസോൾ, 1915 ഡിസംബർ 29 ന് ഇസൗളായി സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകി, 1917 മാർച്ച് 9 ന് 20-ാമത്തെ ഡോൺ കോസാക്ക് ബാറ്ററിയുടെ കമാൻഡറായി നിയമിതനായി. 1919 ജനുവരി 31-ന് സൈനിക സർജന്റ് മേജറായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു. 1935 ജനുവരി 6-ന് ഫ്രഞ്ച് നഗരമായ കെയ്നിൽ അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കാർഗിൻസ്കായ" ബാറ്ററി "ക്വയറ്റ് ഡോൺ" എന്ന നോവലിൽ പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു ക്യാപ്റ്റൻ എന്ന നിലയിൽ എന്റെ മുത്തച്ഛൻ കാർഗിനെ ഓർത്തു എന്നത് ശരിയാണ്, പക്ഷേ സാമ്രാജ്യത്വ സൈന്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ച അവസാന റാങ്കും അദ്ദേഹമാകുമായിരുന്നു. കാർഗിൻ ഒരു ഡോൺ കോസാക്ക് ആയിരുന്നു, കൂടാതെ ഷുകുറോ കുബാൻ, ടെറക് കോസാക്കുകളുടെ ഒരു സേനയെ നയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വൊറോനെജിൽ, ജനറൽ കെ കെ മാമോണ്ടോവിന്റെ ഡോൺ കോസാക്ക് കോർപ്സും ഷ്കുറോയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ വന്നു.

1926/27 സീസണിൽ, ബൾഗാക്കോവിന് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് "വിക്ടർ വിക്ടോറോവിച്ച് മിഷ്ലേവ്സ്കി" എന്ന പേരിൽ ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധസമയത്ത് അജ്ഞാതനായ രചയിതാവിന്റെ വിധി ബൾഗാക്കോവിന്റെ നായകന്റെ വിധിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ഇത് "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്", "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്നിവയുടെ സ്രഷ്ടാവിനെപ്പോലെ ഇരുണ്ടതായിരുന്നു. കത്തിൽ പറഞ്ഞിരുന്നു:

“പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരൻ. എന്നോടുള്ള നിങ്ങളുടെ സഹതാപ മനോഭാവം ഓർത്തുകൊണ്ടും എന്റെ വിധിയിൽ ഒരു കാലത്ത് നിങ്ങൾ എത്രമാത്രം താൽപ്പര്യമുള്ളവരായിരുന്നുവെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുമായി പിരിഞ്ഞതിനുശേഷം എന്റെ തുടർന്നുള്ള സാഹസങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ ഞാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. കൈവിലെ റെഡ്സ് വരുന്നതുവരെ കാത്തിരുന്ന ഞാൻ, പുതിയ ഗവൺമെന്റിനെ സേവിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് ഭയം കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് മനസ്സാക്ഷി കൊണ്ടാണ്, ധ്രുവങ്ങളോട് ആവേശത്തോടെ പോരാടി. ബോൾഷെവിക്കുകൾ മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ ശക്തി, ജനങ്ങളുടെ വിശ്വാസത്തിൽ ശക്തവും, റഷ്യയ്ക്ക് സന്തോഷവും ഐശ്വര്യവും നൽകുന്നതും, ശക്തരും സത്യസന്ധരും, നേരുള്ളവരുമായ പൗരന്മാരെ സാധാരണക്കാരിൽ നിന്നും തെമ്മാടി ദൈവവാഹകരാക്കുന്നവരാണെന്ന് എനിക്ക് അപ്പോൾ തോന്നി. ബോൾഷെവിക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാം എനിക്ക് വളരെ നല്ലതായി തോന്നി, വളരെ മിടുക്കൻ, വളരെ മിനുസമാർന്ന, ഒരു വാക്കിൽ, ഞാൻ എല്ലാം ഒരു റോസ് വെളിച്ചത്തിൽ കണ്ടു, ഞാൻ തന്നെ നാണിച്ചു ഏതാണ്ട് ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആയിത്തീർന്നു, പക്ഷേ എന്റെ ഭൂതകാലം - പ്രഭുക്കന്മാരും ഓഫീസർ ജീവിതവും - എന്നെ രക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ വിപ്ലവത്തിന്റെ മധുവിധു കടന്നുപോകുന്നു. NEP, ക്രോൺസ്റ്റാഡ് പ്രക്ഷോഭം. മറ്റു പലരെയും പോലെ ഞാനും ഒരു ഉന്മാദത്തിലൂടെ കടന്നു പോകുകയാണ്, എന്റെ റോസ് നിറമുള്ള കണ്ണടകൾ ഇരുണ്ട നിറങ്ങൾ മാറാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു...

ലോക്കൽ കമ്മിറ്റിയുടെ സൂക്ഷ്മ അന്വേഷണ നോട്ടത്തിനു കീഴിലുള്ള പൊതുയോഗങ്ങൾ. സമ്മർദ്ദത്തിൻ കീഴിൽ പ്രമേയങ്ങളും പ്രകടനങ്ങളും. നിരക്ഷരരായ മേലധികാരികൾ ഒരു വോട്ടിയാറ്റ് ദൈവത്തിന്റെ രൂപവും ഓരോ ടൈപ്പിസ്റ്റിനോടും കൊതിക്കുന്നു (കത്തിന്റെ രചയിതാവിന് ബൾഗാക്കോവിന്റെ “ദ ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്” എന്ന കഥയുടെ പ്രസക്തമായ എപ്പിസോഡുകൾ പരിചയമുണ്ടെന്ന് ഒരാൾക്ക് തോന്നും, പക്ഷേ ലിസ്റ്റുകളിൽ പ്രചരിക്കുന്നു. .- ബി.എസ്. ). കാര്യം മനസ്സിലായില്ലെങ്കിലും ഉള്ളിൽ നിന്ന് എല്ലാം ഒരു നോട്ടം. കൊംസോമോൾ ആവേശത്തോടെ ചാരവൃത്തി നടത്തുന്നു. ജോലി ചെയ്യുന്ന പ്രതിനിധികൾ വിശിഷ്ട വിദേശികളാണ്, ഒരു വിവാഹത്തിൽ ചെക്കോവിന്റെ ജനറൽമാരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. പിന്നെ നുണകൾ, നുണകൾ അനന്തമായി... നേതാക്കളോ? ഒന്നുകിൽ ഇവർ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത അധികാരവും ആശ്വാസവും മുറുകെ പിടിക്കുന്ന ചെറിയ മനുഷ്യരാണ്, അല്ലെങ്കിൽ നെറ്റിയിൽ മതിൽ ഭേദിക്കാൻ ചിന്തിക്കുന്ന ഭ്രാന്തൻ മതഭ്രാന്തന്മാരാണ് (രണ്ടാമത്തേത് വ്യക്തമായും അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, ഇതിനകം അപമാനത്തിൽ വീണുപോയ എൽ.ഡി. ട്രോട്സ്കി. - ബി.എസ്. ). ഒപ്പം ആശയവും! അതെ, ഈ ആശയം കൊള്ളാം, തികച്ചും സങ്കീർണ്ണമാണ്, പക്ഷേ ക്രിസ്തുവിന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ പോലെ പ്രയോഗത്തിൽ വരുത്തിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ ക്രിസ്തുമതം കൂടുതൽ വ്യക്തവും മനോഹരവുമാണ് (“മിഷ്ലേവ്സ്കി” റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകരായ N.A. ബെർഡിയേവിന്റെ കൃതികളും പരിചിതമായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. മാർക്സിസം ക്രിസ്ത്യൻ ആശയം സ്വീകരിച്ച് സ്വർഗത്തിൽ നിന്ന് ഭൂമിയിലേക്ക് മാറ്റുന്നുവെന്ന് വാദിച്ച എസ്.എൻ. ബി.എസ്. ).

അതുകൊണ്ട് സർ. ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ഒന്നും ബാക്കിയില്ല. ഭൗതികമായി അല്ല. ഇല്ല. ഇക്കാലത്തും ഞാൻ സേവിക്കുന്നു - കൊള്ളാം, ഞാൻ എത്തിച്ചേരുന്നു. എന്നാൽ ഒന്നിലും വിശ്വസിക്കാതെ ജീവിക്കുന്നത് നികൃഷ്ടമാണ്. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഒന്നിലും വിശ്വസിക്കാതിരിക്കുക, ഒന്നിനെയും സ്നേഹിക്കാതിരിക്കുക എന്നത് നമുക്ക് ശേഷമുള്ള അടുത്ത തലമുറയുടെ ഭാഗ്യമാണ്, വീടില്ലാത്ത നമ്മുടെ പകരക്കാരൻ.

ഈയിടെയായി, ഒന്നുകിൽ ആത്മീയ ശൂന്യത നികത്താനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, അത് അങ്ങനെയാണ്, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഞാൻ ചില പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ കുറിപ്പുകൾ കേൾക്കുന്നു, യഥാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവും മനോഹരവും, രാജകീയവുമായോ രാജകീയമായോ പൊതുവായി ഒന്നുമില്ല. സോവിയറ്റ് റഷ്യ. ശൂന്യഹൃദയരായ എന്നെപ്പോലെയുള്ള മറ്റു പലർക്കും വേണ്ടി ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരു വലിയ അഭ്യർത്ഥന നടത്തുകയാണ്. സ്റ്റേജിൽ നിന്ന്, ഒരു മാസികയുടെ പേജുകളിൽ നിന്ന്, നേരിട്ടോ അല്ലെങ്കിൽ ഈസോപിയൻ ഭാഷയിലോ, നിങ്ങളുടെ ഇഷ്ടം പോലെ എന്നോട് പറയൂ, എന്നാൽ ഈ സൂക്ഷ്മമായ കുറിപ്പുകൾ നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നുണ്ടോ എന്നും അവ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് പറയുന്നതെന്നും എന്നെ അറിയിക്കൂ?

അതോ ഇതെല്ലാം സ്വയം വഞ്ചനയും നിലവിലെ സോവിയറ്റ് ശൂന്യതയും (ഭൗതികവും ധാർമ്മികവും മാനസികവും) ഒരു ശാശ്വത പ്രതിഭാസമാണോ? സീസർ, മോറിറ്റൂറി ടെ സല്യൂട്ടന്റ് (സീസർ, മരണത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടവർ നിങ്ങളെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു (lat. - ബി.എസ്. )».

ഈസോപിയൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് കത്തിന്റെ രചയിതാവിന് "ദി ക്രിംസൺ ഐലൻഡ്" (1924) എന്ന ഫ്യൂലെട്ടണുമായി പരിചിതമാണെന്നാണ്. "Myshlaevsky" യോടുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രതികരണമെന്ന നിലയിൽ, ഈ ഫ്യൂലെറ്റണിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എഴുതിയ "ക്രിംസൺ ഐലൻഡ്" എന്ന നാടകം പരിഗണിക്കാം. ബൾഗാക്കോവ്, സ്മെനോവെക്കിസത്തിന്റെ ഒരു പാരഡിയെ ഒരു നാടകത്തിനുള്ളിലെ "പ്രത്യയശാസ്ത്ര" നാടകമാക്കി മാറ്റി, ആധുനിക സോവിയറ്റ് ജീവിതത്തിലെ എല്ലാം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സാവ ലൂക്കിച്ചിനെപ്പോലെ സർഗ്ഗാത്മക സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ സർവശക്തിയാണെന്നും ഇവിടെ പുതിയ ചിനപ്പുപൊട്ടലുകൾ ഉണ്ടാകില്ലെന്നും കാണിച്ചു. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, ചില നല്ല ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷകളും അദ്ദേഹം സൂചിപ്പിച്ചു, അതുകൊണ്ടാണ് നോവലിലെന്നപോലെ, ആത്മീയ പുനർജന്മത്തിനുള്ള പ്രത്യാശയുടെ പ്രതീകമായി അവസാനത്തെ പ്രവൃത്തിയിലെ എപ്പിഫാനി ട്രീ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചത്. ഈ ആവശ്യത്തിനായി, നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കാലഗണന യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് പോലും മാറ്റി. പിന്നീട് ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ സുഹൃത്ത് പി. പോപോവ്: "അവസാന പ്രവൃത്തിയിലെ സംഭവങ്ങളെ ഞാൻ സ്നാനത്തിന്റെ വിരുന്നുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു ... ഞാൻ തീയതികൾ നീട്ടി. അവസാന പ്രവർത്തനത്തിൽ മരം ഉപയോഗിക്കുന്നത് പ്രധാനമായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ കിയെവ് ഉപേക്ഷിച്ചതും ബോൾഷെവിക്കുകൾ നഗരം പിടിച്ചടക്കുന്നതും 1919 ഫെബ്രുവരി 3-5 ന് നടന്നു, നോവലിൽ ഈ കാലഗണന പൊതുവെ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം അവിടെ എപ്പിഫാനി വൃക്ഷം നഗരം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പാണ്. 3-ാം തീയതി രാത്രിയിൽ സംഭവിക്കുന്ന പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകളാൽ. എന്നാൽ നാടകത്തിൽ, ജനുവരി 18-19 രാത്രിയിലെ എപ്പിഫാനി അവധിയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനായി ബൾഗാക്കോവ് ഈ സംഭവങ്ങൾ രണ്ടാഴ്ച മുന്നോട്ട് നീക്കി.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന സിനിമയിൽ വൈറ്റ് ഗാർഡുകൾ ദുരന്തപൂർണമായ ചെക്കോവിയൻ നായകന്മാരായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനാൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ മേൽ വിമർശനം വീണു. ഒ.എസ്. വൈറ്റ് മൂവ്‌മെന്റിന്റെ ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തെ ലിറ്റോവ്സ്കി വാചാടോപപരമായി ചോദിച്ചു: "ചെറി തോട്ടം നിഷ്കരുണം വെട്ടിമാറ്റപ്പെടുന്ന ഭൂവുടമയായ റാണെവ്സ്കായയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ സോവിയറ്റ് പ്രേക്ഷകർ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്? വൈറ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അകാല മരണത്തെക്കുറിച്ച് ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കഷ്ടപ്പാടിനെക്കുറിച്ച് സോവിയറ്റ് പ്രേക്ഷകർ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്? നിരൂപകനായ എ. ഓർലിൻസ്‌കി നാടകകൃത്തിനെ കുറ്റപ്പെടുത്തി, "എല്ലാ കമാൻഡർമാരും ഓഫീസർമാരും ഒരു ചിട്ടയുമില്ലാതെ, വേലക്കാരില്ലാതെ, മറ്റേതൊരു വിഭാഗത്തിലെയും സാമൂഹിക വിഭാഗങ്ങളിലെയും ആളുകളുമായി ഒരു ചെറിയ സമ്പർക്കവുമില്ലാതെ ജീവിക്കുകയും പോരാടുകയും മരിക്കുകയും വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു." 1927 ഫെബ്രുവരി 7 ന്, "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്", "ലവ് ഓഫ് ദ യരോവയാസ്" എന്നിവയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വെസെവോലോഡ് മേയർഹോൾഡിന്റെ തിയേറ്ററിലെ ഒരു സംവാദത്തിൽ ബൾഗാക്കോവ് വിമർശകർക്ക് ഉത്തരം നൽകി: "ഈ നാടകത്തിന്റെ രചയിതാവായ ഞാൻ, "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" ഹെറ്റ്മാനേറ്റ്, പെറ്റ്ലിയൂറിസം സമയത്ത് കിയെവിൽ, ക്രീം കർട്ടനുകൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് കിയെവിലെ വൈറ്റ് ഗാർഡുകളെ കണ്ടു, അക്കാലത്ത് കിയെവിലെ ഓർഡറുകൾക്ക്, അതായത്, എന്റെ നാടകത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ നടന്നപ്പോൾ, മൂല്യവത്തായിരുന്നില്ല എന്ന് ഞാൻ ഉറപ്പിച്ചു പറയുന്നു. അവരുടെ ഭാരം സ്വർണ്ണമാണ്. ബൾഗാക്കോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തന്നിരിക്കുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്ര പദ്ധതികളുടെ രൂപത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അവതരിപ്പിച്ച വിമർശകർ സമ്മതിച്ചതിനേക്കാൾ വളരെ വലിയ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയായിരുന്നു "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്". അതേ സംവാദത്തിൽ, നോവലിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന അന്യുത എന്ന വേലക്കാരിയെ നാടകത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് നാടകകൃത്ത് വിശദീകരിച്ചു. നാടകം ഇതിനകം ദൈർഘ്യമേറിയതായതിനാൽ, കഥാപാത്രങ്ങളെയും മുഴുവൻ പ്ലോട്ട് ലൈനുകളും നിഷ്കരുണം വെട്ടിക്കളയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. നിരൂപകരും സംവിധായകരും ജനങ്ങളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തേണ്ട സേവകരെ നാടകത്തിൽ ചേർക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ബൾഗാക്കോവ് അനുസ്മരിച്ചു: "... സംവിധായകൻ എന്നോട് പറയുന്നു: "എനിക്ക് ഒരു വേലക്കാരനെ തരൂ." ഞാൻ പറയുന്നു: "കരുണയ്‌ക്കായി, ഞാൻ അത് എവിടെ വയ്ക്കാൻ പോകുന്നു?" എല്ലാത്തിനുമുപരി, എന്റെ സ്വന്തം പങ്കാളിത്തത്തോടെ, നാടകം സ്റ്റേജിന്റെ വലുപ്പവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തതിനാലും അവസാന ട്രാമുകൾ 12 മണിക്ക് പുറപ്പെടുന്നതിനാലും നാടകത്തിൽ നിന്ന് വലിയ കഷണങ്ങൾ വലിച്ചുകീറി. ഒടുവിൽ, വെളുത്ത ചൂടിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ട ഞാൻ ഒരു വാചകം എഴുതി: "അന്യുത എവിടെ?" "അന്യുത ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി." അതിനാൽ, ഇത് ഒരു തമാശയല്ലെന്ന് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് എന്റെ പക്കലുണ്ട്, അതിൽ സേവകരെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ വാചകം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി ഇത് ചരിത്രമായി കണക്കാക്കുന്നു.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ മോസ്കോയിലെ ജർമ്മൻ എംബസിയുടെ സൈനിക അറ്റാച്ച് മേജർ ജനറൽ ഏണസ്റ്റ് കോസ്ട്രിംഗ് ഈ പ്രകടനം കണ്ടു. യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, അദ്ദേഹം കുതിരപ്പട ജനറൽ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നു, റഷ്യൻ ലിബറേഷൻ ആർമി എ. വ്ലാസോവ്, 1946 ൽ അമേരിക്കൻ തടവിൽ നിന്ന് മോചിതനായി, 1953 ൽ സമാധാനപരമായി മരിച്ചു. കെസ്ട്രിംഗിനൊപ്പം തിയേറ്ററിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ജർമ്മൻ നയതന്ത്രജ്ഞൻ ഹാൻസ് വോൺ ഹെർവാർത്ത് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു: “നാടകത്തിന്റെ ഒരു സീനിൽ, മുന്നേറുന്ന ചുവപ്പിന്റെ കൈകളിൽ വീഴാതിരിക്കാൻ ഉക്രെയ്നിലെ ഹെറ്റ്മാനെ ഒഴിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സൈന്യം. തന്റെ ഐഡന്റിറ്റി മറയ്ക്കാൻ, ഒരു ജർമ്മൻ യൂണിഫോം ധരിച്ച് ഒരു ജർമ്മൻ മേജറുടെ മേൽനോട്ടത്തിൽ ഒരു സ്ട്രെച്ചറിൽ കൊണ്ടുപോയി. ഉക്രേനിയൻ നേതാവിനെ ഈ രീതിയിൽ കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ, സ്റ്റേജിലുണ്ടായിരുന്ന ജർമ്മൻ മേജർ പറഞ്ഞു: "ശുദ്ധമായ ജർമ്മൻ വർക്ക്", എല്ലാം വളരെ ശക്തമായ ജർമ്മൻ ഉച്ചാരണത്തോടെ. അതിനാൽ, നാടകത്തിൽ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളിൽ സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കിക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ട മേജർ കെസ്ട്രിംഗ് ആയിരുന്നു. പ്രകടനം കണ്ടപ്പോൾ, താരം ഈ വാക്കുകൾ ജർമ്മൻ ഉച്ചാരണത്തോടെ ഉച്ചരിച്ചതിൽ അദ്ദേഹം ശക്തമായി പ്രതിഷേധിച്ചു, കാരണം കെസ്ട്രിംഗ് റഷ്യൻ പൂർണ്ണമായും ഒഴുക്കോടെ സംസാരിച്ചു. തിയേറ്റർ ഡയറക്ടർക്ക് പരാതി നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, കെസ്ട്രിംഗിന്റെ രോഷം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വധശിക്ഷ അതേപടി തുടർന്നു.

തീർച്ചയായും, പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, ഹെർവാർത്ത് വിശദാംശങ്ങൾ കലർത്തി. “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്” എന്ന സ്റ്റേജ് പതിപ്പിൽ, നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഹെറ്റ്മാനെ ഒഴിപ്പിക്കുന്നത് ഒരു മേജറല്ല, മറിച്ച് ജനറൽ വോൺ ഷ്രാറ്റാണ് (മേജർ വോൺ ഡൗസ്റ്റും അവനോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെങ്കിലും), കൂടാതെ “ശുദ്ധമായ” വാക്യവും ജർമ്മൻ വർക്ക്", സ്വാഭാവികമായും, ജർമ്മനികളും ഷെർവിൻസ്കിയും സംസാരിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ പൊതുവേ, നയതന്ത്രജ്ഞനെ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു: സമാനമായ ഒരു സംഭവം യഥാർത്ഥത്തിൽ നടന്നു. റഷ്യക്കാരനായ കെസ്ട്രിംഗ് (അദ്ദേഹം 1876-ൽ തുല പ്രവിശ്യയിലെ തന്റെ പിതാവിന്റെ സെറിബ്രിയാനി പ്രൂഡി എസ്റ്റേറ്റിൽ ജനിച്ചു, മിഖൈലോവ്സ്കി ആർട്ടിലറി സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് മാത്രം ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയി) ശരിക്കും റഷ്യൻ സംസാരിക്കുന്നു. ഹെറ്റ്മാൻ സ്കോറോപാഡ്സ്കിയുടെ കീഴിലുള്ള ജർമ്മൻ സൈനിക ദൗത്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവിന് സ്വാഭാവികമായും ഇത് അറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഇത് പ്രവചിച്ചതായി തോന്നുന്നു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഷ്രാറ്റ് റഷ്യൻ സംസാരിക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത, ചിലപ്പോൾ ശക്തമായ ഉച്ചാരണത്തോടെ, ചിലപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും, ജർമ്മൻ സൈനിക പിന്തുണ തേടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ട ഹെറ്റ്മാനുമായുള്ള സംഭാഷണം വേഗത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ആക്സന്റ് മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ.

നാടകത്തിൽ, നോവലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഹെറ്റ്മാന്റെ ചിത്രം ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും കാരിക്കേച്ചർ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. സൈന്യത്തിലും സിവിൽ സർവീസിലും ഉക്രേനിയൻ ഭാഷ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ഹെറ്റ്മാന്റെ ശ്രമങ്ങളെ ബൾഗാക്കോവ് പരിഹസിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം തന്നെ സംസാരിച്ചില്ല. പോസ് ചെയ്യാനും സംസാരിക്കാനുമുള്ള ഹെറ്റ്മാന്റെ അഭിനിവേശവും അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ സെന്റ് ജോർജ്ജ് ആയുധങ്ങളും ഓർഡർ ഓഫ് സെന്റ് ജോർജ്ജും നേടിയ ധീരനായ ഒരു ജനറലായിരുന്നു പവൽ പെട്രോവിച്ച് സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് രാഷ്ട്രീയത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു, ഇത് ഉക്രേനിയൻ ജനതയ്ക്കും ദുരന്തത്തിനും കാരണമായി. റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥർ. ഹെറ്റ്‌മാനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ, ബൾഗാക്കോവ് ഹെറ്റ്‌മാന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെയും നയങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം മതിപ്പുകളെ മാത്രമല്ല, സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കിയെ നന്നായി അറിയുന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ ഓർമ്മകളെയും ആശ്രയിച്ചു. അങ്ങനെ, ഇതിനകം 1921-ൽ, പത്രപ്രവർത്തകൻ അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് മല്യരെവ്സ്കി (റഷ്യൻ വാക്കിന്റെ യുദ്ധ ലേഖകനായി, ഒപ്പിടുന്നത്: എ. സംസ്കോയ്) സ്കോറോപാഡ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകം "വിറയലും ഭീരുവും സ്വേച്ഛാധിപതിയും" എന്ന പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഒരു യുദ്ധ ലേഖകനെന്ന നിലയിൽ, മല്യരെവ്സ്കി, യുദ്ധസമയത്ത് സ്കോറോപാഡ്സ്കിയുമായി രണ്ടാഴ്ച ചെലവഴിച്ചു, ഭാവിയിലെ ഹെറ്റ്മാനിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും അനുകൂലമായ മതിപ്പ് ലഭിച്ചു. എന്നാൽ അവർ വീണ്ടും കീവിൽ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ നാടകീയമായി മാറി. പ്രസ് ബ്യൂറോയുടെ തലവനായ മല്യാരെവ്സ്കിയെ സ്കോറോപാഡ്സ്കി അത്താഴത്തിന് ആവർത്തിച്ച് ക്ഷണിക്കുകയും രാഷ്ട്രീയ വിഷയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹവുമായി സംസാരിക്കാൻ നിരവധി തവണ അവസരം ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. റഷ്യൻ സൈന്യം രൂപീകരിക്കാനുള്ള വിമുഖതയെ അപലപിച്ചുകൊണ്ട് അലക്സി ടർബിന്റെ പ്രസംഗത്തിന്റെ ഉറവിടം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ കാണാം: “സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചപ്പോൾ, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഉക്രേനിയൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ നിഴലില്ലാതെ പൂർണ്ണമായും റഷ്യൻ പൗരന്മാരാണെന്ന് ഞാൻ ഉടനടി കണ്ടെത്തി. , ഉക്രേനിയൻസിന്റെ യഥാർത്ഥ കോട്ട പോൾട്ടാവെറ്റ്സിന്റെ ഓഫീസിൽ മാത്രമേ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ളൂ, പൊതു ഗുമസ്തനായി, സ്റ്റേറ്റ് സീലിന്റെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനായി നിയമിക്കപ്പെട്ടു - പകരം ഒരു ഭരണപരമായ സ്ഥാനത്തേക്കാൾ ബഹുമാനമാണ്.

റഷ്യൻ ബൂർഷ്വാസിക്കും ബുദ്ധിജീവികൾക്കും ബോൾഷെവിക് വിപ്ലവത്തോട് അനുഭാവം കാണിക്കാത്ത എല്ലാവർക്കും അനുകൂലമായ വിധി ഒരു മരുപ്പച്ചയിൽ നിലനിൽക്കാനുള്ള അവകാശത്തിനായുള്ള ഒരു പരീക്ഷയിൽ വിജയിക്കാനോ പുനർപരിശോധന നടത്താനോ ഒരു ഇടവേള നൽകി എന്ന് എനിക്ക് ക്രമേണ വ്യക്തമായി. വിദേശ സൈനികരാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ഒരു താൽക്കാലിക ഏകാധിപതിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ. ശരിയാണ്, ഒരു വ്യവസ്ഥയിൽ - ഉക്രേനിയൻ നിറങ്ങളിൽ താൽക്കാലികമായി വീണ്ടും പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ.

റഷ്യൻ പ്രദേശത്ത് രണ്ട് മത്സര തത്വങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു. സോവിയറ്റ് റഷ്യയും സ്കോറോപാഡ്സ്കിയുടെ റഷ്യയും. ഒരു ആഭ്യന്തരയുദ്ധം നടത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ലാതെ, ബുദ്ധിശക്തിയാൽ പരസ്പരം മറികടക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം റഷ്യ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നി. അതേസമയം, ലെനിന്റെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് റഷ്യയേക്കാൾ ആയിരം മടങ്ങ് അനുകൂലമായ സാഹചര്യത്തിലായിരുന്നു സ്കോറോപാഡ്സ്കിയുടെ റഷ്യ. ഉക്രേനിയക്കാർ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ആവശ്യപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. അവരുടെ അസ്തിത്വം മറക്കാൻ പാടില്ല, തൽക്കാലം അവർക്ക് പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന, എന്നാൽ നിർജീവമായ, അവരുടെ യഥാർത്ഥ സ്വപ്നമായ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ സമ്മാനിക്കുന്നു - അവർക്ക് ഒരു ഭാഷ നൽകാനും അവർക്ക് ഒരു ബാഹ്യ ഉക്രേനിയൻ മാനേജ്മെന്റ് ശൈലി നൽകാനും. ഉക്രേനിയൻ പ്രശ്നത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അസൗകര്യം റഷ്യയുടെ മുഴുവൻ പ്രയോജനത്തിനും നിലവിലെ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് വേദനയില്ലാത്ത വഴിക്കും ഉപയോഗിക്കാം.

ജർമ്മൻ ബയണറ്റുകളാൽ "ഞങ്ങൾ രക്തരൂക്ഷിതമായ മോസ്കോ ഓപ്പററ്റയിൽ നിന്ന് വേലിയിറക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു" എന്ന തൽബർഗിന്റെ വാക്കുകളെ ഈ മാക്സിം അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, മല്യാരെവ്സ്കി ഊന്നിപ്പറയുന്നതുപോലെ, “ഭാഷ പ്രായോഗികമായി അസാധ്യമായിരുന്നു; നിരവധി ഔദ്യോഗിക സ്ഥാപനങ്ങൾക്ക് ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നിബന്ധനകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവ ഇപ്പോഴും കണ്ടുപിടിക്കേണ്ടതുണ്ട്, ഗലീഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പോലും കപ്പലിന് യാതൊരു പദപ്രയോഗവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, കാരണം അവിടെ ഒരിക്കലും ഒരു കപ്പൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. "പരമാധികാര ഭാഷയിൽ" ഒരു റിപ്പോർട്ട് തയ്യാറാക്കാൻ ഷെർവിൻസ്കിയുടെ നിസ്സഹായമായ ശ്രമങ്ങൾ ഈ ആശയം കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സുസ്ഥിരതയും ക്രമവും കൊതിക്കുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ വിശ്വാസം പൂർണ്ണമായും പാഴാക്കി, ലഭ്യമായ എല്ലാ അനുകൂല അവസരങ്ങളും ഹെറ്റ്മാൻ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തി. മല്യാരെവ്‌സ്‌കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “പുനഃപരിശോധനയിൽ റഷ്യൻ സമൂഹം ഉജ്ജ്വലമായി പരാജയപ്പെട്ടു, അത് ഒരു യോജിപ്പും വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല, മാത്രമല്ല ആത്മരക്ഷയുടെ ആരോഗ്യകരമായ അഹംഭാവപരമായ സഹജാവബോധമല്ല. ബോൾഷെവിസത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രഹരത്തിനുശേഷം, പരിഭ്രാന്തരായി ഉക്രെയ്നിലേക്ക് പലായനം ചെയ്ത ഭൂരിപക്ഷം നിസ്സാരമായി വിശ്രമം പാഴാക്കി.

“കാളയെ കൊമ്പിൽ പിടിക്കുന്നതിൽ” പരാജയപ്പെട്ട സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കിയെ നമുക്ക് വ്യക്തിപരമായി എന്ത് കുറ്റപ്പെടുത്താനാകും? ഈ കഴിഞ്ഞ സമൂഹത്തിലെ അണുക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. നേതാവാകാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു അണു. എന്നാൽ മുൻകാല വിശ്വാസങ്ങൾ, കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, സ്കൂൾ, വൈദഗ്ധ്യം എന്നിവയുടെ ഭാരം ഒരു ഓപ്പററ്റ ഹീറോയെ മാത്രം നൽകി, മുഴുവൻ കൈവ് സംസ്ഥാന വിദ്യാഭ്യാസത്തിനും ഒരു ഓപ്പററ്റ സ്വഭാവം നൽകി.

ഭാഗ്യവശാൽ, അല്ലാത്തപക്ഷം ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ ദുരന്തം സംഭവിക്കുമായിരുന്നു. ഒരു ഓപ്പററ്റയേക്കാൾ മികച്ചത്. ”

നമ്മൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ ടാൽബെർഗ് ഹെറ്റ്മാന്റെ ഭരണകൂടത്തെ ഒരു ഓപ്പററ്റ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

മല്യരെവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ മന്ത്രിമാരും സ്കോറോപാഡ്സ്കിയെ കബളിപ്പിച്ചു, നുണകൾ തുറന്നുകാട്ടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല അല്ലെങ്കിൽ തയ്യാറായില്ല: “പതുക്കെ കാര്യങ്ങൾ പൊതുവായ അവസ്ഥയും ഹെറ്റ്മാൻ, മന്ത്രാലയങ്ങൾ, ചാൻസലറി എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തന ഫലങ്ങളും ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. ഭരണകൂട ഉപകരണത്തിലും ജനക്കൂട്ടത്തിലും അസംബന്ധ ചുവപ്പ് ടേപ്പ് ഭരിച്ചു, പക്ഷേ മുൻവശത്ത് എനിക്കറിയാവുന്ന മിലിട്ടറി ജനറൽ ഹെറ്റ്മാനിൽ ഉണരുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പായിരുന്നു.

ഇതുവരെ, ഹെറ്റ്മാന്റെ ദിവസം മുഴുവൻ സ്വകാര്യ വ്യക്തികളെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും റിപ്പോർട്ടുകൾ സ്വീകരിക്കുന്നതിൽ മാത്രമായിരുന്നു. Skoropadsky സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ ദൗർബല്യത്തെ പരിഹസിച്ച് മന്ത്രിമാർ റിപ്പോർട്ട് വന്നതിന് ശേഷം അദ്ദേഹത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചു. പക്ഷേ മന്ത്രിമാർ പറഞ്ഞു കുറവില്ല; കാര്യമായ സംവാദം ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് അവർ അവരുടെ മീറ്റിംഗുകൾ അനന്തമായി നീട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി.

എനിക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം, വിവരമുള്ള ജർമ്മൻകാർ വളരെ ശരിയായി പെരുമാറി, സൃഷ്ടിപരമായ സംരംഭത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, അത് എവിടെ നിന്ന് വന്നാലും, ന്യായമായ ചില നടപടികൾ കൈക്കൊള്ളേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് അവർ നിരന്തരം സർക്കാരിനെയും ഹെറ്റ്മാനെയും ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഈ നിർദ്ദേശങ്ങളിൽ പത്തിലൊന്ന് പോലും പാലിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു കാര്യം അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണെങ്കിൽ, അത് സ്വയം നിർവഹിക്കാൻ അവർ നിർബന്ധിതരായി, തീർച്ചയായും, ചിലപ്പോൾ റഷ്യൻ കൈകൾ അത് ചെയ്യുന്നത് പോലെ സുഗമമായി അത് നടപ്പിലാക്കില്ല, അത് സർക്കാർ തികഞ്ഞ നിസ്സംഗതയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു - ഒരു പൂർത്തീകരിച്ച വസ്തുത. എന്തായാലും ജർമ്മൻകാർ അത് ചെയ്യുമെന്നും അത് നന്നായി ചെയ്യുമെന്നും സർക്കാർ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ ഒരുതരം ആത്മവിശ്വാസം പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു.

മിക്ക ഉദ്യോഗസ്ഥരും ഹെറ്റ്മാനോട് നുണ പറഞ്ഞു, എല്ലാം മികച്ച രീതിയിൽ നടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് നടിച്ചു, മാത്രമല്ല ഔദ്യോഗിക പ്രഭാതഭക്ഷണങ്ങളെയും ഉച്ചഭക്ഷണങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ടുകൾ മാത്രമാണ് പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. അവയിലൂടെ തുടർച്ചയായി നോക്കുമ്പോൾ, സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെയും ഹെറ്റ്മാന്റെയും പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ ആഹ്ലാദകരമായ ഒരു ആശയം ലഭിക്കില്ല. ജർമ്മനികൾ, അവർ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തതുപോലെ, മധുരവും ആകർഷകവുമായ "പാവ്ലോ" യുടെ രാഷ്ട്രതന്ത്ര കഴിവുകളിൽ നിരാശരാകാൻ തുടങ്ങി, ഒപ്പം ഭാര്യ അലക്സാണ്ട്ര പെട്രോവ്നയുടെ വരവിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അവളുടെ വരവ് കൂടുതൽ സർഗ്ഗാത്മകത സൃഷ്ടിക്കുമെന്ന് കരുതി. അലങ്കാര, അന്തരീക്ഷം."

തീർച്ചയായും, ഹെറ്റ്മാന്റെ ഭാര്യയുടെ വരവോടെ, സ്ഥിതി ഒട്ടും മെച്ചപ്പെട്ടില്ല. സംസ്ഥാന നിർമ്മാണ മേഖലയിലെ ഹെറ്റ്മാന്റെ പരാജയങ്ങളുടെ കാരണം മല്യാരെവ്സ്കി വളരെ കൃത്യമായി വിവരിച്ചു: “മുന്നിൽ ധീരനും നിർണ്ണായകവുമായ പി.പി. ഉദ്ധരണികളില്ലാതെ സത്യം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു ഭരണാധികാരിയെപ്പോലെ സ്കോറോപാഡ്സ്കി തന്റെ മേശയുടെ മുന്നിൽ വിറച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് റെഡിമെയ്‌ഡ് ആയി അവതരിപ്പിച്ച ഒരു പരിഹാരം സ്വീകരിച്ച്, അരമണിക്കൂറിനുശേഷം മറ്റൊന്നിലേക്ക് അദ്ദേഹം അത് മാറ്റും, കൂടാതെ ചില ക്രമരഹിതമായ ടിപ്‌സ്റ്റർമാർ തയ്യാറാക്കി.

ഭൂവുടമകളോടുള്ള കർഷകരുടെ പിന്തുണയാൽ ഉടലെടുത്ത ഹെറ്റ്മാനോടുള്ള കർഷക വിദ്വേഷത്തെക്കുറിച്ചും ഓർമ്മക്കുറിപ്പ് എഴുതുന്നു: “ഞാൻ കിയെവിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ശിക്ഷാപരമായ പര്യവേഷണത്തിന്റെ കഥയാൽ ഹെറ്റ്മാന്റെ പ്രശസ്തി ഒരു പ്രധാന കർഷകർക്കിടയിൽ ഇതിനകം തന്നെ വളരെയധികം കളങ്കപ്പെട്ടു. ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ നാശത്തിൽ പങ്കെടുത്ത ഗ്രാമങ്ങളിലേക്ക് അയച്ചു.

ഒരു ഭൂവുടമ കൃഷിക്കാരിൽ നിന്ന് അവർ വെട്ടിമാറ്റിയ ഒരു മുന്തിരിവള്ളിക്ക് 30,000 കാർബോവാനറ്റുകൾ ആവശ്യപ്പെട്ട ഒരു കേസുണ്ട്, അത് പിന്നീട് വളർന്നു, വെട്ടിമാറ്റിയതിന് ഏറ്റവും ഉയർന്ന എസ്റ്റിമേറ്റിൽ രണ്ടോ മൂവായിരമോ വിലയില്ല. ശിക്ഷാ പര്യവേഷണം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ ഫലം അസുഖത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ തുടർന്നും നിലനിൽക്കും, ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഹെറ്റ്മാൻ വിരുദ്ധ പ്രചാരണം വളരെ വിജയകരമായി നടത്തി.

ബൾഗാക്കോവിനെപ്പോലെ തന്നെ സംശയാസ്പദമായി, സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കിയുടെ കീഴിൽ കൈവിൽ ഒത്തുകൂടിയ സമൂഹത്തെ മല്യരെവ്‌സ്‌കി വിലയിരുത്തി: “കൈവ്, അതിന്റെ അർദ്ധബുദ്ധിയുള്ള സമൂഹം, ആരോഗ്യകരമായ ഒരു പുതിയ സംസ്ഥാന തത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് വളരെ നല്ല പോയിന്റായിരുന്നില്ല. കൈവ് സമൂഹത്തിന് അത്തരമൊരു നിർവചനം നൽകുന്നത്, എനിക്ക് തോന്നുന്നത്, വളരെ മോശമായ കാര്യമല്ല. പൊതു രാഷ്ട്രീയ നിരക്ഷരതയെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല, കിയെവ് നിവാസികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും തിയേറ്ററുകൾ, കച്ചേരികൾ, പരസ്പരം സന്ദർശിക്കൽ, കഫേകൾ എന്നിവയിൽ താമസിച്ചു. ഇന്നത്തെ കാലത്ത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട പൊതുജനാഭിപ്രായത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ചന്തയും വിപണിയും കിംവദന്തികളെ ആശ്രയിച്ചത്, പത്രങ്ങൾ സേവകർ കൊണ്ടുവന്ന അതിരാവിലെ കിംവദന്തികളെ ഒരു പരിധിവരെ സുഗമമാക്കി, പക്ഷേ പകൽ ടെലിഫോണും പരിചയക്കാരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയും എല്ലാം തലകീഴായി മാറ്റി. ഈ "പൊതു അഭിപ്രായത്തിൽ" യുക്തിസഹമായിരുന്നു...

"ഹെറ്റ്മാൻ" എന്നത് ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതി, പ്രസിഡന്റ്, പരമാധികാരിയായ രാജകുമാരൻ എന്നിവയെ അർത്ഥമാക്കാം, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അത് സാറിസ്റ്റ് സേവനത്തിലെ ഒരു സാധാരണ കുതിരപ്പട ജനറലായിരുന്നു - ഭൂരിപക്ഷം ആഗ്രഹിക്കുന്ന നിറങ്ങളാൽ വരയ്ക്കാവുന്ന ഒരു അടയാളം, നിയമത്തിന്റെ നൂലുകൾ ഉള്ള ഒരു കാർഡ്ബോർഡ് റോൾ ക്രമം തകർന്നു”...

വിൽഹെം ചക്രവർത്തിയുടെ പതനത്തിനും പെറ്റ്ലിയൂറ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ തുടക്കത്തിനും ശേഷം, മല്യാരെവ്സ്കി സമ്മതിച്ചതുപോലെ, “എന്റന്റുമായി ഗുരുതരമായ ബന്ധത്തിൽ ഞാൻ വിശ്വസിച്ചില്ല, കുറച്ച് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഗുരുതരമായ സൈനിക യൂണിറ്റുകൾ രൂപീകരിക്കാനുള്ള സാധ്യതയില്ല. സമൂഹത്തിന്റെ റഷ്യൻ ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ഉയർന്നുവന്നിട്ടും അവർ സന്നദ്ധത പ്രകടിപ്പിച്ച വിമുഖത, പരാജയം അനിവാര്യമാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചു.

എനിക്ക് നേരിട്ട് ലഭിച്ച പ്രസ് ടെലിഗ്രാമുകളിലേക്കും റേഡിയോ ടെലിഗ്രാമുകളിലേക്കും എനിക്ക് സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു; അവർ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ ലാൻഡിംഗ്, ഫാസ്റ്റോവിലേക്കുള്ള അവരുടെ മുന്നേറ്റം, കൈവ് വോളണ്ടിയർ യൂണിറ്റുകളോടുള്ള അവരുടെ സഹതാപവും പിന്തുണയും. പിന്നീട് തെളിഞ്ഞതുപോലെ, ഈ ടെലിഗ്രാമുകൾ പെറ്റ്ലിയൂരയുടെ ആസ്ഥാനം കെട്ടിച്ചമച്ചതാണ്, അത് ഹെറ്റ്മാൻ അയച്ച റേഡിയോകളും ടെലിഗ്രാമുകളും തടഞ്ഞുനിർത്തി അവയോട് പ്രതികരിച്ചു. ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ഈ ടെലിഗ്രാമുകൾ വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ നായകന്മാരെ വഴിതെറ്റിക്കുകയും പിന്നീട് അവരുടെ വിദ്വേഷം ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു.

സാഹിത്യ നിരൂപകൻ വി.യാ. 1941 ജൂലൈ 3 ലെ തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രസംഗത്തിൽ, സ്റ്റാലിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ അഭിസംബോധന, "ഞാൻ നിങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, സുഹൃത്തുക്കളേ!" എന്ന് ലക്ഷിൻ ഒരിക്കൽ കുറിച്ചു. - മിക്കവാറും ജിംനേഷ്യത്തിലെ കേഡറ്റുകളിലേക്കുള്ള ടർബിന്റെ വിലാസത്തിലേക്ക് മടങ്ങിപ്പോകും. നിക്കോളായ് ഖ്മെലേവ് മികച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച കേണൽ ടർബിൻ ജനറൽ സെക്രട്ടറിയെ ആകർഷിച്ചു - ഒരു യഥാർത്ഥ, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത ശത്രു, കാരിക്കേച്ചർ കൂടാതെ "ഗിവ് എവേകൾ ഇല്ലാതെ" എഴുതിയത്, എന്നാൽ മരണത്തിന് മുമ്പ് ബോൾഷെവിക് വിജയത്തിന്റെ അനിവാര്യതയും ക്രമവും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഇത് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് നേതാവിന്റെ മായയെ ആഹ്ലാദിപ്പിക്കുകയും സ്വന്തം കഴിവുകളിൽ ആത്മവിശ്വാസം നൽകുകയും ചെയ്തിരിക്കണം, യുദ്ധത്തിന്റെ നിർണായകമായ ആദ്യ ആഴ്ചകളിൽ ടർബിനോയുടെ (ബൾഗാക്കോവിന്റെ) വാക്കുകൾ സ്റ്റാലിൻ ഓർമ്മിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

നാടകത്തിൽ ഖ്മെലേവ് അവതരിപ്പിച്ച അലക്സി ടർബിൻ സ്റ്റാലിന് പ്രത്യേകിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇ.എസ്. 1939 ജൂലൈ 3 ന് ബൾഗാക്കോവ തന്റെ ഡയറിയിൽ ഇങ്ങനെ രേഖപ്പെടുത്തി: “ഇന്നലെ രാവിലെ, ഖ്മെലേവിന്റെ ഫോൺ കോൾ എന്നോട് ഒരു നാടകം കേൾക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു (“ബാറ്റം.” - ബി.എസ്. ). ടോൺ ഉയർത്തി, ആഹ്ലാദഭരിതമാണ്, ഒടുവിൽ വീണ്ടും എം.എ.യുടെ നാടകം. തിയേറ്ററിൽ! ഇത്യാദി. വൈകുന്നേരം ഞങ്ങൾക്ക് ഖ്മെലേവ്, കാലിഷ്യൻ, ഓൾഗ എന്നിവയുണ്ട്. മിഷ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ വായിച്ചു. പിന്നീട് ഒരു നീണ്ട ഇരിപ്പോടെ അത്താഴം. നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ച്, സിസ്റ്റത്തെക്കുറിച്ച്. ഖ്മെലേവിന്റെ കഥ. ഒരിക്കൽ സ്റ്റാലിൻ അവനോട് പറഞ്ഞു: നിങ്ങൾ അലക്സിയെ നന്നായി കളിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ കറുത്ത മീശയെ (ടർബിനോ) ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. എനിക്ക് മറക്കാൻ കഴിയില്ല."

വഴിയിൽ, ഖ്മെലേവ് നൽകിയതും സ്റ്റാലിൻ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടതുമായ ടർബിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ബൾഗാക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചില ആരാധകർ സ്വീകരിച്ചില്ല. അങ്ങനെ, എഴുത്തുകാരൻ വി.ഇ. ആർഡോവ് 1962 ഫെബ്രുവരിയിൽ സംവിധായകൻ എസ്. യുറ്റ്കെവിച്ച്: "എൻ.പി. ഖ്മെലേവിനെ കുറിച്ച്." ഞാനിത് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: തിയേറ്ററിലും സിനിമയിലും എല്ലാ വേഷങ്ങളിലും ഞാൻ അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടിട്ടില്ല. സിനിമകളിൽ അദ്ദേഹം എന്നിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കിയിട്ടില്ല. തീർച്ചയായും, നടൻ ശക്തനും സൂക്ഷ്മവും ബുദ്ധിമാനും ആവശ്യപ്പെടുന്നവനും കഴിവുള്ളവനുമായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു. എന്നാൽ തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളായി കണക്കാക്കുന്ന മൂന്ന് വേഷങ്ങളിൽ എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തോട് അതൃപ്തി ഉണ്ടായിരുന്നു. അലക്സി ടർബിൻ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഖ്മെലേവ് തെറ്റായി കളിച്ചു. അവന്റെ ടർബിൻ അൽപ്പം "ഉദ്യോഗസ്ഥനെപ്പോലെ" ആയിരുന്നു. നിക്കോൾക്കയുടെയും ലെലിയയുടെയും ജ്യേഷ്ഠൻ ഈ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളവരല്ല. രചയിതാവ് തന്നെ ടർബിനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകമായി മാറിയ “ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്” എന്ന നോവലിൽ കേണൽ ടർബിൻ എഴുതിയത് ഒരു ഡോക്ടർ ആണ്, ഒരു കോംബാറ്റ് ഓഫീസറല്ല. അതെ, നേരിട്ട് കാര്യമില്ല. എന്നാൽ ചിത്രത്തെ സ്വാധീനിക്കാതെ ഈ വസ്തുത ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഖ്മെലേവ് ഒരു "മികച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനെ" അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള പ്രലോഭനത്തിന് വഴങ്ങി. അവൻ പരുഷനായിരുന്നു, അവന്റെ ചുമക്കലിന്റെ ബാഹ്യവശം ദുരുപയോഗം ചെയ്തു. പക്ഷേ, നശിച്ചുപോയ ഒരു ബുദ്ധിജീവിയെ കാണാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇതാണ് എം.എ ഉദ്ദേശിച്ചത്. ബൾഗാക്കോവ്".

പക്ഷേ, അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ജിംനേഷ്യത്തിലെ രംഗം, പോരാട്ടം തുടരുന്നതിലും നൂറുകണക്കിന് യുവാക്കളെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിലും അർത്ഥശൂന്യത മനസ്സിലാക്കി, ടർബിൻ ഡിവിഷൻ പിരിച്ചുവിട്ട്, സ്റ്റാലിനെ എതിർത്തവരിൽ ഒരാളുടെ പ്രവർത്തനരീതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ മുന്നിൽ. ഇറ്റാലിയൻ രാജകുമാരൻ വലേരിയോ ബോർഗീസ് 1943 സെപ്റ്റംബർ വരെ MAS ന്റെ (ചെറിയ അന്തർവാഹിനി വിരുദ്ധ ആയുധങ്ങൾ) പ്രത്യേക പത്താമത്തെ ഫ്ലോട്ടില്ലയ്ക്ക് കമാൻഡ് ചെയ്തു, ഇറ്റലിയിലെ രാജകീയ ഗവൺമെന്റിന്റെ കീഴടങ്ങലിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം "സാൻ മാർക്കോ" എന്ന സന്നദ്ധ മറൈൻ ഡിവിഷൻ സൃഷ്ടിക്കുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്തു. മുസ്സോളിനി സൃഷ്ടിച്ച ഇറ്റാലിയൻ സോഷ്യൽ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ സൈന്യത്തിന്റെ കോംബാറ്റ്-റെഡി യൂണിറ്റ് (അല്ലെങ്കിൽ "റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് സലോ" - ഗവൺമെന്റിന്റെ സീറ്റ് അനുസരിച്ച്). 15,000-ത്തോളം വരുന്ന ബോർഗെസ് ഡിവിഷൻ ആംഗ്ലോ-അമേരിക്കൻ സൈനികർക്കും ഇറ്റാലിയൻ പക്ഷക്കാർക്കുമെതിരെ പോരാടി. 1945 ഏപ്രിൽ അവസാനം ഇറ്റലിയിലെ ജർമ്മൻ സൈന്യം കീഴടങ്ങി. മുസ്സോളിനി സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അവിടേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ ഒരു മഹത്തായ അന്ത്യം സംഭവിച്ചു. തന്നോടൊപ്പം സ്വിസ് അതിർത്തിയിലേക്ക് പോകാനുള്ള ഡ്യൂസിന്റെ വാഗ്ദാനം ബോർഗെസ് പാലിച്ചില്ല. ബോർഗീസിന്റെ ജീവചരിത്രകാരൻ, ഫ്രഞ്ച് ചരിത്രകാരൻ പിയറി ഡെസ്മറൈസ്, ഏപ്രിൽ 25-ലെ സായാഹ്നത്തെ വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "സാൻ മാർക്കോ ഡിവിഷനിലെ ബാരക്കുകളിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ബോർഗീസ് തന്റെ ഓഫീസിൽ പൂട്ടിയിട്ടു... ഏകദേശം 10 മണിക്ക്. 30 മിനിറ്റ് അതേ ദിവസം രാവിലെ മിലാനിൽ നടന്ന നോർത്തേൺ ഇറ്റലിയുടെ നാഷണൽ ലിബറേഷൻ കമ്മിറ്റിയുടെ അവസാന രഹസ്യ യോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇന്റലിജൻസ് ഓഫീസർമാരിൽ ഒരാൾ അവതരിപ്പിച്ചു. പക്ഷപാതപരമായ സൈന്യം പൂർണ്ണമായ യുദ്ധ സന്നദ്ധതയിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു. പീപ്പിൾസ് ട്രൈബ്യൂണലുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു... "റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് സലോ"യിലെ എല്ലാ ഫാസിസ്റ്റുകളെയും കൈയിൽ ആയുധങ്ങളുമായി പിടികൂടുകയോ ചെറുത്തുനിൽക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയോ ചെയ്യാമെന്ന് വ്യവസ്ഥ ചെയ്തു...

തന്റെ ജീവനും സൈനികരുടെ ജീവനും രക്ഷിക്കണമെങ്കിൽ രാജകുമാരൻ സമയം പാഴാക്കരുത്! ഒരു ചെറിയ രാത്രി മാത്രമേ മുന്നിലുണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അവൻ തന്റെ ആളുകളെ സിവിലിയൻ വസ്ത്രം ധരിക്കാനും അവരുടെ വീടുകളിലേക്ക് പോകാൻ അവരെ സ്വതന്ത്രരാക്കാനും ഉപയോഗിച്ചു, തന്റെ പക്കലുള്ള കുറച്ച് പണം അവർക്ക് നൽകി. രാവിലെ ആയപ്പോഴേക്കും ബാരക്കുകൾ ശൂന്യമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വസ്തരായ ഇരുപതോളം സഖാക്കൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തെ വിട്ടുപോകാൻ വിസമ്മതിച്ചത്. ഏപ്രിൽ 26 ന്, ബോർഗീസ് അവരെ പിരിഞ്ഞുപോകാൻ നിർബന്ധിച്ചു, വൈകുന്നേരം, വസ്ത്രം മാറി, അവൻ ഓഫീസ് വിട്ടു.

"എനിക്ക് സഹായത്തിനായി മരണത്തെ വിളിക്കാം," അദ്ദേഹം പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു... "എനിക്ക് താരതമ്യേന എളുപ്പത്തിൽ വിദേശത്തേക്ക് പോകാം. പക്ഷേ, എന്റെ ജന്മനാടിനെയും കുടുംബത്തെയും സഖാക്കളെയും വിട്ടുപോകാൻ ഞാൻ വിസമ്മതിച്ചു... ഒരു യഥാർത്ഥ സൈനികന് ലജ്ജ തോന്നുന്ന ഒന്നും ഞാൻ ഒരിക്കലും ചെയ്തിട്ടില്ല. എന്റെ ഭാര്യയെയും നാല് കുട്ടികളെയും സുരക്ഷിതമായ ഒരു താവളത്തിലേക്ക് അയയ്‌ക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു, തുടർന്ന് അധികാരികൾക്ക് കീഴടങ്ങുന്നതിന് മുമ്പ് കാലാവസ്ഥ മയപ്പെടുത്തുന്നത് വരെ കാത്തിരിക്കുക. ബോർഗീസ് അത് ചെയ്തു - തന്റെ ഡിവിഷനിലെ എല്ലാ സൈനികരെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും പോലെ ജീവനോടെ തുടർന്നു.

ഈ യാദൃശ്ചികത ഒരു തരത്തിലും ആകസ്മികമല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, രാജകുമാരന്റെ ഭാര്യ ഒരു റഷ്യൻ കുടിയേറ്റക്കാരനായിരുന്നു, കൗണ്ടസ് ഡാരിയ ഓൾസുഫീവ, അവൾ ഒരുപക്ഷേ ദി ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ് കാണുകയും വായിക്കുകയും ചെയ്തിരിക്കാം. അതുകൊണ്ട് ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകം, നാടകകൃത്ത് മരിച്ച് ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകളെ രക്ഷപ്പെടാൻ സഹായിച്ചിരിക്കാം. ബോർഗീസ് തന്റെ പോരാളികളോട് ഇങ്ങനെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും: “ഡ്യൂസ് ജർമ്മൻ വാഹനവ്യൂഹത്തിൽ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ ജർമ്മൻ ആർമി ഗ്രൂപ്പിന്റെ കമാൻഡർ ജനറൽ ഫിറ്റിംഗോഫ് ഓടിപ്പോവുകയാണ്. ചില ഹോട്ട്‌ഹെഡുകൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: "നമുക്ക് ബവേറിയയിലേക്ക് പോകേണ്ടതുണ്ട്, ആൽബർട്ട് കെസെൽറിംഗിനെ ചിറകിന് കീഴിൽ കൊണ്ടുപോകാൻ!" ബോർഗീസ് അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു: "അവിടെ നിങ്ങൾ ഒരേ കുഴപ്പക്കാരെയും അതേ ജനറൽമാരെയും കാണും!"

രചന

മിഖായേൽ അഫനസ്യേവിച്ച് ബൾഗാക്കോവ് ഒരു സങ്കീർണ്ണ എഴുത്തുകാരനാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികളിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ദാർശനിക ചോദ്യങ്ങൾ വ്യക്തമായും ലളിതമായും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവൽ 1918-1919 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് കൈവിൽ അരങ്ങേറിയ നാടകീയ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. മനുഷ്യ കൈകളുടെ പ്രവൃത്തികളെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ വൈരുദ്ധ്യാത്മകമായി സംസാരിക്കുന്നു: യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചും സമാധാനത്തെക്കുറിച്ചും, മനുഷ്യ ശത്രുതയെക്കുറിച്ചും മനോഹരമായ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചും - "ചുറ്റുപാടുമുള്ള അരാജകത്വത്തിന്റെ ഭീകരതയിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് മാത്രം ഒളിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു കുടുംബം." നോവലിന്റെ തുടക്കം നോവലിൽ വിവരിച്ചതിന് മുമ്പുള്ള സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ജോലിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് ടർബിൻ കുടുംബമാണ്, അമ്മയില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു, ചൂളയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ. എന്നാൽ അവൾ ഈ പാരമ്പര്യം മകൾ എലീന ടാൽബെർഗിന് കൈമാറി. അമ്മയുടെ മരണത്തിൽ സ്തംഭിച്ചുപോയ യുവ ടർബിനുകൾ ഇപ്പോഴും ഈ ഭയാനകമായ ലോകത്ത് നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, തങ്ങളോടുതന്നെ സത്യസന്ധത പുലർത്താനും ദേശസ്നേഹം, ഉദ്യോഗസ്ഥ ബഹുമാനം, സൗഹൃദം, സാഹോദര്യം എന്നിവ സംരക്ഷിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. അതുകൊണ്ടാണ് അവരുടെ വീട് അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളെയും പരിചയക്കാരെയും ആകർഷിക്കുന്നത്. ടാൽബർഗിന്റെ സഹോദരി തന്റെ മകൻ ലാരിയോസിക്കിനെ ഷിറ്റോമിറിൽ നിന്ന് അവരുടെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചു.

മുൻ നിര നഗരത്തിൽ ഭാര്യയെ ഉപേക്ഷിച്ച് ഓടിപ്പോയ എലീനയുടെ ഭർത്താവായ ടാൽബെർഗ് തന്നെ അവിടെ ഇല്ല എന്നത് രസകരമാണ്, പക്ഷേ ടർബിൻസും നിക്കോൾക്കയും അലക്സിയും തങ്ങളുടെ വീട് തങ്ങൾക്ക് അന്യനായ ഒരാളെ ഒഴിവാക്കിയതിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു. . നുണ പറയുകയും പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്യേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഇപ്പോൾ ചുറ്റും ബന്ധുക്കളും ആത്മാക്കളും മാത്രം.

ദാഹിക്കുന്നവരെയും കഷ്ടപ്പെടുന്നവരെയും അലക്സീവ്സ്കി സ്പസ്കിലെ 13-ാം വീട്ടിൽ സ്വീകരിക്കുന്നു.
മിഷ്ലേവ്സ്കി, ഷെർവിൻസ്കി, കരാസ് - അലക്സി ടർബിന്റെ ബാല്യകാല സുഹൃത്തുക്കൾ - ഇവിടെ എത്തി, ഒരു സേവിംഗ് പിയറിലേക്ക് എന്നപോലെ, ഭീരുവായ ലാരിയോസിക് - ലാരിയോൺ സുർഷാൻസ്കി - ഇവിടെയും സ്വീകരിച്ചു.

ടർബിൻസിന്റെ സഹോദരിയായ എലീന വീടിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനാണ്, അവിടെ അവർ എപ്പോഴും സ്വാഗതം ചെയ്യുകയും സഹായിക്കുകയും നിങ്ങളെ ചൂടാക്കുകയും മേശപ്പുറത്ത് ഇരുത്തുകയും ചെയ്യും. ഈ വീട് ആതിഥ്യമര്യാദ മാത്രമല്ല, വളരെ ആകർഷകവുമാണ്, അതിൽ “ഫർണിച്ചറുകൾ പഴയതും ചുവന്ന വെൽവെറ്റും, തിളങ്ങുന്ന കോണുകളുള്ള കിടക്കകളും, ധരിച്ച പരവതാനികൾ, വർണ്ണാഭമായതും കടും ചുവപ്പും, അലക്സി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ കൈയിൽ ഒരു ഫാൽക്കൺ, ലൂയി പതിനാറാമൻ. ഏദൻതോട്ടത്തിലെ പട്ടുതടാകങ്ങളുടെ തീരത്ത് കുളിമുറി, കിഴക്കൻ മൈതാനത്ത് അതിമനോഹരമായ ചുരുളുകളുള്ള ടർക്കിഷ് പരവതാനികൾ... വിളക്ക് തണലിനു കീഴെ വെങ്കല വിളക്ക്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബുക്ക്‌കേസുകൾ, സ്വർണ്ണം പൂശിയ കപ്പുകൾ, വെള്ളി, തിരശ്ശീലകൾ - എല്ലാം ഏഴ് ഗംഭീരം യുവ ടർബിനുകളെ ഉയർത്തിയ മുറികൾ..."
പെറ്റ്ലിയൂറ നഗരത്തെ ആക്രമിക്കുകയും പിന്നീട് അത് പിടിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ ഈ ലോകം ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് തകരാം, പക്ഷേ ടർബിൻ കുടുംബത്തിൽ വിവേചനരഹിതമായി എല്ലാറ്റിനോടും ദേഷ്യമോ ഉത്തരവാദിത്തമില്ലാത്ത ശത്രുതയോ ഇല്ല.

M. A. Bulgakov ന്റെ "The White Guard" എന്ന നോവലിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "Days of the Turbins" എന്ന നാടകവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഒരാൾക്ക് ഒരു വിചിത്രമായ സാഹചര്യം ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. നാടകത്തിലെ നായകൻ അലക്സി ടർബിൻ നോവലിലെ മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളെ തുടർച്ചയായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യം, വീട്ടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം നോവലിൽ നിന്ന് അലക്സി ടർബിൻ വ്യക്തമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു; നാടകത്തിൽ നിന്ന് ടർബിൻ ഡിവിഷൻ പിരിച്ചുവിടുന്ന രംഗത്തിൽ, അദ്ദേഹം കേണൽ മാലിഷെവുമായി "യോജിക്കുന്നു"; ഒടുവിൽ, നാടകത്തിലെ നായകൻ നോവലിലെ മറ്റൊരു കേണലിനെപ്പോലെ മരിക്കുന്നു - നായി-ടൂർസ്. പെറ്റ്ലിയൂറയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള രണ്ട് ടർബിനുകളുടെയും മോണോലോഗുകൾ ഏകദേശം തുല്യമാണെങ്കിൽ, ഡിവിഷനു മുമ്പുള്ള ടർബിന്റെ പ്രസംഗം മാലിഷെവിന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഡോണിലേക്ക് പോകാൻ മാലിഷെവ് മികച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും കേഡറ്റുകളേയും വിളിക്കുന്നു, നേരെമറിച്ച്, കേണൽ ടർബിൻ അവരെ ഇതിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നു.

ഡിവിഷൻ പിരിച്ചുവിടുന്നതിന്റെ തലേന്ന്, കേണൽ ടർബിൻ പറയുന്നത്, പെറ്റ്ലിയൂറ, കിയെവിനെ സമീപിക്കുന്നു, അവൻ നഗരം കൈവശപ്പെടുത്തുമെങ്കിലും, വേഗത്തിൽ പോകുമെന്ന്. യഥാർത്ഥ ശത്രുശക്തിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ബോൾഷെവിക്കുകൾ മാത്രമാണ്: “ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടും. ഞാൻ കൂടുതൽ അപകടകരമായ സമയങ്ങൾ കാണുന്നു... അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ പോകുന്നത്! ഞാൻ മീറ്റിംഗിലേക്ക് കുടിക്കുന്നു...” അതേസമയം, ഹെറ്റ്മാൻ സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്‌കിയോടുള്ള തന്റെ അവജ്ഞ ടർബിൻ മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. എന്നിട്ടും, ഈ സ്‌കോറോപാഡ്‌സ്കിയുടെ അടുത്ത പ്രവൃത്തി, താൻ അവജ്ഞയ്ക്ക് യോഗ്യനാണെന്ന് ഒരിക്കൽ കൂടി തെളിയിക്കുന്നു, റഷ്യയുടെ വിശാലതയിൽ ഇപ്പോഴും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന മുഴുവൻ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തെയും കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വീക്ഷണം പൂർണ്ണമായും മാറ്റാൻ ടർബിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: “ഉക്രെയ്നിലെ വൈറ്റ് പ്രസ്ഥാനം അവസാനിച്ചു. അവൻ എല്ലായിടത്തും പൂർത്തിയാക്കി! ജനങ്ങൾ നമ്മോടൊപ്പമില്ല. അവൻ നമുക്ക് എതിരാണ്. അങ്ങനെ അത് കഴിഞ്ഞു! ശവപ്പെട്ടി! ലിഡ്!" ആളുകൾ ആരോടൊപ്പമാണെന്ന് ടർബിൻ വ്യക്തമാക്കുന്നില്ല - പെറ്റ്ലിയുറയ്‌ക്കൊപ്പമോ, ബോൾഷെവിക്കുകളോടോ, അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടുപേരുടെയും കൂടെ. എന്നാൽ ബോൾഷെവിക്കുകൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ നിരാശയെയും അധാർമികതയെയും കുറിച്ചുള്ള ഈ ചിന്തകളെല്ലാം (“... നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ആളുകളുമായി യുദ്ധം ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾ നിർബന്ധിതരാകും”), ടർബിൻ ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾ മാത്രം പറഞ്ഞ എല്ലാത്തിനും വിരുദ്ധമായ ചിന്തകൾ എന്നത് അതിശയകരമാണ്. മുമ്പ്, ടർബിൻ ഒരിക്കലും നീചനെന്നും നീചനെന്നും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും വിളിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യന്റെ ലജ്ജാകരമായ പറക്കൽ സ്വാധീനത്തിൽ അവനിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു!

തലേദിവസം താൻ മദ്യപിച്ച സൈന്യത്തിന് കീഴടങ്ങൽ പ്രഖ്യാപിച്ച ശേഷം, ടർബിൻ മരിക്കുന്നു. അവന്റെ മരണം ആത്മഹത്യയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല, അവന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ അവന്റെ മുഖത്തോട് പറയുന്നതുപോലെ: "എനിക്കറിയാം, നിങ്ങൾ നാണക്കേടിൽ നിന്ന് മരണം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു..." കേണൽ നായ്-ടൂർസിന്റെ മരണത്തോടെ നോവലിൽ നിന്നുള്ള മൂർച്ചയുള്ള വ്യത്യാസം കൂടിയാണിത്. : നിക്കോൽക്ക ടർബിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത അവസാന വാക്കുകൾ പോലെ അവരുടെ സാഹചര്യങ്ങളും മരണങ്ങളും സമാനമാണെങ്കിലും, നയ്-ടൂർസ് ഒരു സൈനിക ഉദ്യോഗസ്ഥനായി മരിക്കുന്നു, തന്റെ കീഴിലുള്ള കേഡറ്റുകളുടെ പിൻവാങ്ങൽ മറയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു തരത്തിലും മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

നാടകത്തിലെ മറ്റൊരു കഥാപാത്രമായ ടർബിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ മിഷ്‌ലേവ്‌സ്‌കിയുടെ കാഴ്ച്ചപ്പാടിലെ മാറ്റമാണ് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ കൂടുതൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നതെങ്കിലും. നോവലിൽ അവൻ ചുവപ്പിന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് പോകുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നില്ല. നാടകത്തിൽ, റെഡ് ആർമി പെറ്റ്ലിയൂറൈറ്റുകളെ കീവിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഈ തീരുമാനം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ബോൾഷെവിക്കുകളോടുള്ള കടുത്ത വിദ്വേഷം മിഷ്ലേവ്സ്കി മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. എന്നിട്ടും, രണ്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ പക്വത പ്രാപിച്ച മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ ആത്മാവിലെ വിപ്ലവം, അവന്റെ സുഹൃത്തിന്റെയും കമാൻഡറുടെയും കാഴ്ചപ്പാടുകളിലെ തൽക്ഷണ മാറ്റത്തേക്കാൾ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് മിഷ്‌ലേവ്‌സ്‌കിക്ക് സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, ബോൾഷെവിക്കുകൾക്കെതിരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ പോരാട്ടം അവനെ വിധിക്കുന്നു - കുടിയേറ്റം. വിപ്ലവം നശിപ്പിച്ച റഷ്യയെ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിവുള്ള ശക്തി ക്രമേണ അവരിൽ കാണാൻ തുടങ്ങിയതിനാൽ അവരോട് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. യാഥാസ്ഥിതിക-രാജാധിപത്യ കുടിയേറ്റത്തിന്റെ ചില പ്രതിനിധികളുടെ സ്ഥാനം സ്വഭാവം (പിന്നീടാണെങ്കിലും) മിഷ്ലേവ്സ്കി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. കുടിയേറ്റത്തിന്റെ ലിബറൽ-വിപ്ലവ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവർ ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ പ്രധാന കുറ്റകൃത്യം കണ്ടത് സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ അടിച്ചമർത്തലല്ല, മറിച്ച് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പഴയ അടിത്തറ തകർത്തതിലാണ്. അതിനാൽ, അവർക്ക് അത് ബോധ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ
ബോൾഷെവിക്കുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഈ അടിത്തറ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി; അവർ കൂടുതൽ അനുരഞ്ജന സ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങാൻ തുടങ്ങി. "നാഴികക്കല്ലുകളുടെ മാറ്റം" എന്ന പ്രസ്ഥാനം ഉടലെടുത്തത് ഇങ്ങനെയാണ്, ബൾഗാക്കോവ് ഒരു കാലത്ത് ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു. കളിയുടെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ പ്രസംഗം അക്കാലത്തെ ബുദ്ധിജീവികൾ മനസ്സിലാക്കിയത് ചിരിയുടെ ആത്മാവിലാണ്.

കൂടാതെ, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സൈനികൻ, പരാജയപ്പെട്ടവരുടെ ക്യാമ്പിൽ അവസാനിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത മിഷ്ലേവ്സ്കി മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾക്കെതിരായ താരതമ്യേന എളുപ്പമുള്ള റെഡ്സിന്റെ വിജയം അദ്ദേഹത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കുന്നു: "ഈ രണ്ടുലക്ഷം പേർ പന്നിക്കൊഴുപ്പ് കൊണ്ട് കുതികാൽ തേച്ചു, "ബോൾഷെവിക്കുകൾ" എന്ന വെറും വാക്കിൽ ഊതുകയാണ്. ഉപസംഹാരം: “അവരെ അണിനിരത്തട്ടെ! ഞാൻ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ സേവിക്കുമെന്ന് കുറഞ്ഞത് എനിക്കറിയാം. അതേ സമയം, തന്റെ ഇന്നലത്തെ സുഹൃത്തുക്കളുമായും സഖാക്കളുമായും യുദ്ധം ചെയ്യേണ്ടിവരും എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് മിഷ്ലേവ്സ്കി ചിന്തിക്കുന്നില്ല - ഉദാഹരണത്തിന്, ക്യാപ്റ്റൻ സ്റ്റുഡ്സിൻസ്കിയുമായി!

നാടകത്തിലെ രണ്ട് നായകന്മാരുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ ഇതാണ്. ടർബിൻ, മിഷ്ലേവ്സ്കി എന്നീ കഥാപാത്രങ്ങളിലെ എല്ലാ വ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചില വഴികളിൽ അവർ പരസ്പരം "ഓവർലാപ്പ്" ചെയ്യുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ നാടകത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ തന്നെ നിലപാട് എന്തായിരുന്നു? സോവിയറ്റ് സെൻസർഷിപ്പ് വർദ്ധിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിലാണ് നാടകം എഴുതിയതെന്ന് മറക്കരുത്, അതിനാൽ ബൾഗാക്കോവിന് അവസാനം വരെ സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു. എന്നാൽ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവൽ അവസാനിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "എല്ലാം കടന്നുപോകും. കഷ്ടത, ദണ്ഡനം, രക്തം, ക്ഷാമം, മഹാമാരി. വാൾ അപ്രത്യക്ഷമാകും, പക്ഷേ നക്ഷത്രങ്ങൾ നിലനിൽക്കും, നമ്മുടെ ശരീരത്തിന്റെയും പ്രവൃത്തികളുടെയും നിഴൽ ഭൂമിയിൽ അവശേഷിക്കില്ല. ഇതൊന്നും അറിയാത്ത ഒരാൾ പോലും ഉണ്ടാവില്ല. എന്നിരിക്കെ എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മുടെ നോട്ടം അവരിലേക്ക് തിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല? എന്തുകൊണ്ട്?" ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ ഫലത്തെ ആശ്രയിക്കാത്ത ശാശ്വത മൂല്യങ്ങളുണ്ട്. അത്തരം മൂല്യങ്ങളുടെ പ്രതീകമാണ് നക്ഷത്രങ്ങൾ. ഈ ശാശ്വത മൂല്യങ്ങളെ സേവിക്കുന്നതിലാണ് എഴുത്തുകാരൻ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ കടമ കണ്ടത്.

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റ് പ്രവൃത്തികൾ

1927-ൽ, റിഗ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് ലിറ്ററേച്ചർ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ പുതിയ നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്. ഒരുപക്ഷേ ഇന്ന്, രസകരമായ ഒരു വിശദാംശത്തിനല്ലെങ്കിൽ, ഈ വസ്തുത നമുക്കെല്ലാവർക്കും പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരിക്കില്ല. സാഹിത്യ പ്രസിദ്ധീകരണശാലയ്ക്ക് നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ രചയിതാവിൽ നിന്ന് അനുമതി ലഭിച്ചില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, റഷ്യയിൽ അച്ചടിച്ച ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ എന്നതാണ് വസ്തുത. എന്നാൽ അത്തരമൊരു “ചെറിയ” തടസ്സത്തിന് സംരംഭകരായ ബിസിനസുകാരെ തടയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ മാനേജ്മെന്റ് “കൗണ്ട് അമൗറി” യുടെ ഒരു പ്രത്യേക അനുയായിയോട് അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ തന്നെ, ആദ്യ വാല്യം ശരിയാക്കി നോവൽ പൂർത്തിയാക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ അസാധാരണ ഓമനപ്പേരിന്റെ ഉടമ ഒരു ഇപ്പോളിറ്റ് പാവ്‌ലോവിച്ച് റാപ്‌ഗോഫ് ആയിരുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം പിയാനോ പഠിച്ചു. പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സഹ സംഗീതജ്ഞനായ സഹോദരൻ എവ്ജെനിയോടൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പിയാനോ പ്ലേയിംഗിന്റെ ഉന്നത കോഴ്‌സുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. അവരുടെ സംരംഭത്തിന്റെ വിജയം മികച്ചതായിരുന്നു, തലസ്ഥാനത്തെ സംഗീത ലോകത്ത് സഹോദരങ്ങളുടെ കുടുംബപ്പേര് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായി. എന്നാൽ അതേ രചനയിൽ സംഗീതം അധികനേരം കളിച്ചില്ല: കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ബന്ധുക്കൾ വഴക്കിട്ടു. കോഴ്‌സുകൾ എന്നെന്നേക്കുമായി "ഇ.പി. റാപ്‌ഗോഫിന്റെ സംഗീത കോഴ്‌സുകൾ" ആയി തുടർന്നു, ക്ഷീണമില്ലാത്ത ഇപ്പോളിറ്റ് പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്റെ സഹോദരനുമായി ഒരു മത്സരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. എഫ്‌ഐ റുസ്സോയുടെ സ്വകാര്യ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ തലവനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അത് ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അതേസമയം തന്റെ സഹോദരനിൽ നിന്ന് നിരവധി വിദ്യാർത്ഥികളെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി. മാറ്റങ്ങൾ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായും തികച്ചും നിസ്സാരമായും ആരംഭിച്ചു: ആദ്യത്തെ ഗ്രാമഫോൺ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഇപ്പോളിറ്റ് പാവ്‌ലോവിച്ച് മനസ്സിലാക്കി: ഈ കണ്ടുപിടുത്തം ഭാവിയാണ്. ഗ്രാമഫോണിന്റെ വിജയത്തിനായി അവൻ എന്താണ് ചെയ്യാത്തത്?! അദ്ദേഹം റഷ്യയിലുടനീളം സഞ്ചരിച്ചു, സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഈ അത്ഭുതത്തെക്കുറിച്ച് പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തി, പാസേജിൽ ഒരു റെക്കോർഡ് സ്റ്റോർ തുറന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രാമഫോൺ നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരും പിൻഗാമികളും പൂർണ്ണമായി വിലമതിച്ചു: "മെക്കാനിക്കൽ വെൻട്രിലോക്വിസ്റ്റിനെ"ക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുജനങ്ങളുടെ അവിശ്വാസം തകർക്കാൻ അദ്ദേഹം ഏകകണ്ഠമായ അഭിപ്രായത്തിൽ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ ഇതിനകം വിജയം നേടിയതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് സമാധാനം അറിയില്ലായിരുന്നു. ഇപ്പോളിറ്റ് പാവ്‌ലോവിച്ച് ഇപ്പോൾ സാഹിത്യത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. 1898-ൽ, ഒരു പ്രത്യേക ഡോക്ടർ ഫോഗ്പാരി (ഡി കുവോസ) തലസ്ഥാനത്തെ വായനക്കാർക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: അതേ തളർച്ചയില്ലാത്ത റാപ്ഗോഫ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പേര്. "പ്രണയത്തിന്റെ ശുചിത്വം" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഡോക്ടർ എഴുതി, "നൂറു വയസ്സ് വരെ എങ്ങനെ ജീവിക്കാം", മാജിക് പഠിപ്പിച്ചു, വെജിറ്റേറിയൻ പാചകക്കുറിപ്പുകൾ വിവരിച്ചു - ഒരു വാക്കിൽ, ശരാശരി വ്യക്തിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. . ഫോഗ്പാരിയെ പിന്തുടർന്ന് (വർഷം ഇതിനകം 1904 ആയിരുന്നു), അമൗറി തന്നെ ഒടുവിൽ മുന്നിലെത്തി. പൾപ്പ് സാഹിത്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നവരുടെ ആരാധനാപാത്രമായി കൗണ്ട് മാറി. "സീക്രട്ട്സ് ഓഫ് ദി ജാപ്പനീസ് കോർട്ട്" എന്ന നോവലിലൂടെ "ലൈറ്റ്" മാസികയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച അദ്ദേഹം പിന്നീട് വർഷം തോറും നിരവധി നോവലുകൾ എഴുതി. പ്രിയപ്പെട്ട സാഹസിക പ്ലോട്ടുകൾക്ക് പുറമേ, ഇവ ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന കൃതികളുടെ തുടർച്ചകളായിരുന്നു - ആർട്ട്സിബാഷേവിന്റെ "സാനിൻ", കുപ്രിന്റെ "ദി പിറ്റ്", വെർബിറ്റ്സ്കായയുടെ "സന്തോഷത്തിന്റെ താക്കോലുകൾ". ഓരോ തവണയും തുടർച്ചകൾക്ക് ചുറ്റും ഒരു അഴിമതി ഉയർന്നുവരുമ്പോൾ, രചയിതാക്കൾ പ്രകോപിതരായി - പുസ്തകങ്ങൾ പറന്നുപോയി, ഇത് പ്രസാധകർക്ക് ഗണ്യമായ വരുമാനം നൽകി. അതിനാൽ “എണ്ണം” മനഃസാക്ഷിയോടെ ഓർഡർ നിറവേറ്റി, ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി പുറത്തിറങ്ങി, ആദ്യ വാല്യം അങ്ങേയറ്റം നിരക്ഷരമായി വളച്ചൊടിച്ചതും ചുരുക്കിയതുമാണ്, കൂടാതെ നോവലിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗം - പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാന 38 പേജുകൾ - സമാനതകളൊന്നുമില്ല. ബൾഗാക്കോവിന്റെ വാചകം, പൂർണ്ണമായും ഒരു ഹാക്ക് കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. നോവലിന്റെ യഥാർത്ഥ വാചകം, സെർജി ചോനിഷ്‌വിലിയുടെ മികച്ച വായനയിൽ ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഓഡിയോ പതിപ്പ് 1927-ൽ പാരീസിൽ കോൺകോർഡ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് പുറത്തിറക്കി. പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവ്: Vladimir Vorobyov ©&℗ IP Vorobyov V.A. ©&℗ ഐഡി SOYUZ

"ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകത്തിൽ വരുത്തിയ ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രധാന മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞാൽ മതി. പീരങ്കി വിഭാഗത്തിന്റെ കമാൻഡറായി കേണൽ മാലിഷെവിന്റെ പങ്ക് അലക്സി ടർബിനിലേക്ക് മാറ്റി. അലക്സി ടർബിന്റെ ചിത്രം വലുതാക്കി. മാലിഷേവിന്റെ സവിശേഷതകൾക്ക് പുറമേ, നായ്-ടൂറുകളുടെ ഗുണങ്ങളും അദ്ദേഹം ആഗിരണം ചെയ്തു. കഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു ഡോക്ടർക്ക് പകരം, എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് അറിയാതെ, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ സംഭവങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ, “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്” എന്ന നാടകത്തിൽ, ബോധ്യമുള്ള, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യന്റെ രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മാലിഷേവിനെപ്പോലെ, എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് മാത്രമല്ല, നിലവിലെ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ദുരന്തം ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, സ്വന്തം നാശം തേടുന്നു, സ്വയം മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, കാരണം കാര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് അവനറിയാം, പഴയ ലോകം. തകർന്നു (അലക്സി ടർബിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മാലിഷെവ് ഒരുതരം വിശ്വാസം നിലനിർത്തുന്നു - പോരാട്ടം തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആർക്കും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും മികച്ചത് ഡോണിലേക്ക് പോകുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു).

നാടകത്തിലെ ബൾഗാക്കോവ്, നാടകീയമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ, ഹെറ്റ്മാന്റെ ഭരണത്തെ അപലപിക്കുന്നത് ശക്തിപ്പെടുത്തി. ഹെറ്റ്മാന്റെ പലായനത്തിന്റെ ആഖ്യാനപരമായ വിവരണം ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ രംഗമാക്കി മാറ്റി. വിചിത്രമായ സഹായത്തോടെ, പാവയുടെ ദേശീയതയുടെ തൂവലുകളും വ്യാജ മഹത്വവും വലിച്ചുകീറി.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന അവസാന വാചകത്തിൽ, "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" (നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്) എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ, ബുദ്ധിമാന്മാരുടെ അനുഭവങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇന്റേണൽ കോർ, എൻഡ്-ടു-എൻഡ് പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു - തീവ്രമായ പോരാട്ടം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുമ്പോൾ സാഹചര്യങ്ങളിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം. അവസാനത്തെ, 4-ആം ആക്ടിൽ, മൈഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ രൂപം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ പരിണാമത്തോടെ, നിർണ്ണായകമായ അംഗീകാരത്തോടെ മുന്നിലെത്തി: "അലിയോഷ്ക പറഞ്ഞത് ശരിയാണ് ... ആളുകൾ ഞങ്ങളോടൊപ്പമില്ല, ആളുകൾ ഞങ്ങൾക്ക് എതിരാണ്." അഴിമതിക്കാരും കഴിവുകെട്ടവരുമായ ജനറലുകളെ താൻ മേലിൽ സേവിക്കില്ലെന്നും റെഡ് ആർമിയുടെ റാങ്കിൽ ചേരാൻ തയ്യാറാണെന്നും അദ്ദേഹം ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "കുറഞ്ഞത് ഞാൻ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ സേവിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയാം." മിഷ്ലേവ്സ്കിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സത്യസന്ധമല്ലാത്ത ടാൽബർഗിന്റെ രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നോവലിൽ, ലിഡോച്ച്ക ഹെർട്സിനെ വിവാഹം കഴിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം വാർസോയിൽ നിന്ന് പാരീസിലേക്ക് പോയി. നാടകത്തിൽ ഒരു പുതിയ പ്രചോദനം ഉയർന്നുവരുന്നു. തൽബെർഗ് ആക്റ്റ് 4 ൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ബെർലിനിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക ദൗത്യത്തിൽ ജനറൽ ക്രാസ്നോവിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഡോണിലേക്ക് പോകുകയാണെന്നും എലീനയെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ഇത് മാറുന്നു. എന്നാൽ ഒരു ഏറ്റുമുട്ടൽ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. താൻ ഷെർവിൻസ്കിയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയാണെന്ന് എലീന അവനെ അറിയിച്ചു. താൽബർഗിന്റെ പദ്ധതികൾ തകർന്നു.

നാടകത്തിൽ, ഷെർവിൻസ്കിയുടെയും ലാരിയോസിക്കിന്റെയും രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ ശക്തവും തിളക്കവുമുള്ളതായി വെളിപ്പെടുത്തി. ഷെർവിൻസ്കിയുടെ എലീനയോടുള്ള സ്നേഹവും ലാരിയോസിക്കിന്റെ നല്ല സ്വഭാവവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക നിറം നൽകുകയും ടർബിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ നല്ല മനസ്സിന്റെയും പരസ്പര ശ്രദ്ധയുടെയും അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ദാരുണമായ നിമിഷങ്ങൾ തീവ്രമായി (അലക്സി ടർബിൻ മരിക്കുന്നു, നിക്കോൾക്ക വികലാംഗനായി തുടരുന്നു). എന്നാൽ പ്രധാന നോട്ടുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല. പെറ്റ്ലിയൂറിസത്തിന്റെ തകർച്ചയിലും റെഡ് ആർമിയുടെ വിജയത്തിലും ജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ മുളകൾ കണ്ട മൈഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ ലോകവീക്ഷണവുമായി അവർ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയറ്റർ പ്രകടനത്തിലെ ഇന്റർനാഷണലിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു പുതിയ ലോകത്തിന്റെ വരവ് പ്രഖ്യാപിച്ചു.

വിപ്ലവവും സംസ്കാരവും - ഇതാണ് മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതും തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്നതും. ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പഴയതിനെ നശിപ്പിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം, ഒന്നാമതായി, സാംസ്കാരിക മൂല്യങ്ങളെ നശിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്. സംസ്കാരം, ബുദ്ധിജീവികളുടെ ലോകം, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അരാജകത്വത്തിലേക്ക് ഐക്യം കൊണ്ടുവരുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലും അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകവും അതിന്റെ രചയിതാവായ എം എ ബൾഗാക്കോവിനെ വളരെയധികം കുഴപ്പത്തിലാക്കി. പത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ ശകാരിച്ചു, വിവിധ ലേബലുകൾ നൽകി, ശത്രുവിനെ - വെളുത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥരെ സഹായിച്ചതായി രചയിതാവ് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. ഇതെല്ലാം കാരണം, ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ബൾഗാക്കോവ് വെള്ളക്കാരായ ഓഫീസർമാരെ പോസ്റ്ററുകളുടെയും പ്രചാരണത്തിന്റെയും വിചിത്രവും രസകരവുമായ നായകന്മാരുടെ ശൈലിയിലല്ല, മറിച്ച് ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളായി, അവരുടെ സ്വന്തം ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും, അവരുടെ സ്വന്തം ബഹുമാന സങ്കൽപ്പങ്ങളും കാണിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. കടമ. ശത്രുക്കളുടെ പേരിൽ മുദ്രകുത്തപ്പെട്ട ഈ ആളുകൾ വളരെ ആകർഷകമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളായി മാറി. നോവലിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ടർബിൻ കുടുംബമാണ്: സഹോദരന്മാരായ അലക്സിയും നിക്കോൾക്കയും, അവരുടെ സഹോദരി എലീന. ടർബിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ എപ്പോഴും അതിഥികളും സുഹൃത്തുക്കളും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മരിച്ചുപോയ അമ്മയുടെ ഇഷ്ടത്തെ പിന്തുടർന്ന്, എലീന വീട്ടിൽ ഊഷ്മളതയും ആശ്വാസവും ഉള്ള അന്തരീക്ഷം നിലനിർത്തുന്നു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ ഭയാനകമായ സമയത്തും, നഗരം തകർന്നുകിടക്കുമ്പോൾ, ജാലകങ്ങൾക്ക് പുറത്ത് ഷൂട്ടിംഗുമായി അഭേദ്യമായ ഒരു രാത്രിയുണ്ട്, ചൂടുള്ള വിളക്ക് തണലിൽ ടർബിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു വിളക്ക് കത്തിക്കുന്നു, ജനാലകളിൽ ക്രീം മൂടുശീലകളുണ്ട്, ഭയത്തിൽ നിന്നും മരണത്തിൽ നിന്നും ഉടമകളെ സംരക്ഷിക്കുകയും ഒറ്റപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പഴയ സുഹൃത്തുക്കൾ ഇപ്പോഴും ടൈൽ വിരിച്ച അടുപ്പിനടുത്ത് ഒത്തുകൂടുന്നു. അവർ ചെറുപ്പമാണ്, സന്തോഷമുള്ളവരാണ്, എല്ലാവരും എലീനയുമായി അൽപ്പം പ്രണയത്തിലാണ്. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ബഹുമാനം എന്നത് വെറും വാക്കല്ല. അലക്സി ടർബിൻ, നിക്കോൾക്ക, മിഷ്ലേവ്സ്കി എന്നിവർ ഉദ്യോഗസ്ഥരാണ്. അവരുടെ ഓഫീസറുടെ കടമ അവരോട് പറയുന്നതുപോലെ അവർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ശത്രു എവിടെയാണ്, ആരിൽ നിന്ന് പ്രതിരോധിക്കണം, ആരെ സംരക്ഷിക്കണം എന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയങ്ങൾ വന്നിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവർ സത്യപ്രതിജ്ഞയിൽ വിശ്വസ്തരാണ്, അവർ അത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവരുടെ വിശ്വാസങ്ങളെ അവസാനം വരെ സംരക്ഷിക്കാൻ അവർ തയ്യാറാണ്. ഒരു ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൽ ശരിയും തെറ്റും ഇല്ല. സഹോദരൻ സഹോദരനെതിരെ പോകുമ്പോൾ വിജയികളുണ്ടാകില്ല. നൂറുകണക്കിന് ആളുകൾ മരിക്കുന്നു. ഇന്നലത്തെ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളായ ആൺകുട്ടികൾ ആയുധമെടുക്കുന്നു. അവർ ആശയങ്ങൾക്കായി ജീവിതം സമർപ്പിക്കുന്നു - സത്യവും തെറ്റും. എന്നാൽ ടർബിനുകളുടെയും അവരുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും കരുത്ത് അവർ മനസ്സിലാക്കുന്നു എന്നതാണ്: ചരിത്രത്തിന്റെ ഈ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ പോലും നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം രക്ഷിക്കണമെങ്കിൽ നിങ്ങൾ പാലിക്കേണ്ട ലളിതമായ കാര്യങ്ങളുണ്ട്. ഇതാണ് വിശ്വസ്തത, സ്നേഹം, സൗഹൃദം. സത്യപ്രതിജ്ഞ - ഇപ്പോഴും - ഒരു സത്യപ്രതിജ്ഞയായി തുടരുന്നു, അതിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നത് മാതൃരാജ്യത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കലാണ്, വിശ്വാസവഞ്ചന വഞ്ചനയായി തുടരുന്നു. “ഒരിക്കലും അപകടത്തിൽ നിന്ന് അജ്ഞാതരുടെ അടുത്തേക്ക് എലിയെപ്പോലെ ഓടരുത്,” രചയിതാവ് എഴുതുന്നു. മുങ്ങുന്ന കപ്പലിൽ നിന്ന് ഓടുന്ന ഈ എലിയെയാണ് എലീനയുടെ ഭർത്താവ് സെർജി ടാൽബർഗിനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ജർമ്മൻ ആസ്ഥാനവുമായി കൈവ് വിടുന്ന ടാൽബർഗിനെ അലക്സി ടർബിൻ പുച്ഛിക്കുന്നു. എലീന തന്റെ ഭർത്താവിനൊപ്പം പോകാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. നിക്കോൾക്കയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മരിച്ച നായ്-ടൂർസിന്റെ മൃതദേഹം അടക്കം ചെയ്യാതെ വിടുന്നത് ഒരു വിശ്വാസവഞ്ചനയാണ്, കൂടാതെ അവൻ തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി ബേസ്മെന്റിൽ നിന്ന് തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്നു. ടർബൈനുകൾ രാഷ്ട്രീയക്കാരല്ല. അവരുടെ രാഷ്ട്രീയ വിശ്വാസങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കമായി തോന്നും. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും - മിഷ്ലേവ്സ്കി, കരാസ്, ഷെർവിൻസ്കി, അലക്സി ടർബിൻ - ഭാഗികമായി നിക്കോൾക്കയോട് സാമ്യമുള്ളവരാണ്. പിന്നിൽ നിന്ന് ആക്രമിച്ച കാവൽക്കാരന്റെ നികൃഷ്ടതയിൽ പ്രകോപിതനായവൻ. “എല്ലാവരും തീർച്ചയായും ഞങ്ങളെ വെറുക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ കുറുക്കനാണ്! പിന്നിൽ നിന്ന് കൈ പിടിക്കുക, ”നിക്കോൾക്ക ചിന്തിക്കുന്നു. ശത്രുവിനോട് പോരാടാൻ “എല്ലാ മാർഗങ്ങളും നല്ലതാണ്” എന്ന് ഒരിക്കലും സമ്മതിക്കാത്ത ഒരു വ്യക്തിയുടെ സത്തയാണ് ഈ രോഷം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ് പ്രകൃതിയുടെ കുലീനത. ഒരാളുടെ പ്രധാന ആദർശങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തത ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒരു ആന്തരിക കാമ്പ് നൽകുന്നു. നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ അസാധാരണമാംവിധം ആകർഷകമാക്കുന്നതും ഇതാണ്. താരതമ്യത്തിനായി, M. Bulgakov പെരുമാറ്റത്തിന്റെ മറ്റൊരു മാതൃക വരയ്ക്കുന്നു. ടർബിന ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്ന വീടിന്റെ ഉടമ ഇതാ, എഞ്ചിനീയർ വാസിലിസ. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം ഈ ജീവൻ എന്ത് വിലകൊടുത്തും സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ്. അവൻ ഒരു ഭീരുവാണ്, ടർബിനുകൾ അനുസരിച്ച്, "ബൂർഷ്വായും അനുകമ്പയില്ലാത്തവനും", നേരിട്ടുള്ള വിശ്വാസവഞ്ചനയിലും ഒരുപക്ഷേ കൊലപാതകത്തിലും പോലും നിർത്തില്ല. അവൻ ഒരു "വിപ്ലവകാരി", ഒരു രാജവാഴ്ച വിരുദ്ധനാണ്, എന്നാൽ അത്യാഗ്രഹത്തിന്റെയും അവസരവാദത്തിന്റെയും മുന്നിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വാസങ്ങൾ ഒന്നുമല്ല. വാസിലിസയുടെ സാമീപ്യം ടർബിനുകളുടെ പ്രത്യേകതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: അവർ സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഉയരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവരുടെ മോശം പ്രവൃത്തികളെ അവരുമായി ന്യായീകരിക്കരുത്. ഒരു പ്രയാസകരമായ നിമിഷത്തിൽ, നായ്-ടൂറുകൾക്ക് കേഡറ്റിന്റെ തോളിലെ സ്ട്രാപ്പുകൾ വലിച്ചുകീറാൻ കഴിയും, കൂടാതെ അവനെ മെഷീൻ ഗൺ ഫയർ ഉപയോഗിച്ച് മൂടുകയും അവൻ തന്നെ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിക്കോൽക്ക, തനിക്കുണ്ടായ അപകടം പരിഗണിക്കാതെ, നയ്-ടൂർസിന്റെ ബന്ധുക്കളെ തിരയുന്നു. ചക്രവർത്തി, താൻ വിശ്വസ്തത പുലർത്തി, സിംഹാസനം ഉപേക്ഷിച്ചിട്ടും അലക്സി ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി തുടരുന്നു. എല്ലാ ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾക്കും ഇടയിൽ ലാരിയോസിക് "സന്ദർശിക്കാൻ" വരുമ്പോൾ, ടർബിനുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ആതിഥ്യം നിരസിക്കുന്നില്ല. ടർബൈനുകൾ, സാഹചര്യങ്ങൾക്കിടയിലും, അവർ സ്വയം നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അത് അവരുടെ ബഹുമാനവും മനസ്സാക്ഷിയും അവരോട് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. അവർ തോൽവികൾ അനുഭവിക്കുകയും അവരുടെ വീട് സംരക്ഷിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്‌തേക്കാം, പക്ഷേ രചയിതാവ് അവരെ ഉപേക്ഷിക്കുകയും വായനക്കാർ പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പ്രതീക്ഷ ഇതുവരെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല; ഇവ ഇപ്പോഴും ഭൂതത്തെയും ഭാവിയെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന സ്വപ്നങ്ങൾ മാത്രമാണ്. ബൾഗാക്കോവ് എഴുതിയതുപോലെ, “നമ്മുടെ ശരീരത്തിന്റെയും പ്രവൃത്തികളുടെയും ഒരു നിഴൽ ഭൂമിയിൽ നിലനിൽക്കാത്തപ്പോൾ”, നോവലിലെ നായകന്മാർ വളരെയധികം അർപ്പിക്കുന്ന ബഹുമാനവും വിശ്വസ്തതയും ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിൽ ഈ ആശയം ഒരു ദുരന്ത ശബ്ദം സ്വീകരിക്കുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ അസ്തിത്വം നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ജീവിതരീതിയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ടർബിനുകൾ കൈയിൽ വാളുമായി നടത്തുന്ന ശ്രമം ക്വിക്സോട്ടിസിസം പോലെയാണ്. അവരുടെ മരണത്തോടെ എല്ലാം മരിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ കലാപരമായ ലോകം വിഭജിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: ഒരു വശത്ത്, ഇത് ഒരു സ്ഥാപിത സാംസ്കാരിക ജീവിതരീതിയുള്ള ടർബിനുകളുടെ ലോകമാണ്, മറുവശത്ത്, ഇത് പെറ്റ്ലിയൂറിസത്തിന്റെ ക്രൂരതയാണ്. ടർബിനുകളുടെ ലോകം മരിക്കുകയാണ്, പക്ഷേ പെറ്റ്ലിയൂറയും മരിക്കുന്നു. "പ്രൊലെറ്ററി" എന്ന യുദ്ധക്കപ്പൽ നഗരത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ഇത് മനുഷ്യ ദയയുടെ ലോകത്ത് കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നു. മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ നായകന്മാരുടെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ മുൻഗണനകളല്ല, മറിച്ച് അവർ ഉള്ളിൽ വഹിക്കുന്ന ശാശ്വതമായ സാർവത്രിക മാനവികതയെ ഊന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു: സൗഹൃദം, ദയ, സ്നേഹം. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ടർബിൻ കുടുംബം റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, റഷ്യൻ "ബുദ്ധിജീവികൾ." ബൾഗാക്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ വിധി നാടകീയമാണ്. "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകം സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചത് സ്റ്റാലിൻ വിശദീകരിച്ചതുകൊണ്ടാണ്: "ഈ "ദിവസങ്ങൾ" ടർബിനുകളുടെ" ബോൾഷെവിസത്തിന്റെ എല്ലാ തകർക്കുന്ന ശക്തിയുടെ പ്രകടനമാണ്, കാരണം ടർബിനുകളെപ്പോലുള്ള ആളുകൾ പോലും ആയുധങ്ങൾ താഴെയിടാനും ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് കീഴടങ്ങാനും നിർബന്ധിതരാകുന്നു, അവരുടെ കാരണം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു." എന്നിരുന്നാലും, ബൾഗാക്കോവ് കാണിച്ചു. നാടകത്തിലെ വിപരീതം: നാശം ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ കൊല്ലുന്ന ശക്തിയെ കാത്തിരിക്കുന്നു - സംസ്കാരവും ആളുകളും, ആത്മീയതയുടെ വാഹകരും.

എം ബൾഗാക്കോവിന്റെ കൃതികളിൽ, രണ്ട് വ്യത്യസ്ത സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളിൽ പെടുന്ന കൃതികൾ ഒരേപോലെ നിലനിൽക്കുകയും സംവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: ഇതിഹാസവും നാടകവും. രചയിതാവ് രണ്ട് ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾക്കും ഒരുപോലെ വിധേയനായിരുന്നു - ഹ്രസ്വ ഉപന്യാസങ്ങളും ഫ്യൂലെറ്റോണുകളും മുതൽ നോവലുകൾ വരെ - നാടകീയമായവ. ഗദ്യവും നാടകവും തനിക്ക് അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ എഴുതി - ഒരു പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഇടതും വലതും കൈകൾ പോലെ. ഒരേ ജീവിത സാമഗ്രികൾ എഴുത്തുകാരന്റെ മനസ്സിൽ പലപ്പോഴും ഇരട്ടിയായി, ഒന്നുകിൽ ഒരു ഇതിഹാസമോ നാടകീയമോ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മറ്റാരെയും പോലെ ബൾഗാക്കോവിന് ഒരു നോവലിൽ നിന്ന് നാടകം എങ്ങനെ വേർതിരിച്ചെടുക്കാമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ സംശയാസ്പദമായ സംശയങ്ങൾ നിരാകരിച്ചു, "അത്തരം ശ്രമങ്ങൾ മിക്കവാറും എല്ലായ്പ്പോഴും പരാജയപ്പെട്ടു, കുറഞ്ഞത് പൂർണ്ണമായും."

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" ഒരു തരത്തിലും "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിന്റെ നാടകീയവൽക്കരണമായിരുന്നില്ല, ഇത് പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ സ്റ്റേജിനുള്ള ഒരു അനുരൂപമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പുതിയ സ്റ്റേജ് ഘടനയുള്ള തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ സൃഷ്ടിയാണ്.

മാത്രമല്ല, ബൾഗാക്കോവ് വരുത്തിയ മിക്കവാറും എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും നാടകത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ സിദ്ധാന്തത്തിൽ സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. നമുക്ക് ഊന്നിപ്പറയാം: ക്ലാസ്സിക്കലിൽ, പ്രത്യേകിച്ചും ബൾഗാക്കോവിന് തന്നെ, റഫറൻസ് പോയിന്റ് കൃത്യമായി നാടകീയമായ ക്ലാസിക്കുകളായിരുന്നു, അത് മോളിയറോ ഗോഗോളോ ആകട്ടെ. ഒരു നോവലിനെ ഒരു നാടകമാക്കി മാറ്റുമ്പോൾ, എല്ലാ മാറ്റങ്ങളിലും വർഗ്ഗ നിയമങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം മുന്നിൽ വരുന്നു, ഇത് നോവലിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ "കുറയ്ക്കൽ" അല്ലെങ്കിൽ "കംപ്രഷൻ" എന്നിവയെ മാത്രമല്ല, സംഘട്ടനത്തിലെ മാറ്റം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പരിവർത്തനത്തെയും അവയുടെ രൂപീകരണത്തെയും ബാധിക്കുന്നു. ബന്ധങ്ങൾ, ഒരു പുതിയ തരം പ്രതീകാത്മകതയുടെ ആവിർഭാവം, നാടകത്തിന്റെ നാടകീയ ഘടനകളിലേക്ക് കേവലമായ ആഖ്യാന ഘടകങ്ങൾ മാറ്റുക. അതിനാൽ, ഒരു നാടകവും നോവലും തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ഒരു പുതിയ സംഘട്ടനമാണെന്നും ഒരു വ്യക്തി ചരിത്രപരമായ സമയവുമായി വൈരുദ്ധ്യത്തിലേർപ്പെടുമ്പോൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം “ദൈവത്തിന്റെ ശിക്ഷ” അല്ലെങ്കിൽ “കർഷകന്റെ” അനന്തരഫലമല്ലെന്നും വ്യക്തമാണ്. കോപം,” എന്നാൽ അവരുടെ സ്വന്തം, ബോധപൂർവമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഫലം. അതിനാൽ, നാടകവും നോവലും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യത്യാസങ്ങളിലൊന്ന് ഒരു പുതിയ, സജീവമായ, യഥാർത്ഥ ദുരന്ത നായകന്റെ രൂപമാണ്.

അലക്സി ടർബിൻ - "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിന്റെയും "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെയും കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം - ഒരേ കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. നോവൽ ഒരു നാടകമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടപ്പോൾ ചിത്രം എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് നോക്കാം, നാടകത്തിൽ ടർബിൻ എന്ത് പുതിയ സവിശേഷതകൾ നേടി, ഈ മാറ്റങ്ങളുടെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.

മേയർഹോൾഡ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു സംവാദത്തിൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ ഒരു പ്രധാന പരാമർശം നടത്തി: “കേണൽ അലക്സി ടർബിൻ എന്ന പേരിൽ എന്റെ നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് മറ്റാരുമല്ല, കേണൽ നായ്-ടൂർസ് ആണ്, അദ്ദേഹത്തിന് ഡോക്ടറുമായി യാതൊരു സാമ്യവുമില്ല. നോവല്." രണ്ട് കൃതികളുടെയും പാഠങ്ങൾ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നാടകത്തിലെ ടർബിന്റെ ചിത്രം നോവലിലെ മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളെ (ടർബിൻ തന്നെ, നായ്-ടൂർസ്, മാലിഷെവ്) സംയോജിപ്പിക്കുന്നു എന്ന നിഗമനത്തിലെത്താം. മാത്രമല്ല, ഈ ലയനം ക്രമേണ സംഭവിച്ചു. നോവലുമായി നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പ് മാത്രമല്ല, മുമ്പ് നിലവിലുള്ളവയെല്ലാം താരതമ്യം ചെയ്താൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് കാണാൻ കഴിയും. നയ്-ടൂർസിന്റെ ചിത്രം ഒരിക്കലും അലക്സിയുടെ ചിത്രവുമായി നേരിട്ട് ലയിച്ചിട്ടില്ല; അത് കേണൽ മാലിഷേവിന്റെ ചിത്രവുമായി ലയിപ്പിച്ചു. 1926 ഒക്ടോബറിൽ നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗ് വേളയിലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്, അക്കാലത്ത് അതിനെ "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, നായ്-ടൂർസ് കമാൻഡ് ഏറ്റെടുത്തു, രക്ഷപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത നിക്കോൾക്കയെ മൂടി, മരിച്ചു: രംഗം നോവലുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. തുടർന്ന് ബൾഗാക്കോവ് നയ്-ടൂറിന്റെ പരാമർശങ്ങൾ മാലിഷെവിന് കൈമാറി, അവർ നായ്-ടൂറിന്റെ മാത്രം സ്വഭാവം നിലനിർത്തി. കൂടാതെ, മാലിഷേവിന്റെ അവസാന പരാമർശത്തിൽ, “ഞാൻ മരിക്കുന്നു,” എന്നതിന് ശേഷം “എനിക്ക് ഒരു സഹോദരിയുണ്ട്” എന്ന വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം, ഈ വാക്കുകൾ വ്യക്തമായി നയ്-ടൂർസിന്റെതാണ് (കേണൽ നിക്കോൾക്കയുടെ മരണശേഷം അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടിയ നോവൽ ഓർക്കുക. അവന്റെ പെങ്ങള്). തുടർന്ന് ഈ വാക്കുകൾ ബൾഗാക്കോവ് മറികടന്നു. ഇതിനുശേഷം മാത്രമാണ്, നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ, മാലിഷെവിന്റെയും ടർബിന്റെയും "യൂണിയൻ" നടന്നത്. അത്തരമൊരു ബന്ധത്തിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ സംസാരിച്ചു: "ഇത് വീണ്ടും സംഭവിച്ചത് തീർത്തും നാടകീയവും ആഴത്തിലുള്ള നാടകീയവുമായ (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, "നാടകീയ" - എം.ആർ.) പരിഗണനകൾക്കായി, കേണൽ ഉൾപ്പെടെ രണ്ടോ മൂന്നോ ആളുകൾ ഒരു കാര്യത്തിൽ ഐക്യപ്പെട്ടു ..."

നോവലിലെയും നാടകത്തിലെയും ടർബിൻ താരതമ്യപ്പെടുത്തിയാൽ, മാറ്റങ്ങൾ നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും

സ്പർശിച്ചു: പ്രായം (28 വയസ്സ് - 30 വയസ്സ്), തൊഴിൽ (ഡോക്ടർ - പീരങ്കി കേണൽ), സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ (ഇതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം). അലക്സി ടർബിൻ ഒരു ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, നട്ടെല്ലില്ലാത്ത വ്യക്തിയാണെന്ന് നോവൽ ആവർത്തിച്ച് പറയുന്നു. ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ അവനെ "രാഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നാടകത്തിൽ നമുക്ക് സ്ഥിരതയുള്ള, നിർണ്ണായക സ്വഭാവമുള്ള ശക്തനും ധീരനുമായ ഒരു മനുഷ്യനുണ്ട്. ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണമെന്ന നിലയിൽ, ഒരാൾക്ക് പേര് നൽകാം, ഉദാഹരണത്തിന്, നോവലിലും നാടകത്തിലും തൽബർഗിനോട് വിടപറയുന്ന രംഗം, അതിൽ സമാന സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ടർബിന്റെ പെരുമാറ്റം സ്വഭാവത്തിന്റെ രണ്ട് വിപരീത വശങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, നോവലിലെ അലക്സി ടർബിനും നാടകത്തിലെ അലക്സി ടർബിനും വ്യത്യസ്ത വിധികളുണ്ട്, അതും വളരെ പ്രധാനമാണ് (നോവലിൽ ടർബിൻ പരിക്കേറ്റു, പക്ഷേ സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു; നാടകത്തിൽ അവൻ മരിക്കുന്നു).

ടർബിന്റെ ഇമേജിൽ ഇത്തരമൊരു അപൂർവ മാറ്റത്തിനുള്ള കാരണങ്ങൾ എന്താണെന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ നമുക്ക് ഇപ്പോൾ ശ്രമിക്കാം. ഈ സാഹിത്യ തരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിന്റെ ഫലമായി ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസമാണ് ഏറ്റവും പൊതുവായ ഉത്തരം.

ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ നോവൽ, അതിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമായ പഠനമാണ് സാധാരണയായി ലക്ഷ്യമിടുന്നത്. നാടകത്തിൽ, നേരെമറിച്ച്, സ്വഭാവത്തിന്റെ പരിണാമമല്ല, മറിച്ച് വിവിധ കൂട്ടിയിടികളിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധിയാണ്. ഈ ആശയം "ഇതിഹാസവും നോവലും" എന്ന കൃതിയിൽ M. Bakhtin വളരെ കൃത്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നോവലിലെ നായകൻ, അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു, "റെഡിമെയ്ഡ്, മാറ്റമില്ലാത്തവയല്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്താൽ മാറുന്ന, മാറുന്ന, വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളവനായി കാണിക്കണം." തീർച്ചയായും, വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ ടർബിന്റെ സ്വഭാവം മാറുന്നത് നാം കാണുന്നു. ഇത് ഒന്നാമതായി, അവന്റെ ധാർമ്മിക സ്വഭാവത്തെ ബാധിക്കുന്നു. തെളിവ്, ഉദാഹരണത്തിന്, താൽബർഗിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം. സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ജർമ്മനിയിലേക്ക് രക്ഷപ്പെടുന്ന തൽബർഗിനോട് വിടപറയുന്ന രംഗത്തിൽ, അലക്സി വിനയപൂർവ്വം നിശബ്ദത പാലിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും തൽബർഗിനെ "ഒരു ബഹുമാന സങ്കൽപ്പവുമില്ലാത്ത ഒരു നശിച്ച പാവ" എന്ന് അദ്ദേഹം ഹൃദയത്തിൽ കരുതി. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, അത്തരം പെരുമാറ്റത്തിന് അയാൾ സ്വയം പുച്ഛിക്കുകയും താൽബർഗിന്റെ കാർഡ് കീറിക്കളയുകയും ചെയ്യുന്നു. ടർബിന്റെ പരിണാമം സമകാലിക ചരിത്ര സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിലെ മാറ്റത്തിലും ദൃശ്യമാണ്.

ടർബിന്റെ ജീവിതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിലെ മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതവും വലിയ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളില്ലാതെ മുന്നോട്ട് പോയി; അദ്ദേഹത്തിന് ധാർമ്മികത, ബഹുമാനം, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള കടമ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സുസ്ഥിരവും സുസ്ഥിരവുമായ സങ്കൽപ്പങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ പ്രത്യേകിച്ച് ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല ചരിത്രത്തിന്റെ ഗതി. എന്നിരുന്നാലും, ആരുടെ കൂടെ പോകണം, എന്ത് ആദർശങ്ങൾ പ്രതിരോധിക്കണം, സത്യം ആരുടെ പക്ഷത്താണ് എന്ന ചോദ്യത്തിന് ജീവിതം ഉത്തരം ആവശ്യപ്പെട്ടു. സത്യം ഹെറ്റ്മാന്റെ പക്ഷത്താണെന്നും പെറ്റ്ലിയൂറ സ്വേച്ഛാധിപത്യവും കവർച്ചയും നടത്തുകയാണെന്നും ആദ്യം തോന്നി, പിന്നീട് പെറ്റ്ലിയുറയോ ഹെറ്റ്മാനോ റഷ്യയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല എന്ന ധാരണ വന്നു, മുൻ ജീവിതരീതി തകർന്നുവെന്ന ധാരണ. അനന്തരഫലമായി, ഒരു പുതിയ ശക്തിയുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ട് - ബോൾഷെവിക്കുകൾ.

നാടകത്തിൽ, നായകന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പരിണാമം പ്രധാന വശമല്ല. കഥാപാത്രം സ്ഥാപിതവും ഒന്നിന് അർപ്പണബോധമുള്ളതുമായ ആശയമായി കാണിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ ആശയം തകരുമ്പോൾ, ടർബിൻ മരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ കഥാപാത്രം അതിനുള്ളിൽ തന്നെ ആഴത്തിലുള്ള ചില വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ അനുവദിക്കുന്നുവെന്നതും നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം. ഒരു നോവലിലെ നായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്തരം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം നിർബന്ധമാണെന്ന് എം. ബഖ്തിൻ കണക്കാക്കി: "... [ഒരു നോവലിന്റെ] നായകൻ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവങ്ങൾ, താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതും, തമാശയും ഗൗരവവും സംയോജിപ്പിക്കണം." നാടകീയനായ നായകൻ സാധാരണയായി അത്തരം വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ തന്നിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. നാടകത്തിന് വ്യക്തത ആവശ്യമാണ്, മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ നിർവചനം. ആളുകളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചലനങ്ങൾ മാത്രമേ അതിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. അവ്യക്തമായ അനുഭവങ്ങൾ, വികാരങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ ഇതിഹാസ രൂപത്തിലേക്ക് മാത്രമേ പൂർണ്ണമായും ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. നാടകത്തിലെ നായകൻ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ക്രമരഹിതമായ വൈകാരിക മാനസികാവസ്ഥയുടെ മാറ്റത്തിലല്ല, മറിച്ച് സമഗ്രമായ അഭിലാഷത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ പ്രവാഹത്തിലാണ്. ലെസ്സിംഗ് നാടകീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷതയെ "സ്ഥിരത" എന്ന് നിർവചിക്കുകയും എഴുതി: "... കഥാപാത്രത്തിൽ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉണ്ടാകരുത്; അവർ എപ്പോഴും ഏകതാനമായിരിക്കണം, എപ്പോഴും തങ്ങളോടുതന്നെ സത്യസന്ധരായിരിക്കണം; ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങൾ അവയിൽ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് അവയ്ക്ക് ശക്തമോ ദുർബലമോ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും; എന്നാൽ ഈ അവസ്ഥകളൊന്നും കറുപ്പിനെ വെളുപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ സ്വാധീനിക്കരുത്. പത്രത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ച് കള്ളം പറഞ്ഞ പത്രക്കാരനോട് ടർബിൻ അപമര്യാദയായി പെരുമാറിയ നോവലിലെ രംഗം നമുക്ക് ഓർക്കാം: “ടർബിൻ തന്റെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു തകർന്ന ഷീറ്റ് പുറത്തെടുത്തു, സ്വയം ഓർക്കാതെ, കുട്ടിയുടെ മുഖത്ത് രണ്ടുതവണ കുത്തുകയായിരുന്നു. , പല്ലിറുമ്മിക്കൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “ഇതാ നിങ്ങൾക്കായി ചില വാർത്തകൾ.” . അത് നിങ്ങൾക്കുള്ളതാണ്. നിങ്ങൾക്കായി ഇതാ ചില വാർത്തകൾ. തന്തയില്ലാത്തവൻ! ഈ എപ്പിസോഡ് സ്വഭാവത്തിന്റെ "പൊരുത്തക്കേട്" എന്ന് ലെസ്സിംഗ് വിളിക്കുന്നതിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ, സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, വെള്ളയല്ല കറുത്തതായി മാറുന്നത്, മറിച്ച്, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, നമ്മൾ കാണുന്ന ചിത്രം. ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് അസുഖകരമായ സവിശേഷതകൾ നേടിയെടുക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഏറ്റവും പ്രധാനമല്ല. ഇതിഹാസവും നാടകവും അടിസ്ഥാനപരമായി രണ്ട് വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളാണ് എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ് പ്രധാന വ്യത്യാസം ഉണ്ടാകുന്നത്: സംഭവങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും. ഹെഗലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തെ കാണുന്നത് "ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ആന്തരിക ഇച്ഛാശക്തിയിൽ നിന്നും സ്വഭാവത്തിൽ നിന്നുമാണ്". പരസ്‌പരം കൂട്ടിമുട്ടുന്ന നായകന്മാരുടെ സജീവമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ആധിപത്യം നാടകത്തിന് ആവശ്യമാണെന്ന് ഹെഗൽ എഴുതി. ഒരു ഇതിഹാസ കൃതിയിൽ, സാഹചര്യങ്ങൾ നായകന്മാരെപ്പോലെ സജീവമാണ്, പലപ്പോഴും കൂടുതൽ സജീവമാണ്. ഇതിഹാസത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ കണ്ട ബെലിൻസ്കിയും ഇതേ ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, "ഇതിഹാസത്തിൽ സംഭവം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, നാടകത്തിൽ അത് വ്യക്തിയാണ്." അതേ സമയം, ഈ ആധിപത്യത്തെ "പ്രാതിനിധ്യ തത്വത്തിന്റെ" വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ഇതിഹാസത്തിലെ സംഭവങ്ങളെയും നാടകത്തിലെ സംഭവങ്ങളെയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആശ്രിതത്വം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു ശക്തിയായും അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി, "സ്വന്തം ഇച്ഛാശക്തിയാൽ അവർക്ക് ഈ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഫലം നൽകുന്നു." "നാടകത്തിൽ മനുഷ്യൻ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു" എന്ന സൂത്രവാക്യം പല ആധുനിക കൃതികളിലും കാണപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, ബൾഗാക്കോവിന്റെ മേൽപ്പറഞ്ഞ കൃതികളുടെ പരിഗണന ഈ സ്ഥാനം പൂർണ്ണമായും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. നോവലിലെ ടർബിൻ ഒരു തത്ത്വചിന്തയുള്ള ബുദ്ധിജീവിയാണ്; അവൻ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു സാക്ഷി മാത്രമാണ്, അവയിൽ സജീവ പങ്കാളിയല്ല. അവന് സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും പലപ്പോഴും ചില ബാഹ്യ കാരണങ്ങളുണ്ട്, അത് അവന്റെ സ്വന്തം ഇച്ഛയുടെ അനന്തരഫലമല്ല. നോവലിന്റെ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ ഉദാഹരണമായി വർത്തിക്കും. ഇവിടെ ടർബിനും മൈഷ്‌ലേവ്‌സ്‌കിയും, കാരസിനൊപ്പം, ഡിവിഷനിൽ ചേരാൻ മാഡം അഞ്ജുവിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇത് ടർബിന്റെ സ്വമേധയാ എടുത്ത തീരുമാനമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് ഉറപ്പില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു രാജവാഴ്ചക്കാരനാണെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ഇത് ഡിവിഷനിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടയുമെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരേ സമയം അവന്റെ തലയിലൂടെ തെന്നിമാറുന്ന ചിന്ത എന്താണെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം: “കാരാസിനോടും വിത്യയോടും വേർപിരിയുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്, പക്ഷേ അവനെ ഒരു വിഡ്ഢിയായി കണക്കാക്കുക, ഈ സാമൂഹിക വിഭജനം” (ഇറ്റാലിക്സ് മൈൻ - എം.ആർ.). അതിനാൽ, സൈനിക സേവനത്തിലേക്കുള്ള ടർബിന്റെ പ്രവേശനം ഡോക്ടർമാരുടെ ഡിവിഷന്റെ ആവശ്യത്തിലല്ലെങ്കിൽ സംഭവിക്കില്ലായിരുന്നു. നഗരത്തിലെ സാഹചര്യത്തിലെ മാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് കേണൽ മാലിഷെവ് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ പൂർണ്ണമായും മറന്നതിനാലും, നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു അപകടത്തിൽ, അലക്സി തന്റെ തൊപ്പിയിൽ നിന്ന് കോക്കഡ് നീക്കം ചെയ്യാൻ മറന്നുപോയതിനാലും ടർബിന്റെ പരിക്ക് സംഭവിക്കുന്നു. അവനെ വിട്ടുകൊടുത്തു. പൊതുവേ, നോവലിൽ, ടർബിൻ തന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, കാരണം "വിശ്രമിക്കാനും ഒരു സൈന്യത്തെയല്ല, ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യജീവിതം പുനർനിർമ്മിക്കാനുമുള്ള" ആഗ്രഹത്തോടെ അദ്ദേഹം നഗരത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയും നോവലിൽ നിന്നുള്ള മറ്റനേകം ഉദാഹരണങ്ങളും തെളിയിക്കുന്നത് ടർബിൻ എന്ന ഡോക്ടർ ഒരു നാടകീയ നായകനായി "അളവ്" കാണിക്കുന്നില്ല, അതിലും കുറവല്ല. ഇച്ഛാശക്തി നശിച്ച, തീരുമാനങ്ങളെടുക്കാൻ കഴിയാത്ത ആളുകളുടെ വിധി കാണിക്കാൻ നാടകത്തിന് കഴിയില്ല. തീർച്ചയായും, നാടകത്തിലെ ടർബിൻ, ടർബിൻ എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നിരവധി ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കുന്നു: വിഭജനം അടിയന്തിരമായി പിരിച്ചുവിടാനുള്ള തീരുമാനം എടുക്കുന്നത് അവനാണ്. എന്നാൽ അവന്റെ ജീവിതത്തിന് അവൻ മാത്രമാണ് ഉത്തരവാദി. അലക്സിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത നിക്കോൾക്കയുടെ വാക്കുകൾ നമുക്ക് ഓർക്കാം: “നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് അവിടെ ഇരിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയാം. എനിക്കറിയാം. നിങ്ങൾ ലജ്ജയിൽ നിന്ന് മരണം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, അതാണ്!" നാടകീയമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് പ്രതികൂലമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെ നേരിടാൻ കഴിയണം. നോവലിൽ, ടർബിന് ഒരിക്കലും തന്നിൽ മാത്രം ആശ്രയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രധാന വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത നോവലിന്റെ അവസാനമാണ് ശ്രദ്ധേയമായ തെളിവ്. ഈ എപ്പിസോഡിൽ, പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകളുടെ ക്രൂരതകൾ നിരീക്ഷിച്ച ടർബിൻ ആകാശത്തേക്ക് തിരിയുന്നു: "കർത്താവേ, നിങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഈ നിമിഷം സ്ലോബോഡ്കയിൽ ബോൾഷെവിക്കുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കുക!"

ഹെഗലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളും ദാരുണമല്ല, മറിച്ച് നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വാഭാവികമായി പിന്തുടരുന്നത് മാത്രമാണ്. നോവലിലെ ടർബിന്റെ എല്ലാ കഷ്ടപ്പാടുകളും നമ്മിൽ സഹതാപം മാത്രമേ ഉളവാക്കുകയുള്ളൂ, അന്തിമഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചാലും, അത് നമ്മിൽ ഖേദിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വികാരം ഉളവാക്കുകയില്ല. (ടർബിന്റെ വീണ്ടെടുക്കൽ ഒരു ബാഹ്യ കാരണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് കാണിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അൽപ്പം നിഗൂഢമായ ഒന്ന് പോലും - എലീനയുടെ പ്രാർത്ഥന). ചരിത്രപരമായി ആവശ്യമായ ഒരു ആവശ്യം സാക്ഷാത്കരിക്കാനുള്ള അസാധ്യതയുമായി ഒരു ദാരുണമായ കൂട്ടിയിടി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; "ചരിത്രപരമായ ആവശ്യകതയുടെ ആവശ്യകത അവന്റെ സ്ഥാനത്തിലും പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലേക്ക് പ്രതിഫലിക്കുന്നിടത്തോളം മാത്രമേ നായകൻ നമുക്ക് നാടകീയനാകൂ." തീർച്ചയായും, "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" നായകൻ സമയവുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്ന ഒരു ദാരുണമായ സാഹചര്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ടർബിന്റെ ആദർശം - രാജവാഴ്ചയുള്ള റഷ്യ - പഴയ കാര്യമാണ്, അതിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനം അസാധ്യമാണ്. ഒരു വശത്ത്, തന്റെ ആദർശം പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് ടർബിന് നന്നായി അറിയാം. ആദ്യ ആക്ടിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സീനിൽ, ഇത് ഒരു മുൻകരുതൽ മാത്രമാണ്: "ഞാൻ സങ്കൽപ്പിച്ചു, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഒരു ശവപ്പെട്ടി ...", മൂന്നാം ആക്ടിന്റെ ആദ്യ സീനിൽ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഇതിനെക്കുറിച്ച് തുറന്നു പറയുന്നു: "... ഉക്രെയ്നിലെ വെള്ളക്കാരുടെ പ്രസ്ഥാനം അവസാനിച്ചു. അവൻ റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിൽ, എല്ലായിടത്തും പൂർത്തിയാക്കി! ജനങ്ങൾ നമ്മോടൊപ്പമില്ല. അവൻ നമുക്ക് എതിരാണ്. അങ്ങനെ അത് കഴിഞ്ഞു! ശവപ്പെട്ടി! ലിഡ്!" പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, നോവലിൽ ടർബിനുമായി സംഭവിച്ചതുപോലെ, "വെളുത്ത ക്യാമ്പ് വിടുക" എന്ന തന്റെ ആദർശം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ടർബിന് കഴിയുന്നില്ല. അങ്ങനെ, നായകന്റെ മരണത്തോടെ മാത്രം അവസാനിക്കുന്ന ഒരു ദാരുണമായ സംഘർഷം നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്. കേണലിന്റെ മരണം നാടകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പര്യവസാനമായി മാറുന്നു, ഇത് സഹതാപം മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ധാർമ്മിക ശുദ്ധീകരണത്തിനും കാരണമാകുന്നു - കാതർസിസ്. അലക്സി ടർബിൻ എന്ന പേരിൽ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവലിലും നാടകത്തിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവരുടെ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഒരു നോവലിനെ നാടകമാക്കി മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയയിൽ തരം നിയമങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രാഥമിക പങ്കിനെ നേരിട്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

രണ്ടാം അധ്യായത്തിലെ നിഗമനങ്ങൾ

രണ്ടാമത്തെ അധ്യായം "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിന്റെയും നാടകീയമായ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനുകളുടെയും" ഗദ്യ ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ എം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിലെ കുടുംബ മൂല്യങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജിയും പ്രതീകാത്മകതയും പരിഗണിക്കുന്നതിനായി, എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര സവിശേഷതകൾ കണക്കിലെടുത്ത്.

എൺപത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് ടർബിൻ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, ഇത് നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിനും റഷ്യൻ സാമൂഹിക ചിന്തയുടെ ചരിത്രത്തിനും പ്രധാനമാണ്. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ" ഒന്നും കാലഹരണപ്പെട്ടിട്ടില്ല. അതിനാൽ, നമ്മുടെ രാഷ്ട്രീയ ശാസ്ത്രജ്ഞർ പരസ്പരം വായിക്കരുത്, ഈ പഴയ നോവൽ.

ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഈ നോവൽ ആരെക്കുറിച്ചാണ്, എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് എഴുതിയത്? ബൾഗാക്കോവുകളുടെയും ടർബിനുകളുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ച്, റഷ്യയിലെ ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച്? അതെ, തീർച്ചയായും, പക്ഷേ അത് മാത്രമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, വിപ്ലവത്തെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആ വർഷങ്ങളിലെ എണ്ണമറ്റ നോവലുകൾ തെളിയിക്കുന്നതുപോലെ, അത്തരമൊരു പുസ്തകം അതിന്റെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളുടെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് പോലും വിവിധ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് എഴുതാം. ഉദാഹരണത്തിന്, മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ച് ഷ്പോളിയാൻസ്കിയുടെ "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ അതേ കൈവ് സംഭവങ്ങൾ നമുക്കറിയാം - മുൻ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവ തീവ്രവാദിയായ വിക്ടർ ഷ്ക്ലോവ്സ്കിയുടെ "സെന്റിമെന്റൽ യാത്ര". ആരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നാണ് "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എഴുതിയിരിക്കുന്നത്?

വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ രചയിതാവ്, അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, “റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളെ നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച പാളിയായി ധാർഷ്ട്യത്തോടെ ചിത്രീകരിക്കുക എന്നത് തന്റെ കടമയായി കണക്കാക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന പാരമ്പര്യത്തിൽ ആഭ്യന്തരയുദ്ധസമയത്ത് വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ ക്യാമ്പിലേക്ക് എറിയപ്പെട്ട മാറ്റമില്ലാത്ത ചരിത്രപരമായ വിധിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ ഒരു ബൗദ്ധിക-കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം.

"ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്നത് ഒരു ചരിത്ര നോവൽ മാത്രമല്ല, അവിടെ ആഭ്യന്തരയുദ്ധം ഒരു സാക്ഷിയും പങ്കാളിയും ഒരു നിശ്ചിത ദൂരത്തിൽ നിന്നും ഉയരത്തിൽ നിന്നും കാണുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരുതരം "വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ നോവൽ" കൂടിയാണ്, അവിടെ, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വാക്കുകളിൽ , കുടുംബ ചിന്ത ദേശീയ ചിന്തയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഈ ശാന്തവും ലൗകികവുമായ ജ്ഞാനം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ബൾഗാക്കോവിനോടും യുവ ടർബിൻ കുടുംബത്തോടും അടുത്തതുമാണ്. "ചെറുപ്പം മുതലേ ബഹുമാനത്തെ പരിപാലിക്കുക" എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലിന്റെ ശരിയാണ് "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവൽ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നത്, കാരണം ചെറുപ്പം മുതലേ ബഹുമാനം ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെങ്കിൽ ടർബൈനുകൾ മരിക്കുമായിരുന്നു. ബഹുമാനവും കടമയും സംബന്ധിച്ച അവരുടെ ആശയം റഷ്യയോടുള്ള സ്നേഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഇവന്റുകളിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുത്ത സൈനിക ഡോക്ടർ ബൾഗാക്കോവിന്റെ വിധി വ്യത്യസ്തമാണ്; ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം വളരെ അടുത്താണ്, അവരെ ഞെട്ടിച്ചു, കാരണം അയാൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, കാരണം സഹോദരങ്ങളെയും നിരവധി സുഹൃത്തുക്കളെയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. താൻ ഗുരുതരമായി ഞെട്ടിപ്പോയി, അമ്മയുടെ മരണം, പട്ടിണി, ദാരിദ്ര്യം എന്നിവയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു. ബൾഗാക്കോവ് ടർബിനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആത്മകഥാപരമായ കഥകൾ, നാടകങ്ങൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവസാനം റഷ്യയുടെയും അതിന്റെ ജനങ്ങളുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും ഭാഗധേയത്തിലെ വിപ്ലവകരമായ പ്രക്ഷോഭത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചരിത്ര നോവലിലേക്ക് വരുന്നു.

1918-1919 ശൈത്യകാലത്ത് കൈവിൽ നടന്ന സംഭവങ്ങളുടെ എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ മതിപ്പുകളും ഓർമ്മകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ആത്മകഥാപരമായ നോവലാണ് "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്". അമ്മയുടെ ഭാഗത്തുള്ള ബൾഗാക്കോവിന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ ആദ്യനാമമാണ് ടർബിനി. ടർബിൻ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ബന്ധുക്കളെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈവ് സുഹൃത്തുക്കളെയും പരിചയക്കാരെയും തന്നെയും എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ബൾഗാക്കോവ് കുടുംബം കിയെവിൽ താമസിച്ചിരുന്ന വീട്ടിൽ നിന്ന് പകർത്തിയ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ഒരു വീട്ടിലാണ് നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്; ഇപ്പോൾ അതിൽ ടർബിൻ ഹൗസ് മ്യൂസിയം ഉണ്ട്.

വെനറോളജിസ്റ്റ് അലക്സി ടർബൈൻ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്നെയാണെന്ന് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. എലീന ടാൽബെർഗ്-ടർബിനയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ബൾഗാക്കോവിന്റെ സഹോദരി വർവര അഫനസ്യേവ്ന ആയിരുന്നു.

നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പല കുടുംബപ്പേരുകളും അക്കാലത്ത് കൈവിലെ യഥാർത്ഥ നിവാസികളുടെ കുടുംബപ്പേരുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ചെറുതായി മാറിയിരിക്കുന്നു.