പുല്ലാങ്കുഴൽ ഒരു കാറ്റ് ഉപകരണമാണ്. തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലും അതിന്റെ സവിശേഷതകളും

വീട് / വഞ്ചിക്കുന്ന ഭാര്യ

സോപ്രാനോ രജിസ്റ്റർ. ഓടക്കുഴലിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ച് ഊതുന്നതിലൂടെയും (ചുണ്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഹാർമോണിക് വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നതിലൂടെയും), അതുപോലെ വാൽവുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ദ്വാരങ്ങൾ തുറക്കുന്നതിലൂടെയും അടയ്ക്കുന്നതിലൂടെയും മാറുന്നു. ആധുനിക ഓടക്കുഴലുകൾ സാധാരണയായി ലോഹം (നിക്കൽ, വെള്ളി, സ്വർണ്ണം, പ്ലാറ്റിനം), കുറവ് പലപ്പോഴും മരം, ചിലപ്പോൾ ഗ്ലാസ്, പ്ലാസ്റ്റിക്, മറ്റ് സംയോജിത വസ്തുക്കൾ എന്നിവകൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

പുല്ലാങ്കുഴൽ ശ്രേണി മൂന്ന് ഒക്ടേവുകളിൽ കൂടുതലാണ്: മുതൽ എച്ച്അഥവാ സി 1 (ബി ചെറിയ ഒക്ടേവ് അല്ലെങ്കിൽ സി ആദ്യം) വരെ സി 4 (നാലാം വരെ) കൂടാതെ ഉയർന്നത്. കുറിപ്പുകൾ അവയുടെ യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിനനുസരിച്ച് ട്രെബിൾ ക്ലെഫിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. മധ്യ രജിസ്റ്ററിൽ തടി വ്യക്തവും സുതാര്യവുമാണ്, താഴെയുള്ള രജിസ്റ്ററിൽ ഹിസ്സിംഗ്, മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ അൽപ്പം പരുഷമാണ്. പുല്ലാങ്കുഴൽ വൈവിധ്യമാർന്ന സാങ്കേതികതകളിൽ ലഭ്യമാണ്, പലപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്ര സോളോകൾ നിയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് സിംഫണി, പിച്ചള ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ ക്ലാരിനെറ്റിനൊപ്പം, മറ്റ് വുഡ്‌വിൻഡുകളേക്കാൾ പലപ്പോഴും, ചേംബർ മേളങ്ങളിൽ. ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര ഒന്ന് മുതൽ അഞ്ച് വരെ ഓടക്കുഴലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, മിക്കപ്പോഴും രണ്ടോ മൂന്നോ ഫ്ലൂട്ടുകൾ, അവയിലൊന്ന് (സാധാരണയായി എണ്ണത്തിൽ അവസാനത്തേത്) പ്രകടനത്തിനിടയിൽ ചെറുതോ ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ടായി മാറ്റാം.

ഉപകരണത്തിന്റെ ചരിത്രം

ഇടത് വശത്ത് വാദ്യങ്ങൾ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകരുടെ മധ്യകാല ചിത്രം

ഒരു തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലിന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രീകരണം ബിസി നൂറോ ഇരുന്നൂറോ വർഷങ്ങൾ പഴക്കമുള്ള ഒരു എട്രൂസ്കൻ റിലീഫിൽ കണ്ടെത്തി. അക്കാലത്ത്, തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴൽ ഇടതുവശത്ത് പിടിച്ചിരുന്നു; എഡി പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു കവിതയുടെ ഒരു ചിത്രീകരണം മാത്രമാണ് ഉപകരണം വലതുവശത്ത് പിടിക്കുന്ന രീതി ആദ്യം ചിത്രീകരിക്കുന്നത്.

മധ്യ കാലഘട്ടം

ഓക്‌സിഡന്റൽ തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലുകളുടെ ആദ്യത്തെ പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകൾ എ.ഡി 12-14 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നിന്നാണ്. ഇക്കാലത്തെ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് ഹോർട്ടസ് ഡെലിസിയാരം എന്ന വിജ്ഞാനകോശത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച 11-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചിത്രീകരണം കൂടാതെ, എല്ലാ മധ്യകാല യൂറോപ്യൻ, ഏഷ്യൻ ചിത്രങ്ങളും കലാകാരന്മാർ തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴൽ ഇടതുവശത്തേക്ക് പിടിച്ചിരിക്കുന്നതായി കാണിക്കുന്നു, അതേസമയം പുരാതന യൂറോപ്യൻ ചിത്രങ്ങൾ ഓടക്കുഴൽ വാദകർ ഉപകരണം വലതുവശത്ത് പിടിച്ചിരിക്കുന്നതായി കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴൽ യൂറോപ്പിൽ താൽക്കാലികമായി ഉപയോഗശൂന്യമാവുകയും പിന്നീട് ഏഷ്യയിൽ നിന്ന് ബൈസന്റൈൻ സാമ്രാജ്യത്തിലൂടെ അവിടെ തിരിച്ചെത്തുകയും ചെയ്തുവെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു.

മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴൽ ഒരു ഭാഗം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ചിലപ്പോൾ ജിയിലെ "ബാസ്" ഫ്ലൂട്ടുകൾക്ക് രണ്ടെണ്ണം (ഇപ്പോൾ ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ടിന്റെ ശ്രേണി). ഉപകരണത്തിന് ഒരു സിലിണ്ടർ ആകൃതിയും ഒരേ വ്യാസമുള്ള 6 ദ്വാരങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

നവോത്ഥാനത്തിന്റെ

"ഫൈവ് ലാൻഡ്‌സ്‌ക്‌നെക്റ്റ്‌സ്", ഡാനിയൽ ഹോപ്പർ, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട്, ഇടത്തുനിന്ന് രണ്ടാമത്തേത് തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലോടെ

നവോത്ഥാന കാലത്ത്, തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ചെറിയ മാറ്റമുണ്ടായി. ഉപകരണത്തിന് രണ്ടര ഒക്ടേവുകളോ അതിൽ കൂടുതലോ ശ്രേണിയുണ്ടായിരുന്നു, അത് അക്കാലത്തെ മിക്ക റെക്കോർഡറുകളുടെയും പരിധിയെ ഒരു ഒക്ടേവ് കവിഞ്ഞു. ഈ ഉപകരണം ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിന്റെ എല്ലാ കുറിപ്പുകളും പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കി, ഫിംഗറിംഗിന്റെ നല്ല കമാൻഡിന് വിധേയമായി, അത് തികച്ചും സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. മിഡിൽ രജിസ്റ്റർ മികച്ചതായി തോന്നി. നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ അറിയപ്പെടുന്ന യഥാർത്ഥ തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലുകൾ വെറോണയിലെ കാസ്റ്റൽ വെച്ചിയോ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

ബറോക്ക് യുഗം

തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ആദ്യത്തെ പ്രധാന മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയത് ഒട്ടേറ്റർ കുടുംബമാണ്. ജാക്ക് മാർട്ടിൻ ഒട്ടേറ്റർ ഉപകരണത്തെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു: തല, ശരീരം (വിരലുകൾ കൊണ്ട് നേരിട്ട് അടച്ച ദ്വാരങ്ങളുള്ള), കാൽമുട്ട് (സാധാരണയായി ഒരു വാൽവ് ഉണ്ടായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ). തുടർന്ന്, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിക്ക തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലുകളും നാല് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ഉപകരണത്തിന്റെ ശരീരം പകുതിയായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു. ഒക്ടേവുകൾക്കിടയിലുള്ള സ്വരസൂചകം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ഉപകരണത്തിന്റെ ഡ്രില്ലിംഗിനെ കോണാകൃതിയിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്തു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന ദശകങ്ങളിൽ, തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വാൽവുകൾ ചേർത്തു - സാധാരണയായി 4 മുതൽ 6 വരെ അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കൂടുതൽ. ചില ഉപകരണങ്ങളിൽ അത് എടുക്കാൻ സാധിക്കും സി 1 (ആദ്യ ഒക്ടേവ് വരെ) നീട്ടിയ കാൽമുട്ടും രണ്ട് അധിക വാൽവുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത് തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴൽ രൂപകൽപ്പനയിലെ പ്രധാന കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾ നടത്തിയത് ജോഹാൻ ജോക്കിം ക്വാന്റ്‌സും ജോഹാൻ ജോർജ്ജ് ട്രോംലിറ്റ്‌സും ആണ്.

ക്ലാസിക്കൽ, റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടം

മൊസാർട്ടിന്റെ കാലത്ത്, സിംഗിൾ-വാൽവ് തിരശ്ചീന ഫ്ലൂട്ട് ഇപ്പോഴും ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ രൂപകൽപ്പനയായിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വാൽവുകൾ ചേർത്തു, കാരണം ഉപകരണത്തിനായുള്ള സംഗീതം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളതും അധിക വാൽവുകൾ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഭാഗങ്ങൾ നിർവഹിക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കി. ധാരാളം വാൽവ് ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫ്രാൻസിൽ, ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത് 5 വാൽവുകളുള്ള തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലായിരുന്നു, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ - 7 അല്ലെങ്കിൽ 8 വാൽവുകളുള്ള, ജർമ്മനി, ഓസ്ട്രിയ, ഇറ്റലി എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഒരേ സമയം ഏറ്റവും കൂടുതൽ വ്യത്യസ്ത സംവിധാനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ വാൽവുകളുടെ എണ്ണം 14 ൽ എത്താം. കഷണങ്ങളോ അതിലധികമോ, സിസ്റ്റങ്ങൾക്ക് അവയുടെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരുടെ പേരുകൾ നൽകി: "മേയർ", "ഷ്വെഡ്ലർ ഫ്ലൂട്ട്", "സീഗ്ലർ സിസ്റ്റം" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. ഒരു നിശ്ചിത പാത സുഗമമാക്കുന്നതിന് പ്രത്യേകമായി നിർമ്മിച്ച വാൽവ് സംവിധാനങ്ങൾ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, ഓടക്കുഴലുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ഉണ്ടായിരുന്നു. വിയന്നീസ് തരം, ഒരു ചെറിയ ഒക്ടേവിന്റെ G ശബ്ദം വരെ. 1853-ൽ ഗ്യൂസെപ്പെ വെർഡി എഴുതിയ ലാ ട്രാവിയറ്റ എന്ന ഓപ്പറയിൽ, അവസാന രംഗത്തിൽ, രണ്ടാമത്തെ പുല്ലാങ്കുഴലിന് സി ഡൗൺ - ബി, ബി-ഫ്ലാറ്റ്, എ, എ-ഫ്ലാറ്റ്, ജി എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിലെ ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങിയ ഒരു വാചകം നൽകിയിരിക്കുന്നു. . ഇത്തരത്തിലുള്ള ഓടക്കുഴലിനു പകരം ഇപ്പോൾ ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ട് വരുന്നു

അക്കാലത്തെ പുല്ലാങ്കുഴൽ സ്കൂളിന്റെ വികസനത്തിനുള്ള ഒരു പ്രധാന കേന്ദ്രം ബെർലിനായിരുന്നു, അവിടെ സ്വയം ഒരു പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകനും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനുമായിരുന്ന ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ലഭിച്ചു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണത്തോടുള്ള രാജാവിന്റെ അനന്തമായ താൽപ്പര്യത്തിന് നന്ദി, ജോക്കിം ക്വാണ്ട്‌സ് (കോർട്ട് കമ്പോസറും ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ അദ്ധ്യാപകനും), സി.എഫ്. ഇ. ബാച്ച് (കോർട്ട് ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റ്), ഫ്രാൻസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഫ്രെഡറിക് ബെൻഡ, കാൾ ഫ്രെഡറിക് ഫാഷ് എന്നിവരും തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴലിനായി നിരവധി സൃഷ്ടികൾ നടത്തി.

ബറോക്ക് ശേഖരത്തിലെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിന് വേണ്ടിയുള്ള പാർടിറ്റ ഇൻ എ മൈനർ, ഫ്ലൂട്ടിനും ബാസിനും വേണ്ടി 7 സോണാറ്റാകൾ ജെ എസ് ബാച്ചിന്റെ (അവയിൽ 3 അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ സി. എഫ്. ഇ. ബാച്ച് എഴുതിയതാകാം), സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനായുള്ള 12 ഫാന്റസികൾ ജി.എഫ്. ടെലിമാൻ, സി.എഫ്. ഇ. ബാച്ചിന്റെ എ മൈനറിലെ സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനുള്ള സോണാറ്റ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുല്ലാങ്കുഴൽ ശേഖരത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത് കമ്പോസർ-ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുകളുടെ വിർച്യുസോ സലൂൺ വർക്കുകളാണ് - ജീൻ-ലൂയിസ് തുലോ, ജിയുലിയോ ബ്രിക്കിയാൽഡി, വിൽഹെം പോപ്പ്, ജൂൾസ് ഡെമേഴ്‌സ്മാൻ, ഫ്രാൻസ് ഡോപ്ലർ, സിസാരെ സിയാർഡി, ആന്റൺ ഫൊർമോർസ്, ജോർസ്‌നോ, ജോർസ്‌നോ, ജോർസ്‌നോ, ler ഒപ്പം മറ്റുള്ളവ - പ്രധാനമായും എന്റെ സ്വന്തം പ്രകടനങ്ങൾക്കായി രചയിതാക്കൾ എഴുതിയതാണ്. പുല്ലാങ്കുഴലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിർച്യുസോ കച്ചേരികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - വിലെം ബ്ലോഡെക്, സവേരിയോ മെർകാഡാന്റേ, ബെർണാഡ് റോംബെർഗ്, ഫ്രാൻസ് ഡാൻസി, ബെർണാഡ് മോളിക്ക് തുടങ്ങിയവർ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, പല സംഗീതസംവിധായകരും അകമ്പടി ഇല്ലാതെ സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനായി കൃതികൾ എഴുതി, പലപ്പോഴും ഉപകരണം വായിക്കുന്നതിനുള്ള ആധുനിക സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു. ലൂസിയാനോ ബെറിയോയുടെ സീക്വൻസ് പ്രത്യേകിച്ചും പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു; ഇസാൻ യുണിന്റെ എറ്റുഡ്‌സ്, ടോറു ടകെമിറ്റ്‌സുവിന്റെ “ദ വോയ്‌സ്”, കെ. ഹാഫ്‌റ്ററിന്റെ “ഡെബ്ല”, കൂടാതെ സംഗീതസംവിധായകരായ ഹൈൻസ് ഹോളിഗർ, റോബർട്ട് എയ്റ്റ്‌കെൻ, എലിയറ്റ് കാർട്ടർ, ഗിൽബർട്ട് ആമി എന്നിവരുടെ സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനായുള്ള മറ്റ് കൃതികൾ. , Kazuo Fukishima, Brian Ferneyhough എന്നിവരും പ്രശസ്തരാണ് , Franco Donatoni എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും.

ജാസും മറ്റ് ശൈലികളും

ശാന്തമായ ശബ്ദം കാരണം പുല്ലാങ്കുഴൽ ജാസ് സംഗീതത്തിൽ ഉടനടി വേരൂന്നിയില്ല. ജാസിലേക്ക് ഒരു സോളോ ഉപകരണമായി പുല്ലാങ്കുഴൽ തുളച്ചുകയറുന്നത് ഹെർബി മാൻ, ജെറമി സ്റ്റിഗ്, ഹ്യൂബർട്ട് ലോസ് തുടങ്ങിയ സംഗീതജ്ഞരുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജാസ് പുല്ലാങ്കുഴൽ പ്രകടനത്തിലെ പുതുമയുള്ളവരിൽ ഒരാളാണ് സാക്സോഫോണിസ്റ്റും ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുമായ റോളണ്ട് കിർക്ക്, അദ്ദേഹം ശബ്ദം ഉപയോഗിച്ച് ഊതാനും കളിക്കാനുമുള്ള സാങ്കേതികതകൾ സജീവമായി ഉപയോഗിച്ചു. സാക്സോഫോണിസ്റ്റുകൾ എറിക് ഡോൾഫി, ജോസഫ് ലത്തീഫ് എന്നിവരും പുല്ലാങ്കുഴൽ വായിച്ചു.

ജാസ്, ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് ജാസ് പിയാനിസ്റ്റ് ക്ലോഡ് ബോളിംഗിന്റെ ജാസ് ഫ്ലൂട്ട് സ്യൂട്ടുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവ അക്കാദമിക് (ജീൻ-പിയറി രാംപാൽ, ജെയിംസ് ഗാൽവേ) കൂടാതെ ജാസ് സംഗീതജ്ഞരും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിൽ

റോക്ക്, പോപ്പ് സംഗീത വിഭാഗത്തിലെ പ്രശസ്ത ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് ജെത്രോ ടുള്ളിലെ ഗ്രൂപ്പിലെ ഇയാൻ ആൻഡേഴ്സൺ.

റഷ്യയിലെ ഫ്ലൂട്ട് സ്കൂളിന്റെ വികസനം

ആദ്യകാല കാലയളവ്

റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുകൾ പ്രധാനമായും വിദേശ വംശജരായ സംഗീതജ്ഞരെ ക്ഷണിച്ചു, അവരിൽ പലരും അവരുടെ ജീവിതാവസാനം വരെ റഷ്യയിൽ തുടർന്നു. അങ്ങനെ, പ്രശസ്ത അന്ധനായ പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഫ്രീഡ്രിക്ക് ഡുലോൺ 1792 മുതൽ 1798 വരെ കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. തുടർന്ന്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററിലെ സോളോയിസ്റ്റുകൾ പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ, ഇറ്റാലിയൻ പുല്ലാങ്കുഴൽ കലാകാരന്മാരായിരുന്നു - ഹെൻ‌റിച്ച് സുസ്മാൻ (1822 മുതൽ 1838 വരെ), ഏണസ്റ്റ് വിൽഹെം ഹൈനെമിയർ (1847 മുതൽ 1859 വരെ), സിസേർ സിയാർഡി (5 മുതൽ). 1831 മുതൽ, പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസറായ ജോസഫ് ഗില്ലൂ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. റഷ്യൻ പുല്ലാങ്കുഴൽ വിദഗ്ധരെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യകാല പരാമർശങ്ങളും ഉണ്ട് - ഉദാഹരണത്തിന്, 1827 മുതൽ 1850 വരെ, മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സോളോയിസ്റ്റ് സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയ ഒരു സെർഫായ ദിമിത്രി പാപ്കോവ് ആയിരുന്നു.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി

ഏറ്റവും വലിയ യൂറോപ്യൻ പുല്ലാങ്കുഴൽ വിദഗ്ധർ റഷ്യയിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തി - 1880 കളിൽ, ചെക്ക് വിർച്യുസോ ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റ് അഡോൾഫ് ടെർഷാക്ക് 1887 ലും 1889 ലും സംഗീതകച്ചേരികളുമായി റഷ്യയിലുടനീളം പര്യടനം നടത്തി. പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് പുല്ലാങ്കുഴൽ വിദഗ്ധൻ പോൾ ടഫാനൽ മോസ്കോയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗും സന്ദർശിച്ചു.

XX നൂറ്റാണ്ട്

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ പ്രൊഫസർ 1905-ൽ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്‌സിന്റെ സോളോയിസ്റ്റായി ഫിയോഡോർ സ്റ്റെപനോവ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, ജർമ്മൻകാരായ മാക്സ് ബെർഗ്, കാൾ ഷ്വാബ്, ചെക്ക് ജൂലിയസ് ഫെഡർഹാൻസ് എന്നിവരും ആഭ്യന്തര കലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളിൽ സോളോയിസ്റ്റുകളായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1914-ൽ സ്റ്റെപനോവിന്റെ മരണശേഷം, റഷ്യയിലെ ആഭ്യന്തര പുല്ലാങ്കുഴൽ പ്രകടനത്തിന്റെ വികസനത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകിയ പുല്ലാങ്കുഴൽ കലാകാരനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ വ്‌ളാഡിമിർ സിബിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലാസ് കടന്നുപോയി. റഷ്യൻ പുല്ലാങ്കുഴൽ സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകനായി വ്‌ളാഡിമിർ സിബിൻ ശരിയായി കണക്കാക്കാം.

സിബിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററി പ്രൊഫസർമാരായ നിക്കോളായ് പ്ലാറ്റോനോവ്, യൂലി യാഗുഡിൻ എന്നിവർ തുടർന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ, പി.യാ. ഫെഡോടോവ്, റോബർട്ട് ലാംബെർട്ട് എന്നിവർ പഠിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് വിദ്യാർത്ഥികളായ ബോറിസ് ട്രിസ്നോയും ജോസഫ് ജാനസും.

1950 കളിൽ പ്രശസ്ത സോവിയറ്റ് ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുകൾ അലക്സാണ്ടർ കോർണീവ്, വാലന്റൈൻ സ്വെരേവ് എന്നിവർ പ്രധാന അന്താരാഷ്ട്ര സമ്മാനങ്ങൾ നേടി.

1960 കളിൽ, ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർ, ബോറിസ് ട്രിസ്നോയുടെ വിദ്യാർത്ഥി ഗ്ലെബ് നികിറ്റിൻ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററി പ്രൊഫസർ, നിക്കോളായ് പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി യൂറി ഡോൾഷിക്കോവ് എന്നിവർ നാഷണൽ സ്കൂൾ ഓഫ് ഫ്ലൂട്ട് പ്ലേയുടെ വികസനത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവനകൾ നൽകി.

1960-1970 കളിൽ മോസ്കോയിലെയും ലെനിൻഗ്രാഡിലെയും പ്രധാന ഓർക്കസ്ട്രകളുടെ സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ ആൽബർട്ട് ഹോഫ്മാൻ, അലക്സാണ്ടർ ഗോലിഷെവ്, ആൽബർട്ട് റാറ്റ്സ്ബോം, എഡ്വേർഡ് ഷെർബച്ചേവ്, അലക്സാണ്ട്ര വാവിലീന തുടങ്ങിയവരും പിന്നീട് യുവതലമുറ - സെർജി ബുബ്നോവ്, മറീന വോറോഷ്ത്സോവയും മറ്റുള്ളവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

നിലവിൽ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർമാരും അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർമാരും അലക്സാണ്ടർ ഗോലിഷെവ്, ഒലെഗ് ഖുദ്യകോവ്, ഓൾഗ ഇവുഷെയ്ക്കോവ, ലിയോനിഡ് ലെബെദേവ്; സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററി - വാലന്റൈൻ ചെറെൻകോവ്, അലക്സാണ്ട്ര വാവിലിന, ഓൾഗ ചെർനിയദ്യേവ. ഡെനിസ് ലുപച്ചേവ്, നിക്കോളായ് പോപോവ്, നിക്കോളായ് മൊഖോവ്, ഡെനിസ് ബുരിയാക്കോവ്, അലക്‌സാന്ദ്ര ഗ്രോട്ട്, ഗ്രിഗറി മൊർദാഷോവ് എന്നിവരുൾപ്പെടെ 50-ലധികം റഷ്യൻ പുല്ലാങ്കുഴൽ കലാകാരന്മാരും വിദേശത്ത് വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയിട്ടുണ്ട് അല്ലെങ്കിൽ തുടരുന്നു.

ഓടക്കുഴൽ ഘടന

തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴൽ ഒരു വാൽവ് സംവിധാനമുള്ള ഒരു ദീർഘവൃത്താകൃതിയിലുള്ള സിലിണ്ടർ ട്യൂബാണ്, ഒരറ്റത്ത് അടച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനടുത്തായി ചുണ്ടുകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നതിനും വായു വീശുന്നതിനും ഒരു പ്രത്യേക സൈഡ് ദ്വാരമുണ്ട്. ആധുനിക ഓടക്കുഴൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: തല, ശരീരം, കാൽമുട്ട്.

തല

ചിത്രം:Flute Head.JPG

ഓടക്കുഴൽ തല താടിയെല്ലുകൾ

ഒരു വലിയ പുല്ലാങ്കുഴലിന് നേരായ തലയുണ്ട്, പക്ഷേ വളഞ്ഞ തലകളും ഉണ്ട് - കുട്ടികളുടെ ഉപകരണങ്ങളിൽ, അതുപോലെ ആൾട്ടോ, ബാസ് ഫ്ലൂട്ടുകൾ എന്നിവയിൽ, ഉപകരണം പിടിക്കാൻ കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണ്. നിക്കൽ, മരം, വെള്ളി, സ്വർണ്ണം, പ്ലാറ്റിനം - വിവിധ വസ്തുക്കളും അവയുടെ കോമ്പിനേഷനുകളും ഉപയോഗിച്ച് തല നിർമ്മിക്കാം. ഒരു ആധുനിക പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ തല, ഉപകരണത്തിന്റെ ശരീരത്തിന് വിപരീതമായി, സിലിണ്ടർ അല്ല, മറിച്ച് കോണാകൃതിയിലുള്ള പരാബോളിക് ആകൃതിയാണ്. തലയ്ക്കുള്ളിൽ ഇടത് അറ്റത്ത് ഒരു പ്ലഗ് ഉണ്ട്, അതിന്റെ സ്ഥാനം ഉപകരണത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തെ ബാധിക്കുന്നു, അത് പതിവായി പരിശോധിക്കേണ്ടതാണ് (സാധാരണയായി ഒരു ക്ലീനിംഗ് വടിയുടെ എതിർ അറ്റത്ത് ഉപയോഗിക്കുക). ഹെഡ് ബോറിന്റെ ആകൃതി, താടിയെല്ലുകളുടെ ആകൃതി, വളവ് എന്നിവ മുഴുവൻ ഉപകരണത്തിന്റെയും ശബ്ദത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. മിക്കപ്പോഴും പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ പ്രധാന ഉപകരണ നിർമ്മാതാവിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്ത നിർമ്മാതാവിൽ നിന്നുള്ള സോക്കറ്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ചില പുല്ലാങ്കുഴൽ നിർമ്മാതാക്കൾ - ലാഫിൻ അല്ലെങ്കിൽ ഫൗളിസി പോലെ - ഓടക്കുഴൽ തലകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രത്യേകമായി വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിട്ടുണ്ട്.

ഓടക്കുഴൽ ശരീരം

ഫ്ലൂട്ട് ബോഡിയുടെ ഘടന രണ്ട് തരത്തിലാകാം: "ഇൻലൈൻ" ("ലൈനിൽ") - എല്ലാ വാൽവുകളും ഒരു വരിയായി രൂപപ്പെടുമ്പോൾ, "ഓഫ്സെറ്റ്" - ഉപ്പ് വാൽവ് നീണ്ടുനിൽക്കുമ്പോൾ. രണ്ട് തരം വാൽവുകളും ഉണ്ട് - അടച്ച (റെസൊണേറ്ററുകളില്ലാതെ) തുറന്നതും (റെസൊണേറ്ററുകൾക്കൊപ്പം). തുറന്ന വാൽവുകൾ ഏറ്റവും വ്യാപകമാണ്, കാരണം അവയ്ക്ക് അടഞ്ഞ വാൽവുകളേക്കാൾ നിരവധി ഗുണങ്ങളുണ്ട്: ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റിന് വായു പ്രവാഹത്തിന്റെ വേഗതയും വിരലുകൾക്ക് താഴെയുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ അനുരണനവും അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും; തുറന്ന വാൽവുകളുടെ സഹായത്തോടെ, ആധുനിക പ്രകടനം നടത്തുമ്പോൾ, സ്വരസൂചകം ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയും. സംഗീതം, അവയില്ലാതെ ചെയ്യുന്നത് പ്രായോഗികമായി അസാധ്യമാണ്. കുട്ടികളുടെ അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ കൈകൾക്ക്, ആവശ്യമെങ്കിൽ, ഉപകരണത്തിലെ എല്ലാ അല്ലെങ്കിൽ ചില വാൽവുകളും താൽക്കാലികമായി അടയ്ക്കാൻ കഴിയുന്ന പ്ലാസ്റ്റിക് പ്ലഗുകൾ ഉണ്ട്.

മുട്ടുകുത്തി

ഫ്ലൂട്ട് കാൽമുട്ട് (വരെ)

വലിയ പുല്ലാങ്കുഴലിൽ രണ്ട് തരം കാൽമുട്ടുകൾ ഉപയോഗിക്കാം: ഒരു സി കാൽമുട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ബി കാൽമുട്ട്. C യുടെ കാൽമുട്ടുള്ള ഒരു പുല്ലാങ്കുഴലിൽ, യഥാക്രമം ചെറിയ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ B - B യുടെ കാൽമുട്ടുള്ള ഓടക്കുഴലിൽ ആദ്യത്തെ ഒക്‌റ്റേവ് വരെ താഴ്ന്ന ശബ്ദം. ബി മുട്ട് ഉപകരണത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ ശബ്ദത്തെ ബാധിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഉപകരണത്തെ ഭാരം അൽപ്പം ഭാരമുള്ളതാക്കുന്നു. ബി കാൽമുട്ടിൽ ഒരു "ഗിസ്മോ" ലിവർ ഉണ്ട്, അത് നാലാമത്തെ ഒക്ടേവ് വരെയുള്ള വിരലുകളിൽ ഉപയോഗിക്കേണ്ടതാണ്.

മി-മെക്കാനിക്സ്

പല ഓടക്കുഴലുകൾക്കും ഇ ആക്ഷൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. ഇ-മെക്കാനിക്സ് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജർമ്മൻ മാസ്റ്റർ എമിൽ വോൺ റിട്ടർഷൗസണും ഫ്രഞ്ച് മാസ്റ്റർ ദ്ജാൽമ ജൂലിയോയും ചേർന്ന് പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി ഒരേസമയം കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. മൂന്നാമത്തെ അഷ്ടകം. പല പ്രൊഫഷണൽ ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുകളും ഇ-മെക്കാനിക്സ് ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഉപകരണത്തിന്റെ നല്ല വൈദഗ്ദ്ധ്യം അതിന്റെ സഹായമില്ലാതെ ഈ ശബ്ദം എളുപ്പത്തിൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ അവരെ അനുവദിക്കുന്നു. മൈ-മെക്കാനിക്‌സിന് ബദലുകളും ഉണ്ട് - പവൽ വികസിപ്പിച്ച ആന്തരിക ദ്വാരത്തിന്റെ (രണ്ടാമത്തെ ജോടിയാക്കിയ) സോളിനോയിഡ് വാൽവിന്റെ പകുതി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്ലേറ്റ്, അതുപോലെ തന്നെ സാങ്ക്യോ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത വലിപ്പം കുറഞ്ഞ ഇരട്ട സോളിനോയിഡ് വാൽവ് (പ്രധാനമായും ഇത് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നില്ല. സൗന്ദര്യാത്മക കാരണങ്ങളാൽ).

E, C ആക്ഷൻ ഉള്ള, ലൈനിന് പുറത്ത് അടച്ച വാൽവുകളുള്ള ആധുനിക ബോം സിസ്റ്റം ഫ്ലൂട്ട്

ഫ്ലൂട്ട് അക്കോസ്റ്റിക്സ്

ശബ്ദ ഉൽപ്പാദന രീതി അനുസരിച്ച്, പുല്ലാങ്കുഴലിനെ ഒരു ലാബൽ ഉപകരണമായി തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴൽ വിദഗ്ധൻ എംബൗച്ചർ ദ്വാരത്തിന്റെ മുൻവശത്തെ അരികിലേക്ക് ഒരു വായു പ്രവാഹം വീശുന്നു. സംഗീതജ്ഞന്റെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്നുള്ള വായു പ്രവാഹം തുറന്ന എംബൗച്ചർ ദ്വാരം കടന്ന് അതിന്റെ പുറം അറ്റത്ത് പതിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, എയർ സ്ട്രീം ഏകദേശം പകുതിയായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഉപകരണത്തിലേക്കും പുറത്തേക്കും. ഉപകരണത്തിനുള്ളിൽ പ്രവേശിക്കുന്ന ചില വായു പുല്ലാങ്കുഴലിനുള്ളിൽ ഒരു ശബ്ദ തരംഗം (കംപ്രഷൻ വേവ്) സൃഷ്ടിക്കുകയും തുറന്ന വാൽവിലേക്ക് വ്യാപിക്കുകയും ഭാഗികമായി തിരികെ വരികയും ട്യൂബ് പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉപകരണത്തിന് പുറത്ത് വരുന്ന വായുവിന്റെ ഒരു ഭാഗം കാറ്റിന്റെ ശബ്ദം പോലുള്ള നേരിയ ഓവർടോണുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, അത് ശരിയായി അരങ്ങേറുമ്പോൾ, അവതാരകന് മാത്രം കേൾക്കാനാകും, പക്ഷേ നിരവധി മീറ്ററുകൾ അകലത്തിൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. പിന്തുണ (അടിവയറ്റിലെ പേശികൾ), ചുണ്ടുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വായു വിതരണത്തിന്റെ വേഗതയും ദിശയും മാറ്റുന്നതിലൂടെയും വിരലടയാളത്തിലൂടെയും ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ച് മാറ്റുന്നു.

പുല്ലാങ്കുഴൽ ഒടുവിൽ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നും ശൈലികളിൽ നിന്നുമുള്ള പ്രധാന സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കുന്നു, ഓടക്കുഴൽ ശേഖരത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: സെർജി പ്രോകോഫീവ്, പോൾ ഹിൻഡെമിത്ത് എന്നിവരുടെ പുല്ലാങ്കുഴലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റാസ്, കാൾ നീൽസൻ, ജാക്ക് ഐബർട്ട് എന്നിവരുടെ ഫ്ലൂട്ടിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സംഗീതകച്ചേരികൾ. ബൊഗുസ്ലാവ് മാർട്ടിനു, ഫ്രാങ്ക് മാർട്ടിൻ, ഒലിവിയർ മെസ്സിയൻ എന്നീ സംഗീതസംവിധായകരുടെ മറ്റ് കൃതികളും. പുല്ലാങ്കുഴലിനായി നിരവധി കൃതികൾ ആഭ്യന്തര സംഗീതസംവിധായകരായ എഡിസൺ ഡെനിസോവും സോഫിയ ഗുബൈദുലിനയും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

കിഴക്കിന്റെ ഓടക്കുഴലുകൾ

ഡി(പഴയ ചൈനീസ് ഹെൻചുയിയിൽ നിന്ന്, ഹാൻഡി - തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴൽ) - ഒരു പുരാതന ചൈനീസ് കാറ്റ് ഉപകരണം, 6 പ്ലേ ചെയ്യുന്ന ദ്വാരങ്ങളുള്ള ഒരു തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴൽ.

മിക്ക കേസുകളിലും, ഡിയുടെ തുമ്പിക്കൈ മുളയോ ഈറ്റയോ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള മരവും കല്ലും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഡൈ ഉണ്ട്, മിക്കപ്പോഴും ജേഡ്. തുമ്പിക്കൈയുടെ അടഞ്ഞ അറ്റത്ത് വായു വീശുന്നതിനുള്ള ഒരു ദ്വാരമുണ്ട്, അതിനടുത്തായി ഏറ്റവും കനം കുറഞ്ഞ ഞാങ്ങണ അല്ലെങ്കിൽ ഞാങ്ങണ ഫിലിം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു ദ്വാരമുണ്ട്; ബാരലിന്റെ തുറന്ന അറ്റത്തിനടുത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന 4 അധിക ദ്വാരങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിന് സഹായിക്കുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴൽ ബാരൽ സാധാരണയായി കറുത്ത വാർണിഷ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ത്രെഡ് വളയങ്ങളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലിൽ കളിക്കുന്ന രീതി തന്നെയാണ്.

ബിസി 140 നും 87 നും ഇടയിൽ മധ്യേഷ്യയിൽ നിന്നാണ് പുല്ലാങ്കുഴൽ ചൈനയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് ആദ്യം വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു. ഇ. എന്നിരുന്നാലും, സമീപകാല പുരാവസ്തു ഖനനങ്ങളിൽ ഏകദേശം 8,000 വർഷം പഴക്കമുള്ള അസ്ഥി തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലുകൾ കണ്ടെത്തി, ആധുനിക ഡിയുമായി (മുദ്രയിട്ട ദ്വാരമില്ലാതെയാണെങ്കിലും) രൂപകൽപ്പനയിൽ വളരെ സാമ്യമുണ്ട്, ഡൈ ചൈനീസ് ഉത്ഭവമാണെന്ന അനുമാനത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. മുളയിൽ നിന്ന് ആദ്യത്തെ പുല്ലാങ്കുഴൽ നിർമ്മിക്കാൻ മഞ്ഞ ചക്രവർത്തി തന്റെ വിശിഷ്ട വ്യക്തികളോട് കൽപിച്ചു എന്നാണ് ഐതിഹ്യം.

രണ്ട് തരം di ഉണ്ട്: qudi (കുങ്കു വിഭാഗത്തിലെ സംഗീത നാടക ഓർക്കസ്ട്രയിൽ), ബാൻഡി (വടക്കൻ പ്രവിശ്യകളിലെ ബാൻസി വിഭാഗത്തിലെ സംഗീത നാടക ഓർക്കസ്ട്രയിൽ). മുദ്രയിടാൻ ദ്വാരമില്ലാത്ത ഒരു തരം ഓടക്കുഴലിനെ മെൻഡി എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ഷാക്കുഹാച്ചി(ചൈനീസ് ചി-ബ) - നാരാ കാലഘട്ടത്തിൽ (710-784) ചൈനയിൽ നിന്ന് ജപ്പാനിലേക്ക് വന്ന ഒരു രേഖാംശ മുള ഓടക്കുഴൽ. ഏകദേശം 20 ഇനം ഷകുഹാച്ചികളുണ്ട്. സ്റ്റാൻഡേർഡ് നീളം - 1.8 ജാപ്പനീസ് അടി (54.5 സെന്റീമീറ്റർ) - ഉപകരണത്തിന്റെ പേര് തന്നെ നിർണ്ണയിച്ചു, കാരണം "ഷാകു" എന്നാൽ "കാൽ" എന്നും "ഹാച്ചി" എന്നാൽ "എട്ട്" എന്നും അർത്ഥമാക്കുന്നു. ചില ഗവേഷകർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈജിപ്ഷ്യൻ സാബി ഉപകരണത്തിൽ നിന്നാണ് ഷാകുഹാച്ചി ഉത്ഭവിച്ചത്, ഇത് മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലൂടെയും ഇന്ത്യയിലൂടെയും ചൈനയിലേക്ക് വളരെ ദൂരം സഞ്ചരിച്ചു. ഉപകരണത്തിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ 6 ദ്വാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു (5 മുന്നിലും 1 പിന്നിലും). പിന്നീട്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മുറോമാച്ചി കാലഘട്ടത്തിൽ ചൈനയിൽ നിന്ന് വന്ന രേഖാംശ സിയാവോ ഫ്ലൂട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ജപ്പാനിൽ പരിഷ്കരിച്ച് ഹിറ്റോയോഗി (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ “മുളയുടെ ഒരു കാൽമുട്ട്”) എന്ന് അറിയപ്പെട്ടു, ഇത് 5 വിരൽ തുളകളോടെ അതിന്റെ ആധുനിക രൂപം കൈവരിച്ചു. മഡാക്ക് മുളയുടെ (ഫില്ലോസ്റ്റാച്ചിസ് ബാംബുസോയിഡ്സ്) നിതംബഭാഗമാണ് ഷാക്കുഹാച്ചി ഉണ്ടാക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ട്യൂബിന്റെ ശരാശരി വ്യാസം 4-5 സെന്റീമീറ്ററാണ്, ട്യൂബിന്റെ ഉൾഭാഗം ഏതാണ്ട് സിലിണ്ടർ ആണ്. കോട്ടോ, ഷാമിസെൻ സമന്വയത്തിന്റെ ട്യൂണിംഗ് അനുസരിച്ച് നീളം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. 3 സെന്റീമീറ്റർ വ്യത്യാസം ഒരു സെമിറ്റോണിന്റെ പിച്ചിൽ വ്യത്യാസം നൽകുന്നു. ഷാകുഹാച്ചി സോളോ കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി 54.5 സെന്റിമീറ്റർ നീളം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ശബ്‌ദ നിലവാരം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന്, നോഹ് തിയേറ്ററിലെ ഗഗാകുവിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പുല്ലാങ്കുഴൽ പോലെ, ശിൽപികൾ മുള ട്യൂബിന്റെ ഉള്ളിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വാർണിഷ് പൂശുന്നു. ഫ്യൂക്ക് വിഭാഗത്തിന്റെ (30-40 നാടകങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു) ഹോങ്ക്യോകു ശൈലിയിലുള്ള നാടകങ്ങൾ സെൻ ബുദ്ധമതത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കിങ്കോ സ്കൂളിലെ ഹോങ്കോക്കു ഫ്യൂക്ക് ഷാകുഹാച്ചിയുടെ ശേഖരം ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ രീതിക്ക് മികച്ച കലാപരമായ കഴിവ് നൽകുന്നു.

പി ജപ്പാനിലെ ഷകുഹാച്ചിയുടെ രൂപത്തിന് ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം, ഓടക്കുഴലിൽ വായിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ പവിത്രതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഉയർന്നുവന്നു. പാരമ്പര്യം അതിന്റെ അത്ഭുതശക്തിയെ ഷോട്ടോകു തൈഷി രാജകുമാരന്റെ (548-622) പേരുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു മികച്ച രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻ, സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശി, ബുദ്ധമതത്തിന്റെ സജീവ പ്രസംഗകൻ, ചരിത്രകൃതികളുടെ രചയിതാവ്, ബുദ്ധ സൂത്രങ്ങളുടെ ആദ്യ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ, ജാപ്പനീസ് ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ആധികാരിക വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം മാറി. അങ്ങനെ, മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ ആദ്യകാല രേഖാമൂലമുള്ള സ്രോതസ്സുകളിൽ, പർവതനിരയിലെ ക്ഷേത്രത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഷോട്ടോകു രാജകുമാരൻ ഷാക്കുഹാച്ചി വായിക്കുമ്പോൾ, സ്വർഗ്ഗീയ യക്ഷികൾ ഓടക്കുഴലിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ഇറങ്ങി നൃത്തം ചെയ്തുവെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു. ഇപ്പോൾ ടോക്കിയോ നാഷണൽ മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥിരമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഹോർയുജി ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഷാക്കുഹാച്ചി, ജപ്പാനിലെ പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ പാത ആരംഭിച്ച ഷോട്ടോകു രാജകുമാരന്റെ അതുല്യ ഉപകരണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ടാങ് ചൈനയിൽ ബുദ്ധമതം പഠിച്ച ബുദ്ധമത പുരോഹിതൻ എന്നിന്റെ (794-864) പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഷാകുഹാച്ചിയും പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. അമിദ ബുദ്ധന് സമർപ്പിച്ച സൂത്രത്തിന്റെ വായനയ്ക്കിടെ അദ്ദേഹം ഷാകുഹാച്ചി അകമ്പടി അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഓടക്കുഴലിന്റെ ശബ്ദം പ്രാർത്ഥനയെ അലങ്കരിക്കുക മാത്രമല്ല, അതിന്റെ സത്തയെ കൂടുതൽ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തോടും പരിശുദ്ധിയോടും കൂടി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സുക്കോയ്. ചുവന്ന നിറത്തിലുള്ള ഫ്ലൂട്ട് ഫെയറി

വിശുദ്ധ പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം മുറോമാച്ചി കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തിത്വങ്ങളിലൊന്നായ ഇക്യു സോജുനുമായി (1394-1481) ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു കവി, ചിത്രകാരൻ, കാലിഗ്രാഫർ, മതപരിഷ്കർത്താവ്, വിചിത്രമായ തത്ത്വചിന്തകൻ, പ്രസംഗകൻ, തന്റെ ജീവിതാവസാനം തലസ്ഥാനത്തെ ഏറ്റവും വലിയ ക്ഷേത്രമായ ഡൈറ്റോകുജിയുടെ മഠാധിപതി, അദ്ദേഹം തന്റെ കാലത്തെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ മേഖലകളെയും സ്വാധീനിച്ചു: ചായ സൽക്കാരം മുതൽ. സെൻ ഗാർഡൻ മുതൽ നോ തീയറ്ററും ഷാകുഹാച്ചി സംഗീതവും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചായ ചടങ്ങിൽ ശബ്ദം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു: ഒരു കലത്തിൽ തിളയ്ക്കുന്ന വെള്ളത്തിന്റെ ശബ്ദം, ചായ അടിക്കുമ്പോൾ ഒരു തീയൽ തട്ടൽ, വെള്ളം ചീറ്റൽ - എല്ലാം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് ഐക്യത്തിന്റെയും വിശുദ്ധിയുടെയും വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനാണ്. ബഹുമാനം, നിശബ്ദത. ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു ലളിതമായ മുളകുഴലിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന മനുഷ്യന്റെ ശ്വാസം ജീവന്റെ തന്നെ ശ്വാസമായി മാറിയപ്പോൾ അതേ അന്തരീക്ഷം ഷാക്കുഹാച്ചിയുടെ കളിയ്‌ക്കൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ ചൈനീസ് ശൈലിയിലുള്ള "ക്യോൻഷു" ("ഭ്രാന്തൻ മേഘങ്ങളുടെ ശേഖരം") എന്ന കവിതാസമാഹാരത്തിൽ, ശകുഹാച്ചിയുടെ ശബ്ദത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവബോധത്തെ ഉണർത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ശബ്ദത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്ത, ഇക്യു ഷാകുഹാച്ചിയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ശുദ്ധമായ ശബ്ദമായി: "ഷാകുഹാച്ചി കളിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ അദൃശ്യ ഗോളങ്ങൾ കാണുന്നു, പ്രപഞ്ചം മുഴുവൻ ഒരേയൊരു ഗാനം മാത്രമേയുള്ളൂ."

ഏകദേശം പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. ആദരണീയനായ ഇക്യുവിനെയും ഷാക്കുഹാച്ചി പുല്ലാങ്കുഴലിനെയും കുറിച്ചുള്ള വിവിധ കഥകൾ പ്രചരിച്ചു. ഇക്യു മറ്റൊരു സന്യാസി ഇച്ചിറോസോയ്‌ക്കൊപ്പം ക്യോട്ടോ വിട്ട് ഉജിയിലെ ഒരു കുടിലിൽ താമസമാക്കിയതെങ്ങനെയെന്ന് അവരിൽ ഒരാൾ പറഞ്ഞു. അവിടെ മുള വെട്ടി ഷാക്കുഹാച്ചി ഉണ്ടാക്കി കളിച്ചു. മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, റോൺ എന്ന് പേരുള്ള ഒരു സന്യാസി ഏകാന്തതയിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, പക്ഷേ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു, ഇക്യുവുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി. ഷാകുഹാച്ചിയെ ആരാധിച്ചും, ഒറ്റശ്വാസത്തിൽ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിച്ചും, അവൻ ജ്ഞാനോദയം നേടി, ഫുക്കേദോഷ അല്ലെങ്കിൽ ഫുകെത്സുദോഷ (കാറ്റിന്റെയും ദ്വാരങ്ങളുടെയും പാത പിന്തുടരുന്നു) എന്ന പേര് സ്വന്തമാക്കി, ആദ്യത്തെ കൊമുസോ (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ശൂന്യതയുടെയും ശൂന്യതയുടെയും സന്യാസി") ആയിരുന്നു. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഉപദേഷ്ടാവ് വായിച്ച പുല്ലാങ്കുഴൽ ഒരു ദേശീയ അവശിഷ്ടമായി മാറി, ക്യോട്ടോയിലെ ഹോഷുനിൻ ക്ഷേത്രത്തിലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സന്യാസിമാർ ഓടക്കുഴൽ വായിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ വിവരങ്ങൾ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലാണ്. അവരെ സന്യാസിമാർ കോമോ (കൊമോസോ) എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, അതായത്, "വൈക്കോൽ പായയുടെ സന്യാസികൾ". പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കാവ്യാത്മക കൃതികളിൽ. ഓടക്കുഴലിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്ത അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവന്റെ മെലഡികൾ വസന്തകാല പൂക്കൾക്കിടയിലെ കാറ്റിനോട് ഉപമിച്ചു, ജീവിതത്തിന്റെ ദുർബലതയെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു, കൊമോസോ എന്ന വിളിപ്പേര് ഹൈറോഗ്ലിഫുകളിൽ എഴുതാൻ തുടങ്ങി "കോ" - ശൂന്യത, അസ്തിത്വം, "മോ" - മിഥ്യാബോധം, "സഹ" - സന്യാസി. XVII നൂറ്റാണ്ട് ജാപ്പനീസ് സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ വിശുദ്ധ പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടമായി മാറി. കൊമുസോ സന്യാസിമാരുടെ ദൈനംദിന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഷാകുഹാച്ചി കളിക്കുന്നതിനെ കേന്ദ്രീകരിച്ചായിരുന്നു. രാവിലെ, മഠാധിപതി സാധാരണയായി "കകുരിസെയ്" എന്ന മെലഡി വായിച്ചു. ദിവസം തുടങ്ങാൻ ഒരു ഉണർവ് നാടകമായിരുന്നു. സന്യാസിമാർ ബലിപീഠത്തിന് ചുറ്റും ഒത്തുകൂടി "ടെക" ("പ്രഭാത ഗാനം") എന്ന മെലഡി ആലപിച്ചു, അതിനുശേഷം അവരുടെ ദൈനംദിന സേവനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. പകൽ സമയത്ത്, അവർ ഷാക്കുഹാച്ചി കളിക്കുന്നതും സാസെൻ ധ്യാനത്തിൽ ഇരിക്കുന്നതും ആയോധനകലകൾ പരിശീലിക്കുന്നതും ഭിക്ഷാടനവും തമ്മിൽ മാറിമാറി നടത്തി. വൈകുന്നേരം, zazen വീണ്ടും ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, "Banka" (Evensong) എന്ന നാടകം കളിച്ചു. ഓരോ സന്യാസിയും മാസത്തിൽ കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് ദിവസമെങ്കിലും ഭിക്ഷാടനത്തിന് പോകണം. ഈ അനുസരണത്തിന്റെ അവസാന സമയത്ത് - ഭിക്ഷക്കായുള്ള തീർത്ഥാടനം - "ടോറി" ("പാസേജ്"), "കഡോസുകെ" ("ക്രോസ്റോഡ്സ്"), "ഹച്ചിഗേഷി" ("പാത്രത്തിന്റെ മടക്കം" - ഇവിടെ ഭിക്ഷാടനപാത്രത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു. ) കളിച്ചു.) രണ്ട് കൊമുസോകൾ വഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, അവർക്ക് "യോബിറ്റാകെ" പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടിവന്നു. "മുളയുടെ വിളി" എന്നർഥമുള്ള ഷാക്കുഹാച്ചിയിൽ നടത്തിയ ഒരുതരം വിളിയായിരുന്നു ഇത്. ആശംസയ്ക്ക് മറുപടിയായി, ഒരാൾക്ക് "ഉകെടേക്ക്" കളിക്കേണ്ടി വന്നു, അതിന്റെ അർത്ഥം "മുള സ്വീകരിക്കുകയും എടുക്കുകയും ചെയ്യുക" എന്നാണ്. വഴിയിൽ, രാജ്യത്തുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്ന അവരുടെ ഓർഡറിന്റെ ഒരു ക്ഷേത്രത്തിൽ നിർത്താൻ ആഗ്രഹിച്ച്, രാത്രി പ്രവേശനത്തിനായി അവർ "ഹിരാകിമോൻ" ("ഗേറ്റുകൾ തുറക്കൽ") എന്ന നാടകം കളിച്ചു. എല്ലാ ആചാരപരമായ നാടകങ്ങളും, ഷാക്കുഹാച്ചിയിൽ നടത്തിയ ഭിക്ഷ യാചനയും, സന്യാസ വിനോദം പോലെ തോന്നിക്കുന്ന സൃഷ്ടികളും പോലും സെൻ പരിശീലനത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു സുയിസെൻ (സുയി - "ഊതൽ, കാറ്റ് വാദ്യം വായിക്കൽ").

ഹോങ്ക്യോകു ടോണൽ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ച ജാപ്പനീസ് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബുദ്ധമത കീർത്തനങ്ങളായ ഷോമിയോയുടെ സിദ്ധാന്തവും സംഗീത പരിശീലനവും ഗഗാകുവിന്റെ സിദ്ധാന്തവും പ്രയോഗവും പിന്നീട് ജി-ഉട്ട, സോക്യോകു പാരമ്പര്യങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകൾ - നഗര പരിതസ്ഥിതിയിൽ ഷാകുഹാച്ചിയുടെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിക്കുന്ന സമയം. ഗെയിമിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വികസനം ഷാകുഹാച്ചിയിൽ ഏതാണ്ട് ഏത് വിഭാഗത്തിന്റെയും സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടോടെ, നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ (മിംഗ്യോ), മതേതര മേള സംഗീത നിർമ്മാണത്തിൽ, ഇത് ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒടുവിൽ അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സംഘമായ സാങ്ക്യോകു (കോട്ടോ, ഷാമിസെൻ, ഷാകുഹാച്ചി) ൽ നിന്ന് കുനിഞ്ഞ ഉപകരണമായ കോക്യു മാറ്റി. . ഷാകുഹാച്ചിക്ക് ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്:

ഗഗാകു ഷകുഹാച്ചിയാണ് ഏറ്റവും പഴക്കമുള്ള ഉപകരണം. ടെമ്പുകു - ഇത് ക്ലാസിക് ഷാകുഹാച്ചിയിൽ നിന്ന് വായ തുറക്കുന്നതിന്റെ അല്പം വ്യത്യസ്തമായ ആകൃതിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഹിറ്റോയോഗിരി ഷാകുഹാച്ചി (അല്ലെങ്കിൽ ഹിറ്റോയോഗിരി) - അതിന്റെ പേര് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, മുളയുടെ ഒരു കാൽമുട്ടിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (ഹിറ്റോ - ഒന്ന്, യോ - കാൽമുട്ട്, ഗിരി - ഉച്ചരിച്ച കിരി, കട്ട്). ആധുനിക ഷകുഹാച്ചിയുടെ മുൻഗാമിയാണ് ഫ്യൂക്ക് ഷാക്കുഹാച്ചി. ബാൻസുരി, ബാൻസുരി (ബാൻസുരി) ഒരു ഇന്ത്യൻ കാറ്റ് ഉപകരണമാണ്, 2 തരങ്ങളുണ്ട്: ക്ലാസിക്കൽ തിരശ്ചീനവും രേഖാംശവുമായ ഫ്ലൂട്ട്, വടക്കേ ഇന്ത്യയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. മുളയിൽ നിന്നോ ഞാങ്ങണയിൽ നിന്നോ ഉണ്ടാക്കിയത്. സാധാരണയായി ആറ് സുഷിരങ്ങളാണുള്ളത്, എന്നാൽ ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററുകളിൽ വഴക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും സ്വരസൂചകം ശരിയാക്കാനും ഏഴ് ദ്വാരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രവണതയുണ്ട്. മുമ്പ്, നാടോടി സംഗീതത്തിൽ മാത്രമായിരുന്നു ബാൻസുരി, എന്നാൽ ഇന്ന് അത് ഇന്ത്യയിലെ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൽ വ്യാപകമായിരിക്കുന്നു. ദക്ഷിണേന്ത്യയിൽ പൊതുവായുള്ള സമാനമായ ഒരു ഉപകരണം വേണു ആണ്. Z
എന്റെ ഓടക്കുഴൽ(സർപ്പൻ ഫ്ലട്ട്) രണ്ട് പൈപ്പുകൾ (ഒന്ന് ഒരു ബോർഡൺ, മറ്റൊന്ന് 5-6 പ്ലേയിംഗ് ദ്വാരങ്ങൾ ഉള്ളത്) മരമോ ഉണങ്ങിയ മത്തങ്ങയോ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഒരു റിസോണേറ്റർ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഒരു ഇന്ത്യൻ റീഡ് കാറ്റ് ഉപകരണമാണ്.

ഇന്ത്യയിൽ സഞ്ചരിക്കുന്ന ഫക്കീർമാരും പാമ്പ് മന്ത്രവാദികളും ചേർന്നാണ് പാമ്പ് പുല്ലാങ്കുഴൽ വായിക്കുന്നത്. കളിക്കുമ്പോൾ, തുടർച്ചയായ, സ്ഥിരമായ (ചെയിൻ) ശ്വസനം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ബ്ലൂർഅല്ലെങ്കിൽ ഗാംബ- വിസിൽ ഉപകരണമുള്ള ഇന്തോനേഷ്യൻ രേഖാംശ പുല്ലാങ്കുഴൽ. ഇത് സാധാരണയായി എബോണി കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൊത്തുപണികളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു ഡ്രാഗണിന്റെ രൂപത്തിൽ), കൂടാതെ 6 പ്ലേയിംഗ് ദ്വാരങ്ങളുണ്ട്. ഒരു സോളോ, സമന്വയ ഉപകരണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മലേഷ്യൻ പുല്ലാങ്കുഴൽ- ഒരു വ്യാളിയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള രേഖാംശ പുല്ലാങ്കുഴൽ, ഒരു വിസിൽ ഉപകരണം. മഹാഗണിയിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചത്. മലേഷ്യയിൽ ആദരിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പുണ്യജീവിയായ വ്യാളിയുടെ ആത്മാവിനെ ശാന്തമാക്കാൻ ഇത് മതപരമായ ചടങ്ങുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

(ഇറ്റാലിയൻ -ഫ്ലൂട്ടോ, ഫ്രഞ്ച് -പുല്ലാങ്കുഴൽ, ഗംഭീര ഓടക്കുഴൽ,
ജർമ്മൻ -ഫ്ലോട്ട്, ഇംഗ്ലീഷ് -ഓടക്കുഴല്,)

"പുല്ലാങ്കുഴൽ" എന്ന പേര് ഒരു കൂട്ടം വുഡ്‌വിൻഡ് സംഗീതോപകരണങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ഈ ദിവസങ്ങളിൽ ഓടക്കുഴലുകൾ മറ്റ് വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: പ്ലാസ്റ്റിക്, നിക്കൽ, വെള്ളി. ഉപകരണത്തിന്റെ പേര് ലാറ്റിൻ പദമായ "ഫ്ലാറ്റസ്" എന്നതിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അതിനർത്ഥം "ബ്ലോ" എന്നാണ്. പുല്ലാങ്കുഴൽ ഭൂമിയിലെ ഏറ്റവും പഴയ സംഗീതോപകരണങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട തീയതിക്ക് പേര് നൽകുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്, എന്നാൽ പുരാവസ്തു ഗവേഷകരുടെ കണ്ടെത്തലുകൾ അനുസരിച്ച്, ആദ്യത്തെ ഓടക്കുഴലുകൾ ബിസി 35-40,000 നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു.

ഓടക്കുഴൽ ശ്രേണിയും രജിസ്റ്ററുകളും

പൊതുവേ, പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ ശബ്ദം ചൂളമടിക്കുകയും ചെറുതായി കമ്പനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഓർക്കസ്ട്ര ശ്രേണി - മുതൽ മുമ്പ്ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവ് സി മുമ്പ്നാലാമത്തെ അഷ്ടകം.

താഴെയുള്ള രജിസ്റ്ററിന് മങ്ങിയതും നിറഞ്ഞതും അൽപ്പം തണുത്തതുമായ സോണോറിറ്റി ഉണ്ട്

മറ്റ് രജിസ്റ്ററുകളെ അപേക്ഷിച്ച് മിഡിൽ രജിസ്റ്ററിന്റെ സവിശേഷത സൗമ്യവും ദുർബലവുമായ ശബ്ദമാണ്

മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിന് വ്യക്തവും പ്രകാശവും തിളക്കവുമുള്ള സ്വഭാവമുണ്ട്.

പലതരം ഓടക്കുഴലുകൾ ഉണ്ട്, പക്ഷേ അവ പ്രധാനമായും രേഖാംശത്തിലും തിരശ്ചീനമായും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രേഖാംശ ഓടക്കുഴലുകൾക്ക് അവസാനം ഒരു കാറ്റ് ദ്വാരമുണ്ട്; കളിക്കുമ്പോൾ, സംഗീതജ്ഞൻ ചുണ്ടുകളുടെ വരയ്ക്ക് ലംബമായി രേഖാംശ ഓടക്കുഴൽ പിടിക്കുന്നു.

തിരശ്ചീനമായ ഒന്നിൽ, ദ്വാരം വശത്താണ്, അതിനാൽ നിങ്ങൾ അത് ലിപ് ലൈനിന് സമാന്തരമായി പിടിക്കണം.
രേഖാംശ പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ തരങ്ങളിലൊന്നാണ് റെക്കോർഡർ. ഇത് പൈപ്പിനും വിസിലിനും സമാനമാണ്. റിക്കോർഡറും ഈ ഉപകരണങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പ്രധാന അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസം, മുൻവശത്തെ ഏഴ് വിരൽ ദ്വാരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഒരു ഒക്ടേവ് വാൽവ്, പിന്നിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു എന്നതാണ്.
യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അവരുടെ കൃതികളിൽ റെക്കോർഡർ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബാച്ച്, വിവാൾഡി, ഗ്വെൻഡൽ തുടങ്ങി പലരും അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ റെക്കോർഡർ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. തിരശ്ചീന ഫ്ലൂട്ടുകളുടെ വരവോടെ, റെക്കോർഡറിന്റെ ഗുരുതരമായ പോരായ്മ ശ്രദ്ധേയമായി - ശബ്ദം വേണ്ടത്ര ഉച്ചത്തിലായിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഈ ഉപകരണം ഇപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഉണ്ട്.
ചൈനയിലെ നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, രേഖാംശ ഓടക്കുഴലുകളുടെ ജനപ്രീതി വളരെക്കാലമായി അവ വ്യാപകമാകുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു. തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴലിന്റെ രൂപകൽപ്പന 1832-ൽ ജർമ്മൻ മാസ്റ്റർ തിയോബാൾഡ് ബോം മെച്ചപ്പെടുത്തിയതിനുശേഷം മാത്രമാണ്, ഇത് രേഖാംശത്തേക്കാൾ കുറച്ച് തവണ ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയത്. തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴൽ ആദ്യ മുതൽ നാലാമത്തെ ഒക്ടേവ് വരെയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

പുല്ലാങ്കുഴൽ ഒരു കുടുംബത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന നാല് പ്രധാന ഇനങ്ങളിലാണ് വരുന്നത്: ഓടക്കുഴൽ ശരിയായ (അല്ലെങ്കിൽ വലിയ പുല്ലാങ്കുഴൽ), ചെറിയ പുല്ലാങ്കുഴൽ (പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട്), ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ട്, ബാസ് ഫ്ലൂട്ട്. വലിയ ഇ-ഫ്ലാറ്റ് ഫ്ലൂട്ട് (ക്യൂബൻ സംഗീതം, ലാറ്റിനമേരിക്കൻ ജാസ്), ഒക്ടോബാസ് ഫ്ലൂട്ട് (സമകാലിക സംഗീതവും ഫ്ലൂട്ട് ഓർക്കസ്ട്ര) ഹൈപ്പർബാസ് ഫ്ലൂട്ട് എന്നിവയും നിലവിലുള്ളതും എന്നാൽ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ. താഴ്ന്ന ശ്രേണിയിലുള്ള ഓടക്കുഴലുകൾ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളായി നിലവിലുണ്ട്.

പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ (വലിയ പുല്ലാങ്കുഴൽ) ശ്രേണി മൂന്ന് ഒക്ടേവുകളിൽ കൂടുതലാണ്: മുതൽ എച്ച്അഥവാ സി 1 (ബി ചെറിയ ഒക്ടേവ് അല്ലെങ്കിൽ സി ആദ്യം) വരെ സി 4 (നാലാം വരെ) കൂടാതെ ഉയർന്നത്. ഉയർന്ന കുറിപ്പുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് തോന്നുന്നു, എന്നാൽ നാലാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ "D", "E" എന്നീ കുറിപ്പുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളുണ്ട്. കുറിപ്പുകൾ അവയുടെ യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിനനുസരിച്ച് ട്രെബിൾ ക്ലെഫിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. മധ്യ രജിസ്റ്ററിൽ തടി വ്യക്തവും സുതാര്യവുമാണ്, താഴെയുള്ള രജിസ്റ്ററിൽ ഹിസ്സിംഗ്, മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ അൽപ്പം പരുഷമാണ്. പുല്ലാങ്കുഴൽ വൈവിധ്യമാർന്ന സാങ്കേതികതകളിൽ ലഭ്യമാണ്, പലപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്ര സോളോകൾ നിയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് സിംഫണി, പിച്ചള ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ ക്ലാരിനെറ്റിനൊപ്പം, മറ്റ് വുഡ്‌വിൻഡുകളേക്കാൾ പലപ്പോഴും, ചേംബർ മേളങ്ങളിൽ. ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര ഒന്ന് മുതൽ അഞ്ച് വരെ ഓടക്കുഴലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, മിക്കപ്പോഴും രണ്ടോ മൂന്നോ ഫ്ലൂട്ടുകൾ, അവയിലൊന്ന് (സാധാരണയായി എണ്ണത്തിൽ അവസാനത്തേത്) പ്രകടനത്തിനിടയിൽ ചെറുതോ ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ടായി മാറ്റാം.

ഫ്ലൂട്ട് ബോഡിയുടെ ഘടന രണ്ട് തരത്തിലാകാം: "ഇൻലൈൻ" - എല്ലാ വാൽവുകളും ഒരു വരി രൂപപ്പെടുമ്പോൾ, "ഓഫ്സെറ്റ്" - ഉപ്പ് വാൽവ് നീണ്ടുനിൽക്കുമ്പോൾ. രണ്ട് തരം വാൽവുകളും ഉണ്ട് - അടച്ച (റെസൊണേറ്ററുകളില്ലാതെ) തുറന്നതും (റെസൊണേറ്ററുകൾക്കൊപ്പം). തുറന്ന വാൽവുകൾ ഏറ്റവും വ്യാപകമാണ്, കാരണം അവയ്ക്ക് അടഞ്ഞ വാൽവുകളേക്കാൾ നിരവധി ഗുണങ്ങളുണ്ട്: ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റിന് വായു പ്രവാഹത്തിന്റെ വേഗതയും വിരലുകൾക്ക് താഴെയുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ അനുരണനവും അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും; തുറന്ന വാൽവുകളുടെ സഹായത്തോടെ, ആധുനിക പ്രകടനം നടത്തുമ്പോൾ, സ്വരസൂചകം ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയും. സംഗീതം, അവയില്ലാതെ ചെയ്യുന്നത് പ്രായോഗികമായി അസാധ്യമാണ്.

കുട്ടികളുടെ അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ കൈകൾക്ക്, ആവശ്യമെങ്കിൽ, ഉപകരണത്തിലെ എല്ലാ അല്ലെങ്കിൽ ചില വാൽവുകളും താൽക്കാലികമായി അടയ്ക്കാൻ കഴിയുന്ന പ്ലാസ്റ്റിക് പ്ലഗുകൾ ഉണ്ട്.

പല ഓടക്കുഴലുകൾക്കും ഇ ആക്ഷൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജർമ്മൻ മാസ്റ്റർ എമിൽ വോൺ റിട്ടർഷൗസനും ഫ്രഞ്ച് മാസ്റ്റർ ജൽമ ജൂലിയോയും ചേർന്ന് 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മൂന്നാം ഒക്റ്റേവിന്റെ ഇ നോട്ടിന്റെ സ്വരസൂചകം എളുപ്പമാക്കുന്നതിനും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുമായി പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. . പല പ്രൊഫഷണൽ ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുകളും ഇ-മെക്കാനിക്സ് ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഉപകരണത്തിന്റെ നല്ല വൈദഗ്ദ്ധ്യം അതിന്റെ സഹായമില്ലാതെ ഈ ശബ്ദം എളുപ്പത്തിൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ അവരെ അനുവദിക്കുന്നു. മൈ-മെക്കാനിക്‌സിന് ബദലുകളും ഉണ്ട് - പവൽ വികസിപ്പിച്ച ആന്തരിക ദ്വാരത്തിന്റെ (രണ്ടാമത്തെ ജോടിയാക്കിയ) സോളിനോയിഡ് വാൽവിന്റെ പകുതി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്ലേറ്റ്, അതുപോലെ തന്നെ സാങ്ക്യോ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത വലിപ്പം കുറഞ്ഞ ഇരട്ട സോളിനോയിഡ് വാൽവ് (പ്രധാനമായും ഇത് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നില്ല. സൗന്ദര്യാത്മക കാരണങ്ങളാൽ). ജർമ്മൻ സിസ്റ്റം ഫ്ലൂട്ടുകളിൽ, ഇ-മെക്കാനിക്സ് പ്രവർത്തനപരമായി ആവശ്യമില്ല (ജോടിയാക്കിയ ജി വാൽവുകൾ തുടക്കത്തിൽ വേർതിരിക്കുന്നു).

അതിന്റെ ശബ്ദ ഗുണങ്ങൾ കാരണം, പുല്ലാങ്കുഴൽ പിയാനോയിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിൽ) പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ പിച്ചിൽ താഴ്ന്നതും ഫോർട്ടിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ) പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ ഉയർന്ന പിച്ചിലുള്ളതുമാണ്. മുറിയിലെ താപനിലയും സ്വരത്തെ ബാധിക്കുന്നു - കുറഞ്ഞ താപനില ഉപകരണത്തിന്റെ ട്യൂണിംഗ് കുറയ്ക്കുന്നു, ഉയർന്ന താപനില യഥാക്രമം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

ഉപകരണത്തിന്റെ ശരീരത്തിൽ നിന്ന് തല നീട്ടിക്കൊണ്ടാണ് ഉപകരണം ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നത് (നിങ്ങൾ തല എത്രത്തോളം നീട്ടുന്നുവോ അത്രയും നീളവും അതിനനുസരിച്ച് ഉപകരണം താഴ്ത്തുകയും ചെയ്യും). സ്ട്രിംഗ്ഡ് അല്ലെങ്കിൽ കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ട്യൂണിംഗ് ഈ രീതിക്ക് അതിന്റെ ദോഷങ്ങളുമുണ്ട് - തല നീട്ടിയപ്പോൾ, ഉപകരണത്തിന്റെ ദ്വാരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അസ്വസ്ഥമാവുകയും ഒക്ടേവുകൾ പരസ്പരം നിർമ്മിക്കുന്നത് നിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. തല ഒരു സെന്റീമീറ്ററിൽ കൂടുതൽ നീട്ടുമ്പോൾ (ഇത് ഉപകരണത്തിന്റെ ട്യൂണിംഗിനെ ഏതാണ്ട് ഒരു സെമി ടോൺ കുറയ്ക്കുന്നു), ഓടക്കുഴലിന്റെ ശബ്ദം തടി മാറ്റുകയും തടി ബറോക്ക് ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന് സമാനമാവുകയും ചെയ്യുന്നു.

കാറ്റ് ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും വൈദഗ്ധ്യവും സാങ്കേതികമായി ചടുലവുമായ ഉപകരണങ്ങളിലൊന്നാണ് പുല്ലാങ്കുഴൽ. വേഗതയേറിയ ടെമ്പോയിൽ ഗാമാ ആകൃതിയിലുള്ള പാസേജുകൾ, ആർപെജിയോസ്, വിശാലമായ ഇടവേളകളിൽ ചാടൽ എന്നിവ അവളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. അപൂർവ്വമായി, ഫ്ലൂട്ട് നീളമുള്ള കാന്റിലീന എപ്പിസോഡുകളിലേക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം അതിലെ ശ്വാസം മറ്റ് വുഡ്‌വിൻഡുകളേക്കാൾ വേഗത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. മുഴുവൻ ശ്രേണിയിലുടനീളം ട്രില്ലുകൾ മികച്ചതായി തോന്നുന്നു (ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ശബ്‌ദങ്ങളിൽ കുറച്ച് ട്രില്ലുകൾ ഒഴികെ). ഉപകരണത്തിന്റെ ദുർബലമായ പോയിന്റ് അതിന്റെ താരതമ്യേന ചെറിയ ചലനാത്മക ശ്രേണിയാണ് - ഒന്നും രണ്ടും ഒക്ടേവുകളിൽ പിയാനോയും ഫോർട്ടും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഏകദേശം 25 ഡിബി ആണ്, മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ 10 ഡിബിയിൽ കൂടരുത്. ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുകൾ ഈ കുറവ് നികത്തുന്നത് തടിയുടെ നിറങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലൂടെയും സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മറ്റ് മാർഗങ്ങളിലൂടെയും. ഉപകരണത്തിന്റെ ശ്രേണി മൂന്ന് രജിസ്റ്ററുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: താഴ്ന്ന, മധ്യ, മുകളിലെ. താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിൽ പിയാനോയും ലെഗറ്റോയും കളിക്കാൻ താരതമ്യേന എളുപ്പമാണ്, എന്നാൽ ഫോർട്ടിനും സ്റ്റാക്കാറ്റോയ്ക്കും പക്വമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്. മിഡിൽ രജിസ്‌റ്റർ ഓവർ‌ടോണുകളിൽ ഏറ്റവും സമ്പന്നമാണ്, പലപ്പോഴും മങ്ങിയതായി തോന്നുന്നു, അതിനാൽ കാന്റിലീന-ടൈപ്പ് മെലഡികൾക്ക് ഇത് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കൂ. മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ ഫോർട്ട് പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് എളുപ്പമാണ്; മൂന്നാമത്തെ ഒക്ടേവിൽ പിയാനോ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നതിന് ഉപകരണത്തിൽ നിരവധി വർഷത്തെ പരിശീലനം ആവശ്യമാണ്. നാലാമത്തെ ഒക്ടേവ് മുതൽ മൂർച്ചയുള്ളതും ശാന്തവുമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉത്പാദനം അസാധ്യമാണ്.

തടിയുടെ നിറവും പുല്ലാങ്കുഴലിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഭംഗിയും അവതാരകന്റെ പ്രകടനത്തിലെയും കഴിവിലെയും പല ഘടകങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു - ഒരു തുറന്ന തൊണ്ട, ഉപകരണത്തിന്റെ തലയിൽ ആവശ്യത്തിന് തുറന്ന ദ്വാരം (സാധാരണയായി 2/3), ശരിയായത് ചുണ്ടുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉപകരണത്തിന്റെ തലയുടെ സ്ഥാനം, വായു പ്രവാഹത്തിന്റെ കൃത്യമായ ദിശ, ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ "പിന്തുണ" (ഒരു കൂട്ടം വയറിലെ പേശികൾ) ഉപയോഗിച്ച് വായു വിതരണത്തിന്റെ അളവും വേഗതയും നൈപുണ്യത്തോടെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു. , ഡയഫ്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ ബാധിക്കുന്ന ഇന്റർകോസ്റ്റൽ പേശികളുടെ ഭാഗവും പിൻ പേശികളുടെ ഭാഗവും).

പുല്ലാങ്കുഴലിന് വിശാലമായ പ്ലേ ടെക്നിക്കുകൾ ഉണ്ട്. ഇരട്ട (തു-കു അക്ഷരങ്ങൾ), ട്രിപ്പിൾ (തു-കു-തു തു-കു-തു) സ്റ്റാക്കാറ്റോ മുഴുവൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ, പ്രത്യേക ഇഫക്റ്റുകൾക്കായി ഫ്രുലാറ്റോ ടെക്നിക് ഉപയോഗിച്ചുവരുന്നു - നാവിന്റെയോ തൊണ്ടയുടെയോ അറ്റം ഉപയോഗിച്ച് "trr" പോലെയുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ ഉച്ചാരണത്തോടൊപ്പം ഒരേസമയം ഒരു ഉപകരണം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് (1896 - 1897) എന്ന സിംഫണിക് കവിതയിൽ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് ആണ് ഫ്രുലാറ്റോ ടെക്നിക് ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, നിരവധി അധിക സാങ്കേതിക വിദ്യകളും സാങ്കേതികതകളും കണ്ടുപിടിച്ചു:

മൾട്ടിഫോണിക്സ് - പ്രത്യേക വിരലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരേസമയം രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകരെയും പ്രകടനക്കാരെയും സഹായിക്കുന്നതിന് മൾട്ടിഫോണിക്സിന്റെ പ്രത്യേക പട്ടികകളുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, പിയറി യെവ്സ് അർട്ടോഡിന്റെയോ റോബർട്ട് ഡിക്കിന്റെയോ പുസ്തകങ്ങളിൽ.

വിസിൽ ടോണുകൾ - ശാന്തമായ വിസിലിനോട് സാമ്യമുണ്ട്. എംബൗച്ചർ പൂർണ്ണമായും വിശ്രമിക്കുകയും ആവശ്യമുള്ള ശബ്ദം സാധാരണയായി കാണപ്പെടുന്ന സ്ഥലത്തിന് മുകളിലൂടെ ഒഴുകുകയും ചെയ്താണ് ഇത് നിർമ്മിക്കുന്നത്.

"ടാങ്‌ഗ്രാം" എന്നത് ഒരു കൈയടിയോട് സാമ്യമുള്ള ഒരു ചെറിയ ശബ്ദമാണ്. നാവിന്റെ ദ്രുത ചലനം ഉപയോഗിച്ച് ഉപകരണത്തിന്റെ എംബൗച്ചർ ചുണ്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പൂർണ്ണമായും അടയ്ക്കുമ്പോൾ ഇത് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു. പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന വിരലടയാളത്തേക്കാൾ വലിയ ഏഴാമത്തെ കുറവാണിത്.

"ജെറ്റ് വിസിൽ" എന്നത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കനുസരിച്ച്, വേഗത്തിൽ മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്കോ അല്ലെങ്കിൽ താഴെ നിന്നും മുകളിലേക്കോ പിച്ച് മാറ്റുന്ന (ശബ്ദമില്ലാതെ) വായുവിന്റെ ഒരു പ്രവാഹമാണ്. ഉപകരണത്തിന്റെ എംബൗച്ചർ ചുണ്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പൂർണ്ണമായും അടച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, "ഫ്യൂറ്റ്" എന്നതിന് സമാനമായ ഒരു അക്ഷരത്തിന്റെ ശക്തമായ നിശ്വാസവും ഉച്ചാരണവും ഉപയോഗിച്ച് ഇത് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു.

ആധുനിക സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ മറ്റ് രീതികളുണ്ട് - വാൽവുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മുട്ടുക, ശബ്ദമില്ലാതെ ഒരു ടെനൺ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുക, ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന അതേ സമയം പാടുക, മറ്റുള്ളവ.

"പുല്ലാങ്കുഴൽ" എന്ന് പറയുക, നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരു ചിത്രം സ്വമേധയാ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ഒരു അമ്മാവൻ (അമ്മായി) രണ്ട് കൈകളിലും വിരൽ പോലെ കട്ടിയുള്ള ഒരു നീളമുള്ള വെള്ളി വടിയും ഒരു കൂട്ടം വാൽവുകളുമുള്ളതായി പിടിക്കുന്നു. അമ്മാവൻ വടി പിടിക്കുന്നത് എങ്ങനെ? - രണ്ട് കൈകളിലും, ഒരു വശം ചുണ്ടിൽ, മറ്റൊന്ന് അത് വശത്തേക്ക് ഒട്ടിപ്പിടിക്കുന്നു. ആ. ഒരു ക്ലാരിനെറ്റ് പോലെ ശരീരത്തോടൊപ്പമല്ല, അതിനു കുറുകെ. ഇത് തിരശ്ചീനമായതിനാൽ - യൂറോപ്യൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൽ സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഓടക്കുഴൽ. ഇതൊരു ടെംപ്ലേറ്റ് ആണ്. എന്നാൽ അവളുടെ സ്ഥാനം ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മാത്രമല്ല, കാരണം അവൾ ക്ലാസിക്കുകൾ മാത്രമല്ല കളിക്കുന്നത്, കാരണം അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അങ്ങനെയല്ല. പുല്ലാങ്കുഴൽ ഒരു വുഡ്‌വിൻഡ് (ഇംഗ്ലീഷ്), ഒരു വുഡ്‌വിൻഡ് ഉപകരണമാണ്.

ഇതാ ആദ്യത്തെ വൈരുദ്ധ്യം - ഒരു വെള്ളി ട്യൂബ് അല്ല, മറിച്ച് ഒരു മരം. രണ്ട് നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അവർ ലോഹത്തിൽ നിന്ന് പൈപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ പഠിച്ചു, എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ് അവ മരം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഇപ്പോഴുള്ളതുപോലെ കറുത്ത ആഫ്രിക്കൻ മരത്തിന്റെ ഒരു കട്ടയിൽ നിന്നല്ല, പൊള്ളയായ തുമ്പിക്കൈയുള്ള സസ്യങ്ങളുടെ വിതരണത്തിന്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഈറ, ഞാങ്ങണ, മുള, ഹോഗ്‌വീഡ് എന്നിവയിൽ നിന്നാണ്. അവശേഷിക്കുന്ന ഏറ്റവും പഴക്കമുള്ള ഓടക്കുഴലുകൾ പൊതുവെ ട്യൂബുലാർ അസ്ഥികൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (കെനിന്റെ പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ ഐതിഹ്യത്തിലെന്നപോലെ). പഴയ കാലത്ത്, അവർക്ക് ദ്വാരങ്ങൾ തുരത്താൻ അറിയില്ലായിരുന്നു; ഡ്രില്ലുകളൊന്നുമില്ല.

എന്നാൽ രണ്ടാമത്തെ വൈരുദ്ധ്യം, കളിക്കുമ്പോൾ, പുല്ലാങ്കുഴൽ സംഗീതജ്ഞന്റെ ശരീരത്തിൽ ഉടനീളം സ്ഥാപിക്കണമെന്നില്ല; അത് സംഭവിക്കുന്നത് (സോപിൽക), ഒരുപക്ഷേ ഡയഗണലായും (കാവൽ). ഓടക്കുഴലുകൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, ശബ്ദ ഉൽപാദന രീതിയെ ആശ്രയിച്ച്, അവ വ്യത്യസ്തമായി പിടിക്കുന്നു. ഒരു വിസിൽ ഉള്ളിടത്ത്, അവർ അത് നേരെ പിടിക്കുന്നു, അവിടെ അവർ മുഴുവൻ വ്യാസത്തിലും മൂർച്ചയുള്ള അറ്റത്തേക്ക് ഊതുന്നു, അവിടെ അത് ഡയഗണലായും, ട്യൂബിൽ തന്നെ ഒരു എംബൗച്ചർ ദ്വാരമുള്ളിടത്ത്, ഓടക്കുഴൽ കുറുകെ പിടിക്കും.

ഡിസോണൻസ് നമ്പർ മൂന്ന് വാൽവ് സിസ്റ്റമാണ്, ഹോമോ മെക്കാനിക്കസിന്റെ മികച്ച ആശയം ആവശ്യമില്ല. തീർച്ചയായും, ആധുനിക ഓടക്കുഴലുകളുടെ മെക്കാനിക്സ് സങ്കീർണ്ണവും കൃത്യവും ചെറുതുമാണ്. ഇത് ഉപകരണത്തിന്റെ പ്ലേ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു: വാൽവുകൾ പ്ലേയിംഗ് ദ്വാരങ്ങളെ വ്യക്തമായി തടയുന്നു, കൂടാതെ വിരലിലൂടെ വായു ഒഴുകുന്നില്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അത്തരം നീളമുള്ള ട്യൂബുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു (വായിക്കുക, വളരെ കുറഞ്ഞ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കാൻ അവ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു) ഈ വാൽവുകൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ മനുഷ്യ വിരലുകളുടെ നീളം മതിയാകുമായിരുന്നില്ല. നിങ്ങൾ ആരാണെന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് വിരലുകളുടെ എണ്ണം പരിമിതമാണ് :) അതിനാൽ എനിക്ക് അവയിൽ പത്ത് ഉണ്ട്. ക്രോമാറ്റിക് സോപിൽകയിൽ ഞാൻ പത്തും കളിക്കുന്നു, മോൾഡേവിയൻ കാവലിൽ അഞ്ച് പോലും മതി - മോൾഡേവിയൻ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ മോഡൽ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്ന ചരിത്രപരമായി വികസിപ്പിച്ച നിരവധി ദ്വാരങ്ങൾ. ഞങ്ങൾക്ക് 12 കുറിപ്പുകൾ ഉണ്ട്. ഇവിടെയാണ് മെക്കാനിക്കിന്റെ അത്ഭുതങ്ങൾ ഉപയോഗപ്രദമാകുന്നത്, ഇവിടെയാണ് ഒരു വിരൽ കൊണ്ട് അടുത്തുള്ള രണ്ട് വാൽവുകൾ അമർത്തുന്നത്, അതുപോലെ തന്നെ അമർത്തിയ വാൽവുകളുടെ സംയോജനവും, പൂർണ്ണ സ്കെയിലിലെ എല്ലാ കുറിപ്പുകളും കൃത്യമായി പ്ലേ ചെയ്യാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. എന്നാൽ വാൽവുകളില്ലാതെ ഇത് സാധ്യമാണ്. വാൽവുകൾ ഒരു ഓപ്ഷനാണ്.

ഒരു തിരശ്ചീന പുല്ലാങ്കുഴൽ (സാധാരണ ഭാഷയിൽ പോപെറെച്ച) അതിന്റെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ നിർവചനത്തിൽ, അതിന്റെ ആകൃതി നിലനിർത്താൻ കഴിയുന്നത്ര കഠിനമായ ഏതെങ്കിലും മെറ്റീരിയൽ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു ട്യൂബ് ആണ്, അടഞ്ഞതും ഒരു തുറന്നതുമായ അറ്റത്ത്, ട്യൂബിന്റെ വശത്ത് ഒരു ദ്വാരം അടഞ്ഞ അറ്റത്തോട് അടുത്ത് വീശുന്നു. അതിലേക്ക്, ട്യൂബിലെ എയർ കോളം (ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കൽ) ചെറുതാക്കാൻ നിങ്ങളുടെ വിരലുകൾ കൊണ്ട് ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ദ്വാരങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം. നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത ട്യൂബിന്റെ അളവുകൾ (നീളം, ആന്തരിക വ്യാസം, മതിൽ കനം), പ്ലേയിംഗ്, എംബൗച്ചർ (എവിടെ ഊതണം) ദ്വാരങ്ങളുടെ അളവുകൾ, മധ്യത്തിൽ നിന്ന് നടുവിലേക്കുള്ള ദൂരങ്ങൾ, മാസ്റ്ററുടെ ചെറുതാക്കിയ വക്രത എന്നിവ മൂന്ന് തൂണുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു. വിജയകരമായ ഒരു സംഗീതോപകരണം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു - തിരശ്ചീന ഓടക്കുഴൽ.

കുരിശുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ:

ബാൻസുരി (ഇന്ത്യ)
കർണാടക പുല്ലാങ്കുഴൽ (തെക്കുകിഴക്കേ ഇന്ത്യൻ)
ദിജി (ചൈന)
ഐറിഷ്
ബറോക്ക്