“ഉജ്ജ്വലമായ ലാളിത്യവും ഉജ്ജ്വലമായ പരുഷതയും. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലാണ് പാക്വിറ്റ എന്ന ബാലെ അരങ്ങേറിയത്.പാക്വിറ്റ ബാലെയുടെ ലിബ്രെറ്റോ

വീണ്ടും, ആത്മനിഷ്ഠമായ വൈകിയുള്ള വിമർശനാത്മക അവലോകനം.
പൊതുവേ, ഉത്പാദനം ഇത്രയും നീണ്ട പ്രതീക്ഷകൾക്ക് അനുസൃതമായിരുന്നില്ല.
ബാലെയെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ ധാരണയും അതിനോടുള്ള എന്റെ മനോഭാവവും മാറിയതിനാൽ, എന്നിരുന്നാലും പാക്വിറ്റ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു സാധാരണ ബാലെയാണ്.
150 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹം എന്ത് വിജയമാണ് നേടിയതെന്ന് ആരാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്. ഭൂതകാലത്തോടുള്ള ഈ പ്രതിബദ്ധത എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, അതിലുപരി എല്ലാവരും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ രചിക്കുന്നു, മാരിൻസ്കിയിൽ അവർ അത് മറ്റൊരു രീതിയിൽ ചേർത്തു.

അതെ, ഇത് ബാലെ, ജമ്പുകൾ എന്നിവയ്‌ക്ക് പരമ്പരാഗതമായ ഘടകങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ് ... പക്ഷേ ... ഈ സംഗീതം, ലിബ്രെറ്റോ, ഡിസൈൻ (അതെ, ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും രൂപകൽപ്പനയാണ്) അത്രയേയുള്ളൂ, യക്ഷിക്കഥ ആകർഷകമായി മാറുന്നു ...
പെർഫോമേഴ്സിനെ കുറിച്ച് പരാതിയില്ല.പ്രീമിയർ സമയത്ത് മികച്ച അണിയറപ്രവർത്തകർ ഉണ്ടായിരുന്നു.
ഡയാന കോസിരേവ - തിളങ്ങുക, വളരെ ഭംഗിയുള്ളത്, മൃദുവായ ചലനങ്ങളെ മോചിപ്പിച്ചു! സുറാബ് മൈക്ലാഡ്‌സെ - എനിക്കത് എപ്പോഴും ഇഷ്ടമാണ്. വലേരി സെലിഷ്ചേവ് - ഇതുപോലെ വായിക്കുന്നു))).

എന്നാൽ ബാലെയുടെ ലോകം ഈ പ്രഹസനത്തെ അവസാനിപ്പിക്കുമ്പോൾ: നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഒരേ കാര്യത്തോടുള്ള ആദരവ്.
ക്ലാസിക്കുകൾ ഇതിനകം തന്നെ ശേഖരത്തിന്റെ പരമാവധി 50% ഉൾക്കൊള്ളണമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.
ഞങ്ങൾ മുന്നോട്ട് പോകേണ്ടതുണ്ട്, പഴയത് - മികച്ചത് - സംരക്ഷിക്കപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്, എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് എത്രത്തോളം കഴിയും!
ആധുനികവും രസകരവും ഫലപ്രദവുമായ വിഷയപരമായ നൃത്തസംവിധാനമുണ്ട്, കൂടുതൽ വൈകാരികമാണ്. സത്യമാണെങ്കിലും, ഇതെല്ലാം തലസ്ഥാനങ്ങളിലോ യൂട്യൂബിലോ മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ.

പെറ്റിപയും ഈ മിങ്കസ്-അഡാൻമാരും ബാലെയുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും ഒരേ "പുഗച്ചേവ്സ്" ആണ്. ഇത് എത്രത്തോളം തുടരുമെന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു? ...
ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് ദിയാഗിലേവ് തന്റെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് തിരിയുമായിരുന്നു.
എനിക്ക് പുതിയ എന്തെങ്കിലും വേണം, ഇവിടെ "ഐഡ" മികച്ചതാണ്, തലത്തിൽ സംഗീതവും ഡിസൈനും ഉണ്ട്, അത്തരം പ്രകടനങ്ങൾ ഇനിയും ഉണ്ടാകും ...
ബാലെ സങ്കീർണ്ണത ഇല്ലാത്തത് ആരാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ എല്ലാം വളരെ ഗംഭീരമാണ്. (അതെ, ഐഡ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ തന്നെ ഒരു രസകരമായ വ്യക്തിയാണ്, സലോമിയുടെ ബാലെയിൽ അവൾ ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റിന്റെ തലയുമായി നഗ്നയായി (മുത്തുകളുടെ പാളി കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ) നൃത്തം ചെയ്തു ... എത്ര വർഷമായാലും അവൾക്കും മുഴുവൻ ട്രൂപ്പിനും ഇപ്പോൾ ലഭിക്കും. , എന്നാൽ പിന്നീട് അവർ അവളുടെ തല എടുത്തുമാറ്റി)

മിങ്കസിനോടുള്ള വിശ്വസ്തതയുടെ സ്ഥിരത എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല .... എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇത്ര നല്ലവൻ? ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം മാത്രമാണ് എനിക്കിഷ്ടം.
എന്തുകൊണ്ട് റഷ്യൻ ബാലെകൾ "ദ ഗോൾഡൻ ഏജ്" ... അല്ലെങ്കിൽ സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്, "ബഖിസ്സരായ് ഫൗണ്ടൻ" (ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ബാലെ എനിക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടമാണ്), അവിടെ മറ്റെന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് .. ചില ഏക-ആക്ട് ബാലെകൾ ... അപ്പോൾ റഷ്യൻ അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ അല്ല പ്രധാനം .. എന്നാൽ അത്തരം ഒരു സാധാരണ അല്ല ((((

അവസാനമായി, പ്രധാന കാര്യം - എനിക്ക് കലാകാരനായ ഡി. ചെർബാദ്ജിയെ ശരിക്കും ഇഷ്ടമല്ല! ശരി, എവിടെയെങ്കിലും ആരെങ്കിലും ഇത് എഴുതണം. ഇത് മോശം രുചിയും അലങ്കാരവുമാണ്.

പൊതുവേ, ലെബെഡിനിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് അതിന്റെ ഡിസൈൻ എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല (ഇത് തിയേറ്ററുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സഹകരണമാണെന്ന് തോന്നുന്നു) - എന്നാൽ അത് 50/50 ആയിരുന്നു: ചില രംഗങ്ങൾ പൂർണ്ണ പരാജയമായിരുന്നു, എന്തോ മോശമായിരുന്നില്ല, എല്ലാത്തിലും ഒരുപോലെയായിരുന്നു. അത് രൂപപ്പെടുത്തിയെങ്കിലും പക്വിറ്റ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മോശമായ സൃഷ്ടിയാണ്.
എല്ലാം സ്റ്റേജിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ: സോളിറ്റയും കർഡെബല്ലെറ്റും മറ്റ് പങ്കാളികളും (വസ്ത്രങ്ങളുടെ നിറങ്ങൾ പ്രായോഗികമായി ആവർത്തിക്കില്ല) കൂടാതെ ഈ അലങ്കാരങ്ങൾ പോലും - മസ്തിഷ്കം പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് പൊതുവെ നിറത്തിന്റെ യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണയുണ്ട്, അല്ലെങ്കിൽ അവൻ ക്രമരഹിതമായി പെയിന്റുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അവ വെള്ളയുമായി കലർത്താൻ മടിയനാണ്.
ചിലപ്പോൾ ഏകതാനമായ ലൈറ്റിംഗ് തിരഞ്ഞെടുത്തതിന് നന്ദി, എല്ലാം കൂടുതൽ കാണാൻ കഴിയും.
90-കളിലെ ചൈനീസ് പോസ്റ്ററുകളും സിൽക്ക്‌സ്‌ക്രീനുകളും അദ്ദേഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചതായി തോന്നുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, മനുഷ്യന്റെ ധാരണ പരിമിതവും ചില നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയവുമാണ്, അത് ആദ്യം അറിയുകയും രണ്ടാമതായി കണക്കിലെടുക്കുകയും വേണം.
നമുക്ക് എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ഒരേ ശ്രദ്ധയോടെ കാണാൻ കഴിയില്ല, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, വിപുലമായ വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിഷ്വൽ ആരവത്താൽ ഞങ്ങൾ സ്വമേധയാ വ്യതിചലിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങൾ നൃത്തം കാണാനാണ് വന്നത്, ഈ വർണ്ണ കലാപമല്ല.
അലങ്കാര വൈദഗ്ദ്ധ്യം എല്ലാം ഒരു കീഴ്വഴക്കമുള്ള വിഭാഗമാണ്, അതിലെ പ്രധാന കാര്യം ലിബ്രെറ്റോയ്ക്കും സംഗീതത്തിനും അനുസൃതമായി അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കാനും ഉച്ചാരണങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാനുമുള്ള കഴിവാണ്.
ഒരു നല്ല സെറ്റ് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ഒന്നാണ്, അത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു, പക്ഷേ ശ്രദ്ധ തിരിക്കില്ല! ബാലെയിലെ പ്രധാന കാര്യം ബാലെയാണ്!
വഴിയിൽ, ഫോട്ടോ ഉപയോഗിച്ച് വിലയിരുത്തുക, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇതിലൂടെ, എല്ലാം അത്ര മോശമാണെന്ന് തോന്നുന്നില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കാണുമ്പോൾ ഞാൻ എന്താണ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകും. ശരി, ഫോട്ടോഗ്രാഫർ, തീർച്ചയായും, മികച്ച നിമിഷങ്ങൾ പിടിച്ചെടുത്തു.
പ്രത്യേകിച്ചും, ഈ രംഗത്തിൽ വളരെയധികം ഓറഞ്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു, പൊതുവെ വളരെ സംശയാസ്പദമായ നിറം - എന്നാൽ ഈ കലാകാരന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളുണ്ട്.
ഫോട്ടോയും ഫോർഷോർട്ടണിംഗും നിറങ്ങളെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു, ഇവിടെ അത് അദൃശ്യമാണ്. പക്ഷേ, നിങ്ങൾ കാണുന്നു, എല്ലാം എത്ര തെളിച്ചമുള്ളതാണെന്ന്, ഇത് പ്രീസ്‌കൂൾ കുട്ടികൾക്ക് ഒരു യക്ഷിക്കഥയല്ല!

ആക്ഷൻ ഒന്ന്

രംഗം 1. സരഗോസയുടെ സമീപമുള്ള താഴ്‌വര. ദൂരെയുള്ള കുന്നുകളിൽ, പരുക്കൻ ശിൽപങ്ങളുള്ള വലിയ കല്ല് കാളകൾ കാണാം. വലതുവശത്ത് പ്രകൃതിദത്ത ഗോവണികളുള്ള കൂറ്റൻ പാറകളുണ്ട്. ഒരു ജിപ്സി ടെന്റും ഉണ്ട്.
മാർബിൾ ബോർഡിൽ ശിൽപി കൊത്തിയെഴുതുന്നു. സ്പാനിഷ് കർഷകർ കള്ളം പറഞ്ഞു കൂട്ടമായി നിൽക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് ജനറലിനൊപ്പം സ്പാനിഷ് പ്രവിശ്യയുടെ ഗവർണറും സഹോദരി സെറാഫിനയും ഉണ്ട്. ലൂസിയൻ മുത്തശ്ശിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ശിൽപി വെട്ടിയ ലിഖിതം കാണിക്കാൻ പൊതു ഉത്തരവുകൾ. അത് ഇപ്രകാരമാണ്:
"എന്റെ സഹോദരൻ ചാൾസ് ഡി" എർവില്ലിയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി, 1795 മെയ് 25 ന് ഭാര്യയോടും മകളോടും ഒപ്പം കൊല്ലപ്പെട്ടു.
ലിഖിതം പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, സ്പെയിനിലേക്കുള്ള തന്റെ അവസാന യാത്രയിൽ സംഭവിച്ച ഈ സങ്കടകരമായ സംഭവം ഒരു മിമിക് സ്റ്റോറിയിൽ അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു. ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനും ഈ രാജ്യത്തെ ജേതാവുമായതിനാൽ, ആജ്ഞാപിക്കാനുള്ള അവകാശമുള്ളതിനാൽ, തന്റെ സഹോദരൻ കൊള്ളക്കാരുടെ കഠാരയിൽ നിന്ന് മരിച്ച സ്ഥലത്ത് തന്നെ ഈ ലിഖിതം പാറയിൽ കൊത്തിയെടുക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ലൂസിയനും മുത്തശ്ശിയും അവന്റെ ദുഃഖത്തിൽ പങ്കുചേരുന്നു. ഇരുണ്ട മാനസികാവസ്ഥയെ എങ്ങനെയെങ്കിലും ഇല്ലാതാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഗവർണർ, ഒരു വലിയ ഗ്രാമ അവധിയെക്കുറിച്ച് അവരോട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, അത് അവിടെയും അതേ ദിവസവും നിയമിക്കപ്പെടുന്നു, അവധിക്ക് ശേഷം സ്മാരകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സഹോദരന്റെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റുമെന്ന് അദ്ദേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. സന്ദർശിക്കുന്ന അതിഥികളെ ഡോൺ ലോപ്പസ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നതിനാൽ.
ജനറൽ ഈ സഖ്യത്തിന് എതിരല്ല, സെറാഫിനയുടെ കൈ പിടിച്ച്, ആദ്യത്തേതിന്റെ സമ്മതത്തോടെ ലൂസിയന്റെ കൈയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. രാഷ്ട്രീയസാഹചര്യങ്ങളാലും വിജയികളുടെ ശക്തിയുടെ മികവിനാലും നിർബന്ധിതമായി ഗവർണർ ഈ സഖ്യത്തിന് ബാഹ്യമായി സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും ആന്തരികമായി അദ്ദേഹം അതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഗവർണർ, ഒരു സ്പെയിൻകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, ഫ്രഞ്ചുകാരോടുള്ള വെറുപ്പ് തന്റെ ആത്മാവിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു - കഴിഞ്ഞ സ്പാനിഷ് യുദ്ധത്തിൽ ഒന്നിലധികം തവണ നിരവധി കൊലപാതകങ്ങൾക്ക് കാരണമായ ഒരു വിദ്വേഷം.
അതേസമയം, മുത്തശ്ശി ചെറുമകനോട് വധുവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് നിശബ്ദമായി ചോദിക്കുന്നു. "ഇല്ല," ചെറുമകൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, "എന്റെ ഹൃദയം ഇപ്പോഴും സ്വതന്ത്രമാണ്." - "നിങ്ങൾ കൃത്യസമയത്ത് വരും! നിങ്ങൾക്ക് പ്രണയത്തിലാകാൻ സമയമുണ്ടാകും, സമയം കടന്നുപോയിട്ടില്ല, ” വൃദ്ധ പറയുന്നു, ഡോൺ ലോപ്പസിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം മൂവരും നടക്കാൻ പോയി സരഗോസയുടെ മനോഹരമായ ചുറ്റുപാടുകളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു.
ജിപ്‌സി ക്യാമ്പിന്റെ വരവിനെ തത്സമയവും സന്തോഷപ്രദവുമായ സംഗീതം അറിയിക്കുന്നു. അവർ മലകളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്നു. വണ്ടികൾ, സാധനങ്ങളുള്ള സ്‌ട്രെച്ചറുകൾ, മറ്റ് സാധനങ്ങൾ എന്നിവ സാവധാനത്തിൽ സമതലത്തിലൂടെ നീളുന്നു. വരാനിരിക്കുന്ന അവധിക്കാലത്തെ പ്രതീക്ഷിച്ച് എല്ലാവരും രസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ക്യാമ്പിന്റെ തലവനായ ഇനിഗോ, അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി നോക്കുന്നു, തന്റെ ആദ്യത്തെ, ഏറ്റവും സുന്ദരിയും ഏറ്റവും വൈദഗ്ധ്യവുമുള്ള നർത്തകി പാക്വിറ്റ പോയതായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.
അവന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, ചിലർ അവൾക്കായി റോഡിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, എന്നാൽ ഈ സമയത്ത് അവൾ മലയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവളുടെ കൈകളിലെ പൂച്ചെണ്ടിൽ നിന്ന് അവളുടെ ഇരുണ്ട നോട്ടം എടുക്കാതെ, പക്വിറ്റ പതുക്കെ താഴേക്കിറങ്ങി. അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് ചെന്ന്, അവൾ വഴിയിൽ ശേഖരിച്ച പൂക്കൾ അവർക്ക് നൽകുന്നു. അവൾ വൈകിയതിനാൽ ഇനിഗോ ദേഷ്യപ്പെടുകയും സ്വയം പുറത്തിറങ്ങുകയും ചെയ്തു. അവർക്ക് അവനെ പിടിച്ചുനിർത്താൻ പ്രയാസമാണ്. അവൻ അവധി സംബന്ധിച്ച് വിവിധ ഉത്തരവുകൾ നൽകുന്നു, എല്ലാവരും കൂടാരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു.
പക്വിറ്റയെ തനിച്ചാക്കി, ഇനിഗോ അവളോട് അവന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അഭിമാനിയും അജയ്യനുമായ ഒരു ഭരണാധികാരിയിൽ നിന്ന് അവനെ തന്റെ ഏറ്റവും അനുസരണയുള്ള അടിമയാക്കുന്നത് അവളുടെ കൈകളിലാണ്. പക്വിറ്റ തന്റെ അടിമത്തത്താൽ ഭാരപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ഇനിഗോയുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ അത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇനിഗോയുടെ നിർദ്ദേശങ്ങളെയും അവർ പ്രചോദിപ്പിച്ച സങ്കടകരമായ വികാരങ്ങളെയും മുക്കിക്കളയാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ അവൾ അവനെ തട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, ഓടുന്നു, ഒരുതരം വിസ്മൃതിയിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. അവളെ തടയാൻ ഇനിഗോ വെറുതെ ചിന്തിക്കുന്നു: പക്വിറ്റ ഒറ്റ നോട്ടത്തിൽ, വ്യക്തമായ രോഷം കാണിക്കുന്നു, അവനെ തടഞ്ഞു. നാണംകെട്ട് ഇനിഗോ വിടവാങ്ങി.
ഒറ്റയ്ക്ക്, പക്വിറ്റ അവളുടെ നെഞ്ചിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു ഛായാചിത്രം പുറത്തെടുക്കുന്നു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവൾ പിരിഞ്ഞിട്ടില്ല. അവൻ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരാളുടെ വംശമോ ജന്മദേശമോ അതിൽ കാണിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ പഖൈറ്റ് കരുതുന്നു, അത് അവളുടെ ജീവിതത്തോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരാളുടെ മനോഹരമായ സവിശേഷതകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ശാന്തമായ കുടുംബ സന്തോഷത്തിന്റെ എല്ലാ സന്തോഷങ്ങളും ആനന്ദങ്ങളും ആരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി ചുറ്റുപാടും നോക്കി, അവൾ പെട്ടെന്ന് നിർത്തി, അവളുടെ കൺമുന്നിൽ രക്തരൂക്ഷിതമായ ഒരു സംഭവം നടന്ന സ്ഥലം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അതിൽ അവ്യക്തമായ ഒരു ഓർമ്മ മാത്രം അവശേഷിച്ചു. ഇവിടെ, ഈ സ്ഥലത്ത്, അവളെ കൈകളിൽ വഹിച്ച ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ മരിച്ചു, തുടർന്ന് അവളെ പിടികൂടി, അപരിചിതർ കൊണ്ടുപോയി, പിന്നെ ... പക്ഷേ, ഒച്ചയും, കാണികളുടെയും പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെയും ജനക്കൂട്ടവും പക്വിറ്റയുടെ ഓർമ്മകളെ തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും അവളെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ദുഃഖകരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ. അവൾ ജിപ്സികളുടെ കൂടാരത്തിലേക്ക് പോകുന്നു.
സ്റ്റേജ് നിറഞ്ഞു. ജനറൽ, അവന്റെ അമ്മ, സെറാഫിന, ഗവർണർ മടങ്ങിയെത്തി അവർക്കായി തയ്യാറാക്കിയ സ്ഥലങ്ങൾ എടുക്കുന്നു. സ്മാർട്ട് സ്യൂട്ടിലുള്ള ജിപ്സികൾ കൂടാരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു. നൃത്തം. അവർക്ക് ശേഷം, ഇനിഗോ, പക്വിറ്റയുടെ സൗന്ദര്യം കണക്കിലെടുത്ത്, പ്രേക്ഷകരെ മറികടന്ന് അവരിൽ നിന്ന് പണം പിരിക്കാൻ അവളോട് കൽപ്പിക്കുന്നു. പക്വിറ്റ അനുസരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ലജ്ജയോടെ, സങ്കടത്തോടെ, വിമുഖതയോടെ. അവൾ ലൂസിയനെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, അവൾ അവനിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കുന്നു. കളക്ഷൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഔദാര്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത്യാഗ്രഹിയായ ഇനിഗോ അസന്തുഷ്ടനാണ്. ശേഖരിച്ച തുക നിറയ്ക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, വീണ്ടും പാക്വിറ്റയെ കണക്കാക്കി, നൃത്തം ആരംഭിക്കാൻ അവളോട് കൽപ്പിക്കുന്നു. അതിനുമുമ്പാണോ പഖിത? എന്നത്തേക്കാളും കുറവ്, അവൾ നൃത്തം ചെയ്യാൻ ചായ്‌വുള്ളവളാണ്, അവൾ സങ്കടപ്പെടുന്നു, അവൾ വിരസമാണ്, അവൾ നിരസിക്കുന്നു. ഇനിഗോയ്ക്ക് കോപം നഷ്ടപ്പെടുകയും അവളെ നിർബന്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ നിർഭാഗ്യവാനായ സ്ത്രീക്ക് വേണ്ടി ലൂസിയൻ നിലകൊള്ളുന്നു. പക്വിറ്റയെ ശാന്തമാക്കി, അവൻ അവളെ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുന്നു. അവളുടെ മുഖത്തെ ആർദ്രതയും വെളുപ്പും കുലീനതയും അവനെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. അവൾ ഒരു ജിപ്‌സി അല്ലെന്നും അവളുടെ ജീവിതത്തെയും ഉത്ഭവത്തെയും മറച്ചുവെക്കുന്ന ചില മാരകമായ രഹസ്യമുണ്ടെന്നും എല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ലൂസിയൻ പാക്വിറ്റയെ തന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, പെൺകുട്ടിയുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും അവളോടുള്ള അവളുടെ ആശങ്ക പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പെൺകുട്ടി ആരാണെന്ന് ലൂസിയൻ ഇനിഗോയോട് ചോദിക്കുന്നു. ബന്ധുവാണെന്നാണ് ഇനിഗോയുടെ മറുപടി. ലൂസിയൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, പക്വിറ്റയോട് തന്നെ ചോദിക്കുന്നു. അവൾ ആരാണെന്നും അവൾ എവിടെ നിന്നാണെന്നും വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു കാര്യം തന്റെ പക്കലുണ്ടെന്ന് പക്വിറ്റ പറയുന്നു - ഇതൊരു ഛായാചിത്രമാണ്, അത് തിരയാൻ തുടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ അയ്യോ ... ഛായാചിത്രം അപ്രത്യക്ഷമായി. ഈ വിശദീകരണത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവ് കണ്ട്, അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ ഭയന്ന്, അവളുടെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി മെഡൽ മോഷ്ടിച്ചു. സങ്കടത്തിനും നിരാശയ്ക്കും ഇനിഗോയെ പക്വിറ്റ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. അവനെ തടങ്കലിൽ വയ്ക്കാൻ ലൂസിയൻ ഉത്തരവിട്ടു, എന്നാൽ ഗവർണർ ഇടപെട്ട് ജിപ്സിയെ മോചിപ്പിക്കുന്നു. പാക്വിറ്റയെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിക്കരുതെന്ന് ലൂസിയൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. അസൂയയുള്ള ഇനിഗോ അങ്ങനെയൊന്നും തുടരുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. എന്നാൽ യുവാവിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തിനും മധ്യസ്ഥതയ്ക്കും ഒരു തരത്തിൽ നന്ദി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പാക്വിറ്റ ആഗ്രഹിച്ചു, സ്വമേധയാ അവനോട് വികാരങ്ങളോടെ പ്രതികരിക്കുകയും ഏറ്റവും നിഷ്കളങ്കവും സ്വാഭാവികവുമായ കോക്വെട്രിയുടെ അപ്രതിരോധ്യമായ സഹജാവബോധത്താൽ നയിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അവൾ സ്വയം നൃത്തം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഇപ്പോഴിതാ ഇതിന് തടസ്സം നിൽക്കുന്നത് ഇനിഗോയാണ്. ഇവിടെ ഗവർണർ ഇതിനകം തന്നെ ഇടപെടുകയും പാക്വിറ്റയ്ക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് ചെയ്യുന്നതിൽ ഇടപെടരുതെന്ന് ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്യുന്നു.
ലൂസിയന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് അവൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ സ്നേഹം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ജ്വലിക്കുന്നു, കൂടാതെ മെൻഡോസ ഒരുതരം തിന്മയെ ഗർഭം ധരിച്ചു, പുതിയ അഭിനിവേശം സന്തോഷത്തോടെ വീക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ ജനറലിനെയും കുടുംബത്തെയും അത്താഴത്തിന് ക്ഷണിക്കുന്നു, അത് വരുന്ന സേവകർ അറിയിക്കുന്നു. അതിഥികൾ പോകുന്നു, പക്ഷേ ഉത്സവത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ തന്റെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ ആവശ്യകതയുടെ മറവിൽ ഗവർണർ കുറച്ചുകാലം തുടരുന്നു.
ഇനിഗോയെ തനിച്ചാക്കി, ലൂസിയനോട് ദേഷ്യമുണ്ടോ എന്ന് ഗവർണർ ചോദിക്കുന്നു. "ഇപ്പോഴും ചെയ്യും!" - ഇനിഗോ ഉത്തരം നൽകുന്നു. "നിന്നെ പിന്തുടരില്ലെന്ന് ഞാൻ വാക്ക് കൊടുത്താൽ നീ അവനെ കൊല്ലുമോ?" - "അവന്റെ? നിങ്ങളുടെ ഭാവി മരുമകൻ?" - “അതെ, എന്റെ ഭാവി മരുമകൻ ... പക്ഷേ അവൻ എന്റെ മരുമകനാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ അവനെ കൊല്ലാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു ...” - “എന്നാൽ നിങ്ങൾ സഹായിക്കുന്നില്ലേ? അവൻ പക്വിറ്റയുമായി അടുക്കുമോ? “ഇത് ഉദ്ദേശ്യമില്ലാതെയല്ല,” മെൻഡോസ മറുപടി നൽകുന്നു. "പാക്വിറ്റ നിങ്ങളുമായുള്ള ഞങ്ങളുടെ പ്രതികാരത്തിന്റെ അറിയാതെയുള്ള ഉപകരണമായിരിക്കട്ടെ."
പാക്വിറ്റ തിരിച്ചെത്തി. മെൻഡോസ തന്റെ അതിഥികളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. ഇനിഗോ പക്വിറ്റയോട് തനിക്ക് പോകണമെന്ന് പറയുകയും തന്റെ ക്യാമ്പ് മുഴുവനായും ഉയർത്തുന്നതിനായി ടെന്റിലേക്ക് വിരമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
പക്വിറ്റ തനിച്ചാണ്, പക്ഷേ ലൂസിയൻ ഓടി വരുന്നതിന് ഒരു നിമിഷം പോലും കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല. ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ചെറുപ്പക്കാർ പരസ്പരം ആവേശത്തോടെ പ്രണയിച്ചു. ലൂസിയൻ, ഇപ്പോഴും അവളെ ഒരു ലളിതമായ, അതിനാൽ, ഒരു അഴിമതിക്കാരിയായ ജിപ്‌സിയാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്നു, അവൾക്ക് പണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ പ്രകോപിതയായ പക്വിറ്റ അത് മാന്യമായി നിരസിക്കുന്നു. അവളുടെ വിധി വ്യത്യസ്‌തമായി ക്രമീകരിക്കാമെന്ന് ലൂസിയൻ അവൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അവൾ തടവിൽ നിന്ന് അവളെ മോചിപ്പിക്കുമെന്ന് ശപഥം ചെയ്യുന്നു, അവനെ പിന്തുടരാൻ അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ പ-ചിത, അവരുടെ സ്ഥാനങ്ങളിലെ വ്യത്യാസം - ലൂസിയന്റെ കുലീനതയും അവളുടെ സ്വന്തം ഉത്ഭവത്തിന്റെ നിസ്സാരതയും കണ്ട് - ചെയ്യുന്നു. ഇതും സമ്മതിക്കുന്നില്ല. ചിലപ്പോൾ അവളെ കാണാൻ അനുവദിക്കണമെന്ന് ലൂസിയൻ അവളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു, ഈ അനുവാദത്തിന്റെ പ്രതിജ്ഞയായി അവളുടെ കൈകളിൽ ഒരു പൂച്ചെണ്ട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ പക്വിറ്റയും അവനെ നിരസിച്ചു. വിഷമത്തിലായ ലൂസിയൻ പോകുന്നു. അവനോട് സഹതപിക്കുക, അവൾ തന്റെ ക്രൂരതയിൽ പശ്ചാത്തപിക്കുകയും അവന്റെ പിന്നാലെ പായുകയും ചെയ്യുന്നു ... തുടർന്ന് ഇനിഗോയുടെ പരിഹാസവും അസൂയയും നിറഞ്ഞ നോട്ടത്തെ പക്വിറ്റ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവൻ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ എല്ലാം കണ്ടു, അവരുടെ വിശദീകരണത്തിന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ അവൻ കേട്ടു. പാക്വിറ്റ നിർത്തുന്നു; ലൂസിയൻ മരണഭീഷണിയിലാണെന്നും തന്റെ ഉപകരണമാകാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെയും അവൾ മുൻ സീനിലെ അവളുടെ അചഞ്ചലതയിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു.
ഇനിഗോ ഗവർണറുടെ അടുത്ത് വന്ന് യുവാക്കളുടെ യോഗത്തെക്കുറിച്ചും ലൂസിയന് നൽകാൻ പാക്വിറ്റ സമ്മതിക്കാത്ത പൂച്ചെണ്ടിനെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു. ഗവർണർ ഉടൻ തന്നെ ലൂസിയന്റെ മരണത്തിന് ഒരു ഉറപ്പായ പദ്ധതിയുമായി വരുന്നു. അതിനിടെ, ഫ്രഞ്ച് ജനറലിന്റെ വിടവാങ്ങൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു. വയറുകളുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതുപോലെ, ഗവർണർ ഈ അവസരത്തിൽ വിവിധ ഉത്തരവുകൾ പുറപ്പെടുവിക്കുകയും, വഴിയിൽ, സ്പെയിനിലെ അത്തരം യോഗ്യരായ സഖ്യകക്ഷികളോടുള്ള പ്രത്യേക ബഹുമാനത്തിന്റെ അടയാളമായി പൂക്കളും പൂച്ചെണ്ടുകളും എടുത്ത് അതിഥികൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ എല്ലാ കർഷകരോടും കൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ പക്വിറ്റയുടെ പൂച്ചെണ്ട് സാധാരണ കൊട്ടയിൽ ഇടുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു ജിപ്‌സി യുവതിക്ക് നിശബ്ദമായി നൽകുന്നു, മുമ്പ് എന്തുചെയ്യണമെന്നും എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്നും അവളെ പഠിപ്പിച്ചു.
ലൂസിയൻ, സെറാഫിന എന്നിവരോടൊപ്പം ജനറലും പഴയ കൗണ്ടസും വരുന്നു. പൂച്ചെണ്ടുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ, ഒരു ജിപ്സി യുവതി ലൂസിയനെ സമീപിക്കുകയും രഹസ്യമായി ഒരു പൂച്ചെണ്ട് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു. പാക്വിറ്റയുടെ പൂച്ചെണ്ട് തിരിച്ചറിഞ്ഞതിൽ ലൂസിയൻ സന്തോഷിക്കുന്നു. അവൻ ജിപ്‌സിയോട് ചോദിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ ഊഹം സ്ഥിരീകരിക്കുകയും പക്വിറ്റ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ലൂസിയന് അവളെ എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും കാണാൻ കഴിയുമെന്ന് കൂട്ടിച്ചേർത്തു. നിർത്താതെ, ലൂസിയൻ ഉടൻ തന്നെ കുതിരപ്പുറത്ത് ഒറ്റയ്ക്ക് നഗരത്തിലേക്ക് കയറാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഇത് തന്റെ ബന്ധുക്കളെ അറിയിക്കുന്നു. ജനറലും വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ കൗണ്ടസും അവനെ നിയന്ത്രിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ വരാനിരിക്കുന്ന പന്തിന് അവൻ വൈകരുതെന്ന് മാത്രം ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അതിൽ സെറാഫിനയുമായുള്ള അവന്റെ കല്യാണം ആഘോഷിക്കും. ലൂസിയൻ തിരക്കിട്ട് യാത്രാ വസ്ത്രം ധരിച്ച് യാത്ര പറഞ്ഞു പോകുന്നു. കർഷക സ്ത്രീകൾ ഗവർണറുടെ അതിഥികളെ വളയുന്നു, അതേസമയം ഇനിഗോയുടെയും പക്വിറ്റയുടെയും നേതൃത്വത്തിൽ ജിപ്‌സി ക്യാമ്പും ഒരു പ്രചാരണത്തിന് പുറപ്പെടുന്നു. ദൂരെ നിന്ന് ലൂസിയൻ അവരെ പിന്തുടരുന്നു.

രംഗം 2. ഒരു ചെറിയ റോമാ വാസസ്ഥലത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ.
ദുഃഖിതനും ചിന്താകുലനുമായ പക്വിറ്റ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൾ ലൂസിയനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവൾ എപ്പോഴെങ്കിലും അവനെ കാണുമോ?... പെട്ടെന്ന് ഒരു ശബ്ദം കേട്ടു. പക്വിറ്റ ഷട്ടറുകൾ തുറക്കുന്നു, മുഖംമൂടി ധരിച്ച ഒരു അപരിചിതൻ വീട്ടിലേക്ക് നടന്ന് പടികൾ കയറുന്നു. പക്വിറ്റ, ദയയില്ലാത്ത എന്തെങ്കിലും സംശയിക്കുന്നു, ക്ലോസറ്റിന് പിന്നിൽ ഒളിക്കുന്നു.
പ്രച്ഛന്നവേഷത്തിലും ഇനിഗോയിലും ഗവർണർ പ്രവേശിക്കുക. ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്കുള്ളിൽ ഹാജരാകാൻ വൈകാത്ത, ഉദ്ദേശിച്ച ഇരയുടെ മരണം ഗവർണർ ക്രമീകരിക്കുന്നു. ഇനിഗോയിൽ ഉപദേശമോ പ്രേരണയോ ആവശ്യമില്ല: പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന യാത്രക്കാരനെ പാനീയത്തിൽ കലർത്തുന്ന ഒരു മരുന്ന് അദ്ദേഹം ഇതിനകം ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ട്, തുടർന്ന് ലൂസിയൻ അനിവാര്യമായ മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കും. പാക്വിറ്റ തന്റെ ഓരോ നീക്കവും നിരീക്ഷിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് സംശയിക്കാതെ ഇനിഗോ പാനീയം ക്ലോസറ്റിൽ ഒളിപ്പിച്ചു പൂട്ടി. ഇനിഗോയുടെ ഭാവി സേവനത്തിനുള്ള പഴ്സ് നൽകി ഗവർണർ പോകുന്നു. അതിനുശേഷം, ബ്ലഡി പ്ലാനിൽ തന്റെ സഹായികളായിരിക്കേണ്ട നാല് സഖാക്കളെ ഇനിഗോ വിൻഡോയിലൂടെ വിളിക്കുകയും തനിക്ക് ലഭിച്ച പണത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം അവർക്ക് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു കുറ്റകൃത്യം അർദ്ധരാത്രിയിൽ ചെയ്യണം. അതിനിടയിൽ, തനിയെ നീങ്ങുകയും കറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്ന അടുപ്പ് മതിലിന് പിന്നിൽ തന്റെ രണ്ട് കൂട്ടാളികളെ ഒളിഗോ മറയ്ക്കുന്നു, മറുവശം വാതിലിലേക്ക് വിടുന്നു. പെട്ടെന്ന് ഈ സമയത്ത് തന്നെ, പക്വിറ്റ, നിർഭാഗ്യവാനായ ഇരയെ വിട്ടുപോകാനും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഒരു കസേരയിൽ സ്പർശിക്കുകയും അങ്ങനെ അറിയാതെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇനിഗോ തിരിഞ്ഞ്, പക്വിറ്റയെ കാണുകയും അവളുടെ കൈയിൽ പിടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - അവൾ രഹസ്യം കേട്ടാൽ അവളുടെ മരണം ... എന്നാൽ അവൾ ഇപ്പോൾ പ്രവേശിച്ചുവെന്ന് പക്വിറ്റ ഉറപ്പുനൽകുന്നു, ഒപ്പം സമാധാനിച്ച ഇനിഗോ അവളെ വിട്ടുപോയി. ഈ സമയത്താണ് വാതിലിൽ മുട്ടുന്നത്. ഇനി രക്ഷയുടെ പ്രതീക്ഷയില്ല - ലൂസിയൻ പ്രവേശിക്കുന്നു.
പക്വിറ്റയെ കണ്ടുമുട്ടിയതിലുള്ള ലൂസിയന്റെ സന്തോഷം - മരണത്തിന്റെ അപകടത്തിലുള്ള വ്യക്തി ലൂസിയൻ ആണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ പക്വിറ്റയുടെ ഭീകരത ...
ഈ ബഹുമതിക്ക് ഇനിഗോ കപടമായ ദാസത്വത്തോടെ നന്ദി പറയുന്നു. മറ്റൊരു കാര്യം എല്ലാ ചലനങ്ങളിലും, പക്വിറ്റയുടെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളിലും ശ്രദ്ധേയമാണ് - അവൾ ചോദിക്കുന്നതുപോലെ: “നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ഇവിടെ? നീ എന്തിനാ നശിക്കാൻ പോകുന്നത്?" മറുപടിയായി, അവൾ അയച്ചതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പൂച്ചെണ്ട് ലൂസിയൻ അവളെ കാണിക്കുന്നു. പാക്വിറ്റ നിഷേധിക്കുന്നു - പക്ഷേ വെറുതെ: ലൂസിയൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അവളെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. അതിഥിയെ സേവിക്കാൻ ഇനിഗോ പാക്വിറ്റയോട് ഉത്തരവിട്ടു. ലൂസിയൻ ഇനിഗോയ്ക്ക് സേബർ നൽകുന്നു, പാക്വിറ്റ വസ്ത്രം നൽകുന്നു. പാക്വിറ്റ, അബദ്ധവശാൽ, ഇനിഗോയുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ അത് എറിയുകയും ലൂസിയനോട് എന്ത് അപകടമാണ് അവനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നതെന്ന് വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ലൂസിയൻ അവളെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല: അവൻ അവളെ നോക്കുകയും അവളെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഏത് ഭയത്തിനും അന്യമാണ്. അതിനിടയിൽ, ഇനിഗോ ലൂസിയന് അത്താഴം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും, പോകുകയും, അവനെക്കുറിച്ച് ആജ്ഞാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് പക്വിറ്റയെ അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവൻ പോകുമ്പോൾ, ലൂസിയനോട് ജാഗ്രത പാലിക്കാനും അപകടത്തിന് തയ്യാറാണെന്നും സൂചന നൽകുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നില്ല.
ലൂസിയൻ ഒറ്റപ്പെട്ടു, താമസസ്ഥലത്തും അതിന്റെ ഉടമയിലും ശരിക്കും വിചിത്രവും സംശയാസ്പദവുമായ എന്തോ ഉണ്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു; അവൻ ജനലിലേക്ക് പോകുന്നു - അത് പൂട്ടിയിരിക്കുന്നു, വാതിലിലേക്ക് - അതേ കാര്യം. അവർ തന്നിൽ നിന്ന് ഒരു സേബർ എടുത്തതായി ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു; അവൻ അവളെ അന്വേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവൻ സംരക്ഷണ മാർഗ്ഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, അവർ വീണ്ടും മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു.
കട്ട്ലറികളും പ്ലേറ്റുകളുമായാണ് പാക്വിറ്റ ആദ്യം പ്രവേശിക്കുന്നത്. അവളുടെ പിന്നിൽ ഇനിഗോയും. അത്താഴം വിളമ്പുന്നു. ഇനിഗോ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്വിറ്റ ലൂസിയനോട് അവനെ സൂക്ഷിക്കാനും ഒരു നിമിഷം പോലും അവനെ കാണാതെ പോകാതിരിക്കാനും സിഗ്നൽ നൽകുന്നു. ലൂസിയൻ ഇനിഗോയെ തന്നോടൊപ്പം താമസിക്കാനും അത്താഴം കഴിക്കാനും നിർബന്ധിക്കുന്നു. നീണ്ട ചടങ്ങുകൾക്ക് ശേഷം ഇനിഗോ സമ്മതിക്കുന്നു. ഇനിഗോ ലൂസിയനുവേണ്ടി ഒരു ഗ്ലാസ് വൈൻ പകരുന്നു, പാക്വിറ്റ അയാൾക്ക് കുടിക്കാമെന്ന സൂചന നൽകുന്നു - ലൂസിയൻ അനുസരിക്കുന്നു. ഇതിനിടയിൽ, സേവിക്കുന്ന പക്വിറ്റ ഇനിഗോയിൽ നിന്ന് പിസ്റ്റളുകൾ മോഷ്ടിക്കാനും അലമാരയിൽ നിന്ന് വെടിമരുന്ന് ഒഴിക്കാനും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ഇനിഗോ, ഇത് ശ്രദ്ധിക്കാതെ പക്വിറ്റയുടെ ലാളനകളും നിർബന്ധിത പെരുമാറ്റവും മാത്രം കണ്ട്, ലൂസിയന്റെ മുന്നിൽ നൃത്തം ചെയ്യാൻ അവളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. അവൻ കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ കൊണ്ടുവരാൻ പോകുമ്പോൾ, ചെറുപ്പക്കാർ പരസ്പരം നിരവധി മുന്നറിയിപ്പ് അടയാളങ്ങൾ നൽകുന്നു. തിരിച്ചെത്തിയ ഇനിഗോ കുപ്പിയുടെ ബാക്കി ഭാഗം ലൂസിയന്റെ ഗ്ലാസിലേക്ക് ഒഴിച്ചു, അത് നിറയുമ്പോൾ തന്നെ, എന്തോ ഓർത്തത് പോലെ, നെറ്റിയിൽ തട്ടി, ക്ലോസറ്റിലേക്ക് പോയി, ഏറ്റവും നല്ല വീഞ്ഞെന്ന് തോന്നുന്ന വിഷം കലർന്ന ഒരു കുപ്പി പുറത്തെടുത്തു. അവൻ യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ചികിത്സിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ... ഈ കുപ്പിയിൽ വിഷം കലർത്തിയതാണെന്ന് പക്വിറ്റ ലൂസിയന് സൂചന നൽകുന്നു. ഇനിഗോ, പകർന്നുകൊണ്ട് അവനെ കുടിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു, ലൂസിയൻ നിരസിച്ചു. ഈ സമയത്ത് പാക്വിറ്റ പ്ലേറ്റുകൾ ഇടുന്നു. ഇനിഗോ തിരിഞ്ഞു നോക്കി ദേഷ്യത്തോടെ എന്താണ് തകർന്നതെന്ന് കാണാൻ പോകുന്നു, അതേസമയം പക്വിറ്റ ഗ്ലാസുകൾ നീക്കുന്നു. എല്ലാം ശാന്തമാകുന്നു, പക്ഷേ റോളുകൾ മാറുന്നു. ഇപ്പോൾ ലൂസിയൻ ഇനിഗോയെ തന്നോടൊപ്പം കുടിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു, ഒറ്റയടിക്ക്. സംശയമില്ലാതെ ഇനിഗോ സമ്മതിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, തന്റെ പദ്ധതി വിജയിച്ചു എന്ന പൂർണ്ണ ആത്മവിശ്വാസത്തിൽ, അവൻ പക്വിറ്റയെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ ക്ഷണിക്കുകയും അവളോടൊപ്പം ഒരു ജിപ്സി നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. നൃത്തത്തിനിടയിൽ കൊലപാതകികളുടെ എണ്ണത്തെക്കുറിച്ചും കൊലപാതകത്തിന് നിയോഗിച്ച മണിക്കൂറിനെക്കുറിച്ചും ലൂസിയനെ അറിയിക്കാൻ പാക്വിറ്റയ്ക്ക് കഴിയുന്നു. മാത്രവുമല്ല, അവൻ ഉറങ്ങുകയാണെന്ന് നടിക്കാൻ അവൾ അവനോട് കൽപ്പിക്കുന്നു. ലൂസിയൻ അനുസരിച്ചു, ഇനിഗോ വിജയിച്ചു, എതിരാളി തന്റെ കൈയിലാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അവൻ സ്വയം നിർത്തി, അലറുകയും സ്വമേധയാ കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യർത്ഥമായി അവൻ ഉറങ്ങുന്ന മയക്കുമരുന്നിന്റെ ഫലത്തെ ചെറുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - അവൻ തന്റെ വസ്ത്രം അഴിച്ച് പതക്കം ഇടുന്നു, അത് പക്വിറ്റ ഉടൻ എടുക്കുന്നു. ഇനിഗോ മേശപ്പുറത്തേക്ക് കുതിച്ച് ഒരു കസേരയിൽ വീണു ഉറങ്ങുന്നു. ഒരു നിമിഷം പോലും നഷ്ടപ്പെടുത്തേണ്ടതില്ലെന്ന് പക്വിറ്റ ലൂസിയനെ അറിയിക്കുകയും സാഹചര്യം വിശദമായി അവനോട് വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലൂസിയൻ തന്റെ പിസ്റ്റളുകൾ പിടിക്കുന്നു, പക്ഷേ - അയ്യോ - അലമാരയിൽ വെടിമരുന്ന് ഇല്ല. ലൂസിയൻ തന്റെ സേബറിനായി തിരയുന്നു, അത് കണ്ടെത്തുന്നു, പക്ഷേ പിസ്റ്റളുകളുള്ള നാല് കൊലയാളികൾക്കെതിരെ അവന് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും! ഇതിനിടയിൽ, അർദ്ധരാത്രി അടിക്കുകയും അടുപ്പിന്റെ വാതിൽ തിരിയാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. പക്വിറ്റ ലൂസിയന്റെ കൈയിൽ പിടിച്ച് അവനോടൊപ്പം വാതിലിലേക്ക് ഓടുന്നു; അവർ അവളുടെ നേരെ ചാരി, അവളുടെ ഊഴത്തോടെ മുറിയിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു - അവർ രക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഇതിനിടയിൽ, കൊലയാളികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഇനിഗോയെ ലൂസിയൻ ആണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിച്ച് അവർ അവനെ കൊല്ലുകയും ചെയ്യുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനം

സരഗോസയിലെ ഫ്രഞ്ച് കമാൻഡന്റിന്റെ വീട്ടിൽ ഗംഭീരമായ ഹാൾ. വാസ്തുവിദ്യ മൂറിഷ് ആണ്, സാമ്രാജ്യത്വ ആഭരണങ്ങൾ. ഓഫീസറുടെ യൂണിഫോമിൽ മുഴുനീള രൂപമുള്ള ഒരു വലിയ ഛായാചിത്രം മുറിയുടെ മുൻവശത്തുണ്ട്. പന്ത് അന്നത്തെ പാരമ്പര്യമാണ്. സാമ്രാജ്യത്വ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച യൂണിഫോമുകളിലും സ്യൂട്ടുകളിലും എല്ലാ റാങ്കുകളിലും വർഷങ്ങളിലുമുള്ള സൈനിക പുരുഷന്മാർ, എല്ലാ ക്ലാസുകളിലെയും രണ്ട് ലിംഗങ്ങളിലെയും കൊട്ടാരം ഉദ്യോഗസ്ഥർ. ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് പുറമേ, ദേശീയ വസ്ത്രധാരണത്തിൽ നിരവധി സ്പെയിൻകാരുമുണ്ട്.
കൗണ്ട് ഡി എർവില്ലി തന്റെ ഭാവി മരുമകളോടും അവളുടെ പിതാവായ ഗവർണറോടുമൊപ്പം പോകുന്നു, ലൂസിയന്റെ അഭാവത്തിൽ പഴയ കൗണ്ടസ് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, കൗണ്ട് അവളെ ശാന്തനാക്കുകയും വിഷമിക്കേണ്ടെന്ന് പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ചതുര നൃത്തം ആരംഭിക്കുന്നു. . വൃദ്ധ വിഷമിച്ചു, ഇത്തവണ കൗണ്ട് അവളുടെ ഭയം പങ്കുവെക്കുന്നു. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് ലൂസിയൻ ജനക്കൂട്ടം മാറി, പാക്വിറ്റയെ കൈപിടിച്ച് നയിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. താൻ രക്ഷപ്പെട്ട അപകടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലൂസിയന്റെ കഥ പൊതുവായ ആശ്ചര്യവും സന്തോഷവും മാത്രമല്ല, സന്തോഷവും ഉണർത്തുന്നു. ഗവർണറുടെ ഭയാനകത.അതിനിടെ, ലൂസിയൻ ആരോടാണ് തന്റെ രക്ഷയ്ക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതെന്നും അവർ പരസ്പരം എന്ത് വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണെന്നും ലൂസിയൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.അവരുടെ ബന്ധത്തിൽ ഇടപെടരുതെന്ന് ലൂസിയൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ നിലപാടിലെ വ്യത്യാസം മനസ്സിലാക്കി പക്വിറ്റ തന്നെ ഇത് ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. സമൂഹം, ലൂസിയനെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞതിൽ അവൾ സന്തോഷിക്കുന്നു, പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ലൂസിയൻ അവളെ തടഞ്ഞു, പക്ഷേ എതിർപ്പുണ്ടെങ്കിൽ, അവൻ അവളെ എല്ലായിടത്തും പിന്തുടരാൻ തയ്യാറാണ്, കൗണ്ടസും പഴയ കൗണ്ടസും ലൂസിയനെ അനുനയിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ഗവർണർ ഇവിടെയുണ്ട്, ലൂസിയനെ തന്റെ സഹോദരി സ്യൂറത്തിനെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള അവരുടെ വാക്ക് പാലിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടാൻ ഇതിനകം തയ്യാറാണ് finne. പക്ഷേ ഭയാനകം! പക്വിറ്റ ഗവർണറെ നോക്കുകയും കൊലപാതകത്തിന് ഇനിഗോയെ പ്രേരിപ്പിച്ച അപരിചിതനാണെന്ന് വ്യക്തമായി തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗവർണറുടെ നാണക്കേട് ഇത് എല്ലാവരേയും കൂടുതൽ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റുചെയ്ത് കൊണ്ടുപോകുന്നു. സെറാഫിന അവനെ പിന്തുടരുന്നു. പാക്വിറ്റ അവൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത സന്തോഷത്തോട് ഇപ്പോഴും യോജിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ, വീണ്ടും പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൾ ചുവരിലെ ഛായാചിത്രം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അത് നോക്കുന്നു, അവളുടെ മെഡൽ പുറത്തെടുക്കുന്നു, ഛായാചിത്രവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, ഒപ്പം - ഓ, സന്തോഷം! - ഈ ഛായാചിത്രം അവളുടെ പിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രമാണ്, കൗണ്ട് ഡി "എർവില്ലയുടെ സഹോദരൻ, അവൾ തന്നെ 1795 ലെ ഭീകരമായ കുറ്റകൃത്യത്തിൽ രക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ഇനിഗോയുടെ ജിപ്‌സി ക്യാമ്പിൽ വളർത്തുകയും ചെയ്ത കുട്ടിയാണ്. ജനറൽ പക്വിറ്റയെ ചുംബിക്കുന്നു. വൃദ്ധ. അവളെ കൊണ്ടുപോകുന്നു, പക്വിറ്റ വസ്ത്രം മാറുന്നു, ഒരു അടയാളം നൽകുന്നു, പന്ത് തുടരുന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ബാലെ സീസൺ ഫ്രഞ്ചുകാർ തുറന്നു. പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയുടെ മടക്കയാത്രയുടെ രണ്ടാം ഭാഗമായിരുന്നു ഇത്. അല്ലെങ്കിൽ, മറന്നുപോയ കടത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ്, പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയുടെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം വിടുന്നതിന് മുമ്പ് ബ്രിജിറ്റ് ലെഫെബ്രെ അനുസ്മരിച്ചു.

ബോൾഷോയിയുടെ ചരിത്രപരമായ ഘട്ടത്തിലേക്ക് പിയറി ലാക്കോട്ടെയുടെ പാരീസിയൻ പക്വിറ്റയെ കൊണ്ടുവരാൻ അവൾ വളരെക്കാലമായി ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ഓപ്പറ ബാലെയുടെ (ഫെബ്രുവരി 2011) പര്യടനം നവീകരണത്തിനിടയിൽ ഒത്തുചേർന്നു, കൂടാതെ പാരീസുകാർ പുതിയ സ്റ്റേജിൽ ചെറിയ ഫോർമാറ്റ് ബാലെകൾ കാണിച്ചു: സ്യൂട്ട് സെർജ് ലിഫാറിന്റെ വൈറ്റ്, അർലെസിയൻ "റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്," പാർക്ക് "ആഞ്ചലിൻ പ്രെൽജോകാജ്.

റുഡോൾഫ് ന്യൂറേവ് അല്ലെങ്കിൽ പിയറി ലാക്കോട്ടെ - വലിയ സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ, ക്ലാസിക്കുകളുടെ വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള പാരീസിയൻ എക്സ്ക്ലൂസീവ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ - " കൊണ്ടുവന്ന" കൊറിയോഗ്രാഫർമാരുടെ കമ്പനിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.

രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു പ്രാക്ടീസ് അവതരിപ്പിച്ചു - ചില ഗുരുതരമായ യൂറോപ്യൻ തീയറ്ററുകളുടെ ഒരു ടൂർ ഉപയോഗിച്ച് സീസൺ തുറക്കാൻ.

2011 ൽ, മാഡ്രിഡ് തിയേറ്റർ "റിയൽ" കുർട്ട് വെയ്ലിന്റെ "ദി റൈസ് ആൻഡ് ഫാൾ ഓഫ് ദി സിറ്റി ഓഫ് മഹാഗോണി" എന്ന ഓപ്പറയുമായി വന്നു, 2012 ൽ - "ലാ സ്കാല" അതിന്റെ പുതിയ "ഡോൺ ജിയോവാനി" കാണിച്ചു. പാക്വിറ്റയുമായുള്ള പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയുടെ പര്യടനം സ്കീമിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണ്. സന്ദർശകരുടെ കലാപരമായ തലത്തിന്റെ ബാർ ഉയരത്തിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇവയെല്ലാം വിശദീകരണ ഔപചാരികതകളാണ്. പാരീസ് പര്യടനത്തിന്റെ സന്ദേശം വ്യത്യസ്തമാണ്.

പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെ മാറ്റത്തിന്റെ വക്കിലാണ് എന്ന് ഫ്രാൻസിലെ സംഭവങ്ങൾ പിന്തുടരുന്ന ആർക്കും അറിയാം.

2014-ൽ, ട്രൂപ്പിനെ ഒരു പുതിയ കലാസംവിധായകൻ നയിക്കും - ബോർഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ, നതാലി പോർട്ട്മാന്റെ ഭർത്താവ്, ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെയുടെ മുൻ പ്രീമിയർ ബെഞ്ചമിൻ മിൽപിയു.

അതെ, തീർച്ചയായും, പ്രശസ്ത കമ്പനിയുടെ ദീർഘകാല തലവനായ ബ്രിജിറ്റ് ലെഫെബ്വ്രെ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിന്റെ സംരക്ഷകയായിരുന്നില്ല, നേരെമറിച്ച്, ആധുനിക നൃത്തത്തെ ശേഖരത്തിലേക്ക് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ അവൾ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ പ്രാദേശിക പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചും അവൾ ചുട്ടുപഴുത്തു - നുറേവിന്റെയും ലാക്കോട്ടിന്റെയും ബാലെകൾ. ഫ്രഞ്ച് വംശജരായ കൊറിയോഗ്രാഫർമാരായി പുനർജന്മം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ അല്ലെങ്കിൽ നർത്തകർ തിയേറ്ററിലെ പുതിയ നിർമ്മാണങ്ങൾക്ക് മുൻഗണന നൽകണം.

വീണ്ടും, വംശീയത പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കപ്പെട്ടു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. ഇസ്രായേലി കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ, അൾജീരിയക്കാർ, കൂടാതെ "പ്രസംഗത്തിൽ" ഉണ്ടായിരുന്ന മറ്റുള്ളവരെ സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങളിലേക്ക് ലെഫെബ്രെ ക്ഷണിച്ചു. അത്തരത്തിലുള്ള വാഗ്ദാനമായ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ചുകാരിൽ രണ്ടുതവണ മില്ലെപിയർ ഉൾപ്പെടുന്നു - വളരെ ശരാശരി കൃതികളായ "അമോവിയോ", "ട്രയാഡ്" എന്നിവ പാരീസിലെ നർത്തകരുടെ സമർത്ഥമായ കാലുകളും ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാരുടെ രൂപകൽപ്പനയും ശരിയായ തലത്തിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, സെനോഫോബിയ ചരിത്രപരമായി എക്കോൾ ഡി പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ നടന്നിട്ടുണ്ട്.

വ്യത്യസ്ത കഴിവുള്ള കുട്ടികളെ സ്കൂൾ സ്വീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ബിരുദാനന്തരം, ഫ്രഞ്ച് പാസ്‌പോർട്ട് ഉള്ളവർക്ക് മാത്രമേ രാജ്യത്തെ പ്രധാന ബാലെ തിയേറ്ററിലെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിയൂ. ഇത് ക്രൂരമാണ്, പക്ഷേ പൊതുവെ ന്യായമാണ്. ഓരോ തിയേറ്ററിനും അതിന്റേതായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്, ഫ്രഞ്ച് ബാലെയുടെ സ്ഥാപനം, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പഴക്കമുള്ളത് എന്ന നിലയിൽ, അതിന്റെ ഉത്കേന്ദ്രതകൾക്ക് അവകാശമുണ്ട്, അതിന്റെ ഫലം എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള വൈദഗ്ധ്യവും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഐക്യവുമാണ്.

പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ ഒരു ബാലെ നർത്തകി എവിടെ വന്നാലും, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഫ്രഞ്ച് ശൈലി വഹിക്കുന്നു - ഇത് ഒരു പ്രകടന രീതിയും സാങ്കേതികതയും ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റേജ് സംസ്കാരവുമാണ്.

മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ബാലെരിനകളെക്കുറിച്ചും ഭാഗികമായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ കലാകാരന്മാരെക്കുറിച്ചും ഡാനിഷ് റോയൽ ബാലെയുടെ സോളോയിസ്റ്റുകളെക്കുറിച്ചും, അതായത് ഏറ്റവും പഴയ ദേശീയ കമ്പനികളുടെ പ്രതിനിധികളെക്കുറിച്ചും ഇതുതന്നെ പറയാം.

അത്രമാത്രം - ഈ മൂന്നോ നാലോ തിയേറ്ററുകൾ മാത്രം.

ആഗോളവൽക്കരണ കാലഘട്ടത്തിൽ ഈ വരേണ്യത നല്ലതാണോ ചീത്തയാണോ?

ഒരു ബാലെറ്റോമാനിയയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, അവൾ നിസ്സംശയമായും നല്ലവളാണ്. കാരണം ഈ സ്തംഭ തിയേറ്ററുകൾക്ക് ചുറ്റും മറ്റ് അതിശയകരമായ തിയേറ്ററുകൾ ഉണ്ട്, അവിടെ ബഹുമാനാർത്ഥം - ശൈലികൾ, സാങ്കേതികതകൾ, ദേശീയതകൾ എന്നിവയുടെ മിശ്രിതം. അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്റർ (എബിടി), ലാ സ്കാല ബാലെ, ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, കോവന്റ് ഗാർഡൻ ബാലെ, ഇംഗ്ലീഷ് നാഷണൽ ബാലെ, ബെർലിൻ സ്റ്റേറ്റ് ബാലെ, വിയന്ന ഓപ്പറ ബാലെ എന്നിവയും മറ്റു ചിലതുമാണ്. കൂടാതെ, ഹാംബർഗ് ബാലെ (ന്യൂമിയറുടെ ശേഖരം) അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട് ബാലെ (ക്രെങ്കോ) പോലെയുള്ള ആധികാരിക തിയേറ്ററുകൾ ഉണ്ട്.

കാലം അഡ്ജസ്റ്റ്‌മെന്റുകൾ നടത്തുന്നു. ഡെൻമാർക്കിലും പാരീസിലും തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള "ശരിയായ" പാസ്‌പോർട്ടുകളുള്ള കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കുറവിന്റെ പ്രശ്നം ഒരേ സമയം ഉയർന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് രണ്ട് വഴികളുണ്ട് - ഒന്നുകിൽ ചാർട്ടർ മാറ്റി മികച്ച ബിരുദധാരികളിൽ നിന്ന് വിദേശികളെ എടുക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രഞ്ചുകാരിൽ നിന്ന് എല്ലാവരേയും ഒരു വരിയിൽ എടുക്കുക.

ഡെന്മാർക്ക് ഇതിനകം എല്ലാവരേയും ഒരു വരിയിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നു, കാരണം രാജ്യം ചെറുതായതിനാൽ പ്രശ്നം ബിരുദദാനത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ സ്വീകരണത്തിൽ തന്നെ - ഡാനിഷ് കുട്ടികളുടെ കുറവുണ്ട്.

ഇപ്പോൾ ഏതെങ്കിലും വംശജരായ പെൺകുട്ടിക്ക് ഉചിതമായ ഡാറ്റയുമായി സ്കൂൾ ഓഫ് റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയിൽ പ്രവേശിക്കാം, കൂടാതെ ആൺകുട്ടികളെ ഡാറ്റയില്ലാതെ കൊണ്ടുപോകുന്നു, പോകാൻ. എന്നാൽ ഡെന്മാർക്ക് മുമ്പ് സെനോഫോബിയ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ബാലെ ക്ലാസുകൾ നിറയ്ക്കാൻ ഡാനിഷ് കുട്ടികൾ മാത്രം മതിയായിരുന്നു.

ഫ്രാൻസ് ഇപ്പോഴും സ്കൂൾ തലത്തിലാണ്, കാരണം അവിടെ, റഷ്യയിലെന്നപോലെ, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിനും എആർബിക്കും ("വാഗനോവ്ക") പുറമേ, ഒരു ഡസനോളം ബാലെ സ്കൂളുകളുണ്ട്, അവരുടെ സൈന്യത്തിന് രണ്ട് സ്കൂളുകൾക്ക് ഭക്ഷണം നൽകാൻ കഴിയും. തലസ്ഥാനം, ഒരു സ്കൂളല്ല, പലതും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഫ്രഞ്ചുകാർക്കുള്ള പേഴ്‌സണൽ പ്രശ്‌നം വിദൂരമല്ല, അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും പരിഹരിക്കേണ്ടതുണ്ട്, മിക്കവാറും, “ഫ്രഞ്ച് ഇതര” ചെലവിൽ.

ഇതിനിടയിൽ, പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയുടെ ഭാവി കലാസംവിധായകനായ ബെഞ്ചമിൻ മില്ലെപിയർ, അപരിചിതർ തിയേറ്ററിൽ പ്രവേശിക്കുമെന്ന വസ്തുതയിൽ ഒരു ഭീഷണിയും കാണുന്നില്ല.

മാത്രമല്ല. പത്രങ്ങളിലെ തന്റെ പ്രസ്താവനകളിലൂടെ എറ്റൂളുകളുടെ രോഷം പ്രകോപിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രബുദ്ധമായ അമേരിക്കൻ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട കമ്പനിക്ക് അവരുടെ അസാധാരണമായ പ്ലാസ്റ്റിക്കുകളും സാങ്കേതികതകളും ഉള്ള ആഫ്രിക്കൻ അമേരിക്കക്കാർ ഇല്ല. പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ ഒരിക്കലും നൃത്തം ചെയ്യാത്ത, പ്രശസ്തമായ ഒരു സ്കൂളിൽ പോലും പഠിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയുടെ സാധാരണ പ്രസ്താവനയാണിത്.

മാത്രമല്ല, അടുത്ത സീസണിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് നോൺ-യൂറോപ്യന്മാരെ ട്രൂപ്പിലേക്ക് റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല. നാല് എറ്റോയിലുകൾ ഒരേസമയം വിരമിക്കുന്നു - ന്യൂറേവിന്റെ "കോഴികൾ" നിക്കോളാസ് ലെറിഷ് (2014 വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ നോട്ടർ ഡാം കത്തീഡ്രലിൽ നിന്ന് വിട പറയുന്നു) ആഗ്നസ് ലെറ്റെസ്റ്റു (അവളുടെ വിടവാങ്ങൽ പ്രകടനം - ജോൺ ന്യൂമിയറിന്റെ "ദി ലേഡി ഓഫ് ദി കാമെലിയാസ്" എന്നിവ എടുക്കും. ഈ വർഷം ഒക്‌ടോബർ 10-ന്, ഔറേലി ഡുപോണ്ടും (2014 ലെ ശരത്കാല ബാലെയിലെ മനോനിൽ), 2014 മാർച്ചിൽ ജെ. ക്രാങ്കോയുടെ വൺജിനിൽ ടാറ്റിയാനയായി ഇസബെല്ലെ സിയാറവോളയും.

നിയമപ്രകാരം, പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെ നർത്തകി നാൽപ്പത്തിരണ്ടര വയസ്സിൽ വിരമിക്കുന്നു!

എന്നാൽ ആദ്യ നർത്തകരുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ, എവിടെ നിന്ന്, സിദ്ധാന്തത്തിൽ, അവർ ഭാവിയിലെ താരങ്ങളെ ഒഴിവുള്ള സ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യണം, അത്തരമൊരു സംഖ്യയിൽ അനുയോജ്യമായ സ്ഥാനാർത്ഥികളില്ല. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ചില താഴ്ന്ന റാങ്കുകളെ ആദ്യ നർത്തകികളിലേക്ക് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് വ്യക്തമാണ്, എന്നാൽ ഈ ആളുകൾക്ക് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെകളിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഭാഗങ്ങൾ "വലിക്കേണ്ടിവരും". അതിനാൽ, പുറത്തുനിന്നുള്ള പ്രൊഫഷണലുകളെ ഉപയോഗിച്ച് ട്രൂപ്പിനെ "നേർപ്പിക്കുക" എന്ന മിൽപിയറിന്റെ ആശയം, അത് എത്ര കഴിവില്ലാത്തതും അഭിരുചിയില്ലാത്തതുമാണെന്ന് തോന്നിയാലും, സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. പിന്നെ എല്ലാം, എല്ലാം മാറും.

എന്നാൽ ബ്രിജിറ്റ് ലെഫെബ്‌വ്രെ ചുക്കാൻ പിടിക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ ട്രൂപ്പിൽ ഒഴിവുള്ള സ്ഥാനങ്ങളൊന്നുമില്ല, നേരെമറിച്ച്, ഫ്രഞ്ച് ശൈലിയുടെ വിശുദ്ധിക്കും സ്വത്വത്തിനും വേണ്ടി 20 വർഷത്തോളം അവൾ തോളോട് തോൾ ചേർന്ന് പോരാടിയ മികച്ച നർത്തകികളുണ്ട്.

അവൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നു, ഇപ്പോഴും തുടരുന്നു - അവളുടെ സമർപ്പണത്തോടെ മോസ്കോ കലാകാരന്മാരുടെ ഒറ്റത്തവണ പ്രകടനങ്ങളിലേക്ക് ക്ഷണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെ ലാ ബയാഡെറെയും ദി നട്ട്ക്രാക്കറും നൃത്തം ചെയ്തു, മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ - റെയ്മണ്ട, സ്വെറ്റ്ലാന ലുങ്കിന - ദി നട്ട്ക്രാക്കർ, നട്ടാൽ മുൻകരുതൽ. ഒപിപോവ് - നട്ട്ക്രാക്കർ. രണ്ടാമതായി, ലെഫെബ്രെയും ഇക്സനോവും തമ്മിലുള്ള കരാറുകൾക്ക് നന്ദി, ബോൾഷോയ് ബാലെ കമ്പനി പാരീസിൽ പതിവായി പര്യടനം ആരംഭിച്ചു.

മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന "പാക്വിറ്റ" - ബ്രിജിറ്റ് ലെഫെബ്രെയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയുടെ വിടവാങ്ങൽ ഫോട്ടോ.

തറയിൽ അസ്തിത്വപരമായ വികാരത്തിന്റെ പ്രചാരകനായി മാത്രമല്ല റഷ്യയിൽ ഓർമ്മിക്കപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന അവന്റ്-ഗാർഡ് രാജ്ഞിയുടെ മനോഹരമായ ആംഗ്യം.

പാക്വിറ്റയുടെ ഈ പതിപ്പ് 2001-ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പെറ്റിപയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പിയറി ലാക്കോട്ടെയുടെ ബാലെ ദി ഫറവോസ് ഡോട്ടറിന്റെ പ്രീമിയർ ഒരു വർഷം മുമ്പ് നടന്ന ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് അതിന്റെ പ്രധാന ആസ്വാദകനും റൊമാന്റിക് പ്രാചീനതയുടെ പുനരാവിഷ്‌ക്കരണവും തടയുമെന്ന് ഫ്രഞ്ചുകാർ അൽപ്പം ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു. ഈ സമയത്ത്, തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിവായി പുതുക്കിയ സിൽഫൈഡും അപൂർവമായ മാർക്കോ സ്പാഡയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ലക്കോട്ടെയുടെ പക്വിറ്റയുടെ പുനരവലോകനം 1846-ലെ പ്രീമിയർ പ്രകടനത്തിന് മുമ്പുള്ളതാണ്, ജോസഫ് മസിലിയറുടെ നൃത്തസംവിധാനം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

നൃത്തസംവിധായകൻ ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ അതുല്യമായ രേഖകളെ ആശ്രയിച്ചു, അവ മിസ്-എൻ-സീനുകളുടെ പൂർണ്ണമായ വിവരണം, പാന്റോമൈമിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്, രണ്ട് മസിലിയർ വ്യതിയാനങ്ങൾ, നൃത്തസംവിധായകന്റെ കൈകൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുകയും എഴുതുകയും ചെയ്‌തതും സ്റ്റേജിന്റെ വിവരണവും. ഡിസൈൻ.

"ദി ബിഗ് ക്ലാസിക്കൽ പാസ്" എന്ന ഒരു സമ്പൂർണ്ണ പ്രകടനമായി മാറാൻ ഇതെല്ലാം ആവശ്യമായിരുന്നു - മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ "പാക്വിറ്റ" യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ഉദ്ധരണി, അത് കാലത്തെ അതിജീവിച്ചു. കുട്ടികളുടെ മസുർക്ക, പാസ് ഡി ട്രോയിസ്, വെർച്യുസോ പെൺ വ്യതിയാനങ്ങൾ, പാക്വിറ്റയുടെയും ലൂസിയന്റെയും ദയനീയമായ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്, പ്ലോട്ട്‌ലെസ് മോഡിൽ നൂറു വർഷത്തോളം വിജയകരമായി നിലനിന്നിരുന്ന ജനറൽ എൻട്രി എന്നിവ ഇവയാണ്.

ഐബീരിയൻ പെനിൻസുലയിലെ ഇതിഹാസങ്ങളോടുള്ള അന്നത്തെ നൃത്തസംവിധായകരുടെ ആവേശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ 1846-ൽ ആദ്യത്തെ ഫ്രഞ്ച് "പാക്വിറ്റ" ഉയർന്നുവന്നു.

സ്പെയിൻ, ഒരു വശത്ത്, ജിപ്സികളാൽ കുട്ടികളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകലും കവർച്ച റെയ്ഡുകളും കൊണ്ട് അവിശ്വസനീയമായ കഥകൾ നടക്കുന്ന ഒരു രാജ്യമായി കാണപ്പെട്ടു - അത്തരം കഥകൾ ഫ്രഞ്ച് റൊമാന്റിക് ബാലെയെ സജീവമായി പോഷിപ്പിച്ചു. മറുവശത്ത്, എല്ലാത്തരം നാടോടി സ്വഭാവമുള്ള നൃത്തങ്ങളുടെയും ജന്മസ്ഥലമായി സ്പെയിൻ പ്രശസ്തമായിരുന്നു - ജിപ്സി, ബൊലേറോ, കച്ചുച്ചി. ടാംബോറിനുകൾ, ടാംബോറൈനുകൾ, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ - ഈ ആക്സസറികൾ അക്കാലത്തെ ബാലെകളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറി.

എം സെർവാന്റസിന്റെ "ദി ജിപ്‌സി" എന്ന ചെറുകഥയാണ് "പാക്വിറ്റ"യുടെ സാഹിത്യ അടിസ്ഥാനം.

30-കളുടെ അവസാനം - 40-കൾ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ്, പൊതുവേ, ബാലെ ജിപ്സികളുടെ അടയാളത്തിന് കീഴിൽ കടന്നുപോയി. 1838-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഫിലിപ്പ് ടാഗ്ലിയോണി മരിയ ടാഗ്ലിയോണിക്ക് വേണ്ടി "ലാ ഗിറ്റാന" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. ഫാനി എൽസ്‌ലറിന് വേണ്ടി പാക്വിറ്റയ്ക്ക് മുമ്പ് തന്നെ ജോസഫ് മസിലിയർ ലാ ജിപ്‌സി സംവിധാനം ചെയ്തു. പക്വിറ്റയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം നടത്തിയത് അത്ര പ്രശസ്തയായ ഫ്രഞ്ച് ബാലെറിന കാർലോട്ട ഗ്രിസി ആയിരുന്നു. അതേ സമയം, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന ജിപ്സി ബാലെ ഹിറ്റായ ജൂൾസ് പെറോട്ടിന്റെ ബാലെ എസ്മെറാൾഡയുടെ പ്രീമിയർ ലണ്ടനിൽ നടന്നു.

എന്നാൽ പക്വിറ്റയിലെ ജിപ്‌സി തീം എസ്മെറാൾഡയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

റൊമാന്റിക് ബാലെയിലെ "ജിപ്‌സികൾ" എന്ന വാക്ക് ഒരു അർത്ഥത്തിൽ "തീയറ്ററിലെ കൊള്ളക്കാർ" എന്നതിന്റെ വിശേഷണമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ അവന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഒരു ജിപ്സി ക്യാമ്പിൽ താമസിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ അസാധാരണമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് പാക്വിറ്റയുടെ ലിബ്രെറ്റോ പറയുന്നു - നൃത്തം, അവൾ ഉപജീവനം കണ്ടെത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ ഉത്ഭവം നിഗൂഢതയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - പെൺകുട്ടിക്ക് ഒരു ഫ്രഞ്ച് പ്രഭുവിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു മെഡാലിയൻ ഉണ്ട്, അവളുടെ കുലീനമായ മാതാപിതാക്കളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

എസ്മെറാൾഡയിൽ, "ജിപ്സി" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം "യാചകൻ", "പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടവൻ," "ഭവനരഹിതൻ" എന്നാണ്, ബാലെയിലെ ജിപ്സി ജീവിതം ഒരു പ്രണയത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ആദ്യത്തെ പാരീസിയൻ "പാക്വിറ്റ" ജെ. പെറോട്ടിന്റെ "കൊള്ളക്കാരന്റെ മകളായ കാതറിന" യുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. ബോൾഷോയ് ബൊളിവാർഡുകളിലെ തിയേറ്ററുകളിലേക്കുള്ള സന്ദർശകർക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട മെലോഡ്രാമയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പക്വിറ്റ ഒരു വൈകിയുള്ള റൊമാന്റിക് ബാലെയാണ്.

തൽഫലമായി, റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് നൃത്ത സംവിധായകനായി നമുക്കറിയാവുന്ന ലാക്കോട്ടെ, തന്റെ പക്വിറ്റയിലെ എല്ലാ പാന്റോമൈം മിസ്-എൻ-സീനുകളും പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു - കുറിപ്പുകൾ, കൊത്തുപണികൾ, സ്കെച്ചുകൾ, കവികളുടെയും സാഹിത്യകാരന്മാരുടെയും ലേഖനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന്. തിയോഫൈൽ ഗൗൾട്ടിയെപ്പോലുള്ള വിമർശകർ.

നാടകത്തിൽ "ജിപ്സി ടാബർ" എന്ന മുഴുവൻ ചിത്രവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രായോഗികമായി നൃത്തങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ ഏറ്റവും നാടകീയമായ പാന്റോമൈം നിറഞ്ഞതാണ്, അതിൽ നിന്ന് ഗോൾട്ടിയർ ഒരിക്കൽ സന്തോഷിച്ചു.

ആദ്യ അവതാരകയായ പാക്വിറ്റ കാർലോട്ട ഗ്രിസിയുടെയും ഇന്നത്തെ ബാലെരിനാസ് ല്യൂഡ്‌മില പാഗ്ലിയറോയുടെയും ആലീസ് റെനവന്റെയും അഭിനയ കഴിവുകൾ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, എന്നാൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച കൊത്തുപണിയായ ഈ ചിത്രം തന്നെ യോജിപ്പായി കാണപ്പെടുന്നു, ഭാഗികമായി നാടകീയമായ ഇടവേളയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ലൂസിയൻ ഡി എർവില്ലിയുമായി പ്രണയത്തിലായ പാക്വിറ്റ, ജിപ്സി ഇനിഗോയും സ്പാനിഷ് ഗവർണറും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം കേൾക്കുന്നു, അവർ അദ്ദേഹത്തിന് ഉറക്കഗുളിക നൽകി ലൂസിയനെ കൊല്ലാൻ പോകുന്നു - ആദ്യത്തേത് അസൂയകൊണ്ടും രണ്ടാമത്തേത് വിദ്വേഷം കൊണ്ടും ഫ്രഞ്ചുകാരും അവളുടെ മകൾ സെറാഫിനയെ വെറുക്കപ്പെട്ട മകൻ ജനറലുമായി വിവാഹം കഴിക്കാൻ തയ്യാറായില്ല. പാക്വിറ്റ ലൂസിയന് അപകടത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു, ലൂസിയന്റെയും ഇനിഗോയുടെയും ഗ്ലാസുകൾ മാറ്റി, അവൻ ഉറങ്ങുന്നു, ഒരു ക്രൂരകൃത്യം ചെയ്യാൻ സമയമില്ല, ദമ്പതികൾ അടുപ്പിലെ ഒരു രഹസ്യ വാതിലിലൂടെ സുരക്ഷിതമായി രക്ഷപ്പെടുന്നു.

മുൻചിത്രത്തിൽ പ്രധാനമായും നൃത്തത്തിലൂടെയാണ് ഉള്ളടക്കം പറഞ്ഞത്. ടാംബോറൈനുകളുള്ള സ്പാനിഷ് നൃത്തവും പാക്വിറ്റയുടെ ജിപ്‌സി നൃത്തവും ലൂസിയന്റെയും കുപ്രസിദ്ധമായ ഡാൻസ് വിത്ത് ക്ലോക്കുകളുടേയും (ഡാൻസെ ഡി കേപ്‌സ്) ഒരു കാലത്ത് പുരുഷന്മാർക്ക് ലാക്കോട്ടെയും പാസ് ഡി ട്രോയിസും നൽകിയ ഡ്രാഗ് നർത്തകർ അവതരിപ്പിച്ചിരുന്നു. പെറ്റിപയുടെ രീതിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒന്നിലേക്ക് പകർത്തി.

അതിനാൽ, "കാൽനട" ചിത്രം അടുത്ത മുഴുവൻ നൃത്ത പ്രവർത്തനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തനമായി വർത്തിക്കുന്നു - ജനറൽ ഡി ഹെർവില്ലെയിലെ പന്ത്,

അതിലേക്ക് പക്വിറ്റയും ലൂസിയനും ശ്വാസം മുട്ടി ഓടുന്നു. പെൺകുട്ടി വഞ്ചനാപരമായ ഗവർണറെ തുറന്നുകാട്ടുന്നു, ഒപ്പം അവളുടെ മെഡലിൽ നിന്ന് പരിചിതമായ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു പുരുഷന്റെ ഛായാചിത്രം ചുവരിൽ കണ്ടെത്തുന്നു. ഇതാണ് അവളുടെ പിതാവ്, ജനറലിന്റെ സഹോദരൻ, വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് കൊല്ലപ്പെട്ടു. പക്വിറ്റ ഉടൻ തന്നെ ലൂസിയന്റെ ഓഫർ സ്വീകരിക്കുന്നു, അത് താൻ യോഗ്യനല്ലാത്ത സാധാരണക്കാരിയാണെന്ന് കരുതി, ഒരു മനോഹരമായ വിവാഹ ട്യൂട്ടു ധരിക്കുന്നു, കൂടാതെ പന്ത് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട ആ ഗ്രാൻഡ് പാസിന്റെ മോഡിൽ മിങ്കസിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്ക് തുടരുന്നു, ഇത് ലക്കോട്ടെ സങ്കീർണ്ണമാക്കി. ഫ്രഞ്ച് രീതി.

ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ, ലാക്കോട്ട് ആവർത്തിച്ച് പറഞ്ഞു, "പാക്വിറ്റയുടെ സാങ്കേതികതയ്ക്ക് ഗാനരചനയേക്കാൾ കൂടുതൽ സജീവത ആവശ്യമാണ്."

"ബല്ലെറിനകൾ പഴയ അലെഗ്രോ ടെക്നിക്കിന് അനുസൃതമായി പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അത് ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു." ചെറിയ ചുവടുകൾ, ബൗൺസുകൾ, "സ്കിഡിംഗ്", പാസ് ദേ ഷാ എന്നിവയുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ് പക്വിറ്റയുടെ എക്സിറ്റുകൾ. പാസ് ഡി ട്രോയിസിലെ സോളോയിസ്റ്റിന്റെ വ്യതിയാനവും ലൂസിയന്റെ വ്യതിയാനവും ലാൻഡിംഗുകളില്ലാതെ ഏതാണ്ട് തുടർച്ചയായ വിമാനമാണ്.

പാരിസുകാർ പാക്വിറ്റയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ രചനകൾ അസമമാണ്, കാരണം

മത്തിയാസ് എയ്മാൻ - ലൂസിയന്റെ അവതാരകൻ - ഒരൊറ്റ പകർപ്പിൽ ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്നു.

മറ്റെല്ലാ ലൂസിയൻസും നല്ലവരാണ്, പക്ഷേ അവർ മത്തിയാസിനെക്കാൾ കുറവാണ്. 2007 ഡിസംബറിൽ പാക്വിറ്റയിൽ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ഒരേസമയം അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. മുതിർന്ന സഹപ്രവർത്തകർ പ്രധാന റോളിൽ അവരുടെ സ്റ്റാർ സ്റ്റാറ്റസ് ഉണ്ടാക്കിയപ്പോൾ, ആദ്യ നർത്തകിയുടെ റാങ്കിലേക്ക് ഉയർത്തപ്പെട്ട എയ്മാൻ, ലൂസിയന്റെ ഫ്ലൈറ്റുകൾക്കായി റിപ്പർ റൂമിലെ കാട്ടുപോത്തിന് സമാന്തരമായി പാസ് ഡി ട്രോയിസിൽ ചാടി സ്പാനിഷ് നൃത്തത്തിൽ സല്യൂട്ട് ചെയ്തു. .

പകരക്കാരനായി അദ്ദേഹം പ്രധാന വേഷത്തിൽ വന്നപ്പോൾ - അവന്റെ മുഖ സവിശേഷതകളിൽ ഉച്ചരിച്ച അറബി കുറിപ്പും തികച്ചും അവിശ്വസനീയമായ അനായാസമായ കുതിച്ചുചാട്ടവുമുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി - ഭാവിയിലെ എച്യുവലിന്റെ പേര് അവ്യക്തമായി നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു (എന്നിരുന്നാലും, അതിനുള്ള ഒഴിവില്ല. വളരെക്കാലം, നിയമനത്തിന് കുറഞ്ഞത് ഒരു വർഷമെങ്കിലും കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു).

എയ്‌മാൻ സ്റ്റേജിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു നൃത്ത ശൈലിയും പെരുമാറ്റവും സ്ഥാപിച്ചു - നിർഭയൻ, അൽപ്പം അനുസരണയില്ലാത്ത, അൽപ്പം സംവേദനക്ഷമതയില്ലാത്ത, എന്നാൽ വളരെ രസകരവും നൂതനവുമാണ്.

ഇന്ന് അദ്ദേഹം ആദരണീയനായ ഒരു പ്രധാനമന്ത്രിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ പാരീസ് വീക്ഷിക്കുന്നു, ഒപ്പം മുസ്‌കോവിറ്റുകൾക്ക് അത് ആവേശമാണ്. ഓപ്പറയുടെ നിലവിലെ ശേഖരണത്തിൽ കലാകാരന്റെ ജോലി ഉദ്ധരിച്ച് മുൻ പര്യടനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ കാണിച്ചില്ല, അതുവഴി ഓപ്പണിംഗിന്റെ ആഘാതം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ ലൂസിയൻ ആയ ഫ്ലോറിയൻ മാഗ്നെൻ, ധീരമായ രീതിയിൽ എയ്മാനേക്കാൾ താഴ്ന്നവനല്ല, എന്നാൽ ലാക്കോട്ടിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ വലുതാണ്.

ആദ്യ സായാഹ്നത്തിൽ പാരിസ് ഓപ്പറയിലെ പ്രധാന കലാകാരിയായ ലുഡ്മില പഗ്ലിയോറോ പാക്വിറ്റ നൃത്തം ചെയ്തു.

Etoile സുന്ദരിയാണ്, ഹാർഡി, നല്ല കുതിച്ചുചാട്ടം, കൗശലമുള്ള സ്പിൻ, അസാധാരണമായ അഡാജിയോ എന്നിവയുണ്ട്.

സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഏതൊരു ബന്ദിയേയും പോലെ, ല്യൂഡ്‌മിലയ്ക്കും ഒരു പ്രത്യേക നാടകീയമായ സ്റ്റാമ്പ് ഉണ്ട്, പക്ഷേ വിമർശനാത്മകമല്ല.

ആലീസ് റെനവൻ ആണ് മറ്റൊരു പാക്വിറ്റ. അവൾ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്നു, കുതിച്ചുചാട്ടത്തോടെയാണ്, എന്നാൽ ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയ്ക്ക് വളരെ വിചിത്രമാണ്. മറ്റ് പ്രൈമ ടൈറ്റിൽ റോളിനേക്കാൾ തിളക്കമാർന്ന വേഷം ചെയ്യുന്ന റീനവൻ സൈഡ്‌ലൈനുകളിൽ സ്തംഭിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു നല്ല അഡ്ജസ്റ്റന്റിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അവളെ ഒരു ജനറലാകുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, സുന്ദരിയായ ആലീസിന് ആധുനിക നൃത്തത്തിലെ തന്റെ നേട്ടങ്ങൾക്ക് ഉടൻ തന്നെ ഒരു എറ്റോയിലായി മാറാനുള്ള എല്ലാ അവസരവുമുണ്ട് - ഈ മേഖലയിൽ അവൾ മത്സരത്തിന് പുറത്താണ്.

എറ്റിയാലി നൃത്തത്തിന്റെ ആനന്ദത്തിന് പുറമേ, ഫ്രഞ്ചുകാർ ഓരോ കലാകാരന്മാർക്കും വ്യക്തിഗതമായി അഞ്ചാം സ്ഥാനങ്ങൾ, നിയന്ത്രിതമായ പെരുമാറ്റം, ചാരുത എന്നിവയുടെ സന്തോഷം നൽകി.

ഡി യൂസുപോവിന്റെ ഫോട്ടോ

പെറ്റിപയുടെ പുതുക്കിയ നൃത്തസംവിധാനത്തെ ഞങ്ങൾ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയൊരു നാടക പശ്ചാത്തലത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. കഴിഞ്ഞ വർഷം ജൂണിൽ അകാലത്തിൽ വിട്ടുപോയ വിഖാരേവിന്റെ ദാരുണമായ മരണത്തിന് ശേഷം, യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ് ബാലെയുടെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടർ വ്യാസെസ്ലാവ് സമോദുറോവ് പ്രോജക്റ്റിന്റെ പ്രവർത്തനം തുടർന്നു. ഇന്ന് സൈറ്റ് പക്വിറ്റയുടെ പ്രീമിയർ ബുക്ക്ലെറ്റിൽ നിന്ന് രണ്ട് ശകലങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, എഡിറ്റർമാരുടെ വിനിയോഗത്തിൽ തിയേറ്റർ ദയയോടെ നൽകിയിട്ടുണ്ട് - ദിമിത്രി റെനാൻസ്‌കിയും സംഗീതസംവിധായകൻ യൂറി ക്രാസവിനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണവും ബോധൻ കൊറോൾക്കും വ്യാസെസ്ലാവ് സമോദുറോവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണവും.

പാക്വിറ്റയുടെ നിരവധി ശകലങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ സെർജി വിഖാരെവിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണശേഷം, ഉത്പാദനം നിങ്ങളുടെ ചുമലിൽ വീണു. നിങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു - വിഖാരേവിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടേതായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുന്നതിനോ?

ഭാവിയിലെ പ്രകടനത്തിന്റെ ആശയം എന്റെ കൺമുന്നിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയായിരുന്നു, എല്ലാം വിശദമായി സംസാരിച്ചു, അതിനാൽ പ്രോജക്റ്റിന്റെ സാരാംശം ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, എന്തെങ്കിലും സമൂലമായി മാറ്റാൻ എനിക്ക് അർഹതയില്ല. സെർജിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞതെല്ലാം ഞങ്ങൾ അവന്റെ ആഗ്രഹപ്രകാരം സൂക്ഷിച്ചു. ഈ പ്രോജക്റ്റിലെ എന്റെ ദൗത്യം എല്ലാം ഒരുമിച്ച് ചേർക്കുകയും കാണാതായ എപ്പിസോഡുകൾ ഡെലിവർ ചെയ്യുകയും ആദ്യം കലാകാരന്മാരെ അറിയിക്കുകയും തുടർന്ന് കാഴ്ചക്കാരനെ അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്.

- പ്രവർത്തിക്കാൻ, ആദ്യം മുതൽ സ്റ്റെപനോവിന്റെ ഡാൻസ് റെക്കോർഡിംഗ് സിസ്റ്റം മാസ്റ്റർ ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ഡീക്രിപ്ഷന്റെ ഭാരം ഏറ്റെടുത്ത എന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് ക്ലാര ഡോവ്‌സിക്കിനോട് ഞാൻ വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്. പക്വിറ്റ എന്റെ തോളിൽ വീണുവെന്നും വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ എനിക്ക് പരിചിതമല്ലാത്ത ഒരു കോഡ് മാസ്റ്റർ ചെയ്യണമെന്നും സ്റ്റേജ് പ്ലേ സീനുകൾ മുഴുവനും മിക്സ് ചെയ്യണമെന്നും വ്യക്തമായപ്പോൾ, ഈ ചിന്തയിൽ ഞാൻ തീപിടിച്ചു: ഏതൊരു പുതിയ ജോലിയും ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടമാണ്. അജ്ഞാതമാണ്, പക്ഷേ എനിക്ക് ഉയർന്ന അളവിലുള്ള അഡ്രിനാലിൻ രക്തത്തിൽ സുഖകരമായ ഒരു സംവേദനം ഉണ്ട്. താമസിയാതെ അഡ്രിനാലിൻ കുറഞ്ഞു, എന്തൊരു നരക ജോലിയാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.

- നൊട്ടേഷനും പഴയ കൊറിയോഗ്രാഫിയുമായി നിങ്ങൾ തുടർന്നും പ്രവർത്തിക്കുമോ?

അറിയില്ല. പഴയ കപ്പലുകൾ നന്നാക്കുന്നതിനേക്കാൾ പുതിയ കപ്പലുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിലാണ് എനിക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യം. ഇതൊരു മാന്യമായ തൊഴിലാണ്, വർഷങ്ങളോളം ജോലി ചെയ്യുന്ന സഹപ്രവർത്തകരോട് എനിക്ക് വലിയ ബഹുമാനമുണ്ട്. ഭൂതകാലവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തേണ്ടതുണ്ട്.

നിർമ്മാണ സമയത്ത്, മ്യൂണിച്ച് "പാക്വിറ്റ" യുടെ ഒരു റെക്കോർഡിംഗിലേക്ക് നിങ്ങൾക്ക് ആക്സസ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ അതേ നൊട്ടേഷൻ കൊറിയോഗ്രാഫർ അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിയും സംഗീതജ്ഞനായ ഡഗ് ഫാലിംഗ്ടണും ഡീക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തു; മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ഒരു പുതിയ പ്രകടനമായിരുന്നു എന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ, ഗ്രാൻഡ് പാസ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെയും ലെനിൻഗ്രാഡ് മാലി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെയും പതിപ്പുകളിൽ. പതിപ്പ് നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാംഗ്രാൻഡ് പാസ് , സോവിയറ്റ് വർഷങ്ങളിൽ ഇത് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - അടുത്തിടെ വരെ ഇത് യെക്കാറ്റെറിൻബർഗിലും അവതരിപ്പിച്ചു. നിരവധി വിശദാംശങ്ങളിൽ പരസ്പരം വൈരുദ്ധ്യമുള്ള അത്തരം സമൃദ്ധമായ പതിപ്പുകളിൽ നിങ്ങൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായിരുന്നോ? അതോ എല്ലാറ്റിനും കണ്ണടച്ച് രേഖകൾക്കനുസൃതമായി കർശനമായി പ്രവർത്തിച്ചോ?

നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ ചെയ്തതിന് ഞങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ അടച്ച് ഞങ്ങൾ ആദ്യം മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുക അസാധ്യമാണ്. പക്വിറ്റയിൽ നിന്നുള്ള സംഖ്യകൾ കാലക്രമേണ മാറിയിട്ടുണ്ട്: ഇതൊരു തെറ്റായ കാര്യമാണ്, പോസിറ്റീവായോ പ്രതികൂലമായോ വിലയിരുത്താൻ എനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു പ്രക്രിയയാണ്.

നിക്കോളായ് സെർജിയേവിന്റെ നൊട്ടേഷനിൽ, തല, ശരീരം, കൈകൾ എന്നിവയുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള വരികൾ മിക്കവാറും ശൂന്യമാണ്. അടിസ്ഥാനപരമായി, കാലുകളുടെ ചലനങ്ങൾ മാത്രമേ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ - എന്നാൽ വളരെ വിശദമായി. ഭൂമിശാസ്ത്രവും വ്യക്തമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. പഴയ ടെലിവിഷൻ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ നിന്ന്, പ്രത്യേകിച്ച് 1958-ലെ സിനിമയിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ കൈകോർഡിനേഷൻ കടമെടുത്തു. പഴയ സിനിമ, ടെക്സ്റ്റിന്റെയും ഭൂമിശാസ്ത്രത്തിന്റെയും വിശദാംശങ്ങളോടുള്ള നൊട്ടേഷനോട് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു - പ്രകടനത്തിന്റെ ശൈലി കൂടുതൽ കർശനവും ഭാവനയില്ലാത്തതും അതേ സമയം നൃത്തം ചെയ്യാവുന്നതുമാണ്. [അഗ്രിപ്പിന] വാഗനോവയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, സ്കൂളും പ്രകടനത്തിന്റെ രീതിയും എങ്ങനെ മാറി, കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ എങ്ങനെ മാറി എന്നതിനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം, എന്നാൽ ഈ റെക്കോർഡിംഗുകളിലെ ആളുകൾ ഇപ്പോഴും നമ്മിൽ മറ്റാരേക്കാളും പെറ്റിപയുമായി അടുത്താണ്.

പ്രധാന നൃത്ത സംഘങ്ങളുടെ ഘടന പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിച്ചു, ഒന്നാമതായി - ഗ്രാൻഡ് പാസ്... പെറ്റിപയെ പിന്തുടരുന്ന തലമുറകൾ അതിന് വലിയ വ്യതിയാനങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. വാചകത്തിൽ ഗ്രാൻഡ് പാസ്ഒരേ കോമ്പിനേഷൻ ഒരു കാലിൽ സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുകയും ഓരോ തവണയും അതിന്റെ ദൈർഘ്യം കുറയുകയും ചെയ്തപ്പോൾ ഞങ്ങൾ പെറ്റിപ സ്കീമിലേക്ക് മടങ്ങി - എല്ലാം ചലനാത്മകത വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ പ്രവർത്തിച്ചു. നൊട്ടേഷനിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ചില ചലനങ്ങൾ ഇന്ന് നിർവഹിക്കാൻ ഏതാണ്ട് അസാധ്യമാണ്. അടിസ്ഥാനപരമായി, എല്ലാ ലിങ്കുകളും മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിച്ചു, ഇന്നത്തെ പതിവ് പോലെ രണ്ടോ രണ്ടോ അല്ല - കലാകാരന്മാർക്ക് ശ്വാസം എടുക്കാൻ സമയമില്ല.

പഴയ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പുതിയ പ്രകടനമാണ് പാക്വിറ്റ.

ഈ സമീപനത്തിന് സമർത്ഥമായ ലാളിത്യവും സമർത്ഥമായ പരുഷതയുമുണ്ട്. ഒരുപക്ഷേ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന് എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ ഗുണങ്ങളെ വിലമതിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഭാഷയുടെ ദാരിദ്ര്യം അവരെ തെറ്റിദ്ധരിച്ചു - അത് പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, നിലവിലെ ആശയങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് അത് മെച്ചപ്പെടുത്തി. നിങ്ങൾ നൊട്ടേഷൻ താരതമ്യം ചെയ്താൽ ഗ്രാൻഡ് പാസ്ഒപ്പം പാസ് ഡി ട്രോയിസ്അവരുടെ ആധുനിക പതിപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, കൊറിയോഗ്രാഫിക് വാചകം എങ്ങനെ സമനിലയിലായെന്ന് ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും: സങ്കീർണ്ണമായ ശകലങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമായി, ലളിതമായ കോമ്പിനേഷനുകൾ - കൂടുതൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം.

അതേ സമയം പെറ്റിപയുടെ കൊറിയോഗ്രാഫിയിലേക്ക് കടന്നുകയറാനുള്ള സംവിധായകരുടെ ആഗ്രഹം മനസ്സിലാക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ടെക്സ്റ്റ് അഡാജിയോവി ഗ്രാൻഡ് പാസ്, ബാക്കിയുള്ള നമ്പറുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഏതാണ്ട് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, അതിൽ ആങ്കർ ആരാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ് - കോർപ്സ് ഡി ബാലെ അല്ലെങ്കിൽ സോളോയിസ്റ്റുകൾ. പെൺസംഘം കാൽനടയായി വേദിയിലൂടെ നടന്നുവെന്നും ഇന്നത്തെ വാക്കിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നതിനുപകരം സോളോയിസ്റ്റുകൾ പോസ് ചെയ്തുവെന്നും നൊട്ടേഷൻ അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അഡാജിയോഞങ്ങളുടെ ഷോയിൽ അടുത്ത തലമുറകൾ അവശേഷിപ്പിച്ച വാചകത്തിന്റെ ഒരു പാളി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതായി നിങ്ങൾ കാണും.

കൂടാതെ, ഇൻ ഗ്രാൻഡ് പാസ്ചിറകുകൾക്കൊപ്പം കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ ഡയഗണൽ നിർമ്മാണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ നേർരേഖകളിലേക്ക് മാറ്റി - ഇത് യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ് സ്റ്റേജിന്റെ പാരാമീറ്ററുകളും പുതിയ സീനോഗ്രാഫിയും മൂലമാണ്.

നിങ്ങളുടെ വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ സാധ്യമായ വാചകത്തിന്റെ നൂറു ശതമാനം പുനഃസ്ഥാപനം ഉൾപ്പെടുന്നില്ലേ?

പുനർനിർമ്മാണം - അനുമാനിക്കുന്നു. സത്യസന്ധമായ ഒരു പുനർനിർമ്മാണം ഇന്ന് സാധ്യമാണോ എന്നും അത് ആവശ്യമാണോ എന്നും തർക്കിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

ഞങ്ങളുടെ ഉത്പാദനം ഒരു പുനർനിർമ്മാണമല്ല. പഴയ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പുതിയ പ്രകടനമാണ് യെകാറ്റെറിൻബർഗിന്റെ പാക്വിറ്റ. ഡെൽഡെവെസിന്റെയും മിങ്കസിന്റെയും പഴയ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ അവനുവേണ്ടി ഓർഡർ ചെയ്തു, ഒരു പുതിയ സെറ്റ് ഡിസൈൻ ചെയ്തു - കൂടാതെ പൂർത്തിയായ ഉൽപ്പന്നം 1881 ലെ പ്രകടനത്തേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കലാപരമായ പ്രസക്തി ഇല്ലെങ്കിൽ 130 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ള പാക്വിറ്റയെ ഇന്നത്തെ പ്രേക്ഷകനായ ഞാൻ എന്തിന് കാണണം? മെലോഡ്രാമയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മിതമായ സംഗീതം, മണ്ടത്തരമായ ഇതിവൃത്തം, ആനുപാതികമല്ലാത്ത ചെറിയ നൃത്തങ്ങൾ (നല്ലവ ആണെങ്കിലും).

യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും

വഴിയിൽ, മെലോഡ്രാമയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: ഇന്ന് ഗെയിം സീനുകൾ എന്തുചെയ്യണം? അവയെ പൂർണ്ണമായി പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമോ - അതോ പുരാതന പാന്റോമൈമിന്റെ ഭാഷ നഷ്ടപ്പെട്ടോ?

സെർജിയേവിന്റെ പാന്റോമൈം സംഭാഷണ സംഭാഷണങ്ങളായി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അമ്പുകളും കുരിശുകളും കലാകാരന്മാരുടെ ചലനങ്ങളും സ്റ്റേജിലെ വസ്തുക്കളുടെ സ്ഥാനവും കാണിക്കുന്നു. സെർജീവ് രേഖപ്പെടുത്തിയ ഡയലോഗുകൾ ഇന്നത്തെ പാന്റോമൈം ഭാഷയിൽ അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല; മിക്ക ആംഗ്യങ്ങളും അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല. നിങ്ങൾക്ക് പുതിയ ആംഗ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാം - എന്നാൽ ആരാണ് അവ മനസ്സിലാക്കുക?

പാക്വിറ്റയുടെ ഇതിവൃത്തം ഇന്നത്തെ കാലത്തെ അസംബന്ധവും വാഡ്‌വില്ലുമാണ്. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ, റഷ്യൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇപ്പോഴും തിയേറ്ററിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പ്രധാന രൂപമായി തുടരുന്ന സൈക്കോളജിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, നിരവധി അസംബന്ധ കാര്യങ്ങളുണ്ട്. ജിപ്സി ഇനിഗോ പക്വിറ്റയോട് പറ്റിനിൽക്കുന്നു - അവൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, ആലിംഗനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - അവൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് അവളോട് പറയുന്നു - അവൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, പണം ശേഖരിക്കുന്നു - അവൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഒരു സൈക്യാട്രിക് ക്ലിനിക്കിലെ ഓപ്പൺ ഹൗസ് ദിവസം.

ലിബ്രെറ്റോയുടെ പഴയ പതിപ്പിൽ, ഈ സ്കോറിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പരാമർശമുണ്ട്: പാക്വിറ്റ തന്റെ അടിച്ചമർത്തൽ ചിന്തകളിൽ നിന്ന് സ്വയം മറക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു.

സ്റ്റേജിലെ മണ്ടത്തരത്തെ എങ്ങനെയെങ്കിലും ന്യായീകരിക്കാൻ ലിബ്രെറ്റോയിലെ വലിയ വാക്കാലുള്ള വിവരണങ്ങൾ ആവശ്യമായി വന്നേക്കാം. പക്വിറ്റയുടെ സമയത്ത്, അത്തരം കൺവെൻഷനുകൾ ഇതിനകം വിചിത്രമായി കാണപ്പെട്ടു - പെറ്റിപയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെയും ബാലെകൾ പത്രങ്ങളിൽ ശക്തമായി അടിച്ചു.

തുടക്കത്തിൽ, സെർജി [വിഖാരെവ്], പവൽ [ഗെർഷെൻസൺ] എന്നിവർ ചുമതലകൾ നിശ്ചയിച്ചു: മൂന്ന് പ്രവൃത്തികൾ - മൂന്ന് കലാപരമായ ദിശകൾ. ആദ്യ പ്രവൃത്തി പരമ്പരാഗത രീതിയിലാണ് തീരുമാനിക്കുന്നത്. രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഞാൻ എല്ലാ മിസ്-എൻ-സീനുകളും പുതുതായി അവതരിപ്പിച്ചു, കാരണം ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ, ഒറിജിനലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സ്റ്റേജ് സന്ദർഭം സമൂലമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിക്കും ഇത് ബാധകമാണ്.

യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും

ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ പക്വിറ്റയിലെ നിങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതുവരെ സംസാരിച്ചു. ഒരു ട്രൂപ്പ് ലീഡർ എന്ന നിലയിലും തിയേറ്ററിലും ഈ പ്രോജക്റ്റ് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

"പാക്വിറ്റ" എന്ന ആശയം ശക്തമാണ്, വിശകലനപരമായി പരിശോധിച്ചുറപ്പിച്ചതാണ്, ഇത് തലയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകരെയും വിശ്രമിക്കാൻ തിയേറ്ററിൽ വരുന്നവരെയും ആകർഷിക്കും.

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ് പ്രേക്ഷകർ അസാധാരണമായ ഒരു ആശയത്തിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ആളുകൾ എന്തെങ്കിലും പ്രത്യേകതയ്ക്കായി ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിൽ വരുന്നു. ഈ പാക്വിറ്റ വളരെ സാധാരണ പ്രേക്ഷകരെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് - യുവാക്കൾക്കും പരമ്പരാഗത കലയെ സ്നേഹിക്കുന്നവർക്കും. തീർച്ചയായും, അങ്ങേയറ്റത്തെ യാഥാസ്ഥിതികരുണ്ട്, എന്നാൽ കലയുടെ സാരാംശം അതിന്റെ വികസനത്തിലാണ്.

ജോലി ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, സെർജിയും പാവലും എന്നോട് പലതവണ ചോദിച്ചു: “നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ശരിക്കും ആവശ്യമുണ്ടോ? നിനക്ക് പേടിയില്ലേ?" എന്നാൽ ഈ പ്രോജക്റ്റുമായി അവർ ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിൽ വന്നതിൽ ഞാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് സൃഷ്ടിപരമായ വിഡ്ഢിത്തങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തമാണെന്ന് അവർ കരുതുന്നു.

ഞാൻ ബാലെ പാക്വിറ്റ കണ്ടു. കോപ്പൻഹേഗൻ എന്നിൽ നിന്ന് ഏകദേശം നാല് മണിക്കൂർ അകലെയുള്ളതിനാൽ, ഉച്ചയ്ക്ക് ഒരു മണിക്ക് ആരംഭിക്കുന്ന ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് ഷോയ്ക്കുള്ള ടിക്കറ്റ് ഞാൻ വാങ്ങി. ട്രെയിൻ ടിക്കറ്റുകളെ കുറിച്ച് ഞാൻ വളരെ ശ്രദ്ധിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ എനിക്ക് അവ ലഭിച്ചു, വിലകുറഞ്ഞ, രണ്ട് ദിശകളിലും 300 ക്രോണുകൾ, നന്നായി, തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള ടിക്കറ്റിന് (ഓപ്പറ ഓൺ ഹോൾമെൻ) ഏകദേശം 900 ക്രോണുകളാണ് (എന്നിരുന്നാലും, സീറ്റുകൾ) മികച്ചതായിരുന്നു, 1- മീറ്റർ ടയർ, ആദ്യ നിരയിൽ, സ്റ്റേജിന് സമീപം - നേരെ എതിർവശത്ത് രാജ്ഞിയുടെയും ഹെൻറിക്ക് രാജകുമാരന്റെയും ഇരിപ്പിടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ ഈ പ്രകടനത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഞങ്ങൾ നിന്നെങ്കിലും കോപ്പൻഹേഗനിലേക്കുള്ള യാത്ര നന്നായി നടന്നു. റോഡ് പണികൾ കാരണം കുറച്ച് സ്ഥലങ്ങൾ കോപ്പൻഹേഗനിൽ കൃത്യസമയത്ത് എത്തി, ഒടുവിൽ പൂക്കുന്ന റാപ്സീഡിന്റെ ഫോട്ടോ എടുത്തു: റാപ്സീഡ് ഇല്ലാത്ത ഒരു വർഷമല്ല!

പിന്നെ ഓപ്പറയിലേക്ക് പോകുന്ന 9a എന്ന ബസ്സിനായി ഏറെ നേരം കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു. ഞങ്ങൾ ക്രിസ്റ്റ്യൻഷാവിനു ചുറ്റും കറങ്ങി:

പൊതുവേ, ആദ്യത്തേതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഞാൻ ഓപ്പറയിലേക്ക് ഓടിച്ചു, വഴിയിൽ, അവിടെ ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓപ്പറ പുറത്ത് നിന്ന് നോക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്:

കാണികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും മുതിർന്നവരുടെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു.

കഫേയിൽ, ഞാൻ കാപ്പിയുമായി സാലഡ് കഴിച്ചു, പ്രോഗ്രാം പഠിച്ചു: ഞാൻ ഭാഗ്യവാനാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, രണ്ട് എറ്റോയിലുകൾ നൃത്തം ചെയ്തു, മിറിയം ഓൾഡ്-ബ്രഹാം (പാക്വിറ്റ), മത്തിയാസ് ഹെയ്മാൻ (ലൂസിയൻ ഡി ഹെർവിൽ).

പാക്വിറ്റയുടെ കഥയും ബാലെയുടെ റഷ്യയിലേക്കും ഫ്രാൻസിലേക്കും തിരിച്ചുള്ള യാത്രയും ബാലെയുടെ ഉള്ളടക്കം പോലെ തന്നെ ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നു. നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിന്റെ അധിനിവേശ കാലത്ത് സ്പാനിഷ് പ്രവിശ്യയായ സരഗോസയിലാണ് ഇത് നടക്കുന്നത്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ജിപ്സികൾ വളർത്തിയ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ് പക്വിറ്റ. സുന്ദരിയായ ഫ്രഞ്ച് ഓഫീസർ ലൂസിയൻ ഡി "ഹെർവില്ലെയ്‌ക്കെതിരായ ഒരു കുറഞ്ഞ ഗൂഢാലോചനയിൽ നിന്ന് അവൾ രക്ഷിക്കുന്നു, നാടകീയ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം, ലൂസിയന്റെ പിതാവ്, ഫ്രഞ്ച് ജനറലായ കോംടെ ഡി" ഹെർവില്ലെയുടെ ഒരു പന്ത് സീനോടെ പ്രകടനം അവസാനിക്കുന്നു. ഗൂഢാലോചനയുടെ കുറ്റവാളികൾ അറസ്റ്റിലാവുകയും, അവളുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കുന്ന പക്വിറ്റയ്ക്ക് (ജനറൽ ഡി "ഹെർവില്ലെയുടെ മരുമകളായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു), അവളുടെ കാമുകനെ വിവാഹം കഴിക്കാം.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സ്‌പെയിനിനെക്കുറിച്ച് പ്രണയപ്രകൃതികൾ അലയടിച്ചു, അത് ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനിവേശങ്ങളും വിചിത്രമായ പ്രാദേശിക രുചിയും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, സെർവാന്റസിന്റെ 1613 ലെ നോവലായ ലാ ഗിറ്റാനില്ലയിൽ നിന്നും ഭാഗികമായി ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്മാരുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും സ്പെയിനിലേക്കുള്ള യാത്രകളിൽ നിന്നും പാക്വിറ്റ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. 1846-ൽ ജോസഫ് മസിലിയറുടെ നൃത്തസംവിധാനം അതിന്റെ സ്വപ്നപരമായ തീമുകളുള്ള ക്ലാസിക്കൽ "വൈറ്റ് ബാലെ" യുമായി സാമ്യമുള്ളതായിരുന്നില്ല. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഗിസെല്ലിനെയും ലൂസിയെൻ പെറ്റിപയെയും പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിച്ച കാർലോട്ട ഗ്രിസിക്കൊപ്പം സ്പെയിനിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട നിരവധി നൃത്തങ്ങളും പാക്വിറ്റ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു, കൂടാതെ 1851 വരെ പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ ശേഖരത്തിൽ തുടർന്നു. പൊതുവേ, ഈ ബാലെ ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ ഒരു സ്വപ്നമാണ്: ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ട്, നന്മ തിന്മയെ കീഴടക്കുന്നു, ധാരാളം നൃത്തങ്ങൾ - സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും കോർപ്സ് ഡി ബാലെറ്റിനും, മനോഹരമായ വസ്ത്രങ്ങളും അതിശയകരമായ സംഗീതവും! ലൊക്കേഷൻ മികച്ചതായിരുന്നു: സരഗോസയ്ക്കടുത്തുള്ള കാളകളുടെ താഴ്‌വര. "സരഗോസ സന്ദർശിച്ച ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ, പ്രഖ്യാപിത ഭൂപ്രകൃതിക്ക് സമാനമായി ഒന്നുമില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ വടക്കോട്ട് പോകുകയാണെങ്കിൽ, അതെ, നിങ്ങൾക്ക് രണ്ട് പർവതങ്ങളും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. താഴ്വരകളും.
റഷ്യയിൽ ബാലെയ്ക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു നീണ്ട സ്റ്റേജ് ജീവിതം ലഭിച്ചു. ലൂസിയൻ പെറ്റിപയുടെ ഇളയ സഹോദരൻ, പിന്നീട് വളരെ പ്രശസ്തനായ മാരിയസ് പെറ്റിപ, 1847-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഇംപീരിയൽ ബാലെയുടെ നർത്തകനായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ വേഷം പാക്വിറ്റയിലെ ലൂസിയൻ ഡി എർവില്ലെ ആയിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിലെ നിർമ്മാണത്തിലും സഹായിച്ചു. അടുത്ത സീസണിൽ, ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ മാരിയസ് പെറ്റിപയെ മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ചു, പിന്നീട് അദ്ദേഹം റഷ്യയിലെ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ കൊറിയോഗ്രാഫറായപ്പോൾ, 1882-ൽ പാക്വിറ്റയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പാസ് ഡി ട്രോയിസ് വീണ്ടും കൊറിയോഗ്രാഫ് ചെയ്തു. ആദ്യ അഭിനയം, ബാലെയുടെ അവസാന രംഗം ഒരു മികച്ച വ്യതിചലനമാക്കി മാറ്റി, അതിന് സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഔദ്യോഗിക സംഗീതസംവിധായകൻ ലുഡ്വിഗ് മിങ്കസ് സംഗീതം എഴുതി. ഈ വൈകിയുള്ള റൊമാന്റിക് പതിപ്പ് വിപ്ലവം വരെ റഷ്യൻ സ്റ്റേജുകളിൽ തുടർന്നു, അതിനുശേഷം സോവിയറ്റ് സർക്കാർ ആവശ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ബാലെ കല.
എന്നിരുന്നാലും, "പാക്വിറ്റ" വിസ്മൃതിയിലായിട്ടില്ല. പെറ്റിപയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ നൃത്തസംവിധാനം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. പാക്വിറ്റയുടെ അവസാന പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്നുള്ള വഴിതിരിച്ചുവിടൽ പ്രോഗ്രാമിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കിറോവ് ബാലെ 1978 ൽ പാരീസിൽ പര്യടനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ നൃത്തം ചെയ്തു, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അതുപോലെ, മറ്റ് പാശ്ചാത്യ കമ്പനികളിൽ, "പാക്വിറ്റ" യിൽ നിന്നുള്ള മികച്ച നൃത്തങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു. ജോർജ്ജ് ബാലൻചൈൻ 1948-ൽ ഗ്രാൻഡ് ബാലെ ഡു മാർക്വിസ് ഡി ക്യൂവാസിനും പിന്നീട് 1951-ൽ ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെയ്ക്കും വേണ്ടി പാസ് ഡി ട്രോയിസ് സംവിധാനം ചെയ്തു. 1964 ൽ ലണ്ടനിലെ ഒരു ഗാലയിൽ റുഡോൾഫ് നുറേവ് പാക്വിറ്റയിൽ നിന്ന് നൃത്തം ചെയ്തു, 1984 ൽ അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്ററിൽ നതാലിയ മകരോവ ഈ ക്ലാസിക് നിധികൾ അവതരിപ്പിച്ചു.
വ്യതിചലനം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ ഏറെക്കുറെ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, ബാലെ തന്നെ അപ്രത്യക്ഷമായി. എന്നാൽ 2001-ൽ പിയറി ലാക്കോട്ട് പാരീസ് ഓപ്പറയ്ക്കായി ഇത് പുനർനിർമ്മിച്ചു, അതിനുശേഷം ഇത് ശേഖരത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്.
ശരി, ഇപ്പോൾ ബാലെയെക്കുറിച്ച്, കഴിഞ്ഞ ശനിയാഴ്ച ഞാൻ കണ്ടതുപോലെ. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ രണ്ട് രംഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ആദ്യത്തേതിൽ, ഒരു സ്പാനിഷ് ഗ്രാമത്തിന്റെ മധ്യത്തിലാണ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്, അതായത്. ഗ്രാമവാസികളും ഫ്രഞ്ച് സൈന്യവും ജിപ്സികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ലൂസിയനായി മത്യാസ് ഹെയ്മാൻ:

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും പ്രതിനായകന്മാർക്കും പുറമേ, ജനറൽ ഡി എർവിൽ (ബ്രൂണോ ബൗഷെ), സ്പാനിഷ് ഗവർണർ ഡോൺ ലോപ്പസ് (ടേക്കറു കോസ്റ്റെ), അവന്റെ സഹോദരി സെറാഫിന (ഫാനി ഗോർസ്) എന്നിവരും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അവളെ യഥാർത്ഥത്തിൽ പാക്വിറ്റ അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രാൻസിസ്ക എന്നാണ് വിളിക്കുന്നത്.) അവൾ എത്ര സുന്ദരിയായിരുന്നു മിറിയം ഔൾഡ്-ബ്രഹാം നൃത്തം ചെയ്യുകയും കളിക്കുകയും ചെയ്‌തു! അവൾ വളരെ ആകർഷകമാണ്, അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് എപ്പോഴും ചെയ്യുന്നതും എല്ലാവരും ആരാധിക്കുന്നതുമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സൗന്ദര്യത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു!

അവൾക്ക് ഒരു മികച്ച ജിപ്സി നൃത്തമുണ്ട്, ആദ്യ ചിത്രത്തിൽ ഒരു തംബുരു ഒപ്പമുണ്ട്. അവൾ നിഗോയ്‌ക്കൊപ്പം എത്ര നന്നായി കളിച്ചു (അവൻ നൃത്തം ചെയ്തത് ഫ്രാങ്കോയിസ് ആലു (പാരീസ് ബാലെയിലെ വളർന്നുവരുന്ന താരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു), അവൻ വളരെ ആത്മാർത്ഥമായി കഷ്ടപ്പെടുകയും പക്വിറ്റയോട് അസൂയപ്പെടുകയും ചെയ്തു! മിറിയം ഔൾഡ്-ബ്രഹാം ഇപ്പോഴും എല്ലാ ബാലെയിലും ആനന്ദിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. പ്രേമികളേ, അവൾ, ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ, പ്രസവാവധി കഴിഞ്ഞ് അടുത്തിടെ സേവനത്തിൽ തിരിച്ചെത്തി.
സാങ്കേതികമായി, എല്ലാം തികഞ്ഞതായിരുന്നു, എന്റെ അമേച്വർ ലുക്ക് ഉപയോഗിച്ച് ഞാൻ അഞ്ചാം സ്ഥാനം അടയാളപ്പെടുത്തി, മിക്കവാറും എല്ലാ ഡ്യുയറ്റുകളും വ്യതിയാനങ്ങളും അതിൽ അവസാനിച്ചു! സംഘനൃത്തങ്ങൾ മികച്ചതായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് പെൺകുട്ടികൾ, എന്നാൽ ആൺകുട്ടികൾക്കിടയിൽ ചില പരുക്കുകളും കൃത്യതകളുമുണ്ടായിരുന്നു.
ചുവന്ന കുപ്പായം (പാസ് ഡെസ് മാന്റോക്സ്) ഉള്ള കാളപ്പോരാളികളുടെ നൃത്തം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, വളരെ ഫലപ്രദമാണ്. ആദ്യ സിനിമയിൽ ഐഡ വിക്കിൻകോസ്കി (ഫിന്നിഷ് വംശജനായ വളർന്നുവരുന്ന താരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു), ആലീസ് കാറ്റോനെറ്റ്, മാർക്ക് മോറോ എന്നിവർ അവതരിപ്പിച്ച മനോഹരമായ പാസ് ഡി ട്രോയിസും ഉണ്ട്.
രണ്ടാമത്തെ രംഗം നടക്കുന്നത് ഒരു ജിപ്സി ഹൗസിലാണ്, അവിടെ പ്രണയത്തിലായ ലൂസിയൻ വരുന്നു. കോമിക് സൈഡ് ഇവിടെ പ്രബലമാണ്: പാക്വിറ്റയും ലൂസിയനും ഇനിഗോയെ വഞ്ചിക്കുന്നു, ലൂസിയൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഉറക്ക ഗുളിക കുടിച്ച ശേഷം അവനെ ഉറങ്ങുകയും ലൂസിയനെ കൊല്ലാനുള്ള അവന്റെ പദ്ധതികൾ പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഇന്റർവെൽ സമയത്ത്, അത് വളരെ ആത്മീയതയില്ലാതെ ആയിരുന്നില്ല:

ശരി, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഒരു വലിയ വഴിതിരിച്ചുവിടലാണ്, ഒരു വിവാഹത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ചതുര നൃത്തം, ഒരു മസുർക്ക, ഒരു ഗാലപ്പ്, ഒരു പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്, ഒരു വാൾട്ട്സ് എന്നിവ കാണാം. പക്ഷേ, പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ ബാലെ സ്കൂളിൽ നിന്നുള്ള കുട്ടികളുടെ പ്രകടനം എനിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കാം, അവർ പോളോനൈസ് നൃത്തം ചെയ്തു - എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്! റോയൽ തിയേറ്ററിൽ ഞാൻ ഇത് കണ്ടിട്ടില്ല, അവിടെ കുട്ടികൾക്ക് ഒരു കോണിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഫോർമാറ്റിൽ ഓടാൻ അനുവാദമുണ്ട്, ഇവിടെ അവർക്ക് ഒരു മുഴുവൻ നൃത്ത നമ്പറുമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, മിക്കവരും വളരെ പിരിമുറുക്കമുള്ളവരായിരുന്നു, ഒരു മുലാട്ടോയും ഓറിയന്റൽ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയും മാത്രം പുഞ്ചിരിച്ചു, പക്ഷേ പ്രകടനത്തിന്റെ അവസാനം മറ്റ് കുട്ടികൾ പുഞ്ചിരിക്കാൻ തുടങ്ങി.
ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് മത്തിയാസ് ഹേമന്റെ (ലൂസിയൻ) നൃത്തം കാണാം - എന്നിരുന്നാലും, വീഡിയോ ഏകദേശം 2 വർഷം മുമ്പ് നിർമ്മിച്ചതാണ്:

ശരി, ഗ്രാൻഡ് പാസ് തീർച്ചയായും അത്ഭുതകരമായിരുന്നു! വീണ്ടും, മിറിയം ഔൾഡ്-ബ്രഹാം നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്‌സെയ്‌ക്കൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്ന ഒരു വീഡിയോ ഇതാ:

അതിനാൽ ഞാൻ മതിപ്പുളവാക്കുന്ന കെട്ടിടം വിട്ടു.
വില്ലുകളിൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോകൾ - പിയറി ലാക്കോട്ടിനൊപ്പം പോലും!