ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്". സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം, ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മികച്ച ഏരിയകൾ, മികച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മോഡസ്റ്റ് ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോയിൽ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

ഹെർമൻ (ടെനോർ)
ഗ്രാഫ് ടോംസ്കി (ബാരിറ്റോൺ)
പ്രിൻസ് എലെറ്റ്‌സ്‌കി (ബാരിറ്റോൺ)
ചെക്കലിൻസ്കി (ടെനോർ)
സുരിൻ (ടെനോർ)
ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി (ബാസ്)
നറുമോവ് (ബാസ്)
ഓർഡർ (ടെനോർ)
ഗ്രാഫിൻ (മെസോ-സോപ്രാനോ)
ലിസ (സോപ്രാനോ)
പോളിന (കൺട്രാൾട്ടോ)
ഗവൺമെന്റ് (മെസോ-സോപ്രാനോ)
മാഷ (സോപ്രാനോ)
ബോയ് കമാൻഡർ (പാട്ടില്ല)

സൈഡ്‌ഷോയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ:
കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ (സോപ്രാനോ)
മിലോവ്‌സോർ (പോളിന) (കോൺട്രാൾട്ടോ)
സ്ലാറ്റോഗോർ (ഗ്രാഫ് ടോംസ്കി) (ബാരിറ്റോൺ)
നഴ്‌സുമാർ, ഗവർണർമാർ, വെസ്റ്റേഴ്‌സ്, വാക്കേഴ്‌സ്, അതിഥികൾ, കുട്ടികൾ, കളിക്കാർ, കൂടാതെ മറ്റുള്ളവരും.

പ്രവർത്തന സമയം: 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം, എന്നാൽ 1796-ന് ശേഷം.
പ്രവർത്തന സ്ഥലം: പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്.
ആദ്യ പ്രകടനം: സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 7 (19) ഡിസംബർ 1890.

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്‌കി തന്റെ ദുരന്തമായ ഓപ്പററ്റിക് മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, പുഷ്‌കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സ് ഫ്രാൻസ് സുപ്പെയെ ഒരു ഓപ്പററ്റ (1864) രചിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു; അതിനുമുമ്പ്, 1850-ൽ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ജാക്വസ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഫ്രോമാന്റൽ ഹാലിവിയാണ് ഓപ്പറ എഴുതിയത് (എന്നിരുന്നാലും, പുഷ്കിൻ ഇവിടെ കുറച്ച് മാത്രമേ അവശേഷിച്ചിട്ടുള്ളൂ: 1843-ൽ പ്രോസ്പർ മെറിമി നിർമ്മിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഫ്രഞ്ച് വിവർത്തനം ഉപയോഗിച്ച് സ്‌ക്രൈബ് ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി. ; ഈ ഓപ്പറയിൽ, നായകന്റെ പേര് മാറ്റി, പഴയ കൗണ്ടസ് ഒരു യുവ പോളിഷ് രാജകുമാരിയായി മാറുന്നു, അങ്ങനെ പലതും). ഇവ തീർച്ചയായും കൗതുകകരമായ സാഹചര്യങ്ങളാണ്, സംഗീത വിജ്ഞാനകോശങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ പഠിക്കാൻ കഴിയൂ - ഈ കൃതികൾക്ക് കലാപരമായ മൂല്യമില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ഇലിച്ച് സംഗീതസംവിധായകന് നിർദ്ദേശിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായില്ല (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ യൂജിൻ വൺഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം പോലെ), എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവന പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ, ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഓപ്പറ "നിസ്വാർത്ഥതയോടും സന്തോഷത്തോടും കൂടി" (അതുപോലെ "യൂജിൻ വൺജിൻ"), ഓപ്പറ (ക്ലാവിയറിൽ) വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ - 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ എഴുതിയതാണ്. എൻ.എഫിന് അയച്ച കത്തിൽ. ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള ആശയം തനിക്ക് എങ്ങനെ വന്നുവെന്ന് വോൺ മെക്ക് പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നു: “ഇത് ഇങ്ങനെയാണ് സംഭവിച്ചത്: മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് എന്റെ സഹോദരൻ മോഡെസ്റ്റ് ഒരു അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചില ക്ലെനോവ്സ്കി, പക്ഷേ അവസാനമായി സംഗീതം രചിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതലയെ നേരിട്ടില്ല. അതേസമയം, ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഞാൻ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം, കൂടാതെ, തീർച്ചയായും അടുത്ത സീസണിൽ ഞാൻ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം എന്ന ആശയം തിയേറ്റർ ഡയറക്ടർ വെസെവോലോഷ്സ്കിക്ക് ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹം ഈ ആഗ്രഹം എന്നോട് പ്രകടിപ്പിച്ചു, ജനുവരിയിൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്ത് എഴുതാൻ തുടങ്ങാനുള്ള എന്റെ തീരുമാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടതിനാൽ, ഞാൻ സമ്മതിച്ചു ... എനിക്ക് ജോലി ചെയ്യാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹമുണ്ട്, വിദേശത്ത് സുഖപ്രദമായ ഒരു കോണിൽ എവിടെയെങ്കിലും ഒരു നല്ല ജോലി നേടാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞാൽ - ഞാൻ എന്റെ ചുമതലയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, മെയ് മാസത്തോടെ ഞാൻ ക്ലാവിയറൗട്ട്‌സഗ് ഡയറക്ടറേറ്റിന് സമർപ്പിക്കും, വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ അതിന് നിർദ്ദേശം നൽകും.

ചൈക്കോവ്സ്കി ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് പോയി, 1890 ജനുവരി 19 ന് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവശേഷിക്കുന്ന സ്കെച്ച് സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടി എങ്ങനെ, ഏത് ക്രമത്തിലാണ് മുന്നോട്ട് പോയത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം നൽകുന്നു: ഇത്തവണ കമ്പോസർ ഏതാണ്ട് "തുടർച്ചയായി" എഴുതി ("യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിന് വിപരീതമായി, അതിന്റെ രചന ടാറ്റിയാനയുടെ രചനയുടെ രംഗത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ചു). ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തീവ്രത ശ്രദ്ധേയമാണ്: ജനുവരി 19 മുതൽ 28 വരെ, ആദ്യ ചിത്രം രചിച്ചത്, ജനുവരി 29 മുതൽ ഫെബ്രുവരി 4 വരെ - രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 5 മുതൽ 11 വരെ - നാലാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 11 മുതൽ 19 വരെ - മൂന്നാമത്തെ ചിത്രം , തുടങ്ങിയവ.

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പുഷ്കിന്റെ കൃതി ഗദ്യമാണ്, ലിബ്രെറ്റോ കാവ്യാത്മകമാണ്, കൂടാതെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും മാത്രമല്ല, ഡെർഷാവിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, ബത്യുഷ്കോവ് എന്നിവരുടെ വാക്യങ്ങളുമുണ്ട്. പുഷ്കിനിലെ ലിസ ഒരു ധനികയായ വൃദ്ധയായ കൗണ്ടസിന്റെ ദരിദ്ര വിദ്യാർത്ഥിയാണ്; ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൾ അവളുടെ ചെറുമകളാണ്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് വിശദീകരിക്കുന്നതുപോലെ, "അവളോട് ഹെർമന്റെ സ്നേഹം കൂടുതൽ സ്വാഭാവികമാക്കാൻ"; എന്നിരുന്നാലും, പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയോട് അവന്റെ സ്നേഹം "സ്വാഭാവികം" ആകുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വ്യക്തമല്ല. കൂടാതെ, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു - ആരാണ്, അവർ എവിടെയാണ്, അവർക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു. ഹെർമൻ (sic!) ൽ പുഷ്കിൻ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ളതാണ്, അതിനാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേരിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസമാണ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജർമ്മൻ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല, ഓപ്പറയിൽ ഹെർമൻ (ഒരു "n" ഉള്ളത്) ഒരു പേരായി കണക്കാക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന യെലെറ്റ്‌സ്‌കി രാജകുമാരൻ പുഷ്കിനിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഓപ്പറയിലെ കൗണ്ടസുമായുള്ള രക്തബന്ധം ഒരു തരത്തിലും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത കൗണ്ട് ടോംസ്‌കി, പുറത്തുള്ള ഒരാൾ (മറ്റ് കളിക്കാരെപ്പോലെ ഹെർമന്റെ ഒരു പരിചയക്കാരൻ) അവനെ പുറത്തെത്തിച്ചത് പുഷ്കിനിലെ അവളുടെ ചെറുമകനാണ്; ഇത്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കുടുംബ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അറിവ് വിശദീകരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ഓപ്പറ നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ - ഇത് സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ I.A. വെസെവോലോഷ്സ്കിയുടെ ആശയമായിരുന്നു - കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിൽ. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവിടങ്ങളിലെ നാടകത്തിന്റെ അവസാനഭാഗങ്ങളും വ്യത്യസ്തമാണ്: പുഷ്കിൻ, ഹെർമൻ, അവൻ ഭ്രാന്തനാണെങ്കിലും ("അവൻ ഒബുഖോവ് ഹോസ്പിറ്റലിൽ 17-ാം മുറിയിൽ ഇരിക്കുന്നു"), ഇപ്പോഴും മരിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ലിസയ്ക്ക് ലഭിക്കുന്നു. താരതമ്യേന സുരക്ഷിതമായി വിവാഹം; ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ - രണ്ട് നായകന്മാരും നശിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ സംഭവങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിൽ - ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ - വ്യത്യാസങ്ങളുടെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്.

ആമുഖം

മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത സംഗീത ചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തോടെയാണ് ഓപ്പറ ആരംഭിക്കുന്നത്. പഴയ കൗണ്ടസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ടോംസ്‌കിയുടെ കഥയുടെ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബല്ലാഡിൽ നിന്ന്) പ്രമേയമാണ് ആദ്യത്തെ വിഷയം. രണ്ടാമത്തെ തീം കൗണ്ടസിനെ തന്നെ വിവരിക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തേത് വികാരഭരിതവും ഗാനരചനയുമാണ് (ലിസയോടുള്ള ഹെർമന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ ചിത്രം).

നടപടി I

രംഗം 1."സ്പ്രിംഗ്. വേനൽക്കാല പൂന്തോട്ടം. ഏരിയ. നഴ്‌സുമാരും ഭരണകർത്താക്കളും വെറ്റ് നഴ്‌സുമാരും ബെഞ്ചുകളിൽ ഇരുന്ന് പൂന്തോട്ടത്തിന് ചുറ്റും നടക്കുന്നു. കുട്ടികൾ ടോർച്ചുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ കയറിനു മുകളിലൂടെ ചാടുന്നു, പന്തുകൾ എറിയുന്നു. സ്‌കോറിലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യ പരാമർശമാണിത്. ഈ ദൈനംദിന രംഗത്ത്, നാനിമാരുടെയും ഗവർണസിന്റെയും ഗായകസംഘങ്ങൾ മുഴങ്ങുന്നു, ആൺകുട്ടികളുടെ ആവേശകരമായ മാർച്ച്: ഒരു ആൺകുട്ടി-കമാൻഡർ മുന്നിൽ നടക്കുന്നു, അവൻ കമാൻഡുകൾ നൽകുന്നു ("മസ്‌ക്കറ്റ് നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ! മൂക്ക് എടുക്കുക! മസ്കറ്റ് കാലിലേക്ക്!"), ബാക്കിയുള്ളവർ അവന്റെ കൽപ്പനകൾ നിറവേറ്റുന്നു, പിന്നെ, കൊട്ടും കാഹളവും ഊതി, അവർ പോകുന്നു. മറ്റ് കുട്ടികൾ ആൺകുട്ടികളെ പിന്തുടരുന്നു. നാനിമാരും ഭരണകർത്താക്കളും ചിതറിപ്പോയി, മറ്റ് സ്‌ട്രോളറുകൾക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

രണ്ട് ഓഫീസർമാരായ ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും നൽകുക. സുരിൻ പങ്കെടുത്ത തലേദിവസം (കാർഡുകളിൽ) ഗെയിം എങ്ങനെ അവസാനിച്ചുവെന്ന് ചെക്കലിൻസ്കി ചോദിക്കുന്നു. മോശം, അവൻ, സുരിൻ, നഷ്ടപ്പെട്ടു. സംഭാഷണം ഹെർമനിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അവനും വരുന്നു, പക്ഷേ കളിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ നോക്കുന്നു. പൊതുവേ, അവന്റെ പെരുമാറ്റം തികച്ചും വിചിത്രമാണ്, "അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് ക്രൂരതകളെങ്കിലും ഉള്ളതുപോലെ," സുറിൻ പറയുന്നു. ഹെർമൻ തന്നെ അകത്തു കടന്നു, ബ്രൂഡിംഗ് ആൻഡ് മ്ലാഗ്. കൗണ്ട് ടോംസ്‌കി അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. അവർ പരസ്പരം സംസാരിക്കുന്നു. തനിക്ക് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ടോംസ്കി ഹെർമനോട് ചോദിക്കുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇത്ര ഇരുണ്ടത്. ഹെർമൻ അവനോട് ഒരു രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: അവൻ ഒരു സുന്ദരിയായ അപരിചിതനുമായി ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലാണ്. അവൻ അരിയോസോയിൽ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല." ഹെർമന്റെ അത്തരം അഭിനിവേശത്തിൽ ടോംസ്‌കി ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു ("ഇത് നിങ്ങളാണോ, ഹെർമൻ? ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് അങ്ങനെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ ആരെയും വിശ്വസിക്കില്ല!"). അവർ കടന്നുപോകുന്നു, സ്റ്റേജ് വീണ്ടും ആളുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവരുടെ കോറസ് മുഴങ്ങുന്നു "അവസാനം, ദൈവം ഒരു സണ്ണി ദിവസം അയച്ചു!" - ഹെർമന്റെ ഇരുണ്ട മാനസികാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വിമർശകർ (ഓപ്പറയിലെ ഇവയും സമാന എപ്പിസോഡുകളും അനാവശ്യമാണെന്ന് കരുതിയ വിമർശകർ, ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ വിമർശനാത്മക രേഖാചിത്രത്തിന്റെ രചയിതാവായ വി. ബാസ്കിൻ (1895), പ്രത്യക്ഷത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനെ കുറച്ചുകാണുന്നു. മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഈ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ ശക്തി, പ്രായമായ സ്ത്രീകളും വൃദ്ധരും യുവതികളും യുവാക്കളും കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, എല്ലാവരും ഒരേ സമയം പാടുന്നു.

ഹെർമനും ടോംസ്കിയും വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവർ സംഭാഷണം തുടരുന്നു, അത് അവരുടെ മുമ്പത്തെ യാത്രയിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ തടസ്സപ്പെടുത്തി (“അവൾ നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പാണോ?” ടോംസ്കി ഹെർമനോട് ചോദിക്കുന്നു). യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നടക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ ഇപ്പോൾ വരനായതിൽ അവർ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ആരാണ് വധു എന്ന് ഹെർമൻ ചോദിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷം കൗണ്ടസും ലിസയും പ്രവേശിക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ ലിസയെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു - ഇതാണ് അവന്റെ വധു. ഹെർമൻ നിരാശയിലാണ്. കൗണ്ടസും ലിസയും ഹെർമനെ കണ്ടെത്തുന്നു, രണ്ടുപേരും ഒരു അപകീർത്തികരമായ മുൻകരുതലിൻറെ പിടിയിലാണ്. “എനിക്ക് പേടിയാണ്,” അവർ ഒരുമിച്ച് പാടുന്നു. അതേ വാചകം - കമ്പോസറുടെ അതിശയകരമായ നാടകീയമായ കണ്ടെത്തൽ - ഹെർമൻ, ടോംസ്കി, യെലെറ്റ്സ്കി എന്നിവരുടെ കവിതകൾ ആരംഭിക്കുന്നു, അവർ കൗണ്ടസ്, ലിസ എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരേസമയം പാടുന്നു, അവരുടെ ഓരോ വികാരങ്ങളും കൂടുതൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും അതിശയകരമായ ഒരു ക്വിന്ററ്റ് രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു - സീനിന്റെ കേന്ദ്ര എപ്പിസോഡ്. .

ക്വിന്ററ്റിന്റെ അവസാനത്തോടെ, കൗണ്ട് ടോംസ്കി കൗണ്ടസ്, പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്സ്കി - ലിസയെ സമീപിക്കുന്നു. ഹെർമൻ മാറിനിൽക്കുന്നു, കൗണ്ടസ് അവനെ ഉറ്റുനോക്കുന്നു. ടോംസ്കി കൗണ്ടസിന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു അവളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. അവൾ, അവന്റെ അഭിനന്ദനങ്ങൾ കേൾക്കാത്തതുപോലെ, ഉദ്യോഗസ്ഥനെക്കുറിച്ച് അവനോട് ചോദിക്കുന്നു, അവൻ ആരാണ്? ഇത് തന്റെ സുഹൃത്തായ ഹെർമൻ ആണെന്ന് ടോംസ്കി വിശദീകരിക്കുന്നു. അവനും കൗണ്ടസും സ്റ്റേജിന്റെ പിൻഭാഗത്തേക്ക് പിൻവാങ്ങുന്നു. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ ലിസയ്ക്ക് കൈ നൽകുന്നു; അവൻ സന്തോഷവും ആനന്ദവും പ്രസരിപ്പിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഇത് മറച്ചുവെക്കാത്ത അസൂയയോടെ കാണുകയും സ്വയം ന്യായവാദം ചെയ്യുന്നതുപോലെ പാടുകയും ചെയ്യുന്നു: “സന്തോഷിക്കുക, സുഹൃത്തേ! ശാന്തമായ ഒരു ദിവസത്തിന് ശേഷം ഇടിമിന്നൽ ഉണ്ടാകുന്നത് നിങ്ങൾ മറന്നു! അവന്റെ ഈ വാക്കുകൾക്കൊപ്പം, ഒരു ഇടിമുഴക്കം ശരിക്കും കേൾക്കുന്നു.

പുരുഷന്മാർ (ഇവിടെ ഹെർമൻ, ടോംസ്കി, സുരിൻ, ചെക്കലിൻസ്കി; യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ ലിസയോടൊപ്പം നേരത്തെ പോയി) കൗണ്ടസിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവൾ ഒരു "മന്ത്രവാദിനി", "ബോഗിമാൻ", "എൺപത് വയസ്സുള്ള ഒരു ഹഗ്" എന്നിവയാണെന്ന് എല്ലാവരും സമ്മതിക്കുന്നു. ടോംസ്‌കി (അവളുടെ ചെറുമകൻ പുഷ്കിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്), അവളെക്കുറിച്ച് ആർക്കും അറിയാത്ത എന്തെങ്കിലും അറിയാം. “കുറെ വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് പാരീസിൽ കൗണ്ടസ് ഒരു സുന്ദരിയായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു” - ഇങ്ങനെയാണ് അവൻ തന്റെ ബാലഡ് ആരംഭിക്കുന്നത്, ഒരു ദിവസം കൗണ്ടസിന് അവളുടെ എല്ലാ ഭാഗ്യവും നഷ്ടപ്പെട്ടതെങ്ങനെയെന്ന് പറയുന്നു. അപ്പോൾ കോംറ്റെ സെന്റ് ജെർമെയ്ൻ അവളെ ക്ഷണിച്ചു - ഒരു "റെൻഡെസ്-വൗസ്" ചെലവിൽ - അവൾക്ക് മൂന്ന് കാർഡുകൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ, അവൾ അവയിൽ പന്തയം വെച്ചാൽ, അവളുടെ ഭാഗ്യത്തിലേക്ക് അവളെ തിരികെ കൊണ്ടുവരും. കൗണ്ടസിന് അവളുടെ പ്രതികാരം ലഭിച്ചു ... പക്ഷേ എന്തൊരു വില! ഈ കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം അവൾ രണ്ടുതവണ വെളിപ്പെടുത്തി: ആദ്യമായി ഭർത്താവിനോട്, രണ്ടാമത്തേത് സുന്ദരനായ യുവാവിന്. എന്നാൽ അന്നു രാത്രി അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പ്രേതം മൂന്നാമനിൽ നിന്ന് മാരകമായ പ്രഹരമേൽപ്പിക്കുമെന്ന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി, തീവ്രമായി പ്രണയത്തിലായ, ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ മൂന്ന് കാർഡുകൾ പഠിക്കാൻ വരും. എല്ലാവരും ഈ കഥയെ ഒരു തമാശയുള്ള കഥയായി കാണുന്നു, ഒപ്പം ചിരിയോടെ പോലും അവസരം മുതലാക്കാൻ ഹെർമനെ ഉപദേശിക്കുന്നു. ശക്തമായ ഇടിമുഴക്കമുണ്ട്. ഒരു ഇടിമിന്നൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. കാൽനടക്കാർ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. ഹെർമൻ, ഇടിമിന്നലിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞുപോകുന്നതിനുമുമ്പ്, ലിസ തന്റേതായിരിക്കുമെന്നും അല്ലെങ്കിൽ അവൻ മരിക്കുമെന്നും ആണയിടുന്നു. അതിനാൽ, ആദ്യ ചിത്രത്തിൽ, ഹെർമന്റെ പ്രബലമായ വികാരം ലിസയോടുള്ള സ്നേഹമായി തുടരുന്നു. അടുത്തതായി എന്തെങ്കിലും വരും...

രംഗം 2.ലിസയുടെ മുറി. പൂന്തോട്ടത്തിന് അഭിമുഖമായി ബാൽക്കണിയിലേക്ക് വാതിൽ. ഹാർപ്സികോർഡിൽ ലിസ. പോളിന അവളുടെ അരികിലുണ്ട്; ഇവിടെ സുഹൃത്തുക്കൾ ഉണ്ട്. ലിസയും പോളിനയും സുക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ വാക്കുകൾക്ക് മനോഹരമായ ഒരു ഡ്യുയറ്റ് ആലപിക്കുന്നു ("ഇത് സായാഹ്നമാണ് ... അരികുകൾ മങ്ങി"). കാമുകിമാർ അവരുടെ സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പോളിനയോട് ഒന്ന് പാടാൻ ലിസ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പോളിന പാടുന്നു. അവളുടെ പ്രണയം "ലവ്‌ലി ഫ്രണ്ട്‌സ്" ഇരുണ്ടതും നശിച്ചതുമായി തോന്നുന്നു. ഇത് പഴയ നല്ല നാളുകളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു - വെറുതെയല്ല, അകമ്പടി ഹാർപ്‌സികോർഡിൽ മുഴങ്ങുന്നത്. ഇവിടെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ബത്യുഷ്കോവിന്റെ കവിത ഉപയോഗിച്ചു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആദ്യമായി ഒരു ലാറ്റിൻ പദപ്രയോഗത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു ആശയം ഇത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അത് പിന്നീട് ചിറകുള്ള ഒന്നായി മാറി: "Et in Arcadia ego", അർത്ഥം: "കൂടാതെ (പോലും) ആർക്കാഡിയയിൽ (അതായത്, പറുദീസയിൽ) ഞാൻ (അതായത് , മരണം) (ആണ്) "; പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അതായത്, ഓപ്പറയിൽ ഓർമ്മിക്കുന്ന സമയത്ത്, ഈ വാചകം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, ഇപ്പോൾ അതിന്റെ അർത്ഥം: "ഞാൻ ഒരിക്കൽ അർക്കാഡിയയിൽ താമസിച്ചിരുന്നു" (ഇത് ലാറ്റിൻ ഒറിജിനലിന്റെ വ്യാകരണത്തിന്റെ ലംഘനമാണ്), പോളിന പാടുന്നത് ഇതാണ്: "ഞാനും നിങ്ങളെപ്പോലെ ആർക്കാഡിയയിൽ സന്തോഷത്തോടെ ജീവിച്ചു." ഈ ലാറ്റിൻ പദപ്രയോഗം പലപ്പോഴും ശവകുടീരങ്ങളിൽ കാണാം (ഈ രംഗം എൻ. പൗസിൻ രണ്ടുതവണ ചിത്രീകരിച്ചു); പോളിന, ലിസയെപ്പോലെ, ഹാർപ്‌സികോർഡിൽ സ്വയം അനുഗമിച്ചു, തന്റെ പ്രണയം ഈ വാക്കുകളോടെ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു: “എന്നാൽ ഈ സന്തോഷകരമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ എനിക്ക് എന്താണ് ലഭിച്ചത്? ശവക്കുഴി! ") എല്ലാവരും സ്പർശിക്കുകയും ആവേശഭരിതരാവുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ പോളിന തന്നെ കൂടുതൽ സന്തോഷകരമായ ഒരു കുറിപ്പ് ഉണ്ടാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ "വധുവിന്റെയും വരന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം റഷ്യൻ!" എന്ന് പാടാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. (അതായത്, ലിസയും യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരനും). കാമുകിമാർ കൈകൊട്ടുന്നു. ലിസ, വിനോദത്തിൽ പങ്കെടുക്കാതെ, ബാൽക്കണിയിൽ നിൽക്കുന്നു. പോളിനയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളും ഒരുമിച്ച് പാടുന്നു, തുടർന്ന് നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഗവർണർ പ്രവേശിച്ച് പെൺകുട്ടികളുടെ ഉല്ലാസം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, ശബ്ദം കേട്ട് കൗണ്ടസ് ദേഷ്യപ്പെട്ടുവെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. യുവതികൾ ചിതറിയോടി. ലിസ പോളിനെ യാത്രയാക്കുന്നു. വേലക്കാരി പ്രവേശിക്കുന്നു (മാഷ); അവൾ മെഴുകുതിരികൾ അണച്ചു, ഒരെണ്ണം മാത്രം ഉപേക്ഷിച്ച്, ബാൽക്കണി അടയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ലിസ അവളെ തടഞ്ഞു.

തനിച്ചായി, ലിസ ചിന്തയിൽ മുഴുകുന്നു, അവൾ നിശബ്ദമായി കരയുന്നു. അവളുടെ അരിയോസോ ശബ്ദം "ഈ ​​കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്നാണ്?" ലിസ രാത്രിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യം അവളോട് തുറന്നുപറയുന്നു: "അവൾ ഇരുണ്ടതാണ്, നിങ്ങളെപ്പോലെ, അവൾ എന്നിൽ നിന്ന് അപഹരിച്ച സങ്കടകരമായ കണ്ണുകളുടെയും സമാധാനത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും നോട്ടം പോലെയാണ് ..."

ബാൽക്കണിയുടെ വാതിൽക്കൽ ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലിസ പരിഭ്രമത്തോടെ പിൻവാങ്ങുന്നു. അവർ നിശബ്ദരായി പരസ്പരം നോക്കുന്നു. ലിസ പോകാൻ ഒരു നീക്കം നടത്തുന്നു. പോകരുതെന്ന് ഹെർമൻ അവളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. ലിസ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി നിലവിളിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഹെർമൻ തന്റെ പിസ്റ്റൾ പുറത്തെടുക്കുന്നു, സ്വയം കൊല്ലുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി - "ഒറ്റയ്ക്കോ മറ്റുള്ളവരുടെ മുന്നിലോ." ലിസയുടെയും ഹെർമന്റെയും വലിയ ഡ്യുയറ്റ് വികാരാധീനമായ പ്രചോദനം നിറഞ്ഞതാണ്. ഹെർമൻ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു: “സൗന്ദര്യം! ദേവി! മാലാഖ!" അവൻ ലിസയുടെ മുന്നിൽ മുട്ടുകുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരിയോസോ, "സ്വർഗ്ഗീയ ജീവിയേ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സമാധാനത്തിന് ഭംഗം വരുത്തിയതിൽ ക്ഷമിക്കൂ", സൗമ്യവും സങ്കടകരവുമായി തോന്നുന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ടെനോർ ഏരിയകളിൽ ഒന്നാണ്.

വാതിലിനു പുറത്ത് കാൽപ്പാടുകൾ കേൾക്കുന്നു. ശബ്ദം കേട്ട് പരിഭ്രാന്തയായ കൗണ്ടസ് ലിസയുടെ മുറിയിലേക്ക് പോകുന്നു. അവൾ വാതിലിൽ മുട്ടുന്നു, ലിസ അത് തുറക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു (അവൾ അത് തുറക്കുന്നു), പ്രവേശിക്കുന്നു; അവളുടെ കൂടെ മെഴുകുതിരികളുമായി വേലക്കാരികളും. ലിസ ഹെർമനെ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ മറയ്ക്കുന്നു. ഉറങ്ങാത്തതിനും ബാൽക്കണിയുടെ വാതിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നുവെന്നും മുത്തശ്ശിയെ വിഷമിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും പൊതുവെ മണ്ടത്തരങ്ങൾ ആരംഭിക്കാൻ അവൾ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ലെന്നും കൗണ്ടസ് തന്റെ കൊച്ചുമകളെ ദേഷ്യത്തോടെ ശാസിക്കുന്നു. കൗണ്ടസിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക.

മാരകമായ വാക്കുകൾ ഹെർമൻ ഓർക്കുന്നു: "ആരാണ്, ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന, നിങ്ങളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് കാർഡുകളും മൂന്ന് കാർഡുകളും മൂന്ന് കാർഡുകളും പഠിക്കാൻ വരും!" ലിസ കൗണ്ടസിന്റെ പിന്നിലെ വാതിൽ അടച്ച്, ബാൽക്കണിയിലേക്ക് നടന്നു, അത് തുറന്ന് ഒരു ആംഗ്യത്തോടെ ഹെർമനോട് പോകാൻ ആജ്ഞാപിക്കുന്നു. തന്നെ ഓടിക്കരുതെന്ന് ഹെർമൻ അവളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. പോകുക എന്നത് അവനുവേണ്ടി മരിക്കുക എന്നതാണ്. "ഇല്ല! ലൈവ്! ”ലിസ ആക്രോശിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ആവേശത്തോടെ അവളെ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു; അവൾ അവന്റെ തോളിൽ തല വെച്ചു. "മനോഹരം! ദേവി! മാലാഖ! നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു!" - ഹെർമൻ ആവേശത്തോടെ പാടുന്നു.

നടപടി II

രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിൽ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ ആദ്യത്തേത് (ഓപ്പറയിലെ ക്രമത്തിൽ - മൂന്നാമത്തേത്) ഒരു പന്തിൽ നടക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് (നാലാമത്) - കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിൽ.

രംഗം 3.സമ്പന്നനായ ഒരു തലസ്ഥാനത്തിന്റെ (തീർച്ചയായും, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്) കുലീനന്റെ വീട്ടിൽ മാസ്ക്വെറേഡ് ബോൾ. വലിയ ഹാൾ. നിരകൾക്കിടയിൽ, വശങ്ങളിൽ ലോഡ്ജുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിഥികൾ വ്യത്യസ്തമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഗായകസംഘം ഗായകർ പാടുന്നു. അവരുടെ ആലാപനം കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സ്വാഗത കാന്റുകളുടെ ശൈലി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഹെർമന്റെ പഴയ പരിചയക്കാർ - ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ, ടോംസ്കി - നമ്മുടെ നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് ഗോസിപ്പ്: അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥ വളരെ മാറ്റാവുന്നതാണെന്ന് ഒരാൾ വിശ്വസിക്കുന്നു - "അത് ഇരുണ്ടതായിരുന്നു, അപ്പോൾ അത് സന്തോഷവാനാണ്" - കാരണം അവൻ പ്രണയത്തിലാണ് (ചെക്കലിൻസ്കി അങ്ങനെ കരുതുന്നു) , മറ്റൊരാൾ (സൂറിൻ) ഇതിനകം ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പറയുന്നു, മൂന്ന് കാർഡുകൾ പഠിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ ഹെർമൻ അഭിനിവേശമുള്ളവനാണെന്ന്. അവനെ കളിയാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവർ പോകുന്നു.

ഹാൾ ശൂന്യമാണ്. വേദിയുടെ മധ്യഭാഗം ഒരു സൈഡ്‌ഷോയ്‌ക്കായി ഒരുക്കുന്നതിനായി സേവകർ പ്രവേശിക്കുന്നു, പന്തുകളിലെ പരമ്പരാഗത വിനോദം. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരനും ലിസയും കടന്നുപോകുന്നു. ലിസയുടെ തണുപ്പ് കണ്ട് രാജകുമാരൻ ഞെട്ടിപ്പോയി. "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു" എന്ന പ്രശസ്തമായ ഏരിയയിൽ അവളോടുള്ള തന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവൻ പാടുന്നു. ലിസയുടെ ഉത്തരം ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നില്ല - അവർ പോകുന്നു. ഹെർമൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവന്റെ കയ്യിൽ ഒരു കുറിപ്പുണ്ട്, അവൻ അത് വായിക്കുന്നു: “പ്രദർശനം കഴിഞ്ഞ്, ഹാളിൽ എനിക്കായി കാത്തിരിക്കുക. എനിക്ക് നിങ്ങളെ കാണണം ... ”ചെക്കലിൻസ്‌കിയും സുരിനും വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, നിരവധി ആളുകളുമായി; അവർ ഹെർമനെ കളിയാക്കുന്നു.

കാര്യസ്ഥൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഹോസ്റ്റിന് വേണ്ടി അതിഥികളെ ഒരു സൈഡ് ഷോ പ്രകടനത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത എന്നാണ് ഇതിന്റെ പേര്. (നാടകത്തിലെ ഈ നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും അവതാരകരുടെയും മുകളിലുള്ള പട്ടികയിൽ നിന്ന്, പന്തിൽ ഏത് അതിഥിയാണ് അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതെന്ന് വായനക്കാരന് ഇതിനകം അറിയാം). 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ഈ പാസ്റ്ററൽ സ്റ്റൈലൈസേഷൻ (മൊസാർട്ടിന്റെയും ബോർട്ട്‌നിയൻസ്‌കിയുടെയും യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പോലും കടന്നുപോകുന്നു). പാസ്റ്ററൽ കഴിഞ്ഞു. ഹെർമൻ ലിസയെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു; അവൾ ഒരു മുഖംമൂടി ധരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലിസ അവനിലേക്ക് തിരിയുന്നു (ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രണയത്തിന്റെ വികലമായ മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു: ഹെർമന്റെ മനസ്സിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് വന്നിരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അവനെ നയിക്കുന്നത് ലിസയോടുള്ള സ്നേഹത്താലല്ല, മറിച്ച് മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ ഭ്രാന്തമായ ചിന്തയാണ്). അയാൾക്ക് അവളുടെ വീട്ടിൽ പ്രവേശിക്കാൻ തോട്ടത്തിലെ രഹസ്യ വാതിലിന്റെ താക്കോൽ അവൾ അവനു നൽകുന്നു. ലിസ നാളെ അവനെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇന്ന് അവളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കാൻ ഹെർമൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു.

പ്രകോപിതനായ ഒരു കാര്യസ്ഥൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ചക്രവർത്തി, തീർച്ചയായും, കാതറിൻ, പന്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ പോകുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. (അവളുടെ രൂപമാണ് ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തന സമയം വ്യക്തമാക്കുന്നത്: "1796-ന് ശേഷമുള്ളതല്ല", കാരണം കാതറിൻ രണ്ടാമൻ ഈ വർഷം മരിച്ചു. - കോർസകോവ് "ദി പ്സ്കോവൈറ്റ്" അരങ്ങേറുമ്പോൾ അത് സാർ അല്ലെങ്കിൽ സാറീന ആണെങ്കിൽ അത് നല്ലതാണ്. പെട്ടെന്ന് ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നു. ”ഇമ്പീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർക്ക് PI ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ കത്ത് IA Vsevolozhsky അറിയപ്പെടുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ച് എഴുതുന്നു:“ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് വ്‌ളാഡിമിർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് കാതറിൻ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയോടെ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ തഴുകുന്നു. മൂന്നാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ അവസാനം. ") കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഈ ചിത്രം അവസാനിക്കുന്നത് ചക്രവർത്തിയുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കുള്ള തയ്യാറെടുപ്പോടെ മാത്രമാണ്:" പുരുഷന്മാർ താഴ്ന്ന കോടതി വില്ലിന്റെ പോസിൽ നിൽക്കുന്നു. സ്ത്രീകൾ ആഴത്തിൽ കുതിക്കുന്നു. പേജുകൾ ദൃശ്യമാകുന്നു ”- ഈ ചിത്രത്തിലെ അവസാന രചയിതാവിന്റെ പരാമർശമാണിത്. ഗായകസംഘം കാതറിനെ പ്രശംസിക്കുകയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: “വിവാറ്റ്! വിവാറ്റ്!"

രംഗം 4.വിളക്കുകളാൽ പ്രകാശിതമായ കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറി. ഒരു രഹസ്യ വാതിലിലൂടെ ഹെർമൻ അകത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ മുറിക്ക് ചുറ്റും നോക്കി: "എല്ലാം അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ തന്നെ." വൃദ്ധയിൽ നിന്ന് രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ ഹെർമൻ തീരുമാനിച്ചു. അവൻ ലിസയുടെ വാതിലിലേക്ക് നടക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ശ്രദ്ധ കൗണ്ടസിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു; അവൻ അത് പരിശോധിക്കാൻ നിർത്തി. അർദ്ധരാത്രി പണിമുടക്കും. "പിന്നെ, ഇതാ," മോസ്കോയിലെ ശുക്രൻ "!" - അവൻ വാദിക്കുന്നു, കൗണ്ടസിന്റെ ഛായാചിത്രം നോക്കി (അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; പുഷ്കിൻ രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നു: ഒന്ന് നാൽപ്പതോളം വയസ്സുള്ള ഒരാളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന് - "അക്വിലിൻ മൂക്ക് ഉള്ള, കോമ്പഡ് ക്ഷേത്രങ്ങളും റോസാപ്പൂവുമുള്ള ഒരു യുവ സുന്ദരി പൊടിച്ച മുടി"). മുഴങ്ങുന്ന കാൽപ്പാടുകൾ ഹെർമനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ ബൂഡോയറിന്റെ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ഒളിക്കുന്നു. വേലക്കാരി ഓടി വന്നു മെഴുകുതിരികൾ കത്തിക്കുന്നു. അവളുടെ പിന്നാലെ മറ്റു വേലക്കാരികളും വീട്ടമ്മമാരും ഓടി വരുന്നു. തിരക്കുള്ള വീട്ടുജോലിക്കാരും വീട്ടമ്മമാരും ചേർന്ന് കൗണ്ടസ് പ്രവേശിക്കുന്നു; അവരുടെ കോറസ് ശബ്ദങ്ങൾ ("ഞങ്ങളുടെ ഗുണഭോക്താവ്").

ലിസയും മാഷയും പ്രവേശിക്കുന്നു. ലിസ മാഷയെ പോകാൻ അനുവദിക്കുന്നു, ലിസ ഹെർമനെ കാത്തിരിക്കുകയാണെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ മാഷയ്ക്ക് എല്ലാം അറിയാം: "ഞാൻ അവനെ എന്റെ പങ്കാളിയായി തിരഞ്ഞെടുത്തു," ലിസ അവളോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവർ പോകുകയാണ്.

ആതിഥേയരും വേലക്കാരികളും കൗണ്ടസിനെ കൊണ്ടുവരുന്നു. അവൾ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിലും നൈറ്റ് ക്യാപ്പിലും ആണ്. അവർ അവളെ കട്ടിലിൽ കിടത്തി. എന്നാൽ അവൾ, തികച്ചും വിചിത്രമായ രീതിയിൽ ("ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ് ... മൂത്രമില്ല ... എനിക്ക് കിടക്കയിൽ ഉറങ്ങാൻ താൽപ്പര്യമില്ല"), ഒരു കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നു; അവൾ തലയിണകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. ആധുനിക മര്യാദകളെ ശകാരിച്ചുകൊണ്ട്, അവൾ തന്റെ ഫ്രഞ്ച് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അനുസ്മരിക്കുന്നു, ഗ്രെട്രിയുടെ റിച്ചാർഡ് ദ ലയൺഹാർട്ട് എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ഒരു ഏരിയ പാടുന്നു. (ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് അറിയാനാകാത്ത ഒരു തമാശയുള്ള അനാക്രോണിസം - ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ചരിത്രപരമായ വിശ്വാസ്യതയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല; എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ ജീവിതത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത് സംരക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ, ഈ ഓപ്പറ എഴുതിയത് ഗ്രെട്രിയാണ്. 1784-ൽ, " ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, കൗണ്ടസ് ഇപ്പോൾ എൺപത് വയസ്സുള്ള ഒരു സ്ത്രീയാണെങ്കിൽ, "റിച്ചാർഡ്" സൃഷ്ടിച്ച വർഷത്തിലാണ് അവൾ. കുറഞ്ഞത് എഴുപത്", ഫ്രഞ്ച് രാജാവ് ("രാജാവ് എന്നെ കേട്ടു," കൗണ്ടസ് അനുസ്മരിച്ചു) അവളുടെ ആലാപനം കേൾക്കാൻ പ്രയാസമാണ്; അങ്ങനെ, കൗണ്ടസ് ഒരിക്കൽ രാജാവിനായി പാടിയിരുന്നെങ്കിൽ, "റിച്ചാർഡ്" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ. .)

അവളുടെ ഏരിയ പ്രകടനം, കൗണ്ടസ് ക്രമേണ ഉറങ്ങുന്നു. ഷെൽട്ടറിന് പിന്നിൽ നിന്ന് ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും കൗണ്ടസിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ ഉണർന്ന് ഭയത്തോടെ നിശബ്ദമായി ചുണ്ടുകൾ ചലിപ്പിക്കുന്നു. ഭയപ്പെടരുതെന്ന് അവൻ അവളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു (കൌണ്ടസ് നിശബ്ദമായി, ഒരു മയക്കത്തിലെന്നപോലെ, അവനെ നോക്കുന്നത് തുടരുന്നു). ഹെർമൻ ചോദിക്കുന്നു, മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം അവനോട് വെളിപ്പെടുത്താൻ അവളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ അവളുടെ മുമ്പിൽ മുട്ടുകുത്തി. കൗണ്ടസ്, നേരെ നിവർന്നു, ഹെർമനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ നോക്കുന്നു. അവൻ അവളെ ആയാസപ്പെടുത്തുന്നു. "പഴയ മന്ത്രവാദിനി! അതിനാൽ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാം! ” അവൻ ആക്രോശിച്ചുകൊണ്ട് തന്റെ പിസ്റ്റൾ പുറത്തെടുത്തു. കൗണ്ടസ് തല കുലുക്കി, വെടിയേറ്റതിൽ നിന്ന് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കാൻ കൈകൾ ഉയർത്തി, മരിച്ചു വീഴുന്നു. ഹെർമൻ മൃതദേഹത്തെ സമീപിക്കുന്നു, അവന്റെ കൈ എടുക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് അയാൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് - കൗണ്ടസ് മരിച്ചു, രഹസ്യം അവൻ കണ്ടെത്തിയില്ല.

ലിസ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൾ ഇവിടെ കൗണ്ടസിന്റെ മുറിയിൽ ഹെർമനെ കാണുന്നു. അവൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു: അവൻ ഇവിടെ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? ഹെർമൻ കൗണ്ടസിന്റെ മൃതദേഹം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, താൻ രഹസ്യം പഠിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് നിരാശയോടെ വിളിച്ചുപറയുന്നു. ലിസ ശവശരീരത്തിലേക്ക് ഓടിക്കയറുന്നു, കരയുന്നു - എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അവൾ കൊല്ലപ്പെട്ടു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഹെർമന് അവളെ ആവശ്യമില്ല, മറിച്ച് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം. "രാക്ഷസൻ! കൊലയാളി! രാക്ഷസൻ!" - അവൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു (അവനുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക, ഹെർമൻ: "സൗന്ദര്യം! ദേവി! മാലാഖ!"). ഹെർമൻ ഓടിപ്പോകുന്നു. കരച്ചിലോടെ ലിസ, കൗണ്ടസിന്റെ നിർജീവ ശരീരത്തിലേക്ക് മുങ്ങുന്നു.

നടപടി III

രംഗം 5.ബാരക്കുകൾ. ഹെർമന്റെ മുറി. വൈകുന്നേരം വൈകി. ചന്ദ്രപ്രകാശം ഇപ്പോൾ ജനാലയിലൂടെ മുറിയിലേക്ക് പ്രകാശിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. കാറ്റിന്റെ അലർച്ച. ഹെർമൻ മെഴുകുതിരിയിൽ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു. അവൻ ലിസയുടെ കത്ത് വായിക്കുന്നു: കൗണ്ടസിന്റെ മരണം അയാൾക്ക് ആവശ്യമില്ലെന്ന് അവൾ കാണുന്നു, ഒപ്പം കായലിൽ അവനുവേണ്ടി കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്യും. അർദ്ധരാത്രിക്ക് മുമ്പ് അവൻ വന്നില്ലെങ്കിൽ, അവൾക്ക് ഭയങ്കരമായ ഒരു ചിന്ത സമ്മതിക്കേണ്ടിവരും ... ഹെർമൻ അഗാധമായ ചിന്തയിൽ കസേരയിലേക്ക് മുങ്ങുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷയിൽ ഗായകരുടെ ഒരു ഗായകസംഘം പാടുന്നത് താൻ കേൾക്കുന്നതായി അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കാണുന്നു. ഭീകരത അവനെ പിടികൂടുന്നു. അവൻ പടികൾ കാണുന്നു. അവൻ വാതിലിലേക്ക് ഓടുന്നു, പക്ഷേ അവിടെ കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം അവനെ തടഞ്ഞു. ഹെർമൻ പിൻവാങ്ങുന്നു. പ്രേതം അടുത്തുവരികയാണ്. തന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി വന്ന വാക്കുകളുമായി പ്രേതം ഹെർമന്റെ നേരെ തിരിയുന്നു. ലിസയെ രക്ഷിക്കാനും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാനും അവൻ ഹെർമനോട് ആജ്ഞാപിക്കുകയും മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്. ഇത്രയും പറഞ്ഞപ്പോൾ പ്രേതം പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. അസ്വസ്ഥനായ ഹെർമൻ ഈ കാർഡുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു.

രംഗം 6.രാത്രി. വിന്റർ ഗ്രോവ്. സ്റ്റേജിന്റെ പിൻഭാഗത്ത് - കായലും ചന്ദ്രനാൽ പ്രകാശിതമായ പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ പള്ളിയും. ലിസ കമാനത്തിനടിയിൽ നിൽക്കുന്നു, എല്ലാം കറുത്ത നിറത്തിൽ. അവൾ ഹെർമനെ കാത്തിരിക്കുകയും ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ അവളുടെ ഏരിയ പാടുകയും ചെയ്യുന്നു - "ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്!" ക്ലോക്ക് അർദ്ധരാത്രി അടിക്കുന്നു. ലിസ തീവ്രമായി ഹെർമനെ വിളിക്കുന്നു - അവൻ ഇപ്പോഴും പോയി. ഇപ്പോൾ അവൻ ഒരു കൊലയാളിയാണെന്ന് അവൾക്ക് ഉറപ്പായി. ലിസ ഓടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഹെർമൻ പ്രവേശിച്ചു. ലിസ സന്തോഷവതിയാണ്: ഹെർമൻ ഇവിടെയുണ്ട്, അവൻ ഒരു വില്ലനല്ല. കഷ്ടപ്പാട് അവസാനിച്ചു! ഹെർമൻ അവളെ ചുംബിക്കുന്നു. “ഞങ്ങളുടെ വേദനാജനകമായ വേദനയുടെ അവസാനം,” അവർ പരസ്പരം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. എന്നാൽ നാം മടിക്കേണ്ടതില്ല. ക്ലോക്ക് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. തന്നോടൊപ്പം ഓടാൻ ഹെർമൻ ലിസയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. പക്ഷെ എവിടെ? തീർച്ചയായും, ചൂതാട്ട വീട്ടിലേക്ക് - "സ്വർണ്ണകൂമ്പാരങ്ങളുണ്ട്, ഞാൻ, അവ എനിക്ക് മാത്രം അവകാശപ്പെട്ടതാണ്!" - അവൻ ലിസയ്ക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. ഹെർമൻ ഭ്രാന്തനാണെന്ന് ഇപ്പോൾ ലിസ മനസ്സിലാക്കുന്നു. "പഴയ മന്ത്രവാദിനി"യുടെ അടുത്തേക്ക് പിസ്റ്റൾ ഉയർത്തിയതായി ഹെർമൻ സമ്മതിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ലിസയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൻ ഒരു കൊലയാളിയാണ്. ഹെർമൻ ആവേശത്തോടെ മൂന്ന് കാർഡുകൾ ആവർത്തിക്കുകയും ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ലിസയെ തള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ, അത് സഹിക്കാൻ വയ്യാതെ, കരയിലേക്ക് ഓടി, നദിയിലേക്ക് പാഞ്ഞു.

രംഗം 7.ചൂതാട്ട വീട്. അത്താഴം. ചില കളിക്കാർ കാർഡ് കളിക്കുന്നു. അതിഥികൾ പാടുന്നു: "നമുക്ക് കുടിക്കാം, ആസ്വദിക്കാം." സുരിൻ, ചാപ്ലിറ്റ്‌സ്‌കി, ചെക്കലിൻസ്‌കി, അരുമോവ്, ടോംസ്‌കി, യെലെറ്റ്‌സ്‌കി എന്നിവർ കളിയെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങളുമായി എറിഞ്ഞുകളയുന്നു. യെലെറ്റ്‌സ്‌കി രാജകുമാരൻ ഇതാദ്യമായാണ്. അവൻ ഇനി ഒരു വരനല്ല, അവൻ പ്രണയത്തിൽ ഭാഗ്യവാനല്ലാത്തതിനാൽ കാർഡുകളിൽ ഭാഗ്യവാനായിരിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ടോംസ്‌കിയോട് എന്തെങ്കിലും പാടാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. "മനോഹരമായ പെൺകുട്ടികളാണെങ്കിൽ" (അവളുടെ വാക്കുകൾ ജിആർ ഡെർഷാവിന്റേതാണ്) എന്ന അവ്യക്തമായ ഒരു ഗാനം അദ്ദേഹം ആലപിക്കുന്നു. എല്ലാവരും അവളുടെ അവസാന വാക്കുകൾ എടുക്കുന്നു. കളിയ്ക്കും രസത്തിനുമിടയിൽ ഹെർമൻ കടന്നുവരുന്നു. ആവശ്യമെങ്കിൽ, ടോംസ്‌കി തന്റെ രണ്ടാമനാകാൻ യെലെറ്റ്‌സ്‌കി ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവൻ സമ്മതിക്കുന്നു. ഹെർമന്റെ രൂപത്തിലെ അപരിചിതത്വം എല്ലാവരെയും ഞെട്ടിച്ചു. കളിയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അനുവാദം ചോദിക്കുന്നു. കളി തുടങ്ങുന്നു. ഹെർമൻ മൂന്നിൽ പന്തയം വെക്കുന്നു - വിജയങ്ങൾ. അവൻ കളി തുടരുന്നു. ഇപ്പോൾ - ഏഴ്. വീണ്ടും വിജയം. ഹെർമൻ ഉന്മാദത്തോടെ ചിരിക്കുന്നു. വീഞ്ഞ് ആവശ്യമാണ്. കയ്യിൽ ഗ്ലാസ്സുമായി അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ അരിയ പാടുന്നു “എന്താണ് നമ്മുടെ ജീവിതം? - കളി!" യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ ഗെയിമിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഈ റൗണ്ട് ശരിക്കും ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം പോലെയാണ്: ഹെർമൻ ഒരു എയ്‌സ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ഏസിന് പകരം അയാൾക്ക് സ്പേഡുകളുടെ ഒരു രാജ്ഞിയുണ്ട്. ഈ നിമിഷം, കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം കാണിക്കുന്നു. എല്ലാവരും ഹെർമനിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നു. അവൻ പരിഭ്രാന്തനായി. അവൻ വൃദ്ധയെ ശപിക്കുന്നു. ഉന്മാദാവസ്ഥയിൽ അയാൾ സ്വയം കുത്തുന്നു. പ്രേതം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. വീണുപോയ ജർമ്മനിയിലേക്ക് നിരവധി ആളുകൾ ഓടുന്നു. അവൻ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്. ബോധം വന്ന് രാജകുമാരനെ കണ്ട് അവൻ എഴുന്നേൽക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ രാജകുമാരനോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു. അവസാന നിമിഷം, ലിസയുടെ ഒരു ശോഭയുള്ള ചിത്രം അവന്റെ മനസ്സിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സന്നിഹിതരായവരുടെ കോറസ് പാടുന്നു: “കർത്താവേ! അവനോട് ക്ഷമിക്കൂ! അവന്റെ വിമതനും പീഡിതനുമായ ആത്മാവിന് വിശ്രമം നൽകുക.

എ മേക്കാപ്പർ

തന്റെ സഹോദരൻ പീറ്ററിനേക്കാൾ പത്ത് വയസ്സിന് ഇളയ എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കി റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് ഒരു നാടകകൃത്തായി അറിയപ്പെടുന്നില്ല, 1890-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഗീതം നൽകിയ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഓഫ് പുഷ്കിൻ എന്ന ലിബ്രെറ്റോ ഒഴികെ. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഗംഭീരമായ പ്രകടനം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുകൊണ്ട് ഇംപീരിയൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റാണ് ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം നിർദ്ദേശിച്ചത്. ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ലിബ്രെറ്റോയിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, പുഷ്കിന്റെ സമകാലികരായ കവികളുടെ കവിതകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കവിതാ വാചകം ഭാഗികമായി എഴുതി. വിന്റർ കനാലിൽ ലിസയുമൊത്തുള്ള രംഗത്തിന്റെ വാചകം പൂർണ്ണമായും കമ്പോസറിന്റേതാണ്. ഏറ്റവും മനോഹരമായ രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം മുറിച്ചുമാറ്റി, എന്നിരുന്നാലും അവ ഓപ്പറയ്ക്ക് നാടകീയമായ ഒരു പ്രഭാവം നൽകുകയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പശ്ചാത്തലമൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ രംഗങ്ങൾ പോലും ചൈക്കോവ്സ്കി സമർത്ഥമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു, ഉദാഹരണത്തിന് - സാറീനയെ സ്തുതിക്കുന്ന കോറസ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന വാചകം - രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിന്റെ ആദ്യ രംഗത്തിന്റെ അവസാന കോറസ്.

അങ്ങനെ, അക്കാലത്തെ ആധികാരികമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ എഴുതുകയും ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ഒരു ഭാഗം നടത്തുകയും ചെയ്ത ഫ്ലോറൻസിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ (ഗ്രെട്രി, മോൺസിഗ്നി, പിക്കിന്നി, സാലിയേരി) കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിൽ പങ്കുചേർന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡയറി: "ഞാൻ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ജീവിക്കുന്നതെന്നും മൊസാർട്ടിനപ്പുറം ഒന്നുമില്ലെന്നും ചിലപ്പോഴൊക്കെ തോന്നി." തീർച്ചയായും, മൊസാർട്ട് തന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഇപ്പോൾ അത്ര ചെറുപ്പമല്ല. എന്നാൽ അനുകരിക്കുന്നതിനു പുറമേ - അനിവാര്യമായ വരൾച്ചയോടെ - റോക്കോകോ പാറ്റേണുകളും വിലയേറിയ ഗാലന്റ്-നിയോക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങളുടെ പുനരുത്ഥാനവും, കമ്പോസർ പ്രാഥമികമായി തന്റെ ഉയർന്ന സംവേദനക്ഷമതയെ ആശ്രയിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയ്ക്കിടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പനി സാധാരണ പിരിമുറുക്കത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോയി. ഒരുപക്ഷേ, കൗണ്ടസ് മൂന്ന് കാർഡുകൾക്ക് പേരിടാനും സ്വയം മരിക്കാനും ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഹെർമനിൽ, അവൻ തന്നെത്തന്നെ കണ്ടു, കൗണ്ടസിൽ - അവന്റെ രക്ഷാധികാരി ബറോണസ് വോൺ മെക്ക്. അക്ഷരങ്ങളിൽ മാത്രം നിലനിന്നിരുന്ന അവരുടെ വിചിത്രമായ, ഒരുതരം ബന്ധം, രണ്ട് അതീന്ദ്രിയ നിഴലുകൾ പോലെയുള്ള ബന്ധം, 1890-ൽ ഒരു വേർപിരിയലിൽ അവസാനിച്ചു.

പൂർണ്ണവും സ്വതന്ത്രവും എന്നാൽ അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതുമായ രംഗങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സമർത്ഥമായ സാങ്കേതികതയാണ് കൂടുതൽ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസിക്കുന്നത്: ദ്വിതീയ സംഭവങ്ങൾ (ബാഹ്യമായി ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്ന, വാസ്തവത്തിൽ മൊത്തത്തിൽ ആവശ്യമാണ്) പ്രധാന ഗൂഢാലോചനയ്ക്ക് കാരണമാകുന്ന പ്രധാന സംഭവങ്ങളുമായി മാറിമാറി. അഞ്ച് പ്രധാന തീമുകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, അവ കമ്പോസർ വാഗ്നേറിയൻ ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. നാലെണ്ണം അടുത്ത ബന്ധമുള്ളവയാണ്: ഹെർമന്റെ തീം (ഇറക്കം, ഇരുണ്ടത്), മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ തീം (ആറാമത്തെ സിംഫണി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു), ലിസയുടെ പ്രണയത്തിന്റെ തീം ("ട്രിസ്റ്റൻ", ഹോഫ്മാന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച്), വിധിയുടെ തീം. തുല്യ ദൈർഘ്യമുള്ള മൂന്ന് കുറിപ്പുകളുടെ ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കൗണ്ടസിന്റെ തീം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

സ്കോർ നിരവധി സവിശേഷതകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ആക്ടിന്റെ കളറിംഗ് "കാർമെൻ" (പ്രത്യേകിച്ച് ആൺകുട്ടികളുടെ മാർച്ച്) ന് അടുത്താണ്, ഇവിടെ ലിസയെ അനുസ്മരിക്കുന്ന ഹെർമന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ അരിയോസോ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഈ പ്രവർത്തനം പെട്ടെന്ന് സ്വീകരണമുറിയിലേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടു, അതിൽ ദയനീയമായ ഒരു ഡ്യുയറ്റ് മുഴങ്ങി, വലുതും ചെറുതുമായ തമ്മിൽ ആന്ദോളനം ചെയ്യുന്നു, നിർബന്ധിത ഓടക്കുഴലുകൾ അനുഗമിച്ചു. ലിസയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ഹെർമന്റെ രൂപത്തിൽ, വിധിയുടെ ശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു (അവന്റെ മെലഡിയിൽ വെർഡിയുടെ "ഫോഴ്സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി" യോട് സാമ്യമുണ്ട്); കൗണ്ടസ് ശവക്കുഴിയുടെ തണുപ്പ് കൊണ്ടുവരുന്നു, മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അശുഭകരമായ ചിന്ത യുവാവിന്റെ മനസ്സിനെ വിഷലിപ്തമാക്കുന്നു. വൃദ്ധയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗത്തിൽ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള, നിരാശാജനകമായ പാരായണങ്ങളും ഹെർമന്റെ ആരിയയും, കോപവും ആവർത്തിച്ചുള്ള മരത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളും, പ്രേതവുമായി അടുത്ത സീനിൽ മനസ്സ് നഷ്‌ടപ്പെടുന്ന നിർഭാഗ്യവാനായ മനുഷ്യന്റെ തകർച്ചയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രതിധ്വനികളോടെ (എന്നാൽ സമ്പന്നമായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയോടെ) ... തുടർന്ന് ലിസയുടെ മരണം പിന്തുടരുന്നു: ഭയാനകമായ ഒരു ശവസംസ്കാര പശ്ചാത്തലത്തിൽ വളരെ ആർദ്രമായ സഹാനുഭൂതിയുള്ള മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു. ഹെർമന്റെ മരണം മാന്യത കുറഞ്ഞതാണ്, പക്ഷേ ദുരന്തപരമായ അന്തസ്സില്ല. ഈ ഇരട്ട ആത്മഹത്യ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീർണിച്ച റൊമാന്റിസിസത്തിന് ഒരിക്കൽ കൂടി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, അത് നിരവധി ഹൃദയങ്ങളെ ഇളക്കിമറിക്കുകയും ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ വശമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വികാരാധീനവും ദാരുണവുമായ ചിത്രത്തിന് പിന്നിൽ, നിയോക്ലാസിസത്തിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ഒരു ഔപചാരിക നിർമ്മാണമുണ്ട്. 1890-ൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇതിനെക്കുറിച്ച് നന്നായി എഴുതി: "മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ഷുബർട്ട്, മെൻഡൽസൺ, ഷൂമാൻ അവരുടെ അനശ്വര സൃഷ്ടികൾ ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവ് ബൂട്ട് തുന്നുന്നതുപോലെ തന്നെ രചിച്ചു." അങ്ങനെ, കരകൗശലവിദ്യ ആദ്യം വരുന്നു, തുടർന്ന് പ്രചോദനം. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മികച്ച വിജയമായി ഇത് പൊതുജനങ്ങൾ ഉടനടി അംഗീകരിച്ചു.

ജി. മാർഷേസി (ഇ. ഗ്രെസിയാനി വിവർത്തനം ചെയ്തത്)

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ന്റെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, ഈ കഥ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയെ ഏറ്റെടുത്തു. കൗണ്ടസുമായുള്ള ഹെർമന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗം ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രത്യേകിച്ചും ആവേശഭരിതനായിരുന്നു. അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നാടകം സംഗീതസംവിധായകനെ പിടികൂടി, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. 1890 ഫെബ്രുവരി 19 ന് ഫ്ലോറൻസിൽ എഴുത്ത് ആരംഭിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "നിസ്വാർത്ഥതയോടും സന്തോഷത്തോടും കൂടി" ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയാക്കി - നാൽപ്പത്തിനാല് ദിവസം. 1890 ഡിസംബർ 7 (19) ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രീമിയർ നടന്നു, അത് വൻ വിജയമായിരുന്നു.

തന്റെ ചെറുകഥ (1833) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, പുഷ്കിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "എന്റെ" ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് "മികച്ച ഫാഷനിലാണ്. കളിക്കാർ ഒരു ത്രീ, ഒരു സെവൻ, ഒരു എയ്‌സിൽ പോണ്ടെ ചെയ്യും. കഥയുടെ ജനപ്രീതി വിശദീകരിച്ചത് രസകരമായ ഇതിവൃത്തം മാത്രമല്ല, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സമൂഹത്തിന്റെ തരങ്ങളുടെയും ആചാരങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ പുനർനിർമ്മാണത്തിലൂടെയാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സഹോദരൻ എം.ഐ.ചൈക്കോവ്സ്കി (1850-1916) എഴുതിയ ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കഥയുടെ ഉള്ളടക്കം പ്രധാനമായും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ലിസ ഒരു പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയിൽ നിന്ന് കൗണ്ടസിന്റെ ധനികയായ കൊച്ചുമകളായി മാറി. പുഷ്കിന്റെ ഹെർമൻ - ഒരു തണുത്ത, കണക്കുകൂട്ടുന്ന അഹംഭാവം, സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിനായുള്ള ഒരു ദാഹം മാത്രം പിടികൂടി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഉജ്ജ്വലമായ ഭാവനയും ശക്തമായ അഭിനിവേശവുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക പദവിയിലെ വ്യത്യാസം സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം ഓപ്പറയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഉയർന്ന ദാരുണമായ പാത്തോസ് ഉപയോഗിച്ച്, പണത്തിന്റെ കരുണയില്ലാത്ത ശക്തിക്ക് വിധേയമായ ഒരു സമൂഹത്തിലെ ആളുകളുടെ വിധി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ഇരയാണ്; സമ്പത്തിനോടുള്ള ആഗ്രഹം അദൃശ്യമായി അവന്റെ അഭിനിവേശമായി മാറുന്നു, ലിസയോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹത്തെ മറികടക്കുകയും അവനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഗീതം

ലോക റിയലിസ്റ്റിക് കലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്നാണ് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറ. ഈ സംഗീത ദുരന്തം നായകന്മാരുടെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ മാനസിക സത്യസന്ധത, അവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, മരണം, കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, സംഗീതവും നാടകീയവുമായ വികാസത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം എന്നിവയാൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഇവിടെ പൂർണ്ണവും പൂർണ്ണവുമായ ആവിഷ്കാരം സ്വീകരിച്ചു.

ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത സംഗീത ചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ടോംസ്‌കിയുടെ ബല്ലാഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഖ്യാനം, മോശം, പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നത്, ഒപ്പം ലിസയോടുള്ള ഹെർമന്റെ പ്രണയത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വികാരാധീനമായ ഗാനരചന.

ഒരു ശോഭയുള്ള ദൈനംദിന രംഗത്തോടെയാണ് ആദ്യ പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത്. നാനിമാരുടെയും ഭരണകർത്താക്കളുടെയും ഗായകസംഘങ്ങളും ആൺകുട്ടികളുടെ കളിയായ മാർച്ചും തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ നാടകീയതയ്ക്ക് തുടക്കം കുറിച്ചു. ഹെർമന്റെ അരിയോസോ "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല," ഇപ്പോൾ എലിജിയാക്ക്-ടെൻഡർ, ഇപ്പോൾ ആവേശഭരിതനായി, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയും ശക്തിയും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ഹെർമന്റെയും യെലെറ്റ്‌സ്കിയുടെയും ഡ്യുയറ്റ് നായകന്മാരുടെ വ്യത്യസ്തമായ അവസ്ഥകളെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു: ഹെർമന്റെ വികാരാധീനമായ പരാതികൾ "അസന്തുഷ്ടമായ ദിവസം, ഞാൻ നിന്നെ ശപിക്കുന്നു" എന്ന രാജകുമാരന്റെ ശാന്തവും അളന്നതുമായ സംസാരവുമായി "ഹാപ്പി ഡേ, ഞാൻ നിങ്ങളെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു." സിനിമയുടെ കേന്ദ്ര എപ്പിസോഡ് "എനിക്ക് പേടിയാണ്!" - പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ ഇരുണ്ട പ്രവചനങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നു. ടോംസ്കിയുടെ ബല്ലാഡിൽ, മൂന്ന് നിഗൂഢ കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കോറസ് അശുഭകരമായി മുഴങ്ങുന്നു. ഹെർമന്റെ ശപഥം മുഴങ്ങുന്ന പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇടിമിന്നലിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ദൃശ്യത്തോടെയാണ് ആദ്യ രംഗം അവസാനിക്കുന്നത്.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു - ദൈനംദിനവും പ്രണയ-ഗാനരചനയും. പോളിനയുടെയും ലിസയുടെയും "ഈവനിംഗ് ഈസ് ഈവനിംഗ്" എന്ന മനോഹരമായ ഡ്യുയറ്റ് നേരിയ സങ്കടത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോളിനയുടെ പ്രണയം "ലവ്‌ലി ഫ്രണ്ട്‌സ്" ഇരുണ്ടതും നശിച്ചതുമായി തോന്നുന്നു. "വരൂ, സ്വെറ്റിക്-മഷെങ്ക" എന്ന തത്സമയ നൃത്ത ഗാനം ഇതിന് വിപരീതമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ആരംഭിക്കുന്നത് ലിസയുടെ അരിയോസോ "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്നാണ്" - ഹൃദയസ്പർശിയായ മോണോലോഗ്, ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ലിസയുടെ വിഷാദം "ഓ, കേൾക്കൂ, രാത്രി" എന്ന ആവേശകരമായ പ്രവേശനത്തിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു. ഹെർമന്റെ ആർദ്രമായ ദുഃഖവും വികാരാധീനവുമായ അരിയോസോ "എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടി" കൗണ്ടസിന്റെ രൂപഭാവത്താൽ തടസ്സപ്പെട്ടു: സംഗീതം ഒരു ദുരന്ത സ്വരം സ്വീകരിക്കുന്നു; മൂർച്ചയുള്ള, നാഡീ താളം, അശുഭകരമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പ്രണയത്തിന്റെ ലൈറ്റ് തീം ഉറപ്പിച്ചുകൊണ്ടാണ് രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം അവസാനിക്കുന്നത്. മൂന്നാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ (രണ്ടാം പ്രവൃത്തി), തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന നാടകത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലമായി മാറുന്നു. കാതറിൻെറ കാലഘട്ടത്തിലെ സ്വാഗത കാന്ററ്റകളുടെ സ്പിരിറ്റിലുള്ള ഓപ്പണിംഗ് ഗായകസംഘം ചിത്രത്തിന് ഒരുതരം സ്‌ക്രീൻ സേവറാണ്. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ ഏരിയ "ഐ ലവ് യു" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുലീനതയും സംയമനവും വ്യക്തമാക്കുന്നു. പാസ്റ്ററൽ "ദി ഷെപ്പേർഡസ്സിന്റെ ആത്മാർത്ഥത" - 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലി; മനോഹരവും മനോഹരവുമായ പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും പ്രിലെപയുടെയും മിലോവ്‌സോറിന്റെയും മനോഹരമായ പ്രണയ യുഗ്മഗാനം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ലിസയുടെയും ഹെർമന്റെയും കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ നിമിഷത്തിൽ, ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രണയത്തിന്റെ വികലമായ ഒരു മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു: ഹെർമന്റെ മനസ്സിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് വന്നിരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ മുതൽ അവനെ നയിക്കുന്നത് പ്രണയമല്ല, മറിച്ച് മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ ഭ്രാന്തമായ ചിന്തയാണ്. . ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്രമായ നാലാമത്തെ രംഗം ഉത്കണ്ഠയും നാടകീയതയും നിറഞ്ഞതാണ്. ഇത് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ ഹെർമന്റെ പ്രണയ ഏറ്റുപറച്ചിലുകളുടെ അന്തർലീനങ്ങൾ ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു. ഗായകസംഘം ("നമ്മുടെ ഗുണഭോക്താവ്"), കൗണ്ടസിന്റെ ഗാനം (ഗ്രെട്രിയുടെ "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മെലഡി) അശുഭകരമായി മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. "നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ" എന്ന വികാരാധീനമായ ഒരു വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന ഹെർമന്റെ അരിയോസോയുമായി ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്.

അഞ്ചാം രംഗത്തിന്റെ (മൂന്നാം പ്രവൃത്തി) തുടക്കത്തിൽ, ശവസംസ്കാര ആലാപനത്തിന്റെയും കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഹെർമന്റെ ആവേശകരമായ മോണോലോഗ് "എല്ലാം ഒരേ ചിന്തകൾ, ഒരേ പേടിസ്വപ്നം" ഉയർന്നുവരുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപത്തോടൊപ്പമുള്ള സംഗീതം മാരകമായ നിശ്ചലതയാൽ മയക്കുന്നു.

ആറാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം വിധിയുടെ ഇരുണ്ട ടോണിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ഏരിയയുടെ "ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്" എന്ന വിശാലമായ, സ്വതന്ത്രമായി ഒഴുകുന്ന മെലഡി റഷ്യൻ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനങ്ങളോട് അടുത്താണ്; "അപ്പോൾ ഇത് സത്യമാണ്, വില്ലനൊപ്പം" എന്ന ഏരിയയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം നിരാശയും ദേഷ്യവും നിറഞ്ഞതാണ്. ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും ലിറിക്കൽ ഡ്യുയറ്റ് "ഓ അതെ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവസാനിച്ചു" എന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡ് ആണ്. മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആഴത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വർണ്ണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഹെർമന്റെ ഭ്രമത്തിന്റെ ഒരു രംഗം അതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഭയാനകവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായ ആമുഖ സംഗീതത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ്, പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ചയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

ഏഴാം രംഗം ആരംഭിക്കുന്നത് ദൈനംദിന എപ്പിസോഡുകളോടെയാണ്: അതിഥികളുടെ മദ്യപാന ഗാനം, ടോംസ്‌കിയുടെ നിസ്സാര ഗാനം "മനോഹരമായ പെൺകുട്ടികൾ മാത്രമാണെങ്കിൽ" (ജി.ആർ. ഡെർഷാവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്). ഹെർമന്റെ രൂപഭാവത്തോടെ, സംഗീതം അസ്വസ്ഥമാകും. "സംതിംഗ് റോംഗ് ഹിയർ" എന്ന ഭയാനകമായ ജാഗ്രതയുള്ള സെപ്റ്ററ്റ് കളിക്കാരെ പിടികൂടിയ ആവേശം അറിയിക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെ ഉന്മേഷവും ക്രൂരമായ സന്തോഷവും ഹെർമന്റെ ഏരിയയിൽ കേൾക്കുന്നു “നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? കളി!". മരിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, അവന്റെ ചിന്തകൾ വീണ്ടും ലിസയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, - പ്രണയത്തിന്റെ വിറയ്ക്കുന്ന, ആർദ്രമായ ഒരു ചിത്രം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

എം ഡ്രുസ്കിൻ

പത്ത് വർഷത്തിലേറെ സങ്കീർണ്ണവും പലപ്പോഴും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ തിരയലുകൾക്ക് ശേഷം, രസകരമായ കണ്ടെത്തലുകളും ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകളും ഉണ്ടായ വഴിയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി ഓപ്പറയിലെ തന്റെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു, അത് ശക്തിയിലും താഴ്ന്നതല്ലാത്ത സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയെ സൃഷ്ടിച്ചു. മാൻഫ്രെഡ്, അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികൾ പോലെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ആഴം. യൂജിൻ വൺജിൻ ഒഴികെയുള്ള തന്റെ ഒരു ഓപ്പറയിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചില്ല, അത്രയും ആവേശത്തോടെ, അത് കമ്പോസറുടെ സ്വന്തം പ്രവേശനമനുസരിച്ച്, “സ്വയം മറക്കുന്ന” ഘട്ടത്തിലെത്തി. ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മുഴുവൻ അന്തരീക്ഷവും ചിത്രങ്ങളും ചൈക്കോവ്സ്കി വളരെ ആഴത്തിൽ പകർത്തി, അവരെ യഥാർത്ഥ ജീവനുള്ള ആളുകളായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. പനിയുടെ വേഗതയിൽ ഒരു ഓപ്പറയുടെ സ്കെച്ച് റെക്കോർഡിംഗ് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം (എല്ലാ ജോലികളും 44 ദിവസങ്ങൾ കൊണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി - ജനുവരി 19 മുതൽ മാർച്ച് 3, 1890 വരെ. അതേ വർഷം ജൂണിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പൂർത്തിയായി.), ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ തന്റെ സഹോദരൻ മോഡെസ്റ്റ് ഇലിച്ചിന് അദ്ദേഹം എഴുതി: “... ഞാൻ ഹെർമന്റെ മരണത്തിലും അവസാന കോറസിലും എത്തിയപ്പോൾ, എനിക്ക് ഹെർമനോട് വളരെ അനുകമ്പ തോന്നി, ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ഒരുപാട് കരയാൻ തുടങ്ങി.<...>ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഗീതം എഴുതാൻ ഹെർമൻ എനിക്ക് ഒരു ഒഴികഴിവ് മാത്രമല്ല, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു ... ". അതേ വിലാസക്കാരന് എഴുതിയ മറ്റൊരു കത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി സമ്മതിക്കുന്നു: “എനിക്ക് മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിൽ തോന്നുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ ഇന്ന് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന നാലാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ, അത്തരം ഭയവും ഭയവും ഞെട്ടലും ശ്രോതാവിന് അനുഭവപ്പെടില്ല. അതിന്റെ ഭാഗം."

പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് സാഹിത്യ ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് പല തരത്തിൽ വ്യതിചലിക്കുന്നു: ചില പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങൾ മാറ്റി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും വ്യത്യസ്തമായ വെളിച്ചം ലഭിച്ചു. പുഷ്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഹെർമൻ ഒരു അഭിനിവേശമുള്ള, നേരായ, കണക്കുകൂട്ടുന്ന, കർക്കശക്കാരനാണ്, തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനായി തന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും ജീവൻ പണയപ്പെടുത്താൻ തയ്യാറാണ്. ചൈക്കോവ്സ്‌കിയിൽ, അവൻ ആന്തരികമായി തകർന്നിരിക്കുന്നു, പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വികാരങ്ങളുടെയും ചായ്‌വുകളുടെയും കാരുണ്യത്തിലാണ്, അതിന്റെ ദാരുണമായ അചഞ്ചലത അവനെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ചിത്രം ഒരു സമൂലമായ പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിധേയമായി: സാധാരണ നിറമില്ലാത്ത പുഷ്കിൻ ലിസാവെറ്റ ഇവാനോവ്ന ശക്തനും വികാരാധീനയായ സ്വഭാവമായി മാറി, നിസ്വാർത്ഥമായി അവളുടെ വികാരങ്ങൾക്കായി അർപ്പിതയായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളിൽ ദി ഒപ്രിച്നിക് മുതൽ ദി എൻചാൻട്രസ് വരെയുള്ള ശുദ്ധമായ കാവ്യാത്മകമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി തുടർന്നു. സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, I.A. , എന്നാൽ ആക്ഷന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള രുചിയെയും അതിന്റെ പ്രധാന പങ്കാളികളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും ബാധിച്ചില്ല. അവരുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ സമ്പന്നതയും സങ്കീർണ്ണതയും, അനുഭവത്തിന്റെ തീവ്രതയും തീവ്രതയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ നോവലുകളിലെ നായകന്മാരോട് സാമ്യമുള്ള പല കാര്യങ്ങളിലും ഇവർ കമ്പോസറുടെ സമകാലികരാണ്.

ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ രചനാപരവും നാടകീയവും അന്തർലീനവുമായ വിശകലനം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത തരങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിട്ടുള്ള നിരവധി കൃതികളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഞങ്ങൾ അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട, ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളിലെ ഏറ്റവും സിംഫണിക് ആണ് സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി: അതിന്റെ നാടകീയ രചനയുടെ അടിസ്ഥാനം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രേരകശക്തികളുടെ വാഹകരായ മൂന്ന് സ്ഥിരമായ തീമുകളുടെ സ്ഥിരമായ വികസനവും പരസ്പരബന്ധവുമാണ്. ഈ തീമുകളുടെ സെമാന്റിക് വശം നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും സിംഫണികളിലെ മൂന്ന് പ്രധാന തീമാറ്റിക് വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന് സമാനമാണ്. അവയിൽ ആദ്യത്തേത്, കൗണ്ടസിന്റെ വരണ്ടതും പരുഷവുമായ തീം, മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ രൂപത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും, വിവിധ മാറ്റങ്ങൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ യോജിച്ചതും, കമ്പോസറുടെ സിംഫണിക് കൃതികളിലെ റോക്ക് തീമുകളുമായി അർത്ഥത്തിൽ താരതമ്യം ചെയ്യാം. വികസന പ്രക്രിയയിൽ, ഈ രൂപം താളാത്മകമായ സങ്കോചത്തിനും വികാസത്തിനും വിധേയമാകുന്നു, അതിന്റെ ഇടവേള ഘടനയ്ക്കും മോഡൽ വർണ്ണ മാറ്റത്തിനും വിധേയമാണ്, എന്നാൽ ഈ എല്ലാ പരിവർത്തനങ്ങളോടും കൂടി, അതിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ശക്തമായ “തട്ടുന്ന” താളം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

മറ്റൊരു ബന്ധത്തിൽ ഉച്ചരിക്കുന്ന ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഇത് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും "ധാന്യം", "സംശയമില്ലാതെ പ്രധാന ആശയം" എന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ഈ തീം ചിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് ഓപ്പറയിലെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളായ ഹെർമൻ, ലിസ എന്നിവരുടെ വിധിയെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു നിഗൂഢവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായ മാരകമായ തുടക്കത്തിന്റെ ആൾരൂപമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവൾ സർവ്വവ്യാപിയാണ്, ഓർക്കസ്ട്ര ഫാബ്രിക്കിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വര ഭാഗങ്ങളിലും നെയ്തിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിലെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് ഹെർമന്റെ അരിയോസോ "നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ"). ഹെർമന്റെ രോഗബാധിതമായ മസ്തിഷ്കത്തിൽ കുടുങ്ങിയ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ ഭ്രാന്തമായ ചിന്തയുടെ പ്രതിഫലനമായി ചിലപ്പോൾ അത് വ്യാമോഹവും അതിശയകരവുമായ വികലമായ രൂപം കൈക്കൊള്ളുന്നു: മരിച്ച കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം അവനു പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് അവരെ വിളിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, പതുക്കെ താഴേക്ക് വരുന്ന മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രം. മുഴുവൻ ടോണുകളിലും തീമിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള മൂന്ന് സെഗ്‌മെന്റുകളുടെ ക്രമം ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ടോൺ സ്കെയിലായി മാറുന്നു, ഇത് ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് ശേഷം റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ നിർജീവവും നിഗൂഢവും ഭയങ്കരവുമായവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി സേവിച്ചു. ഈ തീമിന് അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ ടിംബ്രെ കളറിംഗ് നൽകിയിട്ടുണ്ട്: ചട്ടം പോലെ, ഇത് ഒരു ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസ് ക്ലാരിനെറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ബാസൂൺ എന്നിവയുടെ നിശബ്ദമായ ലോ രജിസ്റ്ററിൽ മുഴങ്ങുന്നു, അവസാന രംഗത്തിൽ മാത്രം, ഹെർമന്റെ മാരകമായ നഷ്ടത്തിന് മുമ്പ്, അത് ഇരുണ്ടതാണ് വിധിയുടെ അനിവാര്യമായ വിധിന്യായമെന്ന നിലയിൽ സ്ട്രിംഗ് ബാസുകൾക്കൊപ്പം ചെമ്പ് ഉപയോഗിച്ച് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു.

കൗണ്ടസിന്റെ തീമുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള മറ്റൊരു പ്രധാന തീം - മൂന്ന് കാർഡുകൾ. ഓരോന്നിലും മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളുള്ള മൂന്ന് ലിങ്കുകൾ അടങ്ങുന്ന പ്രേരണ ഘടനയിലും വ്യക്തിഗത മെലഡിക് തിരിവുകളുടെ ഉടനടി അന്തർലീനമായ സാമീപ്യത്തിലും സമാനത പ്രകടമാണ്.

ടോംസ്കിയുടെ ബല്ലാഡിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, അൽപ്പം പരിഷ്കരിച്ച രൂപത്തിൽ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ തീം ഹെർമന്റെ ചുണ്ടുകളിൽ മുഴങ്ങുന്നു ("എക്സിറ്റ്" അരിയോസോ "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല"), തുടക്കം മുതൽ തന്നെ അവന്റെ നാശത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. .

തുടർന്നുള്ള വികസന പ്രക്രിയയിൽ, തീം മറ്റൊരു രൂപമെടുക്കുകയും ചിലപ്പോൾ സങ്കടകരവും ചിലപ്പോൾ സങ്കടകരവും ഗാനരചനാപരമായി തോന്നുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ അതിന്റെ ചില വഴിത്തിരിവുകൾ പാരായണ പരാമർശങ്ങളിൽ പോലും കേൾക്കുന്നു.

സ്വരമാധുര്യമുള്ള കൊടുമുടിയിലേക്കുള്ള പ്രക്ഷുബ്ധമായ ക്രമാനുഗതമായ ഉയർച്ചയോടും, സുഗമമായി, തിരമാല പോലെയുള്ള അവരോഹണത്തോടും കൂടിയുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തേതും, വിശാലമായി ആലപിച്ച ഗാനരചനാ തീം, മുമ്പത്തെ രണ്ടിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും രംഗത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, അത് രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കി, ആവേശഭരിതമായ, ലഹരിപിടിച്ച വികാരാധീനമായ ശബ്ദത്തിൽ എത്തുന്നു. ഭാവിയിൽ, മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ ഭ്രാന്തൻ ചിന്തയിൽ ഹെർമൻ കൂടുതലായി കീഴടങ്ങുമ്പോൾ, പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് പിൻവാങ്ങുന്നു, ഇടയ്ക്കിടെ ഹ്രസ്വമായ സ്ക്രാപ്പുകളുടെ രൂപത്തിൽ മാത്രം ഉയർന്നുവരുന്നു, ഹെർമന്റെ മരണത്തിന്റെ അവസാന രംഗത്തിൽ മാത്രം. ലിസ എന്ന പേര് ചുണ്ടിൽ വച്ച് മരിക്കുമ്പോൾ, വീണ്ടും വ്യക്തവും മേഘരഹിതവുമായി തോന്നുന്നു. കാതർസിസിന്റെ ഒരു നിമിഷം വരുന്നു, ശുദ്ധീകരണം - ഭയങ്കരമായ വ്യാമോഹപരമായ ദർശനങ്ങൾ ഇല്ലാതാകുന്നു, ഒപ്പം എല്ലാ ഭയാനകങ്ങൾക്കും പേടിസ്വപ്നങ്ങൾക്കും മീതെ സ്നേഹത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള വികാരം വിജയിക്കുന്നു.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിൽ" ഉയർന്ന അളവിലുള്ള സിംഫണിക് സാമാന്യവൽക്കരണം, തിളക്കമുള്ളതും വർണ്ണാഭമായതുമായ സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ, മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും മാറ്റങ്ങൾ എന്നിവയാൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗാർഹിക സ്വഭാവത്തിന്റെ വ്യതിചലിക്കുന്ന പശ്ചാത്തല എപ്പിസോഡുകളുമായി ഏറ്റവും രൂക്ഷമായ സംഘർഷ സാഹചര്യങ്ങൾ മാറിമാറി വരുന്നു, കൂടാതെ വികസനം മാനസിക ഏകാഗ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും ഇരുണ്ടതും അപകടകരവുമായ ടോണുകളുടെ കട്ടികൂടുന്ന ദിശയിലേക്കാണ് പോകുന്നത്. ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ മൂന്ന് സീനുകളിൽ പ്രധാനമായും ജനർ ഘടകങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സമ്മർ ഗാർഡനിലെ ആഘോഷങ്ങൾ, കുട്ടികളുടെ ഗെയിമുകൾ, നാനിമാരുടെയും നഴ്‌സുമാരുടെയും ഗവർണസുമാരുടെയും അശ്രദ്ധമായ സംസാരത്തിന്റെ ഒരു രംഗമാണ് പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു തരം ആമുഖം, അതിനെതിരെ ഹെർമന്റെ ഇരുണ്ട രൂപം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അവന്റെ നിരാശാജനകമായ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ പൂർണ്ണമായും ലയിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീകളുടെ വിനോദത്തിന്റെ മനോഹരമായ രംഗം ലിസയുടെ സങ്കടകരമായ ആഹ്ലാദവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വൈകാരിക ഉത്കണ്ഠയും ഇല്ലാതാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, അത് ഒരു നിഗൂഢ അപരിചിതനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകില്ല, പോളിനയുടെ പ്രണയം, അതിന്റെ ഇരുണ്ട നിറത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളുടെ യുഗ്മഗാനം, നായികയെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു ദാരുണമായ അന്ത്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സൂചനയായാണ് കാണുന്നത് (നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, യഥാർത്ഥ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച്, ഈ പ്രണയം ലിസ തന്നെ പാടേണ്ടതായിരുന്നു, കൂടാതെ കമ്പോസർ പിന്നീട് ഇത് പൂർണ്ണമായും പ്രായോഗിക നാടക കാരണങ്ങളാൽ പോളിനയ്ക്ക് കൈമാറി, ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അവതാരകന് ഒരു സ്വതന്ത്ര സോളോ നമ്പർ നൽകുന്നതിന്. .).

പന്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ രംഗം ഒരു പ്രത്യേക അലങ്കാര മഹത്വത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിലെ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ആവേശത്തിൽ കമ്പോസർ ബോധപൂർവം സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്തു. "ഇടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത" എന്ന ഇന്റർലൂഡും അവസാന സ്വാഗത കോറസും രചിക്കുമ്പോൾ, ചൈക്കോവ്സ്കി അക്കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കടമെടുത്തതായി അറിയാം. ആചാരപരമായ ആഘോഷത്തിന്റെ ഈ തിളക്കമാർന്ന ചിത്രം, സുരിനും ചെക്കലിൻസ്‌കിയും പിന്തുടരുന്ന ഹെർമന്റെ രണ്ട് ഹ്രസ്വ രംഗങ്ങളും ലിസയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയും തമ്മിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെയും പ്രണയത്തിന്റെയും തീമുകളുടെ ശകലങ്ങൾ ഉത്കണ്ഠയോടെയും ആശയക്കുഴപ്പത്തോടെയും മുഴങ്ങുന്നു. പ്രവർത്തനം മുന്നോട്ട് നീക്കിക്കൊണ്ട്, അവർ നേരിട്ട് കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിൽ നാടകീയമായി കേന്ദ്ര പെയിന്റിംഗ് തയ്യാറാക്കുന്നു.

നാടകീയമായ സമഗ്രതയുടെയും ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വൈകാരിക പിരിമുറുക്കത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഈ രംഗത്തിൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ വരികളും ഒരു ഇറുകിയ കെട്ടഴിച്ച് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രധാന കഥാപാത്രം പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ മുഖാമുഖമായി തന്റെ വിധിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. മുഖം. സ്റ്റേജിൽ സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടും സംവേദനക്ഷമതയോടെ പ്രതികരിക്കുന്നു, ഒരേ സമയം വോക്കൽ, ഓർക്കസ്ട്ര-സിംഫണിക് ഘടകങ്ങളുടെ അടുത്ത ഇടപെടലിൽ തുടർച്ചയായ ഒരു സ്ട്രീം പോലെ സംഗീതം വികസിക്കുന്നു. ഗ്രെട്രിയുടെ "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ ഗാനങ്ങൾ ഒഴികെ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഉറങ്ങുന്ന കൗണ്ടസിന്റെ വായിലേക്ക് തിരുകിയത് (ഈ കേസിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അനാക്രോണിസത്തിലേക്ക് പലതവണ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു: "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്" എന്ന ഓപ്പറ 1784 ൽ എഴുതിയതാണ്, അതായത്, "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" യുടെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന അതേ സമയം തന്നെ, അതിനാൽ അത് സാധ്യമല്ല. കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ ഓർമ്മകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.എന്നാൽ, ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പൊതുവായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഇത് വിദൂരവും മറന്നതുമായ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ചരിത്രപരമായ വിശ്വാസ്യതയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംഗീതസംവിധായകൻ അത് ചെയ്തതായി തോന്നുന്നു. ശരിക്കും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.), അപ്പോൾ ഈ ചിത്രത്തിൽ പൂർണ്ണമായ സോളോ വോക്കൽ എപ്പിസോഡുകൾ ഇല്ല. ഒരു ശബ്ദത്തിൽ ഏകതാനമായ പാരായണം അല്ലെങ്കിൽ ഹ്രസ്വമായ ആവേശത്തോടെയുള്ള ആക്രോശങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് വിവിധ തരം സംഗീത പാരായണം ഫ്ലെക്സിബിലിറ്റി ഉപയോഗിച്ച്, ആർദ്രമായ ആലാപനത്തെ സമീപിക്കുന്ന കൂടുതൽ ശ്രുതിമധുരമായ ഘടനകളിലേക്ക്, സംഗീതസംവിധായകൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ ചലനങ്ങളെ വളരെ സൂക്ഷ്മമായും പ്രകടമായും അറിയിക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ സീനിലെ നാടകീയമായ ക്ലൈമാക്സ്, ഹെർമനും കൗണ്ടസും തമ്മിലുള്ള ദാരുണമായി അവസാനിക്കുന്ന "യുദ്ധം" ആണ്. (ഈ രംഗത്തിൽ, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് യഥാർത്ഥ പുഷ്കിൻ വാചകം ഏതാണ്ട് മാറ്റമില്ലാതെ നിലനിർത്തി, അത് ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രത്യേക സംതൃപ്തിയോടെ രേഖപ്പെടുത്തി. ഹെർമന്റെ മോണോലോഗിലെ വാക്കും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് രസകരമായ നിരവധി നിരീക്ഷണങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ച എൽവി കരാഗിച്ചേവ, "ചൈക്കോവ്സ്കി വിവർത്തനം ചെയ്തിട്ടില്ല. സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷ അർത്ഥവത്തായ അർത്ഥം മാത്രമാണ്, മാത്രമല്ല പുഷ്കിന്റെ വാചകത്തിന്റെ ഘടനാപരവും ആവിഷ്‌കാരപരവുമായ പല മാർഗങ്ങളും. ”ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വര മെലഡികളിലെ സംഭാഷണ സ്വരത്തിന്റെ സെൻസിറ്റീവ് നടപ്പാക്കലിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നായി ഈ എപ്പിസോഡിന് കഴിയും.)... ഈ രംഗത്തെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു സംഭാഷണം എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരിൽ ഒരാൾ ഒരു വാക്ക് പോലും ഉച്ചരിക്കുന്നില്ല - ഹെർമന്റെ എല്ലാ അഭ്യർത്ഥനകളോടും ഭീഷണികളോടും, കൗണ്ടസ് നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓർക്കസ്ട്ര അവൾക്കുവേണ്ടി സംസാരിക്കുന്നു. പഴയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കോപവും രോഷവും ഭയാനകതയുടെ മരവിപ്പിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു, കൂടാതെ ക്ലാരിനെറ്റിന്റെയും ബാസൂണിന്റെയും (പുല്ലാങ്കുഴൽ ചേരുന്ന) "ഗഗ്ലിംഗ്" ഭാഗങ്ങൾ ഏതാണ്ട് സ്വാഭാവികമായ ഇമേജറിയോടെ നിർജീവ ശരീരത്തിന്റെ മരിക്കുന്ന വിറയലിനെ അറിയിക്കുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന തീമുകളുടെ സ്ഥിരമായ സിംഫണിക് വികസനം, തീമാറ്റിക്, ടോണൽ പ്രതികാര ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ നേടിയെടുത്ത വൈകാരിക അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ ജ്വരം നിറഞ്ഞ ആവേശം, രൂപത്തിന്റെ വലിയ ആന്തരിക സമ്പൂർണ്ണതയുമായി ഈ ചിത്രത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വികസിപ്പിച്ച മുൻഗാമി എന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഒരു വലിയ അൻപത് ബാർ നിർമ്മാണമാണ്, കൂടാതെ വയലുകളിലെ പ്രബലമായ ആധിപത്യ പോയിന്റിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിശബ്ദമായ വയലിനുകളുടെ വാചകങ്ങൾ വിശ്രമമില്ലാതെ പറക്കുകയും തുടർന്ന് വിലപിച്ച് മുങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ദീർഘകാലമായി അടിഞ്ഞുകൂടിയ ഹാർമോണിക് അസ്ഥിരത, ഹെർമൻ അനുഭവിച്ച, അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠയുടെയും അനിയന്ത്രിതമായ ഭയത്തിന്റെയും വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നു. പ്രബലമായ യോജിപ്പിന് ഈ വിഭാഗത്തിനുള്ളിൽ അനുമതി ലഭിക്കുന്നില്ല, പകരം നിരവധി മോഡുലേറ്റിംഗ് നീക്കങ്ങൾ (ബി മൈനർ, എ മൈനർ, സി ഷാർപ്പ് മൈനർ). നാലാമത്തെ രംഗം അവസാനിക്കുന്ന കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും ആവേശഭരിതവുമായ വിവസിൽ മാത്രമേ, എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ അതിന്റെ പ്രധാന കീയുടെ സ്ഥിരമായ ശബ്‌ദമുള്ള ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ തീമിനോട് ചേർന്ന് അതേ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന മെലഡിക് വാക്യം വീണ്ടും കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഭവിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഹെർമന്റെ നിരാശയും ലിസയുടെ ഭയാനകതയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഭ്രാന്തമായ വിഭ്രാന്തിയുടെ ഇരുണ്ട അന്തരീക്ഷവും ഭയാനകമായ, തണുപ്പിക്കുന്ന ദർശനങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഇനിപ്പറയുന്ന ചിത്രം, അതേ സിംഫണിക് സമഗ്രതയും വികസനത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: രാത്രി, ബാരക്കുകൾ, ഡ്യൂട്ടിയിൽ ഹെർമൻ മാത്രം. പ്രധാന പങ്ക് ഓർക്കസ്ട്രയുടേതാണ്, ഹെർമന്റെ ഭാഗം വ്യക്തിഗത പാരായണ വരികളിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. പള്ളി ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശവസംസ്കാര ഗാനം, സിഗ്നൽ സൈനിക ആരവങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, ഉയരമുള്ള തടിയുടെയും ചരടുകളുടെയും "വിസിൽ" ഭാഗങ്ങൾ, ജാലകത്തിന് പുറത്ത് കാറ്റിന്റെ അലർച്ച പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു, ദൂരെ നിന്ന് വരുന്നു - ഇതെല്ലാം ഒരു അശുഭകരമായ ചിത്രത്തിലേക്ക് ലയിക്കുന്നു, ഉണർത്തുന്നു. ഭയപ്പെടുത്തുന്ന മുൻകരുതലുകൾ. ഹെർമനെ പിടികൂടുന്ന ഭീകരത അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നത്, മരിച്ച കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപഭാവത്തോടെ, അവളുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫിനൊപ്പം, ആദ്യം മന്ദമായും രഹസ്യമായും, തുടർന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശക്തമായി മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ തീമുമായി സംയോജിച്ച് മുഴങ്ങുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ അവസാന വിഭാഗത്തിൽ, പരിഭ്രാന്തി പരത്തുന്ന ഒരു പൊട്ടിത്തെറിക്ക് പകരം പെട്ടെന്നുള്ള മരവിപ്പ് സംഭവിക്കുന്നു, അസ്വസ്ഥനായ ഹെർമൻ സ്വയമേവ ഹിപ്നോട്ടൈസ് ചെയ്തതുപോലെ, കൗണ്ടസിന്റെ വാക്കുകൾ "മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്!" വർദ്ധിച്ച അസ്വസ്ഥതയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള കാർഡുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു.

ഇതിനെത്തുടർന്ന്, പ്രവർത്തനം വേഗത്തിലും സ്ഥിരമായും ഒരു വിനാശകരമായ ഫലത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. വിന്റർ കനാലിലെ രംഗം ഒരു നിശ്ചിത കാലതാമസത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അതിൽ നാടകീയതയിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ഒരു സംഗീത വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും ദുർബലമായ നിമിഷങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. (ഈ ചിത്രത്തിലെ ലിസയുടെ ഏരിയ അവളുടെ ഭാഗത്തിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി പൊതുവായ സ്വരമാധുര്യവും അന്തർലീനവുമായ ഘടനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് വിവിധ രചയിതാക്കൾ ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ ശ്രദ്ധിച്ചു.)... എന്നാൽ സംഗീതസംവിധായകന് ഇത് ആവശ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ ലിസയുടെ അവസ്ഥ എന്താണെന്ന് കാഴ്ചക്കാരന് അറിയാമായിരുന്നു, ഇതില്ലാതെ ആരുടെ വിധി അവ്യക്തമാകും. അതിനാൽ, എളിമയുള്ള ഇലിച്ചിന്റെയും ലാറോഷിന്റെയും എതിർപ്പുകൾ അവഗണിച്ച് അദ്ദേഹം ഈ ചിത്രത്തെ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ പ്രതിരോധിച്ചു.

മൂന്ന് ഇരുണ്ട "രാത്രി" ചിത്രങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവസാനത്തേതും ഏഴാമത്തേതും ശോഭയുള്ള പ്രകാശത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും, പകൽ സൂര്യനല്ല, മറിച്ച് ഒരു ചൂതാട്ട വീടിന്റെ മെഴുകുതിരികളുടെ വിശ്രമമില്ലാത്ത മിന്നലാണ്. കളിക്കാരുടെ കോറസ് "നമുക്ക് പാടാം, ആസ്വദിക്കാം", ഗെയിമിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ ഹ്രസ്വമായ പെട്ടെന്നുള്ള പരാമർശങ്ങളാൽ തടസ്സപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് അശ്രദ്ധമായ "കളിയായ" ഗാനം "അതിനാൽ അവർ മഴയുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ ഒത്തുകൂടി" കാർബൺ മോണോക്സൈഡിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തെ തീവ്രമാക്കുന്നു, അതിൽ ഹെർമന്റെ അവസാന നിരാശാജനകമായ ഗെയിം തുടരുന്നു, പരാജയത്തിലും ആത്മഹത്യയിലും അവസാനിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന കൗണ്ടസിന്റെ തീം ഇവിടെ ശക്തമായ ഒരു ശക്തമായ ശബ്ദത്തിൽ എത്തുന്നു: ഹെർമന്റെ മരണത്തോടെ മാത്രമേ ഭയാനകമായ അഭിനിവേശം അപ്രത്യക്ഷമാകൂ, ഒപ്പം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിശബ്ദമായും ആർദ്രമായും മുഴങ്ങുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രമേയത്തോടെ ഓപ്പറ അവസാനിക്കുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മഹത്തായ കൃതി കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ മാത്രമല്ല, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ മുഴുവൻ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ വികാസത്തിലും ഒരു പുതിയ പദമായി മാറി. നമ്മുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പ്രവൃത്തികളെയും അബോധാവസ്ഥയിൽ ചലിപ്പിക്കുന്ന ഉപബോധമനസ്സിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ലോകം വെളിപ്പെടുത്താൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒഴികെയുള്ള റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കോണുകളിലേക്കുള്ള നാടകീയമായ സ്വാധീനത്തിന്റെയും ആഴത്തിലുള്ള തുളച്ചുകയറലിന്റെയും അത്തരം അപ്രതിരോധ്യമായ ശക്തി നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന നിരവധി യുവ കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾക്കിടയിൽ ഈ ഓപ്പറ വളരെയധികം താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിന്റെ പ്രീമിയറിനുശേഷം, ഇരുപതുകാരനായ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ് പിടിച്ചെടുത്തു, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഓർമ്മിച്ചത് പോലെ, “ഒരുതരം ആനന്ദത്തിന്റെ ഉന്മാദം”. "സംശയമില്ലാതെ," അദ്ദേഹം എഴുതി, "മനോഹരവും അതുല്യവുമായ ഒന്ന് സൃഷ്ടിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് രചയിതാവിന് തന്നെ അറിയാമായിരുന്നു, അതിൽ അവന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും അവന്റെ എല്ലാ ലോകവീക്ഷണവും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.<...>റഷ്യൻ ജനത ഇതിന് നന്ദി പറയുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാനുള്ള അവകാശം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു.<...>എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" യിൽ നിന്നുള്ള എന്റെ സന്തോഷത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നത് ഈ വികാരമാണ്. നന്ദി... ഈ ശബ്ദങ്ങളിലൂടെ, എനിക്ക് ചുറ്റും ഞാൻ കണ്ട പല നിഗൂഢതകളും എങ്ങനെയെങ്കിലും എനിക്ക് വെളിപ്പെട്ടു. എഎ ബ്ലോക്ക്, എം എ കുസ്മിൻ എന്നിവരും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ മറ്റ് കവികളും "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിൽ" താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം. റഷ്യൻ കലയുടെ വികാസത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ ഈ ഓപ്പറയുടെ സ്വാധീനം ശക്തവും ആഴമേറിയതുമായിരുന്നു, നിരവധി സാഹിത്യവും ചിത്രപരവുമായ (ഒരു പരിധിവരെ സംഗീത) കൃതികളിൽ, അതുമായുള്ള പരിചയത്തിന്റെ മതിപ്പുകൾ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിച്ചു. ഇന്നും, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറ പൈതൃകത്തിലെ അതിരുകടന്ന കൊടുമുടികളിൽ ഒന്നായി തുടരുന്നു.

യു കെൽഡിഷ്

ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി:സിഡി - ഡാന്റെ. മാൻ. ലിഞ്ചിംഗ്, ജർമ്മൻ (ഖാനേവ്), ലിസ (ഡെർജിൻസ്കായ), കൗണ്ടസ് (പെട്രോവ), ടോംസ്ക് (ബതുരിൻ), യെലെറ്റ്സ്കി (സെലിവാനോവ്), പോളിന (ഒബുഖോവ) - ഫിലിപ്സ്. മാൻ. ഗെർഗീവ്, ജർമ്മൻ (ഗ്രിഗോറിയൻ), ലിസ (ഗുലെഗിന), കൗണ്ടസ് (ആർക്കിപോവ), ടോംസ്കി (പുട്ടിലിൻ), യെലെറ്റ്സ്കി (ചെർനോവ്), പോളിന (ബോറോഡിന) - ആർസിഎ വിക്ടർ. മാൻ. ഒസാവ, ഹെർമൻ (അറ്റ്ലാന്റോവ്), ലിസ (ഫ്രീനി), കൗണ്ടസ് (ഫോറസ്റ്റർ), ടോംസ്ക് (ലീഫെർകസ്), യെലെറ്റ്സ്കി (ഹ്വൊറോസ്റ്റോവ്സ്കി), പോളിന (കാതറിൻ ചെസിൻസ്കി).

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ദുരന്തമായ ഓപ്പററ്റിക് മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, പുഷ്കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഫ്രാൻസ് സുപ്പെയെ ഒരു ഓപ്പററ്റ (1864) രചിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു; അതിനുമുമ്പ്, 1850-ൽ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ജാക്വസ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഫ്രോമാന്റൽ ഹാലിവിയാണ് ഓപ്പറ എഴുതിയത് (എന്നിരുന്നാലും, പുഷ്കിൻ ഇവിടെ കുറച്ച് മാത്രമേ അവശേഷിച്ചിട്ടുള്ളൂ: 1843-ൽ പ്രോസ്പർ മെറിമി നിർമ്മിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഫ്രഞ്ച് വിവർത്തനം ഉപയോഗിച്ച് സ്‌ക്രൈബ് ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി. ; ഈ ഓപ്പറയിൽ, നായകന്റെ പേര് മാറ്റി, പഴയ കൗണ്ടസ് ഒരു യുവ പോളിഷ് രാജകുമാരിയായി മാറുന്നു, അങ്ങനെ പലതും). ഇവ തീർച്ചയായും കൗതുകകരമായ സാഹചര്യങ്ങളാണ്, സംഗീത വിജ്ഞാനകോശങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ പഠിക്കാൻ കഴിയൂ - ഈ കൃതികൾക്ക് കലാപരമായ മൂല്യമില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ഇലിച്ച് സംഗീതസംവിധായകന് നിർദ്ദേശിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ യൂജിൻ വൺഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം പോലെ) പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായില്ല, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവന പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ, ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഓപ്പറ "നിസ്വാർത്ഥതയോടും സന്തോഷത്തോടും കൂടി" (അതുപോലെ "യൂജിൻ വൺജിൻ"), ഓപ്പറ (ക്ലാവിയറിൽ) വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ - 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ എഴുതിയതാണ്. എൻ.എഫിന് അയച്ച കത്തിൽ. ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള ആശയം തനിക്ക് എങ്ങനെ വന്നുവെന്ന് വോൺ മെക്ക് പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നു: “ഇത് ഇങ്ങനെയാണ് സംഭവിച്ചത്: മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് എന്റെ സഹോദരൻ മോഡെസ്റ്റ് ഒരു അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചില ക്ലെനോവ്സ്കി, പക്ഷേ അവസാനമായി സംഗീതം രചിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതലയെ നേരിട്ടില്ല. അതേസമയം, ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഞാൻ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം, കൂടാതെ, തീർച്ചയായും അടുത്ത സീസണിൽ ഞാൻ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം എന്ന ആശയം തിയേറ്റർ ഡയറക്ടർ വെസെവോലോഷ്സ്കിക്ക് ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹം ഈ ആഗ്രഹം എന്നോട് പ്രകടിപ്പിച്ചു, ജനുവരിയിൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്ത് എഴുതാൻ തുടങ്ങാനുള്ള എന്റെ തീരുമാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടതിനാൽ, ഞാൻ സമ്മതിച്ചു ... എനിക്ക് ജോലി ചെയ്യാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹമുണ്ട്, വിദേശത്ത് സുഖപ്രദമായ ഒരു കോണിൽ എവിടെയെങ്കിലും ഒരു നല്ല ജോലി നേടാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞാൽ - ഞാൻ എന്റെ ചുമതലയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, മെയ് മാസത്തോടെ ഞാൻ ക്ലാവിയറൗട്ട്‌സഗ് ഡയറക്ടറേറ്റിന് സമർപ്പിക്കും, വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ അതിന് നിർദ്ദേശം നൽകും.

ചൈക്കോവ്സ്കി ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് പോയി, 1890 ജനുവരി 19 ന് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. നിലനിൽക്കുന്ന സ്കെച്ച് സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടി എങ്ങനെ, ഏത് ക്രമത്തിലാണ് മുന്നോട്ട് പോയത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം നൽകുന്നു: ഇത്തവണ കമ്പോസർ ഏതാണ്ട് "തുടർച്ചയായി" എഴുതി. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തീവ്രത ശ്രദ്ധേയമാണ്: ജനുവരി 19 മുതൽ 28 വരെ, ആദ്യ ചിത്രം രചിച്ചത്, ജനുവരി 29 മുതൽ ഫെബ്രുവരി 4 വരെ - രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 5 മുതൽ 11 വരെ - നാലാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 11 മുതൽ 19 വരെ - മൂന്നാമത്തെ ചിത്രം , തുടങ്ങിയവ.

യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ ഏരിയ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു ..." യൂറി ഗുല്യേവ് അവതരിപ്പിച്ചു

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പുഷ്കിന്റെ കൃതി ഗദ്യമാണ്, ലിബ്രെറ്റോ കാവ്യാത്മകമാണ്, കൂടാതെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും മാത്രമല്ല, ഡെർഷാവിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, ബത്യുഷ്കോവ് എന്നിവരുടെ വാക്യങ്ങളുമുണ്ട്. പുഷ്കിനിലെ ലിസ ഒരു ധനികയായ വൃദ്ധയായ കൗണ്ടസിന്റെ ദരിദ്ര വിദ്യാർത്ഥിയാണ്; ചൈക്കോവ്സ്കിക്കൊപ്പം, അവൾ അവളുടെ ചെറുമകളാണ്. കൂടാതെ, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു - ആരാണ്, അവർ എവിടെയാണ്, അവർക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു. പുഷ്കിനുള്ള ഹെർമൻ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ളതാണ്, അതിനാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേരിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസമാണ്, ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജർമ്മൻ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല, ഓപ്പറയിൽ ഹെർമൻ (ഒരു "n" ഉള്ളത്) ഒരു പേരായി കണക്കാക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന യെലെറ്റ്‌സ്‌കി രാജകുമാരൻ പുഷ്കിനിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു

ഡെർഷാവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് ടോംസ്കിയുടെ ഈരടികൾ "മനോഹരമായ പെൺകുട്ടികളാണെങ്കിൽ .." ശ്രദ്ധിക്കുക: "r" എന്ന അക്ഷരം ഈ ഈരടികളിൽ സംഭവിക്കുന്നില്ല! ആലാപനം സെർജി ലീഫർകസ്

ഓപ്പറയിലെ കൗണ്ടസുമായുള്ള രക്തബന്ധം ഒരു തരത്തിലും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത കൗണ്ട് ടോംസ്‌കി, പുറത്തുള്ള ഒരാൾ (മറ്റ് കളിക്കാരെപ്പോലെ ഹെർമന്റെ ഒരു പരിചയക്കാരൻ) അവനെ പുറത്തെത്തിച്ചത് പുഷ്കിനിലെ അവളുടെ ചെറുമകനാണ്; ഇത്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കുടുംബ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അറിവ് വിശദീകരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ഓപ്പറ നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ - ഇത് സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ I.A. വെസെവോലോഷ്സ്കിയുടെ ആശയമായിരുന്നു - കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിൽ. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവിടങ്ങളിലെ നാടകത്തിന്റെ അവസാനഭാഗങ്ങളും വ്യത്യസ്തമാണ്: പുഷ്കിൻ, ഹെർമൻ, അവൻ ഭ്രാന്തനാണെങ്കിലും ("അവൻ ഒബുഖോവ് ഹോസ്പിറ്റലിൽ 17-ാം മുറിയിൽ ഇരിക്കുന്നു"), ഇപ്പോഴും മരിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ലിസയ്ക്ക് ലഭിക്കുന്നു. താരതമ്യേന സുരക്ഷിതമായി വിവാഹം; ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ - രണ്ട് നായകന്മാരും നശിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ സംഭവങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിൽ - ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ - വ്യത്യാസങ്ങളുടെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്.

എളിമയുള്ള ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി

തന്റെ സഹോദരൻ പീറ്ററിനേക്കാൾ പത്ത് വയസ്സിന് ഇളയ എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കി റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് ഒരു നാടകകൃത്തായി അറിയപ്പെടുന്നില്ല, 1890-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഗീതം നൽകിയ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഓഫ് പുഷ്കിൻ എന്ന ലിബ്രെറ്റോ ഒഴികെ. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഗംഭീരമായ പ്രകടനം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുകൊണ്ട് ഇംപീരിയൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റാണ് ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം നിർദ്ദേശിച്ചത്.

എലീന ഒബ്രസ്‌സോവ അവതരിപ്പിച്ച കൗണ്ടസിന്റെ ഏരിയ

ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ലിബ്രെറ്റോയിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, പുഷ്കിന്റെ സമകാലികരായ കവികളുടെ കവിതകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കവിതാ വാചകം ഭാഗികമായി എഴുതി. വിന്റർ കനാലിൽ ലിസയുമൊത്തുള്ള രംഗത്തിന്റെ വാചകം പൂർണ്ണമായും കമ്പോസറിന്റേതാണ്. ഏറ്റവും മനോഹരമായ രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം മുറിച്ചുമാറ്റി, എന്നിരുന്നാലും അവ ഓപ്പറയ്ക്ക് നാടകീയമായ ഒരു പ്രഭാവം നൽകുകയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പശ്ചാത്തലമൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗ്രോവിലെ രംഗം. താമര മിലാഷ്കിന പാടുന്നു

അങ്ങനെ, അക്കാലത്തെ ആധികാരികമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ എഴുതുകയും ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ഒരു ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്ത ഫ്ലോറൻസിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ (ഗ്രെട്രി, മോൺസിഗ്നി, പിക്കിന്നി, സാലിയേരി) സംഗീതവുമായി പങ്കുചേർന്നില്ല.

ഒരുപക്ഷേ, കൗണ്ടസ് മൂന്ന് കാർഡുകൾക്ക് പേരിടാനും സ്വയം മരിക്കാനും ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഹെർമനിൽ, അവൻ തന്നെത്തന്നെ കണ്ടു, കൗണ്ടസിൽ - അവന്റെ രക്ഷാധികാരി ബറോണസ് വോൺ മെക്ക്. അക്ഷരങ്ങളിൽ മാത്രം നിലനിന്നിരുന്ന അവരുടെ വിചിത്രമായ, ഒരുതരം ബന്ധം, രണ്ട് അതീന്ദ്രിയ നിഴലുകൾ പോലെയുള്ള ബന്ധം, 1890-ൽ ഒരു വേർപിരിയലിൽ അവസാനിച്ചു.

ലിസയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ഹെർമന്റെ രൂപത്തിൽ, വിധിയുടെ ശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു; കൗണ്ടസ് ശവക്കുഴിയുടെ തണുപ്പ് കൊണ്ടുവരുന്നു, മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അശുഭകരമായ ചിന്ത യുവാവിന്റെ മനസ്സിനെ വിഷലിപ്തമാക്കുന്നു.

വൃദ്ധയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗത്തിൽ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള, നിരാശാജനകമായ പാരായണങ്ങളും ഹെർമന്റെ ആരിയയും, കോപവും ആവർത്തിച്ചുള്ള മരത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളും, പ്രേതവുമായി അടുത്ത സീനിൽ മനസ്സ് നഷ്‌ടപ്പെടുന്ന നിർഭാഗ്യവാനായ മനുഷ്യന്റെ തകർച്ചയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രതിധ്വനികളോടെ (എന്നാൽ സമ്പന്നമായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയോടെ) ... തുടർന്ന് ലിസയുടെ മരണം പിന്തുടരുന്നു: ഭയാനകമായ ഒരു ശവസംസ്കാര പശ്ചാത്തലത്തിൽ വളരെ ആർദ്രമായ സഹാനുഭൂതിയുള്ള മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു. ഹെർമന്റെ മരണം മാന്യത കുറഞ്ഞതാണ്, പക്ഷേ ദുരന്തപരമായ അന്തസ്സില്ല. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്‌സിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് കമ്പോസറുടെ മികച്ച വിജയമായി പൊതുജനങ്ങൾ ഉടനടി അംഗീകരിച്ചു

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ന്റെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, ഈ കഥ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയെ ഏറ്റെടുത്തു. കൗണ്ടസുമായുള്ള ഹെർമന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗം ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രത്യേകിച്ചും ആവേശഭരിതനായിരുന്നു. അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നാടകം സംഗീതസംവിധായകനെ പിടികൂടി, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. 1890 ഫെബ്രുവരി 19 ന് ഫ്ലോറൻസിൽ എഴുത്ത് ആരംഭിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "നിസ്വാർത്ഥതയോടും സന്തോഷത്തോടും കൂടി" ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയാക്കി - നാൽപ്പത്തിനാല് ദിവസം. 1890 ഡിസംബർ 7 (19) ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രീമിയർ നടന്നു, അത് വൻ വിജയമായിരുന്നു.

തന്റെ ചെറുകഥ (1833) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, പുഷ്കിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "എന്റെ" ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് "മികച്ച ഫാഷനിലാണ്. കളിക്കാർ ഒരു ത്രീ, ഒരു സെവൻ, ഒരു എയ്‌സിൽ പോണ്ടെ ചെയ്യും. കഥയുടെ ജനപ്രീതി വിശദീകരിച്ചത് രസകരമായ ഇതിവൃത്തം മാത്രമല്ല, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സമൂഹത്തിന്റെ തരങ്ങളുടെയും ആചാരങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ പുനർനിർമ്മാണത്തിലൂടെയാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സഹോദരൻ എംഐ ചൈക്കോവ്സ്കി (1850-1916) എഴുതിയ ഓപ്പറ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കഥയുടെ ഉള്ളടക്കം ഏറെക്കുറെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ലിസ ഒരു പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയിൽ നിന്ന് കൗണ്ടസിന്റെ ധനികയായ കൊച്ചുമകളായി മാറി. പുഷ്കിന്റെ ഹെർമൻ - ഒരു തണുത്ത, കണക്കുകൂട്ടുന്ന അഹംഭാവം, സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിനായുള്ള ഒരു ദാഹം മാത്രം പിടികൂടി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഉജ്ജ്വലമായ ഭാവനയും ശക്തമായ അഭിനിവേശവുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക പദവിയിലെ വ്യത്യാസം സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം ഓപ്പറയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഉയർന്ന ദാരുണമായ പാത്തോസ് ഉപയോഗിച്ച്, പണത്തിന്റെ കരുണയില്ലാത്ത ശക്തിക്ക് വിധേയമായ ഒരു സമൂഹത്തിലെ ആളുകളുടെ വിധി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ഇരയാണ്; സമ്പത്തിനോടുള്ള ആഗ്രഹം അദൃശ്യമായി അവന്റെ അഭിനിവേശമായി മാറുന്നു, ലിസയോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹത്തെ മറികടക്കുകയും അവനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഗീതം

ലോക റിയലിസ്റ്റിക് കലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്നാണ് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറ. ഈ സംഗീത ദുരന്തം നായകന്മാരുടെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ മാനസിക സത്യസന്ധത, അവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, മരണം, കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, സംഗീതവും നാടകീയവുമായ വികാസത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം എന്നിവയാൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഇവിടെ പൂർണ്ണവും പൂർണ്ണവുമായ ആവിഷ്കാരം സ്വീകരിച്ചു.

ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത സംഗീത ചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ടോംസ്‌കിയുടെ ബല്ലാഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഖ്യാനം, മോശം, പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നത്, ഒപ്പം ലിസയോടുള്ള ഹെർമന്റെ പ്രണയത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വികാരാധീനമായ ഗാനരചന.

ഒരു ശോഭയുള്ള ദൈനംദിന രംഗത്തോടെയാണ് ആദ്യ പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത്. നാനിമാരുടെയും ഭരണകർത്താക്കളുടെയും ഗായകസംഘങ്ങളും ആൺകുട്ടികളുടെ കളിയായ മാർച്ചും തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ നാടകീയതയ്ക്ക് തുടക്കം കുറിച്ചു. ഹെർമന്റെ അരിയോസോ "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല," ഇപ്പോൾ എലിജിയാക്ക്-ടെൻഡർ, ഇപ്പോൾ ആവേശഭരിതനായി, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയും ശക്തിയും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു - ദൈനംദിനവും പ്രണയ-ഗാനരചനയും. പോളിനയുടെയും ലിസയുടെയും "ഈവനിംഗ് ഈസ് ഈവനിംഗ്" എന്ന മനോഹരമായ ഡ്യുയറ്റ് നേരിയ സങ്കടത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോളിനയുടെ പ്രണയം "ലവ്‌ലി ഫ്രണ്ട്‌സ്" ഇരുണ്ടതും നശിച്ചതുമായി തോന്നുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ആരംഭിക്കുന്നത് ലിസയുടെ അരിയോസോ "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്നാണ്" - ഹൃദയസ്പർശിയായ മോണോലോഗ്, ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്.

ഗലീന വിഷ്നെവ്സ്കയ പാടുന്നു. "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വന്നു..."

ലിസയുടെ വിഷാദം "ഓ, കേൾക്കൂ, രാത്രി" എന്ന ആവേശകരമായ പ്രവേശനത്തിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു. "സ്വർഗ്ഗീയ ജീവി, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ" എന്ന ഹെർമന്റെ സൌമ്യമായി സങ്കടകരവും വികാരഭരിതവുമായ അരിയോസോ

ജോർജി നെലെപ്പ് - മികച്ച ഹെർമൻ, "എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടി" എന്ന് പാടുന്നു

കൗണ്ടസിന്റെ രൂപം തടസ്സപ്പെട്ടു: സംഗീതം ഒരു ദുരന്തസ്വരം സ്വീകരിക്കുന്നു; മൂർച്ചയുള്ള, നാഡീ താളം, അശുഭകരമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പ്രണയത്തിന്റെ ലൈറ്റ് തീം ഉറപ്പിച്ചുകൊണ്ടാണ് രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം അവസാനിക്കുന്നത്. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ ഏരിയ "ഐ ലവ് യു" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുലീനതയും സംയമനവും വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്രമായ നാലാമത്തെ രംഗം ഉത്കണ്ഠയും നാടകീയതയും നിറഞ്ഞതാണ്.

അഞ്ചാം രംഗത്തിന്റെ (മൂന്നാം പ്രവൃത്തി) തുടക്കത്തിൽ, ശവസംസ്കാര ആലാപനത്തിന്റെയും കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഹെർമന്റെ ആവേശകരമായ മോണോലോഗ് "എല്ലാം ഒരേ ചിന്തകൾ, ഒരേ പേടിസ്വപ്നം" ഉയർന്നുവരുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപത്തോടൊപ്പമുള്ള സംഗീതം മാരകമായ നിശ്ചലതയാൽ മയക്കുന്നു.

ആറാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം വിധിയുടെ ഇരുണ്ട ടോണിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ഏരിയയുടെ "ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്" എന്ന വിശാലമായ, സ്വതന്ത്രമായി ഒഴുകുന്ന മെലഡി റഷ്യൻ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗാനങ്ങളോട് അടുത്താണ്; "അപ്പോൾ ഇത് സത്യമാണ്, വില്ലനൊപ്പം" എന്ന ഏരിയയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം നിരാശയും ദേഷ്യവും നിറഞ്ഞതാണ്. ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും ലിറിക്കൽ ഡ്യുയറ്റ് "ഓ അതെ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവസാനിച്ചു" എന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡ് ആണ്.

ഏഴാം രംഗം ആരംഭിക്കുന്നത് ദൈനംദിന എപ്പിസോഡുകളോടെയാണ്: അതിഥികളുടെ മദ്യപാന ഗാനം, ടോംസ്‌കിയുടെ നിസ്സാര ഗാനം "മനോഹരമായ പെൺകുട്ടികൾ മാത്രമാണെങ്കിൽ" (ജി.ആർ. ഡെർഷാവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്). ഹെർമന്റെ രൂപഭാവത്തോടെ, സംഗീതം അസ്വസ്ഥമാകും. "സംതിംഗ് റോംഗ് ഹിയർ" എന്ന ഭയാനകമായ ജാഗ്രതയുള്ള സെപ്റ്ററ്റ് കളിക്കാരെ പിടികൂടിയ ആവേശം അറിയിക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെ ഉന്മേഷവും ക്രൂരമായ സന്തോഷവും ഹെർമന്റെ ഏരിയയിൽ കേൾക്കുന്നു “നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? കളി!". മരിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, അവന്റെ ചിന്തകൾ വീണ്ടും ലിസയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, - പ്രണയത്തിന്റെ വിറയ്ക്കുന്ന, ആർദ്രമായ ഒരു ചിത്രം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

വ്‌ളാഡിമിർ അറ്റ്‌ലാന്റോവ് അവതരിപ്പിച്ച ജർമ്മൻ ഏരിയ "നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ് ഒരു ഗെയിം"

ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മുഴുവൻ അന്തരീക്ഷവും ചിത്രങ്ങളും ചൈക്കോവ്സ്കി വളരെ ആഴത്തിൽ പകർത്തി, അവരെ യഥാർത്ഥ ജീവനുള്ള ആളുകളായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. പനിയുടെ വേഗതയിൽ ഒരു ഓപ്പറയുടെ സ്കെച്ച് റെക്കോർഡിംഗ് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം(എല്ലാ ജോലികളും 44 ദിവസങ്ങൾ കൊണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി - ജനുവരി 19 മുതൽ മാർച്ച് 3, 1890 വരെ. അതേ വർഷം ജൂണിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പൂർത്തിയായി.), ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ തന്റെ സഹോദരൻ മോഡെസ്റ്റ് ഇലിച്ചിന് അദ്ദേഹം എഴുതി: “... ഞാൻ ഹെർമന്റെ മരണത്തിലും അവസാന കോറസിലും എത്തിയപ്പോൾ, എനിക്ക് ഹെർമനോട് വളരെ അനുകമ്പ തോന്നി, ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ഒരുപാട് കരയാൻ തുടങ്ങി.<...>ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഗീതം എഴുതാൻ ഹെർമൻ എനിക്ക് ഒരു ഒഴികഴിവ് മാത്രമല്ല, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു ... ".

പുഷ്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഹെർമൻ ഒരു അഭിനിവേശമുള്ള, നേരായ, കണക്കുകൂട്ടുന്ന, കർക്കശക്കാരനാണ്, തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനായി തന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും ജീവൻ പണയപ്പെടുത്താൻ തയ്യാറാണ്. ചൈക്കോവ്സ്‌കിയിൽ, അവൻ ആന്തരികമായി തകർന്നിരിക്കുന്നു, പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വികാരങ്ങളുടെയും ചായ്‌വുകളുടെയും കാരുണ്യത്തിലാണ്, അതിന്റെ ദാരുണമായ അചഞ്ചലത അവനെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ചിത്രം ഒരു സമൂലമായ പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിധേയമായി: സാധാരണ നിറമില്ലാത്ത പുഷ്കിൻ ലിസാവെറ്റ ഇവാനോവ്ന ശക്തനും വികാരാധീനയായ സ്വഭാവമായി മാറി, നിസ്വാർത്ഥമായി അവളുടെ വികാരങ്ങൾക്കായി അർപ്പിതയായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളിൽ ദി ഒപ്രിച്നിക് മുതൽ ദി എൻചാൻട്രസ് വരെയുള്ള ശുദ്ധമായ കാവ്യാത്മകമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി തുടർന്നു. സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, I.A. , എന്നാൽ ആക്ഷന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള രുചിയെയും അതിന്റെ പ്രധാന പങ്കാളികളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും ബാധിച്ചില്ല. അവരുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ സമ്പന്നതയും സങ്കീർണ്ണതയും, അനുഭവത്തിന്റെ തീവ്രതയും തീവ്രതയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ നോവലുകളിലെ നായകന്മാരോട് സാമ്യമുള്ള പല കാര്യങ്ങളിലും ഇവർ കമ്പോസറുടെ സമകാലികരാണ്.

ഹെർമന്റെ ഏരിയയുടെ ഒരു പ്രകടനം കൂടി "നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഒരു ഗെയിം!" സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ പാടുന്നു. 1965 ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഫിലിം-ഓപ്പറയിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ഒലെഗ് സ്ട്രിഷെനോവ്-ജർമ്മൻ, ഓൾഗ-ക്രാസിന-ലിസ എന്നിവർ അവതരിപ്പിച്ചു. സുറാബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ, താമര മിലാഷ്കിന എന്നിവർ വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

മൂന്ന് ആക്റ്റുകളിലും ഏഴ് സീനുകളിലും ഓപ്പറ; എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എം.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ. ആദ്യ നിർമ്മാണം: സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, ഡിസംബർ 19, 1890.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

ഹെർമൻ (ടെനോർ), കൗണ്ട് ടോംസ്കി (ബാരിറ്റോൺ), പ്രിൻസ് എലെറ്റ്സ്കി (ബാരിറ്റോൺ), ചെക്കലിൻസ്കി (ടെനോർ), സുരിൻ (ബാസ്), ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി (ടെനോർ), നരുക്കോവ് (ബാസ്), കൗണ്ടസ് (മെസോ-സോപ്രാനോ), ലിസ (സോപ്രാനോ), പോളിന (കോൺട്രാൾട്ടോ), ഗവർണസ് (മെസോ-സോപ്രാനോ), മാഷ (സോപ്രാനോ), കമാൻഡിംഗ് ബോയ് (പാടാതെ). സൈഡ്‌ഷോയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ: പ്രിലെപ (സോപ്രാനോ), മിലോവ്‌സോർ (പോളിന), സ്ലാറ്റോഗർ (കൗണ്ട് ടോംസ്‌കി). നഴ്‌സുമാർ, ഭരണകർത്താക്കൾ, നഴ്‌സുമാർ, സ്‌ട്രോളറുകൾ, അതിഥികൾ, കുട്ടികൾ, കളിക്കാർ.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്.

ആദ്യ പ്രവർത്തനം. രംഗം ഒന്ന്

വസന്തകാലത്ത് വേനൽക്കാല പൂന്തോട്ടം. ചെക്കലിൻസ്‌കിയും സുരിനും തങ്ങളുടെ സുഹൃത്ത് ജർമ്മനിയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലരാണ്, എല്ലാ വൈകുന്നേരവും ചൂതാട്ട വീടുകൾ സന്ദർശിക്കുന്നു, അവൻ തന്നെ കളിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, അവൻ വളരെ ദരിദ്രനാണ്. കൗണ്ട് ടോംസ്‌കിക്കൊപ്പം ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവന്റെ വിചിത്രമായ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ കാരണത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറയുന്നു: അവൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി പ്രണയത്തിലാണ്, അപരിചിതനുമായി, അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഒരു വലിയ തുക നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ("ഞാൻ ഡോൺ അവളുടെ പേര് അറിയില്ല"). വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തിൽ ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന പെൺകുട്ടിക്കൊപ്പം ഒരു പഴയ കൗണ്ടസ് പൂന്തോട്ടത്തിലൂടെ നടക്കുന്നു. ഇത് രാജകുമാരന്റെ വധുവാണെന്ന് അറിഞ്ഞ ഹെർമൻ അഗാധമായി ഞെട്ടി. അവന്റെ രൂപഭാവത്തിൽ സ്ത്രീകൾ ഭയപ്പെടുന്നു ("എനിക്ക് ഭയമാണ്" ക്വിന്ററ്റ്). ഒരിക്കൽ പാരീസിൽ തന്റെ മുഴുവൻ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ കഥയാണ് ടോംസ്കി പറയുന്നത്. തുടർന്ന് കോംറ്റെ സെന്റ് ജെർമെയ്ൻ അവളുടെ മൂന്ന് വിൻ-വിൻ കാർഡുകൾ കാണിച്ചു. ഉദ്യോഗസ്ഥർ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ഹെർമനെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു. ഒരു ഇടിമിന്നൽ ആരംഭിക്കുന്നു. തന്റെ പ്രണയത്തിനായി പോരാടുമെന്ന് ഹെർമൻ പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു.

രംഗം രണ്ട്

ലിസയുടെ മുറി. അവൾ അവളുടെ സുഹൃത്ത് പോളിനയ്‌ക്കൊപ്പം പാടുന്നു ("സായാഹ്നം ഇതിനകം തന്നെ"). തനിച്ചായി, ലിസ അവളുടെ വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: രാജകുമാരൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ പൂന്തോട്ടത്തിലെ അപരിചിതന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ നോട്ടം അവൾക്ക് മറക്കാൻ കഴിയില്ല (“ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്നാണ്?”; “ഓ, കേൾക്കൂ, രാത്രി”). അവളുടെ വിളി കേൾക്കുന്ന പോലെ, ഹെർമൻ ബാൽക്കണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം ലിസയെ മറ്റൊരാൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവൻ മാത്രമേ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നുള്ളൂ ("സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടിയോട് ക്ഷമിക്കൂ"). കൗണ്ടസ് പ്രവേശിക്കുകയും പെൺകുട്ടി തന്റെ കാമുകനെ മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹെർമൻ, ഒരു ഭ്രാന്തമായ കാഴ്ച പോലെ, മൂന്ന് കാർഡുകളെ വേട്ടയാടാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ലിസയ്‌ക്കൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ, അവളിൽ മാത്രമേ താൻ സന്തുഷ്ടനാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനം. രംഗം ഒന്ന്

സമ്പന്നനായ ഒരു വിശിഷ്ട വ്യക്തിയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു മുഖംമൂടി പന്ത്. യെലെറ്റ്സ്കി ലിസയ്ക്ക് തന്റെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഉറപ്പുനൽകുന്നു ("ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു"). മൂന്ന് കാർഡുകൾ എന്ന ആശയം ഹെർമനെ വേട്ടയാടുന്നു. മ്യൂസിക്കൽ ഇന്റർലൂഡ്-പാസ്റ്ററൽ ആരംഭിക്കുന്നു ("എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്ത്"). അത് പൂർത്തിയാകുമ്പോൾ, ലിസ ഹെർമന് അവളുടെ മുറിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു രഹസ്യ വാതിലിൻറെ താക്കോൽ നൽകുന്നു.

രംഗം രണ്ട്

കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറി. രാത്രി. കട്ടിലിനരികെ അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ വേഷത്തിൽ അവളുടെ ഛായാചിത്രം ഉണ്ട്. ഹെർമൻ ജാഗ്രതയോടെ അകത്തു കടന്നു. നരകം ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയാലും വൃദ്ധയിൽ നിന്ന് രഹസ്യം തട്ടിയെടുക്കുമെന്ന് അവൻ പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു. കാൽപ്പാടുകൾ കേൾക്കുന്നു, ഹെർമൻ മറഞ്ഞു. ദാസന്മാരിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുക, പിന്നെ കിടക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്ന കൗണ്ടസ്. വേലക്കാരെ അയച്ച ശേഷം, കൗണ്ടസ് ഒരു ചാരുകസേരയിൽ ഉറങ്ങുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഹെർമൻ അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ("ആകുലപ്പെടരുത്! ദൈവത്തിന് വേണ്ടി, പരിഭ്രാന്തരാകരുത്!"). മൂന്ന് കാർഡുകൾക്ക് പേരിടാൻ അവൻ മുട്ടുകുത്തി അവളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. കൗണ്ടസ്, കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, നിശബ്ദയായി. അപ്പോൾ ഹെർമൻ അവളുടെ നേരെ ഒരു പിസ്റ്റൾ ചൂണ്ടുന്നു. വൃദ്ധ വീഴുന്നു. അവൾ മരിച്ചുവെന്ന് ഹെർമന് ബോധ്യമായി.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനം. രംഗം ഒന്ന്

ബാരക്കിലെ ഹെർമന്റെ മുറി. തന്നോട് ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് ലിസ അദ്ദേഹത്തിന് എഴുതി. എന്നാൽ ഹെർമന്റെ മനസ്സ് മറ്റൊന്നിലാണ്. കൗണ്ടസിന്റെ ശവസംസ്കാരം അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു ("എല്ലാം ഒരേ ചിന്തകൾ, ഒരേ പേടിസ്വപ്നം"). അവളുടെ പ്രേതം അവന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ലിസയോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ അവൾ അവനെ മൂന്ന് മാജിക് കാർഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു: മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്.

രംഗം രണ്ട്

വിന്റർ കനാലിന്റെ തീരത്ത്, ലിസ ഹെർമനെ കാത്തിരിക്കുന്നു ("ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്"). അവന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന്, കൗണ്ടസിന്റെ മരണത്തിൽ അയാൾ കുറ്റക്കാരനാണെന്നും അയാൾ ഭ്രാന്തനാണെന്നും അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ലിസ അവനെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവളെ തള്ളിമാറ്റി ഓടിപ്പോകുന്നു ("ഓ അതെ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവസാനിച്ചു"). ലിസ സ്വയം നദിയിലേക്ക് എറിയുന്നു.

രംഗം മൂന്ന്

ചൂതാട്ട വീട്. വിജയത്തിൽ ഹെർമൻ വിജയിക്കുന്നു ("നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഒരു ഗെയിം!"). വൃദ്ധ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്: കാർഡുകൾ ശരിക്കും മാന്ത്രികമാണ്. എന്നാൽ സന്തോഷം ഹെർമനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു: രാജകുമാരൻ യെലെറ്റ്സ്കി അവനോടൊപ്പം ഗെയിമിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഹെർമൻ കാർഡ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി. കളി നഷ്ടപ്പെട്ടു, കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു. ഭയാനകമായി, ഹെർമൻ സ്വയം കുത്തി മരിക്കുന്നു, ലിസയോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു.

ജി. മാർഷേസി (ഇ. ഗ്രെസിയാനി വിവർത്തനം ചെയ്തത്)

ദ ലേഡി ഓഫ് പീക്ക് - പി. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറ 3 ആക്ടുകളിൽ (7 കി.), എ. പുഷ്‌കിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എം. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ. ആദ്യ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ പ്രീമിയറുകൾ: സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, ഡിസംബർ 7, 1890, ഇ.നപ്രവ്നിക്കിന്റെ ബാറ്റൺ കീഴിൽ; കിയെവ്, ഡിസംബർ 19, 1890, I. Pribik ന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ; മോസ്കോ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, നവംബർ 4, 1891, I. അൽതാനിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ.

സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ. ക്ലെനോവ്‌സ്‌കിക്ക് വേണ്ടി സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോയുടെ ആദ്യ പെയിന്റിംഗുകൾ പരിചയപ്പെട്ടതിന് ശേഷമാണ് 1889-ൽ ചൈക്കോവ്സ്‌കിക്ക് സ്‌പേഡ്സ് രാജ്ഞി എന്ന ആശയം വന്നത്, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല. ജോലി. ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ I. വെസെവോലോഷ്സ്കിയുമായുള്ള (ഡിസംബർ 1889) ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, അലക്സാണ്ടർ കാലഘട്ടത്തിനുപകരം, പ്രവർത്തനം കാതറിനിലേക്ക് മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതേ സമയം, പന്ത് സീനിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, വിന്റർ കനാലിലെ രംഗം രൂപരേഖയിലാക്കി. ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന് കമ്പോസറുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയാത്തത്ര തീവ്രതയോടെ ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, കൂടാതെ നിരവധി കേസുകളിൽ പ്യോട്ടർ ഇലിച് സ്വയം വാചകം സൃഷ്ടിച്ചു (രണ്ടാം വിഭാഗത്തിലെ നൃത്ത ഗാനം, 3-ആമത്തെ കോറസ്, യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ ഏരിയ "ഐ ലവ്" നിങ്ങൾ", ആറാമത്തെ മുറിയിലെ ലിസയുടെ ഏരിയാസ് മുതലായവ). 1890 ജനുവരി 19 മുതൽ മാർച്ച് വരെ ഫ്ലോറൻസിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി രചിച്ചു. ഏകദേശം 44 ദിവസങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് സംഗീതം എഴുതിയത്; ജൂൺ തുടക്കത്തോടെ സ്‌കോറും പൂർത്തിയായി. അഞ്ച് മാസത്തിനുള്ളിൽ മുഴുവൻ ഓപ്പറയും വന്നു!

ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറേറ്റ് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയാണ് സ്‌പേഡ്‌സ് രാജ്ഞി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളെ സംഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു കൃതി. പുഷ്കിന്റെ കഥയിൽ നിന്ന് ഇത് ഇതിവൃത്തത്തിൽ മാത്രമല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിലും നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക നിലയിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥയിൽ, കൗണ്ടസിന്റെ പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയായ ലിസയും എഞ്ചിനീയർ ഓഫീസർ ഹെർമനും (പുഷ്കിന് ഈ കുടുംബപ്പേര് ഉണ്ട്, അത് അങ്ങനെയാണ് എഴുതിയത്) സാമൂഹിക ഗോവണിയിലെ ഒരേ പടിയിലാണ്; ഓപ്പറയിൽ, ലിസ കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുമകളും അവകാശിയുമാണ്. പുഷ്കിൻ ഹെർമൻ സമ്പത്തിന്റെ ഉന്മാദത്താൽ അഭിരമിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്; അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ലിസ സമ്പത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഉപാധി മാത്രമാണ്, മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം പഠിക്കാനുള്ള അവസരം. ഓപ്പറയിൽ, നിഗൂഢതയും സമ്പത്തും ഒരു അവസാനമല്ല, മറിച്ച് ഒരു പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ലിസയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുന്ന സാമൂഹിക അഗാധതയെ മറികടക്കാൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ഒരു മാർഗമാണ്. മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യത്തിനായുള്ള ഓപ്പററ്റിക് ഹെർമന്റെ പോരാട്ടത്തിൽ, ലാഭത്തിനായുള്ള ദാഹം അവന്റെ ബോധം പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, മാർഗ്ഗങ്ങൾ ലക്ഷ്യത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ആവേശം അവന്റെ ധാർമ്മിക സ്വഭാവത്തെ വികലമാക്കുന്നു, മരിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ അവൻ ഭ്രാന്തിൽ നിന്ന് മോചിതനാകൂ. നിന്ദയും മാറ്റി. പുഷ്കിനിൽ, പരാജയപ്പെട്ട നായകന് മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടുന്നു - ഓപ്പറയിൽ അവൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. കഥയിൽ, ലിസ വിവാഹിതയാകുകയും സ്വയം ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെ നേടുകയും ചെയ്യുന്നു - ഓപ്പറയിൽ അവൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റും കമ്പോസറും പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു (ഭരണാധികാരി, പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്സ്കി), ചില രംഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷവും മാറ്റി. കഥയിലെ ഫിക്ഷൻ അൽപ്പം വിരോധാഭാസമായാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത് (കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം അവളുടെ ഷൂസ് ഷഫിൾ ചെയ്യുന്നു) - ഓപ്പറയിൽ, ഫിക്ഷൻ ഇഴജാതി നിറഞ്ഞതാണ്. പുഷ്കിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, അഗാധമായ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടിയെടുത്തു എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

ദ സ്‌പേഡ്‌സ് രാജ്ഞിയുടെ സംഗീതത്തെ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവലുകളുടെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് നടന്നു. ഈ ഒത്തുചേരൽ പൂർണ്ണമായും കൃത്യമല്ല. യഥാർത്ഥ പ്രണയം സാമൂഹിക അസമത്വവുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്ന മാനസികവും സാമൂഹികവുമായ നാടകമാണ് ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്. ലിസയുടെയും ഹെർമന്റെയും സന്തോഷം അവർ ജീവിക്കുന്ന ലോകത്ത് അപ്രായോഗികമാണ് - ഇടയത്തിൽ മാത്രം പാവപ്പെട്ട ഇടയനും ഇടയനും സ്ലാറ്റോഹോറിന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി ഒന്നിക്കുന്നു. യൂജിൻ വൺജിനിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഗാനരചനയുടെ തത്വങ്ങൾ ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് തുടരുകയും സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് ഒരു ദുരന്ത പദ്ധതിയായി വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. ടാറ്റിയാനയുടെയും ലിസയുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെ ബന്ധവും ഒരു പരിധിവരെ ഹെർമൻ (ഒന്നാം ക്ലാസ്) ലെൻസ്‌കിയും, വൺഗിന്റെ നാലാമത്തെ എപ്പിസോഡിന്റെ തരം രംഗങ്ങളുടെ സാമീപ്യം, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിന്റെ ആദ്യ എപ്പിസോഡിലെ ചില എപ്പിസോഡുകളുമായി നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് ഓപ്പറകൾക്കിടയിൽ സമാനതകളേക്കാൾ കൂടുതൽ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ അവസാന മൂന്ന് സിംഫണികളുടെ (ആറാമതിന് മുമ്പുള്ള) മാനസികാവസ്ഥയുമായി സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും സിംഫണികളിലെ സംഗീത നാടകത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ നശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ദുഷ്ടശക്തിയായ പാറയുടെ പ്രമേയം വ്യത്യസ്തമായ വേഷത്തിലാണെങ്കിലും ഇത് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, തുർഗനേവിന് മുമ്പുള്ളതുപോലെ, കറുത്ത അഗാധം, അസ്തിത്വം, സർഗ്ഗാത്മകത ഉൾപ്പെടെ എല്ലാറ്റിന്റെയും അവസാനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തെ അസ്വസ്ഥനാക്കുകയും ഭയക്കുകയും ചെയ്തു. മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയും മരണഭയവും ഹെർമനെ വേട്ടയാടുന്നു, ഇവിടെ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സ്വന്തം വികാരങ്ങൾ നായകനെ അറിയിച്ചു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം കൗണ്ടസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് വഹിക്കുന്നത് - അവളെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ ഹെർമൻ അത്തരം ഭയാനകതയാൽ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നത് വെറുതെയല്ല. എന്നാൽ അവളുടെ "രഹസ്യ ശക്തി" യുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അവൻ തന്നെ കൗണ്ടസിന് ഭയങ്കരനാണ്, കാരണം അവൻ അവളുടെ മരണം കൊണ്ടുവരുന്നു. ഹെർമൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്തെങ്കിലും, അവൻ മറ്റൊരാളുടെ ഇഷ്ടം അനുസരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഇരുണ്ടതും അപകടകരവുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവത്തിൽ (4, 5 ഘട്ടങ്ങളിൽ അവയുടെ പര്യവസാനം), ചൈക്കോവ്സ്കി ലോക സംഗീതം അറിയാത്ത ഉയരങ്ങളിലെത്തി. അതേ ശക്തിയോടെ, പ്രണയത്തിന്റെ നേരിയ തുടക്കം സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സ്‌പേഡ്‌സ് രാജ്ഞി വിശുദ്ധിയിലും ആത്മാർത്ഥതയിലും വരികളുടെ ആത്മീയതയിലും അതിരുകടന്നവളാണ്. ലിസയുടെ ജീവിതവും അവളുടെ സ്വമേധയാ കൊലയാളിയുടെ ജീവിതവും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഹെർമന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷത്തിൽ വിജയിക്കുന്ന പ്രണയത്തെ നശിപ്പിക്കാൻ മരണത്തിന് ശക്തിയില്ല.

മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിക്ക് മികച്ച ശക്തി നൽകിയെങ്കിലും, എല്ലാ ഘടകങ്ങളും അവിഭാജ്യമായ വോക്കൽ-സിംഫണിക്ക് മൊത്തത്തിൽ ലയിപ്പിച്ച മികച്ച ഓപ്പറ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്തെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല. N. ഫിഗ്നറുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള കലാകാരന്മാർ മികച്ച വിജയമാണ് നേടിയത്, അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയവും, ഊന്നിപ്പറയുന്നതുമായ, നാടകീയമായ രീതിയിൽ, ഹെർമന്റെ ഭാഗം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതും ശ്രദ്ധേയവുമായ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ സ്റ്റേജ് പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അടിത്തറയിട്ടു. എം. മെദ്‌വദേവിന്റെ (കീവ്, മോസ്കോ) ഈ വേഷത്തിന്റെ പ്രകടനം ഒരുപോലെ പ്രകടമായിരുന്നു, കുറച്ച് മെലോഡ്രാമാറ്റിക് ആണെങ്കിലും (മെദ്‌വദേവിൽ നിന്ന്, പ്രത്യേകിച്ച്, നാലാം ക്ലാസിന്റെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ ഹെർമന്റെ ഉന്മത്തമായ ചിരിയുണ്ട്). ആദ്യ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും, എ. ക്രുട്ടിക്കോവ്, എം. സ്ലാവിൻ എന്നിവർ കൗണ്ടസിന്റെ വേഷത്തിൽ മികച്ച വിജയം നേടി. എന്നിരുന്നാലും, പ്രകടനങ്ങളുടെ പൊതുവായ ഘടന - ഗംഭീരവും ഗംഭീരവും - കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. വിജയവും ബാഹ്യമായി തോന്നി. ഓപ്പറയുടെ ദാരുണമായ ആശയത്തിന്റെ മഹത്വവും മഹത്വവും അതിന്റെ മാനസിക ആഴവും പിന്നീട് വെളിപ്പെട്ടു. നിരൂപകരുടെ വിലയിരുത്തൽ (കുറച്ച് ഒഴിവാക്കലുകളോടെ) സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമില്ലായ്മയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ സ്റ്റേജ് വിധിയെ ഇത് ബാധിക്കില്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ യൂജിൻ വൺജിനുമായി തുല്യമായി തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഇത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശക്തമായി ഉൾപ്പെടുത്തി. "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ" മഹത്വം അതിരു കടന്നിരിക്കുന്നു. 1892-ൽ പ്രാഗിൽ, 1898-ൽ - സാഗ്രെബിൽ, 1900-ൽ - ഡാർംസ്റ്റാഡിൽ, 1902-ൽ - വിയന്നയിൽ ജി. മാഹ്ലറുടെ നേതൃത്വത്തിൽ, 1906-ൽ - മിലാനിൽ, 1907-ൽ - ബർലിനിൽ, 1909-ൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി. - സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ, 1910 ൽ - ന്യൂയോർക്കിൽ, 1911 ൽ - പാരീസിൽ (റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ), 1923 ൽ - ഹെൽസിങ്കിയിൽ, 1926 ൽ - സോഫിയ, ടോക്കിയോ, 1927 ൽ - കോപ്പൻഹേഗനിൽ, 1928 ൽ - ബുക്കാറെസ്റ്റിൽ, 1931 ൽ - ബ്രസ്സൽസിൽ, 1940-ൽ - സൂറിച്ച്, മിലാൻ മുതലായവയിൽ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഇല്ലാത്ത ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസ് അതിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉണ്ടായിട്ടില്ല. വിദേശത്ത് അവസാനത്തെ നിർമ്മാണം 2004-ൽ ന്യൂയോർക്കിൽ അരങ്ങേറി (കണ്ടക്ടർ വി. യുറോവ്സ്കി; പി. ഡൊമിംഗോ - ഹെർമൻ, എൻ. പുട്ടിലിൻ - ടോംസ്കി, വി. ചെർനോവ് - യെലെറ്റ്സ്കി).

XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പതിനഞ്ച് വർഷങ്ങളിൽ. ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളുടെ ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് അവതാരകർ റഷ്യയിൽ മുന്നിലെത്തി, അവരിൽ എ. ഡേവിഡോവ്, എ. ബോണച്ചിച്ച്, ഐ. അൽചെവ്സ്കി (ജർമ്മൻ), അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ മെലോഡ്രാമാറ്റിക് അതിശയോക്തികളെ നിരസിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കണ്ടക്ടറായിരിക്കുമ്പോൾ സ്‌കോറിലെ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ എസ്.രാച്ച്‌മാനിനോവ് മികച്ച ഫലങ്ങൾ നേടി. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികൾ വി. സുക്ക് (1920 വരെ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനം സംവിധാനം ചെയ്‌ത), ഇ. കൂപ്പർ, എ. കോട്ട്‌സ്, വി. ഡ്രാനിഷ്‌നിക്കോവ് എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും. വിദേശ കണ്ടക്ടർമാരിൽ ജി. മാഹ്‌ലറും ബി. വാൾട്ടർ. കെ.സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി.മെയർഹോൾഡ്, എൻ.സ്മോലിച്ച് തുടങ്ങിയവരാണ് നിർമ്മാണം നടത്തിയത്.

ഭാഗ്യത്തിനൊപ്പം വിവാദ സൃഷ്ടികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1935 ലെ ലെനിൻഗ്രാഡ് മാലി ഓപ്പറ തിയേറ്ററിലെ (വി. മേയർഹോൾഡ് സംവിധാനം ചെയ്തത്) പ്രകടനം ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. അവനുവേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ച പുതിയ ലിബ്രെറ്റോ, "പുഷ്കിനുമായി അടുക്കുക" (ചൈക്കോവ്സ്‌കിക്ക് മറ്റൊരു ആശയം ഉള്ളതിനാൽ, യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാനാവാത്ത ഒരു ജോലി) ലക്ഷ്യം വെച്ചു, അതിനായി സ്കോർ പുനർനിർമ്മിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ മുൻ നിർമ്മാണത്തിൽ (1927, സംവിധായകൻ I. ലാപിറ്റ്സ്കി), എല്ലാ സംഭവങ്ങളും ഹെർമന്റെ ഭ്രാന്തൻ ഭാവനയുടെ ദർശനങ്ങളായി മാറി.

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിന്റെ മികച്ച പ്രൊഡക്ഷനുകൾ മികച്ച ഓപ്പറയെ ബഹുമാനിക്കുകയും അതിന് ആഴത്തിലുള്ള വ്യാഖ്യാനം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അവയിൽ 1944-ൽ മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അവതരിപ്പിച്ച പ്രകടനങ്ങളും (സംവിധാനം എൽ. ബരാറ്റോവ്) 1964 (ബി. പോക്രോവ്സ്കിയുടെ പുതിയ പതിപ്പിൽ എൽ. ബരാറ്റോവ് അവതരിപ്പിച്ചു; അതേ വർഷം തന്നെ ലാ സ്കാലയിലെ പര്യടനത്തിൽ അവളെ കാണിച്ചു) ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്റർ. 1967-ൽ കിറോവ് (കെ. സിമിയോനോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ; വി. അറ്റ്ലാന്റോവ് - ജർമ്മൻ, കെ. സ്ലോവ്ത്സോവ - ലിസ). ഓപ്പറയുടെ ദീർഘായുസ്സിനുള്ള അവതാരകരിൽ ഏറ്റവും വലിയ കലാകാരന്മാർ ഉൾപ്പെടുന്നു: എഫ്. ചാലിയാപിൻ, പി. ആൻഡ്രീവ് (ടോംസ്കി); കെ.ഡെർജിൻസ്കായ, ജി.വിഷ്നെവ്സ്കയ, ടി.മിലാഷ്കിന (ലിസ); പി ഒബുഖോവ, ഐ ആർക്കിപോവ (പോളിന); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (ജർമ്മൻ); എസ് പ്രിഒബ്രഹെംസ്കയ, ഇ ഒബ്രസ്ത്സൊവ (കൗണ്ടസ്); പി ലിസിറ്റ്സിയൻ, ഡി ഹ്വൊറോസ്റ്റോവ്സ്കി (യെലെറ്റ്സ്കി) മറ്റുള്ളവരും.

സമീപ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ പ്രൊഡക്ഷൻസ് Glyndbourne ഫെസ്റ്റിവലിൽ (1992, സംവിധായകൻ G. Wieck; Y. Marusin - German), മോസ്കോ നോവയ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ (1997, കണ്ടക്ടർ E. Kolobov, ഡയറക്ടർ Y. Lyubimov), St. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ (1998, കണ്ടക്ടർ വി. ഗെർഗീവ്, സംവിധായകൻ എ. ഗാലിബിൻ; പ്രീമിയർ - ഓഗസ്റ്റ് 22 ബാഡൻ-ബാഡനിൽ).

1960 ലാണ് ഓപ്പറ ചിത്രീകരിച്ചത് (സംവിധാനം ചെയ്തത് ആർ ടിഖോമിറോവ്).

പുഷ്കിന്റെ കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ, വളരെ സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചെങ്കിലും, എഫ്. ഹാലേവിയുടെ ഓപ്പറ എഴുതപ്പെട്ടു.

റഷ്യൻ മണ്ണിൽ ജനിച്ച രണ്ട് ലോക പ്രതിഭകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ് സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി: അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ, പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി.

എം പി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയ്‌ക്കൊപ്പം വിദേശത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ട റഷ്യൻ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് ഓപ്പറ.

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ രചന

ഓപ്പറയുടെ അടിസ്ഥാനം പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന കഥയാണ്. ഇത് 1833-ൽ പൂർത്തിയായി, അതിന്റെ അച്ചടിച്ച പ്രസിദ്ധീകരണ അരങ്ങേറ്റം അടുത്ത വർഷം, 1834-ൽ നടന്നു.

ഇതിവൃത്തം പ്രകൃതിയിൽ നിഗൂഢമാണ്, ഇത് ഭാഗ്യം, വിധി, ഉയർന്ന ശക്തികൾ, വിധി, വിധി തുടങ്ങിയ വിഷയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു.

കഥയ്ക്ക് പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനവുമുണ്ട്. അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം യുവ രാജകുമാരൻ ഗോളിറ്റ്സിൻ കവിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചു. എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ജീവിച്ചതിന് ശേഷം, ഒരു കാർഡ് ഗെയിം നഷ്ടപ്പെട്ടതിന് ശേഷം അയാൾക്ക് തിരിച്ചുപിടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, നതാലിയ പെട്രോവ്ന ഗോലിറ്റ്സിനയുടെ - മുത്തശ്ശിയുടെ സൂചനയ്ക്ക് നന്ദി. ഒരു സെന്റ് ജെർമെയ്നിൽ നിന്നാണ് അവൾക്ക് ഈ ഉപദേശം ലഭിച്ചത്.

ഒരുപക്ഷേ, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് മേഖലയിലെ ബോൾഡിനോ ഗ്രാമത്തിലാണ് പുഷ്കിൻ കഥ എഴുതിയത്, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, കൈകൊണ്ട് എഴുതിയ ഒറിജിനൽ അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല.

കവിയുടെ ജീവിതകാലത്ത് റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും വിജയം നേടിയ ആദ്യത്തെ കൃതിയാണ് ഈ കഥ.

കഥാപാത്രങ്ങളും ഇതിവൃത്തവും

പുഷ്കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ:

• എഞ്ചിനീയർ ഹെർമൻ ആണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം. മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ച് ആകസ്മികമായി കേൾക്കുന്നതുവരെ അവൻ ഒരിക്കലും ഒരു കാർഡ് കൈയിൽ എടുത്തില്ല, അത് ഉപയോഗിച്ച് ഒരാൾക്ക് വലിയ ഭാഗ്യം നേടാനാകും.
• അന്ന ഫെഡോടോവ്ന ടോംസ്കായയാണ് കൊതിപ്പിക്കുന്ന രഹസ്യത്തിന്റെ സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ.
• ലിസ ഒരു നിഷ്കളങ്കയായ പെൺകുട്ടിയും വിദ്യാർത്ഥിനിയുമാണ്, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് കൗണ്ടസിന്റെ വീട്ടിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞതിന് നന്ദി.

ശവസംസ്കാരത്തിന് ശേഷമുള്ള രാത്രിയിൽ, കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം ഹെർമന് ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും എന്നിരുന്നാലും കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. കിട്ടിയ അവസരം പാഴാക്കാതെ സമ്പന്നരായ എതിരാളികളുമായി കളിക്കാൻ ഇരുന്നു. ആദ്യ ദിവസം വിജയകരമായിത്തീരുന്നു, കൂടാതെ 47,000 ന് ഒരു തരത്തിൽ മൂന്ന് വെച്ചിരിക്കുന്നത് ഭാഗ്യശാലിയായ വിജയിക്ക് വിജയം നൽകുന്നു.

രണ്ടാം ദിവസം, ഏഴ് പേരുടെ മുഖത്ത് ഭാഗ്യം വീണ്ടും അവനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, ഹെർമൻ വീണ്ടും ഒരു വിജയിയായി ഗെയിം വിട്ടു.

മൂന്നാം ദിവസം, ഇതിനകം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വിജയം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, ഹെർമൻ മോഹിച്ച എസിൽ എല്ലാം വാതുവെപ്പ് നടത്തി തോൽക്കുന്നു. കാർഡ് തുറക്കുമ്പോൾ, അവൻ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയെ കാണുന്നു, അവൾ മരിച്ചുപോയ കൗണ്ടസുമായി സാമ്യമുള്ള സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ നിഗൂഢമായി സ്വന്തമാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് അത്തരം നിസ്സാരത സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒടുവിൽ മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടുന്നു, അസന്തുഷ്ടയായ ലിസ ഇതെല്ലാം ഒരു മോശം സ്വപ്നമായി മറന്ന് മാന്യനായ ഒരാളെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു.

ഓപ്പറ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി"

പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് ഓപ്പറ. 1890 ലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. A.S. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള കൃതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ കൃതി.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

കമ്പോസർ അതിൽ ഫ്ലോറൻസിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഓപ്പറ വെറും നാൽപ്പത്തിനാല് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ എഴുതിയതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഒരു സംഗീത ശകലം അവതരിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയം വളരെ മുമ്പുതന്നെ ഉയർന്നുവന്നു, അത് I.A.Vsevolozhsky യുടേതായിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരായ എൻഎസ് ക്ലെനോവ്സ്കി, എഎ വില്ലമോവ് എന്നിവരുമായി നടത്തി, പിന്നീട്, 1887 ൽ, വെസെവോലോഷ്സ്കിയും ചൈക്കോവ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള ആദ്യത്തെ സംഭാഷണം നടന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ, മോഡസ്റ്റ് ഇലിച് (ഒരു കഴിവുള്ള ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ്) പകരം ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങി. ഓപ്പറയോടുള്ള പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ മനോഭാവം ക്രമേണ മാറി, 1889-ൽ, കമ്പോസർ തന്റെ തീരുമാനം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു, തന്റെ കാര്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ച്, തന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ (വോക്കൽ, ബാലെ കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സാഹിത്യ അടിത്തറ) പഠിച്ചു. 1890 ജനുവരിയിൽ, ഇറ്റലിയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സൃഷ്ടി കൊടുങ്കാറ്റും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ വേഗതയിൽ ആരംഭിച്ചു, കമ്പോസർ തന്റെ രണ്ട് ഏരിയകൾക്കായി വാചകം പോലും എഴുതി (ആക്റ്റ് II ലെ നായകൻ എലെറ്റ്സ്കിയും III ലെ നായിക ലിസയും). പിന്നീട്, ചൈക്കോവ്സ്കി രചനയിൽ ഏഴാമത്തെ ആക്റ്റ് ചേർത്തു - ഹെർമന്റെ മദ്യപാനം.

കണ്ടക്ടർ എഡ്വേർഡ് നപ്രവ്നിക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പ്രസിദ്ധമായ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ 1890 ഡിസംബർ 19 ന് ലോക പ്രീമിയർ നടന്നു.

1891 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ഇപ്പോളിറ്റ് അൽതാനി നടത്തിയ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോസ്കോ അരങ്ങേറ്റം നടന്നത്.

ഓപ്പറ പൊതുജനങ്ങളിൽ വിജയിച്ചു, യൂറോപ്പിലേക്കും അമേരിക്കയിലേക്കും പര്യടനം നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. 1892 ഒക്ടോബർ 11 ന്, പ്രീമിയർ വിദേശത്ത്, പ്രാഗിൽ, ചെക്ക് വിവർത്തനത്തിൽ നടന്നു.

എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കി, പുഷ്കിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമായി എടുത്ത്, എല്ലാ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെയും ഇതിവൃത്തത്തെയും മൊത്തത്തിൽ സംരക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ലിബ്രെറ്റോ സാഹിത്യ ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു:

• ഹെർമന് ലിസയോട് യഥാർത്ഥവും ആത്മാർത്ഥവും തീവ്രവുമായ സ്നേഹം തോന്നി. താരതമ്യത്തിന് - കഥയിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം പെൺകുട്ടിയുടെ നിഷ്കളങ്കതയും വികാരങ്ങളും മാത്രമാണ് ഉപയോഗിച്ചത്.
• എലിസബത്ത് വൃദ്ധയുടെ ഒരു പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയല്ല, മറിച്ച് കൗണ്ടസിന്റെ മരണശേഷം അവൾക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ശ്രദ്ധേയമായ അനന്തരാവകാശമുള്ള അവളുടെ സമ്പന്നമായ പിൻഗാമിയാണ്. ഇത് അസന്തുഷ്ടവും നിശബ്ദവുമായ സ്വഭാവമല്ല, നേരെമറിച്ച് - തീവ്രമായ സ്നേഹവും വികാരഭരിതയുമായ ഒരു പെൺകുട്ടി, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് വേണ്ടി എന്തും ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്.
• ഹെർമൻ ഭ്രാന്തനാകുക മാത്രമല്ല, കാർഡുകളുടെ നഷ്ടത്തെത്തുടർന്ന് ആത്മഹത്യയിലൂടെ തന്റെ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
• കാമുകന്റെ ഭ്രാന്തിനെ അതിജീവിക്കാനുള്ള ശക്തിയുടെ പേരല്ല, പുതുതായി നിർമ്മിച്ച ഭർത്താവ് യെലെറ്റ്‌സ്‌കിയെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ലിസ തീരുമാനിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" യുടെ ലിബ്രെറ്റോ വാക്യത്തിലും അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിന്റെ കൃതി - ഗദ്യത്തിലും എഴുതിയിരിക്കുന്നു. പ്രധാനപ്പെട്ട വിശദാംശങ്ങൾക്ക് പുറമേ, വോക്കൽ വാചകത്തിന് ഒരു വൈകാരിക സന്ദേശവുമുണ്ട്. ഓരോ നായകന്റെയും വിധി ചൈക്കോവ്സ്കി ആകാംക്ഷയോടെ അനുഭവിക്കുന്നു, അവരുടെ വികാരങ്ങൾ തന്നിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. മറുവശത്ത്, പുഷ്കിൻ മതേതര നർമ്മത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ സാഹചര്യം വിവരിക്കുകയും നായകന്മാരോട് വളരെ നിസ്സംഗത പുലർത്തുകയും ചെയ്തു.

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, നായകന്റെ പേര് "n" എന്ന ഒരു അക്ഷരത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പുഷ്കിന്റെ കൃതിയിൽ ഹെർമൻ ഒരുപക്ഷേ ജർമ്മൻ വംശജരുടെ കുടുംബപ്പേരാണ്, അതിനാൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഇരട്ടിയായി. ലിബ്രെറ്റോയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉത്ഭവം അജ്ഞാതമാണ്, അതിന്റെ ഫലമായി ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരാണെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം.

ഓരോന്നും പ്രത്യേകം

ഓപ്പറയിൽ 3 ആക്റ്റുകളിലായി 7 സീനുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് നഗരത്തിലാണ് സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത്.

പ്രവൃത്തികൾക്കായുള്ള ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ ചുവടെയുണ്ട്.

ആക്ഷൻ ഒന്ന്

ആദ്യ ചിത്രം.വേനൽക്കാല ഉദ്യാനത്തിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥരായ സുരിനും ചെക്കലിൻസ്കിയും തമ്മിൽ ഒരു സംഭാഷണം നടക്കുന്നു. ഹെർമന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ മുഴുവൻ സമയവും കളിക്കളത്തിനായി നീക്കിവയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ സ്വയം കാർഡുകൾ എടുക്കുന്നില്ല. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, പ്രധാന കഥാപാത്രം തന്നെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ എണ്ണമായ ടോംസ്കിയുടെ കമ്പനിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവളുടെ പേര് പോലും അറിയാതെ അയാൾ പെൺകുട്ടിയോടുള്ള വികാരാധീനമായ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷത്തിൽ, യെലെറ്റ്സ്കി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ആസന്നമായ ഒരു വിവാഹനിശ്ചയം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ വാർഡ് ലിസയ്‌ക്കൊപ്പം ടോംസ്കായയെ കാണുമ്പോൾ തന്റെ ആഗ്രഹത്തിന്റെ വസ്തു അവളാണെന്ന് ഭയത്തോടെ ഹെർമൻ തിരിച്ചറിയുന്നു. രണ്ട് സ്ത്രീകളും നായകന്റെ താൽപ്പര്യമുള്ള നോട്ടം അനുഭവിക്കുമ്പോൾ ഉത്കണ്ഠാകുലമായ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു.

കൌണ്ട് ടോംസ്കി തന്റെ വിദൂര യൗവനത്തിൽ, അവളുടെ എല്ലാ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ട കൗണ്ടസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു കഥ പറയുന്നു. സെന്റ് ജെർമെയ്നിൽ നിന്ന്, മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവന് ഒരു തീയതി നൽകുന്നതിന് പകരമായി. തൽഫലമായി, അവൾക്ക് അവളുടെ അവസ്ഥ വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ "തമാശ" കഥയ്ക്ക് ശേഷം, മതേതര സുഹൃത്തുക്കളായ സുരിനും ചെക്കലിൻസ്‌കിയും തമാശയായി ഹെർമനും അതേ പാത പിന്തുടരാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. എന്നാൽ അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല, അവന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളും സ്നേഹത്തിന്റെ വസ്തുവിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം.രാത്രിയുടെ തലേന്ന്, ലിസ സങ്കടകരമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ ഇരിക്കുന്നു. സുഹൃത്തുക്കൾ പെൺകുട്ടിയെ ശാന്തമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും പാഴായി. തന്നോടൊപ്പം തനിച്ചായി, അവൾ ഒരു അജ്ഞാത യുവാവിനോട് വികാരാധീനയായ വികാരങ്ങൾ ഏറ്റുപറയുന്നു. ശരിയായ നിമിഷത്തിൽ, അതേ അപരിചിതൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഹൃദയവേദന ഒഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തന്റെ വികാരങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കാൻ പെൺകുട്ടിയോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. പ്രതികരണമായി, അവളുടെ കണ്ണുനീർ ഉരുളുന്നു, പശ്ചാത്താപത്തിന്റെയും സഹതാപത്തിന്റെയും കണ്ണുനീർ. അവിചാരിത മീറ്റിംഗ് കൗണ്ടസ് തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, വൃദ്ധയുടെ കാഴ്ചയിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന ഹെർമൻ പെട്ടെന്ന് മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം ഓർമ്മിക്കുന്നു. പോയതിനുശേഷം, ലിസ തന്റെ വികാരങ്ങൾ തിരിച്ച് ഏറ്റുപറയുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനം

മൂന്നാമത്തെ രംഗം.തന്റെ ഭാവി വധുവിന്റെ നിസ്സംഗതയെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്ന യെലെറ്റ്സ്കി അവളോട് തന്റെ പ്രണയം തീക്ഷ്ണമായി ഏറ്റുപറയുന്ന ഒരു പന്തിലാണ് സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത്, പക്ഷേ പെൺകുട്ടിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഹെർമന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ, മുഖംമൂടി ധരിച്ച്, അവനെ പരിഹസിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, പക്ഷേ നായകൻ ഈ തമാശകൾ ഒട്ടും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ലിസ അയാൾക്ക് കൗണ്ടസിന്റെ മുറിയുടെ താക്കോൽ നൽകുന്നു, ഹെർമൻ അവളുടെ പ്രവൃത്തിയെ വിധിയുടെ സൂചനയായി എടുക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ രംഗം.പ്രധാന കഥാപാത്രം, കൗണ്ടസ് ടോംസ്കായയുടെ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ച്, അവളുടെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു, മാരകമായ ഒരു ഊർജ്ജം അനുഭവപ്പെടുന്നു. വൃദ്ധയെ കാത്തിരുന്ന ഹെർമൻ തനിക്ക് ആവശ്യമുള്ള രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ അപേക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ കൗണ്ടസ് അനങ്ങുന്നില്ല. നിശ്ശബ്ദതയെ നേരിടാൻ കഴിയാതെ, പിസ്റ്റൾ ഉപയോഗിച്ച് ബ്ലാക്ക് മെയിൽ ചെയ്യാൻ അവൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ നിർഭാഗ്യവതി ഉടൻ ബോധരഹിതയായി. ലിസ ശബ്ദം കേട്ട് ഓടി വരുന്നു, ഹെർമന് മൂന്ന് കാർഡുകൾക്ക് പരിഹാരം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് മൂന്ന്

അഞ്ചാമത്തെ രംഗം.ഹെർമൻ, ബാരക്കിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ലിസയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കത്ത് വായിക്കുന്നു, അതിൽ അവൾ അവനുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ ജീവസുറ്റതാണ്. പെട്ടെന്ന് ജനലിനു പുറത്ത് ഒരു മുട്ട് കേട്ടു. മെഴുകുതിരി അണഞ്ഞു, ഹെർമൻ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച ടോംസ്കായയെ കാണുന്നു, അത് മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ, മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം അവനോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ആറാമത്തെ രംഗം.കായലിൽ ഒരു തീയതി പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന എലിസബത്തിന് സംശയങ്ങളുണ്ട്, ഒടുവിൽ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ കാണുമെന്ന പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, അവളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, തനിക്ക് എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ടെന്ന് ലിസ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവന്റെ കുറ്റബോധം ബോധ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. വിജയത്തിൽ ഭ്രമിച്ച ഹെർമൻ മീറ്റിംഗ് സ്ഥലം വിട്ടു. നിരാശയുടെ എല്ലാ വേദനകളും താങ്ങാനാവാതെ പെൺകുട്ടി സ്വയം വെള്ളത്തിലേക്ക് എറിയുന്നു.

ഏഴാമത്തെ രംഗം.ചൂടേറിയ ഹെർമൻ കളിയുടെ രസം തടസ്സപ്പെടുത്തി. അവൻ കാർഡുകൾ കളിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ആദ്യ രണ്ട് ഗെയിമുകൾ വിജയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൂന്നാം തവണ, യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ അവന്റെ എതിരാളിയായി മാറുന്നു, പക്ഷേ നഷ്ടപ്പെട്ട മനസ്സ് ഹെർമൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഇതിവൃത്തം അനുസരിച്ച്, മൂന്ന് കാർഡുകൾ (മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്) ഉപയോഗിച്ച്, പഴയ കൗണ്ടസിന് വിജയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ രഹസ്യം അറിഞ്ഞുകൊണ്ടുതന്നെയാണ് ഹെർമൻ വിജയത്തിനടുത്തെത്തിയത്. എന്നിരുന്നാലും, ശരിയായ ഏസിക്ക് പകരം, അവൻ ഒരു പാരയുടെ രാജ്ഞിയെ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ മരിച്ച ഒരു വൃദ്ധയുടെ സവിശേഷതകൾ അവൻ കാണുന്നു.

സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നേരിടാൻ കഴിയാതെ, പ്രധാന കഥാപാത്രം സ്വയം കുത്തുന്നു, അവന്റെ കാഴ്ച വീണ്ടെടുത്ത ബോധത്തിൽ (ബാക്കി കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ) അവന്റെ ശോഭയുള്ള നിഷ്കളങ്ക പ്രണയത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ - ലിസ. "സൗന്ദര്യം! ദേവീ! മാലാഖ!" - നായകന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ കേൾക്കുന്നു.

രചനയും ശബ്ദവും

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ, 24 ഗായകർ ഉൾപ്പെടുന്നു, സോളോ പെർഫോമർമാർക്ക് പുറമേ, ഗായകസംഘം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയുടെയും പിന്തുണ - ഓർക്കസ്ട്ര.

ഓരോ അഭിനയ നായകനും അവരുടേതായ ഭാഗമുണ്ട്, ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദത്തിനായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു:

• ഹെർമൻ ഒരു ടെനർ ആയിരുന്നു;
• ലിസയ്ക്ക് സോണറസും നേരിയ സോപ്രാനോ ഉണ്ടായിരുന്നു;
• കൗണ്ടസിന് (സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി) കുറഞ്ഞ മെസോ അല്ലെങ്കിൽ കോൺട്രാൾട്ടോ ഉണ്ടായിരുന്നു;
• ടോംസ്‌കിയും യെലെറ്റ്‌സ്‌കിയും ബാരിറ്റോണുകളാണ്.

ആക്റ്റ് I-ൽ നിന്ന്, ഹെർമന്റെ ഏരിയ "എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടി" പ്രസിദ്ധമാണ്, ആക്റ്റ് II ൽ നിന്ന് - യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ ഏരിയ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു."

ആക്റ്റ് III ൽ, ലിസയുടെ ഏരിയയുടെ അവിശ്വസനീയമായ സോനോറിറ്റി "ഓ, ഞാൻ സങ്കടത്തിൽ മടുത്തു" എന്നതും ഹെർമന്റെ അവസാനത്തെ പ്രസിദ്ധമായതും ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ക്യാച്ച് വാക്യമായി മാറിയിരിക്കുന്നു: "എന്താണ് നമ്മുടെ ജീവിതം? എ. കളി!"

സംഗ്രഹിക്കുന്നു

പ്യോട്ടർ ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറ ലോക ഓപ്പറ കലയുടെ ഉയരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, അതിശയകരമായ ശക്തിയുടെയും ആഴത്തിന്റെയും സംഗീതവും നാടകീയവുമായ സൃഷ്ടി. പ്ലോട്ടിന്റെ ചില വിശദാംശങ്ങൾ മാറ്റി, എന്നാൽ എന്താണ് ശരിക്കും പ്രധാനം - വ്യത്യസ്ത ഉച്ചാരണങ്ങൾ, "ജീവിതം - മരണം", "മനുഷ്യൻ - വിധി", "സ്നേഹം - ഗെയിം" എന്നീ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് ഇതിന്റെ അർത്ഥം.

പീറ്ററിന് മാത്രമല്ല, ലിബ്രെറ്റോ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിന്റെ രചയിതാവായ മോഡസ്റ്റ് ചൈക്കോവ്സ്കിക്കും നന്ദി, ഓപ്പറ ഒരു ലോക മാസ്റ്റർപീസായി മാറി.

ആക്ഷൻ ഒന്ന്

രംഗം ഒന്ന്

പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. സമ്മർ ഗാർഡനിൽ ധാരാളം ആളുകൾ നടക്കുന്നു; കുട്ടികൾ നാനിമാരുടെയും ഭരണകർത്താക്കളുടെയും മേൽനോട്ടത്തിൽ കളിക്കുന്നു. സുറിനും ചെക്കലിൻസ്‌കിയും അവരുടെ സുഹൃത്തായ ജർമ്മനിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: എല്ലാ രാത്രികളും, ഇരുണ്ടതും നിശബ്ദവുമായ, അവൻ ചൂതാട്ട വീട്ടിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു, പക്ഷേ കാർഡുകൾ തൊടുന്നില്ല. ഹെർമന്റെ വിചിത്രമായ പെരുമാറ്റത്തിൽ കൗണ്ട് ടോംസ്‌കിയും അത്ഭുതപ്പെട്ടു. ഹെർമൻ അവനോട് ഒരു രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: അവൻ ഒരു സുന്ദരിയായ അപരിചിതനുമായി ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലാണ്, പക്ഷേ അവൾ ധനികയും കുലീനയുമാണ്, അവനുടേതല്ല. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം ചേരുന്നു. തന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അറിയിക്കുന്നു. പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ, ലിസ സമീപിക്കുന്നു, അതിൽ ഹെർമൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളെ തിരിച്ചറിയുന്നു; നിരാശയിൽ, ലിസ യെലെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രതിശ്രുതവധുവാണെന്ന് അയാൾക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു.

ഹെർമന്റെ ഇരുണ്ട രൂപം കാണുമ്പോൾ, അവന്റെ നോട്ടം വികാരത്താൽ ജ്വലിക്കുന്നു, അശുഭകരമായ പ്രവചനങ്ങൾ കൗണ്ടസിനെയും ലിസയെയും പിടികൂടുന്നു. ടോംസ്‌കി വേദനാജനകമായ മയക്കം ഇല്ലാതാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം കൗണ്ടസിനെ കുറിച്ച് ഒരു മതേതര കഥ പറയുന്നു. അവളുടെ യൗവനത്തിന്റെ നാളുകളിൽ ഒരിക്കൽ പാരീസിൽ അവളുടെ എല്ലാ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒരു പ്രണയ തീയതിയുടെ ചെലവിൽ, യുവ സുന്ദരി മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം കണ്ടെത്തി, അവയിൽ ഒരു പന്തയം വെച്ച്, നഷ്ടം തിരികെ നൽകി. സുരിനും ചെക്കലിൻസ്‌കിയും ഹെർമനെ ഒരു തന്ത്രം കളിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു - മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വൃദ്ധയിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്താൻ അവർ അവനെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഹെർമന്റെ ചിന്തകൾ ലിസ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു ഇടിമിന്നൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ആവേശത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പൊട്ടിത്തെറിയിൽ, ലിസയുടെ പ്രണയം നേടിയെടുക്കുമെന്നും അല്ലെങ്കിൽ മരിക്കുമെന്നും ഹെർമൻ പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു.

രംഗം രണ്ട്

ലിസയുടെ മുറി. നേരം ഇരുട്ടി തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പെൺകുട്ടികൾ അവരുടെ ദുഃഖിതനായ സുഹൃത്തിനെ റഷ്യൻ നൃത്തത്തിലൂടെ രസിപ്പിക്കുന്നു. തനിച്ചായി, ലിസ താൻ ഹെർമനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് രാത്രിയിൽ തുറന്നുപറയുന്നു. പെട്ടെന്ന് ബാൽക്കണിയിൽ ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ തന്റെ പ്രണയം ലിസയോട് ആവേശത്തോടെ ഏറ്റുപറയുന്നു. വാതിലിൽ മുട്ടുന്നത് തീയതിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. പഴയ കൗണ്ടസ് നൽകുക. ബാൽക്കണിയിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന ഹെർമൻ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം ഓർക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് പോയതിനുശേഷം, ജീവിതത്തിനും സ്നേഹത്തിനുമുള്ള ദാഹം അവനിൽ നവോന്മേഷത്തോടെ ഉണരുന്നു. ലിസ ഒരു പരസ്പര വികാരത്താൽ തളർന്നു.

ആക്റ്റ് രണ്ട്

രംഗം മൂന്ന്

തലസ്ഥാനത്തെ ധനികനായ ഒരു പ്രമുഖന്റെ വീട്ടിൽ പന്ത്. ഒരു രാജകീയ വ്യക്തി പന്തിൽ എത്തുന്നു. എല്ലാവരും ആവേശത്തോടെ ചക്രവർത്തിയെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു. വധുവിന്റെ തണുപ്പിൽ പരിഭ്രാന്തനായ രാജകുമാരൻ യെലെറ്റ്സ്കി തന്റെ സ്നേഹവും ഭക്തിയും അവൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു.

അതിഥികളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഹെർമനും ഉൾപ്പെടുന്നു. വേഷംമാറി ചെക്കലിൻസ്‌കിയും സുരിനും തങ്ങളുടെ സുഹൃത്തിനെ കളിയാക്കുന്നത് തുടരുന്നു; മാജിക് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ നിഗൂഢമായ കുശുകുശുപ്പ് അവന്റെ നിരാശാജനകമായ ഭാവനയെ നിരാശപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നു - ഇടയ "ആട്ടിടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത". ഷോയുടെ അവസാനം, ഹെർമൻ പഴയ കൗണ്ടസിനെ നേരിടുന്നു; മൂന്ന് കാർഡുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന സമ്പത്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത വീണ്ടും ഹെർമനെ കൈവശപ്പെടുത്തുന്നു. ലിസയിൽ നിന്ന് രഹസ്യ വാതിലിന്റെ താക്കോൽ ലഭിച്ച അദ്ദേഹം വൃദ്ധയിൽ നിന്ന് രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

രംഗം നാല്

രാത്രി. കൗണ്ടസിന്റെ ശൂന്യമായ കിടപ്പുമുറി. ഹെർമൻ പ്രവേശിക്കുന്നു; അവൻ തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ കൗണ്ടസിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് ആകാംക്ഷയോടെ ഉറ്റുനോക്കുന്നു, പക്ഷേ, അടുത്തുവരുന്ന കാൽപ്പാടുകൾ കേട്ട് മറഞ്ഞു. കൗണ്ടസ് അവളുടെ കൂട്ടാളികളോടൊപ്പം മടങ്ങുന്നു. പന്തിൽ അസന്തുഷ്ടയായ അവൾ ഭൂതകാലത്തെ ഓർത്ത് ഉറങ്ങുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഹെർമൻ അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ അവൻ അപേക്ഷിക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് ഭയന്ന് നിശബ്ദയായി. പ്രകോപിതനായ ഹെർമൻ പിസ്റ്റൾ ചൂണ്ടി ഭീഷണിപ്പെടുത്തി; ഭയന്ന വൃദ്ധ മരിച്ചു വീഴുന്നു. ഹെർമൻ നിരാശയിലാണ്. ഭ്രാന്തിന്റെ അടുത്ത്, ബഹളം കേട്ട് ഓടിയെത്തിയ ലിസയുടെ ആക്ഷേപങ്ങൾ അയാൾ കേൾക്കുന്നില്ല. ഒരു ചിന്ത മാത്രമേ അവനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുള്ളൂ: കൗണ്ടസ് മരിച്ചു, അവൻ രഹസ്യം പഠിച്ചിട്ടില്ല.

ആക്ഷൻ ത്രീ

രംഗം അഞ്ച്

ബാരക്കിലെ ഹെർമന്റെ മുറി. വൈകുന്നേരം വൈകി. ഹെർമൻ ലിസയുടെ കത്ത് വീണ്ടും വായിക്കുന്നു: അർദ്ധരാത്രിയിൽ ഒരു തീയതിയിൽ വരാൻ അവൾ അവനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഹെർമൻ വീണ്ടും സംഭവിച്ചത് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, വൃദ്ധയുടെ മരണത്തിന്റെയും ശവസംസ്കാരത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ അവന്റെ ഭാവനയിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു. കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയിൽ അവൻ ശവസംസ്കാര ഗാനം കേൾക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഭീതിയോടെ പിടികൂടി. അവൻ ഓടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതത്തെ കാണുന്നു. അവൾ അവനെ പ്രിയപ്പെട്ട കാർഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു: "മൂന്ന്, ഏഴ്, എയ്സ്." വ്യാമോഹം പോലെ ഹെർമൻ അവ ആവർത്തിക്കുന്നു.

രംഗം ആറ്

വിന്റർ ഗ്രോവ്. ഇവിടെയാണ് ലിസ ഹെർമനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്. കൗണ്ടസിന്റെ മരണത്തിൽ പ്രിയപ്പെട്ടയാൾ കുറ്റക്കാരനല്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ടവർ ക്ലോക്ക് അർദ്ധരാത്രി അടിക്കുന്നു. ലിസയുടെ അവസാന പ്രതീക്ഷയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. വളരെ കാലതാമസത്തോടെയാണ് ഹെർമൻ എത്തുന്നത്: ലിസയോ അവളുടെ പ്രണയമോ അവനോട് ഇതിനകം നിലവിലില്ല. അവന്റെ ഭ്രാന്തമായ മസ്തിഷ്കത്തിൽ ഒരു ചിത്രം മാത്രമേയുള്ളൂ: അയാൾക്ക് സമ്പത്ത് ലഭിക്കുന്ന ഒരു ചൂതാട്ട വീട്.
ഭ്രാന്തമായ അവസ്ഥയിൽ, അവൻ ലിസയെ തന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റി നിലവിളിക്കുന്നു: "ചൂതാട്ട വീട്ടിലേക്ക്!" - ഓടിപ്പോകുന്നു.
നിരാശയിൽ ലിസ സ്വയം നദിയിലേക്ക് എറിയുന്നു.

രംഗം ഏഴ്

ചൂതാട്ട വീടിന്റെ ഹാൾ. ഹെർമൻ കൗണ്ടസ് എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന രണ്ട് കാർഡുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഇട്ടു വിജയിക്കുന്നു. എല്ലാവരും സ്തംഭിച്ചിരിക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെ ലഹരിയിൽ, ഹെർമൻ തന്റെ മുഴുവൻ വിജയങ്ങളും ലൈനിൽ നിർത്തുന്നു. യെലെറ്റ്‌സ്‌കി രാജകുമാരൻ ഹെർമന്റെ വെല്ലുവിളി സ്വീകരിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഒരു എയ്‌സ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, പക്ഷേ ... ഒരു ഏസിന് പകരം, അവൻ ഒരു സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞിയെ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉന്മാദത്തോടെ അവൻ ഭൂപടത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു, അതിൽ പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ പൈശാചികമായ ചിരി അവൻ വിഭാവനം ചെയ്യുന്നു. ഭ്രാന്തമായ അവസ്ഥയിൽ അയാൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. അവസാന നിമിഷം, ഹെർമന്റെ മനസ്സിൽ ലിസയുടെ ഒരു ശോഭയുള്ള ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവന്റെ ചുണ്ടിൽ അവളുടെ പേര്, അവൻ മരിക്കുന്നു.