വലുതും ശക്തവുമായ സംഘടന. "ശക്തമായ കൂട്ടം

മുനിസിപ്പൽ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

കുട്ടികൾക്ക് അധിക വിദ്യാഭ്യാസം

"കുട്ടികളുടെ സംഗീത സ്കൂൾ"
ഉപന്യാസം

എന്ന വിഷയത്തിൽ:

"ശക്തമായ പകുതിയുടെ കമ്പോസിറ്റർമാർ"

വിഷയം പ്രകാരം

"സംഗീത സാഹിത്യം"
പണി പൂർത്തിയായി

ഏഴാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥി

കോറൽ വകുപ്പ്

വോലോസ്നിക്കോവ ടാറ്റിയാന

പരിശോധിച്ചത്:

ബിസെറോവ യൂലിയ പെട്രോവ്ന

1.1 സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം ……………………………………………………………….4

1.2 "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ …………………………………………. 7

2. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്നതിന്റെ ഭാഗമായ കമ്പോസർമാർ

2.1 മിലി അലക്‌സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910)……………………….12

2.2 എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി (1839-1881)………………………………14

2.3 അലക്സാണ്ടർ പോർഫിരിയെവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833-1887)…………………….15

2.4 സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി (1835-1918)………………………………..18

2.5 നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1844-1908)……………………19

ഉപസംഹാരം ………………………………………………………………. 22

ഉപയോഗിച്ച സ്രോതസ്സുകളുടെ ലിസ്റ്റ് ……………………………………………… 26

അനുബന്ധം 1…………………………………………………………………… 27

അനുബന്ധം 2 ……………………………………………………………… 28

അനുബന്ധം 3…………………………………………………………………… 29

അനെക്സ് 4 ……………………………………………………………………………… 30

അനെക്സ് 5 ……………………………………………………………………………………

അനുബന്ധം 6 ……………………………………………………………………………… 32

ആമുഖം

1867-ൽ സ്റ്റാസോവ് ആകസ്മികമായി ഉപയോഗിച്ച, "ശക്തമായ പിടി" എന്ന പ്രയോഗം ജീവിതത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും ഒരു കൂട്ടം സംഗീതസംവിധായകർക്ക് പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പേരായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910), എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി (1839-1881). ), അലക്സാണ്ടർ പോർഫിയേവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833- 1887), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1844-1908), സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി (1835-1918). പലപ്പോഴും "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ" എന്നും "ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ" എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ നേതാവ് എം.എ. ബാലകിരേവിന്റെ പേരിലാണ്. വിദേശത്ത്, പ്രധാന പ്രതിനിധികളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച് ഈ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഗ്രൂപ്പിനെ "അഞ്ച്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളിലെ ഒരു വലിയ ജനകീയ മുന്നേറ്റത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകർ സർഗ്ഗാത്മക രംഗത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചത്.

"ദി മൈറ്റി പിക്ക്"

ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം ഇപ്രകാരമാണ്: 1855-ൽ എം.എ ബാലകിരേവ് കസാനിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ എത്തി. പതിനെട്ടു വയസ്സുള്ള ആ യുവാവ് സംഗീതത്തിൽ അതീവ കഴിവുള്ളവനായിരുന്നു. 1856-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി കച്ചേരി വേദിയിൽ വലിയ വിജയത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കുകയും പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. വിവി സ്റ്റാസോവുമായുള്ള പരിചയമാണ് ബാലകിരേവിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം.

റഷ്യൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ വ്യക്തിയാണ് വ്ലാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്. നിരൂപകൻ, കലാ നിരൂപകൻ, ചരിത്രകാരൻ, പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, സംഗീത നിരൂപകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന സ്റ്റാസോവ് എല്ലാ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെയും അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ പ്രധാന റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുമായും ഏറ്റവും അടുത്ത സൗഹൃദത്താൽ അദ്ദേഹം ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, അവരുടെ മികച്ച പെയിന്റിംഗുകളുടെ പ്രചാരണവുമായി പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ അവരുടെ മികച്ച ഉപദേശകനും സഹായിയും ആയിരുന്നു.

മികച്ച ആർക്കിടെക്റ്റ് V.P. സ്റ്റാസോവിന്റെ മകൻ, വ്ലാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ജനിച്ചു, സ്കൂൾ ഓഫ് ലോയിൽ വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം സ്റ്റാസോവിന്റെ സേവനം പബ്ലിക് ലൈബ്രറി പോലുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ സ്ഥാപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഹെർസൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ്, റെപിൻ, അന്റോകോൾസ്കി, വെരേഷ്ചാഗിൻ, ഗ്ലിങ്ക എന്നിവരെ അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തിപരമായി അറിയാം. ബാലകിരേവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്ലിങ്കയുടെ നിരൂപണം സ്റ്റാസോവ് കേട്ടു: "ഇൻ ... ബാലകിരേവ്, എന്റേതിനോട് വളരെ അടുത്ത് വരുന്ന കാഴ്ചകൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി." സ്റ്റാസോവ് യുവ സംഗീതജ്ഞനേക്കാൾ ഏകദേശം പന്ത്രണ്ട് വയസ്സ് കൂടുതലാണെങ്കിലും, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവനുമായി അടുത്ത ചങ്ങാതിയായി. ബെലിൻസ്കി, ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ഹെർസെൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ അവർ നിരന്തരം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു, സംശയമില്ലാതെ കൂടുതൽ പക്വതയുള്ളവരും വികസിതരും വിദ്യാസമ്പന്നരും ക്ലാസിക്കൽ, മോഡേൺ കലകളെ നന്നായി അറിയുകയും ബാലകിരേവിനെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി നയിക്കുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

1856-ൽ, യൂണിവേഴ്സിറ്റി കച്ചേരികളിലൊന്നിൽ, ബാലകിരേവ് സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയിയെ കണ്ടുമുട്ടി, അക്കാലത്ത് മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിൽ പഠിക്കുകയും സൈനിക കോട്ടകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുകയും ചെയ്തു. കുയിക്ക് സംഗീതത്തോട് വലിയ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ, പോളിഷ് സംഗീതസംവിധായകനായ മോണിയുസ്‌കോയ്‌ക്കൊപ്പം പഠിച്ചു.

സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയതും ധീരവുമായ വീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ, ബാലകിരേവ് കുയിയെ ആകർഷിക്കുകയും കലയിൽ ഗൗരവമായ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, കുയി 1857-ൽ പിയാനോ ഫോർ ഹാൻഡ്‌സ്, പ്രിസണർ ഓഫ് ദി കോക്കസസ് എന്ന ഓപ്പറ, 1859-ൽ ദി സൺ ഓഫ് എ മാൻഡാരിൻ എന്ന ഒരു കോമിക് ഓപ്പറ എന്നിവ എഴുതി.

ബാലകിരേവ് - സ്റ്റാസോവ് - കുയി ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരുന്ന അടുത്ത കമ്പോസർ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി ആയിരുന്നു. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേരുമ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ഒരു ഗാർഡ് ഓഫീസറായിരുന്നു. അദ്ദേഹം വളരെ നേരത്തെ തന്നെ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, തന്റെ ജീവിതം സംഗീതത്തിനായി സമർപ്പിക്കണമെന്ന് വളരെ വേഗം മനസ്സിലാക്കി. രണ്ടുതവണ ആലോചിക്കാതെ, പ്രീബ്രാജെൻസ്കി റെജിമെന്റിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരുന്ന അദ്ദേഹം വിരമിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും (18 വയസ്സ്), മുസ്സോർഗ്സ്കി താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വലിയ വൈദഗ്ധ്യം കാണിച്ചു: അദ്ദേഹം സംഗീതം, ചരിത്രം, സാഹിത്യം, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവ പഠിച്ചു. ബാലകിരേവുമായുള്ള പരിചയം 1857-ൽ എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുമായി നടന്നു. ബാലകിരേവിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ എല്ലാം ബാധിച്ചു: അവന്റെ രൂപം, ശോഭയുള്ള യഥാർത്ഥ ഗെയിം, ധീരമായ ചിന്തകൾ. ഇപ്പോൾ മുതൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ബാലകിരേവിലെ പതിവ് സന്ദർശകനായി മാറുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്നെ പറഞ്ഞതുപോലെ, "ഇതുവരെ അയാൾക്ക് അജ്ഞാതമായ ഒരു പുതിയ ലോകം അവന്റെ മുമ്പിൽ തുറന്നു."

1862-ൽ എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.പി.ബോറോഡിൻ എന്നിവർ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേർന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് സർക്കിളിലെ വളരെ ചെറിയ അംഗമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംഗീത കഴിവുകളും നിർണ്ണയിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നുവെങ്കിൽ, ബോറോഡിൻ അപ്പോഴേക്കും പക്വതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു, മികച്ച രസതന്ത്രജ്ഞൻ, മെൻഡലീവ് പോലുള്ള റഷ്യൻ ശാസ്ത്രത്തിലെ ഭീമന്മാരുമായി സൗഹൃദം പുലർത്തി. സെചെനോവ്, കോവലെവ്സ്കി, ബോട്ട്കിൻ.

സംഗീതത്തിൽ, ബോറോഡിൻ സ്വയം പഠിപ്പിച്ചു. സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള താരതമ്യേന മികച്ച അറിവിന് അദ്ദേഹം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് പ്രധാനമായും ചേംബർ സംഗീതത്തിന്റെ സാഹിത്യവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുരുതരമായ പരിചയമാണ്. മെഡിക്കൽ ആൻഡ് സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ, ബോറോഡിൻ, സെല്ലോ വായിക്കുമ്പോൾ, പലപ്പോഴും സംഗീത പ്രേമികളുടെ മേളങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, വില്ലു ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ക്വിന്ററ്റുകൾ, അതുപോലെ ഡ്യുയറ്റുകൾ, ട്രയോകൾ എന്നിവയുടെ മുഴുവൻ സാഹിത്യവും അദ്ദേഹം വീണ്ടും പ്ലേ ചെയ്തു. ബാലകിരേവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് മുമ്പ്, ബോറോഡിൻ തന്നെ നിരവധി ചേംബർ കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതി. ബോറോഡിൻറെ ശോഭയുള്ള സംഗീത പ്രതിഭയെ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന പാണ്ഡിത്യത്തെയും ബാലകിരേവ് പെട്ടെന്ന് വിലമതിച്ചു.

അങ്ങനെ, 1863 ന്റെ തുടക്കത്തോടെ, രൂപീകരിച്ച ബാലകിരേവ് സർക്കിളിനെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് സംസാരിക്കാം.

എന്നിരുന്നാലും, "ശക്തമായ കൈത്താങ്ങ്" യുടെ ദേശീയ അഭിലാഷങ്ങൾ ദേശീയ സങ്കുചിതത്വത്തിന്റെ ഒരു ഛായയും ഇല്ലാത്തതായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകർ മറ്റ് ജനങ്ങളുടെ സംഗീത സംസ്കാരങ്ങളോട് വളരെ അനുഭാവമുള്ളവരായിരുന്നു, ഇത് ഉക്രേനിയൻ, ജോർജിയൻ, ടാറ്റർ, സ്പാനിഷ്, ചെക്ക്, മറ്റ് ദേശീയ പ്ലോട്ടുകളും മെലഡികളും അവരുടെ കൃതികളിൽ ഉപയോഗിച്ചതിന്റെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളാൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു. "കുച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ" സൃഷ്ടിയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വലിയ സ്ഥാനം കിഴക്കൻ മൂലകമാണ് (ബാലാകിരേവിന്റെ "താമര", "ഇസ്ലാമി"; ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ"; "ഷെഹറാസാഡ്", "അന്താര", "ദ ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ" റിംസ്കി-കോർസകോവ്; മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ഖോവൻഷിന").

ആളുകൾക്കായി കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, അവർക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും അവർക്ക് അടുത്തുള്ളതുമായ ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കുന്നതിലൂടെ, സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ സംഗീതം ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ ശ്രേണിയിലേക്ക് പ്രാപ്യമാക്കി. ഈ ജനാധിപത്യ അഭിലാഷം "പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂൾ" പ്രോഗ്രാമിംഗിലേക്കുള്ള വലിയ ചായ്വ് വിശദീകരിക്കുന്നു. ആശയങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, പ്ലോട്ടുകൾ എന്നിവ കമ്പോസർ തന്നെ വിശദീകരിക്കുന്ന അത്തരം ഉപകരണ സൃഷ്ടികളെ "പ്രോഗ്രാം" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്. രചയിതാവിന്റെ വിശദീകരണം കൃതിയോട് ചേർത്തിരിക്കുന്ന വിശദീകരണ വാചകത്തിലോ അതിന്റെ തലക്കെട്ടിലോ നൽകാം. ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ മറ്റ് പല കൃതികളും പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ആണ്: റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ അന്താർ ആൻഡ് ദ ടെയിൽ, ബാലകിരേവിന്റെ ഇസ്‌ലാമി ആൻഡ് കിംഗ് ലിയർ, നൈറ്റ് ഓൺ ബാൽഡ് മൗണ്ടൻ, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ എക്‌സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ.

അവരുടെ മുൻഗാമികളായ ഗ്ലിങ്കയുടെയും ഡ്രാഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ തത്ത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിലെ അംഗങ്ങൾ ഒരേ സമയം ധീരരായ പുതുമയുള്ളവരായിരുന്നു. അവർ നേടിയതിൽ തൃപ്തരായില്ല, എന്നാൽ അവരുടെ സമകാലികരെ "പുതിയ തീരങ്ങളിലേക്ക്" വിളിച്ചു, ആധുനികതയുടെ ആവശ്യങ്ങളോടും ആവശ്യങ്ങളോടും നേരിട്ട് സജീവമായ പ്രതികരണത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു, പുതിയ പ്ലോട്ടുകൾ, പുതിയ തരം ആളുകൾ, പുതിയ സംഗീത മാർഗ്ഗങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി അന്വേഷണാത്മകമായി തിരഞ്ഞു. മൂർത്തീഭാവം.

റഷ്യൻ ഭരണാധികാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും വളരെക്കാലമായി പ്രചരിപ്പിച്ച വിദേശ സംഗീതത്തിന്റെ ആധിപത്യവുമായുള്ള മൂർച്ചയുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, പ്രതിലോമപരവും യാഥാസ്ഥിതികവുമായ എല്ലാത്തിനും എതിരായ ധാർഷ്ട്യവും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതുമായ പോരാട്ടത്തിലൂടെ "കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾക്ക്" സ്വന്തമായി ഈ പുതിയ പാതകൾ ഒരുക്കേണ്ടിവന്നു. സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും നടക്കുന്ന യഥാർത്ഥ വിപ്ലവ പ്രക്രിയകളിൽ ഭരണവർഗങ്ങൾക്ക് തൃപ്തിപ്പെടാനായില്ല. ആഭ്യന്തര കലയ്ക്ക് സഹതാപവും പിന്തുണയും ലഭിച്ചില്ല. മാത്രമല്ല, പുരോഗമിച്ചതും പുരോഗമനപരവുമായ എല്ലാം പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ചെർണിഷെവ്‌സ്‌കി നാടുകടത്തപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധനത്തിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. ഹെർസൻ റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്താണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. ധിക്കാരപൂർവ്വം അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയ കലാകാരന്മാരെ "സംശയാസ്പദമായി" കണക്കാക്കുകയും സാറിസ്റ്റ് രഹസ്യ പോലീസ് അവരെ കണക്കിലെടുക്കുകയും ചെയ്തു. റഷ്യയിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ തിയേറ്ററുകളുടെ സ്വാധീനം എല്ലാ സംസ്ഥാന പദവികളാലും ഉറപ്പാക്കപ്പെട്ടു: ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പുകൾക്ക് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ് ഒരു കുത്തകയായി ഉണ്ടായിരുന്നു, വിദേശ സംരംഭകർ ആഭ്യന്തര കലയ്ക്ക് അപ്രാപ്യമായ വിശാലമായ നേട്ടങ്ങൾ ആസ്വദിച്ചു.

"ദേശീയ" സംഗീതം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തടസ്സങ്ങൾ, വിമർശകരിൽ നിന്നുള്ള ആക്രമണങ്ങൾ എന്നിവ മറികടന്ന്, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ മാതൃകലയെ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അവരുടെ പ്രവർത്തനം ധാർഷ്ട്യത്തോടെ തുടർന്നു, പിന്നീട് സ്റ്റാസോവ് എഴുതിയതുപോലെ, "ബാലകിരേവിന്റെ പങ്കാളിത്തം പൊതുജനങ്ങളെയും ജനങ്ങളെയും പരാജയപ്പെടുത്തി. സംഗീതജ്ഞർ, അത് ഒരു പുതിയ ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ വിത്ത് വിതച്ചു, അത് ഉടൻ തന്നെ ഗംഭീരവും ഫലവത്തായതുമായ വിളവെടുപ്പ് നൽകി.

ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ സാധാരണയായി പരിചിതവും അടുപ്പമുള്ളതുമായ നിരവധി വീടുകളിൽ ഒത്തുകൂടി: L.I. ഷെസ്റ്റകോവയിൽ (എം.ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ സഹോദരി), Ts.A. കുയിയിൽ, F.P. .സ്റ്റസോവയിൽ. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത്.

ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരായ എ.വി.ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, എ.എഫ്.പിസെംസ്കി, ഐ.എസ്.തുർഗനേവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐ.ഇ.റെപിൻ, ശിൽപി എം.എ. പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായും അടുത്ത ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ സാമൂഹികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ നിരവധി പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ആദ്യ പൊതു പ്രകടനം 1862 ൽ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ ഉദ്ഘാടനമായിരുന്നു. പ്രധാന സംഘാടകൻ M.I. ബാലകിരേവും ഗായകസംഘം G.Ya.Lomakin ആയിരുന്നു. സ്വതന്ത്ര സംഗീത വിദ്യാലയം അതിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യമായി വിശാലമായ ജനവിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ സംഗീത പരിജ്ഞാനം പ്രചരിപ്പിക്കുകയായിരുന്നു.

അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ തത്ത്വങ്ങൾ വ്യാപകമായി പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിനും ചുറ്റുമുള്ള സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തിൽ അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുമായി, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" അംഗങ്ങൾ കച്ചേരി പ്ലാറ്റ്ഫോം മാത്രമല്ല, പത്രങ്ങളുടെ പേജുകളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പ്രസംഗങ്ങൾ നിശിതമായി വാദപ്രതിവാദ സ്വഭാവമുള്ളവയായിരുന്നു, വിധിന്യായങ്ങൾക്ക് ചിലപ്പോൾ മൂർച്ചയുള്ളതും വർഗ്ഗീകരണാത്മകവുമായ രൂപമുണ്ടായിരുന്നു, ഇത് ആക്രമണങ്ങളും നിഷേധാത്മകമായ വിലയിരുത്തലുകളും കാരണമാണ്, പ്രതിലോമകരമായ വിമർശനത്തിന് വിധേയരായ മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ.

സ്റ്റാസോവിനൊപ്പം, പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും വിലയിരുത്തലുകളുടെയും വക്താവായി C.A. കുയി പ്രവർത്തിച്ചു. 1864 മുതൽ അദ്ദേഹം "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റി" എന്ന പത്രത്തിന്റെ സ്ഥിരം സംഗീത നിരൂപകനായിരുന്നു. കുയിക്ക് പുറമേ, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവർ പത്രങ്ങളിൽ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വിമർശനം അവരുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനമല്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവരുടെ സംഗീത ലേഖനങ്ങളിലും അവലോകനങ്ങളിലും അവർ കലയുടെ ശരിയായതും ശരിയായതുമായ വിലയിരുത്തലുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുകയും റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനം സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ചുവരുകളിലും തുളച്ചുകയറുന്നു. ഇവിടെ 1871-ൽ റിംസ്കി-കോർസകോവിനെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ, കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസുകളിലെ പ്രൊഫസർ തസ്തികയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. അന്നുമുതൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പ്രവർത്തനം കൺസർവേറ്ററിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യുവ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളെ തനിക്കു ചുറ്റും കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന വ്യക്തിയായി അവൻ മാറുന്നു. ദൃഢവും ഉറച്ചതുമായ അക്കാദമിക് അടിത്തറയുള്ള "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ന്റെ വിപുലമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സംയോജനം "റിംസ്കി-കോർസകോവ് സ്കൂളിന്റെ" ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്, ഇത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ കഴിഞ്ഞ 70 കളുടെ അവസാനം മുതൽ പ്രബലമായ പ്രവണതയായിരുന്നു. നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ.

70 കളുടെ അവസാനത്തിലും 80 കളുടെ തുടക്കത്തിലും, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ സ്വദേശത്ത് മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും വ്യാപകമായ പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും നേടിയിരുന്നു. "പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ" കടുത്ത ആരാധകനും സുഹൃത്തും ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ ബോറോഡിൻ, ബാലകിരേവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ പ്രചരണത്തിന് ലിസ്റ്റ് ഊർജ്ജസ്വലമായി സംഭാവന നൽകി. ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരായ മൗറീസ് റാവൽ, ചെക്ക് സംഗീതസംവിധായകനായ ജാനസെക് ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി എന്നിവരായിരുന്നു മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കടുത്ത ആരാധകർ.

ശക്തമായ ഒരു കൂട്ടം ആയിരുന്ന കമ്പോസർമാർ

- റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, പ്രസിദ്ധമായ "അഞ്ച്" ന്റെ തലയും പ്രചോദനവും - "ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" (ബാലകിരേവ്, കുയി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്), ഇത് റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ ദേശീയ പ്രസ്ഥാനത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്.

ബാലകിരേവ് 1837 ജനുവരി 2 ന് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ഒരു ദരിദ്ര കുലീന കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. പത്താം വയസ്സിൽ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന അദ്ദേഹം ജോൺ ഫീൽഡിൽ നിന്ന് ഹ്രസ്വമായി പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു; പിന്നീട്, എ.ഡി. ഉലിബിഷെവ് തന്റെ വിധിയിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. പ്രബുദ്ധമായ അമേച്വർ സംഗീതജ്ഞൻ, മനുഷ്യസ്‌നേഹി, മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ മോണോഗ്രാഫിന്റെ രചയിതാവ്. ബാലകിരേവ് കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഫിസിക്‌സ് ആൻഡ് മാത്തമാറ്റിക്‌സ് ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നാൽ 1855-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എംഐ ഗ്ലിങ്കയുമായി കണ്ടുമുട്ടി, റഷ്യൻ സംഗീതം, നാടോടി, പള്ളി എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് ദേശീയ മനോഭാവത്തിൽ രചനയിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ യുവ സംഗീതജ്ഞനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ പ്ലോട്ടുകളും ടെക്സ്റ്റുകളും.

1857 നും 1862 നും ഇടയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഒരു "ശക്തമായ പിടി" രൂപപ്പെട്ടു, ബാലകിരേവ് അതിന്റെ നേതാവായി. അദ്ദേഹം സ്വയം പഠിപ്പിക്കുകയും പ്രധാനമായും പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് അറിവ് നേടുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അക്കാലത്ത് സ്വീകരിച്ച യോജിപ്പും എതിർ പോയിന്റും പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പാഠപുസ്തകങ്ങളും രീതികളും അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു, അവയെ ലോക സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളുമായും അവയുടെ വിശദമായ വിശകലനങ്ങളുമായും വിശാലമായ പരിചയം നൽകി മാറ്റി. ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് അസോസിയേഷനെന്ന നിലയിൽ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" അധികകാലം നിലനിന്നില്ല, പക്ഷേ അത് റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. 1863-ൽ ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചു - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബാലകിരേവ് കോസ്മോപൊളിറ്റൻ, യാഥാസ്ഥിതികമായി വിലയിരുത്തിയ ദിശ. ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ധാരാളം പ്രകടനം നടത്തി, തന്റെ സർക്കിളിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളുമായി ശ്രോതാക്കളെ പതിവായി പരിചയപ്പെടുത്തി. 1867-ൽ ബാലകിരേവ് ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ കച്ചേരികളുടെ കണ്ടക്ടറായി, എന്നാൽ 1869-ൽ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. 1870-ൽ ബാലകിരേവ് കടുത്ത ആത്മീയ പ്രതിസന്ധി നേരിട്ടു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് സംഗീതം പഠിച്ചില്ല. 1876-ൽ അദ്ദേഹം രചനയിലേക്ക് മടങ്ങി, പക്ഷേ അപ്പോഴേക്കും സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ കണ്ണിൽ ദേശീയ സ്കൂളിന്റെ തലവൻ എന്ന പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു. 1882-ൽ, ബാലകിരേവ് വീണ്ടും ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ കച്ചേരികളുടെ തലവനായി, 1883-ൽ - കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിന്റെ മാനേജരായി (ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പള്ളി രചനകളും പുരാതന ഗാനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു).

ദേശീയ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ബാലകിരേവ് വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം സ്വയം രചിച്ചത് വളരെ കുറവാണ്. സിംഫണിക് വിഭാഗങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം രണ്ട് സിംഫണികൾ, നിരവധി ഓവർച്ചറുകൾ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കിംഗ് ലിയർ (1858-1861), സിംഫണിക് കവിതകൾ താമര (സി. 1882), റസ് (1887, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1907), റിപ്പബ്ലിക് (21867) എന്നിവയ്ക്ക് വേണ്ടി സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ചു. പുനരവലോകനം 1905). പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി, അദ്ദേഹം ബി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിൽ (1905), മിന്നുന്ന ഫാന്റസി ഇസ്ലാമി (1869) എന്നിവയിൽ സോണാറ്റയും വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലുള്ള നിരവധി ഭാഗങ്ങളും എഴുതി. നാടൻ പാട്ടുകളുടെ റൊമാൻസുകളും അനുരൂപീകരണങ്ങളും ഉയർന്ന മൂല്യമുള്ളവയാണ്. ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീത ശൈലി ഒരു വശത്ത് ചർച്ച് സംഗീതത്തിന്റെ നാടോടി ഉത്ഭവത്തെയും പാരമ്പര്യത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, പുതിയ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലയുടെ അനുഭവത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ലിസ്റ്റ്, ചോപിൻ, ബെർലിയോസ്. ബാലകിരേവ് 1910 മെയ് 29-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അന്തരിച്ചു.

1839 മാർച്ച് 9 (21) ന് പിസ്കോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ടൊറോപെറ്റ്സ്ക് ജില്ലയിലെ കരേവോ ഗ്രാമത്തിൽ മാതാപിതാക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ജനിച്ചു.

റഷ്യൻ കമ്പോസർ. കുട്ടിക്കാലത്ത് പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിക്കുകയും കമ്പോസ് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന് ചിട്ടയായ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല. കുടുംബ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, യുവാവിനെ ഗാർഡ് സ്കൂളിൽ നിയമിച്ചു. 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെയും ബാലകിരേവിനെയും കണ്ടുമുട്ടി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവരുമായി സൗഹൃദം സ്ഥാപിച്ചു. അവരുമായുള്ള മീറ്റിംഗുകൾ കഴിവുള്ള സംഗീതജ്ഞനെ അവന്റെ യഥാർത്ഥ കോളിംഗ് നിർണ്ണയിക്കാൻ സഹായിച്ചു: അവൻ പൂർണ്ണമായും സംഗീതത്തിൽ അർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. 1858-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി വിരമിക്കുകയും ചരിത്രത്തിൽ മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ എന്നറിയപ്പെടുന്ന വിപുലമായ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ഗ്രൂപ്പിൽ സജീവ അംഗമായി.

ആഴത്തിലുള്ള ദേശീയതയും യാഥാർത്ഥ്യബോധവും നിറഞ്ഞ തന്റെ കൃതിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി 60 കളിലെ വിപ്ലവകരമായ ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങളുടെ സ്ഥിരതയുള്ള, ശോഭയുള്ള, ധീരനായ വക്താവായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവ് പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തിയത് ഓപ്പറകളിലാണ്. സ്മാരക നൂതന സംഗീത നാടകങ്ങളായ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (പുഷ്കിന് ശേഷം), "ഖോവൻഷിന" എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉന്നതികളാണ്. ഈ കൃതികളിൽ, "സോറോച്ചിൻസ്കി ഫെയർ" (ഗോഗോൾ അനുസരിച്ച്) എന്ന കോമിക് ഓപ്പറയിലെന്നപോലെ, പ്രധാന കഥാപാത്രം ആളുകളാണ്. സംഗീത സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ മിടുക്കനായ മാസ്റ്റർ, മുസ്സോർഗ്സ്കി വിവിധ ക്ലാസുകളിലെ ആളുകളുടെ സജീവവും ചീഞ്ഞതുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ അതിന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും സങ്കീർണ്ണതയിലും കാണിക്കുന്നു. മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആഴവും ഉയർന്ന നാടകവും മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറകളിൽ സംഗീതപരവും ആവിഷ്‌കാരപരവുമായ നിരവധി മാർഗങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത ഭാഷയുടെ മൗലികതയും പുതുമയും റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ നൂതനമായ ഉപയോഗത്തിലും തത്സമയ സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വരമാറ്റത്തിലും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

തന്റെ കൃതികളിൽ "കഥാപാത്രങ്ങൾ വേദിയിൽ സംസാരിച്ചു, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾ സംസാരിക്കുന്നതുപോലെ ..." എന്ന് കമ്പോസർ ഉറപ്പാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഓപ്പറകളിൽ മാത്രമല്ല, സോളോ വോക്കൽ സംഗീതത്തിലും അദ്ദേഹം ഇത് നേടി - കർഷക ജീവിതത്തിലെ രംഗങ്ങൾ, നാടകീയമായ ബാലഡുകൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യ സ്കെച്ചുകൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗാനങ്ങൾ. ഒന്നാമതായി, ഇവ "കലിസ്‌ട്രാറ്റ്", "എരിയോമുഷ്‌കയുടെ ലാലേബി", "മറന്നുപോയി", "കമാൻഡർ", "സെമിനാറിസ്റ്റ്", "റയോക്ക്", "അഹങ്കാരം", "ക്ലാസിക്", "സോംഗ് ഓഫ് എ ഫ്ലീ" തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകളാണ്. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിൽ "ചിൽഡ്രൻസ്" എന്ന വോക്കൽ സൈക്കിൾ, "നൈറ്റ് ഓൺ ബാൽഡ് മൗണ്ടൻ" എന്ന ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഫാന്റസി, പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള മിന്നുന്ന "പ്രദർശനത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. "ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഹ്യം, ദേശീയ ചൈതന്യം, മാനസികാവസ്ഥ, ബുദ്ധി, മണ്ടത്തരം, ശക്തി, ബലഹീനത, ദുരന്തം, നർമ്മം എന്നിവയുടെ എണ്ണമറ്റ ഷേഡുകളുടെ ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ - ഇതെല്ലാം മുസ്സോർഗ്സ്കിയിൽ അഭൂതപൂർവമാണ്," വി.വി. സ്റ്റാസോവ് എഴുതി.

സംഗീതത്തിൽ ആദ്യകാല താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ച ബോറോഡിൻ എട്ടാം വയസ്സിൽ പുല്ലാങ്കുഴൽ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് പിയാനോയും സെല്ലോയും. ആൺകുട്ടിക്ക് ഒമ്പത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവൻ 4 കൈകളിൽ പിയാനോയ്‌ക്കായി ഒരു പോൾക്ക രചിച്ചു, പതിനാറാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കൃതികൾ ഇതിനകം സംഗീത നിരൂപകർ പ്രശംസിച്ചു, യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ "ലോലമായ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചിയും കാവ്യാത്മക ആത്മാവും" ശ്രദ്ധിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ മേഖലയിലെ വ്യക്തമായ വിജയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അലക്സാണ്ടർ തനിക്കായി ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞന്റെ തൊഴിൽ തിരഞ്ഞെടുത്തു, 1850 ൽ മെഡിക്കോ-സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ ഒരു സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി പ്രവേശിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് 1856 ൽ ബിരുദം നേടി.

1858-ൽ ബോറോഡിൻ വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിൽ ഡോക്ടറേറ്റ് നേടിയ ശേഷം, അദ്ദേഹത്തെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലേക്ക് ഒരു ശാസ്ത്രീയ ദൗത്യത്തിനായി അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവി ഭാര്യ പിയാനിസ്റ്റ് എകറ്റെറിന പ്രോട്ടോപോപോവയെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം അവനുവേണ്ടി നിരവധി റൊമാന്റിക് കമ്പോസർമാരെ കണ്ടെത്തി, പ്രത്യേകിച്ച് ഷൂമാനും ചോപിനും.

തന്റെ ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് സമാന്തരമായി, ബോറോഡിൻ തന്റെ സംഗീത പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. വിദേശയാത്രയ്ക്കിടെ, അദ്ദേഹം സ്ട്രിംഗ്, പിയാനോ ക്വിന്റ്റെറ്റുകൾ, ഒരു സ്ട്രിംഗ് സെക്സ്റ്ററ്റ്, മറ്റ് ചില ചേംബർ വർക്കുകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു.

1862-ൽ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം അദ്ദേഹം മെഡിക്കോ-സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ അഡ്‌ജന്റ് പ്രൊഫസറായും 1864-ൽ അതേ വിഭാഗത്തിൽ ഒരു സാധാരണ പ്രൊഫസറായും മാറി.

അതേ 1862-ൽ, ബോറോഡിനുമായി ഒരു സുപ്രധാന മീറ്റിംഗ് നടന്നു - അദ്ദേഹം എം. ബാലകിരേവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, പിന്നീട് "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" (Ts. Cui, N. Rimsky-Korsakov, M. Mussorgsky ) എന്നറിയപ്പെട്ടിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കിളിലെ ബാക്കിയുള്ളവരുമായി കണ്ടുമുട്ടി. . "എന്നെ കാണുന്നതിന് മുമ്പ്," ബാലകിരേവ് പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു, "അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു അമേച്വർ മാത്രമാണെന്ന് കരുതി, കമ്പോസിംഗിലെ തന്റെ വ്യായാമങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല. അവന്റെ യഥാർത്ഥ ബിസിനസ്സ് കമ്പോസിംഗ് ആണെന്ന് അവനോട് ആദ്യം പറഞ്ഞത് ഞാനാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

"കുച്ച്കിസ്റ്റ്" സംഗീതസംവിധായകരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ബോറോഡിന്റെ സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഒടുവിൽ രൂപപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ശൈലി വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി, റഷ്യൻ ദേശീയ സ്കൂളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ ജനതയുടെ മഹത്വം, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം, സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹം എന്നീ വിഷയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. "സ്ലാവിക് ഹീറോയിക്" എന്ന് വിളിക്കാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി നിർദ്ദേശിച്ച രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയും പ്രശസ്ത സംഗീത നിരൂപകൻ വി. സ്റ്റാസോവ് - "ബൊഗാറ്റിർ" എന്നതുമാണ് ഇതിന് വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം.

ശാസ്ത്രീയവും അധ്യാപനപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വലിയ തൊഴിൽ കാരണം, ബോറോഡിൻ സംഗീതത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു, ഓരോ പുതിയ ജോലിയും മാസങ്ങളോളം വലിച്ചിഴച്ചു, പലപ്പോഴും വർഷങ്ങളോളം. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതിയിൽ - ഓപ്പറ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" - കമ്പോസർ, 1860 കളുടെ അവസാനം മുതൽ. പതിനെട്ട് വർഷം ജോലി ചെയ്തു, പക്ഷേ അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ല.

അതേസമയം, ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനത്തിന് ബോറോഡിൻ നൽകിയ സംഭാവനകളെ അമിതമായി വിലയിരുത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മഹാനായ റഷ്യൻ രസതന്ത്രജ്ഞൻ ഡി.ഐ. മെൻഡലീവ് പറഞ്ഞു: "ബോറോഡിൻ രസതന്ത്രത്തിൽ കൂടുതൽ ഉയരത്തിൽ നിൽക്കുമായിരുന്നു, സംഗീതം രസതന്ത്രത്തിൽ നിന്ന് അവനെ വളരെയധികം വ്യതിചലിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ ശാസ്ത്രത്തിന് കൂടുതൽ നേട്ടങ്ങൾ നൽകുമായിരുന്നു."

ബോറോഡിൻ രസതന്ത്രത്തിൽ 40-ലധികം ശാസ്ത്രീയ പ്രബന്ധങ്ങൾ എഴുതി (ഒരു പ്രത്യേക രാസപ്രവർത്തനത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലിന്റെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിൽ "ബോറോഡിൻ പ്രതികരണം" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു).

1874 മുതൽ, ബോറോഡിൻ മെഡിക്കോ-സർജിക്കൽ അക്കാദമിയുടെ കെമിക്കൽ ലബോറട്ടറിയെ നയിക്കാൻ തുടങ്ങി. കൂടാതെ, സ്ത്രീകൾക്കായുള്ള ഒരു ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന്റെ സംഘാടകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം - വിമൻസ് മെഡിക്കൽ കോഴ്സുകൾ (1872-1887), അവിടെ അദ്ദേഹം പിന്നീട് പഠിപ്പിച്ചു.

തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തോടെ, ബോറോഡിൻ എന്ന കമ്പോസർ റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് ഒരു പ്രത്യേക പ്രശസ്തി നേടി. ബോറോഡിൻ സൗഹൃദത്തിലായിരുന്ന എഫ്. ലിസ്‌റ്റിന്റെ മുൻകൈയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികൾ ജർമ്മനിയിൽ ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു. 1885 ലും 1886 ലും. ബോറോഡിൻ ബെൽജിയത്തിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് കൃതികൾ മികച്ച വിജയം നേടി.

ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, എ മൈനറിലെ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ, "ഇൻ സെൻട്രൽ ഏഷ്യ" എന്ന ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി ഒരു സംഗീത ചിത്രം, നിരവധി പ്രണയങ്ങളും പിയാനോ പീസുകളും എഴുതി.

എ.പി മരിച്ചു. 1887 ഫെബ്രുവരി 15 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ബോറോഡിൻ, ഓപ്പറ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്നാം സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ല (അവ പൂർത്തിയാക്കിയത് എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ് എന്നിവർ).

റിംസ്കി-കോർസകോവിന് പന്ത്രണ്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, നാവിക കേഡറ്റ് കോർപ്സിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ നിയമിച്ചു, അത് ജനനം മുതൽ സ്വപ്നം കണ്ടു.

ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, റിംസ്കി-കോർസകോവ് അലക്സാണ്ട്രിയ തിയറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സെലിസ്റ്റിൽ നിന്ന് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1858-ൽ ഭാവി കമ്പോസർ തന്റെ അധ്യാപകനെ മാറ്റി. പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് ഫെഡോർ ആൻഡ്രീവിച്ച് കാനിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ അധ്യാപകനായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം നിക്കോളായ് സ്വന്തമായി സംഗീതം രചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അദൃശ്യമായി, സംഗീതം ഒരു നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥനെന്ന നിലയിൽ ഒരു കരിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു.

1861 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് റിംസ്കി-കോർസകോവ് എം ബാലകിരേവിനെ കണ്ടുമുട്ടി ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ അംഗമായത്.

1862-ൽ, നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച്, തന്റെ പിതാവിന്റെ മരണത്തെ അതിജീവിച്ച്, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് പോയി (യൂറോപ്പ്, വടക്ക്, തെക്കേ അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിലെ നിരവധി രാജ്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം സന്ദർശിച്ചു), ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം ആൻഡാന്റേ എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിംഫണിക്ക് രചിച്ചു. ബാലകിരേവ് നിർദ്ദേശിച്ച ടാറ്ററിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം.

ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും എഴുത്തിൽ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. കമ്പോസറിന് 27 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ കോമ്പോസിഷൻ, ഓർക്കസ്ട്ര റൈറ്റിംഗ് പ്രൊഫസറായി അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. 29-ആം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം നാവിക വകുപ്പിന്റെ സൈനിക ബാൻഡുകളുടെ ഇൻസ്പെക്ടറായി, അതിനുശേഷം - ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ തലവനായി, പിന്നീട് - കോർട്ട് ക്വയറിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് മാനേജരായി.

1870 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് കഴിവുള്ള പിയാനിസ്റ്റ് നഡെഷ്ദ പുർഗോൾഡിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

തന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അപൂർണത മനസ്സിലാക്കി, അദ്ദേഹം ഉത്സാഹത്തോടെ പഠിക്കുന്നു, പക്ഷേ മെയ് നൈറ്റ് (1878) എന്ന ഓപ്പറ എഴുതുന്നതിനുമുമ്പ്, സൃഷ്ടിപരമായ പരാജയങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അവനെ വേട്ടയാടുന്നു.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" - ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി - റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കളുടെ മരണശേഷം അവർ ആരംഭിച്ച ജോലികൾ പൂർത്തിയാക്കി, പക്ഷേ പൂർത്തിയായില്ല.

എ.എസ്സിന്റെ ജന്മശതാബ്ദിയിലേക്ക്. പുഷ്കിൻ (1899), കോർസകോവ് ദി സോംഗ് ഓഫ് ദി പ്രോഫെറ്റിക് ഒലെഗും ഓപ്പറ ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടാൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വവും ശക്തനുമായ മകൻ ഗ്വിഡോൺ സാൽറ്റാനോവിച്ച്, സുന്ദരിയായ സ്വാൻ പ്രിൻസസ് എന്നിവ എഴുതി.

1905 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ആവശ്യങ്ങളെ പിന്തുണച്ച റിംസ്കി-കോർസകോവിനെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ഓപ്പറ, ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം പ്രേക്ഷകർ കേട്ടു.

ഉപസംഹാരം

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ഒരൊറ്റ ക്രിയേറ്റീവ് ടീമായി 70-കളുടെ പകുതി വരെ നിലനിന്നിരുന്നു. ഈ സമയം, അതിന്റെ പങ്കാളികളുടെയും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളുടെയും കത്തുകളിലും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലും, അതിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ ശിഥിലീകരണത്തിനുള്ള കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വാദങ്ങളും പ്രസ്താവനകളും കൂടുതലായി കണ്ടെത്താനാകും. സത്യത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തത് ബോറോഡിൻ ആണ്. 1876-ൽ ഗായിക എൽ.ഐ. കർമ്മലീനയ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “... പ്രവർത്തനം വികസിക്കുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചതിനെക്കാൾ വ്യക്തിത്വം സ്കൂളിന് മുൻഗണന നൽകാൻ തുടങ്ങുന്നു. ...അവസാനം, ഒരേ കാര്യം കൊണ്ട്, വികസനത്തിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ, കാഴ്ചപ്പാടുകളും അഭിരുചികളും പ്രത്യേകമായി മാറുന്നു. എല്ലാം വളരെ സ്വാഭാവികമാണ്."

ക്രമേണ, നൂതന സംഗീത ശക്തികളുടെ നേതാവിന്റെ പങ്ക് റിംസ്കി-കോർസകോവിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം യുവതലമുറയെ പഠിപ്പിക്കുന്നു, 1877 മുതൽ അദ്ദേഹം ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ കണ്ടക്ടറും നാവിക വകുപ്പിന്റെ സംഗീത ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ഇൻസ്പെക്ടറുമായി. 1883 മുതൽ അദ്ദേഹം കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നു.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" നേതാക്കളിൽ ആദ്യമായി മരിക്കുന്നത് മുസ്സോർഗ്സ്കി ആയിരുന്നു. 1881-ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വളരെ പ്രയാസകരമായിരുന്നു. ഇളകുന്ന ആരോഗ്യം, ഭൗതിക അരക്ഷിതാവസ്ഥ - ഇതെല്ലാം കമ്പോസറെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു, അശുഭാപ്തി മാനസികാവസ്ഥയ്ക്കും അന്യവൽക്കരണത്തിനും കാരണമായി.

1887-ൽ എ.പി.ബോറോഡിൻ മരിച്ചു.

ബോറോഡിന്റെ മരണത്തോടെ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ അതിജീവിച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ പാതകൾ ഒടുവിൽ വ്യതിചലിച്ചു. ബാലകിരേവ്, സ്വയം പിൻവാങ്ങി, റിംസ്കി-കോർസകോവിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും വിട്ടുപോയി, കുയി തന്റെ സമകാലികരായ സമകാലികരെക്കാൾ വളരെക്കാലം പിന്നിലായിരുന്നു. സ്റ്റാസോവ് മാത്രമാണ് മൂവരുമായും ഒരേ ബന്ധത്തിൽ തുടർന്നത്.

ബാലകിരേവും കുയിയും ഏറ്റവും കൂടുതൽ കാലം ജീവിച്ചു (ബാലകിരേവ് 1910-ൽ മരിച്ചു, കുയി 1918-ൽ മരിച്ചു). 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബാലകിരേവ് സംഗീത ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയെങ്കിലും (70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബാലകിരേവ് സംഗീതം കളിക്കുന്നത് നിർത്തി), 60 കളിൽ അദ്ദേഹത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഊർജ്ജവും മനോഹാരിതയും അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ലായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികൾ ജീവിതത്തിന് മുമ്പ് മരിച്ചു.

ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെയും കോർട്ട് ക്വയറിന്റെയും നേതൃത്വം തുടർന്നു. ചാപ്പലിൽ അദ്ദേഹവും റിംസ്‌കി-കോർസകോവും സ്ഥാപിച്ച പരിശീലന നടപടിക്രമങ്ങൾ അതിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ പലരും യഥാർത്ഥ പാതയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, മികച്ച സംഗീതജ്ഞരായി.

സർഗ്ഗാത്മകതയും കുയിയുടെ ആന്തരിക രൂപവും "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" യുമായുള്ള മുൻ ബന്ധത്തെ കൂടുതൽ ഓർമ്മിപ്പിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിൽ വിജയകരമായി മുന്നേറി: 1888-ൽ അദ്ദേഹം ഫോർട്ടിഫിക്കേഷൻ വിഭാഗത്തിലെ മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗ് അക്കാദമിയിൽ പ്രൊഫസറായി, ഈ പ്രദേശത്ത് വിലയേറിയ അച്ചടിച്ച നിരവധി ശാസ്ത്ര കൃതികൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു.

റിംസ്കി-കോർസകോവും വളരെക്കാലം ജീവിച്ചിരുന്നു (അദ്ദേഹം 1908-ൽ മരിച്ചു). ബാലകിരേവ്, കുയി എന്നിവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി അവസാനം വരെ ആരോഹണരേഖയിൽ തുടർന്നു. 60-കളിലെ മഹത്തായ ജനാധിപത്യ മുന്നേറ്റത്തിൽ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിൽ വികസിപ്പിച്ച റിയലിസത്തിന്റെയും ദേശീയതയുടെയും തത്ത്വങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സത്യസന്ധനായി തുടർന്നു.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന മഹത്തായ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് സംഗീതജ്ഞരുടെ മുഴുവൻ തലമുറയെയും വളർത്തി. ഗ്ലാസുനോവ്, ലിയാഡോവ്, അരെൻസ്കി, ലൈസെൻകോ, സ്പെൻഡിയറോവ്, ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ്, സ്റ്റെയിൻബർഗ്, മിയാസ്കോവ്സ്കി തുടങ്ങി നിരവധി കലാകാരന്മാർ അവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. അവർ ഈ പാരമ്പര്യങ്ങളെ സജീവവും സജീവവുമായി നമ്മുടെ കാലത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടി ലോക സംഗീത കലയുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളിൽ പെടുന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യ ക്ലാസിക്കിന്റെ പൈതൃകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഗ്ലിങ്ക, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവർ അവരുടെ കൃതികളിൽ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ജനങ്ങളുടെ മഹത്തായ ശക്തികൾ പാടി, റഷ്യൻ സ്ത്രീകളുടെ അത്ഭുതകരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ നേട്ടങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായുള്ള പ്രോഗ്രാം ഇതര കോമ്പോസിഷനുകൾ, ബാലകിരേവ്, റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, ബോറോഡിൻ എന്നിവർ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ലോക ട്രഷറിക്ക് വലിയ സംഭാവന നൽകി. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ സംഗീതം അതിശയകരമായ നാടോടി ഗാന മെലഡികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്, ഇത് അനന്തമായി സമ്പുഷ്ടമാക്കി. റഷ്യൻ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ മാത്രമല്ല, ഉക്രേനിയൻ, പോളിഷ്, ഇംഗ്ലീഷ്, ഇന്ത്യൻ, ചെക്ക്, സെർബിയൻ, ടാറ്റർ, പേർഷ്യൻ, സ്പാനിഷ് തുടങ്ങി നിരവധി തീമുകൾ അവരുടെ കൃതികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടി സംഗീത കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉദാഹരണമാണ്; അതേ സമയം, അത് ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ സർക്കിളുകൾക്ക് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതും ചെലവേറിയതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്. ഇതാണ് അതിന്റെ വലിയ ശാശ്വത മൂല്യം.

ചെറുതും എന്നാൽ ശക്തവുമായ ഈ സംഘം സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതം അതിന്റെ കല ഉപയോഗിച്ച് ആളുകളെ സേവിക്കുന്നതിനുള്ള ഉയർന്ന ഉദാഹരണമാണ്, യഥാർത്ഥ സർഗ്ഗാത്മക സൗഹൃദത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്, വീരോചിതമായ കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഉദാഹരണമാണ്.

ഉപയോഗിച്ച സ്രോതസ്സുകളുടെ പട്ടിക

1. 
   http://www.bestreferat.ru/referat-82083.html
2. 
   http://music.edusite.ru/p29aa1.html
3. 
   http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_colier/6129/KUI
4. 
   http://music.edusite.ru/p59aa1.html
5. 
   http://referat.kulichki.net/files/page.php?id=30926

അനെക്സ് 1

അനുബന്ധം 2

അനുബന്ധം 3

അനുബന്ധം 4

അനുബന്ധം 6

സ്വതന്ത്ര വിജ്ഞാനകോശമായ വിക്കിപീഡിയയിൽ നിന്ന്

"ശക്തമായ കൂട്ടം"(കൂടാതെ ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ, പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂൾഅല്ലെങ്കിൽ, ചിലപ്പോൾ, "റഷ്യൻ അഞ്ച്") 1850-കളുടെ അവസാനത്തിലും 1860-കളുടെ തുടക്കത്തിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വികസിപ്പിച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക സമൂഹമാണ്. അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: മിലി അലക്‌സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910), എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി (1839-1881), അലക്‌സാണ്ടർ പോർഫിറിവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833-1887), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് (1806-19044) കലാ നിരൂപകനും എഴുത്തുകാരനും ആർക്കൈവിസ്റ്റുമായ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് (1824-1906) ആയിരുന്നു സർക്കിളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദനവും പ്രധാന നോൺ-മ്യൂസിക്കൽ കൺസൾട്ടന്റും.

അപ്പോഴേക്കും റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മനസ്സിനെ വിഴുങ്ങിയ വിപ്ലവകരമായ എരിവിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ ഗ്രൂപ്പ് ഉയർന്നുവന്നത്. കർഷകരുടെ കലാപങ്ങളും പ്രക്ഷോഭങ്ങളും അക്കാലത്തെ പ്രധാന സാമൂഹിക സംഭവങ്ങളായി മാറി, കലാകാരന്മാരെ നാടോടി വിഷയത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. കോമൺ‌വെൽത്ത് സ്റ്റാസോവിന്റെയും ബാലകിരേവിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ പ്രഖ്യാപിച്ച ദേശീയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ളവനായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ കുറവാണ് - ടി.എ. കുയി. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" അംഗങ്ങൾ റഷ്യൻ സംഗീത നാടോടിക്കഥകളുടെയും റഷ്യൻ ചർച്ച് ആലാപനത്തിന്റെയും സാമ്പിളുകൾ വ്യവസ്ഥാപിതമായി റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. ചേമ്പറിന്റെയും പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളുടെയും രചനകളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്, ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ, ഖോവൻഷിന, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള ഓപ്പറകളിൽ അവർ അവരുടെ ഗവേഷണ ഫലങ്ങൾ ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു. ദ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിലെ ദേശീയ സ്വത്വത്തിനായുള്ള തീവ്രമായ അന്വേഷണം നാടോടിക്കഥകളുടെയും ആരാധനാക്രമ ആലാപനത്തിന്റെയും ക്രമീകരണങ്ങളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങാതെ നാടകീയത, തരം (രൂപം), സംഗീത ഭാഷയുടെ വ്യക്തിഗത വിഭാഗങ്ങൾ വരെ (ഹാർമോണി, റിഥം, ടെക്സ്ചർ മുതലായവ) വരെ വ്യാപിച്ചു. .

തുടക്കത്തിൽ, സർക്കിളിൽ ബാലകിരേവ്, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ബെലിൻസ്കി, ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ഹെർസെൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്നിവ വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുള്ളവരായിരുന്നു. അവർ യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ കുയിയെ അവരുടെ ആശയങ്ങളാൽ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് മുസ്സോർഗ്സ്കി അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു, അദ്ദേഹം സംഗീതം പഠിക്കുന്നതിനായി പ്രീബ്രാജെൻസ്കി റെജിമെന്റിലെ ഓഫീസർ പദവി ഉപേക്ഷിച്ചു. 1862-ൽ എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.പി.ബോറോഡിൻ എന്നിവർ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേർന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് സർക്കിളിലെ വളരെ ചെറിയ അംഗമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംഗീത കഴിവുകളും നിർണ്ണയിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നുവെങ്കിൽ, ബോറോഡിൻ അപ്പോഴേക്കും പക്വതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു, മികച്ച രസതന്ത്രജ്ഞൻ, മെൻഡലീവിനെപ്പോലുള്ള റഷ്യൻ ശാസ്ത്രത്തിലെ ഭീമന്മാരുമായി സൗഹൃദം പുലർത്തി. സെചെനോവ്, കോവലെവ്സ്കി, ബോട്ട്കിൻ.

ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത്. ഈ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരായ എ.വി. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, എ.എഫ്. പിസെംസ്കി, ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐ. ഇ. റെപിൻ, ശിൽപി എം.എ. അടുത്തത്, എല്ലായ്പ്പോഴും സുഗമമായിരുന്നില്ലെങ്കിലും, പിയോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള ബന്ധം.

70-കളിൽ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ഒരു അടുപ്പമുള്ള ഗ്രൂപ്പായി നിലനിന്നില്ല. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ റഷ്യൻ, ലോക സംഗീത കലയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു യുഗമായി മാറി.

അഞ്ച് റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ തമ്മിലുള്ള പതിവ് മീറ്റിംഗുകൾ അവസാനിപ്പിച്ചതോടെ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ വികാസവും വികാസവും ജീവിത ചരിത്രവും ഒരു തരത്തിലും പൂർത്തിയായില്ല. കുച്ച്കിസ്റ്റ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കേന്ദ്രം, പ്രധാനമായും റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം കാരണം, സെന്റ് ക്ലാസുകളിലേക്ക് മാറി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, എകെ ലിയാഡോവുമായി "ട്രയംവൈറേറ്റിൽ" അദ്ദേഹം നേതൃത്വം പങ്കിട്ടു, എ കെ ഗ്ലാസുനോവ്, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് (മേയ് 1907 മുതൽ) എൻ വി ആർട്ടിബുഷേവ്. അങ്ങനെ, ബാലകിരേവിന്റെ റാഡിക്കലിസം മൈനസ്, ബെലിയേവ് സർക്കിൾ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ചയായി മാറി.

റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ ഇത് വളരെ കൃത്യമായ രീതിയിൽ അനുസ്മരിച്ചു:

“ബെലിയേവ് സർക്കിളിനെ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ തുടർച്ചയായി കണക്കാക്കാമോ, ഒന്നിനും മറ്റൊന്നിനും ഇടയിൽ ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള സാമ്യം ഉണ്ടായിരുന്നോ, കാലക്രമേണ അതിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥരിൽ വന്ന മാറ്റത്തിന് പുറമെ എന്താണ് വ്യത്യാസം? എന്റെയും ലിയാഡോവിന്റെയും വ്യക്തിയിലെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകൾ ഒഴികെ, ബെലിയേവ് സർക്കിൾ ബാലകിരേവിന്റെ തുടർച്ചയാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന സമാനത, അവർ രണ്ടുപേരുടെയും പൊതുവായ പുരോഗതിയിലും പുരോഗമനപരമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; എന്നാൽ ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിൾ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും ആക്രമണത്തിന്റെയും കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ബെലിയേവിന്റെ സർക്കിൾ ശാന്തമായി മുന്നോട്ട് പോയ ഒരു കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു; ബാലകിരെവ്‌സ്‌കി വിപ്ലവകാരിയായിരുന്നു, ബെലിയേവ്‌സ്‌കി പുരോഗമനവാദിയായിരുന്നു..."

- (എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, "എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ")

ബെലിയേവ് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് സ്വയം വെവ്വേറെ (ബാലാകിരേവിന് പകരം സർക്കിളിന്റെ പുതിയ തലവനായി), ബോറോഡിൻ (മരണത്തിന് മുമ്പ് അവശേഷിച്ച ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ), ലിയാഡോവ് എന്നിവരെ "കണക്റ്റിംഗ് ലിങ്കുകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 80-കളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, ഗ്ലാസുനോവ്, സഹോദരങ്ങളായ എഫ്.എം. ബ്ലൂമെൻഫെൽഡ്, എസ്.എം. ബ്ലൂമെൻഫെൽഡ്, കണ്ടക്ടർ ഒ.ഐ.ദ്യുത്ഷ്, പിയാനിസ്റ്റ് എൻ.എസ്.ലാവ്റോവ് തുടങ്ങിയ വ്യത്യസ്ത കഴിവുകളും പ്രത്യേകതകളുമുള്ള സംഗീതജ്ഞർ. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോൾ, ബെലിയേവിറ്റുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ എൻ എ സോകോലോവ്, കെ എ ആന്റിപോവ്, യാ വിറ്റോൾ തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകർ ഉൾപ്പെടുന്നു, കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലെ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പിൽക്കാല ബിരുദധാരികൾ ഉൾപ്പെടെ. കൂടാതെ, "ബഹുമാനപ്പെട്ട സ്റ്റാസോവ്" എല്ലായ്‌പ്പോഴും ബെലിയേവ് സർക്കിളുമായി നല്ലതും അടുത്തതുമായ ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിളിലെന്നപോലെ "ദൂരെ" ആയിരുന്നു. സർക്കിളിന്റെ പുതിയ ഘടന (കൂടുതൽ മിതമായ തല) "പോസ്റ്റ്-കുച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ" പുതിയ മുഖവും നിർണ്ണയിച്ചു: കൂടുതൽ അക്കാദമികമായി അധിഷ്ഠിതവും വൈവിധ്യമാർന്ന സ്വാധീനങ്ങൾക്ക് തുറന്നതും, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ മുമ്പ് അസ്വീകാര്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. . വാഗ്നർ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് റാവലിലും ഡെബസിയിലും അവസാനിക്കുന്ന "അന്യഗ്രഹ" സ്വാധീനങ്ങൾ ബെലിയേവിറ്റുകൾക്ക് ധാരാളം അനുഭവപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ന്റെ പിൻഗാമിയെന്ന നിലയിൽ, പൊതുവെ അതിന്റെ ദിശ തുടരുന്നതിനാൽ, ബെലിയേവ് സർക്കിൾ ഒരൊറ്റ പ്രത്യയശാസ്ത്രമോ പ്രോഗ്രാമോ വഴി നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക മൊത്തത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല എന്നത് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

ബാലകിരേവ് തന്റെ പ്രവർത്തനം നഷ്‌ടപ്പെടുത്താതെ തന്റെ സ്വാധീനം വ്യാപിപ്പിച്ചു, കോടതി ചാപ്പലിന്റെ തലവനായിരുന്ന കാലയളവിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിദ്യാർത്ഥികളെ വിട്ടയച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാല വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തൻ (പിന്നീട് റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ക്ലാസിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയവർ) കമ്പോസർ വി എ സോളോട്ടറേവ് ആണ്.

സംഗതി നേരിട്ടുള്ള അധ്യാപനത്തിലും സൗജന്യ രചനാ ക്ലാസുകളിലും മാത്രമായി പരിമിതപ്പെട്ടില്ല. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പുതിയ ഓപ്പറകളുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകളുടെയും സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ സ്റ്റേജുകളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രകടനങ്ങൾ, ബോറോഡിനോയുടെ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ", ​​മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" യുടെ രണ്ടാം പതിപ്പ് എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം, ധാരാളം വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളും വളരുന്നു. സ്റ്റാസോവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ സ്വാധീനം - ഇതെല്ലാം ക്രമേണ ദേശീയ തലത്തിലുള്ള റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ റാങ്കുകൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെയും ബാലകിരേവിന്റെയും പല വിദ്യാർത്ഥികളും, അവരുടെ രചനകളുടെ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ” എന്ന പൊതു വരിയുടെ തുടർച്ചയുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു, ഒപ്പം വൈകിയ അംഗങ്ങളല്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും അവരെ വിളിക്കാം. , വിശ്വസ്തരായ അനുയായികൾ. ചിലപ്പോൾ അനുയായികൾ അവരുടെ അധ്യാപകരേക്കാൾ "സത്യവും" (കൂടുതൽ യാഥാസ്ഥിതികരും) ആയിത്തീർന്നു. ചില അനാക്രോണിസവും പഴഞ്ചൻ ശൈലിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്ക്രിയാബിൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കി, പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ കാലത്ത് പോലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ, ഈ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പലരുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ആഭിമുഖ്യവും തുടർന്നു. തികച്ചും "കുച്ച്കിസ്റ്റ്"മിക്കപ്പോഴും - അടിസ്ഥാന ശൈലിയിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, അവരുടെ ജോലിയിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ അനുയായികളും വിദ്യാർത്ഥികളും മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്കൂളുകളുടെ ഒരുതരം "ഫ്യൂഷൻ" കണ്ടെത്തി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനം "കുച്ച്കിസ്റ്റുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്" "തത്ത്വങ്ങൾ. ഒരുപക്ഷേ ഈ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും തീവ്രവും വിദൂരവുമായ വ്യക്തി A. S. അരൻസ്‌കിയാണ്, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, തന്റെ അധ്യാപകനോട് (റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്) വ്യക്തിപരമായ (വിദ്യാർത്ഥി) വിശ്വസ്തത നിലനിർത്തി, എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ജോലിയിൽ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് കൂടുതൽ അടുത്തിരുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം അങ്ങേയറ്റം കലാപകരവും "അധാർമ്മികവുമായ" ജീവിതശൈലി നയിച്ചു. ബെലിയേവ് സർക്കിളിൽ അദ്ദേഹത്തോടുള്ള വളരെ വിമർശനാത്മകവും അനുകമ്പയില്ലാത്തതുമായ മനോഭാവം ഇതാണ് പ്രാഥമികമായി വിശദീകരിക്കുന്നത്. മോസ്കോയിൽ ഭൂരിഭാഗം സമയവും താമസിച്ചിരുന്ന റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വിശ്വസ്ത വിദ്യാർത്ഥി കൂടിയായ അലക്സാണ്ടർ ഗ്രെചാനിനോവിന്റെ ഉദാഹരണം അത്ര പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ടീച്ചർ തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അനുകമ്പയോടെ സംസാരിക്കുകയും ഒരു അഭിനന്ദനമെന്ന നിലയിൽ അവനെ "ഭാഗികമായി പീറ്റേഴ്സ്ബർഗർ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1890 ന് ശേഷം, ചൈക്കോവ്സ്കി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള പതിവ് സന്ദർശനങ്ങൾ, അതിശക്തമായ ഒരു അഭിരുചിയും മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ യാഥാസ്ഥിതിക പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന തണുത്ത മനോഭാവവും ബെലിയേവ് സർക്കിളിൽ വളരുന്നു. ക്രമേണ, ഗ്ലാസുനോവ്, ലിയാഡോവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരും ചൈക്കോവ്സ്കിയെ വ്യക്തിപരമായി സമീപിച്ചു, അതുവഴി "സ്കൂളുകളുടെ ശത്രുത" എന്ന മുമ്പ് പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത (ബാലകിരേവിന്റെ) പാരമ്പര്യം അവസാനിപ്പിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, മിക്ക പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീതവും രണ്ട് പ്രവണതകളുടെയും സ്കൂളുകളുടെയും സമന്വയം കൂടുതലായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: പ്രധാനമായും അക്കാദമികതയിലൂടെയും "ശുദ്ധമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ" മണ്ണൊലിപ്പിലൂടെയും. ഈ പ്രക്രിയയിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. എൽ.എൽ. സബനീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ സംഗീത അഭിരുചികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സ്വാധീനങ്ങളോടുള്ള തുറന്ന മനസ്സ്" അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരേക്കാളും കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതും വിശാലവുമായിരുന്നു.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരെ സംഗീത ചരിത്രകാരന്മാർ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പിൻഗാമികളായി കണക്കാക്കുന്നു; അവർക്കിടയിൽ

എറിക് സാറ്റിയുടെയും ("മിലി ബാലകിരേവിന്റെ വേഷത്തിൽ") ജീൻ കോക്റ്റോയുടെയും ("വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവിന്റെ വേഷത്തിലെന്നപോലെ") നേതൃത്വത്തിൽ സമ്മേളിച്ച പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് "സിക്സ്" പ്രത്യേക പരാമർശം അർഹിക്കുന്നു. "റഷ്യൻ ഫൈവ്" എന്നതിനുള്ള നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണം - മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ കമ്പോസർമാരെ പാരീസിൽ വിളിച്ചിരുന്നു. ഒരു പുതിയ കൂട്ടം സംഗീതസംവിധായകരുടെ ജനനം പ്രഖ്യാപിച്ച പ്രശസ്ത നിരൂപകൻ ഹെൻറി കോളെറ്റിന്റെ ഒരു ലേഖനം ഇങ്ങനെ വിളിക്കപ്പെട്ടു: "റഷ്യൻ അഞ്ച്, ഫ്രഞ്ച് ആറ്, മിസ്റ്റർ സതി".

"ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

അഭിപ്രായങ്ങൾ

ഉറവിടങ്ങൾ

1. മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു / Ch. ed. ജി വി കെൽഡിഷ്. - എം .: "സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ", 1990. - എസ്. 348. - 672 പേ. - 150,000 കോപ്പികൾ. - ISBN 5-85270-033-9.
2. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ.എ.എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ. - ഒമ്പതാം. - എം.: സംഗീതം, 1982. - എസ്. 207-210. - 440 സെ.
3. സ്റ്റെയിൻപ്രസ് ബി.എസ്., യാംപോൾസ്കി ഐ.എം.എൻസൈക്ലോപീഡിക് സംഗീത നിഘണ്ടു. - എം .: "സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ", 1966. - എസ്. 48. - 632 പേ. - 100,000 കോപ്പികൾ.
4. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ.എ.എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ. - ഒമ്പതാം. - എം.: സംഗീതം, 1982. - എസ്. 293. - 440 പേ.
5. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ.എ.എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ. - ഒമ്പതാം. - എം .: സംഗീതം, 1982. - എസ് 269. - 440 പേ.
6. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ.എ.എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ. - ഒമ്പതാം. - എം.: സംഗീതം, 1982. - എസ്. 223-224. - 440 സെ.
7. സബനീവ് എൽ.എൽ.റഷ്യയുടെ ഓർമ്മകൾ. - എം .: ക്ലാസിക്കുകൾ-XXI, 2005. - എസ്. 59. - 268 പേ. - 1500 കോപ്പികൾ. - ISBN 5 89817-145-2.

8. പാനസ് ഒ.യു. "ഗോൾഡൻ ലൈർ, ഗോൾഡൻ ഹാർപ്പ്" - എം. "സ്പുട്നിക് +", 2015. - പി.599 - ISBN 978-5-9973-3366-9

മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്ധരണി

കാറ്റ് ശമിച്ചു, കറുത്ത മേഘങ്ങൾ യുദ്ധക്കളത്തിൽ താഴ്ന്നു, വെടിമരുന്ന് പുകയുമായി ചക്രവാളത്തിൽ ലയിച്ചു. നേരം ഇരുട്ടിത്തുടങ്ങി, കൂടുതൽ വ്യക്തമായി തീയുടെ തിളക്കം രണ്ട് സ്ഥലങ്ങളിൽ സൂചിപ്പിച്ചു. പീരങ്കിയുടെ ശക്തി കുറഞ്ഞു, പക്ഷേ പിന്നിലും വലത്തോട്ടും തോക്കുകളുടെ മുഴക്കം കൂടുതൽ അടുത്തും അടുത്തും കേട്ടു. തുഷിൻ തോക്കുകളുമായി ചുറ്റിനടന്ന് മുറിവേറ്റവരുടെ മുകളിലൂടെ ഓടി, തീയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി തോട്ടിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ ഉടൻ, ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്‌സ് ഓഫീസറും ഷെർകോവും ഉൾപ്പെടെയുള്ള മേലുദ്യോഗസ്ഥരും സഹായികളും അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടി. തുഷിന്റെ ബാറ്ററിയിൽ എത്തി. എല്ലാവരും, പരസ്പരം തടസ്സപ്പെടുത്തി, എങ്ങനെ, എവിടേക്ക് പോകണമെന്ന് ഉത്തരവുകൾ നൽകുകയും കൈമാറുകയും അവനോട് ആക്ഷേപങ്ങളും പരാമർശങ്ങളും നടത്തുകയും ചെയ്തു. തുഷിൻ ഒന്നും കൽപ്പിച്ചില്ല, സംസാരിക്കാൻ ഭയപ്പെട്ടു, കാരണം ഓരോ വാക്കിലും അവൻ തയ്യാറായി, എന്തിനെന്നറിയാതെ, കരയാൻ, അവൻ തന്റെ പീരങ്കിപ്പടയുടെ പുറകിൽ കയറി. പരിക്കേറ്റവരെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടെങ്കിലും, അവരിൽ പലരും സൈന്യത്തിന്റെ പുറകിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ച് തോക്കുകൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, തുഷിന്റെ കുടിലിൽ നിന്ന് ചാടിയ വളരെ ധീരനായ കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, വയറ്റിൽ ഒരു വെടിയുണ്ടയുമായി, മാറ്റ്വ്നയുടെ വണ്ടിയിൽ കിടത്തി. പർവതത്തിനടിയിൽ, ഒരു വിളറിയ ഹുസാർ കേഡറ്റ്, ഒരു കൈകൊണ്ട് മറ്റേ കൈ താങ്ങി, തുഷിന്റെ അടുത്ത് വന്ന് ഇരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
"ക്യാപ്റ്റൻ, ദൈവത്തെ ഓർത്ത്, ഞാൻ ഭുജത്തിൽ ഞെട്ടിപ്പോയി," അവൻ ഭയങ്കരമായി പറഞ്ഞു. “ദൈവത്തെ ഓർത്ത് എനിക്ക് പോകാൻ കഴിയില്ല. ദൈവത്തെയോർത്ത്!
ഈ കേഡറ്റ് ഒന്നിലധികം തവണ എവിടെയെങ്കിലും ഇരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടതായും എല്ലായിടത്തും നിരസിച്ചതായും വ്യക്തമായിരുന്നു. അവൻ മടിച്ചു ദയനീയമായ സ്വരത്തിൽ ചോദിച്ചു.
- ദൈവത്തിന് വേണ്ടി നടാൻ ഓർഡർ.
"നടുക, നടുക," തുഷിൻ പറഞ്ഞു. "അങ്കിൾ, നിങ്ങളുടെ ഓവർകോട്ട് താഴെയിടൂ," അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സൈനികന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു. പരിക്കേറ്റ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ എവിടെ?
- അവർ അത് താഴെ വെച്ചു, അത് കഴിഞ്ഞു, - ആരോ ഉത്തരം പറഞ്ഞു.
- നടുക. ഇരിക്കൂ, പ്രിയേ, ഇരിക്കൂ. അന്റോനോവ്, നിങ്ങളുടെ ഓവർകോട്ട് ധരിക്കുക.
ജങ്കർ റോസ്തോവ് ആയിരുന്നു. അവൻ ഒരു കൈകൊണ്ട് മറ്റേ കൈ പിടിച്ചു, വിളറിയിരുന്നു, അവന്റെ കീഴ്ത്താടി പനിപിടിച്ച് വിറയ്ക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു. മരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനെ കിടത്തിയിരുന്ന തോക്കിൽ തന്നെ അവർ അവനെ മാറ്റ്വ്നയിൽ കയറ്റി. റോസ്‌റ്റോവിന്റെ ട്രൗസറും കൈകളും മലിനമായ ഓവർകോട്ടിൽ രക്തമുണ്ടായിരുന്നു.
- എന്താ, നിനക്ക് പരിക്കേറ്റോ, എന്റെ പ്രിയേ? - തുഷിൻ പറഞ്ഞു, റോസ്തോവ് ഇരിക്കുന്ന തോക്കിനടുത്തെത്തി.
- ഇല്ല, ഷെൽ ഞെട്ടി.
- എന്തുകൊണ്ടാണ് കിടക്കയിൽ രക്തം? തുഷിൻ ചോദിച്ചു.
“ഇതൊരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം, അവൻ രക്തം വാർന്നു,” പീരങ്കിപ്പടയാളി മറുപടി പറഞ്ഞു, തന്റെ ഓവർകോട്ടിന്റെ സ്ലീവ് ഉപയോഗിച്ച് രക്തം തുടച്ചു, തോക്ക് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന അശുദ്ധിയിൽ ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നതുപോലെ.
നിർബന്ധിതമായി, കാലാൾപ്പടയുടെ സഹായത്തോടെ, അവർ തോക്കുകൾ മലമുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, ഗുണ്ടേഴ്സ്ഡോർഫ് ഗ്രാമത്തിലെത്തി, അവർ നിർത്തി. പട്ടാളക്കാരുടെ യൂണിഫോം വേർതിരിച്ചറിയാൻ പത്തടിയിൽ അസാധ്യമായതിനാൽ ഇതിനകം തന്നെ ഇരുട്ടായിരുന്നു, ഏറ്റുമുട്ടൽ കുറയാൻ തുടങ്ങി. പെട്ടെന്ന് വലത് വശത്തേക്ക് അടുത്ത്, നിലവിളികളും വെടിവയ്പ്പും വീണ്ടും കേട്ടു. ഷോട്ടുകളിൽ നിന്ന് ഇതിനകം ഇരുട്ടിൽ തിളങ്ങി. ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ അവസാന ആക്രമണമായിരുന്നു ഇത്, ഗ്രാമത്തിലെ വീടുകളിൽ താമസമാക്കിയ സൈനികർ മറുപടി നൽകി. വീണ്ടും എല്ലാം ഗ്രാമത്തിന് പുറത്തേക്ക് പാഞ്ഞു, പക്ഷേ തുഷിന്റെ തോക്കുകൾക്ക് ചലിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, തോക്കുധാരികളായ തുഷിനും കേഡറ്റും പരസ്പരം നിശബ്ദമായി നോക്കി, അവരുടെ വിധിക്കായി കാത്തിരുന്നു. വെടിവയ്പ്പ് കുറയാൻ തുടങ്ങി, അനിമേറ്റഡ് സൈനികർ ഒരു സൈഡ് സ്ട്രീറ്റിൽ നിന്ന് ഒഴുകി.
- സെൽ, പെട്രോവ്? ഒരാൾ ചോദിച്ചു.
- ചോദിച്ചു, സഹോദരാ, ചൂട്. ഇപ്പോൾ അവർ വരില്ല, മറ്റൊരാൾ പറഞ്ഞു.
- ഒന്നും കാണാനില്ല. അവർ അത് എങ്ങനെ വറുത്തു! കാണാൻ പാടില്ല; ഇരുട്ട്, സഹോദരന്മാരേ. പാനീയം ഉണ്ടോ?
ഫ്രഞ്ചുകാർ അവസാനമായി പിന്തിരിപ്പിച്ചു. വീണ്ടും, പൂർണ്ണമായ ഇരുട്ടിൽ, തുഷിന്റെ തോക്കുകൾ, അലറുന്ന കാലാൾപ്പടയുടെ ഒരു ചട്ടക്കൂടിനാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതുപോലെ, എവിടെയോ മുന്നോട്ട് നീങ്ങി.
ഇരുട്ടിൽ, അദൃശ്യവും ഇരുണ്ടതുമായ ഒരു നദി ഒഴുകുന്നത് പോലെ, എല്ലാം ഒരു ദിശയിലേക്ക്, കുശുകുശുപ്പുകളും ശബ്ദങ്ങളും കുളമ്പുകളുടെയും ചക്രങ്ങളുടെയും ശബ്ദങ്ങളാൽ മുഴങ്ങി. പൊതു മുഴക്കത്തിൽ, മറ്റെല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും കാരണം, രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടിൽ മുറിവേറ്റവരുടെ ഞരക്കങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും എല്ലാറ്റിനേക്കാളും വ്യക്തമായിരുന്നു. അവരുടെ ഞരക്കങ്ങൾ സൈനികരെ വലയം ചെയ്ത ഈ ഇരുട്ടിനെ നിറയ്ക്കുന്നതായി തോന്നി. അവരുടെ ഞരക്കവും ആ രാത്രിയിലെ ഇരുട്ടും ഒന്നായിരുന്നു. അൽപസമയത്തിനുശേഷം ഒഴുകിയെത്തിയ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ ബഹളം. വെള്ളക്കുതിരപ്പുറത്ത് പരിവാരസമേതം കയറിയ ഒരാൾ വണ്ടിയോടിക്കുന്നതിനിടയിൽ എന്തോ പറഞ്ഞു. നീ എന്തുപറഞ്ഞു? ഇനി എങ്ങോട്ട്? നിൽക്കൂ, എന്ത്? നന്ദി, അല്ലേ? - അത്യാഗ്രഹികളായ ചോദ്യങ്ങൾ എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും കേട്ടു, ചലിക്കുന്ന പിണ്ഡം മുഴുവൻ സ്വയം അമർത്താൻ തുടങ്ങി (മുന്നിലുള്ളവ നിർത്തിയെന്ന് വ്യക്തമാണ്), അത് നിർത്താൻ ഉത്തരവിട്ടതായി ഒരു കിംവദന്തി പരന്നു. ചെളി നിറഞ്ഞ റോഡിന് നടുവിൽ എല്ലാവരും നടന്നു നീങ്ങി നിന്നു.
വിളക്കുകൾ പ്രകാശിച്ചു, ശബ്ദം ഉയർന്നു. ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിൻ, കമ്പനിക്ക് ഉത്തരവുകൾ നൽകി, ഒരു ഡ്രസ്സിംഗ് സ്റ്റേഷനോ കേഡറ്റിനായി ഒരു ഡോക്ടറോ അന്വേഷിക്കാൻ സൈനികരിൽ ഒരാളെ അയച്ചു, സൈനികർ റോഡിൽ വെച്ച തീയിൽ ഇരുന്നു. റോസ്തോവും സ്വയം തീയിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു. വേദനയും തണുപ്പും നനവും കൊണ്ട് പനിപിടിച്ച വിറയൽ അവന്റെ ശരീരമാകെ വിറച്ചു. ഉറക്കം അപ്രതിരോധ്യമായി അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ വേദനയുടെ അസഹനീയമായ വേദന കാരണം അയാൾക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ ഒന്നുകിൽ കണ്ണുകൾ അടച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ തീയിലേക്ക് നോക്കി, അത് അയാൾക്ക് കടുത്ത ചുവപ്പായി തോന്നി, തുടർന്ന് തുർക്കി ശൈലിയിൽ തന്റെ അരികിൽ ഇരിക്കുന്ന തുഷിന്റെ കുനിഞ്ഞതും ദുർബലവുമായ രൂപത്തിലേക്ക് നോക്കി. തുഷിന്റെ വലുതും ദയയുള്ളതും ബുദ്ധിമാനും ആയ കണ്ണുകൾ അവനെ സഹതാപത്തോടെയും അനുകമ്പയോടെയും ഉറപ്പിച്ചു. തുഷിൻ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ഒരു തരത്തിലും സഹായിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും അദ്ദേഹം കണ്ടു.
എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും കാലാൾപ്പടയുടെ ചുറ്റുപാടും കടന്നുപോകുന്നവരുടെ ചുവടുകളും സംഭാഷണങ്ങളും കേട്ടു. ചെളിയിൽ പുനഃക്രമീകരിച്ച ശബ്ദങ്ങളുടെയും കാൽപ്പാടുകളുടെയും കുതിരക്കുളമ്പുകളുടെയും ശബ്ദങ്ങൾ, വിറകിന്റെ അടുത്തും അകലെയുമുള്ള വിറകുകൾ ഒരു ആന്ദോളനത്തിൽ ലയിച്ചു.
ഇപ്പോൾ അദൃശ്യ നദി മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഇരുട്ടിൽ ഒഴുകുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനുശേഷം ഇരുണ്ട കടൽ കിടന്ന് വിറയ്ക്കുന്നതുപോലെ. റോസ്തോവ് വിവേകമില്ലാതെ തന്റെ മുന്നിലും ചുറ്റും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു കാലാൾപ്പട പടയാളി തീയുടെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു, പതുങ്ങി, കൈകൾ തീയിലേക്ക് ഇട്ടു മുഖം തിരിച്ചു.
"ഒന്നുമില്ല, നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം?" അവൻ തുഷിനെ സംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു. - ഇവിടെ അവൻ കമ്പനിയിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയി, നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം; എവിടെയാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. കുഴപ്പം!
പട്ടാളക്കാരനോടൊപ്പം, കവിളിൽ കെട്ടിയിട്ട ഒരു കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ തീയിലേക്ക് വന്ന്, തുഷിനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ്, വണ്ടി കൊണ്ടുപോകുന്നതിന് ഒരു ചെറിയ തോക്ക് നീക്കാൻ ഉത്തരവിടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. കമ്പനി കമാൻഡറുടെ പിന്നാലെ രണ്ട് സൈനികർ തീയിലേക്ക് ഓടി. അവർ നിരാശയോടെ ആണയിടുകയും പരസ്പരം ഒരുതരം ബൂട്ട് പുറത്തെടുക്കുകയും ചെയ്തു.
- നിങ്ങൾ എങ്ങനെ വളർത്തി! നോക്കൂ, മിടുക്കാ, ഒരാൾ പരുക്കൻ സ്വരത്തിൽ അലറി.
അപ്പോൾ കഴുത്തിൽ രക്തം പുരണ്ട കോളർ കെട്ടിയ ഒരു മെലിഞ്ഞ വിളറിയ പട്ടാളക്കാരൻ കയറിവന്ന് ദേഷ്യത്തോടെ തോക്കുധാരികളോട് വെള്ളം ആവശ്യപ്പെട്ടു.
- ശരി, മരിക്കാൻ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും, ഒരു നായയെപ്പോലെ? അവന് പറഞ്ഞു.
തുഷിൻ വെള്ളം നൽകാൻ ഉത്തരവിട്ടു. അപ്പോൾ സന്തോഷവാനായ ഒരു പട്ടാളക്കാരൻ കാലാൾപ്പടയിൽ ഒരു വെളിച്ചം ചോദിച്ചുകൊണ്ട് ഓടിവന്നു.
- കാലാൾപ്പടയിൽ ഒരു ചൂടുള്ള തീ! സന്തോഷത്തോടെ നിൽക്കൂ, നാടോടി സ്ത്രീകളേ, വെളിച്ചത്തിന് നന്ദി, ഞങ്ങൾ ഒരു ശതമാനം തിരികെ നൽകും, ”അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, ചുവപ്പ് നിറയുന്ന ഫയർബ്രാൻഡിനെ എവിടെയോ ഇരുട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.
ഈ പട്ടാളക്കാരന്റെ പിന്നിൽ, നാല് പട്ടാളക്കാർ, അവരുടെ വലിയ കോട്ടുകളിൽ ഭാരമുള്ള എന്തോ ഒന്ന് ചുമന്ന്, തീയുടെ അരികിലൂടെ നടന്നു. അവരിലൊരാൾ കുഴഞ്ഞുവീണു.
“നോക്കൂ, നരകം, അവർ റോഡിൽ വിറക് ഇട്ടു,” അവൻ പിറുപിറുത്തു.
- അത് കഴിഞ്ഞു, എന്തിനാണ് ഇത് ധരിക്കുന്നത്? അവരിൽ ഒരാൾ പറഞ്ഞു.
- ശരി, നിങ്ങൾ!
അവരുടെ ഭാരവുമായി അവർ ഇരുട്ടിലേക്ക് മറഞ്ഞു.
- എന്ത്? വേദനിപ്പിക്കുന്നുവോ? തുഷിൻ ഒരു ശബ്ദത്തിൽ റോസ്തോവിനോട് ചോദിച്ചു.
- വേദനിപ്പിക്കുന്നു.
- നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം, ജനറലിന്. ഇവിടെ അവർ ഒരു കുടിലിൽ നിൽക്കുന്നു, - വെടിക്കെട്ട് പറഞ്ഞു, തുഷിനെ സമീപിച്ചു.
- ഇപ്പോൾ, പ്രാവ്.
തുഷിൻ എഴുന്നേറ്റു, തന്റെ ഓവർകോട്ടിന്റെ ബട്ടൺ ഇട്ടു, സുഖം പ്രാപിച്ചു, തീയിൽ നിന്ന് നടന്നു ...
പീരങ്കിപ്പടയാളികളുടെ തീയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, അവനുവേണ്ടി തയ്യാറാക്കിയ ഒരു കുടിലിൽ, ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരൻ അത്താഴത്തിന് ഇരുന്നു, തന്റെ സ്ഥലത്ത് ഒത്തുകൂടിയ ചില യൂണിറ്റുകളുടെ കമാൻഡർമാരുമായി സംസാരിച്ചു. പാതി അടഞ്ഞ കണ്ണുകളുള്ള ഒരു വൃദ്ധനും, ആട്ടിറച്ചിയുടെ എല്ലിൽ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ നുണയുന്ന ഒരു വൃദ്ധനും, ഇരുപത്തിരണ്ടു വയസ്സുള്ള കുറ്റമറ്റ ജനറലും, ഒരു ഗ്ലാസ് വോഡ്കയിൽ നിന്നും അത്താഴത്തിൽ നിന്നും കഴുകിയെടുത്തു, കൂടാതെ വ്യക്തിഗത മോതിരമുള്ള ഒരു സ്റ്റാഫ് ഓഫീസറും ഷെർക്കോവും ഉണ്ടായിരുന്നു. , അസ്വാസ്ഥ്യത്തോടെ എല്ലാവരേയും ചുറ്റും നോക്കുന്നു, ഒപ്പം ആന്ദ്രേ രാജകുമാരൻ വിളറിയ ചുണ്ടുകളും പനിപിടിച്ച് തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളുമായി.
കുടിലിൽ ഒരു ഫ്രഞ്ച് ബാനർ ഒരു മൂലയിൽ ചാരി നിന്നു, ഓഡിറ്റർ, നിഷ്കളങ്കമായ മുഖത്തോടെ, ബാനറിന്റെ ഫാബ്രിക് അനുഭവപ്പെട്ടു, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, തല കുലുക്കി, ഒരുപക്ഷേ ബാനറിന്റെ രൂപഭാവത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ശരിക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളതുകൊണ്ടായിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ അയാൾക്ക് അത് ബുദ്ധിമുട്ടായതുകൊണ്ടാകാം, അത്താഴം നോക്കാൻ വിശക്കുന്നു, അതിനായി ഉപകരണം കിട്ടിയില്ല. അയൽപക്കത്തെ ഒരു കുടിലിൽ ഡ്രാഗണുകളാൽ തടവിലാക്കപ്പെട്ട ഒരു ഫ്രഞ്ച് കേണൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവനെ പരിശോധിച്ച് ചുറ്റും കൂടി. ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരൻ വ്യക്തിഗത കമാൻഡർമാർക്ക് നന്ദി പറയുകയും കേസിന്റെ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ചും നഷ്ടത്തെക്കുറിച്ചും ചോദിച്ചു. ബ്രൗനൗവിനടുത്ത് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തിയ റെജിമെന്റൽ കമാൻഡർ, കേസ് ആരംഭിച്ചയുടൻ വനത്തിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങി, മരംവെട്ടുകാരെ കൂട്ടി, രണ്ട് ബറ്റാലിയനുകൾ ബയണറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അടിച്ച് ഫ്രഞ്ചുകാരെ മറികടന്ന് അവരെ കടന്നുപോകാൻ അനുവദിച്ചതായി രാജകുമാരന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു.
- ബഹുമാനപ്പെട്ടവരേ, ഒന്നാം ബറ്റാലിയൻ അസ്വസ്ഥരാണെന്ന് ഞാൻ കണ്ടപ്പോൾ, ഞാൻ റോഡിൽ നിന്നുകൊണ്ട് ചിന്തിച്ചു: "ഇവരെ ഞാൻ കടന്നുപോകാൻ അനുവദിക്കുകയും യുദ്ധാഗ്നി നേരിടുകയും ചെയ്യും"; അങ്ങനെ ചെയ്തു.
റെജിമെന്റൽ കമാൻഡർ ഇത് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇത് ചെയ്യാൻ സമയമില്ലാത്തതിൽ അദ്ദേഹം ഖേദിച്ചു, ഇതെല്ലാം തീർച്ചയായും സംഭവിച്ചതായി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. ഒരുപക്ഷേ അത് ശരിക്കും സംഭവിച്ചതാണോ? ഈ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ എന്തായിരുന്നുവെന്നും അല്ലാത്തത് എന്താണെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുമോ?
“കൂടുതൽ, ബഹുമാനപ്പെട്ടവരേ, ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കണം,” അദ്ദേഹം തുടർന്നു, കുട്ടുസോവുമായുള്ള ഡൊലോഖോവിന്റെ സംഭാഷണവും തരംതാഴ്ത്തപ്പെട്ടവനുമായുള്ള അവസാന കൂടിക്കാഴ്ചയും ഓർമ്മിച്ചു, “പ്രൈവറ്റ്, തരംതാഴ്ത്തിയ ഡോലോഖോവ്, ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥനെ എന്റെ കൺമുന്നിൽ പിടികൂടി, പ്രത്യേകിച്ച് സ്വയം വ്യത്യസ്തനായി.
“ഇവിടെ, ശ്രേഷ്ഠത, പാവ്‌ലോഗ്രാഡൈറ്റുകളുടെ ആക്രമണം ഞാൻ കണ്ടു,” ഷെർക്കോവ്, അസ്വസ്ഥതയോടെ ചുറ്റും നോക്കി, ഇടപെട്ടു, ആ ദിവസം മുഴുവൻ ഹുസാറുകളെ കണ്ടില്ല, പക്ഷേ ഒരു കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ നിന്ന് അവരെക്കുറിച്ച് കേട്ടു. - അവർ രണ്ട് സമചതുരങ്ങൾ തകർത്തു, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠത.
ചിലർ ഷെർക്കോവിന്റെ വാക്കുകൾ കേട്ട് പുഞ്ചിരിച്ചു, അവർ എപ്പോഴും അവനിൽ നിന്ന് ഒരു തമാശ പ്രതീക്ഷിച്ചു; പക്ഷേ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ നമ്മുടെ ആയുധങ്ങളുടെയും ഇന്നത്തെ കാലത്തെയും മഹത്വത്തിലേക്ക് ചായ്‌വുള്ളതായി ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടതിനാൽ, അവർ ഗൗരവമുള്ള ഒരു ഭാവം സ്വീകരിച്ചു, എന്നാൽ ഷെർക്കോവ് പറഞ്ഞത് ഒരു നുണയാണെന്ന് പലർക്കും നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, ഒന്നിനും അടിസ്ഥാനമില്ല. ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരൻ പഴയ കേണലിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
- എല്ലാവർക്കും നന്ദി, മാന്യരേ, എല്ലാ യൂണിറ്റുകളും വീരോചിതമായി പ്രവർത്തിച്ചു: കാലാൾപ്പട, കുതിരപ്പട, പീരങ്കിപ്പട. രണ്ട് തോക്കുകൾ എങ്ങനെ കേന്ദ്രത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു? കണ്ണുകളാൽ ആരെയോ തിരഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൻ ചോദിച്ചു. (ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരൻ ഇടത് വശത്തെ തോക്കിനെക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചില്ല; കേസിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ എല്ലാ തോക്കുകളും അവിടെ എറിഞ്ഞിട്ടുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം അറിയാമായിരുന്നു.) “ഞാൻ നിങ്ങളോട് ചോദിച്ചതായി ഞാൻ കരുതുന്നു,” അദ്ദേഹം ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള സ്റ്റാഫ് ഓഫീസറുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞു.
- ഒരാൾ അടിച്ചു, - ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, - മറ്റൊന്ന്, എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല; ഞാൻ തന്നെ എല്ലാ സമയത്തും അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഓർഡറുകൾ വാങ്ങി, ഞാൻ പോയിക്കഴിഞ്ഞു ... ഇത് ചൂടായിരുന്നു, ശരിക്കും, അദ്ദേഹം എളിമയോടെ കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
ആരോ പറഞ്ഞു, ക്യാപ്റ്റൻ തുഷിൻ ഇവിടെ ഗ്രാമത്തിനടുത്താണ് നിൽക്കുന്നത്, അവനെ ഇതിനകം അയച്ചിരുന്നു.
“അതെ, നിങ്ങൾ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു,” ബാഗ്രേഷൻ രാജകുമാരൻ ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു പറഞ്ഞു.
“ശരി, ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ചില്ല,” ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സിലെ ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ബോൾകോൺസ്കിയെ നോക്കി മനോഹരമായി പുഞ്ചിരിച്ചു.
“നിങ്ങളെ കണ്ടതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമില്ല,” ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ശാന്തമായും ചുരുങ്ങിയും പറഞ്ഞു.
എല്ലാവരും നിശബ്ദരായി. തുഷിൻ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ജനറലുകളുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് ഭയങ്കരമായി. ഒരു ഇടുങ്ങിയ കുടിലിൽ ജനറലുകളെ മറികടന്ന്, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, മേലുദ്യോഗസ്ഥരുടെ കാഴ്ചയിൽ ലജ്ജിച്ചു, തുഷിൻ കൊടിമരം കാണാതെ അതിൽ ഇടറി. കുറേ ശബ്ദങ്ങൾ ചിരിച്ചു.
എങ്ങനെയാണ് ആയുധം ഉപേക്ഷിച്ചത്? ചിരിച്ചവരെപ്പോലെ ക്യാപ്റ്റന്റെ നേരെ നെറ്റി ചുളിച്ചുകൊണ്ട് ബാഗ്രേഷൻ ചോദിച്ചു, അവരിൽ ഷെർക്കോവിന്റെ ശബ്ദം ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ളതായിരുന്നു.
തുഷിൻ ഇപ്പോൾ, ശക്തരായ അധികാരികളുടെ കാഴ്ചയിൽ, തന്റെ കുറ്റബോധവും നാണക്കേടും സങ്കൽപ്പിച്ചു, ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, രണ്ട് തോക്കുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ വളരെ ആവേശഭരിതനായിരുന്നു, ഇത് വരെ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമില്ല. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ചിരി അവനെ കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി. വിറയ്ക്കുന്ന താഴത്തെ താടിയെല്ലുമായി അവൻ ബാഗ്രേഷന്റെ മുന്നിൽ നിന്നുകൊണ്ട് കഷ്ടിച്ച് പറഞ്ഞു:
"എനിക്കറിയില്ല... നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠത... ആളുകളില്ലായിരുന്നു, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠത."
- നിങ്ങൾക്ക് അത് കവറിൽ നിന്ന് എടുക്കാം!
ഒരു മറയുമില്ലെന്ന്, തുഷിൻ ഇത് പറഞ്ഞില്ല, ഇത് പരമമായ സത്യമാണെങ്കിലും. ഇതുകണ്ട് മറ്റേ മേലധികാരിയെ നിരാശപ്പെടുത്താൻ അയാൾ ഭയന്നു, മിണ്ടാതെ, ഉറച്ച കണ്ണുകളോടെ, ബാഗ്രേഷന്റെ മുഖത്തേക്ക് നേരെ നോക്കി, വഴിതെറ്റിപ്പോയ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി പരീക്ഷകന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നതുപോലെ.

1850-കളുടെ അവസാനത്തിലും 1860-കളുടെ തുടക്കത്തിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ രൂപംകൊണ്ട റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക കൂട്ടായ്മയാണ് മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ. മഗ്ഗിന് പേര് നൽകുക നിരൂപകൻ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്,യൂണിയനെ "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ" അല്ലെങ്കിൽ ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു. വിദേശത്ത് അദ്ദേഹത്തെ "റഷ്യൻ അഞ്ച്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

കെ.ഇ.മകോവ്സ്കി. കാരിക്കേച്ചർ ഓഫ് ദി മൈറ്റി പൈൽ (1871). ഫോട്ടോ: RIA നോവോസ്റ്റി

ശക്തരായ കൂട്ടത്തിൽ ആരായിരുന്നു?

മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിൽ അഞ്ച് പ്രഗത്ഭരായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ ഉൾപ്പെടുന്നു: മിലി ബാലകിരേവ്, മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി, അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ, നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, സീസർ കുയി.കലാ നിരൂപകനും എഴുത്തുകാരനുമായ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് ആയിരുന്നു സർക്കിളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദനവും പ്രധാന നോൺ-മ്യൂസിക്കൽ കൺസൾട്ടന്റും.

വായനയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ബാലകിരേവും സ്റ്റാസോവും ചേർന്നാണ് ഈ സർക്കിൾ സ്ഥാപിച്ചത് ബെലിൻസ്കി, ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ഹെർസെൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി.അവരുടെ ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, അവർ യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ കുയിയെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് മുസ്സോർഗ്സ്കി അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. 1862-ൽ റിംസ്കി-കോർസകോവും ബോറോഡിനും ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേർന്നു.

എന്താണ് ഈ സംഗീതസംവിധായകരെ ഒന്നിപ്പിച്ചത്?

അപ്പോഴേക്കും റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മനസ്സിനെ വിഴുങ്ങിയ വിപ്ലവകരമായ എരിവിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ ഗ്രൂപ്പ് ഉയർന്നുവന്നത്. സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പുതിയ രൂപങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സംഗീതം കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും ശ്രമിച്ചു. ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ റഷ്യൻ ജനതയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ പ്രധാന വിഷയമായി മാറി. യക്ഷിക്കഥകൾ, ഇതിഹാസം, ദേശീയ ചരിത്രം, നാടോടി ജീവിതം എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സിംഫണിക്, വോക്കൽ സൃഷ്ടികൾക്ക് പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി മാറി. ഈ സമീപനത്തിന്റെ ആൾരൂപം, പ്രത്യേകിച്ച്, അവരുടെ ഓപ്പറകൾ ആയിരുന്നു: ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ", ​​റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "പ്സ്കോവിത്യങ്ക", "ഖോവൻഷിന", മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്".

കാരിക്കേച്ചർ ഓഫ് ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ (പാസ്റ്റൽ പെൻസിൽ, 1871). ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: കുറുക്കൻ വാൽ ആടുന്ന രൂപത്തിൽ Ts. A. Cui, കരടിയുടെ രൂപത്തിൽ MA ബാലകിരേവ്, VV സ്റ്റാസോവ് (ശിൽപി MM Antokolsky വലത് തോളിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ രൂപത്തിൽ, പൈപ്പിൽ ഒരു കുരങ്ങൻ V. A. ഗാർട്ട്മാൻ രൂപത്തിൽ), N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ് (ഒരു ഞണ്ടിന്റെ രൂപത്തിൽ) പുർഗോൾഡ് സഹോദരിമാരോടൊപ്പം (വളർത്തു നായ്ക്കളുടെ രൂപത്തിൽ), M. P. മുസ്സോർഗ്സ്കി (ഒരു കോഴിയുടെ രൂപത്തിൽ); റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ പിന്നിൽ എ.പി. ബോറോഡിൻ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എ.എൻ. സെറോവ് മുകളിൽ വലതുവശത്തുള്ള മേഘങ്ങളിൽ നിന്ന് കോപാകുലമായ ഇടിമിന്നലുകൾ എറിയുന്നു.

"ശക്തമായ കൂട്ടം" (ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ, പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂൾ) 1850-കളുടെ അവസാനത്തിലും 1860-കളുടെ തുടക്കത്തിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വികസിപ്പിച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക സമൂഹമാണ്. അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: മിലി അലക്‌സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910), എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി (1839-1881), അലക്‌സാണ്ടർ പോർഫിറിവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833-1887), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് (1806-19044) കലാ നിരൂപകനും എഴുത്തുകാരനും ആർക്കൈവിസ്റ്റുമായ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് (1824-1906) ആയിരുന്നു സർക്കിളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദനവും പ്രധാന നോൺ-മ്യൂസിക്കൽ കൺസൾട്ടന്റും.

"മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" എന്ന പേര് ആദ്യം കണ്ടെത്തിയത് സ്റ്റാസോവിന്റെ "സ്ലാവോണിക് കൺസേർട്ട് ഓഫ് മിസ്റ്റർ ബാലകിരേവ്" എന്ന ലേഖനത്തിലാണ് (): "എത്ര കവിതയും വികാരങ്ങളും കഴിവുകളും വൈദഗ്ധ്യവും ചെറുതും എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ ശക്തരായ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരും ഉണ്ട്." "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ" എന്ന പേര് മുന്നോട്ട് വച്ചത് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളാണ്, അവർ എം ഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ അവകാശികളായി സ്വയം കണക്കാക്കുകയും സംഗീതത്തിലെ റഷ്യൻ ദേശീയ ആശയത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിൽ അവരുടെ ലക്ഷ്യം കാണുകയും ചെയ്തു.

അപ്പോഴേക്കും റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മനസ്സിനെ വിഴുങ്ങിയ വിപ്ലവകരമായ എരിവിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ ഗ്രൂപ്പ് ഉയർന്നുവന്നത്. കർഷകരുടെ കലാപങ്ങളും പ്രക്ഷോഭങ്ങളും അക്കാലത്തെ പ്രധാന സാമൂഹിക സംഭവങ്ങളായി മാറി, കലാകാരന്മാരെ നാടോടി വിഷയത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. കോമൺ‌വെൽത്ത് സ്റ്റാസോവിന്റെയും ബാലകിരേവിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ പ്രഖ്യാപിച്ച ദേശീയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ളവനായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ കുറവാണ് - ടി.എ. കുയി. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" അംഗങ്ങൾ റഷ്യൻ സംഗീത നാടോടിക്കഥകളുടെയും റഷ്യൻ ചർച്ച് ആലാപനത്തിന്റെയും സാമ്പിളുകൾ വ്യവസ്ഥാപിതമായി റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. ചേമ്പറിന്റെയും പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളുടെയും രചനകളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്, ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ, ഖോവൻഷിന, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള ഓപ്പറകളിൽ അവർ അവരുടെ ഗവേഷണ ഫലങ്ങൾ ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു. ദ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിലെ ദേശീയ സ്വത്വത്തിനായുള്ള തീവ്രമായ അന്വേഷണം നാടോടിക്കഥകളുടെയും ആരാധനാക്രമ ആലാപനത്തിന്റെയും ക്രമീകരണങ്ങളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങാതെ നാടകീയത, തരം (രൂപം), സംഗീത ഭാഷയുടെ വ്യക്തിഗത വിഭാഗങ്ങൾ വരെ (ഹാർമോണി, റിഥം, ടെക്സ്ചർ മുതലായവ) വരെ വ്യാപിച്ചു. .

തുടക്കത്തിൽ, സർക്കിളിൽ ബാലകിരേവ്, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ബെലിൻസ്കി, ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ഹെർസെൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്നിവ വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുള്ളവരായിരുന്നു. അവർ യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ കുയിയെ അവരുടെ ആശയങ്ങളാൽ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് മുസ്സോർഗ്സ്കി അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു, അദ്ദേഹം സംഗീതം പഠിക്കുന്നതിനായി പ്രീബ്രാജെൻസ്കി റെജിമെന്റിലെ ഓഫീസർ പദവി ഉപേക്ഷിച്ചു. 1862-ൽ എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.പി.ബോറോഡിൻ എന്നിവർ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേർന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് സർക്കിളിലെ വളരെ ചെറിയ അംഗമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംഗീത കഴിവുകളും നിർണ്ണയിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നുവെങ്കിൽ, ബോറോഡിൻ അപ്പോഴേക്കും പക്വതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു, മികച്ച രസതന്ത്രജ്ഞൻ, മെൻഡലീവിനെപ്പോലുള്ള റഷ്യൻ ശാസ്ത്രത്തിലെ ഭീമന്മാരുമായി സൗഹൃദം പുലർത്തി. സെചെനോവ്, കോവലെവ്സ്കി, ബോട്ട്കിൻ.

70-കളിൽ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ഒരു അടുപ്പമുള്ള ഗ്രൂപ്പായി നിലനിന്നില്ല. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ റഷ്യൻ, ലോക സംഗീത കലയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു യുഗമായി മാറി.

"ദി മൈറ്റി ബഞ്ചിന്റെ" തുടർച്ച

അഞ്ച് റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ തമ്മിലുള്ള പതിവ് മീറ്റിംഗുകൾ അവസാനിപ്പിച്ചതോടെ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ വികാസവും വികാസവും ജീവിത ചരിത്രവും ഒരു തരത്തിലും പൂർത്തിയായില്ല. കുച്ച്കിസ്റ്റ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കേന്ദ്രം, പ്രധാനമായും റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം കാരണം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ക്ലാസുകളിലേക്കും, മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് "ബെലിയേവ്സ്കി സർക്കിളിലേക്കും" മാറി, അവിടെ റിംസ്കി- കോർസകോവ് ഏകദേശം 20 വർഷത്തോളം അംഗീകൃത തലവനും നേതാവുമായിരുന്നു , തുടർന്ന്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, എ.കെ. ലിയാഡോവ്, എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് (മേയ് 1907 മുതൽ) എൻ.വി. ആർറ്റ്സിബുഷെവ് എന്നിവരോടൊപ്പം "ട്രയംവൈറേറ്റിൽ" അദ്ദേഹം നേതൃത്വം പങ്കിട്ടു. അങ്ങനെ, ബാലകിരേവിന്റെ റാഡിക്കലിസം മൈനസ്, ബെലിയേവ് സർക്കിൾ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ചയായി മാറി. റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ ഇത് വളരെ കൃത്യമായ രീതിയിൽ അനുസ്മരിച്ചു:

“ബെലിയേവ് സർക്കിളിനെ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ തുടർച്ചയായി കണക്കാക്കാമോ, ഒന്നിനും മറ്റൊന്നിനും ഇടയിൽ ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള സാമ്യം ഉണ്ടായിരുന്നോ, കാലക്രമേണ അതിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥരിൽ വന്ന മാറ്റത്തിന് പുറമെ എന്താണ് വ്യത്യാസം? എന്റെയും ലിയാഡോവിന്റെയും വ്യക്തിയിലെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകൾ ഒഴികെ, ബെലിയേവ് സർക്കിൾ ബാലകിരേവിന്റെ തുടർച്ചയാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന സമാനത, അവർ രണ്ടുപേരുടെയും പൊതുവായ പുരോഗതിയിലും പുരോഗമനപരമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; എന്നാൽ ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിൾ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും ആക്രമണത്തിന്റെയും കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ബെലിയേവിന്റെ സർക്കിൾ ശാന്തമായി മുന്നോട്ട് പോയ ഒരു കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു; ബാലകിരെവ്‌സ്‌കി വിപ്ലവകാരിയായിരുന്നു, ബെലിയേവ്‌സ്‌കി പുരോഗമനവാദിയായിരുന്നു..."

- (എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, "എന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ")

ബെലിയേവ് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് സ്വയം വെവ്വേറെ (ബാലാകിരേവിന് പകരം സർക്കിളിന്റെ പുതിയ തലവനായി), ബോറോഡിൻ (മരണത്തിന് മുമ്പ് അവശേഷിച്ച ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ), ലിയാഡോവ് എന്നിവരെ "കണക്റ്റിംഗ് ലിങ്കുകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 80-കളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, ഗ്ലാസുനോവ്, സഹോദരങ്ങളായ എഫ്.എം. ബ്ലൂമെൻഫെൽഡ്, എസ്.എം. ബ്ലൂമെൻഫെൽഡ്, കണ്ടക്ടർ ഒ.ഐ.ദ്യുത്ഷ്, പിയാനിസ്റ്റ് എൻ.എസ്.ലാവ്റോവ് തുടങ്ങിയ വ്യത്യസ്ത കഴിവുകളും പ്രത്യേകതകളുമുള്ള സംഗീതജ്ഞർ. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, അവർ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോൾ, എൻ.എ. സോകോലോവ്, കെ.എ. ആന്റിപോവ്, യാ. വിറ്റോൾ തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകർ, കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലെ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പിൽക്കാല ബിരുദധാരികൾ ഉൾപ്പെടെ, ബെലിയേവിറ്റുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. കൂടാതെ, "ബഹുമാനപ്പെട്ട സ്റ്റാസോവ്" എല്ലായ്‌പ്പോഴും ബെലിയേവ് സർക്കിളുമായി നല്ലതും അടുത്തതുമായ ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിളിലെന്നപോലെ "ദൂരെ" ആയിരുന്നു. സർക്കിളിന്റെ പുതിയ ഘടന (കൂടുതൽ മിതമായ തല) "പോസ്റ്റ്-കുച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ" പുതിയ മുഖവും നിർണ്ണയിച്ചു: കൂടുതൽ അക്കാദമികമായി അധിഷ്ഠിതവും വൈവിധ്യമാർന്ന സ്വാധീനങ്ങൾക്ക് തുറന്നതും, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ മുമ്പ് അസ്വീകാര്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. . വാഗ്നർ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് റാവലിലും ഡെബസിയിലും അവസാനിക്കുന്ന "അന്യഗ്രഹ" സ്വാധീനങ്ങൾ ബെലിയേവിറ്റുകൾക്ക് ധാരാളം അനുഭവപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ന്റെ പിൻഗാമിയെന്ന നിലയിൽ, പൊതുവെ അതിന്റെ ദിശ തുടരുന്നതിനാൽ, ബെലിയേവ് സർക്കിൾ ഒരൊറ്റ പ്രത്യയശാസ്ത്രമോ പ്രോഗ്രാമോ വഴി നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക മൊത്തത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല എന്നത് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

സംഗതി നേരിട്ടുള്ള അധ്യാപനത്തിലും സൗജന്യ രചനാ ക്ലാസുകളിലും മാത്രമായി പരിമിതപ്പെട്ടില്ല. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പുതിയ ഓപ്പറകളുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകളുടെയും സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ സ്റ്റേജുകളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രകടനങ്ങൾ, ബോറോഡിനോയുടെ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ", ​​മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" യുടെ രണ്ടാം പതിപ്പ് എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം, ധാരാളം വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളും വളരുന്നു. സ്റ്റാസോവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ സ്വാധീനം - ഇതെല്ലാം ക്രമേണ ദേശീയ തലത്തിലുള്ള റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ റാങ്കുകൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെയും ബാലകിരേവിന്റെയും പല വിദ്യാർത്ഥികളും, അവരുടെ രചനകളുടെ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ” എന്ന പൊതു വരിയുടെ തുടർച്ചയുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു, ഒപ്പം വൈകിയ അംഗങ്ങളല്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും അവരെ വിളിക്കാം. , വിശ്വസ്തരായ അനുയായികൾ. ചിലപ്പോൾ അനുയായികൾ അവരുടെ അധ്യാപകരേക്കാൾ "സത്യവും" (കൂടുതൽ യാഥാസ്ഥിതികരും) ആയിത്തീർന്നു. ചില അനാക്രോണിസവും പഴഞ്ചൻ ശൈലിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്ക്രിയാബിൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കി, പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ കാലത്ത് പോലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ, ഈ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പലരുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ആഭിമുഖ്യവും തുടർന്നു. തികച്ചും "കുച്ച്കിസ്റ്റ്"മിക്കപ്പോഴും - അടിസ്ഥാന ശൈലിയിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, അവരുടെ ജോലിയിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ അനുയായികളും വിദ്യാർത്ഥികളും മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്കൂളുകളുടെ ഒരുതരം "ഫ്യൂഷൻ" കണ്ടെത്തി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനം "കുച്ച്കിസ്റ്റുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്" "തത്ത്വങ്ങൾ. ഒരുപക്ഷേ ഈ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും തീവ്രവും വിദൂരവുമായ വ്യക്തി A. S. അരൻസ്‌കിയാണ്, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, തന്റെ അധ്യാപകനോട് (റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്) വ്യക്തിപരമായ (വിദ്യാർത്ഥി) വിശ്വസ്തത നിലനിർത്തി, എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ജോലിയിൽ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് കൂടുതൽ അടുത്തിരുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം അങ്ങേയറ്റം കലാപകരവും "അധാർമ്മികവുമായ" ജീവിതശൈലി നയിച്ചു. ബെലിയേവ് സർക്കിളിൽ അദ്ദേഹത്തോടുള്ള വളരെ വിമർശനാത്മകവും അനുകമ്പയില്ലാത്തതുമായ മനോഭാവം ഇതാണ് പ്രാഥമികമായി വിശദീകരിക്കുന്നത്. മോസ്കോയിൽ ഭൂരിഭാഗം സമയവും താമസിച്ചിരുന്ന റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വിശ്വസ്ത വിദ്യാർത്ഥി കൂടിയായ അലക്സാണ്ടർ ഗ്രെചാനിനോവിന്റെ ഉദാഹരണം അത്ര പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ടീച്ചർ തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അനുകമ്പയോടെ സംസാരിക്കുകയും ഒരു അഭിനന്ദനമെന്ന നിലയിൽ അവനെ "ഭാഗികമായി പീറ്റേഴ്സ്ബർഗർ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1890 ന് ശേഷം, ചൈക്കോവ്സ്കി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള പതിവ് സന്ദർശനങ്ങൾ, അതിശക്തമായ ഒരു അഭിരുചിയും മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ യാഥാസ്ഥിതിക പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന തണുത്ത മനോഭാവവും ബെലിയേവ് സർക്കിളിൽ വളരുന്നു. ക്രമേണ, ഗ്ലാസുനോവ്, ലിയാഡോവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരും ചൈക്കോവ്സ്കിയെ വ്യക്തിപരമായി സമീപിച്ചു, അതുവഴി "സ്കൂളുകളുടെ ശത്രുത" എന്ന മുമ്പ് പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത (ബാലകിരേവിന്റെ) പാരമ്പര്യം അവസാനിപ്പിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, മിക്ക പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീതവും രണ്ട് ദിശകളുടെയും സ്കൂളുകളുടെയും സമന്വയം കൂടുതലായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: പ്രധാനമായും അക്കാദമികതയിലൂടെയും "ശുദ്ധമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ" മണ്ണൊലിപ്പിലൂടെയും. ഈ പ്രക്രിയയിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത അഭിരുചികൾ (സ്വാധീനങ്ങളോടുള്ള തുറന്ന സ്വഭാവം) പൊതുവെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരേക്കാളും കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതും വിശാലവുമായിരുന്നു.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരെ സംഗീത ചരിത്രകാരന്മാർ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പിൻഗാമികളായി കണക്കാക്കുന്നു; അവർക്കിടയിൽ

എറിക് സാറ്റിയുടെയും ("ബാലകിരേവിന്റെ വേഷത്തിൽ") ജീൻ കോക്റ്റോയുടെയും ("സ്റ്റാസോവിന്റെ റോളിൽ" എന്നപോലെ) നേതൃത്വത്തിൽ സമ്മേളിച്ച പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് "ആറ്" പ്രത്യേക പരാമർശം അർഹിക്കുന്നു എന്നത് നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണമായിരുന്നു. "റഷ്യൻ ഫൈവ്" ലേക്ക് - "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകരെ പാരീസിൽ വിളിച്ചിരുന്നു. ഒരു പുതിയ കൂട്ടം സംഗീതസംവിധായകരുടെ ജനനം പ്രഖ്യാപിച്ച പ്രശസ്ത നിരൂപകൻ ഹെൻറി കോളെറ്റിന്റെ ഒരു ലേഖനം ഇങ്ങനെ വിളിക്കപ്പെട്ടു: "റഷ്യൻ അഞ്ച്, ഫ്രഞ്ച് ആറ്, മിസ്റ്റർ സതി".

കുറിപ്പുകൾ

വിക്കിമീഡിയ ഫൗണ്ടേഷൻ. 2010.

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്താണെന്ന് കാണുക:

കോൺസിൽ വികസിപ്പിച്ച റഷ്യൻ കമ്പോസർമാരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റി. 1850-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ 1860-കൾ; ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ, ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു. മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ എന്ന പേര് മഗ്ഗിന് നൽകിയത് അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര വിമർശകനായ വി വി സ്റ്റാസോവ് ആണ്. ... ... ബിഗ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

- "ദി പവർഫുൾ ബഞ്ച്", റഷ്യൻ കമ്പോസർമാരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റി, അത് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. 1850-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ 1860-കൾ; ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ, ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന പേര് മഗ്ഗിന് നൽകിയത് അതിന്റെ സൈദ്ധാന്തികനാണ് ... ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

50-കളുടെ അവസാനത്തിലും 60-കളുടെ തുടക്കത്തിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വികസിച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സർഗ്ഗാത്മക സമൂഹം. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് (ബാലാകിരേവ് സർക്കിൾ, "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സ്കൂൾ" എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു). "എം ൽ. വരെ." M. A. ബാലകിരേവ് ഉൾപ്പെടുന്നു (തല ... ... സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് (വിജ്ഞാനകോശം)

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സ്ലാവിക് പ്രതിനിധി സംഘത്തിന്റെ വരവിനോടുള്ള ബഹുമാനാർത്ഥം ക്രമീകരിച്ച ഒരു കച്ചേരിയുടെ റഷ്യൻ കലാ ചരിത്രകാരനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റാസോവിന്റെ (1824-1906) അവലോകനത്തിൽ നിന്ന് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റി, മെയ് 13, 1867). "ശക്തമായ കുല" അവൻ വിളിച്ചു ... ചിറകുള്ള വാക്കുകളുടെയും പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും നിഘണ്ടു

നിലവിലുണ്ട്., പര്യായപദങ്ങളുടെ എണ്ണം: 1 ക്ലാൻ (3) ASIS പര്യായപദ നിഘണ്ടു. വി.എൻ. ത്രിഷിൻ. 2013... പര്യായപദ നിഘണ്ടു

റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റി

ശക്തൻ കുല

« ശക്തമായ കുല”(ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ, ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ) - 1850-കളുടെ അവസാനത്തിലും 1860-കളുടെ തുടക്കത്തിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വികസിച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റി. അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: മിലി അലക്‌സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (1837-1910), എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി (1839-1881), അലക്‌സാണ്ടർ പോർഫിറിവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1833-1887), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് (1806-19044) കലാ നിരൂപകനും എഴുത്തുകാരനും ആർക്കൈവിസ്റ്റുമായ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവ് (1824-1906) ആയിരുന്നു സർക്കിളിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദനവും പ്രധാന നോൺ-മ്യൂസിക്കൽ കൺസൾട്ടന്റും.

പേര് " ശക്തമായ കുലസ്റ്റാസോവിന്റെ "സ്ലാവോണിക് കൺസേർട്ട് ഓഫ് മിസ്റ്റർ ബാലകിരേവ്" (1867) എന്ന ലേഖനത്തിലാണ് ആദ്യം കണ്ടെത്തുന്നത്: "ചെറിയതും എന്നാൽ ശക്തവുമായ ഒരുപിടി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർക്ക് എത്ര കവിതയും വികാരങ്ങളും കഴിവുകളും വൈദഗ്ധ്യവും ഉണ്ട്." "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ" എന്ന പേര് മുന്നോട്ട് വച്ചത് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളാണ്, അവർ എം ഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ അവകാശികളായി സ്വയം കണക്കാക്കുകയും സംഗീതത്തിലെ റഷ്യൻ ദേശീയ ആശയത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിൽ അവരുടെ ലക്ഷ്യം കാണുകയും ചെയ്തു.

ഗ്രൂപ്പ് " ശക്തമായ കുല” വിപ്ലവകരമായ എരിവിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഉടലെടുത്തത്, അപ്പോഴേക്കും റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മനസ്സ് പിടിച്ചെടുത്തിരുന്നു. കർഷകരുടെ കലാപങ്ങളും പ്രക്ഷോഭങ്ങളും അക്കാലത്തെ പ്രധാന സാമൂഹിക സംഭവങ്ങളായി മാറി, കലാകാരന്മാരെ നാടോടി വിഷയത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. കോമൺ‌വെൽത്ത് സ്റ്റാസോവിന്റെയും ബാലകിരേവിന്റെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ പ്രഖ്യാപിച്ച ദേശീയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ളവനായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ കുറവാണ് - ടി.എ. കുയി. പങ്കെടുക്കുന്നവർ « ശക്തമായ ഒരു പിടി» റഷ്യൻ സംഗീത നാടോടിക്കഥകളുടെയും റഷ്യൻ ചർച്ച് ആലാപനത്തിന്റെയും സാമ്പിളുകൾ വ്യവസ്ഥാപിതമായി രേഖപ്പെടുത്തുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. അവർ തങ്ങളുടെ ഗവേഷണ ഫലങ്ങൾ ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ ചേമ്പറിന്റെയും പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളുടെയും രചനകളിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്, ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ, ഖോവൻഷിന, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള ഓപ്പറകളിൽ. ദേശീയ ഐഡന്റിറ്റിക്കായുള്ള തീവ്രമായ തിരച്ചിൽ " ശക്തമായ ഒരു പിടി” എന്നത് നാടോടിക്കഥകളുടെയും ആരാധനാക്രമ ആലാപനത്തിന്റെയും ക്രമീകരണങ്ങളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്താതെ നാടകീയത, വർഗ്ഗം (രൂപം), സംഗീത ഭാഷയുടെ വ്യക്തിഗത വിഭാഗങ്ങൾ വരെ (ഇണക്കം, താളം, ഘടന മുതലായവ) വരെ വ്യാപിപ്പിച്ചു.

തുടക്കത്തിൽ, സർക്കിളിൽ ബാലകിരേവ്, സ്റ്റാസോവ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ബെലിൻസ്കി, ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ഹെർസെൻ, ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്നിവ വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുള്ളവരായിരുന്നു. അവർ യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ കുയിയെ അവരുടെ ആശയങ്ങളാൽ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് മുസ്സോർഗ്സ്കി അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു, അദ്ദേഹം സംഗീതം പഠിക്കുന്നതിനായി പ്രീബ്രാജെൻസ്കി റെജിമെന്റിലെ ഓഫീസർ പദവി ഉപേക്ഷിച്ചു. 1862-ൽ എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.പി.ബോറോഡിൻ എന്നിവർ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിൽ ചേർന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് സർക്കിളിലെ വളരെ ചെറിയ അംഗമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും സംഗീത കഴിവുകളും നിർണ്ണയിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നുവെങ്കിൽ, ബോറോഡിൻ അപ്പോഴേക്കും പക്വതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു, മികച്ച രസതന്ത്രജ്ഞൻ, മെൻഡലീവ് പോലുള്ള റഷ്യൻ ശാസ്ത്രത്തിലെ ഭീമന്മാരുമായി സൗഹൃദം പുലർത്തി. സെചെനോവ്, കോവലെവ്സ്കി, ബോട്ട്കിൻ.

ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത്. ഈ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരായ എ.വി. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, എ.എഫ്. പിസെംസ്കി, ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐ. ഇ. റെപിൻ, ശിൽപി എം.എ. പ്യോട്ടർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള ബന്ധം എല്ലായ്പ്പോഴും സുഗമമായിരുന്നില്ലെങ്കിലും അടുത്തിരുന്നു.

70 കളിൽ" ശക്തമായ കുലഅടുത്ത ബന്ധമുള്ള ഒരു കൂട്ടം ഇല്ലാതായി. പ്രവർത്തനം " ശക്തമായ ഒരു പിടി"റഷ്യൻ, ലോക സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു യുഗമായി.

"ദി മൈറ്റി ബഞ്ചിന്റെ" തുടർച്ച

“ബെലിയേവ് സർക്കിളിനെ ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ തുടർച്ചയായി കണക്കാക്കാമോ, ഒന്നിനും മറ്റൊന്നിനും ഇടയിൽ ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള സാമ്യം ഉണ്ടായിരുന്നോ, കാലക്രമേണ അതിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥരിൽ വന്ന മാറ്റത്തിന് പുറമെ എന്താണ് വ്യത്യാസം? എന്റെയും ലിയാഡോവിന്റെയും വ്യക്തിയിലെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകൾ ഒഴികെ, ബെലിയേവ് സർക്കിൾ ബാലകിരേവിന്റെ തുടർച്ചയാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന സമാനത, അവർ രണ്ടുപേരുടെയും പൊതുവായ പുരോഗതിയിലും പുരോഗമനപരമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; എന്നാൽ ബാലകിരേവിന്റെ സർക്കിൾ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും ആക്രമണത്തിന്റെയും കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ബെലിയേവിന്റെ സർക്കിൾ ശാന്തമായി മുന്നോട്ട് പോയ ഒരു കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു; ബാലകിരേവ് വിപ്ലവകാരിയായിരുന്നു, ബെലിയേവിന്റെത് പുരോഗമനപരമായിരുന്നു..."

ബാലകിരേവ് തന്റെ പ്രവർത്തനം നഷ്‌ടപ്പെടുത്താതെ തന്റെ സ്വാധീനം വ്യാപിപ്പിച്ചു, കോടതി ചാപ്പലിന്റെ തലവനായിരുന്ന കാലയളവിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിദ്യാർത്ഥികളെ വിട്ടയച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാല വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തൻ (പിന്നീട് റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ക്ലാസിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയവർ) കമ്പോസർ വി എ സോളോട്ടറേവ് ആണ്.

സംഗതി നേരിട്ടുള്ള അധ്യാപനത്തിലും സൗജന്യ രചനാ ക്ലാസുകളിലും മാത്രമായി പരിമിതപ്പെട്ടില്ല. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പുതിയ ഓപ്പറകളുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകളുടെയും സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ സ്റ്റേജുകളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രകടനങ്ങൾ, ബോറോഡിനോയുടെ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ", ​​മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" യുടെ രണ്ടാം പതിപ്പ് എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം, ധാരാളം വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളും വളരുന്നു. സ്റ്റാസോവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ സ്വാധീനം - ഇതെല്ലാം ക്രമേണ ദേശീയ തലത്തിലുള്ള റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ റാങ്കുകൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെയും ബാലകിരേവിന്റെയും പല വിദ്യാർത്ഥികളും, അവരുടെ രചനകളുടെ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, “മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ” എന്ന പൊതു വരിയുടെ തുടർച്ചയുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു, ഒപ്പം വൈകിയ അംഗങ്ങളല്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും അവരെ വിളിക്കാം. , വിശ്വസ്തരായ അനുയായികൾ. ചിലപ്പോൾ അനുയായികൾ അവരുടെ അധ്യാപകരേക്കാൾ "സത്യവും" (കൂടുതൽ യാഥാസ്ഥിതികരും) ആയിത്തീർന്നു. ചില അനാക്രോണിസവും പഴയ രീതികളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്ക്രാബിൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കി, പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ കാലത്ത് പോലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പകുതി വരെ, ഈ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പലരുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും മുൻ‌ഗണനകളും പൂർണ്ണമായും “കുച്ച്കിസ്റ്റ്” ആയി തുടർന്നു, മിക്കപ്പോഴും അടിസ്ഥാന ശൈലിയിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമല്ല. . എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, അവരുടെ ജോലിയിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ അനുയായികളും വിദ്യാർത്ഥികളും മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്കൂളുകളുടെ ഒരുതരം "ഫ്യൂഷൻ" കണ്ടെത്തി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനം "കുച്ച്കിസ്റ്റുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്" "തത്ത്വങ്ങൾ. ഒരുപക്ഷേ ഈ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും തീവ്രവും വിദൂരവുമായ വ്യക്തി എഎസ് അരൻസ്കിയാണ്, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, തന്റെ അധ്യാപകനോട് (റിംസ്കി-കോർസകോവ്) ഊന്നിപ്പറയുന്ന വ്യക്തിപരമായ (വിദ്യാർത്ഥി) വിശ്വസ്തത കാത്തുസൂക്ഷിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ജോലിയിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അടുത്തിരുന്നു. പാരമ്പര്യങ്ങൾ ചൈക്കോവ്സ്കി. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം അങ്ങേയറ്റം കലാപകരവും "അധാർമ്മികവുമായ" ജീവിതശൈലി നയിച്ചു. ബെലിയേവ് സർക്കിളിൽ അദ്ദേഹത്തോടുള്ള വളരെ വിമർശനാത്മകവും അനുകമ്പയില്ലാത്തതുമായ മനോഭാവം ഇതാണ് പ്രാഥമികമായി വിശദീകരിക്കുന്നത്. മോസ്കോയിൽ കൂടുതൽ സമയവും താമസിച്ചിരുന്ന റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വിശ്വസ്ത വിദ്യാർത്ഥിയായ അലക്സാണ്ടർ ഗ്രെചാനിനോവിന്റെ ഉദാഹരണം കുറവല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ടീച്ചർ തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അനുകമ്പയോടെ സംസാരിക്കുകയും ഒരു അഭിനന്ദനമെന്ന നിലയിൽ അവനെ "ഭാഗികമായി പീറ്റേഴ്സ്ബർഗർ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1890 ന് ശേഷം, ചൈക്കോവ്സ്കി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള പതിവ് സന്ദർശനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ബെലിയേവ് സർക്കിളിൽ എക്ലക്റ്റിക് അഭിരുചികളും ശക്തരായ കൈത്താങ്ങുകളുടെ യാഥാസ്ഥിതിക പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന തണുത്ത മനോഭാവവും വളർന്നു. ക്രമേണ, ഗ്ലാസുനോവ്, ലിയാഡോവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരും ചൈക്കോവ്സ്കിയെ വ്യക്തിപരമായി സമീപിച്ചു, അതുവഴി "സ്കൂളുകളുടെ ശത്രുത" എന്ന മുമ്പ് പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത (ബാലകിരേവിന്റെ) പാരമ്പര്യം അവസാനിപ്പിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, മിക്ക പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീതവും രണ്ട് ദിശകളുടെയും സ്കൂളുകളുടെയും സമന്വയം കൂടുതലായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: പ്രധാനമായും അക്കാദമികതയിലൂടെയും "ശുദ്ധമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ" മണ്ണൊലിപ്പിലൂടെയും. ഈ പ്രക്രിയയിൽ റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. എൽ.എൽ. സബനീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ സംഗീത അഭിരുചികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സ്വാധീനങ്ങളോടുള്ള തുറന്ന മനസ്സ്" അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരേക്കാളും കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതും വിശാലവുമായിരുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള പിൻഗാമികളായി സംഗീത ചരിത്രകാരന്മാർ കണക്കാക്കുന്നു. ശക്തമായ ഒരു പിടി; അവർക്കിടയിൽ:

• ഫെഡോർ അക്കിമെൻകോ
• നിക്കോളാസ് അമാനി
• കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ആന്റിപോവ്
• ആന്റൺ അരെൻസ്കി
• നിക്കോളായ് ആർറ്റ്സിബുഷെവ്
• യാസെപ് വിറ്റോൾ
• അലക്സാണ്ടർ ഗ്ലാസുനോവ്
• അലക്സാണ്ടർ ഗ്രെചനിനോവ്
• വാസിലി സോളോട്ടറേവ്
• മിഖായേൽ ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ്
• വാസിലി കലാഫതി
• ജോർജി കസാചെങ്കോ

എറിക് സാറ്റിയുടെയും ("മിലി ബാലകിരേവിന്റെ വേഷത്തിൽ") ജീൻ കോക്റ്റോയുടെയും ("വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവിന്റെ വേഷത്തിലെന്നപോലെ") നേതൃത്വത്തിൽ സമ്മേളിച്ച പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് "സിക്സ്" പ്രത്യേക പരാമർശം അർഹിക്കുന്നു. "റഷ്യൻ ഫൈവ്" എന്നതിനുള്ള നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണം - മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ കമ്പോസർമാരെ പാരീസിൽ വിളിച്ചിരുന്നു. ഒരു പുതിയ കൂട്ടം സംഗീതസംവിധായകരുടെ ജനനത്തെക്കുറിച്ച് ലോകത്തെ അറിയിച്ച വിഖ്യാത നിരൂപകനായ ഹെൻറി കോലെറ്റിന്റെ ലേഖനത്തെ വിളിച്ചത്: "റഷ്യൻ ഫൈവ്, ഫ്രഞ്ച് സിക്സ്, മിസ്റ്റർ സാറ്റി."