ഈ കാലയളവിൽ, ദൃശ്യകലയിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. 1920 കളിൽ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷനുകളും റഷ്യൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ യൂണിയനും നിലനിന്നിരുന്നുവെങ്കിലും, കാലത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ പുതിയ അസോസിയേഷനുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ്സ് ഓഫ് പ്രോലിറ്റേറിയൻ റഷ്യ, അസോസിയേഷൻ ഓഫ് പ്രോലിറ്റേറിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ.

ബി.വി.യുടെ കൃതികൾ. ജോഹാൻസൺ. 1933-ൽ "കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വരച്ചു. അക്കാലത്ത് ധാരാളമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട "ചിത്രങ്ങളിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നേതാവിനെ ചിത്രീകരിക്കുകയും മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ മനഃപൂർവ്വം ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ "കൂട്ടായ കൃഷി അവധി" പോലെയുള്ള എസ്.വി. ജെറാസിമോവ്, ഇയോഗാൻസന്റെ സൃഷ്ടിയെ മികച്ച കലാപരമായ ശക്തിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - മരണത്തിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട ആളുകളുടെ വഴങ്ങാത്ത ഇച്ഛ, കലാകാരന് സമർത്ഥമായി അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, രാഷ്ട്രീയ ബോധ്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ കാഴ്ചക്കാരനെ സ്പർശിക്കുന്നു. "പഴയ യുറൽ പ്ലാന്റിൽ", "വി.ഐ.യുടെ പ്രസംഗം" എന്നീ വലിയ ചിത്രങ്ങളിൽ പെടുന്നവയാണ് ഇയോഗൻസന്റെ ബ്രഷുകൾ. കൊംസോമോളിന്റെ മൂന്നാം കോൺഗ്രസിൽ ലെനിൻ. 30-കളിൽ കെ. പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ, പി.പി. കൊഞ്ചലോവ്സ്കി, എ.എ. ഡീനേക, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ മനോഹരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര എം.വി. നെസ്റ്ററോവ്, അർമേനിയയുടെ ഭൂപ്രകൃതി എം.എസ്. ന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു കാവ്യാത്മക രൂപം കണ്ടെത്തി. ശര്യൻ. എം.വി.യുടെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ പ്രവൃത്തി. നെസ്റ്ററോവ പി.ഡി. കൊറിന. 1925-ൽ, ശവസംസ്കാര വേളയിൽ കുരിശിന്റെ ഘോഷയാത്രയെ ചിത്രീകരിക്കേണ്ട ഒരു വലിയ പെയിന്റിംഗ് കോറിൻ വിഭാവനം ചെയ്തു. കലാകാരൻ ധാരാളം പ്രിപ്പറേറ്ററി സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി: ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, ഓർത്തഡോക്സ് റഷ്യയുടെ പ്രതിനിധികളുടെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ, യാചകർ മുതൽ പള്ളി ശ്രേണികൾ വരെ. പെയിന്റിംഗിന്റെ പേര് എം ഗോർക്കി നിർദ്ദേശിച്ചു - “ഡിപ്പാർട്ടിംഗ് റഷ്യ”. എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന് രക്ഷാകർതൃത്വം നൽകിയ മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം, ജോലി നിർത്തേണ്ടിവന്നു. പി.ഡി.യുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി. കൊറിന "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" (1942) എന്ന ട്രിപ്റ്റിക്ക് ആയി മാറി.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ ശിൽപത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പര്യവസാനം വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന മുഖിനയുടെ (1889-1953) "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" എന്ന രചനയായിരുന്നു. ശിൽപസംഘം വി.ഐ. 1937-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക പ്രദർശനത്തിൽ സോവിയറ്റ് പവലിയനുള്ള മുഖിന.

30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ വാസ്തുവിദ്യയിൽ. പൊതു, പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം മുൻനിരയിൽ തുടരുന്നു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിൽ അന്തർലീനമായ ലളിതമായ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം 1930 ൽ എ.വി നിർമ്മിച്ച ലെനിൻ ശവകുടീരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയെ സ്വാധീനിച്ചു. ഷുസേവ്. ശവകുടീരം അതിന്റേതായ രീതിയിൽ അതിശയകരമാണ്. അനാവശ്യമായ ആഡംബരങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ ആർക്കിടെക്റ്റിന് കഴിഞ്ഞു. ലോക തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ നേതാവിന്റെ ശവകുടീരം റെഡ് സ്ക്വയറിന്റെ സമുച്ചയത്തിലേക്ക് തികച്ചും യോജിക്കുന്ന എളിമയുള്ളതും വലുപ്പത്തിൽ ചെറുതുമായ വളരെ ലാക്കോണിക് ഘടനയാണ്. 30-കളുടെ അവസാനത്തോടെ. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ ലാളിത്യം നിയോക്ലാസിസത്തിലേക്ക് വഴിമാറാൻ തുടങ്ങുന്നു. സമൃദ്ധമായ സ്റ്റക്കോ മോൾഡിംഗുകൾ, കപട-ക്ലാസിക്കൽ ക്യാപിറ്റലുകളുള്ള വലിയ നിരകൾ ഫാഷനിലേക്ക് വരുന്നു, ഭീമാകാരമായ അലങ്കാരപ്പണികൾ, പലപ്പോഴും രുചിയില്ലായ്മയുടെ അതിർത്തിയിലുള്ള അലങ്കാരത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ സമ്പത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത എന്നിവ പ്രകടമാണ്. ഈ ശൈലിയെ ചിലപ്പോൾ "സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യ ശൈലി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും യഥാർത്ഥ സാമ്രാജ്യ ശൈലിയിൽ, ഇത് പ്രാഥമികമായി ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ഐക്യവും രൂപങ്ങളുടെ സംയമനവും കൊണ്ട് സവിശേഷതയാണ്, വാസ്തവത്തിൽ ഇത് പുരാതന പൈതൃകവുമായുള്ള ജനിതക ബന്ധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ചിലപ്പോൾ അശ്ലീലമായ മഹത്വം ഏകാധിപത്യ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശക്തിയും ശക്തിയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

മെയർഹോൾഡ് തിയേറ്ററിന്റെയും മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെയും മറ്റും നൂതനമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രൂപീകരണം നാടകരംഗത്തെ ഒരു പ്രത്യേകതയായിരുന്നു. മെയർഹോൾഡ് 1920-38 ൽ ഡയറക്ടർ വി.ഇ.യുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം പ്രവർത്തിച്ചു. മേയർഹോൾഡ്. തിയേറ്ററിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്കൂൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് നിരവധി പേരുകൾ മാറ്റി (1923 മുതൽ സ്റ്റേറ്റ് എക്സ്പിരിമെന്റൽ തിയറ്റർ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ - GECTEMAS). മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും മേയർഹോൾഡ് തന്നെ അവതരിപ്പിച്ചു (അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള സംവിധായകരുമായി സഹകരിച്ച്). 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ മാതൃക. കോമൺ സ്‌ക്വയർ തിയേറ്ററിലെ ജനാധിപത്യ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി നൂതന പരീക്ഷണങ്ങൾ അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം (എഫ്. ക്രോംമെലിങ്കിന്റെ "ദി മാഗ്നാനിമസ് കക്കോൾഡ്", എ.വി. സുഖോവോ-കോബിലിൻ എഴുതിയ "ഡെത്ത് ഓഫ് ടാരൽകിൻ" എന്നിവയുടെ "നിർമ്മാണാത്മക" നിർമ്മാണങ്ങൾ 1922-ൽ) പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. തീർത്തും സ്വതന്ത്രവും തുറന്നുകാട്ടപ്പെട്ടതുമായ സംവിധായകരുടെ രചന "വനങ്ങൾ" എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി (1924); വിഡ്ഢിത്തവും വിദൂരവുമായ രീതിയിലാണ് ഗെയിം കളിച്ചത്. 1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ. സന്യാസത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം മനോഹരമായ ഒരു കാഴ്ചയിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, ഇത് എ.എം.യുടെ "ടീച്ചർ ബുബസ്" പ്രകടനങ്ങളിൽ പ്രകടമായി. ഫൈക്കോ (1925), പ്രത്യേകിച്ച് "ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" എന്നതിൽ എൻ.വി. ഗോഗോൾ (1926). മറ്റ് പ്രകടനങ്ങളിൽ: "മാൻഡേറ്റ്" എൻ.ആർ. എർഡ്‌മാൻ (1925), "വോ റ്റു ദി മൈൻഡ്" ("വോ ഫ്രം വിറ്റ്") എ. ഗ്രിബോയ്ഡോവ് (1928), "ബെഡ്ബഗ്" (1929), "ബാത്ത്" (1930) വി.വി. മായകോവ്സ്കി, സുഖോവോ-കോബിലിൻ (1933) എഴുതിയ "ക്രെച്ചിൻസ്കിയുടെ കല്യാണം". A. Dumas-son (1934) യുടെ "ലേഡി ഓഫ് ദി കാമെലിയാസ്" എന്ന പ്രകടനം തിയേറ്ററിനെ വൻ വിജയമാക്കി. 1937-38 ൽ തിയേറ്റർ "സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു" എന്ന് നിശിതമായി വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, 1938 ൽ കമ്മിറ്റി ഫോർ ആർട്സ് തീരുമാനപ്രകാരം അടച്ചു.

തിയേറ്ററിൽ സംവിധായകരായ എസ്.എം. ഐസൻസ്റ്റീൻ, എസ്.ഐ. യുറ്റ്കെവിച്ച്, ഐ.എ. പിറീവ്, ബി.ഐ. റാവൻസ്കിഖ്, എൻ.പി. ഒഖ്ലോപ്കോവ്, വി.എൻ. പ്ലൂചെക്ക് തുടങ്ങിയവർ തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ എം.ഐ. ബാബനോവ, എൻ.ഐ. ബോഗോലിയുബോവ, ഇ.പി. ഗരീന, എം.ഐ. ഷാരോവ, ഐ.വി. ഇലിൻസ്കി, എസ്.എ. മാർട്ടിൻസൺ, Z.N. റായ്ഖ്, ഇ.വി. സമോയിലോവ, എൽ.എൻ. സ്വെർഡ്ലിൻ, എം.ഐ. സരേവ, എം.എം. ഷ്ട്രൗഖ്, വി.എൻ. യാഖോന്തോവയും മറ്റുള്ളവരും.

ഛായാഗ്രഹണം അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. എടുക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം കൂടിവരികയാണ്. ശബ്ദചിത്രങ്ങളുടെ വരവോടെ പുതിയ അവസരങ്ങൾ തുറന്നു. 1938-ൽ എസ്.എം. ഐസൻസ്റ്റീൻ "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" എൻ.കെ. ചെർകസോവ് ടൈറ്റിൽ റോളിൽ. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ സിനിമയിൽ ഉറപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. വിപ്ലവകരമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: "ലെനിൻ ഇൻ ഒക്ടോബറിൽ" (ഡയറക്ടർ. എംഐ റോം), "മാൻ വിത്ത് എ തോക്ക്" (ഡയർ എസ്ഐ യുറ്റ്കെവിച്ച്); ജോലി ചെയ്യുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ: മാക്സിമിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ട്രൈലോജി "യൂത്ത് ഓഫ് മാക്സിം", "റിട്ടേൺ ഓഫ് മാക്സിം", "വൈബർഗ് സൈഡ്" (സംവിധാനം ജിഎം കോസിന്റ്സെവ്); ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിന്റെ സംഗീത ഹാസ്യങ്ങൾ, ഐസക് ഡുനെവ്സ്കിയുടെ ("മെറി ഫെലോസ്", 1934, "സർക്കസ്" 1936, "വോൾഗ-വോൾഗ" 1938), ഇവാൻ പൈറിയേവിന്റെ ("ട്രാക്ടർ ഡ്രൈവർമാർ", 19 ട്രാക്ടർ ഡ്രൈവർമാർ 39) യുടെ സന്തോഷകരമായ, തീക്ഷ്ണമായ സംഗീതം , "പന്നിയും ഇടയനും" 1941 ) "സന്തോഷകരമായ ജീവിതം" പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഒരു അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സഹോദരന്മാരുടെ സിനിമ (യഥാർത്ഥത്തിൽ, പേരുകൾ മാത്രം, "സഹോദരന്മാർ" എന്നത് ഒരുതരം ഓമനപ്പേരാണ്) ജി.എൻ. കൂടാതെ എസ്.ഡി. വാസിലീവ്സ് - "ചാപേവ്" (1934).

സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ പേജുകളിലൊന്നാണ് 30-കൾ. ഇത് ആർട്ടിക് കീഴടക്കലിന്റെയും സ്ട്രാറ്റോസ്ഫിയറിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളുടെയും അധ്വാനത്തിലെ കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത വിജയങ്ങളുടെയും സമയമാണ്, രാജ്യത്തുടനീളം ഭീമാകാരമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സമയം. പിന്നെ അവർ ദൃഢമായും മനോഹരമായും ഒരുപാട് പണിതു. കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപരേഖകൾ അവരുടെ നിർമ്മാതാക്കളുടെ ബിസിനസ്സ്, ധീരമായ മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിച്ചു. യൂണിയന്റെ ഭൂപടത്തിൽ പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പഴയ നഗരങ്ങളുടെ കേന്ദ്രങ്ങൾ പുതിയ ജില്ലകളാൽ അതിർത്തി പങ്കിടുന്നു. ഫാക്ടറികളും തൊഴിലാളികളുടെ വാസസ്ഥലങ്ങളും നിർമ്മിച്ചു, നിരവധി നദികൾ ജലവൈദ്യുത നിലയങ്ങളുടെ അണക്കെട്ടുകളാൽ തടഞ്ഞു. നഗര പാർക്കുകളിൽ സ്റ്റേഡിയങ്ങളുടെ പാത്രങ്ങൾ വളർന്നു. തരിശുഭൂമിയിലെ പഴയ വീടുകൾക്കിടയിൽ, മുൻകാല ജീവിതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ മാറ്റാൻ സമയത്തിന്റെ ഇച്ഛയും വാസ്തുശില്പികളുടെ കഴിവും വിളിച്ച കെട്ടിടങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ വലിയ നിർമ്മാണ സൈറ്റിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്ന് മോസ്കോയാണ്.

1930 കളിൽ നമുക്ക് മോസ്കോയിൽ ഒരു യാത്ര നടത്താം, വർഷങ്ങളായി അതിൽ എത്രത്തോളം മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചുവെന്ന് നോക്കാം. മോസ്‌ക്‌വ നദിയിലെയും യൗസയിലെയും വെള്ളം നഗരത്തിലുടനീളം കരിങ്കല്ല് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. നഗര കേന്ദ്രം അതിന്റെ രൂപം പൂർണ്ണമായും മാറ്റി: സ്ക്വയറുകൾ വികസിച്ചു, പഴയതും തകർന്നതുമായ വീടുകളിൽ നിന്ന് മോചിതമായി. തലസ്ഥാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, മുൻ ഒഖോത്നി റിയാഡിന്റെയും ഗോർക്കി സ്ട്രീറ്റിന്റെയും മൂലയിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് എ. ലാംഗ്മാന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, യുഎസ്എസ്ആർ കൗൺസിൽ ഓഫ് മിനിസ്റ്റേഴ്സിന്റെ വീട് നിർമ്മിച്ചു. കെട്ടിടത്തിന്റെ കർശനമായ അനുപാതങ്ങൾ, നേർത്ത സമാന്തരപൈപ്പിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന, വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗുകളും മതിൽ വിമാനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വ്യക്തവും താളാത്മകവുമായ ബന്ധം, കെട്ടിടത്തിന് ബിസിനസ്സ് പോലെയുള്ളതും ശാന്തവുമായ രൂപം നൽകുന്നു. പുക നിറഞ്ഞ മുഖത്ത് വെളുത്ത കല്ല് പൊതിഞ്ഞ വിശാലമായ ലംബ വരകൾ, കെട്ടിടത്തിന്റെ സംസ്ഥാന പ്രാധാന്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഗാംഭീര്യത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

മോസ്കോ മെട്രോയുടെ ആദ്യ സ്റ്റേഷനുകൾ അലങ്കാരത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ കർശനവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്. ഒന്നിന് മുകളിൽ

ഉയർന്ന മേൽത്തട്ട് ആപ്രോണുകളുള്ള നാല് വശങ്ങളുള്ള നിരകളിൽ നിശബ്ദമായി കിടക്കുന്നു, തിളങ്ങുന്ന നിലവറകൾ മറ്റുള്ളവയിൽ പരന്നുകിടക്കുന്നു. ഒരു സ്ഥിരമായ വൈദ്യുത വെളിച്ചം മിനുക്കിയ സ്റ്റോൺ ക്ലാഡിംഗിനെ കുളിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്ലാസ്, സെറാമിക്സ്, ലോഹം, മരം എന്നിവയുടെ രൂപങ്ങൾ ഭൂഗർഭ മെട്രോ ലോബികളുടെ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് വായുസഞ്ചാരവും ഇലാസ്തികതയും ഊഷ്മളതയും നൽകുന്നു. ശൈലിയിൽ സമാനമാണെങ്കിലും സ്റ്റേഷനുകൾ എല്ലാം വ്യത്യസ്തമാണ്.

എയർപോർട്ട് സ്റ്റേഷന്റെ നിലവറ (വാസ്തുശില്പികളായ വി. വിലെൻസ്കി, വി. എർഷോവ്), ഒരു പാരച്യൂട്ടിന്റെ തുറന്ന മേലാപ്പ് പോലെ, സ്വിഫ്റ്റ് വൈറ്റ് ലൈനുകളാൽ വിഘടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു - സ്ലിംഗുകൾ. ക്രോപോട്ട്കിൻസ്കായ സ്റ്റേഷന്റെ ഭൂഗർഭ വെസ്റ്റിബ്യൂളിന്റെ ബഹുമുഖമായ വെളുത്ത നിരകൾ (മുമ്പ് സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരം, ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ എ. ഡഷ്കിൻ, ജെ. ലിച്ചൻബർഗ്) നിലവറയുടെ കീഴിൽ വികസിക്കുകയും പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പാത്രങ്ങൾ രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിന് നന്ദി, ആന്തരിക ഇടം വർദ്ധിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, സ്റ്റേഷന്റെ രൂപം കൂടുതൽ കർശനമായി മാറുന്നു. ഈ വർഷത്തെ മോസ്കോ മെട്രോയുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ സ്റ്റേഷനുകളും അവരുടെ കർശനമായ, ബിസിനസ്സ് പോലുള്ള വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രയോജനത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. അവയിൽ അമിതമായി ഒന്നുമില്ല, മിക്കവാറും എല്ലാ വാസ്തുവിദ്യാ വിശദാംശങ്ങളും ഒരേ സമയം കലാപരവും സാങ്കേതികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു.

30 കളിൽ, ഞങ്ങളുടെ പല വാസ്തുശില്പികളും കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപം അവയുടെ പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് വിധേയമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ആർക്കിടെക്റ്റ് പി ഗൊലോസോവിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിന്റെയും "പ്രവ്ദ" എന്ന പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെയും കെട്ടിടം ഇവിടെയുണ്ട്. അതിന്റെ ചുവരുകൾ വിൻഡോകളുടെ വിശാലമായ വരകളാൽ മുറിച്ചിരിക്കുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, പ്രകാശവും സൂര്യനും സാഹിത്യ ജീവനക്കാരനും പ്രിന്ററിനും ഒരു വലിയ സഹായമാണ്. ജനലുകളുടെ ഗ്ലാസ് ലൈനുകൾ ചെടിയുടെ ഭൂരിഭാഗവും മെലിഞ്ഞതും കൂടുതൽ സ്വാഗതാർഹവുമാക്കി.

നഗരത്തിന്റെ സമുച്ചയത്തിൽ ഓരോ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയ്ക്കും അതിന്റേതായ സ്ഥാനമുണ്ട്. വാസ്തുശില്പിയായ എ വ്ലാസോവ് മോസ്കോ നദിക്ക് മുകളിലൂടെയുള്ള ക്രിമിയൻ പാലത്തിന്റെ ഓപ്പൺ വർക്ക് സിലൗറ്റ്, ചുറ്റുമുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപഭാവം മറയ്ക്കുകയോ ഊന്നിപ്പറയുകയോ ചെയ്യുന്നത് വളരെ ദൃശ്യമാണ്. ഈ സുന്ദരമായ പാലം നദിയുടെ ഉപരിതലത്തെയും സെൻട്രൽ പാർക്ക് ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ മാസിഫിനെയും നഗരത്തിന്റെ പനോരമയെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. അവന്റെ ശരീരം സ്റ്റീൽ പ്ലേറ്റുകളുടെ രണ്ട് മാലകളിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്നു, ശക്തമായും സ്വതന്ത്രമായും വായു മുറിക്കുന്നു, ഇതിൽ നിന്ന് പാലം ഭാരമില്ലാത്തതായി തോന്നുന്നു, നേർത്ത തിളങ്ങുന്ന നൂലുകളിൽ നിന്ന് നെയ്തത് പോലെ.

മോസ്കോ ഓട്ടോമൊബൈൽ പ്ലാന്റിന്റെ സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരം. ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച ലിഖാചേവ്, ഒരു പാർക്കിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു, അത് ഒരു സ്പോർട്സ് നഗരമായി മാറി, മോസ്ക്വ നദിയിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്ന കുത്തനെയുള്ള പാറക്കെട്ടിൽ ("ദി വെസ്നിൻ ബ്രദേഴ്സ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ" എന്ന ലേഖനം കാണുക).

1935-ൽ അംഗീകരിച്ച തലസ്ഥാനത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനുള്ള ഏകീകൃത പദ്ധതി പ്രകാരമാണ് മോസ്കോയിൽ നിർമ്മാണം നടന്നത്. രാജ്യത്തെ മറ്റ് നഗരങ്ങൾക്ക് - ലെനിൻഗ്രാഡ്, നോവോസിബിർസ്ക്, സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക്, ഖാർകോവ്, ബാക്കു, ടിബിലിസി, യെരേവൻ, ദുഷാൻബെ മുതലായവ. പൊതു പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതികളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

തീർച്ചയായും, ഈ വർഷത്തെ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് അതിന്റെ നിരന്തരമായ "സഖാക്കൾ" ഇല്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല - ശിൽപവും പെയിന്റിംഗും. മെട്രോ സ്റ്റേഷനുകൾ, മോസ്കോ കനാൽ, മോസ്കോയിലെ ഓൾ-യൂണിയൻ അഗ്രികൾച്ചറൽ എക്സിബിഷൻ എന്നിവയുടെ സമന്വയങ്ങളിൽ സ്മാരക ശില്പവും പെയിന്റിംഗും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. മായകോവ്സ്കയ മെട്രോ സ്റ്റേഷന്റെ പ്ലാഫോണ്ടിൽ എ. ഡീനെക എഴുതിയ മൊസൈക്കുകൾ രാജ്യത്തിന്റെ ഒരു ദിവസത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതായി തോന്നുന്നു (ലേഖനം "എ. എ. ഡീനെക" കാണുക).

സ്മാരക ചിത്രകലയുടെ വികാസത്തിന് ഇ.ലാൻസെർ ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. മോസ്കോ ഹോട്ടൽ റെസ്റ്റോറന്റിലെ പ്ലാഫോണ്ടുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഒരു വലിയ സ്ഥലത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: സീലിംഗല്ല, മറിച്ച് സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ ഉയർന്ന നിലവറയാണ് ഹാളിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ നോട്ടത്തിന് മുമ്പ് തുറക്കുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു.

30 കളിലെ സ്മാരക പെയിന്റിംഗിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ

V. A. Favorsky, L. A. Bruni എന്നിവർ ചേർന്ന് നിർമ്മിച്ച മോസ്കോ മ്യൂസിയം ഓഫ് മാതൃത്വത്തിന്റെയും ശൈശവത്തിന്റെയും സംരക്ഷണത്തിന്റെ ചുവർചിത്രങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. അവയിൽ, കലാകാരന്മാർ പുതിയ മനുഷ്യന്റെ ഐക്യം, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ഭൗമിക സൗന്ദര്യം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള വി.ഐ.മുഖിനയുടെ ശിൽപങ്ങളും ചിത്രങ്ങളുമായി ഇണങ്ങിച്ചേർന്നു.

30 കളിലെ പല വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകളും ശിൽപമില്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. പാരീസിലെ ലോക പ്രദർശനത്തിൽ സോവിയറ്റ് പവലിയൻ അലങ്കരിച്ച V. I. മുഖിന "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" (അസുഖം കാണുക, പേജ് 328-329) യുടെ പ്രശസ്തമായ ശിൽപ ഗ്രൂപ്പാണ് ഈ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതീകം.

30 കളിൽ, നിരവധി ശിൽപ സ്മാരകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവ വിവിധ നഗരങ്ങളിലെ സ്ക്വയറുകളുടെയും തെരുവുകളുടെയും മേളകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ശിൽപികളായ V. I. മുഖിന, I. D. ഷാദർ എന്നിവർ സ്മാരകങ്ങളുടെ പദ്ധതികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു ("V. I. മുഖിന", "I. D. Shadr" എന്നീ ലേഖനങ്ങൾ കാണുക), S. D. Merkurov, M. G. Manizer (1891 - 1966), NV Tomsky (b. 190ed) കൂടാതെ SD (1892-1967). 30 കളിൽ, ലെനിൻ വിഭാവനം ചെയ്തതും വിപ്ലവത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങിയതുമായ സ്മാരക പ്രചാരണ പദ്ധതിയുടെ വ്യാപകമായ നടപ്പാക്കൽ ആരംഭിച്ചു.

സ്മാരക കലയുടെ വികാസവും എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും സമന്വയം എന്ന ആശയം പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, ഗ്രാഫിക്സ് എന്നിവയുടെ എളുപ്പത്തിലുള്ള രൂപങ്ങളെ സ്വാധീനിച്ചു. ചെറിയ ഈസൽ വർക്കുകളിൽ പോലും, കലാകാരന്മാർ മികച്ച ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കാനും പൊതുവായ ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാനും ശ്രമിച്ചു.

S. V. Gerasimov ന്റെ ക്യാൻവാസിൽ "കൂട്ടായ ഫാം ഹോളിഡേ" (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ), ഫോക്കസ് പോലെ, ആ വർഷങ്ങളിലെ പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ശേഖരിച്ചു. മേഘങ്ങളില്ലാത്ത ആകാശത്ത് നിന്ന് സൂര്യൻ ഉദാരമായി കിരണങ്ങൾ അയയ്ക്കുന്നു. പ്രകൃതി ശാന്തമായ സമാധാനവും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞതാണ്. സമ്പന്നമായ ട്രീറ്റുകൾ ഉള്ള മേശകൾ പുൽമേട്ടിൽ തന്നെ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. വ്യക്തമായും, ഒരു മികച്ച വിളവെടുപ്പ് ലഭിച്ചു. ജെറാസിമോവ് ഒരു പുതിയ കൂട്ടായ ഫാം ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് ആളുകളെ ആകർഷിക്കുന്നു: പുഞ്ചിരിക്കുന്ന സ്ത്രീകൾ, സൈക്കിളുള്ള ഒരാൾ, ഒരു നായിക പെൺകുട്ടി, അവധിക്കാലത്ത് ഒരു റെഡ് ആർമി സൈനികൻ. ജെറാസിമോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് ശൈലിയും സന്തോഷത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു: ഇളം നിറങ്ങളിലുള്ള ഒരു ചിത്രം, വിശാലമായ ബ്രഷ് ചലനത്തോടെ, ലഘുത്വത്തിന്റെ ഒരു പ്രതീതിയും വായുസഞ്ചാരത്തിന്റെ വികാരവും കൈവരിക്കുന്നു (ലേഖനം "എസ്. വി. ജെറാസിമോവ്" കാണുക).

എ.എ.ഡീനേക 30-കളിൽ തന്റേതായ സ്ഥാപിത പാരമ്പര്യവുമായി വന്നു. പുതിയ വിഷയങ്ങളും പുതിയ ചിത്ര രൂപവും ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം ആധുനികതയുടെ ഒരു ബോധം പകരുന്നു. "ലഞ്ച് ബ്രേക്ക് ഇൻ ഡോൺബാസ്" (മ്യൂസിയം ഓഫ് ലാത്വിയൻ ആൻഡ് റഷ്യൻ ആർട്ട്, റിഗ) പെയിന്റിംഗിൽ ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആളുകൾ ആരോഗ്യമുള്ളവരാണ്. "ഫ്യൂച്ചർ പൈലറ്റുകൾ" എന്നതിലെ മഹത്തായ കാര്യങ്ങളുടെ അവതരണത്തോടെയാണ് അവന്റെ ആൺകുട്ടികൾ ജീവിക്കുന്നത് (അസുഖം കാണുക., പേജ് 304-305). ഈ പെയിന്റിംഗുകളിൽ, ഡെയ്‌നേകയുടെ പെയിന്റിംഗ്, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, അത്യാഗ്രഹവും ലാക്കോണിക്തുമാണ്, അതിന് കർശനവും വ്യക്തവുമായ താളമുണ്ട്, മൂർച്ചയുള്ള വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുണ്ട്.

"ഡീനെക്കിന്റെ" മാനസികാവസ്ഥകളാൽ വ്യാപിച്ചു, എന്നാൽ യു.ഐ. പിമെനോവ് (b. 1903) "ന്യൂ മോസ്കോ" (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ) എഴുതിയ മൃദുവായ പെയിന്റിംഗ്. മഴയിൽ കഴുകിയ സ്വെർഡ്‌ലോവ് സ്‌ക്വയറിലൂടെ ഒരു സ്ത്രീ കാർ ഓടിക്കുന്നു. പുതിയ മോസ്കോയുടെ കേന്ദ്രം അവളുടെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു. അവളോടൊപ്പം ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ തലസ്ഥാനത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു.

അക്കാലത്ത് ആരംഭിച്ച എഎ ഡിനേക, യു ഐ പിമെനോവ്, ജിജി നിസ്സ്കി എന്നിവർ ഒരു തരം പെയിന്റിംഗിലും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിലും ജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ വികാരങ്ങളും ഇംപ്രഷനുകളും അറിയിച്ചു. അന്നത്തെ പഴയ കലാകാരനായ എംവി നെസ്റ്ററോവ് പുതിയ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരത്തെ തന്റേതായ രീതിയിൽ സമീപിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിലെ സാധാരണമായ ഒരു വ്യക്തി-സ്രഷ്ടാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. തന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, അവരുടെ ജോലിയിൽ പൂർണ്ണമായും അഭിനിവേശമുള്ള, തിരയാൻ പോകുന്ന ആളുകളെ അദ്ദേഹം പകർത്തി

ശാസ്ത്രീയവും കലാപരവുമായ സത്യങ്ങൾ ("എം. വി. നെസ്റ്ററോവ്" എന്ന ലേഖനവും അസുഖവും. പേജ് 306 കാണുക).

ചരിത്ര വിഭാഗത്തിൽ, ബി വി ഇയോഗാൻസൺ വിശാലമായ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്ക് എത്തി, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ (ചിത്രം കാണുക, പേജ് 312-313), ഓൾഡ് യുറൽ ഫാക്ടറിയിൽ യഥാർത്ഥ സ്മാരക പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും സമകാലികർ ജനങ്ങൾ സഞ്ചരിച്ച സമര പാതയുടെ പ്രതീകമായി കണക്കാക്കി. ജോഹാൻസൺ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങൾ വീരോചിതവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമാണ് ("ബി വി ജോഹാൻസൺ" എന്ന ലേഖനം കാണുക).

1930-കളിലെ പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, ഗ്രാഫിക്‌സ് എന്നിവ ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതും സ്മാരകവുമായ ഒരു ചിത്രത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളാലും വ്യത്യസ്ത കൈയക്ഷരങ്ങളുള്ള കലാകാരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ചു. അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലും മാനസിക ആഴത്തിന്റെ അളവിലും അതുപോലെ പ്ലോട്ടുകളിലും തീമുകളിലും പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വി.പ്രഗറിന്റെ "ഫെയർവെൽ, സഖാവ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം അങ്ങേയറ്റം പിശുക്ക് നിറഞ്ഞതാണ് (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ). നിരയിൽ മരവിച്ച ചുവന്ന ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ്, യുദ്ധത്തിൽ വീണുപോയ ഒരു സഖാവിന് അവസാന ആദരവ് അർപ്പിക്കുന്നു. അവൻ മഞ്ഞു പുല്ലിൽ ഒരു സ്ട്രെച്ചറിൽ കിടക്കുന്നു. നിറങ്ങൾ ആളുകളുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു - മാന്യമായി ശുദ്ധവും ചെറുതായി ചെറുതുമായ, കർശനമായ ബ്രഷ് സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രയോഗിക്കുന്നു.

കെഎസ് പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ വരച്ച ചിത്രം “1919. ഉത്കണ്ഠ". തൊഴിലാളി ജനാലയിലൂടെ അർദ്ധരാത്രി തെരുവിലേക്ക് നോക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു സംഭവം തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ ഉണർത്തി. കലാകാരൻ ബോധപൂർവം ഇതിവൃത്തം പൂർത്തിയാക്കുന്നില്ല. ഒന്നുകിൽ വെള്ളക്കാർ നഗരത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അട്ടിമറി നടത്തുക ... പ്രധാന കാര്യം ക്യാൻവാസിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള മാനസികാവസ്ഥയിൽ നിർഭാഗ്യത്തെ ധൈര്യത്തോടെ നേരിടാനുള്ള അതിന്റെ നായകന്മാരുടെ സന്നദ്ധതയാണ് (റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, ലെനിൻഗ്രാഡ്; ലേഖനം കാണുക "കെഎസ് പെട്രോവ്- വോഡ്കിൻ").

കെ എൻ ഇസ്തോമിന്റെ (1887 -1942) "വുസോവ്കി" എന്ന ചിത്രവും ഇതിവൃത്തത്തേക്കാൾ ചിത്രകലയുടെ ഭാഷയിൽ കൂടുതൽ "സംസാരിക്കുന്നതാണ്". മേശപ്പുറത്ത് ആവേശത്തോടെ ജോലി ചെയ്യുന്ന പെൺകുട്ടികളുടെ ദുർബലമായ രൂപങ്ങൾ പച്ച, വെള്ള, കറുപ്പ് പെയിന്റുകളുടെ വർണ്ണ ഐക്യത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ചിത്രങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയും സമയത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കവും അറിയിക്കുന്നു.

യഥാർത്ഥ കഴിവുള്ള ചിത്രകാരന്മാർ 30-കളിൽ യൂണിയൻ റിപ്പബ്ലിക്കുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: ഇ. അഖ്വ്ലെഡിയാനി ടിബിലിസി, III. ബാക്കുവിലെ മംഗസരോവ്, അഷ്ഗാബത്തിൽ ബി നുരാലി.

സ്മാരക കലാരൂപങ്ങളുടെ വികസനം ഗാനരചന അല്ലെങ്കിൽ ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്ര വിഭാഗങ്ങളെ തടഞ്ഞില്ല. ശിൽപത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, പോർട്രെയ്റ്റ് വിജയകരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. സാറാ ലെബെദേവ (1892-1967), മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ്, ആത്മാവിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ചലനങ്ങൾ എങ്ങനെ ശ്രദ്ധിക്കണമെന്ന് അറിയുന്നു, ഈ വിഭാഗത്തിൽ മികച്ച വിജയം നേടി. ഈ മാതൃകയിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന പ്രത്യേകതയിൽ ലെബെദേവ എപ്പോഴും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അവളുടെ "ചക്കലോവ്" അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നതിന് അവളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും വഴിതിരിച്ചുവിട്ട പ്രതിഭാധനനായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്. ലെബെദേവ അവളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വളരെ സ്വതന്ത്രമായി ശിൽപിക്കുന്നു: അവ മിനുസപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, അവയ്ക്ക് ബാഹ്യമായ രേഖാചിത്രമുണ്ട്, പക്ഷേ ഇത് അവരെ പ്രത്യേകിച്ച് ജീവനുള്ളതായി തോന്നുന്നു.

വി. മുഖിനയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, നേരെമറിച്ച്, എല്ലായ്പ്പോഴും സ്മാരകമാണ്: അവ അവയുടെ ഘടനയിൽ സുസ്ഥിരമാണ്, വമ്പിച്ചതും ഊർജ്ജസ്വലവുമാണ്.

ശിൽപി എ മാറ്റ്വീവ് തന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രത്തിൽ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി. ഇത് ചിത്രത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ആത്മകഥയാണ്: ജ്ഞാനം, ഇച്ഛാശക്തി, ചിന്തയുടെ ശക്തി, മഹത്തായ മനുഷ്യ വിശുദ്ധി എന്നിവ അതിൽ ലയിച്ചു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ പബ്ലിസിസ്റ്റിക് കോമ്പോസിഷനുകളുടെ മാസ്റ്റർ I. ഷാദർ ഗംഭീരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. യുവ ഗോർക്കിയുടെ (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ) ഛായാചിത്രം ചലനാത്മകതയും ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തോടുള്ള ദേഷ്യവും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പ്രേരണയും സമരത്തിനായുള്ള പ്രേരണയും നിറഞ്ഞതാണ്.ഷാദറിന്റെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ വളരെ ഗാനാത്മകമാണ്.

ഭൂതകാലത്തിന്റെയും വർത്തമാനത്തിന്റെയും പ്രമേയം, ശിൽപത്തിലും ചിത്രകലയിലും വളരെ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് ഗ്രാഫിക്സിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിലെ ഭൂരിഭാഗം കലാകാരന്മാരും അവരുടെ ഡ്രോയിംഗുകളും കൊത്തുപണികളും നിർമ്മാണത്തിന്റെയും അധ്വാനത്തിന്റെയും വിഷയങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു. സമകാലികരായ പ്രമുഖരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ശാസ്ത്രജ്ഞർ, സാങ്കേതിക വിദഗ്ധർ, തൊഴിലാളികൾ, കർഷകർ.

30-കളിൽ, പുസ്‌തക ഗ്രാഫിക്‌സ് സമൃദ്ധിയുടെയും വലിയ മാറ്റങ്ങളുടെയും ഒരു സമയം അനുഭവിക്കുകയാണ്. ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ ആവശ്യം കൂടിക്കൂടി വരുന്നു. ക്ലാസിക്കുകളും സമകാലിക എഴുത്തുകാരും വലിയ പതിപ്പുകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. യുവ യജമാനന്മാരുടെ ഒരു തലമുറ മുഴുവൻ പുസ്തകത്തിലേക്ക് വരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായ എ.ഡി.ഗോഞ്ചറോവ് (ബി. 1903), എം.ഐ.പിക്കോവ് (ബി. 1903) എന്നിവർ വി.എ.ഫാവോർസ്കിയോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചിത്രകാരന്മാരുടെ നിരകൾ കുക്രിനിക്‌സി (കല കാണുക. "കുക്രിനിക്‌സി"), ഡി. എ. ഷ്മരിനോവ് (ബി. 1907), ഇ. എ. കിബ്രിക്ക് (ബി. 1906), എ. എം. കനെവ്‌സ്‌കി (ബി. 1898) എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞു. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി, കിബ്രിക്ക് എഴുതിയ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നാടകീയ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം ഷ്മാരിനോവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു - റോളണ്ടിന്റെ "കോള ബ്രൂണിയൻ" എന്ന ലിത്തോഗ്രാഫുകളുടെ ഒരു പരമ്പര, ഗോർക്കിയുടെ "ക്ലിം സാംഗിൻ" എന്നതിനായുള്ള കുക്രിനിക്‌സി-ഡ്രോയിംഗുകൾ, സാൾട്ടിക്കോവ്-ഷ്ചെഡ്രിന് - കനേവ്‌സ്‌കി.

വി.വി.ലെബെദേവ് (1891 - 1967), വി.എം. അവർ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ നല്ല സ്വഭാവമുള്ളതും ചിലപ്പോൾ വിരോധാഭാസവുമാണ്, പക്ഷേ ഒരിക്കലും പരിഷ്‌ക്കരിക്കുന്നില്ല.

എസ് ഡി ലെബെദേവ. വിപി ചക്കലോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. 1937. വെങ്കലം. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. മോസ്കോ.

30-കൾ രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടമാണ്. അവർക്ക് അവരുടേതായ ചരിത്രപരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. യുദ്ധം അടുക്കുകയായിരുന്നു. ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കലയിലും പ്രതിഫലിച്ചു. എന്നാൽ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ദശാബ്ദത്തിലെ കലയെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതി ഒടുവിൽ അതിൽ രൂപപ്പെട്ടു എന്നതാണ്. കല അതിന്റെ ആയോധന പാരമ്പര്യങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, അത് ഗുരുതരവും കഠിനവുമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് തയ്യാറായിരുന്നു.

സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ വർഷങ്ങൾ റഷ്യയുടെ മുഖച്ഛായയെ ഗണ്യമായി മാറ്റി. സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളെ അവ്യക്തമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല. ഒരു വശത്ത്, വിപ്ലവത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിലും അതിനുശേഷവും സംസ്കാരത്തിന് വലിയ നാശനഷ്ടങ്ങൾ സംഭവിച്ചുവെന്ന് സമ്മതിക്കാൻ കഴിയില്ല: നിരവധി പ്രമുഖ എഴുത്തുകാരും കലാകാരന്മാരും ശാസ്ത്രജ്ഞരും രാജ്യം വിടാൻ നിർബന്ധിതരാവുകയോ മരിക്കുകയോ ചെയ്തു. വിട്ടുപോകാത്ത, എന്നാൽ സ്ഥാപിത സർക്കാരുമായി ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്ത സാംസ്കാരിക വ്യക്തികൾക്ക് കാഴ്ചക്കാരനിലേക്കും വായനക്കാരനിലേക്കും കേൾവിക്കാരനിലേക്കും എത്തിച്ചേരുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്മാരകങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു: 30 കളിൽ മാത്രം. മോസ്കോയിലെ സുഖരേവ് ടവർ, രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ, ക്രെംലിനിലെ മിറക്കിൾസ് മൊണാസ്ട്രി, റെഡ് ഗേറ്റ്, നൂറുകണക്കിന് അജ്ഞാത നഗര-ഗ്രാമീണ പള്ളികൾ എന്നിവ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അവയിൽ പലതും ചരിത്രപരവും കലാപരവുമായ മൂല്യമുള്ളവയാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, സാംസ്കാരിക വികസനത്തിന്റെ പല മേഖലകളിലും കാര്യമായ പുരോഗതി ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. ഇതിൽ ഒന്നാമതായി, വിദ്യാഭ്യാസ മേഖല ഉൾപ്പെടുന്നു. സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചിട്ടയായ ശ്രമങ്ങൾ റഷ്യയിലെ സാക്ഷരരായ ജനസംഖ്യയുടെ അനുപാതം ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു. 1939 ആയപ്പോഴേക്കും RSFSR ലെ സാക്ഷരരായ ആളുകളുടെ എണ്ണം ഇതിനകം 89 ശതമാനമായിരുന്നു. 1930/31 അധ്യയന വർഷത്തിൽ നിർബന്ധിത പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം നിലവിൽ വന്നു. കൂടാതെ, മുപ്പതുകളോടെ, സോവിയറ്റ് സ്കൂൾ സ്വയം ന്യായീകരിക്കാത്ത നിരവധി വിപ്ലവകരമായ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളിൽ നിന്ന് ക്രമേണ മാറി: ക്ലാസ്-പാഠ സമ്പ്രദായം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, മുമ്പ് പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ നിന്ന് "ബൂർഷ്വാ" (പ്രാഥമികമായി ചരിത്രം, പൊതുവായതും ആഭ്യന്തരവും) ഒഴിവാക്കിയ വിഷയങ്ങൾ. ഷെഡ്യൂളിലേക്ക് മടങ്ങി. 30 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ. എഞ്ചിനീയറിംഗ്, ടെക്നിക്കൽ, അഗ്രികൾച്ചറൽ, പെഡഗോഗിക്കൽ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ പരിശീലിപ്പിച്ച വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ എണ്ണം അതിവേഗം വളർന്നു. 1936-ൽ ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായുള്ള ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മിറ്റി സ്ഥാപിതമായി.

സാഹിത്യത്തിലെ സ്ഥിതി ഗണ്യമായി മാറി. 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. സ്വതന്ത്ര ക്രിയേറ്റീവ് സർക്കിളുകളുടെയും ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും നിലനിൽപ്പ് അവസാനിച്ചു. 1932 ഏപ്രിൽ 23-ലെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ "സാഹിത്യ-കലാ സംഘടനകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ", RAPP ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്തു. 1934-ൽ, സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യ ഓൾ-യൂണിയൻ കോൺഗ്രസിൽ, "യൂണിയൻ ഓഫ് റൈറ്റേഴ്സ്" സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന എല്ലാ ആളുകളും ചേരാൻ നിർബന്ധിതരായി. സർഗ്ഗാത്മക പ്രക്രിയയിൽ അധികാരികളുടെ സമ്പൂർണ നിയന്ത്രണത്തിനുള്ള ഉപകരണമായി റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയൻ മാറിയിരിക്കുന്നു. യൂണിയനിൽ അംഗമാകാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്, കാരണം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് തന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ, "പരാന്നഭോജിത്വത്തിന്" പ്രോസിക്യൂട്ട് ചെയ്യപ്പെടാം. എം. ഗോർക്കി ഈ സംഘടനയുടെ ഉത്ഭവത്തിൽ നിന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യക്ഷസ്ഥാനം അധികകാലം നീണ്ടുനിന്നില്ല. 1936-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം എ.എ. ഫാദീവ് (മുൻ RAPP അംഗം), സ്റ്റാലിൻ കാലഘട്ടത്തിൽ (1956-ൽ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നതുവരെ) ഈ തസ്തികയിൽ തുടർന്നു. യൂണിയൻ ഓഫ് റൈറ്റേഴ്‌സിന് പുറമേ, മറ്റ് സർഗ്ഗാത്മക യൂണിയനുകളും സംഘടിപ്പിച്ചു: യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ്, യൂണിയൻ ഓഫ് ആർക്കിടെക്‌സ്, യൂണിയൻ ഓഫ് കമ്പോസർ. സോവിയറ്റ് കലയിൽ ഒരു ഏകീകൃത കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു.

സംഘടനാപരമായ ഏകീകരണം നടത്തിയ ശേഷം, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഭരണകൂടം ശൈലിയും പ്രത്യയശാസ്ത്രവും ഏകീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1936-ൽ, "ഔപചാരികതയുടെ ഒരു ചർച്ച" അരങ്ങേറി. "ചർച്ചയുടെ" സമയത്ത്, കഠിനമായ വിമർശനത്തിലൂടെ, സൃഷ്ടിപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ആ പ്രതിനിധികളുടെ പീഡനം ആരംഭിച്ചു, അവരുടെ സൗന്ദര്യാത്മക തത്വങ്ങൾ "സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അത് പൊതുവെ ബന്ധിതമായിത്തീർന്നു. സിംബോളിസ്റ്റുകൾ, ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ, ഇമാജിസ്റ്റുകൾ തുടങ്ങിയവർ ആക്ഷേപകരമായ ആക്രമണങ്ങളുടെ ഒരു കുത്തൊഴുക്കിൽ വീണു.അവരുടെ കല സോവിയറ്റ് ജനതയ്ക്ക് ആവശ്യമില്ലെന്നും സോഷ്യലിസത്തോട് ശത്രുതയുള്ള മണ്ണിൽ വേരൂന്നിയതാണെന്നും അവർ "ഔപചാരിക വളച്ചൊടിക്കൽ" ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. "അന്യഗ്രഹജീവികളിൽ" സംഗീതസംവിധായകൻ ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, സംവിധായകൻ എസ്. ഐസൻസ്റ്റീൻ, എഴുത്തുകാരായ ബി. പാസ്റ്റെർനാക്ക്, വൈ. ഒലെഷ തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെടുന്നു. പത്രങ്ങളിൽ ലേഖനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "സംഗീതത്തിനുപകരം ആശയക്കുഴപ്പം", "ബാലെ കള്ളത്തരം", "കലാകാരന്മാരെക്കുറിച്ച്- പുസികൾ". സാരാംശത്തിൽ, "ഔപചാരികതയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടം" അധികാരികളുടെ സേവനത്തിൽ ഏർപ്പെടാത്ത എല്ലാവരെയും നശിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. പല കലാകാരന്മാരും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു.

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത് സാഹിത്യത്തിലും ചിത്രകലയിലും മറ്റ് കലാരൂപങ്ങളിലും നിർവചിക്കുന്ന ശൈലിയായി മാറി. ഈ ശൈലിക്ക് യഥാർത്ഥ റിയലിസവുമായി സാമ്യമില്ല. ബാഹ്യമായ "ജീവിക്കുന്ന സാദൃശ്യം" കൊണ്ട്, അവൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അതിന്റെ ഇന്നത്തെ രൂപത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഔദ്യോഗിക പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാത്രം ആകേണ്ടിയിരുന്നത് യാഥാർത്ഥ്യമായി മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ധാർമ്മികതയുടെ കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ സമൂഹത്തെ ബോധവൽക്കരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനം കലയിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ടു. തൊഴിൽ ആവേശം, ലെനിൻ-സ്റ്റാലിന്റെ ആശയങ്ങളോടുള്ള സാർവത്രിക ഭക്തി, ബോൾഷെവിക് തത്ത്വങ്ങൾ പാലിക്കൽ - അക്കാലത്തെ ഔദ്യോഗിക കലാസൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാർ ജീവിച്ചിരുന്നത് ഇതാണ്. യാഥാർത്ഥ്യം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു, മൊത്തത്തിൽ, പ്രഖ്യാപിത ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു.

സോഷ്യൽ റിയലിസത്തിന്റെ പരിമിതമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ചട്ടക്കൂട് സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന് കാര്യമായ തടസ്സമായി. എന്നിരുന്നാലും, 30 കളിൽ. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങിപ്പോയ നിരവധി പ്രധാന കൃതികളുണ്ട്. ആ വർഷങ്ങളിലെ ഔദ്യോഗിക സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ വ്യക്തി മിഖായേൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഷോലോഖോവ് (1905-1984) ആയിരുന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധകാലത്തും ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്തും ഡോൺ കോസാക്കുകളെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ക്വയറ്റ് ഡോൺ" എന്ന നോവൽ ഒരു മികച്ച കൃതിയാണ്. "വിർജിൻ സോയിൽ അപ്പ്ടേൺഡ്" എന്ന നോവൽ ഡോണിലെ കൂട്ടായീകരണത്തിനായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ, കുറഞ്ഞത് ബാഹ്യമായി, ഷോലോഖോവിന് സംഭവിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ത്രിമാന ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കോസാക്ക് പരിതസ്ഥിതിയിലെ സാഹോദര്യ ശത്രുതയുടെ ദുരന്തം വിപ്ലവാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ ഡോണിൽ വെളിപ്പെട്ടു. വർഷങ്ങൾ. സോവിയറ്റ് വിമർശകർ ഷോലോഖോവിനെ ദയയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടികൾക്ക് സംസ്ഥാന, ലെനിൻ സമ്മാനങ്ങൾ ലഭിച്ചു, രണ്ട് തവണ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ ഹീറോ എന്ന പദവി അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ അക്കാദമിഷ്യനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ഷോലോഖോവിന്റെ കൃതിക്ക് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം ലഭിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ മികവിന് അദ്ദേഹത്തിന് നോബൽ സമ്മാനം ലഭിച്ചു (1965).

മുപ്പതുകളിൽ എം. ഗോർക്കി തന്റെ അവസാന ഇതിഹാസ നോവൽ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ" പൂർത്തിയാക്കി. മെറ്റാഫോറിസിറ്റി, ഫിലോസഫിക്കൽ ഡെപ്ത് എന്നിവ എൽ.എം. സോവിയറ്റ് നോവലിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ച ലിയോനോവ് (1927 ൽ "കള്ളൻ", 1930 ൽ "സോട്ട്"). എൻ.എയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത. "ഹൗ ദി സ്റ്റീൽ വാസ് ടെമ്പർഡ്" (1934) എന്ന നോവലിന്റെ രചയിതാവായ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ രൂപീകരണ കാലഘട്ടത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. നോവലിലെ നായകൻ പാവ്ക കോർചാഗിൻ ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ കൊംസോമോൾ അംഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായിരുന്നു. N. Ostrovsky യുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, മറ്റാരെയും പോലെ, സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനം പ്രകടമായി. പാവ്ക എന്ന ആദർശ കഥാപാത്രം യഥാർത്ഥത്തിൽ സോവിയറ്റ് യുവാക്കളുടെ വിശാലമായ ജനങ്ങൾക്ക് ഒരു മാതൃകയായി മാറി. എ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് ("പീറ്റർ I" 1929-1945). ഇരുപതുകളും മുപ്പതുകളും ബാലസാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രതാപകാലമായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ നിരവധി തലമുറകൾ കെ.ഐ.യുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ വളർന്നു. ചുക്കോവ്സ്കി, എസ്. യാ. മർഷക്, എ.പി. ഗൈദർ, എസ്.വി. മിഖാൽകോവ, എ.എൽ. ബാർട്ടോ, വി.എ. കാവേറീന, എൽ.എ. കാസിൽ, വി.പി. കടേവ.

പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ആജ്ഞയും സമ്പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. പ്രതികാര ഭീഷണിയിൽ, വിശ്വസ്ത വിമർശനത്തിന്റെ തീയിൽ, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനുള്ള പ്രതീക്ഷയില്ലാതെ, എഴുത്തുകാർ ജോലി തുടർന്നു, സ്റ്റാലിന്റെ പ്രചാരണത്തിനായി അവരുടെ കൃതികൾ വികൃതമാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അവരിൽ പലരും അവരുടെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല, ഇത് അവരുടെ മരണശേഷം സംഭവിച്ചു.

1928-ൽ എം.എ. പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയില്ലാതെ ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നോവൽ ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നു. 1940-ൽ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണം വരെ നോവലിന്റെ ജോലി തുടർന്നു. 1966-ൽ മാത്രമാണ് ഈ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. പിന്നീടും 80-കളുടെ അവസാനത്തിൽ എ.പി. പ്ലാറ്റോനോവ് (ക്ലിമെന്റോവ) "ചെവെംഗൂർ", "കുഴി", "ജുവനൈൽ സീ". കവികളായ എ.എ. അഖ്മതോവ, ബി.എൽ. പാർസ്നിപ്പ്. ഒസിപ് എമിലിവിച്ച് മണ്ടൽസ്റ്റാമിന്റെ (1891-1938) വിധി ദാരുണമാണ്. അസാധാരണമായ ശക്തിയും മികച്ച ചിത്ര കൃത്യതയുമുള്ള ഒരു കവി, ഒരിക്കൽ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം അംഗീകരിച്ചതിനാൽ സ്റ്റാലിന്റെ സമൂഹത്തിൽ ഒത്തുചേരാൻ കഴിയാത്ത എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. 1938-ൽ അദ്ദേഹം അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു.

30-കളിൽ. സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ക്രമേണ ലോകത്തിന്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം വേലിയിറക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, വിദേശ രാജ്യങ്ങളുമായുള്ള സമ്പർക്കങ്ങൾ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞതായി കുറയുന്നു, "അവിടെ നിന്ന്" ഏതെങ്കിലും വിവരങ്ങളുടെ നുഴഞ്ഞുകയറ്റം കർശനമായ നിയന്ത്രണത്തിലാണ്. പല റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരും "ഇരുമ്പ് തിരശ്ശീല"ക്ക് പിന്നിൽ തുടർന്നു, വായനക്കാരുടെ അഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ജീവിതത്തിന്റെ ക്രമക്കേട്, മാനസിക തകർച്ച, ജോലി തുടരുന്നു. അവരുടെ കൃതികളിൽ, കഴിഞ്ഞ റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള കൊതിയുണ്ട്. കവിയും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനുമായ ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ബുനിൻ (1870-1953) ആദ്യത്തെ വ്യാപ്തിയുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു. ബുനിൻ തുടക്കം മുതൽ വിപ്ലവം സ്വീകരിച്ചില്ല, ഫ്രാൻസിലേക്ക് കുടിയേറി, അവിടെ അദ്ദേഹം ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ചെലവഴിച്ചു. ബുനിന്റെ ഗദ്യത്തെ ഭാഷയുടെ ഭംഗി, പ്രത്യേക ഗാനരചന എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കുടിയേറ്റത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതിൽ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള, കുലീനമായ, എസ്റ്റേറ്റ് റഷ്യ പിടിച്ചെടുത്തു, ആ വർഷങ്ങളിലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം അതിശയകരമാംവിധം കാവ്യാത്മകമായി അറിയിച്ചു. "മിത്യസ് ലവ്" എന്ന കഥ, ആത്മകഥാപരമായ നോവൽ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിവ്", "ഡാർക്ക് ആലീസ്" എന്ന കഥകളുടെ സമാഹാരം എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി. 1933-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് നൊബേൽ സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

ബി.വി.യുടെ കൃതികൾ. ജോഹാൻസൺ. 1933-ൽ "കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വരച്ചു. അക്കാലത്ത് ധാരാളമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട "ചിത്രങ്ങളിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നേതാവിനെ ചിത്രീകരിക്കുകയും പ്രകീർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ മനഃപൂർവ്വം ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ "കളക്ടീവ് ഫാം ഹോളിഡേ" പോലെയുള്ള എസ്.വി. ജെറാസിമോവ്, ഇയോഗാൻസന്റെ സൃഷ്ടിയെ മികച്ച കലാപരമായ ശക്തിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - മരണത്തിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട ആളുകളുടെ വഴങ്ങാത്ത ഇച്ഛ, കലാകാരന് സമർത്ഥമായി അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, രാഷ്ട്രീയ ബോധ്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ കാഴ്ചക്കാരനെ സ്പർശിക്കുന്നു. "ഓൾഡ് യുറൽ പ്ലാന്റിൽ", "കൊംസോമോളിന്റെ മൂന്നാം കോൺഗ്രസിൽ V.I. ലെനിൻ നടത്തിയ പ്രസംഗം" എന്നീ വലിയ പെയിന്റിംഗുകളും ഇയോഗാൻസന്റെ ബ്രഷുകളിൽ പെടുന്നു. 30-കളിൽ കെ. പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ, പി.പി. കൊഞ്ചലോവ്സ്കി, എ.എ. ഡീനേക, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ മനോഹരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര എം.വി. നെസ്റ്ററോവ്, അർമേനിയയുടെ ഭൂപ്രകൃതി എം.എസ്. ശര്യന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ കാവ്യാത്മകമായ ഒരു രൂപം കണ്ടെത്തി. എം.വി.യുടെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ പ്രവൃത്തി. നെസ്റ്ററോവ പി.ഡി. കൊറിന. 1925-ൽ, ശവസംസ്കാര വേളയിൽ കുരിശിന്റെ ഘോഷയാത്രയെ ചിത്രീകരിക്കേണ്ട ഒരു വലിയ പെയിന്റിംഗ് കോറിൻ വിഭാവനം ചെയ്തു. കലാകാരൻ ധാരാളം പ്രിപ്പറേറ്ററി സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി: ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, ഓർത്തഡോക്സ് റഷ്യയുടെ പ്രതിനിധികളുടെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ, യാചകർ മുതൽ പള്ളി ശ്രേണികൾ വരെ. ചിത്രത്തിന്റെ പേര് എം ഗോർക്കി നിർദ്ദേശിച്ചു - "ഡിപ്പാർട്ടിംഗ് റഷ്യ". എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന് രക്ഷാകർതൃത്വം നൽകിയ മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം, ജോലി നിർത്തേണ്ടിവന്നു. പി.ഡി.യുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി. കൊറിന "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" (1942) എന്ന ട്രിപ്റ്റിക്ക് ആയി മാറി.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ ശിൽപത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പര്യവസാനം വെരാ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന മുഖിനയുടെ (1889-1953) "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" എന്ന രചനയായിരുന്നു. 1937 ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക പ്രദർശനത്തിൽ സോവിയറ്റ് പവലിയനു വേണ്ടി വി.ഐ.മുഖിനയാണ് ശിൽപ സംഘം നിർമ്മിച്ചത്.

30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ വാസ്തുവിദ്യയിൽ. പൊതു, പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം മുൻനിരയിൽ തുടരുന്നു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിൽ അന്തർലീനമായ ലളിതമായ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം 1930 ൽ എ.വി നിർമ്മിച്ച ലെനിൻ ശവകുടീരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയെ സ്വാധീനിച്ചു. ഷുസേവ്. ശവകുടീരം അതിന്റേതായ രീതിയിൽ അതിശയകരമാണ്. അനാവശ്യമായ ആഡംബരങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ ആർക്കിടെക്റ്റിന് കഴിഞ്ഞു. ലോക തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ നേതാവിന്റെ ശവകുടീരം റെഡ് സ്ക്വയറിന്റെ സമുച്ചയത്തിലേക്ക് തികച്ചും യോജിക്കുന്ന എളിമയുള്ളതും വലുപ്പത്തിൽ ചെറുതുമായ വളരെ ലാക്കോണിക് ഘടനയാണ്. 30-കളുടെ അവസാനത്തോടെ. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ ലാളിത്യം നിയോക്ലാസിസത്തിലേക്ക് വഴിമാറാൻ തുടങ്ങുന്നു. സമൃദ്ധമായ സ്റ്റക്കോ മോൾഡിംഗുകൾ, കപട-ക്ലാസിക്കൽ ക്യാപിറ്റലുകളുള്ള വലിയ നിരകൾ ഫാഷനിലേക്ക് വരുന്നു, ഭീമാകാരമായ അലങ്കാരപ്പണികൾ, പലപ്പോഴും രുചിയില്ലായ്മയുടെ അതിർത്തിയിലുള്ള അലങ്കാരത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ സമ്പത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത എന്നിവ പ്രകടമാണ്. ഈ ശൈലിയെ ചിലപ്പോൾ "സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും യഥാർത്ഥ സാമ്രാജ്യത്തിനൊപ്പം, ഒന്നാമതായി, ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ഐക്യവും രൂപങ്ങളുടെ നിയന്ത്രണവും കൊണ്ട്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇതിന് പുരാതന പൈതൃകവുമായി ഒരു ജനിതക ബന്ധം മാത്രമേയുള്ളൂ. സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ചിലപ്പോൾ അശ്ലീലമായ മഹത്വം ഏകാധിപത്യ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശക്തിയും ശക്തിയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

ഛായാഗ്രഹണം അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. എടുക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം കൂടിവരികയാണ്. ശബ്ദചിത്രങ്ങളുടെ വരവോടെ പുതിയ അവസരങ്ങൾ തുറന്നു. 1938-ൽ എസ്.എം. ഐസൻസ്റ്റീൻ "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" എൻ.കെ. ചെർകസോവ് ടൈറ്റിൽ റോളിൽ. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ സിനിമയിൽ ഉറപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. വിപ്ലവകരമായ പ്രമേയങ്ങളിലുള്ള സിനിമകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: "ലെനിൻ ഇൻ ഒക്ടോബറിൽ" (സംവിധാനം എംഐ റോം), "എ മാൻ വിത്ത് എ ഗൺ" (സംവിധാനം എസ്ഐ യുറ്റ്കെവിച്ച്); ജോലി ചെയ്യുന്ന ഒരാളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ: മാക്സിമിനെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രൈലോജി "യൂത്ത് ഓഫ് മാക്സിം", "റിട്ടേൺ ഓഫ് മാക്സിം", "ദി വൈബർഗ് സൈഡ്" (സംവിധാനം ജിഎം കോസിന്റ്സെവ്); കോമഡികൾ: "മെറി ഫെല്ലോസ്", "വോൾഗ-വോൾഗ" (ഡയറക്ടർ. എസ്.എ. ജെറാസിമോവ്), "പന്നിയും ഇടയനും" (ഡയർ. ഐ.എ. പൈറീവ്). സഹോദരങ്ങളുടെ സിനിമ (യഥാർത്ഥത്തിൽ, പേരുകൾ മാത്രം, "സഹോദരന്മാർ" എന്നത് ഒരുതരം ഓമനപ്പേരാണ്) ജി.എൻ. കൂടാതെ എസ്.ഡി. വാസിലീവ്സ് - "ചാപേവ്" (1934).

മുപ്പതുകൾ റഷ്യൻ ശാസ്ത്രത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വലിയ തോതിലുള്ള ഗവേഷണ പരിപാടികൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, പുതിയ ഗവേഷണ സ്ഥാപനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു: 1934 ൽ എസ്.ഐ. വാവിലോവ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ഫിസിക്സ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് സ്ഥാപിച്ചു. പി.എൻ. ലെബെദേവ് (FIAN), അതേ സമയം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഓർഗാനിക് കെമിസ്ട്രി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, മോസ്കോയിൽ പി.എൽ. കപിത്സ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിസിക്കൽ പ്രോബ്ലംസ് സൃഷ്ടിച്ചു, 1937 ൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ജിയോഫിസിക്സ് സൃഷ്ടിച്ചു. ഫിസിയോളജിസ്റ്റ് ഐ.പി. പാവ്ലോവ്, ബ്രീഡർ ഐ.വി. മിച്ചൂറിൻ. സോവിയറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനം അടിസ്ഥാനപരവും പ്രായോഗികവുമായ മേഖലകളിൽ നിരവധി കണ്ടെത്തലുകളിൽ കലാശിച്ചു. ചരിത്ര ശാസ്ത്രം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. പറഞ്ഞതുപോലെ, സെക്കൻഡറി, ഹൈസ്കൂളുകളിൽ ചരിത്രപഠനം പുനരാരംഭിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിലെ സയന്റിഫിക് റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഹിസ്റ്ററി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. മികച്ച സോവിയറ്റ് ചരിത്രകാരന്മാർ 1930-കളിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു: അക്കാദമിഷ്യൻ ബി.ഡി. മധ്യകാല റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെ രചയിതാവാണ് ഗ്രെക്കോവ് ("കീവൻ റസ്", "പുരാതന കാലം മുതൽ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ റഷ്യയിലെ കർഷകർ" മുതലായവ); അക്കാദമിഷ്യൻ ഇ.വി. യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളുടെ പുതിയ ചരിത്രത്തിലും, ഒന്നാമതായി, നെപ്പോളിയൻ ഫ്രാൻസിലും ("വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഫ്രാൻസിലെ തൊഴിലാളിവർഗ്ഗം", "നെപ്പോളിയൻ" മുതലായവ) ടാർലെ ഒരു വിദഗ്ദ്ധനാണ്.

അതേസമയം, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സമഗ്രാധിപത്യം ശാസ്ത്രീയ വിജ്ഞാനത്തിന്റെ സാധാരണ വികാസത്തിന് ഗുരുതരമായ തടസ്സങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ സ്വയംഭരണാവകാശം ഇല്ലാതാക്കി. 1934-ൽ അവളെ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റുകയും പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ കൗൺസിലിന് കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഗൈഡിംഗ് സയൻസിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് രീതികളുടെ അംഗീകാരം, ഗവേഷണത്തിന്റെ വാഗ്ദാനമായ പല മേഖലകളും (ഉദാഹരണത്തിന്, ജനിതകശാസ്ത്രം, സൈബർനെറ്റിക്സ്) വർഷങ്ങളോളം കഴിവുകെട്ട പാർട്ടി ഭാരവാഹികളാൽ ഏകപക്ഷീയമായി മരവിപ്പിച്ചു. വ്യാപകമായ അപലപനങ്ങളുടെയും അടിച്ചമർത്തലിന്റെ ആക്കം കൂട്ടുന്നതിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിൽ, അക്കാദമിക് ചർച്ചകൾ പലപ്പോഴും പ്രതികാരത്തിൽ അവസാനിച്ചു, എതിരാളികളിലൊരാൾ, രാഷ്ട്രീയ വിശ്വാസ്യതയില്ലാത്തതായി (അന്യായമായെങ്കിലും) ആരോപിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, ശാരീരികമായി നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ബുദ്ധിജീവികളുടെ പല പ്രതിനിധികൾക്കും സമാനമായ വിധി വിധിച്ചു. ജീവശാസ്ത്രജ്ഞൻ, സോവിയറ്റ് ജനിതകശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ, അക്കാദമിഷ്യൻ, VASKhNIL ന്റെ പ്രസിഡന്റ് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖരായ ശാസ്ത്രജ്ഞർ N.I. ശാസ്ത്രജ്ഞനും റോക്കട്രിയുടെ ഡിസൈനറുമായ വാവിലോവ്, ഭാവിയിൽ അക്കാദമിഷ്യനും സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബറിന്റെ രണ്ടുതവണ ഹീറോയുമായ എസ്.പി. കൊറോലെവ് കൂടാതെ മറ്റു പലരും.

1) ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ XVI കോൺഗ്രസിന്റെ പ്രമേയം / b / "USSR ലെ എല്ലാ കുട്ടികൾക്കും സാർവത്രിക നിർബന്ധിത പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം ഏർപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച്" (1930); 2) രാജ്യത്തുടനീളം വ്യാവസായിക അക്കാദമികളും എഞ്ചിനീയറിംഗ് സർവ്വകലാശാലകളും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനൊപ്പം തൊഴിലാളികളെ സ്വീകരിക്കാൻ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലും ഉൾപ്പെട്ട മുപ്പതുകളിൽ I. സ്റ്റാലിൻ എല്ലാ തലങ്ങളിലും "സാമ്പത്തിക ഉദ്യോഗസ്ഥരെ" പുതുക്കുക എന്ന ആശയം മുന്നോട്ടുവച്ചു. സായാഹ്നത്തിലെ വിദ്യാഭ്യാസവും സർവ്വകലാശാലകളിലെ കറസ്പോണ്ടൻസ് വകുപ്പുകളും "ഉൽപാദനത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താതെ".

ആദ്യത്തെ അഞ്ച് വർഷത്തെ നിർമ്മാണ പദ്ധതികൾ, കാർഷിക കൂട്ടായ്മ, സ്റ്റാഖനോവ് പ്രസ്ഥാനം, സോവിയറ്റ് ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും ചരിത്രപരമായ നേട്ടങ്ങൾ അതിന്റെ യുക്തിസഹവും വൈകാരികവുമായ ഘടനകളുടെ ഐക്യത്തിൽ പൊതുബോധത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മീയ വികാസത്തിൽ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ പോലെ ഇത്രയും വിശാലമായ, ഇത്രയും വലിയ, യഥാർത്ഥ ജനപ്രീതിയാർജ്ജിച്ച ഒരു സദസ്സ് കഴിഞ്ഞ കാലത്തും ലോകത്തൊരിടത്തും ഉണ്ടായിട്ടില്ല. തിയേറ്ററുകൾ, കച്ചേരി ഹാളുകൾ, ആർട്ട് മ്യൂസിയങ്ങൾ, എക്സിബിഷനുകൾ എന്നിവയുടെ ഹാജർ നിരക്ക്, സിനിമാ ശൃംഖലയുടെ വികസനം, പുസ്തക പ്രസിദ്ധീകരണം, ലൈബ്രറി ഫണ്ട് വിനിയോഗം എന്നിവ ഇത് വാചാലമായി തെളിയിക്കുന്നു.

1930-കളിലെയും 1940-കളിലെയും ഔദ്യോഗിക കല, ഉന്മേഷദായകവും ഉറപ്പുള്ളതും, ഉല്ലാസപ്രദവുമായിരുന്നു. തന്റെ ആദർശമായ "സ്റ്റേറ്റിന്" പ്ലേറ്റോ ശുപാർശ ചെയ്ത പ്രധാന തരം കല, ഒരു യഥാർത്ഥ സോവിയറ്റ് ഏകാധിപത്യ സമൂഹത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവിടെ, യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ രാജ്യത്ത് വികസിച്ച ദാരുണമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മനസ്സിൽ പിടിക്കണം. 1930-കളിലെ പൊതുബോധത്തിൽ, സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളിലുള്ള വിശ്വാസവും പാർട്ടിയുടെ വലിയ അധികാരവും "നേതൃത്വ"വുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. സാമൂഹിക ഭീരുത്വവും സാധാരണ നിലകളിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനുള്ള ഭയവും സമൂഹത്തിന്റെ വിശാലമായ തലങ്ങളിൽ ഉണ്ട്. സാമൂഹിക പ്രതിഭാസങ്ങളോടുള്ള വർഗ സമീപനത്തിന്റെ സാരാംശം സ്റ്റാലിന്റെ വ്യക്തിത്വ ആരാധനയാൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. വർഗസമരത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ രാജ്യത്തിന്റെ കലാജീവിതത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

1932-ൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ 16-ാമത് കോൺഗ്രസിന്റെ തീരുമാനത്തെത്തുടർന്ന് / ബി /, രാജ്യത്ത് നിരവധി ക്രിയേറ്റീവ് അസോസിയേഷനുകൾ പിരിച്ചുവിട്ടു - പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ട്, ആർഎപിപി, വിഒഎപിപി. 1934 ഏപ്രിലിൽ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യത്തെ ഓൾ-യൂണിയൻ കോൺഗ്രസ് ആരംഭിച്ചു. കോൺഗ്രസിൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്ര കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റി സെക്രട്ടറി എ.എ. സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിലെ കലാസംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബോൾഷെവിക് ദർശനത്തിന്റെ രൂപരേഖ ഷ്ദനോവ്. "സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം" സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ "പ്രധാന സർഗ്ഗാത്മക രീതി" ആയി ശുപാർശ ചെയ്യപ്പെട്ടു. മാർക്സിസം-ലെനിനിസത്തിന്റെ സ്ഥാപനത്തിന്റെ ഫലമായി ഉയർന്നുവന്ന ഒരു "പുതിയ തരം ബോധത്തിന്റെ" നിലനിൽപ്പിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പുതിയ രീതി, സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കവും ഘടനാപരമായ തത്വങ്ങളും കലാകാരന്മാർക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം ഒരിക്കൽ മാത്രം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഒരേയൊരു ശരിയായതും തികഞ്ഞതുമായ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയാണ്. "മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ എഞ്ചിനീയർമാർ." അങ്ങനെ, കലാപരമായ സംസ്കാരം, കലയ്ക്ക് ഒരു ഉപകരണ സ്വഭാവം നൽകി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു "പുതിയ മനുഷ്യൻ" രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണത്തിന്റെ പങ്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, 1930-കളിലെയും 1940-കളിലെയും കലാപരമായ പരിശീലനം ശുപാർശ ചെയ്യപ്പെട്ട പാർട്ടി മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളേക്കാൾ വളരെ സമ്പന്നമായിരുന്നു. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ചരിത്ര നോവലിന്റെ പങ്ക് ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു, പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലും ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ചരിത്ര കഥാപാത്രങ്ങളിലും ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം പ്രകടമായി. അതിനാൽ ഗൗരവമേറിയ ചരിത്രകൃതികളുടെ ഒരു മുഴുവൻ പരമ്പരയും: Y. Tynyanov എഴുതിയ "Kyukhlya", O. Forsh-ന്റെ "Radishchev", V. Shishkov-ന്റെ "Emelyan Pugachev", V. Yan-ന്റെ "Chingizkhan", "Peter the First" - A. ടോൾസ്റ്റോയ്.

അതേ വർഷങ്ങളിൽ സോവിയറ്റ് ബാലസാഹിത്യവും അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു. കുട്ടികൾക്കായി വി.മായകോവ്സ്കി, എസ്. മാർഷക്ക്, കെ. ചുക്കോവ്സ്കി, എസ്. മിഖാൽക്കോവ് എന്നിവരുടെ കവിതകൾ, എ. ഗൈദർ, എൽ. കാസിൽ, വി. കാവെറിൻ എന്നിവരുടെ കഥകൾ, എ. ടോൾസ്റ്റോയ്, യു. ഒലേഷ എന്നിവരുടെ യക്ഷിക്കഥകൾ എന്നിവ അവളുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളാണ്.

യുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന്, 1937 ഫെബ്രുവരിയിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ മരണത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികം വിപുലമായി ആഘോഷിച്ചു, 1938 മേയിൽ രാജ്യം എം. ഷോലോഖോവിന്റെ നോവലിന്റെ അവസാന ഭാഗമായ 1940 മാർച്ചിൽ 750-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു. ക്വയറ്റ് ഡോൺ" സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ നാളുകൾ മുതൽ, സോവിയറ്റ് കല പിതൃരാജ്യത്തെ രക്ഷിക്കാനുള്ള ലക്ഷ്യത്തിനായി പൂർണ്ണമായും സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. സാംസ്കാരിക വ്യക്തികൾ ആയുധങ്ങളുമായി യുദ്ധമുന്നണികളിൽ പോരാടി, ഫ്രണ്ട് പ്രസ്സുകളിലും പ്രചരണ ടീമുകളിലും പ്രവർത്തിച്ചു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ സോവിയറ്റ് കവിതയും പാട്ടും അസാധാരണമായ ശബ്ദം കൈവരിച്ചു. വി.ലെബെദേവ്-കുമാച്ച്, എ. അലക്സാന്ദ്രോവ് എന്നിവരുടെ "സേക്രഡ് വാർ" എന്ന ഗാനം ജനകീയ യുദ്ധത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഗാനമായി മാറി. ശപഥം, കരച്ചിൽ, ശാപം, നേരിട്ടുള്ള വിളി എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ സൈനിക വരികൾ സൃഷ്ടിച്ചത് എം. ഇസകോവ്സ്കി, എസ്. ഷിപച്ചേവ്, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി, എ. അഖ്മതോവ, എ. സിപിക്കോവ്, എൻ. ടിഖോനോവ്, ഒ. ബെർഗോൾട്ട്സ്, ബി.പാസ്റ്റർനാക്ക്, കെ.സിമോനോവ്.

യുദ്ധകാലത്ത്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - ഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി. ഒരു കാലത്ത്, ധീരമായ ഒരു മനുഷ്യഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് സംഗീതം തീയിടണം എന്ന ആശയം ആവർത്തിക്കാൻ എൽ ബീഥോവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഈ ആശയങ്ങൾ ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ച് തന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ആരംഭിച്ച് ഒരു മാസത്തിനുശേഷം ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ച് ഏഴാമത്തെ സിംഫണി എഴുതാൻ തുടങ്ങി, നാസികൾ ഉപരോധിച്ച ലെനിൻഗ്രാഡിൽ തന്റെ ജോലി തുടർന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർമാരും വിദ്യാർത്ഥികളും ചേർന്ന് അദ്ദേഹം തോടുകൾ കുഴിക്കാൻ പോയി, അഗ്നിശമന സംഘത്തിലെ ഒരു പോരാളിയെന്ന നിലയിൽ, കൺസർവേറ്ററിയുടെ കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു ബാരക്ക് സ്ഥാനത്ത് താമസിച്ചു. സിംഫണിയുടെ യഥാർത്ഥ സ്‌കോറിൽ, "വിടി" എന്ന കമ്പോസറുടെ കുറിപ്പുകൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാം - അതായത് "എയർ റെയ്ഡ്". അത് അടുത്തെത്തിയപ്പോൾ ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് സിംഫണിയുടെ ജോലി തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും കൺസർവേറ്ററിയുടെ മേൽക്കൂരയിൽ നിന്ന് ജ്വലന ബോംബുകൾ ഇടാൻ പോകുകയും ചെയ്തു.

1941 സെപ്തംബർ അവസാനത്തോടെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ മൂന്ന് ചലനങ്ങൾ പൂർത്തിയായി, ലെനിൻഗ്രാഡ് ഇതിനകം വളയുകയും ക്രൂരമായ ഷെല്ലാക്രമണത്തിനും വ്യോമാക്രമണത്തിനും വിധേയമാക്കുകയും ചെയ്തു. ഡിസംബറിൽ മോസ്കോയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് നാസി സൈന്യം നിലയുറപ്പിച്ചപ്പോൾ സിംഫണിയുടെ വിജയകരമായ ഫൈനൽ പൂർത്തിയായി. “ഞാൻ ഈ സിംഫണി എന്റെ ജന്മനഗരമായ ലെനിൻഗ്രാഡിന് സമർപ്പിക്കുന്നു, ഫാസിസത്തിനെതിരായ ഞങ്ങളുടെ പോരാട്ടം, വരാനിരിക്കുന്ന ഞങ്ങളുടെ വിജയം” - ഇതാണ് ഈ കൃതിയുടെ എപ്പിഗ്രാഫ്.

1942-ൽ അമേരിക്കയിലും ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ സഖ്യത്തിന്റെ മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലും സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചു. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീത കലയ്ക്ക് ഇത്രയും ശക്തമായ ഒരു പൊതു പ്രതികരണം ലഭിക്കുമായിരുന്ന മറ്റൊരു രചനയെക്കുറിച്ച് അറിയില്ല. "ഞങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും ബഹുമാനവും സ്വാതന്ത്ര്യവും ഞങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നു. നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിനും ശാസ്ത്രത്തിനും കലയ്ക്കും വേണ്ടിയും ഞങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചതും സൃഷ്ടിച്ചതുമായ എല്ലാത്തിനും വേണ്ടി ഞങ്ങൾ പോരാടുകയാണ്, ”ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ച് അക്കാലത്ത് എഴുതി.

യുദ്ധകാലത്ത്, സോവിയറ്റ് നാടകം നാടക കലയുടെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. എൽ ലിയോനോവ് "അധിനിവേശം", കെ സിമോനോവ് "റഷ്യൻ ആളുകൾ", എ കോർണിചുക്ക് "ഫ്രണ്ട്" എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്.

യുദ്ധകാലത്ത്, ഇ. മ്രാവിൻസ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഫിൽഹാർമോണിക് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരികൾ, എ. അലക്സാണ്ട്രോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ സോവിയറ്റ് ആർമിയുടെ ഗാനവും നൃത്തവും, എയുടെ പേരിലുള്ള റഷ്യൻ നാടോടി ഗായകസംഘം. M. Pyatnitsky, Soloists K. Shulzhenko, L. Ruslanova, A. Raikin, L. Utesov, I. Kozlovsky, S. Lemeshev തുടങ്ങി നിരവധി പേർ.

യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, റഷ്യൻ സംസ്കാരം സൈനിക വിഷയത്തിന്റെ കലാപരമായ വികസനം തുടർന്നു. എ.ഫദേവിന്റെ നോവൽ "ദി യംഗ് ഗാർഡ്", ബി.പോളേവോയുടെ "ദ സ്റ്റോറി ഓഫ് എ റിയൽ മാൻ" എന്നിവ ഡോക്യുമെന്ററി അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സോവിയറ്റ് മാനവികതയിൽ, പൊതുബോധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന് പുതിയ സമീപനങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. സോവിയറ്റ് ജനത മറ്റ് രാജ്യങ്ങളുടെ സംസ്കാരവുമായി പരിചയപ്പെടാനും എല്ലാ ഭൂഖണ്ഡങ്ങളുമായി ആത്മീയ സമ്പർക്കം പുലർത്താനും തുടങ്ങിയതാണ് ഇതിന് കാരണം.

4. റഷ്യയിലെ XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60-70 കളിലെ സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക സാഹചര്യം 60-70 കളിലെ കലാപരമായ പ്രക്രിയ അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ തീവ്രതയും ചലനാത്മകതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. രാജ്യത്ത് നടക്കുന്ന അറിയപ്പെടുന്ന സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രക്രിയകളുമായി അദ്ദേഹം അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു. ഈ സമയത്തെ രാഷ്ട്രീയ സാംസ്കാരിക "തവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല. പ്രകൃതിയിലെ പാരിസ്ഥിതിക മാറ്റങ്ങൾ, ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് നഗരത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വലിയ ജനവിഭാഗത്തിന്റെ കുടിയേറ്റം, ആധുനിക നഗരങ്ങളിലെ ജീവിതത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെയും സങ്കീർണതകൾ ആളുകളുടെ ബോധത്തിലും ധാർമ്മികതയിലും ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് കലാപരമായ ചിത്രീകരണത്തിന് വിഷയമായി. സംസ്കാരം. വി.ശുക്ഷിൻ, വൈ. ട്രിഫോനോവ്, വി. റാസ്പുടിൻ, സി.എച്ച്. ഐറ്റ്മാറ്റോവ് എന്നിവരുടെ ഗദ്യത്തിൽ, എ, വാമ്പിലോവ്, വി. റോസോവ്, എ. വോലോഡിൻ, വി. വൈസോട്സ്കിയുടെ കവിതകളിൽ, കാണാനുള്ള പ്രവണതയുണ്ട്. ദൈനംദിന വിഷയങ്ങളിലെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്നങ്ങൾ.

60 കളിലും 70 കളിലും, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയം ഗദ്യത്തിലും സിനിമയിലും ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ മുഴങ്ങി. അക്കാലത്തെ കലാസൃഷ്ടികൾ കഴിഞ്ഞ യുദ്ധത്തിന്റെ സംഘർഷങ്ങളും സംഭവങ്ങളും കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, യുദ്ധത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധിയിൽ അവരുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. വ്യക്തിപരമായ അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് യുദ്ധത്തെ അറിയുന്ന എഴുത്തുകാരും സംവിധായകരുമാണ് ഏറ്റവും സത്യസന്ധമായ നോവലുകളും സിനിമകളും എഴുതി സംവിധാനം ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഇവർ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരാണ് - വി. അസ്തഫീവ്, വി. ബൈക്കോവ്, ജി. ബക്ലനോവ്, വി. കോണ്ട്രാറ്റീവ്, ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കളായ ജി. ചുഖ്രായ്, എസ്. റോസ്റ്റോട്സ്കി.

സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രതിഭാസം "തൗ" കാലഘട്ടത്തിൽ "ഗ്രാമ ഗദ്യം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ജനനമായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെ ആവശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് കാര്യമായ വ്യത്യാസമുള്ള കർഷകർക്കിടയിൽ പ്രത്യേക കലാപരമായ ആവശ്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന് അർത്ഥമില്ല. വി. അസ്തഫീവ്, വി. ബെലോവ്, എഫ്. അബ്രമോവ്, വി. റാസ്പുടിൻ, മറ്റ് "ഗ്രാമവാസികൾ" എന്നിവരുടെ മിക്ക കൃതികളുടെയും ഉള്ളടക്കം ആരെയും നിസ്സംഗരാക്കിയില്ല, കാരണം പ്രസംഗത്തിലെ പ്രസംഗം.

എല്ലാ മനുഷ്യർക്കും പൊതുവായുള്ള പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചായിരുന്നു അവ.

ഗ്രാമീണ എഴുത്തുകാർ ഗ്രാമീണ മനുഷ്യന്റെ ബോധത്തിലും ധാർമ്മികതയിലും അഗാധമായ മാറ്റങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, ഈ മാറ്റങ്ങളുടെ കൂടുതൽ നാടകീയമായ ഒരു വശം കാണിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ മാറ്റത്തെയും പഴയ തലമുറകളുടെ ആത്മീയ അനുഭവം ചെറുപ്പക്കാർക്ക് കൈമാറുന്നതിനെയും ബാധിച്ചു. ഒന്ന്. പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയുടെ ലംഘനം, നൂറ്റാണ്ടുകളായി രൂപംകൊണ്ട അവരുടെ ജീവിതം, ഭാഷ, ധാർമ്മികത എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പഴയ റഷ്യൻ ഗ്രാമങ്ങളുടെ വംശനാശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. നഗരജീവിതത്തോട് ചേർന്ന് നിൽക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ഗ്രാമീണ ജീവിതരീതി അതിന് പകരമായി വരുന്നു. ഇതിന്റെ ഫലമായി, ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ആശയം മാറുകയാണ് - "വീട്" എന്ന ആശയം, പുരാതന കാലം മുതൽ റഷ്യൻ ആളുകൾ "പിതൃഭൂമി", "സ്വദേശി", "കുടുംബം" എന്നീ ആശയങ്ങൾ നിക്ഷേപിച്ചിട്ടുണ്ട്. "വീട്" എന്ന ആശയം മനസ്സിലാക്കുന്നതിലൂടെ, കോളനികൾ തമ്മിലുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധവും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. എഫ്. അബ്രമോവ് തന്റെ "ഹൗസ്" എന്ന നോവലിൽ വേദനയോടെ എഴുതിയത് ഇതാണ്, കൂടാതെ വി. റാസ്പുടിന്റെ "ഫെയർവെൽ ടു മേറ്റർ", "ഫയർ" എന്നീ കഥകളും ഈ പ്രശ്നത്തിന് സമർപ്പിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും നിശിതമായ ആഗോള പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്നായ മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിന് 60-70 കളിലും അതിന്റെ പ്രത്യേക കലാപരമായ അർത്ഥം ലഭിച്ചു. പ്രകൃതി വിഭവങ്ങളുടെ യുക്തിരഹിതമായ ഉപയോഗം, നദികളുടെയും തടാകങ്ങളുടെയും മലിനീകരണം, വനങ്ങളുടെ നാശം എന്നിവ ശാസ്ത്രീയവും സാങ്കേതികവുമായ പുരോഗതിയുടെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ അനന്തരഫലങ്ങളായിരുന്നു. ഈ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത സ്വഭാവം സാക്ഷ്യം വഹിച്ച ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തെ ബാധിക്കില്ല, പലപ്പോഴും പ്രകൃതിയിലെ പാരിസ്ഥിതിക സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെ ലംഘനത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള കുറ്റവാളിയാണ്. പ്രകൃതിയോടുള്ള ക്രൂരവും ഉപഭോക്തൃ മനോഭാവവും ആളുകളിൽ ഹൃദയശൂന്യതയ്ക്കും ആത്മീയതയുടെ അഭാവത്തിനും കാരണമായി. ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ എസ്. ഗെരാസിമോവിന്റെ ആ വർഷങ്ങളിലെ "നിയർ ദ ലേക്ക്" എന്ന ചലച്ചിത്ര-പനോരമ പ്രാഥമികമായി ധാർമ്മിക പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരുന്നു. അറുപതുകൾ സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിന് A. Solzhenitsyn ന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസം വെളിപ്പെടുത്തി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "വൺ ഡേ ഇൻ ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ച്", "മാട്രിനിന്റെ ഡ്വോർ" എന്നീ കഥകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, അത് ആ വർഷങ്ങളിൽ വിയോജിപ്പിന്റെ ക്ലാസിക്കുകളായി മാറി. അക്കാലത്തെ നാടക സംസ്കാരത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തൽ "സോവ്രെമെനിക്", "ടാഗങ്ക" എന്നീ യുവ നാടക-സ്റ്റുഡിയോകളുടെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിലെ കലാജീവിതത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസം എ. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ നോവി മിർ മാസികയുടെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു.

പൊതുവേ, "തവ" യുടെ കലാപരമായ സംസ്കാരം സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിന് സമ്മർദ്ദകരമായ നിരവധി പ്രശ്നങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ അതിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

5. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ 80-കളിലെ സോവിയറ്റ് സംസ്കാരം പശ്ചാത്താപം എന്ന ആശയത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രീകരണത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു എൺപതുകൾ. സാർവത്രിക പാപത്തിന്റെ പ്രേരണ, ചോപ്പിംഗ് ബ്ലോക്ക്, ഒരു ഉപമ, മിത്ത്, പ്രതീകം എന്നിങ്ങനെയുള്ള കലാപരമായ ചിന്താരീതികൾ അവലംബിക്കാൻ കലാകാരന്മാരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അതാകട്ടെ, Ch. Aitmatov-ന്റെ "Plakha" എന്ന നോവലും T. Abuladze-യുടെ "പശ്ചാത്താപം" എന്ന സിനിമയും പരിചയപ്പെട്ടു, വായനക്കാരനും കാഴ്ചക്കാരനും ചർച്ച ചെയ്യുകയും വാദിക്കുകയും അവരുടെ സ്വന്തം പൗര സ്ഥാനം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്തു.

എൺപതുകളിലെ കലാപരമായ സാഹചര്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത "മടങ്ങിപ്പോയ" കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ശക്തമായ ഒരു പ്രവാഹത്തിന്റെ ആവിർഭാവമാണ്, അത് ആധുനികമായ അതേ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു, അതായത്, കാഴ്ചക്കാരൻ, ശ്രോതാവ്, വായനക്കാരൻ എന്നിവർക്കായി സൃഷ്ടിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളുടെ.

എൺപതുകളുടെ സംസ്കാരം മനുഷ്യനെയും ലോകത്തെയും കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ ആശയം നൽകാനുള്ള ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രവണതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ സാർവത്രിക മാനവികത സാമൂഹിക-ചരിത്രത്തേക്കാൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. വൈവിധ്യമാർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലികൾ, സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങൾ, ഒരു പ്രത്യേക കലാപരമായ പാരമ്പര്യത്തിനായുള്ള മുൻഗണനകൾ എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ, 80 കളുടെ അവസാനത്തിലും 90 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ഉള്ള സംസ്കാരം റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഗാർഹിക സംസ്കാരം, അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പരാജയപ്പെട്ട സ്വാഭാവിക നിമിഷം (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരം ശാന്തമായി കടന്നുപോയി) എടുക്കുകയും നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളാൽ നിർബന്ധിതമായി നിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

അങ്ങനെ, എൺപതുകളിലെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നം, പ്രകൃതി ലോകവുമായും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ആവിഷ്‌കാരത്തിലുള്ള ആളുകളുടെ ലോകവുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ വ്യക്തിയുടെ സ്വയം അവബോധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് പത്രപ്രവർത്തനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രസ്ഥാനം സൂചിപ്പിച്ചു. മിഥ്യയിലേക്ക്, വ്യത്യസ്ത സൗന്ദര്യാത്മക ഓറിയന്റേഷനുകളുടെ ശൈലികൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കാരണം, പ്രത്യേകിച്ചും, അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക ഘടനകളുടെയും സാമൂഹിക സാംസ്കാരിക തലങ്ങളുടെയും സമൂഹത്തിലെ സാന്നിധ്യം, പരിവർത്തനങ്ങളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം സാധാരണയായി വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. വികസിത ശക്തികളേക്കാൾ പിന്നിലായ രാജ്യങ്ങളുടെ പ്രത്യേകത "ജനങ്ങൾ പരിഷ്കരണത്തിന് പാകമാകുന്നതിന് മുമ്പ് പരിഷ്ക്കരണത്തിന്റെ ആവശ്യകത പക്വത പ്രാപിക്കുന്നു" എന്നതാണ് ക്ല്യൂചെവ്സ്കി ഊന്നിപ്പറയുന്നത്. റഷ്യയിൽ, പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ആദ്യം മനസ്സിലാക്കിയത്, പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത സ്വാധീനം അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ ഭരണവർഗത്തിന്റെ ബുദ്ധിജീവികളോ വ്യക്തിഗത പ്രതിനിധികളോ ആയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സമൂഹത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ജഡത്വവും ഭരണകൂട അധികാരത്തിന്റെ അന്യവൽക്കരണവും കാരണം, പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ആശയങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, വളരെ സാവധാനത്തിൽ വ്യാപിച്ചു. ഇതാകട്ടെ, പലപ്പോഴും അവരുടെ തീവ്ര പിന്തുണക്കാരെ സർക്കാർ വിരുദ്ധ പ്രസംഗങ്ങളിലേക്കോ, കുറഞ്ഞപക്ഷം, കുപ്രചരണത്തിലേക്കോ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രസ്ഥാനങ്ങളെ അടിച്ചമർത്തുന്നത് (ഉദാഹരണത്തിന്, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളും പോപ്പുലിസ്റ്റുകളും, കഴിഞ്ഞ ദശകങ്ങളിലെ വിമതരും) ഒരു തിരിച്ചടിക്ക് കാരണമാവുകയും പരിഷ്കാരങ്ങൾ മാറ്റിവയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

അതേസമയം, പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞരുടെ മനസ്സിലേക്ക് ക്രമേണ കടന്നുകയറി, പരിഷ്കാരങ്ങൾ ആരംഭിച്ചത് ഭരണകൂടമാണ്. അതിനാൽ, പരമോന്നത ശക്തിയുടെ സ്ഥാനം: രാജാക്കന്മാർ, ചക്രവർത്തിമാർ, ജനറൽ സെക്രട്ടറിമാർ, ഇപ്പോൾ, പ്രസിഡന്റുമാർ, പരിവർത്തനങ്ങളുടെ വിധിക്ക് വലിയ നിർണായക പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. അവരിൽ ചിലർ പരിഷ്‌കാരങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞ് ആരംഭിച്ച ആദ്യവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും ഇത് പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ് ആണ്, ഭാഗികമായി അലക്സാണ്ടർ I ആണ്. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തേത്, ഒരുപക്ഷേ, അവന്റെ മുത്തശ്ശി, കാതറിൻ രണ്ടാമൻ, പീറ്റർ ഒന്നാമനെപ്പോലെ, സ്വന്തം വിധി അപകടത്തിലാക്കാനും സമൂലമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിക്കാനും ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. ഭരണത്തിലെ വരേണ്യവർഗത്തിന്റെ ചെറുത്തുനിൽപ്പും നിസ്സംഗതയും, അതെ ഒരു വലിയ പരിധി വരെ - ജനങ്ങൾ.

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ 20-30 കളിലെ സംസ്കാരം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റഷ്യയിൽ മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക സമ്പ്രദായം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ നിയന്ത്രണം, ബോധത്തിന്റെ കൃത്രിമത്വം, വിയോജിപ്പിന്റെ നാശം, റഷ്യൻ നിറത്തിന്റെ ശാരീരിക നാശം, ശാസ്ത്രീയവും കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികൾ. ചുരുക്കത്തിൽ, സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ സംസ്കാരം പരസ്പരവിരുദ്ധമായിരുന്നു. അനുകൂലവും പ്രതികൂലവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ അതിൽ പ്രകടമായി. അതിനെ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ഏതെങ്കിലും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പക്ഷപാതത്തെ ഒഴിവാക്കുന്നതിന് വസ്തുനിഷ്ഠതയുടെ തത്വം നിരീക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഈ സിരയിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യയുടെ സംസ്കാരം വിശകലനം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു, ഒരു പുതിയ ബന്ധ വ്യവസ്ഥയിലേക്കുള്ള മാറ്റം സംഭവിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമായിരുന്നു അക്കാലത്തെ സർഗ്ഗാത്മക ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രധാന ചോദ്യം. വിപ്ലവത്തെ മനസ്സിലാക്കാനും അംഗീകരിക്കാനും എല്ലാവർക്കും കഴിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് സമ്മതിക്കണം. പലരും ഇത് ഒരു തകർച്ച, ഒരു ദുരന്തം, മുൻകാല ജീവിതവുമായുള്ള ഇടവേള, പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ നാശം എന്നിങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ നിരവധി വ്യക്തികൾ വിദേശത്തേക്ക് കുടിയേറി. S.V. Rachmaninov, K.A. Korovin, A.N. ടോൾസ്റ്റോയ്, M.I. Tsvetaeva, E.I. Zamyatin, F.I.Shalyapin, A.P. Pavlova, I.A. Bunin, A.I. Kuprin തുടങ്ങിയ റഷ്യൻ സംസ്ക്കാരത്തിലെ പ്രമുഖ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ. അവരിൽ ചിലർ സ്വന്തം നാടിന് പുറത്ത് ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി മടങ്ങി. എന്നാൽ പലരും വിദേശത്ത് തുടർന്നു. നഷ്ടം ഗണ്യമായി. 500 പ്രമുഖ ശാസ്ത്രജ്ഞർ വിദേശത്ത് തുടർന്നു, അവർ വകുപ്പുകളുടെയും മുഴുവൻ ശാസ്ത്ര ദിശകളുടെയും തലവനായിരുന്നു. ഈ മസ്തിഷ്ക ചോർച്ച രാജ്യത്തെ ആത്മീയവും ബൗദ്ധികവുമായ തലത്തിൽ ഗണ്യമായ കുറവുണ്ടാക്കി.

ഭൂരിഭാഗം ബുദ്ധിജീവികളും അവരുടെ ജന്മനാട്ടിൽ തന്നെ തുടർന്നു. അവരിൽ പലരും പുതിയ സർക്കാരുമായി സജീവമായി സഹകരിച്ചു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൽ സോവിയറ്റ് ശക്തിയെ മുൻ സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിലെ പകുതിയോളം ഉദ്യോഗസ്ഥർ പ്രതിരോധിച്ചുവെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മതിയാകും. എഞ്ചിനീയർമാരും ശാസ്ത്രജ്ഞരും വ്യവസായം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, GOERLO പദ്ധതിയും മറ്റ് സാമ്പത്തിക വികസന പദ്ധതികളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

ഈ കാലയളവിൽ, സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടം സാംസ്കാരിക അസമത്വത്തെ മറികടക്കുക, അധ്വാനിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് സാംസ്കാരിക നിധികൾ പ്രാപ്യമാക്കുക, മുഴുവൻ ആളുകൾക്കും സംസ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുക, അല്ലാതെ വ്യക്തിഗത ഉന്നതർക്ക് വേണ്ടിയല്ല. ഈ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കാൻ, ദേശസാൽക്കരണം നടപ്പാക്കി. ഇതിനകം 1917 ൽ, ഹെർമിറ്റേജ്, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, ആയുധപ്പുര, മറ്റ് നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങൾ എന്നിവ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ സ്വത്തും വിനിയോഗവും ആയി മാറി. Mamontovs, Morozovs, Tretyakovs, IV Tsvetaev, VI Dal, SS Shchukin എന്നിവരുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ദേശസാൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു. മോസ്കോ ക്രെംലിനിലെ കത്തീഡ്രലുകൾ മ്യൂസിയങ്ങളായി മാറി, അതുപോലെ പെട്രോഗ്രാഡിനും മോസ്കോയ്ക്കും സമീപമുള്ള രാജകീയ വസതികളും.

ദൗർഭാഗ്യവശാൽ, ദേശസാൽക്കരണ പ്രക്രിയയിൽ, അവബോധമില്ലായ്മയും സംസ്കാരമില്ലായ്മയും മൂല്യങ്ങളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, പലതും കൊള്ളയടിക്കുകയും നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. വിലമതിക്കാനാകാത്ത ലൈബ്രറികൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ആർക്കൈവുകൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. മനോരമ വീടുകളിൽ ക്ലബ്ബുകളും സ്കൂളുകളും സ്ഥാപിച്ചു. ചില എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ മ്യൂസിയങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു (യൂസുപോവ്സ്, ഷെറെമെറ്റീവ്സ്, സ്ട്രോഗനോവ്സ് എസ്റ്റേറ്റുകൾ). അതേ സമയം, പുതിയ മ്യൂസിയങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40 കളിലെ ദൈനംദിന ജീവിതം, മൊറോസോവ് പോർസലൈൻ തുടങ്ങിയവ. 1918 മുതൽ 1923 വരെ മാത്രം 250 പുതിയ മ്യൂസിയങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു.

വിപ്ലവാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടം അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മറ്റൊരു പ്രധാന ദൗത്യം നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കുക എന്നതായിരുന്നു. രാജ്യത്തെ ജനസംഖ്യയുടെ 75% പേർക്കും, പ്രത്യേകിച്ച് ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലും ദേശീയ പ്രദേശങ്ങളിലും, എഴുതാനും വായിക്കാനും അറിയില്ല എന്ന വസ്തുത കണക്കിലെടുത്ത് ഈ ചുമതല പ്രസക്തമായിരുന്നു. ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നതിന്, 1919-ൽ കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാർ "RSFSR ലെ ജനസംഖ്യയിലെ നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്" ഒരു ഉത്തരവ് അംഗീകരിച്ചു, അതനുസരിച്ച് 8 മുതൽ 50 വയസ്സ് വരെ പ്രായമുള്ള മുഴുവൻ ആളുകളും വായിക്കാൻ പഠിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥരായിരുന്നു. അവരുടെ മാതൃഭാഷയിലോ റഷ്യൻ ഭാഷയിലോ എഴുതുക. 1923-ൽ എം.ഐ കലിനിൻ ചെയർമാനായി "ഡൗൺ വിത്ത് നിരക്ഷരത" എന്ന സന്നദ്ധ സംഘടന സ്ഥാപിതമായി. നിരക്ഷരത, വിദ്യാഭ്യാസ പരിപാടികൾ എന്നിവ ഇല്ലാതാക്കുന്നതിന് ആയിരക്കണക്കിന് പോയിന്റുകൾ തുറന്നു.

വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ അടുത്ത സുപ്രധാന നാഴികക്കല്ല് 1930-ൽ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ "സാർവത്രിക നിർബന്ധിത പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ച്" അംഗീകരിച്ചതാണ്. 30 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് ബഹുജന നിരക്ഷരത വലിയ തോതിൽ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ശാസ്ത്ര - സാങ്കേതിക

1920 കളിലും 1930 കളിലും ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിലും കാര്യമായ വിജയങ്ങൾ കൈവരിച്ചു. 1918 ൽ വിശക്കുന്ന പെട്രോഗ്രാഡിൽ ഫിസിക്കോ ടെക്നിക്കൽ, ഒപ്റ്റിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടുകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ ശാസ്ത്രജ്ഞർ പിന്നീട് രാജ്യത്തിന്റെ ആണവ കവചം സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രശസ്തമായ TsAGI ലബോറട്ടറി (സെൻട്രൽ എയറോഹൈഡ്രോഡൈനാമിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്) മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം തുറന്നു, അതായത് ബഹിരാകാശത്തിലേക്കുള്ള നമ്മുടെ യാത്ര 1918 ൽ ആരംഭിച്ചു. റഷ്യൻ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പുതിയ ദിശകളുടെ സ്ഥാപകരായി: ആധുനിക എയറോഡൈനാമിക്സിന്റെ സ്ഥാപകൻ എൻ.ഇ. സുക്കോവ്സ്കി, ആധുനിക ജെറ്റ് ഏവിയേഷനും ബഹിരാകാശ പറക്കലുകളും അടിവരയിടുന്ന ജെറ്റ് പ്രൊപ്പൽഷൻ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് കെ.ഇ. V.I. വെർനാഡ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ പുതിയ ശാസ്ത്രങ്ങളുടെ അടിത്തറയിട്ടു - ബയോജിയോകെമിസ്ട്രി, റേഡിയോളജി. കണ്ടീഷൻ ചെയ്ത റിഫ്ലെക്സുകളുടെയും ഉയർന്ന നാഡീ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യൻ ഫിസിയോളജിസ്റ്റ് I.P. പാവ്ലോവിന്റെ കൃതികൾക്ക് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. 1904-ൽ, ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ പാവ്ലോവിന് നൊബേൽ സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

30 കളിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ അക്കാദമിഷ്യൻ എസ്.വി ലെബെദേവിന്റെ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ലോകത്ത് ആദ്യമായി, സിന്തറ്റിക് റബ്ബറിന്റെ വൻതോതിലുള്ള ഉത്പാദനം സംഘടിപ്പിച്ചു. A.F. Ioffe ന്റെ കൃതികൾ അർദ്ധചാലകങ്ങളുടെ ആധുനിക ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിത്തറയിട്ടു. ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിരവധി പ്രധാന ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ നടത്തിയിട്ടുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് ഫാർ നോർത്ത് പഠനത്തിൽ. 1937-ൽ, നാല് ഗവേഷകർ: I. D. Papanin, E. T. Krenkel, E.A. Fedorov, P. P. Shirshov - ആർട്ടിക്കിൽ ഇറങ്ങി, ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഗവേഷണ ഡ്രിഫ്റ്റിംഗ് സ്റ്റേഷൻ "SP-1" തുറന്നു. 2500 കിലോമീറ്റർ ഒഴുകി 274 ദിവസം അവർ ഹിമത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു. ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനത്തിന് ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഈ പ്രദേശത്ത് അവർക്ക് ആദ്യം ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ ഡാറ്റ ലഭിച്ചു, കാന്തിക അളവുകൾ നടത്തി, ഇത് ഉടൻ തന്നെ ചക്കലോവ്, ഗ്രോമോവ്, ലെവനെവ്സ്കി എന്നിവയുടെ വിമാനങ്ങളുടെ സുരക്ഷ ഉറപ്പാക്കാൻ സഹായിച്ചു, ഗ്രഹത്തിന്റെ ഈ ഭാഗത്തിന്റെ കാലാവസ്ഥാ ശാസ്ത്രത്തിനും ജലശാസ്ത്രത്തിനും വലിയ സംഭാവന നൽകി. ആദ്യത്തെ സ്റ്റേഷനുശേഷം, 30 എണ്ണം കൂടി തുറന്നു, അവസാനത്തേത് 1989 ൽ തുറന്നു.