ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷത്തെ വിവരണം. ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ കഥ

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് പതിനെട്ട് മാസത്തോളം ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നിന് വേണ്ടി, എഴുത്തുകാരൻ എല്ലാം അപകടത്തിലാക്കി: അദ്ദേഹം ഒരു പിആർ മാനേജരുടെ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ചു, കാർ കിടത്തി, സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം നിർത്തി, കുടുംബ പ്രശ്നങ്ങളെല്ലാം ഭാര്യയുടെ ചുമലിലേക്ക് മാറ്റി. . 1966-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ ഈ കൃതി 1967 ജൂണിൽ ബ്യൂണസ് ഐറിസിൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ, "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ", മുപ്പത്തിയഞ്ച് ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, ലോകമെമ്പാടും മുപ്പത് ദശലക്ഷത്തിലധികം കോപ്പികൾ വിറ്റു.

ശൈലിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു അതിശയകരമായ (മാജിക്കൽ) റിയലിസംനോവൽ ഒരു സമഗ്രമായ പഠനമാണ് മനുഷ്യന്റെ ഏകാന്തതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ... ബ്യൂണ്ടിയ വംശത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശദമായ വിവരണമായി നിർമ്മിച്ച ബാഹ്യ പ്ലോട്ടിലൂടെ എഴുത്തുകാരൻ കൃതിയുടെ "ആന്തരിക പ്ലോട്ട്" വെളിപ്പെടുത്തി - അതിന്റെ ആദ്യ തലമുറ (ജോസ് ആർക്കാഡിയോയും ഉർസുലയും) സ്ഥാപകനായി. നോവലിന്റെ രംഗം- മക്കോണ്ടോ ഗ്രാമം / നഗരം.

നോവലിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ്സ്ഥലകാലങ്ങളിൽ പരിമിതവും താൽക്കാലിക തലത്തിൽ പ്രവേശനക്ഷമതയുള്ളതുമാണ്. മക്കോണ്ടോയുടെ സ്ഥാപക ചരിത്രത്തിന് ആദാമിന്റെയും ഹവ്വായുടെയും പതനവും സ്വർഗത്തിൽ നിന്ന് അവരെ പുറത്താക്കിയതുമായി നേരിട്ട് സമാന്തരമുണ്ട്: ഒരു കസിനും സഹോദരിയും തമ്മിലുള്ള വിവാഹവും തുടർന്നുള്ള കൊലപാതകവും പ്രുഡൻസിയോ അഗ്വിലാർ ജോസ് അർക്കാഡിയോയെയും ഉർസുലയെയും അവരുടെ ജന്മഗ്രാമം വിട്ടുപോകാൻ നിർബന്ധിതരായി. സ്വന്തമായി കണ്ടെത്തി, അതിൽ മുൻകാല പ്രേതങ്ങൾക്ക് സ്ഥാനമില്ല.

ഒരു യുവ ദമ്പതികൾക്ക് ജനിച്ച കുട്ടികൾ - ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയറിന്റെയും ഔറേലിയാനോയുടെയും മക്കളും അമരാന്തയുടെ മകളും, പൊതുവായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ തുടർച്ച എന്ന ആശയം നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള അടിത്തറയിട്ടു:

• ശാസ്ത്രത്തിനായുള്ള ദാഹം (ജോസ് ആർക്കാഡിയോ സീനിയർ, ജോസ് ആർക്കാഡിയോ II, ഔറേലിയാനോ ജോസ്);
• ഗൃഹാതുരത്വം (ഉർസുലയും അമരാന്ത ഉർസുലയും);
• സൗന്ദര്യം (റെമിഡിയോസ്, റെമിഡിയോസ് ദ ബ്യൂട്ടിഫുൾ, റെനാറ്റ റെമിഡിയോസ് (മെമെ));
• ശാരീരിക സുഖങ്ങൾക്കായുള്ള നിരന്തരമായ ദാഹം (വ്യത്യസ്ത സ്ത്രീകളിൽ നിന്ന് പതിനേഴു ആൺമക്കളെ പ്രസവിച്ച ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയർ, കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ, തൃപ്തികരമല്ലാത്ത റെബേക്ക, ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ, ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയ, അമരാന്ത ഉർസുല);
• അടുത്ത ബന്ധുക്കളോടുള്ള ലൈംഗിക താൽപര്യം (ഉർസുലയും ജോസ് ആർക്കാഡിയോ സീനിയറും - കസിനും സഹോദരിയും (വിവാഹം), ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയർ, റെബേക്ക - രണ്ടാമത്തെ കസിൻ, അമ്മായി (വിവാഹം), ആർക്കാഡിയോ, പിലാർ ടർണർ - മകനും അമ്മയും (അഗമനബന്ധത്തിനുള്ള ശ്രമം ആർക്കാഡിയോ), ഔറേലിയാനോ ജോസും അമരാന്തയും - മരുമകനും അമ്മായിയും (ലൈംഗികത), ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയയും അമരാന്ത ഉർസുലയും - മരുമകനും അമ്മായിയും (വിവാഹം));
• തീവ്രവാദവും അധികാരത്തിനായുള്ള ആസക്തിയും (കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ, ആർക്കാഡിയോ);
• അനന്തമായ സൃഷ്ടിയുടെയും തുടർന്നുള്ള നാശത്തിന്റെയും ആഗ്രഹം (പരിമിതമായ എണ്ണം ഗോൾഡ് ഫിഷ് കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ ഉണ്ടാക്കി, വീട് ക്രമീകരിച്ച് അമരാന്ത ഉർസുല ചെയ്തത് ഉടനടി ലംഘിക്കുന്നു);
• കൊല്ലുന്ന പ്രവണതകൾ (അമരാന്ത റെമിഡിയോസിന്റെ കാപ്പിയിൽ മോർഫിൻ ചേർക്കുന്നു, റെബേക്ക അവളുടെ ഭർത്താവ് ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ജൂനിയറിനെ കൊല്ലുന്നു).

പ്രാദേശികമായി പരിമിതമായ പ്രദേശമായ മക്കോണ്ടോയ്ക്കുള്ളിൽ, ദേശീയ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു മാതൃക നടപ്പിലാക്കുന്നു, അതിൽ യഥാർത്ഥ ചരിത്രപരമായവ (ലിബറലുകളും യാഥാസ്ഥിതികരും തമ്മിലുള്ള ഇരുപത് വർഷത്തെ യുദ്ധം, ബനാന കമ്പനിയിലെ മൂവായിരം പണിമുടക്കുന്ന തൊഴിലാളികളെ വെടിവച്ചുകൊല്ലൽ, നഗരത്തിന്റെ വളർച്ച, അതിൽ ആദ്യത്തെ സിനിമ, റെയിൽവേ, ഐസ് ഫാക്ടറി മുതലായവയുടെ രൂപം, പുരാണങ്ങൾ (മരിച്ചവരുടെ പ്രേതങ്ങളുമായി ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ സഹവർത്തിത്വം, മക്കോണ്ടോയിലെ നിത്യ ജൂതന്റെ രൂപം, അഞ്ച് വർഷത്തെ മഴ - വെള്ളപ്പൊക്കം, പക്ഷികളുടെ മരണം, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിൽ മക്കോണ്ടോയുടെ നാശം - അപ്പോക്കലിപ്‌സ്), സാങ്കൽപ്പിക (ശാസ്ത്രപരമായ പുരോഗതിയും ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ കണ്ടെത്തലുകളും ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ഒരു സെറ്റിൽമെന്റിനുള്ളിൽ നടത്തിയിട്ടുണ്ട്) കൂടാതെ ദൈനംദിന (റോമയുടെ വാർഷിക വരവ്, വലിയ വീട്ടിൽ നടക്കുന്ന ആഘോഷങ്ങൾ ഉർസുല നിർമ്മിച്ചത്, വിവാഹങ്ങൾ, ജനനങ്ങൾ, മരണങ്ങൾ, ശവസംസ്കാരം മുതലായവ) ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ നേരിട്ട് ഉൾപ്പെടുന്ന ഇവന്റുകൾ.

മക്കോണ്ടോയുടെ ചിത്രംനോവലിൽ ഒരു പുരാണ അടിത്തറയുണ്ട് - ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ മിക്ക അംഗങ്ങൾക്കും, അത് വാഗ്ദത്ത ഭൂമിയായി മാറുന്നു, അവർക്ക് ഒന്നുകിൽ ആഗ്രഹിക്കാത്തതോ പോകാൻ കഴിയാത്തതോ ആയ ഒരു പറുദീസയാണ്, അവർ പോയാൽ, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും മടങ്ങിവരും, ഉദാഹരണത്തിന്, ചെയ്തതുപോലെ യൂറോപ്പ് നേടിയ അമരാന്ത ഉർസുലയ്ക്ക് മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസവും ധാരാളം പണവും വളരെയധികം ആരാധിക്കുന്ന ഭർത്താവുമുണ്ട്. ഉർസുല നിർമ്മിച്ച വീടിന്റെ മുറ്റത്ത് വളരുന്ന കൂറ്റൻ ചെസ്റ്റ്നട്ട് മരം, കുടുംബത്തിന്റെ പൂർവ്വികനായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയും മകൻ കേണൽ ഔറേലിയാനോയും അവരുടെ അവസാന നാളുകൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നു, ഇത് ലോക വൃക്ഷത്തിന്റെ ക്ലാസിക് പുരാണ രൂപമാണ്. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളും ഒരുമിച്ച് - സ്വർഗ്ഗം, ഭൗമിക ജീവിതം, പാതാളം.

അതിശയകരമായ ഘടകങ്ങൾ (പ്രേതങ്ങളുടെ രൂപം, കേണൽ ബ്യൂണ്ടിയയുടെ വ്യക്തമായ കഴിവുകൾ, സുന്ദരിയായ റെമിഡിയോസിന്റെ സ്വർഗ്ഗാരോഹണം (കന്യാമറിയത്തെ സ്വർഗത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത് പോലെ - ആത്മാവിലും ശരീരത്തിലും), അമരാന്തയുടെ മരണവുമായുള്ള സംഭാഷണം, മഞ്ഞ ചിത്രശലഭങ്ങൾ മൗറിസിയോ ബാബിലോണിനൊപ്പം, ജിപ്‌സി മെൽക്വിഡസും മറ്റും സംസ്‌കൃതത്തിൽ എഴുതിയ ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രം) യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി നോവലിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ദൈനംദിന, ഡൗൺ-ടു-എർത്ത് സന്ദർഭത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്, അസാധാരണമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ, അജ്ഞാത വസ്തുതകൾ, ശക്തമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന, അതിന്റെ സ്വാഭാവികവും ആത്മീയവുമായ തുടർച്ച എന്നിവയിലേക്ക് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാനും, ഊന്നിപ്പറയാനും, വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാനും ഫിക്ഷൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ മരിച്ചവരുടെ ആത്മാക്കളുടെ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ശാന്തരാണ്, ഇത് ലോകത്തിന്റെ ക്രിസ്ത്യൻ മാതൃകയുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു, അതിൽ "ദൈവത്തിന് എല്ലാവരും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു" - ഇരുവരും ഇപ്പോഴും ഭൂമിയിലുള്ളവർ ശരീരവും ഇതിനകം നഷ്ടപ്പെട്ടവരും.

മനുഷ്യന്റെ ഏകാന്തതയുടെ പ്രശ്നംനോവലിൽ വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു - സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ (ബ്യൂണ്ടിയ വംശത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ അംഗങ്ങളുടെയും സ്വഭാവമാണ്), മറ്റ് ആളുകളിൽ നിന്നുള്ള ബാഹ്യമായ ഒറ്റപ്പെടൽ (ഒറ്റയ്ക്ക് താമസിക്കുന്ന റെബേക്ക, അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി മെൽക്വെയ്‌ഡസ് ആശ്രമത്തിലേക്ക് അയച്ചു. മുറി: സൈനികരിൽ നിന്ന് - ജോസ് ആർക്കാഡിയോ II, ആളുകളിൽ നിന്ന് - ഔറേലിയാനോ ജോസ്) അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ (അമരാന്ത പിയട്രോ ക്രെസ്പിയും ഹെറിനെൽഡോ മാർക്വേസും നിരസിച്ചു), ആന്തരികവും (പൂർവ്വികൻ ഭ്രാന്തനായി - ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ) ബാഹ്യവും (അവസാനം അന്ധനായി) ഉർസുലയുടെ ജീവിതം) അന്ധത, അതുപോലെ തന്നെ ആളുകളുടെ ആത്മാക്കളെ പൂർണ്ണമായും പിടിച്ചടക്കിയ ശക്തമായ അഭിനിവേശം (കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയയുടെ "അധികാരത്തിന്റെ ഏകാന്തത", അതിൽ അവൻ തനിക്ക് ചുറ്റും മൂന്ന് മീറ്റർ വൃത്തം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവിടെ ഏറ്റവും അടുത്ത ആളുകൾക്ക് പോലും എത്തിച്ചേരാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ " സ്നേഹത്തിന്റെ ഏകാന്തത", അതിൽ മെമ്മും മൗറിസിയോയും ഔറേലിയാനോയും അമരാന്ത ഉർസുലയും മുഴുകിയിരിക്കുന്നു).

നോവലിന്റെ അവസാനഭാഗം ജനറിക് ജീവിതത്തിന്റെയും ലോകത്തിന്റെയും പരിമിതി എന്ന ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു - ജനനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പിന്നീട് വികസിക്കുകയും പാപങ്ങളിലേക്ക് മുങ്ങുകയും, അതിന്റെ ഫലമായി - സ്വാഭാവിക കാരണങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ജീർണ്ണിക്കുകയും ജീർണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. (വിജനത, ഉറുമ്പുകൾ മുതലായവ).

"മക്കോണ്ടോ" എന്ന വാക്ക് എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു?

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലിന്റെ അടിസ്ഥാനം മക്കോണ്ടോ പട്ടണത്തിന്റെ ചരിത്രമാണ്. നോവലിന്റെ (1967) പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഈ വാക്ക് ലോകത്തിന്റെ സാഹിത്യ ഭൂപടത്തിൽ അഭിമാനിച്ചു. അതിന്റെ ഉത്ഭവം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വിശദീകരിക്കുകയും ചർച്ചയ്ക്ക് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. അവസാനമായി, വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ കൊളംബിയയിലെ അരക്കാറ്റാക്ക (എഴുത്തുകാരന്റെ ജന്മദേശം) സിയനാഗ നഗരങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള "വാഴ സോൺ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മക്കോണ്ടോ ഗ്രാമം കണ്ടെത്തി, ഉഷ്ണമേഖലാ കാടുകളിൽ സുരക്ഷിതമായി മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും മാന്ത്രിക സ്ഥലമായി അറിയപ്പെടുന്നതും - നിങ്ങൾക്ക് കഴിയും അവിടെ എത്തുക, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് അവിടെ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ കഴിയില്ല. വാക്കിന്റെ മാന്ത്രികതയല്ലേ, അതിന്റെ നിഗൂഢമായ ശബ്ദം, കൊളംബിയൻ യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ ആസക്തിയെ വിശദീകരിക്കുന്നു? മക്കോണ്ടോ പട്ടണം നാൽപ്പതുകളിലെ - അമ്പതുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കഥകളിൽ ഇതിനകം മിന്നിമറയുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കഥയായ "ഓപൽ" (മറ്റൊരു വിവർത്തനത്തിൽ, "കത്തിയ ഇലകൾ", 1952 ൽ) ഒരു വിവരണം നൽകപ്പെട്ടു. എന്നാൽ തൽക്കാലം ഇത് ഒരു സാധാരണ പ്രവർത്തന സ്ഥലമായി തുടരുന്നു, "ഏകാന്തതയുടെ നൂറു വർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവലിൽ മാത്രമേ അത് സ്വാതന്ത്ര്യം നേടൂ. അവിടെ, മക്കോണ്ടോ ഭൗമ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ കോർഡിനേറ്റുകളിൽ നിന്ന് ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ സമാന്തരങ്ങളിലേക്ക് കുടിയേറി, ബാല്യത്തിന്റെ ഒരു പ്രണയ ഓർമ്മയായി മാറും, ഒരു പിളർപ്പ് പോലെ, ചരിത്രത്തിന്റെ ചുഴികളിൽ കറങ്ങുന്നു, ശാശ്വതമായ നാടോടി പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും യക്ഷിക്കഥകളുടെയും അന്ധവിശ്വാസങ്ങളുടെയും മന്ത്രവാദ ശക്തിയിൽ നിറയും. "കണ്ണുനീരിലൂടെയുള്ള ചിരിയും" മഹത്തായ കലയുടെ ചിരിയിലൂടെ കണ്ണുനീരും മനുസ്മൃതിയുടെ മണിനാദത്തോടെ മുഴങ്ങും:

- MakOndO, MacOndO ഓർക്കുക!

"ഹലോ!" എന്നർത്ഥം വരുന്ന പേരുണ്ടായിട്ടും, ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ശക്തരായ ബ്യൂണ്ടിയ ഗോത്രത്തിന്റെ ദുരന്തമായ ചരിത്രത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ശക്തികളുടെ കളിസ്ഥലമായി മാറിയ നല്ല മക്കോണ്ടിയക്കാരെ ഓർക്കുക.

ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ളവരാണ്

“നൂറു വർഷത്തെ ഏകാന്തത” എന്നത് എന്റെ ബാല്യകാലത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകമായ പുനർനിർമ്മാണം മാത്രമാണ്, ”ഗാർസിയ മാർക്വേസ് പറയുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ എട്ട് വർഷത്തെ (1928-1936) കഥ ഒരു റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥയുടെ തുടക്കത്തോടെ ആരംഭിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. :“ ഒരിക്കൽ ഒരു മുത്തച്ഛനും ഒരു സ്ത്രീയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർക്ക് "... ഇല്ല, അല്ല" റിയാബ ചിക്കൻ ", ഗാബോയുടെ ചെറുമകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മുത്തശ്ശി, ഡോണ ട്രങ്കിലിന, ഭാവിയിലെ പ്രതിഭകളുടെ തൊട്ടിലിൽ നിൽക്കുന്ന സ്ത്രീകളുടെ നിത്യമായ ജോലി നിർവഹിച്ചു. ഭയങ്കരവും പാരത്രികവുമായ പക്ഷപാതിത്വമുള്ള ഒരു പാരമ്പര്യ കഥാകൃത്ത്, അവളുടെ യക്ഷിക്കഥകളിലൂടെ അവൾ കുട്ടികളുടെ ഭാവനയെ ഉണർത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മുത്തച്ഛന്റെ യഥാർത്ഥ ലോകം, റിട്ടയേർഡ് കേണൽ നിക്കോളേവ് മാർക്വേസ് മുത്തശ്ശിയുടെ അതിശയകരമായ ലോകത്തിന് ഒരു സമനിലയായി പ്രവർത്തിച്ചു. സ്വതന്ത്രചിന്തകനും സന്ദേഹവാദിയും ജീവിതത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നവനുമായ കേണൽ അത്ഭുതങ്ങളിൽ വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ല. തന്റെ പേരക്കുട്ടിയുടെ പരമോന്നത അധികാരിയും മുതിർന്ന സുഹൃത്തും, ഏത് ബാലിശമായ "എന്തുകൊണ്ട്?" എന്നതിന് ലളിതമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലും ഉത്തരം നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. “എന്നാൽ, എന്റെ മുത്തച്ഛനെപ്പോലെയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ബുദ്ധിമാനും ധൈര്യശാലിയും വിശ്വസ്തനും - എന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ അതിശയകരമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് നോക്കാനുള്ള പ്രലോഭനത്തെ ചെറുക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല,” എഴുത്തുകാരൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു.

ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു കുടുംബ കൂട് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു വലിയ ഇരുണ്ട വീട്, അവിടെ അവർക്ക് എല്ലാ അടയാളങ്ങളും ഗൂഢാലോചനകളും അറിയാമായിരുന്നു, അവിടെ അവർ ഭൂപടങ്ങളിൽ ഊഹിക്കുകയും കോഫി ഗ്രൗണ്ടിൽ വശീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. മന്ത്രവാദികളുടെ പ്രജനന കേന്ദ്രമായ ഗുവാജിറോ പെനിൻസുലയിൽ, അന്ധവിശ്വാസങ്ങളുടെ തറവാടായ, അവരുടെ കുടുംബത്തിന്റെ വേരുകൾ സ്പാനിഷ് ഗലീഷ്യയിലേക്ക് പോയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, ഡോണ ട്രാൻക്വിലീനയും അവളോടൊപ്പം താമസിച്ച സഹോദരിമാരും - യക്ഷിക്കഥകളുടെ അമ്മ, കഥകളുടെ നഴ്സ്. . വീടിന്റെ ചുവരുകൾക്ക് പുറത്ത് അരക്കാടക നഗരം തിരക്കിലായിരുന്നു. "വാഴക്കുഴലിന്റെ" വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം യുണൈറ്റഡ് ഫ്രൂട്ട്സ് കമ്പനിയുടെ കൈവശം എത്തി. കഠിനമായ സമ്പാദ്യത്തിനോ എളുപ്പമുള്ള പണത്തിനോ വേണ്ടി ആളുകൾ കൂട്ടംകൂടുന്നു. കോഴിപ്പോരും ചീട്ടുകളിയും ചീട്ടുകളിയും ഇവിടെ തഴച്ചുവളർന്നു; തെരുവുകളിൽ, വിനോദ വ്യാപാരികൾ, വഞ്ചകർ, പോക്കറ്റടിക്കാർ, വേശ്യകൾ എന്നിവർ ജീവിക്കുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്തു. വാഴപ്പഴത്തിന്റെ കുത്തക ഈ പറുദീസയെ ഒരു ഹോട്ട് സ്പോട്ടാക്കി, ഒരു മേളയ്ക്കും ഹോസ്റ്റലിനും വേശ്യാലയത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു ഇടനാഴിയാക്കി മാറ്റുന്നതുവരെ, ചെറുപ്പത്തിൽ ഗ്രാമം എത്ര ശാന്തവും സൗഹൃദപരവും സത്യസന്ധവുമാണെന്ന് ഓർക്കാൻ എന്റെ മുത്തച്ഛൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഗബ്രിയേലിന് വീണ്ടും സ്വന്തം നാട് സന്ദർശിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും, വാഴ രാജാക്കന്മാർ, ചുറ്റുമുള്ള ദേശങ്ങൾ ക്ഷീണിപ്പിച്ച്, അവരുടെ വിധിക്കായി അരകാടകയെ ഉപേക്ഷിച്ചു. പൊതുവെയുള്ള വിജനത ആൺകുട്ടിയെ ബാധിച്ചു: ജീർണിച്ച വീടുകൾ, തുരുമ്പിച്ച മേൽക്കൂരകൾ, ഉണങ്ങിയ മരങ്ങൾ, എല്ലായിടത്തും വെളുത്ത പൊടി, എല്ലായിടത്തും ഇടതൂർന്ന നിശബ്ദത, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട സെമിത്തേരിയുടെ നിശബ്ദത. മുത്തച്ഛന്റെ ഓർമ്മകളും സ്വന്തം ഓർമ്മകളും തകർച്ചയുടെ ഇപ്പോഴത്തെ ചിത്രവും അയാൾക്ക് ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ അവ്യക്തമായ സാദൃശ്യത്തിൽ ലയിച്ചു. ഇതിനെക്കുറിച്ചെല്ലാം ഒരു പുസ്തകം എഴുതുമെന്ന് കുട്ടി കരുതി.

കാല് നൂറ്റാണ്ടായി അദ്ദേഹം ഈ പുസ്തകത്തിലേക്ക് നടന്നു, തന്റെ ബാല്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, നഗരങ്ങളും രാജ്യങ്ങളും കടന്ന്, വിനാശകരമായ യൗവനത്തിലൂടെ, വായിച്ച പുസ്തകങ്ങളുടെ പർവതങ്ങളിലൂടെ, കവിതയോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിലൂടെ, അദ്ദേഹത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ പത്രപ്രവർത്തന ലേഖനങ്ങളിലൂടെ, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, "ഭയങ്കരമായ" കഥകളിലൂടെ, ചെറുപ്പത്തിൽ, തന്റെ പക്വമായ വർഷങ്ങളുടെ ദൃഢവും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതുമായ ഗദ്യത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

"അത്ഭുതം" അല്ലെങ്കിൽ "പ്രതിഭാസം"

ഗാർസിയ മാർക്വേസ് ഒരു റിയലിസ്‌റ്റ് കലാകാരനായും സാമൂഹിക എഴുത്തുകാരനായും സ്വന്തം പ്രമേയമായ കൊളംബിയൻ ഉൾനാടിന്റെ ജീവിതം എന്ന നിലയിൽ പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ടുവെന്ന് തോന്നുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളും കഥകളും നിരൂപകരുടെയും വായനക്കാരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അൻപതുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യങ്ങളിൽ നോബഡി റൈറ്റ്സ് ടു ദ കേണൽ (1958) എന്ന നോവൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. രചയിതാവ് തന്നെ അതിനെ മറ്റൊരു കഥയോടൊപ്പം "ദി ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് എ ഫോർ ഫോർറ്റോൾഡ് ഡെത്ത്" (1981) എന്ന് തന്റെ മികച്ച കൃതികൾ എന്ന് വിളിച്ചു. കൊളംബിയയുടെ ചരിത്രത്തിൽ "ആരും കേണലിന് എഴുതുന്നില്ല" എന്ന കഥയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സമയത്തെ "അക്രമത്തിന്റെ സമയം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പരസ്യമായ ഭീകരതയിലൂടെയും ആൾക്കൂട്ട കൊലപാതകങ്ങളിലൂടെയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തലിലൂടെയും കാപട്യത്തിലൂടെയും വഞ്ചനയിലൂടെയും അധികാരം പിടിച്ചെടുത്ത പ്രതിലോമ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ വാഴ്ചയുടെ വർഷങ്ങളാണിത്. പുരോഗമന ബുദ്ധിജീവികൾ അക്രമത്തോട് പ്രതികരിച്ചത് നോവലുകൾ, നോവലുകൾ, ദേഷ്യവും വേദനയും സൃഷ്ടിച്ച കഥകൾ, എന്നാൽ ഫിക്ഷനേക്കാൾ രാഷ്ട്രീയ ലഘുലേഖകൾ പോലെയാണ്. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ കഥയും ഈ സാഹിത്യ തരംഗത്തിൽ പെട്ടതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "മരിച്ചവരുടെ ഒരു പട്ടികയിലും അക്രമത്തിന്റെ രീതികളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിലും" താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ "... പ്രാഥമികമായി അതിജീവിച്ചവർക്ക് അക്രമത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ." ഭയത്തിന്റെയും അനിശ്ചിതത്വത്തിന്റെയും അനൈക്യത്തിന്റെയും ഏകാന്തതയുടെയും കയ്പേറിയ അന്തരീക്ഷത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ, "കർഫ്യൂ" യുടെ പിടിയിൽ അകപ്പെട്ട, പേരിടാത്ത ഒരു പട്ടണത്തെ ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പക്ഷേ, പൊടിയിൽ ചവിട്ടിമെതിക്കപ്പെട്ട ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ വിത്തുകൾ വീണ്ടും പാകമാകുന്നതെങ്ങനെ, രാജ്യദ്രോഹപരമായ ലഘുലേഖകൾ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് എങ്ങനെ, ചെറുപ്പക്കാർ വീണ്ടും ചിറകുകളിൽ കാത്തിരിക്കുന്നത് ഗാർസിയ മാർക്വേസ് കാണുന്നു. റിട്ടയേർഡ് കേണൽ ആണ് കഥയിലെ നായകൻ, മകൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു, ലഘുലേഖകൾ വിതരണം ചെയ്തു, വാർദ്ധക്യത്തിലെ അവസാന പിന്തുണ. ഈ ചിത്രം രചയിതാവിന്റെ നിസ്സംശയമായ വിജയമാണ്. ലിബറലുകളും യാഥാസ്ഥിതികരും തമ്മിലുള്ള ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിലെ മുതിർന്ന ആളാണ് കേണൽ (കഥയിൽ അദ്ദേഹം പേര് വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല) ലിബറൽ ആർമിയിലെ ഇരുന്നൂറോളം ഉദ്യോഗസ്ഥരിൽ ഒരാളാണ്, നീർലാൻഡിയ പട്ടണത്തിൽ ഒപ്പുവച്ച സമാധാന ഉടമ്പടി പ്രകാരം ജീവന് ഉറപ്പ് നൽകിയിരുന്നു. പെൻഷൻ. പട്ടിണിയും രോഗത്താൽ വലഞ്ഞും വാർദ്ധക്യത്താൽ വലയുന്നവനും ഈ പെൻഷനായി തന്റെ മാനം കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നു. ദാരുണമായ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയരാൻ വിരോധാഭാസം അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. "കേണലിന്റെ തമാശകളിലും വാക്കുകളിലും, നർമ്മം വിരോധാഭാസവും എന്നാൽ ധൈര്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അളവുകോലായി മാറുന്നു. തിരിച്ചടിക്കുന്നതുപോലെ കേണൽ ചിരിച്ചു, ”സോവിയറ്റ് കലാ നിരൂപകൻ വി. സിൽയുനാസ് എഴുതുന്നു. നന്നായി പറഞ്ഞു, പക്ഷേ "വിരോധാഭാസമായ നർമ്മം" എന്നതിന് മാത്രമേ അതിന്റേതായ സാഹിത്യ നാമമുള്ളൂ: അതിന്റെ പേര് "വിരോധാഭാസം" എന്നാണ്. കേണൽ "തിരിച്ചുവിടുന്നത്" എങ്ങനെയെന്ന് നോക്കൂ. “നിനക്ക് ശേഷിക്കുന്നത് എല്ലുകൾ മാത്രമാണ്,” അവന്റെ ഭാര്യ അവനോട് പറയുന്നു. കേണൽ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഞാൻ സ്വയം വിൽപ്പനയ്ക്ക് തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്. "ക്ലാരിനെറ്റ് ഫാക്ടറിയിൽ നിന്ന് ഇതിനകം ഒരു ഓർഡർ ഉണ്ട്." ഈ ഉത്തരത്തിൽ എത്ര കയ്പേറിയ ആത്മവിരോധമുണ്ട്!

വൃദ്ധന് തന്റെ മകനിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച പോരാട്ട കോഴിയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ കേണലിന്റെ ചിത്രം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. കേണലിന്റെ വിരോധാഭാസമായ ഇരട്ടയാണ് കോഴി; അവൻ തന്റെ യജമാനനെപ്പോലെ വിശപ്പുള്ളവനും എല്ലില്ലാത്തവനുമാണ്, ഒരു കേണലിന്റെ അജയ്യമായ സ്‌റ്റോയിസിസത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന അചഞ്ചലമായ പോരാട്ടവീര്യത്താൽ അവൻ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. വരാനിരിക്കുന്ന കോഴിപ്പോരിൽ, ഈ കോഴിക്ക് വിജയസാധ്യതയുണ്ട്, അത് കേണലിനെ മാത്രമല്ല, കൊല്ലപ്പെട്ട കേണലിന്റെ മകന്റെ സഖാക്കളെയും കാത്തിരിക്കുന്നു. അവൾ അവന് വിശപ്പിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ആസന്നമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ആദ്യ ആരംഭ പോയിന്റായി അവർക്ക് അവളെ ആവശ്യമാണ്. "ഒറ്റയ്ക്ക് സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചരിത്രം ഏകാന്തതയെ മറികടക്കുന്ന ചരിത്രമായി വികസിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്," എൽ. ഓസ്പോവാട്ട് ശരിയായി ഉപസംഹരിക്കുന്നു.

ഒരു കോഴിയുടെ ചിത്രം കഥയിൽ വളരെ വ്യക്തമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ഈ പക്ഷിയിലെ ചില വിമർശകർ - ഒരു വ്യക്തിയിലല്ല, അതിന്റെ ഉടമയിൽ - ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ പ്രതീകം കണ്ടു. “ഒന്ന് ചിന്തിക്കൂ, പക്ഷേ ഞാൻ ഈ കോഴിയെ സൂപ്പിൽ പാകം ചെയ്തു,” എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ വിമർശകരുടെ ഊഹാപോഹങ്ങൾക്ക് അത്തരമൊരു വിരോധാഭാസത്തോടെ മറുപടി നൽകി.

യുവ ലിബറൽ ട്രഷററുടെ വ്യക്തിയിൽ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" കേണലിനെ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: കഥയുടെ ചുറ്റളവിൽ എവിടെയോ, ഭാവി നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായ കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ ഇതിനകം തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കഥയിൽ നിന്ന് നോവലിലേക്ക് നേരായ പാതയുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഈ പാത നീളമുള്ളതും വളയുന്നതുമായി മാറി.

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് എന്ന എഴുത്തുകാരൻ തന്നിലും തന്റെ കഥകൾ എഴുതിയ ലാറ്റിനമേരിക്കൻ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ഗദ്യത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപത്തിലും അസംതൃപ്തനായിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. "തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു നോവൽ, അതിന്റെ രാഷ്ട്രീയവും സാമൂഹികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന് മാത്രമല്ല, യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറാനുള്ള കഴിവിനും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, ഏറ്റവും മികച്ചത്, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഉള്ളിലേക്ക് മാറ്റാനും അതിന്റെ വിപരീത വശം കാണിക്കാനും നോവലിസ്റ്റിന് കഴിയുമെങ്കിൽ. ." അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു നോവലിൽ ഏർപ്പെട്ടു, ഒന്നര വർഷത്തെ പനിപിടിച്ച ജോലിക്ക് ശേഷം 1967 ലെ വസന്തകാലത്ത് അത് പൂർത്തിയാക്കി.

ആ ദിവസത്തിലും മണിക്കൂറിലും, ഒരുപക്ഷേ, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് തന്റെ ആദ്യ നോവലിന്റെ അവസാന പേജ് മറിച്ചിട്ട്, തളർന്ന കണ്ണുകളോടെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് നോക്കിയപ്പോൾ, അവൻ ഒരു അത്ഭുതം കണ്ടു. മുറിയുടെ വാതിൽ ശബ്‌ദമില്ലാതെ തുറന്നു, ഒരു നീല നിറത്തിലുള്ള പൂച്ച അതിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. “അല്ലാത്തപക്ഷം പുസ്തകം രണ്ട് പതിപ്പുകൾ സഹിക്കും,” എഴുത്തുകാരൻ വിചാരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ രണ്ട് ഇളയ പുത്രന്മാരും വാതിൽക്കൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, വിജയികളായി, ചിരിയിൽ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു ... നീല ചായം പൂശി.

എന്നിട്ടും ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവൽ ഒരു "അത്ഭുതം" അല്ലെങ്കിൽ ശാസ്ത്രീയമായി പറഞ്ഞാൽ ഒരു "പ്രതിഭാസം" ആയി മാറി.

അർജന്റീനിയൻ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസായ സുഡാമേരിക്കാന പുസ്തകം 6000 കോപ്പികൾ വിതരണം ചെയ്തു, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ അത് വിറ്റഴിയുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ രണ്ടോ മൂന്നോ ദിവസം കൊണ്ട് സർക്കുലേഷൻ വിറ്റുതീർന്നു. ഞെട്ടിപ്പോയ പ്രസാധകൻ ഉടൻ തന്നെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും പതിപ്പുകൾ പുസ്തക വിപണിയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന അതിശയകരവും അസാധാരണവുമായ പ്രശസ്തി ആരംഭിച്ചത് അങ്ങനെയാണ്. ഇന്ന് ഈ നോവൽ മുപ്പതിലധികം ഭാഷകളിൽ നിലവിലുണ്ട്, കൂടാതെ മൊത്തം 13 ദശലക്ഷത്തിലധികം പ്രചാരമുണ്ട്.

നോവലിന്റെ ക്രോസ്‌റോഡുകൾ

ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ നോവൽ എല്ലാ റെക്കോർഡുകളും തകർത്ത മറ്റൊരു മേഖലയുണ്ട്. കഴിഞ്ഞ അരനൂറ്റാണ്ടിനിടയിൽ, ഒരു കലാസൃഷ്ടി പോലും വിമർശനങ്ങളിൽ നിന്ന് അത്തരം കൊടുങ്കാറ്റും വിയോജിപ്പും നിറഞ്ഞ പ്രതികരണങ്ങൾ നേരിട്ടിട്ടില്ല. താരതമ്യേന ചെറിയ ഒരു നോവൽ മോണോഗ്രാഫുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, പ്രബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ധാരാളം സൂക്ഷ്മമായ നിരീക്ഷണങ്ങളും ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും ആധുനിക പാശ്ചാത്യ "മിത്ത്-നോവൽ" പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ സൃഷ്ടിയെ വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളുണ്ട്, ഒന്നുകിൽ ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബൈബിൾ മിഥ്യയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ, ഈജിപ്ഷ്യൻ വധശിക്ഷകളും അപ്പോക്കലിപ്‌സും, അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ദുരന്ത വിധിയും വ്യഭിചാരവും ഉള്ള പുരാതന പുരാണത്തിലേക്കോ, ഫ്രോയിഡിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ മനോവിശ്ലേഷണത്തിലേക്കോ മുതലായവ. പ്രിയപ്പെട്ട നോവലിനെ "പുരാണത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുക" എന്ന ഉദാത്തമായ ആഗ്രഹം മൂലമുണ്ടാകുന്ന അത്തരം വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ, ചരിത്ര സത്യവും ജനകീയ മണ്ണുമായുള്ള നോവലിന്റെ ബന്ധം.

ചില ലാറ്റിനമേരിക്കക്കാർ നോവലിനെ "ബക്തിൻ പ്രകാരം കാർണിവൽ" ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തോട് യോജിക്കാൻ കഴിയില്ല, "മൊത്തം" കാർണിവൽ ചിരിയായി, കാർണിവലിന്റെ ചില ഘടകങ്ങൾ നോവലിൽ സാദ്ധ്യതയുണ്ട്. അതേസമയം, ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന പുരാണ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഉള്ളിലേക്ക് തിരിയുന്നതായി തോന്നുന്നു, നോവലിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന "ബൈബിൾ", "അപ്പോക്കലിപ്സ്", "രണ്ടായിരം വർഷത്തെ മനുഷ്യചരിത്രം" എന്നിവയ്ക്ക് പകരം "" അതേ "രണ്ടായിരം വർഷത്തെ ചരിത്രത്തിന്റെ" കാർണിവൽ പുനരവലോകനം, "ചിരിക്കുന്ന ബൈബിൾ", "അപ്പോക്കലിപ്‌സ് ചിരി "കൂടാതെ" ബൂത്ത് (!) ശവസംസ്‌കാര (!) ചിരി ". ഈ മഹത്തായ പുരാണ-രൂപകങ്ങളുടെ അർത്ഥം, നോവലിൽ ആളുകൾ തന്നെ അവരുടെ ചരിത്രത്തെ പരിഹസിക്കുകയും ഒരു ശോഭയുള്ള ഭാവിയിലേക്ക് കുതിക്കുന്നതിനായി അതിനെ കുഴിച്ചിടുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ്. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ചിരിയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ കുടികൊള്ളുന്നത്, പക്ഷേ നോവലിൽ ചിരിയ്‌ക്കൊപ്പം പരിഹാസത്തിന് വഴങ്ങാത്ത ദുരന്തവും ഗാനരചനാപരമായ തുടക്കങ്ങളും ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ഓർക്കും. ആളുകളുടെ രക്തപ്രവാഹത്തിന്റെ അരുവികളുള്ള പേജുകളുണ്ട്, അവരെക്കുറിച്ചുള്ള ചിരി ഒരു പരിഹാസം മാത്രമായിരിക്കും. നോവലിലെ പ്രധാന കാര്യം "സ്വയം പരിഹാസം" അല്ല, മറിച്ച് ആളുകളുടെ സ്വയം അറിവാണ്, അത് ചരിത്രപരമായ ഓർമ്മയുടെ സംരക്ഷണത്തിലൂടെ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ എന്ന് തെളിയിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ലാറ്റിനമേരിക്കക്കാർക്കും എല്ലാ മനുഷ്യരാശിക്കും ഭൂതകാലത്തെ കുഴിച്ചുമൂടാനുള്ള സമയം ഉടൻ വരില്ല.

ആദ്യം, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് നോവലിന്റെ വിജയത്തിൽ സന്തോഷിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വിമർശകരെ കളിയാക്കാൻ തുടങ്ങി, അവർ തങ്ങൾക്കായി ഒരുക്കിയ "കെണികളിൽ" വീഴുകയാണെന്ന് അവർക്ക് ഉറപ്പ് നൽകി, തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകളുടെ സ്വരത്തിൽ പ്രകോപനത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾ മുഴങ്ങി: "വിമർശകർ നോവലിൽ നിന്ന് വായിക്കുന്നത് അവിടെയുള്ളതല്ല, മറിച്ച് എന്താണ്. അവർ അവനിൽ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു "..." ഒരു ബുദ്ധിജീവി എന്നതുകൊണ്ട് ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മുൻവിധിയോടെ എതിർക്കുകയും ഈ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അതിലേക്ക് കടത്തിവിടാൻ എന്തു വിലകൊടുത്തും ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വിചിത്ര ജീവിയെയാണ്." എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മസ്തിഷ്ക സന്തതിയെ ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്ന് വരെ ഇത് എത്തി. ദ സ്‌മെൽ ഓഫ് ഗ്വാവയ്ക്ക് (1982) നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ, "ലളിതവും തിടുക്കവും ഉപരിപ്ലവവുമായ രീതിയിൽ" എഴുതിയ ഒരു നോവൽ വൺ ഹണ്ട്രഡ് ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് സോളിറ്റ്യൂഡ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിൽ അദ്ദേഹം ഖേദിക്കുന്നു. പക്ഷേ, പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, "ലളിതവും കർശനവുമായ ഒരു രൂപമാണ് ഏറ്റവും ആകർഷണീയവും ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

ഇരട്ട ഒപ്റ്റിക്സ്

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, കലാകാരന് ഒരു പ്രത്യേക മനോഭാവവും സൃഷ്ടിപരമായ കാഴ്ചപ്പാടും ഉണ്ട്, ഈ വാക്കിന്റെ സന്യാസിമാർ തന്നെ "ഒപ്റ്റിക്സ്" (സഹോദരന്മാർ. ഗോൺകോർട്ട്), "പ്രിസം" (ടി. ഗൗത്തിയർ, ആർ. ഡാരിയോ), "മാജിക് ക്രിസ്റ്റൽ" ( എ. പുഷ്കിൻ). "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്ന നോവലിന്റെ രഹസ്യം, അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ "പുതിയ ദർശനത്തിന്റെ" (യു. ടൈനിയാനോവ്) രഹസ്യം, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇരട്ട (അല്ലെങ്കിൽ "ഇരട്ട") ഒപ്റ്റിക്സിലാണ്. അതിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഗാബോ എന്ന ആൺകുട്ടിയുടെ ദർശനമാണ്, കുട്ടിക്കാലത്തെ ഓർമ്മ, "വ്യക്തമാണ്, കുട്ടിക്കാലത്തെ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ ഓർമ്മ മാത്രം, അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വെറ്റേവ നന്നായി പറഞ്ഞു:" "ഇപ്പോൾ ഞാൻ കാണുന്നു" പോലെയല്ല - ഇപ്പോൾ ഞാൻ അത് കാണുന്നില്ല. ! - ഞാൻ അപ്പോൾ കാണുന്നത് പോലെ." "മുതിർന്ന" എഴുത്തുകാരനായ ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഒപ്റ്റിക്സ് ഈ അടിസ്ഥാനവുമായി ലയിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ സഹവസിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ തർക്കിക്കുന്നു.

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" കുട്ടിക്കാലത്ത് എന്നെ അലട്ടിയ എല്ലാറ്റിന്റെയും സമഗ്രമായ സാഹിത്യ സാക്ഷ്യമാണ്," ഗാർസിയ മാർക്വേസ് പറയുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ആൺകുട്ടി ഗാബോ തന്റെ ഉടനടി ഭാവനയെ നോവലിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, ശാസ്ത്രമോ പുരാണമോ ഇരുണ്ടതോ സങ്കീർണ്ണമോ അല്ല. അവനോടൊപ്പം, മുത്തശ്ശിയുടെ യക്ഷിക്കഥകളും വിശ്വാസങ്ങളും പ്രവചനങ്ങളും മുത്തച്ഛന്റെ കഥകളും നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു നീണ്ട ഗാലറിയുള്ള ഒരു വീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവിടെ സ്ത്രീകൾ തയ്യൽ ചെയ്യുകയും വാർത്തകൾ കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു, പൂക്കളുടെയും സുഗന്ധമുള്ള ഔഷധസസ്യങ്ങളുടെയും ഗന്ധം, പുഷ്പ ജലത്തിന്റെ ഗന്ധം, അത് അനുദിനം അഭിഷേകം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ബാലിശമായ ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ, പ്രാണികളുടെ ദുരാത്മാക്കളുമായുള്ള നിരന്തരമായ യുദ്ധം: പാറ്റകൾ, കൊതുകുകൾ, ഉറുമ്പുകൾ, പരേതയായ പെട്ര അമ്മായിയുടെയും അമ്മാവൻ ലസാരോയുടെയും മുറികളുടെ അടഞ്ഞ വാതിലുകളുള്ള വിശുദ്ധരുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ അർദ്ധ ഇരുട്ടിൽ നിഗൂഢമായി തിളങ്ങുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഗാബോ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കളിപ്പാട്ടം അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി - ഒരു ഗംഭീര ബാലെറിന, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട യക്ഷിക്കഥകളുടെ പുസ്തകം, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പലഹാരങ്ങൾ: ഐസ്ക്രീം, മിഠായി കോക്കറലുകൾ, കുതിരകൾ. തന്റെ മുത്തച്ഛനോടൊപ്പം അരകറ്റാക്കിയിലെ തെരുവുകളിലൂടെയും വാഴത്തോട്ടങ്ങളിലൂടെയും നടക്കാൻ അദ്ദേഹം മറന്നില്ല, കൂടാതെ മികച്ച അവധിക്കാലം നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല - സർക്കസിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര.

"നോവലിലെ ഓരോ നായകനും എന്റെ ഒരു കണികയുണ്ട്," എഴുത്തുകാരൻ ഉറപ്പിച്ചുപറയുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ വാക്കുകൾ നിസ്സംശയമായും സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഗാബോ എന്ന ആൺകുട്ടിയെയാണ്, അവൻ തന്റെ ബാല്യകാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ വ്യാപകമായി വിനിയോഗിക്കുന്നു: സ്വപ്നങ്ങൾ, കളിയുടെയും അഭിനിവേശത്തിന്റെയും ആവശ്യകത. കളി, നീതിബോധം, ബാലിശമായ ക്രൂരത എന്നിവപോലും.

എഴുത്തുകാരൻ ഈ ബാല്യകാല ലക്ഷ്യങ്ങൾ എടുത്ത് അവയെ ആഴത്തിലാക്കുന്നു. അവന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ കുട്ടിക്കാലം ദേശീയതയ്ക്ക് സമാനമാണ്. ഈ വീക്ഷണം പുതിയതല്ല. ഇത് വളരെക്കാലമായി സാഹിത്യത്തിൽ നിലവിലുണ്ട്, ഇത് ഒരു "പരമ്പരാഗത രൂപകം", "ഒരു സോപാധിക കാവ്യ സൂത്രവാക്യം" (ജി. ഫ്രീഡ്‌ലാൻഡർ) ആയി മാറി. നല്ലതും തിന്മയും, സത്യവും അസത്യവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടിന്റെ ലളിതമായ "ബാലിശമായ" ആശയങ്ങൾ പൊതുവായ കുടുംബ ധാർമ്മികതയുടെ ഒരു വ്യാപകമായ സംവിധാനമായി വളരുന്നു. ആൺകുട്ടിയുടെ യക്ഷിക്കഥകളും സ്വപ്നങ്ങളും ദേശീയ ബോധത്തിന്റെ ഭാഗമാകുന്നു. "നാടോടി പുരാണം യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു," എഴുത്തുകാരൻ പറയുന്നു, "ഇവ ആളുകളുടെ വിശ്വാസങ്ങളാണ്, അവരുടെ കഥകൾ, ഒന്നിൽ നിന്ന് ജനിച്ചതല്ല, മറിച്ച് ആളുകൾ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, അവ അതിന്റെ ചരിത്രമാണ്, ദൈനംദിന ജീവിതം, അവർ പങ്കാളികളാണ്. അതിന്റെ വിജയങ്ങളിലും പരാജയങ്ങളിലും. ”…

അതേ സമയം, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് അതിന്റെ ഏറ്റവും നിശിതമായ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളിൽ - ഏകദേശം നൂറു വർഷത്തെ കൊളംബിയയുടെ ചരിത്രം (XIX-ന്റെ നാൽപ്പതുകൾ മുതൽ XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകൾ വരെ) - നോവലിന് കീഴിൽ ശക്തമായ അടിത്തറയിട്ടു. ആദ്യത്തേത് ലിബറലുകളും യാഥാസ്ഥിതികരും തമ്മിലുള്ള ആഭ്യന്തരയുദ്ധമായിരുന്നു, ഈ സമയത്ത് രണ്ട് പാർട്ടികൾ തമ്മിലുള്ള രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടം രണ്ട് പ്രഭുക്കന്മാർ തമ്മിലുള്ള മത്സരമായി അധഃപതിച്ചു. "കർഷകരും കൈത്തൊഴിലാളികളും തൊഴിലാളികളും കുടിയാന്മാരും അടിമകളും പരസ്പരം കൊന്നു, സ്വന്തം ശത്രുക്കൾക്കെതിരെയല്ല, മറിച്ച്" ശത്രുക്കളുടെ ശത്രുക്കൾക്കെതിരെ", കൊളംബിയൻ ചരിത്രകാരനായ ഡി. മൊണ്ടാന കുല്ലർ എഴുതുന്നു. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ബാല്യകാല സ്മരണകൾ "ആയിരം ദിവസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഈ യുദ്ധങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയതും നെർലാൻഡ് സമാധാനത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നതും (1902) പരാമർശിക്കുന്നു. ലിബറലുകളുടെ സൈന്യത്തിൽ കേണലിന്റെ തോളിൽ പട്ടയും പെൻഷനുള്ള അവകാശവും നേടിയെടുത്ത മുത്തച്ഛൻ നിക്കോളേ മാർക്വേസ് അതിനെക്കുറിച്ച് അവനോട് പറഞ്ഞു, അയാൾക്ക് ഒരിക്കലും പെൻഷൻ ലഭിച്ചില്ല. വടക്കേ അമേരിക്കൻ വാഴക്കമ്പനി രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നടത്തിയ ക്രൂരമായ ഇടപെടലാണ് മറ്റൊരു ചരിത്ര സംഭവം. വാഴത്തോട്ടങ്ങളിലെ തൊഴിലാളികളുടെ പണിമുടക്കിലും സ്ക്വയറിൽ തടിച്ചുകൂടിയ ജനക്കൂട്ടത്തെ നിഷ്ഠൂരമായി വധിക്കലിലും അത് കലാശിച്ചു. ചെറിയ ഗാബോയുടെ ജനന വർഷത്തിൽ (1928) അയൽപട്ടണമായ സിനേജിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു. എന്നാൽ നോവലിലെ ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകളാൽ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന മുത്തച്ഛന്റെ കഥകളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം.

ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ ആറ് തലമുറകളുടെ ചരിത്രമാണ് ഗാർസിയ മാർക്വേസ് ചരിത്രപരമായ ക്യാൻവാസിലേക്ക് നെയ്തെടുത്തത്. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് "കുടുംബ" നോവലിന്റെ അനുഭവം ഉപയോഗിക്കുന്നു. തന്റെ സ്വന്തം എഴുത്ത് അനുഭവം, പൊതു പാരമ്പര്യ (ജീനുകൾ), സാമൂഹിക പരിസ്ഥിതി, വികസനത്തിന്റെ ജൈവ നിയമങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ രൂപപ്പെട്ട നായകന്മാരുടെ ബഹുമുഖ കഥാപാത്രങ്ങളെ അദ്ദേഹം ശിൽപിക്കുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ ഒരേ ജനുസ്സിൽ പെട്ടവരാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന്, രൂപത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല, പാരമ്പര്യ പേരുകളും (കൊളംബിയയിലെ പതിവ് പോലെ) അദ്ദേഹം അവർക്ക് നൽകുന്നു, ഇത് വായനക്കാരനെ അപകടത്തിലാക്കുന്നു. "ജനറിക് ബന്ധങ്ങളുടെ ഭ്രമണപഥത്തിൽ" നഷ്ടപ്പെട്ടു (ഗാർസിയ മാർക്വേസ്).

മറ്റൊരു കാര്യത്തിൽ, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് തന്റെ ബാല്യകാല പ്രണയത്തെ സമ്പന്നമാക്കി. ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു വലിയ പുസ്തക പാണ്ഡിത്യം, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ - ബൈബിളും സുവിശേഷവും, പുരാതന ദുരന്തവും പ്ലേറ്റോ, റബെലെയ്‌സ്, സെർവാന്റസ്, ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി, ഫോക്‌നർ, ബോർജസ്, ഒർട്ടേഗ - തന്റെ നോവലിനെ ഒരുതരം “പുസ്തകങ്ങളുടെ പുസ്തകമാക്കി മാറ്റി. ”. ഗാബോ എന്ന ആൺകുട്ടിക്ക് മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളും അദ്ദേഹം സമ്പന്നമാക്കി. (“എന്റെ മുത്തശ്ശി അതെല്ലാം സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടതുപോലെ വളരെ ശാന്തമായി പറഞ്ഞ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ കഥകൾ. അവളുടെ സ്വഭാവ നിർവികാരമായ കഥപറച്ചിലും ചിത്രങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും കഥയുടെ വിശ്വസനീയതയിൽ ഏറ്റവുമധികം സംഭാവന ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.”) നോവലിൽ നമ്മൾ പോളിഫോണിസവും ഒരു ആന്തരിക മോണോലോഗും ഉപബോധമനസ്സും മറ്റും കണ്ടെത്തും. അതിൽ ഒരു എഴുത്തുകാരി എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു തിരക്കഥാകൃത്തും പത്രപ്രവർത്തകയും എന്ന നിലയിലും ഗാർസിയ മാർക്വേസിനെ നാം കണ്ടുമുട്ടും. നോവലിന്റെ സംഭവങ്ങളുടെ ആധികാരികത സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതുപോലെ, സമൃദ്ധമായ "ഡിജിറ്റൽ മെറ്റീരിയൽ" ഞങ്ങൾ രണ്ടാമത്തേതിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ബഹുമുഖവും ബഹുമുഖവും ബഹുമുഖവുമായ നോവലിനെ "സിന്തറ്റിക്" അല്ലെങ്കിൽ "മൊത്തം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതായത് എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "ആധുനിക കാലത്തെ ഒരു ഇതിഹാസം" (വി. ബെലിൻസ്കി) എന്ന നോവലിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന നിർവചനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഞങ്ങൾ അതിനെ "ഗാന-ഇതിഹാസ ഇതിഹാസം" എന്ന് വിളിക്കും.

ആഖ്യാനത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക താളം, വിലയേറിയ ലേസ് പോലെ, വാക്യങ്ങളും വാക്യങ്ങളും നെയ്ത, നോവൽ-സാഗയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന രചയിതാവ്-കഥാകാരന്റെ നിർവികാരമായ സ്വരണം. അതിന്റെ മറ്റൊരു ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഘടകം വിരോധാഭാസമാണ്.

ഒരു തമാശയിലും ഗൗരവത്തിലും

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഒരു വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതയാണ് ഐറണി. ഗാബോ എന്ന ബാലന്റെ മനസ്സിൽ വികസിച്ച ദ്വൈതവാദത്തിലാണ് അതിന്റെ ഉത്ഭവം. അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, പത്രപ്രവർത്തകനായ ഗാർസിയ മാർക്വേസിനെ പത്ര ക്ലീഷേകളിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ അവൾ സഹായിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളുടെ വിജയത്തിന് വളരെയധികം സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു; ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിയുടെ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി അഭിമുഖങ്ങൾക്കൊന്നും അവളെ കൂടാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിലും കഥകളിലും ഐറണി പ്രകടമായി.

വിരോധാഭാസം, ഒരു ഇമേജിൽ (അല്ലെങ്കിൽ വാക്യത്തിൽ) "അതെ", "ഇല്ല" എന്നിവ സംയോജിപ്പിച്ച്, വിരോധാഭാസത്തെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, വിപരീതങ്ങളുടെ സംയോജനത്തോടെയുള്ള വിരോധാഭാസം: ദുരന്തവും പ്രഹസനവും, വസ്തുതയും ഫിക്ഷനും, ഉയർന്ന കവിതയും താഴ്ന്ന ഗദ്യവും, മിത്തും ദൈനംദിന ജീവിതവും, സങ്കീർണ്ണതയും നിരപരാധിത്വം, യുക്തി, അസംബന്ധം, "വസ്തുനിഷ്ഠ" വിരോധാഭാസം, അല്ലെങ്കിൽ "ചരിത്രത്തിന്റെ വിരോധാഭാസം" (ഹെഗൽ) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന അതിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങളോടെ, അത് തമാശയല്ല, മറിച്ച് ദുരന്തമോ സങ്കടമോ ആണ്, ഇത് വിജ്ഞാനകോശം പോലെ പരിഹാസ്യമാണ്. സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുക, കോമിക്കിന്റെ എല്ലാ തരങ്ങളിലേക്കും ഇനങ്ങളിലേക്കും ഷേഡുകളിലേക്കും തുളച്ചുകയറുന്നു: ആക്ഷേപഹാസ്യം, വിചിത്രമായ, പരിഹാസം, നർമ്മം, "കറുത്ത നർമ്മം", ഉപകഥ, പാരഡി, വാക്കുകളിൽ കളിക്കുക തുടങ്ങിയവ. ഗാർസിയ മാർക്വേസ്. ഇത് നോവലിന്റെ രണ്ട് "ഒപ്റ്റിക്സ്" ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, സ്വപ്നവും യാഥാർത്ഥ്യവും, ഫാന്റസിയും യാഥാർത്ഥ്യവും, പുസ്തക സംസ്കാരവും അസ്തിത്വവും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസമാണ് ദുരന്തത്തിന്റെ അരാജകത്വത്തോടുള്ള കലാകാരന്റെ മനോഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. "യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഉള്ളിലേക്ക് മാറ്റാനും അതിന്റെ മറുവശം കാണിക്കാനും" അനുവദിക്കുന്ന "സ്വതന്ത്ര പ്രണയം" എന്ന സ്വപ്നത്തിന്റെ താക്കോൽ അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിരോധാഭാസമായ വീക്ഷണം ... - തോമസ് മാൻ എഴുതുന്നു, - വസ്തുനിഷ്ഠതയോട് സാമ്യമുള്ളതും കവിത എന്ന ആശയവുമായി നേരിട്ട് പൊരുത്തപ്പെടുന്നതുമാണ്, കാരണം അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിനും സന്തോഷത്തിനും അസന്തുഷ്ടിക്കും മരണത്തിനും ജീവിതത്തിനും മീതെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഗെയിമിൽ ഉയരുന്നു."

നോവലിൽ, എല്ലാത്തരം ചിരി വിരോധാഭാസങ്ങളും സമൃദ്ധമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ, സംഭവങ്ങൾ, പരസ്പരം പൂരകമാകുന്ന, പരസ്പരം കൂട്ടിമുട്ടുന്ന, ആവർത്തിക്കുന്ന, കാലത്തിന്റെ വക്രമായ കണ്ണാടിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന, വിരോധാഭാസമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളും ഏറ്റുമുട്ടലുകളും അതിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇവിടെ നിരാകരിക്കാമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. അവ മിക്കവാറും എല്ലാ പേജുകളിലും ഉണ്ട്. എന്നാൽ "ചരിത്രത്തിന്റെ വിരോധാഭാസത്തെ" കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയണം. നോവലിൽ, അത് ഒരു വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചരിത്ര പ്രക്രിയയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ മൂന്ന് തവണ "ചരിത്രത്തിന്റെ വിരോധാഭാസം" വഹിക്കുന്നു. ദേശീയ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടം അധികാരത്തിനായുള്ള പോരാട്ടമായി അധഃപതിച്ച "യുദ്ധത്തിന്റെ ചതുപ്പിൽ" മുങ്ങിപ്പോയ അദ്ദേഹം സ്വാഭാവികമായും ഒരു ജനകീയ സംരക്ഷകനിൽ നിന്ന്, നീതിക്കുവേണ്ടിയുള്ള പോരാളിയിൽ നിന്ന് അധികാരമോഹിയായി, നിന്ദിക്കുന്ന ക്രൂരനായ സ്വേച്ഛാധിപതിയായി മാറുന്നു. ജനങ്ങൾ. ചരിത്രത്തിന്റെ യുക്തിയനുസരിച്ച്, ചങ്ങലയിൽ നിന്ന് അഴിഞ്ഞുപോയ അക്രമത്തെ അക്രമത്തിലൂടെ മാത്രമേ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ. സമാധാനം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി, കേണൽ ഔറേലിയാനോ തന്റെ മുൻ സഖാക്കൾക്കെതിരെ കൂടുതൽ രക്തരൂക്ഷിതമായ, ലജ്ജാകരമായ യുദ്ധം ആരംഭിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ലോകം വന്നിരിക്കുന്നു. ഒരു കേണലിന്റെ സഹായത്തോടെ അധികാരം പിടിച്ചെടുത്ത യാഥാസ്ഥിതിക നേതാക്കൾ, അവരുടെ അറിയാതെ സഹായിയെ ഭയപ്പെടുന്നു. അവർ ഔറേലിയാനോയെ ഒരു ഭീകര വലയവുമായി വളയുന്നു, അവന്റെ പുത്രന്മാരെ കൊല്ലുന്നു, അതേ സമയം അവനെ ബഹുമതികളാൽ ചൊരിയുന്നു: അവർ അവനെ "ദേശീയ നായകന്" എന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, ഒരു ഓർഡർ നൽകി ... അവന്റെ സൈനിക മഹത്വം അവരുടെ വിജയകരമായ രഥത്തിന് ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നു. കഥ അതിന്റെ മറ്റ് നായകന്മാരോടും അങ്ങനെ തന്നെ ചെയ്യുന്നു. അക്രമം അഴിച്ചുവിടാനും യുദ്ധം പ്രകോപിപ്പിക്കാനും അവൾ ദയയും സമാധാനവുമുള്ള കുടുംബക്കാരനായ ഡോൺ അപോളിനാർ മോസ്കോട്ടിനോട് ആവശ്യപ്പെടും, അവിശ്വസനീയമായ പരിശ്രമത്തിലൂടെ സൈനിക ട്രഷറി സംരക്ഷിച്ച യുവ ലിബറൽ ട്രഷറർ അത് ശത്രുവിന് നൽകാൻ അവളെ നിർബന്ധിക്കും. സ്വന്തം കൈകൊണ്ട്.

വിരോധാഭാസം നോവലിന്റെ പ്രധാന ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു, "ഈഡിപ്പസ് മിത്ത്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ബന്ധുക്കൾ തമ്മിലുള്ള ക്രിമിനൽ അവിഹിത ബന്ധവും അതിന്റെ മാരകമായ അനന്തരഫലങ്ങളും. എന്നാൽ ഇവിടുത്തെ മിത്ത് അതിന്റെ സാർവത്രിക മാനുഷിക സാർവത്രികത നഷ്ടപ്പെടുകയും ഒരു ഗോത്ര വിശ്വാസം പോലെയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു കസിനും സഹോദരിയും തമ്മിലുള്ള വിവാഹം - ജോസ് ആർക്കാഡിയോയും ഉർസുലയും - പാരിസൈഡും മറ്റ് ഭയാനകമായ ശിക്ഷകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞതല്ല, മറിച്ച് ഒരു പന്നിയുടെ വാലുള്ള ഒരു കുട്ടിയുടെ ജനനം, ഒരു വിരോധാഭാസമായ "സ്കിഗിൾ", ഒരു മനോഹരമായ "കഠിനമായ വാൽ" പോലും. അവസാനം തൊങ്ങൽ." റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്നുള്ള തവളയുടെ ലാറ്റിനമേരിക്കൻ പതിപ്പായ ഇഗ്വാനയുടെ ജനനം - യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്ന് വരുന്ന കൂടുതൽ ഭയാനകമായ പ്രതികാരത്തിന്റെ സൂചനകൾ വാചകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത് ശരിയാണ്. എന്നാൽ ആരും ഈ അപകടത്തെ കാര്യമായി എടുക്കുന്നില്ല.

യക്ഷിക്കഥയും മിഥ്യയും

ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ ജീവൻ നൽകുന്ന ജലം നോവലിന്റെ ചരിത്രപരമായ ആകാശത്തെ കഴുകുന്നു. അവരോടൊപ്പം കവിതയും കൊണ്ടുവരുന്നു. ശാസ്ത്രവുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്ന ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് കഥ കടന്നുപോകുന്നു. നോവലിൽ, ഫെയറി-കഥ പ്ലോട്ടുകളും ഫെയറി-കഥ-കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളും ഉണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, അതിലെ യക്ഷിക്കഥ ഒരു കാവ്യാത്മക രൂപകത്തിന്റെയോ ഒരു അസോസിയേഷന്റെയോ രൂപമെടുക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഈ ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകളിൽ ഇടതൂർന്ന വാക്കാലുള്ള തുണിത്തരങ്ങളിലൂടെ മിന്നിമറയുന്നു. നോവലിന്റെ. സർവശക്തനിൽ ജാക്ക് ബ്രൗൺ അതിശയകരമായ ചെന്നായ മന്ത്രവാദിയിലൂടെ തിളങ്ങുന്നു, കൂടാതെ സ്ട്രൈക്കർമാരെ കൊല്ലാൻ വിളിക്കുന്ന സൈനികരിൽ - "നിരവധി തലകളുള്ള മഹാസർപ്പം." നോവലിൽ വലിയ കൂട്ടായ്മകളും ഉണ്ട്. ഫെർണാണ്ടയുടെ ജന്മസ്ഥലമായ ഇരുണ്ട നഗരം, തെരുവുകളിൽ പ്രേതങ്ങൾ കറങ്ങുകയും മുപ്പത്തിരണ്ട് മണി ഗോപുരങ്ങളിലെ മണികൾ അവരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് എല്ലാ ദിവസവും വിലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു ദുഷ്ട മാന്ത്രികന്റെ രാജ്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ പേജുകളിലൂടെ അതിമനോഹരമായ റോഡുകൾ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു. ജിപ്‌സികൾ അവരോടൊപ്പം മക്കോണ്ടോയിലേക്ക് വരുന്നു, അജയ്യനായ കേണൽ ഔറേലിയാനോ തോൽവിയിൽ നിന്ന് തോൽവിയിലേക്ക് അലയുന്നു, ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ" തേടി അവർക്കൊപ്പം അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു.

നോവലിൽ നിരവധി അത്ഭുതങ്ങളുണ്ട്, ഇത് സ്വാഭാവികമാണ് - അത്ഭുതങ്ങളില്ലാതെ എന്ത് യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയും, അവൻ എവിടെയാണ്, ഒരു അത്ഭുതം സ്വപ്നം കാണാത്ത ആ കുട്ടി. എന്നാൽ അവിടെയുള്ള അത്ഭുതങ്ങൾ സാധാരണഗതിയിൽ അതിശയകരവും "പ്രവർത്തനപരവുമാണ്", വി യാ പ്രോപ്പ് പറയും പോലെ, അതായത്, അവയ്ക്ക് അവരുടേതായ വ്യക്തിഗത ലക്ഷ്യമുണ്ട്. യക്ഷിക്കഥയിലെ നല്ല കൈകൾ പാദ്രെ നിക്കനോറിനെ നിലത്തിന് മുകളിൽ ഉയർത്തുന്നു, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം ക്ഷേത്രത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി അത്ഭുതത്താൽ കുലുങ്ങിയ മക്കോണ്ടിയൻമാരിൽ നിന്ന് പണം ശേഖരിക്കും. "മാന്ത്രിക വസ്തുക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന യക്ഷിക്കഥയുടെ അത്ഭുതകരമായ ശേഖരണവും നോവലിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇതാണ് ഏറ്റവും ലളിതമായ കാര്യങ്ങൾ, ഗാർഹിക ജീവിതത്തിന്റെ എളിയ കൂട്ടുകാർ. ഒരു കപ്പ് ചൂടുള്ള ചോക്ലേറ്റ് - അതില്ലാതെ പദ്രെ നിക്കനോർ നിലത്തിന് മുകളിൽ ഉയരില്ലായിരുന്നു; പുതുതായി കഴുകിയ വെളുത്ത ഷീറ്റുകൾ - അവയില്ലാതെ, റെമിഡിയോസ് ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ സ്വർഗത്തിലേക്ക് കയറില്ല.

നോവലിൽ, മരണവും പ്രേതങ്ങളും ഉണ്ട്, അവ ഒരു യക്ഷിക്കഥയ്ക്കായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ മരണം ഒരു കാർണിവൽ അല്ല, അതിന്റെ നിർബന്ധിത ഗുണങ്ങളുള്ള വിചിത്രമായ മുഖംമൂടി: ഒരു തലയോട്ടി, ഒരു അസ്ഥികൂടം, ഒരു അരിവാൾ. ഇത് നീല വസ്ത്രത്തിൽ ഒരു ലളിതമായ സ്ത്രീയാണ്. അവൾ, ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലെന്നപോലെ, തനിക്കായി ഒരു ആവരണം തുന്നാൻ അമരാന്തയോട് കൽപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളും ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലെന്നപോലെ വഞ്ചിക്കപ്പെടുകയും വർഷങ്ങളോളം തയ്യൽ വൈകിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യാം. പ്രേതങ്ങൾ ഇവിടെ "വളർത്തിയതും" "പ്രവർത്തിക്കുന്നതും" ആണ്. അവർ "പശ്ചാത്താപം" (പ്രുഡെൻസിയോ അഗ്വിലാർ) അല്ലെങ്കിൽ പൂർവ്വിക ഓർമ്മ (ചെസ്റ്റ്നട്ടിനു കീഴിലുള്ള ജോസ് ആർക്കാഡിയോ) വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.

ആയിരത്തൊന്ന് രാത്രികളിൽ നിന്നുള്ള അറബി കഥകളും നോവലിലുണ്ട്. അവരുടെ ഉറവിടം ഒരു ബൈൻഡിംഗ് ഇല്ലാതെ കട്ടിയുള്ളതും അഴുകിയതുമായ ഒരു പുസ്തകമാണ്, അത് ഗാബോ വായിച്ചു - ഒരുപക്ഷേ എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ പുസ്തകം. ഈ കഥകൾ ജിപ്സികൾ കൊണ്ടുവന്നതാണ്, അവ ജിപ്സികളുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഗാബോയുടെ പരിചിതമായ “ഹോം” വൈവിധ്യമാർന്ന യക്ഷിക്കഥ പ്രവചനങ്ങളും നോവലിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - കാർഡ് ഭാഗ്യം പറയലും ഭാഗ്യം പറയലും. ഈ പ്രവചനങ്ങൾ കാവ്യാത്മകവും നിഗൂഢവും മാറ്റമില്ലാതെ ദയയുള്ളതുമാണ്. എന്നാൽ അവർക്ക് ഒരു പോരായ്മയുണ്ട് - ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് എന്ന എഴുത്തുകാരൻ ഇതിനകം അറിയപ്പെട്ട യഥാർത്ഥ ജീവിത വിധി, അവയ്ക്കിടയിലും വികസിക്കുന്നു. അതിനാൽ, കാർഡുകൾ ദീർഘായുസ്സും കുടുംബ സന്തോഷവും ആറ് കുട്ടികളും വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഔറേലിയാനോ ജോസിന് പകരം നെഞ്ചിൽ ഒരു ബുള്ളറ്റ് ലഭിച്ചു. “ഈ ബുള്ളറ്റിന് ഭൂപടങ്ങളുടെ പ്രവചനങ്ങളിൽ വേണ്ടത്ര വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഇല്ലായിരുന്നു,” ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഇരയുടെ ശരീരത്തെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ സങ്കടത്തോടെ പരിഹസിക്കുന്നു.

അതിന്റെ ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച്, കഥ ഒന്നുകിൽ ഒരു മിഥ്യയുടെ മകളാണ്, അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഇളയ സഹോദരിയാണ്, അതിനാൽ, പുരാണ പട്ടികയിൽ, അത് അതിന്റെ ഗാംഭീര്യവും സമ്പൂർണ്ണതയും സാർവത്രികതയും കൊണ്ട് പുരാണത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പടി താഴെ നിൽക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവർക്കിടയിൽ കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുണ്ട്. ടി.മാൻ മിത്തിനെ "മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ഒരു കണിക" എന്ന് ഉചിതമായി വിളിച്ചു. ഒരു യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് ഈ പേരിന് അവകാശവാദം ഉന്നയിക്കാൻ കഴിയും, എന്നിരുന്നാലും ഇത് ഒരു പരിധിവരെ ദേശീയ അതിർത്തികളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വി യാ പ്രോപ്പ് എഴുതുന്നു: "യക്ഷിക്കഥകളുടെ വിശാലമായ വിതരണം മാത്രമല്ല, ലോകത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ യക്ഷിക്കഥകൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഒരു പരിധിവരെ, ഒരു യക്ഷിക്കഥ ലോകത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്.

മക്കോണ്ടോയും ബുണ്ടിയയും

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" - വിരോധാഭാസവും ഒരു യക്ഷിക്കഥയും എന്ന രണ്ട് ശൈലി രൂപീകരണ തത്വങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾ നിർത്തിയിരിക്കുന്നത്. കവിതകൾ മാറ്റിനിർത്തി, പക്ഷേ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് തന്റെ അതിശയകരമായ കൃതിയെ "ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു കവിത" എന്ന് വിളിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വായനക്കാർ തന്നെ മനസ്സിലാക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു. "യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുക" എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം നോവലിൽ എങ്ങനെ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് നമ്മൾ ഇനിയും പരിശോധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ "അടിസ്ഥാന ദാർശനിക ആശയം" (എ. ബ്ലോക്ക്) എന്ന പ്രശ്നം ധാർമ്മികതയുടെ ആഴത്തിലുള്ള മേഖലകളിലേക്ക് പോകുന്നു. ധാർമ്മിക വിരോധാഭാസത്തോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ബന്ധുക്കൾ തമ്മിലുള്ള വിവാഹത്തിനെതിരായ വംശത്തിന്റെ വ്യാപകമായ ധാർമ്മിക നിരോധനം ദാമ്പത്യ സ്നേഹത്തിനും വിശ്വസ്തതയ്ക്കും എതിരാണ്. രചയിതാവ് ഈ കെട്ട് അഴിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് പ്രൂഡെൻസിയോ അഗ്വിലറുടെ മരണത്തോടെ, "നല്ല സ്വഭാവമുള്ളവരും കഠിനാധ്വാനികളുമായ" അവരുടെ ജന്മഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള ബ്യൂണ്ടിയ ദമ്പതികളുടെ പലായനവും മക്കോണ്ടോയുടെ സ്ഥാപകവുമായാണ് ഇത് തുറന്നത്.

തത്ത്വചിന്തകൻ എ. ഗുലിഗ ധാർമ്മികത എന്ന ആശയത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിക്കുന്നു: “ധാർമ്മികത കോർപ്പറേറ്റ് ആണ്, ഇവയാണ് ധാർമ്മികത, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, കരാറുകൾ, ഒരു പൊതു ലക്ഷ്യം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പിന്റെ പെരുമാറ്റ തത്വങ്ങൾ ... ധാർമ്മികത മാനവികതയ്‌ക്കൊപ്പം ഉടലെടുത്തു. പിൽക്കാല ഉത്ഭവത്തിന്റെ ധാർമ്മികത. അത് സദാചാരത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ട രൂപങ്ങളെ ഇല്ലാതാക്കുന്നില്ല. ഒരു പരിഷ്കൃത സമൂഹത്തിൽ, ധാർമ്മികതയില്ലാത്ത ധാർമ്മികത ഉണ്ടാകാം. ഒരു ഉദാഹരണം ഫാസിസമാണ്.

ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവലിൽ, നായകന്മാരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്ന, ചിത്രത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ ധാർമ്മികതയുടെ രണ്ട് കോർപ്പറേറ്റ് രൂപങ്ങളെ നാം കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവ കൊളംബിയയിലും ലാറ്റിനമേരിക്കയിലെ മറ്റ് വികസ്വര രാജ്യങ്ങളിലും നിലനിൽക്കുന്ന വിവിധ സാമൂഹിക ഘടനകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഒന്നാമതായി, ഇത് നാടോടി, ഗോത്ര, കുടുംബ സദാചാരമാണ്. അവളുടെ ആൾരൂപം ഉർസുലയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്. കൂടുതൽ - പ്രഭുവർഗ്ഗം, എസ്റ്റേറ്റ്, ജാതി ധാർമ്മികത, കൊളോണിയൽ കാലത്തെ അവശിഷ്ടമായി രാജ്യത്തിന്റെ പിന്നോക്ക പർവതപ്രദേശങ്ങളിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഫെർണാണ്ട ഡെൽ കാർപിയോ എന്നാണ് നോവലിലെ അവളുടെ പേര്.

നോവലിന് രണ്ട് കഥാ സന്ദർഭങ്ങളുണ്ട് - മക്കോണ്ടോ നിവാസികളുടെ കഥയും ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ കഥയും, പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതും ഒരു പൊതു വിധിയാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടതും - മക്കോണ്ടോയുടെ വിധി. അവ പ്രത്യേകം പരിഗണിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

വലിയ കുട്ടികളുടെ ഗ്രാമമാണ് മക്കോണ്ടോ. സന്തുഷ്ടവും സൗഹൃദപരവും കഠിനാധ്വാനിയുമായ അരക്കാറ്റാക്ക ഗ്രാമത്തിലെ മുത്തച്ഛൻ നിക്കോളാസ് മാർക്വേസിന്റെ ഓർമ്മകളാണിത്. മക്കോണ്ടിയക്കാർ ഒരു കുടുംബമായി ജീവിക്കുന്നു, ഭൂമിയിൽ കൃഷി ചെയ്യുന്നു. ആദ്യം, അവർ ചരിത്രപരമായ സമയത്തിന് പുറത്താണ്, പക്ഷേ അവർക്ക് അവരുടേതായ, ഹോം ടൈം ഉണ്ട്: ആഴ്ചയിലെയും ദിവസത്തിലെയും ദിവസങ്ങൾ, ജോലിയുടെ ദിവസങ്ങളിൽ, വിശ്രമം, ഉറക്കം. ഇത് തൊഴിൽ താളങ്ങളുടെ കാലമാണ്. മക്കോണ്ടിയക്കാർക്കുള്ള അധ്വാനം അഭിമാനത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവല്ല, ബൈബിൾ ശാപമല്ല, മറിച്ച് ഒരു പിന്തുണയാണ്, ഭൗതികം മാത്രമല്ല, ധാർമ്മികവുമാണ്. അവർ ശ്വസിക്കുന്നതുപോലെ സ്വാഭാവികമായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഉറക്കമില്ലായ്മ എന്ന പകർച്ചവ്യാധിയുടെ തെറ്റായ കഥയാൽ മക്കോണ്ടോയുടെ ജീവിതത്തിൽ അധ്വാനത്തിന്റെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കാനാകും. ഉറക്കം നഷ്ടപ്പെട്ട മക്കോണ്ടിയക്കാർ "ആഹ്ലാദഭരിതരായി ... വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവർ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ എല്ലാം മാറ്റി." അവരുടെ ജോലിയുടെ താളം തകരാറിലായി, വേദനാജനകമായ അലസത, അതോടൊപ്പം സമയബോധവും ഓർമ്മശക്തിയും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പൂർണ്ണമായും മന്ദഗതിയിലാകുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. ഒരു യക്ഷിക്കഥയാണ് മക്കോണ്ടിയക്കാരെ സഹായിച്ചത്. അവൾ മെൽക്വിയേഡ്സിനെ അവന്റെ മാന്ത്രിക ഗുളികകളുമായി അവർക്ക് അയച്ചു.

മക്കോണ്ടോയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഭൂമിയുടെ ഫലഭൂയിഷ്ഠത പുതിയ കുടിയേറ്റക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്നു. സെറ്റിൽമെന്റ് ഒരു നഗരമായി വളരുന്നു, ഒരു കോറിജിഡോർ, ഒരു പുരോഹിതൻ, ഒരു കാറ്ററിനോ സ്ഥാപനം - മക്കോണ്ടിയക്കാരുടെ "നല്ല സ്വഭാവം" എന്ന മതിലിലെ ആദ്യത്തെ ലംഘനം, "രേഖീയ" ചരിത്ര സമയത്ത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ചരിത്രത്തിന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും ഘടകങ്ങൾ മക്കോണ്ടോയിൽ പതിക്കുന്നു: ആഭ്യന്തരയുദ്ധങ്ങളും വാഴക്കമ്പനിയുടെ അധിനിവേശവും വർഷങ്ങളോളം മഴയും ഭയാനകമായ വരൾച്ചയും. ഈ ദാരുണമായ ട്വിസ്റ്റുകളിലും തിരിവുകളിലും, മക്കോണ്ടൻമാർ ബാല്യകാല ഭാവനയുടെ സ്വഭാവമുള്ള കുട്ടികളായി തുടരുന്നു. എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും വിരുദ്ധമായി ഒരു ചിത്രത്തിൽ അവർ മരിക്കുകയും വിലപിക്കുകയും ചെയ്ത നായകൻ മറ്റൊരു ചിത്രത്തിൽ "ജീവനോടെ, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു അറബിയായി പോലും" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സിനിമയിൽ അവർ ദേഷ്യപ്പെടുന്നു; ഭ്രാന്തനായ പുരോഹിതനെ ഭയന്ന് അവർ ചെന്നായയുടെ കുഴികൾ കുഴിക്കാൻ ഓടുന്നു, അതിൽ നശിക്കുന്നത് "നരകത്തിലെ ഭയാനകമായ പിശാച്" അല്ല, ദയനീയമായ "ജീർണിച്ച മാലാഖ"; ഭൂവുടമകളാകാനുള്ള സ്വപ്നത്തിൽ മുങ്ങി, അവർ തങ്ങളുടെ അവസാന സമ്പാദ്യം പ്രളയത്തിൽ നശിച്ച ഭൂമികളുടെ "അതിശയകരമായ ലോട്ടറിയിൽ" നിക്ഷേപിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഈ തരിശായി കിടക്കുന്ന മനുഷ്യരുടെ ഭൂമി "മൂലധനമുള്ള" ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ വളർത്താൻ കഴിയൂ, മക്കോണ്ടിയക്കാർക്ക് ഒരിക്കലും മൂലധനം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. .

എന്നിട്ടും ഏത്തപ്പഴക്കമ്പനി മക്കോണ്ടോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള തീക്ഷ്ണത, ഹക്ക്സ്റ്ററിംഗിന്റെ ആത്മാവ്, അവരുടെ ജോലി ചെയ്തു. Makondovtsy നിലത്തു നിന്ന് ഇറങ്ങി, അവരുടെ ധാർമ്മിക പിന്തുണ നഷ്ടപ്പെട്ടു - ശാരീരിക അധ്വാനവും "സംരംഭകത്വത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു." അതെന്തായിരുന്നു, രചയിതാവ് പറയുന്നില്ല. പുതിയ "സംരംഭകർ" സമ്പന്നരായില്ലെന്നും "അവരുടെ മിതമായ വരുമാനം നിലനിർത്താൻ പ്രയാസമാണ്" എന്നും മാത്രമേ അറിയൂ.

അവസാനത്തെ പ്രഹരം മക്കോണ്ടിയക്കാർക്ക് പ്രകൃതിയാൽ നൽകപ്പെടുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ലാറ്റിനമേരിക്കൻ സാഹിത്യത്തിൽ, മനുഷ്യനെ കീഴടക്കുന്ന അജയ്യമായ ഉഷ്ണമേഖലാ പ്രകൃതിയായ "പച്ച നരകം" എന്ന വിഷയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ നോവലിൽ, ഈ പ്രമേയം സ്വർഗ്ഗീയ പ്രതികാരത്തിന്റെ പ്രാപഞ്ചിക അനുപാതം നേടിയിട്ടുണ്ട്, അവരുടെ ഉയർന്ന മാനുഷിക വിധിയെ രക്തത്തിലും ചെളിയിലും ചവിട്ടിമെതിച്ചവരുടെ മേൽ വീഴുന്ന ഒരു മഴവെള്ളപ്പൊക്കം.

നോവലിന്റെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ, “മക്കോണ്ടോയിലെ അവസാന നിവാസികൾ” എന്നത് ദയനീയമായ ഒരു കൂട്ടമാണ്, ഓർമ്മയും ജീവശക്തിയും നഷ്ടപ്പെട്ട, അലസതയ്ക്ക് ശീലിച്ച, ധാർമ്മിക അടിത്തറ നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു കൂട്ടം. ഇത് മക്കോണ്ടോയുടെ അവസാനമാണ്, നഗരത്തെ തൂത്തുവാരുന്ന "ബൈബിളിലെ ചുഴലിക്കാറ്റ്" അവസാനം ഒരു ആശ്ചര്യചിഹ്നം മാത്രമാണ്.

നോവലിന്റെ ആദ്യ പേജിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന-ജിപ്‌സി, മാന്ത്രിക-ശാസ്ത്രജ്ഞൻ മെൽക്വിയാഡ്‌സിന്റെ നിഗൂഢ വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ കഥ ആരംഭിക്കും. ഈ ചിത്രം ശരിക്കും നിരൂപകരുടെ വിരുന്നാണ്. അവർ അവനിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹിത്യ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ കണ്ടെത്തുന്നു: നിഗൂഢമായ ബൈബിൾ മിശിഹാ മെൽക്കിസ്ഡെക് (പേരുകളുടെ സാമ്യം!), ഫോസ്റ്റ്, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്, മെർലിൻ, പ്രോമിത്യൂസ്, അഗസ്ഫെറ. എന്നാൽ നോവലിലെ ജിപ്സിക്ക് സ്വന്തം ജീവചരിത്രം മാത്രമല്ല, ലക്ഷ്യവുമുണ്ട്. മെൽക്വിയേഡ്സ് ഒരു മാന്ത്രികനാണ്, എന്നാൽ അവൻ "ജഡമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്, അത് അവനെ ഭൂമിയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുകയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കും പ്രയാസങ്ങൾക്കും വിധേയനാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു." എന്നാൽ ഇത് ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ മാന്ത്രിക ഭാവനയ്ക്ക് സമാനമാണ്, അത് അതിശയകരമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, ഭൂമിയിലേക്ക്, ചരിത്രത്തിന്റെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും സത്യത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൽ, ഇതിനെ "അതിശയകരമായ റിയലിസം" (വി. ബെലിൻസ്കി) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഗാർസിയ മാർക്വേസ് "ഫാന്റസി റിയാലിറ്റി" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുകയും പ്രസ്താവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണമാണ് ഭാവനയെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്." (എം. ഗോർക്കിയും ഈ ആശയത്തോട് യോജിക്കുന്നു. പാസ്റ്റെർനാക്കിനുള്ള ഒരു കത്തിൽ (1927) അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: "സങ്കൽപ്പിക്കുക എന്നത് ഒരു രൂപത്തെ, ഒരു പ്രതിച്ഛായയെ അരാജകത്വത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരിക." കാര്യങ്ങളുടെ വശം." ഈ കാഴ്ചപ്പാടാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം. കൂടാതെ കൂടുതൽ. “കാര്യങ്ങൾ ജീവനുള്ളതാണ്, അവയിലെ ആത്മാവിനെ ഉണർത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയണം,” മെൽക്വിയേഡ്സ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ നോവൽ അതിശയകരമാംവിധം വിഷയവും ഭൗതികവുമാണ്. എഴുത്തുകാരന് കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ ആത്മീയമാക്കണമെന്ന് അറിയാം, ഇഷ്ടമാണ്. നിർവികാരനായ ഒരു കഥാകാരൻ, കോപം, പരിഹാസം, സ്നേഹം എന്നിവയാൽ അവൻ അവരെ വിശ്വസിക്കുന്നു. അമരാന്തയുടെ കൈയിലെ കറുത്ത ബാൻഡേജ് വേദനാജനകമായ പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ അളവ് പറയുന്നു, കൂടാതെ സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ വ്യക്തിയെ മറ്റ് മനുഷ്യരാശിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന മൂന്ന് മീറ്റർ ചുറ്റളവുള്ള (മാജിക് നമ്പർ) ചോക്ക്-ഔട്ട്ലൈൻ ചെയ്ത വൃത്തം വിരോധാഭാസമായി ഒരു മാന്ത്രിക വൃത്തത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ദുരാത്മാക്കളിൽ നിന്നുള്ള വേലികൾ, വെടിയേറ്റവരുടെ ശവശരീരങ്ങൾ ഏതൊരു ശാപത്തേക്കാളും ചീഞ്ഞ വാഴക്കുലകളോട് സാമ്യമുള്ളത് സാമ്രാജ്യത്വത്തിന്റെ മനുഷ്യവിരുദ്ധ സത്തയെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഗാർസിയ മാർക്വേസ് വിമർശകരുമായി ഒളിഞ്ഞുനോക്കാനുള്ള ഒരു വിരോധാഭാസ കളി ആരംഭിച്ചതായി തോന്നുന്നു, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതുപോലെ അവരെ ഒരു "കെണി"യാക്കി. അദ്ദേഹം മെൽക്വിയേഡിന്റെ ചിത്രത്തിന് സ്വന്തം സവിശേഷതകൾ നൽകി, രൂപത്തിന്റെയോ ജീവചരിത്രത്തിന്റെയോ സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല, അവന്റെ കഴിവിന്റെ സവിശേഷതകൾ, "ഒപ്റ്റിക്സ്". അതിനാൽ പഴയ കാലത്ത്, കലാകാരൻ ചിലപ്പോൾ താൻ സൃഷ്ടിച്ച ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റിന്റെ മൂലയിൽ സ്വന്തം ഛായാചിത്രം ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തു.

നോവലിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, ഞങ്ങളുടെ അനുമാനം സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു: മെൽക്വിയേഡ്സ് കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രകാരനായി മാറുന്നു, തുടർന്ന് അതിന്റെ "പാരമ്പര്യ ഓർമ്മ". അവൻ മരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ യുവ ബ്യൂണ്ടിയയ്ക്ക് അവരുടെ കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതവും വിധിയും വിവരിക്കുന്ന ഒരു എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്ത കൈയെഴുത്തുപ്രതിയായി നൽകും, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ എന്ന നോവൽ.

ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബം മറ്റ് മക്കോണ്ടിയക്കാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, പ്രാഥമികമായി അവരുടെ ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വത്താൽ, എന്നാൽ ബ്യൂണ്ടിയയും കുട്ടികളാണ്. ബാലിശമായ സവിശേഷതകളാൽ അവർ സ്വഭാവസവിശേഷതകളാണ്, അവർ തന്നെ, അവരുടെ അതിശയകരമായ ശക്തി, ധൈര്യം, സമ്പത്ത് എന്നിവയാൽ "ഏറ്റവും ശക്തനായ," "ഏറ്റവും, ഏറ്റവും ധൈര്യമുള്ള", "ഏറ്റവും, ഏറ്റവും ധനികനായ" നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള ആൺകുട്ടി ഗാബോയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവ വീരോചിതമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളാണ്, ആളുകളാണ്, ഉയർന്ന വികാരങ്ങളും ആദർശങ്ങളുമല്ലെങ്കിൽ, എന്തായാലും, ചരിത്ര ദുരന്തങ്ങളിൽ മാത്രം നമ്മൾ കണ്ടുശീലിച്ച മഹത്തായ അഭിനിവേശങ്ങൾ, രാജാക്കന്മാരുടെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സ്വത്ത് മാത്രം. ബ്യൂണ്ടിയ പുരുഷന്മാർ കുടുംബത്തിന്റെയും ഗോത്ര സദാചാരത്തിന്റെയും ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഇടുങ്ങിയവരാണ്. അവരുടെ പൂർവ്വിക അടയാളം ഒരു ഏകാന്ത ഇനമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, "ഏകാന്തതയുടെ അഗാധത" അവർ അവരുടെ കുടുംബത്തെ വിട്ടുപോകുമ്പോഴോ അതിൽ നിരാശരാകുമ്പോഴോ അവരെ വലിച്ചെടുക്കുന്നു. കുടുംബത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ഉടമ്പടികൾ ലംഘിക്കുന്ന വിശ്വാസത്യാഗികൾ നേരിടുന്ന ഒരു ശിക്ഷയാണ് ഏകാന്തത.

ആഭ്യന്തരയുദ്ധങ്ങൾ ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ, കുടുംബം ഇപ്പോഴും ശക്തമാണ്, അതിന്റെ ധാർമ്മിക അടിത്തറ ശക്തമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ആദ്യത്തെ വിള്ളലുകൾ അവയിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഗോത്ര സദാചാരം ശിഥിലമാകുന്നു, കുടുംബം ഒറ്റപ്പെട്ട ആളുകളുടെ ഒരു കൂട്ടമായി മാറുകയും നശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ജോസ് ആർക്കാഡിയോ തറവാട്ടിലെ കുലപതി, തന്റെ വീര ശക്തിയും, അക്ഷീണമായ പരിശ്രമവും, നീതിബോധവും, സാമൂഹിക സ്വഭാവവും, അധികാരവും കൊണ്ട്, മക്കോണ്ട് കുടുംബത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക പിതാവാണ്. എന്നാൽ അവൻ നയിക്കുന്നത് കുട്ടികളുടെ അതിരുകളില്ലാത്ത ഭാവനയാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും ചില കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന്, മിക്കപ്പോഴും ഒരു കളിപ്പാട്ടത്തിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നു. മെൽക്വിയേഡ്സ് ജോസ് ആർക്കാഡിയോയ്ക്ക് "ശാസ്ത്രപരവും സാങ്കേതികവുമായ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ" (കാന്തം, ഭൂതക്കണ്ണാടി മുതലായവ) നൽകുകയും അവന്റെ ഭാവനയെ ശാസ്ത്രീയ ദിശയിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മക്കോണ്ടോയുടെ സ്ഥാപകൻ ഒരു യക്ഷിക്കഥയ്ക്ക് മാത്രം നേരിടാൻ കഴിയുന്ന ശാസ്ത്രീയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾക്കായി ചുമതലപ്പെടുത്തുന്നു. ഹൈപ്പർട്രോഫിഡ് ഭാവന ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെ തലച്ചോറിൽ നിറയുന്നു. തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളുടെ പരാജയത്തെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു സാർവത്രിക അനീതിക്കെതിരെ കലാപത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. അതിനാൽ പ്രിയപ്പെട്ട കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ എടുത്തുകളഞ്ഞ ഒരു കുട്ടി നിലവിളിച്ചു കരയാൻ തുടങ്ങുന്നു, കാലുകൾ ചവിട്ടി, ചുവരിൽ തലയിടുന്നു. എന്നാൽ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ഒരു "ബേബി ഹീറോ" ആണ് (എൻ. ലെസ്കോവ്). അനീതി നിറഞ്ഞ ഒരു ലോകത്തിന്റെ നാശത്തിനായുള്ള ദാഹത്താൽ, അവൻ കൈയിൽ വരുന്നതെല്ലാം നശിപ്പിക്കുന്നു, ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ ശാപവാക്കുകൾ വിളിച്ചു, എങ്ങനെയോ അത്ഭുതകരമായി അവനിൽ ഉദിച്ചു. ജോസ് ആർക്കാഡിയോയെ അക്രമാസക്തനായ ഭ്രാന്തനായി കണക്കാക്കുകയും മരത്തിൽ കെട്ടിയിടുകയും ചെയ്യും. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നീണ്ട നിർബന്ധിത നിഷ്ക്രിയത്വത്തിന്റെ ഫലമായി അയാൾക്ക് പിന്നീട് മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടും.

ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ തലവൻ ആസക്തനായ അച്ഛനല്ല, അമ്മയാണ്. ഉർസുലയിൽ ഒത്തുകൂടിയ ആളുകളിൽ നിന്ന് ഒരു സ്ത്രീയുടെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും: കഠിനാധ്വാനം, സഹിഷ്ണുത, സ്വാഭാവിക ബുദ്ധി, സത്യസന്ധത, ആത്മീയ വിശാലത, ശക്തമായ സ്വഭാവം മുതലായവ. ഗാർസിയ മാർക്വേസ് അവളെ തന്റെ ആദർശമെന്ന് വിളിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല. അവൾ മിതമായ മതവിശ്വാസിയാണ്, മിതമായി അന്ധവിശ്വാസിയാണ്, അവൾ സാമാന്യബുദ്ധിയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. അവൾ വീടിനെ മാതൃകാപരമായ വൃത്തിയിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു സ്ത്രീ-അമ്മ, അവൾ, പുരുഷന്മാരല്ല, അവളുടെ ജോലിയും സംരംഭവും കുടുംബത്തിന്റെ ഭൗതിക ക്ഷേമത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു.

ചൂളയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനെന്ന നിലയിൽ ഉർസുല അവളുടെ അന്തസ്സ് സംരക്ഷിക്കുന്നു. ജോസ് ആർക്കാഡിയോയും കുടുംബത്തിന്റെ ദത്തുപുത്രിയായ റെബേക്കയും അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി വിവാഹം കഴിക്കുമ്പോൾ, ഈ പ്രവൃത്തി അവളോടുള്ള അനാദരവായി കണക്കാക്കുകയും കുടുംബ അടിത്തറയെ തുരങ്കം വയ്ക്കുകയും നവദമ്പതികളെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഉർസുല അസാധാരണമായ ധൈര്യം കാണിക്കുന്നു: നഗരത്തിന്റെ ഭരണാധികാരിയാണെങ്കിലും, തന്റെ അഹങ്കാരിയായ ചെറുമകൻ ആർക്കാഡിയോയെ ഒരു ചാട്ടകൊണ്ട് അടിക്കുകയും തന്റെ മകൻ ഔറേലിയാനോയോട് അവനെ കൊല്ലുമെന്ന് പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ജെറിനൽഡോ മാർക്വേസിന്റെ കുടുംബസുഹൃത്തിനെ വെടിവച്ചുകൊല്ലാനുള്ള ഉത്തരവ് അദ്ദേഹം റദ്ദാക്കിയില്ല. സർവ ശക്തനായ സ്വേച്ഛാധിപതി ഓർഡർ റദ്ദാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ ഉർസുലയുടെ ആത്മലോകം പൂർവിക പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ പരിമിതമാണ്. വീടിനെ കുറിച്ചും കുട്ടികളെ കുറിച്ചും ഭർത്താവിനെ കുറിച്ചും ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായി ലയിച്ചു, അവൾ ആത്മീയ ഊഷ്മളത ശേഖരിച്ചില്ല, അവളുടെ പെൺമക്കളുമായി പോലും അവൾക്ക് ആത്മീയ ആശയവിനിമയം ഇല്ല. അവൾ മക്കളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ മാതൃ സ്നേഹത്താൽ അന്ധയാണ്. ഒരിക്കൽ മരിച്ചുപോയ ഒരു സഖാവിന്റെ മൃതദേഹം എങ്ങനെ ഭക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നുവെന്ന് ധൂർത്തനായ മകൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ അവളോട് പറയുമ്പോൾ, അവൾ നെടുവീർപ്പിട്ടു: "പാവം മകനേ, ഞങ്ങൾ ഇവിടെ പന്നികൾക്ക് ധാരാളം ഭക്ഷണം വലിച്ചെറിഞ്ഞു." മകൻ എന്താണ് കഴിക്കുന്നതെന്ന് അവൾ ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അയാൾക്ക് പോഷകാഹാരക്കുറവുണ്ടെന്ന് അവൾ വിലപിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്.

അവളുടെ മൂത്തമകൻ, ജോസ് ആർക്കാഡിയോ, സ്വാഭാവികമായും അസാമാന്യമായ ലൈംഗികശേഷിയും അതിനനുസരിച്ചുള്ള ഒരു വാഹകനും ഉള്ളവളാണ്. അവൻ ഇപ്പോഴും ഒരു കൗമാരക്കാരനാണ്, അവന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ ബോധവാന്മാരല്ല, പക്ഷേ അവൻ ഇതിനകം തന്നെ ഉർസുലയുടെ ആന്റിപോഡിൽ വശീകരിക്കപ്പെടുന്നു, സന്തോഷവതിയും ദയയും സ്നേഹവുമുള്ള സ്ത്രീ, പിലാർ ടർണർ, അവളുടെ വിവാഹനിശ്ചയത്തിനായി വെറുതെ കാത്തിരിക്കുകയും എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ല. പുരുഷന്മാരെ നിരസിക്കുക. അവൾ പുക പോലെ മണക്കുന്നു, കരിഞ്ഞ പ്രതീക്ഷകളുടെ ഗന്ധം. ഈ കൂടിക്കാഴ്ച ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെ ജീവിതത്തെ തലകീഴായി മാറ്റുന്നു, അവൻ ഇതുവരെ പ്രണയത്തിനോ കുടുംബത്തിനോ പാകമായിട്ടില്ലെങ്കിലും പിലാറിനെ ഒരു "കളിപ്പാട്ടമായി" പരിഗണിക്കുന്നു. കളികൾ കഴിയുമ്പോൾ പിള്ളേർ ഒരു കുട്ടിയെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. തന്റെ പിതാവിന്റെ ആകുലതകളും ഉത്തരവാദിത്തങ്ങളും ഭയന്ന്, പുതിയ "കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ" തേടി ജോസ് ആർക്കാഡിയോ മക്കോണ്ടോയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യുന്നു. കടലും കടലും അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങും, തല മുതൽ കാൽ വരെ പച്ചകുത്തിയ ഭീമാകാരനായി മടങ്ങും, അനിയന്ത്രിതമായ മാംസത്തിന്റെ നടത്ത വിജയം, ഒരു ബം, "പൂക്കൾ വാടിപ്പോകുന്ന അത്തരം ശക്തിയുടെ കാറ്റ് പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു", ഒരു പാരഡിയായി മടങ്ങും. "മാക്കോ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, സൂപ്പർ-മെയിൽ, ബഹുജന ലാറ്റിൻ അമേരിക്കൻ സാഹിത്യത്തിലെ പ്രിയപ്പെട്ട നായകൻ. മക്കോണ്ടോയിൽ, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, അയാൾക്ക് ഭാര്യയുടെ കുതികാൽ കീഴിൽ ശാന്തമായ കുടുംബജീവിതവും അജ്ഞാതനായ ഒരാളുടെ വെടിയുണ്ടയും ഉണ്ടാകും, മിക്കവാറും അതേ ഭാര്യ.

രണ്ടാമത്തെ മകൻ, ഔറേലിയാനോ, ജനനം മുതൽ അസാധാരണമായ ഒരു കുട്ടിയാണ്: അവൻ അമ്മയുടെ വയറ്റിൽ കരഞ്ഞു, ഒരുപക്ഷേ അവന്റെ വിധി പ്രതീക്ഷിച്ചു, അവൻ തുറന്ന കണ്ണുകളോടെ ജനിച്ചു, കുട്ടിക്കാലത്തുതന്നെ അവൻ ദൂരക്കാഴ്ചയുടെ അസാധാരണമായ സമ്മാനവും വസ്തുക്കളെ നീക്കാനുള്ള അതിശയകരമായ കഴിവും കാണിച്ചു. അവന്റെ കണ്ണുകള്. ഔറേലിയാനോ കഠിനാധ്വാനിയും കഴിവുമുള്ള ഒരു ജ്വല്ലറിയായി മാറുന്നു. അവൻ മരതക കണ്ണുകളാൽ സ്വർണ്ണമത്സ്യങ്ങളെ തുളയ്ക്കുന്നു. ഈ ആഭരണങ്ങൾക്ക് അതിന്റേതായ ചരിത്രപരമായ നാടോടി പാരമ്പര്യമുണ്ട്. പുരാതന കാലത്ത്, അവ ആരാധനാ വസ്തുക്കളായിരുന്നു, ചിബ്ച ഇന്ത്യൻ ഗോത്രത്തിലെ യജമാനന്മാർ അവർക്ക് പ്രശസ്തരായിരുന്നു. ഔറേലിയാനോ ഒരു നാടോടി കലാകാരനാണ്, അവൻ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ പ്രണയത്തിലാകുന്നു, ഒൻപത് വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടിയായ റെമിഡിയോസിന്റെ സൗന്ദര്യവുമായി ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയത്തിലാകുന്നു, താമര കൈകളും മരതക കണ്ണുകളുമുള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥ രാജകുമാരി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ചിത്രം വരുന്നത് ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കവിയായ റൂബൻ ഡാരിയോയുടെ കവിതയിൽ നിന്നാണ്. ഏതായാലും പ്രണയം ഔറേലിയാനോയിലെ കവിയെ ഉണർത്തുന്നു. പെൺകുട്ടിക്ക് പ്രായപൂർത്തിയാകുമ്പോൾ അവർ വിവാഹിതരാകും. റെമിഡിയോസ് അസാധാരണമാംവിധം ദയയുള്ള, കരുതലുള്ള, സ്നേഹമുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയായി മാറുന്നു. നവദമ്പതികൾക്ക് വിത്ത് സന്തോഷം ഉറപ്പുനൽകുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അതിനാൽ കുടുംബത്തിന്റെ തുടർച്ച. എന്നാൽ പച്ചക്കണ്ണുള്ള പെൺകുട്ടി പ്രസവത്തോടെ മരിക്കുന്നു, അവളുടെ ഭർത്താവ് ലിബറലുകളുടെ പക്ഷത്ത് പോരാടാൻ പോകുന്നു. അവൻ ഏതെങ്കിലും രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങൾ പങ്കിടുന്നതുകൊണ്ടല്ല ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, ഔറേലിയാനോയ്ക്ക് രാഷ്ട്രീയത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവൾ അയാൾക്ക് അമൂർത്തമായ ഒന്നായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ ജന്മനാടായ മക്കോണ്ടോയിൽ യാഥാസ്ഥിതികർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അവൻ സ്വന്തം കണ്ണുകളാൽ കാണുന്നു, അവന്റെ അമ്മായിയപ്പൻ കോറെജിഡോർ ബാലറ്റുകൾ എങ്ങനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, രോഗിയായ ഒരു സ്ത്രീയെ സൈനികർ അടിച്ചു കൊന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് കാണുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, നീതിരഹിതമായ യുദ്ധം ഔറേലിയാനോയുടെ ആത്മാവിനെ നശിപ്പിക്കുന്നു, അവനിലെ മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ അധികാരത്തോടുള്ള അതിരുകളില്ലാത്ത മോഹം കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയായി മാറുന്ന ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ തന്റെ ഭൂതകാലത്തെ ത്യജിക്കുന്നു, അവന്റെ യൗവന കവിതകൾ കത്തിക്കുന്നു, പച്ചക്കണ്ണുള്ള പെൺകുട്ടി-രാജകുമാരിയുടെ ഏതെങ്കിലും സൂചനകൾ നശിപ്പിക്കുന്നു, അവനെ കുടുംബവുമായും മാതൃരാജ്യവുമായും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാ ത്രെഡുകളും തകർക്കുന്നു. സമാധാനത്തിന്റെയും വിജയിക്കാത്ത ആത്മഹത്യാശ്രമത്തിന്റെയും സമാപനത്തിന് ശേഷം, അവൻ കുടുംബത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ വേറിട്ട് താമസിക്കുന്നു, ഗംഭീരമായ ഒറ്റപ്പെടലിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തോടും ജോലിയോടും ജോലിയോടുമുള്ള വിരോധാഭാസമായ മനോഭാവം കൊണ്ട് മാത്രമാണ് അവനെ ജീവനോടെ നിലനിർത്തുന്നത്, സാമാന്യബുദ്ധിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അസംബന്ധം, "ശൂന്യത്തിൽ നിന്ന് ശൂന്യതയിലേക്ക് പകരുന്നു", പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ജോലി രണ്ടാമത്തെ കാറ്റ്, ഒരു പൊതു പാരമ്പര്യമാണ്.

ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ നാലാമത്തെ (അതോ അഞ്ചാമത്തെയോ?) ഗോത്രം വളർന്നു, ഇരട്ട സഹോദരന്മാർ: കൊല്ലപ്പെട്ട ആർക്കാഡിയോയുടെ മക്കളായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ II, ഔറേലിയാനോ II എന്നിവർ. പിതാവില്ലാതെ വളർന്ന അവർ ജോലി ശീലങ്ങളില്ലാതെ ദുർബലരായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആളുകളായി വളർന്നു.

ജോസ് അർക്കാഡിയോ II, കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഒരു മനുഷ്യനെ വെടിവെച്ച് വീഴുന്നത് കണ്ടു, ഈ ഭയാനകമായ കാഴ്ച അവന്റെ വിധിയിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. അവന്റെ എല്ലാ പ്രവൃത്തികളിലും പ്രതിഷേധത്തിന്റെ ആത്മാവ് അനുഭവപ്പെടുന്നു, ആദ്യം അവൻ കുടുംബത്തെ വകവെക്കാതെ എല്ലാം ചെയ്യുന്നു, പിന്നെ അവൻ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചു, വാഴത്തോട്ടത്തിൽ സൂപ്പർവൈസറുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, തൊഴിലാളികളുടെ അരികിലേക്ക് പോകുന്നു, ഒരു ട്രേഡ് യൂണിയൻ പ്രവർത്തകനായി, ഒരു പണിമുടക്കിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, സ്ക്വയറിലെ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, മരണത്തിൽ നിന്ന് അത്ഭുതകരമായി രക്ഷപ്പെട്ടു ... ഭയത്തിന്റെയും അക്രമത്തിന്റെയും അടിച്ചമർത്തൽ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, പട്ടാള നിയമം കൊണ്ടുവന്ന മക്കോണ്ടോയിൽ, രാത്രിയിൽ തിരച്ചിൽ നടത്തി ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ ആളുകൾ അപ്രത്യക്ഷരാകുന്നു, അവിടെ വെടിവയ്പ്പ് നടന്നിട്ടില്ലെന്ന് എല്ലാ മാധ്യമങ്ങളും ജനക്കൂട്ടത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു, ഒപ്പം മക്കോണ്ടോ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ നഗരം, പകുതി ഭ്രാന്തനായ ജോസ് അർക്കാഡിയോ II, പ്രതികാരത്തിൽ നിന്ന് മെൽക്വിയാഡ്‌സിന്റെ മാന്ത്രിക മുറിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ജനങ്ങളുടെ ഓർമ്മയുടെ ഏക സംരക്ഷകനായി തുടരുന്നു. അവൻ അത് കുടുംബത്തിലെ അവസാനത്തേതിന് കൈമാറുന്നു, അവന്റെ മരുമകൻ ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയർ.

ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ തന്റെ സഹോദരന്റെ തികച്ചും വിപരീതമാണ്. സ്വാഭാവികമായും സന്തോഷവാനായ ഈ യുവാവിന്റെ വളർത്തൽ, കലാപരമായ ചായ്‌വുകളുള്ള - അവൻ ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ്, - അവന്റെ യജമാനത്തി പെട്ര കോട്ട്സ്, "സ്നേഹത്തിനായുള്ള യഥാർത്ഥ തൊഴിൽ" എന്നിവയും മഞ്ഞ ബദാം ആകൃതിയിലുള്ള ജാഗ്വാർ കണ്ണുകളും ഉള്ള ഒരു സ്ത്രീയെ ഏറ്റെടുത്തു. അവൾ ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയെ അവന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറി, ഒരു അശ്രദ്ധമായ ആനന്ദത്തിന്റെ മറവിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന ഏകാന്ത മനുഷ്യനായി അവനെ മാറ്റി. യക്ഷിക്കഥ സഹായിച്ചില്ലെങ്കിൽ പ്രേമികൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ടാകുമായിരുന്നു, അത് പീറ്ററിന് അതിശയകരമായ ഒരു സ്വത്ത് നൽകി: അവളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, കന്നുകാലികളും കോഴിയും ഭ്രാന്തമായി പെരുകാനും ശരീരഭാരം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും തുടങ്ങി. സ്വർഗത്തിൽ നിന്ന് വീണുപോയ നീതിരഹിതവും എളുപ്പത്തിൽ നേടിയതുമായ സമ്പത്ത് ഉർസുലയുടെ പിൻഗാമിയുടെ കൈകൾ കത്തിക്കുന്നു. അവൻ അത് പാഴാക്കുന്നു, ഷാംപെയ്നിൽ കുളിക്കുന്നു, ക്രെഡിറ്റ് കാർഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വീടിന്റെ ചുവരുകളിൽ ഒട്ടിക്കുന്നു, ഏകാന്തതയിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മുങ്ങുന്നു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അവൻ അമേരിക്കക്കാരുമായി നന്നായി ഇടപഴകുന്നു, ദേശീയ ദുരന്തം അവനെ ബാധിച്ചിട്ടില്ല - കൊല്ലപ്പെട്ട മൂവായിരം പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും രക്തത്തിൽ സമൃദ്ധമായി നനഞ്ഞ മണ്ണിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവാനായ തന്റെ സഹോദരന്റെ വിപരീതമായി ജീവിതം ആരംഭിച്ച അയാൾ അത് സ്വന്തം വിപരീതത്തിൽ അവസാനിപ്പിക്കും, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആകുലതകളാൽ ഭാരമുള്ള ഒരു ദരിദ്രനായ ദരിദ്രനായി അവൻ മാറും. ഇതിനായി, ഉദാരമതിയായ എഴുത്തുകാരൻ ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയ്ക്ക് "പങ്കിട്ട ഏകാന്തതയുടെ പറുദീസ" സമ്മാനിക്കും, കാരണം പെട്ര കോട്ട്സ്, അവന്റെ സന്തോഷകരമായ പങ്കാളിയിൽ നിന്ന്, അവന്റെ സുഹൃത്തായി, അവന്റെ യഥാർത്ഥ സ്നേഹമായി മാറും.

ജനപ്രിയ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ വർഷങ്ങളിൽ, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന് അതിന്റേതായ ദുരന്തമുണ്ട്. അന്ധതയും അവശതയുമുള്ള ഉർസുല, തന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിരാശയായി, തന്റെ മരുമകളുമായി നിരാശാജനകവും നിരാശാജനകവുമായ പോരാട്ടത്തിലാണ്, രണ്ടാമത്തെ നിയമപരമായ ഭാര്യ ഔറേലിയാനോ ഉപേക്ഷിച്ച ഫെർണാണ്ട ഡെൽ കാർപിയോയുമായി. നശിച്ചുപോയ ഒരു പ്രഭുകുടുംബത്തിന്റെ അവകാശി, താൻ ഒരു രാജ്ഞിയാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവളാണെന്ന ആശയം കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ശീലമാക്കിയ ഫെർണാണ്ട ഉർസുലയുടെ സാമൂഹിക വിരുദ്ധനാണ്. കൊളോണിയൽ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നാണ് അത് വന്നത്, ഇതിനകം തന്നെ മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ജീവിതത്തോട് പറ്റിനിൽക്കുന്നു, ഒപ്പം വർഗ അഭിമാനവും കത്തോലിക്കാ വിശ്വാസങ്ങളിലും വിലക്കുകളിലും അന്ധമായ വിശ്വാസവും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ജോലിയോടുള്ള അവഹേളനവും കൊണ്ടുവന്നു. ആധിപത്യവും പരുഷവുമായ സ്വഭാവമുള്ള ഫെർണാണ്ട ഒടുവിൽ ഒരു ക്രൂരനായ കപടഭക്തയായി മാറും, നുണകളും കാപട്യവും കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാക്കും, മകനെ ഒരു ലോഫറായി വളർത്തി, മകൾ മെമ്മെ ഒരു ആശ്രമത്തിൽ തടവിലിടും, കാരണം അവൾ മൗറീഷ്യോ എന്ന ലളിതമായ തൊഴിലാളിയുമായി പ്രണയത്തിലായി. ബാബിലോൺ.

മേമിന്റെയും മൗറിസിയോയുടെയും മകൻ ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയ തകർന്ന നഗരത്തിലെ പൂർവ്വിക ഭവനത്തിൽ തനിച്ചാണ്. അവൻ പൂർവ്വിക സ്മരണയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനാണ്, മെൽക്വിഡെസിന്റെ കടലാസ് മനസ്സിലാക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവനാണ്, ഒരു ജിപ്സി മാന്ത്രികന്റെ വിജ്ഞാനകോശ പരിജ്ഞാനം, ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെ ലൈംഗിക ശക്തിയായ കേണൽ ഔറേലിയാനോയുടെ ദീർഘവീക്ഷണത്തിന്റെ സമ്മാനം അദ്ദേഹം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. അവന്റെ അമ്മായി അമരാന്ത ഉർസുല, ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോയുടെയും ഫെർണാണ്ടയുടെയും മകൾ, പൊതു ഗുണങ്ങളുടെ അപൂർവ സംയോജനമാണ്: റെമിഡിയോസിന്റെ സൗന്ദര്യം, ഉർസുലയുടെ ഊർജ്ജവും ഉത്സാഹവും, സംഗീത കഴിവുകളും അവളുടെ പിതാവിന്റെ സന്തോഷകരമായ മനോഭാവവും. മക്കോണ്ടോയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക എന്ന സ്വപ്നത്തിൽ അവൾ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ മക്കോണ്ടോ ഇപ്പോൾ നിലവിലില്ല, അവളുടെ ശ്രമങ്ങൾ പരാജയപ്പെടും.

ചെറുപ്പക്കാർ ആത്മീയ സ്മരണയാൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒരു പൊതു ബാല്യത്തിന്റെ ഓർമ്മ. അവർക്കിടയിൽ, സ്നേഹം അനിവാര്യമായും ജ്വലിക്കുന്നു, ആദ്യം ഒരു പുറജാതീയ "അന്ധത, എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശം", തുടർന്ന് "സൗഹൃദബോധം, അത് പരസ്പരം സ്നേഹിക്കാനും സന്തോഷം ആസ്വദിക്കാനും സഹായിക്കും, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ആനന്ദങ്ങളുടെ സമയങ്ങളിലെന്നപോലെ". അതിലേക്ക്. എന്നാൽ ആൺകുട്ടി ഗാബോയുടെ മെമ്മറി സർക്കിൾ ഇതിനകം അടച്ചിരിക്കുന്നു, ജനുസ്സിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത നിയമം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയയുടെ വംശനാശം സംഭവിച്ച ശക്തികളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്ന ഒരു സന്തുഷ്ട ദമ്പതികൾ പന്നിയിറച്ചി വാലുള്ള ഒരു കുട്ടിയായി ജനിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ അവസാനം വ്യക്തമായും എസ്കാറ്റോളജിക്കൽ ആണ്. അവിടെ, ഉറുമ്പുകൾ തിന്ന നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടിയെ "പുരാണ രാക്ഷസൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവിടെ "ബൈബിളിലെ ചുഴലിക്കാറ്റ്" ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് "ഒരു സുതാര്യമായ (അല്ലെങ്കിൽ പ്രേത) നഗരത്തെ" മായ്ച്ചുകളയുന്നു. ഈ ഉയർന്ന പുരാണ പീഠത്തിൽ ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ് തന്റെ ചിന്ത, യുഗത്തിലേക്കുള്ള തന്റെ വാചകം, രൂപത്തിൽ - ഒരു പ്രവചനം, ഉള്ളടക്കത്തിൽ - ഒരു ഉപമ സ്ഥാപിക്കുന്നു: "നൂറു വർഷത്തെ ഏകാന്തതയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട ആ മനുഷ്യ വർഗ്ഗങ്ങൾ വിധിക്കപ്പെടുന്നില്ല. രണ്ടുതവണ ഭൂമിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും."

ക്യൂബൻ പത്രപ്രവർത്തകനായ ഓസ്കാർ റെറ്റോയുമായുള്ള (1970) ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, നോവലിന്റെ സാരാംശം നിരൂപകർ ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെന്ന് ഗബ്രിയേൽ മാർക്വേസ് പരാതിപ്പെട്ടു, “ഏകാന്തത ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെ വിപരീതമാണ് എന്ന ആശയമാണിത് ... ഇത് തകർച്ചയെ വിശദീകരിക്കുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയയുടെ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, അവരുടെ പരിസ്ഥിതിയുടെ തകർച്ച, മക്കോണ്ടോയുടെ തകർച്ച. ഇത് ഒരു രാഷ്ട്രീയ ചിന്തയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ഏകാന്തത, ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെ നിഷേധമായി കാണുന്നു, ഒരു രാഷ്ട്രീയ അർത്ഥം സ്വീകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഗാർസിയ മാർക്വേസ് ബ്യൂണ്ടിയയിലെ ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെ അഭാവത്തെ ആത്മീയ സ്നേഹത്തിനുള്ള അവരുടെ കഴിവില്ലായ്മയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അങ്ങനെ പ്രശ്നം ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ മേഖലകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ചിന്തയെ ചിത്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താത്തത്, അത് നായകനെ ഏൽപ്പിക്കാത്തത്? അത്തരമൊരു ചിത്രത്തിന് അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനം കണ്ടെത്തിയില്ലെന്നും കൃത്രിമമായി സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ലെന്നും അനുമാനിക്കാം. പുരോഗമന ലാറ്റിനമേരിക്കൻ ഗദ്യത്തിൽ വ്യാപകമായ ഉയർന്ന ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങളും സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളുമുള്ള അൽയോഷ കരമസോവിന്റെ കൊളംബിയൻ പതിപ്പും "നീല" നായകനും നോവലിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ശ്വാസംമുട്ടുന്നു, ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ വൈദ്യുതിയാൽ പൂരിതമാണ്.

ഫാൻഡം>
സയൻസ് ഫിക്ഷൻ | കൺവെൻഷനുകൾ | ക്ലബ്ബുകൾ | ഫോട്ടോകൾ | ഫിഡോ | അഭിമുഖം | വാർത്ത

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസ്

ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ

ഹോമി ഗാർസിയ അസ്കോട്ടിനും മരിയ ലൂയിസ എലിയോയ്ക്കും സമർപ്പിക്കുന്നു

വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വധശിക്ഷയ്ക്ക് തൊട്ടുമുമ്പ്, കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയ തന്റെ പിതാവ് ഐസ് നോക്കാൻ കൊണ്ടുപോയ ആ വിദൂര ദിവസം ഓർക്കും.

ചരിത്രാതീത കാലത്തെ മുട്ടകൾ, പാറകൾ പോലെ വെളുത്തതും മിനുസമാർന്നതും വലുതുമായ ഒരു കിടക്കയിൽ സുതാര്യമായ ജലം വഹിക്കുന്ന നദിയുടെ തീരത്ത് നിൽക്കുന്ന, ഞാങ്ങണ മേൽക്കൂരയുള്ള ഇരുപത് അഡോബ് വീടുകളുള്ള ഒരു ചെറിയ ഗ്രാമമായിരുന്നു മക്കോണ്ടോ (1). പലതിനും പേരില്ലാത്ത വിധം പ്രാകൃതമായിരുന്നു ലോകം. എല്ലാ വർഷവും മാർച്ചിൽ, ഒരു റാഗ്ഡ് ജിപ്സി ഗോത്രം ഗ്രാമത്തിനടുത്തായി അവരുടെ കൂടാരം സ്ഥാപിച്ചു, തംബോറുകളുടെ മുഴക്കത്തിനും വിസിലുകളുടെ ശബ്ദത്തിനും കീഴിൽ, പുതുമുഖങ്ങൾ താമസക്കാർക്ക് ഏറ്റവും പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ കാണിച്ചുകൊടുത്തു. ആദ്യം അവർ ഒരു കാന്തം കൊണ്ടുവന്നു. ചുരുണ്ട താടിയും കുരുവിയുടെ കൈകാലുകളുമുള്ള ഒരു തടിച്ച ജിപ്‌സി തന്റെ പേര് - മെൽക്വിയേഡ്‌സ് (2) എന്ന് വിളിച്ചു, അമ്പരന്നുപോയ കാണികൾക്ക് ലോകത്തെ എട്ടാമത്തെ അത്ഭുതമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാസിഡോണിയയിലെ ആൽക്കെമിസ്റ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞർ സൃഷ്ടിച്ചത്. . ജിപ്‌സി വീടുതോറും നടന്നു, രണ്ട് ഇരുമ്പുകമ്പികൾ കുലുക്കി, ആളുകൾ പരിഭ്രാന്തരായി വിറച്ചു, ചട്ടി, പാത്രങ്ങൾ, ബ്രേസിയറുകൾ, ഗ്രാപ്പുകൾ എന്നിവ എങ്ങനെ സ്ഥലത്തു ചാടുന്നു, ബോർഡുകൾ എങ്ങനെ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, - വളരെക്കാലം അപ്രത്യക്ഷമായി, എല്ലാം എവിടെയാണെന്ന് കൃത്യമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. അവരുടെ തിരച്ചിലിൽ, മെൽക്വിയേഡ്സിന്റെ മാന്ത്രിക ഗ്രന്ഥിയിലേക്ക് കൂട്ടത്തോടെ കുതിച്ചു. "എല്ലാം ജീവനുള്ളതാണ്," ജിപ്സി കർശനമായും കർശനമായും പ്രഖ്യാപിച്ചു. "അവളുടെ ആത്മാവിനെ ഉണർത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയണം." അനിയന്ത്രിതമായ ഭാവന പ്രകൃതിയുടെ തന്നെയും മന്ത്രവാദത്തിന്റെയും മന്ത്രവാദത്തിന്റെയും ശക്തിയെ പോലും മറികടന്ന ജോസ് അർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ, പൊതുവെ ഉപയോഗശൂന്യമായ ഈ കണ്ടെത്തൽ ഭൂമിയിൽ നിന്നുള്ള സ്വർണ്ണത്തിന് അനുയോജ്യമാക്കുന്നത് നല്ലതാണെന്ന് കരുതി.

മാന്യനായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്ന മെൽക്വിയേഡ്സ് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി: "ഇത് പ്രവർത്തിക്കില്ല." എന്നാൽ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ ഇതുവരെ ജിപ്സികളുടെ മാന്യതയിൽ വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ല, കൂടാതെ രണ്ട് കാന്തിക ഗ്രന്ഥികൾക്കായി തന്റെ കോവർകഴുതയെയും നിരവധി കുട്ടികളെയും മാറ്റി. കന്നുകാലികളുടെ ചെലവിൽ എളിമയുള്ള കുടുംബ സമ്പത്ത് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഭാര്യ ഉർസുല ഇഗ്വാരൻ (3) ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവളുടെ എല്ലാ പ്രേരണകളും വെറുതെയായി. “ഉടൻ ഞങ്ങൾ വീട് സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കും, അത് ഇടാൻ ഒരിടവുമില്ല,” ഭർത്താവ് മറുപടി പറഞ്ഞു. തുടർച്ചയായി മാസങ്ങളോളം, തന്റെ വാക്കുകളുടെ അനിഷേധ്യതയെ അദ്ദേഹം തീക്ഷ്ണതയോടെ പ്രതിരോധിച്ചു. പടിപടിയായി അദ്ദേഹം ഭൂപ്രദേശം, നദീതടങ്ങൾ പോലും, രണ്ട് ഇരുമ്പ് ദണ്ഡുകൾ ഒരു കയറിൽ വലിച്ചിഴച്ചു, ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൽ മെൽക്വിയേഡ്സിന്റെ മന്ത്രവാദം ആവർത്തിച്ചു. ഭൂമിയുടെ കുടലിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞത് പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തുരുമ്പിച്ച സൈനിക കവചം മാത്രമാണ്, ടാപ്പുചെയ്യുമ്പോൾ മങ്ങിയ മിന്നൽ, കല്ലുകൾ നിറച്ച ഉണങ്ങിയ മത്തങ്ങ പോലെ. ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് സഹായികളും ചേർന്ന് കണ്ടെത്തൽ കഷണങ്ങളായി പൊളിച്ചപ്പോൾ, കവചത്തിനടിയിൽ ഒരു വെളുത്ത അസ്ഥികൂടം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ ഇരുണ്ട കശേരുക്കളിൽ ഒരു പെൺ ചുരുളിനൊപ്പം ധൂപവർഗ്ഗം തൂങ്ങിക്കിടന്നു.

മാർച്ചിൽ, ജിപ്സികൾ വീണ്ടും വന്നു. ഇത്തവണ അവർ ഒരു ടെലിസ്കോപ്പും ഒരു തംബുരു വലിപ്പമുള്ള ഭൂതക്കണ്ണാടിയും കൊണ്ടുവന്ന് ആംസ്റ്റർഡാമിൽ നിന്ന് ജൂതന്മാരുടെ ഏറ്റവും പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തമായി കൈമാറി. അവർ ഗ്രാമത്തിന്റെ മറ്റേ അറ്റത്ത് അവരുടെ ജിപ്‌സി സ്ത്രീയെ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു, കൂടാരത്തിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ ഒരു പൈപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു. അഞ്ച് റിയാസ് കൊടുത്ത്, ആളുകൾ പൈപ്പിലേക്ക് കണ്ണുകൾ കുത്തി, അവരുടെ മുന്നിൽ ഒരു ജിപ്സി വളരെ വിശദമായി കണ്ടു. "ശാസ്ത്രത്തിന് ദൂരമില്ല," മെൽക്വിയേഡ്സ് പ്രഖ്യാപിച്ചു. "ഉടൻ തന്നെ ഒരു വ്യക്തി, തന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ, ഭൂമിയുടെ ഏത് കോണിലും സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം കാണും." ഒരു ചൂടുള്ള ഉച്ചതിരിഞ്ഞ്, ജിപ്‌സികൾ, അവരുടെ കൂറ്റൻ ഭൂതക്കണ്ണാടി കൈകാര്യം ചെയ്തു, ഒരു അത്ഭുതകരമായ കാഴ്ച അവതരിപ്പിച്ചു: അവർ തെരുവിന്റെ നടുവിൽ എറിഞ്ഞ പുല്ലിന്റെ ഒരു കൈത്തണ്ടയിലേക്ക് സൂര്യപ്രകാശത്തിന്റെ ഒരു രശ്മി പതിച്ചു, പുല്ല് തീയിൽ ജ്വലിച്ചു. കാന്തങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള തന്റെ സംരംഭം പരാജയപ്പെട്ടതിന് ശേഷം ശാന്തനാകാൻ കഴിയാതിരുന്ന ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ, ഈ ഗ്ലാസ് ഒരു യുദ്ധായുധമായി ഉപയോഗിക്കാമെന്ന് ഉടൻ മനസ്സിലാക്കി. അവനെ പിന്തിരിപ്പിക്കാൻ മെൽക്വിയേഡ്സ് വീണ്ടും ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ അവസാനം, രണ്ട് കാന്തങ്ങൾക്കും മൂന്ന് സ്വർണ്ണ കൊളോണിയൽ നാണയങ്ങൾക്കും പകരമായി ഒരു ഭൂതക്കണ്ണാടി നൽകാൻ ജിപ്‌സി സമ്മതിച്ചു. ഉർസുല സങ്കടത്താൽ കരഞ്ഞു. ഈ പണം നെഞ്ചിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കേണ്ടിവന്ന സ്വർണ്ണ ഇരട്ടി, അവളുടെ പിതാവ് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സംരക്ഷിച്ചു, തനിക്ക് ഒരു അധിക കഷണം നിഷേധിച്ചു, ഒരു ഭാഗ്യ അവസരം ലഭിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അവൾ കട്ടിലിനടിയിൽ വിദൂര കോണിൽ സൂക്ഷിച്ചു അവരുടെ വിജയകരമായ ഉപയോഗത്തിനായി. ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ തന്റെ ഭാര്യയെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ പോലും തയ്യാറായില്ല, ഒരു യഥാർത്ഥ ഗവേഷകന്റെ ആവേശത്തോടെയും സ്വന്തം ജീവൻ പോലും പണയപ്പെടുത്തിയും തന്റെ അനന്തമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് സ്വയം വിട്ടുകൊടുത്തു. ശത്രുവിന്റെ മനുഷ്യശക്തിയിൽ (4) ഭൂതക്കണ്ണാടിയുടെ വിനാശകരമായ പ്രഭാവം തെളിയിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, അയാൾക്ക് സൂര്യരശ്മികൾ തന്നിലേക്ക് കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും കഠിനമായ പൊള്ളലേറ്റ് ഭേദമാക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള അൾസറായി മാറുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ അവിടെ എന്താണ് ഉള്ളത് - തന്റെ അപകടകരമായ സ്റ്റണ്ടുകളെ ഭയന്ന് ഭാര്യയുടെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രതിഷേധങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അവൻ സ്വന്തം വീടിനെക്കുറിച്ച് ഖേദിക്കുമായിരുന്നില്ല. ജോസ് ആർക്കാഡിയോ തന്റെ മുറിയിൽ മണിക്കൂറുകളോളം ചെലവഴിച്ചു, അത്യാധുനിക ആയുധങ്ങളുടെ തന്ത്രപരമായ പോരാട്ട ഫലപ്രാപ്തി കണക്കാക്കുകയും അത് എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു മാനുവൽ പോലും എഴുതുകയും ചെയ്തു. തന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ നിരവധി വിവരണങ്ങളും വിശദീകരണ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ നിരവധി റോളുകളും സഹിതം അദ്ദേഹം ഈ ശ്രദ്ധേയമായ ബുദ്ധിപരവും നിർബന്ധിതവുമായ ഈ നിർദ്ദേശം അധികാരികൾക്ക് അയച്ചു. അവന്റെ ദൂതൻ പർവതങ്ങൾക്ക് മുകളിലൂടെ കയറി, അനന്തമായ കാടത്തത്തിൽ നിന്ന് അത്ഭുതകരമായി ഇഴഞ്ഞു, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള നദികൾ നീന്തി, വന്യമൃഗങ്ങളിൽ നിന്ന് കഷ്ടിച്ച് രക്ഷപ്പെട്ടു, കോവർകഴുതപ്പുറത്ത് മെയിൽ കൊണ്ടുപോകുന്ന റോഡിൽ എത്തുന്നതിന് മുമ്പ് നിരാശയും അണുബാധയും മൂലം മിക്കവാറും മരിച്ചു. അക്കാലത്ത് തലസ്ഥാനത്തേക്കുള്ള യാത്ര ഏതാണ്ട് യാഥാർത്ഥ്യമല്ലെങ്കിലും, തന്റെ കണ്ടുപിടുത്തം സൈനിക അധികാരികൾക്ക് പ്രായോഗികമായി പ്രകടിപ്പിക്കാനും സൗരയുദ്ധങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ കലയെ വ്യക്തിപരമായി പഠിപ്പിക്കാനും ഗവൺമെന്റിന്റെ ആദ്യ ഉത്തരവിൽ വരുമെന്ന് ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം ഉത്തരത്തിനായി കാത്തിരുന്നു. ഒടുവിൽ, എന്തിനോ വേണ്ടി കാത്തിരിക്കാൻ നിരാശനായി, അവൻ മെൽക്വിയാഡുമായി തന്റെ സങ്കടം പങ്കുവച്ചു, ഇവിടെ ജിപ്സി തന്റെ മാന്യതയുടെ അനിഷേധ്യമായ തെളിവ് അവതരിപ്പിച്ചു: അവൻ ഭൂതക്കണ്ണാടി തിരികെ വാങ്ങി, സ്വർണ്ണ ഡബ്ലൂണുകൾ തിരികെ നൽകി, കൂടാതെ നിരവധി പോർച്ചുഗീസ് നോട്ടിക്കൽ ചാർട്ടുകളും ചിലതും നൽകി. നാവിഗേഷൻ ഉപകരണങ്ങൾ. സന്യാസിയായ ഹെർമന്റെ (5), ആസ്ട്രോലേബ് (6), കോമ്പസ് (7), സെക്സ്റ്റന്റ് (8) എന്നിവ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാം എന്നതിന്റെ ഒരു ചെറിയ സംഗ്രഹം ജിപ്സി വ്യക്തിപരമായി അദ്ദേഹത്തിനായി എഴുതി. ഹോസെ ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ മഴക്കാലത്തെ നീണ്ട മാസങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു, തന്റെ ഗവേഷണത്തിൽ ആരും ഇടപെടാതിരിക്കാൻ, വീടിനോട് പ്രത്യേകമായി ഘടിപ്പിച്ച ഒരു കളപ്പുരയിൽ പൂട്ടി. വരണ്ട കാലാവസ്ഥയിൽ, വീട്ടുജോലികൾ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ച്, അവൻ രാത്രികൾ നടുമുറ്റത്ത് ചെലവഴിച്ചു, ആകാശഗോളങ്ങളുടെ പുരോഗതി നിരീക്ഷിച്ചു, ഏതാണ്ട് സൂര്യാഘാതം ഏറ്റുവാങ്ങി, അതിന്റെ ഉന്നതി കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അറിവും ഉപകരണങ്ങളും അദ്ദേഹം പരിപൂർണ്ണമായി നേടിയപ്പോൾ, അപരിചിതമായ കടലുകളിലും സമുദ്രങ്ങളിലും സഞ്ചരിക്കാനും ജനവാസമില്ലാത്ത ദേശങ്ങൾ സന്ദർശിക്കാനും അതിശയകരമായ ജീവികളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്താനും തന്റെ ശാസ്ത്ര ഓഫീസിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ തന്നെ ബഹിരാകാശത്തിന്റെ അപാരതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആനന്ദകരമായ ബോധം അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ സമയത്താണ് ഉർസുല നെറ്റിയിലെ വിയർപ്പിൽ കുട്ടികളോടൊപ്പം നിലത്ത് മരച്ചീനി (9), ചേന (10) എന്നിവ വളർത്തിയെടുക്കുമ്പോൾ സ്വയം സംസാരിക്കുന്നതും ആരെയും ശ്രദ്ധിക്കാതെയും സംസാരിക്കുന്ന ശീലം നേടിയത്. മാലങ്ക (11), വാഴപ്പഴം വളർത്തുന്ന മത്തങ്ങയും വഴുതനയും. എന്നിരുന്നാലും, വ്യക്തമായ കാരണമൊന്നുമില്ലാതെ, ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയുടെ പനി പ്രവർത്തനം പെട്ടെന്ന് നിലച്ചു, ഇത് വിചിത്രമായ ഒരു മയക്കത്തിന് വഴിയൊരുക്കി. അനേകം ദിവസങ്ങളോളം അവൻ മന്ത്രവാദിനിയായി ഇരുന്നു, തുടർച്ചയായി ചുണ്ടുകൾ ചലിപ്പിച്ചു, അതിശയകരമായ ചില സത്യം ആവർത്തിക്കുന്നതുപോലെ, സ്വയം വിശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒടുവിൽ, ഡിസംബറിലെ ഒരു ചൊവ്വാഴ്ച, അത്താഴവേളയിൽ, രഹസ്യാനുഭവങ്ങളുടെ ഭാരം അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ഒഴിവാക്കി. ഉറക്കമില്ലായ്മയും ഉന്മാദവുമായ മസ്തിഷ്ക പ്രവർത്തനത്താൽ തളർന്ന്, പനിയെപ്പോലെ കുലുക്കി, തന്റെ പിതാവ് മേശയുടെ തലയിൽ സ്ഥാനം പിടിച്ച ഗംഭീരമായ ഗാംഭീര്യം അവരുടെ ജീവിതാവസാനം വരെ അവന്റെ മക്കൾ ഓർക്കും: "നമ്മുടെ ഭൂമി. ഓറഞ്ച് പോലെ ഉരുണ്ടതാണ്." ഉർസുലയുടെ ക്ഷമ നശിച്ചു: “നിങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായും ഭ്രാന്തനാകണമെങ്കിൽ, അത് നിങ്ങളുടേതാണ്. എന്നാൽ ജിപ്സി ബുൾഷിറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങളുടെ കുട്ടികളെ ബുദ്ധിമുട്ടിക്കരുത്. ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ, ഭാര്യ ദേഷ്യത്തിൽ ആസ്ട്രോലേബ് തറയിൽ അടിച്ചപ്പോൾ കണ്ണിമ ചിമ്മിയില്ല. അവൻ മറ്റൊന്ന് ഉണ്ടാക്കി, തന്റെ സഹ ഗ്രാമീണരെ ഒരു ഷെഡിൽ കൂട്ടി, അവർക്കൊന്നും മനസ്സിലാകാത്ത ഒരു സിദ്ധാന്തത്തെ ആശ്രയിച്ച്, നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും കിഴക്കോട്ട് യാത്ര ചെയ്താൽ, നിങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും പുറപ്പെടുന്ന ഘട്ടത്തിൽ ആയിരിക്കാം എന്ന് പറഞ്ഞു.

ജോസ് അർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയ്ക്ക് ഭ്രാന്ത് പിടിച്ചെന്ന് മക്കോണ്ടോ ഗ്രാമം ഇതിനകം തന്നെ ചിന്തിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ മെൽക്വിയേഡ്സ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും എല്ലാം അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് വയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വർഗ്ഗീയ ശരീരങ്ങളുടെ ഗതി നിരീക്ഷിച്ച്, വളരെക്കാലം മുമ്പ് പ്രായോഗികമായി തെളിയിക്കപ്പെട്ട കാര്യം സൈദ്ധാന്തികമായി തെളിയിച്ച ഒരു മനുഷ്യന്റെ മനസ്സിന് അദ്ദേഹം പരസ്യമായി ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു, അത് മക്കോണ്ടോ നിവാസികൾക്ക് ഇതുവരെ അറിയില്ലെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശംസയുടെ അടയാളമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ഭാവി ഗ്രാമം നിർണ്ണയിക്കാൻ ഒരു സമ്മാനവുമായി ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ: ഒരു കൂട്ടം ആൽക്കെമിക്കൽ പാത്രങ്ങൾ.

ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും മെൽക്വിയേഡ്സ് ഇതിനകം തന്നെ ശ്രദ്ധേയനായിരുന്നു. മക്കോണ്ടോയിലേക്കുള്ള ആദ്യ സന്ദർശനങ്ങളിൽ, ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയുടെ അതേ പ്രായത്തിലായിരുന്നു അദ്ദേഹം. പക്ഷേ, കുതിരയെ ചെവിയിൽ പിടിച്ച് താഴെയിറക്കാൻ അനുവദിച്ച അവന്റെ ശക്തി ഇതുവരെ നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ജിപ്‌സി ചില പരിഹരിക്കാനാകാത്ത രോഗത്താൽ തളർന്നതായി തോന്നി. വാസ്തവത്തിൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള എണ്ണമറ്റ അലഞ്ഞുതിരിയലിൽ അദ്ദേഹത്തെ പിടികൂടിയ പല വിദേശ രോഗങ്ങളുടെ അനന്തരഫലങ്ങളായിരുന്നു ഇവ. തന്റെ ആൽക്കെമിക്കൽ ലബോറട്ടറി സ്ഥാപിക്കാൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയെ സഹായിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം തന്നെ പറഞ്ഞു, മരണം ഓരോ ചുവടിലും അവനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി, കാലിൽ പിടിച്ചു, പക്ഷേ പൂർത്തിയാക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. മനുഷ്യരാശിയെ വധിച്ച നിരവധി പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ നിന്നും ദുരന്തങ്ങളിൽ നിന്നും ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. പേർഷ്യയിലെ പെല്ലഗ്രയിൽ നിന്ന് (12), മലേഷ്യയിലെ സ്കർവിയിൽ നിന്ന്, അലക്സാണ്ട്രിയയിലെ കുഷ്ഠരോഗത്തിൽ നിന്ന്, ജപ്പാനിലെ ബെറിബെറിയിൽ നിന്ന് (13) മഡഗാസ്കറിലെ ബ്യൂബോണിക് പ്ലേഗിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു, സിസിലിയിലെ ഭൂകമ്പത്തിലും മഗല്ലൻ കടലിടുക്കിലെ ഭയങ്കരമായ കപ്പൽ തകർച്ചയിലും രക്ഷപ്പെട്ടു. നോസ്‌ട്രഡാമസിന്റെ (14) മാന്ത്രികവിദ്യയുടെ ഉത്ഭവം തനിക്കറിയാമെന്ന് പറഞ്ഞ ഈ അത്ഭുത പ്രവർത്തകൻ സങ്കടം വരുത്തിയ സങ്കടക്കാരനാണ്; അവന്റെ ജിപ്‌സി കണ്ണുകൾ വസ്തുക്കളിലൂടെയും ആളുകളിലൂടെയും നേരിട്ട് കാണുന്നതായി തോന്നി. അവൻ ഒരു വലിയ കറുത്ത തൊപ്പി ധരിച്ചിരുന്നു, അതിന്റെ വിശാലമായ അറ്റം കാക്കയുടെ ചിറകുകൾ പോലെ പറന്നു, നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ പാറ്റേണുള്ള പച്ചനിറത്തിലുള്ള വെൽവെറ്റ് വെസ്റ്റ്. എന്നാൽ അവന്റെ എല്ലാ ആഴത്തിലുള്ള ജ്ഞാനത്തിനും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത സത്തയ്ക്കും, അവൻ നിത്യജീവിതത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ശൃംഖലയിൽ കുടുങ്ങിയ ഭൗമിക ജീവികളുടെ മാംസത്തിൽ നിന്നുള്ള മാംസമായിരുന്നു. വാർദ്ധക്യസഹജമായ അസുഖങ്ങൾ അവനെ ബാധിച്ചു, ചെറിയ പണച്ചെലവുകളാൽ അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥ നശിച്ചു, സ്കർവി അവന്റെ പല്ലുകളെല്ലാം പറിച്ചെടുത്തതിനാൽ അവന് വളരെക്കാലം ചിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ജിപ്‌സി തന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ പറഞ്ഞപ്പോൾ, അവരുടെ അടുത്ത സൗഹൃദം പിറന്നത് ആ ഉച്ചത്തിലാണ് എന്ന് ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയയ്ക്ക് ഉറപ്പായിരുന്നു. കുട്ടികൾ വായ തുറന്ന് അത്ഭുതകരമായ കഥകൾ കേട്ടു. ഔറേലിയാനോ - അക്കാലത്ത് അഞ്ച് വയസ്സുള്ള ഒരു കുഞ്ഞ് - ഉരുകിയ സൂര്യന്റെ അരുവികൾക്കടിയിൽ ജനലിനരികിൽ ഇരുന്നു, ഒരു അവയവം പോലെ, തന്റെ താഴ്ന്ന, ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദത്തിൽ, വ്യക്തമായി സംസാരിച്ച മെൽക്വിയാഡ്സിനെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഓർക്കും. പ്രകൃതിയുടെ ഏറ്റവും ഇരുണ്ടതും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, ഒപ്പം കൊഴുത്ത വിയർപ്പിന്റെ ചൂടുള്ള തുള്ളികൾ അവന്റെ ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ ഇഴയുകയും ചെയ്തു. ഔറേലിയാനോയുടെ മൂത്ത സഹോദരനായ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ, ഈ മനുഷ്യൻ അവശേഷിപ്പിച്ച ശാശ്വതമായ മതിപ്പ് അവന്റെ എല്ലാ സന്തതികൾക്കും നൽകുന്നു. മറുവശത്ത്, ഉർസുല ജിപ്സിയുടെ സന്ദർശനം വെറുപ്പോടെ ഓർക്കും, കാരണം മെൽക്വിയേഡ്സ് ഒരു കുപ്പി മെർക്കുറി ക്ലോറൈഡ് പൊട്ടിച്ചപ്പോൾ തന്നെ അവൾ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു.

1967-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ റോമൻ ശൈലിയിൽ തന്റെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ച കൊളംബിയൻ എഴുത്തുകാരനായ ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" ഞങ്ങൾ സ്കൂളിൽ പഠിച്ച ലോക ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഒന്നാണ്. അത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ, എഴുത്തുകാരന് അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ലോകം മുഴുവൻ പണം ശേഖരിക്കേണ്ടി വന്നു. നോവൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും ഫിക്ഷനെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ പ്രശ്നം, അഗമ്യഗമനത്തിന്റെയും ആഴത്തിലുള്ള ഏകാന്തതയുടെയും വിഷയം രചയിതാവ് ഉയർത്തുന്നു. അതിനാൽ, മാർക്വേസിന്റെ "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ ഒരു സംഗ്രഹം.

നോവൽ ചുരുക്കത്തിൽ

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ സംഗ്രഹം: നോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാ സംഭവങ്ങളും നടക്കുന്നത് മക്കോണ്ടോ (സാങ്കൽപ്പിക നഗരം) എന്ന പട്ടണത്തിലാണ്. എന്നാൽ നഗരത്തിന്റെ എല്ലാ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾക്കും, മുഴുവൻ കഥയും കൊളംബിയയിൽ നടന്ന യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ ജോസ് അർക്കാഡിയോ ആണ് ഈ നഗരം സ്ഥാപിച്ചത്, അദ്ദേഹം നിശ്ചയദാർഢ്യമുള്ള, ആവേശഭരിതനും ശക്തനും ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവനുമായിരുന്നു, സ്വഭാവത്താൽ ഒരു നേതാവായിരുന്നു. ജിപ്സികളെ സന്ദർശിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് വെളിപ്പെടുത്തിയ പ്രപഞ്ച രഹസ്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ മെൽക്വിയേഡ്സ് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. കാലക്രമേണ, നഗരം വളരാൻ തുടങ്ങുന്നു, കൊളംബിയൻ സർക്കാർ സെറ്റിൽമെന്റിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുകയും ഒരു പുതിയ മേയറെ അയയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബ്യൂണ്ടിയ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ അയച്ച ആൽക്കാഡോകളെ തന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു, അങ്ങനെ നഗരത്തിന്റെ ഭരണം തനിക്കുതന്നെ വിട്ടുകൊടുക്കുന്നു.

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ": സംഭവങ്ങളുടെ സംഗ്രഹവും കൂടുതൽ വികാസവും

രാജ്യം ഒരു ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്താൽ ആക്രമിക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ മക്കോണ്ടോയിലെ ജനസംഖ്യ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ജോസ് ആർക്കാഡിയോയുടെ മകൻ കേണൽ ബ്യൂണ്ടിയ ഔറേലിയാനോ നഗരത്തിലെ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകരെ ശേഖരിക്കുകയും അവരോടൊപ്പം രാജ്യത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന യാഥാസ്ഥിതിക ഭരണത്തിനെതിരെ പോരാടുകയും ചെയ്യുന്നു. കേണൽ യുദ്ധത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ അനന്തരവൻ (നഗരത്തിന്റെ സ്ഥാപകനെപ്പോലെ ആർക്കാഡിയോയും) നിയന്ത്രണം തന്റെ കൈകളിലേക്ക് എടുക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, അവൻ തികച്ചും ക്രൂരനായ സ്വേച്ഛാധിപതിയായി മാറുന്നു. എട്ട് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, യാഥാസ്ഥിതികർ നഗരം കൈയടക്കിയപ്പോൾ, സംശയമോ ഖേദമോ കൂടാതെ അത് വെടിവയ്ക്കപ്പെടും.

"ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ സംഗ്രഹം. യുദ്ധവും അതിനു ശേഷവും

യുദ്ധം പതിറ്റാണ്ടുകളായി ഇഴയുന്നു, മരിക്കുകയും വീണ്ടും ജ്വലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ ശാശ്വതാവസ്ഥയിൽ മടുത്ത കേണൽ, എതിരാളികളുമായി അവസാനിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. "ലോകം" ഒപ്പിട്ട ശേഷം, അതേ സമയം എത്തുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് അദ്ദേഹം മടങ്ങുന്നു, ധാരാളം വിദേശികളും കുടിയേറ്റക്കാരും ഉള്ള ഒരു വാഴപ്പഴ കമ്പനി. ഒടുവിൽ നഗരം തഴച്ചുവളരാൻ തുടങ്ങുന്നു, പുതിയ ഭരണാധികാരി ഔറേലിയാനോ സെഗുണ്ടോ, കന്നുകാലികളെ വളർത്തിക്കൊണ്ട് അതിവേഗം സമ്പന്നനാകാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഭരണാധികാരിയും അവന്റെ യജമാനത്തിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന് നന്ദി, രചയിതാവ് സൂചിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ കന്നുകാലികൾ വേഗത്തിൽ, മാന്ത്രികമായി പോലും വർദ്ധിക്കുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഒരു തൊഴിലാളി പണിമുടക്ക് നടക്കുന്നു, പട്ടാളം സമരക്കാരെ വെടിവെച്ചു കൊല്ലുന്നു, മൃതദേഹങ്ങൾ വണ്ടികളിൽ കയറ്റി കടലിന്റെ അഗാധത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു. വാഴക്കുല എന്നായിരുന്നു ഈ സംഭവത്തിന്റെ പേര്.

ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ, മാർക്വേസ്. അവസാനം

നോവൽ

പണിമുടക്കിന് ശേഷം, നഗരത്തിന് മുകളിൽ ഒരു നീണ്ട മഴ ആരംഭിക്കുന്നു, ഇത് ഏകദേശം അഞ്ച് വർഷത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു. ഈ സമയത്ത്, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ അവസാന പ്രതിനിധിയായ ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയ ജനിച്ചു. മഴയുടെ അവസാനത്തിൽ, നൂറ്റി ഇരുപത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, നഗരത്തിന്റെ സ്ഥാപകന്റെ ഭാര്യ ഉർസുല മരിക്കുന്നു. അതിനുശേഷം, നഗരം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. കന്നുകാലികൾ ജനിക്കില്ല, കെട്ടിടങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും വെറുതെ പടർന്ന് പിടിക്കുകയും ചെയ്യും.

ബാബിലോണിയ ഒറ്റയ്ക്കാണ്, മെൽക്വിയേഡ്സ് ഉപേക്ഷിച്ച കടലാസ്സ് പഠിക്കുന്നു, പക്ഷേ അമ്മായിയുമായുള്ള ബന്ധം കാരണം കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് അവ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. പ്രസവസമയത്ത് അവൾ മരിക്കുന്നു, പന്നിവാലുമായി ജനിച്ച ഒരു മകനെ ഉറുമ്പുകൾ തിന്നുന്നു. ഔറേലിയാനോ കടലാസ്‌ മനസ്സിലാക്കുന്നു, നഗരത്തിലേക്ക് ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് വന്നിരിക്കുന്നു. ഡീക്രിപ്ഷൻ അവസാനിക്കുമ്പോൾ, നഗരം ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

ഒടുവിൽ

ഇതാണ് "ഏകാന്തതയുടെ നൂറുവർഷങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ സംഗ്രഹം. വാസ്തവത്തിൽ, നോവലിലെ ഓരോ കഥാപാത്രവും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഏകാന്തതയിൽ തുടരുന്നു, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് സംതൃപ്തിയും നല്ല ഫലങ്ങളും ലഭിക്കാതെ, ക്രൂരത, അത്യാഗ്രഹം, അഗമ്യഗമനത്തോടുകൂടിയ ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവ ഇതിനകം ആരോഗ്യകരമല്ലാത്ത വൈകാരികവും ധാർമ്മികവുമായ സ്വഭാവത്തെ കൂടുതൽ വഷളാക്കുകയേയുള്ളൂ. ആളുകൾ.

ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ "ഏകാന്തതയുടെ 100 വർഷങ്ങൾ" എനിക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പുസ്തകമാണ്. എല്ലാവരും അതിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ എന്തിനാണ് ഇത് വായിച്ചതെന്ന് എനിക്ക് ഇപ്പോഴും മനസ്സിലാകുന്നില്ല? അതെ, മനോഹരമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. സ്ഥലങ്ങളിൽ വായിക്കുന്നത് പോലെ രസകരമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, അല്ലെങ്കിൽ "" അവന്റെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളും മിസ്റ്റിസിസവും. പക്ഷേ കഷ്ടം, ഒന്നുകിൽ ഞാൻ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവല്ല, അല്ലെങ്കിൽ എനിക്ക് സാഹിത്യത്തിൽ ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

മാജിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ ദിശയിലുള്ള ഏറ്റവും സ്വഭാവവും ജനപ്രിയവുമായ കൃതികളിലൊന്നായ കൊളംബിയൻ എഴുത്തുകാരനായ ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ ഒരു നോവലാണ് വൺ ഹണ്ട്രഡ് ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് സോളിറ്റ്യൂഡ് (സ്പാനിഷ്: Cien años de soledad). നോവലിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് 1967 ജൂണിൽ ബ്യൂണസ് ഐറിസിൽ 8,000 പ്രചാരത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ നോവലിന് റൊമുലോ ഗാലെഗോസ് സമ്മാനം ലഭിച്ചു. ഇന്നുവരെ, 30 ദശലക്ഷത്തിലധികം പകർപ്പുകൾ വിറ്റു, നോവൽ 35 ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

ലോകത്തിലെ 35 ഭാഷകൾ! ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പുസ്തകങ്ങൾ വിറ്റു! ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസിന്റെ 100 വർഷത്തെ ഏകാന്തതയുടെ എത്ര സാമ്പിളുകൾ ഡൗൺലോഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്? ഞാനും ഡൗൺലോഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഞാൻ വാങ്ങാതിരുന്നത് നന്നായി! ചെലവാക്കിയ പണത്തിന് അത് കഷ്ടമായിരിക്കും.

"ഏകാന്തതയുടെ 100 വർഷങ്ങൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ രചന

പുസ്തകത്തിൽ പേരിടാത്ത 20 അധ്യായങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് സമയബന്ധിതമായി ലൂപ്പ് ചെയ്ത ഒരു കഥയെ വിവരിക്കുന്നു: മക്കോണ്ടോയുടെയും ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെയും സംഭവങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, നായകന്മാരുടെ പേരുകൾ, ഫാന്റസിയും യാഥാർത്ഥ്യവും സംയോജിപ്പിച്ച് വീണ്ടും വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ മൂന്ന് അധ്യായങ്ങൾ ഒരു കൂട്ടം ആളുകളുടെ പുനരധിവാസവും മക്കോണ്ടോ ഗ്രാമത്തിന്റെ സ്ഥാപനവും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. 4 മുതൽ 16 വരെയുള്ള അധ്യായങ്ങൾ ഗ്രാമത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക, രാഷ്ട്രീയ, സാമൂഹിക വികസനത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായങ്ങൾ അതിന്റെ പതനം കാണിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ വാക്യങ്ങളും പരോക്ഷമായ സംഭാഷണത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്. നേരിട്ടുള്ള സംസാരവും ഡയലോഗുകളും മിക്കവാറും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. ഫെർണാണ്ട ഡെൽ കാർപിയോ വിലപിക്കുകയും സ്വയം സഹതപിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന 16-ാം അധ്യായത്തിലെ രസകരമായ ഒരു വാചകം രണ്ടര പേജ് നീളമുള്ള അച്ചടിയിലാണ്.

2.5 പേജ് ഒരു വാചകം! അത്തരം കാര്യങ്ങളും അരോചകമാണ്. ഏകാന്തതയാണ് പുസ്തകത്തിലുടനീളം പ്രധാന വിഷയം. ഇവിടെ അവർക്കെല്ലാം വ്യത്യസ്തമായ കാര്യങ്ങളുണ്ട്. വിക്കിപീഡിയയിൽ, എല്ലാം പോലും വ്യക്തമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.

നോവലിലുടനീളം, അതിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഏകാന്തത അനുഭവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവരാണ്, ഇത് ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിന്റെ ജന്മനായുള്ള "വൈസ്" ആണ്. നോവൽ നടക്കുന്ന ഗ്രാമം, മക്കോണ്ടോ, ഒറ്റപ്പെട്ട്, അന്നത്തെ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർപെട്ടു, പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്ന ജിപ്സികളുടെ സന്ദർശനങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ച്, വിസ്മൃതിയിലാണ്, ചരിത്രത്തിലെ നിരന്തരമായ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളിൽ. കൃതിയിൽ വിവരിച്ച സംസ്കാരം.
കേണൽ ഔറേലിയാനോ ബ്യൂണ്ടിയയിൽ ഏകാന്തത ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമാണ്, കാരണം അവന്റെ സ്നേഹം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ അവനെ യുദ്ധത്തിന് പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത അമ്മമാരിൽ നിന്നുള്ള മക്കളെ വ്യത്യസ്ത ഗ്രാമങ്ങളിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. മറ്റൊരു സാഹചര്യത്തിൽ, ആരും തന്നെ സമീപിക്കാതിരിക്കാൻ തനിക്ക് ചുറ്റും മൂന്ന് മീറ്റർ വൃത്തം വരയ്ക്കാൻ അവൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സമാധാന ഉടമ്പടിയിൽ ഒപ്പുവെച്ച ശേഷം, ഭാവിയിൽ വരാതിരിക്കാൻ അവൻ സ്വയം നെഞ്ചിൽ വെടിവച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ നിർഭാഗ്യവശാൽ അവൻ തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടാതെ തന്റെ വാർദ്ധക്യം വർക്ക്ഷോപ്പിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു, ഏകാന്തതയോട് സത്യസന്ധതയോടെ സ്വർണ്ണമത്സ്യങ്ങളെ ഉണ്ടാക്കുന്നു.
നോവലിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളും ഏകാന്തതയുടെയും ഉപേക്ഷിക്കലിന്റെയും അനന്തരഫലങ്ങൾ സഹിച്ചു:

• മക്കോണ്ടോയുടെ സ്ഥാപകൻ ജോസ് ആർക്കാഡിയോ ബ്യൂണ്ടിയ(ഒരു മരത്തിനടിയിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് വർഷങ്ങളോളം ചെലവഴിച്ചു);
• ഉർസുല(അവൾ അവളുടെ വാർദ്ധക്യ അന്ധതയുടെ ഏകാന്തതയിൽ ജീവിച്ചു);
• ജോസ് ആർക്കാഡിയോയും റെബേക്കയും(കുടുംബത്തെ അപമാനിക്കാതിരിക്കാൻ ഒരു പ്രത്യേക വീട്ടിൽ താമസിക്കാൻ പോയി);
• അമരാന്ത(അവൾ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവിവാഹിതയായിരുന്നു, കന്യകയായി മരിച്ചു) (ഇവിടെ ഞാൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കും - കാരണം എല്ലാവരെയും കബളിപ്പിക്കുന്നത് നല്ലതല്ല, അവൾ സ്വയം ഒരു വിഡ്ഢിയായിരുന്നു! :);
• ജെറിനൽഡോ മാർക്വേസ്(എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഇതുവരെ ലഭിക്കാത്ത അമരാന്തയുടെ പെൻഷനും സ്നേഹത്തിനും വേണ്ടി ഞാൻ കാത്തിരുന്നു);
• പിയട്രോ ക്രെസ്പി(അമരാന്ത ആത്മഹത്യ നിരസിച്ചു);
• ജോസ് ആർക്കാഡിയോ II(വധശിക്ഷയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം ആരുമായും ഒരിക്കലും ബന്ധത്തിലേർപ്പെടുന്നില്ലെന്നും തന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ മെൽക്വിയേഡ്‌സിന്റെ ഓഫീസിൽ പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുകയാണെന്നും അദ്ദേഹം കണ്ടു);
• ഫെർണാണ്ട ഡെൽ കാർപിയോ(രാജ്ഞിയാകാൻ ജനിച്ചു, 12-ാം വയസ്സിൽ ആദ്യമായി അവളുടെ വീട് വിട്ടു);
• Renata Remedios "Meme" Buendia(അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി അവളെ ആശ്രമത്തിലേക്ക് അയച്ചു, പക്ഷേ മൗറീഷ്യോ ബാബിലോണിയയുമായുള്ള ദൗർഭാഗ്യത്തെത്തുടർന്ന് പൂർണ്ണമായും രാജിവച്ചു, അവിടെ നിത്യ നിശബ്ദതയിൽ താമസിച്ചു);
• ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയ(മെൽക്വഡീസിന്റെ മുറിയിൽ പൂട്ടിയിട്ടായിരുന്നു താമസം).

ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയയും അമരാന്ത ഉർസുലയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട പ്രണയത്തിനും മുൻവിധികൾക്കുമുള്ള കഴിവില്ലായ്മയാണ് അവരുടെ ഏകാന്ത ജീവിതത്തിനും വേർപിരിയലിനും ഒരു പ്രധാന കാരണം, അവരുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അജ്ഞത കഥയുടെ ദാരുണമായ അന്ത്യത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. , സ്നേഹത്തിൽ ഗർഭം ധരിച്ചു, ഉറുമ്പുകൾ തിന്നു. ഈ കുടുംബം സ്നേഹിക്കാൻ പ്രാപ്തരായിരുന്നില്ല, അതിനാൽ അവർ ഏകാന്തതയിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടു. ഔറേലിയാനോ II നും പെട്ര കോട്ട്‌സും തമ്മിൽ അസാധാരണമായ ഒരു കേസ് ഉണ്ടായിരുന്നു: അവർ പരസ്പരം സ്നേഹിച്ചു, പക്ഷേ അവർക്ക് കുട്ടികളുണ്ടായില്ല, അവർക്ക് ഉണ്ടായില്ല. ഔറേലിയാനോ ബാബിലോണിയയും അവന്റെ അമ്മായി അമരാന്ത ഉർസുലയും തമ്മിൽ നടന്ന ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ മറ്റൊരു അംഗവുമായുള്ള ബന്ധമാണ് ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തിലെ ഒരു അംഗത്തിന് സ്നേഹമുള്ള ഒരു കുട്ടി ഉണ്ടാകാനുള്ള ഏക മാർഗം. കൂടാതെ, ഈ യൂണിയൻ മരണത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ട ഒരു പ്രണയത്തിലാണ് ജനിച്ചത്, ബ്യൂണ്ടിയ കുടുംബത്തെ അവസാനിപ്പിച്ച ഒരു പ്രണയം.
അവസാനമായി, എല്ലാ തലമുറകളിലും ഏകാന്തത പ്രകടമായി എന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ആത്മഹത്യ, സ്നേഹം, വിദ്വേഷം, വിശ്വാസവഞ്ചന, സ്വാതന്ത്ര്യം, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, വിലക്കപ്പെട്ടവരോടുള്ള ആസക്തി എന്നിവ ദ്വിതീയ വിഷയങ്ങളാണ്, നോവലിലുടനീളം പല കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ മാറ്റുകയും ഈ ലോകത്ത് നാം ജീവിക്കുന്നതും മരിക്കുന്നതും ഒറ്റയ്ക്കാണെന്ന് വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രണയം ... ഗംഭീരമായ പ്രണയവും ഗബ്രിയേൽ ഗാർസിയ മാർക്വേസും! ഓഹോ അതെ. എന്റെ വിധികളിൽ ഞാൻ മാത്രമാണോ? പുസ്തകത്തിന്റെ നിരൂപണങ്ങൾക്കായി ഞാൻ ശ്രമിച്ചു.