കലയിലെ സൃഷ്ടിപരത. എന്താണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

1920 കളിലെ സോവിയറ്റ് കലയിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം. (വാസ്തുവിദ്യ, ഡിസൈൻ, നാടക, അലങ്കാര കല, പോസ്റ്റർ, ബുക്ക് ആർട്ട്, ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡിസൈൻ എന്നിവയിൽ). കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ വക്താക്കൾ, ജീവിത പ്രക്രിയകളെ സജീവമായി നയിക്കുന്ന പരിസ്ഥിതിയെ "രൂപകൽപ്പന" ചെയ്യുക എന്ന ദൗത്യം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു, പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ രൂപീകരണ സാധ്യതകൾ, അതിന്റെ യുക്തിസഹവും ഉചിതവുമായ രൂപകൽപ്പനകൾ, അതുപോലെ തന്നെ ലോഹം, ഗ്ലാസ്, തുടങ്ങിയ വസ്തുക്കളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക സാധ്യതകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. മരം. സൃഷ്ടിവാദികൾ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ആഡംബരത്തെ ലാളിത്യത്തോടെ എതിർക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പുതിയ വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപങ്ങളുടെ പ്രയോജനവാദത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി, അതിൽ ജനാധിപത്യത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവും ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള പുതിയ ബന്ധങ്ങളും അവർ കണ്ടു (വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ, എം. യാ. ഗിൻസ്ബർഗ്, മുതലായവ). കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം സോവിയറ്റ് കലാരൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു (എ. എം. റോഡ്ചെങ്കോ, വി. ഇ. ടാറ്റ്ലിൻ തുടങ്ങിയവർ). വിദേശ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഈ പദം ഏകപക്ഷീയമാണ്: വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഇത് ഫങ്ഷണലിസത്തിനുള്ളിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ്, പെയിന്റിംഗിലും ശില്പകലയിലും ഇത് അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ പ്രവണതകളിലൊന്നാണ്. വാസ്തുവിദ്യയിൽ, A. A. Vesnin, M. Ya. Ginzburg എന്നിവരുടെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രസംഗങ്ങളിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു, പ്രായോഗികമായി, A. A., V. A., L. A. Vesnin (1923) സഹോദരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച മോസ്കോയ്ക്കുള്ള ലേബർ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പ്രോജക്റ്റിലാണ് പ്രായോഗികമായി അവ ആദ്യമായി ഉൾക്കൊള്ളിച്ചത്. ) അതിന്റെ വ്യക്തവും യുക്തിസഹവുമായ പദ്ധതിയും കെട്ടിടത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അടിത്തറയും (റിൻഫോഴ്സ്ഡ് കോൺക്രീറ്റ് ഫ്രെയിം) ബാഹ്യ രൂപത്തിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. 1924-ൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷൻ, ഒഎസ്എ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ കെട്ടിടങ്ങൾ, ഘടനകൾ, നഗര സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഫംഗ്ഷണൽ ഡിസൈൻ രീതി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. സോവിയറ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ മറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകൾക്കൊപ്പം, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ (വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ, ഗിൻസ്ബർഗ്, ഐ.എ. ഗൊലോസോവ്, ഐ.ഐ. ലിയോനിഡോവ്, എ.എസ്. നിക്കോൾസ്കി, എം.ഒ. ബാർഷ്, വി.എൻ. വ്ലാഡിമിറോവ് തുടങ്ങിയവർ) ജനവാസ മേഖലകൾ പുനഃസംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ പദ്ധതികൾക്കായി തിരഞ്ഞു. ജീവിതം, പുതിയ തരം പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു (തൊഴിലാളി കൊട്ടാരങ്ങൾ, സോവിയറ്റ് ഭവനങ്ങൾ, തൊഴിലാളി ക്ലബ്ബുകൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ മുതലായവ). അതേസമയം, അവരുടെ സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ നിരവധി തെറ്റുകൾ വരുത്തി (അപ്പാർട്ട്മെന്റിനെ ഒരു "മെറ്റീരിയൽ ഫോം" ആയി കണക്കാക്കുക, വർഗീയ വീടുകളുടെ ചില പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിലെ സ്കീമാറ്റിസം, കാലാവസ്ഥാ സാഹചര്യങ്ങളെ കുറച്ചുകാണുക, കുറച്ചുകാണുക. ഡ്യൂർബാനിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വലിയ നഗരങ്ങളുടെ പങ്ക്).

നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം പല തരത്തിൽ ആധുനിക കലാരൂപകൽപ്പനയുടെ വികാസത്തിന് കാരണമായി. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ (എ.എം. റോഡ്ചെങ്കോ, എ.എം. ഗാൻ, മറ്റുള്ളവ) വികസനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഉപയോഗിക്കാൻ എളുപ്പമുള്ളതും വൻതോതിലുള്ള ഉൽപാദനത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതുമായ പുതിയ തരം പാത്രങ്ങൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു; കലാകാരന്മാർ തുണിത്തരങ്ങൾ (വി. എഫ്. സ്റ്റെപനോവ, എൽ. എസ്. പോപോവ), വർക്ക് വസ്ത്രങ്ങളുടെ പ്രായോഗിക മാതൃകകൾ (സ്റ്റെപനോവ, വി. ഇ. ടാറ്റ്ലിൻ) എന്നിവയ്ക്കായി ഡിസൈനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പോസ്റ്റർ ഗ്രാഫിക്സ് (സ്റ്റെൻബെർഗ് സഹോദരന്മാർ, ജിജി ക്ലൂറ്റ്സിസ്, റോഡ്ചെങ്കോ എന്നിവരുടെ ഫോട്ടോമോണ്ടേജുകൾ), പുസ്തക നിർമ്മാണം (ഗാൻ, എൽഎം ലിസിറ്റ്സ്കി തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ ടൈപ്പിന്റെയും മറ്റ് ടൈപ്പ്സെറ്റിംഗ് ഘടകങ്ങളുടെയും പ്രകടമായ സാധ്യതകളുടെ ഉപയോഗം) നിർമ്മാണത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. . തിയേറ്ററിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ പരമ്പരാഗത പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളെ അഭിനേതാക്കളുടെ ജോലികൾക്കായുള്ള സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ ചുമതലകൾക്ക് കീഴിലുള്ള “യന്ത്രങ്ങൾ” ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി (പോപോവ, എ.എ. വെസ്നിൻ, വി. ഇ. മെയർഹോൾഡ്, എ.യാ. തൈറോവ് എന്നിവരുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ മറ്റുള്ളവരുടെ കൃതികൾ). കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ചില ആശയങ്ങൾ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ (W. Baumeister, O. Schlemmer ഉം മറ്റുള്ളവയും) ഫൈൻ ആർട്ടുകളിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.

വിദേശ കലയിൽ പ്രയോഗിക്കുന്നതുപോലെ, "കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം ഏറെക്കുറെ ഏകപക്ഷീയമാണ്: വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഇത് ആധുനിക ഘടനകളുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിന് ഊന്നൽ നൽകാൻ ശ്രമിച്ച ഫങ്ഷണലിസത്തിനുള്ളിലെ ഒരു പ്രവണതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ നിരവധി യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളുടെ കല, അത് രചനയല്ല, നിർമ്മാണമാണ് കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ അടിസ്ഥാനമായി പ്രഖ്യാപിച്ചത്. വാസ്തുവിദ്യ, ഡിസൈൻ, അപ്ലൈഡ് ഡിസൈൻ, നാടക അലങ്കാര കല, അച്ചടിച്ച ഗ്രാഫിക്സ്, ബുക്ക് ആർട്ട് എന്നിവയിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി; വസ്തുക്കളുടെ രൂപകൽപ്പനയിലേക്ക് തിരിയാനുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു, ഭൗതിക പരിസ്ഥിതിയുടെ കലാപരമായ സംഘടന. 1920-കളിൽ റഷ്യയിലെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും എം. ഗിൻസ്ബർഗും ആധുനിക നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ സാധ്യതകളെ ആശ്രയിച്ചു.

ലളിതവും സംക്ഷിപ്തവുമായ വോള്യങ്ങൾ താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെയും ലോഹം, ഗ്ലാസ്, മരം തുടങ്ങിയ വസ്തുക്കളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക സാധ്യതകളിലൂടെയും രചനാ മാർഗങ്ങളിലൂടെ അവർ കലാപരമായ ആവിഷ്‌കാരത കൈവരിച്ചു. ഈ ദിശയിലെ കലാകാരന്മാർ (വി. ടാറ്റ്ലിൻ, എ. റോഡ്ചെങ്കോ, എൽ. പോപോവ, ഇ. ലിസിറ്റ്സ്കി, വി. സ്റ്റെപനോവ, എ. എക്സ്റ്റർ), വ്യാവസായിക കലയുടെ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ചേർന്നു, സോവിയറ്റ് രൂപകല്പനയുടെ സ്ഥാപകരായിത്തീർന്നു, അവിടെ ബാഹ്യ രൂപം. ഫംഗ്ഷൻ, എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഡിസൈൻ, മെറ്റീരിയൽ പ്രോസസ്സിംഗ് ടെക്നോളജി എന്നിവയാൽ നേരിട്ട് നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. നാടക പ്രകടനങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ പരമ്പരാഗത ചിത്രപരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ മാറ്റി സ്റ്റേജ് സ്പേസ് മാറ്റുന്ന രൂപാന്തരപ്പെടുത്താവുന്ന "യന്ത്രങ്ങൾ" ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി. അച്ചടിച്ച ഗ്രാഫിക്‌സ്, പുസ്‌തകത്തിന്റെ കല, പോസ്റ്റർ എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടിപരത, പിശുക്ക് കാണിക്കുന്ന ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ, അവയുടെ ചലനാത്മക ലേഔട്ട്, പരിമിതമായ വർണ്ണ പാലറ്റ് (പ്രധാനമായും ചുവപ്പും കറുപ്പും), ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെയും ടൈപ്പ്സെറ്റിംഗ് ടൈപ്പോഗ്രാഫിക് ഘടകങ്ങളുടെയും വ്യാപകമായ ഉപയോഗം എന്നിവയാണ്.

പെയിന്റിംഗ്, ഗ്രാഫിക്സ്, ശിൽപം എന്നിവയിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സ്വഭാവ പ്രകടനങ്ങൾ അമൂർത്ത ജ്യാമിതീയത, കൊളാഷിന്റെ ഉപയോഗം, ഫോട്ടോമോണ്ടേജ്, സ്പേഷ്യൽ ഘടനകൾ, ചിലപ്പോൾ ചലനാത്മകമാണ്. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ മുൻ ദിശകളിൽ പക്വത പ്രാപിച്ചു. വിപ്ലവാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ രൂപീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിപാടി ഒരു സാമൂഹിക ഉട്ടോപ്യയുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കാരണം കലാപരമായ രൂപകൽപ്പന സാമൂഹിക ജീവിതത്തെയും ആളുകളുടെ ബോധത്തെയും പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനും പരിസ്ഥിതി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള ഒരു മാർഗമായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം. 1913 ൽ റഷ്യയിൽ ഉത്ഭവിച്ച അമൂർത്ത കലയുടെ ദിശ. ആധുനിക സാങ്കേതിക പ്രക്രിയയുടെ രൂപങ്ങളുടെയും രീതികളുടെയും അനുകരണത്തിന്റെ പേരിൽ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങൾ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം നിരസിച്ചു. വ്യാവസായിക ഉൽപാദനത്തിന്റെ ഉൽപ്പന്നങ്ങളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് ഘടന സൃഷ്ടിച്ച ശിൽപത്തിൽ ഇത് വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. പെയിന്റിംഗിൽ, അതേ തത്വങ്ങൾ ദ്വിമാന സ്ഥലത്ത് നടപ്പിലാക്കി: അമൂർത്ത രൂപങ്ങളും ഘടനകളും ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ ഡ്രോയിംഗ് പോലെ ഒരു വിമാനത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു, മെഷീൻ ടെക്നോളജിയുടെ ഘടകങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് റഷ്യയിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം നിലനിന്നിരുന്നതെങ്കിലും, അതിന്റെ സ്വാധീനം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം അനുഭവപ്പെട്ടു. കാവ്യ പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് ഗാബോ, ലിസിറ്റ്‌സ്‌കി, മൊഹോയ്-നാഗി, പോപോവ, റോഡ്‌ചെങ്കോ, ടാറ്റ്‌ലിൻ എന്നിവ കാണുക, അതിന്റെ തത്വങ്ങൾ, സൈദ്ധാന്തിക പ്ലാറ്റ്‌ഫോം, അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ വിശാലത, ഒടുവിൽ, അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ദൈർഘ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഒരു സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമായി പരിഗണിക്കപ്പെടുമെന്ന് നിർമ്മിതിവാദത്തിന് അവകാശപ്പെടാം. അക്കാലത്തെ പല കപട-സ്വതന്ത്ര കാവ്യഗ്രൂപ്പുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ പ്രായോഗികമായി പ്രഖ്യാപിച്ച (നടത്തിപ്പാക്കിയ) കാവ്യതത്ത്വങ്ങൾ, “പൊതുവായതല്ലാത്ത ഭാവങ്ങളുള്ള മുഖങ്ങളിൽ” ശരിക്കും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം പല അറിയപ്പെടുന്ന പേരുകളും മുന്നോട്ടുവച്ചു. എന്നിട്ടും, നിർമ്മിതിവാദത്തെ ഒരു പ്രത്യേക കാവ്യ പ്രവണതയായി വേർതിരിക്കുന്നത് സാധാരണമല്ല. ഒരുപക്ഷേ അവൻ വളരെ പ്രയോജനപ്രദമായ ("പ്രയോഗിച്ച" എന്നർത്ഥം) സ്വഭാവം ഉള്ളതുകൊണ്ടായിരിക്കാം. കലയുടെ മറ്റ് മേഖലകളിലെ ഈ പ്രവണതയുടെ ചുമതലകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലളിതവും യുക്തിസഹവും പ്രവർത്തനപരവും ന്യായയുക്തവുമായ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി ഒരു വ്യക്തിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഭൗതിക അന്തരീക്ഷം നിർമ്മിക്കുക എന്ന ആശയം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു (വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരുടെ വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികൾ, എം. ഗിൻസ്ബർഗ്, I. ലിയോനിഡോവ്; പോസ്റ്ററുകൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, കലാകാരന്മാരായ എ. റോഡ്ചെങ്കോ, വി. ടാറ്റ്ലിൻ, എൽ. ലിസിറ്റ്സ്കി എന്നിവരുടെ നാടക ദൃശ്യങ്ങൾ, കവിതയിൽ, അവബോധപൂർവ്വം കണ്ടെത്തിയ ശൈലിക്ക് പകരം യുക്തിസഹമായ "വസ്തുവിന്റെ നിർമ്മാണം" എന്നതിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനിൽ സൃഷ്ടിപരത പ്രകടമായി. . എന്നിരുന്നാലും, മറ്റൊരു വിശദീകരണം സാധ്യമാണ്. ഒരു പുതിയ കാവ്യാത്മക പ്രവണതയുടെ രൂപീകരണത്തിനുള്ള "നിർബന്ധിത" വ്യവസ്ഥകളിലൊന്ന് ഒരു "ബാഹ്യ ശത്രുവിന്റെ" സാന്നിധ്യമാണെന്ന് മുകളിൽ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട് - സംഘത്തിലെ അംഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ശ്രമങ്ങളുടെ പ്രയോഗത്തിന്റെ പോയിന്റ്. അതിനെതിരെയാണ് രൂപീകരണം നടന്നത്. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾക്ക് തങ്ങളല്ലാതെ മറ്റാരുമായും തർക്കിക്കാൻ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ആധുനിക യന്ത്ര നാഗരികതയുടെയും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയുടെയും ചലനാത്മകത പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ എഫ്. മരിനെറ്റി പ്രഖ്യാപിച്ച തത്ത്വങ്ങളിലേക്ക് ഒരു കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിന്റെ "നിർമ്മാണം" പോകുന്നതിനാൽ, ഫ്യൂച്ചറിസത്തിനെതിരായ മന്ദഗതിയിലുള്ള ആക്രമണങ്ങൾ ആരെയും വഞ്ചിക്കില്ല. ശരിയാണ്, ഈ ആവശ്യത്തിനായി ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ കുറച്ച് വ്യത്യസ്തമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു, പദാവലിയിലും വാക്യഘടനയിലും കൂടുതൽ പരീക്ഷണങ്ങൾ അവലംബിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, രീതികൾ വളരെ സാമ്യമുള്ളവയായിരുന്നു - ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ നിന്ന് അവന്റെ ഭൗതികവും സാങ്കേതികവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.

1922-ലെ വസന്തകാലത്ത് മോസ്കോയിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പെന്ന നിലയിൽ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ ആദ്യമായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. കവികളായ എ. ചിചെറിൻ, ഐ. സെൽവിൻസ്കി, നിരൂപകൻ കെ. സെലിൻസ്കി (ഗ്രൂപ്പ് സൈദ്ധാന്തികൻ) എന്നിവരായിരുന്നു അതിന്റെ ആദ്യ അംഗങ്ങൾ. തുടക്കത്തിൽ, കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ പ്രോഗ്രാമിന് ഇടുങ്ങിയ ഔപചാരികമായ ഓറിയന്റേഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒരു സാഹിത്യകൃതിയെ ഒരു നിർമ്മാണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള തത്വം മുന്നിലെത്തി. ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ, സാങ്കേതിക പുരോഗതി പ്രധാനമായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, സാങ്കേതിക ബുദ്ധിജീവികളുടെ പങ്ക് ഊന്നിപ്പറയപ്പെട്ടു. മാത്രമല്ല, ഇത് സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് പുറത്ത്, വർഗസമരത്തിന് പുറത്ത് വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടു. പ്രത്യേകിച്ചും, അത് പ്രസ്താവിച്ചു: “സമ്പൂർണ സർഗ്ഗാത്മക വിദ്യാലയം എന്ന നിലയിൽ, കാവ്യാത്മക സാങ്കേതികതയുടെ സാർവത്രികതയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു; ആധുനിക സ്കൂളുകൾ വെവ്വേറെ നിലവിളിക്കുകയാണെങ്കിൽ: ശബ്ദം, താളം, ചിത്രം, സാം മുതലായവ, ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുകയും പറയുകയും ചെയ്യുന്നു: ഒപ്പം ശബ്ദം, താളം, ചിത്രം, ഒപ്പം zaum, കൂടാതെ സാധ്യമായ എല്ലാ പുതിയ ഉപകരണവും ഒരു ഘടന ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യുമ്പോൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആവശ്യമായത് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസമാണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം, മെറ്റീരിയലിന്റെ എല്ലാ സാധ്യതകളെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴമേറിയതും സമഗ്രവുമായ അറിവ്, അതിൽ കട്ടിയാക്കാനുള്ള കഴിവ്. എന്നാൽ ഭാവിയിൽ, നിർമ്മിതിവാദികൾ ഈ ഇടുങ്ങിയ നിർവചിക്കപ്പെട്ട സൗന്ദര്യാത്മക ചട്ടക്കൂടുകളിൽ നിന്ന് ക്രമേണ സ്വയം മോചിതരാവുകയും അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിന് വിശാലമായ ന്യായീകരണങ്ങൾ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ആ വർഷങ്ങളിൽ രാജ്യത്തിന്റെ സാഹിത്യ-കലാ ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റവും സജീവമായി പങ്കെടുത്തത് ആധുനികതയുടെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു, അവരിൽ പലരും ആ കാലഘട്ടത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ രാഷ്ട്രീയ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ അറിയാത്ത കണ്ടക്ടർമാരായി മാറി. ഇവിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രൊഡക്ഷൻ ബുക്ക്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒ. ചിച്ചാഗോവയുടെ അസോസിയേഷനിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അറിയപ്പെടുന്ന ചിത്രകാരന്റെ അഭിപ്രായം ഇതാണ്: "സാരാംശത്തിൽ, ബൂർഷ്വാ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ഉൽപ്പന്നമായി സൃഷ്ടിപരത കലയെ നിഷേധിക്കുന്നു. വിപ്ലവകാലത്ത് തൊഴിലാളിവർഗ റഷ്യയിൽ ഉടലെടുത്ത ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രമാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, ഏതൊരു പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെയും പോലെ, അതിന് ഒരു ഉപഭോക്താവിനെ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ മണലിൽ കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ കഴിയൂ. അതിനാൽ - സൃഷ്ടിപരമായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സൃഷ്ടിയിലൂടെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ജീവിതത്തിന്റെ സംഘടനയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ചുമതല. ബൗദ്ധിക ഉൽപ്പാദനം - കണ്ടുപിടിത്തം, ഉൽപ്പാദനം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ - സാങ്കേതികവിദ്യ എന്നിവയാണ് ഇതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ. അതായത്, ആശയങ്ങളുടെ ഒരു പകരക്കാരൻ ഉണ്ടായിരുന്നു: കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രം ഇപ്പോൾ പ്രത്യയശാസ്ത്ര തത്വങ്ങളെ നേരിട്ട് ആശ്രയിക്കുന്നു. ഇവിടെ ആദ്യത്തെ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ചിചെറിൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു, കൂടാതെ സെൽവിൻസ്‌കിയെയും സെലിൻസ്‌കിയെയും ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള നിരവധി രചയിതാക്കൾ: ബി. അഗപോവ്, ദിർ ടുമാനി (എൻ. പനോവ്), വി. ഇൻബർ, ഇ. ഗബ്രിലോവിച്ച്. 1924-ൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ലിറ്റററി സെന്റർ (എൽസിസി) സംഘടിപ്പിച്ചു. പിന്നീട് അവർ N. Aduev, V. Lugovskoy, A. Kvyatkovsky, V. Asmus, E. Bagritsky, N. Ognev, N. Ushakov എന്നിവരും അതുപോലെ ഒരു കൂട്ടം യുവ കവികളും ചേർന്നു: V. Gusev, G. Katz, I. Koltunov, A. Kudreiko (Zelenyak), K. Mitreikin, L. Lavrov, മറ്റുള്ളവരെ തമാശയായി "Konstromolets" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ആദ്യം, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ മീറ്റിംഗുകൾ എൽസിസിയിലെ ഒരു അംഗത്തിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റുകളിൽ മാറിമാറി നടന്നു, 1927 മുതൽ അവർ ത്വെർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ (ഡി. 25) "ഹെർസൻ ഹൗസിൽ" ഒത്തുകൂടാൻ തുടങ്ങി. ഒന്നാമതായി, LCC പ്രഖ്യാപനം പ്രസ്താവിച്ചു, "നിർമ്മാണാത്മകത എന്നത് ചിന്തയും സാമൂഹിക മാനസികാവസ്ഥയും ഒരു വ്യവസ്ഥിതിയിലേക്ക് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ സംഘടനാ ആക്രമണത്തെ ശക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു", തുടർന്ന് സൃഷ്ടിവാദികളുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത പങ്കാളിത്തം കലയുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ നിർമ്മാണം. ആധുനിക തീമുകളുള്ള കലയെ (പ്രത്യേകിച്ച്, കവിത) പൂരിതമാക്കാനുള്ള മനോഭാവം ഇതിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്നു. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ ലിറ്റററി സെന്റർ (എൽസിസി) പ്രഖ്യാപനം കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ.

1. ആധുനിക ഉൽപ്പാദന സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ സ്വഭാവം, ദ്രുതവും സാമ്പത്തികവും ശേഷിയുള്ളതും, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രതിനിധാനങ്ങളുടെ രീതികളെയും സ്വാധീനിക്കുന്നു, എല്ലാ സാംസ്കാരിക പ്രക്രിയകളെയും ഈ ആന്തരിക ഔപചാരിക സംഘടനാ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കുന്നു.

സാങ്കേതികവും സംഘടനാപരവുമായ വിഷയങ്ങളിലേക്കുള്ള ഈ വർധിച്ച ശ്രദ്ധയുടെ പ്രകടനമാണ് ക്രിയാത്മകത.

2. ഇവിടെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, സൃഷ്ടിപരതയ്ക്ക് വിശാലമായ സാമൂഹികവും സാംസ്കാരികവുമായ അർത്ഥം കൈവരുന്നു, താരതമ്യേന ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ തൊഴിലാളിവർഗത്തെ, സാംസ്കാരികമായി പിന്നോക്കം നിൽക്കുന്ന ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, ആധുനിക ഉന്നത സാങ്കേതികവിദ്യയിൽ നിന്നും വികസിത സംവിധാനത്തിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത കാരണം. വർഗസമരത്തിന്റെ ലോകമെമ്പാടും കൂടുതലായി ബൂർഷ്വാസി ഉപയോഗിക്കുന്ന സാംസ്കാരിക ഉപരിഘടനകൾ, സമരത്തിന്റെ സാങ്കേതിക ഉപകരണങ്ങളായും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

3. ഈ ടാസ്ക്കിന്റെ ഓർഗനൈസേഷണൽ ഡിസൈൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസമാണ്.

4. അങ്ങനെ, ഒരു കർഷകരാജ്യത്ത് അധികാരം നേടിയ ശേഷം സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ കെട്ടിപ്പടുക്കാനും ഒരു പുതിയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സംസ്കാരത്തിന് അടിത്തറയിടാനും നിർബന്ധിതരായ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ സംഘടനാ ആക്രമണത്തെ ശക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വ്യവസ്ഥിതിയിലേക്ക് ക്രമീകരിച്ച ചിന്തകളും സാമൂഹിക ചിന്തകളുമാണ് സൃഷ്ടിപരത.

5. സാംസ്കാരിക മേഖലയിലെ ഈ കടന്നാക്രമണം, സാക്ഷരതയുടെ ലളിതമായ സമ്പാദനത്തിൽ തുടങ്ങി, അറിവിന്റെയും വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും എല്ലാ മേഖലകളിലും അതിന്റെ സാങ്കേതികതയിലാണ് പ്രധാനമായും കുതിക്കുന്നത്.

6. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റിന്റെയും (അതായത്, ഉറച്ച സംഘടനാപരമായ) സാംസ്കാരിക പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും വാഹകർ, ഒന്നാമതായി, തൊഴിലാളിവർഗവും തുടർന്ന് തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രാഷ്ട്രീയവുമായ സ്വാധീനത്തിലുള്ള ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളായിരിക്കണം.

7. നിർമ്മിതിവാദം, കലാരംഗത്തേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നത്, തീം പരമാവധി ചൂഷണം ചെയ്യുന്ന ഒരു സംവിധാനമായി മാറുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാ ഘടക കലാപരമായ ഘടകങ്ങളുടെയും പരസ്പര പ്രവർത്തനപരമായ ന്യായീകരണ സംവിധാനമായി മാറുന്നു, അതായത്, പൊതുവേ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഒരു പ്രചോദിത കലയാണ്.

8. ഔപചാരികമായി, അത്തരമൊരു ആവശ്യകത കാർഗോഫിക്കേഷന്റെ തത്വം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അതായത്, മെറ്റീരിയലിന്റെ ഒരു യൂണിറ്റിന് ആവശ്യങ്ങളുടെ ലോഡ് വർദ്ധനവ്.

9. വലതുപക്ഷ സാമൂഹിക തലങ്ങളും ബുദ്ധിജീവികളും പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ഗ്രൂപ്പുകളും സൃഷ്ടിവാദത്തിന്റെ ഔപചാരികമായ ആവശ്യകതകളെ സൗന്ദര്യാത്മക കിടങ്ങുകളായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നു, വിപ്ലവകരമായ ആധുനികതയുടെ ആക്രമണത്തിൽ നിന്ന്, കലാപരമായ വിഷയത്തിൽ കാലുറപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അപ്പോൾ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഒരു പ്രത്യേക ഈസൽ വിഭാഗമായി മാറുന്നു, അതായത്, സാങ്കേതികതയുടെ പ്രചോദിതമല്ലാത്ത പ്രകടനം. ചിത്രകലയുടെയും കവിതയുടെയും കാര്യത്തിൽ ഇത് ഒരുപോലെ സത്യമാണ്. ഇടത് സാമൂഹിക തലങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പരമാവധി ചൂഷണത്തിനായുള്ള ഈ ആവശ്യം സ്വാഭാവികമായും മഹത്തായ ഒരു യുഗകാല പ്രമേയത്തിനായുള്ള തിരയലിലും അതിനുള്ള ഒരു ഇറുകിയ രൂപത്തിലും ലയിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ യുക്തിയാൽ കവിതയുടെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് ഗദ്യ സങ്കേതങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

10. കാർഗോഫിക്കേഷന്റെ തത്വം, കവിതയിൽ പ്രയോഗിക്കുന്നത്, പ്രാദേശിക സെമാന്റിക്സിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വാക്യങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ആവശ്യകതയായി മാറുന്നു, അതായത്, വിഷയത്തിന്റെ പ്രധാന സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് വാക്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഘടനയും വിന്യാസം.

11. മേൽപ്പറഞ്ഞ വ്യവസ്ഥകൾ അതിന്റെ ബാനറാക്കിയ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ ലിറ്റററി സെന്റർ (LCC), കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ പൊതു ലക്ഷ്യങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ട ആളുകളുടെ ഒരു സംഘടനാ കൂട്ടായ്മയാണ്, അവരുടെ ചുമതല, സംയുക്ത, ഔപചാരിക-സാങ്കേതിക പഠനത്തിലൂടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൈദ്ധാന്തിക വശങ്ങൾ, സാഹിത്യത്തിനും പ്രത്യേകിച്ച് കവിതയ്ക്കും ഇന്നത്തെ സാംസ്കാരിക പരിതസ്ഥിതിയിൽ ഫലപ്രദമായ അർത്ഥം നൽകുക എന്നതാണ്. പ്രമേയപരമായും അതിന്റെ സാങ്കേതിക ആവശ്യകതകളിലും വിപ്ലവകരമായ ആധുനികതയെ സജീവമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് അവരുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൽ ആവശ്യമാണെന്ന് കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ കരുതുന്നു.

ഈ വിഷയത്തിന് പരമാവധി ഫലപ്രാപ്തി നൽകുന്നതിന്, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ ഈ വാക്കിന്റെ "കാർഗോഫിക്കേഷൻ" എന്ന തത്വം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു, അതായത്, അതിന്റെ പരമാവധി "സാന്ദ്രത". "ടൈപ്പിസ്റ്റ് ടോപ്‌ചുക്ക്" എന്ന കവിതയിലെ "[ബി. അഗപോവ്" എന്ന കവിതയിലെ താരതമ്യങ്ങൾ, വിശേഷണങ്ങൾ മുതലായവയിലെ പ്രധാന സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വാക്യത്തിന്റെ എല്ലാ ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് "ലോക്കൽ സെമാന്റിക്‌സിന്റെ" സഹായത്തോടെയാണ് ഇത് കൈവരിക്കുന്നത്. വൈദിക ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തവയാണ്:" പുരികങ്ങൾ , ട്രസ്റ്റിന്റെ ഡയറക്ടറുടെ ഒപ്പ്"; ജനറൽ കോർണിലോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള എൻ. പനോവിന്റെ കവിതയിൽ, താളം ഒരു ഡ്രം മാർച്ചിനെ അനുകരിക്കുന്നു. "റിപ്പോർട്ട്", അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന് "പുഷ്ടോർഗ്" എന്നതിൽ ഒരു പരമ്പര കണക്കുകൂട്ടലുകളും സാങ്കേതിക പദങ്ങളും ഉണ്ട്). "വിപ്ലവാത്മക ആധുനികതയുടെ ആക്രമണത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നതിന് നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ ഔപചാരിക ആവശ്യകതകളെ സൗന്ദര്യാത്മക കിടങ്ങുകളായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്ന വലതുപക്ഷ സാമൂഹിക വിഭാഗങ്ങളെയും ബൗദ്ധിക, പെറ്റി ബൂർഷ്വാ ഗ്രൂപ്പുകളെയും" അത് നിശിതമായി വിമർശിച്ചു. കലയുടെ മണ്ഡലത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ മണ്ഡലത്തിലേക്കുള്ള അത്തരമൊരു സ്ലൈഡിന് ഒരു കാവ്യ പ്രസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ വിധിയെ ബാധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

എൽസിസി ഇപ്പോഴും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് അവകാശപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഇങ്ങനെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: “കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഒരു സാഹിത്യ വിദ്യാലയം എന്ന നിലയിലും നിഹിലിസ്റ്റിക് ലോകവീക്ഷണം എന്ന നിലയിലും ഫ്യൂച്ചറിസത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഫ്യൂച്ചറിസം അതിന്റെ ജോലി ചെയ്തു. വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ബൂർഷ്വാ അധഃപതനത്തിന്റെ ശവക്കുഴി തോണ്ടിയ ആളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അതിന്റെ പുതിയ രൂപഭാവത്തിൽ - LEF, ഫ്യൂച്ചറിസം അതിന്റെ പഴയ ജോലി തുടരുന്നു - അഴുകിയ റമ്പിനെതിരായ പോരാട്ടം. എന്നാൽ പുതിയ സാഹിത്യവും പുതിയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സംസ്കാരവും ഇനി അവന്റെ കൈകളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടില്ല. ഈ പുതിയ സംസ്കാരം അതിന്റേതായ പുതിയ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിന്റേതായ പുതിയ രീതികൾ, ഇവയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ രീതികൾ, ”എന്നാൽ സമീപ വർഷങ്ങളിൽ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ പ്രോഗ്രാം പല തരത്തിൽ അവർ വിമർശിച്ച LEF ന്റെ പ്രോഗ്രാമിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

മാർക്‌സിസ്റ്റ് സൈദ്ധാന്തികരുടെ നിരന്തരമായ നിശിത വിമർശനം 1930-ൽ എൽസിസിയുടെ ലിക്വിഡേഷനിലേക്കും സോവിയറ്റ് റൈറ്റേഴ്‌സ് അസോസിയേഷനുകളുടെ ഫെഡറേഷന്റെ (FOSP) ഭാഗമായ "ലിറ്റററി ബ്രിഗേഡ് ഓഫ് എം.ഐ"യുടെ രൂപീകരണത്തിലേക്കും നയിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വിവിധ എഴുത്തുകാരുടെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഏകീകരണം, ഈ മേഖലയിൽ ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള റോളുകളിൽ ഒന്ന് വഹിക്കാൻ ഞങ്ങളുടെ സാഹിത്യം ആവശ്യപ്പെടുന്നു എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നവർ. 1930-ൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ലിറ്റററി സെന്റർ, വരാനിരിക്കുന്ന കഠിനമായ മാറ്റങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി, സ്വയം പിരിച്ചുവിട്ടു. 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രാജ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യവും അതിന്റെ ഫലമായി കലയും വലിയ അളവിൽ മാറി. നൂതന പ്രവാഹങ്ങൾ ആദ്യം നിശിത വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി, പിന്നീട് അവ പൂർണ്ണമായും നിരോധിക്കപ്പെട്ടു, പോലെ ... ബൂർഷ്വാ. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് എം. ഗിൻസ്ബർഗ് ശരിയായി എഴുതിയതുപോലെ, ഓരോ കാലഘട്ടത്തിനും അതിന്റേതായ കലാരൂപമുണ്ട്. റൊമാന്റിക്-ഉട്ടോപ്യൻ, കർശനവും വിപ്ലവാത്മകവുമായ സന്യാസം, സമഗ്രാധിപത്യ ബറോക്കിന്റെ ഗംഭീരമായ രൂപങ്ങളും സ്റ്റാലിന്റെ നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ധിക്കാരപരമായ ആവർത്തനവും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഇനിപ്പറയുന്ന വസ്തുത വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു - സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ “വലത് കോണുകൾ”, “ബൂർഷ്വാ ഔപചാരികത”, “ലിയോണിഡിസം” എന്നിവയ്‌ക്കെതിരെ ഒരു പോരാട്ടം നടന്നു, ലൂയി പതിനാലാമന്റെ ശൈലിയിലുള്ള കൊട്ടാരങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും തൊഴിലാളിവർഗമായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. നിർമ്മിതികൾ അപമാനിതരായി. "പുനർനിർമ്മാണം" ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തവർ അവരുടെ ദിവസാവസാനം വരെ (അല്ലെങ്കിൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവർ പോലും) ദയനീയമായ അസ്തിത്വം പുറത്തെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇല്യ ഗൊലോസോവ്, 1930 കളിലെ സംയോജനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല രസകരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ അവർക്ക് മുമ്പത്തെപ്പോലെ അധികാരമില്ല. 1932-1936 കാലഘട്ടത്തിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ചില ആധികാരിക ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ. സോപാധികമായി "പോസ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു "പരിവർത്തന ശൈലി" ഉണ്ടായിരുന്നു. 1960 കളിൽ, "വാസ്തുവിദ്യാ അതിരുകടന്നതിന്" എതിരായ പോരാട്ടം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, അവർ വീണ്ടും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ സംഭവവികാസങ്ങൾ ഓർത്തു. യുവ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് അവരുടെ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം നിർബന്ധമാണ്. 1990-കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, 1920-കളിലെ യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത പല ആശയങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യമായി. മിൻസ്‌ക് ഹൈവേയിലെ ഷോപ്പിംഗ് കോംപ്ലക്‌സ് "ത്രീ തിമിംഗലങ്ങൾ" (ഇരുപതുകളുടെ ആത്മാവിൽ നിർമ്മിച്ചത്), മോസ്കോയിലെ വിവിധ ആഡംബര ഭവനങ്ങളും ആധുനിക മെട്രോപോളിസിന്റെ മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളും ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം സോവിയറ്റ് ആർട്ട് അവന്റ്-ഗാർഡ്

ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, നിർമ്മിതിവാദം വീണ്ടും വാസ്തുവിദ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഇപ്പോൾ ഇതിനെ സ്കാൻഡിനേവിയൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം അതിന്റെ വേരുകൾ സ്കാൻഡിനേവിയൻ രാജ്യങ്ങളുടെ സബർബൻ ഭവന നിർമ്മാണത്തിലാണ്. സ്കാൻഡിനേവിയൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് സ്ഥലത്തിന്റെയും സൂര്യപ്രകാശത്തിന്റെയും സമൃദ്ധി, പ്രവർത്തനക്ഷമതയും ലാളിത്യവും, സ്വാഭാവികതയും സ്വാഭാവികതയും. ഇതിന് ഒരു നിശ്ചിത താളവും കർശനമായ ജ്യാമിതിയും ഉണ്ട്. ഉപയോഗക്ഷമതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, കർശനമായ ഉപയോഗപ്രദമായ രൂപങ്ങളുടെ യുക്തിബോധം എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. ഇന്നുവരെ, സ്കാൻഡിനേവിയൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം റഷ്യയിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ വ്യാപകമായി വേരൂന്നിയതാണ്. സ്കാൻഡിനേവിയൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയം വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്തിനടുത്തുള്ള രാജ്യ വീടുകൾക്ക് ഏറ്റവും ജൈവികമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, തെളിഞ്ഞ കാലാവസ്ഥയുടെ ആധിപത്യം സൂര്യപ്രകാശത്തിന്റെ അഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. സ്കാൻഡിനേവിയൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ വീടുകളിലെ ഗ്ലേസിംഗിന്റെയും വിശാലമായ മുറികളുടെയും വലിയ പ്രദേശങ്ങൾ കാരണം ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. വരകളുടെ താളവും ജ്യാമിതിയുടെ കാഠിന്യവും സ്കാൻഡിനേവിയൻ കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച വീടുകൾക്ക് അവരുടേതായ തനതായ രൂപം നൽകുന്നു, അതേസമയം ലാളിത്യവും സ്വാഭാവികതയും പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കളുടെ ഉപയോഗത്തോടൊപ്പം ആകർഷകമായ വാസ്തുവിദ്യാ പരിഹാരം നൽകുന്നു. അത്തരം വീടുകൾ രാജ്യത്തിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയുമായി ജൈവികമായി യോജിക്കുകയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗറുകളുമായി ആത്മാർത്ഥമായി അടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

2. വാസ്തുവിദ്യയിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

20-30 കളിൽ കാര്യമായ പുരോഗതി. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് വാസ്തുവിദ്യയിൽ എത്തി. നഗരങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ച, വ്യവസായം, ഗതാഗത വികസനം എന്നിവ പഴയ നഗരങ്ങളുടെ വിന്യാസവുമായി മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിലേക്ക് വരുന്നു, അവ പുതിയ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്നില്ല, അവരുടെ ഇടുങ്ങിയതും വളഞ്ഞുപുളഞ്ഞതുമായ തെരുവുകൾ. ഗതാഗത സേവനങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത, ജനസംഖ്യയ്ക്ക് സാധാരണ സാനിറ്ററി, ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ പ്രദാനം ചെയ്യുക, നഗര ആസൂത്രണ പദ്ധതികൾക്കും ആളുകളുടെ പുനരധിവാസത്തിന്റെ പുതിയ രൂപങ്ങൾക്കും കാരണമാകുന്നു. നഗരങ്ങളിലെ സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മയപ്പെടുത്താനും ജനസംഖ്യയുടെ അമിതമായ സാന്ദ്രത ഇല്ലാതാക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഇവയുടെ സവിശേഷത. വലിയ നഗരങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും, ചില രാജ്യങ്ങളിൽ, വ്യക്തിഗത റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുള്ള പൂന്തോട്ട നഗരങ്ങൾ, വ്യാവസായിക നഗരങ്ങൾ, തൊഴിലാളികളുടെ വാസസ്ഥലങ്ങൾ മുതലായവ, പ്രദേശത്തിന്റെ കർശനമായ പ്രവർത്തന വിഭജനത്തോടെ ഉയർന്നുവരുന്നു. വ്യാവസായിക മാത്രമല്ല, ബഹുജന ഭവന നിർമ്മാണം, ഇടത്തരം, കുറഞ്ഞ ശമ്പളമുള്ള ആളുകൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത സാമ്പത്തിക നിലവാരമുള്ള അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ കോംപ്ലക്സുകളുടെ വികസനം എന്നിവയും ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ജില്ലകളുടെ രൂപകൽപ്പന, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകൽപ്പന എന്നിവയിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. തെരുവുകളുടെ സാർവത്രിക വർഗ്ഗീകരണവും അവയുടെ സംയോജനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, നഗര ഹൈവേകളുടെ ശൃംഖലകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, ട്രാൻസിഷണൽ തെരുവുകളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി നഗരത്തെ വ്യത്യസ്ത ഇടങ്ങളാക്കി മുറിക്കുന്നു. ഒരു പുതിയ തരത്തിലുള്ള നഗരങ്ങളുടെയും വലിയ വ്യാവസായിക സംരംഭങ്ങളുടെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ, 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഉത്ഭവിച്ച പ്രവർത്തന-നിർമ്മാണ സംവിധാനത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ കൂടുതലായി സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ വാസ്തുവിദ്യയെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. റഷ്യൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, പ്രൊഫഷണൽ വാസ്തുശില്പികൾ റെസിഡൻഷ്യൽ യൂണിറ്റുകളുടെ എല്ലാത്തരം മോഡുലാർ ഘടനകളും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, വലിയ സമുച്ചയങ്ങളായി പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പുറം ഭിത്തികളിലൂടെ നീങ്ങുന്ന എലിവേറ്ററുകൾ മുതലായവ. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ് റഷ്യൻ (സോവിയറ്റ്) കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ കോറിഫെയസ് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പരമ്പരാഗത തടി വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശൈലിയിൽ അന്താരാഷ്ട്ര എക്സിബിഷനുകളിൽ റഷ്യൻ പവലിയനുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി നേടിയതിന് നന്ദി, മെൽനിക്കോവ് ഒരു പുതിയ (വിപ്ലവകരമായ) തരത്തിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെയും വളരെ പ്രസക്തമായ കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു - തൊഴിലാളി ക്ലബ്ബുകൾ. അവരെ ക്ലബ് ചെയ്യുക. 1927-28 ൽ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച റുസാക്കോവിന് മുൻ നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയുമായോ ആർട്ട് നോവിയോ വാസ്തുവിദ്യയുമായോ പൊതുവായി ഒന്നുമില്ല. ഇവിടെ, പൂർണ്ണമായും ജ്യാമിതീയ കോൺക്രീറ്റ് ഘടനകൾ ഒരു പ്രത്യേക ഘടനയായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ആകൃതി അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.

അവസാനത്തെ പരാമർശം മിക്കവാറും എല്ലാ ആധുനികവും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്കും ബാധകമാണ്, ഇത് പ്രവർത്തനപരതയായി നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, പ്രവർത്തനപരത ചലനാത്മക ഘടനകളുടെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, തികച്ചും ലളിതമായ ഔപചാരിക ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, സാധാരണ വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരങ്ങളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും ഒഴിഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു, ആന്തരിക സ്ഥലത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനും പ്രധാന ഘടനകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിനും അനുസൃതമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ ഭാഷ അനാവശ്യവും അലങ്കാരവും നിർമ്മിതിപരമല്ലാത്തതുമായ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും "മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നു". ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന് തകർന്ന പുതിയ ലോകത്തിന്റെ ഭാഷയാണിത്.

ഉയർന്നുവരുന്ന വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രം, വിപ്ലവാനന്തര റഷ്യയിലെ കലാപരമായ പ്രക്രിയകളുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും ചലനാത്മകത, ആധുനിക സാങ്കേതിക സാധ്യതകളുടെ ആവേശം എന്നിവ വ്യക്തമായി അറിയിക്കുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും, അടയാളങ്ങൾ, ഘടികാരങ്ങൾ, ബിൽബോർഡുകൾ, ഉച്ചഭാഷിണികൾ, എലിവേറ്റർ ഷാഫ്റ്റുകൾ മുതലായവ ആധുനിക കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കാളികളാകണമെന്ന് കൺസ്ട്രക്ടിവിസം ശൈലിയിലുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ വിശ്വസിച്ചു, അതിനാൽ വാസ്തുശില്പിയും രൂപകൽപ്പന ചെയ്യണം. അവരെല്ലാവരും. സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ രണ്ട് പ്രധാന ജോലികളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു: മാതൃകാപരമായ ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് നഗരം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുക, തൊഴിലാളികൾക്ക് വർഗീയ മൾട്ടി-അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഭവനങ്ങൾ - സാമുദായിക വീടുകൾ. സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ പുതിയ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട്, നിർമ്മാതാക്കൾ ഓഫീസുകൾ, ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് സ്റ്റോറുകൾ, സാനിറ്റോറിയങ്ങൾ, പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസുകൾ, ഗവേഷണ കേന്ദ്രങ്ങൾ, പ്ലാന്റുകളും ഫാക്ടറികളും, തൊഴിലാളി ക്ലബ്ബുകൾ, ജലവൈദ്യുത നിലയങ്ങൾ തുടങ്ങിയ കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിലും നിർമ്മാണത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ആദ്യത്തെ വിപ്ലവാനന്തര ദശകങ്ങളിലെ യുവ സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ ലോക വാസ്തുവിദ്യയുടെ മുൻ‌നിരയിലായിരുന്നു, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പ്രശസ്തമായ കൊട്ടാരം ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഏറ്റവും ധീരമായ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കുകയോ കടലാസിൽ സൃഷ്ടിക്കുകയോ ചെയ്തു, അത് നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട കത്തീഡ്രലിന്റെ സ്ഥലത്ത് നിർമ്മിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. രക്ഷകനായ ക്രിസ്തു. 30 കളിൽ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സമഗ്രാധിപത്യത്തിന്റെ വരവോടെ, റഷ്യ ക്രമേണ വാസ്തുവിദ്യയിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഇതുവരെ അവ പുനഃസ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രധാന നാഴികക്കല്ല് കഴിവുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു - സഹോദരങ്ങളായ ലിയോണിഡ്, വിക്ടർ, അലക്സാണ്ടർ വെസ്നിൻ. ബിൽഡിംഗ് ഡിസൈനിംഗിലും പെയിന്റിംഗിലും പുസ്തക രൂപകല്പനയിലും ഇതിനകം തന്നെ നല്ല അനുഭവം ഉള്ള ഒരു ലാക്കോണിക് "പ്രൊലിറ്റേറിയൻ" സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം അവർ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. (ആധുനിക കാലഘട്ടത്തിൽ അവർ തങ്ങളുടെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു).

മോസ്കോയിലെ ലേബർ കൊട്ടാരം പണിയുന്നതിനുള്ള പ്രോജക്ടുകൾക്കായുള്ള മത്സരത്തിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ആദ്യമായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. വെസ്നിൻസ് പ്രോജക്റ്റ് പ്ലാനിന്റെ യുക്തിസഹവും നമ്മുടെ കാലത്തെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങളുമായി ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളും മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും പുതിയ നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെയും ഘടനകളുടെയും ഉപയോഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. "ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കയ പ്രാവ്ദ" (മോസ്കോ ബ്രാഞ്ച്) എന്ന പത്രത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിന്റെ മത്സര രൂപകൽപ്പനയായിരുന്നു അടുത്ത ഘട്ടം. ചുമതല വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായിരുന്നു - ഒരു ചെറിയ ഭൂമി നിർമ്മാണത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു - സ്ട്രാസ്റ്റ്നയ സ്ക്വയറിൽ 6 × 6 മീറ്റർ. വെസ്നിൻസ് ഒരു മിനിയേച്ചർ, മെലിഞ്ഞ ആറ് നില കെട്ടിടം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഒരു ഓഫീസും എഡിറ്റോറിയൽ പരിസരവും മാത്രമല്ല, ഒരു ന്യൂസ്‌സ്റ്റാൻഡ്, ഒരു ലോബി, ഒരു വായനശാല എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു (നിർമ്മാതാക്കളുടെ ചുമതലകളിൽ ഒന്ന് പരമാവധി സുപ്രധാന പരിസരങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുക എന്നതാണ്. ഒരു ചെറിയ പ്രദേശത്ത്). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ വാസ്തുവിദ്യയുടെ അതിരുകടന്ന സൈദ്ധാന്തികനായിരുന്ന മോസസ് യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ഗിൻസ്ബർഗ് ആയിരുന്നു വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത സഹകാരിയും സഹായിയും. സ്റ്റൈൽ ആൻഡ് ഏജ് എന്ന തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, ഓരോ കലാരൂപവും "അതിന്റെ" ചരിത്ര കാലഘട്ടവുമായി പര്യാപ്തമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതകളുടെ വികസനം, പ്രത്യേകിച്ച്, "... ജീവിതത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ യന്ത്രവൽക്കരണം" നടക്കുന്നതുകൊണ്ടാണ്, യന്ത്രം "... നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘടകം, മനഃശാസ്ത്രം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം." ഗിൻസ്ബർഗും വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും ചേർന്ന് ആധുനിക വാസ്തുശില്പികളുടെ അസോസിയേഷൻ (OSA) സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രമുഖ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1926 മുതൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി - "മോഡേൺ ആർക്കിടെക്ചർ" (അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി "സിഎ)". മാസിക അഞ്ച് വർഷമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അലക്‌സി ഗാൻ ആണ് കവറുകൾ ഡിസൈൻ ചെയ്തത്. 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, നിർമ്മിതിവാദം സോവിയറ്റ് യൂണിയന് പുറത്ത് വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, ജർമ്മനിയിലും നെതർലാൻഡിലും ഏറ്റവും വ്യാപകമായി. 60-70 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളും ആശയങ്ങളും "ഹൈടെക്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വാസ്തുവിദ്യയിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ തുടർച്ച കണ്ടെത്തി, ഇത് വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകളുടെ മാത്രമല്ല, എഞ്ചിനീയറിംഗ് ആശയവിനിമയങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനത്തെ പ്രകടമായി തുറന്നുകാട്ടുന്നു.

3. ഡിസൈനിലും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

വാസ്തുവിദ്യയുമായി പ്രാഥമികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു ദിശയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു ദർശനം ഏകപക്ഷീയവും അങ്ങേയറ്റം തെറ്റും ആയിരിക്കും, കാരണം, ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ രീതിയാകുന്നതിനുമുമ്പ്, ഡിസൈൻ, പ്രിന്റിംഗ്, കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവയിൽ സൃഷ്ടിപരത നിലനിന്നിരുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം കോമ്പോസിഷന്റെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, തലകറങ്ങുന്ന കോണുകളിൽ നിന്ന് വോളിയം ശക്തമായി കുറയ്ക്കുന്നു. അത്തരം പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തിയത്, പ്രത്യേകിച്ച്, അലക്സാണ്ടർ റോഡ്ചെങ്കോ ആണ്.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗ്രാഫിക് രൂപങ്ങളിൽ, കൈകൊണ്ട് വരച്ച ചിത്രീകരണത്തിന് പകരം ഫോട്ടോമോണ്ടേജ്, അങ്ങേയറ്റത്തെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണം, കോമ്പോസിഷനെ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള താളങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കൽ എന്നിവയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സവിശേഷത. വർണ്ണ സ്കീമും സ്ഥിരതയുള്ളതായിരുന്നു: കറുപ്പ്, ചുവപ്പ്, വെള്ള, ചാരനിറം, നീലയും മഞ്ഞയും ചേർത്ത്. ഫാഷൻ മേഖലയിൽ, ചില സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവണതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു - വസ്ത്ര രൂപകൽപ്പനയിലെ നേർരേഖകളോടുള്ള ആഗോള അഭിനിവേശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാർ ശക്തമായി ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാരിൽ, വർവര സ്റ്റെപനോവ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, 1924 മുതൽ, ല്യൂബോവ് പോപോവയ്‌ക്കൊപ്പം, മോസ്കോയിലെ ഒന്നാം കോട്ടൺ പ്രിന്റിംഗ് ഫാക്ടറിക്കായി ഫാബ്രിക് ഡിസൈനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, VKhUTEMAS ന്റെ ടെക്സ്റ്റൈൽ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രൊഫസറായിരുന്നു, കൂടാതെ സ്പോർട്സ്, കാഷ്വൽ വസ്ത്രങ്ങളുടെ മോഡലുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു. . ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഫാഷൻ മോഡൽ കുപ്രസിദ്ധമായ ലില്ലി യൂറിയേവ്ന ബ്രിക്ക് ആയിരുന്നു.

അവന്റ്-ഗാർഡ് വാസ്തുവിദ്യ അതിന്റെ സമയത്തേക്കാൾ പതിറ്റാണ്ടുകൾ മുന്നിലായിരുന്നു. റഷ്യയിൽ, ഈ പൈതൃകത്തിന്റെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം 80 വർഷത്തിനുശേഷം പോലും വന്നില്ല. ക്രൂരമായ പുനർനിർമ്മാണങ്ങളിൽ നിന്നും പൊളിക്കലുകളിൽ നിന്നും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം സംരക്ഷിക്കപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്, അതേസമയം ലോകമെമ്പാടും ഇത് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക സംസ്കാരത്തിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭാവനയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ലോക വാസ്തുവിദ്യയിലെ നക്ഷത്രങ്ങൾ: സഹ ഹദീദ്, റെം കൂൾഹാസ്, പീറ്റർ ഐസൻമാൻ - 1970-80 കൾ മുതൽ സോവിയറ്റ് അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ നിരുപാധികമായ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് തലമുറയിലെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ മാറിയിട്ടുണ്ട്, ആർക്കിടെക്റ്റിവിസം ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ എബിസിയാണ്, ലിയോനിഡോവ്, ഗിൻസ്ബർഗ്, മെൽനിക്കോവ്, വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ, ചെർനിഖോവ് എന്നിവരുടെ പ്രോജക്റ്റുകൾ സ്വാതന്ത്ര്യവും നിർഭയത്വവും കൊണ്ട് ഇന്നും പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര പൈതൃകമാണ്.

1920 കളിലെ സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയ്ക്കായി - 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഞങ്ങൾ രാജ്യത്തിന്റെ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു കെട്ടിടം തിരഞ്ഞെടുത്തു: അറിയപ്പെടുന്നതും ആവർത്തിച്ച് വിവരിച്ചതുമായ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന് പുറമേ, ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു. വാസ്തുവിദ്യയിലെ ചലനത്തിന്റെ തോത് കാണിക്കുക, അത് ലോകത്തിന്റെ ആറിലൊന്ന് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

1. ബിൽഡിംഗ്-മെഷീൻ: കുഷെലേവ്സ്കി ബേക്കറി

"നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഗ്രാഫിക്സ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രീകരണം. SPb., 2008

ടി.വി. സാരേവയുടെ ലേഖനത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രീകരണം "ജി.പി. മാർസക്കോവ് എഞ്ചിനീയർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഓട്ടോമേറ്റഡ് ബേക്കറികൾ: രൂപവും പ്രവർത്തനവും", "ഖാൻ-മഗോമെഡോവ് വായനകൾ" എന്ന ശേഖരം. എം., സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2015

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, സെന്റ്. പോളിടെക്നിക്, 11
ജോർജി മാർസകോവ്, 1932

1920 കളിലും 30 കളിലും, എഞ്ചിനീയർ ജോർജി മാർസകോവ് ഒരു കർക്കശമായ റിംഗ് കൺവെയർ കണ്ടുപിടിച്ചു, അതിന് നന്ദി, തികച്ചും പുതിയ തരം യന്ത്രവൽകൃത ബേക്കറി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നാലാം നിലയിൽ നിന്നുള്ള മാവ്, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കൺവെയർ ശൃംഖലയിലൂടെ ഇറങ്ങി, കുഴെച്ചതുമുതൽ, അത് പുളിപ്പിച്ച്, മുറിച്ച്, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഓവനുകളിൽ ചുട്ടുപഴുപ്പിച്ച്, പൂർത്തിയായ ബ്രെഡ് ചരിഞ്ഞ ചരിവുകളിൽ ബ്രെഡ് സ്റ്റോറേജിലേക്ക് കയറ്റി - എല്ലാം സ്വമേധയാ ഉള്ള ജോലിയില്ലാതെ. പേറ്റന്റ് സ്കീം അനുസരിച്ച്, മോസ്കോയിലും ലെനിൻഗ്രാഡിലും ഏഴ് ബേക്കറികൾ നിർമ്മിച്ചു. ലംബമായ (ഫ്ലോർ ലിഫ്റ്റിംഗ് കൺവെയർ), റിംഗ് കൺവെയർ എന്നിവയുടെ ഹൈബ്രിഡിന് ലോകത്ത് അനലോഗ് ഇല്ലായിരുന്നു, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ മോസ്കോയിലെയും ലെനിൻഗ്രാഡിലെയും ബ്രെഡ് വിതരണത്തിന്റെ പ്രശ്നം പൂർണ്ണമായും പരിഹരിച്ചു.

രൂപത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണ സംയോജനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം ഈ പ്രോജക്റ്റ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഫാക്ടറി കെട്ടിടം വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു യന്ത്രമാണ്, കൂടാതെ പ്രൊഡക്ഷൻ സ്കീമിന്റെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് സൗന്ദര്യം മുൻഭാഗത്തിന്റെ പ്രകടമായ സിലിണ്ടർ വോള്യങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. സാധാരണ പേറ്റന്റ് സംവിധാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കെട്ടിടങ്ങൾ അല്പം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, അതിനാൽ എല്ലാ ബേക്കറികളുടെയും "കേസുകൾ" വ്യത്യസ്തമാണ്. കുഷെലേവ്സ്കി പ്ലാന്റ് ഏറ്റവും പ്രകടമായ ഒന്നാണ്: ബോയിലർ റൂം, വെയർഹൗസ്, അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് പരിസരം എന്നിവ അർദ്ധ വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും സിലിണ്ടർ ആകൃതിയിലുള്ളതുമായ വോള്യങ്ങളിൽ ലെഡ്ജുകളാൽ ഉയരുന്നു, പ്രധാന മാസിഫിന് ചുറ്റും ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നു. ഗോവണിപ്പടിയുടെയും പൈപ്പുകളുടെയും ശക്തമായ ലംബങ്ങൾ ഈ ഭ്രമണത്തെ സജ്ജമാക്കുന്നു, ബേക്കറി തന്നെ ഒരു സ്മാരക ശിൽപം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു.

2. കോമ്പോസിഷണൽ സ്വാതന്ത്ര്യം: റുസാക്കോവ് ക്ലബ്

thecharnelhouse.org

thecharnelhouse.org

thecharnelhouse.org

മോസ്കോ, സെന്റ്. സ്ട്രോമിങ്ക, 6
കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ്, 1929

പുതിയ യുഗം കെട്ടിടങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായും പുതിയ ടൈപ്പോളജിക്കായി ഒരു അഭ്യർത്ഥന സൃഷ്ടിച്ചു. പള്ളികൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് ക്ലബ്ബുകൾ - സാർവത്രിക സാംസ്കാരിക വിദ്യാഭ്യാസ കേന്ദ്രങ്ങൾ, ഒരു പരിധിവരെ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള ആളുകളുടെ വീടുകളുടെ ടൈപ്പോളജി പാരമ്പര്യമായി ലഭിക്കുന്നു. ആളുകളുടെ വീട്- XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ പൊതു സാംസ്കാരിക, വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, കുട്ടികൾക്കും മുതിർന്നവർക്കും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. സാധാരണയായി ലൈബ്രറികൾ, തിയേറ്റർ, കച്ചേരി ഹാളുകൾ, പഠനമുറികൾ, ഒരു സൺഡേ സ്കൂൾ, ഒരു ടീ റൂം മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു.. സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യാ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ ഏറ്റവും പ്രകടവും മിടുക്കനുമായ പ്രതിനിധി കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ് പ്രാഥമികമായി ആറ് ക്ലബ്ബുകളുടെ പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്, അവയിൽ ഓരോന്നും ഒരു പ്രകടനപത്രികയായി കണക്കാക്കാം. പുതിയ വാസ്തുവിദ്യയിൽ സ്ഥാപിത രീതികൾക്കും രൂപങ്ങൾക്കും സ്ഥാനമില്ലെന്ന് മെൽനിക്കോവ് വാദിച്ചു. ത്രികോണങ്ങൾ, മൂർച്ചയുള്ള കോണുകൾ, ഓവർഹാംഗിംഗ് വോള്യങ്ങൾ - മുൻ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ എല്ലാ വിലക്കുകളും അദ്ദേഹം നീക്കം ചെയ്തു.

കമ്മ്യൂണൽ സർവീസ് ട്രേഡ് യൂണിയന്റെ (സമീപത്തുള്ള ട്രാം ഡിപ്പോയിലെ തൊഴിലാളികൾ) ക്ലബിന്റെ ആന്തരിക ഘടന ഒരു മുഖപത്രത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അവിടെ അതിന്റെ ഇടുങ്ങിയ ഭാഗത്ത് ഒരു ഘട്ടമുണ്ട്, മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു പാർട്ടർ ഉണ്ട്, വിശാലമായത് വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. മൂന്ന് ആംഫി തിയേറ്ററുകൾ, പ്രധാന മുഖത്തിന് മുകളിൽ കൺസോളുകൾ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. ഇറങ്ങുന്ന മതിലുകളുടെ സഹായത്തോടെ, സർക്കിളുകളുടെയും മീറ്റിംഗുകളുടെയും സ്വയംഭരണ പ്രവർത്തനത്തിനായി ഈ തൂക്കിയിടുന്ന വോള്യങ്ങൾ ഉള്ളിൽ വെട്ടിമാറ്റാം. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഓരോ ക്ലബ്ബുകൾക്കുമായി മെൽനിക്കോവ് കണ്ടുപിടിച്ച യന്ത്രസാമഗ്രികൾ ഒരിക്കലും നടപ്പാക്കപ്പെട്ടില്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കേതിക ആവശ്യകതകൾ സമയത്തിന് മുന്നിലായിരുന്നു, രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ പകുതി ശക്തിയിൽ മാത്രമാണ് പ്രവർത്തിച്ചത്. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, അഭൂതപൂർവമായ രൂപങ്ങളാൽ സമകാലികരെ ഞെട്ടിച്ച റുസാക്കോവിന്റെ ക്ലബ്, സമ്പൂർണ്ണ രചനാ സ്വാതന്ത്ര്യവും പുതുമയും കൊണ്ട് ഇപ്പോഴും വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു.

3. സേവിംഗ്സ്: Uraloblsovnarkhoz ന്റെ ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം

നികിത സുച്ച്കോവിന്റെ ഫോട്ടോ കടപ്പാട്

സെൽ തരം എഫ്. ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ സ്ട്രോയ്കോമിന്റെ ടൈപ്പിംഗ് വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം. 1928

യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ്, സെന്റ്. മാലിഷെവ, 21/1
മോസസ് ഗിൻസ്ബർഗ്, അലക്സാണ്ടർ പാസ്റ്റെർനാക്ക്, സെർജി പ്രോഖോറോവ്; 1933

"ആയിരിക്കുന്നത് ബോധം നിർണ്ണയിക്കുന്നു" - അതുകൊണ്ടാണ്, 1920 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, സർക്കാരും വാസ്തുശില്പികളും ഒരു പുതിയ തരം ഭവന രൂപകൽപ്പനയിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. ഒരു സാർവത്രിക മെക്കാനിസത്തിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു വീടിന്റെ ചിത്രം, ജീവിതം പരമാവധി സാമൂഹികവൽക്കരിക്കുകയും ലളിതമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തീർച്ചയായും, ലെ കോർബ്യൂസിയറുടെ ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്. യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് രണ്ടാമത്തേതിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ വലിയ തോതിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞതെങ്കിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികൾക്ക്, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, വളരെ നേരത്തെ തന്നെ അത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു. 1920-കളിലും 30-കളിലും നിർമ്മിച്ച പരീക്ഷണാത്മക സാമുദായിക വീടുകളും പരിവർത്തന വീടുകളും, പാർപ്പിട പരിസരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, മുഴുവൻ അടിസ്ഥാന സൗകര്യങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു: അലക്കുശാലകൾ, നഴ്സറികൾ, കിന്റർഗാർട്ടനുകൾ, കാന്റീനുകൾ. ഇത് വീട്ടുജോലിയിൽ നിന്ന് സ്ത്രീയെ രക്ഷിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. കൂടാതെ, അത്തരമൊരു സ്കെയിലിൽ ആദ്യമായി, സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ, എർഗണോമിക്സ്, സേവിംഗ്സ് എന്നിവയുടെ ചോദ്യം ഉയർന്നു - മെറ്റീരിയലുകൾ, ഇടങ്ങൾ, ഊർജ്ജം.

മോസ്‌സി ഗിൻസ്‌ബർഗ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌ത, മോസ്‌കോയിലെ നാർകോംഫിൻ കെട്ടിടത്തിൽ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുകയും പിന്നീട് സ്വെർഡ്‌ലോവ്‌സ്കിൽ ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്‌ത റസിഡൻഷ്യൽ സെൽ തരം എഫ് രണ്ട് ലെവൽ അപ്പാർട്ട്‌മെന്റാണ്, അവിടെ ഉറങ്ങുന്ന സ്ഥലത്തും ഇടനാഴിയിലും പകുതി ഉയരം കാരണം. കുളിമുറി, ഒരു പൊതു ഇടനാഴി (ഹാൾ) വീട്ടിൽ ലഭിക്കും, സേവനം രണ്ട് നിലകളിൽ താമസിക്കുന്നു. Uraloblsovnarkhoz ന്റെ വീട്ടിൽ, സെല്ലുകൾ എഫ് ഒരു ഡോർമിറ്ററി കെട്ടിടത്തിൽ താഴത്തെ നിലയിൽ ഓഫീസ് സ്ഥലവും അവസാനത്തെ ഏഴാം തീയതിയിൽ ടെറസുള്ള ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂമും ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഡൈനിംഗ് റൂം അയൽ കെട്ടിടത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പാതയിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ ഒരു കിന്റർഗാർട്ടനും മേൽക്കൂരയിൽ ഒരു സോളാരിയവും (സൂര്യസ്നാനത്തിനുള്ള സ്ഥലം) ഉണ്ട്. ടേപ്പ് വിൻഡോകൾ റിബൺ വിൻഡോ- അവന്റ്-ഗാർഡ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ അധിനിവേശം, കെട്ടിടങ്ങളുടെ മതിലുകൾ ഇറക്കിയ ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് ഫ്രെയിമുകൾക്ക് നന്ദി. ഇടുങ്ങിയ തിരശ്ചീന ജാലകങ്ങൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും യൂറോപ്പിലും 1920 കളിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രതീകമായി മാറി. അവരുടെ ജനപ്രീതി വളരെ വലുതായിരുന്നു, പലപ്പോഴും അത്തരം ജാലകങ്ങൾ പോലും അനുകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇഷ്ടിക വീടുകളിൽ - വിൻഡോ പിയറുകൾ ഇരുണ്ട നിറത്തിൽ വരച്ചുകൊണ്ട്., പരന്ന മേൽക്കൂര, ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ് ഫ്രെയിം, ലേഔട്ട് മാറ്റാനുള്ള സാധ്യത - Le Corbusier ന്റെ ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ അഞ്ച് തത്വങ്ങൾ ഭാഗികമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു (ഒന്നാം നിലയ്ക്ക് പകരം മതിയായ തൂണുകൾ ഇല്ല). പിന്നീടുള്ള മാറ്റങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (മുകളിലെ നിലയുടെ ബിൽറ്റ്-അപ്പ് ലോഗ്ഗിയ), ഹൗസ്-ഷിപ്പ് 2000 കളിലെ മറ്റ് വീടുകളേക്കാൾ വളരെ ആധുനികമായി കാണപ്പെടുന്നു.

4. ചിഹ്നം: മസ്ലെനിക്കോവ് പ്ലാന്റിന്റെ ഫാക്ടറി-അടുക്കള

thecharnelhouse.org

thecharnelhouse.org

എൽ.കാസിലിന്റെ "രുചികരമായ ഫാക്ടറി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രീകരണം. എം., 1930

സമര, സെന്റ്. നോവോ-സഡോവയ, 149
എകറ്റെറിന മക്സിമോവ, 1930-1932

1920കളിലെയും 30കളിലെയും മറ്റൊരു പുതിയ ടൈപ്പോളജിയാണ് ഫാക്ടറി-അടുക്കള, ബാത്ത്ഹൗസ്, കമ്യൂൺ, ക്ലബ് എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, സ്ത്രീകളുടെ വിമോചനത്തിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉപകരണമായി ഇത് വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. യുഗത്തിന്റെ ചൈതന്യത്തിൽ, ഇതൊരു കാന്റീന് മാത്രമല്ല, ഫാക്ടറികൾക്ക് റെഡിമെയ്ഡ് ഭക്ഷണവും ക്ലബ്ബും കായിക കേന്ദ്രവും നൽകാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഫുഡ് ഫാക്ടറിയാണ്. 1920-കളിൽ, വാസ്തുവിദ്യ ഒരു പുതിയ തരം പ്രചാരണവും വിദ്യാഭ്യാസവും ആയിത്തീർന്നു: കെട്ടിടങ്ങൾ അവരുടെ പ്രവർത്തനം ഉറക്കെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ ഒരു പുതിയ ജീവിതരീതി പരസ്യപ്പെടുത്തുന്നു. റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി, സംസാരിക്കുന്ന വാസ്തുവിദ്യ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: കെട്ടിടങ്ങൾ-വിമാനങ്ങൾ, ട്രാക്ടറുകൾ, സ്റ്റീംഷിപ്പുകൾ, അവയുടെ പുരോഗതി, ചലനാത്മകത, പ്രവർത്തനക്ഷമത എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതേ നിരയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സമാറയിലെ അടുക്കള ഫാക്ടറി അതിന്റെ ചുറ്റിക അരിവാൾ പദ്ധതിക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്. മുകളിൽ നിന്ന്, ഒരു വിമാനത്തിൽ നിന്ന് മാത്രമേ ഈ അടയാളം കാണാൻ കഴിയൂ - ഇത് "പറക്കുന്ന തൊഴിലാളിവർഗ" കാലഘട്ടത്തിന്റെ സാധാരണമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് (അതും പ്രധാനമാണ് - ഒരു സ്ത്രീ ആർക്കിടെക്റ്റ്) അസുഖകരമായ ഒരു രൂപത്തിന് ഒരു പ്രവർത്തനപരമായ ന്യായീകരണം കണ്ടെത്തി. അടുക്കള സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ചുറ്റികയിൽ നിന്ന്, തയ്യാറാക്കിയ വിഭവങ്ങൾ മൂന്ന് കൺവെയറുകളോടൊപ്പം അരിവാളിലേക്ക് എത്തിക്കണം, അവിടെ വിശാലമായ കാഴ്ചയുള്ള ഡൈനിംഗ് റൂമുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ചുറ്റികയുടെ ഹാൻഡിൽ എല്ലാ അധിക ക്ലബ് മുറികളും ഉണ്ടായിരുന്നു - ജിം, ക്ലബ് മുറികൾ, ഒരു വായന മുറി. ഈ കെട്ടിടം അതിന്റെ ധീരമായ ഡിസൈൻ പരിഹാരത്തിനും പേരുകേട്ടതാണ്: കാന്റിലിവർ ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ് മേൽത്തട്ട്, ഇത് പകുതി സിലിണ്ടർ സ്റ്റെയർകേസുകളുടെ തുടർച്ചയായ ഗ്ലേസിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ഫാക്ടറി-അടുക്കള 1940 കളിലും 1990 കളിലും വിപുലമായി പുനർനിർമിച്ചു, മുൻഭാഗങ്ങൾ മാറി, പക്ഷേ പൊതുവായ ലേഔട്ട് ഘടന അതേപടി തുടർന്നു. മോസ്കോയിലെ ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനമാണ് VHUTEMAS (ഹയർ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ). അതിൽ എട്ട് ഫാക്കൽറ്റികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: വാസ്തുവിദ്യ, പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, പ്രിന്റിംഗ്, ടെക്സ്റ്റൈൽ, സെറാമിക്സ്, മരപ്പണി, ലോഹപ്പണി. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ്, അലക്സി ഷുസേവ്, വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ, വാസിലി കാൻഡിൻസ്കി, വ്ളാഡിമിർ ടാറ്റ്ലിൻ, അലക്സാണ്ടർ റോഡ്ചെങ്കോ, വ്ളാഡിമിർ ഫാവോർസ്കി തുടങ്ങിയവരായിരുന്നു വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിലെ വിഖുതേമാസ് അധ്യാപകർ.(കോമ്പോസിഷന്റെയും ഡിസൈനിന്റെയും അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള ഒരു അടിസ്ഥാന കോഴ്‌സ്) ഫോമുകൾ അമൂർത്തമാക്കാനും ചലനം, ഭാരം, ഭാരം തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങൾക്കായി പ്ലാസ്റ്റിക് എക്സ്പ്രഷൻ തിരയാനും പഠിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രോഗ്രാമാണ് അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പരിശീലന കോഴ്‌സുകളിൽ ഇപ്പോഴും ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്. വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകൽപ്പനയുടെ.

പഴയ സ്കൂളിലെ ലെനിൻഗ്രാഡ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിലെ തിയേറ്റർ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിക്ക് ഒരു ദൃശ്യസഹായിയാണ്. ബധിരവും തിളക്കമുള്ളതുമായ ഉപരിതലങ്ങൾ, ഭാരമേറിയതും ഭാരം കുറഞ്ഞതും, നേരായതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും, പരുക്കനും നേർത്തതുമായ, വ്യത്യസ്‌തമാക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത പരിധി വരെ നഗ്നമാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, തിയേറ്റർ ചലനത്തിൽ മികച്ചതായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. വെസ്റ്റിബ്യൂളിന്റെ സുതാര്യമായ വോളിയത്തിൽ രണ്ട് ഹാളുകളും ഒരു തിയേറ്ററും ഒരു കച്ചേരി ഹാളും ഉള്ള ഒരു ലാപിഡറി, സ്മാരക ക്യൂബ് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. വശങ്ങളിൽ തീയറ്ററിന്റെ കനത്ത ശൂന്യമായ "നെറ്റിയെ" ദൃശ്യപരമായി പിന്തുണയ്ക്കുന്ന, നീളമുള്ള പാസേജുകളുള്ള ഗോവണിപ്പടികളുടെ വലിയ ഗ്ലേസ്ഡ് ലംബ വോള്യങ്ങളുണ്ട്. പ്രധാന വോള്യത്തിന്റെ വശങ്ങളിലുള്ള ഗാലറികളുടെ തുടർച്ചയായ ഗ്ലേസിംഗ് രണ്ട് വിശാലമായ സ്ട്രിപ്പുകൾ തൂണുകളുടെ കർക്കശമായ ലംബ താളം പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. കാറുകൾക്കായുള്ള അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള റാമ്പുകൾ ഗാലറികൾക്ക് കീഴിൽ ഡൈവ് ചെയ്യുന്നു - പ്രധാന മുൻഭാഗത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പരിവർത്തനങ്ങൾ, കാഴ്ചയ്ക്ക് മികച്ച കോണുകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കെട്ടിടം സാധാരണയായി ഒരു കാറ്റർപില്ലർ ട്രാക്ടറുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അത്തരമൊരു അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അസോസിയേഷൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ ആശയത്തെ അനാവശ്യമായി ലളിതമാക്കുന്നു.

കാഠിന്യം, ജ്യാമിതീയത, രൂപങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്തത, ഏകശിലാരൂപം എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത.

വാസ്തുവിദ്യയിൽ, A. A. Vesnin, M. Ya. Ginzburg എന്നിവരുടെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രസംഗങ്ങളിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു, പ്രായോഗികമായി, A. A., V. A., L. A. Vesnin (1923) സഹോദരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച മോസ്കോയ്ക്കുള്ള ലേബർ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പ്രോജക്റ്റിലാണ് പ്രായോഗികമായി അവ ആദ്യമായി ഉൾക്കൊള്ളിച്ചത്. ) അതിന്റെ വ്യക്തവും യുക്തിസഹവുമായ പദ്ധതിയും കെട്ടിടത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അടിത്തറയും (റിൻഫോഴ്സ്ഡ് കോൺക്രീറ്റ് ഫ്രെയിം) ബാഹ്യ രൂപത്തിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

1926-ൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ ഔദ്യോഗിക ക്രിയേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷൻ, അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മോഡേൺ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് (OCA) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. കെട്ടിടങ്ങൾ, ഘടനകൾ, നഗര സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഫംഗ്ഷണൽ ഡിസൈൻ രീതി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഡെവലപ്പറായിരുന്നു ഈ സംഘടന. അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, ലേബർ കൊട്ടാരങ്ങൾ, തൊഴിലാളികളുടെ ക്ലബ്ബുകൾ, സാമുദായിക ഭവനങ്ങൾ എന്നിവയാണ് നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ സവിശേഷത.

വിദേശ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, "കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം ഏറെക്കുറെ ഏകപക്ഷീയമാണ്: വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഇത് ഫങ്ഷണലിസത്തിനുള്ളിലെ ഒരു പ്രവണതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് ആധുനിക ഘടനകളുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിന് ഊന്നൽ നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു, പെയിന്റിംഗിലും ശില്പകലയിലും ഇത് ചില അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകളിൽ ഒന്നാണ്. ആദ്യകാല കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിനായുള്ള ഔപചാരിക തിരയലുകൾ (ശിൽപികൾ I. ഗാബോ, എ. പെവ്സ്നർ).

ഈ കാലയളവിൽ, സൃഷ്ടിപരമായ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനവും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിലനിന്നിരുന്നു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ആവിർഭാവം

പുതിയ, അവന്റ്-ഗാർഡ്, തൊഴിലാളിവർഗ കലയുടെ ദിശകളിലൊന്നായി ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം ഉയർന്നുവന്ന സോവിയറ്റ് പ്രതിഭാസമായി കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, കലയിലെ ഏതൊരു പ്രതിഭാസത്തെയും പോലെ, ഇത് ഒരു രാജ്യത്ത് പരിമിതപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഈ ശൈലിയുടെ മുൻഗാമി ഈഫൽ ടവർ ആയിരുന്നു, അത് ആർട്ട് നോവുവിന്റെയും നഗ്ന നിർമ്മിതിയുടെയും ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനത്തിൽ വ്‌ളാഡിമിർ മായകോവ്സ്കി എഴുതിയതുപോലെ: "ആദ്യമായി, ഫ്രാൻസിൽ നിന്നല്ല, റഷ്യയിൽ നിന്നാണ്, കലയുടെ ഒരു പുതിയ വാക്ക് വന്നത് - സൃഷ്ടിപരത ..."

"പഴയ" എല്ലാറ്റിന്റെയും വിസ്മൃതി അർത്ഥമാക്കുന്ന പുതിയ രൂപങ്ങൾക്കായുള്ള അന്വേഷണത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, "കലയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കല" നിരസിക്കുന്നതായി നവീനർ പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഇനി മുതൽ, കല ഉൽപ്പാദനത്തെയും ഉൽപ്പാദനത്തെയും - ജനങ്ങളെ സേവിക്കണമായിരുന്നു.

പിന്നീട് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ചേർന്നവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും പ്രയോജനവാദത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരായിരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ "പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ട്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരായിരുന്നു. "ബോധപൂർവ്വം ഉപയോഗപ്രദമായ കാര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ" അവർ കലാകാരന്മാരോട് ആഹ്വാനം ചെയ്യുകയും സൗകര്യപ്രദമായ കാര്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും നന്നായി ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ നഗരത്തിൽ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പുതിയ യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തിയെ സ്വപ്നം കണ്ടു.

അങ്ങനെ, "പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ടിന്റെ" സൈദ്ധാന്തികരിലൊരാൾ ബോറിസ് അർവാറ്റോവ് എഴുതി “... അവർ മനോഹരമായ ഒരു ശരീരത്തെ ചിത്രീകരിക്കില്ല, മറിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തിയെ പഠിപ്പിക്കും; വനം വരയ്ക്കാനല്ല, പാർക്കുകളും പൂന്തോട്ടങ്ങളും വളർത്താൻ; ചുവരുകൾ പെയിന്റിംഗുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിക്കാനല്ല, മറിച്ച് ഈ ചുവരുകൾ വരയ്ക്കാനാണ് ... "

"പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ട്" എന്നത് ഒരു ആശയമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, പക്ഷേ ഈ ദിശയുടെ സൈദ്ധാന്തികർ ഈ പദം തന്നെ കൃത്യമായി ഉച്ചരിച്ചു (അവരുടെ പ്രസംഗങ്ങളിലും ബ്രോഷറുകളിലും, "നിർമ്മാണം", "നിർമ്മാണാത്മകം", "സ്ഥലത്തിന്റെ നിർമ്മാണം" എന്നീ വാക്കുകളും നിരന്തരം ഉണ്ടായിരുന്നു. നേരിട്ടു).

മേൽപ്പറഞ്ഞ ദിശയ്ക്ക് പുറമേ, 1910 കളിലെ ഫൈൻ ആർട്‌സിലെ ഫ്യൂച്ചറിസം, സുപ്രീമാറ്റിസം, ക്യൂബിസം, പ്യൂരിസം, മറ്റ് നൂതന പ്രവണതകൾ എന്നിവയാൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ രൂപവത്കരണത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് നേരിട്ട് ആകർഷിക്കുന്ന "പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ട്" ആയിരുന്നു. 1920-കളിലെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ സാമൂഹികമായി വ്യവസ്ഥാപിതമായ അടിസ്ഥാനമായി മാറി.(ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളുടെ കാലഘട്ടങ്ങൾ).

പദത്തിന്റെ ജനനം

"കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം 1920-ൽ തന്നെ സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരും വാസ്തുശില്പികളും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു: അലക്സാണ്ടർ റോഡ്‌ചെങ്കോയും മൂന്നാം ഇന്റർനാഷണൽ ടവറിന്റെ പ്രോജക്റ്റിന്റെ രചയിതാവായ വ്‌ളാഡിമിർ ടാറ്റ്‌ലിനും തങ്ങളെ നിർമ്മാണവാദികൾ എന്ന് വിളിച്ചു. ആദ്യമായി, 1922 ൽ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് ഗാനിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഔദ്യോഗികമായി നിയുക്തമാക്കി, അതിനെ "കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

"... ഒരു കൂട്ടം കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ ഭൗതിക മൂല്യങ്ങളുടെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആവിഷ്‌കാരമാണ് ... ടെക്‌റ്റോണിക്‌സ്, നിർമ്മാണം, ഘടന എന്നിവ വ്യാവസായിക സംസ്‌കാരത്തിന്റെ മൊബിലൈസിംഗ് മെറ്റീരിയൽ ഘടകങ്ങളാണ്" എന്ന് എ.എം.ഗാൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു.

അതായത്, പുതിയ റഷ്യയുടെ സംസ്കാരം വ്യാവസായികമാണെന്ന് വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

വാസ്തുവിദ്യയിലെ സൃഷ്ടിപരത

1922-1923 ൽ, ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിനുശേഷം വീണ്ടെടുക്കാൻ തുടങ്ങിയ മോസ്കോയിൽ, ആദ്യത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ മത്സരങ്ങൾ നടന്നു (മോസ്കോയിലെ ലേബർ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പദ്ധതികൾക്കായി, ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കായ പ്രാവ്ദ പത്രത്തിന്റെ മോസ്കോ ശാഖയുടെ കെട്ടിടം, കെട്ടിടം ആർക്കോസ് ജോയിന്റ്-സ്റ്റോക്ക് കമ്പനി), അതിൽ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, മൊയ്‌സി ഗിൻസ്‌ബർഗ്, വെസ്‌നിൻ സഹോദരന്മാർ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ്, ഇല്യ ഗൊലോസോവ് തുടങ്ങിയവരും വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുതന്നെ തങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത ആരംഭിച്ചു. നിരവധി പ്രോജക്റ്റുകൾ പുതിയ ആശയങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞു, അത് പിന്നീട് അടിസ്ഥാനമായി. പുതിയ ക്രിയേറ്റീവ് അസോസിയേഷനുകളുടെ - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളും യുക്തിവാദികളും. യുക്തിവാദികൾ അസ്നോവ അസോസിയേഷൻ (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ന്യൂ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്) സൃഷ്ടിച്ചു, അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ നിക്കോളായ് ലഡോവ്സ്കി, വ്ളാഡിമിർ ക്രിസ്ൻസ്കി എന്നിവരായിരുന്നു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളാകട്ടെ, വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും മോസസ് ഗിൻസ്ബർഗും നേതൃത്വം നൽകുന്ന OCA (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മോഡേൺ ആർക്കിടെക്‌ട്‌സ്) യിൽ ഐക്യപ്പെട്ടു. രണ്ട് പ്രവാഹങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ഒരു വ്യക്തിയുടെ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമായിരുന്നു: ഡിസൈൻ നിർണ്ണയിച്ച കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് നിർമ്മാതാക്കൾ ഏറ്റവും വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയാൽ, യുക്തിവാദികൾ കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ കണക്കാക്കുന്നു. ദ്വിതീയവും കണക്കിലെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഒന്നാമതായി, ധാരണയുടെ മാനസിക സവിശേഷതകൾ.

ജീവിതത്തിൽ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിക്കുക എന്നത് അവരുടെ കടമയായി കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ കണ്ടു, ചരിത്രപരമായ തുടർച്ചയുടെ നിഷേധം, ക്ലാസിക്കൽ ശൈലികളുടെ അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ നിരസിക്കുക, സ്പേഷ്യലിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഒരു ഫംഗ്ഷണൽ സ്കീമിന്റെ ഉപയോഗം എന്നിവയിലൂടെ ഇത് സുഗമമാക്കേണ്ടതായിരുന്നു. രചന. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ ആവിഷ്‌കാരത്തിനായി തിരയുന്നത് അലങ്കാരത്തിലല്ല, മറിച്ച് ലളിതമായ ഘടനകളുടെ ചലനാത്മകത, ഘടനയുടെ ലംബങ്ങൾ, തിരശ്ചീനങ്ങൾ, കെട്ടിട പദ്ധതിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവയിലാണ്.

ആദ്യകാല കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

കഴിവുള്ള വാസ്തുശില്പികളുടെ പ്രവർത്തനം - സഹോദരങ്ങളായ ലിയോണിഡ്, വിക്ടർ, അലക്സാണ്ടർ വെസ്നിൻ - കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബിൽഡിംഗ് ഡിസൈനിംഗിലും പെയിന്റിംഗിലും പുസ്തക രൂപകല്പനയിലും ഇതിനകം തന്നെ നല്ല അനുഭവം ഉള്ള ഒരു ലാക്കോണിക് "പ്രൊലിറ്റേറിയൻ" സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം അവർ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

മോസ്കോയിലെ ലേബർ കൊട്ടാരം പണിയുന്നതിനുള്ള പ്രോജക്ടുകൾക്കായുള്ള മത്സരത്തിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ആദ്യമായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. വെസ്നിൻസ് പ്രോജക്റ്റ് പ്ലാനിന്റെ യുക്തിസഹവും നമ്മുടെ കാലത്തെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങളുമായി ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളും മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും പുതിയ നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെയും ഘടനകളുടെയും ഉപയോഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

"ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കയ പ്രാവ്ദ" (മോസ്കോ ബ്രാഞ്ച്) എന്ന പത്രത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിന്റെ മത്സര രൂപകൽപ്പനയായിരുന്നു അടുത്ത ഘട്ടം. ചുമതല വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായിരുന്നു - ഒരു ചെറിയ പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു - സ്ട്രാസ്റ്റ്നയ സ്ക്വയറിൽ 6 × 6 മീറ്റർ. വെസ്നിൻസ് ഒരു മിനിയേച്ചർ, മെലിഞ്ഞ ആറ് നില കെട്ടിടം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഒരു ഓഫീസും എഡിറ്റോറിയൽ പരിസരവും മാത്രമല്ല, ഒരു ന്യൂസ്‌സ്റ്റാൻഡ്, ഒരു ലോബി, ഒരു വായനശാല എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു (നിർമ്മാതാക്കളുടെ ചുമതലകളിൽ ഒന്ന് പരമാവധി സുപ്രധാന പരിസരങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുക എന്നതാണ്. ഒരു ചെറിയ പ്രദേശത്ത്).

മോസസ് ഗിൻസ്ബർഗ് ആയിരുന്നു വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത സഹകാരിയും സഹായിയും. സ്റ്റൈൽ ആൻഡ് ഏജ് എന്ന തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, ഓരോ കലാരൂപവും "അതിന്റെ" ചരിത്ര കാലഘട്ടവുമായി പര്യാപ്തമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതകളുടെ വികസനം, പ്രത്യേകിച്ച്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു "... ജീവിതത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ യന്ത്രവൽക്കരണം"കാർ ആണ് "... നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘടകം, മനഃശാസ്ത്രം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം."ഗിൻസ്ബർഗും വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും ചേർന്ന് ആധുനിക വാസ്തുശില്പികളുടെ അസോസിയേഷൻ (OSA) സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രമുഖ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1926 മുതൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി - "മോഡേൺ ആർക്കിടെക്ചർ" ("SA"). മാസിക അഞ്ച് വർഷമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അലക്സി ഗാൻ, വർവര സ്റ്റെപനോവ, സോളമൻ ടെലിംഗേറ്റർ എന്നിവർ ചേർന്നാണ് കവറുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഉദയം

കെട്ടിടങ്ങൾ, ഘടനകൾ, നഗര സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പക്വമായ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഒരു പ്രവർത്തന രീതി ഉപയോഗിച്ചു. അങ്ങനെ, പ്രത്യയശാസ്ത്ര-കലാപരമായ, പ്രയോജന-പ്രായോഗിക ചുമതലകൾ ഒരുമിച്ച് പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു. ഓരോ ഫംഗ്ഷനും ഏറ്റവും യുക്തിസഹമായ ബഹിരാകാശ-ആസൂത്രണ ഘടനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു (ഫോം ഫംഗ്ഷനുമായി യോജിക്കുന്നു).

ഈ തരംഗത്തിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ "റാങ്കുകളുടെ ശുദ്ധത"യ്ക്കുവേണ്ടിയും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തോടുള്ള സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മനോഭാവത്തിനെതിരെയും പോരാടുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നിർമ്മിതിവാദത്തെ ഒരു രീതിയിൽ നിന്ന് ഒരു ശൈലിയിലേക്ക്, ബാഹ്യ അനുകരണത്തിലേക്ക്, സത്ത മനസ്സിലാക്കാതെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനെതിരെ OCA യുടെ നേതാക്കൾ പോരാടി. അതിനാൽ, ഇസ്വെസ്റ്റിയ ഹൗസ് സൃഷ്ടിച്ച ആർക്കിടെക്റ്റ് ഗ്രിഗറി ബാർഖിൻ ആക്രമിക്കപ്പെട്ടു.

അതേ വർഷങ്ങളിൽ, നിർമ്മാതാക്കൾ ലെ കോർബ്യൂസിയറുടെ ആശയങ്ങളിൽ ആകൃഷ്ടരായിരുന്നു: രചയിതാവ് തന്നെ റഷ്യയിൽ എത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം OCA യുടെ നേതാക്കളുമായി ഫലപ്രദമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും സഹകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒസി‌എയിൽ, സഹോദരന്മാരായ ഇല്യ, പാന്റലീമോൻ ഗൊലോസോവ്, ഇവാൻ ലിയോനിഡോവ്, മിഖായേൽ ബാർഷ്, വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവ് എന്നിങ്ങനെ നിരവധി വാഗ്ദാനങ്ങളുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിക്കുന്നു. വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രങ്ങൾ, ക്ലബ്ബുകൾ, റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ തരം, ക്ലബ്ബുകളുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭവനങ്ങളുടെയും കെട്ടിടങ്ങളായിരുന്നു. ഒരു ഉദാഹരണം മോസ്കോയിലെ പ്രോലെറ്റാർസ്കി ജില്ലയുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭവനം, സംസ്കാരത്തിന്റെ പാലസ് സില എന്നറിയപ്പെടുന്നു; വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം 1931-1937 ലാണ് നിർമ്മാണം നടന്നത്. പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാക്കൾ ലെ കോർബ്യൂസിയറിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന അഞ്ച് തത്വങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചു: കൂറ്റൻ മതിലുകൾക്ക് പകരം തൂണുകളുടെ ഉപയോഗം, സ്വതന്ത്ര ആസൂത്രണം, മുൻഭാഗത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപകൽപ്പന, നീളമേറിയ ജാലകങ്ങൾ, പരന്ന മേൽക്കൂര. ക്ലബ്ബിന്റെ വോള്യങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ജ്യാമിതീയവും നീളമേറിയ സമാന്തര പൈപ്പുകളുമാണ്, അതിൽ ബാൽക്കണിയിലെ സ്റ്റെയർവെല്ലുകളുടെയും സിലിണ്ടറുകളുടെയും പ്രൊജക്ഷനുകൾ ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു.

ഫങ്ഷണൽ രീതി നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്വഭാവ ഉദാഹരണമാണ് സാമുദായിക വീടുകൾ, ഇതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ ലെ കോർബ്യൂസിയർ പ്രകടിപ്പിച്ച തത്വവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: "ഒരു വീട് ജീവിക്കാനുള്ള ഒരു യന്ത്രമാണ്." ഈ തരത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ അറിയപ്പെടുന്ന ഉദാഹരണം മോസ്കോയിലെ ഓർസോണികിഡ്സെ സ്ട്രീറ്റിലെ ടെക്സ്റ്റൈൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഡോർമിറ്ററി-കമ്യൂൺ ആണ്. 1930-1931 ൽ നടപ്പിലാക്കിയ പദ്ധതിയുടെ രചയിതാവ്, പ്രധാനമായും വ്യാവസായിക വാസ്തുവിദ്യയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ഇവാൻ നിക്കോളേവ് ആയിരുന്നു. ഒരു സാമുദായിക ഭവനം എന്ന ആശയം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സാമൂഹികവൽക്കരണത്തെ മുൻനിർത്തി. പദ്ധതിയുടെ ആശയം നിർദ്ദേശിച്ചത് വിദ്യാർത്ഥികൾ തന്നെ; കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ പദ്ധതി വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കർശനമായ ദിനചര്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. രാവിലെ, വിദ്യാർത്ഥി സ്വീകരണമുറിയിൽ ഉണർന്നു - 2.3 2.7 മീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള ഒരു സ്ലീപ്പിംഗ് ക്യാബിൻ, കിടക്കകളും സ്റ്റൂളുകളും മാത്രമുള്ള ഒരു സ്ലീപ്പിംഗ് ക്യാബിൻ - സാനിറ്ററി കെട്ടിടത്തിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവൻ തുടർച്ചയായി ഷവറുകളും ചാർജിംഗ് റൂമുകളും ലോക്കർ റൂമുകളും കടന്നുപോയി. ഒരു കൺവെയർ ബെൽറ്റ്. സാനിറ്ററി കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന്, വാടകക്കാരൻ ഒരു താഴ്ന്ന പൊതു കെട്ടിടത്തിലേക്കോ പടികളിലേക്കോ ഇറങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഡൈനിംഗ് റൂമിലേക്ക് പോയി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലേക്കോ കെട്ടിടത്തിന്റെ മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിലേക്കോ പോയി - ടീം വർക്കിനുള്ള ഹാളുകൾ, വ്യക്തിഗത ബൂത്തുകൾ. പഠനം, ഒരു ലൈബ്രറി, ഒരു അസംബ്ലി ഹാൾ. പൊതു കെട്ടിടത്തിൽ മൂന്ന് വയസ്സിന് താഴെയുള്ള കുട്ടികൾക്കായി നഴ്സറികളും ഉണ്ടായിരുന്നു, മേൽക്കൂരയിൽ ഒരു തുറന്ന ടെറസ് ക്രമീകരിച്ചു. 1960-കളിൽ നടത്തിയ ഹോസ്റ്റലിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ഫലമായി, കർശനമായ ദിനചര്യയുടെ യഥാർത്ഥ പദ്ധതി ലംഘിക്കപ്പെട്ടു.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തി എ വെസ്നിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു - ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിലെ സ്വദേശിയായ ഇവാൻ ലിയോനിഡോവ്, ഒരു ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉട്ടോപ്യൻ, ഭാവിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് ആ പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളിൽ പ്രയോഗം ലഭിച്ചില്ല. ലെ കോർബ്യൂസിയർ തന്നെ ലിയോനിഡോവിനെ വിളിച്ചു "റഷ്യൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ കവിയും പ്രതീക്ഷയും". ലിയോനിഡോവിന്റെ കൃതികൾ അവരുടെ വരികളിൽ ഇപ്പോഴും ആനന്ദിക്കുന്നു - അവ അവിശ്വസനീയമാംവിധം, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം ആധുനികമാണ്.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസം നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു

അക്കാലത്തും, നിർമ്മിതിവാദവും യുക്തിവാദവും മറ്റ് നൂതന പ്രവണതകളും പ്രബലമായിരുന്നപ്പോൾ, ഉറച്ച "യാഥാസ്ഥിതികർ" അവരെ ഇതിനകം എതിർത്തിരുന്നു. പുരാതന ഗ്രീസ്, റോം, പല്ലാഡിയോ, പിരാനേസി, റാസ്ട്രെല്ലി, ബാഷെനോവ് എന്നിവയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഉത്ഭവിച്ച പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങളുടെ ഭാഷ സംസാരിക്കാനുള്ള തങ്ങളുടെ അവകാശത്തെ അവർ പ്രതിരോധിച്ചു.

അവരിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ ലെനിൻഗ്രാഡ് മാസ്റ്റർ ഇവാൻ ഫോമിൻ തന്റെ "റെഡ് ഡോറിക്ക" യും നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ആരാധകനായ മോസ്കോ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇവാൻ സോൾട്ടോവ്സ്കിയുമാണ്.

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രാജ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യവും അതിന്റെ ഫലമായി കലയും വലിയ അളവിൽ മാറി. നൂതനവും അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രസ്ഥാനങ്ങളും ആദ്യം നിശിത വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി, പിന്നീട് അവ ബൂർഷ്വാകളായി പൂർണ്ണമായും നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് എം. ഗിൻസ്ബർഗ് എഴുതിയതുപോലെ, ഓരോ കാലഘട്ടത്തിനും അതിന്റേതായ കലാരൂപമുണ്ട്.

റൊമാന്റിക്-ഉട്ടോപ്യൻ, കർശനവും വിപ്ലവാത്മകവുമായ സന്യാസം, സമഗ്രാധിപത്യ ബറോക്കിന്റെ ഗംഭീരമായ രൂപങ്ങളും സ്റ്റാലിന്റെ നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ധിക്കാരപരമായ ആവർത്തനവും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഇനിപ്പറയുന്ന വസ്തുത വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു - സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ “വലത് കോണുകൾ”, “ബൂർഷ്വാ ഔപചാരികത”, “ലിയോണിഡിസം” എന്നിവയ്‌ക്കെതിരെ ഒരു പോരാട്ടം നടന്നു, ലൂയി പതിനാലാമന്റെ ശൈലിയിലുള്ള കൊട്ടാരങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും തൊഴിലാളിവർഗമായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി.

നിർമ്മിതികൾ അപമാനിതരായി. "പുനർനിർമ്മാണം" ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തവർ അവരുടെ ദിവസാവസാനം വരെ (അല്ലെങ്കിൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവർ പോലും) ദയനീയമായ അസ്തിത്വം പുറത്തെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇല്യ ഗൊലോസോവ്, 1930 കളിലെ സംയോജനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല രസകരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ അവർക്ക് മുമ്പത്തെപ്പോലെ അധികാരമില്ല.

1932-1936 കാലഘട്ടത്തിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ എസ്.ഒ. ഖാൻ-മഗോമെഡോവ്, എ.എൻ. സെലിവാനോവ എന്നിവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ. സോപാധികമായി "പോസ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പരിവർത്തന ശൈലി ഉണ്ടായിരുന്നു.

ചിത്രശാല

ഡിസൈനിലും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

വാസ്തുവിദ്യയുമായി പ്രാഥമികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു ദിശയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു ദർശനം ഏകപക്ഷീയവും അങ്ങേയറ്റം തെറ്റും ആയിരിക്കും, കാരണം, ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ രീതിയാകുന്നതിനുമുമ്പ്, ഡിസൈൻ, പ്രിന്റിംഗ്, കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവയിൽ സൃഷ്ടിപരത നിലനിന്നിരുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം കോമ്പോസിഷന്റെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, തലകറങ്ങുന്ന കോണുകളിൽ നിന്ന് വോളിയം ശക്തമായി കുറയ്ക്കുന്നു. അത്തരം പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തിയത്, പ്രത്യേകിച്ച്, അലക്സാണ്ടർ റോഡ്ചെങ്കോ ആണ്.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗ്രാഫിക് രൂപങ്ങളിൽ, കൈകൊണ്ട് വരച്ച ചിത്രീകരണത്തിന് പകരം ഫോട്ടോമോണ്ടേജ്, അങ്ങേയറ്റത്തെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണം, കോമ്പോസിഷനെ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള താളങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കൽ എന്നിവയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സവിശേഷത. വർണ്ണ സ്കീമും സ്ഥിരതയുള്ളതായിരുന്നു: കറുപ്പ്, ചുവപ്പ്, വെള്ള, ചാരനിറം, നീലയും മഞ്ഞയും ചേർത്ത്. ഫാഷൻ മേഖലയിൽ, ചില സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവണതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു - വസ്ത്ര രൂപകൽപ്പനയിലെ നേർരേഖകളോടുള്ള ആഗോള അഭിനിവേശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാർ ശക്തമായി ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാരിൽ, വർവര സ്റ്റെപനോവ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, 1924 മുതൽ, ല്യൂബോവ് പോപോവയ്‌ക്കൊപ്പം, മോസ്കോയിലെ ഒന്നാം കോട്ടൺ പ്രിന്റിംഗ് ഫാക്ടറിക്കായി ഫാബ്രിക് ഡിസൈനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, VKhUTEMAS ന്റെ ടെക്സ്റ്റൈൽ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രൊഫസറായിരുന്നു, കൂടാതെ സ്പോർട്സ്, കാഷ്വൽ വസ്ത്രങ്ങളുടെ മോഡലുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു. .

ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഫാഷൻ മോഡൽ പ്രശസ്ത ലില്ലി യൂറിയേവ്ന ബ്രിക്ക് ആയിരുന്നു.

സാഹിത്യത്തിലെ സൃഷ്ടിപരത

1923-ൽ, നിരവധി മാനിഫെസ്റ്റോകൾ സൃഷ്ടിപരതയെ സാഹിത്യത്തിലെ (പ്രാഥമികമായി കവിതയിൽ) ഒരു പ്രവണതയായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും "കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ലിറ്റററി സെന്റർ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. കവികളായ ഇല്യ സെൽവിൻസ്‌കി, വെരാ ഇൻബർ, വ്‌ളാഡിമിർ ലുഗോവ്‌സ്‌കോയ്, ബോറിസ് അഗപോവ്, സാഹിത്യ നിരൂപകരായ കോർനെലി സെലിൻസ്‌കി, അലക്സാണ്ടർ ക്വ്യാറ്റ്‌കോവ്‌സ്‌കി തുടങ്ങിയവർ പങ്കെടുത്തു. "വ്യാവസായിക" വിഷയങ്ങളോടുള്ള കവിതയുടെ അടുപ്പം കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ പ്രഖ്യാപിച്ചു (ശേഖരങ്ങളുടെ സ്വഭാവ നാമങ്ങൾ: "സംസ്ഥാന സാഹിത്യ ആസൂത്രണ സമിതി", "ബിസിനസ്"), ഉപന്യാസം, "പ്രൊസൈസങ്ങളുടെ" വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, ഒരു പുതിയ മീറ്ററിന്റെ ഉപയോഗം - തന്ത്രങ്ങൾ, പാരായണം കൊണ്ട് പരീക്ഷണങ്ങൾ. 1930 ആയപ്പോഴേക്കും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ RAPP യുടെ ഉപദ്രവത്തിന് ഇരയാകുകയും അവരുടെ പിരിച്ചുവിടൽ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ

• വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങൾ
• മോസസ് ഗിൻസ്ബർഗ്
• അലക്സാണ്ടർ ഗെഗെല്ലോ
• ഇല്യ ഗൊലോസോവ്
• ബോറിസ് ഗോർഡീവ്
• ബോറിസ് ഇയോഫാൻ
• ജോസഫ് കാരക്കിസ്
• മിഖായേൽ കോണ്ട്രാറ്റീവ്
• ലെ കോർബ്യൂസിയർ
• ഇവാൻ ലിയോനിഡോവ്
• ഒലെഗ് ലിയാലിൻ
• കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ്
• വ്ലാഡിമിർ ഷെർവുഡ് - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ മുൻഗാമി
• എൽ ലിസിറ്റ്സ്കി

"വടക്കൻ കാറ്റ്"

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ യുഗം നമ്മെ ഒരു ശാശ്വത യുവ വിപ്ലവ കലയായി അവശേഷിപ്പിച്ചു - റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ്, അതിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രകടനമാണ് വാസ്തുവിദ്യയിലെ സൃഷ്ടിപരത. കൺസ്ട്രക്ടിവിസം സോവിയറ്റ് കലയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അതിന്റെ ആശയങ്ങൾ നേരത്തെ ഉത്ഭവിച്ചതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഈഫൽ ടവറിൽ പോലും കാണാൻ കഴിയും. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, നൂതന തൊഴിലാളിവർഗ കലയുടെ വികസനത്തിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ബാക്കിയുള്ളവയെക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു!

സഹോദരന്മാരായ ലിയോണിഡ്, വിക്ടർ, അലക്സാണ്ടർ വെസ്നിൻ, എം.യാ. ഗിൻസ്ബർഗ്, കെ. മെൽനിക്കോവ്, ഐ.എ. ഗൊലോസോവ്, എ.എം. റോഡ്ചെങ്കോ, എ.എം. ഗാൻ, വി.ഇ. ടാറ്റ്ലിൻ, വി.എഫ്. സ്റ്റെപനോവ എന്നിവർ ഈ ശൈലി അതിന്റെ വിവിധ പ്രകടനങ്ങളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ കലാകാരന്മാരാണ്. , സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, ഡിസൈൻ, ഗ്രാഫിക്സ്, പെയിന്റിംഗ്, ഫോട്ടോഗ്രാഫി.

1920-1930 കാലഘട്ടത്തിലെ അവന്റ്-ഗാർഡ് കാലഘട്ടത്തിലെ ക്രിയേറ്റീവ് ആളുകൾ. "കലയ്ക്ക് വേണ്ടി കല" എന്ന തത്വം നിരസിക്കുകയും ഇനി മുതൽ അത് പ്രായോഗിക ആവശ്യങ്ങൾക്കായി മാത്രം പ്രവർത്തിക്കണമെന്ന് തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ജ്യാമിതി, പരന്ന മേൽക്കൂരകൾ, ധാരാളം ഗ്ലാസ്, പാരമ്പര്യേതര രൂപങ്ങൾ, അലങ്കാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം - ഇവയാണ് ഈ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രത്യേകതകൾ. കുലീനവും വ്യാപാരിയുമായ വാസ്തുവിദ്യ, അഹങ്കാരവും ആഡംബരവും ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യവുമുള്ള ഒരു പ്രതികരണം കൂടിയായിരുന്നു കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം. പുതിയ കെട്ടിടങ്ങളിൽ അസാധാരണമായത് രൂപങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഈ കെട്ടിടങ്ങളുടെ തരങ്ങളും: സാമുദായിക വീടുകൾ, ഹോസ്റ്റലുകൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ - ഇതെല്ലാം ഒരു പുതിയ, വിപ്ലവകരമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉട്ടോപ്യൻ ആശയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അവിടെ ബൂർഷ്വാ, വ്യക്തി, ഒന്നിനും സ്ഥാനമില്ല. എന്നാൽ ജീവിതത്തിലും കുട്ടികളുടെ വളർത്തലിലും ഉൾപ്പെടെ എല്ലാം സംയുക്തമാണ്.

1924-ൽ, ഗിൻസ്ബർഗും വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും ചേർന്ന് OCA (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മോഡേൺ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്) സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ മുൻനിര നിർമ്മിതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1926 മുതൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾക്ക് അവരുടെ സ്വന്തം മാസികയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനെ "മോഡേൺ ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അഞ്ച് വർഷം മാത്രമേ അത് നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ.

"സംസ്കാരം 2" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവായ വി.പേപ്പർനി രസകരമായ ഒരു ഉദ്ധരണി ഉദ്ധരിക്കുന്നു: "പ്രൊലിറ്റേറിയറ്റ്", ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും തീവ്രവാദ പദ്ധതികളിലൊന്നിന്റെ രചയിതാവ് എഴുതി, "കുടുംബത്തെ അടിച്ചമർത്തലിന്റെ ഒരു അവയവമായി ഉടൻ നശിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങണം. ചൂഷണവും." എന്നിട്ടും, യൂട്ടിലിറ്റേറിയനിസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം വളരെ റൊമാന്റിക് പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അതിശയകരമായ ധീരവും മത്സരാത്മകവുമായ ആത്മാവ് എല്ലാറ്റിലും മികച്ചതായി പ്രകടമായത് ഇവിടെയാണെന്നതാണ് വസ്തുത. കൂടാതെ, ജീവിതത്തിൽ ഈ വിപ്ലവാത്മാവിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ സംശയാസ്പദമാണെങ്കിൽ, കലയിൽ അത് അസാധാരണവും ശ്രദ്ധേയവുമായ അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

വ്യാപാരിയുടെ ഉറക്കം കെടുത്തിയ ഒരു പുതിയ കാറ്റ്, പറക്കണമെങ്കിൽ സ്വന്തം മാംസം തിന്നേണ്ട ഒരു പക്ഷി (പേപ്പർണി പരാമർശിച്ച പഴയതിന്റെ നാശത്തിന്റെ രൂപകം), അനന്തതയിലേക്കുള്ള വടക്കൻ അഭിലാഷം.

ഇന്നും വിചിത്രമായ ഈ ഘടനകൾ, തണുപ്പും ആത്മാവില്ലാത്ത, ഏതാണ്ട് നിർജീവവും, മെക്കാനിക്കൽ ലോകത്തെയും അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു - "കളപ്പുരകളും ബാരക്കുകളും".

M. Ya. Ginzburg ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയത് ഇതാണ്: "... ജീവിതത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ യന്ത്രവൽക്കരണം" നടക്കുന്നു, യന്ത്രം "... നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ഒരു പുതിയ ഘടകം."

1928-30 ൽ ഗിൻസ്ബർഗും മിലിനിസും നോവിൻസ്കി ബൊളിവാർഡിൽ ഒരു കമ്മ്യൂൺ ഹൗസ് പണിതു നാർകോംഫിനിലെ ജീവനക്കാർ. ഉൽപ്പാദനം തടസ്സപ്പെടുത്താതെ, സംസാരിക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിലാണ് വീട് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്: നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. ഒരു ലിവിംഗ് ഏരിയ, ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം, ഒരു സ്പോർട്സ് ഹാൾ, ഒരു ലൈബ്രറി, ഒരു പൊതു സേവന കെട്ടിടം, ഒരു നഴ്സറി, ഒരു കിന്റർഗാർട്ടൻ, വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ എന്നിവയുണ്ട്.

റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ പ്രധാന വാസ്തുശില്പിയായ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ് തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ജീവിതവും ജോലിയും സർഗ്ഗാത്മകതയും ഒന്നിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. വർക്ക്ഷോപ്പ് വീട്ക്രിവോർബാറ്റ്സ്കി ലെയ്നിൽ. നിരവധി ഷഡ്ഭുജാകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കെട്ടിടം ചെറുതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ അകത്തുണ്ടായിരുന്നവർ പറയുന്നത് വഞ്ചനാപരമാണ്, മെൽനിക്കോവിന്റെ വീട് വളരെ വിശാലമാണ്. വാസ്തുശില്പി തന്റെ കുടുംബവുമായി വളരെ അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു, വർക്ക്ഷോപ്പും ലിവിംഗ് ക്വാർട്ടേഴ്സും സംയോജിപ്പിക്കാനും അതേ സമയം കഴിയുന്നത്ര ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താനും ആഗ്രഹിച്ചു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ഈ മാസ്റ്റർപീസിനായി സമർപ്പിച്ച ഒരു പ്രഭാഷണത്തിൽ, രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വ്യക്തി നിഷ്ക്രിയമായി സമയം ചെലവഴിക്കുന്ന ഒരു ഒഴിവാക്കലായി മെൽനിക്കോവിന് തോന്നിയത് - ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ. ഉറക്കത്തിന് എന്തെങ്കിലും പ്രയോജനം കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും കണ്ടെത്തിയില്ല.

അർബത്ത് പ്രദേശത്ത് ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് അംബരചുംബിയായ കെട്ടിടവും ഉണ്ട് മോസൽപ്രോം, മായകോവ്സ്കിയുടെ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ അലക്സാണ്ടർ റോഡ്ചെങ്കോ വരച്ചത്. വീട്ടിൽ വെയർഹൗസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, മോസ്കോ പലചരക്ക് കടകളുടെ ഭരണം, കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം പാർപ്പിടമായിരുന്നു. മുദ്രാവാക്യങ്ങൾക്ക് പുറമേ, റോഡ്‌ചെങ്കോ ഭിത്തിയിൽ പരസ്യ ചിത്രങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു: മിഷ്ക കൊസോലപ്പി മധുരപലഹാരങ്ങൾ, പാലും ബിയറും വയറിന്റെ സുഹൃത്ത്, ഹെർസഗോവിന ഫ്ലോർ സിഗരറ്റുകൾ.

വാസ്തുശില്പികളുടെ ഫാന്റസി ക്ലബ്ബുകളും സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. 1927-1928 ൽ, വിപ്ലവത്തിന്റെ വാർഷികത്തിൽ, I. A. ഗൊലോസോവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് ആദ്യത്തെ തൊഴിലാളി ക്ലബ്ബുകളിലൊന്ന് നിർമ്മിച്ചു - S. M. Zuev-ന്റെ പേരിലുള്ള സാംസ്കാരിക ഭവനംഅല്ലെങ്കിൽ 1905-ൽ ബാരിക്കേഡുകളിൽ പോരാടിയ ഒരു ട്രാം ഡിപ്പോ മെക്കാനിക്കിന്റെ പേരിലുള്ള സുയേവ് കമ്മ്യൂണൽ വർക്കേഴ്‌സ് ട്രേഡ് യൂണിയൻ ക്ലബ്. ലെസ്നയ സ്ട്രീറ്റിലെ വലിയ ജനാലകളുള്ള ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം ഒരു ഗ്ലാസ് സിലിണ്ടറാണ്, അകത്ത് ഒരു ഗോവണിയുണ്ട്, അത് കെട്ടിടത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശരീരവും മറ്റ് ഘടകങ്ങളും "പിടിക്കുന്നു".

മെൽനിക്കോവ്സ്കിയുടെ സങ്കീർണ്ണ ഘടന റുസാക്കോവിന്റെ പേരിലുള്ള സാംസ്കാരിക ഭവനം(കമ്മ്യൂണൽ വർക്കേഴ്സ് യൂണിയന്റെ റുസാക്കോവ് ക്ലബ്ബിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര്) തെരുവിൽ. സ്ട്രോമിങ്ക ഒരു ശക്തമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. ബോൾഷെവിക് പാർട്ടി I. V. Rusakov ന്റെ Sokolniki ഓർഗനൈസേഷന്റെ തലവന്റെ സ്മരണാർത്ഥമാണ് ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചർ എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടത്. സങ്കീർണ്ണത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഗിയർ പോലെയുള്ള കെട്ടിടം വളരെ ദൃഢവും ചലനാത്മകവുമാണ്. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഓഡിറ്റോറിയത്തോട് ചേർന്നുള്ള ഓഡിറ്റോറിയം ബാൽക്കണിയുടെ മൂന്ന് വ്യക്തമായ മുഖങ്ങളുള്ള, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന വെളുത്ത അറ്റങ്ങൾ കൊണ്ട് ഇത് മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. ബാൽക്കണികൾ ജനാലകളുള്ള പിയറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറിമാറി വരുന്നു, അതിന് പിന്നിൽ പടികൾ ഉണ്ട്. ക്ലബിന്റെ മധ്യഭാഗം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഹാളും സവിശേഷമാണ് - ഇത് മൾട്ടിഫങ്ഷണൽ ആയി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത പാർട്ടീഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വേർതിരിക്കാനുള്ള കഴിവ്. നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് നോക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചെറുതും എന്നാൽ വളരെ രസകരവുമായ ഒരു കെട്ടിടം.

എന്നിട്ടും, ഈ അവന്റ്-ഗാർഡ് ദിശയിൽ പ്രവർത്തിച്ച ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം സമ്മർദ്ദകരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ജനസംഖ്യയുള്ള നഗരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന സൗകര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുക. അതിനാൽ നമുക്ക് നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ സംസ്കാരത്തിന്റെ വീടുകളിൽ നിന്ന് ഉപയോഗപ്രദമായ കെട്ടിടങ്ങളിലേക്ക് തിരിക്കാം - ഗാരേജുകൾ, ഷോപ്പുകൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, ബേക്കറികൾ.

ബേക്കറി നമ്പർ 5 (സോടോവിന്റെ പേരിലുള്ള ബേക്കറി) 1931 അടുത്തിടെ വരെ ഖോഡിൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 1931-32 കാലഘട്ടത്തിൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് എ.എസ്. നിക്കോൾസ്കിയും നൂതന സാങ്കേതിക എഞ്ചിനീയർ ജി. മാർസാക്കോവും സജ്ജീകരിച്ചു, ഇത് പ്രതിദിനം 50,000 അപ്പം ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കുമെന്ന് ഉറപ്പാക്കി. 2007-ൽ ഉണ്ടായ തീപിടുത്തത്തിന് ശേഷം, നിർമ്മാണ സമുച്ചയം മോസ്കോയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തേക്ക് മാറ്റാനും കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു സാംസ്കാരിക, ബിസിനസ്സ് കേന്ദ്രം തുറക്കാനും തീരുമാനിച്ചു. ഈ സ്മാരകത്തിന്റെ സൈറ്റിൽ എന്തായിരിക്കുമെന്ന് വ്യക്തമല്ല ...

തെരുവിൽ ബസ് പാർക്ക്. ഒബ്രസ്ത്സൊവ- കെ മെൽനിക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്ന്. ഈ ഗാരേജിനായുള്ള സ്റ്റാൻഡേർഡ് അരീന തരത്തിലുള്ള പൂർത്തിയായ പ്രോജക്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റ് കണ്ടുപിടിച്ചതും കൂടുതൽ കാര്യക്ഷമവുമാണെന്ന് മെൽനിക്കോവ് ഉറപ്പാക്കി. ബഖ്മെറ്റെവ്സ്കി ഗാരേജിന്റെ മേൽക്കൂരയുടെ ലോഹ ഘടനകൾ എഞ്ചിനീയർ വി ജി ഷുക്കോവിന്റെ അവസാനത്തെ സുപ്രധാന സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. 2001 ൽ, ഗാരേജിന്റെ അവസ്ഥ ഏതാണ്ട് ഭീഷണിയായിരുന്നു, കെട്ടിടം ജൂത സമൂഹത്തിന് കൈമാറി, അത് പുനരുദ്ധാരണം സംഘടിപ്പിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, പുനരുദ്ധാരണ വേളയിൽ ഷുക്കോവിന്റെ ഘടനകളുടെ ഭാഗം തകർത്തു. 2008 ആയപ്പോഴേക്കും കെട്ടിടത്തിന്റെ അറ്റകുറ്റപ്പണി പൂർത്തിയായി: മേൽക്കൂരയും മുൻഭാഗവും പുനർനിർമ്മിച്ചു (മെൽനിക്കോവിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും ഡ്രോയിംഗുകളും അനുസരിച്ച്). ഒരുപക്ഷേ എന്തെങ്കിലും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തിരിക്കണം (ഉദാഹരണത്തിന്, യൂറോപ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള നവീകരണത്തിന്റെ വ്യക്തമായ സൂചനകൾ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ ഒരു സ്മാരകത്തിൽ നോക്കുന്നില്ല). എന്നാൽ ഇത് ഇപ്പോഴും ഒന്നുമില്ലാത്തതിനേക്കാൾ മികച്ചതാണ്! ഇപ്പോൾ ബഖ്മെറ്റെവ്സ്കി ഗാരേജിൽ ഗാരേജ് മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട്, ജൂത സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രം എന്നിവയുണ്ട്.

മെൽനിക്കോവിന്റെ മറ്റൊരു സൃഷ്ടി ബഖ്മെറ്റെവ്സ്കി ബസ് ഡിപ്പോയ്ക്ക് സമീപമാണ്. വിഎഒ ഇൻടൂറിസ്റ്റിന്റെ കാറുകൾക്കുള്ള ഗാരേജാണിത്. അവസാന ഘട്ടത്തിൽ മാത്രമാണ് മെൽനിക്കോവ് പദ്ധതിയിൽ ചേർന്നത് എന്നത് രസകരമാണ് - കെട്ടിടത്തിന്റെ ലേഔട്ടിനെ ബാധിക്കാതെ, മുൻഭാഗം അലങ്കരിക്കാൻ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമുള്ളൂ. ആന്തരിക സർപ്പിള റാമ്പിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന കാറുകൾ കാണാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സ്‌ക്രീനായിട്ടാണ് ആർക്കിടെക്റ്റ് മുൻഭാഗത്തെ സങ്കൽപ്പിച്ചത്. ഒരു അടഞ്ഞ അവസ്ഥയിൽ വിദേശ വിനോദസഞ്ചാരം എന്ന ആശയത്തിന്റെ വിരോധാഭാസ സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മെൽനിക്കോവ് ഈ ആശയം റോസി വെളിച്ചത്തിൽ കണ്ടു: “ഒരു വിനോദസഞ്ചാരിയുടെ പാത അനന്തമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ഒരു വലിയ വളവിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് അതിവേഗം മുകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ബഹിരാകാശത്തേക്ക്."

ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു പുതിയ തരം കെട്ടിടങ്ങൾ - ഒരു ഫാക്ടറി-അടുക്കള - ഒരു സാമുദായിക ഭവനത്തോടൊപ്പം, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹികവൽക്കരണത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ആളുകൾ ഡോർമിറ്ററിയിലെ ചെറിയ മുറികളിൽ വളരെ കുറച്ച് സമയം മാത്രമേ ചെലവഴിക്കൂ എന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു, കാരണം അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും സമൂഹത്തിൽ മാത്രം ചെലവഴിക്കും: ജോലി - ഫാക്ടറിയിൽ, ഭക്ഷണം - ഫാക്ടറി-അടുക്കളയിൽ. ചിലപ്പോൾ ഈ സ്ഥാപനങ്ങൾ വീടിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു (റെസിഡൻഷ്യൽ അല്ലെങ്കിൽ വ്യാവസായിക പരിസരം), ചിലപ്പോൾ അവ ഒരു പ്രത്യേക കെട്ടിടത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. "അടുക്കള അടിമത്തം ഇല്ലാതാക്കുക!" എന്ന മുദ്രാവാക്യത്തിന് കീഴിലുള്ള മുൻ ഫാക്ടറി-അടുക്കള അങ്ങനെയാണ്. വാസ്തുശില്പിയായ മെഷ്കോവ് ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിൽ നിർമ്മിച്ചത്. ഈ അടുക്കള മോസ്കോയിൽ ആദ്യത്തേതും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ മൂന്നാമത്തേതും ഒരു ദിവസം 12,000 ഭക്ഷണം ഉണ്ടാക്കി. 1970 കളിൽ, കെട്ടിടം പുനർനിർമ്മിച്ചു - മൂന്നാം നിലയിലെ ഗാലറി തിളങ്ങി. ഇന്നുവരെ, പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു സോവിയറ്റ് കാറ്ററിംഗ് സ്ഥാപനം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ - MELZ പ്ലാന്റിലെ ഒരു അടുക്കള ഫാക്ടറി, ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിലെ കെട്ടിടം ഓഫീസുകൾ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, പൊതുവേ, ഇത് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതായി തോന്നുന്നു, ഇത് ഒരു കാര്യമാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും കരുതില്ല. വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകം.

പുതിയ ജീവിതരീതിയുടെ "നേതാക്കൾ", പുതിയ സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളും പ്രചാരകരും, അവരുടെ ആശയങ്ങൾ പ്രായോഗികമായി പരീക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള തിരക്കിലായിരുന്നു. ഗോഗോൾ ബൊളിവാർഡിലെ ഹൗസ്-കമ്യൂൺ 1929-1931 ൽ അവർക്കായി നിർമ്മിച്ചു. മൊയ്‌സി ഗിൻസ്‌ബർഗിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, നാർകോംഫിൻ കെട്ടിടത്തിന്റെ അതേ കൂട്ടം ആർക്കിടെക്‌റ്റുകൾ, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹത്തെ ചിലപ്പോൾ രണ്ടാമത്തെ ഇളയ സഹോദരൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. "ഡെമോൺസ്ട്രേറ്റീവ് കൺസ്ട്രക്ഷൻ" എന്ന ഹൗസിംഗ് അസോസിയേഷനിൽ യുവ ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ മിഖായേൽ ബാർഷ്, ഇഗ്നേഷ്യസ് മിലിനിസ്, മിഖായേൽ സിനിയാവ്സ്കി, വ്യാസെസ്ലാവ് വ്ലാഡിമിറോവ്, ല്യൂബോവ് സ്ലാവിന, ഇവാൻ ലിയോനിഡോവ്, അലക്സാണ്ടർ പാസ്റ്റെർനാക്ക്, ആൻഡ്രി ബുറോവ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ബാഹ്യമായി, ഈ കെട്ടിടം കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ മറ്റ് പല സ്മാരകങ്ങളെയും പോലെ രസകരമല്ല, പക്ഷേ അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആശയങ്ങൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്: എല്ലാ താമസക്കാരുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹികവൽക്കരണം, ഗാർഹിക ആവശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യക്തിഗത ഇടം വേർതിരിക്കുന്നത്. ഗോഗോലെവ്‌സ്‌കിയിലെ ഹൗസ്-കമ്യൂൺ ട്രാൻസിഷണൽ തരം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്: ഡൈനിംഗ് റൂം, അലക്കുശാല, മറ്റ് വീട്ടുവളപ്പുകൾ എന്നിവ കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രത്യേക ബ്ലോക്കുകളിലും അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലും "പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ" ഇളവുകളുടെ രൂപത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഒരു ചെറിയ അടുക്കളയും ടോയ്‌ലറ്റും ഷവറും ആണ്.

വീട്ടിൽ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത കെട്ടിടങ്ങളുണ്ട്: ബാച്ചിലർമാർക്കുള്ള അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള ഒരു ആറ് നില കെട്ടിടം, കുടുംബങ്ങൾക്കായി രണ്ടോ മൂന്നോ മുറികളുള്ള ഏഴ് നിലകളുള്ള കെട്ടിടം, സാമുദായികവും ഗാർഹിക ആവശ്യങ്ങൾക്കുമുള്ള മുറികളുള്ള ഒരു ഗാർഹിക കെട്ടിടം.

ക്ലബ്ബുകൾക്കും ഗാരേജുകൾക്കും പുറമേ, നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ഉദാഹരണങ്ങളാണ് mostorgs- തൊഴിലാളിവർഗത്തിനായുള്ള ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് സ്റ്റോറുകൾ. മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ആഡംബര "മുതലാളിത്ത" കടകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവർ പണിയുന്നത് തൊഴിലാളിവർഗ മേഖലകളിലാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, മറീന റോഷ്ചയിലോ ഡാനിലോവ്സ്കിയിലോ ഉള്ള മോസ്റോർഗ്. എന്നാൽ ആദ്യത്തെ പാലം ഈ പ്രദേശത്ത് ഒരു വിപ്ലവകരമായ നാമത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു - ക്രാസ്നയ പ്രെസ്നിയയിൽ. 1913-1914-ൽ, വ്ലാഡിമിർ മായകോവ്സ്കി ബോൾഷായ പ്രെസ്നെൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ നമ്പർ 36-ൽ താമസിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവന്റ്-ഗാർഡും രൂപവും ഉള്ളടക്കവും ആ കാലഘട്ടത്തിലെ അന്തരീക്ഷത്തെ തികച്ചും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. 1927-1928 ൽ. സഹോദരങ്ങൾ A. A., V. A., L. A. Vesnin അയൽപക്കത്ത് Presnensky Mostorg നിർമ്മിച്ചു (പിന്നീട് ക്രാസ്നോപ്രെസ്നെൻസ്കി ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് സ്റ്റോർ എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു). അതിന്റെ ലാക്കോണിക് ഡിസൈനും നല്ല കോർണർ ലൊക്കേഷനും നന്ദി, ഇത് പഴയ കെട്ടിടങ്ങളുമായി നന്നായി യോജിക്കുന്നു. അതിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, സാമ്പത്തിക നിർമ്മാണത്തിന്റെ പുതിയതും നൂതനവുമായ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു, കൂടാതെ ഒരു വലിയ ഷോകേസ് പോലെ കാണപ്പെടുന്ന തിളങ്ങുന്ന മുൻഭാഗം എല്ലാവർക്കുമായി ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് സ്റ്റോറിന്റെ ലഭ്യതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, തൊഴിലാളിവർഗ കവി ഒന്നിലധികം തവണ തൊഴിലാളിവർഗ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് സ്റ്റോർ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം വാങ്ങിയ ഷൂസ് അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു, അത് തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ അനശ്വരമാക്കി. "വസ്ത്രവും യുവത്വ കവിതയും" ഈ ഷൂസ് ഒരു പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയുടെ വിജയകരമായ ഏറ്റെടുക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ:

റൂബിൾസ്
മുറിവേറ്റു
ജോലി ചെയ്യുന്ന മകൾ
തൊഴിലാളിവർഗത്തിൽ

ഒരു ചുവന്ന സ്കാർഫിൽ.

മോസ്‌റ്റോർഗിൽ പോയി.
ആനന്ദം വിൽക്കുന്നു
അവളോട്
ഇഴയുന്ന ഷൂസ്
മോസ്‌റ്റോർഗിൽ വീണു.
(വി. മായകോവ്സ്കി),

"ലവ്" എന്ന കൃതിയിൽ, മോസ്‌റ്റോർഗിൽ നിന്നുള്ള ഷൂസ് ഇതിനകം അസൂയയുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ അപകടകരമായ ആയുധമായി വർത്തിക്കുന്നു:

"അവർ സ്നേഹിക്കുന്നു

വിശ്വസ്തയായ കന്യാസ്ത്രീ -

സ്വേച്ഛാധിപതി

അസൂയ

ഓരോ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളും

നടപടികളും

റിവോൾവർ കാലിബറിനായി

തെറ്റ്

തലയുടെ പിൻഭാഗത്ത്

ബുള്ളറ്റ് ശൂന്യമാക്കുക.

നാലാമത്തെ -

ഒരു ഡസൻ യുദ്ധങ്ങളിലെ നായകൻ,

വിലയേറിയ എന്തും

ഒരു ഭയത്തിൽ

ഭാര്യയുടെ ഷൂസിൽ നിന്ന്

ഒരു ലളിതമായ മോസ്‌റ്റോർഗ് ഷൂ."

ചെരിപ്പുകൾ പെൺകുട്ടിയെ ഒരു വിക്സനാക്കി മാറ്റുകയും നിർഭാഗ്യവാനായ യോദ്ധാ-ഭർത്താവിനെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തില്ലേ? ഇത് കുട്ടികളുടെ ഭയാനകമായ കഥകൾ പോലെ തോന്നുന്നു: മുത്തശ്ശി തന്റെ ചെറുമകളോട് പറഞ്ഞു, മോസ്‌റ്റോർഗിലേക്ക് പോകരുത്, അവിടെ ഷൂസ് വാങ്ങരുത്. പെൺകുട്ടി അനുസരിച്ചില്ല, വാങ്ങിയില്ല, വിവാഹം കഴിച്ചു ... മോസ്‌റ്റോർഗിൽ നിന്നുള്ള ഷൂസിന് എന്ത് ഭയാനകമായ ഗുണങ്ങളുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും അറിയുകയില്ല: അക്കാലത്തെ ഓർമ്മയായി, മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിതകളും റഷ്യൻ അവാന്റിന്റെ കലാകാരന്മാരുടെയും വാസ്തുശില്പികളുടെയും സൃഷ്ടികൾ മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് ഉള്ളൂ. ഗാർഡ് യുഗം; മുൻ പ്രെസ്നെൻസ്കി മോസ്‌റ്റോർഗിൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വ്യാപാരമാണ് ഇപ്പോൾ നടക്കുന്നത്. 2002-ൽ, കെട്ടിടം പുനർനിർമ്മിച്ച ബെനറ്റൺ കമ്പനി സ്വകാര്യവൽക്കരിച്ചു. വെസ്‌നിൻസിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപകൽപ്പനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന തരത്തിൽ ഷോകേസ് ഫെയ്‌ഡ് നവീകരിച്ചു, 1920-കളിലെ മോസ്‌റ്റോർഗ് ചിഹ്നം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, പക്ഷേ ഇന്റീരിയറുകൾ ഭാഗ്യം കുറഞ്ഞതായിരുന്നു: പ്രായോഗികമായി അവയിൽ ഒന്നും അവശേഷിച്ചില്ല.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് കെട്ടിടങ്ങളിൽ പലതും വളരെ ശോചനീയമായ അവസ്ഥയിൽ നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നു - തകർന്നതോ പൂർണ്ണമായും നശിച്ചതോ, പുനർനിർമിച്ചതോ ആയ ഒന്ന്. I. A. ലിഖാചേവിന്റെ പേരിലുള്ള ഓട്ടോമൊബൈൽ പ്ലാന്റിന്റെ സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരം- പല കാര്യങ്ങളിലും ജോലി അസാധാരണമാണ്. ഇത് ആദ്യത്തേതും വലുതുമായ വർക്കിംഗ് ക്ലബ്ബും ആ കാലഘട്ടത്തിലെ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഏതാനും കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.

1930-ൽ, പ്രോലെറ്റാർസ്കി ഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ പാലസ് ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ പ്രോജക്റ്റിനായി ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഭൂരിഭാഗം വാസ്തുവിദ്യാ അസോസിയേഷനുകളും പദ്ധതികൾ നൽകി. വിജയിയായി ആരെയും തിരഞ്ഞെടുത്തില്ല, കൂടാതെ ക്ലബ്ബിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിച്ചത് സഹോദരങ്ങളായ V. A., A. A. Vesnin ആണ്, അവർ മത്സരത്തിന്റെ സാമഗ്രികൾ അവരുടെ ജോലിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു.

1931-ൽ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ച് 1937 വരെ തുടർന്നു. ഗംഭീരമായ കെട്ടിടത്തിനുള്ള സ്ഥലം ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുത്തില്ല - സിമോനോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ പ്രദേശം. പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കുമ്പോൾ, നിരവധി ഗോപുരങ്ങൾ, മതിലുകളുടെ ഒരു ഭാഗം, പ്രധാന ക്ഷേത്രം എന്നിവ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, തൊഴിലാളികളുടെ സബ്ബോട്ട്നിക്കുകളിൽ ഒരു സെമിത്തേരി പൊളിച്ചു, അവിടെ പ്രശസ്ത കുലീന കുടുംബങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളെ അടക്കം ചെയ്തു. ഒരു പഴയ സെമിത്തേരിയുടെ സ്ഥലത്ത് തൊഴിലാളികളുടെ സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് വ്യക്തമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ "പിന്നാക്ക" മതം, ചരിത്രം, ഓർമ്മ എന്നിവയ്ക്കെതിരായ പുതിയ വിപ്ലവ കലയുടെ വിജയത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

നിർമ്മാണത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ, വർഷം 33 ആയപ്പോഴേക്കും ഒരു ചെറിയ തിയേറ്റർ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചു; 1937-ൽ, രണ്ടാം ഘട്ടത്തിൽ, ക്ലബ്ബ് കെട്ടിടം സ്ഥാപിച്ചു. ഇരുണ്ട കുമ്മായം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ കെട്ടിടത്തിന് വലിയ തോതിലുള്ള, സങ്കീർണ്ണമായ ലേഔട്ട് ഉണ്ട്, എന്നാൽ അതേ സമയം അത് സമഗ്രത, ചലനാത്മകത, ഐക്യം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരത്തിന് നിരവധി മുൻഭാഗങ്ങളുണ്ട്: ഒരു വശം, വോസ്റ്റോക്നയ സ്ട്രീറ്റിന് അഭിമുഖമായി, വടക്ക്, മുൻവശത്ത് ഒരു ചതുരം, നദിക്ക് അഭിമുഖമായി സെമി-റൊട്ടുണ്ടയുള്ള പാർക്ക്. കെട്ടിടം ഒരു വലിയ ഫോയർ, ഒരു ശീതകാല പൂന്തോട്ടം, ഒരു എക്സിബിഷൻ ഹാൾ, ശാസ്ത്ര സാങ്കേതിക മുറികൾ, പ്രഭാഷണ, കച്ചേരി ഹാളുകൾ, ഒരു ലൈബ്രറി, ഒരു നിരീക്ഷണാലയം, സർക്കിളുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള മുറികൾ എന്നിവ നൽകുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, പദ്ധതി പൂർണ്ണമായി നടപ്പിലാക്കിയില്ല: തിയേറ്റർ കെട്ടിടം, പാർക്ക് ഭാഗം (അടുത്തുള്ള പ്രദേശം മുഴുവൻ കായിക സൗകര്യങ്ങളുള്ള ഒരു പാർക്കാക്കി മാറ്റാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു), ഒരു കായിക സമുച്ചയം ഒരിക്കലും നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോഴും സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരം അതിശയകരമാംവിധം സമഗ്രവും പോസിറ്റീവുമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. ദാരുണമായ ഭൂതകാലവും "നിർഭാഗ്യകരമായ" സെമിത്തേരി സൈറ്റും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സൃഷ്ടിപരമായ ഈ സ്മാരകത്തിന്റെ വിധി അതിശയകരമാംവിധം നന്നായി മാറി. അക്കാലത്തെ പല കെട്ടിടങ്ങളെയും പോലെ, ഇത് പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല (40, 50, 70 കളിൽ), എന്നാൽ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ പൊതു ആശയത്തെയും ശൈലിയെയും വളരെയധികം ലംഘിക്കാത്ത വിജയകരമായ കേസുകളായിരുന്നു ഇവ. അതിന്റെ തുടക്കം മുതൽ വർഷങ്ങളായി, ZIL പാലസ് ഓഫ് കൾച്ചർ സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കഴിവുള്ള അധ്യാപകരുടെ ഒരു സംഘം അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സ്രഷ്‌ടാക്കളുടെ ഉദ്ദേശം വിജയകരമായി ഉൾക്കൊള്ളുകയും ഇപ്പോഴും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ നമ്മെ സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്‌തതായി തോന്നുന്നു.

അവലോകനത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു:

1. ഹൗസ്-കമ്യൂൺ (നിർമ്മാണ തൊഴിലാളികൾക്ക് റെസിഡൻഷ്യൽ കോംപ്ലക്സ് RZhSKT). എം. ബാർഷ്, വി. വ്ലാഡിമിറോവ്, ഐ. മിലിനിസ്, എ. പാസ്റ്റെർനാക്ക്, എസ്. സ്ലാവിന, 1929. ഗോഗോലെവ്സ്കി ബൊളിവാർഡ്, 8 (മീറ്റർ. ക്രോപോട്ട്കിൻസ്കായ)

2. മോസൽപ്രോം. ഡി.കോഗൻ, 1923-1924. കലാഷ്നി ലെയ്ൻ, 2/10 (മീറ്റർ. അർബത്സ്കയ)

3. ഹൗസ്-വർക്ക്ഷോപ്പ്. കെ. മെൽനിക്കോവ്, 1927-1929. ക്രിവോർബാറ്റ്സ്കി ലെയ്ൻ, 17 (മീറ്റർ. സ്മോലെൻസ്കായ)

4. കൃഷി മന്ത്രാലയമായ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് അഗ്രികൾച്ചറിന്റെ കെട്ടിടം. എ ഷുസേവ്, 1928-1932. സെന്റ്. സദോവയ-സ്പാസ്കായ, 11/1 (മെട്രോ റെഡ് ഗേറ്റ്)

5. ഫാക്ടറി-അടുക്കള. എ മെഷ്കോവ്, 1928-1929. ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്, 7 (മീറ്റർ. ബെലോറുസ്കയ)

6. നാർകോംഫിൻ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം. എം. ഗിൻസ്ബർഗ്, I. മിലിൻസ്, 1928-1930. നോവിൻസ്കി ബൊളിവാർഡ്, 25 (മീറ്റർ. ബാരിക്കഡ്നയ)

7. Mostorg. എ., എൽ., വി. വെസ്നിൻ, 1929. ക്രാസ്നയ പ്രെസ്നിയ, 48/2 (മീറ്റർ. സ്ട്രീറ്റ് 1905)

8. ബേക്കറി നമ്പർ 5. ജി. മാർസകോവ്, 1932. ഖോഡിൻസ്കായ, 2, കെട്ടിടം 2 (മീറ്റർ. സ്ട്രീറ്റ് 1905)

9. ബഖ്മെറ്റെവ്സ്കി ബസ് ഡിപ്പോ. കെ.മെൽനിക്കോവ്, 1926-1927. Obraztsova, 19 (മീറ്റർ. Novoslobodskaya) - ഇപ്പോൾ ഒരു ഗാലറി "ഗാരേജ്" ഉണ്ട്.

10. ഗാരേജ് "ഇൻടൂറിസ്റ്റ്". കെ. മെൽനിക്കോവ്, 1934. സുഷെവ്സ്കി വാൽ, 33 (മീറ്റർ. സവെലോവ്സ്കയ)

11. അവരെ ക്ലബ് ചെയ്യുക. റുസാക്കോവ്. കെ. മെൽനിക്കോവ്, 1927-1929. സ്ട്രോമിങ്ക, 6 (മീറ്റർ. സോക്കോൾനികി)

13. ZIL ഓട്ടോമൊബൈൽ പ്ലാന്റിന്റെ ഡി.കെ. എ., എൽ., വി. വെസ്നിൻ, 1930-1937. Vostochnaya, 4 (മീറ്റർ. അവ്തൊസാവോഡ്സ്കയ)

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 1920-കളിലെ വാസ്തുവിദ്യ, അലങ്കാരം, നാടക, അലങ്കാര കല, രൂപകല്പന എന്നിവയിലെ ഒരു കലാപരമായ പ്രവണതയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം.

അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന വ്യവസായത്തിന്റെയും പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകളുടെയും യുഗം കാലക്രമേണ ആവർത്തിച്ച് ത്വരിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത കലാകാരന്മാർക്കാണ് ആദ്യം തോന്നിയത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ മനുഷ്യന് വ്യക്തമായ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുടെ ലോകത്ത് ജീവിക്കേണ്ടി വന്നു; മുൻകാല ചിത്ര പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തമായ ലോകം. പൊതുജീവിതത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്ന ഒരു ജോലിക്കാരന്, തിരക്കില്ലാത്ത ധ്യാനത്തിന് സമയമില്ല. വേഗതയും ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയുമാണ് ആദ്യം വന്നത്. കെട്ടിടങ്ങൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, വീട്ടുപകരണങ്ങൾ എന്നിവ ഉപഭോക്താവിന് മാത്രമല്ല, അവ നിർമ്മിക്കുന്ന യന്ത്രങ്ങൾക്കും സൗകര്യപ്രദമായിരിക്കണം. ജീവിതത്തിലും കലയിലും സാർവത്രികത പ്രധാന മാനദണ്ഡമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വം കർക്കശമായ പൊതു താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി. ഒരു വ്യക്തിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വസ്തുക്കളും അവയുടെ പ്രത്യേകത നഷ്ടപ്പെട്ടു.

വീട് എന്നത് ജീവിക്കാനുള്ള ഒരു യന്ത്രമാണ്. ഈ പ്രസ്താവനയിൽ, ലെ കോർബ്യൂസിയർ നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും വളരെ വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ വക്താക്കൾ, ജീവിത പ്രക്രിയകളെ സജീവമായി നയിക്കുന്ന പരിസ്ഥിതിയെ "രൂപകൽപ്പന" ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ചുമതല മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു, പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ സാധ്യതകളും ലോഹം, ഗ്ലാസ്, മരം തുടങ്ങിയ വസ്തുക്കളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക സാധ്യതകളും മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. നിർമ്മിതിവാദികൾ ആഡംബരത്തിന്റെ ലാളിത്യത്തെ എതിർക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പുതിയ വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപങ്ങളുടെ പ്രയോജനാത്മകതയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകി, അതിൽ ജനാധിപത്യത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവും ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള പുതിയ ബന്ധങ്ങളും അവർ കണ്ടു.

റഷ്യൻ കലയിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. അതുല്യമായ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം, വിപ്ലവത്തിന്റെ വിജയം, ഒരു പുതിയ ലോകത്തിന്റെ നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിവാദത്തിന്റെ ചുമതലകളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

വാസ്തുവിദ്യയിൽ, A. A. Vesnin, M. Ya. Ginzburg എന്നിവരുടെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രസംഗങ്ങളിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 1924-ൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷൻ, ഒഎസ്എ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ കെട്ടിടങ്ങൾ, ഘടനകൾ, നഗര സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഫംഗ്ഷണൽ ഡിസൈൻ രീതി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

സോവിയറ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ മറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകൾക്കൊപ്പം, കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ (വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ, ഗിൻസ്ബർഗ്, ഐ.എ. ഗൊലോസോവ്, ഐ.ഐ. ലിയോനിഡോവ്, എ.എസ്. നിക്കോൾസ്കി, എം.ഒ. ബാർഷ്, വി.എൻ. വ്ലാഡിമിറോവ് തുടങ്ങിയവർ) പുതിയ ആസൂത്രണ തത്വങ്ങൾ ജനവാസമുള്ള സ്ഥലങ്ങൾക്കായി തിരഞ്ഞു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പുനഃസംഘടനയ്ക്കായി അവർ പദ്ധതികൾ മുന്നോട്ടുവച്ചു, പുതിയ തരം പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ (തൊഴിലാളി കൊട്ടാരങ്ങൾ, സോവിയറ്റ് ഭവനങ്ങൾ, തൊഴിലാളികളുടെ ക്ലബ്ബുകൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ മുതലായവ) വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അതേസമയം, അവരുടെ സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ നിരവധി തെറ്റുകൾ വരുത്തി (അപ്പാർട്ട്മെന്റിനെ ഒരു "മെറ്റീരിയൽ ഫോം" ആയി കണക്കാക്കുക, വർഗീയ വീടുകളുടെ ചില പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ജീവിതത്തെ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലെ സ്കീമാറ്റിസം, പ്രകൃതിദത്തവും കാലാവസ്ഥാ സാഹചര്യങ്ങളെ കുറച്ചുകാണുന്നതും. , ഡ്യൂർബാനിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വലിയ നഗരങ്ങളുടെ പങ്കിനെ കുറച്ചുകാണുന്നു) .

നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം പല തരത്തിൽ ആധുനിക കലാരൂപകൽപ്പനയുടെ വികാസത്തിന് കാരണമായി. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ (എ.എം. റോഡ്ചെങ്കോ, എ.എം. ഗാൻ, മറ്റുള്ളവ) വികസനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഉപയോഗിക്കാൻ എളുപ്പമുള്ളതും വൻതോതിലുള്ള ഉൽപാദനത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതുമായ പുതിയ തരം പാത്രങ്ങൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു; കലാകാരന്മാർ തുണിത്തരങ്ങൾ (വി. എഫ്. സ്റ്റെപനോവ, എൽ. എസ്. പോപോവ), വർക്ക് വസ്ത്രങ്ങളുടെ പ്രായോഗിക മാതൃകകൾ (സ്റ്റെപനോവ, വി. ഇ. ടാറ്റ്ലിൻ) എന്നിവയ്ക്കായി ഡിസൈനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

1920 കളിൽ റഷ്യയിൽ സൃഷ്ടിപരത അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി എന്ന് നമുക്ക് സുരക്ഷിതമായി പറയാൻ കഴിയും. യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ പ്രയോഗത്തിൽ കൊണ്ടുവന്നത് ലെ കോർബ്യൂസിയർ, മൈസ് വാൻ ഡെർ റോഹെ, ഗ്രോപിയസ് തുടങ്ങിയ യജമാനന്മാരാണ്. സപ്പോർട്ടുകൾ, റൂഫ് ഗാർഡനുകൾ, ഫ്രീ പ്ലാനിംഗ്, സ്ട്രിപ്പ് ഗ്ലേസിംഗ്, അലങ്കരിച്ച മുഖങ്ങൾ - അത്തരം തത്വങ്ങൾ പുതിയ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്കായി ലെ കോർബ്യൂസിയർ രൂപപ്പെടുത്തിയതാണ്. വാസ്തുശില്പികൾക്ക് കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യവും ഭാവനയ്ക്കുള്ള ഇടവും നൽകിക്കൊണ്ട് ഘടനാപരമായ നിരവധി പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ റൈൻഫോർഡ് കോൺക്രീറ്റ് സാധ്യമാക്കി.

ചെറിയ രൂപത്തിലുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ വളരെ രസകരമാണ്. ഡിസൈനിലെ പ്രിയപ്പെട്ട വസ്തുക്കളിൽ ഒന്ന് മെറ്റൽ ട്യൂബുകളാണ്. Le Corbusier ന്റെ പ്രശസ്തമായ സോഫ് ശരിക്കും ബഹുമുഖമാണ്. ഇത് കുളത്തിനരികിലും തുറന്ന വരാന്തയിലും സ്വീകരണമുറിയിലും കിടപ്പുമുറിയിലും സ്ഥാപിക്കാം. ലുഡ്വിഗ് മൈസ് വാൻ ഡെർ റോഹെ ഫർണിച്ചറുകളെ ഗണിതശാസ്ത്ര വസ്തുക്കളായി കണക്കാക്കി. അടുത്ത വസ്തുവിന്റെ ആകൃതി ഒരു സമവാക്യമായി പരിഹരിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ആ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഫർണിച്ചറുകൾ ഇന്ന് വളരെ ജനപ്രിയമാണ്.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ചില ആശയങ്ങൾ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ (W. Baumeister, O. Schlemmer, മറ്റുള്ളവ) ഫൈൻ ആർട്ടുകളിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. വിദേശ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, "കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം ഏറെക്കുറെ ഏകപക്ഷീയമാണ്: വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഇത് ഫങ്ഷണലിസത്തിനുള്ളിലെ ഒരു പ്രവണതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് ആധുനിക ഘടനകളുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിന് ഊന്നൽ നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു, പെയിന്റിംഗിലും ശില്പകലയിലും ഇത് ചില അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകളിൽ ഒന്നാണ്. ആദ്യകാല കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിനായുള്ള ഔപചാരിക തിരയലുകൾ (ശിൽപികൾ I. ഗാബോ, എ. പെവ്സ്നർ)