റഷ്യൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ. വാസ്തുവിദ്യയിൽ സൃഷ്ടിപരത

കലയിലെ ഈ പ്രവണത സോവിയറ്റ് പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒക്‌ടോബർ വിപ്ലവത്തിനു ശേഷം ഇത് ഉടലെടുക്കുകയും അവന്റ്-ഗാർഡ് തൊഴിലാളിവർഗ കലയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വികസിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ കലയുടെ പ്രകടനങ്ങളൊന്നും ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ പരിമിതപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ "കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം ഏകപക്ഷീയമാണ്: ഈ പ്രവണതയുടെ അടയാളങ്ങൾ ഫങ്ഷണലിസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിലും പെയിന്റിംഗിലും ശിൽപത്തിലും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം വ്യക്തമായി കാണാം. അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ. വാസ്തവത്തിൽ, സൃഷ്ടിപരത അവന്റ്-ഗാർഡ് രീതിയാണ് - അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ അവർക്കായി ആധുനിക ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിന് പുതിയ രൂപങ്ങൾ തേടുകയായിരുന്നു: ഒരു പുതിയ യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തി യോജിപ്പുള്ള സമൂഹത്തിലും സുഖപ്രദമായ നഗരത്തിലും ജീവിക്കണം.

പദത്തിന്റെ അർത്ഥം

"കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" (lat. Cōnstrūctio - കോമ്പോസിഷൻ; ഘടന, ഘടന; കണക്ഷൻ, കണക്ഷൻ) എന്ന പദം മനസ്സിലാക്കാൻ, നമുക്ക് അതിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥം ആവശ്യമില്ല, മറിച്ച് ഒരു ആലങ്കാരികമാണ്.
അതിനാൽ സൃഷ്ടിപരമായ:
1) ഘടനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടത്;
2) ട്രാൻസ് .: തുടർ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് അടിസ്ഥാനം സൃഷ്ടിക്കുക, ഫലവത്തായത്, എന്തെങ്കിലും അടിസ്ഥാനമായി എടുക്കാവുന്ന ഒന്ന് (സൃഷ്ടിപരമായ നിർദ്ദേശം, സൃഷ്ടിപരമായ ചർച്ച മുതലായവ).
റഷ്യയിലെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, കല ഉൽപ്പാദനത്തെയും ഉൽപാദനത്തെയും - ജനങ്ങൾക്ക് സേവിക്കണമായിരുന്നു. ഭൗതിക മൂല്യങ്ങളുടെ ഉൽപാദനവുമായി കല ലയിക്കണമെന്ന് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ വിശ്വസിച്ചു. "വ്യാവസായിക കല" യുടെ സൈദ്ധാന്തികരിലൊരാൾ ബോറിസ് അർവാറ്റോവ് എഴുതി, "... അവർ മനോഹരമായ ഒരു ശരീരത്തെ ചിത്രീകരിക്കില്ല, മറിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തിയെ പഠിപ്പിക്കുക; ഒരു വനം വരയ്ക്കാനല്ല, പാർക്കുകളും പൂന്തോട്ടങ്ങളും വളർത്താൻ; ചുവരുകൾ ചിത്രങ്ങളാൽ അലങ്കരിക്കാനല്ല, മറിച്ച് ഈ ചുവരുകൾ വരയ്ക്കാനാണ് ... ".
അങ്ങനെ, 1920 കളിലെ ആധുനിക റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള (ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളുടെ കാലഘട്ടം) നേരിട്ട് ആകർഷിക്കുന്ന "വ്യാവസായിക കല" ആയിരുന്നു കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സാമൂഹിക അടിസ്ഥാനം.

പദത്തിന്റെ ചരിത്രം

1922-ൽ എ.എം. ഹാൻ "കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" എന്ന പുസ്തകം എഴുതി. അക്കാലത്ത് പ്രശസ്തരായ ശില്പികളും ഗ്രാഫിക് കലാകാരന്മാരും ചിത്രകാരന്മാരും എ റോഡ്ചെങ്കോഒപ്പം വി. ടാറ്റ്ലിൻ 1920-ൽ അവർ സ്വയം നിർമ്മാണവാദികൾ എന്ന് വിളിച്ചു.

വി. ടാറ്റ്ലിൻ എ. റോഡ്ചെങ്കോ
വഴിയിൽ, വി. ടാറ്റ്ലിൻ III ഇന്റർനാഷണലിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു സ്മാരകത്തിന്റെ ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട് - പ്രശസ്തമായ ടാറ്റ്ലിൻ ടവർ. 1917 ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ വിജയത്തിനുശേഷം പെട്രോഗ്രാഡിൽ ഇതിന്റെ നിർമ്മാണം നടത്താൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. ഇരുമ്പ് മഹത്തായ സ്മാരകം ലോക തൊഴിലാളികളുടെയും കർഷകരുടെയും ശക്തിയുടെ (കോമിന്റേൺ) ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൃതദേഹങ്ങൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അത് 7 ന് സ്ഥാപിക്കപ്പെടേണ്ടതായിരുന്നു. - നിലകൾ കറങ്ങുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ. ഈ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കിയില്ലെങ്കിലും, ടവർ സൃഷ്ടിപരമായ ഒരു പ്രതീകമായി മാറി.

ടാറ്റ്ലിൻ ടവർ

ടവർ പ്രോജക്റ്റിൽ രണ്ട് ചെരിഞ്ഞ ലോഹ സർപ്പിളങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഒന്നിന് മുകളിൽ മറ്റൊന്നായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വിവിധ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കെട്ടിടങ്ങൾ അവയുടെ അച്ചുതണ്ടിൽ കറങ്ങി. താഴത്തെ കെട്ടിടം ഒരു ക്യൂബിന്റെ ആകൃതിയിലായിരുന്നു, വർഷത്തിൽ ഒരു വിപ്ലവം എന്ന തോതിൽ കറങ്ങുന്നു.

കോൺഫറൻസുകൾക്കും കൺവെൻഷനുകൾക്കും വേണ്ടിയായിരുന്നു ഇത്. അതിനു മുകളിൽ പിരമിഡ് ആകൃതിയിലുള്ള ഒരു കെട്ടിടം മാസത്തിൽ ഒരു വിപ്ലവം എന്ന തോതിൽ കറങ്ങുകയും ഇന്റർനാഷണലിന്റെ എക്സിക്യൂട്ടീവ് അവയവങ്ങൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതായിരുന്നു. ഒരു ദിവസം ഒരു വിപ്ലവം എന്ന വേഗതയിൽ കറങ്ങുന്ന സിലിണ്ടറിൽ ഇൻഫർമേഷൻ ബ്യൂറോകൾ, ഒരു പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, ഒരു പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ്, ഒരു ടെലിഗ്രാഫ് എന്നിവ സ്ഥാപിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. നാലാമത്തെ വാള്യം ഒരു അർദ്ധഗോളത്തിന്റെ രൂപത്തിലായിരുന്നു, മണിക്കൂറിൽ ഒരു വിപ്ലവം എന്ന വേഗതയിൽ കറങ്ങി. ബാബേൽ ഗോപുരത്തിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ട മാനവികതയുടെ പുനരേകീകരണത്തിന്റെ പ്രതീകമായാണ് ഗോപുരം വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടത്. ടവറിന്റെ ഉയരം 400 മീറ്ററായിരുന്നു.
മോസ്കോയിലെ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലും സിറ്റി ഓഫ് ക്യാപിറ്റൽ മൾട്ടിഫങ്ഷണൽ കോംപ്ലക്സിന്റെ ആട്രിയത്തിലും, പോംപിഡോ സെന്ററിലും (പാരീസ്) മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിലും (സ്റ്റോക്ക്ഹോം) കെഎ സാവിറ്റ്സ്കിയുടെ എക്സിബിഷൻ ഹാളിൽ ടാറ്റ്ലിൻ ടവറിന്റെ ഒരു മാതൃക കാണാം. പെൻസയിലെ ആർട്ട് സ്കൂൾ, ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ പ്രധാന ഡൈനിംഗ് റൂമിൽ ...

ഗോപുരത്തിന്റെ മാതൃക മോസ്കോയിലെ "പാത്രിയർക്കീസ്" എന്ന ആധുനിക ഭവനം കൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഇത് വാസ്തുശില്പിയായ എസ്.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ചരിത്രം

കലയിലെ സൃഷ്ടിപരത ഒരു സോവിയറ്റ് പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, പാരീസിന്റെ പ്രതീകമായ ഈഫൽ ടവർ 1889 ൽ നിർമ്മിച്ചതാണെന്ന് അറിയാം, "കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനേക്കാൾ വളരെ മുമ്പാണ്? ഇത് ഒരു താൽക്കാലിക ഘടനയായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു - 1889 ലെ പാരീസ് വേൾഡ് എക്സിബിഷന്റെ പ്രവേശന കമാനം, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഇത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആളുകൾ സന്ദർശിക്കുന്ന ആകർഷണങ്ങളിലൊന്നാണ്. അതിൽ കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഈഫൽ ടവർ (പാരീസ്)
വ്യക്തമായും, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഒരു സോവിയറ്റ് പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ അതിന്റെ പ്രകടനം ഒറ്റപ്പെട്ട സാമ്പിളുകൾ മാത്രമായിരുന്നു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഇത് ഒരു സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥാപരമായ അടിത്തറയായി, ഒരു ഉൽപാദന കലയായി. "ആദ്യമായി, ഫ്രാൻസിൽ നിന്നല്ല, റഷ്യയിൽ നിന്നാണ്, കലയുടെ ഒരു പുതിയ വാക്ക് - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം - പറന്നു," വി.മായകോവ്സ്കി കുറിച്ചു.

വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങൾ

മാതാപിതാക്കളോടും സഹോദരിയോടും കുട്ടിക്കാലത്ത് വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങൾ

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ വികസനത്തിന് ഒരു വലിയ സംഭാവന നൽകിയത് കഴിവുള്ള വാസ്തുശില്പികളാണ് - സഹോദരങ്ങളായ ലിയോണിഡ്, വിക്ടർ, അലക്സാണ്ടർ വെസ്നിൻ. അപ്പോഴേക്കും കെട്ടിട രൂപകല്പന, പെയിന്റിംഗ്, ബുക്ക് ഡിസൈൻ എന്നിവയിൽ അവർക്ക് പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ അവർ ഒരു പുതിയ ദിശയുടെ നേതാക്കളായി.
1923 ൽ മോസ്കോയിലെ ലേബർ കൊട്ടാരം പണിയുന്നതിനുള്ള പദ്ധതികൾക്കായുള്ള മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുത്ത അവർക്ക് മൂന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരുടെ പദ്ധതി
വെസ്നിൻസ് പ്രോജക്റ്റ് പ്ലാനിന്റെ യുക്തിസഹവും നമ്മുടെ കാലത്തെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങളുമായി ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളും മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും പുതിയ നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെയും ഘടനകളുടെയും ഉപയോഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചർ ZIL. ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ - വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ
വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരുടെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളിലൊന്നാണ് മോസ്കോയിലെ പ്രോലെറ്റാർസ്കി ജില്ലയിലെ സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന. കൊട്ടാരം 1931-1937 ലാണ് നിർമ്മിച്ചത്, എന്നാൽ പദ്ധതിയുടെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ പൂർത്തീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ: 1200 സീറ്റുകളുള്ള ഒരു ചെറിയ ഓഡിറ്റോറിയമുള്ള ടി ആകൃതിയിലുള്ള ഒരു ക്ലബ് ഭാഗം. വലിയ ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ ഒറ്റപ്പെട്ട കെട്ടിടം യാഥാർത്ഥ്യമായില്ല. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, കെട്ടിടത്തെ കർശനമായ ലോജിക്കൽ വോള്യൂമെട്രിക്-സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷൻ ഉപയോഗിച്ച് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, വിനോദവും ക്ലബ് മുറികളും വിജയകരമായി പരസ്പരബന്ധിതമാണ്. ലാറ്ററൽ ഫെയ്‌ഡോടുകൂടിയ തെരുവിന് അഭിമുഖമായി ഓഡിറ്റോറിയം, സർക്കിളുകളിൽ പഠിക്കാനുള്ള മുറികളുടെ സ്യൂട്ടുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ശീതകാല പൂന്തോട്ടത്തിന് നേരെയാണ് സ്യൂട്ട് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, വലതു ചിറകിന്റെ അറ്റത്ത് ഒരു ലൈബ്രറിയുണ്ട്, ഇടത് ചിറകിന്റെ അറ്റത്ത് ഒരു റിഹേഴ്സൽ ഹാൾ ഉണ്ട്.

പുസ്തകശാല

വിന്റർ ഗാർഡന് മുകളിൽ ഒരു കോൺഫറൻസ് ഹാൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, മുകളിൽ - ഒരു നിരീക്ഷണാലയം, അതിന്റെ താഴികക്കുടം കെട്ടിടത്തിന്റെ പരന്ന മേൽക്കൂരയ്ക്ക് മുകളിൽ ഉയരുന്നു. പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാക്കൾ Le Corbusier- ന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന അഞ്ച് തത്വങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചു: മതിൽ അറേകൾക്ക് പകരം തൂണുകളുടെ ഉപയോഗം, സ്വതന്ത്ര ആസൂത്രണം, മുൻഭാഗത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപകൽപ്പന, നീളമേറിയ ജാലകങ്ങൾ, പരന്ന മേൽക്കൂര. ക്ലബ്ബിന്റെ വോള്യങ്ങൾ ദൃഢമായി ജ്യാമിതീയവും നീളമേറിയ സമാന്തരപൈപ്പുകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിൽ ഗോവണിപ്പടികളുടെയും ബാൽക്കണിയിലെ സിലിണ്ടറുകളുടെയും റിസാലിറ്റുകൾ മുറിക്കുന്നു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ശൈലിയും മുൻഭാഗങ്ങളുടെ ഘടനയിൽ ഉണ്ട്: പുറത്ത് നിന്ന്, ഹാൾ രണ്ട്-ടയർ ഫോയറിന്റെ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കെട്ടിടത്തിന്റെ ബാഹ്യ രൂപത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന വളഞ്ഞ രൂപരേഖകൾ.
1930 കളിലെയും 1940 കളുടെ തുടക്കത്തിലെയും വെസ്നിൻസിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ, മറ്റ് പല പദ്ധതികളും ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു - തിരിച്ചറിഞ്ഞതോ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്തതോ ആണ്.

ഒക്ത്യാബ്രസ്കിയിലെ ലെനിൻ സ്ക്വയർ
വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത കൂട്ടുകാരനും സഹായിയും മൊയ്‌സി ഗിൻസ്ബർഗ് ആയിരുന്നു. സ്റ്റൈൽ ആന്റ് എറ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, ഓരോ കലാരൂപവും "അതിന്റെ" ചരിത്ര കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഗിൻസ്ബർഗും വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും ചേർന്ന് സമകാലിക വാസ്തുശില്പികളുടെ അസോസിയേഷൻ (OCA) സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ പ്രമുഖ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ലെ കോർബ്യൂസിയർ റഷ്യയിലെത്തി, ഒസിഎയുടെ നേതാക്കളുമായി ഫലപ്രദമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും സഹകരിക്കുകയും ചെയ്തു.
1926 മുതൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം മാസികയായ സമകാലിക വാസ്തുവിദ്യ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് 5 വർഷമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഉയർച്ച

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ രീതിയുടെ പരിശുദ്ധിയെക്കുറിച്ച് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവരായിരുന്നു, ബാഹ്യ അനുകരണം മാത്രം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ശൈലിയിലേക്ക് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം മാറാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. കെട്ടിടങ്ങൾ, ഘടനകൾ, നഗര ആസൂത്രണ സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് അവ. അതായത്, അവർ കലാപരവും പ്രായോഗികവുമായ ജോലികൾ മൊത്തത്തിൽ മാത്രം പരിഗണിച്ചു: ഏറ്റവും യുക്തിസഹമായ ബഹിരാകാശ-ആസൂത്രണ ഘടന ഓരോ പ്രവർത്തനത്തിനും അനുയോജ്യമാണ്. വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, സംസ്കാരത്തിന്റെ വീടുകൾ, ക്ലബ്ബുകൾ, റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, മറ്റ് കഴിവുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിലേക്ക് ചേർത്തു: സഹോദരങ്ങൾ ഇല്യ, പന്തലിമോൺ ഗൊലോസോവ്, ഇവാൻ ലിയോനിഡോവ്, മിഖായേൽ ബാർഷ്, വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവ്.

S.M. Zuev (1928) ന്റെ പേരിലുള്ള സാംസ്കാരിക ഭവനം. ആർക്കിടെക്റ്റ് I. ഗൊലോസോവ്
കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിലെ പ്രവർത്തന രീതിയുടെ മൂർത്തീകരണത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമായി ഹൗസ്-കമ്യൂണുകൾ മാറിയിരിക്കുന്നു. Le Corbusier ന്റെ തത്വത്തിലാണ് അവ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: "വീട് - പാർപ്പിടത്തിനുള്ള ഒരു കാർ." മോസ്കോയിലെ ടെക്സ്റ്റൈൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഡോർമിറ്ററി-കമ്യൂൺ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്.

വിദ്യാർത്ഥി ഹോസ്റ്റൽ "ഹൗസ്-കമ്യൂൺ" (1930)
ഇവാൻ നിക്കോളേവ് ആയിരുന്നു പദ്ധതിയുടെ രചയിതാവ്. ഒരു കമ്മ്യൂൺ ഹൗസ് എന്ന ആശയം: ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സാമൂഹികവൽക്കരണം. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഫങ്ഷണൽ ഡയഗ്രം വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി കർശനമായ ദൈനംദിന ദിനചര്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു: 2.3 x 2.7 മീറ്റർ വലുപ്പമുള്ള ഒരു സ്ലീപ്പിംഗ് ക്യാബിൻ, അതിൽ കിടക്കകളും മലവും മാത്രം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് വിദ്യാർത്ഥികളെ സാനിറ്ററി കെട്ടിടത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു, അവിടെ ഷവർ, ചാർജിംഗ് റൂമുകൾ. , വസ്ത്രം മാറുന്ന മുറികൾ നടന്നു. ഇവിടെ നിന്ന് അവർ താഴ്ന്ന പൊതു കെട്ടിടത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങി, അവിടെ ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം ഉണ്ടായിരുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ മറ്റ് മുറികളിൽ ടീം വർക്കിനുള്ള ഹാളുകൾ, വ്യക്തിഗത പാഠങ്ങൾക്കുള്ള ബൂത്തുകൾ, ഒരു ലൈബ്രറി, ഒരു അസംബ്ലി ഹാൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. പൊതു കെട്ടിടത്തിൽ 3 വയസ്സിന് താഴെയുള്ള കുട്ടികൾക്കായി ഒരു നഴ്സറി ഉണ്ടായിരുന്നു, മേൽക്കൂരയിൽ ഒരു തുറന്ന ടെറസ് ക്രമീകരിച്ചു.
രാജ്യത്തെ വിവിധ നഗരങ്ങൾക്ക് (USSR) നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ സ്വന്തം വാസ്തുവിദ്യാ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മിൻസ്കിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം ബെലാറസ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ഗവൺമെന്റ് ഹൗസാണ് - ഏറ്റവും വലിയ പൊതു കെട്ടിടം ജോസഫ് ലാങ്ബാർഡ്, പുതിയ നഗര കേന്ദ്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് തുടക്കം കുറിച്ച നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്മാരകങ്ങളിലൊന്ന്.

മിൻസ്കിലെ സർക്കാർ ഭവനം

കലയുടെ മറ്റ് രൂപങ്ങളിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം മിക്കപ്പോഴും വാസ്തുവിദ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇത് പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല, കാരണം വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് മുമ്പുതന്നെ, ഡിസൈൻ, പ്രിന്റിംഗ്, കല എന്നിവയിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം നിലനിന്നിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ. ഈ കലാരൂപത്തിൽ, ഘടന, അസാധാരണമായ കോണുകൾ മുതലായവയിൽ സൃഷ്ടിപരത പ്രകടമായി. രീതിയുടെ മാസ്റ്റർ പരിഗണിച്ചു അലക്സാണ്ടർ റോഡ്ചെങ്കോ.

എ റോഡ്ചെങ്കോയുടെ ഫോട്ടോ

എ റോഡ്ചെങ്കോയുടെ ഫോട്ടോ
ഫാഷൻ മേഖലയിലും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് പ്രവണതകൾ നിലനിന്നിരുന്നു. നേർരേഖകളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ആ വർഷങ്ങളിലെ സോവിയറ്റ് ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാർ വസ്ത്ര രൂപകൽപ്പനയുടെ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.
ഫാഷൻ ഡിസൈനർ വരവര സ്റ്റെപനോവ 1924 മുതൽ ഒരുമിച്ച് പോപോവയെ സ്നേഹിക്കുന്നുമോസ്കോയിലെ 1st കോട്ടൺ പ്രിന്റിംഗ് ഫാക്ടറിക്കായി ഫാബ്രിക് ഡിസൈനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, സ്പോർട്സ്, കാഷ്വൽ വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയുടെ മാതൃകകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മോഡൽ പ്രശസ്തമായിരുന്നു ലില്യ യൂറിവ്ന ബ്രിക്ക്.

ലില്യ ബ്രിക്ക് (1924)
1923-ൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഒരു പ്രവണതയായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു സാഹിത്യം(പ്രാഥമികമായി കവിതയിൽ) കൂടാതെ "നിർമ്മിതികളുടെ സാഹിത്യ കേന്ദ്രം" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. കവികളായ ഇല്യ സെൽവിൻസ്‌കി, വെരാ ഇൻബർ, വ്‌ളാഡിമിർ ലുഗോവ്‌സ്‌കോയ്, ബോറിസ് അഗപോവ്, സാഹിത്യ നിരൂപകരായ കോർണേലി സെലിൻസ്‌കി, അലക്സാണ്ടർ ക്വ്യാറ്റ്‌കോവ്‌സ്‌കി തുടങ്ങിയവർ പങ്കെടുത്തു. "പ്രൊഡക്ഷൻ" തീമുകളിലേക്കുള്ള കവിതയുടെ സാമീപ്യം കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ പ്രഖ്യാപിച്ചു (ശേഖരങ്ങളുടെ സാധാരണ ശീർഷകങ്ങൾ: "സാഹിത്യത്തിനായുള്ള സംസ്ഥാന ആസൂത്രണം", "ബിസിനസ്"), ഉപന്യാസം, "പ്രോസിസത്തിന്റെ" വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, ഒരു പുതിയ വലുപ്പത്തിന്റെ ഉപയോഗം - തന്ത്രജ്ഞൻ (കവിതയുടെ വലുപ്പം. ), പാരായണത്തിലുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ. 1930-ഓടെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളെ RAPP ഉപദ്രവിക്കുകയും അവരുടെ സ്വയം പിരിച്ചുവിടൽ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

1929-ൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ സാഹിത്യ കേന്ദ്രത്തിന്റെ യോഗം (എ. ക്വ്യറ്റ്കോവ്സ്കി, വി. അസ്മസ്, ഇ. ബഗ്രിറ്റ്സ്കി, കെ. സെലിൻസ്കി, എൻ. അഡ്യൂവ്, ഐ. സെൽവിൻസ്കി, ബി. അഗപോവ്, വി. ലുഗോവ്സ്കോയ്, വി. ഇൻബർ, ജി. ഗൗസ്നർ, ഇ. ഗബ്രിലോവിച്ച്)
ഒരു സാഹിത്യ ക്രെഡോ എന്ന നിലയിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ നാല് തത്ത്വങ്ങൾ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു:
സെമാന്റിക് ആധിപത്യം, കേന്ദ്ര തീമിന്റെ പരമാവധി "ചൂഷണം"
സാഹിത്യ സാമഗ്രികളുടെ ഒരു യൂണിറ്റിൽ സെമാന്റിക് ലോഡ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു ("ചരക്ക് കൈകാര്യം ചെയ്യൽ")
"പ്രാദേശിക സെമാന്റിക്സിന്റെ" തത്വം, ചിത്രങ്ങളും രൂപകങ്ങളും റൈമുകളും സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീമിന് വിധേയമാക്കുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
ഗദ്യ സങ്കേതങ്ങളുടെ കവിതയ്ക്ക് ഒരു ആമുഖം.

പോസ്റ്റ്കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ രാജ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം മാറി. ഇത് കലയെയും ബാധിച്ചു. നൂതനവും അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രസ്ഥാനങ്ങളും ആദ്യം നിശിത വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി, പിന്നീട് ബൂർഷ്വാ ആയി നിരോധിക്കപ്പെട്ടു.

സോവിയറ്റ് പോസ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം
കർക്കശവും വിപ്ലവാത്മകവുമായ സന്യാസത്തെ സമഗ്രാധിപത്യ ബറോക്കിന്റെ ഗംഭീരമായ രൂപങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ അപമാനത്തിലായിരുന്നു. അവരിൽ "പുനർനിർമ്മാണം" ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തവർ, അവരുടെ ദിവസാവസാനം വരെ ദയനീയമായ അസ്തിത്വം പുറത്തെടുത്തു അല്ലെങ്കിൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു. ചിലർ പുനർനിർമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇല്യ ഗൊലോസോവ്. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും പങ്കെടുത്തു, എന്നാൽ മുമ്പത്തെപ്പോലെ അധികാരം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.
XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ. രാഷ്ട്രീയവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, നിർമ്മിതിവാദത്തിൽ നിന്ന് സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യ ശൈലിയിലേക്ക് ഒരു മാറ്റം സംഭവിച്ചു. യഥാർത്ഥത്തിൽ കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച പല കെട്ടിടങ്ങളും പുതിയ അലങ്കാര രൂപകൽപ്പനയോടെ പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. 1920-കളിൽ പ്രചാരത്തിലിരുന്ന "പ്രോലിറ്റേറിയൻ സന്യാസ രൂപങ്ങളെക്കാളും" ക്ലാസിക്കൽ വാസ്തുവിദ്യയോടുള്ള സ്റ്റാലിന്റെ മുൻതൂക്കം വളരെ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കാൻ തുടങ്ങി.

മോസ്കോയിലെ സ്കൂൾ (1932-1936). ആർക്കിടെക്റ്റ് I. Zvezdin
പോസ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് കെട്ടിടങ്ങളിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ശൈലിയുടെ ചില ഘടകങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: ചതുരാകൃതിയിലുള്ളത് പാരപെറ്റുകൾമേൽക്കൂരകളിൽ (കെട്ടിടത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന താഴ്ന്ന മതിൽ); സ്റ്റെയർകെയ്സുകളുടെ സോളിഡ് ലംബ ഗ്ലേസിംഗ്; കെട്ടിടങ്ങളുടെ കോണുകളുടെ ഉച്ചാരണം, ലംബമായ ഗ്ലാസ് വിളക്കുകളുടെ രൂപത്തിൽ പരിഹരിച്ചു. എന്നാൽ അതേ സമയം, കമാനങ്ങളുടെ കെയ്സൺ നിലവറകൾ (ദീർഘചതുരാകൃതിയിലോ മറ്റ് ആകൃതിയിലോ ഉള്ള മാന്ദ്യങ്ങളോടെ) ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള സ്വഭാവ രീതികളായി മാറുന്നു; അധിക കോർണിസുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; മുകളിലത്തെ നിലയിൽ നിരകളുള്ള ബൈപാസ് ലോഗ്ഗിയാസ് തുറക്കുക; ചതുര വിഭാഗത്തിന്റെ ക്രമമില്ലാത്ത നിരകൾ; സ്ഗ്രാഫിറ്റോ ടെക്നിക്കിലെ മതിൽ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉപയോഗവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത വെള്ളയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളും.

സിനിമ "നക്ഷത്രം". 1937-ൽ തുറന്നു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ശോഭയുള്ളതുമായ ജീവിതം നയിച്ചു - ഇരുപത് വർഷത്തിൽ താഴെ, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20-30 കളിൽ. യുവരാജ്യത്തിന് മനോഹരമായ നഗരങ്ങൾ നൽകുന്നതിന് - സ്വതന്ത്രവും സന്തുഷ്ടവുമായ ഒരു പുതിയ സമൂഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ പുതിയ രൂപങ്ങളും വസ്തുക്കളും തേടുകയായിരുന്നു. എന്നാൽ പിന്നീട് ഈ ശൈലി അപമാനത്തിലാകുകയും സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യ ശൈലി ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

മോസ്കോ സിറ്റി കൗൺസിലിന്റെ ട്രക്കുകളുടെ ഗാരേജ് (വാസ്തുശില്പികൾ - കെ എസ് മെൽനിക്കോവ്, വി ജി ഷുഖോവ്). ഫോട്ടോ: സെർജി നോറിൻ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ കലാപരമായ അവന്റ്-ഗാർഡിൽ നിന്നാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം വരുന്നത്. മാലെവിച്ച്, ലാറിയോനോവ്, യാകുലോവ്, ടാറ്റ്ലിൻ, മത്യുഷിൻ, ബർലിയൂക്കിന്റെയും മായകോവ്സ്കിയുടെയും നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ എന്നിവരാണ് അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ പ്രതിനിധികൾ. അവന്റ്-ഗാർഡിസ്റ്റുകൾ സാമൂഹിക മാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു, സാങ്കേതിക പുരോഗതിയിൽ വലിയ പ്രതീക്ഷകളുണ്ടായിരുന്നു. പുതിയ അത്ഭുതകരമായ ലോകത്ത് കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായി ജീവിക്കാനും ശ്വസിക്കാനും, ഒരേ സമയം കലാപരമായ രീതികൾ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യാൻ അവർ നിർദ്ദേശിച്ചു - പാരമ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറക്കാനും പുതിയ രൂപങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും.

റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ് ഒരു മികച്ച സർഗ്ഗാത്മക ഒത്തുചേരലായിരുന്നു. കലാകാരന്മാർ, കവികൾ, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ഡിസൈനർമാർ, ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർ എന്നിവർ സുഹൃത്തുക്കളും സഹകരിച്ചു. ധീരമായ പ്രകടനത്തിലൂടെ അവർ പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിക്കുക മാത്രമല്ല, ആധുനിക രൂപകൽപ്പനയ്ക്കും വാസ്തുവിദ്യയ്ക്കും അടിത്തറ പാകുകയും ചെയ്തു. പ്രശസ്ത കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ - എ. റോഡ്ചെങ്കോ, എൽ ലിസിറ്റ്സ്കി, സ്റ്റെൻബെർഗ് സഹോദരന്മാർ, എൽ. പോപോവ - ഡിസൈൻ, പോസ്റ്ററുകൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി, സീനോഗ്രാഫി എന്നീ മേഖലകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. എന്നാൽ അക്കാലത്ത് അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികൾ പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള വിശാലമായ അവസരങ്ങൾ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്കായി തുറന്നു.

ടാറ്റ്ലിൻ ടവറിന്റെ മാതൃക, 1919

ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെയും മേധാവിത്വത്തിന്റെയും പ്രതിനിധികളുടെ ശ്രമങ്ങളിലൂടെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം ഒരു കലാപരമായ ശൈലിയെന്ന നിലയിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം രൂപപ്പെട്ടു. ആഡംബരത്തിന് പകരം വിപ്ലവ കല തിരഞ്ഞെടുത്തു ലാളിത്യവും പുതിയ വസ്തു രൂപങ്ങളും... പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണറേറ്റ് ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷന്റെ കലാവിഭാഗത്തിന്റെ തലവനായ വ്‌ളാഡിമിർ ടാറ്റ്‌ലിൻ ആയിരുന്നു ക്രിയാത്മകതയുടെ പ്രധാന വ്യക്തി. സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ആരംഭിച്ചത് ടാറ്റ്ലിൻ ടവർ അല്ലെങ്കിൽ മൂന്നാം കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഇന്റർനാഷണലിന്റെ സ്മാരകത്തിൽ നിന്നാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. 400 മീറ്റർ ടവറിന്റെ പദ്ധതി ഗംഭീരം മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥവും ആയിരുന്നു. ലേഔട്ടിന്റെ ഫോട്ടോകൾ പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും രചയിതാവിന് വ്യാപകമായ പ്രശസ്തി നൽകുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ അന്ന് ടവർ നിർമ്മിച്ചില്ല - പദ്ധതി വളരെ സങ്കീർണ്ണവും ചെലവേറിയതുമായിരുന്നു, യുവ റിപ്പബ്ലിക്ക് അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം വലിച്ചില്ല. പക്ഷേ, ഞാൻ പറയണം, ഒരുതരം ടവർ ഒടുവിൽ നിർമ്മിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം നമ്മുടെ കാലത്ത്. മസ്‌കോവൈറ്റുകൾക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന ഒരു ആധുനിക ഭവന സമുച്ചയത്തിന്റെ നിർമ്മാണവും മേൽക്കൂരയും ഇതിന് തെളിവാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

വീട് "പാത്രിയർക്കീസ്" (അനസ്താസിയ ടിമോഫീവയുടെ ചിത്രീകരണം)

ഈ സമയത്ത് യുഎസ്എയിലും യൂറോപ്പിലും

വാസ്തുശില്പികൾ ഒരു വാസസ്ഥലത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ പുതിയതായി കാണാനും സമയത്തിന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും നഗര പരിസ്ഥിതിയുടെയും ആവശ്യങ്ങൾക്കായി അതിനെ "മൂർച്ച കൂട്ടാൻ" ഒരു ശ്രമം കൂടിയായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, വ്യക്തിഗത വീടുകൾ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ ജില്ലകളും നഗരങ്ങളും പോലും. സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ ഇവിടെ ആദ്യമായിരുന്നില്ല എന്നത് ശരിയാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ കോൺക്രീറ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ അവർ പുതിയ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. 1889-ൽ ഈഫൽ ടവർ നിർമ്മിച്ചു - 324 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള അവിശ്വസനീയമായ ആകൃതിയിലും വലിപ്പത്തിലും ലോഹഘടന. എന്നിരുന്നാലും, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ ഒരേ സമയം ഒരു യഥാർത്ഥ നഗര ആസൂത്രണ വിപ്ലവം നടന്നു: ആദ്യത്തെ അംബരചുംബികൾ ചിക്കാഗോയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചത് - ഒരു സ്റ്റീൽ ഫ്രെയിമിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ. അംബരചുംബികളുടെ നിർമ്മാണം ഒരു യഥാർത്ഥ പകർച്ചവ്യാധിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ അംബരചുംബികൾ 30 നിലകളായി വളർന്നു, 1915 ആയപ്പോഴേക്കും അംബരചുംബികളിൽ ഏറ്റവും വലുത്, 57 നിലകളുള്ള വൂൾവർത്ത് ബിൽഡിംഗ് 241 മീറ്റർ ഉയർന്നു. കോടീശ്വരന്മാരുടെയും വലിയ കമ്പനികളുടെ ഉടമസ്ഥരുടെയും ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ അംബരചുംബികളായ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത്, അവ കഷണവും ചെലവേറിയതുമായ ഘടനകളായിരുന്നു.

ഈഫൽ ടവർ നിർമ്മാണം

ഈ സമയത്ത് യൂറോപ്പിൽ, വ്യവസായത്തിന്റെ വികസനവും നഗര ഗതാഗത സംവിധാനവും നടന്നു. ജനസംഖ്യയും ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു, പ്രധാനമായും തൊഴിലാളികളുടെ ചെലവിൽ. ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകളും ഇടതൂർന്ന കെട്ടിടങ്ങളും കൊട്ടാരങ്ങളും ചേരികളുമായുള്ള വിഭജനം ഉള്ള പഴയ യൂറോപ്യൻ നഗരം പെട്ടെന്ന് എല്ലാവർക്കും അനുയോജ്യമല്ല. പുതിയ നഗര ആസൂത്രണ പരിഹാരങ്ങൾ ആവശ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ അക്കാലത്തെ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുശില്പികൾ ഭീമാകാരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ബഹുജന നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ കൂടുതൽ താല്പര്യം കാണിച്ചിരുന്നു.

വൻതോതിലുള്ള വിലകുറഞ്ഞ ഭവന നിർമ്മാണത്തിന് പുതിയ മെറ്റീരിയലുകളും സാങ്കേതികവിദ്യകളും ആവശ്യമാണ്, തുടർന്ന് പ്രവർത്തനക്ഷമത പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള രൂപത്തിന്റെ നിർബന്ധിത അനുരൂപത അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അലങ്കാരം നിരസിച്ചു, ഫ്രെയിം നിർമ്മാണത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ഗ്ലാസിന്റെയും കോൺക്രീറ്റിന്റെയും ഉപയോഗത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, സാധാരണ കെട്ടിട ഘടകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കെട്ടിടങ്ങളുടെ ലളിതമായ രൂപങ്ങൾക്ക് മുൻഗണന നൽകി. ഫങ്ഷണലിസത്തിന്റെ അംഗീകൃത നേതാക്കൾ ജർമ്മനിയിലെ ബൗഹാസ് സ്കൂളും വാസ്തുവിദ്യയിലെ പ്രസിദ്ധമായ അഞ്ച് തത്വങ്ങളുമാണ്.

സൂറിച്ചിലെ (സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്) ഹെയ്ഡി വെബർ പവലിയനാണ് ലെ കോർബ്യൂസിയറുടെ ഏറ്റവും പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതി. ഫോട്ടോ: ഫട്ലം ഹലിറ്റി

ഫങ്ഷണലിസ്റ്റുകൾ പരിഹരിക്കാൻ ഏറ്റെടുത്ത മറ്റൊരു പ്രശ്നം, ഒരു പുതിയ, ആധുനിക നഗരം, അതുപോലെ തന്നെ അയൽപക്കങ്ങളും വാസസ്ഥലങ്ങളും വൻതോതിലുള്ള സീരിയൽ ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. Le Corbusier വീണ്ടും ഏറ്റവും പ്രശസ്തമാണ്: "3 ദശലക്ഷം നിവാസികൾക്കുള്ള ആധുനിക നഗരം", "Plan Voisin" - പാരീസിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനുള്ള ഒരു പദ്ധതി, "റേഡിയന്റ് സിറ്റി" എന്ന ആശയം. ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ നഗരാസൂത്രണ പദ്ധതികൾ കടലാസിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, എന്നാൽ യൂറോപ്പിലെ സാമ്പത്തിക നിലവാരത്തിലുള്ള അയൽപക്കങ്ങളും ഗ്രാമങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

മാർസെയിലിലെ "ഹൗസിംഗ്" (വാസ്തുശില്പി - ലെ കോർബ്യൂസിയർ). ഫോട്ടോ: ജുവാൻ ലൂപിയോൺ

വിദേശ ഫങ്ഷണലിസ്റ്റുകളും സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളും പൊതുവായ കാഴ്ചപ്പാടുകളാൽ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടു. അപ്പോൾ ഇതുവരെ ഇരുമ്പ് തിരശ്ശീല ഇല്ലായിരുന്നു, സോവിയറ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി, എക്സിബിഷനുകളിലും മത്സരങ്ങളിലും പങ്കെടുത്തു, യൂറോപ്യൻ ഫങ്ഷണലിസ്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് അവർക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, അവർ സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ കടുത്ത ആരാധകരായിരുന്നു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. വിജയിച്ച സോഷ്യലിസത്തിന്റെ രാജ്യത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റെവിടെയാണ് പുതിയ ആശയങ്ങളും തത്വങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുക?

സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഹോസ്റ്റലും ക്ലബ്ബുകളും

സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിലെ ഒരു ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീം ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ ആശയമായിരുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇതായിരുന്നു സാമൂഹ്യക്രമം. ലളിതമായും തടസ്സമില്ലാതെയും, ഈ ആശയം 1917 ന് ശേഷം ഉടൻ തന്നെ നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി, അധഃസ്ഥിത ബൂർഷ്വാസികൾ "ഒതുക്കപ്പെട്ടു", കൂടാതെ ഒരു ആഡംബര ഏക കുടുംബ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എണ്ണമറ്റ അയൽക്കാരും സാധാരണ അടുക്കളയിലെ വഴക്കുകളും ഉള്ള ഒരു "കാക്ക സെറ്റിൽമെന്റ്" ആയി മാറി. ഇത് പുതിയതായിരുന്നു. അത് സോവിയറ്റ് ശൈലിയിലായിരുന്നു. തൊഴിലാളികൾ ബൂർഷ്വാസിയുടെ മുൻ വീടുകളിൽ താമസമാക്കി, ജീവിതരീതി മാറി, പക്ഷേ കെട്ടിടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപം അതേപടി തുടർന്നു. പ്രചാരണ മുദ്രാവാക്യങ്ങളും ബാനറുകളും പോസ്റ്ററുകളും ഉപയോഗിച്ച് പഴയ മതിലുകൾ പുതുക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു.

"ഗൃഹപ്രവേശം" കെ.എസ്. പെട്രോവ-വോഡ്കിന (1937), ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ കുടുംബത്തെ ഒരു മാളികയിൽ പുനരധിവസിപ്പിച്ചതിന്റെ ആഘോഷം ചിത്രീകരിക്കുന്നു

ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിനുശേഷം, അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഭവനം നൽകാനും പുതിയ, സോവിയറ്റ് ഇൻഫ്രാസ്ട്രക്ചർ സൃഷ്ടിക്കാനുമുള്ള സമയം അതിക്രമിച്ചിരിക്കുന്നു. നിർമ്മാണത്തിന് ഫണ്ടില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ ശോഭനമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ ആശയം വികസിപ്പിക്കുന്നതിന്, പ്രോജക്റ്റുകൾക്കായി വിവിധ മത്സരങ്ങൾ നടത്തി, പലപ്പോഴും മനഃപൂർവ്വം അസാധ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, 1919 ൽ പെട്രോഗ്രാഡിലെ തൊഴിലാളികളുടെ കൊട്ടാരത്തിനായുള്ള മത്സരം, പിന്നീട്, 1923 ൽ - മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള തൊഴിലാളി കൊട്ടാരത്തിന്റെ പദ്ധതിക്കായുള്ള മത്സരം. 1920 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, സംസ്ഥാന വാസ്തുവിദ്യാ കലകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ചില പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ എല്ലാത്തരം സ്മാരകങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു: റെസിഡൻഷ്യൽ, പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ വലിയ തോതിലുള്ള നിർമ്മാണത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ, അവർക്ക് ഇതിൽ സംതൃപ്തരായിരിക്കണം.

1920-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള ആദ്യത്തെ പ്രധാന പദ്ധതികൾ ഒടുവിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ 1926-ൽ ഒസിഎ (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്) സംഘടിപ്പിച്ചു. മൂന്ന് വെസ്നിൻ സഹോദരൻമാരായ ഗിൻസ്ബർഗ്, കോർൺഫെൽഡ്, ഗൊലോസോവ്, മെൽനിക്കോവ് എന്നിവരായിരുന്നു അസോസിയേഷന്റെ നേതാക്കളും ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ പ്രതിനിധികളും.

തൊഴിലാളികളുടെ വീടുകളും കൊട്ടാരങ്ങളും, സംസ്കാരവും മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളും, മറ്റ് സംസ്ഥാന സ്ഥാപനങ്ങളുടെ കൗൺസിലുകളുടെയും കെട്ടിടങ്ങളുടെയും വീടുകൾ, ഫാക്ടറി അടുക്കളകൾ, കമ്മ്യൂൺ ഹൌസുകൾ, വ്യാവസായിക വ്യാപാരം, ഓഫീസ് കെട്ടിടങ്ങൾ, ഗാരേജുകൾ, പദ്ധതി GOELRO, പവർ പ്ലാന്റുകൾ എന്നിവ സ്വീകരിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, ഖാർകോവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗം കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളും പ്രവർത്തിച്ചു.

ഡോർഖിംസാവോഡ് ക്ലബ്ബിന്റെ പേര് ഫ്രൺസ് (വാസ്തുശില്പി - കെ. മെൽനിക്കോവ്). ഫോട്ടോ: സെർജി നോറിൻ

സംസ്കാരത്തിന്റെ വീടുകളും കൊട്ടാരങ്ങളും പ്രത്യേകിച്ചും വ്യാപകമാണ്. ഓരോ നഗരത്തിനും ജില്ലയ്ക്കും അതിന്റേതായ കൊട്ടാരം നിർബന്ധമാണ്. അത്തരം പ്രോജക്ടുകളുടെ എണ്ണത്തിന്റെ റെക്കോർഡ് ഉടമകൾ കോർൺഫെൽഡും മെൽനിക്കോവുമായിരുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തമാണ്, കാരണം അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും തലസ്ഥാനത്ത് ജോലി ചെയ്തു. 1927 ന് ശേഷം, പാരീസിലെ എക്സിബിഷനിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ പവലിയന്റെ പ്രോജക്റ്റിനായി ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിയപ്പോൾ, മെൽനിക്കോവിന് ഓർഡറുകളുടെ കുറവ് അനുഭവപ്പെട്ടില്ല, വെറും രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഏഴ് ക്ലബ്ബുകൾക്കായി പ്രോജക്റ്റുകൾ ഉണ്ടാക്കി. 1930 ആയപ്പോഴേക്കും ആറെണ്ണം വിറ്റു, അതിൽ അഞ്ചെണ്ണം - മോസ്കോയിൽ: DK im. Rusakov, സോപ്പ് ഫാക്ടറി "Svoboda" ക്ലബ്ബ്, പ്ലാന്റ് "Kauchuk" വിനോദ കേന്ദ്രം, Dorkhimzavod ഇം ക്ലബ്ബ്. ഫ്രൻസും ബ്യൂറെവെസ്റ്റ്നിക് ഫാക്ടറി ക്ലബ്ബും.

"Burevestnik" ഫാക്ടറി ക്ലബ് (വാസ്തുശില്പി - കെ. മെൽനിക്കോവ്). ഫോട്ടോ: സെർജി നോറിൻ

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതികളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരത്തിന്റെ കെട്ടിടം. റുസക്കോവ, 1927-28 ൽ നിർമ്മിച്ചത്. സ്ട്രോമിങ്ക സ്ട്രീറ്റിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മുൻഭാഗത്തിന്റെ വശത്ത് നിന്ന്, കെട്ടിടത്തിന് തികച്ചും അസാധാരണമായ ആകൃതിയുണ്ട് - മൂന്ന് പല്ലുകളുള്ള ഗിയറുകൾ. കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രധാന വോള്യത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്ത ഈ പല്ലുകളിലാണ് ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ ബാൽക്കണി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. കെട്ടിടത്തിന് തന്നെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഒബ്ജക്റ്റിന് അനുയോജ്യമായ, ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ് ഫ്രെയിം, ആന്തരിക ഇടം വിഭജിക്കാനും ബന്ധിപ്പിക്കാനും അനുവദിക്കുന്ന എളുപ്പത്തിൽ പരിവർത്തനം ചെയ്യാവുന്ന ആന്തരിക പാർട്ടീഷനുകൾ ഉണ്ട്. എല്ലായ്‌പ്പോഴും തന്റെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ, മെൽനിക്കോവ് വോളിയത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രൂപത്തിന് അനുസൃതമായും പരമാവധി കാര്യക്ഷമത എന്ന തത്വം കർശനമായി പിന്തുടർന്നു.

അവരെ ക്ലബ് ചെയ്യുക. മോസ്കോയിലെ റുസാക്കോവ് (വാസ്തുശില്പി - കെ. മെൽനിക്കോവ്), 1927-1929

ചെടിയുടെ ക്ലബ് "കൗച്ചുക്ക്»1929-ൽ മെൽനിക്കോവിന്റെ രൂപകൽപ്പന പ്രകാരമാണ് പ്ലുഷ്ചിഖ നിർമ്മിച്ചത്. ബാഹ്യമായി, കെട്ടിടം ഡികെ റുസകോവയെപ്പോലെ വിപ്ലവകരമായി തോന്നുന്നില്ല - ഇത് ഒരു കമാനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു മുൻഭാഗമുള്ള ഒരു സെക്ടറിന്റെ രൂപത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മുൻഭാഗത്തിന്റെ ഒരു വശത്ത് ചരിഞ്ഞ മേൽക്കൂരയുള്ള ഒരു റിഹേഴ്സൽ ഹാൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, മറുവശത്ത് - ചരിഞ്ഞ ഗ്ലേസിംഗ് ഉള്ള ഒരു കായിക കെട്ടിടം. ഗ്ലേസ്ഡ്, ടിക്കറ്റ് ഓഫീസിൽ നിന്ന് ഓഡിറ്റോറിയത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം. പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് ആന്തരിക സ്ഥലത്തിന്റെ അളവ് എളുപ്പത്തിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുത്താം. കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ മേൽക്കൂര പരന്നതാണ്, വലിയ ടെറസിന്റെ രൂപത്തിൽ.

കൗച്ചുക് പ്ലാന്റ് ക്ലബ് (വാസ്തുശില്പി - കെ. മെൽനിക്കോവ്). ഫോട്ടോ: സെർജി നോറിൻ

എന്നാൽ ക്ലബ്ബുകൾ നിർമ്മിച്ചത് മെൽനിക്കോവ് മാത്രമല്ല. ഏറ്റവും വലുതും വാസ്തുവിദ്യാപരമായി രസകരവുമായ ക്ലബ്ബ് വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. ഇത് പ്രോലെറ്റാർസ്കി ജില്ലയുടെ വിനോദ കേന്ദ്രമാണ്, ഇത് വിനോദ കേന്ദ്രം ZiL കൂടിയാണ് (ഇത് 1930 ൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതാണ്, 1931 മുതൽ 1937 വരെ നിർമ്മിച്ചതാണ്, പക്ഷേ പദ്ധതി ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായി നടപ്പിലാക്കിയിട്ടില്ല). ചെറിയ ഓഡിറ്റോറിയം അത്ര ചെറുതല്ലെങ്കിലും വലിയ ഓഡിറ്റോറിയമുള്ള ഒരു കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചില്ല - 1,200 സീറ്റുകൾ. ഈ കെട്ടിടത്തിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ ഒരു പരേഡിലെന്നപോലെ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: ഇവിടെയും തൂണുകളുടെ ഉപയോഗവും, വിൻഡോകളുടെ ഗ്ലേസിംഗ്, ടേപ്പ് നിരകളുടെ വിശാലമായ മേഖലകൾ, ആന്തരിക ആസൂത്രണ സ്വാതന്ത്ര്യം, പരന്ന ടെറസ് പോലുള്ള മേൽക്കൂര. മിക്ക കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ഒബ്ജക്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇന്ന് കൾച്ചർ ZiL കൊട്ടാരത്തിന്റെ കെട്ടിടം വളരെ നല്ല നിലയിലാണ്.

DK ZIL കെട്ടിടം (വാസ്തുശില്പികൾ - വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ)

കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ മറ്റൊരു നക്ഷത്രം, വാസ്തുശില്പിയായ ഗൊലോസോവ്, മോസ്കോയിലെ സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരം സൃഷ്ടിച്ചതിന് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. 1919-ൽ ഒരു നിയോക്ലാസിക്കൽ ശ്മശാന പദ്ധതിക്കായുള്ള ഒരു മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ചുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചത്. എന്നാൽ അവന്റെ സൃഷ്ടി - ഡികെ ഇം. ലെസ്നയ സ്ട്രീറ്റിൽ സുവേവ- കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഒരു ആഡംബര ഉദാഹരണവും ഈ ശൈലിയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നും. 1927-29 ലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്. ഗ്ലേസ്ഡ് സിലിണ്ടറിന്റെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ച സർപ്പിള ഗോവണിയാണ് ഏറ്റവും ആകർഷണീയമായ രൂപം, കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം പരസ്പരം വിഭജിക്കുന്ന സമാന്തര പൈപ്പുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയിലൊന്ന് സിലിണ്ടറിലേക്ക് മുറിച്ചിരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ കെട്ടിടത്തിനും ഒരു ഫാക്ടറി കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപം നൽകി, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, വിവിധ തരം വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ സമർത്ഥമായി കൂട്ടിച്ചേർത്തതാണ്. പാലസ് ഓഫ് കൾച്ചറിന് രണ്ട് ഓഡിറ്റോറിയങ്ങളും റിഹേഴ്സലിനായി ഹാളുകളുമുണ്ട്. വിനോദ കേന്ദ്രം അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു എന്നത് രസകരമാണ് - ഒരു സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക വസ്തുവായി.

ഡികെ ഇം. സുവേവ (വാസ്തുശില്പി - I. ഗൊലോസോവ്)

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ നിരവധി വിനോദ കേന്ദ്രങ്ങളിൽ, ബോൾഷായ മോർസ്കായയിലെ ആശയവിനിമയ തൊഴിലാളികളുടെ വിനോദ കേന്ദ്രത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ പരാമർശിക്കും, ഇത് 30 കളിൽ ജർമ്മൻ പള്ളിയിൽ നിന്ന് ജി. റീറ്റ്സും പി. ഗ്രിൻബെർഗും ചേർന്ന് സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയിൽ പരിവർത്തനം ചെയ്തു. ലെനിൻഗ്രാഡ് റോക്ക് ക്ലബ്ബിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളോടുള്ള മനോഭാവത്തിന് ഈ ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചർ അറിയപ്പെടുന്നു. റഷ്യയിലെ പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിലും മുൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ നഗരങ്ങളിലും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ച DK-കൾ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താം, ഉദാഹരണത്തിന്, DK im. നോവോസിബിർസ്കിലെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം, പെർം, വോൾഗോഗ്രാഡ്, ചെല്യാബിൻസ്ക്, യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ്, റൈബിൻസ്ക്, റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ, ഖാർകോവ്, ബാക്കു തുടങ്ങിയ വിനോദ കേന്ദ്രങ്ങൾ.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ ധാരാളം പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, സഡോവോ-സ്പാസ്കയ സ്ട്രീറ്റിലെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണറേറ്റ് ഫോർ ലാൻഡിന്റെ കെട്ടിടം 1927-33 ൽ ഷുസേവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ടീമിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചത് (രചയിതാക്കളുടെ ടീമിൽ പ്രശസ്ത നിർമ്മിതികളായ കോൺഫെൽഡും യാക്കോവ്ലെവും ഉൾപ്പെടുന്നു). അസമമായ ആകൃതിയിലുള്ള വലിയ ഘടന, കോണുകളിൽ വൃത്താകൃതിയിലാണ്, അതിന്റെ ശൈലിയിൽ ടേപ്പ് ഗ്ലേസിംഗ് ഉള്ള നാല് കെട്ടിടങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഷുസേവ് ഒരു ശുദ്ധമായ നിർമ്മിതിയല്ലെങ്കിലും, അദ്ദേഹം ശൈലിക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരവും വലുതുമായ സ്മാരകങ്ങളിൽ ഒന്ന് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ കെട്ടിടം അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നു - റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ മന്ത്രാലയങ്ങളിലൊന്ന് അവിടെ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് അഗ്രികൾച്ചറിന്റെ കെട്ടിടം. ഫോട്ടോ: സെർജി നോറിൻ

കോംപ്ലക്സ് "ഇസ്വെസ്റ്റിയ" എന്ന പത്രത്തിന്റെ കെട്ടിടങ്ങൾമോസ്കോയിലെ പുഷ്കിൻ സ്ക്വയർ രൂപകല്പന ചെയ്തത് പഴയ സ്കൂളായ ബാർഖിന്റെ പ്രതിനിധിയാണ്, അംഗീകൃത കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റല്ല. നിർമ്മാണവാദികളിൽ നിന്നുള്ള ആക്രമണങ്ങളും അനുകരണ ആരോപണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അദ്ദേഹം വളരെ നന്നായി ചെയ്തു. സമുച്ചയത്തിൽ ഒരേ വലുപ്പത്തിലുള്ള നിർമ്മാണവും എഡിറ്റോറിയൽ കെട്ടിടങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു, ആറ് നിലകളുള്ള ഇഷ്ടിക സമാന്തര പൈപ്പുകൾ, ഒന്ന് ചതുരത്തിന് അഭിമുഖമായി, മറ്റൊന്ന് മുറ്റത്തേക്ക്. പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, നിലകൾ പന്ത്രണ്ട് ആയിരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, എന്നാൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ സ്വീകരിച്ച പുതിയ നഗര ആസൂത്രണ നിയമങ്ങൾ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉയരം പരിമിതപ്പെടുത്തി. കൂടുതൽ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് ലുക്ക് നൽകാൻ, ഇഷ്ടിക ചുവരുകൾ ചാരനിറത്തിലുള്ള പ്ലാസ്റ്റർ കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു. വലിയ ജാലകങ്ങളുടെ നിരകളും ബാൽക്കണി ലൈനുകളും കൊണ്ട് മുൻഭാഗം മുറിച്ചിരിക്കുന്നു; മുകളിലത്തെ നിലയിൽ, ശൈലിയുടെ ഘടകങ്ങളായി, ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ക്ലോക്കും നിരവധി വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീട്, ഇസ്വെസ്റ്റിയ പത്രത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ കെട്ടിടം കെട്ടിടത്തിലേക്ക് ചേർത്തു.

കെട്ടിടം മോസ്കോയിലെ സെൻട്രൽ ടെലിഗ്രാഫ് ഓഫീസ് ത്വെർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽകൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഒരു സ്മാരകം കൂടിയാണ്. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി നിർമ്മിതിയിൽ നിന്ന് ക്രിയാത്മകതയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം എന്ന് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു. റെർബർഗിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് 1925-27 ലാണ് ടെലിഗ്രാഫ് നിർമ്മിച്ചത്, ഇത് വാസ്തുവിദ്യാ സർക്കിളുകളിൽ വളരെ അസ്വീകാര്യമായി ലഭിച്ചു. കേന്ദ്ര കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലാണ്, മറ്റ് രണ്ടെണ്ണം സമാന്തര പൈപ്പ് രൂപത്തിലാണ്. ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത - കൂറ്റൻ ജാലകങ്ങൾ - കട്ടയും; നിലകളിൽ, മൂന്നാമത്തേത് മുതൽ ഒരു വിൻഡോയ്ക്ക് ഒമ്പത് സെല്ലുകൾ. ടെലിഗ്രാഫിന്റെ മേൽക്കൂര പരന്നതാണ്, കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് ഗ്രില്ലുകളും ബ്രാക്കറ്റുകളും ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയുടെ ആദരവാണ്.

സെൻട്രൽ ടെലിഗ്രാഫ് കെട്ടിടം (ആർക്കിടെക്റ്റ് - I. റെർബർഗ്)

കെട്ടിടം ഖാർകോവിലെ ഗോസ്പ്രോം, ഒരുപക്ഷേ ശൈലിയിൽ ഏറ്റവും വലുതും മനോഹരവുമായ കെട്ടിടം. ഉക്രേനിയൻ എസ്എസ്ആറിന്റെ പ്രോംബാങ്കും ഗോസ്റ്റോർഗും ഉൾപ്പെടെ ഇരുപതിലധികം ഓർഗനൈസേഷനുകളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനാണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്. പ്രോജക്റ്റിന്റെ രചയിതാക്കൾ ക്രാവെറ്റ്സിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളാണ്, കൂടാതെ ഡിസർജിൻസ്കി വ്യക്തിപരമായി നിർമ്മാണത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു. അക്കാലത്ത് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണ് ഗോസ്പ്രോം കെട്ടിടം: അതിന്റെ ഉയരം 63 മീറ്ററാണ്, പരിസരത്തിന്റെ വിസ്തീർണ്ണം 60 ആയിരം ചതുരശ്ര മീറ്ററാണ് (സമുച്ചയം മൂന്ന് ബ്ലോക്കുകളുടെ പ്രദേശം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു). ഫോം വർക്ക് ഉപയോഗിച്ച് മോണോലിത്തിക്ക് റൈൻഫോഴ്സ്ഡ് കോൺക്രീറ്റിൽ നിന്നാണ് കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചത്, ഇത് വലിയ ഗ്ലേസിംഗ് ഏരിയകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - നാലര ആയിരം ജാലകങ്ങൾ. ഘടനാപരമായി, ഗാലറികളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി ബഹുനില കെട്ടിടങ്ങൾ ഈ കെട്ടിടത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, പ്രാരംഭ പദ്ധതിയിൽ, ചില ആന്തരിക പാർട്ടീഷനുകൾ കാണുന്നില്ല, സൂര്യാസ്തമയ സമയത്ത് സൂര്യൻ കെട്ടിടത്തിലൂടെ പ്രകാശിക്കേണ്ടിവന്നു.

ഖാർകോവിലെ ഗോസ്പ്രോം കെട്ടിടം

കൂടാതെ, ക്രിയാത്മകതയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, വ്യാവസായിക വ്യാപാരം, ഗാരേജുകൾ, സാമുദായിക ഭവനങ്ങൾ, അണക്കെട്ടിലെ ഐതിഹാസിക ഭവനം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയാതെ വയ്യ. എന്നാൽ ഇത് ഇതിനകം മറ്റൊരു വലിയ കഥയാണ്, അതിനെക്കുറിച്ച് - അടുത്ത തവണ.

അലിസ ഒർലോവ

സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസവും ഭീമാകാരതയും. ഭാഗം I.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസവും സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യ ശൈലിയും.

കലയിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും ഈ അവന്റ്-ഗാർഡ് രീതി സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ കണ്ടുപിടിച്ചതാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗം. 1920 കളിലും 1930 കളിലും വികസിച്ച കല, വാസ്തുവിദ്യ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി, സാഹിത്യം എന്നിവയിലെ സോവിയറ്റ് അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണത - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം എന്താണെന്ന് ഞാൻ വിശദീകരിക്കാം. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ: ജ്യാമിതീയത, ലാക്കോണിക് രൂപങ്ങൾ, ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ തീവ്രതയും ദൃഢതയും. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം ലളിതവും ലാക്കോണിക് അനുകൂലവുമായ ആഡംബര രൂപങ്ങൾ നിരസിക്കുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, എല്ലാ ഘടകങ്ങളെയും അർത്ഥത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനും വിധേയമാക്കുക.

വ്ലാഡിമിർ മായകോവ്സ്കി എഴുതി: "ആദ്യമായി, ഫ്രാൻസിൽ നിന്നല്ല, റഷ്യയിൽ നിന്നാണ്, കലയുടെ ഒരു പുതിയ വാക്ക് - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം... പറന്നു വന്നത്." കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ പിറവിയുടെ ആദ്യ സൂചനയാണെങ്കിലും, ആർട്ട് നോവുവിന്റെയും നഗ്നമായ നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഈഫൽ ടവറായിരുന്നു പന്ത്.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ സൃഷ്ടിപരതയുടെ വികാസത്തെ സ്റ്റാലിൻ സ്വാധീനിച്ചു. ഈ പ്രവണതയുടെ മുഴുവൻ പൂക്കളുമൊക്കെ സ്റ്റാലിന്റെ ഭരണത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ സംഭവിച്ചു. എന്നാൽ മുപ്പതുകളിൽ, പാർട്ടി അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകളെ നിശിതമായി വിമർശിക്കാൻ തുടങ്ങി, പിന്നീട് നിർമ്മിതിവാദത്തെ ഒരു ബൂർഷ്വാ പ്രവണതയായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അതുവഴി ഒടുവിൽ അത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസം 60-കളിൽ മാത്രമേ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയുള്ളൂ. "സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യം" എന്നും വിളിക്കപ്പെട്ടിരുന്നതിനാൽ, നിയോക്ലാസിക്കൽ ശൈലി ഉപയോഗിച്ച് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

"സ്റ്റാലിൻ സാമ്രാജ്യം" - 1930 കളുടെ അവസാനം മുതൽ 50 കളുടെ പകുതി വരെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വാസ്തുവിദ്യ, സ്മാരകം, അലങ്കാര കല എന്നിവയിലെ ഒരു പ്രവണത. ഈ ശൈലി ബറോക്ക്, നെപ്പോളിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സാമ്രാജ്യം, വൈകി ക്ലാസിക്കലിസം, ആർട്ട് ഡെക്കോ എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ആഡംബരം, ആഡംബരം, മഹത്വം, സ്മാരകം എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഭീമാകാരത. മോസ്കോയിലെ പ്രശസ്തമായ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് അംബരചുംബികൾ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യ ശൈലിയുടെ പ്രതീകങ്ങളായി മാറി.

സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പ്രതാപകാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, 1937 ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക പ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത സോവിയറ്റ് പ്രതിനിധി സംഘം അവാർഡുകൾക്കായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ നാസി ജർമ്മനിയെ നേരിട്ടു.

സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു വലിയ പവലിയൻ എക്സിബിഷനിൽ നമ്മുടെ രാജ്യം അവതരിപ്പിച്ചു: കെട്ടിടത്തിന്റെ മുകളിൽ "തൊഴിലാളിയും കൂട്ടായ കർഷക സ്ത്രീയും" എന്ന ഭീമാകാരമായ ശിൽപമുള്ള ഒരു ബഹുനില കെട്ടിടം.

സ്റ്റാലിൻ വിഭാവനം ചെയ്ത ഏറ്റവും സ്മാരകവും ഒരിക്കലും നിർമ്മിക്കാത്തതുമായ കെട്ടിടം. ഈ കെട്ടിടമാണ് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ മുഴുവൻ ബഹുനില നിർമ്മാണത്തിന്റെയും പര്യവസാനമായി മാറുന്നത്. സോവിയറ്റുകളുടെ കൊട്ടാരം ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ കെട്ടിടവും അവസാനത്തെ ഒമ്പതാമത്തെ അംബരചുംബിയായി മാറും.

മുപ്പതുകളിൽ, സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രോജക്റ്റിനായി ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു. പദ്ധതിയിൽ സോവിയറ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ മാത്രമല്ല, വിദേശികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇറ്റാലിയൻ അർമാൻഡോ ബ്രസീനിയുടെ പ്രോജക്റ്റ് ഇതാ:

എന്നാൽ മത്സരത്തിൽ ഇറ്റാലിയൻ വിദ്യാർത്ഥി ബോറിസ് ഇയോഫാൻ വിജയിച്ചു, അദ്ദേഹം മറ്റ് പങ്കാളികളുടെ ആശയങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും നിരകളുടെ സമൃദ്ധിയുള്ള ഒരു വലിയ മൾട്ടി-ടയർ കെട്ടിടം നിർദ്ദേശിക്കുകയും ലെനിന്റെ ഒരു കൂറ്റൻ പ്രതിമ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. അന്തിമ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരം 420 മീറ്റർ ഉയരത്തിലായിരിക്കണം, അതായത് 1931 മുതൽ 1972 വരെയുള്ള ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ 381 മീറ്റർ അമേരിക്കൻ എംപയർ സ്റ്റേറ്റ് ബിൽഡിംഗിനെ ഇത് മറികടന്നു.

രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രലിന് പകരം മോസ്ക്വ നദിക്ക് മുകളിലുള്ള കുന്നിൽ സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരം നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1931 ഡിസംബർ 5 ന് ക്ഷേത്രം പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. അവശിഷ്ടങ്ങൾ പൊളിച്ചുമാറ്റിയ ശേഷം, നിർമ്മാണത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികൾ ആരംഭിച്ചു, ഒന്നാമതായി, അടിത്തറ കുഴി കുഴിച്ച് അടിത്തറയുടെ നിർമ്മാണം.

ഉയരമുള്ള കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി, ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റീൽ ഗ്രേഡ് നിർമ്മിച്ചു - DS, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും മോടിയുള്ളതാണ്. തുടക്കത്തിൽ, അടിത്തറയും ആദ്യ നിലകളും പൂർത്തിയായി. എന്നാൽ ഇതിനകം 1941 സെപ്റ്റംബറിലും ഒക്ടോബറിലും, ഇൻസ്റ്റാളേഷനായി തയ്യാറാക്കിയ ലോഹഘടനകളിൽ നിന്ന്, അവ ടാങ്ക് വിരുദ്ധ മുള്ളൻപന്നികളിലേക്ക് ലയിപ്പിച്ചു. തുടർന്ന് മറ്റെല്ലാ ഉരുക്ക് ഘടനകളും പൊളിച്ച് റെയിൽവേയിൽ പാലങ്ങൾ നിർമ്മിക്കേണ്ടി വന്നു.

യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, എല്ലാ ശക്തികളും മാർഗങ്ങളും രാജ്യത്തിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടു, സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് ഒരിക്കലും മടങ്ങിവന്നില്ല.

60 കളിൽ, സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് അവശേഷിക്കുന്ന അടിത്തറയിൽ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഔട്ട്ഡോർ ശൈത്യകാല നീന്തൽക്കുളം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം 90 കളിൽ മാത്രം അടച്ചു, അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിന്റെ കത്തീഡ്രൽ. പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

1935-ലെയും 1938-ലെയും രണ്ട് സോവിയറ്റ് സിനിമകൾ ഇതാ, അത് ന്യൂ മോസ്കോയെ അതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യവും യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്തതുമായ എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും കാണിക്കുന്നു))))

എഴുതിയത്

ബാർബറ

സർഗ്ഗാത്മകത, ലോക വീക്ഷണത്തിന്റെ ആധുനിക ആശയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക, ഉത്തരങ്ങൾക്കായുള്ള നിരന്തരമായ തിരയൽ

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ മികച്ച നേട്ടമാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, ഒരു പുതിയ പ്രവണതയും കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അതുല്യമായ കാഴ്ചപ്പാടാണ്. ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണത എന്ന നിലയിൽ, 1920 കളിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഉയർന്നുവന്നു, ചെലവുചുരുക്കൽ, ജ്യാമിതീയത, ലാക്കോണിക് രൂപങ്ങൾ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനക്ഷമത എന്നിവ ഇതിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. വാസ്തുശില്പികളായ വെസ്നിൻസ്, ഗിൻസ്ബർഗ്സ്, ഗൊലോസോവ്സ്, മെൽനിക്കോവ്, ലിയോനിഡോവ് എന്നിവർ സൃഷ്ടിപരമായ നേതാക്കളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനം സമൂഹത്തിന്റെ വികസനവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ചരിത്രപരമായ സന്ദർഭവും കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പുനർവിചിന്തനവും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയും - പുതിയ മെറ്റീരിയലുകളുടെയും മെക്കാനിസങ്ങളുടെയും കണ്ടുപിടുത്തം. ഈ രണ്ട് ഘടകങ്ങളും വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പുതിയ ശൈലിയുടെ ആവിർഭാവത്തെ സ്വാധീനിച്ചു - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം. ഒന്നാമതായി, ഒരു വർഗ്ഗ സമൂഹത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക സ്ഥാനം വ്യക്തിപരമാക്കുന്ന ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ പുതിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, ആഡംബര വസ്തുക്കളിൽ പാഴായ അധ്വാനവും ഒരാളുടെ സമ്പത്ത് കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും മാത്രമാണ് കാണുന്നത്. ആഡംബരപൂർണ്ണമായ ആഡംബരത്തെ ബോധപൂർവ്വം വളർത്തിയ സന്യാസവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു, അത് രാജ്യത്തെ ഭരണവർഗത്തിന്റെ - തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ മാനദണ്ഡമായി മാറി. രണ്ടാമതായി, വ്യാവസായിക വിപ്ലവവും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയും ഇതിനകം തന്നെ അവരുടെ സംഭാവന നൽകിയിട്ടുണ്ട് - പുതിയ നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെ കണ്ടുപിടിത്തം, ഒന്നാമതായി, മുമ്പ് അസാധ്യമായിരുന്ന പുതിയ രൂപങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം എന്നത് സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു ദിശയാണ് (പടിഞ്ഞാറ്, ഫങ്ഷണലിസം അതിനോട് ഏറ്റവും അടുത്താണ്). തൊഴിലാളിവർഗം അധികാരത്തിൽ വന്നതിനുശേഷം, വിനാശകരമായ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിനുശേഷം, രാജ്യം പുനർനിർമ്മിക്കാനും സ്വയം നിർമ്മിക്കാനും തുടങ്ങി, ഇത് പഴയ നിയമങ്ങളെ നിരസിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പുതിയ സമീപനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ഒന്ന് വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരുടെ പദ്ധതിയാണ്. 1923-ൽ, മോസ്കോയ്ക്കുള്ള പാലസ് ഓഫ് ലേബറിന്റെ പ്രോജക്റ്റിനായി ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഈ മത്സരത്തിൽ മൂന്നാം സ്ഥാനം AA, VA, LA വെസ്നിൻ എന്നിവരുടെ പ്രോജക്റ്റാണ് എടുത്തത്, അവർ പരിസരത്തിന്റെ വിന്യാസത്തോടുള്ള അവരുടെ നൂതന സമീപനത്തിന് വേറിട്ടു നിന്നു. നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെ ഉപയോഗവും എല്ലാറ്റിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ചും ഈ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം പിന്നീട് സംസാരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: “വാസ്തുവിദ്യയുടെ വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ച 1923-ൽ അവർ ഓർക്കട്ടെ, തൊഴിലാളി കൊട്ടാരത്തിന് വെസ്നിൻമാർക്ക് ഒരു സമ്മാനം നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വാദിച്ചത് എങ്ങനെയെന്ന് അവർ ഓർക്കട്ടെ, വാസ്തുവിദ്യ തെറ്റായ വഴിക്ക് പോകുമെന്നതിനാൽ, അവർ വാസ്തുശില്പിയായ ട്രോട്സ്കിക്ക് ഒരു സമ്മാനം നൽകി - എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വാസ്തുവിദ്യ ഒരു പുതിയ പാത സ്വീകരിച്ചു. അതിനുമുമ്പ്, വെസ്നിനുകൾ പ്രധാനമായും വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അതായത്, പ്രധാന കാര്യം പ്രവർത്തിക്കുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ, അവയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ്, അലങ്കാരം അത്ര പ്രധാന ഘടകമല്ല.

കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയോടുള്ള ഈ സമീപനം, പുതിയ രാജ്യത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ, "കലയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കല" നിരസിക്കൽ, കൂടാതെ "കലാകാരന്മാരെ ബോധപൂർവ്വം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്ത വ്യാവസായിക കല" എന്നിവയുമായി വളരെ അടുത്താണ്. " "വ്യാവസായിക കല" എന്നത് ഒരു ആശയം മാത്രമായിരുന്നു, എന്നാൽ ഈ പ്രത്യേക ദിശയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ "കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" എന്ന പദം നിർദ്ദേശിച്ചു: അവർ പലപ്പോഴും "നിർമ്മാണം", "നിർമ്മാണാത്മകം", "സ്ഥലത്തിന്റെ നിർമ്മാണം" എന്നീ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. വ്യാവസായിക കലയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന ആശയങ്ങൾ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളും പങ്കിട്ടു - കലാപരമായ അധ്വാനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ നിഷേധിക്കൽ (എല്ലാ സൃഷ്ടിയും ഒരു കലയാണ്, ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ജോലി, സംഗീതം മാത്രമല്ല) രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ കുറയ്ക്കൽ. ഉപയോഗപ്രദമായ ഒരു വസ്തുവിന്റെ ഉൽപ്പാദനത്തിലേക്ക് (യഥാർത്ഥ പ്രയോജനം നൽകുന്ന കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടാവൂ, സൗന്ദര്യത്തിന് വേണ്ടി കാര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല). കൂടാതെ, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കലയിലെ നൂതന പ്രവണതകൾ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു: ഫ്യൂച്ചറിസം, സുപ്രീമാറ്റിസം, ക്യൂബിസം, പ്യൂരിസം.

ആദ്യകാല കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ പ്രാരംഭ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഗവേഷകർ അതിന്റെ രണ്ട് സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഒന്നാമതായി, രൂപീകരണത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രശ്നങ്ങളിൽ ഇത് മൗലികതയാണ്: അക്കാലത്ത് പാശ്ചാത്യ വാസ്തുവിദ്യയും അതിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പ്രവണതകളും സൃഷ്ടിപരമായ ആർക്കിടെക്റ്റുകളെ പ്രായോഗികമായി സ്വാധീനിച്ചില്ല, അവർ അവരുടെ പാശ്ചാത്യ സഹപ്രവർത്തകരുമായി ബന്ധപ്പെടാതെ തന്നെ സ്വന്തം ദിശയിൽ വികസിച്ചു. രണ്ടാമതായി, പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള വാസ്തുവിദ്യാ മാർഗങ്ങൾ കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹമാണിത്: വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരം ഉപേക്ഷിച്ച്, നിർമ്മാതാക്കൾ അതിനെ പെയിന്റിംഗോ ശിൽപമോ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചില്ല, കെട്ടിടം അലങ്കരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, പക്ഷേ വാസ്തുവിദ്യയിൽ കൃത്യമായി പുതിയ അവസരങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കുകയും നോക്കുകയും ചെയ്തു. തീർച്ചയായും, വാസ്തുവിദ്യയുടെയും ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെയും സമന്വയം - അടയാളങ്ങൾ, ഷോപ്പ് വിൻഡോകൾ, നഗര ക്ലോക്കുകൾ മുതലായവ. - ആയിരുന്നു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിൽ വാസ്തുവിദ്യാ ദിശ മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് കലയിലെ പൊതു ദിശയും ഉൾപ്പെടുന്നു, ബ്രിക്ക്, റോഡ്ചെങ്കോ, മായകോവ്സ്കി തങ്ങളെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ കെട്ടിടങ്ങളുടെയും നഗര പരിസ്ഥിതിയുടെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളുടെയും പൊതുവായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു.

ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതയെന്ന നിലയിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ A.A. Vesnin, M. Ya. Ginzburg എന്നിവരുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ 1926-ൽ ഒരു പൊതു സംഘടനയായ OSA രൂപീകരിച്ചു - അസോസിയേഷൻ ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്. കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ ഈ ഔദ്യോഗിക ക്രിയേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷൻ അതിന്റേതായ ഡിസൈൻ രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ഓരോ ഫംഗ്ഷനും ഏറ്റവും യുക്തിസഹമായ ബഹിരാകാശ-ആസൂത്രണ ഘടനയാണ് ഉത്തരം നൽകുന്നത്, അതായത്, ഫോം ഫംഗ്ഷനുമായി യോജിക്കുന്നു. അസോസിയേഷൻ ഒഎസ്എ "സമകാലിക വാസ്തുവിദ്യ" എന്ന മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, എക്സിബിഷനുകൾ, കോൺഗ്രസുകൾ, സമ്മേളനങ്ങൾ എന്നിവ നടത്തി. 1930-ൽ, ഓൾ-യൂണിയൻ ആർക്കിടെക്ചറൽ ആൻഡ് സയന്റിഫിക് സൊസൈറ്റിയുടെ കീഴിൽ OSA SASS (സോഷ്യലിസ്റ്റ് നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ മേഖല) ആയി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, 1932-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് യൂണിയൻ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നതുവരെ നിലനിന്നിരുന്നു.

നിർമ്മാണാത്മകതയുടെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ

പ്രോജക്റ്റ് മുതൽ പ്രോജക്റ്റ് വരെ, ഒരു കൂട്ടം കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ടൂളുകളും ടെക്നിക്കുകളും ക്രമേണ രൂപപ്പെട്ടു: ഫ്രെയിം ഘടനയുടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായ കൈകാര്യം ചെയ്യൽ - അതിന് കീഴ്പ്പെടുത്തൽ മുതൽ വിവിധ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നത് വരെ; വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ലാക്കോണിക് കോമ്പോസിഷൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവണത - ഫോം വലുതാക്കുക, ചെറിയ ഉച്ചാരണങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുക, മുൻഭാഗം ലളിതമാക്കുക. 1920-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വന്ന ലെ കോർബ്യൂസിയർ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളിൽ കുറച്ച് സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അവരുടെ യഥാർത്ഥ മാർഗങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും സോവിയറ്റ് അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തോട് അടുത്തായിരുന്നു. എന്നാൽ ദശാബ്ദത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം വീണ്ടും പാശ്ചാത്യ ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറി, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ചാനലിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, കൂടാതെ പുതിയ ശോഭയുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റ്-കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ ആവിർഭാവം - I. ലിയോനിഡോവ്, സഹോദരന്മാരായ ഗോലോസോവ്, എം. ബാർഷ്, വി. വ്ലാഡിമിറോവ് എന്നിവർ സംഭാവന നൽകി. ഈ.

സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജോലിയും ജീവിതവും സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ ആശയങ്ങൾ അക്കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങളിൽ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിച്ചു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ സംസ്കാരത്തിന്റെ വീടുകൾ, ക്ലബ്ബുകൾ, വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ, കാലത്തിന്റെ ആത്മാവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു. ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചറിന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ പ്രോജക്റ്റ് വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങളുടെ പ്രോജക്റ്റായിരുന്നു, അത് പൂർണ്ണമായും നടപ്പിലാക്കിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും സൃഷ്ടിപരമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നായി മാറി: മോസ്കോയിലെ പ്രോലെറ്റാർസ്കി ഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചർ (സില പാലസ് ഓഫ് കൾച്ചർ) . 1931-1937 ലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്, പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ലെ കോർബ്യൂസിയറിന്റെ അഞ്ച് തത്വങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു: ചുവരുകൾക്ക് പകരം തൂണുകൾ, സ്വതന്ത്ര ലേഔട്ട്, മുൻഭാഗത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപകൽപ്പന, നീളമേറിയ ജാലകങ്ങൾ, പരന്ന മേൽക്കൂര. കെട്ടിടത്തിന്റെ ആകൃതി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സംസ്കാരത്തിന്റെ കൊട്ടാരത്തിലെ പ്രവർത്തനങ്ങളും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത സെല്ലുകളുടെ ആന്തരിക വിന്യാസവുമാണ്.

ഹൗസ്-കമ്യൂണുകൾ

മനസ്സാക്ഷിപരമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന് അനുസൃതമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്ന ഹൗസ്-കമ്യൂൺ ആയിരുന്നു വേറിട്ട രസകരമായ ഒരു പ്രതിഭാസം. 1930-1931 ൽ മോസ്കോയിലെ Ordzhonikidze സ്ട്രീറ്റിൽ I. നിക്കോളേവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് ടെക്സ്റ്റൈൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഒരു ഡോർമിറ്ററി-കമ്യൂൺ സ്ഥാപിച്ചു. പ്രോജക്റ്റിന്റെ ആശയം വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ജീവിതം കാര്യക്ഷമമാക്കുന്നതിനും ടൈപ്പുചെയ്യുന്നതിനും തിളച്ചുമറിയുന്നു, ദൈനംദിന ദിനചര്യയുടെ ഓരോ കാലഘട്ടവും ഒരു പ്രത്യേക മുറിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം - ഒരു സ്ലീപ്പിംഗ് ക്യാബിൻ, ഒരു സാനിറ്ററി കെട്ടിടം, ഒരു ജിം മുതലായവ. അതനുസരിച്ച്, കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ പരിഹാരം വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഈ രീതിക്ക് വിധേയമാണ്: ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം, വിവിധ മുറികളുടെ വിസ്തീർണ്ണം, അവയെ സേവിക്കുന്ന ആന്തരിക ആശയവിനിമയങ്ങൾ, വിൻഡോകളുടെ ആകൃതിയും വിസ്തൃതിയും.

നിയോക്ലാസിസിസം വേഴ്സസ് കൺസ്ട്രക്ടിവിസം

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രാജ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം മാറി, നിർമ്മിതിവാദത്തിന് തികച്ചും വിപരീതമായ ശൈലികൾ പ്രസംഗിച്ച വാസ്തുശില്പികളുടെ സ്വാധീനം - ഷുസേവ്, സോൾട്ടോവ്സ്കി - വാസ്തുവിദ്യയിൽ വർദ്ധിച്ചു. 1932-ൽ, സോൾട്ടോവ്സ്കി മൊഖോവയയിൽ തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ വീട് പണിയുന്നു, പൂർണ്ണമായും നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, അതിനെ ഉടൻ തന്നെ "നിർമ്മാണവാദത്തിന്റെ ശവപ്പെട്ടിയിലെ ആണി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച കെട്ടിടങ്ങളുടെ സ്വാധീനമുള്ള ആരാധകർ അത്തരമൊരു ശൈലിയെ പിന്തുണച്ചു, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സന്യാസ റൊമാന്റിസിസത്തിന് ആവശ്യക്കാർ കുറവായി. വാസ്തുവിദ്യയിലെ അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകൾ നിശിതമായി വിമർശിക്കപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് ബൂർഷ്വാ എന്ന നിലയിൽ പൂർണ്ണമായും നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം നാണക്കേടായി, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളായി ആരംഭിച്ച പല യുവ വാസ്തുശില്പികളും നിയോക്ലാസിസത്തിന് അനുകൂലമായി അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പരിഷ്കരിച്ചു. ചില കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന് I. ഗൊലോസോവ്, വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ, 1930-കളിലെ സംയോജനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടരാനും കഴിഞ്ഞു, എന്നാൽ അവർക്ക് മുമ്പത്തെപ്പോലെ അധികാരമില്ല.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന് ശേഷം

നിയോക്ലാസിസത്തിനും, നിയോക്ലാസിസത്തിനും വഴിമാറിയെങ്കിലും, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം എല്ലാ സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയെയും ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു.

വാസ്തുവിദ്യ, കല, കരകൗശലം, ഫൈൻ ആർട്ട്സ്, ഫോട്ടോഗ്രാഫി എന്നിവയിലെ അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകളെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്. ഈ ശൈലി 1920 മുതൽ അടുത്ത ദശകത്തിന്റെ ആരംഭം വരെ വികസിച്ചു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ചെലവുചുരുക്കൽ, ലാക്കോണിക് രൂപങ്ങൾ, ജ്യാമിതീയത, മോണോലിത്തിക്ക് രൂപം എന്നിവയാണ്. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം ഔദ്യോഗിക ക്രിയേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷൻ സൃഷ്ടിക്കുകയും ഘടനകൾ, കെട്ടിടങ്ങൾ, സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അവരുടെ സ്വന്തം പ്രവർത്തനപരമായ ഒന്ന് വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വാസ്തുവിദ്യയിലെ സൃഷ്ടിപരത അതിന്റെ സ്വഭാവ സ്മാരകങ്ങളിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, ലേബർ കൊട്ടാരങ്ങൾ, തൊഴിലാളികളുടെ ക്ലബ്ബുകൾ, അക്കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച വർഗീയ വീടുകൾ.

"നിർമ്മിതിവാദം" എന്ന ആശയത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ വീക്ഷണങ്ങൾ വാസ്തുവിദ്യയിൽ മാത്രമല്ല, മനുഷ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മറ്റ് മേഖലകളിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, സാഹിത്യത്തിൽ.

ഈ പ്രവണത ഒരു സോവിയറ്റ് പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, മറ്റേതൊരു പ്രവണതയും പോലെ, മുൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ രാജ്യങ്ങളുടെ ചട്ടക്കൂടിൽ ഇത് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഒരുപക്ഷേ ചിലർക്ക് ഇത് വാർത്തയായിരിക്കും, എന്നാൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ്, മോഡേണിസ്റ്റ് ഘടകങ്ങൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഈഫൽ ടവർ, വാസ്തുവിദ്യയിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ശൈലിയുടെ മുന്നോടിയാണ്.

പുതിയ എന്തെങ്കിലുമൊരു നിരന്തരമായ തിരയലിന്റെ അവസ്ഥയിലാണ് അത്തരമൊരു ഒഴുക്ക് ഉടലെടുത്തത്. അക്കാലത്തെ നവീനർ "കലയ്ക്ക് വേണ്ടി കല" ഉപേക്ഷിച്ചതിനെ പ്രശംസിക്കുകയും അത് ഉൽപ്പാദനത്തെ സേവിക്കണമെന്ന് വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ അഭിപ്രായത്തിന്റെ അനുയായികൾ കലാകാരന്മാരോടും വാസ്തുശില്പികളോടും ഉപയോഗപ്രദമായ കാര്യങ്ങൾ മാത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അതുവഴി സുഖപ്രദമായ നഗരങ്ങളിൽ നല്ല ജീവിതം ഉറപ്പാക്കുന്നു. "കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് "വ്യാവസായിക കല" യുടെ സൈദ്ധാന്തിക വിദഗ്ധർ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇതിന്റെ പ്രധാന കാരണം ബ്രോഷറുകളിലും ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പ്രസംഗങ്ങളിലും "കൺസ്ട്രക്റ്റീവ്", "കൺസ്ട്രക്ഷൻ", "ഡിസൈൻ" എന്നീ വാക്കുകൾ പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ്.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ, മറ്റേതൊരു ദിശയെയും പോലെ, അതിന്റെ ശോഭയുള്ള പ്രതിനിധികളുണ്ട്. ഈ ദിശയുടെ ലാക്കോണിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞ ലിയോണിഡ്, വിക്ടർ, അലക്സാണ്ടർ വെസ്നിൻ എന്നീ സഹോദരന്മാരാണ് ഇവർ, കെട്ടിട രൂപകൽപ്പന, പെയിന്റിംഗ്, പുസ്തക രൂപകൽപ്പന എന്നിവയിൽ ഇതിനകം പരിചയസമ്പന്നരായ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളാണ്. മോസ്കോയിലെ പാലസ് ഓഫ് ലേബർ കെട്ടിടത്തിന്റെ പദ്ധതികൾക്കായുള്ള മത്സരത്തിൽ സഹോദരങ്ങളുടെ പ്രോജക്റ്റ് വേറിട്ടുനിന്നു. യുക്തിസഹമായ പദ്ധതി, വർത്തമാനകാല സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ, ഏറ്റവും പുതിയ ഘടനകളുടെയും നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെയും ഉപയോഗം - ഇതെല്ലാം "നിർമ്മാണാത്മകത" യുടെ ദിശയുടെ വികസനത്തിന് പ്രേരണയായി.

വാസ്തുവിദ്യ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ആശയമാണ്, വെസ്നിനുകളുടെ അടുത്ത ഘട്ടം മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. അതിനാൽ, അവർക്ക് ഒരു ചെറിയ ഭൂമിയിൽ "ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കയ പ്രാവ്ദ" എന്ന പത്രത്തിന്റെ കെട്ടിടം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. സഹോദരങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ ആറ് നില കെട്ടിടം സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ എല്ലാം ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഓഫീസ് സ്ഥലം, എഡിറ്റോറിയൽ മുറികൾ, ഒരു ന്യൂസ്‌സ്റ്റാൻഡ്, ഒരു ലോബി, ഒരു ചെറിയ വായനമുറി, കാരണം ആവശ്യമായ നിരവധി മുറികൾ ഒന്നിൽ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ പ്രധാന കടമയാണ്.

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, വാസ്തുവിദ്യയിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന് അതിന്റേതായ പ്രവർത്തന രീതി ഉണ്ടായിരുന്നു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും യുക്തിസഹമായ ഘടന ഓരോ പ്രവർത്തനത്തിനും യോജിക്കുന്നു.

പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള അവകാശത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്ന യാഥാസ്ഥിതികർ ഈ പ്രസ്ഥാനത്തെ വിമർശിച്ച ഒരു കാലമുണ്ടായിരുന്നു, പിന്നീട് അത് നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, ബൂർഷ്വാ ഔപചാരികതയ്ക്കും വലത് കോണുകൾക്കുമെതിരെ സജീവമായ പോരാട്ടം നടന്നു. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ അപമാനത്തിൽ വീണപ്പോൾ, ചില ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ മറന്നു, ചിലർ - മാറ്റങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ചില സോവിയറ്റ് പണ്ഡിതന്മാർ വാദിക്കുന്നത് "പോസ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" നിലവിലുള്ളതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു എന്നാണ്.

"വാസ്തുവിദ്യാ അതിരുകടന്നതിന്" എതിരായ പോരാട്ടം ആരംഭിച്ച 60 കളിൽ വാസ്തുവിദ്യയിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം വീണ്ടും അനുഭവപ്പെട്ടു, 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, 20 കളിലെ ചില ഉൾക്കൊള്ളാത്ത ആശയങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമായി. ഇന്ന്, വലിയ നഗരങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഈ പ്രവണത കൂടുതലായി പ്രകടമാണ്.