ഹെയ്‌ഡന്റെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണിയിൽ പരമ്പരാഗതമായി സംഗീതജ്ഞർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ "വിടവാങ്ങൽ" (N45) സിംഫണി എന്തുകൊണ്ടാണ് ഹെയ്ഡൻ 45-ാമത് സിംഫണി വിടവാങ്ങൽ എന്ന് വിളിച്ചത്.

ഹെയ്ഡൻ 104 സിംഫണികൾ എഴുതി, അതിൽ ആദ്യത്തേത് 1759-ൽ കൗണ്ട് മോർസിൻ ചാപ്പലിനായി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, അവസാനത്തേത് 1795-ൽ ലണ്ടൻ പര്യടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സിംഫണി വിഭാഗം ദൈനംദിന, ചേംബർ സംഗീതത്തിന് സമാനമായ സാമ്പിളുകളിൽ നിന്ന് "പാരീസിയൻ", "ലണ്ടൻ" സിംഫണികളിലേക്ക് വികസിച്ചു, അതിൽ വിഭാഗത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ റെഗുലിറ്റികൾ, സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ തീമാറ്റിസവും വികസന രീതികളും സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണികളുടെ സമ്പന്നവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ലോകത്തിന് തുറന്ന മനസ്സ്, സാമൂഹികത, ശ്രോതാക്കളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക തുടങ്ങിയ ശ്രദ്ധേയമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട്. അവരുടെ സംഗീത ഭാഷയുടെ പ്രധാന ഉറവിടം വർഗ്ഗ-ദൈനം ദിനം, പാട്ട്, നൃത്ത സ്വരങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ നാടോടി സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കടമെടുത്തവയാണ്.സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, അവർ പുതിയതും ചലനാത്മകവുമായ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഹെയ്ഡന്റെ പക്വമായ സിംഫണികളിൽ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ക്ലാസിക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ എല്ലാ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഉപകരണങ്ങളും (സ്ട്രിംഗുകൾ, മരവും താമ്രവും, താളവാദ്യവും) ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഹെയ്ഡന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സിംഫണികളും നോൺ-പ്രോഗ്രമാറ്റിക്അവർക്ക് പ്രത്യേക ഗൂഢാലോചന ഇല്ല. "രാവിലെ", "ഉച്ച", "സായാഹ്നം" (നമ്പർ 6, 7, 8) എന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ പേരിട്ടിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ആദ്യകാല സിംഫണികളാണ് അപവാദം. ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണികൾക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ളതും പ്രായോഗികമായി വേരൂന്നിയതുമായ എല്ലാ പേരുകളും പ്രേക്ഷകരുടേതാണ്. അവയിൽ ചിലത് ഭാഗത്തിന്റെ പൊതുവായ സ്വഭാവം ("വിടവാങ്ങൽ" - നമ്പർ 45) അറിയിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ പ്രത്യേകതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ("കൊമ്പിന്റെ ഒരു സിഗ്നലിനൊപ്പം" - നമ്പർ 31, "ട്രെമോലോ ടിമ്പാനിക്കൊപ്പം" - നമ്പർ 103 ) അല്ലെങ്കിൽ അവിസ്മരണീയമായ ചില ചിത്രങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുക ("കരടി" - നമ്പർ 82, "ചിക്കൻ" - നമ്പർ 83, "മണിക്കൂറുകൾ" - നമ്പർ 101). ചിലപ്പോൾ സിംഫണികളുടെ പേരുകൾ അവയുടെ സൃഷ്ടിയുടെയോ പ്രകടനത്തിന്റെയോ സാഹചര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ("ഓക്സ്ഫോർഡ്" - നമ്പർ 92, 80 കളിലെ ആറ് "പാരീസ്" സിംഫണികൾ). എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കലും അഭിപ്രായപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണി ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച "ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിൽ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങൾ - ഗൗരവമുള്ളതും, നാടകീയവും, ഗാനരചന-ദാർശനികവും, നർമ്മവും - ഐക്യത്തിലേക്കും സമനിലയിലേക്കും കൊണ്ടുവരുന്നു.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണിക് സൈക്കിളിൽ സാധാരണയായി നാല് ചലനങ്ങൾ (അലെഗ്രോ, ആന്റേ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. , മിനിറ്റും അവസാനവും), ചിലപ്പോൾ കമ്പോസർ ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണം അഞ്ചായി (ഉച്ച, വിടവാങ്ങൽ സിംഫണികൾ) അല്ലെങ്കിൽ മൂന്നായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയെങ്കിലും (ആദ്യ സിംഫണികളിൽ തന്നെ). ചിലപ്പോൾ, ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥ കൈവരിക്കുന്നതിനായി, അവൻ ഭാഗങ്ങളുടെ സാധാരണ ക്രമം മാറ്റി (സിംഫണി നമ്പർ 49 ഒരു ദുഃഖത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു.അഡാജിയോ).

ഒരു സിംഫണിക് സൈക്കിളിന്റെ (സോണാറ്റ, വേരിയേഷൻ, റൊണ്ടോ മുതലായവ) ഭാഗങ്ങളുടെ പൂർണ്ണവും സമതുലിതവും യുക്തിസഹമായി നിർമ്മിച്ചതുമായ രൂപങ്ങളിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അപ്രതീക്ഷിതതയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ ചിന്ത വികസിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളെ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും ആകർഷകവും, സംഭവങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമാണ്. . ഹെയ്ഡന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട "ആശ്ചര്യങ്ങളും" "പ്രായോഗിക തമാശകളും" ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ സഹായിച്ചു.

നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ രാജകുമാരന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി ഹെയ്ഡൻ സൃഷ്ടിച്ച നിരവധി സിംഫണികളിൽ എസ്റ്റെർഹാസി, 60 കളുടെ അവസാനത്തിലും 70 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ചെറിയ സിംഫണികളുടെ കൂട്ടം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഇതാണ് സിംഫണി നമ്പർ 39 ( g - moll ), നമ്പർ 44 ("വിലാപം", ഇ-മോൾ ), നമ്പർ 45 ("വിടവാങ്ങൽ", fis-moll) കൂടാതെ നമ്പർ 49 (f-moll, "La Passione , അതായത്, യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും മരണത്തിന്റെയും പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു).

"ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ

ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടം അദ്ദേഹത്തിന്റെ 12 "ലണ്ടൻ" സിംഫണികളാണ്.

"ലണ്ടൻ" പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റും കച്ചേരി സംരംഭകനുമായ സലോമൻ സംഘടിപ്പിച്ച രണ്ട് ടൂറുകളിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഹെയ്ഡൻ സിംഫണികൾ (നമ്പർ 93-104) രചിച്ചു. ആദ്യത്തെ ആറ് 1791-92 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ആറ് കൂടുതൽ - 1794-95 ൽ, അതായത്. മൊസാർട്ടിന്റെ മരണശേഷം. "ലണ്ടൻ" സിംഫണികളിലാണ് കമ്പോസർ സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിച്ചത്, തന്റെ സമകാലികരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു തരം സിംഫണി. ഈ സാധാരണ ഹെയ്ഡൻ സിംഫണി മോഡൽ വ്യത്യസ്തമാണ്:

എല്ലാ ലണ്ടൻ സിംഫണികളും തുറന്നിരിക്കുന്നു മന്ദഗതിയിലുള്ള ആമുഖങ്ങൾ(മൈനർ 95 ഒഴികെ). ആമുഖങ്ങൾ വിവിധ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു:

• ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ ബാക്കി മെറ്റീരിയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവ ശക്തമായ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിനാൽ, അതിന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിൽ, കമ്പോസർ, ചട്ടം പോലെ, വൈവിധ്യമാർന്ന തീമുകൾ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു;
• ആമുഖം എല്ലായ്പ്പോഴും ടോണിക്കിന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രസ്താവനയോടെ ആരംഭിക്കുന്നു (അതേ പേരിൽ പോലും, മൈനർ - ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണി നമ്പർ 104 ൽ) - ഇതിനർത്ഥം സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ പ്രധാന ഭാഗം നിശബ്ദമായും ക്രമേണയും ഉടനടിയും ആരംഭിക്കാം എന്നാണ്. വരാനിരിക്കുന്ന ക്ലൈമാക്‌സുകളിലേക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ അഭിലാഷം സൃഷ്ടിക്കുന്ന മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് വ്യതിചലിക്കുക;
• ചിലപ്പോൾ ആമുഖത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ തീമാറ്റിക് നാടകത്തിലെ പ്രധാന പങ്കാളികളിൽ ഒരാളായി മാറുന്നു. അങ്ങനെ, സിംഫണി നമ്പർ 103 ൽ (എസ്-ദുർ, "ട്രെമോലോ ടിംപാനിക്കൊപ്പം") ആമുഖത്തിന്റെ പ്രധാന, എന്നാൽ ഇരുണ്ട തീം വികസനത്തിലും കോഡ് I-ലും ദൃശ്യമാകുന്നു. ഭാഗം, വികസനത്തിൽ അത് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തതായിത്തീരുന്നു, വേഗത, താളം, ഘടന എന്നിവ മാറ്റുന്നു.

സോണാറ്റ രൂപം "ലണ്ടൻ സിംഫണീസ്" വളരെ വിചിത്രമാണ്. ഹെയ്ഡൻ ഇത്തരത്തിലുള്ള സോണാറ്റ സൃഷ്ടിച്ചുഅലെഗ്രോ , ഇതിൽ പ്രധാനവും ദ്വിതീയവുമായ തീമുകൾ പരസ്പരം വ്യത്യസ്‌തമാകാത്തതും പലപ്പോഴും ഒരേ മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ചവയുമാണ്. №98, 99, 100, 104 എന്നീ സിംഫണികളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ മോണോ ഡാർക്ക് ആണ്, ഉദാഹരണത്തിന്.ഐ ഭാഗങ്ങൾ സിംഫണി നമ്പർ 104(ഡി - ദുർ ) പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ പാട്ടും നൃത്തവും ചില സ്ട്രിംഗുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നുപി , അവസാനത്തെ കാഡൻസിൽ മാത്രമാണ് മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും കടന്നുവരുന്നത്, അതിനൊപ്പം ചടുലമായ ഒരു സുഖം വഹിച്ചു (അത്തരമൊരു സാങ്കേതികത "ലണ്ടൻ" സിംഫണികളിൽ ഒരു കലാപരമായ മാനദണ്ഡമായി മാറിയിരിക്കുന്നു). സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ, ഒരേ തീം മുഴങ്ങുന്നു, പക്ഷേ പ്രബലമായ കീയിലും, സ്ട്രിംഗുകളുള്ള സമന്വയത്തിലും ഇപ്പോൾ വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ് ദൃശ്യമാകുന്നു.

പ്രദർശനങ്ങളിൽ ഐ നമ്പർ 93, 102, 103 എന്നീ സിംഫണികളുടെ ഭാഗങ്ങൾ, ദ്വിതീയ തീമുകൾ ഒരു സ്വതന്ത്രമായതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, പക്ഷേ വൈരുദ്ധ്യമല്ലപ്രധാന വിഷയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മെറ്റീരിയൽ. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻഐ ഭാഗങ്ങൾ സിംഫണി നമ്പർ 103എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ രണ്ട് തീമുകളും ചടുലവും സന്തോഷപ്രദവുമാണ്, ഓസ്ട്രിയൻ ലാൻഡ്‌ലറുമായി അടുപ്പമുള്ള വിഭാഗത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, രണ്ടും പ്രധാനമാണ്: പ്രധാനം പ്രധാന കീയിലാണ്, ദ്വിതീയമായത് ആധിപത്യത്തിലുണ്ട്.

പ്രധാന പാർട്ടി:

സൈഡ് ബാച്ച്:

സൊണാറ്റാസിൽ വികസനങ്ങൾ"ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു വികസനത്തിന്റെ പ്രചോദനാത്മക തരം... തീമുകളുടെ നൃത്ത സ്വഭാവം മൂലമാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, അതിൽ താളം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു (നൃത്ത തീമുകളെ പ്രത്യേക ഉദ്ദേശ്യങ്ങളേക്കാൾ വിഭജിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്). തീമിന്റെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും അവിസ്മരണീയവുമായ ഉദ്ദേശ്യം വികസനത്തിന് വിധേയമാണ്, അല്ലാതെ പ്രാരംഭമായിരിക്കണമെന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, വികസനത്തിൽ ഐ ഭാഗങ്ങൾ സിംഫണി നമ്പർ 104പ്രധാന തീമിന്റെ 3-4 ബാറുകളുടെ ഉദ്ദേശ്യം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, മാറ്റത്തിന് ഏറ്റവും കഴിവുള്ളവയാണ്: ഇത് ഒന്നുകിൽ ചോദ്യം ചെയ്യലും അനിശ്ചിതത്വവും അല്ലെങ്കിൽ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നതും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ ശബ്ദമാണ്.

തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ, ഹെയ്ഡൻ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത കണ്ടുപിടുത്തം കാണിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ശോഭയുള്ള ടോണൽ ജക്‌സ്റ്റപോസിഷനുകൾ, രജിസ്‌റ്റർ, ഓർക്കസ്‌ട്രൽ കോൺട്രാസ്റ്റുകൾ, പോളിഫോണിക് ടെക്‌നിക്കുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വലിയ സംഘട്ടനങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നില്ലെങ്കിലും തീമുകൾ പലപ്പോഴും ശക്തമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും നാടകീയമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതങ്ങൾ കർശനമായി പാലിക്കുന്നു - ഡിസൈനുകൾ മിക്കപ്പോഴും എക്സ്പോഷറുകളുടെ 2/3 ന് തുല്യമാണ്.

ഹെയ്ഡന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രൂപം പതുക്കെഭാഗങ്ങളാണ് ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഇവയെ ചിലപ്പോൾ "ഹെയ്‌ഡൻസ്" എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്. പരസ്പരം മാറിമാറി, രണ്ട് തീമുകൾ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു (സാധാരണയായി ഒരേ പേരിലുള്ള ടോണലിറ്റികളിൽ), സോണോറിറ്റിയിലും ടെക്സ്ചറിലും വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ അന്തർലീനമായി അടുത്തതും അതിനാൽ സമാധാനപരമായി പരസ്പരം അടുത്തിരിക്കുന്നതുമാണ്. ഈ രൂപത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ അണ്ടന്റെ103 സിംഫണികളിൽ നിന്ന്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് തീമുകളും നാടോടി (ക്രൊയേഷ്യൻ) നിറത്തിലാണ്, രണ്ട് മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തിലും നിലനിൽക്കുന്നുടി മുതൽ ഡി വരെ , കുത്തുകളുള്ള താളം, മാറ്റം IV അസ്വസ്ഥതയുടെ ബിരുദം; എന്നിരുന്നാലും, ചെറിയ ആദ്യ തീം (സ്ട്രിംഗുകൾ) കേന്ദ്രീകൃതവും ആഖ്യാന സ്വഭാവവുമാണ്, പ്രധാന രണ്ടാമത്തേത് (മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും) മാർച്ചിംഗും ഊർജ്ജസ്വലവുമാണ്.

ആദ്യ വിഷയം:

രണ്ടാമത്തെ വിഷയം:

ലണ്ടൻ സിംഫണികളിൽ സാധാരണ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന് അണ്ടന്റെ94 സിംഫണികളിൽ നിന്ന്.ഇവിടെ ഒരു തീം വ്യത്യസ്തമാണ്, അത് പ്രത്യേകിച്ച് ലളിതമാണ്. ബോധപൂർവമായ ഈ ലാളിത്യം സംഗീതത്തിന്റെ ഒഴുക്ക് ടിംപാനി ഉപയോഗിച്ച് മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും കാതടപ്പിക്കുന്ന സ്പന്ദനത്തെ പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു (സിംഫണിയുടെ പേര് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന "ആശ്ചര്യം" ഇതാണ്).

വ്യതിയാനങ്ങൾക്കൊപ്പം, കമ്പോസർ പലപ്പോഴും സ്ലോ ഭാഗങ്ങളിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപംഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻ സിംഫണി നമ്പർ 104... ഇവിടെയുള്ള മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിന്റെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും പ്രാരംഭ സംഗീത ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പുതിയ എന്തെങ്കിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

പരമ്പരാഗതമായി, സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിളുകളുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങൾ വരികളുടെയും ശ്രുതിമധുരമായ മെലഡികളുടെയും കേന്ദ്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സിംഫണികളിലെ ഹെയ്ഡന്റെ വരികൾ വ്യക്തമായി ആകർഷിക്കുന്നു തരം.മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനങ്ങളുടെ പല തീമുകളും ഒരു പാട്ടിന്റെയോ നൃത്തത്തിന്റെയോ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വരയ്ക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ചെറിയ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എല്ലാ "ലണ്ടൻ" സിംഫണികളിലും, "മധുരമായ" പരാമർശം ലാർഗോ 93 സിംഫണികളിൽ മാത്രമേ ഉള്ളൂ എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

മിനിറ്റ് ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണികളിലെ ആന്തരിക കോൺട്രാസ്റ്റ് നിർബന്ധമായ ഒരേയൊരു ചലനമാണിത്. ഹെയ്‌ഡന്റെ മിനിറ്റ്‌സ് സുപ്രധാന ഊർജ്ജത്തിന്റെയും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെയും മാനദണ്ഡമായി മാറി (കമ്പോസറുടെ വ്യക്തിത്വം - അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ - ഇവിടെ ഏറ്റവും നേരിട്ട് പ്രകടമായെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാം). മിക്കപ്പോഴും ഇവ നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ തത്സമയ ദൃശ്യങ്ങളാണ്. കർഷക നൃത്ത സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വഹിക്കുന്ന മിനിയറ്റുകൾ പ്രബലമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും, ഓസ്ട്രിയൻ ലാൻഡ്ലർ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻ സിംഫണി നമ്പർ 104"മിലിട്ടറി" സിംഫണിയിൽ കൂടുതൽ ഗംഭീരമായ ഒരു മിനിറ്റ്; സിംഫണി നമ്പർ 103.

സിംഫണി നമ്പർ 103-ന്റെ മിനിറ്റ്:

പൊതുവേ, ഹെയ്ഡന്റെ പല മിനിറ്റുകളിലെയും ഊന്നിപ്പറയുന്ന താളാത്മകത അവരുടെ തരം രൂപത്തെ വളരെയധികം മാറ്റിമറിക്കുന്നു, സാരാംശത്തിൽ, ഇത് നേരിട്ട് ബീഥോവന്റെ ഷെർസോസിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

Minuet ഫോം - എപ്പോഴും സങ്കീർണ്ണമായ 3-ഭാഗം da capo മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു വൈരുദ്ധ്യമുള്ള മൂവർക്കൊപ്പം. മൂവരും സാധാരണയായി മിനിയറ്റിന്റെ പ്രധാന തീമുമായി മൃദുവായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും മൂന്ന് ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമേ ഇവിടെ കളിക്കൂ (അല്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, ടെക്സ്ചർ ഭാരം കുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ സുതാര്യവുമാണ്).

"ലണ്ടൻ" സിംഫണികളുടെ ഫൈനലുകൾ, ഒരു അപവാദവുമില്ലാതെ, പ്രധാനവും സന്തോഷകരവുമാണ്. ഇവിടെ നാടോടി നൃത്തത്തിന്റെ ഘടകത്തോടുള്ള ഹെയ്ഡന്റെ മുൻകരുതൽ പൂർണ്ണമായും പ്രകടമായി. മിക്കപ്പോഴും, ഫൈനലുകളുടെ സംഗീതം യഥാർത്ഥത്തിൽ നാടോടി തീമുകളിൽ നിന്ന് വളരുന്നു സിംഫണി നമ്പർ 104... അതിന്റെ അവസാനഭാഗം ഒരു ചെക്ക് നാടോടി മെലഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് അതിന്റെ നാടോടി ഉത്ഭവം ഉടനടി വ്യക്തമാകുന്ന വിധത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ഒരു ബാഗ് പൈപ്പ് അനുകരിക്കുന്ന ഒരു ടോണിക്ക് ഓർഗൻ പോയിന്റിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ.

ഫൈനൽ സൈക്കിളിന്റെ ഘടനയിൽ സമമിതി നിലനിർത്തുന്നു: ഇത് ഫാസ്റ്റ് ടെമ്പോ I ലേക്ക് മടങ്ങുന്നു ഭാഗം, ഫലപ്രദമായ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക്, സന്തോഷകരമായ മാനസികാവസ്ഥയിലേക്ക്. അന്തിമ രൂപം - റോണ്ടോഅഥവാ റോണ്ടോ സോണാറ്റ (സിംഫണി നമ്പർ 103 ൽ) അല്ലെങ്കിൽ (കുറച്ച് തവണ) - സൊണാറ്റ (സിംഫണി നമ്പർ 104 ൽ). ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, അത് സംഘർഷ നിമിഷങ്ങളില്ലാതെ വർണ്ണാഭമായ ഉത്സവ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു കാലിഡോസ്കോപ്പ് പോലെ കടന്നുപോകുന്നു.

ഹെയ്ഡന്റെ ആദ്യകാല സിംഫണികളിൽ കാറ്റ് ഗ്രൂപ്പിൽ രണ്ട് ഓബോകളും രണ്ട് ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പുകളും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, പിന്നീടുള്ള ലണ്ടനിൽ, ഒരു ജോടി വുഡ്‌വിൻഡും (ക്ലാരിനറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടെ), ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ കാഹളവും ടിമ്പാനിയും വ്യവസ്ഥാപിതമായി കണ്ടെത്തി.

സിംഫണി നമ്പർ 100, ജി-ദൂറിനെ "മിലിട്ടറി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു: അതിന്റെ അല്ലെഗ്രെറ്റോയിൽ, സൈനിക കാഹളത്തിന്റെ സിഗ്നലിൽ തടസ്സപ്പെട്ട ഗാർഡ് പരേഡിന്റെ അലങ്കാര ഗതി പ്രേക്ഷകർ ഊഹിച്ചു. നമ്പർ 101, ഡി മേജറിൽ, രണ്ട് ബാസൂണുകളുടെയും പിസിക്കാറ്റോ സ്ട്രിംഗുകളുടെയും മെക്കാനിക്കൽ "ടിക്കിംഗ്" പശ്ചാത്തലത്തിൽ ആൻഡാന്റേ തീം വികസിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് സിംഫണിക്ക് "ദി ക്ലോക്ക്" എന്ന് പേരിട്ടത്.

ജെ. ഹെയ്ഡൻ "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി"

അതിശയകരമായ ഒരു ഇതിഹാസം ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു അസാധാരണമായ അന്ത്യം പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ശ്രോതാക്കളിൽ ഈ ഭാഗം സൃഷ്ടിക്കുന്ന മതിപ്പ് അതിലും ആശ്ചര്യകരമാണ്. 45-ാം നമ്പർ സിംഫണിയുടെ രഹസ്യം എന്താണ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ എന്തുകൊണ്ടാണ് അതിനെ വിടവാങ്ങൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നത്? ആദ്യ ബാറുകളിൽ നിന്ന് ആകർഷിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന മഹത്തായ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കിന്റെ മനോഹരവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ സംഗീതം എല്ലാവരേയും ആകർഷിക്കും, കൂടാതെ അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം വളരെക്കാലം ശ്രോതാവിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു അടയാളം ഇടും.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം സിംഫണി നമ്പർ 45"വിടവാങ്ങൽ" എന്ന പേരുള്ള ഹെയ്ഡൻ, ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിച്ച സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉള്ളടക്കവും രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും.

"വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി" യുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

അത്തരമൊരു വിഷമകരമായ അവസ്ഥയിൽ നിങ്ങൾ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക: അനുവദിച്ച സമയത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ സമയം നിങ്ങളുടെ തൊഴിലുടമ നിങ്ങളെ ജോലിയിൽ നിർത്തുന്നു, നിങ്ങൾ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സൂചനകളൊന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഇക്കാലത്ത്, ഇത് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് ഇത് എളുപ്പമായിരുന്നു. മഹാനായ ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതജ്ഞരും അത്തരമൊരു അസുഖകരമായ സാഹചര്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി.

തീർച്ചയായും, ആരിൽ നിന്നും ഉയരുന്ന ആദ്യത്തെ ചിന്ത, ലോകമെമ്പാടും തന്റെ രാജ്യത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ പേര് ആർക്കാണ് സംഗീതസംവിധായകനെ അങ്ങനെ നിലനിർത്താൻ കഴിയുക? നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഹെയ്ഡന്റെ കാലത്ത്, സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഒരു ആശ്രിത സ്ഥാനമുണ്ടായിരുന്നു, അവരുടെ പ്രശസ്തി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവർ സേവകരുടെ തലത്തിൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൊട്ടാരങ്ങളിൽ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. അതിനാൽ 30 വർഷത്തോളം സംഗീതസംവിധായകനോടൊപ്പം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ദാസനെപ്പോലെയാണ് പരിഗണിച്ചത്.

മഹത്തായ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്ക് സമ്മതമില്ലാതെ കൊട്ടാരം വിടുന്നത് വിലക്കപ്പെട്ടു, ഈ സമയത്ത് എഴുതിയ എല്ലാ മാസ്റ്റർപീസുകളും രാജകുമാരന് മാത്രമായിരുന്നു. ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ ചുമതലകൾ പരിധിയില്ലാത്തതായിരുന്നു, കൊട്ടാരത്തിലെ ചാപ്പൽ നയിക്കണം, രാജകുമാരന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കണം, ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതജ്ഞരെ പരിശീലിപ്പിക്കണം, എല്ലാ സംഗീത സാമഗ്രികൾക്കും ഉപകരണങ്ങൾക്കും ഉത്തരവാദിയായിരിക്കണം, ഒടുവിൽ, അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം സിംഫണികളും ഓപ്പറകളും എഴുതണം. എൻ എസ്തർഹാസിയുടെ. ചിലപ്പോൾ, മറ്റൊരു മാസ്റ്റർപീസ് രചിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരു ദിവസം മാത്രം നൽകി! എന്നാൽ ഇതിലെല്ലാം സംഗീതജ്ഞന് പ്ലസുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും തത്സമയ പ്രകടനത്തിലൂടെ തന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ കേൾക്കാനും വിലയേറിയ കല്ലിൽ ഒരു യജമാനൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് പോലെ അവയെ മെച്ചപ്പെടുത്താനും കഴിയും. എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ, ഹെയ്ഡൻ തന്നെയും തന്റെ സംഗീതജ്ഞരെ സഹായിക്കാൻ തന്റെ കഴിവും ചാതുര്യവും ഉപയോഗിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ സാഹചര്യങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു.

ഒരിക്കൽ, എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ വേനൽക്കാല കൊട്ടാരത്തിൽ വളരെക്കാലം താമസിച്ചു. തണുത്ത കാലാവസ്ഥയുടെ വരവോടെ, സംഗീതജ്ഞർക്ക് അസുഖം വരാൻ തുടങ്ങി, ചതുപ്പ് പ്രദേശം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. അവർ അനന്തമായ രോഗങ്ങളാൽ വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെട്ടു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവരുടെ കുടുംബങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ദീർഘകാല വേർപിരിയലിൽ നിന്ന്, വേനൽക്കാലത്ത് അവരെ കാണുന്നത് വിലക്കപ്പെട്ടതിനാൽ, ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾക്ക് സേവനം ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവകാശമില്ല. എന്നാൽ ഈ വിഷമകരമായ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാമെന്ന് ഹെയ്ഡൻ കണ്ടെത്തി - അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക കൃതി എഴുതി, അതിനെ "" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സങ്കൽപ്പിക്കുക, എസ്റ്റർഹാസി രാജകുമാരൻ തന്റെ അതിഥികളോടൊപ്പം മഹത്തായ മാസ്ട്രോയുടെ മറ്റൊരു മാസ്റ്റർപീസ് കേൾക്കാൻ ഹാളിൽ ഒത്തുകൂടി, പക്ഷേ സാധാരണ സന്തോഷകരമായ സംഗീതത്തിന് പകരം സങ്കടകരവും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായ സംഗീതമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ചത്. ഒന്നും രണ്ടും മൂന്നും നാലും ഭാഗങ്ങൾ കടന്നുപോയി, ഇപ്പോൾ ഒരു ഫൈനൽ ഉണ്ടാകുമെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഇല്ല! അഞ്ചാം ഭാഗം ആരംഭിക്കുന്നു, തുടർന്ന് സംഗീതജ്ഞർ ഓരോരുത്തരായി എഴുന്നേറ്റു, മ്യൂസിക് സ്റ്റാൻഡിലെ മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തി നിശബ്ദമായി ഹാളിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി. ശ്രോതാക്കളുടെ പ്രതികരണങ്ങൾ പ്രവചനാതീതമാണ്. അതിനാൽ, രണ്ട് വയലിനിസ്റ്റുകൾ മാത്രമേ സ്റ്റേജിൽ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, അവരിൽ ഒരാളുടെ ഭാഗം ഹെയ്ഡൻ തന്നെ ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല അവരുടെ മെലഡി മൊത്തത്തിൽ മരിക്കുന്നതുവരെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സങ്കടകരമാകും. ശേഷിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞരും ഇരുട്ടിൽ വേദി വിടുന്നു. എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ തന്റെ കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെ സൂചന മനസ്സിലാക്കുകയും എല്ലാവരോടും ഐസെൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് മാറാൻ തയ്യാറാകുകയും ചെയ്തു.

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 45 ന്റെ അസാധാരണത്വവും ടോണൽ പ്ലാനിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് കാരണമാണ്. എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനർ അക്കാലത്ത് കമ്പോസർമാരും സംഗീതജ്ഞരും വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നുള്ളൂ. സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം മുഴങ്ങുന്ന അതേ പേരിൽ മേജർ കണ്ടെത്തുന്നതും അപൂർവമായിരുന്നു.
• ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ മുഴങ്ങുന്ന അധിക അഡാജിയോയെ ചിലപ്പോൾ സൈക്കിളിന്റെ അഞ്ചാം ഭാഗം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ യഥാർത്ഥ അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളുകൾ ഉണ്ട് - ഇതാണ് "ഉച്ച" എന്ന സിംഫണി. ഹെയ്ഡൻ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കൃതികളും രചിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമായിരുന്നു.
• ഹെയ്ഡന്റെ ചില സിംഫണികൾ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ആണ്. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് "കരടി", "ചിക്കൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന സിംഫണിക് സൈക്കിളുകൾ ഉണ്ട്. "സർപ്രൈസ്" സിംഫണിയിൽ, മധ്യഭാഗത്ത് പെട്ടെന്ന് ഒരു ബീറ്റ് കേൾക്കുന്നു, അതിനുശേഷം സംഗീതം വീണ്ടും ശാന്തമായും തിരക്കില്ലാതെയും തുടരുന്നു. അത്തരമൊരു തന്ത്രം ഉപയോഗിച്ച് ഹെയ്ഡൻ ഇംഗ്ലീഷ് പ്രേക്ഷകരെ അൽപ്പം ഇളക്കിവിടാൻ തീരുമാനിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.
• എസ്തർഹാസി രാജകുമാരന്റെ ചാപ്പലിൽ സേവിക്കുന്നു, ഹെയ്ഡൻ സ്ഥാപിതമായ പാറ്റേൺ അനുസരിച്ച് കർശനമായി വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ ഞാൻ നിർബന്ധിതനായി. അതിനാൽ, കരാറിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഡ്രസ് കോഡ് വ്യവസ്ഥ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.
• സമകാലികരായ പലരുടെയും ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, 1799-ൽ, ലീപ്സിഗിലെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയറിനുശേഷം, സമാപനത്തിനുശേഷം, പ്രേക്ഷകർ ഹാൾ നിശബ്ദമാക്കി നീങ്ങി, അത് അക്കാലത്ത് വളരെ അസാധാരണമായിരുന്നു. ആ പ്രവൃത്തി അവരിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി.
• കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം, പക്ഷേ ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 45 എന്തിനാണ് വിടവാങ്ങൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് എന്നതിന് മറ്റ് പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്. എസ്റ്റർഹാസി രാജകുമാരൻ മുഴുവൻ ചാപ്പലും പിരിച്ചുവിടാൻ തീരുമാനിച്ചതായി ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്, അത് സംഗീതജ്ഞരെ ഫണ്ടില്ലാതെ ഉപേക്ഷിക്കുമായിരുന്നു. ഈ കൃതി ജീവിതത്തോടുള്ള വിടവാങ്ങലിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് മറ്റൊരു പതിപ്പ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ അനുമാനം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗവേഷകർ മുന്നോട്ടുവച്ചു. കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ തന്നെ തലക്കെട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

• ഹെയ്‌ഡൻ ഉദ്ദേശിച്ചത് പോലെയാണ് ഇപ്പോൾ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ ഇരിപ്പിടങ്ങൾ ഒരാളിൽ ഒരാളായി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ കണ്ടക്ടർ തന്നെ വേദി വിട്ടു.
• വാസ്തവത്തിൽ, ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണികളുടെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗത്തിന് മാത്രമേ അവരുടേതായ പ്രോഗ്രാം ഉള്ളൂ: "പ്രഭാതം", "ഉച്ച", "സായാഹ്നം". ഈ കൃതികളാണ് കമ്പോസർ തന്നെ പേര് നൽകിയത്. ബാക്കിയുള്ള പേരുകൾ പ്രേക്ഷകരുടേതാണ്, കൂടാതെ സിംഫണിയുടെ പൊതുവായ സ്വഭാവം അല്ലെങ്കിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ പ്രത്യേകതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. കൃതികളുടെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയാതിരിക്കാൻ ഹെയ്ഡൻ തന്നെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.
• 60-കൾ മുതൽ 70-കൾ വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ ഹെയ്ഡൻ നിരവധി ചെറിയ സിംഫണികൾ നിർമ്മിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: നമ്പർ 39, 44, 45, 49.

സിംഫണി ഒരു ആമുഖവും കൂടാതെ ദയനീയ സ്വഭാവമുള്ളതും പ്രധാന ഭാഗവുമായി ഉടൻ ആരംഭിക്കുന്നു. പൊതുവേ, മുഴുവൻ ആദ്യ ഭാഗംഏകാത്മാവിൽ നിലനിന്നു. നൃത്തവും പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ മനോഹരമായ സവിശേഷതകളും ഭാഗത്തിന്റെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ സജ്ജമാക്കുന്നു. ഒരു ഡൈനാമിക് റീപ്രൈസ് ഈ ചിത്രത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയേ ഉള്ളൂ.

ശുദ്ധീകരിച്ചതും വെളിച്ചവും രണ്ടാം ഭാഗംപ്രധാനമായും ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പാണ് (ക്വാർട്ടെറ്റ്) നിർവഹിക്കുന്നത്. തീമുകൾ വളരെ നിശബ്ദമായി പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, വയലിൻ പിയാനിസിമോ ഭാഗങ്ങൾ മഫുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. ആവർത്തനത്തിൽ, ഹെയ്ഡൻ പ്രസിദ്ധമായ "ഗോൾഡൻ മൂവ്" ഉപയോഗിക്കുന്നു ഫ്രഞ്ച് കാഹളം ", അത് പ്രധാന പാർട്ടിയെ അലങ്കരിക്കുന്നു.

മൂന്നാം ഭാഗം- ഇതാണ് മിനിറ്റ് , എന്നാൽ രണ്ട് ഇഫക്‌റ്റുകൾ സംയോജിപ്പിച്ച് ഹെയ്‌ഡൻ ഇത് തികച്ചും അസാധാരണമാക്കി: പിയാനോയിലെ വയലിനുകൾ വായിക്കുന്ന മെലഡിയും കോട്ടയിലെ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ശബ്ദവും. ഈ മൂവ്‌മെന്റിൽ കമ്പോസർ ഉപയോഗിച്ച "ഗോൾഡൻ ഹോൺ മൂവ്" എന്ന സവിശേഷതയും ഉണ്ട്. മിനിറ്റിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവൻ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല, കാരണം ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് ഹെയ്‌ഡൻ ഫൈനലിന്റെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥയെ മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു.

നാലാം ഭാഗംആദ്യം, ആദ്യത്തേത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, അതിന്റെ മനോഹരമായ തീം. ഒരു ഇരുണ്ട അന്തരീക്ഷം ഉടലെടുക്കുന്നത് ആവർത്തനത്തിൽ മാത്രമാണ്, അത് പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിപ്പോകുകയും ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ചെറിയ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു അഡാജിയോ മുഴങ്ങുന്നു. വിഷയം തന്നെ വളരെ ശാന്തമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, സോനോറിറ്റി മങ്ങുമ്പോൾ തന്നെ ഉത്കണ്ഠയുടെ വികാരം വളരാൻ തുടങ്ങുന്നു. വാദ്യങ്ങൾ ഓരോന്നായി നിശ്ശബ്ദത പ്രാപിക്കുന്നു, അവരുടെ ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. വാദ്യോപകരണങ്ങൾ വായിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞരാണ് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്ന് ആദ്യം പുറത്തുപോകുന്നത്, അതിനുശേഷം ബാസ് സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി"

ഗ്രേഡ് 2 ലെ ഒരു സംഗീത പാഠത്തിന്റെ സംഗ്രഹം.

തീം:ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ: "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി"

• - ഹലോ സുഹൃത്തുക്കളെ. എന്റെ പേര് വാലന്റീന ഒലെഗോവ്ന, ഇന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഒരു സംഗീത പാഠം പഠിപ്പിക്കും. നന്നായി എഴുന്നേറ്റു നിൽക്കൂ, ദയവായി ഇരിക്കൂ. ഇന്നത്തെ പാഠത്തിന്റെ വിഷയം: ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ പ്രവർത്തനവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയും: "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി".
• - (1 സ്ലൈഡ്) ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ - (2) മികച്ച ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, ക്ലാസിക്കൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ സ്ഥാപകനും ആധുനിക ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സ്ഥാപകനും. സിംഫണിയുടെയും ക്വാർട്ടറ്റിന്റെയും പിതാവായാണ് ഹെയ്ഡനെ പലരും കണക്കാക്കുന്നത്.
• (3) ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ 283 വർഷം മുമ്പ് ലോവർ ഓസ്ട്രിയയിലെ റോറൗ എന്ന ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ ഒരു വീൽ മാസ്റ്ററുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മ ഒരു പാചകക്കാരിയായിരുന്നു. സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം ചെറിയ ജോസഫിൽ പകർന്നുനൽകിയത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവാണ്, അദ്ദേഹം സ്വരത്തിൽ ഗൗരവമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു.
• (4) ആൺകുട്ടിക്ക് മികച്ച കേൾവിയും താളബോധവും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഈ സംഗീത കഴിവുകൾക്ക് നന്ദി, ചെറിയ പട്ടണമായ ഗെയിൻബർഗിലെ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് അവനെ സ്വീകരിച്ചു (5) പിന്നീട് അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം പാടും. സെന്റ് ക്വയർ ചാപ്പൽ. സ്റ്റെഫാൻ.
• (6) 18 വയസ്സ് വരെ, അദ്ദേഹം സോപ്രാനോ ഭാഗങ്ങൾ മികച്ച വിജയത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ചു, കത്തീഡ്രലിൽ മാത്രമല്ല, കോടതിയിലും. 17-ാം വയസ്സിൽ, ജോസഫിന്റെ ശബ്ദം ഇടറാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തെ ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി.
• (7) 27-ാം വയസ്സിൽ, യുവ പ്രതിഭ തന്റെ ആദ്യ സിംഫണികൾ രചിക്കുന്നു.
• (8) 29-ആം വയസ്സിൽ, ഓസ്ട്രിയയിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള കുടുംബങ്ങളിലൊന്നായ എസ്റ്റെർഹാസിയിലെ രാജകുമാരന്മാരുടെ കൊട്ടാരത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി (അതായത്, ഗായകസംഘം ചാപ്പലിന്റെയും / അല്ലെങ്കിൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും തലവൻ) ഹെയ്ഡൻ. എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിലെ ഒരു നീണ്ട കരിയറിനായി, അദ്ദേഹം ധാരാളം ഓപ്പറകളും ക്വാർട്ടറ്റുകളും സിംഫണികളും (ആകെ 104) രചിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം നിരവധി ശ്രോതാക്കൾ പ്രശംസിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം പൂർണതയിലെത്തുന്നു. ജന്മനാട്ടിൽ മാത്രമല്ല, ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി. ജീവിതം വളരെ പിരിമുറുക്കമായിരുന്നു, കമ്പോസറുടെ ശക്തി ക്രമേണ വിട്ടുപോകുന്നു. (9) ഹെയ്ഡൻ തന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വിയന്നയിൽ ഒരു ചെറിയ ആളൊഴിഞ്ഞ വീട്ടിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു.
• (10) മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ 1809 മെയ് 31-ന് അന്തരിച്ചു.
• (11,12)
• - ഇപ്പോൾ, സുഹൃത്തുക്കളേ, "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ പരിചയപ്പെടും, ഒരു സിംഫണി എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? (അവർ ഉത്തരം നൽകുന്നില്ലെങ്കിൽ:
• - ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് സിംഫണി നടത്തുന്നത്?
• - വലുതോ ചെറുതോ?)

ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ ഒരു വലിയ സംഗീതമാണ് സിംഫണി, സാധാരണയായി 4 ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

• -ആദ്യം നമുക്ക് അത് കേൾക്കാം.
• -നിങ്ങൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന ചുമതലയുണ്ട്: സംഗീതം എങ്ങനെ മുഴങ്ങി? അതിൽ എന്ത് മാറ്റങ്ങളാണ് താങ്കൾ ശ്രദ്ധിച്ചത്?
• (ജോലി കേൾക്കുന്നു)
• -അതിനാൽ, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോടൊപ്പമുള്ള "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി" ശ്രദ്ധിച്ചു. സംഗീതം എങ്ങനെ മുഴങ്ങി? അതിൽ എന്ത് മാറ്റങ്ങളാണ് താങ്കൾ ശ്രദ്ധിച്ചത്?
• - നിങ്ങൾക്ക് ഈ കഷണം ഇഷ്ടമാണോ?
• - നിങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ ഏതുതരം സംഗീതമാണ്?
• - സിംഫണി ഏത് ഉപകരണങ്ങളാണ് മുഴക്കുന്നത്?
• - കമ്പോസർ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ വളരെ തമാശക്കാരനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവും അതുപോലെ തന്നെ ഉന്മേഷദായകവും പ്രസന്നവുമായിരുന്നു.

മിക്കവാറും എല്ലാ സിംഫണികളിലും - അവയിൽ മിക്കതും അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - അപ്രതീക്ഷിതവും രസകരവും രസകരവുമായ ചിലത് ഉണ്ട്.

ഇപ്പോൾ അവൻ ഒരു സിംഫണിയിൽ ഒരു വിചിത്രമായ കരടിയെ ചിത്രീകരിക്കും, തുടർന്ന് ഒരു കോഴിയുടെ കരടി - ഈ സിംഫണികളെ പിന്നീട് വിളിക്കുന്നു: "കരടി", "ചിക്കൻ", തുടർന്ന് അവൻ വിവിധ കുട്ടികളുടെ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ വാങ്ങും - വിസിൽ, റാറ്റിൽസ്, കൊമ്പുകൾ എന്നിവയും അവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കുട്ടികളുടെ" സിംഫണിയുടെ സ്കോർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സിംഫണിയെ "ദി ക്ലോക്ക്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന് - "ആശ്ചര്യം", കാരണം അവിടെ, മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ശാന്തവും ശാന്തവുമായ സംഗീതത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ, പെട്ടെന്ന് വളരെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ഒരു ബീറ്റ് കേൾക്കുന്നു, പിന്നെ ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ പതുക്കെ, ശാന്തം, എത്ര പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീതം പോലും.

ഈ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളെല്ലാം, ഈ "ആശ്ചര്യങ്ങൾ" എല്ലാം കമ്പോസറുടെ സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവത്താൽ മാത്രമല്ല വിശദീകരിച്ചത്. മറ്റ്, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട കാരണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. സിംഫണിക് പീസുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ഹെയ്ഡൻ സംഗീതം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അതുകൊണ്ടാണ് ഈ അത്ഭുതകരമായ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സംഗീതം എഴുതിയപ്പോൾ വളരെയധികം കണ്ടുപിടിച്ചത് - അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ തരം സംഗീത സൃഷ്ടി പരീക്ഷിച്ചു, തിരഞ്ഞു, സൃഷ്ടിച്ചു.

"സിംഫണിയുടെ പിതാവ്", "മഹാനായ ഹെയ്ഡൻ", തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം വിളിച്ചിരുന്നത് പോലെ, ഓസ്ട്രോ-ഹംഗേറിയൻ രാജകുമാരൻ നിക്കോളോ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ മാത്രമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ അസാധ്യമാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണി - "വിടവാങ്ങൽ" - തമാശയേക്കാൾ സങ്കടകരമെന്ന് വിളിക്കാവുന്ന സംഗീതത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു. എന്നാൽ സന്തോഷവാനും ദയയുള്ളവനുമായ ഹെയ്ഡനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ മനസ്സിൽ വരുന്നത് ഈ സിംഫണിയാണ്.

ഈ അവസരത്തിൽ ഈ സിംഫണി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു:

എസ്റ്റർഗാസി രാജകുമാരന്റെ സംഗീതജ്ഞർക്ക് വളരെക്കാലം അവധി നൽകിയില്ല, പണം നൽകിയില്ല. അവരുടെ "അച്ഛൻ ഹെയ്ഡന്" എന്തെങ്കിലും അപേക്ഷകളും അഭ്യർത്ഥനകളും കൊണ്ട് ഇത് നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾ ദുഃഖിതരായി, തുടർന്ന് പിറുപിറുക്കാൻ തുടങ്ങി. തന്റെ സംഗീതജ്ഞരുമായി എങ്ങനെ ഇടപഴകണമെന്ന് ഹെയ്ഡന് അറിയാമായിരുന്നു, തുടർന്ന് അവർ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് നിർത്തി - ജോലി ചെയ്യുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായി, റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായി. വരാനിരിക്കുന്ന ആഘോഷത്തിൽ ഒരു പുതിയ സിംഫണിയുടെ പ്രകടനം രാജകുമാരൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

ഹെയ്ഡൻ ഒരു പുതിയ സിംഫണി എഴുതി.

ഇത് ഏത് തരത്തിലുള്ള സംഗീതമാണെന്ന് രാജകുമാരന് അറിയില്ലായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ താൽപ്പര്യമില്ലായിരിക്കാം - ഇതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കണ്ടക്ടറെ പൂർണ്ണമായും വിശ്വസിച്ചു. എന്നാൽ ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾ മാത്രം പെട്ടെന്ന് റിഹേഴ്സലുകളിൽ അസാധാരണമായ തീക്ഷ്ണത കാണിച്ചു ...

അവധി ദിനം വന്നെത്തി. പുതിയ സിംഫണിയെക്കുറിച്ച് രാജകുമാരൻ അതിഥികളെ മുൻകൂട്ടി അറിയിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവർ കച്ചേരിയുടെ ആരംഭത്തിനായി ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.

മ്യൂസിക് സ്റ്റാൻഡിലെ മെഴുകുതിരികൾ കത്തിച്ചു, കുറിപ്പുകൾ വെളിപ്പെടുത്തി, ഉപകരണങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി ... കട്ടിയുള്ളതും തടിച്ചതുമായ "ഡാഡി ഹെയ്ഡൻ" പൂർണ്ണ വസ്ത്രധാരണത്തിലും പുതുതായി പൊടിച്ച വിഗ്ഗിലും പുറത്തിറങ്ങി. സിംഫണി മുഴങ്ങി...

എല്ലാവരും സന്തോഷത്തോടെ സംഗീതം കേൾക്കുന്നു - ഒരു ഭാഗം, മറ്റൊന്ന് ... മൂന്നാമത് ... ഒടുവിൽ, നാലാമത്തേത്, അവസാനം. എന്നാൽ പുതിയ സിംഫണിക്ക് ഒരു ചലനം കൂടി ഉണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി - അഞ്ചാമത്തേതും കൂടാതെ, മന്ദഗതിയിലുള്ളതും സങ്കടകരവുമാണ്. ഇത് നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായിരുന്നു: ഒരു സിംഫണിയിൽ ഇത് നാല് ഭാഗങ്ങൾ എഴുതേണ്ടതായിരുന്നു, അവസാനത്തേതും നാലാമത്തേതും ഏറ്റവും സജീവവും വേഗതയേറിയതുമായിരിക്കണം. എന്നാൽ സംഗീതം അതിശയകരമാണ്, ഓർക്കസ്ട്ര നന്നായി കളിക്കുന്നു, അതിഥികൾ വീണ്ടും കസേരയിൽ ചാരി. കേൾക്കുക.

സംഗീതം സങ്കടകരമാണ്, അൽപ്പം പരാതിപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. പെട്ടെന്ന്... അതെന്താ? രാജകുമാരൻ ദേഷ്യത്തോടെ നെറ്റി ചുളിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് ഹോൺ കളിക്കാരിൽ ഒരാൾ തന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ ചില ബാറുകൾ കളിച്ചു; കുറിപ്പുകൾ അടച്ചു, എന്നിട്ട് തന്റെ ഉപകരണം ഭംഗിയായി മടക്കി, മ്യൂസിക് സ്റ്റാൻഡിൽ മെഴുകുതിരി കെടുത്തി ... എന്നിട്ട് പോയി!

ഹെയ്‌ഡൻ ഇത് ശ്രദ്ധിക്കാതെ തുടർന്നു.

അതിശയകരമായ സംഗീതം ഒഴുകുന്നു, ഓടക്കുഴൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകൻ ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പിനെപ്പോലെ തന്റെ പങ്ക് വഹിച്ചു, കുറിപ്പുകൾ അടച്ചു, മെഴുകുതിരി കെടുത്തി, പോയി.

ഒപ്പം സംഗീതം തുടരുന്നു. ഇതിനകം രണ്ടാമത്തെ ഫ്രഞ്ച് ഹോൺ കളിക്കാരനും അവന്റെ പിന്നിൽ ഒബോയിസ്റ്റും തിടുക്കമില്ലാതെ വേദി വിടുന്നത് ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ആരും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

സംഗീത സ്റ്റാൻഡുകളിലെ മെഴുകുതിരികൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അണയുന്നു, സംഗീതജ്ഞർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പോകുന്നു ... ഹെയ്ഡന്റെ കാര്യമോ? അവൻ കേൾക്കുന്നില്ലേ? അവന് കാണുന്നില്ലേ? എന്നിരുന്നാലും, ഹെയ്ഡനെ കാണുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്, കാരണം സംശയാസ്പദമായ സമയത്ത്, കണ്ടക്ടർ സദസ്സിനു അഭിമുഖമായി, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പുറകിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു. ശരി, അവൻ അത് കേട്ടു, തീർച്ചയായും, വളരെ നന്നായി.

വേദിയിൽ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ഇരുട്ടായിരുന്നു - രണ്ട് വയലിനിസ്റ്റുകൾ മാത്രം അവശേഷിച്ചു. രണ്ട് ചെറിയ മെഴുകുതിരികൾ അവരുടെ ഗൗരവമുള്ള, കുനിഞ്ഞ മുഖങ്ങളെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു.

എന്തൊരു അത്ഭുതകരമായ "സംഗീത സ്ട്രൈക്ക്" ആണ് ഹെയ്ഡൻ കൊണ്ടുവന്നത്! തീർച്ചയായും, ഇത് ഒരു പ്രതിഷേധമായിരുന്നു, പക്ഷേ വളരെ രസകരവും മനോഹരവുമാണ്, രാജകുമാരൻ ദേഷ്യപ്പെടാൻ മറന്നുപോയേക്കാം. ഹെയ്ഡൻ വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു.

അത്തരമൊരു യാദൃശ്ചികമായി തോന്നുന്ന അവസരത്തിൽ എഴുതിയ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു. ഇതുവരെ, ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾ ഓരോരുത്തരായി വേദി വിടുന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര നിശബ്ദവും ദുർബലവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ഏകാന്തമായ വയലിനുകൾ ഇപ്പോഴും മരവിക്കുന്നു, സങ്കടം ഹൃദയത്തിലേക്ക് ഇഴയുന്നു.

അതെ, തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹം വളരെ സന്തോഷവാനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു, "മഹാനായ ഹെയ്ഡൻ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ സഹായിക്കാൻ കൊണ്ടുവന്നതിനെ ഒരു തമാശ, സംഗീത സൂചന എന്ന് വിളിക്കാം. എന്നാൽ സംഗീതം തന്നെ തമാശയല്ല. അവൾ ദുഖിതയാണ്.

Kapelmeister Haydn എപ്പോഴും സന്തോഷവാനായിരുന്നില്ല.

ഈ സിംഫണിയുടെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ

• (ഈ സിംഫണിയുടെ പ്രത്യേകത, ഇത് സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീത പാനലുകളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മെഴുകുതിരി വെളിച്ചത്തിലാണ്; അവസാനത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപത്തിൽ ഒരു അധിക മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗം പിന്തുടരുന്നു, ഈ പ്രകടനത്തിനിടെ സംഗീതജ്ഞർ ഓരോന്നായി കളിക്കുന്നത് നിർത്തി, കെടുത്തിക്കളയുന്നു. മെഴുകുതിരികൾ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക, ഉപകരണങ്ങൾ, സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിൽ, ഡബിൾ ബാസുകൾ ഓഫാക്കിയിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് സെല്ലോകളും വയലുകളും രണ്ടാമത്തെ വയലിനുകളും. സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കുന്നത് ആദ്യത്തെ 2 വയലിനുകൾ മാത്രമാണ് (അതിൽ ഒന്ന് ഹെയ്ഡൻ തന്നെ ഒരു സമയം കളിച്ചു). , ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റ് ഒരേ സമയം ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടർ ആയിരുന്നതിനാൽ), അത് സംഗീതം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തുകയും മറ്റുള്ളവർക്ക് ശേഷം പോകുകയും ചെയ്യുന്നു.)
• 13 സ്ലൈഡ് (ക്രോസ്വേഡ്) സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര കമ്പോസർ ഹെയ്ഡൻ

പ്രതിഫലനം:

• - ഏത് കമ്പോസറുടെ ജോലിയാണ് ഞങ്ങൾ ഇന്ന് കണ്ടുമുട്ടിയത്?
• - ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ ഏത് ഭാഗമാണ് ഞങ്ങൾ കേട്ടത്?
• - ഈ ഭാഗം നിങ്ങളിൽ എന്ത് മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി?
• - ഇന്നത്തെ പാഠം നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടോ?
• - പാഠത്തിൽ രസകരമായത് എന്താണ്?
• - നിങ്ങൾ എന്താണ് ഓർക്കുന്നത്?
• - പാഠത്തിന് നന്ദി. വിട.

ജൂലിയ ബെഡെറോവ തയ്യാറാക്കിയത്

ഹെയ്ഡന്റെ ചുരുക്കം ചില മൈനർ സിംഫണികളിലൊന്നും 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരേയൊരു സിംഫണിയും, എഫ് ഷാർപ്പ് മൈനറിന്റെ കീയിൽ എഴുതിയത്, അക്കാലത്ത് അസൗകര്യമായിരുന്നു. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർ വേദിയിൽ നിന്ന് മാറിമാറി പോകുന്നു, വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ ക്രമേണ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഓഫ് ചെയ്യുന്നു, അവസാനം രണ്ട് വയലിനുകൾ മാത്രം മുഴങ്ങാൻ അവശേഷിക്കുന്നു.

ഐതിഹ്യം അനുസരിച്ച്, ഉപഭോക്താവ്, പ്രിൻസ് എസ്റ്റെർഹാസി ഹെയ്ഡൻ രാജകുമാരന്റെ കപെൽമിസ്റ്ററായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, കൂടാതെ എസ്റ്റെർഹാസി കുടുംബത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും അവകാശം ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒഴിവു സമയം പോലും വിനിയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു., അംഗങ്ങൾക്ക് ഒരു അവധിക്കാലം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് - ഒരു ശമ്പളം) - അതാണ് അത്തരമൊരു അസാധാരണമായ അവസാനത്തോടെ അവർ സൂചന നൽകിയത്. നീതിയുടെ ഈ രസകരമായ തന്ത്രം കൈവരിച്ചോ എന്ന് അറിയില്ല, പക്ഷേ ഫെയർവെൽ സിംഫണിയുടെ സ്ലോ ഫൈനൽ, സ്റ്റർമറിന്റെ സ്വാധീനത്താൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ട സംഗീതം. "Sturm und Drang"(ജർമ്മൻ സ്റ്റർം ആൻഡ് ഡ്രാങ്) ഒരു പ്രീ-റൊമാന്റിക് സാഹിത്യ-കലാ പ്രസ്ഥാനമാണ്, അത് ഹെയ്‌ഡൻ, മൊസാർട്ട് മുതൽ ബീഥോവൻ, റൊമാന്റിക്‌സ് വരെയുള്ള നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരെ സ്വാധീനിച്ചു. പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളെ കൊടുങ്കാറ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു., അതാകട്ടെ, സിംഫണികളുടെ കൂടുതൽ ചരിത്രത്തെ സ്വാധീനിച്ചു - ബീഥോവൻ മുതൽ ചൈക്കോവ്സ്കി, മാഹ്ലർ വരെ. വിടവാങ്ങലിനുശേഷം, ക്ലാസിക്കൽ മോഡൽ പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത സ്ലോ ഫൈനലുകൾ സാധ്യമാണ്.

ഓർക്കസ്ട്ര രചന: 2 ഒബോകൾ, ബാസൂൺ, 2 ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പുകൾ, ചരടുകൾ (9 പേരിൽ കൂടുതൽ അല്ല).

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

60-70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു ശൈലിയിലുള്ള മാറ്റം സംഭവിച്ചു. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, ദയനീയമായ സിംഫണികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മൈനർ കീയിൽ അപൂർവമല്ല. അവ ഹെയ്ഡന്റെ പുതിയ ശൈലിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ജർമ്മൻ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനമായ ടെമ്പസ്റ്റ് ആന്റ് ഓൺസ്‌ലോട്ടുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരാത്മകതയ്ക്കുള്ള അന്വേഷണത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

സിംഫണി നമ്പർ 45 വിടവാങ്ങൽ എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു, ഇതിന് നിരവധി വിശദീകരണങ്ങളുണ്ട്. ഒന്ന്, ഹെയ്ഡന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സിംഫണി എഴുതുമ്പോൾ, സമ്പത്തും ആഡംബരവും സാമ്രാജ്യത്വത്തിന് വിരുദ്ധമായ ഹംഗേറിയൻ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ ഒരാളായ പ്രിൻസ് എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ ചാപ്പലിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയായിരുന്നു ഹെയ്ഡൻ. ഐസെൻസ്റ്റാഡ് പട്ടണത്തിലും എസ്റ്റെർഗാസ് എസ്റ്റേറ്റിലുമായിരുന്നു അവരുടെ പ്രധാന വസതികൾ. 1772 ജനുവരിയിൽ, നിക്കോളാസ് എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ എസ്റ്റർഗാസിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത്, ചാപ്പൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബങ്ങൾ (അവരിൽ 16 പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു) അവിടെ താമസിക്കണമെന്ന് ഉത്തരവിട്ടു. രാജകുമാരന്റെ അഭാവത്തിൽ മാത്രമേ സംഗീതജ്ഞർക്ക് എസ്റ്റർഗാസ് വിട്ട് അവരുടെ ഭാര്യമാരെയും കുട്ടികളെയും കാണാൻ കഴിയൂ. കണ്ടക്ടർക്കും ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റിനും മാത്രമായിരുന്നു ഒരു അപവാദം.

ആ വർഷം, രാജകുമാരൻ അസാധാരണമാംവിധം വളരെക്കാലം എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിച്ചു, ബാച്ചിലർ ജീവിതത്താൽ തളർന്നുപോയ ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾ സഹായത്തിനായി അവരുടെ നേതാവായ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഹെയ്ഡൻ ഈ പ്രശ്നം സമർത്ഥമായി പരിഹരിക്കുകയും തന്റെ പുതിയ നാൽപ്പത്തിയഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രകടനത്തിനിടെ സംഗീതജ്ഞരുടെ അഭ്യർത്ഥന രാജകുമാരനെ അറിയിക്കുകയും ചെയ്തു. മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, രാജകുമാരൻ വളരെക്കാലമായി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് പണം നൽകാത്ത ശമ്പളത്തെക്കുറിച്ചാണ് അഭ്യർത്ഥന, കൂടാതെ സംഗീതജ്ഞർ ചാപ്പലിനോട് വിട പറയാൻ തയ്യാറാണെന്ന സൂചന സിംഫണിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു ഐതിഹ്യം നേരെ വിപരീതമാണ്: രാജകുമാരൻ തന്നെ ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിടാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾക്ക് ഉപജീവനമാർഗം ഇല്ലാതെ പോയി. ഒടുവിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റൊമാന്റിക്‌സ് മുന്നോട്ടുവെച്ച അവസാനത്തെ, നാടകീയമായത്: ദി ഫെയർവെൽ സിംഫണി ജീവിതത്തോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സ്‌കോറിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ തലക്കെട്ട് കാണുന്നില്ല. തുടക്കത്തിലെ ലിഖിതം - ഭാഗികമായി ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ, ഭാഗികമായി ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ - ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: “എഫ് ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ സിംഫണി. കർത്താവിന്റെ നാമത്തിൽ, എന്നിൽ നിന്ന്, ഗ്യൂസെപ്പെ ഹെയ്ഡൻ. 772 ", അവസാനം ലാറ്റിനിൽ:" ദൈവത്തെ സ്തുതിക്കുക! ".

ഹെയ്ഡന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ രാജകീയ ചാപ്പലിന്റെ അതേ 1772 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ആദ്യത്തെ പ്രകടനം എസ്റ്റർഗാസിൽ നടന്നത്.

വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നു. അതിന്റെ താക്കോൽ അസാധാരണമാണ് - എഫ്-ഷാർപ്പ് മൈനർ, അത് അക്കാലത്ത് അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. സിംഫണി അവസാനിക്കുകയും മിനിയറ്റ് എഴുതുകയും ചെയ്യുന്ന 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പേരിലുള്ള മേജറും സാധാരണമല്ല. എന്നാൽ ഏറ്റവും സവിശേഷമായത് സിംഫണിയുടെ സാവധാനത്തിലുള്ള പൂർത്തീകരണമാണ്, അവസാനത്തെ തുടർന്നുള്ള ഒരുതരം അധിക അഡാജിയോ, അതിനാലാണ് വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി പലപ്പോഴും അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളായി കണക്കാക്കുന്നത്.

സംഗീതം

ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ദയനീയ സ്വഭാവം ഇതിനകം പ്രധാന ഭാഗത്ത് നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അത് ഒരു സാവധാനത്തിലുള്ള ആമുഖം കൂടാതെ ഉടൻ തന്നെ സിംഫണി തുറക്കുന്നു. മൈനർ ട്രയാഡിന്റെ ടോണുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ വീഴുന്ന വയലിനുകളുടെ ആവിഷ്‌കാര തീം, അകമ്പടിയുടെ സ്വഭാവ സമന്വയിപ്പിച്ച താളം, ഫോർട്ടിന്റെയും പിയാനോയുടെയും ഒത്തുചേരലുകൾ, ചെറിയ കീകളിലേക്ക് പെട്ടെന്നുള്ള മോഡുലേഷനുകൾ എന്നിവയാൽ വഷളാക്കുന്നു. മൈനർ കീകളിൽ ഒന്നിൽ, ഒരു സൈഡ് ഭാഗം മുഴങ്ങുന്നു, ഇത് ഒരു ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിക്ക് അപ്രതീക്ഷിതമാണ് (അതേ പേരിലുള്ള പ്രധാനം അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു). ഹെയ്ഡിനൊപ്പം പതിവുപോലെ ദ്വിതീയൻ, ശ്രുതിമധുരമായി സ്വതന്ത്രമല്ല, പ്രധാനമായത് ആവർത്തിക്കുന്നു, അവസാനം ഒഴുകുന്ന ഞരങ്ങുന്ന വയലിൻ രൂപഭാവത്തോടെ മാത്രം. ഹ്രസ്വമായ ഫൈനൽ ഗെയിം, മൈനറിലും, വളഞ്ഞുപുളഞ്ഞ്, അപേക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ, നീങ്ങുന്നു, പ്രധാന അടിത്തറകളൊന്നും ഇല്ലാത്ത എക്സ്പോസിഷന്റെ സങ്കടകരമായ പാത്തോസ് കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ വികസനം ഉടനടി പ്രധാനത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗം ഒരു പുതിയ തീം ഉള്ള ഒരു ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - ശാന്തവും ധീരവുമായ വൃത്താകൃതി. ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമത്തിന് ശേഷം, പ്രധാന തീം പെട്ടെന്നുള്ള ശക്തിയോടെ പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെടുന്നു - ഒരു ആവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നു. കൂടുതൽ ചലനാത്മകം, അത് ആവർത്തനങ്ങളില്ലാത്തതാണ്, സജീവമായ വികസനം കൊണ്ട് പൂരിതമാണ്.

രണ്ടാമത്തെ ചലനം - അഡാജിയോ - പ്രകാശവും ശാന്തവും, പരിഷ്കൃതവും ധീരവുമാണ്. ഇത് പ്രധാനമായും ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (ഡബിൾ ബാസുകളുടെ ഭാഗം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിട്ടില്ല), വയലിനുകൾ - നിശബ്ദതയോടെ, പിയാനിസിമോയ്ക്കുള്ളിലെ ചലനാത്മകത. സ്വഭാവത്തിന് സമാനമായ തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് സോണാറ്റ ഫോം ഉപയോഗിക്കുന്നത്, സ്ട്രിംഗുകൾ കൊണ്ട് മാത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളും കംപ്രസ് ചെയ്ത ആവർത്തനവും, അതിൽ പ്രധാന ഭാഗം ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പുകളുടെ "സ്വർണ്ണ പാസേജ്" കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ ചലനം - മിനിറ്റ് - പിയാനോയുടെയും (വയലിനുകൾ മാത്രം) ഫോർട്ടെയുടെയും (മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര) ഇഫക്റ്റുകളുടെ നിരന്തരമായ സംയോജനത്തോടെയുള്ള ഒരു രാജ്യ നൃത്തത്തോട് സാമ്യമുണ്ട്, വ്യക്തമായി വ്യക്തമാക്കിയ തീമും സമൃദ്ധമായ ആവർത്തനങ്ങളും. ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പുകളുടെ "ഗോൾഡൻ മൂവ്" ഉപയോഗിച്ചാണ് മൂവരും ആരംഭിക്കുന്നത്, അതിന്റെ അവസാനം അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു നിഴൽ സംഭവിക്കുന്നു - മേജർ മൈനറിന് വഴിമാറുന്നു, ഫൈനലിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ പ്രതീക്ഷിച്ച്. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് ഈ ക്ഷണികമായ നിഴലിനെ മറക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ ഭാഗം ആലങ്കാരികമായി ആദ്യത്തേത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. സൈഡ് ഭാഗം വീണ്ടും ശ്രുതിമധുരമായി സ്വതന്ത്രമല്ല, പക്ഷേ, ചെറിയ പ്രധാന ഭാഗത്ത് നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അത് അശ്രദ്ധമായ പ്രധാന ടോണുകളിൽ നിറമുള്ളതാണ്. വികസനം, ചെറുതാണെങ്കിലും, പ്രചോദനാത്മക വികസനത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉത്തമ ഉദാഹരണമാണ്. ആവർത്തനം ഇരുണ്ടതാണ്, എക്‌സ്‌പോഷർ ആവർത്തിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് ഉയരുമ്പോൾ അവസാനിക്കുന്നു ... പൊതുവായ ഒരു ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു പുതിയ അഡാജിയോ ആരംഭിക്കുന്നു. മൂന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സൗമ്യമായ തീം ശാന്തമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ സോനോറിറ്റി ക്രമേണ മങ്ങുന്നു, ഉത്കണ്ഠയുടെ ഒരു തോന്നൽ ഉയർന്നുവരുന്നു. വാദ്യങ്ങൾ ഒന്നൊന്നായി നിശ്ശബ്ദമായി, തങ്ങളുടെ ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കിയ സംഗീതജ്ഞർ, അവരുടെ കൺസോളുകൾക്ക് മുന്നിൽ കത്തിച്ച മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തി, പോകുന്നു. ആദ്യ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ ഓർക്കസ്ട്ര വിടുന്നു. സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിലെ സംഗീതജ്ഞരുടെ പുറപ്പെടൽ ബാസിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു; വയലിനും രണ്ട് വയലിനുകളും സ്റ്റേജിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, നിശബ്ദതയുള്ള വയലിനുകളുടെ ഡ്യുയറ്റ് നിശബ്ദമായി അതിന്റെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഭാഗങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

അത്തരമൊരു അഭൂതപൂർവമായ അന്ത്യം എല്ലായ്പ്പോഴും അപ്രതിരോധ്യമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു: "ഓർക്കസ്ട്ര മെഴുകുതിരികൾ കെടുത്തി നിശബ്ദമായി പോകാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, എല്ലാവരുടെയും ഹൃദയം തകർന്നു ... ഒടുവിൽ, അവസാന വയലിൻ മങ്ങിയ ശബ്ദങ്ങൾ ഇല്ലാതായപ്പോൾ, ശ്രോതാക്കൾ ചിതറാൻ തുടങ്ങി, നിശബ്ദരായി. നീക്കി ..." - 1799-ൽ ലീപ്സിഗ് പത്രം എഴുതി. "ആരും ചിരിച്ചില്ല, കാരണം ഇത് തമാശയ്ക്ക് എഴുതിയതല്ല," ഏകദേശം നാൽപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഷുമാൻ പ്രതിധ്വനിച്ചു.

എ. കൊനിഗ്സ്ബർഗ്