ഏകീകൃത സംസ്ഥാന പരീക്ഷയ്ക്കുള്ള ഒരു ഉപന്യാസത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ സമീപ വർഷങ്ങളിൽ നിരവധി തവണ മാറിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഒരു കാര്യം മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു - അവരുടെ വിധിന്യായങ്ങളുടെ കൃത്യത തെളിയിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത. ഇതിനായി നിങ്ങൾ ശരിയായ വാദങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്.

പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രശ്നം ആദ്യം നമുക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കും. ഈ ലേഖനത്തിൽ, സ്കൂൾ ഗ്രന്ഥസൂചികയിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത വാദങ്ങൾക്കായി ഞങ്ങൾ നിരവധി ഓപ്ഷനുകൾ അവതരിപ്പിക്കും. അവിടെ നിന്ന്, നിങ്ങളുടെ ജോലിക്ക് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായത് നിങ്ങൾക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കാം.

എന്തിനുവേണ്ടിയാണ് വാദങ്ങൾ?

പാർട്ട് സിക്ക് വേണ്ടി ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതുമ്പോൾ, നൽകിയിരിക്കുന്ന വിഷയത്തിൽ നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ തീസിസിന് തെളിവ് ആവശ്യമാണ്. അതായത്, നിങ്ങളുടെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ മാത്രമല്ല, അത് സ്ഥിരീകരിക്കാനും അത് ആവശ്യമാണ്.

മിക്കപ്പോഴും പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രശ്നം പരീക്ഷകളിൽ ഉടലെടുക്കുന്നു, വിദ്യാർത്ഥിക്ക് സ്കൂൾ സാഹിത്യ പരിപാടിയെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാമെങ്കിൽ അതിനുള്ള വാദങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ആവശ്യമുള്ള ജോലി ഉടനടി ഓർമ്മിക്കുന്നതിൽ എല്ലാവരും വിജയിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ ഏറ്റവും സാധാരണമായ വിഷയങ്ങളിൽ മുൻകൂട്ടി നിരവധി വാദങ്ങൾ എടുക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

എന്താണ് വാദങ്ങൾ

മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രശ്നം പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഏകീകൃത സംസ്ഥാന പരീക്ഷയുടെ അടിസ്ഥാന ആവശ്യകതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വാദങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കണം. അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എല്ലാ തെളിവുകളും മൂന്ന് തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

• വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം, അതായത്, നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത വസ്തുതകൾ. അവ വിശ്വസനീയമായിരിക്കണമെന്നില്ല, കാരണം ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ചോ എന്ന് ആരും പരിശോധിക്കില്ല.
• സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ നിന്ന് വിദ്യാർത്ഥിക്ക് ലഭിച്ച വിവരങ്ങൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഭൂമിശാസ്ത്രം, ചരിത്രം മുതലായവയുടെ പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന്.
• നമുക്ക് ആദ്യം താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കുന്ന സാഹിത്യ വാദങ്ങൾ. ഈ വായനാനുഭവമാണ് പരീക്ഷാർത്ഥി പഠനകാലത്ത് നേടിയെടുക്കേണ്ടത്.

സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വാദങ്ങൾ

അതിനാൽ, പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. നിങ്ങളുടെ ഉപന്യാസത്തിന് ഉയർന്ന സ്കോർ ലഭിക്കണമെങ്കിൽ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വാദങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. അതേ സമയം, ആർഗ്യുമെന്റുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളതോ ക്ലാസിക്കുകളായി കണക്കാക്കുന്നതോ ആയ സൃഷ്ടികൾക്ക് മുൻഗണന നൽകണം. അധികം അറിയപ്പെടാത്ത രചയിതാക്കളുടെയോ ജനപ്രിയ സാഹിത്യത്തിന്റെയോ (ഫാന്റസി, ഡിറ്റക്ടീവ് സ്റ്റോറികൾ മുതലായവ) നിങ്ങൾ പാഠങ്ങൾ എടുക്കരുത്, കാരണം അവ പരിശോധകന് അപരിചിതമായേക്കാം. അതിനാൽ, സ്കൂൾ വർഷങ്ങളിൽ പഠിച്ച പ്രധാന കൃതികൾ മുൻകൂട്ടി പുതുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സാധാരണയായി ഒരു നോവലിലോ കഥയിലോ നിങ്ങൾക്ക് പരീക്ഷയിൽ നേരിടുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാ വിഷയങ്ങളുടെയും ഉദാഹരണങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. നിങ്ങൾക്ക് പരിചിതമായ നിരവധി കഷണങ്ങൾ ഉടനടി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതാണ് മികച്ച ഓപ്ഷൻ. അതിനാൽ പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഉയർത്തുന്ന ഒരു ക്ലാസിക് നമുക്ക് തകർക്കാം.

"ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" (പുഷ്കിൻ)

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രശ്നം വളരെ സാധാരണമാണ്. അതിനാൽ വാദങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്. നമ്മുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ എഴുത്തുകാരൻ അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലായ "ദി ക്യാപ്റ്റൻസ് ഡോട്ടർ" എന്നിവയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാം.

സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് നായകൻ പ്യോറ്റർ ഗ്രിനെവിന്റെ പ്രണയമാണ്. ഈ വികാരം ജീവിതം പോലെ വിശാലവും വലയം ചെയ്യുന്നതുമാണ്. ഈ വികാരത്തിൽ, നായകൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് ചെയ്ത തിന്മ മനസ്സിലാക്കുകയും തന്റെ തെറ്റുകൾ മനസ്സിലാക്കുകയും പശ്ചാത്തപിക്കാൻ കഴിയുകയും ചെയ്തത് അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി എന്ന വസ്തുതയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ജീവിതത്തെയും മറ്റുള്ളവരോടുള്ള മനോഭാവത്തെയും കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഗ്രിനെവ് പരിഷ്കരിച്ചതിന് നന്ദി, തനിക്കും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവർക്കും ഭാവി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

മാനസാന്തരത്തിന് നന്ദി, അവന്റെ ഏറ്റവും നല്ല ഗുണങ്ങൾ പത്രോസിൽ പ്രകടമായി - ഔദാര്യം, സത്യസന്ധത, നിസ്വാർത്ഥത, ധൈര്യം മുതലായവ. അത് അവനെ മാറ്റി, അവനെ മറ്റൊരു വ്യക്തിയാക്കി എന്ന് നമുക്ക് പറയാം.

"സോട്ട്നിക്" (ബൈക്കോവ്)

മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിന്റെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വശം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ബൈക്കോവിന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോൾ നമുക്ക് സംസാരിക്കാം. സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വാദങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, നിങ്ങളുടെ പ്രസ്താവനയെ ആശ്രയിച്ച് നിങ്ങൾ അവ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതിനാൽ വിവിധ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ സംഭരിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്.

അതിനാൽ, "സെഞ്ചൂറിയനിലെ" മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രമേയം പുഷ്കിന്റേതുമായി ഒട്ടും സാമ്യമുള്ളതല്ല. ഒന്നാമതായി, കാരണം കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പക്ഷപാതപരമായ റൈബാക്ക് അതിജീവിക്കാൻ പിടിക്കപ്പെട്ടു, അയാൾക്ക് തന്റെ സഖാവിനെ ജർമ്മനികൾക്ക് കൈമാറേണ്ടതുണ്ട്. അവൻ ഈ പ്രവൃത്തി ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നു, വിശ്വാസവഞ്ചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനെ വിട്ടുപോകുന്നില്ല. പശ്ചാത്താപം വളരെ വൈകി അവനെ പിടികൂടുന്നു, ഈ വികാരത്തിന് ഇനി ഒന്നും പരിഹരിക്കാൻ കഴിയില്ല. മാത്രമല്ല, റൈബാക്കിനെ സമാധാനത്തോടെ ജീവിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

ഈ കൃതിയിൽ, പശ്ചാത്താപം നായകന് വിഷമവൃത്തത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനും കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുമുള്ള അവസരമായി മാറിയില്ല. റൈബാക്ക് ക്ഷമിക്കാൻ യോഗ്യനാണെന്ന് ബൈക്കോവ് കണക്കാക്കിയില്ല. മറുവശത്ത്, ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അത്തരം കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരവാദിയായിരിക്കണം, കാരണം അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനെ മാത്രമല്ല, സ്വന്തക്കാരെയും അവനുമായി അടുപ്പമുള്ളവരെയും ഒറ്റിക്കൊടുത്തു.

"ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" (ബുനിൻ)

മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രശ്നവും മറ്റൊരു വെളിച്ചത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. പരീക്ഷ എഴുതുന്നതിനുള്ള വാദങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കണം, അതിനാൽ ബുനിന്റെ "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന കഥ നമുക്ക് ഉദാഹരണമായി എടുക്കാം. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, നായകന് തന്റെ തെറ്റുകൾ സമ്മതിക്കാനും പശ്ചാത്തപിക്കാനും വേണ്ടത്ര ശക്തിയില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ പ്രതികാരം അവനെ മറികടന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ ഒരിക്കൽ, നിക്കോളായ് തന്നെ യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്നേഹിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വശീകരിച്ച് ഉപേക്ഷിച്ചു. സമയം കടന്നുപോയി, പക്ഷേ അവൾക്ക് അവളുടെ ആദ്യ പ്രണയം മറക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ അവൾ മറ്റ് പുരുഷന്മാരുടെ പ്രണയബന്ധം നിരസിക്കുകയും ഏകാന്തത ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ നിക്കോളായിയും സന്തോഷം കണ്ടെത്തിയില്ല. അവന്റെ തെറ്റിന് ജീവിതം അവനെ കഠിനമായി ശിക്ഷിച്ചു. നായകന്റെ ഭാര്യ അവനെ നിരന്തരം വഞ്ചിക്കുന്നു, മകൻ ഒരു യഥാർത്ഥ നീചനായി. എന്നിരുന്നാലും, ഇതെല്ലാം അവനെ മാനസാന്തരത്തിന്റെ ചിന്തകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നില്ല. ഇവിടെ, അനുതാപം വായനക്കാരന് അവിശ്വസനീയമായ ആത്മീയ പരിശ്രമവും ധൈര്യവും ആവശ്യമുള്ള ഒരു പ്രവൃത്തിയായി കാണപ്പെടുന്നു, അത് എല്ലാവർക്കും സ്വയം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. വിവേചനത്തിനും ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവത്തിനുമാണ് നിക്കോളായ് പണം നൽകുന്നത്.

ഒരു വാദമെന്ന നിലയിൽ, "ഡാർക്ക് അല്ലി" ൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണം അവരുടെ തീസിസിൽ, അവരുടെ അതിക്രമങ്ങളിൽ പശ്ചാത്തപിക്കാത്തവർക്ക് പ്രതികാരത്തിന്റെയും പ്രതികാരത്തിന്റെയും പ്രശ്നത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നവർക്ക് മാത്രമേ അനുയോജ്യമാകൂ. അപ്പോൾ മാത്രമേ ഈ കൃതിയുടെ പരാമർശം ഉചിതമാകൂ.

ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് (പുഷ്കിൻ)

ഇനി വൈകിയ പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. ഈ വിഷയത്തിനായുള്ള വാദങ്ങൾ അല്പം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, കാരണം മാനസാന്തരത്തിന്റെ ഒരു വശത്ത് മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകൂ. അതിനാൽ, പുഷ്കിൻ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ദുരന്തത്തിൽ ഈ പ്രശ്നം തികച്ചും വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഈ ഉദാഹരണം സാഹിത്യം മാത്രമല്ല, ഭാഗികമായി ചരിത്രപരവുമാണ്, കാരണം നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് നടന്ന യുഗനിർമ്മാണ സംഭവങ്ങളുടെ വിവരണത്തെ എഴുത്തുകാരൻ പരാമർശിക്കുന്നു.

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ൽ വൈകി മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രശ്നം വളരെ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തം കണക്കിലെടുത്ത് ഈ വിഷയത്തിൽ ജോലി എഴുതുന്നതിനുള്ള വാദങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കണം. രാജകീയ സിംഹാസനത്തിൽ കയറിയ ഗോഡുനോവിന്റെ കഥയാണ് സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത്. എന്നിരുന്നാലും, അധികാരത്തിനായി അദ്ദേഹത്തിന് ഭയങ്കരമായ വില നൽകേണ്ടിവന്നു - കുഞ്ഞിനെ കൊല്ലാൻ, യഥാർത്ഥ അവകാശി, സാരെവിച്ച് ദിമിത്രി. വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, ഇപ്പോൾ പശ്ചാത്തപിക്കാനുള്ള സമയമായി. നായകന് തന്റെ പ്രവൃത്തി തിരുത്താൻ ഇനി കഴിയില്ല, അവന് കഷ്ടപ്പെടാനും കഷ്ടപ്പെടാനും മാത്രമേ കഴിയൂ. മനസ്സാക്ഷി അവന് വിശ്രമം നൽകുന്നില്ല, രക്തരൂക്ഷിതമായ ആൺകുട്ടികൾ എല്ലായിടത്തും ഗോഡുനോവിനെ കാണാൻ തുടങ്ങുന്നു. രാജാവ് തളർന്നുപോകുന്നുവെന്നും ബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്നും രാജാവുമായി അടുപ്പമുള്ളവർ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നിയമവിരുദ്ധമായ ഭരണാധികാരിയെ അട്ടിമറിക്കാനും കൊല്ലാനും ബോയാർമാർ തീരുമാനിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ദിമിത്രിയുടെ അതേ കാരണത്താൽ ഗോഡുനോവ് മരിക്കുന്നു. രക്തരൂക്ഷിതമായ കുറ്റകൃത്യത്തിന് നായകന്റെ കണക്കുകൂട്ടൽ ഇതാണ്, അതിനുള്ള പശ്ചാത്താപം വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാത്രമാണ് അവനെ മറികടന്നത്.

മനുഷ്യന്റെ പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രശ്നം. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ കുറ്റവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള വാദങ്ങൾ

അനുതാപത്തിന്റെ പ്രമേയം വായനക്കാർക്കിടയിൽ ഗണ്യമായ ജനപ്രീതിയും സ്നേഹവും നേടിയ മറ്റൊരു മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി.

താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതുമായ ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ സിദ്ധാന്തം തെളിയിക്കാൻ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യുന്നു. റാസ്കോൾനിക്കോവ് കൊലപാതകം ചെയ്യുകയും കഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദം മുക്കിക്കളയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. താൻ തെറ്റ് ചെയ്തുവെന്ന് സമ്മതിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. പശ്ചാത്താപം റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ജീവിതത്തിലും വിധിയിലും ഒരു വഴിത്തിരിവായി മാറുന്നു. അത് അവന് വിശ്വാസത്തിലേക്കും യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങളിലേക്കും വഴി തുറക്കുന്നു, അവന്റെ വീക്ഷണങ്ങളെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും ഈ ലോകത്ത് യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രിയപ്പെട്ടത് എന്താണെന്ന് തിരിച്ചറിയാനും അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

നോവലിലുടനീളം, ദസ്തയേവ്സ്കി തന്റെ നായകനെ മാനസാന്തരത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അവന്റെ കുറ്റം സമ്മതിക്കുന്നു. ഈ വികാരം റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ മികച്ച സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അവനെ കൂടുതൽ ആകർഷകമാക്കുകയും ചെയ്തു. നായകൻ തന്റെ കുറ്റകൃത്യത്തിനുള്ള ശിക്ഷ ഇപ്പോഴും അനുഭവിച്ചുവെങ്കിലും അത് വളരെ കഠിനമായി മാറി.

പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രശ്നം: ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള വാദങ്ങൾ

ഇനി നമുക്ക് മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള വാദങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. അത്തരം ഉദാഹരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണ്. നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ അങ്ങനെയൊന്നും സംഭവിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, നിങ്ങൾക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരം വാദങ്ങൾ സാഹിത്യത്തെക്കാൾ താഴ്ന്നതാണ്. അതിനാൽ, ഒരു നല്ല പുസ്തക ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾക്ക് 2 പോയിന്റുകൾ ലഭിക്കും, ഒരു ജീവിത ഉദാഹരണത്തിന് - ഒന്ന് മാത്രം.

സ്വന്തം ജീവിതം, മാതാപിതാക്കളുടെയും ബന്ധുക്കളുടെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും പരിചയക്കാരുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് വ്യക്തിപരമായ അനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വാദങ്ങൾ.

അത് ഓർക്കണം

കുറ്റബോധത്തിന്റെയും പശ്ചാത്താപത്തിന്റെയും പ്രശ്നത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നവ ഉൾപ്പെടെ, ഏതൊരു ഉപന്യാസത്തിനും പൊതുവായ നിരവധി ആവശ്യകതകൾ ഉണ്ട്. വാദങ്ങൾ നിങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ച തീസിസ് നിർബന്ധമായും സ്ഥിരീകരിക്കണം, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അതിന് വിരുദ്ധമല്ല. ഇനിപ്പറയുന്ന പോയിന്റുകളും നിങ്ങൾ പരിഗണിക്കേണ്ടതുണ്ട്:

• നിരൂപകർ ആദ്യത്തെ രണ്ട് വാദങ്ങൾ മാത്രം പരിഗണിക്കുകയും വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ കൂടുതൽ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല. അളവിലല്ല, ഗുണനിലവാരത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.
• സാഹിത്യ വാദങ്ങൾ ഉയർന്ന റാങ്കാണെന്ന് ഓർക്കുക, അതിനാൽ സമാനമായ ഒരു ഉദാഹരണമെങ്കിലും ഉൾപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുക.
• നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്നോ നാടോടി കഥകളിൽ നിന്നോ എടുത്ത ഉദാഹരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറക്കരുത്. അത്തരം വാദങ്ങളും കണക്കിലെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ ഒരു പോയിന്റ് കൊണ്ട് മാത്രം വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു.
• എല്ലാ ആർഗ്യുമെന്റുകൾക്കും നിങ്ങൾക്ക് 3 പോയിന്റുകൾ നേടാനാകുമെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക. അതിനാൽ, ഇനിപ്പറയുന്ന സ്കീം പിന്തുടരുന്നതാണ് നല്ലത്: നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്നോ വ്യക്തിഗത അനുഭവത്തിൽ നിന്നോ ഒരു ഉദാഹരണം, രണ്ടാമത്തേത് സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന്.

ഇപ്പോൾ, ഒരു സാഹിത്യ വാദം എങ്ങനെ ശരിയായി എഴുതാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ:

• രചയിതാവിന്റെ കുടുംബപ്പേരും ഇനീഷ്യലുകളും സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ പേരും ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് ഉറപ്പാക്കുക.
• എഴുത്തുകാരന്റെയും പേരിന്റെയും പേര് നൽകിയാൽ മാത്രം പോരാ, നിങ്ങൾ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ വാക്കുകൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ചിന്തകൾ എന്നിവ വിവരിക്കേണ്ടതുണ്ട്, എന്നാൽ ഉപന്യാസത്തിന്റെ വിഷയവുമായും നിങ്ങളുടെ പ്രബന്ധവുമായും ബന്ധപ്പെട്ടവ മാത്രം.
• ഒരു ആർഗ്യുമെന്റിലെ വാചകത്തിന്റെ ഏകദേശ തുക ഒന്നോ രണ്ടോ വാക്യങ്ങളാണ്. എന്നാൽ ഈ സംഖ്യകൾ ആത്യന്തികമായി നിർദ്ദിഷ്ട വിഷയത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.
• നിങ്ങളുടെ നിലപാട് വ്യക്തമാക്കിയതിന് ശേഷം മാത്രം ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകാൻ ആരംഭിക്കുക.

സംഗ്രഹിക്കുന്നു

അങ്ങനെ, പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ പ്രശ്നം സാഹിത്യത്തിൽ വ്യാപകമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പരീക്ഷയ്ക്കുള്ള വാദങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല. നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ഉദാഹരണങ്ങളും തീസിസ് സ്ഥിരീകരിക്കുകയും സംക്ഷിപ്തവും യോജിപ്പും കാണുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. പലപ്പോഴും പരീക്ഷകരുടെ പ്രധാന പ്രശ്നം ജോലിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ വിവരണമാണ്. കുറച്ച് വാക്യങ്ങളിൽ ഒരു ചിന്ത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും എളുപ്പമല്ല. അത്തരമൊരു പ്രശ്നം ഒഴിവാക്കാൻ, നിങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി പരിശീലിക്കേണ്ടതുണ്ട്. പ്രസ്താവിച്ച വോള്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ, ഒരു കടലാസ് എടുത്ത് നിങ്ങളുടെ വിധിന്യായങ്ങൾ സംക്ഷിപ്തമായും വ്യക്തമായും വിവരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക.

പ്രധാന കാര്യം ആത്മവിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുത്തരുത്, കഴിയുന്നത്ര മികച്ച രീതിയിൽ സ്വയം തയ്യാറാക്കുക, അപ്പോൾ അത് എളുപ്പത്തിൽ ലഭിക്കും.

ഓൾഗ ഖാരിറ്റോനോവ

ഓൾഗ നിക്കോളേവ്ന ഖാരിറ്റോനോവ (1960) - വൊറോനെജിലെ ജിംനേഷ്യം നമ്പർ 3-ലെ അധ്യാപിക.

സ്നേഹത്തിന്റെയും ഓർമ്മയുടെയും ഇടവഴികൾ

ഐ.എയുടെ നോവൽ വായിച്ച അനുഭവം. ബുനിൻ "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ"

അറുപത് വർഷം മുമ്പ്, 1946 ഡിസംബറിൽ, ഇവാൻ ബുനിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്ന് പാരീസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "ഡാർക്ക് ആലീസ്" (ആദ്യ പൂർണ്ണ പതിപ്പ്). ഇപ്പോൾ നിരൂപകർ "സ്നേഹത്തിന്റെ വിജ്ഞാനകോശം" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഈ കൃതി, ബുനിൻ താൻ സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാറ്റിന്റെയും "ഏറ്റവും മികച്ചതും യഥാർത്ഥവുമായത്" ആയി കണക്കാക്കുന്നു, അതുപോലെ "നൈപുണ്യത്തിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത്".

കലാകാരന്റെ പദ്ധതി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്നെ വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, ലോകത്തോട് പറയാനുള്ള ആഗ്രഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, "ഏറ്റവും ആർദ്രവും മനോഹരവുമായ നിരവധി കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച്", "പ്ലേഗിലും ഏഴ് ഈജിപ്ഷ്യൻ വധശിക്ഷകളിലും സംഭവിക്കുന്ന ശാശ്വതമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചത്. ലോകത്തിലെ ഒന്ന് താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ് ... "അതേ സമയം, ടെഫിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ (ഫെബ്രുവരി 23, 1944), പുസ്തകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം "നിസാരമല്ല, മറിച്ച് ദുരന്തമാണ്" എന്ന് ബുനിൻ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. ഈ പുസ്തകം പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ "ഇരുണ്ട" െക്കുറിച്ചും മിക്കപ്പോഴും വളരെ ഇരുണ്ടതും ക്രൂരവുമായ ഇടവഴികളെക്കുറിച്ചും മാത്രമാണ്.

സൈക്കിളിന്റെ ആദ്യ കഥയാണ് മുഴുവൻ പുസ്തകത്തിന്റെയും പേര് നൽകിയത്. അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ബുനിൻ അനുസ്മരിച്ചത് ഇതാ:

"ഞാൻ ഒഗരേവിന്റെ കവിതകൾ വീണ്ടും വായിക്കുകയും പ്രശസ്തമായ കവിതയിൽ നിർത്തി:

അതൊരു അത്ഭുതകരമായ വസന്തമായിരുന്നു!
അവർ കരയിൽ ഇരുന്നു
അവൾ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിലായിരുന്നു
അവന്റെ മീശ കഷ്ടിച്ച് കറുത്തിരുന്നു...
ചുറ്റും ചുവന്ന റോസാപ്പൂവ് വിരിഞ്ഞു,
ഇരുണ്ട ലിൻഡൻ ഇടവഴി ഉണ്ടായിരുന്നു ...

ചില കാരണങ്ങളാൽ, എന്റെ കഥ ആരംഭിക്കുന്നതായി തോന്നി - ശരത്കാലം, മോശം കാലാവസ്ഥ, ഒരു ഉയർന്ന റോഡ്, ഒരു ടറന്റാസ്, അതിൽ ഒരു വൃദ്ധനായ സൈനികൻ ... ബാക്കിയുള്ളവ എങ്ങനെയോ സ്വയം സംഭവിച്ചു, വളരെ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഉയർന്നു - എന്റെ മിക്ക കഥകളും പോലെ. ”. (പ്രാരംഭ പരാമർശത്തിൽ അധ്യാപകന് ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം.)

N. Ogaryov ന്റെ "An Ordinary Story" എന്ന കവിതയിലെ വരികൾ കഥയുടെ അവസാനഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഉദ്ധരിക്കുന്നു. ശരിക്കും ഇരുണ്ട ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്കെച്ചോടെയാണ് കഥ ആരംഭിക്കുന്നത്: “ഇൻ തണുത്ത ശരത്കാല കൊടുങ്കാറ്റ്(ഇനിമുതൽ, അത് ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. - ഓ.), വലിയ തുലയിൽ ഒന്നിൽ റോഡുകൾ നിറയെ മഴഒപ്പം പരുക്കൻപലരാലും കറുത്ത റട്ടുകൾ, നീണ്ട കുടിലിലേക്ക് ... വണ്ടി കയറി ചെളി മൂടിയ ടരാന്റാസ്... നിന്ന് കെട്ടിയിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ലളിതമായ കുതിരകൾ ചെളിവാലുകൾ ".

സംഭാഷണംഒരു ക്ലാസ്സിൽ ഒരു ചോദ്യത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു.

- നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വസന്തവും ശരത്കാലവും തമ്മിലുള്ള പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്?

ചോദ്യം വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല: പ്രകൃതിയുടെയും മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സമാന്തരം സ്വയം സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

സ്പ്രിംഗ്,സന്തോഷം, വികാരങ്ങളുടെ ആദ്യ പ്രേരണകൾ - എല്ലാം ഭൂതകാലത്തിലാണ്. യുവത്വം മങ്ങി, "പ്രണയത്തിന്റെ സമയം" കടന്നുപോയി, ഓരോ നായകന്മാർക്കും പിന്നിൽ നിരവധി ഇരുണ്ട വർഷങ്ങളുണ്ട്, പരാജയപ്പെട്ട "വ്യക്തിഗത ജീവിതം". എന്തു പറയാൻ, ശരത്കാലംജീവിതം ... ബുനിന്റെ കഥകളിൽ, നായകന്മാർക്ക് കാപ്രിസിയസ് വിധി സമ്മാനിച്ച ഹ്രസ്വകാല സന്തോഷത്തിന്റെ അതുല്യ നിമിഷങ്ങൾ, ഓർമ്മകളുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ എല്ലായ്പ്പോഴും ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കാം. അതിനാൽ സീസൺ ശരത്കാല ശീതകാലംഒരു റിട്രോസ്പെക്റ്റീവിന്റെ "തകർച്ച" രൂപത്തിൽ വഹിക്കുന്നു വസന്ത വേനൽ.

അടുത്ത ചോദ്യം സംഭാഷണം തുടരുന്നു.

- നോവലിലെ പ്രാരംഭ ഇതിവൃത്ത സാഹചര്യം എന്താണ്?

പ്രായമായ ഒരു സൈനികൻ, ഒരു സത്രത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ് താൻ വേർപിരിഞ്ഞ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ ഹോസ്റ്റസിൽ പെട്ടെന്ന് തിരിച്ചറിയുന്നു. "കഥ അശ്ലീലമാണ്, സാധാരണമാണ്," അദ്ദേഹം തന്നെ പരാമർശിക്കുന്നു. ലോക സാഹിത്യത്തിന് അത്തരമൊരു പ്ലോട്ടിന്റെ നിരവധി വകഭേദങ്ങൾ അറിയാം. “പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെട്ടതും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതുമായ” കഥയിലേക്ക് ബുനിൻ പുതിയതായി കൊണ്ടുവന്നത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

ബുനിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന പഠനങ്ങളിൽ, കലാപരമായ "ബുനിന്റെ ലോകം ഒരു പുരുഷന്റെ ലോകമാണ്" എന്ന കാഴ്ചപ്പാട് ഉണ്ട്, ഒരു സ്ത്രീ "അവിടെയുണ്ട് ... സന്തോഷമായി, പീഡനമായി, ഒരു ആസക്തിയായി, ഒരു നിഗൂഢതയായി. ഒരു പുരുഷന്റെ ആത്മാവിലും വിധിയിലും", ഒരു സ്ത്രീ "ബുനിന്റെ ലോകത്ത് അനുഭവത്തിന്റെ തുല്യമായ വിഷയമില്ല".

ഞങ്ങൾ ഈ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയാണെങ്കിൽ (അത്തരം പ്രസ്താവനകൾ, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തികച്ചും ന്യായമാണ്), "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന കഥ ഒരുപക്ഷേ മറ്റുള്ളവരിൽ ഒരു അപവാദമാണ്: ഇവിടെ രണ്ട് ജീവിത സ്ഥാനങ്ങൾ പരസ്പരം സംഭാഷണപരമായി എതിർക്കുന്നു, രണ്ട് മനോഭാവങ്ങൾ പ്രണയം - നായകൻ മാത്രമല്ല നായികയും. സംഭാഷണത്തിന് തന്നെ നോവലിലെ കേന്ദ്രസ്ഥാനം ലഭിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

വ്യായാമം ചെയ്യുകക്ലാസ്.

- ഈ പ്രയാസകരമായ സമയത്ത് സൃഷ്ടിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് ട്രാക്ക് ചെയ്യുക, എന്നാൽ രണ്ട് സംഭാഷണങ്ങൾക്കും അത് ആവശ്യമാണ്. നായകന്മാരുടെ അനുഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾക്കുള്ള പങ്ക് എന്താണ്? ഓരോരുത്തരുടെയും സംസാരത്തിന്റെ വാക്യഘടനയുടെ തെളിവ് എന്താണ്?

നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ചിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലെ എല്ലാം തീവ്രമായ ആവേശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് "അഭിപ്രായം" ചെയ്യുന്ന രചയിതാവിന്റെ "പരാമർശങ്ങളിലേക്ക്" നമുക്ക് തിരിയാം: "അവൻ വേഗം നിവർന്നു, കണ്ണുകൾ തുറന്നു"; "അവൻ പറഞ്ഞു, ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നു അത് പോയിന്റ്-ശൂന്യമായി നോക്കി"; "അവന്റെ ക്ഷീണവും അശ്രദ്ധയും അപ്രത്യക്ഷമായി, അവൻ എഴുന്നേറ്റു ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ മുകളിലെ മുറിയിലൂടെ നടന്നു"; "അവൻ തിടുക്കത്തിൽ പറഞ്ഞു"; "നെറ്റി ചുളിച്ചു അവൻ വീണ്ടും നടന്നു"; "മുമ്പ്"; "തല ഉയർത്തി, നിർത്തി, വേദനയോടെ ചിരിച്ചു"; "അവൻ തലയാട്ടി പറഞ്ഞു"; "അവൻ പറഞ്ഞു, തിരിഞ്ഞ് ജനലിലേക്ക് കയറി"; "അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, ജനലിൽ നിന്ന് ഒരു കർക്കശമായ മുഖത്തോടെ നീങ്ങി."

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, കാൽ മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ നായകൻ വളരെയധികം അനുഭവിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു - ഇത് അവസ്ഥയിലെ മാറ്റത്തിന് തെളിവാണ്: ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായതും അതിശയിപ്പിക്കുന്നതുമായ “തിരിച്ചറിയൽ” മുതൽ സംഭാഷണക്കാരന്റെ ആത്മീയ കയ്പ്പ് കാണുമ്പോൾ കയ്പേറിയ ഖേദം വരെ. .

എന്നിട്ടും, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്‌ക്കൊപ്പം, അയാൾക്ക് അസാധാരണമായ ആവേശമുണ്ട്: “ഓ, നിങ്ങൾ എത്ര നല്ലവരായിരുന്നു! എത്ര ചൂട്, എത്ര മനോഹരം! എന്തൊരു ക്യാമ്പ്, എന്തൊരു കണ്ണുകൾ! “അതെ, അവൾ എത്ര സുന്ദരിയായിരുന്നു! മാന്ത്രികമായി മനോഹരം! ” സംഭാഷണത്തിന്റെ വാക്യഘടന - ആശ്ചര്യങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി - "അവന് ... അവളുടെ സൗന്ദര്യം" നൽകിയ, ജീവിതത്തിന്റെ മറക്കാനാവാത്ത സന്തോഷങ്ങൾ നൽകിയ നായകനോടുള്ള ആവേശകരമായ ആരാധന ഊന്നിപ്പറയുന്നതിനാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്.

നായകന്റെ ആത്മാവിൽ കുറ്റബോധവും ലജ്ജയും തോന്നുന്നത് മീറ്റിംഗിന്റെ ആദ്യ നിമിഷങ്ങളിൽ നിന്ന് തന്നെ അനുഭവപ്പെടുകയും "ബന്ധം വ്യക്തമാക്കുന്ന" ഗതിയിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വളരുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ "അഭിപ്രായങ്ങൾ" വഴി "റിപ്പോർട്ട്" ചെയ്യപ്പെടുന്നു. : "കണ്ണുതുറന്ന് നാണിച്ചു", "കണ്ണുനീരിൽ നാണം വന്നു" ... താമസിയാതെ അവൻ ശരിക്കും കരയാൻ തുടങ്ങി, ജനാലയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ്, തന്റെ "ബലഹീനത" മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പിന്നെ, മടിച്ചില്ല: "പിന്നെ, തൂവാല എടുത്ത് അവന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് അമർത്തി, അവൻ പെട്ടെന്ന് കൂട്ടിച്ചേർത്തു:" ദൈവം മാത്രം എങ്കിൽ എന്നോട് ക്ഷമിക്കും. നിങ്ങൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ക്ഷമിച്ചു."

പക്ഷേ, അത് മാറിയതുപോലെ, അവൾ അല്ലക്ഷമിച്ചു. വൈകിയ ഈ കണ്ണുനീർ പോലും എന്റെ ഹൃദയത്തെ സ്പർശിച്ചില്ല. അവൾ നൽകിയ "വിധി" അന്തിമമാണ്, രേഖകളുടെ ഭാഷയിൽ, "അപ്പീലിന് വിധേയമല്ല": "ഇല്ല, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്, ഞാൻ ക്ഷമിച്ചിട്ടില്ല. ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണം ഞങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളെ സ്പർശിച്ചതിനാൽ, ഞാൻ തുറന്നു പറയും: എനിക്ക് ഒരിക്കലും നിങ്ങളോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ല ... എനിക്ക് നിങ്ങളോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ല ”. ക്ഷമയുടെ അസാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള മൂന്ന് തവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള വാക്യം ഈ സന്ദർഭത്തിൽ ഒരുതരം "അളവായി" വർത്തിക്കുന്നു, എത്രമാത്രം കയ്പേറിയതാണ്, നീരസത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, കഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു സ്ത്രീ ആത്മാവ്.

നായികയുടെ പരാമർശത്തോടൊപ്പമുള്ള രണ്ടാമത്തെ “പരാമർശങ്ങൾ” അങ്ങേയറ്റം പിശുക്ക് കാണിക്കുന്നവയും എണ്ണത്തിൽ കുറവുമാണ്: “അവൾ പറഞ്ഞു,” “അവൾ മറുപടി പറഞ്ഞു,” “അവൾ മറുപടി പറഞ്ഞു”. സ്റ്റാൻഡേർഡ്, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അർത്ഥമില്ലാത്ത വാക്കുകൾ. അതോ ഇപ്പോഴും പ്രാധാന്യമുള്ളതാണോ? സംഭാഷണത്തിന്റെ "ഉത്ഭവത്തിൽ" മാത്രമാണ് എഴുത്തുകാരൻ ശ്രദ്ധിച്ചത്, മുറിയിലെ ഹോസ്റ്റസ് "അന്വേഷണാത്മകമായി ... ചെറുതായി കണ്ണിറുക്കുന്നു" എന്നും, വേർപിരിയുമ്പോൾ, "വാതിൽക്കൽ പോയി താൽക്കാലികമായി നിർത്തി".

എന്തുകൊണ്ടാണ് നായികയുടെ ആത്മീയ ചലനങ്ങൾ രചയിതാവ് ശ്രദ്ധിക്കാത്തത്? അതെ, നഡെഷ്ദ ഗൗരവമേറിയതും സമതുലിതവുമാണ് - വായനക്കാരന് ഇത് അനുഭവിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ "ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്നുള്ള അതിഥി"യുമായുള്ള "തീയതി" അവളുടെ ആത്മാവിനെ അൽപ്പം പോലും ഉണർത്തില്ലേ? അതോ അത്രയും പരിധി വരെ അവൾ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കുന്നുണ്ടോ?

എന്നിട്ടും പോയിന്റ്, ഇതിൽ മാത്രമല്ല, അത്രയല്ലെന്നും ഞാൻ കരുതുന്നു. സംഭാഷണത്തിന്റെ തുടർച്ചയ്ക്കിടെ നായികയുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥയുടെ നിശ്ചലമായ സ്വഭാവവും അതുപോലെ തന്നെ അവളുടെ ആത്മീയ രൂപത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു "കാഠിന്യം", "ഫോസിലൈസേഷൻ" എന്നിവ അറിയിക്കുന്നതിനാണ് രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ "കുറവ്" രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്: "ജീവിതം" മാരകമായ വേർപിരിയലിനുശേഷം ഹൃദയത്തിന്റെ" മരവിച്ചു - വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും "പൾസ്" കേൾക്കുന്നില്ല ...

പാഠത്തിൽ വായിക്കുകനദീഷ്‌ദ തനിച്ചാണെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ നിക്കോളായ് അമ്പരപ്പ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സംഭാഷണത്തിന്റെ ഭാഗം.

“- വിവാഹിതൻ, നിങ്ങൾ പറയുന്നു, അല്ലേ?

ഇല്ല, അങ്ങനെയായിരുന്നില്ല.

എന്തുകൊണ്ട്? നിനക്കുണ്ടായിരുന്ന സൗന്ദര്യത്തോടോ?

എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല? നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് പറയാനുള്ളത്?<...>എല്ലാവരും നിങ്ങളെ എങ്ങനെയാണ് നോക്കിയതെന്ന് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?"

“എത്ര കാലം കഴിഞ്ഞാലും ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്കാണ് ജീവിച്ചത്. നിങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി ഒരുപോലെയായിരുന്നില്ലെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, അത് നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും സംഭവിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ... ”- നഡെഷ്ദ സമ്മതിക്കുന്നു. അത്തരം നിസ്വാർത്ഥ ഭക്തി നിക്കോളായ് അലക്‌സീവിച്ചിന് ഏതാണ്ട് അവ്യക്തമാണ്, കുറച്ച് അസ്വാഭാവികം പോലും.

“- എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾക്ക് നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവൻ എന്നെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല!

അതിനാൽ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. ”

"- ദൈവം ആർക്ക് എന്ത് നൽകുന്നു, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്. എല്ലാവരുടെയും യൗവനം കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ സ്നേഹം മറ്റൊരു കാര്യമാണ്.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ നായികയുടെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള ഇത്തരം ആത്മനിഷേധം പ്രശംസനീയമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പരിഗണിക്കേണ്ടതാണ്: സ്നേഹം അവളെ ജീവിതത്തിലൂടെ നയിച്ചോ? അവളുടെ മുൻ ഹോബി ഏറെക്കുറെ കയ്പോടെ അവൾ ഓർക്കുന്നു. ഇത്രയും വർഷത്തെ വേർപിരിയലിനുശേഷം അവൻ തന്റെ ഏക മനുഷ്യന് എന്ത് വാക്കുകൾ കണ്ടെത്തുന്നു? നിന്ദകൾ മാത്രം: "ഇപ്പോൾ നിന്ദിക്കാൻ വളരെ വൈകി, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ശരിയാണ്, നിങ്ങൾ എന്നെ വളരെ ഹൃദയശൂന്യമായി ഉപേക്ഷിച്ചു ..."

സഹോദരാ, ഒരു കാര്യം കൂടി ശ്രദ്ധിക്കുക.

നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് നഡെഷ്ദയോട് നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു: "എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ മാന്യന്മാരോടൊപ്പം താമസിച്ചില്ല?"; "നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഇവിടെ എത്തി?"; "പിന്നെ നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്?"; "നീ കല്യാണം കഴിച്ചിട്ടില്ല എന്നാണോ പറയുന്നത്? എന്തുകൊണ്ട്?" ഒരിക്കൽ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് അവൻ നിസ്സംഗനല്ല എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. എന്നാൽ നദീഷ്ദയ്ക്ക് തന്റെ മുൻ കാമുകനോട് ഒന്നും ചോദിക്കാൻ തോന്നുന്നില്ല. ഈ വസ്തുത ഒരാളുടെ സ്വന്തം അനുഭവങ്ങളിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിന്റെ വാചാലമായ തെളിവാണ്.

- ഏത് സന്ദർഭത്തിലാണ് നായിക “ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ” പരാമർശിക്കുന്നത്?

"എല്ലാത്തരം 'ഇരുണ്ട ഇടവഴികളെ'ക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ എല്ലാ കവിതകളും അവർ വായിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു," അവൾ ദയയില്ലാത്ത പുഞ്ചിരിയോടെ കൂട്ടിച്ചേർത്തു. വാസ്തവത്തിൽ, കാവ്യാത്മകമായ വരികൾ നദീഷ്ദ ഓർക്കുന്നില്ല. അവൾ അവരെ ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നോ? എല്ലാത്തരം"ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" ... ഒരു സ്ത്രീയുടെ ആത്മാവിൽ ഉന്നതമായ സ്നേഹത്തിന്റെ വെളിച്ചം വളരെക്കാലമായി മങ്ങിയതായി വ്യക്തമാണ്. "ഇരുണ്ട ഇടവഴികളെ"ക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാന്റിക് വരികൾ ഇപ്പോൾ നായികയുടെ മനസ്സിൽ തിരഞ്ഞെടുത്തവന്റെ വഞ്ചനയുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തകർന്ന പ്രതീക്ഷകളുടെയും ജീവിതത്തിലെ അവസാന അവസാനത്തിന്റെയും "അടയാളം" ആയിത്തീർന്നു. "അതിശയകരമായ വസന്തം" ഒരു ഇരുണ്ട വീഴ്ചയായി മാറി. ഭാവിയെ അഭിമുഖീകരിക്കാൻ വിശാലമായ ചക്രവാളങ്ങൾ തുറന്നിരിക്കുന്നു ("അവർ തീരത്ത് ഇരുന്നു ..."), സ്വയം അടച്ചു, റോഡരികിലെ കുടിലിലെ ഇടുങ്ങിയ ഗോറെങ്കയുടെ വലുപ്പത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങി. "വേവിച്ച കാബേജ്, ബീഫ്, ബേ ഇലകൾ" എന്നിവയുടെ ഗന്ധം സ്പ്രിംഗ് പൂവിന്റെ സുഗന്ധം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ബാഹ്യമായി, നഡെഷ്ദ വ്യത്യസ്തനായി.

വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് നിരീക്ഷിക്കാൻ രസകരമായ മെറ്റീരിയൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു നായികയുടെ പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾ.

- “പുതുമുഖം” (മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ച നിക്കോളായ് അലക്‌സീവിച്ച്) സത്രത്തിലെ ഹോസ്റ്റസിനെ എങ്ങനെ കാണുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം. ഹോപ്പിന്റെ രൂപം ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ എഴുത്തുകാരൻ എന്ത് കലാപരമായ മാർഗമാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്? ഈ വിവരണത്തിൽ വിശേഷണങ്ങളുടെയും ഉപമകളുടെയും പങ്ക് എന്താണ്?

കലാകാരൻ നായികയ്ക്ക് സമ്മാനിച്ച വിശേഷണങ്ങളുടെ ഒരു "സെറ്റ്" ഇതാ: "കറുത്ത മുടി," "കറുത്ത തലമുടി," "ഇപ്പോഴും അവളുടെ പ്രായത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല," "തടിച്ച, വലിയ സ്തനങ്ങൾ ..." ഒരാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ചേർക്കാൻ: ബർലി - കൂടാതെ നെക്രസോവ് ഉദ്ധരിക്കുക: " റഷ്യൻ ഗ്രാമങ്ങളിൽ സ്ത്രീകളുണ്ട് ... "എന്നാൽ നമുക്ക് തിരക്കുകൂട്ടരുത്. വഴിയിൽ, മുകളിലുള്ള "ലിസ്റ്റിൽ" നിന്നുള്ള നിർവചനങ്ങൾ മൗലികതയിൽ വ്യത്യാസമില്ല: എഴുത്തുകാരൻ മഹത്തായതും അതുല്യവുമായ ഒരു സ്ത്രീ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു.

ഞങ്ങൾ കൂടുതൽ വായിക്കുന്നു: "... ഒരു ത്രികോണാകൃതിയിൽ, ഒരു Goose പോലെ, ഒരു കറുത്ത കമ്പിളി പാവാടയ്ക്ക് കീഴിൽ വയറുമായി". ഈ ഗുണത്തിന്റെ താരതമ്യത്തെ കാവ്യാത്മകമെന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് തുടരുന്നു: "നവാഗതൻ ... അവന്റെ പാദങ്ങൾ മുഷിഞ്ഞ ചുവന്ന ടാറ്റർ ഷൂസിലേക്ക് നോക്കി." കാലുകളല്ല, നേരായ ... "കാക്കയുടെ പാദങ്ങൾ".

ഈ വിശദാംശങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവ് ചിത്രത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ കുറവ് കൈവരിക്കുന്നു, സത്രത്തിലെ ഹോസ്റ്റസ്, നിലവിലെ നദീഷ്ദയുടെ ചിത്രം, സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയുടെ റൊമാന്റിക് ഇമേജ്, ആകർഷകമായ ദർശനം കണ്ടത് എന്നിവയെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു എന്നത് തികച്ചും വ്യക്തമാണ്. ഒരു തീവ്ര യുവാവിന്റെ, പ്രായമായ ഒരു സൈനികന്റെ കൃതജ്ഞതാസ്മരണയാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, സ്നേഹം ഒരു വ്യക്തിയെ ഉയർത്തുന്നു, പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ അഭാവം നിലത്ത് "ആണിയിടുന്നു", ഇല്ലെങ്കിൽ - ഒരു മൃഗത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലേക്ക് ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു.

നായികയുടെ അസ്തിത്വം "ഇരുട്ടിൽ" ആവരണം ചെയ്യപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ പറഞ്ഞാൽ ജീവിതം നിരാശാജനകമായതുകൊണ്ടല്ല. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളില്ലാതെ(എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹം പോലും, "അകലെ" സ്നേഹം, ശാശ്വതമായ വേർപിരിയലിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട സ്നേഹം, മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തെ മങ്ങാത്ത പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിപ്പിക്കാൻ പ്രാപ്തമാണ്), എന്നാൽ നീരസം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വെളുത്ത വെളിച്ചത്തെ "മറയ്ക്കുന്നു". ശരിയാണ്, വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ് വരുത്തിയ ഈ അപമാനം, നദീഷ്ദയ്ക്ക് ഒരുതരം "സ്റ്റാർട്ട്-അപ്പ് മൂലധനം" ആയിത്തീർന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അത് അവളുടെ "കരിയർ വളർച്ച" മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു: ഇത് നിരസിക്കപ്പെട്ട യജമാനന്റെ അഭിമാനമാണെന്ന് അനുമാനിക്കേണ്ടതാണ്. ജോലിക്കാരി (ഒപ്പം നായിക, തീർച്ചയായും, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായി വേർപിരിയാനുള്ള കാരണം സാമൂഹിക അസമത്വമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല) അവളെ "മുകളിലേക്ക്" അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്ന സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ പരിശ്രമിച്ചു, ഇതാണ് അവളെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ബിസിനസ്സ് സ്ത്രീയാക്കി മാറ്റിയത്, അവളാണ് ഇപ്പോൾ പുതുതായി നിർമ്മിച്ച "ഇരുമ്പ് സ്ത്രീ"യെ "പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നത്" (" ബാബ മനസ്സിന്റെ ഒരു വാർഡാണ്. എല്ലാം, അവർ പറയുന്നു, സമ്പന്നമാകുന്നു. അവൾ വളർച്ചയിൽ പണം നൽകുന്നു<...>എന്നാൽ അടിപൊളി! കൃത്യസമയത്ത് അത് നൽകരുത് - സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുക ”- ഇത് ഡ്രൈവറുടെ പ്രതികരണമാണ്). എന്നിരുന്നാലും, നായികയുടെ ഭൗതിക ക്ഷേമം പ്രസ്താവിച്ചുകൊണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ അവളുടെ മാനസിക ശൂന്യതയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. നായകന്റെ ചുണ്ടിലൂടെ, രചയിതാവ് അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ സ്ഥിരതയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു. "ഇത് ഒന്നും അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല," നഡെഷ്ദയുടെ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പരിശീലകന്റെ കഥയ്ക്ക് മറുപടിയായി നിക്കോളായ് തിരിച്ചടിക്കുന്നു.

- പോകുന്നതിനുമുമ്പ് നിക്കോളായ് അലക്‌സീവിച്ച് എന്ത് കുറ്റസമ്മതം നടത്തി? ഈ പ്രവൃത്തിയെ നദീഷ്ദ എങ്ങനെയാണ് വിലയിരുത്തിയത്? നോവലിലെ ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്?

വിട പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, നിക്കോളായ് അലക്‌സീവിച്ച് ഒരു പ്രധാന കുറ്റസമ്മതം നടത്തി, നദീഷ്‌ദയെ മാത്രമല്ല, തന്നെയും അഭിസംബോധന ചെയ്തു: “എന്റെ ജീവിതത്തിൽ എനിക്കുണ്ടായിരുന്ന ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട കാര്യം എനിക്ക് നഷ്‌ടപ്പെട്ടുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.” കുറ്റസമ്മതത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയും പ്രാധാന്യവും നായിക അനുഭവിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു: അവൾ "മുകളിലേക്ക് വന്ന് അവന്റെ കൈയിൽ ചുംബിച്ചു." മറുപടിയായി, "അവൻ അവളെ ചുംബിച്ചു." ഈ എപ്പിസോഡ് ഒരു വലിയ സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നു: നൂറ്റാണ്ടുകളായി വിധിയാൽ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ത്രെഡ് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. അവർ വീണ്ടും വേർപിരിയേണ്ടത് അത്ര പ്രധാനമല്ല - ഇതിനകം, ഒരുപക്ഷേ എന്നെന്നേക്കുമായി, - അവർ ഇപ്പോൾ എന്നെന്നേക്കുമായി ഒരു അവിഭാജ്യ ബന്ധത്താൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ഭൂമിയിലെ മറ്റെല്ലാ ബന്ധങ്ങളേക്കാളും ശക്തമാണ്. നായകന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ സാമൂഹിക മുൻവിധികൾ നിലനിന്നിരുന്നുവെങ്കിലും (“അവസാന വാക്കുകളും ഞാൻ അവളുടെ കൈയിൽ ചുംബിച്ച വസ്തുതയും ലജ്ജയോടെ ഞാൻ ഓർത്തു, എന്റെ നാണക്കേടിൽ ഉടൻ ലജ്ജിച്ചു”) സ്നേഹംഒരു അസ്തിത്വപരമായ (അതീതമായ) സംഭവമായി. "എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നല്ല നിമിഷങ്ങൾ അവൾ എനിക്ക് തന്നു എന്നത് സത്യമല്ലേ?" “അതെ, തീർച്ചയായും, മികച്ച നിമിഷങ്ങൾ. മികച്ചതല്ല, മറിച്ച് ശരിക്കും മാന്ത്രികമാണ്! ” സത്രത്തിൽ നിന്ന് മാറി, നായകൻ “ഇരുണ്ട ഇടവഴികളെ”ക്കുറിച്ചുള്ള കുപ്രസിദ്ധമായ വരികൾ ഓർമ്മിക്കുന്നു: “സ്കാർലറ്റ് റോസ് ഇടുപ്പുകൾക്ക് ചുറ്റും, ഇരുണ്ട ലിൻഡൻ ഇടവഴികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു ...”

അനശ്വര ഗാനം പ്രണയംജീവിതം അവർ നായകന്റെ ചുണ്ടുകളിൽ മുഴങ്ങുന്നു. റോസ്ഷിപ്പ് - കാട്ടു റോസ് - വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്നു സ്നേഹം, ഏതെങ്കിലും കൺവെൻഷനുകളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, സമൂഹത്തിന്റെ നിയമങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, അവിടെ കണക്കുകൂട്ടലുകളും മുൻവിധികളും പലപ്പോഴും പന്തിനെ ഭരിക്കുന്നു, - സ്നേഹം, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം സ്വയം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ദുരന്തം എന്തെന്നാൽ, നായകൻ തന്റെ മുൻ പ്രണയത്തിന്റെ വില വളരെ വൈകിയാണ് തിരിച്ചറിഞ്ഞത് ("അതെ, സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുക"). "കുമ്പസാരം" കാലതാമസത്തോടെയും നടത്തി. ഏകാന്തയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുപ്പതുവർഷത്തെ കഷ്ടപ്പാട് ഇപ്പോഴും നായകന്റെ വഞ്ചനയെ ന്യായീകരിക്കാത്ത യാതനയായി അവശേഷിക്കുന്നു. വിധിയാൽ അവൻ തന്നെ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു: "... ഞാൻ എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും സന്തോഷവാനായിരുന്നിട്ടില്ല."

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, അപ്രതീക്ഷിത കൂടിക്കാഴ്ച നായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു: അത് ചിന്തിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു (ആർക്കറിയാം, ഒരുപക്ഷേ അറുപത് വർഷത്തിനിടെ ആദ്യമായിട്ടായിരിക്കാം!) സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച്, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ച്, അവനെ കുറച്ച് ജീവൻ എടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഫലം.

നായകന്റെ ന്യായവാദത്തോടെയാണ് ആഖ്യാനം അവസാനിക്കുന്നത്: “പക്ഷേ, എന്റെ ദൈവമേ, അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമായിരുന്നു? ഞാൻ അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ? എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം! ഇതേ നദെഷ്ദ സത്രത്തിന്റെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനല്ല, എന്റെ ഭാര്യ, എന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വീടിന്റെ യജമാനത്തി, എന്റെ കുട്ടികളുടെ അമ്മ? - "പിന്നെ, കണ്ണുകൾ അടച്ച്, തല കുലുക്കി."

- ചിന്തയുടെ അത്തരമൊരു “തിരിവ്” നായകനെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു? ഇതിന്റെ അർത്ഥം "ബാക്ക് ടു സ്ക്വയർ വൺ" എന്നാണോ? ഒരു പുതിയ വഞ്ചന - ഇപ്പോൾ സ്വയം വഞ്ചന, തന്നിലെ എല്ലാ മികച്ച കാര്യങ്ങളും?

ഇല്ല, ഇവിടെ നായകൻ രചയിതാവിന്റെ പ്രണയ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ വാഹകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

പാഠത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പ്രസക്തമായ സന്ദേശങ്ങൾ തയ്യാറാക്കാൻ മുൻകൂട്ടി നിർദ്ദേശിച്ച വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബുനിന്റെ "സ്നേഹത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്ത" യെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.

O.N ന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ. ബുണിന്റെ നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിൽ മിഖൈലോവിന്റെ സ്നേഹം “എല്ലാ ചിന്തകളെയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലാ ആത്മീയവും ശാരീരികവുമായ ശക്തികളെ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന ഒരു അഭിനിവേശം”, കൂടാതെ “ഒരുതരം അമാനുഷിക കേവല ശക്തി” എന്നിവയായി കാണപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യൻ". മിഖൈലോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബുനിനിലെ പ്രണയത്തിന്റെ “ദുരന്തം” ഒരു വശത്ത്, “ലോകത്തിന്റെ അടിത്തറയിലെ അപൂർണത” മൂലമാണ്, മറുവശത്ത്, “സ്നേഹം ഉണ്ടാകാതിരിക്കാൻ പ്രേമികൾ “പിരിയേണ്ടതുണ്ട്”. സ്വയം ക്ഷീണിച്ചുപോകുന്നു, അത് പുറത്തുപോകില്ല, അതിനാൽ, "വീരന്മാർ തന്നെ ഇത് ചെയ്തില്ലെങ്കിൽ, വിധി കോഴ്സിൽ ഇടപെടുന്നു, വിധി, വികാരങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി പ്രിയപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളെ കൊല്ലുന്നു" എന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം. ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒ.എൻ. ബുനിന്റെ പ്രണയ സങ്കൽപ്പത്തെക്കുറിച്ച് മിഖൈലോവ് ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു: "സ്നേഹം നമ്മുടെ ഭൂമിയിലെ അതിശയകരവും എന്നാൽ ക്ഷണികവുമായ അതിഥിയാണ്"; "സ്നേഹം മനോഹരമാണ്", "സ്നേഹം നശിച്ചു."

യു.വി. മാൾട്ട്സെവ്. ശാസ്ത്രജ്ഞൻ "സ്നേഹത്തിന്റെ ദുരന്ത സ്വഭാവത്തെ" അതിന്റെ പ്രത്യേക സത്തയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു:<...>എന്നാൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്തോഷത്തിന്റെയും പിരിമുറുക്കത്തിന്റെയും അവസ്ഥ ഭൗമിക ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കില്ല. ” അതുകൊണ്ടാണ്, ഗവേഷകൻ അവകാശപ്പെടുന്നത്, "ബുണിന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ ഹ്രസ്വമായ സന്തോഷം ഒരു ദുരന്തത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു," "അതിനാൽ, പ്രണയത്തിന് സന്തോഷകരമായ ഒരു ലൗകിക അന്ത്യം ഉണ്ടാകില്ല".

പല സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാരും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബുനിന്റെ ധാരണയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു ശാശ്വത നിവൃത്തിയില്ലാത്തത്... ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, എൻ.എം. കുച്ചെറോവ്സ്കി: "... ലോകം വിനാശകരമാണ്, മനുഷ്യന്റെ വികാരവും ബോധവും വിനാശകരമാണ്, ആയിരിക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷം തൽക്ഷണമാണ് ... ഈ ലോകത്തിലെ സ്നേഹം മാത്രമാണ്. ഭാവനഭൗമിക ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷങ്ങളും സന്തോഷവും ഒരുപക്ഷേ അവയുടെ അപ്രായോഗികത അറിയാനുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ മാർഗവും ”10. “ഇത് യാഥാർത്ഥ്യമായി സ്വപ്നംസ്നേഹം ... സ്നേഹമായി അവസാനിക്കുന്നു: സ്നേഹത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണവും അതിന്റെ നിഷേധമാണ് ... ”11. എൻ. കുച്ചെറോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ബുണിന്റെ പ്രണയം ദാരുണമാണ്," ഒന്നാമതായി, "ഒരു വ്യക്തിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിനാശകരമായ ശക്തികളുടെ സമ്മർദ്ദം കാരണം", രണ്ടാമതായി, സ്നേഹത്തിന്റെ "അധിക ഇച്ഛാശക്തിയും നിഗൂഢവുമായ ആഴത്തിലുള്ള സത്ത" കാരണം, അത് "സാധാരണ മനുഷ്യജീവിതത്തെ "ഒരുതരം ഉല്ലാസജീവിതത്തിലേക്ക്" മാറ്റുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ മേൽ പെട്ടെന്ന് പതിക്കുന്നു, എവിടെയോ അത് മരണവുമായി ഇണചേരുന്നു - എല്ലാം പൊടിയിലേക്ക് പോകുന്നു "12.

വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സന്ദേശങ്ങൾ കേട്ടതിനുശേഷം, ടീച്ചർ സംഗ്രഹിക്കുന്നുപറഞ്ഞു, ആവശ്യമായ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു.

ബുനിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ പ്രണയം, വിശദീകരിക്കാനാകാത്തതും അപ്രതിരോധ്യവുമായ ആകർഷണമായി ഉയർന്നുവരുന്നു, പെട്ടെന്നുള്ള വികാരങ്ങളുടെ "മിന്നൽ", ഒരു "സൂര്യാഘാതം" പോലെയാണ്. പ്രണയത്തിന് അതിരുകളോ തടസ്സങ്ങളോ ഇല്ല - പ്രായമോ സാമൂഹികമോ മറ്റെന്തെങ്കിലുമോ അല്ല, എന്നാൽ ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങൾ മുതൽ ആന്തരിക, അന്തർലീനമായ പ്രണയ നിയമങ്ങൾ വരെ, വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ ബന്ധം നിലനിർത്തുന്നതും ദീർഘിപ്പിക്കുന്നതും അചിന്തനീയമാണ്. പ്രകൃതി. പ്രണയത്തിനായുള്ള ദാഹം രണ്ടുപേരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു - ഒരു നിമിഷത്തേക്ക്, ജീവിതത്തിന്റെ ഗതി അനിവാര്യമായും വിവാഹമോചനം ചെയ്യുന്നു - ചിലപ്പോൾ എന്നെന്നേക്കുമായി. ഈ കഥയ്ക്ക്, തത്വത്തിൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ ദൈനംദിന തുടർച്ച ഉണ്ടാകാൻ കഴിയില്ല, മാത്രമല്ല അതിന്റെ അടിവരയിടുന്നതിന് ഇത് നല്ലതാണ്. ബുനിന്റെ കൃതികളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രണയം കടന്നുവരുന്നു ഓർമ്മകൾഒരിക്കൽ അനുഭവിച്ച ആനന്ദത്തിന്റെയും പ്രകാശത്തിന്റെയും അതുല്യമായ നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് മനോഹരമായ "വിദൂര".

പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം ഓർമ്മയുടെ പ്രമേയവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ പക്വതയെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന അടിസ്ഥാന “മൂല്യങ്ങൾ”ക്കിടയിൽ ബുനിൻ മെമ്മറി വിഭാഗത്തെ റാങ്ക് ചെയ്തു, അവന്റെ ധാർമ്മിക വ്യവസ്ഥയുടെ “കാമ്പ്” ആണ്, നിലവിലുള്ളതും ഭാവിയിലെതുമായ എല്ലാ പ്രവൃത്തികളുടെയും ആരംഭ പോയിന്റ്. അങ്ങനെ, ബുനിന്റെ കൃതികളിലെ സ്നേഹം മെമ്മറിയുടെ ഒരു രൂപമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അത് ഒരു വ്യക്തിയെ അവന്റെ "പ്രഭാവലയം" യുടെ ജീവൻ നൽകുന്ന ജ്യൂസുകളാൽ പോഷിപ്പിക്കുകയും അവന്റെ ആത്മീയ വളർച്ചയുടെ പ്രക്രിയയ്ക്ക് ഒരു "ഉത്പ്രേരകമായി" പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, എല്ലാ ദാരുണമായ കൂട്ടിയിടികളും അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അനിവാര്യമായ നഷ്ടങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഓർമ്മയുടെ "സ്റ്റോർഹൗസുകളിൽ" സൂക്ഷിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും ഉള്ളവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ സന്തുഷ്ടനും ആത്മീയമായി സമ്പന്നനുമാണ്.

ആമോ ഉപയോഗിച്ച്, "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ" എന്ന ചിഹ്നത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കവും മെമ്മറിയുടെ പ്രേരണയിലൂടെ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. വ്യത്യസ്ത രീതികളിലും വ്യത്യസ്ത സന്ദർഭങ്ങളിലും നായകന്മാർ “ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ” എങ്ങനെ ഓർമ്മിക്കുകയും പരാമർശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിലും ഒഗരേവിന്റെ വരികൾ എന്ത് അസോസിയേഷനുകൾ ഉണർത്തുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സംസാരിച്ചു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മെമ്മറി ഇടവഴികൾക്ക് വർത്തമാനകാല ബന്ധങ്ങളൊന്നുമില്ല. നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ചിന്റെ വാക്കുകൾ: "എല്ലാം കടന്നുപോകുന്നു ..."; “ഒഴുകുന്ന വെള്ളത്തെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഓർക്കും ...” - നായിക “വിസ്മൃതിയുടെ സൂത്രവാക്യം” ആയി കാണുന്നു, യഥാർത്ഥ നിർവികാരതയെയും വഞ്ചനാപരമായ നിരുത്തരവാദിത്വത്തെയും ന്യായീകരിക്കുന്നു. അതിഥിയെ സ്വാർത്ഥമായ "മറവിയിൽ" പിടിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടിക്കൊണ്ട്, നഡെഷ്ദ അവൾക്ക് തോന്നുന്നതുപോലെ "മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു", ഒരു അനിഷേധ്യമായ ഒരു സ്ത്രീ "തുറുപ്പ് കാർഡ്" - മെമ്മറിയുടെ ബാനറുകളിൽ കാലക്രമേണ നടത്തിയ സ്ഥിരത: "എല്ലാം കടന്നുപോകുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാം അല്ല. മറന്നു". വാസ്തവത്തിൽ, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ചിന്റെ (ഇയ്യോബിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി) വാക്കുകളിൽ, യഥാർത്ഥ ജ്ഞാനമുണ്ട്: നിങ്ങൾക്ക് വികാരങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും അടിച്ച് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, കഷ്ടതകളും ആവലാതികളും മാത്രം ഓർത്തുകൊണ്ട് - ഈ റോഡ് ഒരിക്കലും ക്ഷേത്രത്തിലേക്ക് നയിക്കില്ല. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, നദീഷ്ദ അവളുടെ ജീവിതം നയിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദാംശം പ്രധാനമാണ്: "അവൾ ... ഞങ്ങൾ പോകുമ്പോൾ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കി" (ഡ്രൈവറുടെ പരാമർശം). അവൾ പൂമുഖത്തേക്ക് പോയില്ല, അവൾ മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങിയില്ല. അതാ അവൾ - സൌന്ദര്യംപഴയ ആവലാതികളുടെയും തെറ്റുകളുടെയും ഇരുണ്ട അറയിൽ പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്നു. ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേലി കെട്ടി, ഇന്നത്തെ യഥാർത്ഥ സന്തോഷങ്ങൾ സ്വയം നഷ്ടപ്പെടുത്തി, നായിക ജീവിത സ്ട്രീമിൽ നിന്ന് സ്വയം "ഓഫ്" ആയി. "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ", ബുനിന്റെ നോവലിലെ നായികയ്ക്ക് ബാധകമാണ്, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ദയയില്ലാത്ത ഓർമ്മയുടെ ലാബിരിന്തുകളിൽ ഉപയോഗശൂന്യവും വിവേകശൂന്യവുമായ അലഞ്ഞുതിരിയലിന്റെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു, ആത്യന്തികമായി, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനം എന്തായിരിക്കണം എന്നതിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയൽ. പാത അപകടകരവും വ്യക്തിക്ക് വിനാശകരവുമാണ്.

മറുവശത്ത്, നായകനാകട്ടെ, അവസാനഘട്ടത്തിൽ ജീവിതത്തിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റിലേക്ക് കുതിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു, അവനിൽ വലിയ ഇരുട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവന്റെ വിധി തികച്ചും നാടകീയമാണ്. നോവലിന്റെ അവസാന ഭാഗത്തിലെ ഭൂപ്രകൃതി പ്രതീകാത്മകമാണ്: കുറവ് വൃത്തികെട്ട... (ഇവിടെയും താഴെയും, അത് ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. - ഓ.) സൂര്യാസ്തമയത്തോടെ വിളറിയ സൂര്യൻ കടന്നു വന്നു”. നായകന് മുന്നിൽ പ്രബുദ്ധതയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു, കാരണം അവനോടൊപ്പം എന്നെന്നേക്കുമായി "മികച്ച നിമിഷങ്ങൾ", അത് ദിവസാവസാനം വരെ പൂർണ്ണതയുടെയും ആത്മീയതയുടെയും ഒരു തോന്നൽ നൽകും - ഇത് നിത്യവുമായുള്ള കൂട്ടായ്മയുടെ ഉറപ്പാണ്.

രചന

ബുനിന്റെ കയ്പേറിയ അനുഭവം ഒരു പല്ലവി പോലെ തോന്നിക്കുന്ന വാക്കുകളായി രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, "ശപിക്കപ്പെട്ട ദിനങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ ഫലമാണ്: "റഷ്യൻ മനുഷ്യൻ അപമാനിക്കപ്പെട്ടു" - അതിലും തീർത്തും ആഗോളതലത്തിൽ - "മനുഷ്യൻ വെറുപ്പാണ്": "മനുഷ്യൻ വെറുപ്പാണ്! അവനെയും അവന്റെ ആത്മാവിനെയും അവന്റെ നീചമായ ശരീരത്തെയും സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കാൻ ജീവിതം എന്നെ വളരെ തീക്ഷ്ണതയോടെയും, തീക്ഷ്ണതയോടെയും, സൂക്ഷ്മതയോടെയും അനുഭവിപ്പിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ മുൻ കണ്ണുകൾ - അവർ കണ്ടത് എത്ര കുറവാണ്, എന്റേത് പോലും!

"ശീർഷകങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വിശുദ്ധമായത്", തലക്കെട്ട് ... ആളുകൾ "," മുമ്പെങ്ങുമില്ലാത്തവിധം അപമാനിക്കപ്പെട്ടു. റഷ്യൻ മനുഷ്യനും അപമാനിതനാണ്.

"മുൻ കണ്ണുകൾ," ബുനിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അത് വളരെക്കുറച്ച് കണ്ടു, ഇപ്പോൾ, XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക ദുരന്തങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ. ജാഗ്രതയിലും വിവേകത്തിലും പെരുകിയ വേറിട്ട കാഴ്ചപ്പാടാണ് എഴുത്തുകാരന് ആവശ്യമായിരുന്നത്.

1920 മുതൽ, ഫ്രാൻസിലെ "മറ്റ് തീരങ്ങളിൽ" ബുനിൻ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ പാരീസിലും ഗ്രാസിലും താമസിച്ചു. നൈസിന് സമീപം. 1920 കളിൽ, അദ്ദേഹം ചെറുകഥകൾ എഴുതുന്നത് തുടർന്നു, ക്രമേണ എന്തെങ്കിലും ഒരു പുതിയ കലാപരമായ കാഴ്ചപ്പാട് നേടി. ഈ ദശകത്തിൽ അദ്ദേഹം കഥാസമാഹാരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ദി റോസ് ഓഫ് ജെറിക്കോ" (ബെർലിൻ, 1924). മിത്യയുടെ പ്രണയം (പാരീസ്, 1925). "സൺസ്ട്രോക്ക്" (പാരീസ്, 1927), "ദ ഷാഡോ ഓഫ് എ ബേർഡ്" (പാരീസ്, 1931), "ഗോഡ്സ് ട്രീ" (പാരീസ്, 1931), അവസാന കവിതാ സമാഹാരം "തിരഞ്ഞെടുത്ത കവിതകൾ" (പാരീസ്, 1929). 1927-1933 ൽ, ബുനിൻ ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനീവ് എന്ന നോവലിൽ പ്രവർത്തിച്ചു (ആദ്യ ഭാഗം പാരീസിൽ, 1930 ൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ ആദ്യ സമ്പൂർണ്ണ പതിപ്പ്, 1952 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), ഇതിന് 1933 ൽ നോബൽ സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത സ്റ്റൈലിസ്റ്റിന്റെ ബുനിന്റെ കഴിവ് അതിന്റെ എല്ലാ മിഴിവിലും പ്രകടമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി: വിശദാംശങ്ങളുടെ ചിത്രപരമായ ആശ്വാസം, ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഒതുക്കം, ശാശ്വതവും അസ്തിത്വവുമായ തീമുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ മൂർത്തതയും ഇന്ദ്രിയതയും - സ്നേഹം, പ്രകൃതി, മരണം. , സമയം മറികടക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിൽ; ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യ-സൗന്ദര്യ ദൃഷ്ടാന്തമായി, മെമ്മറിയുടെ വിഭാഗം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

ബുനിന്റെ കലാപരമായ ബോധം അവനെ റിയലിസത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ബുണിന്റെ വാക്കുകളിൽ, സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും അതിരുകൾ മായ്‌ക്കുകയും ഉപരിപ്ലവമായ കാരണ-പ്രഭാവ ബന്ധങ്ങളെ നിരാകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ബുണിന്റെ വാക്കുകളിൽ “യോഗ്യമായത്” മാത്രം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന മെമ്മറിയുടെ പരിവർത്തന പ്രവർത്തനമെന്ന നിലയിൽ ഇത് “പ്രതിഫലനം” അല്ല. അത് ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു.

സ്വയം ഒരു റിയലിസ്റ്റായി അംഗീകരിക്കാൻ ബുനിൻ തന്നെ വിസമ്മതിച്ചു. എൽ. റഷെവ്‌സ്‌കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “എന്നെ ഒരു റിയലിസ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം എന്നെ ഒരു കലാകാരനായി അറിയാതിരിക്കുക എന്നാണ്. "റിയലിസ്റ്റ്" ബുനിൻ യഥാർത്ഥ പ്രതീകാത്മക ലോക സാഹിത്യത്തിൽ വളരെയധികം അംഗീകരിക്കുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന റഷ്യൻ പ്രതീകാത്മകതയുമായുള്ള ബുനിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ, ഗദ്യത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും സമന്വയത്തിനായുള്ള തിരയലിൽ, മനുഷ്യന്റെ അഭിനിവേശം, സ്നേഹം, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതിന്റെ തിരിച്ചറിയലിൽ ദാരുണമായ ആശയത്തിൽ പ്രകടമായി. ജീവിതത്തിന്റെ, ബുണിന്റെ ശൈലീപരമായ ചിന്തയുടെ വിപരീതത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ "അനന്തത" യുടെ പ്രാധാന്യത്തിൽ, അവയിൽ ഒരു നക്ഷത്ര, "പ്രപഞ്ച" രസത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ. അതിനാൽ, Y. Maltsev പോലെ, "റിയലിസ്റ്റിക് പ്രതീകാത്മകത" യോടുള്ള ബുനിന്റെ അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് ശരിയായി പറയാൻ കഴിയും.

ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് എന്ന നിലയിൽ, 1920-കളിലെ ബുണിന്റെ കൃതിയുടെ പ്രിഫിക്‌സ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ കുടിയേറ്റ കാലഘട്ടവും, റോസ് ഓഫ് ജെറിക്കോയുടെ പ്രതീകമാണ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ വിദേശ ശേഖരം യാദൃശ്ചികമല്ല. കഥകൾക്ക് അങ്ങനെ പേരിട്ടു), ഐതിഹ്യത്തിന് കഴിവുള്ള, മരുഭൂമിയിലെ ഒരു വന്യമായ, ഉണങ്ങിയ ചെടിയുടെ ചിത്രം, വർഷങ്ങളോളം കിടന്നുറങ്ങി, തുടർന്ന് വെള്ളത്തിൽ പൂക്കുകയും "പിങ്ക്" പൂക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - "ഉയിർപ്പിന്റെ പ്രതീകം." ബുനിൻ തന്നെ ഭൂതകാലത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് - ശബ്ദായമാനമായ യുവത്വം, പ്രാദേശിക റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, റഷ്യ, “അതിന്റെ എല്ലാ മനോഹാരിതയും”. "ഹൃദയത്തിലെ ജീവജലത്തിൽ, സ്നേഹത്തിന്റെയും സങ്കടത്തിന്റെയും ആർദ്രതയുടെയും ശുദ്ധമായ ആർദ്രതയിൽ, ഞാൻ എന്റെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ വേരുകളും കാണ്ഡങ്ങളും മുക്കി - ഇവിടെ വീണ്ടും, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ധാന്യങ്ങൾ അത്ഭുതകരമായി സസ്യഭക്ഷണം ചെയ്യുന്നു," അദ്ദേഹം കഥയിൽ എഴുതി. റോസ് ഓഫ് ജെറിക്കോ".

നമ്മുടെ ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, ബുനിന്റെ അടിസ്ഥാന കലാപരമായ തത്വങ്ങളിലൊന്ന് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ നാടകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണമാണെന്ന അഭിപ്രായം ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തെ റിയലിസ്റ്റ് ചെക്കോവിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനോട് യോജിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്: ബുനിനും ചെക്കോവും ഇവിടെ വിപരീതമാണ്.

തീർച്ചയായും. ബുനിൻ തന്റെ കൃതികളുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ സവിശേഷവും അപൂർവവുമായ നിമിഷങ്ങൾ (സ്നേഹം, ദൗർഭാഗ്യം, ദുരന്തം, മരണം), നായകന്റെ മനസ്സിൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു സ്ഫോടനം സംഭവിക്കുമ്പോൾ, ഒരു "സൂര്യാഘാതം", പതിവ് തകർച്ച അവന് ഒരു "രണ്ടാം" കാഴ്ചയുണ്ട്, അവൻ ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും അതിൽ തന്റെ "പൂർണ്ണ സാന്നിധ്യവും" സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. അങ്ങനെ അവന്റെ മാനുഷിക ഭാഗധേയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

"മിത്യയുടെ പ്രണയം" (1925) എന്ന കഥയിൽ ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കുന്നുവെന്ന് നോക്കാം. കഥ ഒരു ദാരുണമായ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - പ്രണയം, അത് മരണത്തിന് കാരണമായി: തന്റെ വികാരങ്ങളിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട നായകൻ, അവസാനഘട്ടത്തിൽ സ്വയം വെടിവച്ചു. ബുനിൻ ഉദയം ചെയ്ത സാഹിത്യ മടിയിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ "വെള്ളി യുഗത്തിലെ" കവികളെയും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരെയും അസാധാരണമായി ആകർഷിച്ച ഒരു വിഷയമാണ് പ്രണയവും മരണവും. അക്കാലത്തെ സാഹിത്യവുമായി, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രതീകാത്മക കവിതകളോടൊപ്പം, "മിത്യസ് ലവ്" എന്ന എഴുത്തുകാരൻ പ്രണയത്തിന്റെ ദാരുണമായ വ്യാഖ്യാനത്താൽ ഒരുമിച്ചുവരുന്നു, കൂടാതെ, ഒന്നാമതായി, പല പ്രതീകാത്മകതകളേക്കാളും മഹത്തായ, കലാപരമായ ജൈവികതയാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു. അഭിനിവേശത്തിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവം.

"പൊതുവായി എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് - സ്നേഹിക്കുക?" - ഈ ചോദ്യം, യുവ നായകന് വേണ്ടി ചോദിച്ചതാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, കഥയുടെ പ്രധാന കടങ്കഥ. “ഇതിന് ഉത്തരം നൽകുന്നത് കൂടുതൽ അസാധ്യമായിരുന്നു, രണ്ടിലും ഇല്ല. പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് മിത്യ കേട്ടത്. അതല്ല. ഞാൻ അവളെ കുറിച്ച് എന്താണ് വായിച്ചത്. അതിനെ കൃത്യമായി നിർവചിക്കുന്ന ഒരു വാക്ക് പോലും ഇല്ലായിരുന്നു. പുസ്തകങ്ങളിലും ജീവിതത്തിലും, എല്ലാവരും ഒന്നുകിൽ ഏതാണ്ട് അസ്വാഭാവികമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ അതിനെക്കുറിച്ചോ സംസാരിക്കാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി സമ്മതിച്ചതായി തോന്നുന്നു. എന്താണ് അഭിനിവേശം, ഇന്ദ്രിയത എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. അവന്റെ സ്നേഹം ഒന്നോ രണ്ടോ പോലെയല്ല."

വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സമഗ്രതയുടെ ഒരു ബോധം അവനിൽ ഉണ്ടാകുമ്പോൾ, ഇന്ദ്രിയവും ആത്മീയവും, ശരീരവും ആത്മാവും, സൗന്ദര്യവും നന്മയും തമ്മിലുള്ള ഐക്യം, ബുനിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലെ സ്നേഹം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ദയയുള്ള അവസ്ഥയിൽ സവിശേഷമാണ്. പക്ഷേ, പ്രണയത്തിന്റെ പൂർണ്ണത ആസ്വദിച്ച്, ഒരു വ്യക്തി ഇപ്പോൾ ജീവിതത്തിന് വർദ്ധിച്ച ആവശ്യങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും നൽകുന്നു, അതിന് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ നായകനെ മറികടക്കുന്ന ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ ഉയർന്ന സംഭാവ്യത.

സ്നേഹം ഒരു മൂലകശക്തിയാണ്. "ഭൗതിക", ഭൗമിക സ്വഭാവം, ലോകത്തിന്റെ "മാംസം" എന്നിവയുമായി മാത്രമല്ല ഒരു വ്യക്തിയോട് സാമ്യമുള്ളത്. മാത്രമല്ല അവന്റെ "ആത്മാവ്" കൊണ്ടും:

“ഇപ്പോൾ ലോകത്തിൽ കത്യ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു ആത്മാവുണ്ടായിരുന്നു, ഈ ലോകം അതിൽത്തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി വിജയിക്കുന്നു ...” “ലോകത്തെ അതിൽത്തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആത്മാവിന്റെ” പ്രതിച്ഛായ ചെറുതായി ആത്മാവിന്റെ ആത്മാവിനോട് സാമ്യമുള്ളതായി ശ്രദ്ധിക്കുക. ലോകം പ്രതീകാത്മക, സോളോവിയോവ് സന്ദർഭത്തിൽ, എന്നാൽ ഇതിനകം വ്യത്യസ്തമായ - തികച്ചും നിർദ്ദിഷ്ട - കലാപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിലാണ്.

ബുനിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലെ പ്രണയത്തിന്റെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന മാന്ത്രികത മരണത്തിന് തുല്യമാണ്. "ലോകത്തിലെ മരണം" ആദ്യമായി അനുഭവിച്ചപ്പോൾ, "ലോകാവസാനത്തിന്റെ സാമീപ്യത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാം രൂപാന്തരപ്പെട്ടു," തന്റെ പിതാവിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മിത്യയുടെ ഓർമ്മകളെ താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് കഥയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നത്. വസന്തത്തിന്റെ ചാരുത, അതിന്റെ ശാശ്വത യൗവനം, ദയനീയവും ദയനീയവുമായിത്തീർന്നു!” പ്രണയത്തിന്റെ അവസ്ഥകൾ, "ലോകം വീണ്ടും രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, വീണ്ടും വിദേശമായ ഒന്ന് നിറഞ്ഞു, പക്ഷേ ശത്രുതയല്ല, ഭയാനകമല്ല, മറിച്ച്, അത്ഭുതകരമായി സന്തോഷത്തോടെ ലയിക്കുന്നു. വസന്തത്തിന്റെ യുവത്വം."

കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം തികച്ചും അപരിഷ്കൃതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇതാണ് പ്രതീക്ഷയുടെ ഇതിവൃത്തം - ഒരു കത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷ, ഒരു മീറ്റിംഗ്, പിരിമുറുക്കം പരിഹരിക്കാനുള്ള പ്രതീക്ഷ, സന്തോഷത്തിനായി, അത് ആത്യന്തികമായി നായകനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു. മിത്യയുടെ മാനസികാവസ്ഥ, അനുദിനം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന മാനസിക പിരിമുറുക്കം അവന്റെ ഉള്ളിലല്ല, പുറത്ത് സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ സൃഷ്ടിയിൽ അറിയിക്കുന്നു. ലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം കൂടുതൽ തിളക്കമുള്ളതും കൂടുതൽ വശീകരിക്കുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ് കഥയുടെ ചലനം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. പക്ഷേ കാര്യം. ഇവ ഒരു തരത്തിലും ബാഹ്യ ചിത്രങ്ങൾ മാത്രമല്ല, മറിച്ച് നായകന്റെ ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ ഊർജ്ജത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളാണ്. സ്നേഹത്തിന്റെ "സൂര്യാഘാതം" മറികടന്ന്, പരിചിതമായ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പരിചിതമായ ഷെൽ വലിച്ചുകീറുന്നു, നായകൻ ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം മറ്റൊരു രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അത് വീണ്ടും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവന്റെ മനസ്സിൽ യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് ലോകത്തെ അതിന്റെ പ്രാകൃതമായ സൗന്ദര്യത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

“ഈ അത്ഭുതകരമായ സമയത്ത്, തനിക്ക് ചുറ്റും സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ വസന്തകാല മാറ്റങ്ങളും മിത്യ സന്തോഷത്തോടെയും ശ്രദ്ധയോടെയും വീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ കത്യ പിൻവാങ്ങിയില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, അവർക്കിടയിൽ തെറ്റിപ്പോയില്ല, മറിച്ച്, അവൾ എല്ലാറ്റിലും പങ്കെടുത്ത് എല്ലാത്തിനും സ്വയം സമർപ്പിച്ചു, വസന്തത്തിന്റെ പൂക്കളോടൊപ്പം അവളുടെ സൗന്ദര്യം വിരിഞ്ഞു, ഈ കൂടുതൽ ആഡംബരത്തോടെ വെളുപ്പിക്കൽ പൂന്തോട്ടവും. എന്നും ഇരുണ്ട നീലാകാശം."

“ഇതെല്ലാം ഒരു മേപ്പിൾ മരത്തിന്റെ വലിയതും സമൃദ്ധവുമായ മുകൾഭാഗം, അവന്യൂവിലെ ഇളം പച്ചനിറത്തിലുള്ള ഒരു വരമ്പ്, ആപ്പിൾ മരങ്ങളുടെ വിവാഹ വെളുപ്പ്, പിയേഴ്സ്, ബേർഡ് ചെറി മരങ്ങൾ, സൂര്യൻ, ആകാശത്തിന്റെ നീല, താഴെ വളരുന്ന എല്ലാം. പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ, പൊള്ളയായ, വശത്തെ ഇടവഴികളിലും പാതകളിലും തെക്കൻ മതിലിന്റെ അടിത്തറയ്ക്ക് മുകളിലും - എല്ലാം അതിന്റെ സാന്ദ്രതയിലും പുതുമയിലും പുതുമയിലും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു.

“ഇതെല്ലാം പൂത്തോട്ടവും കത്യയുമായി കലർത്തി; ദൂരത്തും സമീപത്തുമുള്ള നൈറ്റിംഗേലുകളുടെ തളർന്ന കരച്ചിൽ, എണ്ണമറ്റ തേനീച്ചകളുടെ നിർത്താതെയുള്ള വമ്പിച്ച മയക്കം, തേൻ ചൂടുള്ള വായു, പുറകിലെ ഭൂമിയുടെ ഒരു ലളിതമായ വികാരം പോലും ഒരുതരം അമാനുഷിക സന്തോഷത്തിനായുള്ള ദാഹത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ, നായകന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് തുറക്കുന്ന "ആപ്പിൾ മരങ്ങളുടെ വിവാഹ വെളുപ്പ്", "നൈറ്റിംഗേലുകളുടെ ക്ഷീണിച്ച കരച്ചിൽ", "പുതുമ", "പുതുമ" എന്നീ വസന്തകാല ലോകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ നിസ്സംശയമായും സന്തോഷത്താൽ പ്രചോദിതമാണ്. അവനെ കീഴടക്കുന്ന പ്രതീക്ഷകളും കൂട്ടുകെട്ടുകളും.

ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പരയുടെ പരകോടി, "പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത മനോഹരമായ ലോകം", വേനൽക്കാല പ്രസരിപ്പും സണ്ണി നിറങ്ങളും രൂക്ഷമായ ഗന്ധവും, എല്ലാ ഇന്ദ്രിയ സൗന്ദര്യവും, നായകന്റെ കടുത്ത പിരിമുറുക്കത്തിന്റെയും "ക്ഷീണത്തിന്റെയും" നിമിഷവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു (അവസാനം അക്ഷരമില്ല. കത്യ അവനെ എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു എന്ന വാർത്തയോടെയാണ് അത് വരുന്നത് ). ആസന്നമായ ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ അവതരണമെന്ന നിലയിൽ, ഒരു നിശ്ചിത വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾ ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അവസാനഘട്ടത്തിലേക്ക് അടുക്കുമ്പോൾ കഥയിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു. ലോകം മുഴുവനുമുള്ള നായകന്റെ ഉടമ്പടിയായ ഐക്യത്തിന്റെ വികാരം തകരുകയാണ്. മിത്യയുടെ അവസ്ഥ ഇപ്പോൾ ഒരുതരം വികൃതമായ ആശ്രിതത്വത്തെ അനുസരിക്കുന്നു: നല്ലത്, മോശം (ലോകത്തിന്റെ "സന്തോഷം" ഇപ്പോൾ അവനെ "അടിച്ചമർത്തി". ).

മനുഷ്യവികാരങ്ങളുടെ വേദനാജനകമായ വിരുദ്ധത അതിന്റെ ആവിഷ്‌കാരം ഓക്‌സിമോറോണിക് ചിത്രങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തുന്നു: "സ്‌നേഹഭീതി", "മാലാഖ വിശുദ്ധിയുടെയും അധഃപതനത്തിന്റെയും" മിശ്രിതം, "ശുദ്ധമായ നിഷ്‌കളങ്കതയുടെ ലജ്ജയില്ലായ്മ" മുതലായവ. പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതനാവാനുള്ള നായകന്റെ ശ്രമത്തിലാണ് നാടകം അവസാനിക്കുന്നത്. അഭിനിവേശം" "വെഡ്ജ് വെഡ്ജ് തട്ടിയെടുക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ (അലെങ്കയുമായുള്ള എപ്പിസോഡ്). എന്നാൽ ശ്രമം പരാജയപ്പെടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതാണ്: കാഷ്വൽ ജഡിക ബന്ധം നിരാശാജനകമാണ്. സ്നേഹം അതിന്റെ പകരം വയ്ക്കാനാകാത്തതിലും അതുല്യതയിലും വിജയിക്കുന്നു. നായകന്റെ ദുരന്തം ഇപ്പോൾ അനിവാര്യമാണ്: ലോകം അവന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ "അസ്വാഭാവികമായി" മാറുന്നു. "എല്ലാം ഒരുപോലെ, ഏറ്റവും അസഹനീയവും ഭയാനകവും മനുഷ്യ സംഭോഗത്തിന്റെ ഭീകരമായ പ്രകൃതിവിരുദ്ധതയായിരുന്നു ..."

യുവ നായകന്റെ അസഹനീയവും നിരാശാജനകവുമായ വേദന, കഥയുടെ ദാരുണമായ അന്ത്യത്തെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവനെ വ്യത്യസ്തവും അന്തിമവുമായ "വിമോചന"ത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. അന്തിമ ചിത്രം രചയിതാവ് എഴുതിയത് വിരോധാഭാസത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ബോധ്യത്തോടെയാണ് - സന്തോഷകരമായ മരണം: “ഈ വേദന വളരെ ശക്തവും അസഹനീയവുമായിരുന്നു, ചിന്തിക്കാതെ. അവൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്, അതിൽ നിന്ന് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് അറിയാതെ, ഒരു കാര്യം മാത്രം ആവേശത്തോടെ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - കുറഞ്ഞത് ഒരു മിനിറ്റെങ്കിലും അവളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനും അവൻ ദിവസം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ച ആ ഭയാനകമായ ലോകത്തേക്ക് തിരികെ വരാതിരിക്കാനും. ഭൂമിയിലെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ഭയങ്കരവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും. അവൻ പതറിപ്പോയി രാത്രി മേശയുടെ ഡ്രോയർ തള്ളി മാറ്റി, റിവോൾവറിന്റെ തണുത്തതും ഭാരമേറിയതുമായ പിണ്ഡം പിടിച്ച്, ആഴത്തിലും സന്തോഷത്തിലും നെടുവീർപ്പിട്ടു, സന്തോഷത്തോടെ വായ തുറന്ന് ശക്തിയോടെ വെടിവച്ചു.

ഈ സൃഷ്ടിയിലെ മറ്റ് രചനകൾ

1. രചന "അനുഭവവും തെറ്റുകളും".
   പുരാതന റോമൻ തത്ത്വചിന്തകനായ സിസറോ പറഞ്ഞതുപോലെ: "തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നത് മനുഷ്യ സ്വഭാവമാണ്." തീർച്ചയായും, ഒരു തെറ്റും ചെയ്യാതെ ജീവിതം നയിക്കുക അസാധ്യമാണ്. തെറ്റുകൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം നശിപ്പിക്കും, അവന്റെ ആത്മാവിനെ പോലും തകർക്കും, പക്ഷേ അവയ്ക്ക് സമ്പന്നമായ ജീവിതാനുഭവം നൽകാനും കഴിയും. നമുക്ക് തെറ്റുകൾ വരുത്താം, കാരണം എല്ലാവരും അവരുടെ തെറ്റുകളിൽ നിന്നും ചിലപ്പോൾ മറ്റുള്ളവരുടെ തെറ്റുകളിൽ നിന്നും പഠിക്കുന്നു.

   പല സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങളും തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാവരും അവ തിരുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. നാടകത്തിൽ എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" റാണെവ്സ്കയ ഒരു തെറ്റ് ചെയ്യുന്നു, കാരണം ലോപാഖിൻ അവൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഓഫറുകൾ അവൾ നിരസിച്ചു. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും റാണെവ്സ്കയയെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, കാരണം സമ്മതിക്കുന്നതിലൂടെ അവൾക്ക് കുടുംബത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം നഷ്ടപ്പെടും. ഈ കൃതിയിലെ പ്രധാന തെറ്റ് ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ നാശമാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, ഇത് കഴിഞ്ഞ തലമുറയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മയാണ്, അതിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് ബന്ധങ്ങളിലെ വിള്ളൽ. ഈ നാടകം വായിച്ചതിനുശേഷം, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഓർമ്മ നിലനിർത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ ഇത് എന്റെ അഭിപ്രായം മാത്രമാണ്, എല്ലാവരും വ്യത്യസ്തമായി ചിന്തിക്കുന്നു, പക്ഷേ നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ നമ്മെ വിട്ടുപോയതെല്ലാം സംരക്ഷിക്കണമെന്ന് പലരും സമ്മതിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.
   എല്ലാവരും അവരുടെ തെറ്റുകൾക്ക് പണം നൽകണമെന്നും എന്ത് വില കൊടുത്തും തിരുത്താൻ ശ്രമിക്കണമെന്നും ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. നോവലിൽ എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന കഥാപാത്രത്തിലെ പിഴവുകൾ രണ്ട് നിരപരാധികളുടെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തി. റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ തെറ്റായ പദ്ധതി ലിസയുടെയും പിഞ്ചു കുഞ്ഞിന്റെയും ജീവൻ അപഹരിച്ചു, എന്നാൽ ഈ പ്രവൃത്തി നായകന്റെ ജീവിതത്തെ സമൂലമായി സ്വാധീനിച്ചു. ചിലപ്പോൾ ഒരാൾ കൊലപാതകി ആണെന്നും പൊറുക്കരുതെന്നും പറഞ്ഞേക്കാം, എന്നാൽ കൊലപാതകത്തിന് ശേഷമുള്ള അവന്റെ അവസ്ഥ വായിച്ചപ്പോൾ ഞാൻ അവനെ മറ്റൊരു ഭാവത്തിൽ നോക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ അവൻ തന്റെ തെറ്റുകൾക്ക് സ്വയം പണം നൽകി, സോന്യയ്ക്ക് നന്ദി, അവന്റെ മാനസിക വേദനയെ നേരിടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.
   അനുഭവത്തെയും തെറ്റുകളെയും കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, സോവിയറ്റ് ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ് പറഞ്ഞു: “നൃത്തത്തിനിടെ തെറ്റുകൾ തിരുത്താനുള്ള സ്കേറ്റർമാരുടെ കഴിവിനെ ഞാൻ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ഇതൊരു കലയാണ്, ഒരു മികച്ച കലയാണ് ”, എന്നാൽ ജീവിതത്തിൽ ഇനിയും നിരവധി തെറ്റുകൾ ഉണ്ട്, എല്ലാവർക്കും അവ ഉടനടി മനോഹരമായി തിരുത്താൻ കഴിയേണ്ടതുണ്ട്, കാരണം അവരുടെ തെറ്റുകൾ തിരിച്ചറിയുന്നത് പോലെ ഒന്നും പഠിപ്പിക്കുന്നില്ല.

   വ്യത്യസ്ത നായകന്മാരുടെ വിധികളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അത് തികഞ്ഞ തെറ്റുകളും അവരുടെ തിരുത്തലുകളും, നമ്മിൽത്തന്നെ ശാശ്വതമായ പ്രവൃത്തിയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. സത്യത്തിനായുള്ള ഈ അന്വേഷണവും ആത്മീയ ഐക്യത്തിന്റെ അന്വേഷണവും യഥാർത്ഥ അനുഭവം നേടുന്നതിനും സന്തോഷം കണ്ടെത്തുന്നതിനും നമ്മെ നയിക്കുന്നു. നാടോടി ജ്ഞാനം പറയുന്നു: "ഒന്നും ചെയ്യാത്തവൻ മാത്രം തെറ്റിദ്ധരിക്കില്ല."
   തുകാൻ കോസ്ത്യ 11 ബി
   

   ഉത്തരം നൽകാൻ ഇല്ലാതാക്കുക

2. മുൻകാല തെറ്റുകൾ വിശകലനം ചെയ്യേണ്ടത് എന്തുകൊണ്ട്?
   "തെറ്റുകൾ വിരാമചിഹ്നങ്ങൾ പോലെയാണ്, അതില്ലാതെ ജീവിതത്തിലും എഴുത്തിലും അർത്ഥമുണ്ടാകില്ല" എന്ന ഹരുകി മുറകാമിയുടെ വാക്കുകളായിരിക്കട്ടെ എന്റെ ചിന്തയുടെ ആമുഖം. ഈ പ്രസ്താവന ഞാൻ വളരെക്കാലം മുമ്പ് കണ്ടതാണ്. ഞാനത് പലതവണ വീണ്ടും വായിച്ചു. പിന്നെ ഇപ്പോഴാണ് ഞാൻ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. എന്തിനേക്കുറിച്ച്? ഞാൻ ചെയ്ത തെറ്റുകളോടുള്ള എന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച്. മുമ്പ്, ഞാൻ ഒരിക്കലും തെറ്റ് ചെയ്യാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഇടറി വീഴുമ്പോൾ ഞാൻ വളരെ ലജ്ജിച്ചു. ഇപ്പോൾ, സമയത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ, ഒരു തെറ്റ് ചെയ്യാനുള്ള എല്ലാ അവസരങ്ങളിലും ഞാൻ പ്രണയത്തിലായി, കാരണം എനിക്ക് സ്വയം തിരുത്താൻ കഴിയും, അതായത് ഭാവിയിൽ എന്നെ സഹായിക്കുന്ന വിലമതിക്കാനാവാത്ത അനുഭവം എനിക്ക് ലഭിക്കും.
   അനുഭവമാണ് മികച്ച അധ്യാപകൻ! "ഇത് ചെലവേറിയതാണ്, പക്ഷേ വ്യക്തമായി വിശദീകരിക്കുന്നു." ഒരു വർഷം മുമ്പ് ഞാൻ എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുന്നത് തമാശയാണ് - കുട്ടിക്കാലത്ത്! - എനിക്ക് എല്ലാം ശരിയാകണമെന്ന് സ്വർഗത്തോട് പ്രാർത്ഥിച്ചു: കുറവ് കഷ്ടപ്പാടുകൾ, കുറവ് തെറ്റുകൾ. ഇപ്പോൾ ഞാൻ (ഞാൻ ഒരു കുട്ടിയായി തുടർന്നുവെങ്കിലും), എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല: ആരാണ്, എന്തിനാണ് ഞാൻ ചോദിച്ചത്? എന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾ യാഥാർത്ഥ്യമായി എന്നതാണ് ഏറ്റവും മോശം കാര്യം! എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഭൂതകാലത്തിലെ തെറ്റുകൾ വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് എന്നതിന്റെ ആദ്യ ഉത്തരം ഇതാ: എല്ലാം തിരിച്ചടിക്കും.
   

   ഉത്തരം നൽകാൻ ഇല്ലാതാക്കുക

3. നമുക്ക് സാഹിത്യത്തിലേക്ക് തിരിയാം. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു: എന്താണ് യഥാർത്ഥ സ്നേഹം, സൗഹൃദം, അനുകമ്പ ... എന്നാൽ ക്ലാസിക്കുകളും ദർശനക്കാരാണ്. വാചകം "മഞ്ഞുമലയുടെ അഗ്രം" മാത്രമാണെന്ന് ഒരിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ നമ്മോട് പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. ഈ വാക്കുകൾ എങ്ങനെയോ വിചിത്രമായി കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം എന്റെ ആത്മാവിൽ പ്രതിധ്വനിച്ചു. ഞാൻ പല കൃതികളും വീണ്ടും വായിച്ചു - മറ്റൊരു കോണിൽ നിന്ന്! - തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ മുൻ മൂടുപടത്തിനുപകരം, പുതിയ ചിത്രങ്ങൾ എന്റെ മുന്നിൽ തുറന്നു: തത്ത്വചിന്തയും വിരോധാഭാസവും ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങളും ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ന്യായവാദങ്ങളും മുന്നറിയിപ്പുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു ...
   എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവ്. അതിനായി ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, സൃഷ്ടികൾ വോളിയത്തിൽ ചെറുതാണ്, എന്നാൽ ഉള്ളടക്കത്തിൽ ശേഷിയുണ്ട്, മാത്രമല്ല, ഏത് അവസരത്തിലും. സാഹിത്യ പാഠങ്ങളിലെ അധ്യാപകൻ നമ്മിൽ, വിദ്യാർത്ഥികളിൽ, "വരികൾക്കിടയിൽ" വായിക്കാനുള്ള കഴിവ് വളർത്തുന്നു എന്ന വസ്തുത ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ചെക്കോവ്, ഈ വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൂടാതെ, നിങ്ങൾക്ക് വായിക്കാൻ കഴിയില്ല! ഉദാഹരണത്തിന്, ചെക്കോവിന്റെ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നാടകമായ "ദി സീഗൾ" എന്ന നാടകം. ഞാൻ ആവേശത്തോടെ വായിക്കുകയും വീണ്ടും വായിക്കുകയും ചെയ്തു, ഓരോ തവണയും പുതിയ ഉൾക്കാഴ്ചകൾ എന്നിലേക്ക് വരികയും വരികയും ചെയ്തു. "ദി സീഗൾ" എന്ന നാടകം വളരെ സങ്കടകരമാണ്. ശീലമായ സന്തോഷകരമായ അന്ത്യമില്ല. പെട്ടെന്ന് - ഒരു കോമഡി. എന്തുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് നാടകത്തിന്റെ തരം ഇങ്ങനെ നിർവചിച്ചത് എന്നത് ഇപ്പോഴും എനിക്ക് ഒരു രഹസ്യമാണ്. ചില വിചിത്രമായ കയ്പേറിയ രുചികൾ "ദി സീഗൾ" വായന എന്നിൽ അവശേഷിപ്പിച്ചു. പല നായകന്മാരും ഖേദിക്കുന്നു. ഞാൻ വായിക്കുമ്പോൾ, അവരിൽ ചിലരോട് വിളിച്ചുപറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു: "നിങ്ങളുടെ ബോധം വരൂ! നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്?!" അതോ ചില കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തെറ്റുകൾ വളരെ വ്യക്തമാകുന്നത് കൊണ്ടാണോ കോമഡി ആയത് ??? ഉദാഹരണത്തിന് മാഷയെ എടുക്കുക. ട്രെപ്ലെവിനോട് ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹം അവൾ അനുഭവിച്ചു. ശരി, അവൾ എന്തിനാണ് സ്നേഹിക്കാത്ത ഒരാളെ വിവാഹം കഴിച്ച് ഇരട്ടിയായി കഷ്ടപ്പെടുന്നത്? എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവൾ ഈ ഭാരം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വഹിക്കണം! "നിങ്ങളുടെ ജീവിതം അനന്തമായ ഒരു തീവണ്ടി പോലെ വലിച്ചിടുന്നു." ചോദ്യം ഉടനടി ഉയർന്നുവരുന്നു "ഞാൻ എങ്ങനെ ...?" മാഷയുടെ സ്ഥാനത്ത് ഞാനെന്തു ചെയ്യുമായിരുന്നു? നിങ്ങൾക്കും അത് മനസ്സിലാക്കാം. അവൾ അവളുടെ സ്നേഹം മറക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, വീട്ടിലേക്ക് തലയിടാൻ ശ്രമിച്ചു, കുട്ടിക്കായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു ... എന്നാൽ പ്രശ്നത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നത് അത് പരിഹരിക്കുക എന്നല്ല. പരസ്പരവിരുദ്ധമായ സ്നേഹം തിരിച്ചറിയുകയും അനുഭവിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും വേണം. ഇതെല്ലാം നിങ്ങളോടൊപ്പം തനിച്ചാണ് ...
   

   ഉത്തരം നൽകാൻ ഇല്ലാതാക്കുക

4. തെറ്റിദ്ധരിക്കാത്തവൻ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. "തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത് ... ഇതാണ് ഞാൻ പ്രയത്നിച്ച ആദർശം! ശരി, എനിക്ക് എന്റെ "ആദർശം " ലഭിച്ചു! പിന്നെ എന്താണ്? എന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മരണം, അതാണ് എനിക്ക് ലഭിച്ചത്! ഹരിതഗൃഹം പ്ലാന്റ്, അതാണ് ഞാൻ ഏതാണ്ട് ആയിത്തീർന്നത്! തുടർന്ന് ഞാൻ ചെക്കോവിന്റെ "മാൻ ഇൻ എ കേസ്" എന്ന കൃതി കണ്ടെത്തി. പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ബെലിക്കോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും സുഖപ്രദമായ ജീവിതത്തിനായി സ്വയം ഒരു "കേസ്" സൃഷ്ടിച്ചു. "- ബെലിക്കോവ് പറഞ്ഞു. ഞാൻ അവനോട് ഉത്തരം പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു: നിങ്ങളുടെ ജീവിതം വിജയിച്ചില്ല, അതാണ്!
   അസ്തിത്വം ജീവിതമല്ല. ബെലിക്കോവ് അവനെ പിന്നിലാക്കിയില്ല, നൂറ്റാണ്ടുകളായി ആരും അവനെ ഓർക്കുകയില്ല. ഇപ്പോൾ ഈ അണ്ണാൻ ധാരാളം ഉണ്ടോ? അതെ, ഒരു പൈസ ഒരു ഡസൻ!
   കഥ ഒരേ സമയം രസകരവും സങ്കടകരവുമാണ്. നമ്മുടെ 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വളരെ പ്രസക്തവുമാണ്. സന്തോഷവാനാണ്, കാരണം ബെലിക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം വിവരിക്കുമ്പോൾ ചെക്കോവ് വിരോധാഭാസം ഉപയോഗിക്കുന്നു ("ഞാൻ എപ്പോഴും ഒരു തൊപ്പി, ഷർട്ട്, ഗാലോഷുകൾ, ഇരുണ്ട കണ്ണട എന്നിവ ഏത് കാലാവസ്ഥയിലും ധരിച്ചിരുന്നു ..."), അത് അവനെ ഹാസ്യാത്മകമാക്കുകയും ഒരു വായനക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ എന്നെ ചിരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പക്ഷെ എന്റെ ജീവിതത്തെ കുറിച്ച് ആലോചിക്കുമ്പോൾ സങ്കടം വരും. ഞാൻ എന്തു ചെയ്തു? ഞാൻ എന്താണ് കണ്ടത്? തികച്ചും ഒന്നുമില്ല! "ദി മാൻ ഇൻ ദ കേസ്" എന്ന കഥയുടെ പ്രതിധ്വനികൾ എന്നിൽ തന്നെ ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഭയത്തോടെ കണ്ടെത്തുന്നു ... ഞാൻ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ഇത് എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ? എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യം എന്താണ്? എന്തായാലും ജീവിതം എന്താണ്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജീവിതത്തിൽ മരിച്ചവരാകാൻ, ആ ചെറിയ വെളുത്തവരിൽ ഒരാളാകാൻ, ഒരു കേസിലെ ആളുകൾ ... ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല!

   ഉത്തരം നൽകാൻ ഇല്ലാതാക്കുക

5. ചെക്കോവിനൊപ്പം, ഞാൻ ഐ.എ. ബുനിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിൽ പ്രണയത്തിന് പല മുഖങ്ങളുണ്ടെന്നതാണ് എനിക്കിഷ്ടം. ഈ സ്നേഹം വിൽപ്പനയ്ക്കുള്ളതാണ്, പ്രണയം ഒരു ഫ്ലാഷാണ്, പ്രണയം ഒരു ഗെയിമാണ്, കൂടാതെ സ്നേഹമില്ലാതെ വളരുന്ന കുട്ടികളെക്കുറിച്ചും രചയിതാവ് സംസാരിക്കുന്നു (കഥ "സൗന്ദര്യം"). ബുനിന്റെ കഥകളുടെ അവസാനം ഒരു ഹാക്ക്‌നിഡ് ആയി കാണുന്നില്ല "അവർ സന്തോഷത്തോടെ ജീവിച്ചു." രചയിതാവ് പ്രണയത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത മുഖങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു, തന്റെ കഥകൾ വിരുദ്ധതയുടെ തത്വമനുസരിച്ച് നിർമ്മിക്കുന്നു. സ്നേഹത്തിന് കത്തിക്കാം, വേദനിപ്പിക്കാം, പാടുകൾ വളരെക്കാലം വേദനിപ്പിക്കും ... എന്നാൽ അതേ സമയം, സ്നേഹം നിങ്ങളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ധാർമ്മികമായി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
   അതിനാൽ, ബുനിന്റെ കഥകൾ. എല്ലാം വ്യത്യസ്തമാണ്, പരസ്പരം വ്യത്യസ്തമായി. ഒപ്പം നായകന്മാരും വ്യത്യസ്തരാണ്. "ഈസി ബ്രീത്തിംഗ്" എന്ന കഥയിലെ ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായയാണ് ഞാൻ പ്രത്യേകിച്ച് ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ബുനിൻ നായകന്മാരിൽ ഒരാൾ.
   അവൾ ശരിക്കും ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ ജീവിതത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, വികാരങ്ങളുടെ ഒരു പൂച്ചെണ്ട് അനുഭവിച്ചു: സന്തോഷം, സങ്കടം, വിസ്മൃതി, സങ്കടം ... എല്ലാ തിളക്കമാർന്ന തുടക്കങ്ങളും അവളിൽ കത്തിച്ചു, പലതരം വികാരങ്ങൾ അവളുടെ രക്തത്തിൽ തിളച്ചുമറിയുന്നു ... എന്നിട്ട് അവർ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു ! ലോകത്തോട് എത്രമാത്രം സ്നേഹം, എത്ര ബാലിശമായ വിശുദ്ധിയും നിഷ്കളങ്കതയും, ഈ ഒലിയ തന്നിൽത്തന്നെ എത്ര സൗന്ദര്യം വഹിച്ചു! ബുനിൻ എന്റെ കണ്ണുകൾ തുറന്നു. ഒരു പെൺകുട്ടി യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്തായിരിക്കണം എന്ന് അവൻ കാണിച്ചുതന്നു. ചലനങ്ങളിലും വാക്കുകളിലും നാടകീയതയില്ല... മാനറിസവും ഭംഗിയുമില്ല. എല്ലാം ലളിതമാണ്, എല്ലാം സ്വാഭാവികമാണ്. തീർച്ചയായും, നേരിയ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം ... എന്നെത്തന്നെ നോക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ പലപ്പോഴും ചതിക്കുകയും "എനിക്ക് അനുയോജ്യം" എന്ന മുഖംമൂടി ധരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ തികഞ്ഞ, അപ്പോൾ, അവർ നിലവിലില്ല! പ്രകൃതിയിൽ സൗന്ദര്യമുണ്ട്. "ലൈറ്റ് ബ്രീത്തിംഗ്" എന്ന കഥ ഈ വാക്കുകൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.
   

   ഉത്തരം നൽകാൻ ഇല്ലാതാക്കുക

6. എനിക്ക് കഴിയും (എനിക്ക് ഇഷ്ടമാണ്!) റഷ്യൻ, വിദേശ സൃഷ്ടികൾ, അതുപോലെ ആധുനിക ക്ലാസിക്കുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയും ... നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എക്കാലവും സംസാരിക്കാം, പക്ഷേ ... അവസരങ്ങൾ അനുവദിക്കില്ല. ഞാൻ അനന്തമായി സന്തോഷിക്കുന്നു എന്ന് മാത്രമേ ഞാൻ പറയൂ, കാരണം അധ്യാപകൻ ഞങ്ങളിൽ വളർത്തിയെടുത്തു, വിദ്യാർത്ഥികൾ, സാഹിത്യത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് സമീപിക്കാനുള്ള കഴിവ്, വാക്കിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ഉത്കണ്ഠാകുലരായിരിക്കുക, പുസ്തകങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുക. പുസ്തകങ്ങളിൽ നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ അനുഭവം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് വലിയ അക്ഷരമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി വളരാൻ യുവ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കും, തന്റെ ജനതയുടെ ചരിത്രം അറിയുന്നു, ഒരു അജ്ഞനാകാതിരിക്കാൻ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് അറിയുന്ന ഒരു ചിന്താശീലനായ വ്യക്തിയാകാൻ. അനന്തരഫലങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി കാണുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, "നിങ്ങൾ ഒരു തെറ്റ് ചെയ്യുകയും അത് മനസ്സിലാക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്താൽ, നിങ്ങൾ രണ്ട് തെറ്റുകൾ ചെയ്തു." അവ തീർച്ചയായും വിരാമചിഹ്നങ്ങളാണ്, അവ നിങ്ങൾക്ക് ഇല്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവയിൽ പലതും ഉണ്ടെങ്കിൽ, വാചകത്തിലെന്നപോലെ ജീവിതത്തിൽ അർത്ഥമില്ല!
   

   ഉത്തരം നൽകാൻ ഇല്ലാതാക്കുക

   ഉത്തരങ്ങൾ

   5-നേക്കാൾ ഉയർന്ന റേറ്റിംഗ് ഇല്ല എന്നത് എത്ര ദയനീയമാണ് ... ഞാൻ വായിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: എന്റെ ജോലി കുട്ടികളിൽ പ്രതികരിച്ചു ... നിരവധി, നിരവധി കുട്ടികൾ ... നിങ്ങൾ വളർന്നു. വളരെ. ഇന്നലെ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, നിങ്ങളുടെ അവസാന നാമത്തിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്തു (നിങ്ങളുടെ അവസാന നാമത്തിൽ, കാരണം നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും പരിഭ്രാന്തനാണ്, പക്ഷേ ഇത് എന്നെ വളരെ തമാശയാക്കുന്നു! എന്തുകൊണ്ട്? നിങ്ങൾക്ക് മനോഹരമായ ഒരു കുടുംബപ്പേര് ഉണ്ട്: പൂർണ്ണമായും സോണറസും സ്വരാക്ഷരങ്ങളും, അതിനർത്ഥം യൂഫോണിയസ് എന്നാണ്!) : "സ്മോളിന, നീ സുന്ദരി മാത്രമല്ല, മിടുക്കനുമാണ്. സ്മോളിന, നിങ്ങൾ മിടുക്കി മാത്രമല്ല, സുന്ദരി കൂടിയാണ്." എന്റെ ജോലിയിൽ, ഞാൻ ഒരു ചിന്ത കണ്ടു, ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്നു!

   ഇല്ലാതാക്കുക

വ്യക്തിഗത സ്ലൈഡുകൾക്കായുള്ള അവതരണത്തിന്റെ വിവരണം:

1 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അന്തിമ ഉപന്യാസം. തീമാറ്റിക് ദിശ അനുഭവവും തെറ്റുകളും. തയ്യാറാക്കിയത്: A.P. ഷെവ്ചുക്ക്, റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും അധ്യാപകൻ, MBOU "സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 1", ബ്രാറ്റ്സ്ക്

2 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ശുപാർശ ചെയ്യുന്ന വായന: ജാക്ക് ലണ്ടൻ "മാർട്ടിൻ ഈഡൻ", എ.പി. ചെക്കോവ് "ഐയോനിച്", എം.എ. ഷോലോഖോവ് "ക്വയറ്റ് ഡോൺ", ഹെൻറി മാർഷ് "ദോഷം ചെയ്യരുത്" M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" "ഇഗോർ റെജിമെന്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വാക്ക്." എ. പുഷ്കിൻ "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ"; "യൂജിൻ വൺജിൻ". എം. ലെർമോണ്ടോവ് "മാസ്ക്വെറേഡ്"; "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" I. തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും"; "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ"; "നോബിൾ നെസ്റ്റ്". F. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് "യുദ്ധവും സമാധാനവും"; അന്ന കരേനിന; "ഞായറാഴ്ച". എ. ചെക്കോവ് "നെല്ലിക്ക"; "സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച്". I. ബുനിൻ "സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള മാന്യൻ"; "ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ". എ. കുപിൻ "ഒലെസ്യ"; "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്". M. Bulgakov "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം"; "മാരകമായ മുട്ടകൾ". ഒ. വൈൽഡ് "ഡോറിയൻ ഗ്രേയുടെ ഛായാചിത്രം". D. കീകൾ "അൽജെർനോണിനുള്ള പൂക്കൾ". വി.കാവേറിൻ "രണ്ട് ക്യാപ്റ്റൻമാർ"; "പെയിന്റിംഗ്"; "ഞാൻ നഗരത്തിലേക്ക് പോകുന്നു." എ. അലക്സിൻ "മാഡ് എവ്ഡോകിയ". ബി എകിമോവ് "സംസാരിക്കുക, അമ്മ, സംസാരിക്കുക". L. Ulitskaya "Kukotsky's case"; "ആത്മാർത്ഥതയോടെ നിങ്ങളുടെ ഷൂറിക്."

3 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഔദ്യോഗിക അഭിപ്രായം: ദിശയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെയും ജനങ്ങളുടെയും മൊത്തത്തിലുള്ള മനുഷ്യത്വത്തിന്റെയും ആത്മീയവും പ്രായോഗികവുമായ അനുഭവത്തിന്റെ മൂല്യം, ലോകത്തെ അറിയുന്നതിനും ജീവൻ നേടുന്നതിനുമുള്ള വഴിയിലെ തെറ്റുകളുടെ വിലയെക്കുറിച്ച് ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ കഴിയും. അനുഭവം. അനുഭവങ്ങളും തെറ്റുകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് സാഹിത്യം പലപ്പോഴും ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: തെറ്റുകളെ തടയുന്ന അനുഭവത്തെക്കുറിച്ചും ജീവിതത്തിന്റെ പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കാൻ കഴിയാത്ത തെറ്റുകളെക്കുറിച്ചും പരിഹരിക്കാനാകാത്തതും ദാരുണമായ തെറ്റുകളെക്കുറിച്ചും.

4 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

രീതിശാസ്ത്രപരമായ ശുപാർശകൾ: "അനുഭവവും തെറ്റുകളും" എന്നത് ഒരു ദിശയാണ്, അതിൽ ഒരു പരിധിവരെ, രണ്ട് ധ്രുവ സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ എതിർപ്പ് സൂചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം തെറ്റുകളില്ലാതെ അനുഭവമുണ്ട്, കഴിയില്ല. സാഹിത്യ നായകൻ, തെറ്റുകൾ വരുത്തുകയും അവ വിശകലനം ചെയ്യുകയും അതുവഴി അനുഭവം നേടുകയും മാറുകയും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ വികാസത്തിന്റെ പാത സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിലയിരുത്തുന്നതിലൂടെ, വായനക്കാരൻ തന്റെ അമൂല്യമായ ജീവിതാനുഭവം നേടുന്നു, സാഹിത്യം ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ പാഠപുസ്തകമായി മാറുന്നു, സ്വന്തം തെറ്റുകൾ വരുത്താതിരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, അതിന്റെ വില വളരെ ഉയർന്നതായിരിക്കും. നായകന്മാർ വരുത്തിയ തെറ്റുകളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഒരു തെറ്റായ തീരുമാനവും അവ്യക്തമായ പ്രവൃത്തിയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെ മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ളവരുടെ വിധിയെ ഏറ്റവും മാരകമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുമെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സാഹിത്യത്തിൽ, മുഴുവൻ രാജ്യങ്ങളുടെയും വിധിയെ ബാധിക്കുന്ന അത്തരം ദാരുണമായ തെറ്റുകൾ നാം കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഈ വശങ്ങളിലാണ് ഈ വിഷയപരമായ മേഖലയുടെ വിശകലനത്തെ ഒരാൾക്ക് സമീപിക്കാൻ കഴിയുക.

5 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

പ്രശസ്തരായ ആളുകളുടെ പഴഞ്ചൊല്ലുകളും പ്രസ്താവനകളും:  തെറ്റുകൾ വരുത്തുമെന്ന് ഭയന്ന് നിങ്ങൾ ലജ്ജിക്കരുത്, ഏറ്റവും വലിയ തെറ്റ് സ്വയം അനുഭവം നഷ്ടപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്. Luc de Clapier Vauvenargue  നിങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ തെറ്റുകൾ വരുത്താം, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു രീതിയിൽ മാത്രമേ ശരിയായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയൂ, അതുകൊണ്ടാണ് ആദ്യത്തേത് എളുപ്പവും രണ്ടാമത്തേത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും; നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ എളുപ്പമാണ്, അടിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ  എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നമുക്ക് പരീക്ഷണത്തിലൂടെയും പിശകുകളിലൂടെയും മാത്രമേ പഠിക്കാൻ കഴിയൂ, തെറ്റിൽ വീഴുകയും സ്വയം തിരുത്തുകയും ചെയ്യുക. കാൾ റൈമണ്ട് പോപ്പർ  മറ്റുള്ളവർ തനിക്കുവേണ്ടി വിചാരിച്ചാൽ താൻ തെറ്റിദ്ധരിക്കില്ലെന്ന് കരുതുന്നവൻ ആഴത്തിൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു. ഓറേലിയസ് മാർക്കോവ്  നമുക്ക് മാത്രം അറിയാവുന്ന തെറ്റുകൾ നമ്മൾ എളുപ്പത്തിൽ മറക്കും. François de La Rochefoucauld  എല്ലാ തെറ്റുകളിൽ നിന്നും പ്രയോജനം നേടുക. ലുഡ്‌വിഗ് വിറ്റ്ജൻ‌സ്റ്റൈൻ  ലജ്ജ എല്ലായിടത്തും ഉചിതമായിരിക്കും, ഒരാളുടെ തെറ്റുകൾ സമ്മതിക്കുന്നതിലല്ല. Gotthold Ephraim Lessing  സത്യത്തേക്കാൾ തെറ്റ് കണ്ടെത്തുന്നത് എളുപ്പമാണ്. ജോഹാൻ വുൾഫ്ഗാങ് ഗോഥെ

6 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

നിങ്ങളുടെ ന്യായവാദത്തിനുള്ള പിന്തുണ എന്ന നിലയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികളിലേക്ക് തിരിയാം. എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". റാസ്കോൾനിക്കോവ്, അലീന ഇവാനോവ്നയെ കൊന്ന് താൻ ചെയ്ത കാര്യം ഏറ്റുപറഞ്ഞു, താൻ ചെയ്ത കുറ്റത്തിന്റെ മുഴുവൻ ദുരന്തവും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, അവന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ തെറ്റ് തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, തനിക്ക് ലംഘിക്കാൻ കഴിയാത്തതിൽ ഖേദിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ സ്വയം തരംതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളായി. കഠിനാധ്വാനത്തിൽ മാത്രം, ആത്മാവ് ക്ഷീണിച്ച നായകൻ പശ്ചാത്തപിക്കുക മാത്രമല്ല (അയാൾ പശ്ചാത്തപിച്ചു, കൊലപാതകം ഏറ്റുപറഞ്ഞു), മാനസാന്തരത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ പാത സ്വീകരിക്കുന്നു. തന്റെ തെറ്റുകൾ സമ്മതിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാറാൻ കഴിയുമെന്നും അവൻ ക്ഷമയ്ക്ക് യോഗ്യനാണെന്നും സഹായവും അനുകമ്പയും ആവശ്യമാണെന്നും എഴുത്തുകാരൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. (നോവലിൽ, നായകന്റെ അടുത്തായി സോന്യ മാർമെലഡോവയുണ്ട്, അവൾ അനുകമ്പയുള്ള വ്യക്തിയുടെ ഉദാഹരണമാണ്).

7 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എം.എ. ഷോലോഖോവ് "ഒരു മനുഷ്യന്റെ വിധി", കെ.ജി. പോസ്റ്റോവ്സ്കി "ടെലിഗ്രാം". അത്തരം വ്യത്യസ്ത സൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാർ സമാനമായ മാരകമായ തെറ്റ് ചെയ്യുന്നു, അത് എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവർക്ക് ഒന്നും പരിഹരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആന്ദ്രേ സോകോലോവ്, മുന്നിലേക്ക് പുറപ്പെട്ട്, ഭാര്യയെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് തള്ളിയിടുന്നു, അവളുടെ കണ്ണുനീരിൽ നായകൻ ദേഷ്യപ്പെടുന്നു, അയാൾ ദേഷ്യപ്പെടുന്നു, അവൾ "അവനെ ജീവനോടെ കുഴിച്ചിടുകയാണെന്ന്" വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് വിപരീതമായി മാറുന്നു: അവൻ മടങ്ങിയെത്തി, ഒപ്പം കുടുംബം നശിക്കുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ നഷ്ടം ഭയങ്കര സങ്കടമാണ്, ഇപ്പോൾ അവൻ എല്ലാ ചെറിയ കാര്യത്തിനും സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത വേദനയോടെ പറയുന്നു: "എന്റെ മരണം വരെ, എന്റെ അവസാന മണിക്കൂർ വരെ, ഞാൻ മരിക്കും, ഞാൻ അവളെ തള്ളിക്കളഞ്ഞതിൽ ഞാൻ എന്നോട് ക്ഷമിക്കില്ല! "

8 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

കെ.ജി.യുടെ കഥ. ഏകാന്തമായ വാർദ്ധക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണ് പോസ്റ്റോവ്സ്കി. സ്വന്തം മകളാൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട മുത്തശ്ശി കാറ്റെറിന എഴുതുന്നു: “എന്റെ പ്രിയേ, ഈ ശൈത്യകാലത്ത് ഞാൻ അതിജീവിക്കില്ല. ഒരു ദിവസത്തേക്ക് മാത്രം വരൂ. ഞാൻ നിങ്ങളെ നോക്കട്ടെ, നിങ്ങളുടെ കൈകൾ പിടിക്കുക." എന്നാൽ നാസ്ത്യ വാക്കുകളിലൂടെ സ്വയം ഉറപ്പുനൽകുന്നു: "അമ്മ എഴുതുന്നതിനാൽ, അവൾ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു." അപരിചിതരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക, ഒരു യുവ ശിൽപ്പിയുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിക്കുക, മകൾ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളെ മറക്കുന്നു. “വ്യക്തിയെ പരിപാലിച്ചതിന്” നന്ദിയുടെ ഊഷ്മളമായ വാക്കുകൾ കേട്ടതിനുശേഷം, നായിക തന്റെ പേഴ്സിൽ ഒരു ടെലിഗ്രാം ഉണ്ടെന്ന് ഓർമ്മിക്കുന്നു: “കത്യ മരിക്കുകയാണ്. ടിഖോൺ ". പശ്ചാത്താപം വളരെ വൈകിയാണ് വരുന്നത്: "അമ്മേ! ഇതെങ്ങനെ സംഭവിച്ചു? എല്ലാത്തിനുമുപരി, എന്റെ ജീവിതത്തിൽ എനിക്ക് ആരുമില്ല. ഇല്ല, പ്രിയപ്പെട്ടതായിരിക്കില്ല. കൃത്യസമയത്ത്, അവൾ എന്നെ കണ്ടിരുന്നെങ്കിൽ, അവൾ ക്ഷമിക്കുമെങ്കിൽ മാത്രം ”. മകൾ എത്തുന്നു, പക്ഷേ ക്ഷമ ചോദിക്കാൻ ആരുമില്ല. നായകന്മാരുടെ കയ്പേറിയ അനുഭവം വായനക്കാരനെ "അധികം വൈകുന്നതിന് മുമ്പ്" തന്നോട് അടുപ്പമുള്ളവരോട് ശ്രദ്ധിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു.

9 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ". നോവലിലെ നായകൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്. ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ ജീവിതത്തിൽ നിരാശരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ യുവാക്കളാണ്. പെച്ചോറിൻ തന്നെക്കുറിച്ച് തന്നെ പറയുന്നു: "രണ്ട് ആളുകൾ എന്നിൽ ജീവിക്കുന്നു: ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു." ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കഥാപാത്രം ഊർജ്ജസ്വലനും ബുദ്ധിമാനും ആയ വ്യക്തിയാണ്, പക്ഷേ അവന്റെ മനസ്സിനും അവന്റെ അറിവിനും പ്രയോഗം കണ്ടെത്താൻ അവന് കഴിയില്ല. പെച്ചോറിൻ ഒരു ക്രൂരനും നിസ്സംഗനുമായ അഹംഭാവക്കാരനാണ്, കാരണം അവൻ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്ന എല്ലാവർക്കും നിർഭാഗ്യവശാൽ കാരണമാകുന്നു, മറ്റ് ആളുകളുടെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. വി.ജി. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതിനാൽ ബെലിൻസ്കി അവനെ "കഷ്ടപ്പെടുന്ന അഹംഭാവി" എന്ന് വിളിച്ചു, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചും ആശങ്കകളെക്കുറിച്ചും അയാൾക്ക് ബോധമുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സംതൃപ്തിയും നൽകുന്നില്ല.

10 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് വളരെ മിടുക്കനും ന്യായയുക്തനുമായ വ്യക്തിയാണ്, തന്റെ തെറ്റുകൾ എങ്ങനെ സമ്മതിക്കണമെന്ന് അവനറിയാം, എന്നാൽ അതേ സമയം മറ്റുള്ളവരെ സ്വന്തം കുറ്റം ഏറ്റുപറയാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ കുറ്റം സമ്മതിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. അവരുടെ തർക്കം സമാധാനപരമായി പരിഹരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ പെച്ചോറിന്റെ മറുവശം ഉടനടി സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ഒരു യുദ്ധത്തിൽ സാഹചര്യം ലഘൂകരിക്കാനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ മനസ്സാക്ഷിയിലേക്ക് വിളിക്കാനുമുള്ള ചില ശ്രമങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അപകടകരമായ സ്ഥലത്ത് വെടിവയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം തന്നെ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവരിൽ ഒരാൾ നശിക്കുന്നു. അതേ സമയം, യുവ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിനും സ്വന്തം ജീവിതത്തിനും ഒരു ഭീഷണിയുണ്ടെങ്കിലും എല്ലാം ഒരു തമാശയാക്കി മാറ്റാൻ നായകൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

11 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ കൊലപാതകത്തിനുശേഷം, പെച്ചോറിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: യുദ്ധത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ദിവസം എത്ര മനോഹരമാണെന്ന് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ദാരുണമായ സംഭവത്തിന് ശേഷം അവൻ കറുത്ത നിറങ്ങളിൽ ദിവസം കാണുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു കല്ല് ഉണ്ട്. നിരാശനായി മരിക്കുന്ന പെച്ചോറിൻ ആത്മാവിന്റെ കഥ നായകന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ ആത്മപരിശോധനയുടെ എല്ലാ നിഷ്‌കളങ്കതയോടെയും പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു; "മാഗസിൻ" ന്റെ രചയിതാവും നായകനും ആയതിനാൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ ആദർശ പ്രേരണകളെക്കുറിച്ചും അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഇരുണ്ട വശങ്ങളെക്കുറിച്ചും ബോധത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും നിർഭയമായി സംസാരിക്കുന്നു. നായകൻ തന്റെ തെറ്റുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ തിരുത്താൻ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല, സ്വന്തം അനുഭവം അവനെ ഒന്നും പഠിപ്പിക്കുന്നില്ല. പെച്ചോറിന് മനുഷ്യജീവിതം നശിപ്പിക്കുമെന്ന് സമ്പൂർണ്ണ ധാരണയുണ്ടെങ്കിലും (“സമാധാനപരമായ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ജീവിതം നശിപ്പിക്കുന്നു,” ബേല തന്റെ തെറ്റിലൂടെ മരിക്കുന്നു മുതലായവ), നായകൻ മറ്റുള്ളവരുടെ വിധിയുമായി “കളിക്കുന്നത്” തുടരുന്നു, അങ്ങനെ സ്വയം ഉണ്ടാക്കുന്നു. അസന്തുഷ്ട...

12 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് "യുദ്ധവും സമാധാനവും". ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകന്, തന്റെ തെറ്റുകൾ മനസ്സിലാക്കി, ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ പുരോഗതിയുടെ പാത സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, നേടിയ അനുഭവം ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നായകന്മാരെ മികച്ചവരാകാൻ സഹായിക്കുന്നു. ഈ വശത്ത് വിഷയം പരിഗണിക്കുമ്പോൾ, A. Bolkonsky, P. Bezukhov എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിലേക്ക് തിരിയാം. ആന്ദ്രേ ബോൾകോൺസ്കി രാജകുമാരൻ തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം, താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വിശാലത, ഒരു നേട്ടം കൈവരിക്കാനുള്ള സ്വപ്നങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് കുത്തനെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, വലിയ വ്യക്തിഗത മഹത്വം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവന്റെ വിഗ്രഹം നെപ്പോളിയൻ ആണ്. തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, ബോൾകോൺസ്കി യുദ്ധത്തിലെ ഏറ്റവും അപകടകരമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കഠിനമായ സൈനിക സംഭവങ്ങൾ, രാജകുമാരൻ തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ നിരാശനാകുന്നു, അവൻ എത്ര കയ്പേറിയ തെറ്റ് ചെയ്തുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റ്, യുദ്ധക്കളത്തിൽ തുടരുമ്പോൾ, ബോൾകോൺസ്കി ഒരു മാനസിക തകർച്ച അനുഭവിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ, ഒരു പുതിയ ലോകം അവന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു, അവിടെ സ്വാർത്ഥ ചിന്തകളോ നുണകളോ ഇല്ല, മറിച്ച് ശുദ്ധവും ഉയർന്നതും നീതിയുക്തവുമാണ്.

13 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ജീവിതത്തിൽ യുദ്ധത്തേക്കാളും മഹത്വത്തേക്കാളും പ്രാധാന്യമുള്ള എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് രാജകുമാരൻ മനസ്സിലാക്കി. ഇപ്പോൾ മുൻ വിഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന് നിസ്സാരവും നിസ്സാരവുമായി തോന്നുന്നു. തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളെ അതിജീവിച്ച ശേഷം - ഒരു കുട്ടിയുടെ രൂപവും ഭാര്യയുടെ മരണവും - തനിക്കും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവർക്കും വേണ്ടി ജീവിക്കാൻ അത് അവശേഷിക്കുന്നുവെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. തന്റെ തെറ്റുകൾ സമ്മതിക്കുക മാത്രമല്ല, മികച്ചവരാകാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു നായകന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടം മാത്രമാണിത്. പിയറിയും നിരവധി തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു. ഡോലോഖോവിന്റെയും കുറാഗിന്റെയും കൂട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം കലാപഭരിതമായ ജീവിതം നയിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത്തരമൊരു ജീവിതം തനിക്കുള്ളതല്ലെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ആളുകളെ പെട്ടെന്ന് ശരിയായി വിലയിരുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയില്ല, അതിനാൽ പലപ്പോഴും അവരിൽ തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു. അവൻ ആത്മാർത്ഥനും വിശ്വസ്തനും ദുർബലനുമാണ്.

14 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ദുഷിച്ച ഹെലൻ കുരാഗിനയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ് - പിയറി മറ്റൊരു തെറ്റ് ചെയ്യുന്നു. വിവാഹം കഴിഞ്ഞയുടനെ, താൻ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് നായകൻ മനസ്സിലാക്കുകയും "സ്വന്തം ദുഃഖം മാത്രം റീസൈക്കിൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു." ഭാര്യയുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തിയ ശേഷം, കടുത്ത പ്രതിസന്ധിയിലായ അദ്ദേഹം മസോണിക് ലോഡ്ജിൽ ചേരുന്നു. "ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിനായി പുനർജന്മം കണ്ടെത്തുന്നത്" ഇവിടെയാണെന്ന് പിയറി വിശ്വസിക്കുന്നു, കൂടാതെ പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും കാര്യങ്ങളിൽ താൻ വീണ്ടും തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് വീണ്ടും മനസ്സിലാക്കുന്നു. നേടിയ അനുഭവവും "1812 ലെ ഇടിമിന്നലും" നായകനെ അവന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒരാൾ ആളുകൾക്ക് വേണ്ടി ജീവിക്കണമെന്നും മാതൃരാജ്യത്തിന് പ്രയോജനപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

15 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എം.എ. ഷോലോഖോവ് "ശാന്തമായ ഡോൺ". സൈനിക യുദ്ധങ്ങളുടെ അനുഭവം ആളുകളെ എങ്ങനെ മാറ്റുന്നു, ജീവിതത്തിലെ അവരുടെ തെറ്റുകൾ വിലയിരുത്താൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ഗ്രിഗറി മെലെഖോവിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയാം. വെള്ളക്കാരുടെ പക്ഷത്ത്, പിന്നെ ചുവപ്പിന്റെ പക്ഷത്ത്, തനിക്ക് ചുറ്റും എന്തൊരു ഭീകരമായ അനീതിയാണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൻ തന്നെ തെറ്റുകൾ വരുത്തുകയും സൈനിക അനുഭവം നേടുകയും അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു: "... എന്റെ കൈകൾ ഉഴുകണം." വീട്, കുടുംബം - അതാണ് മൂല്യം. ആളുകളെ കൊല്ലാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ഏതൊരു പ്രത്യയശാസ്ത്രവും ഒരു തെറ്റാണ്. ജീവിതാനുഭവത്താൽ ഇതിനകം തന്നെ ജ്ഞാനിയായ ഒരു വ്യക്തി ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം യുദ്ധമല്ല, മറിച്ച് വീടിന്റെ വാതിൽക്കൽ കണ്ടുമുട്ടുന്ന മകനാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. താൻ തെറ്റ് ചെയ്തുവെന്ന് നായകൻ സമ്മതിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇതാണ് വെള്ളയിൽ നിന്ന് ചുവപ്പിലേക്ക് ആവർത്തിച്ചുള്ള എറിയലിന് കാരണമായത്.

16 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

എം.എ. ബൾഗാക്കോവ് "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം". "പരീക്ഷണാത്മകമായി ചില പ്രതിഭാസങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നടപടിക്രമം, ഗവേഷണ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ചില വ്യവസ്ഥകളിൽ പുതിയ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കൽ" എന്ന നിലയിൽ അനുഭവത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, "പിറ്റ്യൂട്ടറി ഗ്രന്ഥിയുടെ അതിജീവന നിരക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് പ്രൊഫസർ പ്രീബ്രാഹെൻസ്കിയുടെ പ്രായോഗിക അനുഭവം. പിന്നീട് മനുഷ്യരിൽ ജീവജാലങ്ങളുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തെ ബാധിക്കുന്നതിനെ കുറിച്ച് "പൂർണ്ണമായി വിജയകരമെന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. ശാസ്ത്രീയമായി, അവൻ തികച്ചും വിജയിച്ചു. പ്രൊഫസർ പ്രീബ്രാഹെൻസ്കി ഒരു അദ്വിതീയ പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു. ശാസ്ത്രീയ ഫലം അപ്രതീക്ഷിതവും ശ്രദ്ധേയവുമാണ്, പക്ഷേ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അത് ഏറ്റവും വിനാശകരമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു.

17 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഓപ്പറേഷന്റെ ഫലമായി പ്രൊഫസറുടെ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട തരം, "ചെറിയ പൊക്കവും അനുകമ്പയില്ലാത്ത രൂപവും", ധിക്കാരത്തോടെയും അഹങ്കാരത്തോടെയും അഹങ്കാരത്തോടെയും പെരുമാറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഉയർന്നുവരുന്ന ഹ്യൂമനോയിഡ് ജീവി മാറിയ ലോകത്ത് എളുപ്പത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, പക്ഷേ മനുഷ്യ ഗുണങ്ങളിൽ വ്യത്യാസമില്ല, താമസിയാതെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ നിവാസികൾക്ക് മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ വീട്ടിലെയും താമസക്കാർക്കും ഇടിമിന്നലായി മാറും. തന്റെ തെറ്റ് വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, നായ പി.പിയെക്കാൾ "മനുഷ്യൻ" ആണെന്ന് പ്രൊഫസർ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഷാരിക്കോവ്.

18 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അതിനാൽ, പ്രൊഫസർ പ്രീബ്രാഹെൻസ്‌കിയുടെ വിജയത്തേക്കാൾ ബോൾസിന്റെ ഹ്യൂമനോയിഡ് ഹൈബ്രിഡ് പരാജയമാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. അവൻ തന്നെ ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നു: "ഒരു പഴയ കഴുത ... ഇവിടെ, ഡോക്ടർ, ഒരു ഗവേഷകൻ സമാന്തരമായി നടന്ന് പ്രകൃതിയുമായി തപ്പിനടക്കുന്നതിനുപകരം, ചോദ്യം നിർബന്ധിച്ച് മൂടുപടം ഉയർത്തുമ്പോൾ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്: ഇതാ, ഷാരികോവിനെ കൊണ്ടുവന്ന് കഞ്ഞി ഉപയോഗിച്ച് കഴിക്കുക. " മനുഷ്യന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിലുള്ള അക്രമാസക്തമായ ഇടപെടൽ വിനാശകരമായ ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന നിഗമനത്തിലാണ് ഫിലിപ്പ് ഫിലിപ്പോവിച്ച്. "ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്" എന്ന കഥയിൽ പ്രൊഫസർ തന്റെ തെറ്റ് തിരുത്തുന്നു - ഷാരിക്കോവ് വീണ്ടും ഒരു നായയായി മാറുന്നു. അവൻ തന്റെ വിധിയിലും തന്നിലും സംതൃപ്തനാണ്. എന്നാൽ ജീവിതത്തിൽ, അത്തരം പരീക്ഷണങ്ങൾ ആളുകളുടെ വിധിയിൽ ദാരുണമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു, ബൾഗാക്കോവ് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആസൂത്രിതമായിരിക്കണം, വിനാശകരമല്ല. എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന ആശയം, ധാർമ്മികതയില്ലാത്ത, നഗ്നമായ പുരോഗതി ആളുകൾക്ക് മരണം കൊണ്ടുവരുന്നു, അത്തരമൊരു തെറ്റ് മാറ്റാനാവാത്തതാണ്.

19 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

വി.ജി. റാസ്പുടിൻ "മറ്റേരയോട് വിടപറയുന്നു". പരിഹരിക്കാനാകാത്തതും ഓരോ വ്യക്തിക്കും മാത്രമല്ല, മൊത്തത്തിലുള്ള ആളുകൾക്കും കഷ്ടപ്പാടുകൾ വരുത്തുന്നതുമായ തെറ്റുകളെക്കുറിച്ച് വാദിച്ചുകൊണ്ട്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ ഈ കഥയിലേക്ക് തിരിയാം. ഇത് ഒരു വീട് നഷ്ടപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൃതി മാത്രമല്ല, തെറ്റായ തീരുമാനങ്ങൾ എങ്ങനെ ദുരന്തങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു എന്നതിനെ കുറിച്ചും അത് സമൂഹത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ജീവിതത്തെ തീർച്ചയായും ബാധിക്കും. ഒരു യഥാർത്ഥ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം. അങ്കാറയിൽ ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ ചുറ്റുമുള്ള ഗ്രാമങ്ങൾ വെള്ളത്തിനടിയിലായി. പ്രളയബാധിത പ്രദേശങ്ങളിലെ നിവാസികൾക്ക് പുനരധിവാസം വേദനാജനകമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ധാരാളം ആളുകൾക്കായി ജലവൈദ്യുത നിലയങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു.

20 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

ഇതൊരു സുപ്രധാന സാമ്പത്തിക പദ്ധതിയാണ്, അതിനായി പഴയത് മുറുകെ പിടിക്കാതെ പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. എന്നാൽ ഈ തീരുമാനത്തെ അവ്യക്തമായി ശരിയെന്ന് വിളിക്കാമോ? വെള്ളപ്പൊക്കത്തിൽ മുങ്ങിയ മറ്റെരയിലെ നിവാസികൾ മനുഷ്യരല്ലാത്ത രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു സെറ്റിൽമെന്റിലേക്ക് മാറുന്നു. ഭീമമായ പണം ചിലവഴിക്കുന്ന കെടുകാര്യസ്ഥത എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മാവിനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ ഭൂമിയിൽ വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ടാകും, കുന്നിന്റെ വടക്കൻ ചരിവിൽ നിർമ്മിച്ച ഗ്രാമത്തിൽ, കല്ലിലും കളിമണ്ണിലും ഒന്നും വളരുകയില്ല. പ്രകൃതിയുമായുള്ള പരുഷമായ ഇടപെടൽ അനിവാര്യമായും പാരിസ്ഥിതിക പ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കും. എന്നാൽ എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവ ആളുകളുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തെപ്പോലെ അത്ര പ്രധാനമല്ല. ഒരു രാഷ്ട്രത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും രാജ്യത്തിന്റെയും തകർച്ചയും ശിഥിലീകരണവും ആരംഭിക്കുന്നത് കുടുംബത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണത്തോടെയാണെന്ന് റാസ്പുടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വ്യക്തമാണ്.

21 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

വീടിനോട് വിടപറയുന്ന പ്രായമായവരുടെ ആത്മാക്കളേക്കാൾ പുരോഗതിയാണ് പ്രധാനമെന്ന ദാരുണമായ തെറ്റാണ് ഇതിന് കാരണം. യുവാക്കളുടെ ഹൃദയങ്ങളിൽ പശ്ചാത്താപവുമില്ല. ജീവിതാനുഭവങ്ങളാൽ പരിഷ്കൃതരായ പഴയ തലമുറ, അവരുടെ ജന്മദേശം വിട്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവർക്ക് നാഗരികതയുടെ എല്ലാ നേട്ടങ്ങളെയും വിലമതിക്കാൻ കഴിയാത്തതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് പ്രാഥമികമായി ഈ സൗകര്യങ്ങൾക്കായി അവർ മതേരയ്ക്ക് നൽകേണ്ടതുണ്ട്, അതായത്, അവരുടെ ഭൂതകാലത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാൻ. . പ്രായമായവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും പഠിക്കേണ്ട ഒരു അനുഭവമാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ വേരുകൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകളിൽ, ഒരാൾക്ക് ചരിത്രത്തിലേക്കും "സാമ്പത്തിക" മനുഷ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ സംഭവിച്ച ദുരന്തങ്ങളിലേക്കും തിരിയാം. റാസ്പുടിന്റെ കഥ മഹത്തായ നിർമ്മാണ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ മാത്രമല്ല, XXI നൂറ്റാണ്ടിലെ ആളുകളായ നമ്മുടെ പരിഷ്കരണത്തിനായുള്ള മുൻ തലമുറകളുടെ ദുരന്താനുഭവമാണ്.

22 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

രചന. "അനുഭവം എല്ലാറ്റിന്റെയും അധ്യാപകനാണ്" (ഗൈ ജൂലിയസ് സീസർ) അവൻ വളരുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തി പഠിക്കുന്നു, പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന്, സ്കൂൾ പഠനങ്ങളിൽ, സംഭാഷണങ്ങളിൽ, മറ്റ് ആളുകളുമായുള്ള ബന്ധങ്ങളിൽ നിന്ന് അറിവ് നേടുന്നു. കൂടാതെ, പരിസ്ഥിതി, കുടുംബത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ, മൊത്തത്തിലുള്ള ആളുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്വാധീനമുണ്ട്. പഠിക്കുമ്പോൾ, കുട്ടിക്ക് ധാരാളം സൈദ്ധാന്തിക അറിവ് ലഭിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിനും വ്യക്തിഗത അനുഭവം നേടുന്നതിനും അത് പ്രായോഗികമായി പ്രയോഗിക്കാനുള്ള കഴിവ് ആവശ്യമാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ വിജ്ഞാനകോശം വായിക്കാനും ഏത് ചോദ്യത്തിനും ഉത്തരം അറിയാനും കഴിയും, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം, അതായത്, പരിശീലനം, എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് പഠിക്കാൻ സഹായിക്കും, ഈ അതുല്യമായ അനുഭവമില്ലാതെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല. ശോഭയുള്ള, പൂർണ്ണമായ, സമ്പന്നമായ ജീവിതം. ഓരോ വ്യക്തിയും എങ്ങനെ ഒരു വ്യക്തിത്വം വികസിപ്പിക്കുകയും സ്വന്തം പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന് കാണിക്കാൻ നിരവധി ഫിക്ഷൻ കൃതികളുടെ രചയിതാക്കൾ ഹീറോകളെ ഡൈനാമിക്സിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

23 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

നമുക്ക് അനറ്റോലി റൈബാക്കോവിന്റെ നോവലുകളിലേക്ക് തിരിയാം "ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് ദി അർബാറ്റ്", "ഫിയർ", "മുപ്പത്തിയഞ്ചാം, മറ്റ് വർഷങ്ങൾ", "ആഷസ് ആൻഡ് ആഷസ്". പ്രധാന കഥാപാത്രമായ സാഷ പങ്ക്രാറ്റോവിന്റെ പ്രയാസകരമായ വിധി വായനക്കാരന്റെ കൺമുന്നിൽ കടന്നുപോകുന്നു. കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഇത് സഹതാപമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്, മികച്ച വിദ്യാർത്ഥി, ഹൈസ്കൂൾ ബിരുദധാരി, പുതുമുഖ വിദ്യാർത്ഥി. അവൻ തന്റെ നീതിയിൽ ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനാണ്, തന്റെ നാളെയിൽ, പാർട്ടിയിൽ, അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ, അവൻ ഒരു തുറന്ന വ്യക്തിയാണ്, ആവശ്യമുള്ളവരെ സഹായിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. അവന്റെ നീതിബോധം കൊണ്ടാണ് അവൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നത്. സാഷയെ നാടുകടത്തപ്പെട്ടു, പെട്ടെന്ന് അവൻ ജനങ്ങളുടെ ശത്രുവായി മാറുന്നു, പൂർണ്ണമായും ഒറ്റയ്ക്ക്, വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, ഒരു രാഷ്ട്രീയ ലേഖനത്തിന് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ട്രൈലോജിയിലുടനീളം, സാഷയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം വായനക്കാരൻ നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ദുരന്തത്തെ മറികടക്കാൻ അമ്മയെ സഹായിച്ചുകൊണ്ട് നിസ്വാർത്ഥമായി അവനെ കാത്തിരിക്കുന്ന വരയ എന്ന പെൺകുട്ടി ഒഴികെ അവന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും അവനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു.

25 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ ലെസ് മിസറബിൾസ് എന്ന നോവലിൽ കോസെറ്റ് എന്ന പെൺകുട്ടിയുടെ കഥ കാണിക്കുന്നു. അവളുടെ അമ്മ തന്റെ കുഞ്ഞിനെ അന്നാർഡിയർ ഹോട്ടലുടമയുടെ കുടുംബത്തിന് നൽകാൻ നിർബന്ധിതനായി. മറ്റൊരാളുടെ കുട്ടിയോട് അവർ വളരെ മോശമായി പെരുമാറി. സമർത്ഥമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച്, ദിവസം മുഴുവൻ വികൃതിയായി കളിക്കുന്ന സ്വന്തം പെൺമക്കളെ ഉടമകൾ ലാളിക്കുന്നതും സ്നേഹിക്കുന്നതും എങ്ങനെയെന്ന് കോസെറ്റ് കണ്ടു. ഏതൊരു കുട്ടിയെയും പോലെ, കോസെറ്റും കളിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഭക്ഷണശാല വൃത്തിയാക്കാനും കാട്ടിലെ വെള്ളത്തിനായി നീരുറവയിലേക്ക് പോകാനും തെരുവ് തൂത്തുവാരാനും അവൾ നിർബന്ധിതനായി. അവൾ ദയനീയമായ തുണിത്തരങ്ങൾ ധരിച്ച് പടിക്കെട്ടിന് താഴെയുള്ള ഒരു അലമാരയിൽ ഉറങ്ങി. കരയരുത്, പരാതിപ്പെടരുത്, തെനാർഡിയർ അമ്മായിയുടെ ആജ്ഞകൾ നിശബ്ദമായി പാലിക്കാൻ കയ്പേറിയ അനുഭവങ്ങൾ അവളെ പഠിപ്പിച്ചു. വിധിയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ, ജീൻ വാൽജീൻ പെൺകുട്ടിയെ തെനാർഡിയറുടെ പിടിയിൽ നിന്ന് തട്ടിയെടുത്തു, അവൾക്ക് കളിക്കാൻ അറിയില്ല, സ്വയം എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ല. പാവം കുട്ടി വീണ്ടും ചിരിക്കാനും പാവകളുമായി കളിക്കാനും പഠിച്ചു, അശ്രദ്ധയോടെ ദിവസങ്ങൾ കടന്നുപോയി. എന്നിരുന്നാലും, ഭാവിയിൽ, ഈ കയ്പേറിയ അനുഭവമാണ് കോസെറ്റിനെ ശുദ്ധമായ ഹൃദയവും തുറന്ന ആത്മാവും ഉള്ളവനാകാൻ സഹായിച്ചത്.

26 സ്ലൈഡ്

സ്ലൈഡ് വിവരണം:

അതിനാൽ, ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനം രൂപപ്പെടുത്താൻ ഞങ്ങളുടെ ന്യായവാദം ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കുന്നത് വ്യക്തിപരമായ അനുഭവമാണ്. ഈ അനുഭവം, കയ്പേറിയതോ ആനന്ദദായകമോ എന്തുമാകട്ടെ, അത് നമ്മുടെ സ്വന്തം, അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞതാണ്, ജീവിത പാഠങ്ങൾ നമ്മെ പഠിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു സ്വഭാവം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ഒരു വ്യക്തിത്വത്തെ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.