പെറ്റിറ്റിന്റെ സ്വാൻ റോളണ്ടിന്റെ നിർമ്മാണം. മൂന്ന് കാർഡുകൾ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, റഷ്യൻ ടെർപ്സിചോർ

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഒരു ഇതിഹാസ വ്യക്തിത്വമാണ്. ബാലെയുടെ ലോകത്ത് മാത്രമല്ല. ഹോളിവുഡിലും ഫ്രെഡ് അസ്റ്റയറിനായി നൃത്തം ചെയ്‌ത പെറ്റിറ്റിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ തിയേറ്ററുകളിലും പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റി. അദ്ദേഹം റുഡോൾഫ് നുറിയേവുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്നു, മർലിൻ ഡയട്രിച്ചിനെയും ഗ്രെറ്റ ഗാർബോയെയും കണ്ടുമുട്ടി, മിഖായേൽ ബാരിഷ്നിക്കോവ്, മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു.

നമ്മുടെ രാജ്യവുമായുള്ള നൃത്തസംവിധായകന്റെ ബന്ധം ഉടനടി വികസിച്ചില്ല: 60 കളിൽ, അന്നത്തെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രി ഫുർത്സേവ, മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി തന്റെ ബാലെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതിൽ നിന്ന് പെറ്റിറ്റിനെ കർശനമായി വിലക്കി. എന്നാൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഇപ്പോഴും മോസ്കോയിൽ എത്തി. ആദ്യം ബാലെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെ, ഇൽസെ ലീപ എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ. കഴിഞ്ഞ ഞായറാഴ്ച, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ബാലെ "നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്" യുടെ പ്രീമിയർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു.

- ഒരു റഷ്യൻ തീമിൽ ഒരു ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞു. അവർ പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" അവതരിപ്പിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ്, നമ്മൾ റഷ്യയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, എല്ലാവരും ഉടൻ തന്നെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യം - ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, പുഷ്കിൻ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിക്കുന്നത്? എന്നാൽ ശക്തരായ എഴുത്തുകാർ കുറവല്ലാത്ത ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടും നമുക്കുണ്ടായിരുന്നു.

റഷ്യക്കാരോ ബ്രിട്ടീഷുകാരോ ജർമ്മനികളോ - അല്ലെങ്കിൽ മറ്റാരെങ്കിലുമോ ചെയ്യുമ്പോൾ തികച്ചും സമാനമാണ് സംഭവിക്കുന്നത്! - അവർ ഫ്രാൻസിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒന്നാമതായി, വിക്ടർ ഹ്യൂഗോ, ബൽസാക്ക് - നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കുമുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാവരെയും അവർ ഓർക്കുന്നു. എന്നാൽ ആധുനിക ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളെങ്കിലും എന്നെ വിളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക! പക്ഷേ ഇന്നും നമുക്ക് മികച്ച എഴുത്തുകാരുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന് മൈക്കൽ ടൂർണിയർ. ഒരു അത്ഭുതകരമായ എഴുത്തുകാരൻ. അല്ലെങ്കിൽ 20 വർഷം മുമ്പ് മരിച്ച മാർഗരിറ്റ ഉർസെനാർ. വളരെ കഴിവുള്ള ഈ എഴുത്തുകാരനെ ലോകത്ത് ആർക്കറിയാം?

ആരാണ് പ്രതിഭ?

- പണവും കഴിവും തമ്മിൽ എന്തെങ്കിലും ബന്ധമുണ്ടോ? വാണിജ്യ വിജയമായ ഒരു കാര്യത്തെ പ്രതിഭയായി കണക്കാക്കാമോ?

ഇതെല്ലാം ഭാഗ്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ചില ആളുകൾക്ക് യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അതേ സമയം ധാരാളം പണം സമ്പാദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന് പിക്കാസോ. കഴിവു കുറഞ്ഞ വാൻ ഗോഗിന് ജീവിതാവസാനം വൈദ്യുതിക്ക് പണം നൽകാൻ ഒന്നുമില്ലായിരുന്നു, അദ്ദേഹം തികഞ്ഞ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിച്ചു. ഒരൊറ്റ നിയമമില്ല.

- നിങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ?

ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു: എനിക്ക് പണം ഇഷ്ടമാണ്! പണം ഇഷ്ടപ്പെടാത്തവരായി ആരുണ്ട്? എല്ലാവർക്കും ഇഷ്ടമാണ്.

- എന്നാൽ അവർ പറയുന്നു: "പ്രതിഭ എപ്പോഴും പട്ടിണിയിലായിരിക്കണം."

ഞാൻ ഇതിൽ ഒട്ടും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എനിക്ക് ഒരുപാട് വയസ്സായി. പിന്നെ എനിക്ക് ആവശ്യത്തിന് പണമുണ്ട്. എന്നിട്ടും, എനിക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം എന്റെ ബാങ്ക് അക്കൗണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഞാൻ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ബാലെകളാണ്.

- പല പ്രഗത്ഭരും ഒളിമ്പസിന്റെ മുകളിലേക്ക് കയറുന്നതിന് വളരെയധികം പണം നൽകി. അതേ നൂറീവ് - നേരത്തെയുള്ള മരണം, അസന്തുഷ്ടമായ വ്യക്തിജീവിതം. അങ്ങനെ - നിരവധി, പല ...

നൂറേവ് വളരെ സന്തുഷ്ടനായ മനുഷ്യനായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവൻ അസുഖം ബാധിച്ച് നേരത്തെ മരിച്ചു. അവൻ നൃത്തത്തിൽ അഭിരമിച്ചു. ഒരു ദിവസം ഞാൻ അവനോട് ചോദിച്ചു, "നിങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് ജോലി ചെയ്യേണ്ടതായി തോന്നുന്നില്ലേ?" "ഇല്ല," അവൻ പറഞ്ഞു. - ഞാൻ പിന്നീട് എന്റെ ആരോഗ്യം ശ്രദ്ധിക്കും. അതിനിടയിൽ ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യും.

ഒരു ദിവസം ഒരു പ്രകടനം കഴിഞ്ഞ് ഞാൻ അവന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിലേക്ക് പോയി. നൂറീവ് സ്റ്റേജിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന ടൈറ്റുകൾ അഴിച്ചുമാറ്റി, അവന്റെ കാലുകളെല്ലാം മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് പ്ലാസ്റ്റർ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു. മസാജ് തെറാപ്പിസ്റ്റ് പാച്ച് വലിച്ചുകീറാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, മുഴുവൻ കാലുകളിലുമുള്ള ഞരമ്പുകൾ ഉടനടി വീർത്തു, ഹോസുകൾ വെള്ളത്തിൽ കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നത് പോലെ. ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു: നൂറേവിന് സ്വന്തം ശരീരത്തോട് ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യാൻ കഴിയും? അവൻ കൈ വീശി: "ഓ, ഒന്നുമില്ല, എല്ലാം ശരിയാണ്!" മരണത്തിന് മാത്രമേ അവന്റെ നൃത്തത്തെ തടയാൻ കഴിയൂ.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രതിഭ എന്താണെന്നും അത് ഒരു വ്യക്തിയിൽ എവിടെയാണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്നും കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല. അതേ മെർലിൻ മൺറോ. മെർലിൻ മൺറോയുടെ അതേ സമയം ഫ്രെഡ് അസ്റ്റയറിനൊപ്പം ഞാൻ എംജിഎമ്മിൽ ജോലി ചെയ്തു. അവൾ ഒരു സാധാരണ സിനിമയിൽ അഭിനയിച്ചു, എനിക്ക് പേര് പോലും ഓർമ്മയില്ല: “7 വർഷത്തെ സമ്പത്ത്” - അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്ന്. എല്ലാവരും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, അവളെ നോക്കി: നിർമ്മാതാവ് അവളിൽ എന്താണ് കണ്ടെത്തിയത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾക്ക് ചുറ്റും ഇങ്ങനെയൊരു ഇളക്കം ഉണ്ടായത്? വ്യക്തിപരമായി, ഒരിക്കൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ അവളുമായി ഇടപഴകിയത്. അവൾ ഒരു ചുംബനത്തിനായി എന്റെ നേരെ കൈ നീട്ടി, പക്ഷേ ഞാൻ അവളുടെ കൈ കുലുക്കുക മാത്രം ചെയ്തു. എന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ അവൾ നിരാശയായിരുന്നു: "ഫ്രഞ്ച് പുരുഷന്മാർ എപ്പോഴും സ്ത്രീകളുടെ കൈകൾ ചുംബിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി." പിന്നീട് സ്റ്റുഡിയോ കാന്റീനിൽ വച്ച് ഞങ്ങൾ പലതവണ കണ്ടുമുട്ടി, സ്ക്രീനിന് പുറത്ത് അവൾ വളരെ ലളിതവും എളിമയുള്ളവളുമായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം സൂര്യനെപ്പോലെ തിളങ്ങുന്നവളായിരുന്നു. അവൾ ഹോളിവുഡിലെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായിരുന്നില്ല - അവളെക്കാൾ സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളെ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. പിന്നെ സിനിമയുടെ അടിത്തറ ഇളക്കുന്ന ഒരു സിനിമയിലും അവർ അഭിനയിച്ചില്ല. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, പ്രതിഭ അവളെ സ്പർശിച്ചു, കാരണം അവൾ ക്യാമറയ്ക്ക് മുന്നിൽ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. എന്നിട്ടും അവൾ ചെറുപ്പത്തിലേ മരിച്ചു. ഇത് ഒരു നക്ഷത്രത്തിന് നല്ലതാണ് - ഇത് പ്രശസ്തനാകാൻ സഹായിക്കുന്നു (ചിരിക്കുന്നു). നിങ്ങൾ വളരെ ചെറുപ്പത്തിലോ പ്രായമായവരോ മരിക്കണം.

ഞങ്ങൾക്ക് ഇത്തരത്തിലുള്ള ബാലെ ആവശ്യമില്ല

- ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തം പഠിക്കാൻ മടിയന്മാരോ കഴിവില്ലാത്തവരോ ആണ് അവന്റ്-ഗാർഡ് ബാലെയെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നതെന്ന് ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്. നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നുണ്ടോ?

ഒരു ബാലെയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ ഫ്രാൻസിൽ, പാരീസിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഇത്, പ്രോഗ്രാം പറയുന്നതുപോലെ, ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് ബാലെയാണ്. അതിനെ "കൂർക്കം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഉറങ്ങുന്ന ഒരാൾ കൂർക്കം വലി കൊള്ളുന്നതിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് സംഗീതത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇരുണ്ട സ്റ്റേജിലെ ഒരു പ്രകാശകിരണം ഒരു മനുഷ്യനെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു; അവൻ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഉറങ്ങുകയാണ്. ഒരു സ്ത്രീ അവന്റെ അരികിലിരുന്ന് സ്വഭാവപരമായ ചലനങ്ങൾ നടത്തുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ പറയുന്നു (ബാലെയിൽ പറയുന്നു!): "ഓ, ഉറങ്ങുന്ന ഒരാളെ സ്നേഹിക്കുന്നത് എത്ര നല്ലതാണ്." സ്റ്റേജിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും നൃത്തവുമായി എന്ത് ബന്ധമുണ്ട്?!

ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയ്ക്ക് ഇന്ന് ഒരു പ്രശ്നമുണ്ട് - നൃത്തസംവിധായകരുടെ അഭാവം. എല്ലാ ചെറുപ്പക്കാരും പറയുന്നു: “ഓ, ആധുനിക ബാലെ ചെയ്യാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്! ആധുനിക നൃത്തങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാനാണ് എനിക്കിഷ്ടം. ബാലെയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഇത്രയധികം ക്ലാസിക്കൽ കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ ഉണ്ടായിട്ടില്ല - പെറ്റിപ, ഇവാനോവ്, ബാലഞ്ചൈൻ, ഫോകൈൻ ...

ഇന്ന് അവശേഷിക്കുന്ന യജമാനന്മാർ ആരാണ്? യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ച്. എന്നാൽ ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന് ഇതിനകം എന്റെ അതേ പ്രായമുണ്ട്. യുവാക്കൾ എവിടെ? എവിടെ?!

- ബാലെയെ കാത്തിരിക്കുന്ന അപകടങ്ങളിലൊന്ന് നൃത്തത്തിന്റെ കായിക വശത്തോടുള്ള അഭിനിവേശമാണ്. സ്റ്റേജിൽ ഒരു മത്സരം ആരംഭിക്കുന്നു: ആർക്കാണ് ഉയരത്തിൽ ചാടാൻ കഴിയുക, ആർക്കാണ് കൂടുതൽ പൈറൗട്ടുകൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുക. ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ബാലെ ഒരു കായിക വിനോദമായി മാറുമോ?

അതെ, ഇത് സാധ്യമാണ്. എന്നാൽ അത് ഭയങ്കരമായിരിക്കും! കഴിഞ്ഞ ദിവസം സ്വെറ്റ്‌ലാന ലുങ്കിനയ്‌ക്കൊപ്പം ടൈറ്റിൽ റോളിൽ ഞാൻ ബോൾഷോയിൽ സ്വാൻ തടാകം കണ്ടു. അവൾ ഫൂട്ട് തിരിക്കുന്നു - ഒന്ന്, രണ്ട്, പത്ത്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ ഇത് ചെയ്യുന്നത്?! അവൾ സ്റ്റേജിൽ പോയി, ഒരു പോസ് അടിച്ചു, അവളുടെ സുന്ദരമായ കാലുകൾ, അവളുടെ ബാലെ ജോലിയുടെ നിലവാരം, അവളുടെ ബുദ്ധി എന്നിവ കാണിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അത് വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു. കാഴ്ചക്കാരനെ ഞെട്ടിക്കാൻ നിങ്ങളുടെ തലയിൽ കറങ്ങേണ്ടതില്ല. എനിക്ക് അവളുമായി കൂടുതൽ പരിചയമുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ ഉപദേശിക്കും: "രണ്ടോ മൂന്നോ റൗണ്ടുകൾ ചെയ്യുക - അത് മതി!" കാരണം അപ്പോഴാണ് സർക്കസ് തുടങ്ങുന്നത്! നിങ്ങൾ ഇരുന്ന് ചിന്തിക്കുക: “കർത്താവേ! വെറുതെ വീഴരുത്!"

- ഇക്കാലത്ത്, സാഹിത്യത്തിലെയും സിനിമയിലെയും പല കലാകാരന്മാരും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യം സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് കൊണ്ടുപോകുന്നു - സ്റ്റാർ വാർസ്, ഹാരി പോട്ടർ മുതലായവ. അവർ പ്രശ്നങ്ങളും സംഘട്ടനങ്ങളും കണ്ടുപിടിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, യഥാർത്ഥ ആളുകൾക്ക് സംഘർഷങ്ങളോ പ്രശ്നങ്ങളോ ഇല്ല. എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ കലാകാരന്മാർ അവരെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. എന്തുകൊണ്ട്?

അല്ലെങ്കിൽ അവർ കലാകാരന്മാരല്ലേ? എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത്തരം കലകൾ നിലവിലില്ല - ഇത് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും ശോഭയുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെയും ഉയർന്ന വികസനമാണ്.

"ഈ വാരാന്ത്യത്തിൽ ഞാൻ കുട്ടികളെ ഡിസ്നിലാൻഡിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി" എന്ന് എന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പറയുമ്പോൾ, അവരുടെ ആവേശം എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. നിങ്ങൾ കുട്ടികളെ മൃഗശാലയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയാണെങ്കിൽ, ജീവനുള്ള കുരങ്ങുകൾ ശാഖകളിൽ ചാടുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് അവർ കാണും. ഇത് വളരെ മികച്ചതാണ്!

- മരണത്തെയും പണത്തെയും കുറിച്ച് എഴുതുന്നതിൽ അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് ബൽസാക്ക് പറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു, കാരണം ഇത് മാത്രമേ ആളുകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളൂ. ഈ ലിസ്റ്റിലേക്ക് നിങ്ങൾ എന്ത് വികാരം ചേർക്കും?

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം സ്നേഹമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും - കുട്ടികൾക്കും ഭാര്യയ്ക്കും, ഒരു കാമുകനോ യജമാനത്തിയോ, നിങ്ങൾ ജീവിക്കുന്ന സമയം വരെ.

ഇത് ഒരു ആധുനിക ക്ലാസിക് ആയി മാറി. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിവിധ സ്റ്റേജുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾ നൃത്തം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. അവർ അവനെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് അവർ പഠിക്കുന്നു ...

2011 ജൂലൈ 10 ന്, ഫ്രഞ്ച് നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെയുടെ ചരിത്രം മാറ്റിയെഴുതിയ സ്രഷ്ടാവുമായ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് അന്തരിച്ചു.

9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, 1933-ൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ ഡാൻസ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. 7 വർഷത്തിനുശേഷം, 16 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു കോർപ്സ് ഡി ബാലെ നർത്തകിയായി ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. 1943-ൽ, പെറ്റിറ്റ് ഇതിനകം ബാലെ ശ്രേണിയുടെ മധ്യനിരയിൽ നിൽക്കുകയായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന് സോളോയിസ്റ്റ്, "പ്രിൻസിപ്പൽ" പദവി ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് മുകളിൽ "നക്ഷത്രങ്ങളും" "പ്രീമിയർമാരും" ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് താഴെ "ലുമിനറികളും" ആദ്യത്തെ കോർപ്സ് ഡിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. ബാലെ. "ലവ് ദി എൻചാൻട്രസ്" എന്ന ബാലെയിൽ സോളോ റോൾ നൽകി പെറ്റിറ്റിനെ കണ്ടെത്തിയത് താനാണെന്ന് സെർജ് ലിഫർ പിന്നീട് എഴുതി.

നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിനൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു, അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു:

“റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് മികച്ച ലിവിംഗ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഒന്നാണ്. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ഏറ്റവും രസകരവും പ്രസക്തവുമായ കൊറിയോഗ്രാഫർമാരിൽ ഒരാളാണ്. അവൻ വളരെ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, കാരണം അവനും അവന്റെ ബോധവും രൂപപ്പെട്ടു, അവൻ തന്നെ പറയുന്നതുപോലെ, ഉപരോധിക്കപ്പെട്ട പാരീസിൽ, ആളുകൾ നിർബന്ധിതരായി, പാരീസിലേക്ക് പ്രവേശനമോ പുറത്തുകടപ്പോ ഇല്ല എന്ന വസ്തുത കാരണം, കലയിൽ മാത്രം ഏർപ്പെടാൻ, എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം. അവർക്ക് തങ്ങളെത്തന്നെ രസിപ്പിക്കുകയും രസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടിവന്നു.

ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വലിയ ആളുകളുടെ കൂട്ടുകെട്ടിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, സെർജ് ഡയഗിലേവിന്റെ ഇതിഹാസ സെക്രട്ടറി ബോറിസ് കോഖ്‌നോയെ അദ്ദേഹം ജീൻ കോക്റ്റോയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അദ്ദേഹം ബോഹീമിയൻ പാരീസിലേക്കുള്ള വഴി തുറക്കുന്നു, അവിടെ പെറ്റിറ്റ് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാരെയും അഭിനേതാക്കളെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഡിസൈനർമാർ.

ജീൻ കോക്റ്റോയുടെയും ബോറിസ് കോഖ്‌നോയുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, പെറ്റിറ്റ് പാരീസിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ് ഉപേക്ഷിച്ച് സ്വന്തം ട്രൂപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു, അതിനെ "ബാലെ ഓഫ് ദി ചാംപ്സ്-എലിസീസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇതിനുമുമ്പ്, സാറാ ബെർൺഹാർഡ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ വ്യക്തിഗത ഓപസുകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു തുടങ്ങിയിരുന്നു - അവിടെ പ്രതിവാര ബാലെ സായാഹ്നങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ നൃത്തസംവിധാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

തുടർന്ന് അദ്ദേഹം സ്വന്തം ട്രൂപ്പ് സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ ചില സഹപാഠികളും പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ സുഹൃത്തുക്കളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ഗ്രൂപ്പ് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, കാരണം തിയേറ്റർ മാനേജ്‌മെന്റുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തെത്തുടർന്ന് പെറ്റിറ്റ് ഈ ട്രൂപ്പിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ നിർബന്ധിതനായി. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, അദ്ദേഹം വീണ്ടും സ്വന്തം പ്രകടനവും തന്റെ ട്രൂപ്പും സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അതിനെ "ബാലെറ്റ്സ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഒരു മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ എന്ന നിലയിൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് 1947 ൽ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹം ലോകത്തിലെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച ബാലെകളിൽ ഒന്ന് അവതരിപ്പിച്ചു - ഇതാണ് “യംഗ് മാൻ ആൻഡ് ഡെത്ത്”, ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ നിർമ്മിച്ചത് ജീൻ ആണ്. കോക്റ്റോയും പൊതുവേ, ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം, ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ സൃഷ്ടി. ഈ ദിവസം മുതൽ, വളരെ ശോഭയുള്ള, വളരെ പ്രശസ്തനായ കൊറിയോഗ്രാഫർ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ലോകത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

1949-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെ "കാർമെൻ" ലണ്ടനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് ലണ്ടനിൽ ആഴ്ചയിൽ ഏഴോ എട്ടോ തവണ മൂന്ന് മാസത്തേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ഈ പ്രകടനം പാരീസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ രണ്ട് മാസം ഓടി, തുടർന്ന് അവർ ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവർ കൂടാതെ രണ്ട് മാസത്തേക്ക് ഈ പ്രകടനം നടത്തുക. "കാർമെൻ" നിർമ്മിച്ചതിന്റെ പിറ്റേ ദിവസം മുതൽ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര താരമായി. അദ്ദേഹത്തെ വിവിധ തീയറ്ററുകളിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിവിധ ട്രൂപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം ഈ നാടകവും തുടർന്നുള്ളവയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ഹോളിവുഡിൽ നിന്ന് ക്ഷണം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഹോളിവുഡിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഫ്രെഡ് അസ്റ്റയറിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുകയും വിവിധ സിനിമകൾക്കായി നൃത്തങ്ങൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന്, അവിടെ ധാരാളം ബാലെ രംഗങ്ങൾ ഉണ്ട്, ഈ സിനിമയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവി ഭാര്യ റെനി ജീൻമെയർ അഭിനയിക്കുന്നു, അവൾ സീസി ജീൻമെയർ എന്ന പേരിൽ ചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടി. തന്റെ ബാല്യകാല വിഗ്രഹമായ ഫ്രെഡ് അസ്റ്റയറിനൊപ്പം അദ്ദേഹം പറയുന്നതുപോലെ വിവിധ മികച്ച ഹോളിവുഡ് നർത്തകർക്കായി അദ്ദേഹം ധാരാളം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. അവൻ പറഞ്ഞു, "ഞാൻ നിങ്ങളെ എന്താണ് പഠിപ്പിക്കേണ്ടത്, എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം പഠിച്ചു." ഫ്രെഡ് അസ്റ്റയർ പറഞ്ഞു, "ഇല്ല, പക്ഷേ ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് പഠിക്കും." ഇത് വളരെ രസകരമായ ഒരു സഹകരണമായിരുന്നു; റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് തനിക്കായി ഒരുപാട് പുതിയ കാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു, കൂടാതെ റിവ്യൂകളോടുള്ള തന്റെ ഇഷ്ടം ഒരിക്കലും ഉപേക്ഷിച്ചില്ല.

തന്റെ ഭാര്യ സിസി ജീൻമറിനായി യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ധാരാളം പ്രോഗ്രാമുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, സ്റ്റേജിനും പ്രത്യേകിച്ച് “കാബററ്റ് ഡി പാരീസിനും” വേണ്ടിയുള്ള അവലോകനങ്ങൾ, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ സ്റ്റേജ് പ്രോഗ്രാമുകൾ എല്ലാ ദിവസവും പുറത്തിറങ്ങുന്നു, പ്രധാന താരം സിസിയാണ്. ജീൻമർ. അവർക്കുള്ള എല്ലാ സെറ്റുകളും വസ്ത്രങ്ങളും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എർട്ടെ എന്ന ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങിയ റോമൻ ടൈർടോവിനെപ്പോലുള്ള മികച്ച കലാകാരന്മാരാണ്.

1965-ൽ, പെറ്റിറ്റ് പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ പ്രശസ്ത ട്രൂപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ ആരംഭിച്ചു, ഒപ്പം വസ്ത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച വൈവ്സ് സെന്റ് ലോറന്റിനൊപ്പം പാരീസിയൻ ഓപ്പറയ്‌ക്കായി ആദ്യ പ്രകടനം നടത്തി. ബോംബ് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ഫലമുള്ള “നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്” എന്ന നാടകം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു: പാരീസ് ഓപ്പറ ഇതിന് അസാധാരണമായിരുന്നു; കുറച്ച് ആളുകൾ അത്തരം പ്ലാസ്റ്റിറ്റി കണ്ടിട്ടില്ല. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് കൊണ്ടുവന്നതിൽ ഭൂരിഭാഗവും അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് മറ്റ് നൃത്തസംവിധായകർ കടമെടുത്തതാണ്. ഇത് തെളിയിക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്: നിങ്ങൾ റോളണ്ടിന്റെ ജീവചരിത്രം നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഏത് വർഷത്തിലാണ് അദ്ദേഹം എന്താണ് അവതരിപ്പിച്ചത്, പൊതുവെ എന്ത് പുതുമകൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ലോകമെമ്പാടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സൃഷ്ടികൾ, ഇത് വ്യക്തമാണ്. ഭാഗ്യവശാൽ, റോളണ്ട് ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

അദ്ദേഹം നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ് അവതരിപ്പിച്ച സമയത്ത്, പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ കലാസംവിധായകനും സംവിധായകനുമായി ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു, അത് അധികകാലം നീണ്ടുനിന്നില്ല. കാരണം താരങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും അവരുമായി ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്താനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ ജോലിയിൽ തനിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, പാരീസ് ഓപ്പറയുടെ മതിലുകൾ രണ്ടാം തവണയും അദ്ദേഹം സ്വമേധയാ ഉപേക്ഷിച്ചു. ഇന്നും അദ്ദേഹം അവിടെ തിരിച്ചെത്തി ഈ വിശിഷ്ട ഗ്രൂപ്പിനായി തന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

1972-ൽ അദ്ദേഹം മാർസെയിലിൽ എത്തുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ്ണമായ കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ചെ ലഭിക്കുന്നു. അവിടെ പെറ്റിറ്റ് എല്ലാവരുടെയും രാജാവും ദൈവവുമാണ്, അവന്റെ ഇഷ്ടം മാത്രമേ നടപ്പിലാക്കൂ. പൊതുവേ, അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു ട്രൂപ്പിനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു, അദ്ദേഹം അത് സൃഷ്ടിച്ചു: മാർസെയിലിലെ ബാലെ ഫ്രാൻസിലെ രണ്ടാമത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ട്രൂപ്പായി മാറുന്നു, വർഷങ്ങളായി നിലവിലുണ്ട്. 26 വർഷം അദ്ദേഹം ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു. അവിടെ, മാർസെയിൽ, അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിൽ ഒരു ബാലെ സ്കൂൾ തുറക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ബാലെ തിയേറ്ററിനായി ഒരു പ്രത്യേക കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചു. അങ്ങനെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അദ്ദേഹം മാർസെയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി വിടവാങ്ങി, തന്റെ സംവിധായകൻ സ്ഥാനം അവസാനിപ്പിച്ച് തന്റെ ജീവിതം തുടർന്നു, വിവിധ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി. പഴയവ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും പുതിയവ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഞാൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, ഞാൻ വളരെ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, കാരണം അവൻ എനിക്കും എനിക്കും വേണ്ടി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ തന്റെ വലിയ, അവസാന പ്രകടനം അവതരിപ്പിച്ചു, "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ബാലെ. ഇവിടെ നിന്നാണ് ഞങ്ങളുടെ ക്രിയാത്മക സൗഹൃദവും ജീവിതത്തിലെ വെറും സൗഹൃദവും ആരംഭിച്ചത്. ഈ വ്യക്തി എനിക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടവനും എനിക്ക് വളരെ രസകരവുമാണ്, കാരണം നിങ്ങൾക്ക് അവനുമായി ഏത് വിഷയത്തിലും സംസാരിക്കാൻ കഴിയും. അത് എപ്പോഴും രസകരമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ, ഒരു മഹാനായ വ്യക്തി പോലും ഇല്ല - അത് ഒരു കലാകാരൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ, നടൻ, ചില ശാസ്ത്ര പ്രതിഭകൾ പോലും - അവരുമായി റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് സഹകരിക്കില്ല, വിവിധ പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. തമാശയും സങ്കടകരവുമായ ഒരുപാട് കഥകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ അവയ്‌ക്കെല്ലാം നന്ദി, ലോകമെമ്പാടും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്ന മഹത്തായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

ബന്ധങ്ങളിലും തമാശയിലും വളരെ ലാളിത്യമാണ് റോളണ്ടിന്റെ സവിശേഷത. ഈ രണ്ട് ഘടകങ്ങളും ഇല്ലാതെ എനിക്ക് അത് അചിന്തനീയമാണ്. ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ വളരെ ശക്തമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തസംവിധാനം വളരെ ലളിതമാണ്. പലപ്പോഴും, ഞാൻ മുമ്പ് കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ചില നമ്പറുകൾ കാണുമ്പോൾ, എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ടായിരുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ അത് അല്ലെങ്കിൽ അടുത്തുള്ള ഒരാളുമായി വരാത്തത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത്രയും ലളിതമായ ഒരു കാര്യം അവന്റെ മനസ്സിൽ വന്നത്?

കലാകാരന്മാർ വാചകം പുനർനിർമ്മിക്കുമ്പോഴോ അലങ്കാരത്തിൽ ഏർപ്പെടുമ്പോഴോ അയാൾക്ക് അത് ഇഷ്ടമല്ല. കാരണം അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ ലളിതവും വളരെ വ്യക്തവുമായ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് മാത്രമല്ല സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, അത് സംഗീത ഉച്ചാരണങ്ങളുമായി വളരെ കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. പെറ്റിറ്റ് വളരെ കൃത്യമായി കലാകാരന്മാർക്ക് നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുന്നു: ഏത് വൈകാരികാവസ്ഥയിലാണ് ഇത് അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത്, ഏത് മുഖഭാവങ്ങളോടെ, നിങ്ങളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എവിടെ നിന്ന് വികാരം എക്‌സ്‌ട്രാക്റ്റുചെയ്യാനാകും, എവിടെയാണ് നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല.

റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരെ മാത്രം അവരുടെ നൃത്തസംവിധാനത്തിൽ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം അനുവദിച്ചു. മായ പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയെ ഇത് ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം അനുവദിച്ചു, "പ്രൂസ്റ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ ദി ബ്രേക്ക് ഓഫ് ദി ഹാർട്ട്" എന്ന ബാലെയിൽ പോലും, അവൾക്ക് നൃത്ത ഭാഗങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൾ ചെയ്യുന്ന രീതി കൃത്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രത്യേക സംഗീത നിമിഷം അയാൾ അവൾക്ക് നൽകി. ദൈവത്തിന് നന്ദി രേഖപ്പെടുത്തി. മിഖായേൽ ബാരിഷ്‌നിക്കോവ്, റുഡോൾഫ് നുറേവ്, എകറ്റെറിന മാക്സിമോവ, വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലീവ് എന്നിവരോടൊപ്പം, “ദി ബ്ലൂ ഏഞ്ചൽ” അവതരിപ്പിക്കാൻ അവരെ ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഇൽസെ (ഇൽസെ ലീപ - എഡി.) ഭാഗ്യവാന്മാർ. ഈ വിശ്വാസം നേടിയെടുക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

പല കലാകാരന്മാരുമായും പ്രവർത്തിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന അദ്ദേഹം പൊതുവെ വളരെ അപ്രസക്തനായ വ്യക്തിയായി അറിയപ്പെടുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം സംഗീതം ഓർഡർ ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ചും, "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ" അല്ലെങ്കിൽ "ക്ലാവിഗോ" എന്ന നാടകം പോലെ. പ്രത്യേകിച്ചും, അക്കാലത്ത് വളരെ ജനപ്രിയവും പ്രസക്തവുമായ സംഗീതസംവിധായകർ ... എന്നാൽ പലപ്പോഴും റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ഇതിനകം നിലവിലുള്ള സിംഫണിക് സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവന്റെ സമീപനം എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യത്യസ്തവും വ്യക്തിഗതവുമാണ്.

ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം സംഗീതമില്ലാതെ ഒരു രംഗം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഈ രംഗം സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, “യംഗ് മാൻ ആൻഡ് ഡെത്ത്” എന്ന നാടകം അരങ്ങേറിയത് ഇങ്ങനെയാണ്, അവിടെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ചു, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും സംഗീത ഉച്ചാരണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാരെ അനുവദിക്കുന്നില്ല, സംഗീതം എല്ലായ്‌പ്പോഴും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സ്റ്റേജിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പുറത്ത് തോന്നുന്നു, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്ന മുറിക്ക് പുറത്ത് പശ്ചാത്തലം നിലവിലുണ്ട്. അല്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രൂസ്റ്റ്" എന്ന നാടകം. വിവിധ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുത്തു. മാർസെൽ പ്രൂസ്റ്റ് ജീവിച്ചിരുന്ന കാലത്ത് കൃത്യമായി സൃഷ്ടിച്ച ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകർ.

ഞങ്ങൾ “ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്” അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ (ഈ പ്രകടനം പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദയനീയമായ സിംഫണിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്), ഭാഗങ്ങൾ സ്വാപ്പ് ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം സ്വയം അനുവദിച്ചു, ഇത് തീർച്ചയായും എല്ലാ സംഗീത നിരൂപകരിലും സംഗീതജ്ഞരിലും വലിയ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി. എന്നാൽ എല്ലാ സംഗീത ഉച്ചാരണങ്ങളും അദ്ദേഹം വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ അത് നിറവേറ്റുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ വളരെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചു.

തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം എടുത്തപ്പോൾ, ലിയോനാർഡ് ബേൺസ്റ്റൈൻ അത് എടുത്തു. റഷ്യൻ പ്രകടനത്തിൽ അന്തർലീനമായ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ബെർൺസ്റ്റൈൻ ഈ സിംഫണി വ്യത്യസ്തമായി അവതരിപ്പിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ബേൺസ്റ്റൈനെ തിരഞ്ഞെടുത്തതെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, ഇവിടെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹം കുറച്ച് സ്വാതന്ത്ര്യം എടുക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം.

1949-ൽ അദ്ദേഹം "കാർമെൻ" എന്ന ബാലെ ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തിനായി അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ (ഇതാദ്യമായാണ് അവർ "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം എടുത്തത്, അത് പൂർണ്ണമായും പുനർനിർമ്മിച്ചു, പൂർണ്ണമായും പുനർനിർമ്മിച്ചു, ഒരു ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു), കൂടാതെ ഇത് സഹിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത സംഗീതജ്ഞരുടെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും കോപാകുലരായ ലേഖനങ്ങൾ, പക്ഷേ ഈ പ്രകടനം നിലനിൽക്കുന്നു.

താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് 60 വയസ്സ് തികയും, ഈ നാടകം ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിവിധ തിയേറ്ററുകളിൽ ഇന്നും തുടരുന്നു, അത് മികച്ച വിജയമാണ്. അതിനാൽ, ഒരുപക്ഷേ, വിജയികളെ വിഭജിക്കുന്നില്ല, ഒരുപക്ഷേ കലാകാരൻ ശരിയായിരിക്കാം.

സംസ്കാര വാർത്ത

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് (ഫ്രഞ്ച് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, ജനുവരി 13, 1924, വില്ലെഹോംബിൾ, സീൻ - സെന്റ്-ഡെനിസ് - ജൂലൈ 10, 2011, ജനീവ) ഒരു ഫ്രഞ്ച് നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമാണ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെയുടെ അംഗീകൃത ക്ലാസിക്കുകളിലൊന്നാണ്.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ബാലെ പരിചിതമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ റോസ് റെപ്പറ്റോ, നൃത്ത-പാദരക്ഷ കമ്പനിയായ റെപെറ്റോ സൃഷ്ടിച്ചു. അച്ഛൻ ഡൈനറിന്റെ ഉടമയാണ്. ഗുസ്താവ് റിക്കോ, സെർജ് ലിഫാർ എന്നിവരോടൊപ്പം പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെ സ്കൂളിൽ റോളണ്ട് പഠിച്ചു. 1940-ൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയുടെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു.

1945-ൽ, പാരീസ് ഓപ്പറയിലെ അതേ യുവ നർത്തകർക്കൊപ്പം, സാറാ ബെർണാർഡ് തിയേറ്ററിലെ നൃത്ത സന്ധ്യകളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. ജീൻ കോക്‌റ്റോ, ബോറിസ് കൊച്ച്‌നോ, ക്രിസ്റ്റ്യൻ ബെറാർഡ് എന്നിവരുടെ പിന്തുണയോടെ ജീൻ ചരയ്‌ക്കൊപ്പം “ബാലെ ഡെസ് ചാംപ്‌സ്-എലിസീസ്” എന്ന സ്വന്തം ട്രൂപ്പിന്റെ ഉദ്ഘാടന വർഷമായിരുന്നു ഈ വർഷം, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് കൊറിയോഗ്രാഫർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. 1946-ൽ അദ്ദേഹം വിവാഹിതരായ ജീൻ ബേബിലിനും നതാലി ഫ്ലിപ്പാർട്ടിനും വേണ്ടി "യംഗ് മാൻ ആൻഡ് ഡെത്ത്" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രകടനം ബാലെ കലയുടെ ഒരു ക്ലാസിക് പൈതൃകമാണ്.

1948-ൽ, റോളണ്ട് ട്രൂപ്പ് വിട്ടു, മാരിഗ്നി തിയേറ്ററിൽ ഒരു പുതിയ ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - ബാലെ ഓഫ് പാരീസ്. 1949-ൽ, ജീൻമെയർ തന്റെ പ്രൈമ ബാലെറിന റെനെ (സിസി) യ്‌ക്ക് വേണ്ടി ഗംഭീരമായ ബാലെ കാർമെൻ അവതരിപ്പിച്ചു. ലണ്ടനിലെ പ്രീമിയർ അതിശയകരമായ വിജയം നേടി, അതിനുശേഷം ബാലെരിനയെ ഹോളിവുഡിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, തുടർന്ന് പെറ്റിറ്റും. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായും നർത്തകിയായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ജീൻമെയറിനൊപ്പം, 1952 ൽ, "ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സൺ" ("ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്" എന്ന എപ്പിസോഡിലെ രാജകുമാരൻ) എന്ന സംഗീത ചിത്രത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. 1955-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തസംവിധാനമുള്ള രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ പുറത്തിറങ്ങി: ലെസ്ലി കാരണിനൊപ്പം "ദി ഗ്ലാസ് സ്ലിപ്പർ", ഫ്രെഡ് അസ്റ്റയറിനൊപ്പം "ഡാഡി ലോംഗ് ലെഗ്സ്".

1954-ൽ പെറ്റിറ്റ് സിസി ജീൻമറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവരുടെ മകൾ വാലന്റീനയും നർത്തകിയും ചലച്ചിത്ര നടിയുമായി.

1960-ൽ സംവിധായകൻ ടെറൻസ് യംഗ് വൺ, ടു, ത്രീ, ഫോർ, അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലാക്ക് സ്റ്റോക്കിംഗ്സ് എന്ന ബാലെ ഫിലിം ഷൂട്ട് ചെയ്തു, അതിൽ പെറ്റിറ്റിന്റെ നാല് ബാലെകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: കാർമെൻ, ദി അഡ്വഞ്ചറസ്, സൈറാനോ ഡി ബെർഗെറാക്ക്, എ ഡേ ഓഫ് മോർണിംഗ്. റെനെ ജീൻമെയർ, സിഡ് ചാരിസ്, മൊയ്‌റ ഷിയറർ, ഹാൻസ് വാൻ മാനെൻ എന്നിവരായിരുന്നു അതിന്റെ പങ്കാളികൾ. പെറ്റിറ്റിന് സ്വന്തം കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ മൂന്ന് പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഡോൺ ജോസ്, ദ ഗ്രൂം, സിറാനോ.

1965-ൽ, പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ അദ്ദേഹം മൗറീസ് ജാരെയുടെ സംഗീതത്തിൽ "നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. ആദ്യ ഷോയിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തത് ക്ലെയർ മോട്ട് (എസ്മെറാൾഡ), സിറിൽ അറ്റനസോവ് (ക്ലോഡ് ഫ്രോല്ലോ), ജീൻ-പിയറി ബോണഫോക്സ് (ഫോബസ്). കൊറിയോഗ്രാഫർ തന്നെ ക്വാസിമോഡോയുടെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു.

1973-ൽ, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി റോസ്" എന്ന മിനിയേച്ചർ അവതരിപ്പിച്ചു.

1972 ൽ അദ്ദേഹം മാർസെയിൽ ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചു. 26 വർഷം പെറ്റിറ്റ് അതിന്റെ നേതാവായിരുന്നു. മാർസെയിൽ സ്റ്റേഡിയത്തിലും പാരീസ് പാലെയ്‌സ് ഡെസ് സ്‌പോർട്‌സിലും അവതരിപ്പിച്ച പിങ്ക് ഫ്ലോയ്ഡ് ബാലെ ആയിരുന്നു ആദ്യ പ്രകടനം. ഡൊമിനിക് കാൽഫുനിയും ഡെനിസ് ഗാഗ്നോഡും അതിൽ തിളങ്ങി.

ലോക ബാലെ നർത്തകർക്കായി അമ്പതിലധികം ബാലെകളും നമ്പറുകളും അവതരിപ്പിക്കാൻ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ശൈലീപരമായും സാങ്കേതികമായും സമ്പന്നമായിരുന്നു, കൂടാതെ ബാലെ കണ്ടെത്തലുകളുടെ വൈവിധ്യവും അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത് അവന്റ്-ഗാർഡിസത്തിലും മറുവശത്ത് റിയലിസത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. മാർഷ്യൽ റൈസ്, ജീൻ ടിംഗുലി, നിക്കി ഡി സെന്റ് ഫാലെ എന്നിവർക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ഫാഷൻ ഡിസൈനർ യെവ്സ് സെന്റ് ലോറന്റ് (ബാലെ "നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്", "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി റോസ്" എന്നിവയ്ക്കുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ), ഗായകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജ് ഗെയ്ൻസ്ബർഗ്, ശിൽപി ബാൽഡാച്ചിനി, കലാകാരന്മാരായ ജീൻ കാർസോ, മാക്സ് ഏണസ്റ്റ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു. ജോർജസ് സിമേനോൻ, ജാക്വസ് പ്രെവർട്ട്, ജീൻ അനൂയിൽ എന്നിവർ ചേർന്നാണ് പെറ്റിറ്റിനായുള്ള ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾക്കുള്ള സംഗീതം എഴുതിയത് ഹെൻറി ഡ്യൂട്ടില്ലെക്സും മൗറിസ് ജാരെയുമാണ്.

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് ശോഭയുള്ളതും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ ജീവിതം നയിച്ചു, 87 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മരിച്ചു.

അംഗീകാരവും അവാർഡുകളും

കത്തുകൾക്കും കലകൾക്കുമുള്ള നാഷണൽ ഓർഡർ ഓഫ് മെറിറ്റിന്റെ ഓഫീസർ (1965)

നൈറ്റ് ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ (1974)

സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും മേഖലയിലെ പ്രധാന ഫ്രഞ്ച് ദേശീയ സമ്മാന ജേതാവ് (1975)

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ (2001) ബാലെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് അവതരിപ്പിച്ചതിന് റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് ജേതാവ്.

പ്രൊഡക്ഷൻസ്, വിദ്യാർത്ഥികൾ, ഭാഗങ്ങൾ തുടങ്ങിയവ.

• റെൻഡെസ്വസ് / ലെ റെൻഡെസ്-വൗസ് (1945)
• ഗ്വെർണിക്ക 1945
• ദി യൂത്ത് ആൻഡ് ഡെത്ത് / ലെ ജീൻ ഹോം എറ്റ് ലാ മോർട്ട് (1946)
• ദി ട്രാവലിംഗ് കോമഡിയൻസ് / ലെസ് ഫോറിൻ (1948)
• കാർമെൻ / കാർമെൻ (1949)
• ബാലാബൈൽ / ബല്ലബൈൽ (1950)
• ദി വുൾഫ് / ലെ ലൂപ്പ് (1953)
• നോട്രെ-ഡാം ഡി പാരീസ് (1965)
• പാരഡൈസ് ലോസ്റ്റ് (1967)
• ക്രാനെർഗ് (1969)
• ദി ഡെത്ത് ഓഫ് എ റോസ് / ലാ റോസ് മാലേഡ് (1973)
• പ്രൗസ്റ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ ഹൃദയത്തിന്റെ തടസ്സങ്ങൾ / പ്രൂസ്റ്റ്, ou Les intermittences du coeur (1974)
• കോപ്പേലിയ (1975)
• അതിശയകരമായ സിംഫണി / സിംഫണി ഫാന്റസ്റ്റിക് (1975)
• ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് / ലാ ഡാം ഡി പിക്ക് (1978)
• ദി ഫാന്റം ഓഫ് ദി ഓപ്പറ / ലെ ഫാന്റം ഡി എൽ ഓപ്പറ
• ലെസ് അമൂർസ് ഡി ഫ്രാന്റ്സ് (1981)
• ദി ബ്ലൂ എയ്ഞ്ചൽ (1985)
• ക്ലാവിഗോ (1999)
• സൃഷ്ടിയുടെ പാതകൾ / Les chemins de la création (2004)

റഷ്യയിലെ പ്രൊഡക്ഷൻസ്

• നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ - ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും. കിറോവ് (1978)
• കാർമെൻ - മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ (1998)
• യൂത്ത് ആൻഡ് ഡെത്ത് - മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ (1998)
• ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് - ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ (2001)
• നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ - ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ (2003)
• യൂത്ത് ആൻഡ് ഡെത്ത് - ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ (2010)
• കോപ്പേലിയ - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തിയേറ്റർ (2012)

ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ

ജെയ് ഡാൻസെ സർ ലെസ് ഫ്ലോട്ട്സ് (1993, റഷ്യൻ പരിഭാഷ 2008)

ജീവചരിത്രം

റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ് - മകൻ റോസ് റെപ്പറ്റോ, ബാലെ വസ്ത്രങ്ങളും ഷൂകളും നിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു കമ്പനിയുടെ സ്ഥാപകൻ Repetto , കൂടാതെ ഡൈനറിന്റെ ഉടമ (അച്ഛന്റെ റെസ്റ്റോറന്റിലെ ജോലിയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി, പെറ്റിറ്റ് പിന്നീട് ഒരു ട്രേയിൽ ഒരു നമ്പർ ഇടും). പഠിച്ചത് പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെ സ്കൂൾ, അവന്റെ അധ്യാപകർ എവിടെയായിരുന്നു ഗുസ്താവ് റിക്കോസെർജ് ലിഫാർ എന്നിവർ. ബിരുദപഠനത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം എൻറോൾ ചെയ്ത വർഷം ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയുടെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെ.

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നർത്തകർക്കായി അമ്പതിലധികം ബാലെകളുടെയും നമ്പറുകളുടെയും രചയിതാവാണ് റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്. ഇറ്റലി, ജർമ്മനി, ഇംഗ്ലണ്ട്, കാനഡ, ക്യൂബ, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ മികച്ച സ്റ്റേജുകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി. ബാലെ ഭാഷയുടെ ശൈലീപരവും സാങ്കേതികവുമായ വൈവിധ്യത്താൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. മാർഷ്യൽ റൈസ്, ജീൻ ടിംഗുലി, നിക്കി ഡി സെന്റ് ഫാലെ എന്നിവരുൾപ്പെടെ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരുമായും പുതിയ റിയലിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുമായും അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു. ഫാഷൻ ഡിസൈനർ യെവ്സ് സെന്റ് ലോറന്റ് (ബാലെ "നോട്ട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്", "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി റോസ്" എന്നീ വസ്ത്രങ്ങൾ), ഗായകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജ് ഗെയ്ൻസ്ബർഗ്, ശിൽപി ബാൽഡാച്ചിനി, കലാകാരന്മാരായ ജീൻ കാർസോ, മാക്സ് ഏണസ്റ്റ് എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ജോർജസ് സിമേനോൻ, ജാക്വസ് പ്രെവർട്ട്, ജീൻ അനൂയിൽ എന്നിവർ ചേർന്നാണ് പെറ്റിറ്റിനായുള്ള ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾക്ക് സംഗീതം നൽകിയത് ഹെൻറി ഡ്യൂട്ടില്ലെക്സും മൗറീസ് ജാരെയുമാണ്.

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉൽപ്പാദനം

• ഒത്തുചേരൽ / ലെ റെൻഡെസ്-വൗസ് ()
• ഗെർണിക്ക / ഗെർണിക്ക
• യുവത്വവും മരണവും / ലെ ജ്യൂൺ ഹോം എറ്റ് ലാ മോർട്ട് ()
• യാത്ര ചെയ്യുന്ന ഹാസ്യനടന്മാർ / ലെസ് ഫോറിൻ ()
• കാർമെൻ / കാർമെൻ ()
• ബാലബൈൽ / ബല്ലാബൈൽ ()
• ചെന്നായ / ലെ ലൂപ്പ് ()
• നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ / നോട്രെ-ഡാം ഡി പാരീസ് ()
• നഷ്ടപ്പെട്ട സ്വർഗ്ഗം / പറുദീസ നഷ്ടപ്പെട്ടു ()
• ക്രാനെർഗ് (1969)
• റോസാപ്പൂവിന്റെ മരണം / ലാ റോസ് മലേഡ് ()
• പ്രൂസ്റ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ ഹൃദയമിടിപ്പുകൾ / പ്രൂസ്റ്റ്, ou Les intermittences du coeur ()
• അതിശയകരമായ സിംഫണി / സിംഫണി ഫാന്റസ്റ്റിക് ()
• സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി / ലാ ഡാം ഡി പിക്ക് ()
• ഫാന്റം ഓഫ് ദി ഓപ്പറ / ലെ ഫാന്റം ഡി എൽ ഓപ്പറ
• Les amours de Frantz ()
• ബ്ലൂ എയ്ഞ്ചൽ / ബ്ലൂ എയ്ഞ്ചൽ ()
• ക്ലാവിഗോ / ക്ലാവിഗോ ()
• സൃഷ്ടിയുടെ വഴികൾ / ലെസ് കെമിൻസ് ഡി ലാ ക്രിയേഷൻ ()

റഷ്യയിലെ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റിന്റെ ബാലെറ്റുകൾ

ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ

• ജയ് ഡാൻസ് സർ ലെസ് ഫ്ലോട്ടുകൾ(, റഷ്യൻ വിവർത്തനം)

അംഗീകാരവും അവാർഡുകളും

സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും മേഖലയിലെ നാഷണൽ ഓർഡർ ഓഫ് മെറിറ്റിന്റെ ഓഫീസർ (), നൈറ്റ് ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ. (), സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും മേഖലയിലെ പ്രധാന ഫ്രഞ്ച് ദേശീയ സമ്മാന ജേതാവ് (), ബാലെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സംസ്ഥാന സമ്മാന ജേതാവ് സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞിബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ () മറ്റ് അവാർഡുകൾ.

"പെറ്റിറ്റ്, റോളണ്ട്" എന്ന ലേഖനത്തിന്റെ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

സാഹിത്യം

• മണ്ണോണി ജി. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്. പാരീസ്: L'Avant-Scène ബാലെ/ഡാൻസ്, 1984.
• Fiette A. Zizi Jeanmaire, Roland Petit: un patrimoine Pour la danse. പാരീസ്: സോമോജി; ജനീവ്: മ്യൂസി ഡി ആർട്ട് എറ്റ് ഡി ഹിസ്റ്റോയർ; വില്ലെ ഡി ജനീവ്: ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഡെസ് അഫയേഴ്സ് കൾച്ചർലെസ്, 2007.
• ചിസ്ത്യക്കോവ വി. റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്. ലെനിൻഗ്രാഡ്: കല, 1977.
• അർക്കിന എൻ.തിയേറ്റർ R. പെറ്റിറ്റ് // തിയേറ്റർ: മാസിക. - എം., 1974. - നമ്പർ 11.

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

• // സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആക്ടേഴ്സ്, അവതാരകൻ - വയലറ്റ മൈനിറ്റ്സെ, 2001

പെറ്റിറ്റ്, റോളണ്ട് എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി

ഇതിന് രണ്ട് മണിക്കൂറിന് ശേഷം ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ശാന്തമായ ചുവടുകളുമായി പിതാവിന്റെ ഓഫീസിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. വൃദ്ധന് എല്ലാം നേരത്തെ അറിയാമായിരുന്നു. അവൻ വാതിൽക്കൽ തന്നെ നിന്നു, അത് തുറന്നയുടനെ, വൃദ്ധൻ നിശബ്ദനായി, പ്രായമായ, കഠിനമായ കൈകളാൽ, ഒരു ഉപദേഷ്ടാവിനെപ്പോലെ, മകന്റെ കഴുത്തിൽ പിടിച്ച് ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു.

മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം ചെറിയ രാജകുമാരിക്ക് വേണ്ടി ശവസംസ്കാരം നടത്തി, അവളോട് വിടപറഞ്ഞ് ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ശവപ്പെട്ടിയുടെ പടികൾ കയറി. അടഞ്ഞ കണ്ണുകളാണെങ്കിലും ശവപ്പെട്ടിയിൽ ഒരേ മുഖമായിരുന്നു. "അയ്യോ, നീ എന്നോട് എന്ത് ചെയ്തു?" അത് എല്ലാം പറഞ്ഞു, ആൻഡ്രി രാജകുമാരന് തന്റെ ആത്മാവിൽ എന്തോ കീറിപ്പോയതായി തോന്നി, തനിക്ക് തിരുത്താനോ മറക്കാനോ കഴിയാത്ത ഒരു കുറ്റബോധത്തിൽ താൻ കുറ്റക്കാരനാണെന്ന്. അവന് കരയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വൃദ്ധനും പ്രവേശിച്ച് അവളുടെ മെഴുക് കൈയിൽ ചുംബിച്ചു, അത് ശാന്തമായി മറുവശത്ത് ഉയർന്നുകിടക്കുന്നു, അവളുടെ മുഖം അവനോട് പറഞ്ഞു: "അയ്യോ, എന്ത്, എന്തിനാണ് നിങ്ങൾ എന്നോട് ഇത് ചെയ്തത്?" ഈ മുഖം കണ്ടപ്പോൾ വൃദ്ധൻ ദേഷ്യത്തോടെ മുഖം തിരിച്ചു.

അഞ്ച് ദിവസത്തിന് ശേഷം, യുവ രാജകുമാരൻ നിക്കോളായ് ആൻഡ്രിച്ച് സ്നാനമേറ്റു. പുരോഹിതൻ കുട്ടിയുടെ ചുളിവുകളുള്ള ചുവന്ന കൈത്തണ്ടകളിലും ചുവടുകളിലും ഒരു ഗോസ് തൂവൽ കൊണ്ട് പുരട്ടിയപ്പോൾ അമ്മ താടികൊണ്ട് ഡയപ്പറുകൾ പിടിച്ചു.
ഗോഡ്ഫാദർ മുത്തച്ഛൻ, അവനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ഭയപ്പെട്ടു, വിറച്ചു, കുഞ്ഞിനെ പല്ലുപിടിച്ച ടിൻ ഫോണ്ടിന് ചുറ്റും കൊണ്ടുപോയി അവന്റെ ഗോഡ് മദർ രാജകുമാരി മരിയയെ ഏൽപ്പിച്ചു. കുട്ടി മുങ്ങിമരിക്കപ്പെടുമോ എന്ന ഭയത്താൽ മരവിച്ച ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ മറ്റൊരു മുറിയിൽ ഇരുന്നു, കൂദാശയുടെ അവസാനത്തിനായി കാത്തിരുന്നു. നാനി കുട്ടിയെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ അവൻ സന്തോഷത്തോടെ നോക്കി, ഫോണ്ടിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട രോമങ്ങളുള്ള ഒരു മെഴുക് മുങ്ങിയില്ല, മറിച്ച് ഫോണ്ടിനൊപ്പം പൊങ്ങിക്കിടക്കുകയാണെന്ന് നാനി പറഞ്ഞപ്പോൾ അവൻ തലയാട്ടി അംഗീകരിച്ചു.

ബെസുഖോവുമായുള്ള ഡോലോഖോവിന്റെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ റോസ്തോവിന്റെ പങ്കാളിത്തം പഴയ കണക്കിന്റെ ശ്രമങ്ങളിലൂടെ നിശബ്ദമാക്കി, റോസ്തോവിനെ തരംതാഴ്ത്തുന്നതിനുപകരം, അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറലിനോട് അനുബന്ധിച്ച് നിയമിച്ചു. തൽഫലമായി, അദ്ദേഹത്തിന് മുഴുവൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ മോസ്കോയിലെ എല്ലാ വേനൽക്കാലത്തും തന്റെ പുതിയ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു. ഡോലോഖോവ് സുഖം പ്രാപിച്ചു, സുഖം പ്രാപിച്ച ഈ സമയത്ത് റോസ്തോവ് അവനുമായി പ്രത്യേകിച്ച് സൗഹൃദത്തിലായി. ഡോളോഖോവ് തന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം രോഗിയായി കിടന്നു, അവനെ വികാരാധീനനും ആർദ്രതയോടെയും സ്നേഹിച്ചു. ഫെഡ്യയുമായുള്ള സൗഹൃദത്തിനായി റോസ്തോവുമായി പ്രണയത്തിലായ വൃദ്ധ ഇവാനോവ്ന തന്റെ മകനെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും അവനോട് പറഞ്ഞു.
"അതെ, എണ്ണൂ, അവൻ വളരെ കുലീനനും ആത്മാവിന്റെ ശുദ്ധനുമാണ്," അവൾ പറയാറുണ്ടായിരുന്നു, "നമ്മുടെ നിലവിലെ, ദുഷിച്ച ലോകത്തിന്." ആരും പുണ്യത്തെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, അത് എല്ലാവരുടെയും കണ്ണുകളെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. ശരി, എന്നോട് പറയൂ, കൗണ്ട്, ഇത് ന്യായമാണോ, ഇത് ബെസുഖോവിന്റെ ഭാഗമാണോ? ഫെഡ്യ, തന്റെ കുലീനതയിൽ, അവനെ സ്നേഹിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവൻ ഒരിക്കലും അവനെക്കുറിച്ച് മോശമായി ഒന്നും പറയുന്നില്ല. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായുള്ള ഈ തമാശകൾ അവർ തമാശയായി പറഞ്ഞതാണോ, കാരണം അവർ അത് ഒരുമിച്ച് ചെയ്തു? ശരി, ബെസുഖോവിന് ഒന്നുമില്ല, പക്ഷേ ഫെഡ്യ എല്ലാം അവന്റെ ചുമലിൽ വഹിച്ചു! എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ എന്താണ് സഹിച്ചത്! അവർ അത് തിരികെ നൽകിയെന്ന് കരുതുക, പക്ഷേ അവർക്ക് അത് എങ്ങനെ തിരികെ നൽകാതിരിക്കും? അവനെപ്പോലെയുള്ള ധീരന്മാരും പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ മക്കളും അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ശരി ഇപ്പോൾ - ഈ യുദ്ധം! ഈ ആളുകൾക്ക് മാന്യതയുണ്ടോ? അവൻ ഏക മകനാണെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, അവനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുക, അങ്ങനെ നേരെ വെടിവയ്ക്കുക! ദൈവം ഞങ്ങളോട് കരുണ കാണിച്ചത് നന്നായി. പിന്നെ എന്തിന് വേണ്ടി? ശരി, ഇക്കാലത്ത് ആർക്കാണ് ഗൂഢാലോചന ഇല്ലാത്തത്? ശരി, അവൻ അസൂയ ആണെങ്കിൽ? ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് എന്നെ മുമ്പ് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം അത് ഒരു വർഷത്തേക്ക് തുടർന്നു. അതിനാൽ, ഫെഡ്യ അവനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ യുദ്ധം ചെയ്യില്ലെന്ന് വിശ്വസിച്ച് അദ്ദേഹം അവനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു. എന്തൊരു അധാർമികത! അത് വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്! നിങ്ങൾ ഫെഡ്യയെ മനസ്സിലാക്കിയെന്ന് എനിക്കറിയാം, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കണക്ക്, അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ നിന്നെ എന്റെ ആത്മാവ് കൊണ്ട് സ്നേഹിക്കുന്നത്, എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ. കുറച്ച് ആളുകൾ അവനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇത് വളരെ ഉയർന്ന, സ്വർഗ്ഗീയ ആത്മാവാണ്!
ഡോലോഖോവ് തന്നെ, സുഖം പ്രാപിക്കുന്ന സമയത്ത്, റോസ്തോവിനോട് അവനിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത അത്തരം വാക്കുകൾ സംസാരിച്ചു. "അവർ എന്നെ ഒരു ദുഷ്ടനായിട്ടാണ് കണക്കാക്കുന്നത്, എനിക്കറിയാം," അവൻ പറയാറുണ്ടായിരുന്നു, "അങ്ങനെയാകട്ടെ." ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നവരെയല്ലാതെ മറ്റാരെയും അറിയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല; എന്നാൽ ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നവനെ ഞാൻ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ എന്റെ ജീവൻ നൽകും, ബാക്കിയുള്ളവർ വഴിയിൽ നിന്നാൽ ഞാൻ തകർത്തുകളയും. എനിക്ക് ആരാധ്യയും വിലമതിക്കാത്തതുമായ ഒരു അമ്മയുണ്ട്, നിങ്ങളുൾപ്പെടെ രണ്ടോ മൂന്നോ സുഹൃത്തുക്കളുണ്ട്, ബാക്കിയുള്ളവ ഉപയോഗപ്രദമോ ഹാനികരമോ അത്രമാത്രം ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാവരും ദോഷകരമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീകൾ. അതെ, എന്റെ ആത്മാവ്,” അദ്ദേഹം തുടർന്നു, “ഞാൻ സ്നേഹമുള്ള, കുലീന, ഉദാത്ത മനുഷ്യരെ കണ്ടുമുട്ടി; എന്നാൽ ഞാൻ ഇതുവരെ സ്ത്രീകളെ കണ്ടിട്ടില്ല, അഴിമതിക്കാരായ ജീവികളൊഴികെ - കൗണ്ടസുകളോ പാചകക്കാരോ, അത് പ്രശ്നമല്ല. ഒരു സ്ത്രീയിൽ ഞാൻ തേടുന്ന ആ സ്വർഗ്ഗീയ വിശുദ്ധിയും ഭക്തിയും ഇതുവരെ ഞാൻ നേരിട്ടിട്ടില്ല. അങ്ങനെയൊരു പെണ്ണിനെ കിട്ടിയാൽ അവൾക്കുവേണ്ടി ഞാൻ എന്റെ ജീവൻ കൊടുക്കും. ഇവയും!...” അവൻ നിന്ദ്യമായ ആംഗ്യം കാട്ടി. "എന്നെ നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടോ, ഞാൻ ഇപ്പോഴും ജീവിതത്തെ വിലമതിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ അതിനെ വിലമതിക്കുന്നു, കാരണം എന്നെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും ശുദ്ധീകരിക്കുകയും ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന അത്തരമൊരു സ്വർഗ്ഗീയ വ്യക്തിയെ കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോഴും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു." എന്നാൽ ഇത് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.
“ഇല്ല, എനിക്ക് വളരെയധികം മനസ്സിലായി,” തന്റെ പുതിയ സുഹൃത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൻ കീഴിലായിരുന്ന റോസ്തോവ് മറുപടി പറഞ്ഞു.

വീഴ്ചയിൽ, റോസ്തോവ് കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി. ശൈത്യകാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഡെനിസോവും മടങ്ങിയെത്തി റോസ്തോവിനൊപ്പം താമസിച്ചു. 1806-ലെ ശൈത്യകാലത്ത് ആദ്യമായി, നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് മോസ്കോയിൽ ചെലവഴിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ കുടുംബത്തിനും ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും സന്തോഷപ്രദവുമായ ഒന്നായിരുന്നു. നിക്കോളായ് തന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിലേക്ക് നിരവധി യുവാക്കളെ കൊണ്ടുവന്നു. വെറയ്ക്ക് ഇരുപത് വയസ്സായിരുന്നു, സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടി; പുതുതായി വിരിഞ്ഞ പൂവിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യത്തിലും സോന്യ പതിനാറുകാരിയാണ്; നതാഷ ഒരു പകുതി യുവതിയാണ്, പകുതി പെൺകുട്ടിയാണ്, ചിലപ്പോൾ ബാലിശമായി തമാശക്കാരനാണ്, ചിലപ്പോൾ പെൺകുട്ടിയായി ആകർഷകമാണ്.
അക്കാലത്ത് റോസ്തോവ് വീട്ടിൽ, വളരെ നല്ലതും വളരെ ചെറുപ്പക്കാരുമായ പെൺകുട്ടികളുള്ള ഒരു വീട്ടിൽ സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, പ്രണയത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം ഉണ്ടായിരുന്നു. റോസ്തോവിന്റെ വീട്ടിൽ വന്ന ഓരോ ചെറുപ്പക്കാരനും, ഈ ചെറുപ്പവും സ്വീകാര്യവും ചിരിക്കുന്നതുമായ പെൺകുട്ടികളുടെ മുഖത്തേക്ക് എന്തിനോ വേണ്ടി (ഒരുപക്ഷേ അവരുടെ സന്തോഷത്തിൽ) നോക്കുന്നു, ഈ ആനിമേറ്റഡ് ഓട്ടത്തിൽ, ഈ പൊരുത്തമില്ലാത്ത, എന്നാൽ എല്ലാവരോടും സ്നേഹമുള്ള, എന്തിനും തയ്യാറാണ്, ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രതീക്ഷ നിറയുന്ന ബബിൾ, യുവാക്കൾ, ഈ പൊരുത്തമില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ പാടുന്നു, ഇപ്പോൾ സംഗീതം, റോസ്തോവ് വീട്ടിലെ യുവാക്കൾ അനുഭവിച്ച പ്രണയത്തിനായുള്ള സന്നദ്ധതയും സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയും അനുഭവിച്ചു.
റോസ്തോവ് അവതരിപ്പിച്ച യുവാക്കളിൽ, നതാഷയൊഴികെ, വീട്ടിലെ എല്ലാവർക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഡോളോഖോവ് ആയിരുന്നു ആദ്യത്തേത്. ഡോലോഖോവിനെച്ചൊല്ലി അവൾ സഹോദരനുമായി വഴക്കിട്ടു. അവൻ ഒരു ദുഷ്ടനാണെന്നും ബെസുഖോവ് പിയറുമായുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ശരിയാണെന്നും ഡോളോഖോവ് കുറ്റക്കാരനാണെന്നും അവൻ അരോചകവും അസ്വാഭാവികവുമാണെന്ന് അവൾ തറപ്പിച്ചുപറഞ്ഞു.
"എനിക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല," നതാഷ ശാഠ്യത്തോടെ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു, "അവൻ ദേഷ്യപ്പെടുകയും വികാരങ്ങളില്ലാത്തവനാണ്." ശരി, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ഡെനിസോവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവൻ ഒരു കറൗസർ ആയിരുന്നു, അത്രയേയുള്ളൂ, പക്ഷേ ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നിന്നോട് എങ്ങനെ പറയണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല; അവൻ എല്ലാം ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, എനിക്കത് ഇഷ്ടമല്ല. ഡെനിസോവ...
“ശരി, ഡെനിസോവ് ഒരു വ്യത്യസ്ത കാര്യമാണ്,” നിക്കോളായ് മറുപടി പറഞ്ഞു, ഡോലോഖോവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഡെനിസോവ് പോലും ഒന്നുമല്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി, “ഈ ഡോലോഖോവിന് എന്ത് ആത്മാവാണ് ഉള്ളതെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്, നിങ്ങൾ അവനെ അവന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം കാണേണ്ടതുണ്ട്, ഇത് അത്തരമൊരു ഹൃദയമാണോ!"
"എനിക്ക് ഇത് അറിയില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് അവനോട് അസ്വസ്ഥത തോന്നുന്നു." അവൻ സോന്യയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ?

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

സമാനമായ രേഖകൾ

നൃത്തസംവിധായകനും നൃത്തസംവിധായകനുമായ എവ്ജെനി പാൻഫിലോവിന്റെ ജീവിത പാതയെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനം. റഷ്യയിലെ ആധുനിക നൃത്ത പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ വിശകലനം. തിയേറ്ററിലെ കലാസംവിധായകൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അവലോകനം. ബാലെ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെയും അവാർഡുകളുടെയും വിവരണങ്ങൾ.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 12/10/2012 ചേർത്തു


ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറേറ്റ് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയായി "കാർമെൻ". ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയുടെയും നിർമ്മാണത്തിന്റെയും ചരിത്രം. റോളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ, ഗായകന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രവും സവിശേഷതകളും. നാടകത്തിന്റെ ആധുനിക വ്യാഖ്യാനം.

തീസിസ്, 05/12/2018 ചേർത്തു


പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഫാഷൻ ഡിസൈനർ ഹ്യൂബർട്ട് ഡി ഗിവഞ്ചിയുടെ ജീവചരിത്രം പഠിക്കുന്നു. ചിത്രകലയും ഡിസൈനറുടെ സൃഷ്ടികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പര്യവേക്ഷണം. സിനിമകൾക്കും ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾക്കുമായി വസ്ത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചതിന്റെ ചരിത്രം, ഇതിഹാസ ഡിസൈനർമാരുമായുള്ള സഹകരണം.

അവതരണം, 09/12/2015 ചേർത്തു


ഒരു നൃത്തസംവിധായകന്റെ (നൃത്തം അധ്യാപകൻ) തൊഴിലിന്റെ സവിശേഷതകൾ - സ്വന്തം കൊറിയോഗ്രാഫിക് സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു സർഗ്ഗാത്മക തൊഴിലാളി. ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിന്റെ വ്യക്തിഗത കഴിവുകൾക്കും സവിശേഷതകൾക്കുമുള്ള ആവശ്യകതകൾ. കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ജോലി സാഹചര്യങ്ങൾ.

അവതരണം, 11/28/2013 ചേർത്തു


ബാല്യവും കൗമാരവും. സൃഷ്ടിപരമായ രൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രാരംഭ കാലഘട്ടം. ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ യാത്രയുടെ തുടക്കം. ലീപ്സിഗ് കാലഘട്ടം, സെന്റ് തോമസ് സ്കൂൾ. കലാപരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ മക്കൾ. സമീപകാല സൃഷ്ടികൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ.

സംഗ്രഹം, 11/10/2010 ചേർത്തു


ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ "ലാ ജിയോകോണ്ട" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആണ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രകലയുടെ മുഴുവൻ പേര്. പെയിന്റിംഗിലെ ചിത്രത്തിന്റെ വിവരണം. മോണലിസയുടെ പുഞ്ചിരി ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ രഹസ്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. മൊണാലിസയുടെ ഛായാചിത്രത്തെക്കുറിച്ചും അവളുടെ നിഗൂഢമായ പുഞ്ചിരിയെക്കുറിച്ചും ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ.

സംഗ്രഹം, 06/24/2011 ചേർത്തു


ഇതിഹാസ ബ്രിട്ടീഷ് ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ, നിർമ്മാതാവ്, തിരക്കഥാകൃത്ത് ആൽഫ്രഡ് ഹിച്ച്‌കോക്കിന്റെ ജീവിതം, വ്യക്തിപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ വളർച്ച, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളുടെ വിശകലനം എന്നിവയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്ര രേഖാചിത്രം. ഹിച്ച്‌കോക്കിന്റെ സിനിമകളുടെ സവിശേഷതകൾ, അവയിലെ സസ്പെൻസ് ഘടകങ്ങളുടെ ഉപയോഗം.

സംഗ്രഹം, 12/08/2009 ചേർത്തു


യജമാനന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇതിഹാസങ്ങൾ: യാത്രയുടെ തുടക്കം, ഹോളിവുഡ് ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള നീണ്ട പാത, ഒരു എലിയുടെ ജനനം, സംഗീത "ബധിരത", മൾട്ടി-കളർ വിജയം, "സ്നോ വൈറ്റ്" - ഡിസ്നിയുടെ അതിപ്രസരം. വാൾട്ട് ഡിസ്നി സോവിയറ്റ് കാർട്ടൂണുകളെ എങ്ങനെ സ്വാധീനിച്ചു, സർഗ്ഗാത്മക ഭാവനയുടെ വിജയം.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 03/20/2010 ചേർത്തു