Fl റൈറ്റിന്റെ സ്വന്തം വീട്. ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റിന്റെ രണ്ട് ടെക്സ്റ്റൈൽ ബ്ലോക്ക് വീടുകൾ

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് (06/8/1867 - 04/09/1959) - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ആർക്കിടെക്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ, "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചറിന്റെ" സ്ഥാപകനും സ്വതന്ത്ര ആസൂത്രണ തത്വവും.

പ്രസിദ്ധമായ "ഹൗസ് ഓവർ ദി ഫാൾസ്" (1939), ന്യൂയോർക്ക് (1959) എന്നിവയുടെ സ്രഷ്ടാവ്, 20 ലധികം പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവ് (അവയിൽ "ദ ഫ്യൂച്ചർ ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചർ", "ദി ഡിസപ്പിയറിങ് സിറ്റി") റൈറ്റ് ചിത്രം സമൂലമായി മാറ്റി. ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ, ജ്യാമിതീയതയ്ക്ക് അനുകൂലമായി എക്ലെക്റ്റിസിസം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. അമേരിക്കൻ സമൂഹത്തെ തന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ വ്യതിചലനങ്ങൾ (ഉന്നതമായ വിവാഹമോചനങ്ങൾ, സാമ്പത്തിക വ്യവഹാരങ്ങൾ, 1920-കളുടെ മധ്യത്തിൽ അറസ്റ്റ് പോലും) കൊണ്ട് അപകീർത്തിപ്പെടുത്തിയ ഒരു വാസ്തുശില്പിയുടെ ജീവിതം ഉയർച്ച താഴ്ചകൾ നിറഞ്ഞതാണ്.

ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയം, (1959).

ആധുനിക പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പയനിയർ, യൂറോപ്പിലെ ഫങ്ഷണലിസത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ അദ്ദേഹം പുതിയ ലോകത്ത് ഒരു ഏക വാസ്തുശില്പിയായി തുടർന്നു. 1910 ൽ ജർമ്മനിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോഴാണ് അവർ ആദ്യമായി റൈറ്റ് കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. അറ്റ്ലാന്റിക്കിന്റെ മറുവശത്തുള്ള ഒരു യുവ പ്രതിഭ നൂതന വാസ്തുവിദ്യ സൃഷ്ടിക്കുകയും പ്രമുഖ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുശില്പികൾ അന്ന് ബുദ്ധിമുട്ടിച്ച ആസൂത്രണ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"ഹൗസ് ഓഫ് കുൻലി", (1908).

1893-1910 കാലഘട്ടത്തിൽ ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റിന്റെ മിക്ക കെട്ടിടങ്ങളും ഇല്ലിനോയിസിലെ സ്വകാര്യ ഉപഭോക്താക്കൾക്കായി നിർമ്മിച്ച റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളാണ് (1894-ൽ റൈറ്റ് സ്വന്തം ഓഫീസ് തുറന്നത്). അവയെ "പ്രെയറി വീടുകൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു: കുറഞ്ഞ അളവുകൾ, ചക്രവാളത്തിൽ നീളമേറിയതാണ്, മിഡ്വെസ്റ്റിന്റെ പരന്ന ഭൂപ്രകൃതിയെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കെട്ടിടങ്ങളിലാണ് (വിൽറ്റ്സ് ഹൗസ്, 1902; കുൻലി ഹൗസ്, 1908; റോബി ഹൗസ്, 1908) റൈറ്റ് ആദ്യമായി "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചറിന്റെ" തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നത്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിശ്വാസമായി മാറി: കെട്ടിടത്തിന്റെയും പ്രകൃതി പരിസ്ഥിതിയുടെയും ഐക്യം, വാസ്തുവിദ്യ. ഇന്റീരിയറും.

വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ സ്പേസ് സ്വതന്ത്രമാക്കാൻ അദ്ദേഹം ലക്ഷ്യമിടുന്നു: “ബോക്സ് റൂമുകൾ” എന്നതിനുപകരം, കേന്ദ്ര ചൂളയുള്ള ഒരു ഒറ്റമുറി അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു, ഓരോ ഓർഡറിനും ബിൽറ്റ്-ഇൻ ഫർണിച്ചറുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു, കെട്ടിട ഘടനയിൽ ചൂടാക്കൽ, ജലവിതരണം, ലൈറ്റിംഗ് സംവിധാനങ്ങൾ എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. , എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യം കൈവരിക്കുന്നു. ഡിസൈനിന്റെ സമഗ്രത എല്ലാത്തിലും പ്രകടമായിരിക്കണം: "തറയിലെ പരവതാനികളും മൂടുശീലകളും പ്ലാസ്റ്റർ മതിലുകളും മേൽക്കൂര ടൈലുകളും പോലെ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗമാണ്," ആർക്കിടെക്റ്റ് എഴുതി. സ്ഥലത്തെ അലങ്കോലപ്പെടുത്തുന്ന വസ്തുക്കളുടെ സമൃദ്ധി, ദഹനക്കേടുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ റൈറ്റ്. പ്രായോഗികമായി ഫർണിച്ചറുകൾ ഇല്ലാത്ത ഒരു പരമ്പരാഗത ജാപ്പനീസ് വീടായിരുന്നു അനുയോജ്യമായ ആർക്കിടെക്റ്റ് (1890 കളിൽ റൈറ്റ് ജപ്പാന്റെ സംസ്കാരത്തിൽ ഏർപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, 1905 ൽ അദ്ദേഹം ഈ രാജ്യത്തേക്ക് തന്റെ ആദ്യ യാത്ര നടത്തി).

"ഹൗസ് ഓഫ് വില്ലിറ്റ്സ്", (1902).

1911-ൽ റൈറ്റ് തന്റെ യജമാനത്തി മാർത്ത ബോർത്ത്‌വിക്കിനായി നിർമ്മിച്ച തെക്കൻ വിസ്കോൺസിനിലെ താലിസിൻ എസ്റ്റേറ്റാണ് "പ്രെയറി ഹൗസുകളിൽ" ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ്. പ്രാദേശിക ചുണ്ണാമ്പുകല്ലിൽ നിർമ്മിച്ച വാസ്തുവിദ്യാ വോള്യങ്ങൾ മലഞ്ചെരുവിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ നീന്തൽക്കുളങ്ങളുള്ള ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പാർക്ക് ഇതിന് അനുബന്ധമാണ്. ടെയ്‌ലിസിന് മൂന്ന് തീപിടുത്തങ്ങൾ ഉണ്ടായി; ഏറ്റവും മോശമായത് 1914-ൽ സംഭവിച്ചു: മാർത്ത ബോർത്ത്വിക്ക് ഉൾപ്പെടെ ആറ് പേർ തീപിടുത്തത്തിൽ മരിച്ചു.

1920 കളിൽ, റൈറ്റ് ടോക്കിയോയിൽ ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഇംപീരിയൽ ഹോട്ടൽ (1915-1923) നിർമ്മിച്ചു. അമേരിക്കയിൽ, എക്ലെക്റ്റിസിസത്തിനായുള്ള പുതുതായി വർധിച്ച ഫാഷൻ ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ജനപ്രിയമല്ല, മാത്രമല്ല "നീചമായത്" എന്ന് പോലും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. 1930 കളിൽ ഒരു പുതിയ കരിയർ ഉയർച്ച ആരംഭിക്കുന്നു. തന്റെ "സിറ്റി ഓഫ് വൈഡ് ഹൊറൈസൺസ്" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഭാഗമായി, നഗരത്തിന്റെ വീതിയിലും ഹരിത പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളുമായി ലയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, റൈറ്റ് സാധാരണ "യുസൺ" പ്രോജക്റ്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിക്കുന്നു (USONA - യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഓഫ് നോർത്ത് അമേരിക്ക) - താഴ്ന്ന ഉയരം. ഇടത്തരക്കാർക്കുള്ള പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങൾ.

1931 ൽ ചിക്കാഗോയിൽ ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് നടത്തിയ രണ്ട് പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് "യുവ വാസ്തുശില്പിക്ക്". കുറിപ്പടി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളുടെ പല തീസിസുകളും ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്. വാസ്തുവിദ്യാ വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ പിന്നോക്കാവസ്ഥ, സാങ്കേതികവിദ്യകളും മെറ്റീരിയലുകളും പഠിക്കുന്നതിന്റെ പ്രാധാന്യം, വാസ്തുവിദ്യയുടെ വാണിജ്യവൽക്കരണം എന്നിവ വാസ്തുശില്പി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അവസാനം, അദ്ദേഹം യുവ വാസ്തുശില്പിക്ക് പന്ത്രണ്ട് ഉപദേശങ്ങൾ നൽകുന്നു:

1. ലോകത്തിലെ എല്ലാ വാസ്തുവിദ്യകളും അവരുടെ തരത്തിലും അവരുടെ സമയത്തും നല്ലവരായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലായില്ലെങ്കിൽ മറക്കുക.

2. നിങ്ങളിൽ ആരും നിങ്ങളുടെ ഉപജീവനത്തിനായി വാസ്തുവിദ്യയിൽ പ്രവേശിക്കരുത്, നിങ്ങൾ വാസ്തുവിദ്യയെ ജീവനുള്ള തത്വമായി സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അതിനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ; അമ്മയായി, സുഹൃത്തായി, സ്വയം അവളോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്താൻ തയ്യാറെടുക്കുക.

3. എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഒഴികെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ആർക്കിടെക്ചർ സ്കൂളുകൾ സൂക്ഷിക്കുക.

4. നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് പോകുക, അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ആധുനിക കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രവർത്തിപ്പിക്കുന്ന യന്ത്രസാമഗ്രികൾ കാണാൻ കഴിയും, അല്ലെങ്കിൽ കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന് ഡിസൈനിലേക്ക് സ്വാഭാവികമായി മാറുന്നത് വരെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക.

5. നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതോ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതോ ആയ എല്ലാറ്റിനെയും കുറിച്ച് "എന്തുകൊണ്ട്" എന്ന് ചിന്തിക്കുന്ന ശീലം ഉടനടി വളർത്തിയെടുക്കാൻ തുടങ്ങുക.

6. മനോഹരമോ വൃത്തികെട്ടതോ ആയ യാതൊന്നും നിസ്സാരമായി കാണരുത്, എന്നാൽ ഓരോ കെട്ടിടവും ഓരോന്നായി പൊളിക്കുക, എല്ലാ സവിശേഷതകളിലും തെറ്റ് കണ്ടെത്തുക. ജിജ്ഞാസയുള്ളവരെ സുന്ദരികളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ പഠിക്കുക.

7. വിശകലനം ചെയ്യുന്ന ശീലം നേടുക; കാലക്രമേണ, വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് സമന്വയിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കും, അത് മനസ്സിന്റെ ശീലമായും മാറും.

8. "ലളിതമായ രീതിയിൽ ചിന്തിക്കുക," എന്റെ ടീച്ചർ പറയാറുണ്ടായിരുന്നു, അതായത്, ആദ്യ തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മുഴുവൻ അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളിലേക്കും ലളിതമായ ഘടകങ്ങളിലേക്കും ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. പൊതുവായതിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകമായതിലേക്ക് പോകുന്നതിന് ഇത് ചെയ്യുക, ഒരിക്കലും അവരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്, അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങൾ സ്വയം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകും.

9. അമേരിക്കൻ "വേഗത്തിലുള്ള വഴിത്തിരിവ്" ആശയം നിരോധിക്കുക. പാതി ചുട്ടുപഴുത്ത ഒരു അഭ്യാസം ആരംഭിക്കുക എന്നത് ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റായി പയറു സൂപ്പിനായി ഒരാളുടെ ജന്മാവകാശം വിൽക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വാസ്തുശില്പിയാണെന്ന് അവകാശപ്പെട്ട് മരിക്കുകയോ ചെയ്യുക എന്നതാണ്.

10. നിങ്ങളുടെ തയ്യാറെടുപ്പ് പൂർത്തിയാക്കാൻ നിങ്ങളുടെ സമയമെടുക്കുക. മൂല്യനിർണ്ണയ ശേഷിയിലും പ്രായോഗിക വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും ശരാശരി നിലവാരത്തേക്കാൾ ഉയരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു വാസ്തുശില്പിക്ക് വാസ്തുവിദ്യാ പരിശീലനത്തിന് കുറഞ്ഞത് പത്ത് വർഷത്തെ പ്രാഥമിക തയ്യാറെടുപ്പ് ആവശ്യമാണ്.

12. കോഴിക്കൂട് പണിയുന്നത് കത്തീഡ്രൽ പണിയുന്നത് പോലെ നല്ല ജോലിയായി കരുതുക. സാമ്പത്തിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഒഴികെ, പ്രോജക്റ്റിന്റെ വലുപ്പം കലയിൽ വളരെ കുറവാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ആവിഷ്കാരക്ഷമത കണക്കിലെടുക്കുന്നു. പ്രകടിപ്പിക്കൽ ചെറുതിൽ വലുതോ വലുതോ ചെറുതോ ആകാം.

ഒരു അനുബന്ധമെന്ന നിലയിൽ, അതേ പ്രഭാഷണത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ആധുനിക ഓർഗാനിക് വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള റൈറ്റിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം ഉദ്ധരിക്കാൻ കഴിയില്ല:

ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചറിൽ, കർക്കശമായ നേർരേഖ ഒരു ഡോട്ടഡ് ലൈനിലേക്ക് വിഘടിക്കുന്നു, അത് നഗ്നമായ ആവശ്യകതയിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല, എന്നാൽ ശരിയായ മൂല്യങ്ങളുടെ വിധിന്യായത്തിന് ഇടം നൽകാൻ ഉചിതമായ ഒരു താളം വികസിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഇത് ആധുനികമാണ്.

ഓർഗാനിക് വാസ്തുവിദ്യയിൽ, ഒരു കെട്ടിടമെന്ന ആശയം പ്രധാനത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് ബാഹ്യ പ്രകടനത്തിലേക്ക് വികസിക്കുന്നു, എന്നാൽ വിപരീത ദിശയിൽ തപ്പിത്തടയുന്നതിനായി ഏതെങ്കിലും ചിത്രപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നില്ല. ഇത് ആധുനികമാണ്.

നഗ്നമായ വിമാനങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രകാശം പ്രതിഫലിക്കുന്നതോ അവയിൽ വെട്ടിയ ദ്വാരങ്ങളിൽ സങ്കടത്തോടെ വീഴുന്നതോ ആയ മുഖമില്ലാത്ത പ്ലോട്ടുകളുടെ ആവർത്തനത്തിൽ മടുത്തു, ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്ന ചിയറോസ്ക്യൂറോയുടെ നാടകത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി വീണ്ടും ഒരു വ്യക്തിയെ മുഖാമുഖം കൊണ്ടുവരുന്നു. ചിന്തയും കലാപരമായ ഭാവനയുടെ അന്തർലീനമായ ബോധവും. ഇത് ആധുനികമാണ്.

ഓർഗാനിക് വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഇന്റീരിയർ സ്പേസ് ഒരു യാഥാർത്ഥ്യമായി മനസ്സിലാക്കുന്നത് ആധുനിക വസ്തുക്കളുടെ വർദ്ധിച്ച സാധ്യതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഇന്റീരിയർ സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ധാരണയ്ക്ക് അനുസൃതമായാണ് കെട്ടിടം ഇപ്പോൾ രൂപപ്പെടുന്നത്; വേലി ഇപ്പോൾ മതിലുകളും മേൽക്കൂരകളും മാത്രമല്ല, ആന്തരിക സ്ഥലത്തിന്റെ വേലിയായി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ യാഥാർത്ഥ്യം ആധുനികമാണ്.

യഥാർത്ഥ ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയിൽ, അതിനാൽ, ഉപരിതലത്തിന്റെയും പിണ്ഡത്തിന്റെയും അർത്ഥം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഏതെങ്കിലും മെക്കാനിക്കൽ ഉപായത്തിലോ ഉപകരണത്തിലോ കാണുന്നതിനേക്കാൾ ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലേക്കുള്ള ശക്തിയുടെ തത്ത്വത്തിന്റെ ഒരു പ്രകടനമല്ല ഘടന. ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യ, സൂര്യൻ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന ഏറ്റവും ഉയർന്ന മനുഷ്യ ബോധത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഓർഗാനിക് കെട്ടിടങ്ങൾ വെബിന്റെ ശക്തിയും ലാഘവത്വവുമാണ്, കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വഭാവവും പരിസ്ഥിതിയുടെ സ്വഭാവത്താൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടതുമാണ് - ഭൂമിയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ആധുനികമാണ്!

"വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഭാവി" എന്ന പുസ്തകം റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പ്രമുഖ ആർക്കിടെക്റ്റ് എ.ഐ.യുടെ എഡിറ്റർഷിപ്പിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റിന്റെ മരണത്തിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം 1960-ൽ ഗെഗ്ഗെലോ.

ഫോട്ടോ ടൂർ ഡി ഫോഴ്സ് 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് 1867 ജൂൺ 8 ന് വിസ്കോൺസിനിലെ റിച്ച്ലാൻഡിൽ ജനിച്ചു. 1885-ൽ റൈറ്റ് വിസ്കോൺസിൻ സർവകലാശാലയിലെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. അത് പൂർത്തിയാക്കാതെ, അവൻ ചിക്കാഗോയിലേക്ക് പോയി, ആഡ്ലർ ആൻഡ് സള്ളിവന്റെ സ്ഥാപനത്തിൽ ജോലി നേടുന്നു. സ്ഥാപനത്തിന്റെ തലവൻ, "ഷിക്കാഗോ സ്കൂളിലെ" പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായ ലൂയി സള്ളിവൻ റൈറ്റിന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അഗാധമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. 1893-ൽ റൈറ്റ് സ്ഥാപനം വിട്ട് ചിക്കാഗോയിൽ തന്റെ ഓഫീസ് സ്ഥാപിച്ചു.

(“വെള്ളച്ചാട്ടം വീട്” ക്ലയന്റ് എഡ്ഗർ ജെ. കോഫ്മാൻ, പെൻസിൽവാനിയ

ഡാർവിൻ ഡി. മാർട്ടിൻ ഹൗസ്, ബഫലോ, ന്യൂയോർക്ക്

റൈറ്റ് ഒരു പുതിയ പ്രവണത സൃഷ്ടിച്ചു - "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ", അതിന്റെ പ്രധാന മുദ്രാവാക്യം കെട്ടിടം അതിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് വികസിപ്പിക്കണം എന്നതാണ്. തുടക്കം മുതൽ, അതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ അക്കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന നിയോക്ലാസിക്കൽ, വിക്ടോറിയൻ കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ വാസ്തുശില്പികൾക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപത്തിലേക്ക് ശൈലികളുടെ "മെക്കാനിക്കൽ" ആമുഖത്തിന് എതിരായിരുന്നു റൈറ്റ്, കെട്ടിടത്തിന്റെയും പരിസ്ഥിതിയുടെയും പ്രവർത്തനത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഓരോ കേസിലും വാസ്തുവിദ്യാ രൂപം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ നിർണ്ണയിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. റൈറ്റിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത പ്രകൃതിദത്തമായ നിറവും ഘടനയും നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെ ഉപയോഗമായിരുന്നു.

ഇല്ലിനോയിയിലെ ചിക്കാഗോയിലെ എസ്. റോബി ഹൗസ്

ഒരു മുറിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒഴുകുന്ന ഓപ്പൺ ഫ്ലോർ പ്ലാൻ അകത്തളങ്ങളിൽ വിശാലത പ്രദാനം ചെയ്യുന്നു. പ്രെയ്‌റി ഹൗസുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ ആദ്യകാല കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഈ സവിശേഷത വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. ഇതിൽ ന്യൂയോർക്കിലെ ബഫല്ലോയിലുള്ള മാർട്ടിൻ ഹൗസും (1904) ഉൾപ്പെടുന്നു; ഇല്ലിനോയിയിലെ റിവർസൈഡിലുള്ള കൂൺലി ഹൗസ് (1908), ചിക്കാഗോയിലെ റോബി ഹൗസ് (1909).

റൈറ്റ് തന്റെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു, സ്റ്റീൽ വടികളുള്ള പ്രീകാസ്റ്റ് കോൺക്രീറ്റ് ബ്ലോക്കുകൾ ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം, ഇൻഡോർ എയർ കണ്ടീഷനിംഗ്, ഡിഫ്യൂസ്ഡ് ലൈറ്റിംഗ്, പാനൽ ചൂടാക്കൽ എന്നിവയുടെ വിപുലമായ ആമുഖം അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു. 1904-ൽ ബഫലോയിലെ ലാർകിൻ കമ്പനിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, ആദ്യമായി എയർ കണ്ടീഷനിംഗ് ഉപയോഗിച്ചു, വിൻഡോകളിൽ ഇരട്ട-ഗ്ലേസ്ഡ് വിൻഡോകൾ, ഗ്ലാസ് വാതിലുകൾ, മെറ്റൽ ഫിറ്റിംഗുകൾ എന്നിവ സജ്ജീകരിച്ചിരുന്നു. ഭൂകമ്പങ്ങളെ ചെറുക്കാൻ കഴിയുന്ന ടോക്കിയോയിലെ ഒരു വലിയ ഹോട്ടൽ റൈറ്റിന്റെ നിരവധി എഞ്ചിനീയറിംഗ് നേട്ടങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. "ഇംപീരിയൽ" ഹോട്ടലിൽ ആവശ്യമായ വഴക്കം ലഭിക്കുന്നതിന്, അദ്ദേഹം കാന്റിലിവർ ഘടനകളും ഫ്ലോട്ടിംഗ് ഫൗണ്ടേഷനും ഉപയോഗിച്ചു. 1922-ൽ പണിത ഈ കെട്ടിടം ഒരു വർഷത്തിനു ശേഷം ഉണ്ടായ ഭൂകമ്പത്തിൽ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചില്ല.

റൈറ്റ് തന്റെ സമയത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതാനും പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്താനും പഠിപ്പിക്കാനും ചെലവഴിച്ചു. ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാന സങ്കൽപ്പങ്ങളാണ് ഇന്ന് അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്ന മിക്ക തത്വങ്ങളും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല ആന്റി-ഇക്ലെക്റ്റിസിസം അമേരിക്കൻ അക്കാദമിക് വിദഗ്ധരിൽ നിന്ന് ശത്രുതയുണ്ടാക്കിയെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അമേരിക്കയിലെയും യൂറോപ്പിലെയും ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തെ ആഴത്തിൽ സ്വാധീനിച്ചു. ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ ശൈത്യകാല വസതിയായ വെസ്റ്റ് ടാലീസിനിൽ (സ്കോട്ട്‌സ്‌ഡെയ്‌ൽ, അരിസോണ), തന്നെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുന്നതിനായി അദ്ദേഹം അപ്രന്റീസുകൾക്കായി ഒരു സ്റ്റുഡിയോ-വർക്ക്‌ഷോപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു. 1959 ഏപ്രിൽ 9-ന് അരിസോണയിലെ ഫീനിക്സിൽ റൈറ്റ് അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന കൃതികളിൽ ഒന്നായിരുന്നു

1900 മുതൽ 1917 വരെ അദ്ദേഹം രൂപകല്പന ചെയ്ത പ്രേരി ഹൗസുകളാണ് റൈറ്റ് അറിയപ്പെടുന്നത്. "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ് "പ്രെറി ഹൌസുകൾ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, അതിന്റെ ആദർശം പ്രകൃതിയുമായുള്ള സമഗ്രതയും ഐക്യവുമാണ്. ഒരു തുറന്ന പ്ലാൻ, രചനയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന തിരശ്ചീന രേഖകൾ, വീടിനപ്പുറത്തുള്ള മേൽക്കൂര ചരിവുകൾ, ടെറസുകൾ, അസംസ്കൃത പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കളാൽ പൂർത്തിയാക്കൽ, ഫ്രെയിമുകളുള്ള മുഖത്തിന്റെ താളാത്മകമായ ഉച്ചാരണം, ഇതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ജാപ്പനീസ് ക്ഷേത്രങ്ങളായിരുന്നു. പല വീടുകളും പ്ലാനിൽ ക്രൂസിഫോം ആണ്, മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന അടുപ്പ്-അടുപ്പ് തുറന്ന സ്ഥലത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു. വീടുകളുടെ ഇന്റീരിയറുകളിൽ റൈറ്റ് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, ഫർണിച്ചറുകൾ സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുകയും ഓരോ ഘടകങ്ങളും അർത്ഥവത്തായതും താൻ സൃഷ്ടിച്ച പരിസ്ഥിതിയിൽ ജൈവികമായി അനുയോജ്യവുമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്തു. "പ്രെറി ഹൗസുകളിൽ" ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് വില്ലിറ്റ്സ് ഹൗസ്, മാർട്ടിൻ ഹൗസ്, റോബി ഹൗസ് എന്നിവയാണ്.

1911-ൽ പ്രേരി ഹൗസ് ശൈലിയിൽ റൈറ്റ് സ്വന്തം വീടായ താലിസിൻ നിർമ്മിച്ചു. "താലീസിൻ" 1914 ലും 1925 ലും രണ്ടുതവണ തീപിടുത്തത്തിൽ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു, പൂർണ്ണമായും പുനർനിർമ്മിച്ചു, യഥാക്രമം "താലീസിൻ II", "താലീസിൻ III" എന്നിങ്ങനെ പുനർനാമകരണം ചെയ്തു.

നിർദ്ദിഷ്ട തരം കെട്ടിടങ്ങൾക്കപ്പുറം അർത്ഥം വരുന്ന ഒരു ആശയം വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ റൈറ്റ് ശ്രമിച്ചു. "സ്പേസിനെ വാസ്തുവിദ്യയായി കാണണം, അല്ലാത്തപക്ഷം നമുക്ക് വാസ്തുവിദ്യ ഉണ്ടാകില്ല." ഈ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപം പരമ്പരാഗത ജാപ്പനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പഠനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, 1890 കളിൽ റൈറ്റ് താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ജാപ്പനീസ് വീട്, ഡിസൈനിലെ അനാവശ്യമായത് മാത്രമല്ല, അപ്രസക്തമായത് എങ്ങനെ ഇല്ലാതാക്കാം എന്നതിന്റെ റൈറ്റിന്റെ പരമോന്നത മാതൃകയായി വർത്തിച്ചു. അമേരിക്കൻ ഭവനത്തിൽ, നിസ്സാരവും ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നതുമായ എല്ലാം അദ്ദേഹം ഒഴിവാക്കി. അവൻ അതിലും കൂടുതൽ ചെയ്തു. പൂർണ്ണമായി പ്രവർത്തനക്ഷമമായ ഘടകങ്ങളിൽ, പലപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി, അടുത്ത തലമുറയിലെ വാസ്തുശില്പികൾ നിർമ്മാണത്തിലെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആവിഷ്കാര ശക്തി വെളിപ്പെടുത്തിയതുപോലെ, മുമ്പ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആവിഷ്കാര ശക്തി അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകത്തിൽ, റൈറ്റ് നൂറിലധികം വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു, എന്നാൽ അക്കാലത്ത് അമേരിക്കൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിൽ അവയ്ക്ക് കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്താനായില്ല. എന്നാൽ യൂറോപ്പിൽ, റൈറ്റ് താമസിയാതെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു, വാസ്തുവിദ്യയിലെ ആധുനിക പ്രവണതയിൽ പെട്ട ഒരു തലമുറയിലെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തെ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. 1908-ൽ ഹാർവാർഡ് സർവകലാശാലയിൽ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം പഠിപ്പിച്ച കുനോ ഫ്രാങ്കെ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു. 1910 ലും 1911 ലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ച റൈറ്റിന്റെ രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളാണ് ഈ മീറ്റിംഗിന്റെ ഫലം, ഇത് അമേരിക്കയ്ക്ക് പുറത്ത് വാസ്തുവിദ്യയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1909-ൽ റൈറ്റ് യൂറോപ്പിലേക്ക് യാത്രയായി. 1910-ൽ ബെർലിനിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, രണ്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള ഒരു പോർട്ട്ഫോളിയോ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി യൂറോപ്പിൽ അറിയപ്പെട്ടു.

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്ന യുക്തിവാദ ദിശയിൽ അവർക്ക് വലിയ സ്വാധീനമുണ്ട്. വാൾട്ടർ ഗ്രോപിയസ്, മൈസ് വാൻ ഡെർ റോഹെ, എറിക് മെൻഡെൽസൺ, ഡച്ച് ഗ്രൂപ്പായ "സ്റ്റൈൽ" എന്നിവരുടെ അടുത്ത ഒന്നര ദശകത്തിൽ നടത്തിയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഈ സ്വാധീനത്തിന്റെ വ്യക്തമായ സൂചനകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് ഒരു അമേരിക്കൻ പയനിയറിംഗ് ആർക്കിടെക്റ്റാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ പാശ്ചാത്യ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തിൽ അദ്ദേഹം വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ" സൃഷ്ടിക്കുകയും വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഓപ്പൺ പ്ലാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫ്രാങ്ക് ലോയ്ഡ് റൈറ്റ് 1867 ജൂൺ 8 ന് വിസ്കോൺസിനിലെ റിച്ച്ലാൻഡിൽ ജനിച്ചു. 1885-ൽ റൈറ്റ് വിസ്കോൺസിൻ സർവകലാശാലയിലെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. അത് പൂർത്തിയാക്കാതെ, അവൻ ചിക്കാഗോയിലേക്ക് പോയി, ആഡ്ലർ ആൻഡ് സള്ളിവന്റെ സ്ഥാപനത്തിൽ ജോലി നേടുന്നു. സ്ഥാപനത്തിന്റെ തലവൻ, "ഷിക്കാഗോ സ്കൂളിലെ" പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായ ലൂയി സള്ളിവൻ റൈറ്റിന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അഗാധമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. 1893-ൽ റൈറ്റ് സ്ഥാപനം വിട്ട് ചിക്കാഗോയിൽ തന്റെ ഓഫീസ് സ്ഥാപിച്ചു.

1900 മുതൽ 1917 വരെ അദ്ദേഹം രൂപകല്പന ചെയ്ത പ്രേരി ഹൗസുകളാണ് റൈറ്റ് അറിയപ്പെടുന്നത്. "ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ് "പ്രെറി ഹൌസുകൾ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, അതിന്റെ ആദർശം പ്രകൃതിയുമായുള്ള സമഗ്രതയും ഐക്യവുമാണ്. വാസ്തുവിദ്യാ ഇടത്തിന്റെ തുടർച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരനായ റൈറ്റ്, പല്ലാഡിയോയുടെ കാലം മുതൽ പാശ്ചാത്യ വാസ്തുവിദ്യാ ചിന്തയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ കെട്ടിടത്തെയും അതിന്റെ ഘടകങ്ങളെയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിൽ നിന്ന് ബോധപൂർവം വേർതിരിക്കുന്ന പാരമ്പര്യത്തിന് കീഴിൽ ഒരു രേഖ വരയ്ക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു.

റൈറ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഓരോ തവണയും ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപം അതിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്നും അത് സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ സവിശേഷമായ പാരിസ്ഥിതിക സാഹചര്യങ്ങളെ പിന്തുടരേണ്ടതാണ്. പ്രായോഗികമായി, റൈറ്റിന്റെ "പ്രെയറി ഹൗസുകൾ" പ്രകൃതി ജീവികളുടെ പരിണാമ രൂപം പോലെ പ്രകൃതി പരിസ്ഥിതിയുടെ സ്വാഭാവിക വിപുലീകരണങ്ങളായി വർത്തിച്ചു.

ഒരു തുറന്ന പ്ലാൻ, രചനയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന തിരശ്ചീന രേഖകൾ, വീടിനപ്പുറത്തുള്ള മേൽക്കൂര ചരിവുകൾ, ടെറസുകൾ, അസംസ്കൃത പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കളാൽ പൂർത്തിയാക്കൽ, ഫ്രെയിമുകളുള്ള മുഖത്തിന്റെ താളാത്മകമായ ഉച്ചാരണം, ഇതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ജാപ്പനീസ് ക്ഷേത്രങ്ങളായിരുന്നു. പല വീടുകളും പ്ലാനിൽ ക്രൂസിഫോം ആണ്, മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന അടുപ്പ്-അടുപ്പ് തുറന്ന സ്ഥലത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു. വീടുകളുടെ ഇന്റീരിയറുകളിൽ റൈറ്റ് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, ഫർണിച്ചറുകൾ സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുകയും ഓരോ ഘടകങ്ങളും അർത്ഥവത്തായതും താൻ സൃഷ്ടിച്ച പരിസ്ഥിതിയിൽ ജൈവികമായി അനുയോജ്യവുമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്തു. ന്യൂയോർക്കിലെ ബഫല്ലോയിലുള്ള വില്ലിറ്റ്സ് ഹൗസ്, മാർട്ടിൻ ഹൗസ് (1904) ആണ് "പ്രെറി ഹൗസുകളിൽ" ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായത്; ചിക്കാഗോയിലെ റോബി ഹൗസ് (1909); ഇല്ലിനോയിസിലെ റിവർസൈഡിലുള്ള കൂൺലി ഹൗസ് (1908).

വെള്ളച്ചാട്ടത്തിന് മുകളിലുള്ള വീട്

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ ഏറ്റവും ഫാഷനും വിജയകരവുമായ ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പട്ടികയിൽ റൈറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പ്രോജക്റ്റുകളും സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ 1930-കളോടെ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ കമ്മീഷനുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. തന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി, റൈറ്റ് ടാലീസിനിൽ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് വർക്ക്ഷോപ്പ് തുറക്കുന്നു. എഡ്ഗർ കോഫ്മാൻ, പിറ്റ്സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിജയകരമായ ബിസിനസുകാരന്റെ മകൻ, എഡ്ഗർ കോഫ്മാൻ ഈ വർക്ക്ഷോപ്പ് സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

ക്രമേണ, റൈറ്റിന്റെ ധീരമായ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങൾ എഡ്ഗർ കോഫ്മാൻ ജൂനിയറിനെ പിടികൂടി, റൈറ്റ് രൂപകല്പന ചെയ്ത ഒരു മാതൃകാ നഗരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് ഫണ്ട് നൽകാൻ കോഫ്മാൻ സീനിയറിനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ അവർ ഒരുമിച്ച് കഴിയുന്നു. നിർമ്മാണം പൂർത്തിയായ ശേഷം, കോഫ്മാൻ കുടുംബത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് സ്റ്റോറിൽ ലേഔട്ട് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി സ്ഥാപിച്ചു.

താമസിയാതെ, അവരുടെ രാജ്യത്തിന്റെ വീടിനായി ഒരു പ്രോജക്റ്റ് വികസിപ്പിക്കാൻ റൈറ്റ് അവരിൽ നിന്ന് ഒരു ഓർഡർ സ്വീകരിക്കുന്നു. ഈ ആവശ്യത്തിനായി, കോഫ്മാൻമാർ "ബിയർ ക്രീക്ക്" എന്ന പ്രദേശത്ത് മനോഹരമായ ഒരു സൈറ്റ് സ്വന്തമാക്കി, അത് ചുറ്റുമുള്ള പ്രദേശത്തിന് മുകളിൽ ഉയർന്നുനിൽക്കുന്ന ഒരു ഉറച്ച പാറക്കെട്ടായിരുന്നു, അതിനടുത്തായി ഒരു ചെറിയ വെള്ളച്ചാട്ടവും ഉണ്ടായിരുന്നു. റൈറ്റിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ കൊടുമുടി ആരംഭിച്ചു. അവൻ മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ മൂലകങ്ങളും ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ് ഘടനകളും ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

1935-1939-ൽ, റൈറ്റ് ഐ.ജെ. കോഫ്മാൻ "ഫാലിംഗ് വാട്ടർ ഹൗസ്", pcs. പെൻസിൽവാനിയ.

വെള്ളച്ചാട്ടം ഭാവിയിലെ വീടിന്റെ ഘടനാപരമായ ഭാഗമാക്കാൻ തീരുമാനിച്ച് റൈറ്റ് വെള്ളച്ചാട്ടം തിരഞ്ഞെടുത്തു. ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ ഈ ധീരമായ ആശയം തുടക്കത്തിൽ ഉപഭോക്താക്കളെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ റൈറ്റ്, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രസ്താവിച്ചു - “നിങ്ങൾ ഒരു വെള്ളച്ചാട്ടത്തിനൊപ്പം ജീവിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിലേക്ക് നോക്കരുത്. ഇത് നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗമായിരിക്കണം, ”എന്നിട്ടും ഈ ആശയം കോഫ്മാൻമാരെ ബാധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അത്തരമൊരു വീട് നിർമ്മിക്കാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി അവർക്ക് അതിൽ താമസിക്കാനുള്ള പൂർണ്ണ സുരക്ഷയെക്കുറിച്ചും അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

കോൺക്രീറ്റ് ടെറസുകളുടെയും ലംബമായ ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് പ്രതലങ്ങളുടെയും ഒരു ഘടനയാണ് വീട്, സ്ട്രീമിന് നേരിട്ട് മുകളിൽ ഉരുക്ക് പിന്തുണയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. വീട് നിൽക്കുന്ന പാറക്കെട്ടിന്റെ ഒരു ഭാഗം കെട്ടിടത്തിനുള്ളിൽ അവസാനിച്ചു, ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ വിശദാംശമായി റൈറ്റ് ഉപയോഗിച്ചു. വീടിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ ഒരു മരം പോലും മുറിക്കില്ലെന്നും എല്ലാ വലിയ പർവത പാറകളും അവയുടെ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുമെന്നും ഭാവിയിലെ വീട് പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിന്റെ ഭാഗമാകുമെന്നും റൈറ്റ് ഉറപ്പാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

1964-ൽ, "ഹൗസ് ഓവർ ദി ഫാൾസ്" ഒരു മ്യൂസിയമായി മാറുകയും പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നുകൊടുക്കുകയും ചെയ്തു.

റൈറ്റ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത വാട്ടർഫാൾ ഹൗസിന്റെ ഇന്റീരിയർ

"ലാർക്കിൻ" എന്ന സ്ഥാപനത്തിനായുള്ള കെട്ടിടം

റൈറ്റ് തന്റെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു, സ്റ്റീൽ വടികളുള്ള പ്രീകാസ്റ്റ് കോൺക്രീറ്റ് ബ്ലോക്കുകൾ ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം, ഇൻഡോർ എയർ കണ്ടീഷനിംഗ്, ഡിഫ്യൂസ്ഡ് ലൈറ്റിംഗ്, പാനൽ ചൂടാക്കൽ എന്നിവയുടെ വിപുലമായ ആമുഖം അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു.

1904-ൽ ബഫലോയിലെ ലാർകിൻ സ്ഥാപനത്തിനായി ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, ആദ്യമായി എയർ കണ്ടീഷനിംഗ് ഉപയോഗിച്ചു, വിൻഡോകളിൽ ഇരട്ട-തിളക്കമുള്ള ജാലകങ്ങൾ, ഗ്ലാസ് വാതിലുകൾ, മെറ്റൽ ഫിറ്റിംഗുകൾ എന്നിവ സ്ഥാപിച്ചു. ഭൂകമ്പങ്ങളെ ചെറുക്കാൻ കഴിയുന്ന ടോക്കിയോയിലെ ഒരു വലിയ ഹോട്ടൽ റൈറ്റിന്റെ നിരവധി എഞ്ചിനീയറിംഗ് നേട്ടങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇംപീരിയൽ ഹോട്ടലിൽ ആവശ്യമായ വഴക്കം ലഭിക്കുന്നതിന്, അദ്ദേഹം കാന്റിലിവർ ഘടനകളും ഫ്ലോട്ടിംഗ് ഫൗണ്ടേഷനും ഉപയോഗിച്ചു. 1922-ൽ പണിത ഈ കെട്ടിടം ഒരു വർഷത്തിനു ശേഷം ഉണ്ടായ ഭൂകമ്പത്തിൽ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചില്ല.

റൈറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അപ്പോത്തിയോസിസ് ന്യൂയോർക്കിലെ സോളമൻ ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയമായിരുന്നു, ഇത് വാസ്തുശില്പി 16 വർഷത്തേക്ക് (1943-1959) രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. പുറത്ത് നിന്ന് നോക്കിയാൽ, മ്യൂസിയം ഒരു വിപരീത സർപ്പിളമാണ്, അതേസമയം അതിന്റെ ഇന്റീരിയർ മധ്യഭാഗത്ത് തിളങ്ങുന്ന നടുമുറ്റത്തോടുകൂടിയ ഒരു ഷെല്ലിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് കാണേണ്ട ഡിസ്പ്ലേകൾ റൈറ്റ് വിഭാവനം ചെയ്തു: സന്ദർശകൻ ഒരു എലിവേറ്ററിൽ മുകളിലത്തെ നിലയിലേക്ക് കയറുകയും ക്രമേണ ഒരു സെൻട്രൽ സർപ്പിള റാംപിൽ ഇറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ചരിഞ്ഞ ചുവരുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ കലാകാരന്റെ ഈസലിലെ അതേ സ്ഥാനത്ത് ആയിരിക്കണം. മ്യൂസിയം മാനേജ്മെന്റ് റൈറ്റിന്റെ എല്ലാ ആവശ്യങ്ങളും നിറവേറ്റിയില്ല, ഇപ്പോൾ പ്രദർശനങ്ങൾ താഴെ നിന്ന് കാണുന്നു.

ന്യൂയോർക്കിലെ ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയം

1950-കളിൽ, റൈറ്റ് ഓർഗാനിക് ആർക്കിടെക്ചറിൽ നിന്ന് മാറാൻ തുടങ്ങി, പൊതുവെ കൂടുതൽ സാർവത്രികവും അന്തർദേശീയവുമായ രീതിയിൽ കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിലേക്ക് നീങ്ങി.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളിൽ, റൈറ്റ് വലത് കോണിനെ ഒരു "കൃത്രിമ" രൂപമായി ഉപേക്ഷിച്ച് സർപ്പിളിലേക്കും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള വൃത്തത്തിലേക്കും തിരിഞ്ഞു.

റൈറ്റിന്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് യാഥാർത്ഥ്യമായില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം കിറ്റ്ഷ് മരിൻ കൗണ്ടി കോർട്ട്‌ഹൗസിന്റെ അതിരുകൾ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു മൈൽ ഉയരമുള്ള ഇല്ലിനോയിസ് അംബരചുംബികളുടെ പദ്ധതി, 1,30,000 നിവാസികൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതും മുകളിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്ന ത്രികോണ പ്രിസത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതും യാഥാർത്ഥ്യമായില്ല.

റൈറ്റ് തൊണ്ണൂറ്റി രണ്ട് വർഷം ജീവിച്ചു, എഴുപത്തിരണ്ട് വർഷത്തെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹം 800 രൂപകൽപന ചെയ്യുകയും 400 ഓളം കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ഗുഗ്ഗൻഹൈം മ്യൂസിയത്തിന് പുറമേ, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രോജക്റ്റുകൾ മാഡിസണിലെ ജേക്കബ്സ് ഹൗസ് (വിസ്‌കോൺസിൻ) - ഇടത്തരം ആളുകൾക്ക് സൗകര്യപ്രദമായ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം, റേസിനിലെ ജോൺസൺ-വെക്സ് ഓഫീസ് (വിസ്‌കോൺസിൻ) - ജനാലകളില്ലാത്ത കെട്ടിടം, താലിസിൻ വസതി (ഫാളിംഗ് വെള്ളം) പെൻസിൽവാനിയയിലെ ബിയർ റണ്ണിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം എന്ന് വിമർശകർ വിളിച്ചിരുന്നു;