കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ. കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള അത്ഭുതകരമായ വസ്തുതകൾ

നിങ്ങൾക്ക് പെയിന്റിംഗിന്റെയോ ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെയോ ലോകത്ത് അൽപ്പം പോലും താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ മാലെവിച്ചിന്റെ കറുത്ത ചതുരത്തെക്കുറിച്ച് കേട്ടിരിക്കണം. ആധുനിക കല എത്രമാത്രം സാധാരണമായിരിക്കുമെന്നതിൽ എല്ലാവരും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായതിനാൽ, കലാകാരന്മാർ അവർ കണ്ടെത്തുന്നതെന്തും വരയ്ക്കുന്നു, അതേസമയം ജനപ്രിയരും സമ്പന്നരും ആയിത്തീരുന്നു. ഇത് കലയെക്കുറിച്ചുള്ള തികച്ചും ശരിയായ ആശയമല്ല, ഈ വിഷയം വികസിപ്പിക്കാനും പെയിന്റിംഗിന്റെ കഥയും പശ്ചാത്തലവും നിങ്ങളോട് പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "ബ്ലാക്ക് സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് സ്ക്വയർ".

കറുത്ത ചതുരം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിനെ" കുറിച്ച് മാലെവിച്ചിന്റെ ഉദ്ധരണികൾ

സമചതുരം Samachathuram

- എല്ലാ സാധ്യതകളുടെയും ഭ്രൂണം.

സമചതുരം Samachathuram

- ഒരു ഉപബോധ രൂപമല്ല. ഇതാണ് അവബോധ മനസ്സിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത.

സമചതുരം Samachathuram

- പെയിന്റർ സംവേദനങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ളവയുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ശാന്തത, ചലനാത്മകത, നിഗൂഢമായ വികാരങ്ങൾ.

മാനവികത അതിന്റെ സ്വന്തം പ്രതിച്ഛായയിൽ ദൈവത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ വരച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ, കറുത്ത ചതുരം ദൈവത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, അവന്റെ പൂർണതയുടെ ഒരു സത്തയാണ്.

ഈ വാക്കുകൾ പറയുമ്പോൾ കലാകാരൻ എന്താണ് ഉദ്ദേശിച്ചത്?

ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരുമിച്ച് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കാം, എന്നാൽ ഈ ചിത്രത്തിൽ വ്യക്തമായി ഒരു അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് ഉടൻ തന്നെ പറയാം.

ചരിത്രവും അത് ആരോപിക്കപ്പെട്ട മാനിഫെസ്റ്റോയുമായി ഇഴചേർന്ന വലിയ പ്രതീകാത്മകതയും അതിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്താൽ ഈ ചിത്രത്തിന് അതിന്റെ എല്ലാ മൂല്യവും നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന വസ്തുത പരിഗണിക്കേണ്ടതാണ്. അപ്പോൾ നമുക്ക് ആദ്യം മുതൽ ആരംഭിക്കാം, ആരാണ് കറുത്ത ചതുരം വരച്ചത്?

കാസിമിർ സെവെരിനോവിച്ച് മാലെവിച്ച്

മാലെവിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ

കിയെവിൽ ഒരു പോളിഷ് കുടുംബത്തിലാണ് കലാകാരൻ ജനിച്ചത്, അക്കാദമിഷ്യൻ നിക്കോളായ് പിമോനെങ്കോയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം കിയെവ് ഡ്രോയിംഗ് സ്കൂളിൽ ഡ്രോയിംഗ് പഠിച്ചു. കുറച്ചുകാലത്തിനുശേഷം, ഉയർന്ന തലത്തിൽ പെയിന്റിംഗ് പഠനം തുടരാൻ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി. എന്നാൽ അപ്പോഴും, ചെറുപ്പത്തിൽ, തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ആശയങ്ങളും ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥവും ഉൾപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. തന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ ക്യൂബിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം, എക്സ്പ്രഷനിസം തുടങ്ങിയ ശൈലികൾ അദ്ദേഹം മിശ്രണം ചെയ്തു.

ഒരു കറുത്ത ചതുരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആശയം

മാലെവിച്ച് ഒരുപാട് പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തി, ലോജിസത്തെ തന്റേതായ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ തുടങ്ങി (യുക്തിയും സാധാരണ ക്രമവും നിഷേധിക്കാൻ). അതായത്, തന്റെ കൃതികളിൽ യുക്തിയോടുള്ള പ്രതികരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് അദ്ദേഹം നിഷേധിച്ചില്ല, എന്നാൽ യുക്തിയുടെ അഭാവത്തിനും ഒരു നിയമമുണ്ട്, അതിന് നന്ദി, അത് അർത്ഥപൂർവ്വം ഇല്ലാതാകും. ലോജിസത്തിന്റെ പ്രവർത്തന തത്വങ്ങൾ നിങ്ങൾ പഠിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹം അതിനെ "അമൂർത്തമായ റിയലിസം" എന്നും വിളിക്കുന്നു - അപ്പോൾ സൃഷ്ടി തികച്ചും പുതിയ താക്കോലിലും ഉയർന്ന ക്രമത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിലും മനസ്സിലാക്കപ്പെടും. പുറത്തുനിന്നുള്ള വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കലാകാരന്റെ വീക്ഷണമാണ് മേധാവിത്വം, നമുക്ക് പരിചിതമായ സാധാരണ രൂപങ്ങൾ ഇനി ഉപയോഗിക്കില്ല. സുപ്രിമാറ്റിസം മൂന്ന് പ്രധാന രൂപങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ഒരു വൃത്തം, ഒരു കുരിശ്, നമ്മുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ചതുരം.

എക്സിബിഷനിലെ കറുത്ത ചതുരം

ഐക്കണിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, മൂലയിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം. പ്രദർശനം 0.10

ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് ആർട്ട് എക്സിബിഷന്റെ അർത്ഥം

എന്താണ് കറുത്ത ചതുരം, എന്താണ് മാലെവിച്ച് കാഴ്ചക്കാരനെ അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചത്? ഈ ചിത്രത്തിലൂടെ, കലാകാരന് തന്റെ എളിയ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചിത്രകലയുടെ ഒരു പുതിയ മാനം തുറന്നു. പരിചിതമായ രൂപങ്ങൾ ഇല്ലാത്തിടത്ത്, പരമ്പരാഗത പെയിന്റിംഗിന്റെ സുവർണ്ണ അനുപാതവും വർണ്ണ കോമ്പിനേഷനുകളും മറ്റ് വശങ്ങളും ഇല്ല. ആ വർഷങ്ങളിലെ കലയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും അടിസ്ഥാനങ്ങളും ധീരനും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും യഥാർത്ഥവുമായ ഒരു കലാകാരൻ ലംഘിച്ചു. അവസാന ഇടവേളയെ അക്കാദമിസവുമായി വിഭജിച്ച് ഐക്കണിന്റെ സ്ഥാനം പിടിച്ചത് കറുത്ത ചതുരമായിരുന്നു. ഏകദേശം പറഞ്ഞാൽ, ഇത് സയൻസ് ഫിക്ഷൻ നിർദ്ദേശങ്ങളുള്ള മാട്രിക്സിന്റെ തലത്തിലുള്ള ഒന്നാണ്. എല്ലാം നമ്മൾ സങ്കൽപ്പിച്ചതുപോലെയല്ല എന്ന തന്റെ ആശയം കലാകാരന് നമ്മോട് പറയുന്നു. ഈ പെയിന്റിംഗ് ഒരു പ്രതീകമാണ്, അത് സ്വീകരിച്ച ശേഷം എല്ലാവരും വിഷ്വൽ ആർട്ടിൽ ഒരു പുതിയ ഭാഷ പഠിക്കണം. ഈ ചിത്രം വരച്ചതിനുശേഷം, കലാകാരൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, യഥാർത്ഥ ഞെട്ടലിലായിരുന്നു, വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹത്തിന് ഭക്ഷണം കഴിക്കാനോ ഉറങ്ങാനോ കഴിഞ്ഞില്ല. എക്സിബിഷന്റെ ആശയം അനുസരിച്ച്, അവൻ എല്ലാം പൂജ്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ പോകുകയായിരുന്നു, തുടർന്ന് അൽപ്പം പോലും മൈനസിലേക്ക് പോയി, അവൻ വിജയിച്ചു. ശീർഷകത്തിലെ പൂജ്യം രൂപത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, പത്ത് - സമ്പൂർണ്ണ അർത്ഥവും അവരുടെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിക്കേണ്ട പങ്കാളികളുടെ എണ്ണവും.

അതാണ് മുഴുവൻ കഥയുംഞാൻ

കറുത്ത ചതുരത്തെക്കുറിച്ച് ഉത്തരങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ ചോദ്യങ്ങൾ ഉള്ളതിനാൽ കഥ ചെറുതായി മാറി. സാങ്കേതികമായി, ജോലി ലളിതവും നിസ്സാരവുമാണ്, അതിന്റെ ആശയം രണ്ട് വാക്യങ്ങളായി യോജിക്കുന്നു. കൃത്യമായ തീയതികളോ രസകരമായ വസ്തുതകളോ നൽകുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല - അവയിൽ പലതും കണ്ടുപിടിച്ചതോ വളരെ കൃത്യമല്ലാത്തതോ ആണ്. എന്നാൽ അവഗണിക്കാൻ കഴിയാത്ത രസകരമായ ഒരു വിശദാംശമുണ്ട്. കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളുടെയും പെയിന്റിംഗുകളുടെയും തീയതി 1913 ൽ രേഖപ്പെടുത്തി. ഈ വർഷമാണ് അദ്ദേഹം സുപ്രിമാറ്റിസം കണ്ടുപിടിച്ചത്, അതിനാൽ കറുത്ത ചതുരം സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ഭൗതികവും യഥാർത്ഥവുമായ തീയതി അദ്ദേഹത്തെ ഒട്ടും ശല്യപ്പെടുത്തിയില്ല. എന്നാൽ കലാ നിരൂപകരെയും ചരിത്രകാരന്മാരെയും നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, വാസ്തവത്തിൽ അത് 1915 ൽ വരച്ചതാണ്.

ആദ്യത്തെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" അല്ല

ആശ്ചര്യപ്പെടരുത്, മാലെവിച്ച് ഒരു പയനിയർ ആയിരുന്നില്ല, ഏറ്റവും യഥാർത്ഥമായത് ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ റോബർട്ട് ഫ്ലഡ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം 1617 ൽ "ദി ഗ്രേറ്റ് ഡാർക്ക്നസ്" പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചു.

ചിത്രം വലിയ ഇരുട്ട്

അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം, നിരവധി വ്യത്യസ്ത കലാകാരന്മാർ അവരുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു:

"ലാ ഹോഗിന്റെ കാഴ്ച (രാത്രി പ്രഭാവം)" 1843;

"റഷ്യയുടെ സന്ധ്യ ചരിത്രം" 1854.

തുടർന്ന് രണ്ട് നർമ്മ സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു:

"അടിത്തറയിലെ നീഗ്രോകളുടെ രാത്രി പോരാട്ടം" 1882;

"അർദ്ധരാത്രിയിൽ ഒരു ഗുഹയിൽ നീഗ്രോകളുടെ യുദ്ധം" 1893.

22 വർഷത്തിനുശേഷം, "0.10" പെയിന്റിംഗുകളുടെ പ്രദർശനത്തിൽ "ബ്ലാക്ക് സുപ്രെമാറ്റിസ്റ്റ് സ്ക്വയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ അവതരണം നടന്നു! ഒരു ട്രിപ്റ്റിച്ചിന്റെ ഭാഗമായാണ് ഇത് അവതരിപ്പിച്ചത്, അതിൽ "ബ്ലാക്ക് സർക്കിൾ", "ബ്ലാക്ക് ക്രോസ്" എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, വലത് കോണിൽ നിന്ന് നോക്കിയാൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ സ്ക്വയർ തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും സാധാരണവുമായ ഒരു ചിത്രമാണ്. ഒരിക്കൽ എനിക്ക് ഒരു രസകരമായ സംഭവം സംഭവിച്ചു, ഒരിക്കൽ അവർ എന്നിൽ നിന്ന് ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഓർഡർ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം ആ സ്ത്രീക്ക് കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ സാരാംശവും ഉദ്ദേശ്യവും അറിയില്ലായിരുന്നു. ഞാൻ അവളോട് പറഞ്ഞതിന് ശേഷം, അവൾ അൽപ്പം നിരാശയായി, അത്തരമൊരു സംശയാസ്പദമായ വാങ്ങൽ നടത്താനുള്ള മനസ്സ് മാറ്റി. തീർച്ചയായും, കലയുടെ കാര്യത്തിൽ, കറുത്ത ചതുരം ക്യാൻവാസിലെ ഒരു ഇരുണ്ട രൂപം മാത്രമാണ്.

ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ വില

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ഇത് വളരെ സാധാരണവും നിസ്സാരവുമായ ഒരു ചോദ്യമാണ്. അതിനുള്ള ഉത്തരം വളരെ ലളിതമാണ് - ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന് വിലയില്ല, അതായത്, അത് അമൂല്യമാണ്. 2002-ൽ, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും ധനികരായ ആളുകളിൽ ഒരാൾ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിക്കായി ഒരു മില്യൺ ഡോളറിന്റെ പ്രതീകാത്മക തുകയ്ക്ക് ഇത് വാങ്ങി. ഇപ്പോൾ, ആർക്കും അവരുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിൽ, ഏത് പണത്തിനും അത് നേടാനാവില്ല. മ്യൂസിയങ്ങൾക്കും പൊതുജനങ്ങൾക്കും മാത്രമുള്ള മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ പട്ടികയിലാണ് ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ.

കാസിമിർ സെവെറിനോവിച്ച് മാലെവിച്ച് (1878 - 1935) - അവന്റ്-ഗാർഡ്, ഇംപ്രഷനിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം, ക്യൂബിസം എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രശസ്തനായ ഒരു കലാകാരൻ.

കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം

1879 ഫെബ്രുവരി 11-ന് (ഫെബ്രുവരി 23) കിയെവിലാണ് കാസിമിർ മാലെവിച്ച് ജനിച്ചത്. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ജന്മം കൊണ്ട് പോളിഷ് ആയിരുന്നു. അക്കാലത്ത് തെരേഷ്ചെങ്കോയുടെ പ്രശസ്തമായ പഞ്ചസാര റിഫൈനറിയുടെ ഫാക്ടറിയിൽ കിയെവിൽ മാനേജരായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് സെവെറിൻ ജോലി ചെയ്തു. എന്നാൽ മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ പിതാവ് ബെലാറഷ്യൻ ഫോക്ക്ലോറിസ്റ്റും നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ സെവെറിൻ അന്റോനോവിച്ച് മാലെവിച്ച് ആയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന്റെ പിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വം ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നുവെങ്കിൽ, കാസിമിറിന്റെ അമ്മ ലുഡ്വിഗ് അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ഒരു സാധാരണ വീട്ടമ്മയായിരുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാണ്.

കുടുംബത്തിൽ 14 കുട്ടികൾ ജനിച്ചു, എന്നാൽ ഒമ്പത് പേർ മാത്രമാണ് പ്രായപൂർത്തിയായത്, ഈ ശബ്ദായമാനമായ സംഘത്തിൽ കാസിമിർ മൂത്തവനായിരുന്നു.

പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, മകന് ഒരു കൂട്ടം പെയിന്റുകൾ നൽകിയതിന് ശേഷം, അമ്മയുടെ നേരിയ കൈകൊണ്ട് അവൻ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. മാലെവിച്ചിന് പതിനേഴു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, എൻഐയുടെ കിയെവ് ആർട്ട് സ്കൂളിൽ കുറച്ചുകാലം പഠിച്ചു. മുരാഷ്കോ.

1896-ൽ കുടുംബത്തെ മുഴുവൻ കുർസ്ക് നഗരത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ മാലെവിച്ച്സ് തീരുമാനിച്ചു. മാറാനുള്ള ഈ തീരുമാനത്തിന്റെ കാരണം എന്താണെന്ന് അജ്ഞാതമാണ്, പക്ഷേ കാസിമിർ കുറച്ച് കാലം അവിടെ ചില ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സ്ഥാനത്ത് ജോലി ചെയ്തു, പതിവ് വിഷാദത്താൽ തളർന്നുവെന്ന് അറിയാം.

ഇത് അധികനാൾ തുടരാൻ കഴിയാതെ വന്നതിനാൽ ചിത്രകലയുടെ പേരിൽ ഗുമസ്തൻ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ചിത്രങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് വരച്ചത്, അവരും തീർച്ചയായും ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ ശൈലിയിലാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. കുറച്ച് സമയത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ഫ്യൂച്ചറിസത്തിൽ ആവേശത്തോടെ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു. എല്ലാ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷനുകളിലും അദ്ദേഹം ഏറ്റവും സജീവമായ പങ്കാളിയായിരുന്നു, കൂടാതെ വസ്ത്രങ്ങളിലും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിലും പോലും പ്രവർത്തിച്ചു, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, 1913 ൽ "സൂര്യന്റെ മേൽ വിജയം" എന്ന പേരിൽ ഒരു ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് ഓപ്പറ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നടന്ന ഈ പ്രകടനം മുഴുവൻ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ വികസനത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

ഫോമുകളുടെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണവും രൂപകൽപ്പനയിലെ പരമാവധി ലളിതവുമാണ് ഒരു പുതിയ ദിശ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ കാസിമിർ മാലെവിച്ചിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് - സുപ്രീമാറ്റിസം.

മാലെവിച്ചിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത

ഈ കലാകാരൻ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു, ലോകത്ത് ഇതുവരെ ആരും എടുക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്ത ഒരു ചുവടുവെപ്പ് നടത്തി. അദ്ദേഹം ആലങ്കാരികത പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു, ഫ്യൂച്ചറിസത്തിലും ക്യൂബിസത്തിലും മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന ഛിന്നഭിന്നമായ ആലങ്കാരികത പോലും.

1915 ൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ നടന്ന ഒരു എക്സിബിഷനിൽ കലാകാരൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ നാൽപ്പത്തിയൊമ്പത് ക്യാൻവാസുകൾ ലോകത്തിന് കാണിച്ചു - "0.10". കലാകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് കീഴിൽ ഒരു പ്ലേറ്റ് സ്ഥാപിച്ചു: "പെയിന്റിംഗിന്റെ മേധാവിത്വം". ഈ ക്യാൻവാസുകളിൽ 1914-ൽ (?) വരച്ച ലോകപ്രശസ്തമായ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് വിമർശകരിൽ നിന്ന് കടുത്ത ആക്രമണത്തിന് കാരണമായി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ആക്രമണങ്ങൾ ഇന്നും തുടരുന്നു.

അടുത്ത വർഷം തന്നെ കാസിമിർ മാലെവിച്ച് "ക്യൂബിസം മുതൽ സുപ്രീമാറ്റിസം വരെ" എന്ന ബ്രോഷർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പുതിയ പെയിൻറർലി റിയലിസം ", അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നൂതനത്വത്തെ വ്യക്തമായി തെളിയിച്ചു.

തൽഫലമായി, സുപ്രീമാറ്റിസം പെയിന്റിംഗിൽ മാത്രമല്ല, പടിഞ്ഞാറിന്റെയും റഷ്യയുടെയും വാസ്തുവിദ്യാ കലയിലും വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അത് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനെ യഥാർത്ഥത്തിൽ ലോക പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നു.

മേൽക്കോയ്മ സംഗീതോപകരണം പൂക്കാരി

നിലവാരമില്ലാത്ത, "ഇടത്" ദിശയിലെ എല്ലാ കലാകാരന്മാരെയും പോലെ, കാസിമിർ മാലെവിച്ച് വിപ്ലവകാലത്ത് വളരെ സജീവമായിരുന്നു.

1918 ൽ വ്‌ളാഡിമിർ മായകോവ്സ്‌കി "മിസ്റ്ററി - ബഫ്" യുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിനായി കലാകാരൻ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, മോസ്കോ കൗൺസിലിലെ ആർട്ട് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ചുമതല അദ്ദേഹത്തിനായിരുന്നു. പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് താമസം മാറിയപ്പോൾ, സ്വതന്ത്ര ആർട്ട് വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം ചുമതലക്കാരനായിരുന്നു.

1919 അവസാനത്തോടെ, മാർക്ക് ചഗൽ സംഘടിപ്പിച്ച പീപ്പിൾസ് ആർട്ട് സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനായി കാസിമിർ വിറ്റെബ്സ്ക് നഗരത്തിലേക്ക് പോയി, അത് ഉടൻ തന്നെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആന്റ് പ്രാക്ടിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങാനും പോർസലൈൻ ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്യാനും കൂടുതൽ കൂടുതൽ പെയിന്റിംഗ് രൂപങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കാനും വാസ്തുവിദ്യയിൽ സുപ്രീമാറ്റിസം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ പഠിക്കാനും 1922 ൽ അദ്ദേഹം വിറ്റെബ്സ്ക് വിട്ടു.

1932-ൽ, മാലെവിച്ച് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെ പരീക്ഷണാത്മക ലബോറട്ടറിയുടെ തലവനായി, അവിടെ അദ്ദേഹം നേരത്തെ മുന്നോട്ടുവച്ച "ചിത്രകലയിലെ മിച്ച മൂലകം" എന്ന സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

അതേ 1932 ൽ, മാലെവിച്ച് പെട്ടെന്ന് പരമ്പരാഗത റിയലിസത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് പുതിയ കാലത്തെ ട്രെൻഡുകൾ മൂലമാകാം, പക്ഷേ, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന് തന്റെ ജോലിയുടെ ഈ പുതിയ കാലഘട്ടം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1933-ൽ അദ്ദേഹം ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായി, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1935-ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

കാസിമിർ മാലെവിച്ച് പ്രസിദ്ധമായ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" സൃഷ്ടിച്ച് ഏകദേശം 100 വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ആവേശം ശമിച്ചിട്ടില്ല. പ്രസിദ്ധമായ പെയിന്റിംഗ് എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോഴും ഒരു കരാറും ഇല്ല. ഇപ്പോൾ, മാസ്റ്റർപീസിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകളുണ്ട്: ഗദ്യവും നിഗൂഢവും.

വളരെ വലിയ ഒരു എക്സിബിഷനായി മാലെവിച്ച് എങ്ങനെ തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നുവെന്ന് പ്രോസൈക് പതിപ്പ് പറയുന്നു. എന്നാൽ സാഹചര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അനുകൂലമായി പ്രവർത്തിച്ചില്ല, കലാകാരന് ഒന്നുകിൽ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അത് നശിപ്പിച്ചു. എന്തുചെയ്യണമെന്നറിയാതെ പരിഭ്രാന്തനായി, അവൻ ഒരു ഇരുണ്ട പെയിന്റ് എടുത്ത് തന്റെ ജോലിയുടെ മുകളിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം വരച്ചു. തത്ഫലമായി, "ക്രാക്കിൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രഭാവം ക്യാൻവാസിൽ രൂപപ്പെട്ടു - ഇത് പെയിന്റ് പൊട്ടുമ്പോൾ ആണ്. വരണ്ടതല്ല, മറ്റൊന്നിലേക്ക് പെയിന്റ് പ്രയോഗിക്കുന്നതിന്റെ ഫലമായി ഇത് പുറത്തുവരുന്നു. വളരെയധികം വിള്ളലുകളുടെ ക്രമരഹിതമായ ക്രമീകരണത്തിലാണ് ആളുകൾ വ്യത്യസ്ത ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നത്.

എന്നാൽ ഒരു മാസത്തിലേറെയായി കാസിമിർ ഈ ജോലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചതായി മിസ്റ്റിക് പതിപ്പ് പറയുന്നു. ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക ധാരണയിലൂടെ, ഒരു നിശ്ചിത ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയും ഉൾക്കാഴ്ചയും കൈവരിച്ചപ്പോൾ, "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സ്രഷ്ടാവിന് ഉറങ്ങാനോ ഭക്ഷണം കഴിക്കാനോ കഴിഞ്ഞില്ല. സ്രഷ്ടാവ് തന്നെ എഴുതിയതുപോലെ, കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ സ്ഥലത്തേക്ക് നോക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ആളുകൾ ഒരിക്കൽ ദൈവത്തിന്റെ മുഖത്ത് കണ്ടത് ഈ സ്ക്വയറിൽ കാണുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ ചിത്രം ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്നത്? അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാത്തവർ ചുരുക്കമായിരിക്കും. മാലെവിച്ചിന് മുമ്പ് ആരും ഇത് ചെയ്തിട്ടില്ലെന്നതായിരിക്കാം മുഴുവൻ പോയിന്റും? ഒരുപക്ഷേ ഇത് വെറും പുതുമയാണോ?

പക്ഷേ! ക്യാൻവാസിൽ ഒരു കറുത്ത ചതുരം വരച്ച ആദ്യത്തെ കലാകാരനല്ല കാസിമിർ മാലെവിച്ച് എന്നതാണ് കാര്യം.

പാരീസിൽ, 1882 ൽ, "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഇൻകൺസിസ്റ്റന്റ്" എന്ന പേരിൽ ഒരു പ്രദർശനം നടന്നു, കൂടാതെ ആറ് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. പോൾ ബിൽഹോഡ് "ബേസ്മെന്റിലെ നീഗ്രോകളുടെ രാത്രി പോരാട്ടം" എന്ന് വിളിച്ച കൃതിയാണ് ഏറ്റവും അസാധാരണമായ ചിത്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞത്. അതിൽ എന്താണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് ഊഹിക്കുക? പല കലാകാരന്മാരും പരാജയപ്പെടുന്നത് അവർക്ക് അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ശരിയായി അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതുകൊണ്ടാണ്.

അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരൻ കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ജനനത്തിന്റെ 140-ാം വാർഷികമാണ് ഫെബ്രുവരി 23. തന്റെ 56 വർഷത്തിനിടയിൽ, കലയിൽ ഒരു പുതിയ ദിശ കണ്ടുപിടിക്കാനും അത് ഉപേക്ഷിക്കാനും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - പെയിന്റിംഗിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും അപകീർത്തികരമായ പെയിന്റിംഗുകളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. ഫോട്ടോ moiarussia.ru

കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള 10 അത്ഭുതകരമായ വസ്തുതകൾ

1 ... കാസിമിർ മാലെവിച്ചിനെ തങ്ങളുടേതെന്ന് വിളിക്കാനുള്ള അവകാശത്തിനായി മൂന്ന് രാജ്യങ്ങൾ വാദിക്കുന്നു. കലാകാരൻ ജനിച്ച ഉക്രെയ്നിന് പുറമേ, പോളണ്ടും റഷ്യയും അദ്ദേഹത്തെ "അവകാശവാദം" ചെയ്യുന്നു.

മാലെവിച്ചിന്റെ കുടുംബം പോളിഷ് ആയിരുന്നു എന്ന വസ്തുത പോളിഷ് പക്ഷം ഇതിനെ ന്യായീകരിക്കുന്നു. സെവെറിൻ മാലെവിച്ചിന്റെ 14 മക്കളിൽ ആദ്യത്തെയാളാണ് കാസിമിർ. കലാകാരൻ കിയെവിലാണ് ജനിച്ചതെന്നും 17 വയസ്സ് വരെ പോഡോലിയ, ചെർനിഹിവ്, ഖാർകിവിൽ താമസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്നും ഉക്രെയ്നിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കൂടാതെ, മാലെവിച്ചിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പരിശീലനം കിയെവ് ആർട്ട് സ്കൂളിൽ ആരംഭിച്ചു.

കലാകാരൻ അവരുടെ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രദേശത്ത് വർഷങ്ങളോളം താമസിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് റഷ്യൻ പക്ഷം കുറിക്കുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ജോലി ചെയ്യുകയും തന്റെ കലാപരമായ പാരമ്പര്യം ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

2 ... 26 വയസ്സ് വരെ, കാസിമിർ പലരിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തനായിരുന്നില്ല, ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ ജോലിയും ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ ചിത്രരചനയോടുള്ള അഭിനിവേശവും സംയോജിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ സർഗ്ഗാത്മകതയോടുള്ള അഭിനിവേശം ഒടുവിൽ വിജയിച്ചു, അപ്പോഴേക്കും വിവാഹം കഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ മാലെവിച്ച് കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച് മോസ്കോയിലേക്ക് പഠിക്കാൻ പോകുന്നു.

ക്യൂബിസത്തിന്റെയും സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെയും ഭാവി പ്രതിഭ തലസ്ഥാനത്തെ പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയുടെ സ്കൂളിൽ തുടർച്ചയായി നാല് തവണ പ്രവേശിച്ചു, ഓരോ തവണയും നിരസിക്കപ്പെട്ടു.

3 ... 1914 ഫെബ്രുവരിയിൽ, മാലെവിച്ച് ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു "ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് പ്രകടനത്തിൽ" പങ്കെടുത്തു, ഈ സമയത്ത് കലാകാരന്മാർ കുസ്നെറ്റ്സ്കി മോസ്റ്റിലൂടെ അവരുടെ കോട്ട് കോളറിൽ മരംകൊണ്ടുള്ള ഖോഖ്ലോമ സ്പൂണുകളുമായി നടന്നു.

എൻ ഡോബിച്ചിനയിലെ ആർട്ട് ബ്യൂറോയിലെ പ്രദർശനത്തിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ". ഫോട്ടോ malevich.ru

4 ... 1915 ഡിസംബറിൽ, പെട്രോഗ്രാഡിലെ "0.10" എക്സിബിഷനിൽ, "സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ പിതാവ്" ആദ്യം "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" കാണിച്ചു, മറ്റ് അമൂർത്ത കോമ്പോസിഷനുകൾക്കിടയിൽ ഒരു പെയിന്റിംഗ് പോലെയല്ല, ചുവരിൽ ഒരു ഐക്കൺ പോലെ - ചുവന്ന മൂലയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. .

5 ... 1919-ൽ മാർക്ക് ചഗലിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം, കലാകാരൻ മാലെവിച്ച് സൃഷ്ടിച്ച പീപ്പിൾസ് ആർട്ട് സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ വിറ്റെബ്സ്കിലേക്ക് മാറി. അതിന്റെ ചിഹ്നം ഒരു കറുത്ത ചതുരമായിരുന്നു, അത് സ്ലീവിൽ തുന്നിക്കെട്ടി.

UNOVIS ഗ്രൂപ്പ്. 1920. വിറ്റെബ്സ്ക്. ഫോട്ടോ malevich.ru

6 ... പല അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരെയും പോലെ മാലെവിച്ചും സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന് "അനുകൂലമായിരുന്നു". 1917 നവംബറിൽ, സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനുള്ള കമ്മീഷണറായും കലാമൂല്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള കമ്മീഷൻ അംഗമായും നിയമിതനായി, തുടർന്ന് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷനിൽ (പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷൻ) ജോലി ചെയ്തു.

7 ... കാലക്രമേണ, ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിലും പ്രവേശിക്കാത്ത കാസിമിർ മാലെവിച്ച്, നിരവധി ശാസ്ത്രീയ കൃതികളുടെ രചയിതാവായി, കലയിൽ (സുപ്രീമാറ്റിസം) സ്വന്തം ദിശയുടെ പ്രമോട്ടറും ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്റ്റേറ്റ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് കൾച്ചറിന്റെ ഡയറക്ടറുമായി.

"പഴയ കലാലോകത്തിന്റെ അട്ടിമറി നിങ്ങളുടെ കൈപ്പത്തിയിൽ വരയ്ക്കട്ടെ" കാസിമിർ മാലെവിച്ച്. ഫോട്ടോ malevich.ru

8 ... 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ കലാപരമായ ഗതി മാറുകയായിരുന്നു, മാലെവിച്ച് അറസ്റ്റിലായി. സ്വാധീനമുള്ള സുഹൃത്തുക്കളുടെ സഹായത്തോടെ, അവൻ സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ സോവിയറ്റ് കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധികാരം വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്തവിധം ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടി കടുത്ത വിമർശനത്തിന് വിധേയമാകുന്നു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലുടനീളം, ഔദ്യോഗിക കലാചരിത്രം മാസ്റ്ററുടെ ഒരു അമൂർത്ത സൃഷ്ടിയെ മാത്രമേ അംഗീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ - "ദി റെഡ് കാവൽറി ഗാലോപ്പിംഗ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ്.

കാസിമിർ മാലെവിച്ച് "റെഡ് കാവൽറി ഗാലോപ്സ്". ഫോട്ടോ malevich.ru

9 ... തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, കലാകാരൻ റിയലിസത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. മാലെവിച്ച് അധികാരികളുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങി എന്ന വസ്തുതയാണ് ഇത് സാധാരണയായി വിശദീകരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല ആശയങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ച മാത്രമായിരിക്കാം.

10 ... 1933-ൽ, കലാകാരന് പ്രോസ്റ്റേറ്റ് കാൻസർ ബാധിച്ചതായി അറിയപ്പെട്ടു. മരണത്തിന്റെ സമീപനം അനുഭവപ്പെട്ട മാലെവിച്ച് ഒരു കുരിശിന്റെ ആകൃതിയിൽ സ്വന്തം സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ശവപ്പെട്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. 1935 മെയ് 15 ന് കാസിമിർ മാലെവിച്ച് അന്തരിച്ചു.

കലാകാരൻ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവസംസ്കാരം സുപ്രീമാറ്റിസ്റ്റ് പ്രതീകാത്മകതയാൽ നിറഞ്ഞു. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ" ചിത്രം എല്ലായിടത്തും ഉണ്ടായിരുന്നു - ശവപ്പെട്ടിയിൽ, സിവിൽ ശവസംസ്കാര സേവനത്തിന്റെ ഹാളിൽ, കൂടാതെ കലാകാരന്റെ മൃതദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്ന ട്രെയിൻ വണ്ടിയിൽ പോലും.

ഒരു സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ശവപ്പെട്ടിയിൽ മാലെവിച്ച്. 1935. ഫോട്ടോ malevich.ru

കലാകാരന്റെ ചിതാഭസ്മം മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള നെംചിനോവ്ക ഗ്രാമത്തിൽ സംസ്കരിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിനുശേഷം, കൃത്യമായ സ്ഥലം മറക്കുകയും നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഏതാനും നിമിഷങ്ങൾ മാത്രമാണിത്. എ.

ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മാലെവിച്ചിന്റെ വൈറ്റ് സ്ക്വയർ റഷ്യയിൽ അത്ര അറിയപ്പെടാത്ത പെയിന്റിംഗാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് കുറച്ച് നിഗൂഢമല്ല, മാത്രമല്ല ചിത്രകലയിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ധാരാളം വിവാദങ്ങൾക്കും കാരണമാകുന്നു. കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ഈ കൃതിയുടെ രണ്ടാമത്തെ തലക്കെട്ട് "വൈറ്റ് ഓൺ വൈറ്റ്" എന്നാണ്. ഇത് 1918 ൽ എഴുതിയതാണ്, മാലെവിച്ച് സുപ്രീമാറ്റിസം എന്ന് വിളിച്ച പെയിന്റിംഗിന്റെ ദിശയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

സുപ്രിമാറ്റിസത്തെക്കുറിച്ച് കുറച്ച്

മാലെവിച്ചിന്റെ "വൈറ്റ് സ്ക്വയർ" പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ സുപ്രീമാറ്റിസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്. ഈ പദം ലാറ്റിൻ സുപ്രീമസിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അതിനർത്ഥം "ഉയർന്നത്" എന്നാണ്. അവന്റ്-ഗാർഡിലെ പ്രവണതകളിലൊന്നാണിത്, അതിന്റെ ആവിർഭാവം XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലാണ്.

ഇത് ഒരുതരം അമൂർത്തതയാണ്, കൂടാതെ ലളിതമായ ജ്യാമിതീയ രൂപരേഖകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന മൾട്ടി-കളർ പ്ലെയിനുകളുടെ വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ ചിത്രത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു നേർരേഖയാണ്, ചതുരം, വൃത്തം, ദീർഘചതുരം. അവയുടെ സംയോജനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, സമതുലിതമായ അസമമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു, അവ ആന്തരിക ചലനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. അവരെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ, "സുപ്രീമാറ്റിസം" എന്ന പദത്തിന്റെ അർത്ഥം പെയിന്റിംഗിന്റെ മറ്റ് ഗുണങ്ങളേക്കാൾ ശ്രേഷ്ഠത, നിറത്തിന്റെ ആധിപത്യം എന്നിവയാണ്. മാലെവിച്ച് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, നോൺ-ഒബ്ജക്റ്റീവ് ക്യാൻവാസുകളിലെ പെയിന്റ് ആദ്യമായി ഒരു സഹായ റോളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഈ ശൈലിയിൽ വരച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ "ശുദ്ധമായ സർഗ്ഗാത്മകത" യിലേക്കുള്ള ആദ്യപടിയായിരുന്നു, മനുഷ്യന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളെ തുല്യമാക്കുന്നു.

മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകൾ

നമ്മൾ പഠിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗിന് ഒരു മൂന്നാമത്തെ പേര് കൂടി ഉണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - "വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ വെളുത്ത ചതുരം", മാലെവിച്ച് 1918 ൽ ഇത് വരച്ചു. മറ്റ് രണ്ട് ചതുരങ്ങൾ എഴുതിയ ശേഷം - കറുപ്പും ചുവപ്പും. രചയിതാവ് തന്നെ അവരെക്കുറിച്ച് തന്റെ "സുപ്രീമാറ്റിസം" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ എഴുതി. 34 ഡ്രോയിംഗുകൾ ". ചില ലോകവീക്ഷണങ്ങളും ലോകനിർമ്മാണവും സ്ഥാപിക്കുന്നതുമായി മൂന്ന് ചതുരങ്ങൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു:

• കറുപ്പ് സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ അടയാളമാണ്;
• ചുവപ്പ് വിപ്ലവത്തിനുള്ള ഒരു സിഗ്നൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു;
• വെളുപ്പ് ശുദ്ധമായ പ്രവർത്തനമായി കാണുന്നു.

കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വെളുത്ത ചതുരം അദ്ദേഹത്തിന് "ശുദ്ധമായ പ്രവർത്തനം" പഠിക്കാൻ അവസരം നൽകി. മറ്റ് ചതുരങ്ങൾ വഴി കാണിക്കുന്നു, വെള്ള വെളുത്ത ലോകത്തെ വഹിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ വിശുദ്ധിയുടെ അടയാളം അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

ഈ വാക്കുകൾ അനുസരിച്ച്, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ വെളുത്ത ചതുരം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് ഒരാൾക്ക് വിലയിരുത്താം. കൂടാതെ, മറ്റ് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പരിഗണിക്കും.

വെള്ളയുടെ രണ്ട് ഷേഡുകൾ

കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ "വൈറ്റ് ഓൺ വൈറ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ വിവരണത്തിലേക്ക് നമുക്ക് പോകാം. ഇത് എഴുതുമ്പോൾ, കലാകാരൻ വെള്ളയുടെ രണ്ട് ഷേഡുകൾ പരസ്പരം അടുത്ത് ഉപയോഗിച്ചു. പശ്ചാത്തലത്തിൽ അല്പം ഊഷ്മള തണൽ ഉണ്ട്, കുറച്ച് ഓച്ചർ ഉണ്ട്. ചതുരത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് തന്നെ ഒരു തണുത്ത നീലകലർന്ന നിറമുണ്ട്. ചതുരം ചെറുതായി തലകീഴായി മുകളിൽ വലത് കോണിനോട് ചേർന്ന് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു. ഈ ക്രമീകരണം ചലനത്തിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന ചതുർഭുജം ഒരു ചതുരമല്ല - അത് ഒരു ദീർഘചതുരമാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, രചയിതാവ്, ഒരു ചതുരം വരച്ചപ്പോൾ, അത് കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്നതിന് തെളിവുകളുണ്ട്. അതിനുശേഷം, സൂക്ഷ്മമായി നോക്കിയ ശേഷം, അതിന്റെ അതിരുകൾ രൂപപ്പെടുത്താനും പ്രധാന പശ്ചാത്തലം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനും ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇതിനായി, അദ്ദേഹം ചാരനിറത്തിലുള്ള രൂപരേഖകൾ വരച്ചു, കൂടാതെ പശ്ചാത്തല ഭാഗം മറ്റൊരു നിഴൽ ഉപയോഗിച്ച് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തു.

സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ഐക്കൺ

ഗവേഷകർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മാലെവിച്ച് ഒരു പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അത് പിന്നീട് ഒരു മാസ്റ്റർപീസായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, "മെറ്റാഫിസിക്കൽ ശൂന്യത" എന്ന തോന്നൽ അദ്ദേഹത്തെ വേട്ടയാടി. ഇതാണ് "വൈറ്റ് സ്ക്വയറിൽ" അദ്ദേഹം ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത്. മങ്ങിയത്, ഒട്ടും ഉത്സവമല്ല, രചയിതാവിന്റെ വിചിത്ര-മിസ്റ്റിക് അവസ്ഥയെ മാത്രം ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഈ കൃതി, താഴെ പറയുന്നതുപോലെ, "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ" ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് ആണ്. ആദ്യത്തേത്, രണ്ടാമത്തേതിൽ കുറയാതെ, സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ ഐക്കണിന്റെ "ശീർഷകം" അവകാശപ്പെടുന്നു. മാലെവിച്ചിന്റെ വൈറ്റ് സ്ക്വയറിൽ, ഒരു ദീർഘചതുരത്തിന്റെ രൂപരേഖ നൽകുന്ന വ്യക്തവും പോലും വരകളും ദൃശ്യമാണ്, ചില ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഭയത്തിന്റെയും അർത്ഥശൂന്യതയുടെയും പ്രതീകമാണിത്.

കലാകാരൻ തന്റെ എല്ലാ ആത്മീയ അനുഭവങ്ങളും ക്യാൻവാസിലേക്ക് ഒരു തരം ജ്യാമിതീയ അമൂർത്ത കലയുടെ രൂപത്തിൽ പകർന്നു, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ വഹിക്കുന്നു.

വെളുപ്പിനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു

റഷ്യൻ കവിതകളിൽ, വെള്ളയുടെ വ്യാഖ്യാനം ബുദ്ധമതക്കാരുടെ ദർശനത്തോട് അടുക്കുന്നു. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് ശൂന്യത, നിർവാണം, അസ്തിത്വത്തിന്റെ അഗ്രാഹ്യത എന്നിവയാണ്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പെയിന്റിംഗ്, മറ്റേതൊരു പോലെ, പുരാണങ്ങൾ കൃത്യമായി വെളുത്തതാണ്.

സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, യൂക്ലിഡിയനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ബഹുമുഖ ഇടത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ് അവർ അവനിൽ പ്രാഥമികമായി കണ്ടത്. ഇത് നിരീക്ഷകനെ ധ്യാനാത്മകമായ ഒരു മയക്കത്തിൽ മുഴുകുന്നു, അത് ബുദ്ധമത ആചാരം പരിശീലിക്കുന്നതുപോലെ മനുഷ്യാത്മാവിനെ ശുദ്ധീകരിക്കുന്നു.

കാസിമിർ മാലെവിച്ച് തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിച്ചു. സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ ചലനം ഇതിനകം അർത്ഥശൂന്യമായ വെളുത്ത സ്വഭാവത്തിലേക്ക്, വെളുത്ത പരിശുദ്ധിയിലേക്ക്, വെളുത്ത ബോധത്തിലേക്ക്, വെളുത്ത ആവേശത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ചിന്താപരമായ അവസ്ഥയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഘട്ടമാണ്, അത് ചലനമോ വിശ്രമമോ ആകട്ടെ.

ജീവിതത്തിലെ പ്രയാസങ്ങളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക

മാലെവിച്ചിന്റെ "വൈറ്റ് സ്ക്വയർ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗിന്റെ പരകോടിയും അവസാനവുമായിരുന്നു. അവൻ തന്നെ അതിൽ സന്തോഷിച്ചു. വർണ്ണ നിയന്ത്രണങ്ങളാൽ അനുശാസിക്കപ്പെട്ട ആകാശനീല തടസ്സം തകർത്ത് വെളുത്തതായി മാറാൻ തനിക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് മാസ്റ്റർ പറഞ്ഞു. അവൻ തന്റെ സഖാക്കളെ നാവിഗേറ്റർമാർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അഗാധത്തിലേക്ക് തന്നെ പിന്തുടരാൻ അദ്ദേഹം ആഹ്വാനം ചെയ്തു, കാരണം അവൻ മേധാവിത്വത്തിന്റെ ബീക്കണുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, അനന്തത - ഒരു സ്വതന്ത്ര വെളുത്ത അഗാധം - അവരുടെ മുന്നിൽ കിടക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ വാക്യങ്ങളുടെ കാവ്യസൗന്ദര്യത്തിന് പിന്നിൽ, അവയുടെ ദാരുണമായ സത്ത ദൃശ്യമാണ്. വെളുത്ത അഗാധം അസ്തിത്വത്തിന്റെ, അതായത് മരണത്തിന്റെ ഒരു രൂപകമാണ്. ജീവിതത്തിലെ പ്രയാസങ്ങളെ അതിജീവിക്കാനുള്ള കരുത്ത് കലാകാരന് കണ്ടെത്താനാവില്ലെന്നും അതിനാൽ അവരെ വെളുത്ത നിശബ്ദതയിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നുവെന്നും അഭിപ്രായമുണ്ട്. മാലെവിച്ച് തന്റെ അവസാനത്തെ രണ്ട് പ്രദർശനങ്ങൾ വെളുത്ത ക്യാൻവാസുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തിയാക്കി. അങ്ങനെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ നിർവാണത്തിലേക്ക് പോകാനാണ് താൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതായി തോന്നി.

ക്യാൻവാസ് എവിടെയാണ് പ്രദർശിപ്പിച്ചത്?

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "വൈറ്റ് സ്ക്വയർ" 1918 ൽ എഴുതിയതാണ്. 1919 ലെ വസന്തകാലത്ത് മോസ്കോയിൽ "നോൺ-ഒബ്ജക്റ്റീവ് സർഗ്ഗാത്മകതയും മേധാവിത്വവും" എന്ന എക്സിബിഷനിൽ ഇത് ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1927-ൽ, പെയിന്റിംഗ് ബെർലിനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, അതിനുശേഷം അത് പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ തുടർന്നു.

അവൾ വസ്തുനിഷ്ഠമല്ലാത്തതിന്റെ പരകോടിയായി മാറി, അത് മാലെവിച്ച് ആഗ്രഹിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരേ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ഒരു വെളുത്ത ചതുരത്തെക്കാൾ അർത്ഥശൂന്യവും ഗൂഢാലോചനയില്ലാത്തതുമായ മറ്റൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല. വെള്ള അതിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും അതിരുകളില്ലാത്തതും കൊണ്ട് തന്നെ ആകർഷിക്കുന്നുവെന്ന് കലാകാരൻ സമ്മതിച്ചു. മോണോക്രോം പെയിന്റിംഗിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണമായി മാലെവിച്ചിന്റെ വൈറ്റ് സ്ക്വയർ പലപ്പോഴും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിന്റെ ശേഖരങ്ങളിൽ അവസാനിച്ചതും സാധാരണ അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ലഭ്യമായതുമായ കലാകാരന്റെ ചുരുക്കം ചില ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" ഒഴിവാക്കാതെ, ഈ പെയിന്റിംഗ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രശസ്ത കൃതികളെ മറികടക്കുന്നതിന്റെ കാരണം ഒരുപക്ഷേ ഇതാണ്. ഇവിടെ അവൾ ചിത്രകലയിലെ മുഴുവൻ സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും നെറുകയായി കാണപ്പെടുന്നു.

എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്ത അർത്ഥമോ അസംബന്ധമോ?

കാസിമിർ മാലെവിച്ചിന്റെ ചതുരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ദാർശനികവും മാനസികവുമായ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാത്തരം വ്യാഖ്യാനങ്ങളും വിദൂരമാണെന്ന് ചില ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, അവയിൽ ഉയർന്ന അർത്ഥമില്ല. അത്തരം അഭിപ്രായങ്ങളുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് മാലെവിച്ചിന്റെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്ന കഥയും അതിലെ വെളുത്ത വരകളും.

1915 ഡിസംബർ 19 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഒരു ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് എക്സിബിഷൻ തയ്യാറാക്കിക്കൊണ്ടിരുന്നു, അതിനായി മാലെവിച്ച് നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ വരയ്ക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന് കുറച്ച് സമയം മാത്രമേ ശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, ഒന്നുകിൽ എക്സിബിഷനുവേണ്ടി ക്യാൻവാസ് പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമില്ല, അല്ലെങ്കിൽ കറുത്ത പെയിന്റ് കൊണ്ട് ചൂടായി മൂടിയതിന്റെ ഫലത്തിൽ അതൃപ്തനായിരുന്നു. അങ്ങനെ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു കറുത്ത ചതുരം ലഭിച്ചു.

ഈ സമയത്ത്, കലാകാരന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ക്യാൻവാസിലേക്ക് നോക്കി, "മിടുക്കൻ!" ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന ഒരു തന്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം മാലെവിച്ചിന് ലഭിച്ചു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന കറുത്ത ചതുരത്തിന് ഒരു നിഗൂഢമായ അർത്ഥം നൽകാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു.

ക്യാൻവാസിൽ പൊട്ടിയ പെയിന്റിന്റെ ഫലവും ഇത് വിശദീകരിക്കും. അതായത്, മിസ്റ്റിസിസമില്ല, കറുത്ത പെയിന്റ് നിറച്ച ഒരു പരാജയപ്പെട്ട പെയിന്റിംഗ്. ചിത്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പ് കണ്ടെത്താൻ ക്യാൻവാസ് പഠിക്കാൻ നിരവധി ശ്രമങ്ങൾ നടത്തിയിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എന്നാൽ അവ വിജയത്തിൽ അവസാനിച്ചില്ല. ഇന്നുവരെ, മാസ്റ്റർപീസ് കേടുപാടുകൾ വരുത്താതിരിക്കാൻ അവ നിർത്തലാക്കി.

സൂക്ഷ്മപരിശോധനയിൽ, മറ്റ് ടോണുകളുടെയും നിറങ്ങളുടെയും പാറ്റേണുകളുടെയും സൂചനകൾ, വെളുത്ത വരകൾ എന്നിവയും ക്രാക്വലുകളിലൂടെ കാണാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഇത് മുകളിലെ പാളിക്ക് കീഴിലുള്ള പെയിന്റിംഗ് ആയിരിക്കണമെന്നില്ല. ഇത് സ്ക്വയറിന്റെ താഴത്തെ പാളിയായിരിക്കാം, അത് എഴുതുന്ന പ്രക്രിയയിൽ രൂപപ്പെട്ടു.

മാലെവിച്ചിന്റെ എല്ലാ സ്ക്വയറുകൾക്കും ചുറ്റും കൃത്രിമ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ സമാന പതിപ്പുകളുടെ വളരെ വലിയ സംഖ്യ ഉണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എന്നാൽ അത് ശരിക്കും എന്താണ്? മിക്കവാറും, ഈ കലാകാരന്റെ രഹസ്യം ഒരിക്കലും വെളിപ്പെടുത്തില്ല.

കാസിമിർ മാലെവിച്ച് ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ മാത്രമല്ല. മാലെവിച്ചിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അർത്ഥമെന്താണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇത്രയധികം ജനപ്രീതി നേടിയത്? മാലെവിച്ച് ഒരു ഫാബ്രിക് ഡിസൈനറായി ജോലി ചെയ്യുകയും നാടകത്തിനായി വസ്ത്രങ്ങൾ വരക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. കൂടാതെ പലതും ... കലാകാരന്റെ അധികം അറിയപ്പെടാത്ത സൃഷ്ടികളിലേക്ക് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ക്ഷണിക്കുന്നു.
മലെവിച്ച് മറ്റെന്താണ് വരച്ചത്?
എല്ലാ കലാകാരന്മാരും, അത്തരം പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, ആദ്യം അക്കാദമിക് പെയിന്റിംഗ് പഠിച്ചു. നമുക്ക് പരിചിതമായ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായ ഒന്ന്. മാലെവിച്ച് ഒരു അപവാദമല്ല. അദ്ദേഹം ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളും പോർട്രെയ്റ്റുകളും വരച്ചു, ഫ്രെസ്കോ പെയിന്റിംഗിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. "ആകാശത്തിന്റെ ആഘോഷം" എന്ന പേരിൽ ഒരു ഫ്രെസ്കോ പെയിന്റിംഗിനായുള്ള രേഖാചിത്രം

ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്. "സ്പ്രിംഗ്":

അതിനുശേഷം മാലെവിച്ച് പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ആളുകളുടെ ചലനം അറിയിക്കാൻ കലാകാരൻ ശ്രമിച്ചു. ഈ ശൈലിയിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് ലംബർജാക്ക്. സുഗമമായ വർണ്ണ സംക്രമണങ്ങളിലൂടെ ചലനത്തിന്റെ പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നു.

ഇവ കലാകാരന്റെ "കർഷക ചക്ര" ത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങളാണ്. “കൊയ്ത്തിന്. മാർത്തയും വങ്കയും." ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, കണക്കുകൾ ചലനരഹിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ മറ്റൊരു നിമിഷം - ഞങ്ങൾ ചലനം കാണും.

മറ്റൊരു "ചലിക്കുന്ന" ചിത്രം - "വിളവെടുപ്പ്":

ഈ ചിത്രത്തെ "സ്പോർട്സ്മാൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം നിറവും സമമിതിയുമാണ്. ചതുരങ്ങളും വരകളും വരയ്ക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ ദിശ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാമെന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണിത്. സിലൗട്ടുകൾ മൾട്ടി-കളർ ആകൃതികൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. എന്നാൽ അതേ സമയം നമ്മൾ ചിത്രത്തിൽ ആളുകളെ കാണുന്നു. കായിക വസ്ത്രങ്ങൾ പോലും ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

മാലെവിച്ചിൽ നിന്നുള്ള തുണിത്തരങ്ങൾ
മാലെവിച്ച് അത്തരം തുണിത്തരങ്ങളുടെ സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവരുടെ അലങ്കാരം അതേ സുപ്രിമാറ്റിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് കണ്ടുപിടിച്ചത്: തുണിയിൽ നമ്മൾ രൂപങ്ങളും സാധാരണ നിറങ്ങളും കാണുന്നു - കറുപ്പ്, ചുവപ്പ്, നീല, പച്ച.

മാലെവിച്ച്, അലക്സാണ്ട്ര എക്സ്റ്റർ (ആർട്ടിസ്റ്റും ഡിസൈനറും) എന്നിവരുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, വെർബോവ്ക ഗ്രാമത്തിലെ കരകൗശല വിദഗ്ധർ എംബ്രോയിഡറി നിർമ്മിച്ചു. അവർ സ്കാർഫുകൾ, മേശകൾ, തലയിണകൾ എന്നിവ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്തു, തുടർന്ന് മേളകളിൽ വിറ്റു. ബെർലിനിലെ മേളകളിൽ അത്തരം എംബ്രോയിഡറി പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

"വിക്ടറി ഓവർ ദി സൺ" എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള വസ്ത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളും മാലെവിച്ച് വരച്ചു. യുക്തിയെ ധിക്കരിക്കുന്ന ഒരു പരീക്ഷണ നാടകമായിരുന്നു അത്. പിയാനോയുടെ താളം തെറ്റിയ സംഗീതോപകരണം മാത്രമായിരുന്നു സംഗീതത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നത്. ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്: ശ്രദ്ധയുള്ള തൊഴിലാളി, കായികതാരം, ബുള്ളി.

മാലെവിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും രസകരമായ വസ്തുതകൾ
പെട്രോഗ്രാഡിലെ പോർസലൈൻ ഫാക്ടറിയിൽ, മാലെവിച്ചിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച് ഡൈനിംഗും ടീ സെറ്റുകളും അലങ്കരിച്ചിരുന്നു.

സെവർണി കൊളോൺ ബോട്ടിലിന്റെ ഡിസൈനർ മാലെവിച്ച് ആയിരുന്നു. പെർഫ്യൂമർ അലക്സാണ്ടർ ബ്രോക്കാർഡിന്റെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ചാണ് കലാകാരൻ കുപ്പിയുമായി എത്തിയത്. ഐസ് പർവതത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള സുതാര്യമായ ഗ്ലാസ് ബോട്ടിലാണിത്. മുകളിൽ കരടിയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള ഒരു തൊപ്പിയുണ്ട്.

"ഭാരം" എന്ന പരിചിതമായ വാക്ക് കണ്ടുപിടിച്ചത് മാലെവിച്ച് ആണ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് വികസനം (സർഗ്ഗാത്മകമാണെങ്കിലും, സാങ്കേതികമാണെങ്കിലും) അതിന്റെ ഭാരം മറികടന്ന് ആകാശത്തേക്ക് പറന്ന ഒരു വിമാനമായി മനസ്സിലാക്കി. അതായത്, മാലെവിച്ചിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഭാരമില്ലായ്മ ഒരു ആദർശമാണ്. ഭാരം ഒരു ഫ്രെയിമാണ്, ആളുകളെ താഴേക്ക് വലിക്കുന്ന ഒരു ഭാരം. കാലക്രമേണ, ഈ വാക്ക് ഞങ്ങൾക്ക് സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി.
ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കല എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്. വീട്ടിൽ പോലും. മാലെവിച്ചിന്റെ പഠനം ഇങ്ങനെയായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ ഒരു കറുത്ത ചതുരവും ഒരു കുരിശും ഒരു വൃത്തവും കാണുന്നു. അക്കാലത്ത് ചിത്രകാരൻ വരച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളിൽ ഒന്ന് നടുവിലാണ്.

മാലെവിച്ചിന് നല്ല നർമ്മബോധം ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒപ്പിട്ട ചില പെയിന്റിംഗുകൾ ഇപ്രകാരമാണ്: "ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം രചയിതാവിന് അറിയില്ല." തമാശ, എന്നാൽ സത്യസന്ധത.

ലോകത്ത് ഇപ്പോഴും ഒരു മാലെവിച്ച് മ്യൂസിയം പോലും ഇല്ല. എന്നാൽ സ്മാരകങ്ങളുണ്ട്. "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിൽ" സ്മാരകം തുറക്കുന്നു

മാലെവിച്ചിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്മാരകം

മാലെവിച്ച് ഒരു കലാകാരനും ഡിസൈനറും മാത്രമല്ല, ഒരു എഴുത്തുകാരനുമാണ്: അദ്ദേഹം കവിതകളും ലേഖനങ്ങളും ദാർശനിക പുസ്തകങ്ങളും എഴുതി.

മാലെവിച്ച് ഒരിക്കൽ മാത്രം വിദേശത്തായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി യൂറോപ്പിലുടനീളം ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക ചിത്രങ്ങളും യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും മ്യൂസിയങ്ങളിലാണ്.

തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ, കലാകാരൻ താൻ ജനിച്ചത് 1878 ൽ ആണെന്ന് കരുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ 125-ാം ജന്മദിനം ആഘോഷിച്ചതിന് ശേഷം മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ ജനനത്തീയതി 1879 ആണെന്ന് മനസ്സിലായത്. അതിനാൽ, മാലെവിച്ചിന്റെ 125-ാം വാർഷികം രണ്ടുതവണ ആഘോഷിച്ചു.

അടുത്തിടെ പ്രോഗ്രാമർമാർ "മാലെവിച്ച് ഫോണ്ട്" കൊണ്ട് വന്നിട്ടുണ്ട്. വായിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണെങ്കിലും രസകരമായി തോന്നുന്നു.

"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിനെ" കുറിച്ചുള്ള 7 വസ്തുതകൾ

"കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ" ആദ്യ പേര് "വെളുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ കറുത്ത ചതുരം" എന്നാണ്. സത്യം ഇതാണ്: "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ചതുരമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വശവും മറ്റൊന്നിന് തുല്യമല്ല. ഇത് മിക്കവാറും അദൃശ്യമാണ് - എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഭരണാധികാരി ഘടിപ്പിച്ച് അളക്കാൻ കഴിയും.

... മൊത്തത്തിൽ, മാലെവിച്ച് 4 "കറുത്ത ചതുരങ്ങൾ" വരച്ചു. അവയെല്ലാം വലിപ്പത്തിൽ വ്യത്യസ്തമാണ്, റഷ്യയിലെ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഉണ്ട്. കലാകാരൻ തന്നെ തന്റെ സ്ക്വയറിനെ "എല്ലാത്തിന്റെയും തുടക്കം" എന്ന് വിളിച്ചു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ആദ്യത്തെ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" ഒരു വരച്ച ചിത്രമാണ്. എന്താണ് - ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. ധാരാളം വിവാദങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ചതുരത്തിൽ നിന്ന് പെയിന്റ് നീക്കം ചെയ്ത് എല്ലാം അതേപടി കാണുക അല്ലെങ്കിൽ ഉപേക്ഷിക്കുക. ഞങ്ങൾ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒന്നാമതായി - കലാകാരന്റെ ഇഷ്ടം അതായിരുന്നു. എക്സ്-റേയ്ക്ക് കീഴിൽ, മാലെവിച്ച് എന്താണ് വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. മിക്കവാറും, ഇതും ജ്യാമിതീയമായ ഒന്നാണ്:

മാലെവിച്ച് തന്നെ "പെയിന്റിംഗ്" മറ്റൊരു രീതിയിൽ വിശദീകരിച്ചു. താൻ വേഗത്തിൽ ഒരു ചതുരം വരച്ചുവെന്നും, ഈ ആശയം പ്രചോദനമായി ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ടെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. അതിനാൽ, വൃത്തിയുള്ള ക്യാൻവാസിനായി തിരയാൻ സമയമില്ല - അവൻ കയ്യിലുണ്ടായിരുന്നത് എടുത്തു.

ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ പെട്ടെന്ന് പുതിയ കലയുടെ പ്രതീകമായി മാറി. ഇത് ഒപ്പായി ഉപയോഗിച്ചു. കലാകാരന്മാർ വസ്ത്രങ്ങളിൽ കറുത്ത തുണികൊണ്ടുള്ള ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള കഷണം തുന്നിക്കെട്ടി. ഇതിനർത്ഥം അവർ അടുത്ത തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാരായിരുന്നു എന്നാണ്. ഫോട്ടോയിൽ: കറുത്ത ചതുരത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പതാകയ്ക്ക് കീഴിൽ മാലെവിച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ.

"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ രീതിയിൽ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ബഹിരാകാശത്ത് മുകളിലും താഴെയുമില്ല എന്നതിനാൽ ഒരു ചതുരത്തിൽ നമ്മൾ ഇടം കാണുന്നു എന്ന് ചിലർ കരുതുന്നു. ഭാരമില്ലായ്മയും അനന്തതയും മാത്രം. ഒരു ചതുരം ഒരു വികാരമാണെന്നും വെളുത്ത പശ്ചാത്തലം ഒന്നുമല്ലെന്നും മാലെവിച്ച് പറഞ്ഞു. ഈ വികാരം ശൂന്യതയിലാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. എന്നിട്ടും - മറ്റ് രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ചതുരം പ്രകൃതിയിൽ സംഭവിക്കുന്നില്ല. ഇത് യഥാർത്ഥ ലോകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. ഇതാണ് സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ മുഴുവൻ പോയിന്റും.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ തന്റെ ആദ്യ എക്സിബിഷനിൽ, മാലെവിച്ച് സാധാരണയായി ഐക്കണുകൾ തൂക്കിയിട്ടിരുന്ന മൂലയിൽ "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" പ്രകടമായി തൂക്കി. കലാകാരൻ പൊതുജനങ്ങളെ വെല്ലുവിളിച്ചു. പ്രേക്ഷകരെ ഉടൻ തന്നെ പുതിയ കലയുടെ എതിരാളികളായും അതിന്റെ ആരാധകരായും വിഭജിച്ചു.

"ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയറിന്റെ" പ്രധാന മൂല്യം, മാലെവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ ആരാധകനും പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം വീട്ടിൽ തൂക്കിയിടാൻ കഴിയും എന്നതാണ്. കൂടാതെ - സ്വന്തം ഉത്പാദനം.

അവസാനമായി, മാലെവിച്ചിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും വിശദീകരിക്കുന്നു: "കല മനസ്സിലാക്കാവുന്നതായിരിക്കണമെന്ന് അവർ എപ്പോഴും ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവർ ഒരിക്കലും അവരുടെ തല മനസ്സിലാക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല." നിങ്ങൾക്കായി അസാധാരണ ചിത്രങ്ങൾ!