എഴുത്തുകാരൻ ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് ജനിച്ചത് ഏത് വർഷത്തിലാണ്? ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ്: ജീവചരിത്രം, വ്യക്തിഗത ജീവിതം, കുടുംബം, സർഗ്ഗാത്മകത, മികച്ച പുസ്തകങ്ങൾ

ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തുക്കളിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ ബ്രെക്റ്റ്, ബെർത്തോൾഡ് (ബ്രെക്റ്റ്), (1898-1956), കവി, കലാ സൈദ്ധാന്തികൻ, സംവിധായകൻ. ഫാക്ടറി ഡയറക്ടറുടെ കുടുംബത്തിൽ 1898 ഫെബ്രുവരി 10 ന് ഓഗ്സ്ബർഗിൽ ജനിച്ചു. മ്യൂണിച്ച് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ മെഡിസിൻ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പഠിച്ചു. തന്റെ ജിംനേഷ്യം വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രാചീനതയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും ചരിത്രം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ജർമ്മനിയിലെയും ലോകത്തിലെയും നിരവധി തിയറ്ററുകളുടെ വേദിയിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ച ധാരാളം നാടകങ്ങളുടെ രചയിതാവ്: "ബാൽ", "ഡ്രം ബാറ്റിൽ ഇൻ ദി നൈറ്റ്" (1922), "എന്താണ് ഈ സൈനികൻ, ഇത് എന്താണ്" ( 1927), "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" (1928), "അതെ" എന്ന് പറയുകയും "ഇല്ല" (1930), "ഹോറസ് ആൻഡ് ക്യൂരിയോസിയ" (1934) എന്നിവയും മറ്റു പലതും "എപ്പിക് തിയറ്റർ" എന്ന സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1933 ൽ ഹിറ്റ്\u200cലർ അധികാരത്തിൽ വന്നു, ബ്രെക്റ്റ് കുടിയേറി; 1933-47 ൽ സ്വിറ്റ്\u200cസർലൻഡ്, ഡെൻമാർക്ക്, സ്വീഡൻ, ഫിൻ\u200cലാൻ\u200cഡ്, യു\u200cഎസ്\u200cഎ എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിച്ചു. കുടിയേറ്റത്തിൽ അദ്ദേഹം "ഭീതിയും നിരാശയും മൂന്നാം റീച്ചിൽ" (1938) എന്ന നാടകം "ദി റൈഫിൾസ്" തെരേസ കാരാർ (1937), "ദ ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ" (1940), "ദി കരിയർ ഓഫ് അർതുറോ യു" (1941), "ദി കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" (1944), ചരിത്ര നാടകങ്ങൾ "അമ്മ ധൈര്യവും" അവളുടെ കുട്ടികൾ "(1939)," ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം "(1939) മുതലായവ. 1948 ൽ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം ബെർലിൻ തിയേറ്ററിൽ" ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ "സംഘടിപ്പിച്ചു. ബ്രെക്റ്റ് 1956 ഓഗസ്റ്റ് 14 ന് ബെർലിനിൽ അന്തരിച്ചു.

ബ്രെക്റ്റ് ബെർത്തോൾഡ് (1898/1956) - ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരനും സംവിധായകനും. ബ്രെക്റ്റിന്റെ മിക്ക നാടകങ്ങളും മാനവികവും ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധവുമായ മനോഭാവത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭണ്ഡാരത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു: "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ", "അമ്മ ധൈര്യവും മക്കളും", "ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം", "സെസുവാനിൽ നിന്നുള്ള നല്ല മനുഷ്യൻ" മുതലായവ.

ഗുര്യേവ ടി.എൻ. പുതിയ സാഹിത്യ നിഘണ്ടു / ടി.എൻ. ഗുരുവ്. - റോസ്റ്റോവ് n / a, ഫീനിക്സ്, 2009, പേ. 38.

ഫാക്ടറി ഡയറക്ടറുടെ മകനും ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിച്ചവനും മ്യൂണിക്കിൽ മെഡിസിൻ പഠിച്ചവനുമായ ഓഗ്സ്ബർഗിലാണ് ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് (1898-1956) ജനിച്ചത്. ചെറുപ്പക്കാരന്റെ പാട്ടുകളും കവിതകളും യുദ്ധത്തോടും, പ്രഷ്യൻ സൈന്യത്തോടും, ജർമ്മൻ സാമ്രാജ്യത്വത്തോടും വിദ്വേഷത്തിന്റെ മനോഭാവത്തോടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. 1918 നവംബറിലെ വിപ്ലവകരമായ ദിവസങ്ങളിൽ, ബ്രെഗ്ഗ് ഓഗ്സ്ബർഗ് സോൾജിയേഴ്സ് കൗൺസിൽ അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, ഇത് വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായ ഒരു കവിയുടെ അധികാരത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു.

ഇതിനകം തന്നെ ബ്രെക്റ്റിന്റെ ആദ്യകാല കവിതകളിൽ, ആകർഷകമായ, തൽക്ഷണ മുദ്രാവാക്യങ്ങളും സങ്കീർണ്ണമായ ഇമേജറിയും സംയോജിപ്പിച്ച് ക്ലാസിക്കൽ ജർമ്മൻ സാഹിത്യവുമായുള്ള ബന്ധം ഉളവാക്കുന്നു. ഈ അസോസിയേഷനുകൾ അനുകരണങ്ങളല്ല, മറിച്ച് പഴയ സാഹചര്യങ്ങളെയും സാങ്കേതികതകളെയും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു. ബ്രെക്റ്റ് അവരെ ആധുനിക ജീവിതത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നതായി തോന്നുന്നു, അവരെ പുതിയ രീതിയിൽ നോക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, "അന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു". അതിനാൽ ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യകാല വരികളിൽ, ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ നാടകീയ രീതിയായ "അന്യവൽക്കരണത്തിനായി" ശ്രമിക്കുന്നു. "ദ ലെജന്റ് ഓഫ് ദ ഡെഡ് സോൾജിയർ" എന്ന കവിതയിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിദ്യകൾ റൊമാന്റിസിസവുമായി സാമ്യമുണ്ട്: ശത്രുവിനെതിരെ യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്ന ഒരു സൈനികൻ വളരെക്കാലമായി ഒരു പ്രേതമാണ്, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുള്ള ആളുകൾ ജർമൻ സാഹിത്യം വളരെക്കാലമായി മൃഗങ്ങളുടെ വേഷത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഫിലിസ്റ്റൈനുകളാണ് . അതേസമയം, ബ്രെക്റ്റിന്റെ കവിത വിഷയസംബന്ധിയായതാണ് - അതിൽ ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ ആന്തരികത, ചിത്രങ്ങൾ, വിദ്വേഷം എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ജർമ്മൻ സൈനികത, ബ്രെക്റ്റ് 1924 ലെ "അമ്മയുടെയും സൈനികന്റെയും ബല്ലാഡ്" എന്ന കവിതയിലെ യുദ്ധത്തെ അപലപിക്കുന്നു; വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക് തീവ്രവാദിയായ പാൻ-ജർമ്മനിസത്തെ ഉന്മൂലനം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് കവി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബ്രെക്റ്റിന്റെ കാവ്യലോകം വികസിച്ചു. ഏറ്റവും നിശിതമായ ക്ലാസ് പ്രക്ഷോഭങ്ങളിൽ യാഥാർത്ഥ്യം ദൃശ്യമാകുന്നു. അടിച്ചമർത്തലിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിൽ ബ്രെച്റ്റ് തൃപ്തനല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വിപ്ലവകരമായ ആകർഷണമാണ്: "യുണൈറ്റഡ് ഫ്രണ്ടിന്റെ ഗാനം", "ന്യൂയോർക്കിലെ മങ്ങിയ മഹത്വം, ജയന്റ് സിറ്റി", "ക്ലാസ് ശത്രുവിന്റെ ഗാനം". 1920 കളുടെ അവസാനം ബ്രെക്റ്റ് ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ലോകവീക്ഷണത്തിലേക്ക് വരുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഈ കവിതകൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ യുവത്വ കലാപം തൊഴിലാളിവർഗ വിപ്ലവവാദത്തിലേക്ക് വളരുന്നതെങ്ങനെയെന്ന്.

ബ്രെക്റ്റിന്റെ വരികൾ അവയുടെ വ്യാപ്തിയിൽ വളരെ വിശാലമാണ്, ഒരു കവിയ്ക്ക് ജർമ്മൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും മന psych ശാസ്ത്രപരവുമായ എല്ലാ ദൃ ret തയിലും ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്രം പകർത്താൻ കഴിയും, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ധ്യാന കവിത സൃഷ്ടിക്കാനും കഴിയും, അവിടെ കാവ്യാത്മക ഫലം കൈവരിക്കുന്നത് വിവരണത്തിലൂടെയല്ല, കൃത്യതയോടെയാണ് ഒപ്പം തത്ത്വചിന്തയുടെ ആഴവും സംസ്കരിച്ചവയുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്, ഒരു തരത്തിലും വിദൂരമായ ഒരു ഉപമ. ബ്രെക്റ്റിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കവിതകൾ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ദാർശനികവും നാഗരികവുമായ ചിന്തയുടെ കൃത്യതയാണ്. നാഗരിക പാത്തോസ് നിറഞ്ഞ തൊഴിലാളി വർത്തമാനപത്രങ്ങളുടെ തത്ത്വചിന്താ ഗ്രന്ഥങ്ങളോ ഖണ്ഡികകളോ പോലും ബ്രെക്റ്റ് കവിതയായി കണക്കാക്കി (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഫാസിസ്റ്റ് ട്രൈബ്യൂണലുമായി ലീപ്സിഗിൽ പോരാടിയ സഖാവ് ഡിമിട്രോവിന് ഒരു സന്ദേശം" - കവിതയുടെ ഭാഷയും കവിതയുടെ ഭാഷയും കൊണ്ടുവരാനുള്ള ശ്രമവും പത്രം അടുത്ത്). എന്നാൽ ഈ പരീക്ഷണങ്ങൾ കലയെ ദൈനംദിന ഭാഷയെക്കുറിച്ച് ദൈനംദിന ഭാഷയിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെയായി സംസാരിക്കണമെന്ന് ബ്രെക്റ്റിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഗാനരചയിതാവ് ബ്രെക്റ്റ് നാടകകൃത്ത് ബ്രെക്റ്റിനെ സഹായിച്ചു.

1920 കളിൽ ബ്രെക്റ്റ് നാടകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. മ്യൂണിക്കിൽ അദ്ദേഹം സംവിധായകനും പിന്നീട് സിറ്റി തീയറ്ററിന്റെ നാടകകൃത്തും ആയി. 1924-ൽ ബ്രെക്റ്റ് ബെർലിനിലേക്ക് മാറി അവിടെ തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്തു. നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിലും സൈദ്ധാന്തികൻ എന്ന നിലയിലും അദ്ദേഹം ഒരേസമയം പ്രവർത്തിക്കുന്നു - നാടകവേദിയുടെ പരിഷ്കർത്താവ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രെക്റ്റിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, നാടകത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ചുമതലകളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൂതന വീക്ഷണം അവരുടെ നിർണ്ണായക സവിശേഷതകളിൽ രൂപം നൽകി. 1920 കളിൽ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വീക്ഷണങ്ങളെ ബ്രെക്റ്റ് പ്രത്യേക ലേഖനങ്ങളിലും പ്രസംഗങ്ങളിലും വിശദീകരിച്ചു, അവ പിന്നീട് നാടകീയ ദിനചര്യയ്ക്കും ഓൺ വേ ടു മോഡേൺ തിയേറ്ററിനുമെതിരെ ശേഖരിച്ചു. പിന്നീട്, മുപ്പതുകളിൽ, ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ നാടക സിദ്ധാന്തം ചിട്ടപ്പെടുത്തി വികസിപ്പിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഓൺ അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ നാടകം, പുതിയ തത്ത്വങ്ങൾ, അഭിനയത്തിന്റെ ചെറിയ തത്ത്വങ്ങൾ, തിയേറ്ററിനുള്ള ചെറിയ ഓർഗാനോൺ, ചെമ്പ് വാങ്ങൽ എന്നിവയും മറ്റുചിലതും.

ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെയും നാടകശാസ്ത്രത്തെയും "ഇതിഹാസം", "അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ ഇതര" തിയേറ്റർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു; പുരാതന ദുരന്തത്തിന്റെ തത്ത്വമായ അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനവുമായുള്ള തന്റെ വിയോജിപ്പിനെ ഈ പേരിൽ അദ്ദേഹം emphas ന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് പിന്നീട് ലോക നാടക പാരമ്പര്യത്താൽ കൂടുതലോ കുറവോ ആയി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു. കത്താർസിസ് എന്ന അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ സിദ്ധാന്തത്തെ നാടകകൃത്ത് എതിർക്കുന്നു. അസാധാരണവും ഉയർന്നതുമായ വൈകാരിക പിരിമുറുക്കമാണ് കാതർസിസ്. കാതർസിസിന്റെ ഈ വശം ബ്രെക്റ്റ് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിയേറ്ററിനായി സംരക്ഷിച്ചു; വൈകാരിക ശക്തി, പാത്തോസ്, അഭിനിവേശത്തിന്റെ തുറന്ന പ്രകടനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ നാം കാണുന്നു. എന്നാൽ കാതർസിസിലെ വികാരങ്ങളുടെ ശുദ്ധീകരണം ദുരന്തവുമായി അനുരഞ്ജനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, ജീവിതത്തിന്റെ ഭീകരത നാടകീയവും ആകർഷകവുമായിത്തീർന്നു, കാഴ്ചക്കാരന് സമാനമായ എന്തെങ്കിലും അനുഭവിക്കാൻ പോലും താൽപ്പര്യമില്ല. കഷ്ടതയുടെയും ക്ഷമയുടെയും സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഐതിഹ്യങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കാൻ ബ്രെക്റ്റ് നിരന്തരം ശ്രമിച്ചു. ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതത്തിൽ, വിശക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് വിശപ്പ് സഹിക്കാൻ അവകാശമില്ലെന്നും “പട്ടിണി കിടക്കുക” എന്നത് വെറുതെ ഭക്ഷണം കഴിക്കരുതെന്നും ക്ഷമ കാണിക്കരുതെന്നും സ്വർഗത്തെ പ്രസാദിപ്പിക്കുമെന്നും അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. ദുരന്തം എങ്ങനെ തടയാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ulation ഹക്കച്ചവടങ്ങൾക്ക് ഈ ദുരന്തം കാരണമാകണമെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് ആഗ്രഹിച്ചു. അതിനാൽ, തന്റെ ദുരന്തങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ അത് അചിന്തനീയമായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ ന്യൂനത അദ്ദേഹം പരിഗണിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, "കിംഗ് ലിയറിന്റെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ച", ലിയറിന്റെ ദു rief ഖം അനിവാര്യമാണെന്ന ധാരണ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു: "ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഉണ്ട് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു, അത് സ്വാഭാവികമാണ്. "

പുരാതന നാടകം സൃഷ്ടിച്ച കാതർസിസ് എന്ന ആശയം മനുഷ്യന്റെ വിധിയുടെ മാരകമായ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുക എന്ന ആശയവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നാടകകൃത്തുക്കൾ അവരുടെ കഴിവിന്റെ ശക്തിയാൽ മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രചോദനങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തി, മിന്നൽ പോലെ കാതർസിസിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, മനുഷ്യന്റെ എല്ലാ കാരണങ്ങളും അവർ പ്രകാശിപ്പിച്ചു, ഈ കാരണങ്ങളുടെ ശക്തി കേവലമായി മാറി. അതുകൊണ്ടാണ് ബ്രെക്റ്റ് അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ തിയേറ്ററിനെ മാരകമെന്ന് വിളിച്ചത്.

നാടകവേദിയിലെ പുനർജന്മ തത്വവും രചയിതാവിനെ നായകന്മാരിൽ അലിയിക്കുന്ന തത്വവും എഴുത്തുകാരന്റെ ദാർശനികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ നിലപാടിനെ നേരിട്ട്, പ്രക്ഷോഭപരമായി തിരിച്ചറിയാനുള്ള ആവശ്യകതയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ബ്രെക്റ്റ് കണ്ടു. ഏറ്റവും വിജയകരവും പ്രവണതയുമുള്ള, വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച അർത്ഥത്തിൽ, പരമ്പരാഗത നാടകങ്ങൾ, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം, ബ്രെക്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, യുക്തിവാദികളുടെ കണക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഷില്ലറുടെ നാടകങ്ങളിലെ സ്ഥിതി ഇതാണ്, ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ നാഗരികതയ്ക്കും ധാർമ്മിക പാത്തോസിനും വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ “ആശയങ്ങളുടെ മുഖപത്രങ്ങൾ” ആയിരിക്കരുത് എന്ന് നാടകകൃത്ത് ശരിയായി വിശ്വസിച്ചു, ഇത് നാടകത്തിന്റെ കലാപരമായ ഫലപ്രാപ്തി കുറയ്ക്കുന്നു: “... ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവർക്ക്, മാംസത്തിൽ ഉള്ള ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ ഇടമുള്ളൂ രക്തം, അവരുടെ എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും അഭിനിവേശങ്ങളും പ്രവൃത്തികളും. സ്റ്റേജ് ഒരു ഹെർബേറിയമോ മ്യൂസിയമോ അല്ല, അവിടെ സ്റ്റഫ് ചെയ്ത സ്റ്റഫ് മൃഗങ്ങളെ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു ... "

ഈ വിവാദ വിഷയത്തിന് ബ്രെക്റ്റ് സ്വന്തം പരിഹാരം കണ്ടെത്തുന്നു: നാടക പ്രകടനം, സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ എന്നിവ നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. നേരിട്ടുള്ള രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ, ഗാനരചയിതാക്കൾ, ചിലപ്പോൾ ശാരീരിക പരീക്ഷണങ്ങളുടെ പ്രകടനം, പത്രങ്ങൾ വായിക്കൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും വിഷയപരമായ എന്റർടെയ്\u200cനർ എന്നിവയാൽ ഇതിവൃത്തം തടസ്സപ്പെടുന്നു. തിയേറ്ററിലെ സംഭവങ്ങളുടെ നിരന്തരമായ വികാസത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണ ബ്രെക്റ്റ് തകർക്കുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ പുനരുൽപാദനത്തിന്റെ മാന്ത്രികതയെ നശിപ്പിക്കുന്നു. തിയേറ്റർ യഥാർത്ഥ സർഗ്ഗാത്മകതയാണ്, കേവലം വിശ്വാസ്യതയ്ക്ക് അതീതമാണ്. ബ്രെക്റ്റിനായുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയും അഭിനേതാക്കളുടെ കളിയും, "നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്വാഭാവിക പെരുമാറ്റം" മാത്രം തികച്ചും അപര്യാപ്തമാണ്. തന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ബ്രെക്റ്റ് ദൈനംദിന, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മറന്നുപോയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, സമകാലിക രാഷ്ട്രീയ കാബററ്റുകളുടെ കോറസുകളും സോംഗുകളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കവിതകളുടെ സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ, ദാർശനിക ഗ്രന്ഥങ്ങൾ. തന്റെ നാടകങ്ങൾ പുനരാരംഭിക്കുമ്പോൾ കമന്ററിയിൽ മാറ്റം വരുത്താൻ ബ്രെക്റ്റ് അനുവദിക്കുന്നു: ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരേ പ്ലോട്ടിലേക്ക് സോങ്ങുകളുടെയും ഗായകസംഘത്തിന്റെയും രണ്ട് പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, 1928 ലും 1946 ലും ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ വ്യത്യസ്ത സോംഗുകൾ).

പുനർജന്മ കല ബ്രെക്റ്റ് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതുന്നു, പക്ഷേ നടന് അത് പര്യാപ്തമല്ല. അതിലും പ്രധാനമായി, സിവിൽ, ക്രിയേറ്റീവ് പദങ്ങളിൽ - കാണിക്കാനുള്ള കഴിവ്, സ്റ്റേജിൽ തന്റെ വ്യക്തിത്വം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് അദ്ദേഹം പരിഗണിച്ചു. ഗെയിമിൽ, പുനർജന്മം ഒന്നിടവിട്ട് മാറിയിരിക്കണം, കലാപരമായ ഡാറ്റയുടെ (പാരായണം, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, ആലാപനം) പ്രകടനവുമായി സംയോജിപ്പിക്കണം, അവ അവയുടെ പ്രത്യേകതയ്ക്ക് കൃത്യമായി രസകരമാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, നടന്റെ വ്യക്തിപരമായ നാഗരിക സ്ഥാനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനുഷ്യൻ വിശ്വാസ്യത.

ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്വതന്ത്രമായി തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള കഴിവും ഉത്തരവാദിത്തപരമായ തീരുമാനവും ഒരു വ്യക്തി നിലനിർത്തുന്നുവെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് വിശ്വസിച്ചു. നാടകകൃത്തിന്റെ ഈ ബോധ്യത്തിൽ, മനുഷ്യനിലുള്ള വിശ്വാസം പ്രകടമായി, ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്, അതിന്റെ ദുഷിച്ച സ്വാധീനത്തിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച്, മാനവികതയെ അതിന്റെ തത്വങ്ങളുടെ മനോഭാവത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന ആഴത്തിലുള്ള ബോധ്യം. "ഇതിഹാസ നാടകവേദിയുടെ" ചുമതല പ്രേക്ഷകരെ "ഉപേക്ഷിക്കുക ... നായകന്റെ സ്ഥാനത്ത് എല്ലാവരും ഒരേ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന മിഥ്യാധാരണയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കുക" എന്നതാണ് ബ്രെക്റ്റ് എഴുതുന്നത്. നാടകകൃത്ത് സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയെ ആഴത്തിൽ മനസിലാക്കുന്നു, അതിനാൽ പോസിറ്റിവിസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അശ്ലീല സാമൂഹ്യശാസ്ത്രത്തെ തകർത്തുകളയുന്നു. മുതലാളിത്ത സമൂഹത്തെ തുറന്നുകാട്ടാൻ ബ്രെക്റ്റ് എല്ലായ്പ്പോഴും സങ്കീർണ്ണവും അപൂർണ്ണവുമായ വഴികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. നാടകകൃത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ “പൊളിറ്റിക്കൽ പ്രാകൃത” വേദിയിൽ അസ്വീകാര്യമാണ്. ഒരു സ്വഭാവമുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നാടകങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതവും പ്രവൃത്തികളും എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രകൃതിവിരുദ്ധതയുടെ പ്രതീതി നൽകണമെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് ആഗ്രഹിച്ചു. നാടക പ്രകടനത്തിന് അദ്ദേഹം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ജോലിയാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്: "നദിയെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ചാനലിലും, പീഠഭൂമിയുടെ ചരിവിലും ഒഴുകിയാൽ അത് ഒഴുകുന്ന സാങ്കൽപ്പികമായും കാണാനാകുന്ന ഒരു ജല നിർമ്മാതാവുമായി അദ്ദേഹം കാഴ്ചക്കാരനെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ജലനിരപ്പ് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. "...

യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സത്യസന്ധമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുന്നില്ലെന്നും, സാമൂഹിക നിർണ്ണയത്തിന് പൂർണ്ണമായി വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയാത്ത സാർവത്രിക വിഭാഗങ്ങളുണ്ടെന്നും ബ്രെക്റ്റ് വിശ്വസിച്ചു ("കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിളിലെ" നായികയുടെ സ്നേഹം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കുട്ടി, നല്ലതിനായുള്ള ഷെൻ ദേയുടെ അപ്രതിരോധ്യമായ പ്രേരണ) ... ഉപമ നാടകങ്ങളുടെ അല്ലെങ്കിൽ പരാബോളിക് നാടകങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിൽ അവരുടെ പ്രതിച്ഛായ ഒരു മിഥ്യയുടെ പ്രതീകമായി സാധ്യമാണ്. സാമൂഹികവും മന psych ശാസ്ത്രപരവുമായ റിയലിസത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകശാസ്ത്രം ലോക നാടകവേദിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന നിയമം നാടകകൃത്ത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിച്ചു. - സാമൂഹികവും മന psych ശാസ്ത്രപരവുമായ പ്രചോദനങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ ദൃ ret ത. ലോകത്തിന്റെ ഗുണപരമായ വൈവിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രധാന കടമയാണ്. ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ തന്റെ പാതയെ സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് ബ്രെക്റ്റ് എഴുതി: "യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൃത്യമായ വിവരണത്തിനായി നാം പരിശ്രമിക്കണം, ഇത് ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, വിവരണത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും ഫലപ്രദവുമായ ധാരണയാണ്."

സൗന്ദര്യാത്മക ഉള്ളടക്കം (കഥാപാത്രങ്ങൾ, പൊരുത്തക്കേടുകൾ, പ്ലോട്ട്) ഒരു അമൂർത്ത പ്രതിഫലന ആരംഭത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പരമ്പരാഗതവും മധ്യസ്ഥവുമായ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ രീതികളിലേക്ക് സംയോജിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞുവെന്ന വസ്തുത ബ്രെക്റ്റിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിൽ പ്രകടമായി. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെയും വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെയും പരസ്പരവിരുദ്ധമായ സംയോജനത്തിന് അതിശയകരമായ കലാപരമായ സമഗ്രത എന്താണ് നൽകുന്നത്? "അന്യവൽക്കരണം" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ ബ്രെക്റ്റിയൻ തത്വം - ഇത് വ്യാഖ്യാനത്തെ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ പ്ലോട്ടിനെയും വ്യാപിപ്പിക്കുന്നു. അതിശയവും തിളക്കവും നിറഞ്ഞ യുക്തിയുടെയും കവിതയുടെയും ഒരു ഉപകരണമാണ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ "അന്യവൽക്കരണം".

റിയലിസ്റ്റിക് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അവസ്ഥ, ലോകത്തെ ദാർശനിക പരിജ്ഞാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്വമാണ് ബ്രെക്റ്റ് "അന്യവൽക്കരണം" ആക്കുന്നത്. കലയുടെ സത്യത്തിന് നിശ്ചയദാർ ism ്യം പര്യാപ്തമല്ലെന്നും പരിസ്ഥിതിയുടെ ചരിത്രപരമായ ദൃ ret തയും സാമൂഹിക-മന psych ശാസ്ത്രപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയും - "ഫാൾസ്റ്റാഫിയൻ പശ്ചാത്തലം" - "ഇതിഹാസ നാടകത്തിന്" പര്യാപ്തമല്ലെന്നും ബ്രെക്റ്റ് വിശ്വസിച്ചു. റിയലിസത്തിന്റെ പ്രശ്\u200cനത്തിനുള്ള പരിഹാരത്തെ ബ്രെക്റ്റ് മാർക്\u200cസിന്റെ തലസ്ഥാനത്തെ ഫെറ്റിഷിസം എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. മാർക്സിനെ പിന്തുടർന്ന്, ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിൽ ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം പലപ്പോഴും “മോഹിപ്പിക്കുന്ന”, “മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന” രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു, ഓരോ ചരിത്ര ഘട്ടത്തിലും അതിന്റേതായ ലക്ഷ്യമുണ്ട്, ആളുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നിർബന്ധിതമാണ്, “വസ്തുക്കളുടെ രൂപം” . ഈ "വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപം" സത്യം മറച്ചുവെക്കുന്നു, ഒരു ചട്ടം പോലെ, വാചാടോപത്തേക്കാളും നുണകളേക്കാളും അജ്ഞതയേക്കാളും അസാധ്യമാണ്. ഒരു കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ലക്ഷ്യവും ഉയർന്ന വിജയവും ബ്രെക്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ "അന്യവൽക്കരണം" ആണ്, അതായത്, വ്യക്തിഗത ആളുകളുടെ ദു ices ഖങ്ങളും വ്യക്തിനിഷ്ഠ വ്യാമോഹങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥമായ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ദൃശ്യപരതയ്ക്കുള്ള ഒരു വഴിത്തിരിവ്, രൂപരേഖ മാത്രം, ഇന്നത്തെ നിയമങ്ങളിൽ മാത്രം ess ഹിക്കപ്പെടുന്നു.

"വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപം", ബ്രെക്റ്റ് മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ, "ദൈനംദിന ഭാഷയുടെയും ബോധത്തിന്റെയും മുഴുവൻ ഘടനയെയും സ്വയം കീഴ്പ്പെടുത്തുന്ന" ഒരു ശക്തിയായി രൂപാന്തരപ്പെടുത്താൻ കഴിവുള്ളതാണ്. ഇതിൽ, ബ്രെക്റ്റ് അസ്തിത്വവാദികളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഹൈഡെഗറും ജാസ്പേഴ്സും ബൂർഷ്വാ മൂല്യങ്ങളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ, ദൈനംദിന ഭാഷയടക്കം "ശ്രുതി", "ഗോസിപ്പ്" ആയി കണക്കാക്കി. പോസിറ്റീവിസവും പന്തീയിസവും വെറും "കിംവദന്തി", "വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപം" എന്നിവയാണെന്ന് അസ്തിത്വവാദികളെപ്പോലെ ബ്രെക്റ്റ് മനസ്സിലാക്കുന്നു, അസ്തിത്വവാദത്തെ ഒരു പുതിയ "ശ്രുതി" ആയി, ഒരു പുതിയ "വസ്തുനിഷ്ഠ രൂപമായി" തുറന്നുകാട്ടുന്നു. റോളിൽ ജീവിക്കുന്നത്, സാഹചര്യങ്ങളിൽ "വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപഭാവം" ലംഘിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ "അന്യവൽക്കരണത്തെ" അപേക്ഷിച്ച് യാഥാർത്ഥ്യബോധം കുറവാണ്. ജീവിക്കുന്നതും പുനർജന്മം ചെയ്യുന്നതും സത്യത്തിലേക്കുള്ള പാതയാണെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് സമ്മതിച്ചില്ല. കെ.എസ്. ഇത് അവകാശപ്പെട്ട സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ "അക്ഷമനായിരുന്നു." ഇത് ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നത് സത്യത്തെയും വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപത്തെയും തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുന്നില്ല.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രാരംഭ കാലഘട്ടത്തിലെ ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ - പരീക്ഷണങ്ങൾ, തിരയലുകൾ, ആദ്യത്തെ കലാപരമായ വിജയങ്ങൾ. ഇതിനകം "ബാൽ" - ബ്രെക്റ്റിന്റെ ആദ്യ നാടകം - മാനുഷികവും കലാപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ധീരവും അസാധാരണവുമായ അവതരണം കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മകതയിലും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളിലും "ബാൽ" എക്സ്പ്രഷനിസത്തോട് അടുത്താണ്. ജി. കൈസറിന്റെ നാടകം "നിർണ്ണായക പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്", "യൂറോപ്യൻ നാടകവേദിയിലെ സ്ഥിതി മാറ്റിമറിച്ചു" എന്ന് ബ്രെക്റ്റ് കരുതുന്നു. കവിയെയും കവിതയെയും കുറിച്ചുള്ള ആവിഷ്\u200cകാരവാദപരമായ ധാരണയെ ബ്രെക്റ്റ് ഉടനടി അന്യവത്കരിക്കുന്നു. അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളുടെ ആവിഷ്\u200cകാര കാവ്യങ്ങളെ നിരാകരിക്കാതെ, ഈ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളുടെ അശുഭാപ്തി വ്യാഖ്യാനത്തെ അദ്ദേഹം നിരാകരിക്കുന്നു. കവിതയെ എക്സ്റ്റസിയിലേക്കും കാതർസിസിലേക്കും കുറയ്ക്കുന്നതിലെ അസംബന്ധം നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, മനുഷ്യന്റെ വികലമായ, വികാരരഹിതമായ വികാരങ്ങളുടെ പാതയിൽ കാണിക്കുന്നു.

ജീവിതത്തിന്റെ സത്തയായ അടിസ്ഥാന തത്വം സന്തോഷമാണ്. അവൾ, ബ്രെക്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ശക്തനായ, എന്നാൽ മാരകമല്ലാത്ത, തിന്മയുടെ അടിസ്ഥാനപരമായി അവൾക്ക് അന്യമായ, സർപ്പ വളയങ്ങളിലാണ്. ബ്രെക്റ്റിന്റെ ലോകം - ഇത് തിയേറ്റർ പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട് - ഒരു റേസറിന്റെ അരികിൽ നിരന്തരം സന്തുലിതമാകുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവൻ "വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപത്തിന്റെ" ശക്തിയിലാണ്, അത് അവന്റെ സങ്കടത്തെ പോഷിപ്പിക്കുന്നു, നിരാശയുടെ ഭാഷ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, "ഗോസിപ്പ്", തുടർന്ന് പരിണാമത്തിന്റെ ഗ്രാഹ്യത്തിൽ പിന്തുണ കണ്ടെത്തുന്നു. ബ്രെക്റ്റിന്റെ തിയേറ്ററിൽ, വികാരങ്ങൾ മൊബൈൽ, അവ്യക്തമായത്, കണ്ണുനീർ ചിരിയോടെ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത സങ്കടം ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു.

നാടകകൃത്ത് തന്റെ ബാലിനെ അക്കാലത്തെ ദാർശനികവും മന psych ശാസ്ത്രപരവുമായ പ്രവണതകളുടെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ലോകത്തെ ഭീകരതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആവിഷ്\u200cകാരപരമായ ധാരണയും മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിനെ കേവലമായ ഏകാന്തത എന്ന അസ്തിത്വവാദ സങ്കൽപ്പവും ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഗസൻക്ലവർ, കൈസർ, വെർഫെൽ എന്നീ ആവിഷ്കാരവാദികളുടെ നാടകങ്ങളും അസ്തിത്വവാദികളായ ഹൈഡെഗറുടെയും ജാസ്പേഴ്\u200cസിന്റെയും ആദ്യത്തെ തത്ത്വചിന്തകളും ഒരേസമയം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു . അതേസമയം, യൂറോപ്പിന്റെ ആത്മീയ ചക്രവാളമായ ശ്രോതാവിന്റെ തലയെ വലയം ചെയ്യുന്ന ഒരു ഡോപ്പാണ് ബാലിന്റെ ഗാനം എന്ന് ബ്രെക്റ്റ് കാണിക്കുന്നു. തന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യാമോഹപരമായ ഫാന്റസ്മാഗോറിയയെ ജീവിതം എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് വ്യക്തമാകുന്ന തരത്തിൽ ബാലിന്റെ ജീവിതത്തെ ബ്രെക്റ്റ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

"എന്താണ് ആ സൈനികൻ, ഇത് എന്താണ്" - അതിന്റെ എല്ലാ കലാപരമായ ഘടകങ്ങളിലും നൂതനമായ ഒരു നാടകത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം. അതിൽ, ബ്രെക്റ്റ് പരമ്പരാഗത വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. അവൻ ഒരു ഉപമ സൃഷ്ടിക്കുന്നു; നാടകത്തിന്റെ കേന്ദ്ര രംഗം ഒരു സോംഗ് ആണ്, അത് “സൈനികൻ അതാണ്” എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലിനെ നിരാകരിക്കുന്നു, “ആളുകളുടെ പരസ്പര കൈമാറ്റം” സംബന്ധിച്ച അഭ്യൂഹത്തെ ബ്രെക്റ്റ് “അകറ്റുന്നു”, ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും അതുല്യതയെയും പാരിസ്ഥിതിക സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ആപേക്ഷികതയെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു അവനെ. തെരുവിൽ ജർമ്മൻകാരന്റെ ചരിത്രപരമായ കുറ്റബോധത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള മുൻ\u200cകൂട്ടിപ്പറയലാണ് ഇത്, വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പരാജയത്തോടുള്ള സ്വാഭാവിക പ്രതികരണമായി ഫാസിസത്തിനായുള്ള തന്റെ പിന്തുണ അനിവാര്യമാണെന്ന് വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ ചായ്വുള്ളയാളാണ്. വികസ്വര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മിഥ്യാധാരണയ്ക്കും സ്വാഭാവികമായി ഒഴുകുന്ന ജീവിതത്തിനും പകരമായി നാടകത്തെ ചലിപ്പിക്കാൻ ബ്രെക്റ്റ് പുതിയ energy ർജ്ജം കണ്ടെത്തുന്നു. നാടകകൃത്തും അഭിനേതാക്കളും കഥാപാത്രങ്ങളെ പരീക്ഷിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഇവിടെ പ്ലോട്ട് പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ്, വരികൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആശയവിനിമയം അവരുടെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ പ്രകടനമായി അത്രയൊന്നും ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നില്ല, തുടർന്ന് ഈ സ്വഭാവത്തിന്റെ "അന്യവൽക്കരണം" .

ഗോർകിയുടെ (1932) നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" (1928), "സെന്റ് ജോൺ ഓഫ് സ്ലോട്ടർഹ house സ്" (1932), "അമ്മ" എന്നീ നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചതിലൂടെ ബ്രെക്റ്റിനായുള്ള കൂടുതൽ തിരയലുകൾ അടയാളപ്പെടുത്തി.

തന്റെ "ഓപ്പറ" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തിന്റെ കോമഡി ബ്രെക്റ്റ് എടുത്തു. ഗിയ "യാചകരുടെ ഓപ്പറ". എന്നാൽ ബ്രെക്റ്റ് ചിത്രീകരിച്ച സാഹസികർ, കൊള്ളക്കാർ, വേശ്യകൾ, ഭിക്ഷക്കാർ എന്നിവരുടെ ലോകം ഇംഗ്ലീഷ് മാത്രമല്ല. നാടകത്തിന്റെ ഘടന ബഹുമുഖമാണ്, ഇതിവൃത്ത സംഘട്ടനങ്ങളുടെ തീവ്രത വെയ്മർ റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ജർമ്മനിയുടെ പ്രതിസന്ധി അന്തരീക്ഷവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. "എപ്പിക് തിയേറ്ററിന്റെ" രചനാ തന്ത്രങ്ങളിൽ ബ്രെക്റ്റ് ഈ നാടകം നിലനിർത്തുന്നു. പ്രതീകങ്ങളിലും പ്ലോട്ടിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന നേരിട്ട് സൗന്ദര്യാത്മക ഉള്ളടക്കം സൈദ്ധാന്തിക വ്യാഖ്യാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മേഖലകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് കാഴ്ചക്കാരനെ തീവ്രമായ ചിന്താപ്രവൃത്തിയിലേക്ക് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. 1933-ൽ ബ്രെക്റ്റ് നാസി ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് കുടിയേറി, ഓസ്ട്രിയയിലും പിന്നീട് സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഫ്രാൻസ്, ഡെൻമാർക്ക്, ഫിൻലാൻഡ്, 1941 മുതൽ അമേരിക്കയിലും താമസിച്ചു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, അമേരിക്കൻ വിരുദ്ധ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണ കമ്മീഷൻ അദ്ദേഹത്തെ അമേരിക്കയിൽ പിന്തുടർന്നു.

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിലെ കവിതകൾ ഹിറ്റ്ലറുടെ വാചാടോപത്തെ ഇല്ലാതാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്; സാധാരണക്കാരന് ചിലപ്പോൾ അദൃശ്യമായ ഫാസിസ്റ്റ് വാഗ്ദാനങ്ങളിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കവി കണ്ടെത്തി പരേഡ് ചെയ്തു. “അന്യവൽക്കരണം” എന്ന തത്ത്വത്താൽ ബ്രെക്റ്റിനെ വളരെയധികം സഹായിച്ചു.] ഹിറ്റ്\u200cലറൈറ്റ് സംസ്ഥാനത്തെ പതിവ്, പതിവ്, ഒരു ജർമ്മനിയുടെ ചെവി മൂടുന്നു - ബ്രെക്റ്റിന്റെ പേനയുടെ കീഴിൽ സംശയാസ്പദവും പരിഹാസ്യവും പിന്നീട് ഭയാനകവുമായിരുന്നു. 1933-1934 ൽ. കവി "ഹിറ്റ്ലറുടെ ചോരലുകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഓഡിന്റെ ഉയർന്ന രൂപം, കഷണത്തിന്റെ മ്യൂസിക്കൽ ആന്തരികത, കോറലുകളുടെ ആപ്രിസങ്ങളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രഭാവം മാത്രമേ വർദ്ധിപ്പിക്കൂ. ഫാസിസത്തിനെതിരായ നിരന്തരമായ പോരാട്ടം ഹിറ്റ്\u200cലറൈറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ നാശം മാത്രമല്ല, തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ വിപ്ലവവുമാണെന്ന് പല കവിതകളിലും ബ്രെക്റ്റ് izes ന്നിപ്പറയുന്നു ("എല്ലാവരും അല്ലെങ്കിൽ ആരും", "യുദ്ധത്തിനെതിരായ ഗാനം", "കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ പ്രമേയം", "ഗ്രേറ്റ് ഒക്ടോബർ").

1934-ൽ ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗദ്യ കൃതിയായ ദി ത്രീപെന്നി നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയുടെ ഒരു മികച്ച പതിപ്പ് മാത്രമേ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്ന് തോന്നാം. എന്നിരുന്നാലും, ത്രീപെന്നി നോവൽ തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു കൃതിയാണ്. പ്രവർത്തന സമയം ബ്രെക്റ്റ് ഇവിടെ കൂടുതൽ കൃത്യമായി വ്യക്തമാക്കുന്നു. നോവലിലെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും 1899-1902 ലെ ആംഗ്ലോ-ബോയർ യുദ്ധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നാടകത്തിൽ നിന്ന് പരിചിതമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ - "യാചകരുടെ സാമ്രാജ്യം" പീച്ചിന്റെ തലവനായ മാക്ഹീത്ത്, പോലീസ് ഓഫീസർ ബ്രൗൺ, പോളി, പീച്ചാമിന്റെ മകൾ, മറ്റുള്ളവർ - രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. സാമ്രാജ്യത്വ പിടിവാശിയുടെയും അപകർഷതാബോധത്തിന്റെയും ബിസിനസുകാരായാണ് നാം അവരെ കാണുന്നത്. ബ്രെക്റ്റ് ഈ നോവലിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ "സോഷ്യൽ സയൻസസ് ഡോക്ടർ" ആയി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സാമ്പത്തിക സാഹസികരും (കോക്സ് പോലുള്ളവർ) സർക്കാരും തമ്മിലുള്ള തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലെ സംവിധാനം ഇത് കാണിക്കുന്നു. സംഭവങ്ങളുടെ ബാഹ്യവും തുറന്നതുമായ വശങ്ങൾ - ദക്ഷിണാഫ്രിക്കയിലേക്ക് റിക്രൂട്ട് ചെയ്ത കപ്പലുകളുടെ പുറപ്പെടൽ, ദേശസ്നേഹ പ്രകടനങ്ങൾ, മാന്യമായ ഒരു കോടതി, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ജാഗ്രതയുള്ള പോലീസ് എന്നിവ എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം രാജ്യത്തെ സംഭവങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥവും നിർണ്ണായകവുമായ ഗതി വരയ്ക്കുന്നു. ലാഭത്തിനായുള്ള വ്യാപാരികൾ സൈനികരെ "ഫ്ലോട്ടിംഗ് ശവപ്പെട്ടി" യിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു; ദേശസ്നേഹത്തെ കൂലിക്കാരായ ഭിക്ഷക്കാർ സംരക്ഷിക്കുന്നു; കോടതിയിൽ, മാക്ഹീത്ത് കത്തി എന്ന കൊള്ളക്കാരൻ ശാന്തനായ "സത്യസന്ധനായ വ്യാപാരി" കളിക്കുന്നു; കൊള്ളക്കാരനും പോലീസ് മേധാവിക്കും ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു സുഹൃദ്\u200cബന്ധമുണ്ട്, ഒപ്പം സമൂഹത്തിന്റെ ചെലവിൽ പരസ്പരം ധാരാളം സേവനങ്ങൾ നൽകുന്നു.

സമൂഹത്തിന്റെ വർഗ്ഗവൽക്കരണം, വർഗ വിരോധം, പോരാട്ടത്തിന്റെ ചലനാത്മകത എന്നിവ ബ്രെക്റ്റിന്റെ നോവൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മുപ്പതുകളിലെ ഫാസിസ്റ്റ് കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ പുതിയതല്ല; നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ബ്രിട്ടീഷ് ബൂർഷ്വാ നാസികളുടെ വാചാടോപ രീതികളെ ഏറെക്കുറെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. മോഷ്ടിച്ച സാധനങ്ങൾ വിൽക്കുന്ന ഒരു ചെറുകിട വ്യാപാരി, ഒരു ഫാസിസ്റ്റിനെപ്പോലെ, ബോയേഴ്സിനെ അടിമകളാക്കുന്നതിനെ, രാജ്യദ്രോഹത്തെ എതിർക്കുന്ന കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകാരെ, ദേശസ്\u200cനേഹത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ കുറ്റപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഇത് അനാക്രോണിസമല്ല, ബ്രെക്റ്റിലെ ചരിത്രാതീതവാദമല്ല. നേരെമറിച്ച്, ആവർത്തിച്ചുള്ള ചില പാറ്റേണുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചയാണ് ഇത്. അതേസമയം, ബ്രെക്റ്റിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ചരിത്രപരമായ ജീവിതത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിന്റെയും കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണം പ്രധാന കാര്യമല്ല. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ചരിത്ര എപ്പിസോഡിന്റെ അർത്ഥം കൂടുതൽ പ്രധാനമാണ്. ആംഗ്ലോ-ബോയർ യുദ്ധവും കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഫാസിസവും കൈവശാവകാശത്തിന്റെ രൂക്ഷമായ ഘടകമാണ്. ത്രീപെന്നി റൊമാൻസിന്റെ പല എപ്പിസോഡുകളും ഡിക്കൻസിയൻ ലോകത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ജീവിതത്തിന്റെ ദേശീയ സ്വാദും ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക അന്തർലീനങ്ങളും ബ്രെച്ച് സൂക്ഷ്മമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു: ചിത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ കാലിഡോസ്കോപ്പ്, പിരിമുറുക്കമുള്ള ചലനാത്മകത, സംഘട്ടനങ്ങളുടെയും പോരാട്ടത്തിന്റെയും ചിത്രീകരണത്തിലെ ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് ടോൺ, സാമൂഹിക ദുരന്തങ്ങളുടെ ഇംഗ്ലീഷ് സ്വഭാവം.

കുടിയേറ്റത്തിൽ, ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ, ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകീയമായ സർഗ്ഗാത്മകത വളർന്നു. ഇത് ഉള്ളടക്കത്തിൽ സമൃദ്ധവും രൂപത്തിൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നു. എമിഗ്രേഷന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നാടകങ്ങളിൽ ഒന്ന് - "മദർ കറേജും മക്കളും" (1939). മൂർച്ചയുള്ളതും കൂടുതൽ ദാരുണവുമായ സംഘർഷം, കൂടുതൽ വിമർശനാത്മകമാണ്, ബ്രെക്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്ത ഇതായിരിക്കണം. 1930 കളിലെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഫാസിസ്റ്റുകൾ നടത്തിയ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രചാരണത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധമായി "മദർ കറേജ്" തീർച്ചയായും മുഴങ്ങി, ഈ വാചാടോപത്തിന് വഴങ്ങിയ ജർമ്മൻ ജനതയുടെ ആ ഭാഗത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിനോട് ജൈവശാസ്ത്രപരമായി ശത്രുത പുലർത്തുന്ന ഒരു ഘടകമായി യുദ്ധത്തെ നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

"അമ്മ ധൈര്യവുമായി" ബന്ധപ്പെട്ട് "ഇതിഹാസ തീയറ്ററിന്റെ" സാരം പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാകും. ഈ നാടകം സൈദ്ധാന്തിക അഭിപ്രായമിടലിനെ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. റിയലിസമാണ് സ്വാധീനത്തിന്റെ ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ മാർഗ്ഗമെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് വിശ്വസിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് "മദർ കറേജ്" ൽ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിൽ പോലും സ്ഥിരതയാർന്നതും സ്ഥിരവുമായ "യഥാർത്ഥ" ജീവിത മുഖം. എന്നാൽ ഈ നാടകം ദ്വിമാനമാണെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ് - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ഉള്ളടക്കം, അതായത്. നമ്മുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ നന്മയും തിന്മയും കൂടിച്ചേർന്ന ജീവിതത്തിന്റെ പുനരുൽപാദനവും ബ്രെക്റ്റിന്റെ ശബ്ദവും അത്തരമൊരു ചിത്രത്തിൽ സംതൃപ്തരല്ല, നല്ലത് സ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ബ്രെക്റ്റിന്റെ സ്ഥാനം സോങ്ങുകളിൽ നേരിട്ട് പ്രകടമാണ്. കൂടാതെ, ബ്രെക്റ്റിന്റെ സംവിധായകരുടെ നിർദ്ദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇത് പിന്തുടരുമ്പോൾ, വിവിധ "അന്യവൽക്കരണങ്ങളുടെ" (ഫോട്ടോഗ്രാഫി, ഫിലിം പ്രൊജക്ഷൻ, പ്രേക്ഷകരുടെ അഭിനേതാക്കളുടെ നേരിട്ടുള്ള ആകർഷണം) സഹായത്തോടെ രചയിതാവിന്റെ ചിന്ത പ്രകടിപ്പിക്കാൻ നാടകകൃത്ത് തിയേറ്ററുകൾക്ക് ധാരാളം അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നു.

"മദർ കറേജ്" ലെ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ സങ്കീർണ്ണമായ എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു. മദർ കറേജ് എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള അന്ന ഫിയർലിംഗിന്റെ ചിത്രമാണ് ഏറ്റവും രസകരമായത്. ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്നത് പ്രേക്ഷകരിൽ പലതരം വികാരങ്ങൾ ഉളവാക്കുന്നു. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണയോടെയാണ് നായിക ആകർഷിക്കുന്നത്. പക്ഷേ, മുപ്പതുവർഷത്തെ യുദ്ധത്തിന്റെ വാണിജ്യ, ക്രൂരവും നികൃഷ്ടവുമായ മനോഭാവത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് അവൾ. ഈ യുദ്ധത്തിന്റെ കാരണങ്ങളിൽ ധൈര്യം നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു. വിധിയുടെ വൈവിധ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച്, അവൾ തന്റെ വാനിൽ ഒരു ലൂഥറൻ അല്ലെങ്കിൽ കത്തോലിക്കാ ബാനർ സ്ഥാപിക്കുന്നു. വലിയ ലാഭം പ്രതീക്ഷിച്ച് ധൈര്യം യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോകുന്നു.

പ്രായോഗിക ജ്ഞാനവും ധാർമ്മിക പ്രേരണകളും തമ്മിലുള്ള ബ്രെക്റ്റിന്റെ ആവേശകരമായ പോരാട്ടം മുഴുവൻ നാടകത്തെയും വാദത്തിന്റെ അഭിനിവേശവും പ്രസംഗത്തിന്റെ with ർജ്ജവും ബാധിക്കുന്നു. കാതറിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, നാടകകൃത്ത് മദർ കറേജിന്റെ ആന്റിപോഡ് വരച്ചു. ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ ആളുകളെ സഹായിക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം അനുസരിച്ചുള്ള തീരുമാനം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ഭീഷണികളോ വാഗ്ദാനങ്ങളോ മരണമോ കത്രീനെ നിർബന്ധിച്ചില്ല. സംഭാഷണ ധൈര്യത്തെ നിശബ്ദമായ കാട്രിൻ എതിർക്കുന്നു, പെൺകുട്ടിയുടെ നിശബ്ദമായ നേട്ടം അമ്മയുടെ എല്ലാ നീണ്ട വാദങ്ങളെയും നിരാകരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലും സംഘട്ടനത്തിന്റെ ചരിത്രവാദത്തിലും മാത്രമല്ല, എപ്പിസോഡിക് വ്യക്തികളുടെ സുപ്രധാന വിശ്വാസ്യതയിലും ഷേക്സ്പിയറുടെ മൾട്ടി കളറിൽ "ഫാൾസ്റ്റാഫിയൻ പശ്ചാത്തലത്തെ" അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ബ്രെക്റ്റിന്റെ റിയലിസം നാടകത്തിൽ പ്രകടമാണ്. ഓരോ കഥാപാത്രവും നാടകത്തിന്റെ നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും സ്വന്തം ജീവിതം നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചും, അവന്റെ ഭൂതകാലത്തെയും ഭാവി ജീവിതത്തെയും കുറിച്ചും, യുദ്ധത്തിന്റെ വിയോജിപ്പുള്ള കോറസിലെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും കേൾക്കുന്നതുപോലെ.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിലൂടെ സംഘർഷം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനൊപ്പം, സോണുകളുമായി നാടകത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം ബ്രെക്റ്റ് പൂർത്തിയാക്കുന്നു, അതിൽ സംഘർഷത്തെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ഏറ്റവും വിനീതമായ ഗാനം ആണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സോംഗ്. ഇത് സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു "അന്യവൽക്കരണമാണ്", രചയിതാവ് തന്റെ നായികയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുകയും അവളുടെ തെറ്റായ നിലപാടുകൾ മൂർച്ച കൂട്ടുകയും അവളുമായി തർക്കിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, "വലിയ വിനയത്തിന്റെ" ജ്ഞാനത്തെ സംശയിക്കാൻ വായനക്കാരനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ധൈര്യം ബ്രെക്റ്റ് സ്വന്തം വിരോധാഭാസത്തോടെ അമ്മയുടെ വിഡ് ical ിത്ത വിരോധാഭാസത്തോട് പ്രതികരിക്കുന്നു. ബ്രെക്റ്റിന്റെ വിരോധാഭാസം, ജീവിതത്തെ സ്വീകരിക്കുന്ന തത്വശാസ്ത്രത്തിന് ഇതിനകം തന്നെ കീഴടങ്ങിയ കാഴ്ചക്കാരനെ, ലോകത്തിന്റെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാഴ്ചപ്പാടിലേക്ക്, വിട്ടുവീഴ്ചകളുടെ അപകടസാധ്യതയെയും മാരകതയെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. വിനയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം ഒരുതരം വിദേശപ്രതിഭയാണ്, ഇത് ബ്രെക്റ്റിന്റെ യഥാർത്ഥവും വിപരീതവുമായ ജ്ഞാനം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. നായികയുടെ പ്രായോഗികവും വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാത്തതുമായ "ജ്ഞാനത്തെ" വിമർശനാത്മകമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന മുഴുവൻ നാടകവും "മഹത്തായ വിനയത്തിന്റെ ഗാനം" എന്ന വിഷയത്തിൽ നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ചർച്ചയാണ്. ഞെട്ടലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട മദർ കറേജ് നാടകത്തിലെ വെളിച്ചം കാണുന്നില്ല, "അതിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഗിനിയ പന്നിയേക്കാൾ കൂടുതൽ ജീവശാസ്ത്ര നിയമത്തെക്കുറിച്ച്" അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ദാരുണമായ (വ്യക്തിപരവും ചരിത്രപരവുമായ) അനുഭവം, കാഴ്ചക്കാരനെ സമ്പന്നനാക്കി, അമ്മ ധൈര്യത്തെ ഒന്നും പഠിപ്പിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല അവളെ സമ്പന്നമാക്കിയില്ല. അവൾ അനുഭവിച്ച കാതർസിസ് പൂർണ്ണമായും ഫലമില്ലാത്തതായി മാറി. അതിനാൽ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ വൈകാരിക പ്രതികരണങ്ങളുടെ തലത്തിൽ മാത്രമേ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവല്ല, പൂർണ്ണമായ അജ്ഞതയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ലെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് വാദിക്കുന്നു.

"ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം" എന്ന നാടകത്തിന് രണ്ട് പതിപ്പുകളുണ്ട്: ആദ്യത്തേത് - 1938-1939, അവസാനത്തേത് - 1945-1946. "ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" യുടെ ആന്തരിക മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അടിസ്ഥാനമാണ് "എപ്പിക് ആരംഭം". പാരമ്പര്യത്തേക്കാൾ ആഴമുള്ളതാണ് നാടകത്തിന്റെ റിയലിസം. ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രതിഭാസങ്ങളെയും സൈദ്ധാന്തികമായി മനസിലാക്കണമെന്നും ഒന്നും സ്വീകരിക്കരുതെന്നും വിശ്വാസത്തെയും പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാനദണ്ഡങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ച് ബ്രെക്റ്റിന്റെ നിർബന്ധം മൂലമാണ് ഈ നാടകം മുഴുവൻ വ്യാപിക്കുന്നത്. വിശദീകരണം ആവശ്യമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, പരിചിതമായ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം നാടകത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്.

ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതത്തിൽ - സൈദ്ധാന്തിക ചിന്തയിൽ മനുഷ്യ മനസ്സ് അഭൂതപൂർവമായ ഉയരങ്ങളിലെത്തിയെങ്കിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വേദനാജനകമായ വൈരാഗ്യങ്ങളോടുള്ള ബ്രെക്റ്റിന്റെ അസാധാരണമായ സംവേദനക്ഷമത, എന്നാൽ തിന്മയ്ക്കായി ശാസ്ത്രീയ കണ്ടെത്തലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് തടയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ന്യൂക്ലിയർ ഫിസിക്സ് രംഗത്ത് ജർമ്മൻ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പരീക്ഷണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ റിപ്പോർട്ടുകൾ പത്രങ്ങളിൽ വന്ന ദിവസങ്ങൾ മുതലാണ് ഈ നാടകത്തിന്റെ ആശയം. എന്നാൽ ബ്രെക്റ്റ് ആധുനികതയിലേക്കല്ല, മറിച്ച് പഴയ ലോക കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ അടിത്തറ തകർന്നുകൊണ്ടിരുന്ന മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ആ ദിവസങ്ങളിൽ - XVI-XVII നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ. - ബ്രെക്റ്റ് വിവരിക്കുന്നതുപോലെ ആദ്യമായി ശാസ്ത്രീയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ തെരുവുകളുടെയും സ്ക്വയറുകളുടെയും ബസാറുകളുടെയും സ്വത്തായി മാറി. എന്നാൽ ഗലീലിയോ രാജിവച്ചതിനുശേഷം, ബ്രെക്റ്റിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ബോധ്യമനുസരിച്ച് ശാസ്ത്രം ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ മാത്രം സ്വത്തായി മാറി. ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിനും ജ്യോതിശാസ്ത്രത്തിനും മനുഷ്യരാശിയെ ചിന്തയെയും മുൻകൈയെടുക്കുന്ന പഴയ പിടിവാശിയുടെ ഭാരത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഗലീലിയോ തന്നെ തത്ത്വചിന്തയെക്കുറിച്ചുള്ള കണ്ടെത്തൽ നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും അതുവഴി ബ്രെക്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ശാസ്ത്രീയ ജ്യോതിശാസ്ത്രവ്യവസ്ഥയെ മാത്രമല്ല, ഈ വ്യവസ്ഥയിൽ നിന്ന് വിദൂര സൈദ്ധാന്തിക നിഗമനങ്ങളെയും നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ചോദ്യങ്ങളെ സ്പർശിക്കുകയും ചെയ്തു.

പാരമ്പര്യത്തിന് വിരുദ്ധമായി ബ്രെക്റ്റ് ഗലീലിയോയെ നിശിതമായി അപലപിക്കുന്നു, കാരണം കോപ്പർനിക്കസ്, ബ്രൂണോ എന്നിവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഈ ശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്, ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവഗണിക്കാനാവാത്തതും വ്യക്തവുമായത്, ഹീലിയോസെൻട്രിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ കൃത്യതയ്ക്ക് തെളിവാണ്, പീഡനത്തെ ഭയപ്പെടുകയും ഒരേയൊരു നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. ശരിയായ അധ്യാപനം. ഒരു സിദ്ധാന്തത്തിന് ബ്രൂണോ മരിച്ചു, ഗലീലിയോ സത്യം നിഷേധിച്ചു.

മുതലാളിത്തത്തെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ വികാസത്തിന്റെ യുഗമായി ബ്രെക്റ്റ് "അന്യമാക്കുന്നു". ശാസ്ത്രീയ പുരോഗതി ഒരു ചാനലിൽ മാത്രം സഞ്ചരിക്കുന്നുവെന്നും മറ്റെല്ലാ ശാഖകളും വാടിപ്പോയെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. ഹിരോഷിമയിൽ പതിച്ച അണുബോംബിനെക്കുറിച്ച്, ബ്രെക്റ്റ് നാടകത്തോട് ഇങ്ങനെ എഴുതി: "... ഇത് ഒരു വിജയമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ലജ്ജാകരമാണ് - വിലക്കപ്പെട്ട ഒരു തന്ത്രം." "ഗലീലിയോ" സൃഷ്ടിച്ച ബ്രെക്റ്റ് ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പുരോഗതിയുടെയും സ്വരച്ചേർച്ചയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു. ഈ ഉപശീർഷകം നാടകത്തിന്റെ എല്ലാ വിയോജിപ്പുകൾക്കും പിന്നിലുണ്ട്; ഗലീലിയോയുടെ ശിഥിലമായ വ്യക്തിത്വത്തിന് പിന്നിൽ - ശാസ്ത്രീയ ചിന്താ പ്രക്രിയയിൽ "നിർമ്മിതമായ" ഒരു അനുയോജ്യമായ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബ്രെക്റ്റിന്റെ സ്വപ്നം. ബൂർഷ്വാ ലോകത്ത് ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനം മനുഷ്യനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയ അറിവ് ശേഖരിക്കുന്ന പ്രക്രിയയാണെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് കാണിക്കുന്നു. മറ്റൊരു പ്രക്രിയ - "വ്യക്തികളിൽ തന്നെ ഗവേഷണ പ്രവർത്തന സംസ്കാരത്തിന്റെ ശേഖരണം" - തടസ്സപ്പെട്ടു, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ജനങ്ങളെ ജനങ്ങളെ ഗവേഷണ ശേഖരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഈ പ്രക്രിയയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കി. സംസ്കാരം "പ്രതികരണ ശക്തികളാൽ:" ശാസ്ത്രം ഓഫീസുകളുടെ നിശബ്ദതയിൽ ചതുരങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. "...

നാടകത്തിലെ ഗലീലിയോയുടെ രൂപം ശാസ്ത്രചരിത്രത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, ഏകാധിപത്യ, ബൂർഷ്വാ-യൂട്ടിലിറ്റേറിയൻ പ്രവണതകളുടെ സമ്മർദ്ദം ഒരു യഥാർത്ഥ ശാസ്ത്രജ്ഞനെയും എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയെയും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ജീവിത പ്രക്രിയയെയും നശിപ്പിക്കുകയാണ്.

ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെ നൂതനമായി സങ്കീർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, നായകന്മാരുടെ ബ life ദ്ധിക ജീവിതത്തിന്റെ അതിശയകരമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ മാത്രമല്ല, ശക്തവും ബഹുമുഖവുമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിലും ബ്രെക്റ്റിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവ് പ്രകടമാണ്, അവരുടെ വൈകാരിക ജീവിതത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ . ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതത്തിലെ നായകന്മാരുടെ മോണോലോഗുകൾ ഷേക്സ്പിയറുടെ നായകന്മാരുടെ "കാവ്യാത്മക പദാവലി" യെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. നാടകത്തിലെ എല്ലാ നായകന്മാരും സ്വയം എന്തെങ്കിലും നവോത്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

"ദ കൈന്റ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ" (1941) എന്ന നാടക-ഉപമ മനുഷ്യന്റെ ശാശ്വതവും സ്വതസിദ്ധവുമായ ഗുണനിലവാരം - ദയയുടെ സ്ഥിരീകരണത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ഷെൻ ദേ എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന നായിക നല്ലതായി പ്രസരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഈ വികിരണം ഏതെങ്കിലും ബാഹ്യ പ്രേരണകളാൽ ഉണ്ടാകുന്നതല്ല, അത് അനന്തമാണ്. പ്രബുദ്ധരുടെ മാനവിക പാരമ്പര്യത്തിൽ നാടകകൃത്ത് ബ്രെക്റ്റ് അവകാശപ്പെടുന്നു. യക്ഷിക്കഥ പാരമ്പര്യവും നാടോടി ഇതിഹാസങ്ങളുമായുള്ള ബ്രെക്റ്റിന്റെ ബന്ധം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഷെൻ ദേ സിൻഡ്രെല്ലയോട് സാമ്യമുണ്ട്, ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ദയയ്ക്ക് പ്രതിഫലം നൽകുന്ന ദേവന്മാർ അതേ കഥയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യാചക യക്ഷിയെപ്പോലെയാണ്. പരമ്പരാഗത വസ്\u200cതുക്കളെ നൂതനമായ രീതിയിൽ ബ്രെക്റ്റ് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു.

ദയയ്ക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അതിശയകരമായ വിജയം ലഭിക്കില്ലെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് വിശ്വസിക്കുന്നു. നാടകകൃത്ത് സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളെ കഥയിലും ഉപമയിലും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഉപമയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചൈനയ്ക്ക് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ആധികാരികതയില്ല, അത് "ചില രാജ്യം, ചില സംസ്ഥാനം" മാത്രമാണ്. എന്നാൽ ഈ സംസ്ഥാനം മുതലാളിത്തമാണ്. ഒരു ബൂർഷ്വാ നഗരത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിലെ ജീവിതത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളാണ് ഷെൻ ദേയുടെ ജീവിതത്തിലെ സാഹചര്യങ്ങൾ. ഈ ദിവസം സിൻഡ്രെല്ലയ്ക്ക് പ്രതിഫലം നൽകിയ അതിശയകരമായ നിയമങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നുവെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് കാണിക്കുന്നു. മുതലാളിത്തത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ഉയർന്നുവന്ന ഏറ്റവും മികച്ച മനുഷ്യഗുണങ്ങൾക്ക് ബൂർഷ്വാ കാലാവസ്ഥ വിനാശകരമാണ്; ബൂർഷ്വാ ധാർമ്മികതയെ ആഴത്തിലുള്ള റിഗ്രഷനായി ബ്രെക്റ്റ് കാണുന്നു. സ്നേഹം ഷെൻ ദേയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വിനാശകരമാണ്.

ഷെൻ ഡി നാടകത്തിലെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ മാനദണ്ഡം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഷോയ് അതെ, നേരെമറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തെ നയിക്കുന്നത് അയാളുടെ മനസിലാക്കിയ സ്വാർത്ഥതാൽപര്യങ്ങൾ മാത്രമാണ്. ഷോയ് യെയുടെ പല യുക്തികളോടും പ്രവർത്തനങ്ങളോടും ഷെൻ ഡി യോജിക്കുന്നു, ഷോയ് ഡായുടെ വേഷത്തിൽ മാത്രമേ അവൾക്ക് ശരിക്കും നിലനിൽക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അവൾ കണ്ടു. പരസ്പരം നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്ന, കഠിനവും നീചവുമായ ആളുകളുടെ ലോകത്ത് തന്റെ മകനെ സംരക്ഷിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഷോയ് ഡയെ അവളോട് തെളിയിക്കുന്നു. മാലിന്യക്കൂമ്പാരത്തിൽ ഭക്ഷണം തേടുന്ന ആൺകുട്ടിയെ കണ്ട്, കഠിനമായ പോരാട്ടത്തിൽ പോലും മകന്റെ ഭാവി സുരക്ഷിതമാക്കുമെന്ന് അവൾ ശപഥം ചെയ്യുന്നു.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ രണ്ട് മുഖങ്ങൾ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ഘട്ടമാണ് "അന്യവൽക്കരണം", ഇത് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ദ്വൈതവാദത്തിന്റെ വ്യക്തമായ പ്രകടനമാണ്. എന്നാൽ ഇത് ദ്വൈതവാദത്തിന്റെ ഒരു അപലപനം കൂടിയാണ്, കാരണം മനുഷ്യനിൽ നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം ബ്രെക്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ "മോശം കാലത്തിന്റെ" ഒരു ഉൽ\u200cപ്പന്നം മാത്രമാണ്. തിന്മ, തത്ത്വത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഒരു വിദേശശരീരമാണെന്നും, തിന്മയായ ഷോയ് ഡാ ഒരു സംരക്ഷക മാസ്ക് മാത്രമാണെന്നും നായികയുടെ യഥാർത്ഥ മുഖമല്ലെന്നും നാടകകൃത്ത് വ്യക്തമായി തെളിയിക്കുന്നു. ഷെൻ ദേ ഒരിക്കലും തിന്മയല്ല, ആത്മീയ വിശുദ്ധിയും സ gentle മ്യതയും തന്നിൽത്തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയില്ല.

ഉപമയുടെ ഉള്ളടക്കം ബൂർഷ്വാ ലോകത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ വിനാശകരമായ ചിന്തയിലേക്ക് മാത്രമല്ല വായനക്കാരനെ എത്തിക്കുന്നത്. ബ്രെക്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഈ ചിന്ത പുതിയ തിയേറ്ററിന് പര്യാപ്തമല്ല. തിന്മയെ മറികടക്കാനുള്ള വഴികളെക്കുറിച്ച് നാടകകൃത്ത് നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു. തങ്ങളുടെ പരിസ്ഥിതിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനുള്ള ജഡത്വത്തെ മറികടക്കാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ, ദേവന്മാരും ഷെൻ ദേയും നാടകത്തിൽ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാൻ ചായ്വുള്ളവരാണ്. ക Three തുകകരമെന്നു പറയട്ടെ, ചുരുക്കത്തിൽ, ത്രിപെന്നി നോവലിൽ മാക്ഹീത്ത് ഉപയോഗിച്ച അതേ പാചകക്കുറിപ്പ്, ഗോഡ ouses ണുകൾ കൊള്ളയടിക്കുക, പാവപ്പെട്ട കടയുടമകൾക്ക് കുറഞ്ഞ വിലയ്ക്ക് സാധനങ്ങൾ വിൽക്കുക, അതുവഴി അവരെ പട്ടിണിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുക. എന്നാൽ ഉപമയുടെ ഇതിവൃത്തം നാടകകൃത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. എപ്പിലോഗ് നാടകത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പുതിയ രീതിയിൽ ആഴത്തിലാക്കുകയും പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, "ഇതിഹാസ നാടകവേദിയുടെ" അഗാധമായ ഫലപ്രാപ്തി തെളിയിക്കുന്നു. വലിയ ദയ അവളെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാകാത്ത ദേവന്മാരേയും ഷെൻ ദേയേയും അപേക്ഷിച്ച് വായനക്കാരനും കാഴ്ചക്കാരനും വളരെയധികം ശ്രദ്ധയുള്ളവരായി മാറുന്നു. നാടകകൃത്ത് അവസാനത്തിൽ ഒരു തീരുമാനം നിർദ്ദേശിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: നിസ്വാർത്ഥമായി ജീവിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്, പക്ഷേ പര്യാപ്തമല്ല; ആളുകൾക്ക് പ്രധാന കാര്യം ന്യായമായും ജീവിക്കുക എന്നതാണ്. അതിനർത്ഥം യുക്തിസഹമായ ഒരു ലോകം, ചൂഷണമില്ലാത്ത ലോകം, സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ലോകം കെട്ടിപ്പടുക്കുക എന്നതാണ്.

കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ (1945) ബ്രെക്റ്റിന്റെ ഉപമ നാടകങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമാണ്. രണ്ട് നാടകങ്ങൾക്കും പൊതുവായി ധാർമ്മിക തിരയലുകളുടെ പാത്തോസ് ഉണ്ട്, ആത്മീയ മഹത്വവും ദയയും പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം. കുത്തക ലോകത്തിലെ ദൈനംദിന പരിതസ്ഥിതിയിൽ ധാർമ്മിക ആദർശം ആവിഷ്കരിക്കാനാവില്ലെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് ദാരുണമായി ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിളിൽ അദ്ദേഹം വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാതെ ധാർമ്മിക കടമ പാലിക്കണമെന്ന് വീരോചിതമായ ഒരു സാഹചര്യം വെളിപ്പെടുത്തി.

നാടകത്തിലെ എല്ലാം ക്ലാസിക്കൽ പരമ്പരാഗതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ഇതിവൃത്തം പുതിയതല്ല (ബ്രെക്റ്റ് തന്നെ "ഓഗ്സ്ബർഗ് ചോക്ക് സർക്കിൾ" എന്ന നോവലിൽ മുമ്പ് ഇത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു). ഗ്രുഷ് വഖ്\u200cനാഡ്\u200cസെ, അതിന്റെ സത്തയിലും രൂപത്തിലും പോലും, സിസ്റ്റൈൻ മഡോണയുമായും യക്ഷിക്കഥകളുടെയും പാട്ടുകളുടെയും നായികമാരുമായും മന al പൂർവമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ നാടകം നൂതനമാണ്, അതിന്റെ മൗലികത ബ്രെക്റ്റിയൻ റിയലിസത്തിന്റെ പ്രധാന തത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - "അന്യവൽക്കരണം." കോപം, അസൂയ, സ്വാർത്ഥതാൽപര്യം, അനുരൂപീകരണം എന്നിവ ജീവിതത്തിന്റെ സ്ഥായിയായ അന്തരീക്ഷത്തെ, അതിന്റെ മാംസത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നാൽ ബ്രെക്റ്റിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു രൂപം മാത്രമാണ്. തിന്മയുടെ ഏകശില ഈ നാടകത്തിൽ അങ്ങേയറ്റം ദുർബലമാണ്. എല്ലാ ജീവിതവും മനുഷ്യ പ്രകാശത്തിന്റെ അരുവികളാൽ വ്യാപിച്ചതായി തോന്നുന്നു. പ്രകാശത്തിന്റെ ഘടകം മനുഷ്യ മനസ്സിന്റെയും ധാർമ്മിക തത്വത്തിന്റെയും നിലനിൽപ്പിന്റെ വസ്തുതയിലാണ്.

ദി സർക്കിളിന്റെ വരികളുടെ സമൃദ്ധമായ ദാർശനികവും വൈകാരികവുമായ ആന്തരികങ്ങളിൽ, തത്സമയം, പ്ലാസ്റ്റിക് ഡയലോഗ്, പാട്ട് ഇന്റർമെസോകൾ എന്നിവയിൽ, പെയിന്റിംഗുകളുടെ മൃദുത്വത്തിലും ആന്തരിക വെളിച്ചത്തിലും, നമുക്ക് ഗോഥിയൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഗ്രെച്ചനെപ്പോലെ ഗ്രുഷും നിത്യ സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ മനോഹാരിത വഹിക്കുന്നു. സുന്ദരിയായ ഒരു വ്യക്തിയും ലോക സൗന്ദര്യവും പരസ്പരം ആകർഷിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ സമ്മാനം കൂടുതൽ സമ്പന്നവും സമഗ്രവുമാണ്, ലോകം അവനുവേണ്ടി കൂടുതൽ മനോഹരമാണ്, കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ള, ചൂടുള്ള, അളവറ്റ മൂല്യമുള്ളത് മറ്റുള്ളവരുടെ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്കായി നിക്ഷേപിക്കപ്പെടുന്നു. പല ബാഹ്യ തടസ്സങ്ങളും ഗ്രുഷെക്കും സൈമണിനുമുള്ള വികാരങ്ങളുടെ വഴിയിൽ നിൽക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനുഷിക ദാനത്തിന് പ്രതിഫലം നൽകുന്ന ശക്തിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവ നിസ്സാരമാണ്.

1948 ൽ കുടിയേറ്റത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ മാത്രമേ ബ്രെച്ചിന് ജന്മനാട് വീണ്ടെടുക്കാനും നൂതന നാടക നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സ്വപ്നം പ്രായോഗികമായി നിറവേറ്റാനും കഴിഞ്ഞു. ജനാധിപത്യ ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കാളിയാണ്. ജിഡിആറിന്റെ സാഹിത്യത്തിന് ഉടൻ തന്നെ ബ്രെക്റ്റിന്റെ വ്യക്തിയിൽ ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനെ ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കൂടാതെ മുന്നോട്ട് പോയില്ല. "അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ" തിയേറ്ററുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോരാട്ടം, റിയലിസത്തെ "അന്യവൽക്കരണം" എന്ന ആശയം പൊതുജനങ്ങളുടെ ഭാഗത്തും പിടിവാശിയുള്ള വിമർശനത്തിന്റെ ഭാഗത്തും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ സാഹിത്യസമരത്തെ "ഒരു നല്ല അടയാളം, പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും അടയാളം" എന്ന് താൻ കരുതുന്നുവെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് എഴുതി.

വിവാദത്തിൽ, ഒരു നാടകകൃത്തിന്റെ പാത പൂർത്തിയാക്കുന്ന ഒരു നാടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - "ഡെയ്\u200cസ് ഓഫ് കമ്മ്യൂൺ" (1949). ബ്രെക്റ്റ് സംവിധാനം ചെയ്ത ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ അവരുടെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്ന് പാരീസ് കമ്മ്യൂണിനായി സമർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ലഭ്യമായ നാടകങ്ങൾ ബ്രെക്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഒരു "ഇതിഹാസ തീയറ്ററിന്റെ" ആവശ്യകതകൾ പാലിച്ചില്ല. ബ്രെക്റ്റ് തന്നെ തന്റെ നാടകത്തിനായി ഒരു നാടകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഡെയ്സ് ഓഫ് കമ്യൂണിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ക്ലാസിക്കൽ ചരിത്ര നാടകത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ അതിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു (വ്യത്യസ്തമായ എപ്പിസോഡുകളുടെ സ al ജന്യ ആൾട്ടർനേഷനും സമൃദ്ധിയും, ഉജ്ജ്വലമായ ദൈനംദിന പെയിന്റിംഗ്, എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് "ഫാൾസ്റ്റാഫിയൻ പശ്ചാത്തലം"). "ഡെയ്\u200cസ് ഓഫ് കമ്യൂൺ" തുറന്ന രാഷ്ട്രീയ അഭിനിവേശത്തിന്റെ നാടകമാണ്, അതിൽ ഒരു തർക്കത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം, ഒരു ജനപ്രിയ സമ്മേളനം, അതിലെ നായകന്മാർ പ്രസംഗകരും ട്രിബ്യൂണുകളും ആണ്, അതിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു നാടക പ്രകടനത്തിന്റെ ഇടുങ്ങിയ ചട്ടക്കൂടിനെ തകർക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ "വിപ്ലവ നാടകം", പ്രത്യേകിച്ച് "റോബസ്പിയർ" എന്ന റോമൻ റോളണ്ടിന്റെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ചിരുന്നു. അതേ സമയം "കമ്യൂണിന്റെ ദിവസങ്ങൾ" ഒരു അതുല്യമായ "ഇതിഹാസം", ബ്രെക്റ്റിയൻ കൃതിയാണ്. ചരിത്ര പശ്ചാത്തലം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മന ological ശാസ്ത്രപരമായ വിശ്വാസ്യത, സാമൂഹിക ചലനാത്മകത, "ഇതിഹാസ" കഥ, വീര പാരീസ് കമ്യൂണിന്റെ ദിവസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള "പ്രഭാഷണം" എന്നിവ ഈ നാടകം സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു; ഇത് ചരിത്രത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പുനർനിർമ്മാണവും അതിന്റെ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനവുമാണ്.

ബ്രെക്റ്റിന്റെ വാചകം, ഒന്നാമതായി, ഒരു തത്സമയ പ്രകടനം, അതിന് നാടക രക്തം, നാടക മാംസം ആവശ്യമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് അഭിനേതാക്കൾ-അഭിനേതാക്കൾ മാത്രമല്ല, വീട്ടുജോലിക്കാരി ഓഫ് ഓർലിയൻസ്, ഗ്രുഷാ വഖ്\u200cനാഡ്\u200cസെ അല്ലെങ്കിൽ അസ്ഡാക്ക് എന്നിവരുടെ തീപ്പൊരി ഉള്ള വ്യക്തിത്വങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ഏതൊരു ക്ലാസിക് നാടകകൃത്തും വ്യക്തിത്വങ്ങൾ ആവശ്യമാണെന്ന് ഒരാൾ വാദിച്ചേക്കാം. ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ അത്തരം വ്യക്തിത്വങ്ങൾ വീട്ടിലുണ്ട്; ലോകം അവർക്കുവേണ്ടി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് അവർ മാറുന്നു. ഈ ലോകത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതും സൃഷ്ടിക്കാവുന്നതുമായ തീയറ്ററാണ് ഇത്. യാഥാർത്ഥ്യം! അതിനുള്ള ഉത്തരത്തിൽ ബ്രെച്ചിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. റിയാലിറ്റി, റിയലിസമല്ല. തത്ത്വചിന്തകനായ കലാകാരൻ ലളിതവും എന്നാൽ വ്യക്തമായ ആശയത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുമാണ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് മുൻകൂട്ടി പറയാതെ റിയലിസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. എല്ലാ നാടക പ്രവർത്തകരേയും പോലെ ബ്രെക്റ്റിനും അറിയാമായിരുന്നു, സ്റ്റേജ് നുണകളെ സഹിക്കില്ല, ഒരു തിരയൽ വെളിച്ചം പോലെ നിഷ്കരുണം അതിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. തണുപ്പിനെ കത്തുന്ന, ശൂന്യത - അർത്ഥവത്തായ, നിസ്സാരതയുടെ - പ്രാധാന്യമായി വേഷംമാറ്റാൻ ഇത് അനുവദിക്കുന്നില്ല. ബ്രെക്റ്റ് ഈ ചിന്ത അൽപ്പം തുടർന്നു, റിയലിസത്തിന്റെ പൊതുവായ ആശയങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമായി വേഷംമാറാൻ അനുവദിക്കരുതെന്ന് തിയേറ്ററും സ്റ്റേജും ആഗ്രഹിച്ചു. അതിനാൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പരിമിതികൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലെ റിയലിസം എല്ലാവരും യാഥാർത്ഥ്യമായി കാണുന്നില്ല.

കുറിപ്പുകൾ (എഡിറ്റുചെയ്യുക)

ബ്രെക്റ്റിന്റെ ആദ്യകാല നാടകങ്ങൾ: "ബാൽ" (1918), "ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്" (1922), "ലൈഫ് ഓഫ് എഡ്വേർഡ് II ഇംഗ്ലണ്ട്" (1924), "ഇൻ ദ ജംഗിൾ ഓഫ് സിറ്റീസ്" (1924), "ദ സോൾജിയർ, അത് സൈനികൻ "(1927) ...

നാടകങ്ങളും: "റ ound ണ്ട് ഹെഡ്സ് ആൻഡ് ഷാർപ്പ്ഹെഡ്സ്" (1936), "ആർതർ വീയുടെ കരിയർ" (1941), മുതലായവ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യം. എഡിറ്റ് ചെയ്തത് എൽ.ജി ആൻഡ്രീവ്. സർവകലാശാലകൾക്കുള്ള പാഠപുസ്തകം

Http://infolio.asf.ru/Philol/Andreev/10.html എന്ന വിലാസത്തിൽ നിന്ന് വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു

വായിക്കുക:

ജർമ്മനിയിലെ ചരിത്ര വ്യക്തികൾ (ജീവചരിത്ര പരാമർശം).

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം 1939-1945 . (കാലക്രമ പട്ടിക).

ജീവിത ചരിത്രം
ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തും കവിയുമാണ് ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകകലയിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ്. ജോൺ ഗേയുടെ ദി ബെഗ്ഗേഴ്\u200cസ് ഓപ്പറ, ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ (1928) എന്ന പേരിൽ അരങ്ങേറി. പിന്നീട് "മദർ കറേജ്" (1941), "ദി കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" (1948) എന്നീ നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധനായിരുന്ന അദ്ദേഹം 1933 ൽ ജർമ്മനി വിട്ട് സ്കാൻഡിനേവിയയിലും യുഎസ്എയിലും താമസിച്ചു. രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് ഓസ്ട്രിയൻ പൗരത്വം ലഭിച്ചു; 1949 ൽ അദ്ദേഹം ജിഡിആറിൽ ബെർലിൻ എൻസെംബിൾ തിയറ്റർ ട്രൂപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ: "ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം" (1938-1939), "ദി കൈൻഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ" (1938-1940), "ദി കരിയർ ഓഫ് ആർതർ ഹുയി" (1941) എന്നിവയും. അന്താരാഷ്ട്ര ലെനിൻ സമ്മാനം (1954) ).
ഇപ്പോൾ മുപ്പത് വർഷമായി, ബ്രെക്റ്റ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഇടം നേടി. ബഹുമാനപ്പെട്ട ക്ലാസിക്കുകളിലേക്ക് പോലും. ബോധ്യപ്പെട്ട മാർക്സിസ്റ്റ് നാടകവേദിയുടെ "മടിയും അവിശ്വാസവും" എന്ന സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് മുക്തമായ ഒരു "ഇതിഹാസ നാടകം" സൃഷ്ടിക്കാനും വേദിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സജീവവും വിമർശനാത്മകവുമായ മനോഭാവത്തോടെ പ്രേക്ഷകരെ പ്രചോദിപ്പിക്കാനും ശ്രമിച്ചു. അവർ എല്ലായിടത്തും ഇട്ടു. അദ്ദേഹത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് നാടക നിരൂപകർ "ബ്രെക്റ്റിയൻ" എന്ന വിശേഷണം രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - യുക്തിസഹവും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് അകലം പാലിക്കുന്നതും മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശകലനത്തിൽ അതിശയകരമാംവിധം പരിഹാസ്യവുമാണ്.
ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് തളരാത്ത ഗവേഷകനായ ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ ജോൺ ഫ്യൂജി, ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ കൃതികളുടെ ഒരേയൊരു രചയിതാവല്ലെന്നും തന്റെ മികച്ച നാടകങ്ങൾ സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിച്ചില്ലെന്നും മുഴുവൻ "തമ്പുരാട്ടിമാരുടെ" ഭാഗമാണ് ഉപയോഗിച്ചതെന്നും തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. , അത് ആരംഭിച്ച കാര്യങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു. 1987-ൽ കേംബ്രിഡ്ജ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സിൽ ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തിന്റെ ഡോക്യുമെന്റഡ് പോർട്രെയ്റ്റ് ഗവേഷകൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1920 കളിൽ ബ്രെക്റ്റുമായി അടുപ്പമുള്ള പല സ്ത്രീകളും അദ്ദേഹത്തോടും അവനോടും ഒരേ സമയം പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന വസ്തുതകൾ അദ്ദേഹം ഉദ്ധരിച്ചു. ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തിന് "ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ ഹരേം" എന്ന പുസ്തകം സമർപ്പിച്ച റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ യൂറി ഒക്ലിയാൻസ്\u200cകിയും ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു. 1970 കളിൽ ബ്രെക്റ്റിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഗവേഷണം തുടങ്ങി.
“ശാരീരിക അടുപ്പമില്ലാത്ത ഒരേയൊരു സ്ത്രീ ഞാനായിരുന്നു,” റിഗയിൽ നിന്നുള്ള സംവിധായകൻ അന്ന ഏണസ്റ്റോവ്ന (അസ്യ) ലാറ്റിസ് യുയോട് സമ്മതിച്ചു. ഒക്ലിയാൻസ്കി. - തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹം സന്ദർശനങ്ങൾ നടത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ... അതെ ... ബ്രെക്റ്റ്, അനന്തമായ സാഹസങ്ങളും നിരവധി തമ്പുരാട്ടിമാരും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ gentle മ്യതയുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു. അവൻ ആരോടെങ്കിലും ഉറങ്ങുമ്പോൾ, അവൻ ഈ സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് ഒരു വലിയ പുരുഷനെ ഉണ്ടാക്കി. "
പ്രശസ്ത മാലിക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹ house സിന്റെ സ്ഥാപകനായ വൈലാന്റ് ഹെർസ്ഫെൽഡ് ഒരിക്കൽ ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “ലൈംഗിക വിപ്ലവത്തിന്റെ ഒരു മുന്നോടിയായ ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് ഒരു മാർക്കൂസിയനായിരുന്നു. അവളുടെ പ്രവാചകന്മാരിലൊരാൾ ഇപ്പോൾ കാണുന്നതുപോലെ. ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ ആനന്ദങ്ങൾക്കും, സത്യാന്വേഷകൻ രണ്ട് സംവേദനക്ഷമതകളാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത് - പുതിയ ചിന്തയുടെ ഇന്ദ്രിയതയും സ്നേഹത്തിന്റെ ഇന്ദ്രിയതയും ... "
ബ്രെക്റ്റിന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ ഹോബികളെക്കുറിച്ച്, ഒന്നാമതായി, ഓഗ്സ്ബർഗ് ഡോക്ടർ പൗലോ ബാൻഹോൾസറിന്റെ ("ബി") മകളെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്, 1919 ൽ തന്റെ മകൻ ഫ്രാങ്കിന് ജന്മം നൽകി ... കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, കറുത്ത തൊലിയുള്ള ഓഗ്സ്ബർഗിലെ മെഡിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥി ഹെഡി കുൻ ("കറുത്ത തൊലിയുള്ള അവൻ") ഹൃദയം കീഴടക്കുന്നു.
1920-ൽ ബ്രെക്റ്റിന്റെ യജമാനത്തി ഡോറ മാൻഹൈം (ഫ്രോലിൻ ഡോ) അവനെ അവളുടെ സുഹൃത്ത് എലിസബത്ത് ഹാപ്റ്റ്മാൻ, പകുതി ഇംഗ്ലീഷും പകുതി ജർമ്മനും പരിചയപ്പെടുത്തി. അക്കാലത്ത്, ബ്രെക്റ്റ് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായ ചെന്നായയെപ്പോലെയായിരുന്നു, നേർത്തതും നർമ്മബോധമുള്ളവനുമായിരുന്നു, ബോധ്യത്തോടെ ഒരു മാർക്സിസ്റ്റ്, ഒരു ഹെയർകട്ട്, ലെതർ കോട്ട് ധരിച്ച ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർക്ക് പോസ്. അവന്റെ പല്ലിൽ വിജയിയുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത സിഗാർ ഉണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ആരാധകരുടെ ഒരു പുനരവതരണമുണ്ട്. ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർ, നൃത്തസംവിധായകർ, സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് നാടകവേദിയിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ച ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടന പത്രികയായ ബാൽ എഴുതാൻ എലിസബത്ത് ഹാപ്റ്റ്മാൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് വിവർത്തകയായ ഈ അത്ഭുതകരമായ യുവതി കിടക്കയും മേശയും ബ്രെക്റ്റുമായി പങ്കിട്ടു. "വാചകത്തിന് പകരമായി ലൈംഗികത", - ഗവേഷകൻ സംഗ്രഹിച്ചതുപോലെ, അപരിഷ്\u200cകൃത സൂത്രവാക്യമാണെങ്കിലും വളരെ ശേഷിയുള്ള ഈ ആശയം കൊണ്ടുവന്നു. ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയുടെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയുടെ 85 ശതമാനവും ബ്രെക്റ്റിന്റെ സഹ-രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന് ഫ്യൂജി അവകാശപ്പെട്ടു. "അറവുശാലയിലെ സെന്റ് ജോൺ" നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇവിടെയും 100 ശതമാനവും ഹാപ്റ്റ്മാന്റെ പേനയുടേതാണ്. ഫ്യൂജിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "തൊഴിലാളിവർഗ്ഗ അങ്കിയിലെ വാമ്പയർ" കിടക്കയിൽ കിടന്നവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച രചനകൾ എഴുതി. ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള മിക്ക ഗവേഷകരും ഇതിനോട് വിയോജിക്കുന്നു.
1922-ൽ ബ്രെച്ച് മ്യൂണിച്ച് ഓപ്പറ ഗായിക മരിയൻ സോഫിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു (അവളുടെ രണ്ട് ഗർഭധാരണത്തിനുശേഷം). ശരിയാണ്, വിവാഹം ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. അവരുടെ മകൾ ഹന്നെ ഹ്യോബ് പിന്നീട് പിതാവിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ അഭിനയിച്ചു. അതേ 1922 ൽ നാടകകൃത്ത് നടി കരോല നീറിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ ഗിറ്റാർ എടുത്ത് കഠിനമായ ശബ്ദത്തിൽ തന്റെ ബല്ലാഡുകൾ ആലപിച്ചപ്പോൾ, മരിയൻ സോഫ്, ഉയരമുള്ള ഒരു സുന്ദരിയായ വയറുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും, ഇതിനകം തന്നെ വയറുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും, ഉത്കണ്ഠയുടെ ലക്ഷണങ്ങൾ കാണിക്കുകയും എതിരാളികളെ തേടുകയും ചെയ്തു. കരോള നീർ ("പീച്ച് വുമൺ") ആയിരുന്നു സാധ്യതയുള്ളത്. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവരുടെ പ്രണയം ആരംഭിച്ചു ...
തന്റെ ഫാന്റസികളിൽ, 24-കാരനായ ബ്രെച്ചിന് "നഗര കാട്ടിലെ കടുവ" പോലെയാണ് തോന്നിയത്. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം രണ്ട് ഉറ്റസുഹൃത്തുക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു - നാടകകൃത്ത് അർനോൾട്ട് ബ്രോനെൻ (ബ്ലാക്ക് പാന്തർ), ബ്രെക്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും പഴയതും അവിഭാജ്യവുമായ സുഹൃത്ത്, ഓഗ്സ്ബർഗ് ജിംനേഷ്യത്തിലെ സഹപാഠിയായ ടൈഗർ കാസ്, പിന്നീട് സ്വവർഗ പ്രവണതകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ടൈഗർ കാസുമായി ആൽപ്\u200cസിലേക്കുള്ള ഒരു സംയുക്ത യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ ഡയറിയിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതി: "ഒരു പെൺകുട്ടിയേക്കാൾ ഒരു സുഹൃത്തിനോടൊപ്പം നല്ലത്." ബ്ലാക്ക് പാന്തറിനൊപ്പം, ഇത് മികച്ചതായിരുന്നു. മൂന്ന് "കടുവകളും" ദുഷ്പ്രവണതകളെല്ലാം അനുഭവിക്കാനുള്ള തിരക്കിലായിരുന്നു. താമസിയാതെ മ്യൂണിക്കിലെ "മൂത്ത സഹോദരി", ഒരു ഗെർഡ, സുഹൃത്തുക്കളുടെ ലൈംഗിക വിശപ്പ് തൃപ്തിപ്പെടുത്തി. "കടുവകൾ" പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനായ "അങ്കിൾ ഫ്യൂച്ത്വാഞ്ചറിന്റെ" വീട് സന്ദർശിച്ചു. ഇവിടെ ബ്രെക്റ്റ് ബവേറിയൻ എഴുത്തുകാരൻ മാരി-ലൂയിസ് ഫ്ലൈസറിനെ കീഴടക്കി, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വസനീയമായ സഹകാരിയായി.
1924-ൽ, എലീന വീഗൽ (എല്ലെൻ മൃഗം) മത്സരത്തിൽ നിന്ന് മാറി, നാടകകൃത്തിന്റെ മകൻ സ്റ്റീഫന് ജന്മം നൽകി, അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഒരു അന്തിമരൂപത്തിൽ, പ്രധാന ഭാര്യയുടെ പദവി ആവശ്യപ്പെടുകയും (സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു!) ഈ വിവാഹത്തിന്റെ ഫലമായി, മാരി-ലൂയിസ് ഫ്ലൈസർ ബെർലിൻ വിട്ടു, ജർമ്മൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി അംഗം എലിസബത്ത് ഹാപ്റ്റ്മാൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു. കരോല നീറിന്റെ മടങ്ങിവരവ് ട്രെയിൻ സ്റ്റേഷനിലെ ഒരു നാടകീയ രംഗം അടയാളപ്പെടുത്തി: വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബ്രെക്റ്റിന്റെ സന്ദേശത്തിന് ശേഷം നടി അദ്ദേഹത്തിന് റോസാപ്പൂക്കൾ സമ്മാനിച്ചു ...
1927-ൽ തന്റെ ഡയറിയിൽ ബെർത്തോൾഡ് ഇങ്ങനെ എഴുതി: “സ്വയമേവയുള്ളത് എന്നിൽ തൃപ്തികരമല്ലാത്ത ഒരേയൊരു കാര്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ അതിന് ആവശ്യമായ താൽക്കാലിക വിരാമങ്ങൾ വളരെ വലുതാണ്. ഏറ്റവും ഉയർന്ന ടേക്ക് ഓഫ്, രതിമൂർച്ഛ എന്നിവ നിങ്ങൾക്ക് തടസ്സമില്ലാതെ ആഗിരണം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ! ഒരു വർഷം അല്ലെങ്കിൽ ചിന്തിക്കാൻ ഒരു വർഷം! പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, അത് സൃഷ്ടിപരമായ തെറ്റാണ് - ചിന്തയെ ഇന്ദ്രിയതയിലേക്ക് മാറ്റുക; ഒരുപക്ഷേ എല്ലാം മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ശക്തമായ ഒരു ചിന്തയ്\u200cക്കായി, ഏതൊരു സ്ത്രീയെയും, ഏതാണ്ട് ഏവരെയും ബലിയർപ്പിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്.
1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബ്രെക്റ്റ് സോവിയറ്റ് കലയോട് അനുഭാവം പുലർത്തി. സെർജി ഐസൻ\u200cസ്റ്റൈൻ ജർമ്മനിയിൽ എത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "എക്കാലത്തെയും മികച്ച സിനിമ" "ബാറ്റിൽഷിപ്പ് പോട്ടെംകിൻ" ജർമ്മൻ സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധിച്ചു. ലെഫ്റ്റ് സൈദ്ധാന്തികനായ സെർജി ട്രെത്യാക്കോവിനെ ബ്രെക്റ്റ് കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു. ജർമ്മൻ നാടകകൃത്ത് റഷ്യൻ ലൈംഗിക വിപ്ലവകാരിയുടെ നാടകത്തിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗും സ്റ്റേജിംഗും ഏറ്റെടുത്തു. ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ "ഐ വാണ്ട് എ ചൈൽഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ, സോവിയറ്റ് ബുദ്ധിജീവിയും ഫെമിനിസ്റ്റുമായ നായിക പ്രണയത്തെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു മനുഷ്യനിൽ നിന്ന് ബീജസങ്കലനം മാത്രമേ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുള്ളൂ. 1930 ൽ മേയർഹോൾഡ് തിയേറ്റർ ബെർലിനിൽ പര്യടനം നടത്തി. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പരിതസ്ഥിതിയിൽ ബ്രെക്റ്റ് സ്വന്തമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പാർട്ടിയിൽ ചേർന്നു - ഹാപ്റ്റ്മാൻ, വീഗൽ, സ്റ്റെഫിൻ ... പക്ഷേ ബ്രെക്റ്റ് അല്ല!
മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിൻ 1930 ൽ ബ്രെക്റ്റിനെ കണ്ടു. ബെർലിൻ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഇഷ്ടികത്തൊഴിലാളിയുടെ മകളായ സ്റ്റെഫിന് ആറ് വിദേശ ഭാഷകൾ അറിയാമായിരുന്നു, സ്വതസിദ്ധമായ സംഗീതവും, നിസ്സംശയമായും കലാപരവും സാഹിത്യപരവുമായ കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവളുടെ കഴിവുകളെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒന്നിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ അവൾ തികച്ചും പ്രാപ്തനായിരുന്നു, അത്തരമൊരു കൃതിയിലേക്ക് ഒന്നുകിൽ നാടകം അല്ലെങ്കിൽ കവിത .അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കാലം ജീവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവർ. എന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റെഫിൻ അവളുടെ ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയും സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവൾ തികച്ചും മന ib പൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്തു, സ്വന്തം സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയാൽ സ്രഷ്ടാവിന്റെ പങ്ക് ഉപേക്ഷിക്കുകയും ബ്രെക്റ്റിന്റെ സഹ-സ്രഷ്ടാവിന്റെ വിധി സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തു.
അവൾ ഒരു സ്റ്റെനോഗ്രാഫർ, ഗുമസ്തൻ, റഫറൻസ് ആയിരുന്നു ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിചാരകരിൽ നിന്ന് രണ്ടുപേർ മാത്രമേ ബ്രെച്ചിനെ അധ്യാപകരെ വിളിച്ചിരുന്നുള്ളൂ: ഫ്യൂച്ച്വാഞ്ചർ, സ്റ്റെഫിൻ. ദുർബലയായ ഈ സുന്ദരി സ്ത്രീ എളിമയോടെ വസ്ത്രം ധരിച്ചു, ആദ്യം ഇടതുപക്ഷ യുവജന പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, തുടർന്ന് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയിൽ ചേർന്നു. ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റുമായുള്ള അവളുടെ സഹകരണം പത്ത് വർഷത്തോളം തുടർന്നു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ ശേഖരിച്ച കൃതികളുടെ ഭാഗമായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറ് നാടകങ്ങളുടെ ശീർഷക പേജുകളുടെ പിൻഭാഗത്ത് ചെറിയ അച്ചടിയിൽ ടൈപ്പ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു: "എം. സ്റ്റെഫിനുമായി സഹകരിച്ച്." ഒന്നാമതായി, "ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം", പിന്നെ "അർതുറോ യുയിയുടെ കരിയർ", "മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും", "ഹോറസും ക്യൂരിയോസിയയും", "തെരേസ കാരാറിന്റെ റൈഫിൾസ്", "ചോദ്യം ചെയ്യൽ ലൂക്കല്ലസ്" . കൂടാതെ, ജർമ്മൻ സാഹിത്യ നിരൂപകനായ ഹാൻസ് ബംഗെയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയിലും മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിൻ സംഭാവന ചെയ്തതും ജൂലിയസ് സീസറിന്റെ കേസുകളും ബ്രെക്റ്റ് എഴുതിയതിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവില്ല.
പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ മൂലധനത്തിനുള്ള അവളുടെ സംഭാവന ഇതിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുന്നില്ല. മാർട്ടിൻ ആൻഡേഴ്സൺ-നെക്സെ "മെമ്മോയിസ്" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്ത ബ്രെക്റ്റിന്റെ മറ്റ് നാടകങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അവൾ പങ്കെടുത്തു, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതും തീക്ഷ്ണതയുള്ളതുമായ സഹായിയായിരുന്നു, കഠിനവും നന്ദികെട്ടതുമായ അധ്വാനം ആവശ്യമാണ്. അവസാനമായി, ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി അവൾ രണ്ട് സംസ്കാരങ്ങളുടെയും ഒരു യഥാർത്ഥ യോജിപ്പായിരുന്നു, ജർമ്മൻ വിപ്ലവ കലയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ബ്രെക്റ്റിനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.
അതേ പത്തുവർഷങ്ങൾ, അവൾ തനിക്കുവേണ്ടി ചെയ്തതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ബ്രെക്റ്റിനായി ചെയ്തതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത ഒരു ഫലം നൽകി. കുട്ടികളുടെ നാടകം "ഗാർഡിയൻ ഏഞ്ചൽ" കൂടാതെ കുട്ടികൾക്കായി ഒന്നോ രണ്ടോ നാടകങ്ങൾ, കുറച്ച് കഥകൾ, കവിതകൾ - അത്രമാത്രം! ശരിയാണ്, അത് മറ്റുതരത്തിൽ ആയിരിക്കില്ല. ബ്രെക്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശങ്കകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വലിയ ഭാരം, വർഷം തോറും ശക്തി ഭക്ഷിക്കുന്ന ഒരു രോഗം, വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വ്യക്തിഗത ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം കണക്കിലെടുത്ത് ഒരാൾക്ക് മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിന്റെ സ്ഥിരത, അവളുടെ ധൈര്യം, ക്ഷമ, ഇച്ഛാശക്തി എന്നിവയിൽ അത്ഭുതപ്പെടാം.
മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിനും ബ്രെക്റ്റും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ നിഗൂ and തയും ആരംഭ പോയിന്റും "സ്നേഹം" എന്ന വാക്കിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; സ്റ്റെഫിൻ ബ്രെക്റ്റിനെ സ്നേഹിച്ചു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ശവക്കുഴിയിലേക്കുള്ള അവളുടെ വിശ്വസ്ത സാഹിത്യ സേവനം, ബ്രെക്റ്റിനോടുള്ള അവളുടെ യുദ്ധം, ബ്രെക്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ പ്രചാരണം, നോവലുകൾ, നാടകങ്ങൾ, വിവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ അവളുടെ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത പങ്കാളിത്തം, പലവിധത്തിൽ അവളുടെ സ്നേഹം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം മാത്രമായിരുന്നു . അവൾ എഴുതി: “ഞാൻ സ്നേഹത്തെ സ്നേഹിച്ചു. എന്നാൽ സ്നേഹം "ഞങ്ങൾ ഉടൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ സൃഷ്ടിക്കുമോ?" അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ ഈ കുഴപ്പത്തെ വെറുത്തു. സ്നേഹം സന്തോഷം നൽകാത്തപ്പോൾ. നാലുവർഷത്തിനുള്ളിൽ, എനിക്ക് സമാനമായ വികാരാധീനമായ ആനന്ദം, സമാനമായ ആനന്ദം ഒരിക്കൽ മാത്രമേ തോന്നിയിട്ടുള്ളൂ. പക്ഷെ അത് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത് ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ മിന്നിമറഞ്ഞു, അതിനാൽ എനിക്ക് ഒരിക്കലും സംഭവിച്ചിട്ടില്ല. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്. ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ രാത്രിയും നിങ്ങളോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എന്നെ തൊട്ടയുടനെ, ഞാൻ ഇതിനകം കിടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ലജ്ജയോ നോട്ടമോ ഇതിനെ പ്രതിരോധിക്കുന്നില്ല. എല്ലാം മറ്റൊന്നിനെ മറയ്ക്കുന്നു ... "
ഒരിക്കൽ കാമുകിയെ റൂത്ത് ബെർലാവുമൊത്ത് കട്ടിലിൽ കിടത്തി. തന്റെ രണ്ട് തമ്പുരാട്ടിമാരെ അസാധാരണമായ രീതിയിൽ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ ബ്രെച്ചിന് കഴിഞ്ഞു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം സ്റ്റെഫിൻ രൂത്തിന്റെ നോവൽ ജർമ്മൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, ബെർലാവു ഗ്രെറ്റയുടെ "ഇഫ് ഹേ ഹാർഡ് എ ഗാർഡിയൻ ഏഞ്ചൽ" എന്ന നാടകം പ്രാദേശിക ഡാനിഷ് തീയറ്ററുകളിൽ സംഘടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി .. .
മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിൻ 1941 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് മോസ്കോയിൽ വച്ച് യുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നതിന് പതിനെട്ട് ദിവസം മുമ്പ് മരിച്ചു. അവസാന ഘട്ടത്തിൽ അവൾക്ക് ക്ഷയരോഗം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ ഉറച്ച നിലയിലും ജീവിക്കാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹത്തിലും വിസ്മയിച്ച ഡോക്ടർമാർക്ക് അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ പരിഹരിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ - ഡോക്ടറുടെ കൈ മുറുകെ പിടിക്കുന്ന നിമിഷം വരെ അവൾ ശ്വസനം നിർത്തി. അവളുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ടെലിഗ്രാം വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്കിന് അയച്ചു: "ബ്രെച്ചിനെ കടത്തിവിടാൻ." അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിലേക്ക് കപ്പൽ കയറാൻ സ്വീഡിഷ് സ്റ്റീമറിനായി വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്കിൽ കാത്തുനിന്ന ബ്രെക്റ്റ്, എം.യയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത കത്തിലൂടെ പ്രതികരിച്ചു. ആപ്ലെറ്റിന. കത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: "ഗ്രെറ്റയുടെ നഷ്ടം എനിക്ക് കനത്ത പ്രഹരമാണ്, പക്ഷേ എനിക്ക് അവളെ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നാൽ, നിങ്ങളുടെ മഹത്തായ രാജ്യത്തൊഴികെ മറ്റെവിടെയും എനിക്ക് ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല."
"എന്റെ ജനറൽ വീണു
എന്റെ സൈനികൻ വീണു
എന്റെ വിദ്യാർത്ഥി പോയി
എന്റെ ടീച്ചർ പോയി
എന്റെ രക്ഷാധികാരി ഇല്ലാതായി
എന്റെ വളർത്തുമൃഗങ്ങൾ പോയി "...
ബ്രെക്റ്റിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഈ വാക്യങ്ങളിൽ "എന്റെ ജീവനക്കാരൻ എം.എസ്. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ മരണം മൂലമുണ്ടായ വികാരം മാത്രമല്ല പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്; മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിൻ ബ്രെക്റ്റിന്റെ ജീവിതത്തിൽ കൈവശപ്പെടുത്തിയ സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചും ജർമ്മൻ നാടകകൃത്ത്, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, കവി എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും അവർ കൃത്യമായ വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു. ബ്രെക്റ്റിനൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സഹായികൾ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന് സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ നൽകിയിരുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ അമ്മ ധൈര്യം പൂർണ്ണമായും കണ്ടുപിടിച്ച് സൃഷ്ടിച്ചത് മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിൻ ...
മുപ്പതുകളിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അറസ്റ്റ് ആരംഭിച്ചു. തനിക്കറിയാവുന്ന എം. കോൾട്സോവിന്റെ അറസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ ഡയറിയിൽ പരാമർശിച്ചു. സെർജി ട്രെത്യാക്കോവിനെ "ജാപ്പനീസ് ചാരനായി" പ്രഖ്യാപിച്ചു. കരോള നീറിനെ രക്ഷിക്കാൻ ബ്രെക്റ്റ് ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ ഭർത്താവിനെ ട്രോട്സ്കിസ്റ്റായി കണക്കാക്കി ... മേയർഹോൾഡിന് തിയേറ്റർ നഷ്ടപ്പെട്ടു. പിന്നെ യുദ്ധം, കുടിയേറ്റം, ജിഡിആറിന്റെ പുതിയ രാജ്യം ...
തന്റെ സുന്ദരമായ സ്കാൻഡിനേവിയൻ നടി റൂത്ത് ബെർലാവിനെ ബ്രെക്റ്റ് സന്ദർശിക്കും. അവളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ", "ഡ്രീംസ് ഓഫ് സിമോണ മച്ചാർ" എന്നിവയും സൃഷ്ടിച്ചു. ഡെൻമാർക്കിലെ ആദ്യത്തെ വർക്കേഴ്സ് തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകയായി. പിന്നീട്, റൂത്ത് തന്റെ ഭാര്യ എലീന വീഗലുമായുള്ള ബ്രെച്ചിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: “കുടുംബബന്ധം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ബ്രെക്റ്റ് വർഷത്തിൽ ഒരിക്കൽ മാത്രമേ ക്രിസ്മസിന് ചുറ്റും ഉറങ്ങുകയുള്ളൂ. ഒരു യുവ നടിയെ സായാഹ്ന പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് നേരെ രണ്ടാം നിലയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. രാവിലെ, എട്ടുമണി കഴിഞ്ഞപ്പോൾ - ഞാൻ അത് കേട്ടു, കാരണം ഞാൻ സമീപത്ത് താമസിച്ചിരുന്നു, - എലീന വീഗലിന്റെ ശബ്ദം ചുവടെ നിന്ന് കേട്ടു. ഗുൽക്കോ, ഒരു വനത്തിലെന്നപോലെ: “ഹേയ്! ഹേയ്! ഇറങ്ങുക, കോഫി വിളമ്പുന്നു! " ബ്രെക്റ്റിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ബെർലാവിനെ പിന്തുടർന്ന്, ഫിന്നിഷ് ഭൂവുടമയായ ഹെല്ല വൂളിജോക്കി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ബ്രെച്ചിന് അവളുടെ വീട്ടിൽ അഭയം നൽകുന്നതിന് പുറമേ, അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ ഡോക്യുമെന്റേഷൻ നൽകുകയും സഹായം നൽകുകയും ചെയ്തു. പതിറ്റാണ്ടുകളായി ഫിൻ\u200cലാൻ\u200cഡിലെയും യൂറോപ്പിലെയും തിയേറ്ററുകളിൽ\u200c വളരെ സാമൂഹ്യ നാടകങ്ങൾ\u200c അരങ്ങേറുന്ന എഴുത്തുകാരിയും സാഹിത്യ നിരൂപകനും പബ്ലിഷിക്കുമായ ഹെല്ല ഒരു വലിയ മുതലാളിയായിരുന്നു, സോവിയറ്റ് ഇന്റലിജൻസ് സഹായിച്ചതായി ജനറൽ സുഡോപ്ലാറ്റോവ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, നീൽ\u200cസ് ബോറിനോട് "സമീപനങ്ങൾ" .
ബ്രെക്റ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയിത്തീർന്നു, അതേസമയം, ഭാര്യ എലീന വീഗൽ ഒരു ഓസ്ട്രിയക്കാരനാണെന്ന വസ്തുത മുതലെടുത്ത് ഇരട്ട പൗരത്വം നൽകാൻ മറന്നില്ല. ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ കൃതികളുടെ ആദ്യ പതിപ്പിലേക്കുള്ള എല്ലാ അവകാശങ്ങളും പശ്ചിമ ജർമ്മൻ പ്രസാധകനായ പീറ്റർ സുർകാമ്പിന് കൈമാറി, അന്താരാഷ്ട്ര സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം സ്വീകരിച്ച് അത് സ്വിസ് ഫ്രാങ്കുകളിൽ അടയ്ക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ലഭിച്ച പണം ഉപയോഗിച്ച് കോപ്പൻഹേഗന് സമീപം റൂത്ത് ബെർലാവിനായി ഒരു ചെറിയ വീട് പണിതു. പക്ഷേ അവൾ ബെർലിനിൽ തന്നെ തുടർന്നു, കാരണം അവൾ ഇപ്പോഴും ഈ ധീരനെ സ്നേഹിക്കുന്നു ...
1955-ൽ ബ്രെക്റ്റ് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം സ്വീകരിക്കാൻ പോയി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയും ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ തിയേറ്ററിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടറും (ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്നിടത്ത്) കേറ്റ് റോഹ്ലിക്-വെയ്\u200cലർ, കാമുകനായി. അതേ സമയം, നാടകകൃത്ത് കേറ്റ് റിച്ചെൽ എന്ന നടിയോട് വളരെയധികം താല്പര്യം കാണിച്ചു, പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് ഒരു മകളായി അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമായിരുന്നു. ഒരു റിഹേഴ്സലിനിടെ, ബ്രെക്റ്റ് അവളെ മാറ്റി നിർത്തി ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും ആസ്വദിക്കുന്നുണ്ടോ?" - "നിങ്ങൾ എന്നെ രസിപ്പിച്ചെങ്കിൽ ... എന്റെ ദിവസങ്ങളുടെ അവസാനം വരെ ഞാൻ സന്തോഷവതിയാകും!" - നാണംകെട്ട്, പെൺകുട്ടി സ്വയം പറഞ്ഞു. അവൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തോ ഉച്ചത്തിൽ പറഞ്ഞു. ഈ ഓർമ്മക്കുറിപ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വോൾക്കർ എഴുതിയതുപോലെ പ്രായമാകുന്ന നാടകകൃത്ത് നടിയെ ഒരു പ്രണയ പാഠം പഠിപ്പിച്ചു. മഞ്ഞനിറത്തിലുള്ള സസ്യജാലങ്ങളുള്ള ഒരു ശരത്കാല ശാഖ അവൾ അവൾക്ക് നൽകിയപ്പോൾ ബ്രെക്റ്റ് എഴുതി: “വർഷം അവസാനിക്കുകയാണ്. സ്നേഹം ആരംഭിച്ചു ... "
1954-1956 കാലഘട്ടത്തിൽ കിലിയൻ സെക്രട്ടറിയായി പ്രവർത്തിച്ചു. അവളുടെ ഭർത്താവ് ജിഡിആർ അധികാരികളെ എതിർക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം നവ മാർക്സിസ്റ്റ് ബുദ്ധിജീവികളായിരുന്നു. ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ ഭർത്താവിനോട് വ്യക്തമായി പറഞ്ഞു: "ഇപ്പോൾ അവളെ ഉപേക്ഷിച്ച് ഏകദേശം രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അവളെ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിക്കുക." താമസിയാതെ ബ്രെക്റ്റിന് ഒരു പുതിയ എതിരാളി ലഭിച്ചു - ഒരു പോളിഷ് സംവിധായകൻ. ബെർത്തോൾഡ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: “എന്റെ പഠനത്തിലേക്ക് കടന്നപ്പോൾ, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ ഇന്ന് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനോടൊപ്പം കണ്ടെത്തി. അവൾ അവന്റെ അരികിൽ സോഫയിൽ ഇരുന്നു, അയാൾ അല്പം ഉറക്കത്തോടെ നോക്കി. നിർബന്ധപൂർവ്വം സന്തോഷപൂർവ്വം ആശ്ചര്യത്തോടെ - "ശരി, വളരെ അവ്യക്തമായ സാഹചര്യം!" - അവൾ ചാടിയിറങ്ങി, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ ജോലികളിലും അമ്പരപ്പോടെ, ഭയചകിതനായി കാണപ്പെട്ടു ... അവൾ ജോലിസ്ഥലത്ത് ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ ആളുമായി അവൾ മിന്നിത്തിളങ്ങുന്നുവെന്ന് ഞാൻ നിന്ദിച്ചു. യാതൊരു ചിന്തയുമില്ലാതെ അവൾ ആ ചെറുപ്പക്കാരനോടൊപ്പം കുറച്ചുനേരം ഇരുന്നു, അവൾക്ക് അവനോടൊപ്പം ഒന്നുമില്ലെന്ന് അവൾ പറഞ്ഞു ... ”എന്നിരുന്നാലും, ഇസോട്ട് കിലിയൻ വീണ്ടും തന്റെ പ്രായമായ കാമുകിയെ മോഹിപ്പിച്ചു, 1956 മെയ് മാസത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഇഷ്ടം അവളോട് പറഞ്ഞു. അവൾക്ക് ഒരു നോട്ടറി ഉപയോഗിച്ച് ഇഷ്ടം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തേണ്ടിവന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ അന്തർലീനമായ അശ്രദ്ധ കാരണം അവൾ അങ്ങനെ ചെയ്തില്ല. അതേസമയം, ഇച്ഛാശക്തിയിൽ, എലിസബത്ത് ഹാപ്റ്റ്മാൻ, റൂത്ത് ബെർലാവ് എന്നിവരുടെ നിരവധി നാടകങ്ങളിൽ നിന്ന് പകർപ്പവകാശത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ബ്രെക്റ്റ് വിട്ടുകൊടുക്കുകയും കേറ്റ് റിച്ചെൽ, ഐസോട്ട് കിലിയൻ എന്നിവർക്ക് സ്വത്ത് താൽപ്പര്യങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു.
1956 ൽ മൂന്നുമാസക്കാലം "ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം" എന്ന നാടകത്തിന്റെ 59 റിഹേഴ്സലുകൾ അദ്ദേഹം നടത്തി - മരിച്ചു. ഹെഗലിന്റെ ശവകുടീരത്തിനടുത്താണ് അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചത്. തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ അനന്തരാവകാശം എലീന വീഗൽ ഏറ്റെടുക്കുകയും ഇച്ഛാശക്തി അംഗീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പരാജയപ്പെട്ട അവകാശികൾക്ക് അന്തരിച്ച നാടകകൃത്തിന്റെ ചില കാര്യങ്ങൾ അവൾ നൽകി.
ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ്, തന്റെ ലൈംഗിക കാന്തികത, ബുദ്ധി, അനുനയിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്, നാടകീയവും ബിസിനസ്സ് വൈദഗ്ധ്യവും എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, നിരവധി വനിതാ എഴുത്തുകാരെ ആകർഷിച്ചു. തന്റെ ആരാധകരെ പേഴ്\u200cസണൽ സെക്രട്ടറിമാരാക്കി മാറ്റുന്നതായും അറിയാമായിരുന്നു - കരാറിന്റെ അനുകൂലമായ നിബന്ധനകൾ സ്വയം വിലപേശുമ്പോഴോ അല്ലെങ്കിൽ ആരുടെയെങ്കിലും ആശയം കടമെടുത്തപ്പോഴോ പശ്ചാത്താപം തോന്നിയില്ല. സാഹിത്യ സ്വത്തുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഇത് ഒരു "ബൂർഷ്വാ, അധ ad പതിച്ച ആശയം" ആണെന്ന് ആത്മാർത്ഥമായ നിഷ്കളങ്കതയോടെ ആവർത്തിച്ചു.
അതിനാൽ, ബ്രെക്റ്റിന് സ്വന്തമായി ഒരു "നീഗ്രോകൾ" ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ "നീഗ്രോകൾ"? അതെ, അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം സ്ത്രീകളുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരാൾ നിഗമനങ്ങളിലേക്ക് തിരിയരുത്. മിക്കവാറും, സത്യം മറ്റെവിടെയെങ്കിലും കിടക്കുന്നു: ഈ കൃതിയിലെ ഈ വ്യക്തി തന്റെ അടുത്തായി എഴുതിയതും ജനിച്ചതും കണ്ടുപിടിച്ചതുമായ എല്ലാം ഉപയോഗിച്ചു - അത് അക്ഷരങ്ങൾ, കവിതകൾ, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, ആരുടെയെങ്കിലും പൂർത്തിയാകാത്ത നാടകങ്ങൾ-രേഖാചിത്രങ്ങൾ ... ഇവയെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്യാഗ്രഹത്തിനും ഒരു അവ്യക്തമായ ഒരു രേഖാചിത്രം മാത്രമാണെന്ന് മറ്റുള്ളവർ കരുതിയതിന് ശക്തമായ അടിത്തറ നൽകാൻ കഴിവുള്ള തന്ത്രപരമായ പ്രചോദനം. പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങളും നാടക നിയമങ്ങളും ഡൈനാമൈറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് തകർക്കാനും അത് ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

- (ബ്രെക്റ്റ്) (1898 1956), ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരൻ, സംവിധായകൻ. 1933 ൽ 47 പേർ പ്രവാസികളായി. 1949 ൽ അദ്ദേഹം ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ തിയേറ്റർ സ്ഥാപിച്ചു. ആധുനിക, ചരിത്ര, പുരാണ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക ആക്ഷേപഹാസ്യ നാടകങ്ങളിൽ: "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" (പോസ്റ്റ് 1928, സംഗീതം ... ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

ബ്രെക്റ്റ് ബെർട്ടോൾട്ട് (10.2.1898, ഓഗ്\u200cസ്ബർഗ്, 14.8.1956, ബെർലിൻ), ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരൻ, കലാ സൈദ്ധാന്തികൻ, നാടകം, പൊതു വ്യക്തി. ഫാക്ടറി ഡയറക്ടറുടെ മകൻ. മ്യൂണിച്ച് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ മെഡിസിൻ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പഠിച്ചു. 1918 നവംബറിൽ ... ... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ

ബ്രെക്റ്റ്, ബെർട്ടോൾട്ട് - (ബ്രെക്റ്റ്, ബെർട്ടോൾട്ട്) (മുഴുവൻ പേര് യൂജെൻ ബെർത്തോൾഡ് ഫ്രീഡ്രിക്ക് ബ്രെക്റ്റ്, 02/10/1898, ഓഗ്\u200cസ്ബർഗ് 08/14/1956, ബെർലിൻ, കിഴക്കൻ ജർമ്മനി) മാതാപിതാക്കൾ സ്വാബിയൻ കർഷകരിൽ നിന്നുള്ളവരാണ്, പിതാവ് 1914 മുതൽ ... ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു എക്സ്പ്രഷനിസം

ബ്രെക്റ്റ്, ബെർട്ടോൾട്ട് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് 1948 ലെ ജർമ്മൻ ഫെഡറൽ ആർക്കൈവുകളിൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ ... വിക്കിപീഡിയ

ബ്രെക്റ്റ് കുടുംബപ്പേര്. ശ്രദ്ധേയമായ സ്പീക്കറുകൾ: ബ്രെക്റ്റ്, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ്, ജോർജ്ജ് ... വിക്കിപീഡിയ

ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് ജനന നാമം: യൂജൻ ബെർത്തോൾഡ് ഫ്രീഡ്രിക്ക് ബ്രെക്റ്റ് ജനിച്ച തീയതി: ഫെബ്രുവരി 10, 1898 ജനിച്ച സ്ഥലം: ഓഗ്\u200cസ്ബർഗ്, ജർമ്മനി മരണ തീയതി: 14 ... വിക്കിപീഡിയ

ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് ജനനത്തീയതി: യൂജൻ ബെർത്തോൾഡ് ഫ്രീഡ്രിക്ക് ബ്രെക്റ്റ് ജനിച്ച തീയതി: ഫെബ്രുവരി 10, 1898 ജനന സ്ഥലം: ഓഗ്\u200cസ്ബർഗ്, ജർമ്മനി മരണ തീയതി: 14 ... വിക്കിപീഡിയ

ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് ജനനത്തീയതി: യൂജൻ ബെർത്തോൾഡ് ഫ്രീഡ്രിക്ക് ബ്രെക്റ്റ് ജനിച്ച തീയതി: ഫെബ്രുവരി 10, 1898 ജനന സ്ഥലം: ഓഗ്\u200cസ്ബർഗ്, ജർമ്മനി മരണ തീയതി: 14 ... വിക്കിപീഡിയ

പുസ്തകങ്ങൾ

• ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ്. തിയേറ്റർ. 5 വാല്യങ്ങളിൽ (6 പുസ്തകങ്ങളുടെ സെറ്റ്), ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും ശ്രദ്ധേയവുമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ കൃതി. ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ അതിശയകരമായ സാർവത്രികത മാത്രമല്ല (അദ്ദേഹം ഒരു നാടകകൃത്തായിരുന്നു, ...
• ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ്. പ്രിയങ്കരങ്ങൾ, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ്. മികച്ച ജർമ്മൻ വിപ്ലവ കവി, നാടകകൃത്ത്, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, അന്താരാഷ്ട്ര ലെനിൻ സമ്മാന ജേതാവ് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് (1898 - 1956) എന്നിവരുടെ ശേഖരത്തിൽ ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ, ലൈഫ് ...

1898 ഫെബ്രുവരി 10 ന് ഓഗ്സ്ബർഗിൽ ഒരു നിർമ്മാതാവിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് യൂജൻ ബെർത്തോൾഡ് ഫ്രീഡ്രിക്ക് ബ്രെക്റ്റ് ജനിച്ചത്. സ്വന്തം പട്ടണത്തിലെ ഒരു പബ്ലിക് സ്കൂളിൽ നിന്നും ഒരു യഥാർത്ഥ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്നും ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വിജയകരവും എന്നാൽ വിശ്വസനീയമല്ലാത്തതുമായ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. 1914 ൽ ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ ആദ്യ കവിത ഒരു പ്രാദേശിക പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് പിതാവിനെ ഒട്ടും ഇഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല. എന്നാൽ ഇളയ സഹോദരൻ വാൾട്ടർ എല്ലായ്പ്പോഴും ബെർത്തോൾഡിനെ പ്രശംസിക്കുകയും പലവിധത്തിൽ അനുകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

1917 ൽ ബ്രെച്ച് മ്യൂണിച്ച് സർവകലാശാലയിലെ മെഡിസിൻ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി. എന്നിരുന്നാലും, വൈദ്യശാസ്ത്രത്തേക്കാൾ നാടകവേദിയോട് അദ്ദേഹത്തിന് അതിയായ അഭിനിവേശമുണ്ടായിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മൻ നാടകകൃത്ത് ജോർജ്ജ് ബുച്നർ, സമകാലീന നാടകകൃത്ത് വെഡെകിൻഡ് എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഏറെ സന്തോഷിച്ചു.

1918-ൽ ബ്രെക്റ്റിനെ സൈനികസേവനത്തിനായി വിളിച്ചെങ്കിലും വൃക്ക സംബന്ധമായ അസുഖങ്ങൾ കാരണം അദ്ദേഹത്തെ ഗ്രൗണ്ടിലേക്ക് അയച്ചില്ല, പക്ഷേ ഓഗ്സ്ബർഗിൽ ഒരു ഓർഡറായി ജോലിക്ക് വിട്ടു. കാമുകി ബീയോടൊപ്പമാണ് അദ്ദേഹം വിവാഹിതനായി ജീവിച്ചത്, ഫ്രാങ്ക് എന്ന മകനെ പ്രസവിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, ബെർത്തോൾഡ് തന്റെ ആദ്യ നാടകം "ബാൽ" എഴുതി, അതിനുശേഷം രണ്ടാമത്തേത് - "ഡ്രംസ് ഇൻ ദി നൈറ്റ്". സമാന്തരമായി, അദ്ദേഹം ഒരു നാടക നിരൂപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു.

വാൾട്ടർ സഹോദരൻ അദ്ദേഹത്തെ വൈൽഡ് തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടർ ട്രൂഡ ഗെർസ്റ്റൻബെർഗിന് പരിചയപ്പെടുത്തി. സ്റ്റേജിലും ജീവിതത്തിലും പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന അഭിനേതാക്കളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ചെറുപ്പക്കാരായ വൈൽഡ് തിയറ്റർ ആയിരുന്നു. കഠിനവും പരുഷവും ശാന്തവുമായ ശബ്ദത്തിൽ ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ ഗാനങ്ങൾ ആലപിച്ചു, എല്ലാ വാക്കുകളും വ്യക്തമായി ഉച്ചരിച്ചു - ചുരുക്കത്തിൽ, അത് മെഡക്ലമേഷൻ ആയിരുന്നു. "ക്രൂരമായ തിയേറ്ററിലെ" സഹപ്രവർത്തകരുടെ പെരുമാറ്റത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ബ്രെക്റ്റിന്റെ പാട്ടുകൾ ശ്രോതാക്കളെ ഞെട്ടിച്ചു - അവ ശിശുഹത്യയെക്കുറിച്ചും കുട്ടികളെ മാതാപിതാക്കളെ കൊല്ലുന്നതിനെക്കുറിച്ചും ധാർമ്മിക അപചയത്തെക്കുറിച്ചും മരണത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള കഥകളായിരുന്നു. സമകാലീന ജർമ്മൻ സമൂഹത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ബ്രെക്റ്റ് വസ്തുതകൾ പറഞ്ഞില്ല.

ബ്രെക്റ്റ് തിയറ്ററുകളിലും സർക്കസിലും സിനിമയിലും പോപ്പ് കച്ചേരികൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. കലാകാരന്മാർ, സംവിധായകർ, നാടകകൃത്തുക്കൾ എന്നിവരുമായി ഞാൻ കണ്ടുമുട്ടി, അവരുടെ കഥകളും തർക്കങ്ങളും ശ്രദ്ധയോടെ കേട്ടു. പഴയ കോമാളി വാലന്റൈനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ബ്രെക്റ്റ് അദ്ദേഹത്തിനായി ഹ്രസ്വ പ്രഹസനങ്ങൾ എഴുതി സ്റ്റേജിൽ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു.

“പലരും ഞങ്ങളെ വിട്ടുപോകുന്നു, ഞങ്ങൾ അവരെ തടഞ്ഞുനിർത്തുന്നില്ല,
ഞങ്ങൾ അവരോട് എല്ലാം പറഞ്ഞു, അവരും ഞങ്ങളും തമ്മിൽ ഒന്നും ബാക്കിയില്ല, വേർപിരിയുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഞങ്ങളുടെ മുഖം കഠിനമായിരുന്നു.
എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം ഞങ്ങൾ പറഞ്ഞില്ല; ആവശ്യമുള്ളത് ഞങ്ങൾക്ക് നഷ്\u200cടമായി.
ഓ, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം പറയാത്തത്, അത് വളരെ എളുപ്പമായിരിക്കും, കാരണം സംസാരിക്കാതെ നമ്മൾ സ്വയം ഒരു ശാപത്തിന് ഇരയാകും!
ഈ വാക്കുകൾ വളരെ ഭാരം കുറഞ്ഞവയായിരുന്നു, അവർ അവിടെ ഒളിച്ചിരുന്നു, ഞങ്ങളുടെ പല്ലിന് പിന്നിൽ, അവർ ചിരിയോടെ വീണു, അതിനാൽ ഞങ്ങൾ തടഞ്ഞ തൊണ്ടയിൽ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു.
എന്റെ അമ്മ ഇന്നലെ മരിച്ചു, മെയ് 1 വൈകുന്നേരം!
ഇപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ നഖം ഉപയോഗിച്ച് ഇത് നീക്കംചെയ്യാൻ കഴിയില്ല ... "

ബെർത്തോൾഡിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പിതാവിനെ കൂടുതൽ പ്രകോപിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ കാര്യങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കാതെ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. ബ്രെക്കിന്റെ പേര് കളങ്കപ്പെടാതിരിക്കാൻ ബാൽ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ അച്ചടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏക ആവശ്യം. തന്റെ അടുത്ത അഭിനിവേശമായ മരിയൻ സോഫുമായുള്ള ബെർത്തോൾഡിന്റെ ബന്ധത്തിൽ പിതാവിനും സന്തോഷമുണ്ടായിരുന്നില്ല - ചെറുപ്പക്കാർ വിവാഹം കഴിക്കാതെ ജീവിച്ചു.

ബ്രെക്റ്റുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്ന ഫ്യൂച്വാംഗർ അദ്ദേഹത്തെ വിശേഷിപ്പിച്ചത്, "രാഷ്ട്രീയത്തോടും കലയോടും വ്യക്തമായ ചായ്\u200cവുള്ള ഒരുവിധം ഇരുണ്ട, ആകസ്മികമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച മനുഷ്യൻ, അപലപനീയമായ ഇച്ഛാശക്തി, മതഭ്രാന്തൻ" എന്നാണ്. ഫ്യൂച്ച്വാഞ്ചറുടെ വിജയത്തിലെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് എഞ്ചിനീയർ കാസ്പർ പ്ര ö ക്കിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി ബ്രെക്റ്റ് മാറി.

1921 ജനുവരിയിൽ, ഓഗ്സ്ബർഗ് പത്രം അവസാനമായി ഒരു അവലോകനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, താമസിയാതെ മ്യൂണിക്കിലേക്ക് മാറി പതിവായി ബെർലിൻ സന്ദർശിച്ച് ബാലും ഡ്രമ്മിംഗും അച്ചടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഈ സമയത്താണ്, സുഹൃത്ത് ബ്രോണന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, ബെർത്തോൾഡ് തന്റെ പേരിന്റെ അവസാന അക്ഷരം മാറ്റിയത്, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ബെർത്തോൾട്ട് പോലെ മുഴങ്ങി.

1922 സെപ്റ്റംബർ 29 ന് മ്യൂണിക്കിലെ ചേംബർ തിയേറ്ററിൽ "ഡ്രംസ്" പ്രീമിയർ നടന്നു. ഹാളിൽ പോസ്റ്ററുകൾ തൂക്കിയിട്ടിരുന്നു: "എല്ലാവരും തനിക്കാണ് നല്ലത്", "അവന്റെ ചർമ്മം ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ടതാണ്", "ഇത്രയും റൊമാന്റിക് ഉറ്റുനോക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല!" പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപത്തിന് മുമ്പായി സ്റ്റേജിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ചന്ദ്രൻ ഓരോ തവണയും ധൂമ്രനൂൽ ആയി. പൊതുവേ, അവതരണം വിജയകരമായിരുന്നു, അവലോകനങ്ങളും പോസിറ്റീവ് ആയിരുന്നു.

1922 നവംബറിൽ ബ്രെക്റ്റും മരിയാനും വിവാഹിതരായി. 1923 മാർച്ചിൽ ബ്രെക്റ്റിന്റെ മകൾ ഹന്ന ജനിച്ചു.

പ്രീമിയറുകൾ ഒന്നിനു പുറകെ ഒന്നായി പിന്തുടർന്നു. ഡിസംബറിൽ ബെർലിനിലെ ജർമ്മൻ തിയേറ്ററിൽ ഡ്രംസ് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പത്രങ്ങളുടെ അവലോകനങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമായിരുന്നു, പക്ഷേ യുവ നാടകകൃത്തിന് ക്ലൈസ്റ്റ് സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

യുവ സംവിധായകൻ എറിക് ഏംഗൽ മ്യൂണിക്കിലെ റെസിഡൻസ് തിയേറ്ററിൽ ബ്രെക്റ്റിന്റെ പുതിയ നാടകം ഇൻ ദ മോറിൽ അരങ്ങേറി, കാസ്പർ നീർ വേദി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. ബെർട്ടോൾട്ട് പിന്നീട് രണ്ടുപേരുമായും ഒന്നിലധികം തവണ പ്രവർത്തിച്ചു.

മ്യൂണിച്ച് ചേംബർ തിയേറ്റർ 1923/24 സീസണിൽ ബ്രെക്റ്റിനെ സംവിധാനം ചെയ്യാൻ ക്ഷണിച്ചു. ആദ്യം അദ്ദേഹം മക്ബെത്തിന്റെ ഒരു ആധുനിക പതിപ്പ് അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും മാർലോയുടെ ചരിത്ര നാടകമായ ദി ലൈഫ് ഓഫ് എഡ്വേർഡ് II, ഇംഗ്ലണ്ട് രാജാവിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഫ്യൂച്\u200cവാഞ്ചറിനൊപ്പം അവർ വാചകം പുതുക്കി. ഈ സമയത്താണ് തിയേറ്ററിലെ "ബ്രെക്റ്റ്" രീതികൾ വികസിച്ചത്. അദ്ദേഹം ഏറെക്കുറെ സ്വേച്ഛാധിപതിയാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം തന്നെ ഓരോ പ്രകടനക്കാരനിൽ നിന്നും സ്വാതന്ത്ര്യം ആവശ്യപ്പെടുന്നു, വിവേകപൂർണ്ണമാണെങ്കിൽ മാത്രം ഏറ്റവും കഠിനമായ എതിർപ്പുകളും പരാമർശങ്ങളും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുന്നു. ലീപ്സിഗിൽ, അതേസമയം, "ബാൽ" അരങ്ങേറി.

പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ മാക്സ് റെയിൻ\u200cഹാർട്ട് ബ്രെക്റ്റിനെ ഒരു സ്റ്റാഫ് നാടകകൃത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, 1924 ൽ അദ്ദേഹം ബെർലിനിലേക്ക് മാറി. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പുതിയ കാമുകി ഉണ്ട് - റെയ്ൻഹാർട്ട് ലെന വീഗലിന്റെ ഒരു യുവ കലാകാരൻ. 1925 ൽ അവൾ ബ്രെക്റ്റിന്റെ മകൻ സ്റ്റീഫന് ജന്മം നൽകി.

1926 ൽ 25 പകർപ്പുകളുടെ പ്രചാരത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "പോക്കറ്റ് കളക്ഷൻ" എന്ന ബാലഡുകളുടെയും ഗാനങ്ങളുടെയും ശേഖരണത്തിനായി കിപൻ\u200cഹോവറിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹ house സ് അദ്ദേഹവുമായി ഒരു കരാറിൽ ഒപ്പുവച്ചു.

ഒരു സൈനിക തീം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ബ്രെക്റ്റ് "സൈനികൻ അതാണ്" എന്ന കോമഡി സൃഷ്ടിച്ചു. അതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ലോഡർ ഗാലി ഗേ, അത്താഴത്തിന് മത്സ്യം വാങ്ങാൻ പത്ത് മിനിറ്റ് വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയെങ്കിലും സൈനികരുടെ കൂട്ടായ്മയിൽ അവസാനിച്ചു, ഒരു ദിവസത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു വ്യത്യസ്ത വ്യക്തിയായി, ഒരു സൂപ്പർ സൈനികനായി - തീർത്തും ആഹ്ലാദവും വിഡ് id ിത്തവുമായ നിർഭയനായി യോദ്ധാവ്. വികാരങ്ങളുടെ നാടകം ബ്രെക്റ്റിനോട് അടുത്തില്ല, അദ്ദേഹം തന്റെ നിലപാട് തുടർന്നു: അദ്ദേഹത്തിന് ലോകത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തവും യുക്തിസഹവുമായ വീക്ഷണം ആവശ്യമാണ്, അതിന്റെ ഫലമായി ആശയങ്ങളുടെ ഒരു തിയേറ്റർ, യുക്തിസഹമായ ഒരു തിയേറ്റർ.

സെഗ്രി ഐസൻ\u200cസ്റ്റൈൻ മ ing ണ്ട് ചെയ്യുന്ന തത്വങ്ങളിൽ ബ്രെക്റ്റ് വളരെയധികം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. "ബാറ്റിൽഷിപ്പ് പോട്ടെംകിൻ" നിരവധി തവണ അദ്ദേഹം കണ്ടു, അതിന്റെ രചനയുടെ പ്രത്യേകതകൾ മനസ്സിലാക്കി.

ബാലിൻറെ വിയന്നീസ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ ആമുഖം എഴുതിയത് ലിവിംഗ് ക്ലാസിക് ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ ആണ്. അതേസമയം, ബ്രെക്റ്റ് അമേരിക്കയോട് താൽപര്യം കാണിക്കുകയും മുതലാളിത്തത്തിന്റെ ഉയർച്ച കാണിക്കുന്ന "മാനവികത വലിയ നഗരങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു" എന്ന നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം ആവിഷ്കരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയത്താണ് അദ്ദേഹം "ഇതിഹാസ നാടകത്തിന്റെ" അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തിയത്.

ഒരു സുഹൃത്ത് കാർ വാങ്ങിയ ആദ്യത്തെ ആളാണ് ബ്രെക്റ്റ്. ഈ സമയത്ത്, മറ്റൊരു പ്രശസ്ത സംവിധായകനായ പിസ്കേറ്ററിനെ ഹസെക്കിന്റെ നോവൽ ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഗാലന്റ് സോൾജിയർ ഷ്വെയ്ക്ക് എന്ന തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു.

ബ്രെക്റ്റ് പാട്ടുകൾ തുടർന്നും എഴുതി, പലപ്പോഴും മെലഡികൾ രചിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിരുചികൾ വിചിത്രമായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വയലിനുകളും ബീറ്റോവന്റെ സിംഫണികളും അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. "വെർഡി ഫോർ ദ പാവം" എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള കമ്പോസർ കുർട്ട് വെയിൽ ബ്രെക്റ്റിന്റെ സോങ്ങുകളിൽ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു. അവർ ഒരുമിച്ച് സോങ്ങ്\u200cസ്പീൽ മഹാഗോണി രചിച്ചു. 1927 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ബ്രെക്റ്റ് സംവിധാനം ചെയ്ത ബാഡൻ-ബാഡനിൽ നടന്ന മേളയിൽ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു. വെയിലിന്റെ ഭാര്യ ലോട്ടെ ലെനി അവതരിപ്പിച്ച മികച്ച പ്രകടനമാണ് ഓപ്പറയുടെ വിജയത്തിന് പ്രധാനമായും സഹായിച്ചത്, അതിനുശേഷം വെയിൽ-ബ്രെക്റ്റിന്റെ കൃതികളുടെ മാതൃകാപരമായ അവതാരകയായി അവർ കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. അതേ വർഷം തന്നെ "മഹഗോണി" സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്, ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിൻ എന്നിവിടങ്ങളിലെ റേഡിയോ സ്റ്റേഷനുകൾ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു.

1928 ൽ "എന്താണ് ഈ സൈനികൻ, ഇത് എന്താണ്" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ബ്രെക്റ്റ് വിവാഹമോചനം നേടി വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു - ലെന വീഗലുമായി. വിമൽ, താൻ സൃഷ്ടിക്കുന്ന തിയേറ്ററിലെ ഏറ്റവും മികച്ച നടിയാണെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് വിശ്വസിച്ചു - വിമർശനാത്മകവും മൊബൈൽ, കാര്യക്ഷമവും, എന്നാൽ താൻ ഒരു ലളിതമായ സ്ത്രീയാണെന്നും വിയന്ന പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത ഹാസ്യനടനാണെന്നും സ്വയം പറയാൻ അവൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

1922-ൽ ബ്രാച്ചിനെ ബെർലിൻ ചാരൈറ്റ് ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. "അങ്ങേയറ്റത്തെ ക്ഷീണം" എന്ന രോഗനിർണയം നടത്തി. അല്പം സുഖം പ്രാപിച്ച യുവ നാടകകൃത്ത് മോറിറ്റ്സ് സെലറുടെ ബ്രോണന്റെ പാരീസൈഡ് എന്ന നാടകം യംഗ് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറാൻ ശ്രമിച്ചു. ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യ ദിവസം തന്നെ അദ്ദേഹം അഭിനേതാക്കൾക്ക് ഒരു പൊതു പദ്ധതി മാത്രമല്ല, ഓരോ വേഷത്തിന്റെയും ഏറ്റവും വിശദമായ വികാസവും അവതരിപ്പിച്ചു. ഒന്നാമതായി, അവൻ അവരിൽ നിന്ന് അർത്ഥം ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ബ്രെക്റ്റ് വളരെ കഠിനവും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തവനുമായിരുന്നു. തൽഫലമായി, ഇതിനകം പ്രഖ്യാപിച്ച പ്രകടനത്തിന്റെ റിലീസ് റദ്ദാക്കി.

1928 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ ലണ്ടൻ ജോൺ ഗേയുടെ ബെഗറിന്റെ ഓപ്പറയുടെ ദ്വിശതാബ്ദി ആഘോഷിച്ചു, മഹത്തായ ആക്ഷേപഹാസ്യനായ സ്വിഫ്റ്റ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഉല്ലാസവും ദുഷ്ടവുമായ പാരഡി നാടകം. അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ബ്രെക്റ്റ് "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" സൃഷ്ടിച്ചു (പേര് ഫ്യൂച്ച്വാംഗർ നിർദ്ദേശിച്ചു), കുർട്ട് വെയിൽ സംഗീതം എഴുതി. ഡ്രസ് റിഹേഴ്സൽ പുലർച്ചെ അഞ്ച് മണി വരെ നീണ്ടുനിന്നു, എല്ലാവരും പരിഭ്രാന്തരായി, പരിപാടിയുടെ വിജയത്തിൽ മിക്കവാറും ആരും വിശ്വസിച്ചില്ല, ലൈനിംഗുകൾ ലൈനിംഗിനെ പിന്തുടർന്നു, പക്ഷേ പ്രീമിയർ മികച്ചതായിരുന്നു, ഒരാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം മാക്കിയുടെ വാക്യങ്ങൾ ബെർലിൻ, ബ്രെക്റ്റ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ ആലപിച്ചു. വെയിൽ സെലിബ്രിറ്റികളായി. ബെർലിനിൽ, "ത്രീപെന്നി കഫെ" തുറന്നു - ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മെലഡികൾ മാത്രമാണ് അവിടെ നിരന്തരം പ്ലേ ചെയ്യുന്നത്.

റഷ്യയിൽ "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" അരങ്ങേറിയതിന്റെ ചരിത്രം ക .തുകകരമാണ്. പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ ടൈറോവ് ബെർലിനിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" കണ്ടു, റഷ്യൻ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് ബ്രെക്റ്റുമായി യോജിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മോസ്കോ ആക്ഷേപഹാസ്യ തിയേറ്ററും ഇത് അരങ്ങേറാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലായി. ഒരു വ്യവഹാരം ആരംഭിച്ചു. തൽഫലമായി, 1930 ൽ "ദി ബെഗേഴ്\u200cസ് ഓപ്പറ" എന്ന പേരിൽ ഒരു പ്രകടനം ടൈറോവ് നേടി. വിമർശനം പ്രകടനത്തെ തകർത്തു, ലുനാചാർസ്\u200cകിയും അതിൽ അതൃപ്തനായിരുന്നു.

വിശന്ന, ദരിദ്രരായ പ്രതിഭകൾ കുലീനരായ കൊള്ളക്കാരെപ്പോലെ ഒരു മിഥ്യയാണെന്ന് ബ്രെച്ചിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും ധാരാളം സമ്പാദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ അതേ സമയം തത്ത്വങ്ങൾ ത്യജിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. ഓപ്പറ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനായി നീറോ ഫിലിം കമ്പനി ബ്രെക്റ്റ്, വെയിൽ എന്നിവരുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടപ്പോൾ, ബ്രെക്റ്റ് ഒരു തിരക്കഥ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ലക്ഷ്യങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും അവസാനം മാറ്റം വരുത്തുകയും ചെയ്തു: മാക്കി ബാങ്കിന്റെ ഡയറക്ടറായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ സംഘവും അംഗങ്ങളായി. ബോർഡ്. കമ്പനി കരാർ റദ്ദാക്കുകയും ഓപ്പറയുടെ വാചകത്തിന് അടുത്തുള്ള ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റ് അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു സിനിമ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ബ്രെക്റ്റ് ഒരു കേസ് ഫയൽ ചെയ്തു, ലാഭകരമായ സമാധാന കരാർ നിരസിച്ചു, നാശകരമായ ഒരു കേസ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" എന്ന ചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി സ്ക്രീനിൽ പുറത്തിറങ്ങി.

1929 ൽ ബാഡൻ-ബാഡനിൽ നടന്ന ഒരു ഉത്സവത്തിൽ അവർ ബ്രെക്റ്റ്, വെയിലിന്റെ "വിദ്യാഭ്യാസ റേഡിയോ നാടകം" ലിൻഡ്ബർഗിന്റെ ഫ്ലൈറ്റ് അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനുശേഷം, ഇത് നിരവധി തവണ റേഡിയോയിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു, പ്രമുഖ ജർമ്മൻ കണ്ടക്ടർ ഓട്ടോ ക്ലെംപെറർ ഇത് കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ ഉത്സവത്തിൽ, ബ്രെക്റ്റ് - ഹിന്ദമിത്ത് - "സമ്മതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബാഡൻ എഡ്യൂക്കേഷണൽ പ്ലേ" എന്ന നാടകീയമായ ഒരു പ്രസംഗം അവതരിപ്പിച്ചു. നാല് പൈലറ്റുമാർക്ക് ഒരു അപകടമുണ്ട്, അവർ അപകടത്തിലാണ്
മാരകമായ അപകടം. അവർക്ക് സഹായം ആവശ്യമുണ്ടോ? പൈലറ്റുമാരും ഗായകസംഘവും പാരായണത്തിലും ആലാപനത്തിലും ഇത് ഉറക്കെ ആലോചിച്ചു.

സർഗ്ഗാത്മകതയിലും പ്രചോദനത്തിലും ബ്രെക്റ്റ് വിശ്വസിച്ചില്ല. കല ന്യായമായ സ്ഥിരോത്സാഹം, ജോലി, ഇച്ഛ, അറിവ്, കഴിവ്, അനുഭവം എന്നിവയാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു.

1930 മാർച്ച് 9 ന് ലീപ്സിഗ് ഓപ്പറ ബ്രെക്റ്റിന്റെ ഒപെറ ദി റൈസ് ആൻഡ് ഫാൾ ഓഫ് സിറ്റി ഓഫ് മഹോഗാനിയിലെ പ്രീമിയർ വെയിൽ സംഗീതത്തിന് ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു. പ്രകടനങ്ങളിൽ, ആനന്ദദായകവും രോഷാകുലവുമായ നിലവിളികൾ കേൾക്കാറുണ്ടായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ പ്രേക്ഷകർ കൈകോർത്തുപോകുമായിരുന്നു. ഓൾഡെൻബർഗിലെ നാസികൾ, "മഹോഗാനി" സ്ഥാപിക്കാൻ പോകുന്ന, "അടിസ്ഥാന അധാർമിക കാഴ്\u200cച" നിരോധിക്കാൻ official ദ്യോഗികമായി ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ വളരെ വിചിത്രമാണെന്ന് ജർമ്മൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളും വിശ്വസിച്ചു.

മാർക്\u200cസിന്റെയും ലെനിന്റെയും പുസ്തകങ്ങൾ വായിച്ച ബ്രെക്റ്റ്, മാർക്\u200cസിസ്റ്റ് തൊഴിലാളി സ്\u200cകൂളായ മാർച്ചിലെ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഡൈ ഡാം മാസികയിൽ നിന്നുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകിയ പുസ്തകം ഏതാണ് അദ്ദേഹത്തെ ശക്തവും ശാശ്വതവുമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചത്, ബ്രെക്റ്റ് ഉടൻ എഴുതി: "നിങ്ങൾ ചിരിക്കും - ബൈബിൾ."

1931 ൽ ഫ്രാൻസ് ജീൻ ഡി ആർക്കിന്റെ 500-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു. ബ്രെക്റ്റ് ഉത്തരം എഴുതുന്നു - "അറവുശാലയിലെ സെന്റ് ജോൺ." ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകത്തിലെ ജോവാന ഡാർക്ക് - ചിക്കാഗോയിലെ സാൽ\u200cവേഷൻ ആർമിയുടെ ലെഫ്റ്റനന്റ്, സത്യസന്ധനും ദയയുള്ളതുമായ ഒരു പെൺകുട്ടി, ന്യായബോധമുള്ള, എന്നാൽ ലളിതമായ ചിന്താഗതിക്കാരിയായ, മരിക്കുന്നു, സമാധാനപരമായ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ നിരർത്ഥകത മനസ്സിലാക്കുകയും ജനങ്ങളെ കലാപത്തിന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബ്രെക്റ്റിനെ ഇടതും വലതും വിമർശിച്ചു.

കോമഡി തിയേറ്ററിനായി ഗോർക്കിയുടെ "അമ്മ" യുടെ ഒരു സ്റ്റേജിംഗ് ബ്രെക്റ്റ് തയ്യാറാക്കി. അദ്ദേഹം നാടകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഗണ്യമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, അത് ആധുനിക സാഹചര്യത്തിലേക്ക് അടുപ്പിച്ചു. ബ്രെച്ചിന്റെ ഭാര്യ എലീന വീഗലാണ് വ്ലാസോവിനെ അവതരിപ്പിച്ചത്.
അധ ow പതിച്ച റഷ്യൻ യുവതി ബിസിനസ്സ് പോലെയുള്ള, നർമ്മബോധമുള്ള, ബുദ്ധിമാനും ധീരനുമായിരുന്നു. "മോശം സ്റ്റേജ് അവസ്ഥകൾ" ചൂണ്ടിക്കാട്ടി തൊഴിലാളിവർഗ ജില്ലയായ മോവാബിറ്റിലെ ഒരു വലിയ ക്ലബ്\u200cഹ house സിൽ പോലീസ് നാടകം നിരോധിച്ചു, എന്നാൽ വസ്ത്രങ്ങൾ ഇല്ലാതെ നാടകം വായിക്കാൻ അഭിനേതാക്കൾ അനുമതി നേടി. വായന പലതവണ പോലീസ് തടസ്സപ്പെടുത്തി, പ്രകടനം ഒരിക്കലും പൂർത്തിയായില്ല.

1932 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, വിദേശത്തുള്ള സൊസൈറ്റി ഫോർ കൾച്ചറൽ റിലേഷൻസിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം ബ്രെക്റ്റ് മോസ്കോയിലെത്തി, അവിടെ ഫാക്ടറികളിലേക്കും തീയറ്ററുകളിലേക്കും മീറ്റിംഗുകളിലേക്കും കൊണ്ടുപോയി. ഇടതുമുന്നണിയിലെ സാഹിത്യ കൂട്ടായ്മയിലെ അംഗമായ നാടകകൃത്ത് സെർജി ട്രെത്യാകോവാണ് ഇതിന്റെ മേൽനോട്ടം വഹിച്ചത്. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ബ്രെക്റ്റിന് ഒരു മടക്കസന്ദർശനം ലഭിച്ചു: ലുനാചാർസ്\u200cകിയും ഭാര്യയും ബെർലിനിൽ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു.

1933 ഫെബ്രുവരി 28 ന്, ബ്രെക്റ്റ് ഭാര്യയോടും മകനോടും പ്രകാശം വിട്ടു, സംശയം ജനിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ, പ്രാഗിലേക്ക്, അവരുടെ രണ്ട് വയസ്സുള്ള മകൾ ബാർബറയെ ഓഗ്സ്ബർഗിലെ മുത്തച്ഛന്റെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചു. ലില്ലിയ ബ്രിക്കും ഭർത്താവ് സോവിയറ്റ് നയതന്ത്രജ്ഞനുമായ പ്രിമാകോവ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസമാക്കി. പ്രാഗിൽ നിന്ന് ബ്രെക്റ്റുകൾ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് കടന്ന് ലുഗാനോ തടാകത്തിലേക്ക് പോയി, അവിടെ രഹസ്യമായി ബാർബറയെ കടത്തിക്കൊണ്ടുപോയി.

മെയ് 10 ന് ബ്രെക്റ്റിന്റെ പുസ്തകങ്ങളും മറ്റ് "ജർമ്മൻ ആത്മാവിന്റെ അടിവരയിടുന്നവരുടെ" പുസ്തകങ്ങളായ മാർക്സ്, ക uts ട്\u200cസ്കി, ഹെൻ\u200cറിക് മാൻ, കെസ്റ്റ്നർ, ആൻഡ്രോയിഡ്, റീമാർക്ക് എന്നിവയും പരസ്യമായി തീയിട്ടു.

സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ താമസിക്കുന്നത് വളരെ ചെലവേറിയതായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ബ്രെച്ചിന് സ്ഥിരമായ ഒരു വരുമാന മാർഗ്ഗവുമില്ല. ഡാനിഷ് എഴുത്തുകാരൻ കരിൻ മൈക്കിളിസ്, ബ്രെക്റ്റിന്റെയും വീഗലിന്റെയും സുഹൃത്ത് അവരെ അവളുടെ സ്ഥലത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, പാരീസിൽ, കുർട്ട് വെയിൽ നൃത്തസംവിധായകനായ ജോർജ്ജ് ബാലഞ്ചൈനെ കണ്ടുമുട്ടി, ബ്രെക്റ്റിന്റെ “പെറ്റി ബൂർഷ്വായുടെ ഏഴ് മാരകമായ പാപങ്ങൾ” എന്ന ഗാനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. ബ്രെക്റ്റ് പാരീസിലേക്ക് പോയി, റിഹേഴ്സലിൽ പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ നിർമ്മാണവും ലണ്ടൻ പര്യടനവും വലിയ വിജയമൊന്നുമില്ലാതെ പോയി.

ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഷയത്തിലേക്ക് മടങ്ങി ദി ത്രീപെന്നി നോവൽ എഴുതി. നോവലിലെ മാക്കി എന്ന കൊള്ളക്കാരന്റെ ചിത്രം നാടകത്തേക്കാൾ വളരെ കഠിനമായി തീരുമാനിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക മനോഹാരിതയില്ല. കുടിയേറ്റത്തിനും ഭൂഗർഭ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾക്കുമായി ബ്രെക്റ്റ് കവിതയും ഗദ്യവും എഴുതി.

1935 ലെ വസന്തകാലത്ത് ബ്രെക്റ്റ് മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം നടന്ന ഒരു പാർട്ടിയിൽ ഹാളിൽ നിറഞ്ഞു. ബ്രെക്റ്റ് കവിത വായിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് സോംഗ്സ് ആലപിക്കുകയും നാടകങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. മോസ്കോയിൽ, നാടകകൃത്ത് ചൈനീസ് തിയേറ്റർ മെയ് ലാൻ-ഫാങിനെ കണ്ടു, അത് അദ്ദേഹത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി.

ജൂണിൽ, ബ്രെക്റ്റിനെതിരെ രാജ്യവിരുദ്ധ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരോപിക്കുകയും പൗരത്വം ഒഴിവാക്കുകയും ചെയ്തു.

ന്യൂയോർക്കിലെ സിവിക് റിപ്പർട്ടറി തിയേറ്റർ അമ്മയെ അരങ്ങേറി. ബ്രെക്റ്റ് പ്രത്യേകമായി ന്യൂയോർക്കിലെത്തി: മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ നിർമ്മാണമാണിത്. അയ്യോ, സംവിധായകൻ ബ്രെക്റ്റിന്റെ "പുതിയ തിയേറ്റർ" നിരസിക്കുകയും പരമ്പരാഗത റിയലിസ്റ്റിക് പ്രകടനം നടത്തുകയും ചെയ്തു.

"ചൈനീസ് പെർഫോമിംഗ് ആർട്\u200cസിലെ ഏലിയൻ ഇഫക്റ്റ്" എന്ന മുഖ്യ ലേഖനം ബ്രെക്റ്റ് എഴുതി. പുരാതന ചൈനീസ് കലയുടെ അനുഭവവും ദൈനംദിന ജീവിതത്തെയും ഫെയർ\u200cഗ്ര ground ണ്ട് കോമാളികളെയും കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിപരമായ നിരീക്ഷണങ്ങളും വരച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ഇതിഹാസമായ "അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ അല്ലാത്ത" തിയേറ്ററിന്റെ അടിസ്ഥാനം തിരഞ്ഞു. തുടർന്ന്, സ്പാനിഷ് യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് നാടകകൃത്ത് തെരേസ കാരാറിന്റെ റൈഫിൾസ് എന്ന ഹ്രസ്വ നാടകം രചിച്ചു. അതിലെ ഉള്ളടക്കം ലളിതവും പ്രസക്തവുമായിരുന്നു: ഒരു അൻഡാലുഷ്യൻ മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെ വിധവ തന്റെ രണ്ട് ആൺമക്കളും ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ തുറമുഖത്ത് സമാധാനപരമായി മത്സ്യബന്ധനം നടത്തിയിരുന്ന മൂത്തമകനെ ഫാസിസ്റ്റ് കപ്പലിൽ നിന്ന് മെഷീൻ ഗണ്ണർമാർ വെടിവച്ചപ്പോൾ, അവൾ സഹോദരനും ഇളയ മകനും ചേർന്ന് യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. പാരീസിലും പ്രവാസി അഭിനേതാക്കളും കോപ്പൻഹേഗനിൽ ഒരു അമേച്വർ ട്രൂപ്പും നാടകം അരങ്ങേറി. രണ്ട് പ്രൊഡക്ഷനുകളിലും തെരേസ കാരാറിനെ എലീന വീഗൽ കളിച്ചു.

1936 ജൂലൈ മുതൽ പ്രതിമാസ ജർമ്മൻ മാസികയായ "ദാസ് വോർട്ട്" മോസ്കോയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എഡിറ്റോറിയൽ സ്റ്റാഫിൽ ബ്രെഡൽ, ബ്രെക്റ്റ്, ഫ്യൂച്ച്വാഞ്ചർ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ മാസികയിൽ ബ്രെക്റ്റ് കവിതകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, നാടകങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതേസമയം, കോപ്പൻഹേഗനിൽ അവർ ബ്രെക്റ്റിന്റെ റ ound ണ്ട് ഹെഡ്, ഷാർപ്പ് ഹെഡ് എന്നിവ ഡാനിഷ് ഭാഷയിലും ബാലെ ദി സെവൻ ഡെഡ്\u200cലി സിൻസ് ഓഫ് പെറ്റി ബൂർഷ്വായിലും അവതരിപ്പിച്ചു. രാജാവ് തന്നെ ബാലെയുടെ പ്രീമിയറിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ആദ്യ രംഗങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം ഉറക്കെ പ്രകോപിതനായി. ത്രിപെന്നി ഓപ്പറ പ്രാഗ്, ന്യൂയോർക്ക്, പാരീസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അരങ്ങേറി.

ചൈനയിൽ ആകൃഷ്ടനായ ബ്രെക്റ്റ് "TUI" എന്ന നോവൽ എഴുതി, ചെറുകഥകളുടെയും "മാറ്റങ്ങളുടെ പുസ്തകം" എന്ന ലേഖനത്തിന്റെയും പുസ്തകം "ലാവോ സൂവിനെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകൾ," ദി കൈൻഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ "എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്. ജർമ്മനി ചെക്കോസ്ലോവാക്യ ആക്രമിക്കുകയും ഡെൻമാർക്കുമായി സമാധാന ഉടമ്പടിയിൽ ഒപ്പുവെക്കുകയും ചെയ്ത ശേഷം വിവേകമുള്ള ബ്രെക്റ്റ് സ്വീഡനിലേക്ക് മാറി. ജോൺ കെന്റ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ സ്വീഡനിലെയും ഡെൻമാർക്കിലെയും തൊഴിലാളികളുടെ തിയേറ്ററുകൾക്കായി ഹ്രസ്വ നാടകങ്ങൾ എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിച്ചു.

1939 അവസാനത്തോടെ ബ്രെക്റ്റ് ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്കുള്ളിൽ സ്റ്റോക്ക്ഹോം തിയേറ്ററിനും അതിന്റെ പ്രൈമ നൈമ വിഫ്സ്ട്രാൻഡിനുമായി പ്രസിദ്ധമായ "മദർ കറേജ്" സൃഷ്ടിച്ചു. സ്വീഡിഷ് സംസാരിക്കാത്ത വീഗലിന് അഭിനയിക്കാനായി ബ്രെക്റ്റ് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മകളെ നിശബ്ദമാക്കി. എന്നാൽ ഉത്പാദനം ഒരിക്കലും നടന്നില്ല.

യൂറോപ്പിൽ ബ്രെക്റ്റിന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയൽ തുടർന്നു. 1940 ഏപ്രിലിൽ സ്വീഡൻ സുരക്ഷിതമല്ലാത്തപ്പോൾ അദ്ദേഹവും കുടുംബവും ഫിൻ\u200cലൻഡിലേക്ക് മാറി. അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു "യുദ്ധ വായനക്കാരൻ" സമാഹരിച്ചു: പത്രങ്ങളിൽ നിന്നും മാസികകളിൽ നിന്നും ഫോട്ടോകൾ എടുക്കുകയും ഓരോരുത്തർക്കും കാവ്യാത്മക വ്യാഖ്യാനം എഴുതുകയും ചെയ്തു.

തന്റെ പഴയ സുഹൃത്തായ ഹെല വൂലിയോകിക്കൊപ്പം ബെർട്ടോൾട്ട് ഫിന്നിഷ് നാടക മത്സരത്തിനായി "മിസ്റ്റർ പുണ്ടിലയും ഹിസ് സെർവന്റ് മാറ്റി" എന്ന കോമഡി സൃഷ്ടിച്ചു. മദ്യപിക്കുമ്പോൾ മാത്രം ദയയും മന ci സാക്ഷിയും ഉള്ള ഒരു ഭൂവുടമയാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം. ബ്രെക്റ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ സന്തോഷിച്ചു, പക്ഷേ ജൂറി ഈ നാടകം അവഗണിച്ചു. ഹെൽ\u200cസിങ്കിയിലെ സ്വീഡിഷ് തിയേറ്ററിനായി ബ്രെക്റ്റ് മമാഷ കറേജ് പുനർനിർമ്മിക്കുകയും അർതുറോ യുഐയുടെ കരിയർ എഴുതുകയും ചെയ്തു - ഒരു അമേരിക്കൻ വിസയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, വെറുതെ കൈകൊണ്ട് സംസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ജർമ്മനിയിൽ നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ ഈ നാടകം രൂപകമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, ഷില്ലറുടെ കൊള്ളക്കാർ, ഗൊയ്\u200cഥെസ് ഫോസ്റ്റ്, റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമൻ, ജൂലിയസ് സീസർ, മാക്ബെത്ത് എന്നിവരെ ഷേക്സ്പിയർ പാരഡി ചെയ്ത വാക്യങ്ങളിൽ അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സംസാരിച്ചു. പതിവുപോലെ, സമാന്തരമായി, അദ്ദേഹം നാടകത്തെക്കുറിച്ച് വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

മെയ് മാസത്തിൽ ബ്രെച്ചിന് വിസ ലഭിച്ചെങ്കിലും പോകാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അസുഖം ബാധിച്ചതിന്റെ പേരിൽ അമേരിക്കക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിക്കാരനായ മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിന് വിസ നൽകിയില്ല. ബ്രെക്റ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പരിഭ്രാന്തിയിലായിരുന്നു. ഒടുവിൽ, സ്റ്റെഫിന് ഒരു സന്ദർശക വിസ നേടാൻ കഴിഞ്ഞു, അവൾ ബ്രെക്റ്റ് കുടുംബത്തോടൊപ്പം സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ വഴി അമേരിക്കയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു.

ഹിറ്റ്\u200cലർ ജർമ്മനിയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾ ബ്രെക്റ്റിനെ കടലിൽ കണ്ടെത്തി. കാലിഫോർണിയയിലെത്തിയ അദ്ദേഹം ഹോളിവുഡിനടുത്ത് താമസിച്ചു, റിസോർട്ട് ഗ്രാമമായ സാന്താ മോണിക്കയിൽ, ഫ്യൂച്ച്വാഞ്ചറുമായും ഹെൻ\u200cറിക് മാനുമായും സംസാരിച്ചു, ശത്രുതയുടെ ഗതി പിന്തുടർന്നു. അമേരിക്കയിൽ, ബ്രെക്റ്റ് അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ഒരു അപരിചിതനെപ്പോലെ അയാൾക്ക് തോന്നി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ആരും തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനായ വ്\u200cളാഡിമിർ പോസ്\u200cനറും സുഹൃത്ത് ബ്രെക്റ്റും ചേർന്ന് ഫ്രഞ്ച് ചെറുത്തുനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് "ഒരു സൈലന്റ് സാക്ഷി", തുടർന്ന് മറ്റൊരു സ്ക്രിപ്റ്റ് "ആരാച്ചാർ മരിക്കുന്നു" - ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ഹിറ്റ്\u200cലറുടെ ഗവർണറായ ചെക്ക് ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധർ നശിപ്പിച്ചതിനെക്കുറിച്ച്. ഗസ്റ്റപ്പോ ഹെഡ്രിക്ക്. ആദ്യ രംഗം നിരസിക്കപ്പെട്ടു, രണ്ടാമത്തേത് ഗണ്യമായി പരിഷ്കരിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥി തിയേറ്ററുകൾ മാത്രമാണ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ സമ്മതിച്ചത്.

1942 ൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ ഒരു വലിയ കച്ചേരി ഹാളിൽ, സുഹൃത്തുക്കൾ ഒരു ബ്രെക്റ്റ് സായാഹ്നം നടത്തി. ഈ സായാഹ്നത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിനിടെ, ബ്രെക്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകനായ പോൾ ഡെസ്സാവുവിനെ കണ്ടു. പിന്നീട് ഡെസ്സാവു "മദർ കറേജ്" എന്ന ചിത്രത്തിനും നിരവധി ഗാനങ്ങൾക്കും സംഗീതം എഴുതി. അദ്ദേഹവും ബ്രെക്റ്റും ദ വാണ്ടറിംഗ്സ് ഓഫ് ഗോഡ് ഓഫ് ലക്ക്, ദി ഇൻററഗേഷൻ ഓഫ് ലൂക്കല്ലസ് എന്നീ ഓപ്പറകൾ ആവിഷ്കരിച്ചു.

രണ്ട് നാടകങ്ങൾക്ക് സമാന്തരമായി ബ്രെക്റ്റ് പ്രവർത്തിച്ചു: "രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ ഷ്വെയ്ക്ക്", ഫ്യൂച്ച്വാഞ്ചറിനൊപ്പം എഴുതിയ "ഡ്രീംസ് ഓഫ് സിമോൺ മച്ചാർ" എന്ന നാടകം. 1943 അവസാനത്തോടെ ബ്രോക്ക്\u200cവേ തീയറ്ററുകളുമായി ദ ചോക്ക് സർക്കിൾ എന്ന നാടകത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചർച്ചകൾ ആരംഭിച്ചു. രണ്ടു സ്ത്രീകളുടെ വ്യവഹാരത്തെ ശലോമോൻ രാജാവ് എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്തു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ബൈബിൾ ഉപമയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലായിരുന്നു അത്, ഓരോരുത്തരും തനിക്ക് മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന കുട്ടിയുടെ അമ്മയാണെന്ന് അവകാശപ്പെട്ടു. ബ്രെക്റ്റ് ഈ നാടകം എഴുതി ("കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ"), പക്ഷേ തിയേറ്ററുകൾ അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

പ്രശസ്ത കലാകാരൻ ചാൾസ് ലാഫ്റ്റണിനൊപ്പം ഗലീലി അരങ്ങേറാൻ നാടക നിർമ്മാതാവ് ലോസി ബ്രെക്റ്റിനെ ക്ഷണിച്ചു. 1944 ഡിസംബർ മുതൽ 1945 അവസാനം വരെ ബ്രെക്റ്റും ലോട്ടനും ഈ നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. അണുബോംബ് പൊട്ടിത്തെറിച്ചതിന് ശേഷം ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രസക്തമായി, കാരണം ഇത് ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. 1947 ജൂലൈ 31 ന് ബെവർലി ഹിൽസിലെ ഒരു ചെറിയ തീയറ്ററിൽ ഈ നാടകം നടന്നെങ്കിലും വിജയിച്ചില്ല.

അമേരിക്കയിൽ മക്കാർത്തിസം അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചു. അമേരിക്കൻ വിരുദ്ധ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കോൺഗ്രസ് കമ്മീഷൻ ഓഫ് എൻക്വയറി ചോദ്യം ചെയ്യുന്നതിനായി 1947 സെപ്റ്റംബറിൽ ബ്രെക്റ്റിനെ വിളിച്ചുവരുത്തി. ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ മൈക്രോഫിലിമുകൾ നിർമ്മിക്കുകയും മകൻ സ്റ്റീഫനെ ആർക്കൈവിസ്റ്റായി വിടുകയും ചെയ്തു. അപ്പോഴേക്കും സ്റ്റീഫൻ ഒരു അമേരിക്കൻ പൗരനായിരുന്നു, അമേരിക്കൻ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചിരുന്നു. പ്രോസിക്യൂഷനെ ഭയന്ന് ബ്രെക്റ്റ് ചോദ്യം ചെയ്യലിനായി ഹാജരായി, മര്യാദയോടെയും ഗൗരവത്തോടെയും പെരുമാറി, കമ്മീഷനെ തന്റെ കഠിനാധ്വാനത്തോടെ വെളുത്ത ചൂടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, ഒരു വിചിത്രനായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം ബ്രെക്റ്റ് ഭാര്യയോടും മകളോടും ഒപ്പം പാരീസിലേക്ക് പറന്നു.

പാരീസിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക്, ഹെർലിബർഗ് പട്ടണത്തിലേക്ക് പോയി. കുറെയിലെ മുനിസിപ്പൽ തിയേറ്റർ ആന്റിഗണിനെ അനുകൂലിക്കുന്നതിനായി ബ്രെക്റ്റിനെ ക്ഷണിച്ചു, ഹെലീന വീഗലിനെ പ്രധാന വേഷത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, ബ്രെക്റ്റ്സിന്റെ വീട്ടിൽ ജീവിതം സജീവമായിരുന്നു: സുഹൃത്തുക്കളും പരിചയക്കാരും ഒത്തുകൂടി, ഏറ്റവും പുതിയ സാംസ്കാരിക പരിപാടികൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു. ബ്രെക്റ്റിനെ ഒരു മാർക്സിസ്റ്റ് പാസ്റ്റർ എന്ന് വിരോധാഭാസമായി വിളിച്ച ഏറ്റവും വലിയ സ്വിസ് നാടകകൃത്ത് മാക്സ് ഫ്രിഷ് പതിവായി സന്ദർശകനായിരുന്നു. സൂറിച്ച് തിയേറ്റർ "പുണ്ടിലയും മാറ്റിയും" അരങ്ങേറി, ബ്രെക്റ്റ് സംവിധായകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു.

ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ബ്രെക്റ്റ് സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ ഇത് ചെയ്യുന്നത് അത്ര എളുപ്പമല്ല: ബെർലിൻ പോലെ രാജ്യം സോണുകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു, ആരും അദ്ദേഹത്തെ അവിടെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ബ്രെക്റ്റും വെയ്\u200cഗലും (വിയന്നയിൽ ജനിച്ചത്) ഓസ്ട്രിയൻ പൗരത്വത്തിനായി ഒരു application ദ്യോഗിക അപേക്ഷ സമർപ്പിച്ചു. ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് നിവേദനം ലഭിച്ചത്, പക്ഷേ ഓസ്ട്രിയൻ പ്രദേശത്തിലൂടെ ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോകാൻ അവർ പെട്ടെന്ന് ഒരു പാസ് നൽകി: സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടം ബ്രെക്റ്റിനെ ബെർലിനിൽ മമാഷ ധൈര്യം അവതരിപ്പിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു.

എത്തി ഏതാനും ദിവസങ്ങൾക്കുശേഷം, ബ്രെച്ചിനെ കുൽത്തർബണ്ട് ക്ലബിൽ ആദരിച്ചു. വിരുന്നു മേശയിൽ അദ്ദേഹം റിപ്പബ്ലിക് പ്രസിഡന്റ് വിൽഹെം പിക്കും സോവിയറ്റ് കമാൻഡിന്റെ പ്രതിനിധി കേണൽ ത്യുൽപനോവും തമ്മിൽ ഇരുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ബ്രെക്റ്റ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു:

- എന്റെ ശവസംസ്കാരവും എന്റെ ശവപ്പെട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രസംഗങ്ങളും ഞാൻ കേൾക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതിയില്ല.

1949 ജനുവരി 11 ന് "മദർ കറേജ്" പ്രീമിയർ സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. 1949 നവംബർ 12 ന് "മിസ്റ്റർ പുണ്ടിലയും ഹിസ് സെർവന്റ് മാറ്റിയും" നിർമ്മിച്ച് ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ - ബ്രെക്റ്റ് തിയേറ്റർ തുറന്നു. ബെർലിന്റെ കിഴക്ക്, പടിഞ്ഞാറ് ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അഭിനേതാക്കൾ അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 1950 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ബെർലിനർ സംഘം പടിഞ്ഞാറ് പര്യടനം നടത്തി: ബ്ര un ൺ\u200cസ്വീഗ്, ഡോർട്മണ്ട്, ഡസ്സൽ\u200cഡോർഫ്. ബ്രെക്റ്റ് തുടർച്ചയായി നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി: ജേക്കബ് ലെൻസിന്റെ "ഹോം ടീച്ചർ", "അമ്മ" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഗെഹാർട്ട് ഹാപ്റ്റ്മാൻ എഴുതിയ "ബീവർ ഫർ കോട്ട്". ക്രമേണ ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന പ്രമുഖ നാടകവേദിയായി. "മദർ കറേജ്" സ്റ്റേജിലേക്ക് ബ്രെച്ചിനെ മ്യൂണിക്കിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.

1951 ഏപ്രിലിൽ പ്രീമിയറിനായി നിശ്ചയിച്ചിരുന്ന ലൂക്കല്ലസിന്റെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ എന്ന ഓപ്പറയിൽ ബ്രെക്റ്റും ഡെസ്സോയും പ്രവർത്തിച്ചു. അവസാന റിഹേഴ്സലുകളിലൊന്ന് കലാ കമ്മീഷനിലെയും വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രാലയത്തിലെയും അംഗങ്ങൾ പങ്കെടുക്കുകയും ബ്രെക്റ്റിനെ ഉപദ്രവിക്കുകയും ചെയ്തു. സമാധാനം, അപചയം, formal പചാരികത, ദേശീയ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തോടുള്ള അനാദരവ് എന്നീ ആരോപണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകം മാറ്റാൻ ബ്രെക്റ്റിനെ നിർബന്ധിതനാക്കി - "ചോദ്യം ചെയ്യൽ" എന്നല്ല, "ലൂക്കലസിന്റെ അപലപനം", ഈ വിഭാഗത്തെ "സംഗീത നാടകം" എന്ന് മാറ്റുക, പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുക, വാചകം ഭാഗികമായി മാറ്റുക.

1951 ഒക്ടോബർ 7 ന് ജിഡിആറിന്റെ രണ്ടാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചത് ശാസ്ത്ര-സാംസ്കാരിക മേഖലയിലെ ബഹുമാന്യരായ തൊഴിലാളികൾക്ക് ദേശീയ സംസ്ഥാന സമ്മാനങ്ങൾ നൽകി. അവാർഡ് നേടിയവരിൽ ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റും ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ വീണ്ടും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ ബെർലിൻ, ലീപ്സിഗ്, റോസ്റ്റോക്ക്, ഡ്രെസ്ഡൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അരങ്ങേറുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും ആലപിച്ചു.

ജിഡിആറിലെ ജീവിതവും ജോലിയും സ്വിസ് ബാങ്ക് അക്കൗണ്ടും ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിനിലെ ഒരു പബ്ലിഷിംഗ് ഹ with സുമായി ദീർഘകാല കരാറും ഉള്ളതിൽ നിന്ന് ബ്രെക്റ്റിനെ തടഞ്ഞില്ല.

1952-ൽ ബെർലിനർ സംഘം "ദി ട്രയൽ ഓഫ് ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്ക് ഇൻ റൂവൻ" അന്ന സെഗേഴ്സ്, ഗൊയ്\u200cഥെ "പ്രഫാസ്റ്റ്", ക്ലൈസ്റ്റിന്റെ "ബ്രോക്കൺ ജഗ്", പോഗോഡിൻ "ക്രെംലിൻ ചൈംസ്" എന്നിവ പുറത്തിറക്കി. യുവ സംവിധായകരെ അരങ്ങേറി, ബ്രെക്റ്റ് അവരുടെ രചനകൾ സംവിധാനം ചെയ്തു. ജർമ്മൻ ഡെമോക്രാറ്റിക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെയും ഫെഡറൽ റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ജർമ്മനിയുടെയും എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു പൊതു സംഘടനയായ യുണൈറ്റഡ് പെൻ-ക്ലബിന്റെ ചെയർമാനായി 1953 മെയ് മാസത്തിൽ ബ്രെക്റ്റ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു; പലരും അദ്ദേഹത്തെ ഇതിനകം ഒരു പ്രധാന എഴുത്തുകാരനായി തിരിച്ചറിഞ്ഞിരുന്നു.

1954 മാർച്ചിൽ, ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ ഒരു പുതിയ കെട്ടിടത്തിലേക്ക് മാറി, മോളിയേറിന്റെ ഡോൺ ജുവാൻ പുറത്തിറങ്ങി, ബ്രെക്റ്റ് ട്രൂപ്പിനെ വലുതാക്കി, മറ്റ് തീയറ്ററുകളിൽ നിന്നും നഗരങ്ങളിൽ നിന്നും നിരവധി അഭിനേതാക്കളെ ക്ഷണിച്ചു. ജൂലൈയിൽ തിയേറ്റർ അതിന്റെ ആദ്യ വിദേശ പര്യടനം നടത്തി. പാരീസിൽ, അന്താരാഷ്ട്ര നാടകമേളയിൽ, "മദർ കറേജ്" കാണിക്കുകയും ഒന്നാം സമ്മാനം നേടുകയും ചെയ്തു.

ഫ്രാൻസ്, ഇറ്റലി, ഇംഗ്ലണ്ട്, യുഎസ്എ എന്നിവിടങ്ങളിൽ "മദർ കറേജ്" അരങ്ങേറി; "ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" - ഫ്രാൻസിലും ഇറ്റലിയിലും; തെരേസ കാരാറിന്റെ റൈഫിൾസ് - പോളണ്ടിലും ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലും; ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം - കാനഡ, യുഎസ്എ, ഇറ്റലി; "ചോദ്യം ചെയ്യൽ ലൂക്കല്ലസ്" - ഇറ്റലിയിൽ; "ദയയുള്ള മനുഷ്യൻ" - ഓസ്ട്രിയ, ഫ്രാൻസ്, പോളണ്ട്, സ്വീഡൻ, ഇംഗ്ലണ്ട്; "പുണ്ടിലു" - പോളണ്ടിൽ, ചെക്കോസ്ലോവാക്യ, ഫിൻ\u200cലാൻഡിൽ. ബ്രെക്റ്റ് അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്ത നാടകകൃത്തായി.

എന്നാൽ ബ്രെക്റ്റിന് തന്നെ വഷളായതായി തോന്നി, അക്യൂട്ട് ആൻ\u200cജീന പെക്റ്റോറിസുമായി അദ്ദേഹത്തെ ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു, ഗുരുതരമായ ഹൃദയസംബന്ധമായ പ്രശ്നങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. ഗുരുതരമായ അവസ്ഥയായിരുന്നു അവസ്ഥ. ബ്രെക്റ്റ് ഒരു ഇഷ്ടം എഴുതി, ശ്മശാന സ്ഥലം നിശ്ചയിച്ചു, ഗംഭീരമായ ചടങ്ങ് ഉപേക്ഷിച്ച് അവകാശികളെ - അവന്റെ മക്കളെ നിശ്ചയിച്ചു. മൂത്തമകൾ ഹന്ന വെസ്റ്റ് ബെർലിനിൽ താമസിച്ചു, ബെർലിനർ മേളയിൽ കളിച്ച ഏറ്റവും ഇളയവൻ, മകൻ സ്റ്റെഫാൻ അമേരിക്കയിൽ താമസിച്ച് തത്ത്വചിന്ത പഠിച്ചു. മൂത്തമകൻ യുദ്ധസമയത്ത് മരിച്ചു.

1955 മെയ് മാസത്തിൽ ബ്രെക്റ്റ് മോസ്കോയിലേക്ക് പറന്നു, അവിടെ ക്രെംലിനിൽ അന്താരാഷ്ട്ര ലെനിൻ സമാധാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു. മോസ്കോ തീയറ്ററുകളിൽ നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾ അദ്ദേഹം കണ്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളുടെയും ഗദ്യത്തിന്റെയും ഒരു ശേഖരം വിദേശ സാഹിത്യ പബ്ലിഷിംഗ് ഹ at സിൽ അച്ചടിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും തിരഞ്ഞെടുത്ത നാടകങ്ങളുടെ ഒരു വാല്യ ശേഖരം ഇസ്\u200cകുസ്\u200cറ്റ്വോയിൽ തയ്യാറാക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്നും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി.

1955 അവസാനത്തോടെ ബ്രെക്റ്റ് വീണ്ടും ഗലീലിയോയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. മൂന്നുമാസത്തിനുള്ളിൽ അമ്പത്തിയൊമ്പത് റിഹേഴ്സലുകൾ നടത്തിയ അദ്ദേഹം ആത്മാർത്ഥമായി പരിശീലനം നടത്തി. എന്നാൽ ന്യുമോണിയയായി വികസിച്ച പനി ജോലിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. ലണ്ടനിലേക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹത്തെ ഡോക്ടർമാർ അനുവദിച്ചില്ല.

എനിക്ക് ശവക്കല്ലറ ആവശ്യമില്ല, പക്ഷേ
എനിക്കായി ഇത് ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ,
എനിക്ക് അതിൽ ഒരു ലിഖിതം വേണം:
അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകി. ഞങ്ങൾ
അവർ അവരെ സ്വീകരിച്ചു.
അത്തരമൊരു ലിഖിതത്തെ ഞാൻ ബഹുമാനിക്കുന്നു
ഞങ്ങളെല്ലാവരും.

"ജീനിയസ് ആൻഡ് വില്ലൻസ്" സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാം ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റിനെക്കുറിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചു.

നിങ്ങളുടെ ബ്ര browser സർ വീഡിയോ / ഓഡിയോ ടാഗിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നില്ല.

ഇന്ന റോസോവ തയ്യാറാക്കിയ വാചകം

ലോക സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും അസാധാരണവുമായ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ്. പ്രഗത്ഭനായ ഈ കവിയും തത്ത്വചിന്തകനും എഴുത്തുകാരനും യഥാർത്ഥ നാടകകൃത്തും നാടക പ്രവർത്തകനും കലാ സൈദ്ധാന്തികനും ഇതിഹാസ നാടകവേദിയുടെ സ്ഥാപകനുമായ മിക്കവാറും എല്ലാ വിദ്യാസമ്പന്നർക്കും അറിയാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികൾക്ക് ഇന്നും പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

ജീവചരിത്ര വിവരങ്ങൾ

ബവേറിയൻ നഗരമായ ഓഗ്സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ളയാളാണ് ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ കുട്ടിയായിരുന്ന ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളയാളാണെന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു. യൂജെൻ ബെർത്തോൾഡ് ഫ്രീഡ്രിക്ക് ബ്രെക്റ്റ് (ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ പേര്) 1898 ഫെബ്രുവരി 10 ന് ജനിച്ചു.

ആറുവയസ്സുമുതൽ, നാലുവർഷക്കാലം (1904-1908), ആൺകുട്ടി ഫ്രാൻസിസ്കൻ സന്യാസ ക്രമത്തിന്റെ നാടോടി സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ബവേറിയൻ റോയൽ റിയൽ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ ഏറ്റവും ആഴത്തിൽ പഠിച്ച മാനുഷിക വിഷയങ്ങൾ.

ഇവിടെ ഭാവി കവിയും നാടകകൃത്തും ഒൻപത് വർഷത്തോളം പഠിച്ചു, പഠനകാലം മുഴുവൻ അധ്യാപകരുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധം പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിച്ചത് യുവ കവിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹം കാരണം.

സ്വന്തം കുടുംബത്തിൽ, ബെർത്തോൾഡിനും ധാരണ ലഭിച്ചില്ല, മാതാപിതാക്കളുമായുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ കൂടുതൽ അന്യമായിത്തീർന്നു: ദരിദ്രരുടെ പ്രശ്\u200cനങ്ങളിൽ ബെർത്തോൾഡ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, ഭ material തിക സ്വത്ത് സമ്പാദിക്കാനുള്ള മാതാപിതാക്കളുടെ ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തെ എതിർത്തു.

കവിയുടെ ആദ്യ ഭാര്യ നടിയും ഗായികയുമായ മരിയൻ സോഫ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തെക്കാൾ അഞ്ച് വയസ്സ് കൂടുതൽ. ഒരു യുവ കുടുംബത്തിൽ ഒരു മകൾ ജനിച്ചു, പിന്നീട് പ്രശസ്ത നടിയായി.

ബ്രെക്റ്റിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ എലീന വീഗൽ, ഒരു നടി, അവർക്ക് ഒരു മകനും മകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് സ്ത്രീകളുമായുള്ള സ്നേഹത്തിനും വിജയത്തിനും പ്രശസ്തനായിരുന്നു. വിവാഹബന്ധത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച കുട്ടികളും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു.

സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം

ഉയർന്ന നീതിബോധവും സംശയാസ്പദമായ സാഹിത്യസമ്മാനവും കൈവശമുള്ള ബ്രെച്ചിന് ജന്മനാട്ടിലും ലോകത്തും നടക്കുന്ന രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഏതെങ്കിലും പ്രാധാന്യമുള്ള എല്ലാ സംഭവങ്ങളോടും കവി ഒരു വിഷയസംബന്ധിയായ കൃതി, കടിക്കുന്ന വാക്യം ഉപയോഗിച്ച് പ്രതികരിച്ചു.

ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ സാഹിത്യ സമ്മാനം ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ പ്രകടമാകാൻ തുടങ്ങി, പതിനാറാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക ആനുകാലികങ്ങളിൽ പതിവായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. കവിതകൾ, ചെറുകഥകൾ, എല്ലാത്തരം ഉപന്യാസങ്ങൾ, നാടക അവലോകനങ്ങൾ പോലും ഇവയായിരുന്നു.

നാടോടി വാമൊഴി, നാടക സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ച് ബെർത്തോൾഡ് സജീവമായി പഠിച്ചു, ജർമ്മൻ കവികളുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും കവിതകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രാങ്ക് വെഡെകിണ്ടിന്റെ നാടകവുമായി പരിചയപ്പെട്ടു.

1917 ൽ ജിംനേഷ്യം ബ്രെക്റ്റിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം മ്യൂണിക്കിലെ ലുഡ്വിഗ്-മാക്സിമിലിയൻ സർവകലാശാലയിൽ മെഡിക്കൽ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ ചേർന്നു. ഈ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ ബ്രെക്റ്റ് ഒരേസമയം ഗിറ്റാർ വായിക്കുന്നതിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി, അഭിനയത്തിന്റെയും സംവിധായകന്റെയും കഴിവുകൾ കാണിച്ചു.

മെഡിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനം തടസ്സപ്പെടേണ്ടിവന്നു, കാരണം ഈ യുവാവ് സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കേണ്ട സമയം വന്നു, പക്ഷേ ഇത് ഒരു യുദ്ധകാലമായതിനാൽ ഭാവി കവിയുടെ മാതാപിതാക്കൾ ഒരു മാറ്റിവെക്കൽ തേടി, ബെർത്തോൾഡിന് ജോലിക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു ഒരു സൈനിക ആശുപത്രിയിൽ ക്രമം.

"മരിച്ച സൈനികന്റെ ഇതിഹാസം" എന്ന കവിതയുടെ രചന ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. ഈ കൃതി വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടു, രചയിതാവിന് നന്ദി, ഗിറ്റാർ ഉപയോഗിച്ച് പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു (വഴിയിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ പാഠങ്ങൾക്ക് സംഗീതം എഴുതി). തുടർന്ന്, ഈ കവിതയാണ് രചയിതാവിന്റെ ജന്മനാടിന്റെ പൗരത്വം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രധാന കാരണങ്ങളിലൊന്ന്.

പൊതുവേ, അദ്ദേഹത്തിനായുള്ള സാഹിത്യത്തിലേക്കുള്ള പാത തികച്ചും മുള്ളായിരുന്നു, പരാജയങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുടർന്നു, പക്ഷേ സ്ഥിരോത്സാഹവും സ്ഥിരോത്സാഹവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസവും അദ്ദേഹത്തെ ലോക പ്രശസ്തിയും മഹത്വവും കൊണ്ടുവന്നു.

വിപ്ലവകാരിയും ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധനുമാണ്

1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, മ്യൂണിക്കിലെ ബിയർ ബാറുകളിൽ, രാഷ്ട്രീയ രംഗത്ത് അഡോൾഫ് ഹിറ്റ്ലറുടെ ആദ്യ ചുവടുകൾക്ക് ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് ഈ രാഷ്ട്രീയക്കാരനിൽ ഒരു ഭീഷണി കണ്ടില്ല, പക്ഷേ പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഒരു ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധനായിത്തീർന്നു.

രാജ്യത്തെ ഓരോ സംഭവവും പ്രതിഭാസവും എഴുത്തുകാരന്റെ രചനയിൽ സജീവമായ ഒരു സാഹിത്യ പ്രതികരണം കണ്ടെത്തി. അക്കാലത്തെ ജർമ്മനിയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ വിഷയപരവും വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ.

ബൂർഷ്വാ പൊതുജനങ്ങളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്ത വിപ്ലവകരമായ ആശയങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉൾക്കൊള്ളുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ പ്രീമിയറുകൾ അഴിമതികൾക്കൊപ്പം വരാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു.

പ്രതിജ്ഞാബദ്ധനായ ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകാരനായ ബ്രെക്റ്റ് ഉപദ്രവത്തിന്റെയും പീഡനത്തിന്റെയും ലക്ഷണമായി മാറുന്നു. അദ്ദേഹം നിരീക്ഷണത്തിലാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ നിഷ്കരുണം സെൻസർ ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

പല ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ കൃതികളും ബ്രെക്റ്റ് എഴുതി, പ്രത്യേകിച്ചും, "ദി സോങ്ങ് ഓഫ് ദി സ്റ്റോംട്രൂപ്പർ", "ഫാസിസം ശക്തി പ്രാപിച്ചപ്പോൾ" എന്നിവയും.

അധികാരത്തിൽ വന്ന ഫാസിസ്റ്റുകൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടേണ്ട വ്യക്തികളുടെ കറുത്ത പട്ടികയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഉൾപ്പെടുത്തി.

അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ തനിക്ക് നാശമുണ്ടായതായി കവി മനസ്സിലാക്കി, അതിനാൽ അദ്ദേഹം അടിയന്തിരമായി കുടിയേറാൻ തീരുമാനിച്ചു.

നിർബന്ധിത എമിഗ്രേഷൻ

അടുത്ത പതിനഞ്ച് വർഷങ്ങളിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, 1933 മുതൽ 1948 വരെ, കവിക്കും കുടുംബത്തിനും നിരന്തരം നീങ്ങേണ്ടിവന്നു. അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരുന്ന ചില രാജ്യങ്ങളുടെ പട്ടിക ഇതാ: ഓസ്ട്രിയ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, സ്വീഡൻ, ഡെൻമാർക്ക്, ഫിൻ\u200cലാൻ\u200cഡ്, യു\u200cഎസ്\u200cഎ.

ബ്രെക്റ്റ് ഒരു സജീവ ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധനായിരുന്നു, ഇത് മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ ശാന്തവും അളന്നതുമായ ജീവിതത്തിന് കാരണമായില്ല. അനീതിക്കെതിരായ പോരാളിയുടെ സ്വഭാവം ഈ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും ഒരു രാഷ്ട്രീയ പ്രവാസിയുടെ സ്ഥാനത്ത് ജീവിക്കുന്നത് പ്രയാസകരവും അപകടകരവുമാക്കി.

ഹിറ്റ്\u200cലറൈറ്റ് അധികാരികളെ കൈമാറുമെന്ന ഭീഷണി നിരന്തരം അദ്ദേഹത്തെ ബാധിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ കുടുംബത്തിന് ഇടയ്ക്കിടെ മാറേണ്ടിവന്നു, ചിലപ്പോൾ ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ പലതവണ അവരുടെ താമസസ്ഥലം മാറ്റി.

പ്രവാസത്തിൽ, ബ്രെക്റ്റ് അദ്ദേഹത്തെ പ്രശസ്തനാക്കിയ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി: "ത്രീപെന്നി നോവൽ", "മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും", "തെരേസ കാരാറിന്റെ റൈഫിൾസ്", "ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം", "അമ്മ ധൈര്യവും അവളുടെ മക്കളും. "

"എപ്പിക് തിയറ്റർ" സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ബ്രെക്റ്റ് ഗ seriously രവമായി ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ ഈ തിയേറ്റർ അദ്ദേഹത്തെ വേട്ടയാടി. ഒരു പൊളിറ്റിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രസക്തമായി.

കവിയുടെ കുടുംബം 1947 ൽ യൂറോപ്പിലേക്കും പിന്നീട് ജർമ്മനിയിലേക്കും മടങ്ങി - 1948 ൽ.

മികച്ച രചനകൾ

കവിത, ഗാനങ്ങൾ, കഥകൾ എന്നിവയുടെ പരമ്പരാഗത രചനയോടെയാണ് ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ കൃതികൾ ആരംഭിച്ചത്. അദ്ദേഹം തന്റെ കവിതകൾ എഴുതി, ഉടൻ തന്നെ സംഗീതത്തിലേക്ക് വീണു, അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു ഗിറ്റാർ ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ ബാലഡുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം പ്രാഥമികമായി ഒരു കവിയായി തുടർന്നു; കവിതയിലും അദ്ദേഹം തന്റെ നാടകങ്ങൾ എഴുതി. എന്നാൽ ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ കവിതകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക രൂപമുണ്ടായിരുന്നു, അവ "റാഗഡ് റിഥത്തിൽ" എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. മുമ്പത്തേതും കൂടുതൽ പക്വതയുള്ളതുമായ കവിതകൾ രചനാരീതിയിൽ വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വിവരണ വസ്\u200cതുക്കൾ, ശ്രുതി എന്നിവയും വ്യത്യസ്തമാണ്.

വളരെ നീണ്ട ജീവിതത്തിനിടയിൽ, ബ്രെക്റ്റ് വളരെ കുറച്ച് പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതി, തികച്ചും സമൃദ്ധമായ എഴുത്തുകാരനാണെന്ന് തെളിയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളിലും വിമർശകർ ഏറ്റവും മികച്ചത് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ലോകസാഹിത്യത്തിന്റെ സുവർണ്ണ ഫണ്ടിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ ചുവടെയുണ്ട്.

"ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം" - ബ്രെക്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നാടകകൃതികളിൽ ഒന്ന്. ഈ നാടകം പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗലീലിയോ ഗലീലിയുടെ മഹാനായ ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ശാസ്ത്രീയ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു.

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നാടകങ്ങളിലൊന്ന് - "അമ്മ ധൈര്യവും മക്കളും." ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ നായികയായ കറേജിന് അത്തരമൊരു വിളിപ്പേര് നൽകി. മുപ്പതുവർഷത്തെ യുദ്ധത്തിൽ യൂറോപ്പിലുടനീളം വ്യാപാരി വാനുമായി യാത്ര ചെയ്യുന്ന ഒരു കാന്റീനിലെ ഒരു ഭക്ഷണ വിൽപ്പനക്കാരന്റെ കഥയാണ് ഈ നാടകം പറയുന്നത്.

അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചുറ്റും നടക്കുന്ന സാധാരണ മനുഷ്യ ദുരന്തം വരുമാനം നേടാനുള്ള ഒരു ഒഴികഴിവ് മാത്രമാണ്. അവളുടെ വാണിജ്യ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി, യുദ്ധം, ആളുകളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് ലാഭം നേടാനുള്ള അവസരമായി, മക്കളെ എങ്ങനെ അപഹരിക്കുന്നുവെന്ന് അവൾ പെട്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് കളിക്കുന്നത് "സിചുവാനിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ദയയുള്ള മനുഷ്യൻ" നാടകീയ ഇതിഹാസത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതി.

"ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ" എന്ന നാടകം ലോക വേദികളിൽ വിജയത്തോടെ അരങ്ങേറിയ ഇത് നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ നാടക പ്രീമിയറുകളിൽ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ദി ത്രീപെന്നി നോവൽ (1934) - പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരന്റെ ഒരേയൊരു പ്രധാന ഗദ്യ കൃതി.

"മാറ്റങ്ങളുടെ പുസ്തകം" - ഉപമകളുടെ ഒരു ദാർശനിക ശേഖരം, 5 വാല്യങ്ങളിലുള്ള ആപ്രിസം. ധാർമ്മികതയുടെ പ്രശ്\u200cനങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു, ജർമ്മനിയിലെയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെയും സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയെ വിമർശിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായ ലെനിൻ, മാർക്സ്, സ്റ്റാലിൻ, ഹിറ്റ്\u200cലർ - ചൈനീസ് പേരുകൾ രചയിതാവ് നൽകി.

തീർച്ചയായും, ഇത് ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ മികച്ച പുസ്തകങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ പട്ടികയല്ല. എന്നാൽ അവ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമാണ്.

നാടകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി കവിത

ഏതെങ്കിലും കവിയോ എഴുത്തുകാരനോ എവിടെയാണ് യാത്ര ആരംഭിക്കുന്നത്? തീർച്ചയായും, ആദ്യത്തെ കവിതകൾ അല്ലെങ്കിൽ കഥകൾ എഴുതിയതോടെ. ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ കവിതകൾ 1913-1914 കാലഘട്ടത്തിൽ അച്ചടിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1927 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഹോം പ്രഭാഷണങ്ങൾ" എന്ന കവിതാസമാഹാരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ബൂർഷ്വാസിയുടെ കാപട്യം, അതിന്റെ official ദ്യോഗിക ധാർമ്മികത എന്നിവയിൽ യംഗ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വെറുപ്പുളവാക്കി, അത് ബൂർഷ്വാസിയുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അതിന്റെ വൃത്തികെട്ട പ്രകടനങ്ങളാൽ മൂടി.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ മാത്രം വ്യക്തവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണെന്ന് തോന്നുന്ന കാര്യങ്ങൾ യഥാർഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ വായനക്കാരനെ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ലോകം ഒരു സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധി, ഫാസിസത്തിന്റെ കടന്നുകയറ്റം, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ തിളച്ചുമറിയുന്ന ഒരു ജലാശയത്തിലേക്ക് വീഴുന്ന ഒരു സമയത്ത്, ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ കവിതകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും നടക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളെയും വളരെ സെൻസിറ്റീവ് ആയിരുന്നു, ഒപ്പം കത്തുന്ന എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും ചോദ്യങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു അവന്റെ കാലത്തെ.

എന്നാൽ ഇപ്പോൾ പോലും, കാലം മാറിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ ആധുനികവും പുതുമയുള്ളതും പ്രസക്തവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, കാരണം ഇത് യഥാർത്ഥമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്.

ഇതിഹാസ നാടകം

ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് ഏറ്റവും മികച്ച സൈദ്ധാന്തികനും സംവിധായകനുമാണ്. പ്രകടനത്തിലേക്ക് അധിക കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകനാണ് അദ്ദേഹം - രചയിതാവ് (ആഖ്യാതാവ്), കോറസ് - കൂടാതെ എല്ലാത്തരം മറ്റ് മാർഗ്ഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിനാൽ വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാഴ്ചക്കാരന് കാണാൻ കഴിയും, രചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവത്തോടുള്ള മനോഭാവം മനസ്സിലാക്കുക.

1920 കളുടെ പകുതിയോടെ ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ നാടക സിദ്ധാന്തം രൂപപ്പെട്ടു. 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, നാടകകൃത്ത് കൂടുതൽ പ്രശസ്തനും തിരിച്ചറിയാവുന്നവനുമായിത്തീരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പ്രശസ്തി ഒരു പ്രപഞ്ച വേഗതയിൽ വളരുകയാണ്.

പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനായ കുർട്ട് വെയിലിന്റെ ഗംഭീരമായ സംഗീതത്തിലൂടെ 1928 ൽ ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ വിജയം അതിരുകടന്നു. ഈ നാടകം അത്യാധുനികവും കേടായതുമായ ബെർലിൻ നാടക പ്രേക്ഷകർക്കിടയിൽ ഒരു സ്പ്ലാഷ് സൃഷ്ടിച്ചു.

ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ കൃതികൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അന്താരാഷ്ട്ര അനുരണനം നേടുന്നു.

“നാച്ചുറലിസം,” സാമൂഹിക “കോണുകളെയും വ്യക്തിഗത ചെറിയ സംഭവങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനായി എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും സൂക്ഷ്മമായി സൂക്ഷ്മമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തിയേറ്ററിന് അവസരം നൽകി. പ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞർ മനുഷ്യന്റെ സാമൂഹിക സ്വഭാവത്തിൽ ഉടനടി ഭ material തിക അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തെ അമിതമായി വിലയിരുത്തിയെന്ന് വ്യക്തമായപ്പോൾ ... - "ഇന്റീരിയറിൽ" താൽപ്പര്യം അപ്രത്യക്ഷമായി. വിശാലമായ പശ്ചാത്തലം പ്രാധാന്യം നേടി, അതിന്റെ വ്യതിയാനവും വികിരണത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യ ഫലങ്ങളും കാണിക്കാൻ അത് ആവശ്യമാണ്. "

ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം ബ്രെക്റ്റ് തന്റെ "അമ്മ ധൈര്യവും അവളുടെ മക്കളും" എന്ന നാടകം അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. 1949 ജനുവരി 11 ന് പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അത് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. നാടകകൃത്തും സംവിധായകനും ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയമായിരുന്നു.

ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് ബെർലിൻ എൻസെംബിൾ തിയേറ്റർ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. ദീർഘനാളായി വിലമതിക്കപ്പെടുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കിക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹം പൂർണ്ണ ശക്തിയോടെ ഇവിടെ തുറക്കുന്നു.

ജർമ്മനിയുടെ കല, സാംസ്കാരിക, സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്വാധീനം നേടുന്നു, ഈ സ്വാധീനം ക്രമേണ ലോക സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലേക്കും വ്യാപിച്ചു.

ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ ഉദ്ധരണികൾ

മോശം സമയങ്ങളിൽ നല്ല ആളുകളുണ്ട്.

ഒഴികഴിവുകളല്ല പലപ്പോഴും വിശദീകരണങ്ങൾ.

ഒരു വ്യക്തിക്ക് കുറഞ്ഞത് രണ്ട് നാണയങ്ങളെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണ്.

വാക്കുകൾക്ക് അവരുടേതായ ഒരു ആത്മാവുണ്ട്.

അന്തിമഘട്ടത്തിലാണ് അട്ടിമറി നടക്കുന്നത്.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ മൂർച്ചയുള്ളതും കൃത്യവും കൃത്യവുമായ പ്രസ്താവനകൾക്ക് ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് പ്രശസ്തനായിരുന്നു.

സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം അവസാനിച്ചപ്പോൾ, ഒരു പുതിയ ഭീഷണി ലോകമെമ്പാടും തൂങ്ങിക്കിടന്നു - ആണവയുദ്ധ ഭീഷണി. 1946 ൽ ലോകത്തിലെ രണ്ട് ന്യൂക്ലിയർ മഹാശക്തികൾ തമ്മിൽ ഏറ്റുമുട്ടൽ ആരംഭിച്ചു: യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്\u200cആറും യു\u200cഎസ്\u200cഎയും.

ഈ യുദ്ധത്തെ "തണുപ്പ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് മുഴുവൻ ഗ്രഹത്തെയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെച്ചിന് മാറിനിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ലോകം എത്ര ദുർബലമാണെന്നും അത് സംരക്ഷിക്കാൻ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തണമെന്നും ആരെയും പോലെ അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലായില്ല, കാരണം ഗ്രഹത്തിന്റെ വിധി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ത്രെഡ് ഉപയോഗിച്ച് തൂക്കിയിരിക്കുന്നു.

സമാധാനത്തിനായുള്ള തന്റെ സ്വന്തം പോരാട്ടത്തിൽ, അന്താരാഷ്ട്ര ബന്ധങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി സമർപ്പിച്ച തന്റെ സാമൂഹികവും സൃഷ്ടിപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തീവ്രത ബ്രെച്ച് ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു. ബെർലിൻ സമന്വയത്തിന്റെ ചിറകുകളുടെ തിരശ്ശീല അലങ്കരിച്ച സമാധാനത്തിന്റെ പ്രാവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകവേദിയുടെ പ്രതീകമായി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ വെറുതെയായില്ല: 1954 ഡിസംബറിൽ ബ്രെക്റ്റിന് "രാഷ്ട്രങ്ങൾക്കിടയിൽ സമാധാനം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്" അന്താരാഷ്ട്ര സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. ഈ അവാർഡ് ലഭിക്കുന്നതിന്, ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റ് 1955 മെയ് മാസത്തിൽ മോസ്കോയിലെത്തി.

എഴുത്തുകാരന് സോവിയറ്റ് തിയേറ്ററുകളിൽ ഒരു ഉല്ലാസയാത്ര നൽകി, പക്ഷേ പ്രകടനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ നിരാശപ്പെടുത്തി: അക്കാലത്ത് സോവിയറ്റ് തിയേറ്റർ ദുഷ്\u200cകരമായ സമയങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോവുകയായിരുന്നു.

1930 കളിൽ ബ്രെക്റ്റ് മോസ്കോ സന്ദർശിച്ചു, പിന്നീട് ഈ നഗരം വിദേശത്ത് "തിയേറ്റർ മക്ക" എന്നറിയപ്പെട്ടു, എന്നാൽ 1950 കളിൽ അതിന്റെ മുൻ നാടക പ്രശസ്തിയിൽ ഒന്നും അവശേഷിച്ചില്ല. തിയേറ്ററിന്റെ പുനരുജ്ജീവനം വളരെ പിന്നീട് നടന്നു.

അവസാന വർഷങ്ങൾ

1950 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ബ്രെക്റ്റ് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ വളരെ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളാകാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന് മോശം ഹൃദയമുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി, എഴുത്തുകാരനും നാടകകൃത്തും സ്വയം പരിപാലിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല.

1955 ലെ വസന്തകാലത്ത് ശക്തിയുടെ പൊതുവായ ഇടിവ് വ്യക്തമായി പ്രകടമായി: ബ്രെക്റ്റ് വഴിമാറി, 57 ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ചൂരലുമായി നടന്നു, ഒരു ആഴത്തിലുള്ള വൃദ്ധനെപ്പോലെ.

1955 മെയ് മാസത്തിൽ മോസ്കോയിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം ഒരു ഇഷ്ടം തയ്യാറാക്കുന്നു, അതിൽ തന്റെ ശരീരമുള്ള ശവപ്പെട്ടി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കാണിക്കരുതെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

അടുത്ത വസന്തകാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ തീയറ്ററിൽ ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം നിർമ്മിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് ഹൃദയാഘാതം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ രോഗലക്ഷണമില്ലാത്തതിനാൽ ബ്രെക്റ്റ് അദ്ദേഹത്തെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ ജോലിയിൽ തുടർന്നു. അമിത ജോലിയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ബലഹീനത അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു, വസന്തത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ അമിതഭാരം ഉപേക്ഷിച്ച് വിശ്രമിക്കാൻ പോകുക എന്ന ശ്രമം നടത്തി. എന്നാൽ ഇത് സഹായിച്ചില്ല, ആരോഗ്യസ്ഥിതി മെച്ചപ്പെട്ടില്ല.

ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിൽ വരാനിരിക്കുന്ന പര്യടനത്തിനായി തിയേറ്റർ ഒരുക്കുന്ന പ്രക്രിയ നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനായി 1956 ഓഗസ്റ്റ് 10 ന് ബ്രെക്റ്റിന് "ദി കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലിനായി ബെർലിനിൽ വരേണ്ടിവന്നു.

പക്ഷേ, അയ്യോ, ഓഗസ്റ്റ് 13 വൈകുന്നേരം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നില വഷളായിത്തുടങ്ങി. അടുത്ത ദിവസം, 1956 ഓഗസ്റ്റ് 14, എഴുത്തുകാരന്റെ ഹൃദയം നിലച്ചു. തന്റെ അറുപതാം ജന്മദിനം കാണാൻ രണ്ടുവർഷമായി ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ് ജീവിച്ചിരുന്നില്ല.

ശവസംസ്\u200cകാരം മൂന്നു ദിവസത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ചെറിയ ഡൊറോത്തിൻസ്റ്റാഡ് സെമിത്തേരിയിൽ നടന്നു. സംസ്കാര ചടങ്ങിൽ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളും കുടുംബാംഗങ്ങളും ബെർലിൻ എൻസെംബിൾ തിയറ്റർ സ്റ്റാഫും മാത്രമാണ് പങ്കെടുത്തത്. ഇച്ഛാശക്തിയെത്തുടർന്ന് അവർ ബ്രെക്റ്റിന്റെ ശവക്കുഴിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല.

ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം, w ദ്യോഗിക പുഷ്പാർച്ചന ചടങ്ങ് നടന്നു. അങ്ങനെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ഇഷ്ടം നിറവേറ്റി.

ബെർട്ടോൾഡ് ബ്രെക്റ്റിന്റെ കലാപരമായ പാരമ്പര്യം രചയിതാവിന്റെ ജീവിതകാലത്തെപ്പോലെ തന്നെ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ ലോകമെമ്പാടും അരങ്ങേറുന്നു.