ആൽബർട്ട് ഐൻസ്റ്റീൻ ഒരിക്കൽ തികച്ചും സവിശേഷമായ ഒരു ആശയം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ ആഴം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആപേക്ഷികതാ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആഴം പോലെ, ഉടനടി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത് അധ്യായത്തിന് മുമ്പുള്ള എപ്പിഗ്രാഫിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ ഇത് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഈ ചിന്ത ഒരിക്കൽ കൂടി ആവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം ഞാൻ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തില്ല. ഇതാ: "ദൈവം സൂക്ഷ്മമാണ്, പക്ഷേ ക്ഷുദ്രക്കാരനല്ല"

കലയുടെ ചരിത്രം പഠിക്കുമ്പോൾ, ഗ്രഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്രഷ്ടാക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിധിയുടെ ക്രൂരമായ അനീതിയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നു (അങ്ങനെ പറയാം).

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (അല്ലെങ്കിൽ, യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ അപ്പോസ്തലൻ എന്ന് പിന്നീട് വിളിക്കപ്പെടും) തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ജർമ്മനിയിലെ പ്രവിശ്യാ പട്ടണങ്ങളിൽ ചുറ്റിനടന്ന്, എല്ലാ മതേതര, പള്ളി ഉദ്യോഗസ്ഥരോടും നിരന്തരം തെളിയിച്ചുകൊണ്ട് വിധി ക്രമീകരിക്കേണ്ടതുണ്ടോ? ഒരു നല്ല സംഗീതജ്ഞനും വളരെ ഉത്സാഹമുള്ള തൊഴിലാളിയും.

വലിയ നഗരമായ ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് ചർച്ചിന്റെ താരതമ്യേന മാന്യമായ ഒരു കാന്റർ ബാച്ചിന് ഒടുവിൽ ലഭിച്ചപ്പോൾ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ യോഗ്യതകൾക്കല്ല, മറിച്ച് ജോർജ്ജ് ഫിലിപ്പ് ടെലിമാൻ "സ്വയം" ഈ സ്ഥാനം നിരസിച്ചതുകൊണ്ടാണ്.

മഹാനായ റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകൻ റോബർട്ട് ഷുമാൻ ആത്മഹത്യാ സിൻഡ്രോം, പീഡന മാനിയ എന്നിവയാൽ വഷളായ ഒരു കടുത്ത മാനസികരോഗം അനുഭവിക്കേണ്ടി വന്നിരുന്നോ?

സംഗീതത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള വികാസത്തെ ഏറ്റവും സ്വാധീനിച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി, കഠിനമായ മദ്യപാനത്താൽ രോഗബാധിതനാകേണ്ടതുണ്ടോ?

വുൾഫ്ഗാങ് അമേഡിയസ് (അമാസ് ഡ്യൂസ് - ദൈവം സ്നേഹിക്കുന്നവൻ) അത് ആവശ്യമാണോ ... എന്നിരുന്നാലും, മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് - അടുത്ത അധ്യായം.

അവസാനമായി, മിടുക്കനായ കമ്പോസർ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ബധിരനാകേണ്ടതുണ്ടോ? ഒരു കലാകാരനല്ല, ഒരു വാസ്തുശില്പിയല്ല, കവിയല്ല, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാണ്. അതായത്, ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീത ചെവിയുള്ളവൻ - സ്പാർക്ക് ഓഫ് ഗോഡിന് ശേഷം ഏറ്റവും ആവശ്യമായ രണ്ടാമത്തെ ഗുണം. ഈ തീപ്പൊരി ബീഥോവന്റേത് പോലെ തെളിച്ചമുള്ളതും ചൂടുള്ളതുമാണെങ്കിൽ, കേൾവി ഇല്ലെങ്കിൽ അത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണ്.

എന്തൊരു ദാരുണമായ സങ്കീർണ്ണത!

എന്നാൽ, എന്തുകൊണ്ടും ബുദ്ധിമാനായ ചിന്തകനായ എ. ഐൻസ്റ്റീൻ, ഇത്രയധികം പരിഷ്‌കാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടും, ദൈവത്തിന് ദുരുദ്ദേശ്യമില്ലെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നത്? ഉദ്ദേശശുദ്ധിയുള്ള ഒരു തിന്മ കേൾക്കാതെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതസംവിധായകനല്ലേ? അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ഈ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്.

അതിനാൽ ബീഥോവന്റെ ഇരുപത്തിയൊമ്പതാം പിയാനോ സൊണാറ്റ - "ഹാംമാർക്ലാവിർ" കേൾക്കൂ.

ഈ സോണാറ്റ രചിച്ചത് അതിന്റെ രചയിതാവാണ്, തികച്ചും ബധിരനായിരുന്നു! "സൊണാറ്റ" എന്ന തലക്കെട്ടിന് കീഴിലുള്ള ഗ്രഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ പോലും കഴിയാത്ത സംഗീതം. ഇരുപത്തിയൊമ്പതിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, അതിന്റെ ഗിൽഡ് ധാരണയിൽ സംഗീതവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

അല്ല, ഇവിടെ ചിന്ത ദാന്റെയുടെ ഡിവൈൻ കോമഡി അല്ലെങ്കിൽ വത്തിക്കാനിലെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഫ്രെസ്കോകൾ പോലെയുള്ള മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പരമോന്നത സൃഷ്ടികളെ പരാമർശിക്കുന്നു.

എന്നാൽ നമ്മൾ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, ബാച്ചിന്റെ "വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ" എന്നതിന്റെ നാൽപ്പത്തിയെട്ട് ആമുഖങ്ങളെയും ഫ്യൂഗുകളെയും കുറിച്ച്.

പിന്നെ ഈ സൊണാറ്റ എഴുതിയത് ഒരു ബധിരനാണ്???

സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് ഡോക്ടർമാരോട് സംസാരിക്കുക, ബധിരതയ്ക്ക് ശേഷം, ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളോടെപ്പോലും, ഒരു വ്യക്തിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർ നിങ്ങളോട് പറയും. ബിഥോവന്റെ അവസാനത്തെ ക്വാർട്ടറ്റുകളും ഗ്രാൻഡ് ഫ്യൂഗും ഒടുവിൽ ബിഥോവന്റെ അവസാന മുപ്പത്തിരണ്ടാം പിയാനോ സൊണാറ്റയുടെ അവസാന ചലനമായ ഏരിയറ്റയും ശ്രദ്ധിക്കുക.

ഈ സംഗീതം വളരെ കേൾവിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാത്രമേ എഴുതാൻ കഴിയൂ എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നും.

അപ്പോൾ ബീഥോവൻ ബധിരനായിരുന്നില്ലേ?

അതെ, തീർച്ചയായും അങ്ങനെയായിരുന്നില്ല.

എന്നിട്ടും... അതായിരുന്നു.

ഇതെല്ലാം ആരംഭ പോയിന്റിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഭൗമിക അർത്ഥത്തിൽ, കേവലം ഭൗതികത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ശരിക്കും ബധിരമായി പോയി.

ഭൂമിയിലെ സംസാരത്തിനും ഭൂമിയിലെ നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾക്കും ബീഥോവൻ ബധിരനായി.

എന്നാൽ അദ്ദേഹം മറ്റൊരു സ്കെയിലിന്റെ ശബ്ദലോകം തുറന്നു - യൂണിവേഴ്സൽ.

ബീഥോവന്റെ ബധിരത ഒരു ശാസ്ത്രീയ തലത്തിൽ നടത്തിയ ഒരു പരീക്ഷണമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം (ദൈവികമായി സങ്കീർണ്ണമായത്!)

പലപ്പോഴും, ആത്മാവിന്റെ ഒരു മേഖലയുടെ ആഴവും അതുല്യതയും മനസിലാക്കാൻ, ആത്മീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ മറ്റൊരു മേഖലയിലേക്ക് തിരിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

റഷ്യൻ കവിതയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളിലൊന്നിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഇതാ - എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "പ്രവാചകൻ":
ആത്മീയ ദാഹം വേദനിപ്പിച്ചു,
ഇരുണ്ട മരുഭൂമിയിൽ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ വലിച്ചിഴച്ചു
ഒപ്പം ആറ് ചിറകുള്ള ഒരു സാറാഫും
കവലയിൽ അവൻ എനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു;
സ്വപ്നം പോലെ പ്രകാശം പോലെ വിരലുകൾ കൊണ്ട്
അവൻ എന്റെ ആപ്പിളിൽ തൊട്ടു:
പ്രവാചകന്റെ കണ്ണുകൾ തുറന്നു,
പേടിച്ചരണ്ട കഴുകനെപ്പോലെ.
എന്റെ ചെവികൾ
അവൻ തൊട്ടു
അവർ മുഴക്കവും മുഴക്കവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞു.
ആകാശത്തിന്റെ വിറയൽ ഞാൻ കേട്ടു,
സ്വർഗ്ഗീയ മാലാഖമാർ പറന്നു,
കടലിനടിയിലെ ഉരഗങ്ങളും,
ഒപ്പം ദൂരെയുള്ള വള്ളികളും ചെടികളും...

ബീഥോവനും സംഭവിച്ചത് അത് തന്നെയല്ലേ? ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?

അവൻ, ബീഥോവൻ, തുടർച്ചയായ ശബ്ദവും ചെവിയിൽ മുഴങ്ങുന്നതും പരാതിപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ശ്രദ്ധിക്കുക: ദൂതൻ പ്രവാചകന്റെ ചെവിയിൽ സ്പർശിച്ചപ്പോൾ, ശബ്ദങ്ങളുള്ള ദൃശ്യമായ ചിത്രങ്ങൾ പ്രവാചകൻ കേട്ടു, അതായത്, വിറയൽ, പറക്കൽ, വെള്ളത്തിനടിയിലെ ചലനങ്ങൾ, വളർച്ചയുടെ പ്രക്രിയ - ഇതെല്ലാം സംഗീതമായി.

ബീഥോവന്റെ പിന്നീടുള്ള സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ, ബീഥോവൻ എത്ര മോശമായി കേട്ടുവോ അത്രത്തോളം ആഴമേറിയതും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതമാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം.

എന്നാൽ ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിഗമനം മുന്നിലാണ്, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ വിഷാദത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാൻ സഹായിക്കും. ആദ്യം ഇത് അൽപ്പം നിസ്സാരമായി തോന്നട്ടെ:

മാനുഷിക സാധ്യതകൾക്ക് പരിമിതികളില്ല.

ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ ബധിരതയുടെ ബീഥോവന്റെ ദുരന്തം ഒരു വലിയ സർഗ്ഗാത്മക ഉത്തേജനമായി തെളിഞ്ഞു. ഇതിനർത്ഥം ഒരു വ്യക്തി ഒരു പ്രതിഭയാണെങ്കിൽ, അത് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് ഉത്തേജകമാകാൻ കഴിയുന്ന പ്രശ്‌നങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളുമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ബധിരതയേക്കാൾ മോശമായിരിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇനി നമുക്ക് ന്യായവാദം ചെയ്യാം.

ബിഥോവൻ ബധിരനായി പോയില്ലെങ്കിൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമായിരുന്നു?

സംഗീതസംവിധായകരുടെ പേരുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എനിക്ക് സുരക്ഷിതമായി നൽകാൻ കഴിയും, അവയിൽ ബധിരനല്ലാത്ത ബീഥോവന്റെ പേര് (ബധിരതയുടെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം എഴുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ നിലവാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി): ചെറൂബിനി, ക്ലെമെന്റി, കുനൗ, സാലിയേരി , Megul, Gossec, Dittersdorf മുതലായവ.

പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ പോലും ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പേരുകൾ മാത്രമേ കേട്ടിട്ടുള്ളൂവെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ സംഗീതം വളരെ മാന്യമാണെന്ന് കളിച്ചവർക്ക് പറയാൻ കഴിയും. വഴിയിൽ, ബീഥോവൻ സാലിയേരിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ ആദ്യത്തെ മൂന്ന് വയലിൻ സോണാറ്റകൾ അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. ബീഥോവൻ സാലിയേരിയെ വളരെയധികം വിശ്വസിച്ചു, എട്ട് (!) വർഷം അവനോടൊപ്പം പഠിച്ചു. സാലിയേരിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സൊണാറ്റസ് പ്രദർശനം നടത്തുന്നു

സാലിയേരി ഒരു മികച്ച അധ്യാപകനാണെന്നും ബീഥോവൻ ഒരു മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയാണെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

ഈ സോണാറ്റകൾ വളരെ നല്ല സംഗീതമാണ്, എന്നാൽ ക്ലെമന്റിയുടെ സോണാറ്റകളും മികച്ചതാണ്!

ശരി, ഇങ്ങനെ ചിന്തിക്കുന്നു ...

വീണ്ടും കോൺഫറൻസിലേക്ക്...

സമ്മേളനത്തിന്റെ നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും ദിവസങ്ങൾ ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായി മാറിയത് എന്തുകൊണ്ടെന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നത് ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ എളുപ്പമാണ്.

ഒന്നാമതായി,

കാരണം സൈഡ് ഗെയിം (ഞങ്ങളുടെ മൂന്നാം ദിവസം) ആധിപത്യമുള്ളതായി മാറി.

രണ്ടാമതായി,

ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണം പരിഹരിക്കാനാകാത്ത ഒരു പ്രശ്‌നത്തെ സംബന്ധിക്കുന്നതിനാൽ (സംഗീതം രചിക്കാനുള്ള കഴിവിന് ബധിരത ഒരു പ്ലസ് അല്ല), എന്നാൽ അത് ഏറ്റവും അവിശ്വസനീയമായ രീതിയിൽ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

ഒരു വ്യക്തി കഴിവുള്ളവനാണെങ്കിൽ (വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംരംഭങ്ങളുടെ തലവൻമാർക്ക് കഴിവുള്ളവരാകാൻ കഴിയില്ല), പ്രശ്‌നങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും കഴിവുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് ശക്തമായ ഉത്തേജകമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. ഞാൻ ഇതിനെ ബീഥോവൻ പ്രഭാവം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ കോൺഫറൻസിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർക്ക് ഇത് ബാധകമാക്കുമ്പോൾ, മോശം വിപണി സാഹചര്യത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രതിഭകളെ പ്രകോപിപ്പിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ എന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും.

മൂന്നാമതായി,

ഞങ്ങൾ സംഗീതം ശ്രവിച്ചു.

അവർ കേൾക്കുക മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ള, ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

കോൺഫറൻസിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ താൽപ്പര്യം വിനോദ സ്വഭാവമുള്ളതായിരുന്നില്ല (പറയുക, മനോഹരമായ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും പഠിക്കുക, ശ്രദ്ധ തിരിക്കുക, ആസ്വദിക്കുക).

ഇതായിരുന്നില്ല ലക്ഷ്യം.

സംഗീതത്തിന്റെ സത്തയിലേക്ക്, സംഗീത അയോർട്ടകളിലേക്കും കാപ്പിലറികളിലേക്കും തുളച്ചുകയറുക എന്നതായിരുന്നു ലക്ഷ്യം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, യഥാർത്ഥ സംഗീതത്തിന്റെ സാരാംശം, ദൈനംദിന സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിന്റെ ഹെമറ്റോപോയിസിസ് ആണ്, ആത്മീയമായി ഈ നിലയിലേക്ക് ഉയരാൻ കഴിയുന്നവരുമായി ഉയർന്ന സാർവത്രിക തലത്തിൽ ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള അതിന്റെ ആഗ്രഹം.

അതിനാൽ സമ്മേളനത്തിന്റെ നാലാം ദിവസം ദുർബലമായ വിപണി സാഹചര്യങ്ങളെ മറികടക്കുന്ന ദിവസമാണ്.

ബധിരതയെ മറികടക്കുന്ന ബീഥോവനെപ്പോലെ.

അത് എന്താണെന്ന് ഇപ്പോൾ വ്യക്തമാണ്:

പ്രബല പക്ഷ പാർട്ടി

അല്ലെങ്കിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പറയുന്നതുപോലെ,

ആധിപത്യത്തിൽ കക്ഷി?

"പ്രതിഭകളുടെ രഹസ്യങ്ങൾ" മിഖായേൽ കാസിനിക്

ലോക ക്ലാസിക്കുകളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട 650 സംഗീത ശകലങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച പ്രശസ്ത ബധിര സംഗീതസംവിധായകനാണ് ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ. പ്രതിഭാധനനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവിതം ബുദ്ധിമുട്ടുകളോടും പ്രയാസങ്ങളോടും കൂടിയ നിരന്തരമായ പോരാട്ടത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു.

ബാല്യവും യുവത്വവും

1770-ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ജനിച്ചത് ബോണിലെ ഒരു ദരിദ്ര പാദത്തിലാണ്. ഡിസംബർ 17 നാണ് കുഞ്ഞിന്റെ മാമോദീസ നടന്നത്. ആൺകുട്ടിയുടെ മുത്തച്ഛനും പിതാവും അവരുടെ ആലാപന കഴിവിനാൽ വ്യത്യസ്തരാണ്, അതിനാൽ അവർ കോടതി ചാപ്പലിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. കുഞ്ഞിന്റെ ബാല്യകാലം സന്തോഷകരമെന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല, കാരണം നിരന്തരം മദ്യപിക്കുന്ന പിതാവും യാചകമായ അസ്തിത്വവും കഴിവുകളുടെ വികാസത്തിന് കാരണമാകില്ല.

പഴയ ഹാർപ്‌സികോർഡും ഇരുമ്പ് കിടക്കയും ഉണ്ടായിരുന്ന തട്ടുകടയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സ്വന്തം മുറി ലുഡ്‌വിഗ് കയ്പോടെ ഓർമ്മിക്കുന്നു. ജോഹാൻ (അച്ഛൻ) പലപ്പോഴും ബോധരഹിതനായി സ്വയം മദ്യപിക്കുകയും ഭാര്യയെ അടിക്കുകയും തിന്മ പുറത്തെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ഇടയ്ക്കിടെ മകനും മർദനമേറ്റു. അമ്മ മരിയ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഏക കുട്ടിയെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, കുഞ്ഞിന് പാട്ടുകൾ പാടി, ചാരനിറത്തിലുള്ള, സന്തോഷരഹിതമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ തനിക്ക് കഴിയുന്നത്ര പ്രകാശിപ്പിച്ചു.

ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ ലുഡ്‌വിഗ് സംഗീത കഴിവുകൾ കാണിച്ചു, അത് ജോഹാൻ ഉടൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. പ്രശസ്തിയോടും കഴിവുകളോടും അസൂയപ്പെട്ടു, യൂറോപ്പിൽ ഇതിനകം ഇടിമുഴക്കമുള്ള പേര്, സ്വന്തം കുട്ടിയിൽ നിന്ന് സമാനമായ ഒരു പ്രതിഭയെ വളർത്താൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. ഇപ്പോൾ കുഞ്ഞിന്റെ ജീവിതം ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്ന പിയാനോയും വയലിൻ പാഠങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ആൺകുട്ടിയുടെ കഴിവ് കണ്ടെത്തിയ പിതാവ്, ഓർഗൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ്, വയല, വയലിൻ, പുല്ലാങ്കുഴൽ എന്നീ 5 ഉപകരണങ്ങൾ ഒരേസമയം പരിശീലിപ്പിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. യുവ ലൂയിസ് സംഗീത നിർമ്മാണത്തിൽ മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിച്ചു. ചെറിയ തെറ്റുകൾക്ക് ചാട്ടവാറടിയും അടിയും നൽകി ശിക്ഷിച്ചു. ജോഹാൻ തന്റെ മകനിലേക്ക് അധ്യാപകരെ ക്ഷണിച്ചു, അവരുടെ പാഠങ്ങൾ കൂടുതലും സാധാരണവും ക്രമരഹിതവുമാണ്.

ഫീസിന്റെ പ്രതീക്ഷയിൽ ലുഡ്‌വിഗിനെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വേഗത്തിൽ പരിശീലിപ്പിക്കാൻ ആ മനുഷ്യൻ ശ്രമിച്ചു. ജോഹാൻ ജോലിസ്ഥലത്ത് ശമ്പളം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ പോലും ആവശ്യപ്പെട്ടു, ആർച്ച് ബിഷപ്പിന്റെ ചാപ്പലിൽ പ്രതിഭാധനനായ ഒരു മകനെ ക്രമീകരിക്കാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നാൽ പണം മദ്യത്തിന് ചെലവഴിച്ചതിനാൽ കുടുംബം സുഖം പ്രാപിച്ചില്ല. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ, ലൂയിസ്, തന്റെ പിതാവിന്റെ പ്രേരണയാൽ കൊളോണിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തുന്നു. എന്നാൽ ലഭിച്ച ഫീസ് തുച്ഛമായിരുന്നു.

മാതൃ പിന്തുണക്ക് നന്ദി, യുവ പ്രതിഭ സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ മെച്ചപ്പെടുത്താനും രൂപരേഖ തയ്യാറാക്കാനും തുടങ്ങി. പ്രകൃതി ഉദാരമായി കുട്ടിക്ക് കഴിവുകൾ നൽകി, പക്ഷേ വികസനം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും വേദനാജനകവുമായിരുന്നു. ലുഡ്‌വിഗ് മനസ്സിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഈണങ്ങളിൽ ആഴത്തിൽ മുഴുകി, തനിയെ ഈ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ കഴിയില്ല.

1782-ൽ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗോട്ട്‌ലോബിനെ കോടതി ചാപ്പലിന്റെ ഡയറക്ടറായി നിയമിച്ചു, അദ്ദേഹം ലൂയിസിന്റെ അധ്യാപകനായി. ആ മനുഷ്യൻ യുവാക്കളിൽ കഴിവിന്റെ നേർക്കാഴ്ചകൾ കാണുകയും തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്തു. സംഗീത വൈദഗ്ധ്യം പൂർണ്ണമായ വികാസം നൽകുന്നില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ലുഡ്വിഗ് സാഹിത്യത്തോടും തത്ത്വചിന്തയോടും പ്രാചീന ഭാഷകളോടും സ്നേഹം വളർത്തുന്നു. , യുവപ്രതിഭയുടെ വിഗ്രഹങ്ങളായി മാറുക. മൊസാർട്ടിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ബീഥോവൻ ഹാൻഡലിന്റെ കൃതികൾ ആകാംക്ഷയോടെ പഠിക്കുന്നു.

യൂറോപ്പിന്റെ സംഗീത തലസ്ഥാനമായ വിയന്ന, 1787-ൽ ആദ്യമായി സന്ദർശിച്ച ഈ യുവാവ് വുൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ലുഡ്‌വിഗിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ കേട്ട പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ സന്തോഷിച്ചു. അമ്പരന്ന സദസ്സിനോട് മൊസാർട്ട് പറഞ്ഞു:

“ഈ പയ്യനിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കരുത്. ഒരു ദിവസം ലോകം അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും.

അമ്മയുടെ അസുഖം മൂലം തടസ്സപ്പെടേണ്ടി വന്ന നിരവധി പാഠങ്ങളിൽ ബീഥോവൻ മാസ്ട്രോയുമായി യോജിച്ചു.

ബോണിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അമ്മയെ അടക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്ത യുവാവ് നിരാശയിൽ മുങ്ങി. ജീവചരിത്രത്തിലെ ഈ വേദനാജനകമായ നിമിഷം സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു. രണ്ട് ഇളയ സഹോദരന്മാരെ നോക്കാനും പിതാവിന്റെ മദ്യപാന വികൃതികൾ സഹിക്കാനും യുവാവ് നിർബന്ധിതനാകുന്നു. സാമ്പത്തിക സഹായത്തിനായി യുവാവ് രാജകുമാരന്റെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അദ്ദേഹം കുടുംബത്തിന് 200 താലർമാരുടെ അലവൻസ് നൽകി. ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് കരകയറുമെന്നും സ്വന്തം അധ്വാനം കൊണ്ട് പണം സമ്പാദിക്കുമെന്നും പറഞ്ഞ ലുഡ്‌വിഗിനെ അയൽവാസികളുടെ പരിഹാസവും കുട്ടികളുടെ പീഡനവും വല്ലാതെ വേദനിപ്പിച്ചു.

സംഗീത മീറ്റിംഗുകളിലേക്കും സലൂണുകളിലേക്കും സൗജന്യ പ്രവേശനം നൽകിയ കഴിവുള്ള യുവാവ് ബോണിൽ രക്ഷാധികാരികളെ കണ്ടെത്തി. മകൾ ലോർച്ചനെ സംഗീതം പഠിപ്പിച്ച ലൂയിസിനെ ബ്രൂണിംഗ് കുടുംബം കസ്റ്റഡിയിലെടുത്തു. പെൺകുട്ടി ഡോക്ടർ വെഗലറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, അധ്യാപകൻ ഈ ദമ്പതികളുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തി.

സംഗീതം

1792-ൽ ബീഥോവൻ വിയന്നയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് രക്ഷാധികാരികളെ കണ്ടെത്തി. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിലെ തന്റെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി, അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ പരിശോധിച്ചുറപ്പിക്കാൻ കൊണ്ടുവന്ന ആളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. കഠിനാധ്വാനിയായ വിദ്യാർത്ഥിയെ ഹെയ്ഡൻ ശല്യപ്പെടുത്തിയതിനാൽ സംഗീതജ്ഞർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഉടനടി വിജയിച്ചില്ല. തുടർന്ന് യുവാവ് ഷെങ്കിൽ നിന്നും ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബർഗറിൽ നിന്നും പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരുടെയും പേരുള്ള വ്യക്തികളുടെയും സർക്കിളിലേക്ക് യുവാവിനെ പരിചയപ്പെടുത്തിയ അന്റോണിയോ സാലിയേറിയിനൊപ്പം വോക്കൽ എഴുത്ത് മെച്ചപ്പെടുന്നു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1785-ൽ മസോണിക് ലോഡ്ജിനായി ഷില്ലർ എഴുതിയ "ഓഡ് ടു ജോയ്" എന്ന ഗാനത്തിന് ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിലുടനീളം, മാസ്ട്രോ ദേശീയഗാനത്തെ പരിഷ്കരിക്കുന്നു, രചനയുടെ വിജയകരമായ ശബ്ദത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. 1824 മെയ് മാസത്തിൽ മാത്രമാണ് ആളുകൾ സിംഫണി കേട്ടത്, അത് ഉഗ്രമായ ആനന്ദത്തിന് കാരണമായി.

ബീഥോവൻ താമസിയാതെ വിയന്നയിലെ ഒരു ഫാഷനബിൾ പിയാനിസ്റ്റായി. 1795-ൽ സലൂണിൽ ഒരു യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ അരങ്ങേറ്റം നടന്നു. സ്വന്തം രചനയുടെ മൂന്ന് പിയാനോ ട്രയോകളും മൂന്ന് സോണാറ്റകളും വായിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ സമകാലികരെ ആകർഷിച്ചു. അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സ്വഭാവവും ഭാവനയുടെ സമ്പന്നതയും ലൂയിസിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ആഴവും ശ്രദ്ധിച്ചു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, മനുഷ്യനെ ഭയാനകമായ ഒരു രോഗം ബാധിച്ചു - ടിന്നിടസ്, അത് സാവധാനത്തിൽ പക്ഷേ തീർച്ചയായും വികസിക്കുന്നു.

ബീഥോവൻ 10 വർഷത്തോളം അസുഖം മറച്ചുവച്ചു. പിയാനിസ്റ്റ് ബധിരനാകാൻ തുടങ്ങിയെന്ന് ചുറ്റുമുള്ളവർ പോലും സംശയിച്ചില്ല, തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്ന സംവരണങ്ങളും ഉത്തരങ്ങളും അസാന്നിധ്യവും അശ്രദ്ധയും കാരണമായി. 1802-ൽ അദ്ദേഹം സഹോദരന്മാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് Heiligenstadt Testament എഴുതുന്നു. സൃഷ്ടിയിൽ, ലൂയിസ് തന്റെ സ്വന്തം മാനസിക കഷ്ടപ്പാടുകളും ഭാവിയിലേക്കുള്ള ആവേശവും വിവരിക്കുന്നു. ഈ കുമ്പസാരം മരണശേഷം മാത്രമേ വായിക്കാവൂ എന്ന് മനുഷ്യൻ കൽപ്പിക്കുന്നു.

ഡോ. വെഗലറിന് എഴുതിയ കത്തിൽ ഒരു വരിയുണ്ട്: "ഞാൻ കൈവിടില്ല, വിധി തൊണ്ടയിൽ പിടിക്കില്ല!". വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന "രണ്ടാം സിംഫണി"യിലും മൂന്ന് വയലിൻ സോണാറ്റകളിലും പ്രതിഭയുടെ ചൈതന്യവും പ്രകടനവും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ താൻ പൂർണ ബധിരനാകുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, അവൻ ആകാംക്ഷയോടെ ജോലിക്ക് പോകുന്നു. ഈ കാലഘട്ടം മിടുക്കനായ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉന്നതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

1808-ലെ "പാസ്റ്ററൽ സിംഫണി" അഞ്ച് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും മാസ്റ്ററുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. വിദൂര ഗ്രാമങ്ങളിൽ വിശ്രമിക്കാൻ ആ മനുഷ്യൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പ്രകൃതിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും പുതിയ മാസ്റ്റർപീസുകളെ കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തു. സിംഫണിയുടെ നാലാമത്തെ ചലനത്തെ ഇടിമിന്നൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കൊടുങ്കാറ്റ്”, അവിടെ പിയാനോ, ട്രോംബോണുകൾ, പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ഉഗ്രമായ മൂലകങ്ങളുടെ ആനന്ദം മാസ്റ്റർ അറിയിക്കുന്നു.

1809-ൽ, ഗൊയ്‌ഥെയുടെ എഗ്‌മോണ്ട് നാടകത്തിന് ഒരു സംഗീതോപകരണം എഴുതാൻ സിറ്റി തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജ്‌മെന്റിൽ നിന്ന് ലുഡ്‌വിഗിന് നിർദ്ദേശം ലഭിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയോടുള്ള ബഹുമാനത്തിന്റെ അടയാളമായി, പിയാനിസ്റ്റ് ഒരു പണ പ്രതിഫലം നിരസിച്ചു. നാടക റിഹേഴ്സലുകൾക്ക് സമാന്തരമായി മനുഷ്യൻ സംഗീതം എഴുതി. നടി അന്റോണിയ ആഡംബർഗർ സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ച് തമാശ പറഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തിന് ആലാപന കഴിവുകളൊന്നുമില്ലെന്ന് ഏറ്റുപറഞ്ഞു. ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ഒരു നോട്ടത്തിന് മറുപടിയായി, അവൾ വിദഗ്ധമായി ഒരു ആര്യ അവതരിപ്പിച്ചു. ബീഥോവൻ നർമ്മത്തെ വിലമതിച്ചില്ല, കർശനമായി പറഞ്ഞു:

"നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും ഓവർച്ചറുകൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു, ഞാൻ പോയി ഈ പാട്ടുകൾ എഴുതാം."

1813 മുതൽ 1815 വരെ അദ്ദേഹം കുറച്ച് കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് കേൾവി നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഉജ്ജ്വലമായ മനസ്സ് ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നു. സംഗീതം "കേൾക്കാൻ" ലൂയിസ് ഒരു നേർത്ത തടി വടി ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവൻ പ്ലേറ്റിന്റെ ഒരറ്റം പല്ലുകൊണ്ട് മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന് ഉപകരണത്തിന്റെ മുൻവശത്തെ പാനലിലേക്ക് ചായുന്നു. കൈമാറ്റം ചെയ്ത വൈബ്രേഷന് നന്ദി, ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദം അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു.

ഈ ജീവിത കാലഘട്ടത്തിലെ രചനകൾ ദുരന്തവും ആഴവും ദാർശനിക അർത്ഥവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മഹാനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ കൃതികൾ സമകാലികർക്കും പിൻഗാമികൾക്കും ക്ലാസിക്കുകളായി മാറുന്നു.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

പ്രതിഭാധനനായ ഒരു പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെ കഥ അങ്ങേയറ്റം ദാരുണമാണ്. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സർക്കിളിൽ ലുഡ്‌വിഗ് ഒരു സാധാരണക്കാരനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിനാൽ കുലീനരായ കന്യകമാരെ അവകാശപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവകാശമില്ല. 1801-ൽ അദ്ദേഹം യുവ കൗണ്ടസ് ജൂലി ഗിയിച്ചാർഡിയുമായി പ്രണയത്തിലായി. യുവാക്കളുടെ വികാരങ്ങൾ പരസ്പരമുള്ളതായിരുന്നില്ല, കാരണം പെൺകുട്ടി കൗണ്ട് വോൺ ഗാലൻബെർഗിനെയും ഒരേ സമയം കണ്ടുമുട്ടി, അവർ കണ്ടുമുട്ടി രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അവൾ വിവാഹം കഴിച്ചു. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ നഷ്ടപ്പെട്ടതിന്റെ വേദനയും കയ്പ്പും സംഗീതസംവിധായകൻ പ്രകടിപ്പിച്ചു, അത് ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയത്തിന്റെ ഗാനമായി മാറി.

1804 മുതൽ 1810 വരെ, ബീഥോവൻ കൌണ്ട് ജോസഫ് ഡീമിന്റെ വിധവയായ ജോസഫിൻ ബ്രൺസ്‌വിക്കുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. തന്റെ തീവ്ര കാമുകന്റെ പ്രണയത്തിനും കത്തുകളോടും സ്ത്രീ ആവേശത്തോടെ പ്രതികരിക്കുന്നു. എന്നാൽ സാധാരണക്കാരൻ ഭാര്യക്ക് യോഗ്യനാകില്ലെന്ന് ഉറപ്പുള്ള ജോസഫൈന്റെ ബന്ധുക്കളുടെ നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങി പ്രണയം അവസാനിച്ചു. വേദനാജനകമായ വേർപിരിയലിനുശേഷം, തത്ത്വത്തിൽ ഒരാൾ തെരേസ മൽഫട്ടിയോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തുന്നു. ഒരു വിസമ്മതം സ്വീകരിക്കുകയും "ടു എലിസ്" എന്ന മാസ്റ്റർപീസ് സോണാറ്റ എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു.

അനുഭവിച്ച വൈകാരിക അസ്വസ്ഥതകൾ മതിപ്പുളവാക്കുന്ന ബീഥോവനെ അസ്വസ്ഥനാക്കി, തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഗംഭീരമായ ഒറ്റപ്പെടലിൽ ചെലവഴിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. 1815-ൽ, തന്റെ സഹോദരന്റെ മരണശേഷം, തന്റെ അനന്തരവന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു വ്യവഹാരത്തിൽ അദ്ദേഹം കുടുങ്ങി. കുട്ടിയുടെ അമ്മ ഒരു നടക്കുന്ന സ്ത്രീ എന്ന ഖ്യാതിയുടെ സവിശേഷതയാണ്, അതിനാൽ കോടതി സംഗീതജ്ഞന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റി. കാൾ (സഹോദരപുത്രൻ) തന്റെ അമ്മയുടെ മോശം ശീലങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചുവെന്ന് താമസിയാതെ വ്യക്തമായി.

അമ്മാവൻ ആൺകുട്ടിയെ തീവ്രതയോടെ വളർത്തുന്നു, സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം വളർത്താനും മദ്യം, ചൂതാട്ട ആസക്തി എന്നിവ ഇല്ലാതാക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. സ്വന്തമായി കുട്ടികളില്ലാത്തതിനാൽ, ഒരു മനുഷ്യൻ അധ്യാപനത്തിൽ പരിചയസമ്പന്നനല്ല, കേടായ യൗവനവുമായി ചടങ്ങിന് നിൽക്കില്ല. മറ്റൊരു അഴിമതി ആളെ ആത്മഹത്യാശ്രമത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അത് വിജയിച്ചില്ല. ലുഡ്വിഗ് കാളിനെ സൈന്യത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു.

മരണം

1826-ൽ ലൂയിസിന് ജലദോഷം പിടിപെടുകയും ന്യുമോണിയ പിടിപെടുകയും ചെയ്തു. പൾമണറി രോഗത്തോടൊപ്പം വയറുവേദനയും ചേർന്നു. മരുന്നിന്റെ അളവ് ഡോക്ടർ തെറ്റായി കണക്കാക്കി, അതിനാൽ അസുഖം ദിവസവും പുരോഗമിക്കുന്നു. 6 മാസം കിടപ്പിലായ മനുഷ്യൻ. ഈ സമയത്ത്, മരിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ലഘൂകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന സുഹൃത്തുക്കൾ ബീഥോവനെ സന്ദർശിച്ചു.

കഴിവുള്ള സംഗീതസംവിധായകൻ 57-ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു - മാർച്ച് 26, 1827. ഈ ദിവസം, ജനാലകൾക്ക് പുറത്ത് ഒരു ഇടിമിന്നൽ വീശി, മരണത്തിന്റെ നിമിഷം ഭയങ്കരമായ ഇടിമുഴക്കത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. പോസ്റ്റ്‌മോർട്ടത്തിൽ മാസ്റ്ററുടെ കരൾ ദ്രവിച്ചതായും ഓഡിറ്ററിക്കും സമീപത്തെ ഞരമ്പുകൾക്കും കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചതായും കണ്ടെത്തി. അവസാന യാത്രയിൽ, ബീഥോവനെ 20,000 നഗരവാസികൾ അനുഗമിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയ്ക്ക് നേതൃത്വം നൽകുന്നു. ചർച്ച് ഓഫ് ഹോളി ട്രിനിറ്റിയിലെ വാറിംഗ് സെമിത്തേരിയിൽ സംഗീതജ്ഞനെ സംസ്കരിച്ചു.

• 12-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
• സിറ്റി കൗൺസിലിൽ നിന്ന് ക്യാഷ് അലവൻസ് ലഭിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ സംഗീതജ്ഞനായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.
• മരണശേഷം മാത്രം കണ്ടെത്തിയ "അനശ്വര പ്രിയന്" 3 പ്രണയലേഖനങ്ങൾ എഴുതി.
• ഫിഡെലിയോ എന്ന ഒരേയൊരു ഓപ്പറ എഴുതിയത് ബീഥോവൻ ആയിരുന്നു. മാസ്റ്ററുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ സമാനമായ കൃതികളൊന്നുമില്ല.
• സമകാലികരുടെ ഏറ്റവും വലിയ വ്യാമോഹം ലുഡ്‌വിഗ് ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികൾ എഴുതിയതാണ്: “മ്യൂസിക് ഓഫ് ഏഞ്ചൽസ്”, “മെലഡി ഓഫ് റെയിൻ ടിയർ”. ഈ കോമ്പോസിഷനുകൾ മറ്റ് പിയാനിസ്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്.
• അവൻ സൗഹൃദത്തെ വിലമതിക്കുകയും ആവശ്യമുള്ളവരെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു.
• ഒരേസമയം 5 പ്രവൃത്തികളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും.
• 1809-ൽ, അദ്ദേഹം നഗരത്തിൽ ബോംബെറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഷെല്ലുകളുടെ സ്ഫോടനത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ കേൾവിശക്തി നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് അദ്ദേഹം ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. അതിനാൽ, അവൻ വീടിന്റെ നിലവറയിൽ ഒളിച്ചു, തലയിണകൾ കൊണ്ട് ചെവി പൊത്തി.
• 1845-ൽ, കമ്പോസർക്കായി സമർപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ സ്മാരകം ബ്യൂണിൽ തുറന്നു.
• "കാരണം" എന്ന ബീറ്റിൽസ് ഗാനം റിവേഴ്സ് ഓർഡറിൽ പ്ലേ ചെയ്ത "മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.
• യൂറോപ്യൻ യൂണിയന്റെ ഗാനം "ഓഡ് ടു ജോയ്" ആണ്.
• ചികിത്സാ പിഴവ് മൂലം ലെഡ് വിഷബാധയേറ്റാണ് മരിച്ചത്.
• ആധുനിക മനശാസ്ത്രജ്ഞർ വിശ്വസിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ബൈപോളാർ ഡിസോർഡർ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നാണ്.
• ജർമ്മൻ തപാൽ സ്റ്റാമ്പുകളിൽ ബീഥോവന്റെ ഫോട്ടോകൾ അച്ചടിച്ചിട്ടുണ്ട്.

സംഗീത സൃഷ്ടികൾ

സിംഫണികൾ

• ആദ്യത്തെ C-dur op. 21 (1800)
• രണ്ടാമത്തെ ഡി-ദുർ ഓപ്. 36 (1802)
• മൂന്നാമത്തെ എസ്-ദുർ "ഹീറോയിക്" ഓപ്. 56 (1804)
• നാലാമത്തെ ബി-ദുർ ഒപി. 60 (1806)
• അഞ്ചാമത്തെ സി-മോൾ ഒപി. 67 (1805-1808)
• ആറാമത്തെ എഫ്-ദുർ "പാസ്റ്ററൽ" ഓപ്. 68 (1808)
• ഏഴാമത്തെ എ-ദുർ ഒപി. 92 (1812)
• എട്ടാമത്തെ F-dur op. 93 (1812)
• ഒമ്പതാം ഡി-മോൾ ഒപി. 125 (ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം, 1822-1824)

ഓവർച്ചറുകൾ

• ഒപിയിൽ നിന്നുള്ള "പ്രോമിത്യൂസ്". 43 (1800)
• "കോറിയോലനസ്" ഒപ്. 62 (1806)
• "ലിയോനോറ" നമ്പർ 1 ഒപി. 138 (1805)
• "ലിയോനോറ" നമ്പർ 2 ഒപി. 72 (1805)
• "ലിയോനോറ" നമ്പർ 3 ഒപി. 72a (1806)
• "ഫിഡെലിയോ" ഓപ്. 726 (1814)
• ഒപിയിൽ നിന്നുള്ള "എഗ്മോണ്ട്". 84 (1810)
• ഒപിയിൽ നിന്നുള്ള "ഏഥൻസിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ". 113 (1811)
• ഒപിയിൽ നിന്നുള്ള "കിംഗ് സ്റ്റീഫൻ". 117 (1811)
• "ജന്മദിനം" ഓപ്പൺ. 115 (18(4)
• "വീടിന്റെ സമർപ്പണം" cf. 124 (1822)

സിംഫണി, ബ്രാസ് ബാൻഡുകൾക്കായി 40-ലധികം നൃത്തങ്ങളും മാർച്ചുകളും

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ (1770-1827) ജന്മനാ ബധിരനായിരുന്നില്ല. 1801 ആയപ്പോഴേക്കും ബധിരതയുടെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ അവനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കേൾവി നിരന്തരം വഷളായിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ബീഥോവൻ ഒരുപാട് രചിച്ചു. ഓരോ കുറിപ്പിന്റെയും ശബ്ദം അവൻ ഓർത്തു, മുഴുവൻ സംഗീത ശകലവും എങ്ങനെ മുഴങ്ങണമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അവൻ ഒരു മരത്തടി പല്ലിൽ മുറുകെ പിടിക്കുകയും പിയാനോ കമ്പിയിൽ സ്പർശിക്കുകയും ചെയ്തു. 1817-ൽ, പ്രശസ്ത നിർമ്മാതാവായ സ്ട്രീച്ചറിൽ നിന്ന് പരമാവധി ശബ്ദത്തിൽ ട്യൂൺ ചെയ്‌ത ഒരു പിയാനോ ബീഥോവൻ ഓർഡർ ചെയ്‌തു, മറ്റൊരു നിർമ്മാതാവായ ഗ്രാഫിനോട് ഉപകരണം കൂടുതൽ ഉച്ചത്തിൽ ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ ഒരു റെസൊണേറ്റർ നിർമ്മിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

കൂടാതെ, ബീഥോവൻ കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ, 1822-ൽ, കമ്പോസർ ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും ബധിരനായിരുന്നപ്പോൾ, തന്റെ ഓപ്പറ ഫിഡെലിയോയുടെ പ്രകടനത്തിനിടെ അദ്ദേഹം നടത്താൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ പരാജയപ്പെട്ടു: ഓർക്കസ്ട്രയുമായി സമന്വയം നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ബീഥോവൻ ബധിരനായത്, ഞങ്ങൾക്ക് കൃത്യമായി അറിയില്ല. ഇതിനെക്കുറിച്ച് വിവിധ സിദ്ധാന്തങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, എല്ലുകളുടെ കട്ടികൂടിയതിന്റെ സവിശേഷതയായ പേജറ്റ്സ് രോഗത്താൽ ബീഥോവന് കഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു - ഇത് കമ്പോസറുടെ വലിയ തലയും വിശാലമായ പുരികങ്ങളും തെളിയിക്കാം, ഇത് ഈ രോഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. വളരുന്ന അസ്ഥി ടിഷ്യു, ശ്രവണ ഞരമ്പുകളെ കംപ്രസ് ചെയ്യാൻ കഴിയും, ഇത് ബധിരതയിലേക്ക് നയിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് ഡോക്ടർമാരുടെ മാത്രം അനുമാനമല്ല. മറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞർ വിശ്വസിക്കുന്നത് ബീഥോവന്റെ കേൾവിശക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടത് ... ഒരു കോശജ്വലന രോഗമാണ് എന്നാണ്. നിഗമനം, തീർച്ചയായും, അപ്രതീക്ഷിതമാണ്, പക്ഷേ കുടലിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ കേൾവി നഷ്ടത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

സ്റ്റീഫൻ ജോബ്. "ചുംബനത്തിന് ആയുസ്സ് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ?" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്.അന്ധനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ ദുരന്തം

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ബാച്ച് 1000-ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ഓപ്പറ ഒഴികെയുള്ള അക്കാലത്തെ എല്ലാ സുപ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിനിധീകരിച്ചു ... എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത സൃഷ്ടികൾക്ക് മാത്രമല്ല, കമ്പോസർ സമൃദ്ധമായിരുന്നു. കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇരുപത് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, മഹത്തായ രാജവംശത്തിലെ ഈ സന്തതികളിൽ, കൃത്യമായി പകുതി ജീവനോടെ തുടർന്നു ...

രാജവംശം

വയലിനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ ആംബ്രോസ് ബാച്ചിന്റെ കുടുംബത്തിലെ ആറാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവി മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ തുരിംഗിയയിലെ പർവതപ്രദേശങ്ങളിൽ താമസിച്ചിരുന്ന എല്ലാ ബാച്ചുകളും പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകരും, കാഹളക്കാരും, ഓർഗാനിസ്റ്റുകളും, വയലിനിസ്റ്റുകളുമായിരുന്നു. അവരുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് അഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ പിതാവ് അദ്ദേഹത്തിന് വയലിൻ നൽകി. ആൺകുട്ടി വേഗത്തിൽ അത് കളിക്കാൻ പഠിച്ചു, സംഗീതം അവന്റെ ഭാവി ജീവിതം മുഴുവൻ നിറച്ചു.

എന്നാൽ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ സന്തോഷകരമായ ബാല്യം നേരത്തെ അവസാനിച്ചു. ആദ്യം, അവന്റെ അമ്മ മരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവന്റെ പിതാവ്. അടുത്തുള്ള പട്ടണത്തിൽ ഓർഗനലിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ജ്യേഷ്ഠനാണ് ആൺകുട്ടിയെ ഏറ്റെടുത്തത്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു - അവന്റെ സഹോദരൻ അവനെ ഓർഗനും ക്ലാവിയറും കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഒരു പ്രകടനം ആൺകുട്ടിക്ക് പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല - അവൻ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും പൂട്ടിയിരിക്കുന്ന കാബിനറ്റിൽ നിന്ന് പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീത പുസ്തകം വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ അക്കാലത്തെ പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികൾ എഴുതിയിരുന്നു. രാത്രിയിൽ, രഹസ്യമായി, അവൻ അത് മാറ്റിയെഴുതി. അരവർഷത്തെ ജോലികൾ അവസാനിക്കാറായപ്പോൾ, അവന്റെ സഹോദരൻ ഇത് ചെയ്യുന്നത് പിടികൂടി, ഇതിനകം ചെയ്തതെല്ലാം എടുത്തുകളഞ്ഞു ... ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിലെ ഈ ഉറക്കമില്ലാത്ത മണിക്കൂറുകളാണ് ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിനെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുക. ഭാവി.

വിധിയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ

15-ആം വയസ്സിൽ, ബാച്ച് ലുനെബെർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ പള്ളി കോറിസ്റ്റേഴ്സ് സ്കൂളിൽ സ്കൂളിൽ പഠനം തുടർന്നു. 1707-ൽ, ബാച്ച് മുൽഹൗസണിലെ സെന്റ് ലൂയിസ് പള്ളിയിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. വ്ലാസിയ. ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കാന്ററ്റകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. 1708-ൽ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ ബന്ധുവും അനാഥയുമായ മരിയ ബാർബറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവൾ അവന് ഏഴ് മക്കളെ പ്രസവിച്ചു, അവരിൽ നാല് പേർ രക്ഷപ്പെട്ടു.

പല ഗവേഷകരും ഈ സാഹചര്യത്തിന് കാരണം അവരുടെ അടുത്ത ബന്ധമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, 1720-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തിനും കൊട്ടാരം സംഗീതജ്ഞയായ അന്ന മഗ്ഡലീൻ വിൽക്കന്റെ മകളുമായുള്ള പുതിയ വിവാഹത്തിനും ശേഷം, ഹാർഡ് റോക്ക് സംഗീതജ്ഞന്റെ കുടുംബത്തെ വേട്ടയാടുന്നത് തുടർന്നു. ഈ വിവാഹത്തിൽ, 13 കുട്ടികൾ ജനിച്ചു, എന്നാൽ ആറുപേർ മാത്രമേ അതിജീവിച്ചുള്ളൂ.

ഒരുപക്ഷേ ഇത് പ്രൊഫഷണൽ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ വിജയത്തിനുള്ള ഒരുതരം പേയ്‌മെന്റായിരുന്നു. 1708-ൽ, ബാച്ച് തന്റെ ആദ്യ ഭാര്യയോടൊപ്പം വെയ്‌മറിലേക്ക് മാറിയപ്പോൾ, ഭാഗ്യം അവനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു, അദ്ദേഹം കോടതി ഓർഗനിസ്റ്റും കമ്പോസറും ആയി. സംഗീത രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീവ്രമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സമയമായും ഈ സമയം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ചിന്റെ ആൺമക്കൾ ജനിച്ചു, ഭാവിയിലെ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരായ വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ.

അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ശവക്കുഴി

1723-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാഷൻ അക്കരെ ജോൺ" ന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പള്ളിയിൽ നടന്നു. ലീപ്സിഗിലെ തോമസും താമസിയാതെ ബാച്ചിനും ഈ പള്ളിയുടെ കാന്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അതേ സമയം പള്ളിയിൽ സ്കൂൾ അധ്യാപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു.

ലീപ്സിഗിൽ, ബാച്ച് നഗരത്തിലെ എല്ലാ പള്ളികളുടെയും "സംഗീത സംവിധായകൻ" ആയിത്തീർന്നു, സംഗീതജ്ഞരുടെയും ഗായകരുടെയും സ്റ്റാഫിനെ മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു, അവരുടെ പരിശീലനം നിരീക്ഷിച്ചു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ബാച്ച് ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായിരുന്നു - കണ്ണുകൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ട്, ചെറുപ്പത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു, ബാധിച്ചു. മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, തിമിരം നീക്കം ചെയ്യാനുള്ള ഒരു ഓപ്പറേഷൻ നടത്താൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും അന്ധനായി. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് സംഗീതസംവിധായകനെ തടഞ്ഞില്ല - അദ്ദേഹം തന്റെ മരുമകൻ അൽത്നിക്കോളിന് കൃതികൾ നിർദ്ദേശിച്ചുകൊണ്ട് രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു.

1750 ജൂലൈ 18-ലെ രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറേഷനുശേഷം, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് കാഴ്ച ലഭിച്ചു, പക്ഷേ വൈകുന്നേരം അദ്ദേഹത്തിന് മസ്തിഷ്കാഘാതം സംഭവിച്ചു. പത്ത് ദിവസത്തിന് ശേഷം ബാച്ച് മരിച്ചു. കമ്പോസറെ സെന്റ് പള്ളിക്ക് സമീപം അടക്കം ചെയ്തു. തോമസ്, അതിൽ 27 വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് സെമിത്തേരിയുടെ പ്രദേശത്തുകൂടി ഒരു റോഡ് സ്ഥാപിച്ചു, പ്രതിഭയുടെ ശവക്കുഴി നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ 1984-ൽ, ഒരു അത്ഭുതം സംഭവിച്ചു, നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനത്തിനിടെ ബാച്ചിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ആകസ്മികമായി കണ്ടെത്തി, തുടർന്ന് അവരുടെ ശ്മശാനം നടന്നു.

ഡെനിസ് പ്രോട്ടാസോവിന്റെ വാചകം.

കാസിനിക് മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ചിന്റെ പ്രതിഭകളുടെ രഹസ്യങ്ങൾ

അധ്യായം 2. ബീഥോവൻ ബധിരനായിരുന്നുവോ?

അദ്ധ്യായം 2ബീഥോവൻ ബധിരനായിരുന്നുവോ?

ദൈവം അത്യാധുനികനാണ്, പക്ഷേ ക്ഷുദ്രക്കാരനല്ല.

എ ഐൻസ്റ്റീൻ

ആൽബർട്ട് ഐൻസ്റ്റീൻ ഒരിക്കൽ തികച്ചും സവിശേഷമായ ഒരു ആശയം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ ആഴം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആപേക്ഷികതാ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആഴം പോലെ, ഉടനടി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത് അധ്യായത്തിന് മുമ്പുള്ള എപ്പിഗ്രാഫിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ ഇത് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഈ ചിന്ത ഒരിക്കൽ കൂടി ആവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം ഞാൻ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തില്ല. ഇതാ അവൾ:

"ദൈവം സൂക്ഷ്മമാണ്, പക്ഷേ ക്ഷുദ്രക്കാരനല്ല."

ഈ ആശയം തത്ത്വചിന്തകർക്കും മനശാസ്ത്രജ്ഞർക്കും വളരെ ആവശ്യമാണ്, കലാചരിത്രകാരന്മാർക്ക് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

എന്നാൽ വിഷാദരോഗത്തിൽ അകപ്പെട്ട അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം വിശ്വസിക്കാത്ത ആളുകൾക്ക് ഇതിലും കൂടുതൽ ആവശ്യമാണ്. കാരണം, കലയുടെ ചരിത്രം പഠിക്കുമ്പോൾ, ഗ്രഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്രഷ്ടാക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിധിയുടെ ക്രൂരമായ അനീതിയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നു (അങ്ങനെ പറയാം).

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച് (അല്ലെങ്കിൽ, യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ അപ്പോസ്തലൻ എന്ന് പിന്നീട് വിളിക്കപ്പെടും) തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ജർമ്മനിയിലെ പ്രവിശ്യാ പട്ടണങ്ങളിൽ ചുറ്റിനടന്ന്, എല്ലാ മതേതര, പള്ളി ഉദ്യോഗസ്ഥരോടും നിരന്തരം തെളിയിച്ചുകൊണ്ട് വിധി ക്രമീകരിക്കേണ്ടതുണ്ടോ? ഒരു നല്ല സംഗീതജ്ഞനും വളരെ ഉത്സാഹമുള്ള തൊഴിലാളിയും.

വലിയ നഗരമായ ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് ചർച്ചിന്റെ താരതമ്യേന മാന്യമായ ഒരു കാന്റർ ബാച്ചിന് ഒടുവിൽ ലഭിച്ചപ്പോൾ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ യോഗ്യതകൾക്കല്ല, മറിച്ച് ജോർജ്ജ് ഫിലിപ്പ് ടെലിമാൻ "സ്വയം" ഈ സ്ഥാനം നിരസിച്ചതുകൊണ്ടാണ്.

മഹാനായ റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകൻ റോബർട്ട് ഷുമാൻ ആത്മഹത്യാ സിൻഡ്രോം, പീഡന മാനിയ എന്നിവയാൽ വഷളായ ഒരു കടുത്ത മാനസികരോഗം അനുഭവിക്കേണ്ടി വന്നിരുന്നോ?

സംഗീതത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള വികാസത്തെ ഏറ്റവും സ്വാധീനിച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി, കഠിനമായ മദ്യപാനത്താൽ രോഗബാധിതനാകേണ്ടതുണ്ടോ?

വുൾഫ്ഗാങ് അമേഡിയസ് (അമാസ് ഡ്യൂസ് - ദൈവം സ്നേഹിക്കുന്നവൻ) അത് ആവശ്യമാണോ ... എന്നിരുന്നാലും, മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് - അടുത്ത അധ്യായം.

അവസാനമായി, മിടുക്കനായ കമ്പോസർ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ബധിരനാകേണ്ടതുണ്ടോ? ഒരു കലാകാരനല്ല, ഒരു വാസ്തുശില്പിയല്ല, കവിയല്ല, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാണ്. അതായത്, ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീത ചെവിയുള്ളവൻ - സ്പാർക്ക് ഓഫ് ഗോഡിന് ശേഷം ഏറ്റവും ആവശ്യമായ രണ്ടാമത്തെ ഗുണം. ഈ തീപ്പൊരി ബീഥോവന്റേത് പോലെ തെളിച്ചമുള്ളതും ചൂടുള്ളതുമാണെങ്കിൽ, കേൾവി ഇല്ലെങ്കിൽ അത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണ്.

എന്തൊരു ദാരുണമായ സങ്കീർണ്ണത!

എന്നാൽ, എന്തുകൊണ്ടും ബുദ്ധിമാനായ ചിന്തകനായ എ. ഐൻസ്റ്റീൻ, ഇത്രയധികം പരിഷ്‌കാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടും, ദൈവത്തിന് ദുരുദ്ദേശ്യമില്ലെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നത്? ഉദ്ദേശശുദ്ധിയുള്ള ഒരു തിന്മ കേൾക്കാതെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതസംവിധായകനല്ലേ? അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ഈ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്.

അതിനാൽ ബീഥോവന്റെ ഇരുപത്തിയൊമ്പതാം പിയാനോ സൊണാറ്റ - "ഹാംമാർക്ലാവിർ" കേൾക്കൂ.

ഈ സോണാറ്റ രചിച്ചത് അതിന്റെ രചയിതാവാണ്, തികച്ചും ബധിരനായിരുന്നു! "സൊണാറ്റ" എന്ന തലക്കെട്ടിന് കീഴിലുള്ള ഗ്രഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ പോലും കഴിയാത്ത സംഗീതം. ഇരുപത്തിയൊമ്പതിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, അതിന്റെ ഗിൽഡ് ധാരണയിൽ സംഗീതവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

അല്ല, ഇവിടെ ചിന്ത ദാന്റെയുടെ ഡിവൈൻ കോമഡി അല്ലെങ്കിൽ വത്തിക്കാനിലെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഫ്രെസ്കോകൾ പോലെയുള്ള മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പരമോന്നത സൃഷ്ടികളെ പരാമർശിക്കുന്നു.

എന്നാൽ നമ്മൾ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, ബാച്ചിന്റെ "വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ" എന്നതിന്റെ നാൽപ്പത്തിയെട്ട് ആമുഖങ്ങളെയും ഫ്യൂഗുകളെയും കുറിച്ച്.

പിന്നെ ഈ സൊണാറ്റ എഴുതിയത് ഒരു ബധിരനാണ്???

സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് ഡോക്ടർമാരോട് സംസാരിക്കുക, ബധിരതയ്ക്ക് ശേഷം, ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളോടെപ്പോലും, ഒരു വ്യക്തിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർ നിങ്ങളോട് പറയും. ബിഥോവന്റെ അവസാനത്തെ ക്വാർട്ടറ്റുകളും ഗ്രാൻഡ് ഫ്യൂഗും ഒടുവിൽ ബിഥോവന്റെ അവസാന മുപ്പത്തിരണ്ടാം പിയാനോ സൊണാറ്റയുടെ അവസാന ചലനമായ ഏരിയറ്റയും ശ്രദ്ധിക്കുക.

ഈ സംഗീതം വളരെ കേൾവിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാത്രമേ എഴുതാൻ കഴിയൂ എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നും.

അപ്പോൾ ബീഥോവൻ ബധിരനായിരുന്നില്ലേ?

അതെ, തീർച്ചയായും അങ്ങനെയായിരുന്നില്ല.

എന്നിട്ടും... അതായിരുന്നു.

ഇതെല്ലാം ആരംഭ പോയിന്റിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഭൗമിക അർത്ഥത്തിൽ, കേവലം ഭൗതികത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്

പ്രകടനങ്ങൾ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ശരിക്കും ബധിരനായി പോയി.

ഭൂമിയിലെ സംസാരത്തിനും ഭൂമിയിലെ നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾക്കും ബീഥോവൻ ബധിരനായി.

എന്നാൽ അദ്ദേഹം മറ്റൊരു സ്കെയിലിന്റെ ശബ്ദലോകം തുറന്നു - യൂണിവേഴ്സൽ.

ബീഥോവന്റെ ബധിരത ഒരു ശാസ്ത്രീയ തലത്തിൽ നടത്തിയ ഒരു പരീക്ഷണമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം (ദൈവികമായി സങ്കീർണ്ണമായത്!)

പലപ്പോഴും, ആത്മാവിന്റെ ഒരു മേഖലയുടെ ആഴവും അതുല്യതയും മനസിലാക്കാൻ, ആത്മീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ മറ്റൊരു മേഖലയിലേക്ക് തിരിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

റഷ്യൻ കവിതയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളിലൊന്നിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഇതാ - എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "പ്രവാചകൻ":

ആത്മീയ ദാഹം വേദനിപ്പിച്ചു,

ഇരുണ്ട മരുഭൂമിയിൽ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ വലിച്ചിഴച്ചു

ഒപ്പം ആറ് ചിറകുള്ള ഒരു സാറാഫും

കവലയിൽ അവൻ എനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു;

സ്വപ്നം പോലെ പ്രകാശം പോലെ വിരലുകൾ കൊണ്ട്

അവൻ എന്റെ ആപ്പിളിൽ തൊട്ടു:

പ്രവാചകന്റെ കണ്ണുകൾ തുറന്നു,

പേടിച്ചരണ്ട കഴുകനെപ്പോലെ.

എന്റെ ചെവികൾ

അവൻ തൊട്ടു

അവ നിറച്ചു ശബ്ദവും റിംഗിംഗും:

ആകാശത്തിന്റെ വിറയൽ ഞാൻ കേട്ടു,

സ്വർഗ്ഗീയ മാലാഖമാർ പറന്നു,

കടലിനടിയിലെ ഉരഗങ്ങളും,

ഒപ്പം ദൂരെയുള്ള വള്ളികളും ചെടികളും...

ബീഥോവനും സംഭവിച്ചത് അത് തന്നെയല്ലേ? ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?

അവൻ, ബീഥോവൻ, തുടർച്ചയായി പരാതി പറഞ്ഞു ഒച്ചയും മുഴക്കവുംചെവികളിൽ. എന്നാൽ ദൂതൻ സ്പർശിച്ചപ്പോൾ ശ്രദ്ധിക്കുക ചെവികൾപ്രവാചകൻ പിന്നെ പ്രവാചകൻ ദൃശ്യമായ ചിത്രങ്ങൾ കേൾക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ,അതായത് വിറയൽ, പറക്കൽ, വെള്ളത്തിനടിയിലെ ചലനങ്ങൾ, വളർച്ചയുടെ പ്രക്രിയ - ഇതെല്ലാം സംഗീതമായി.

ബീഥോവന്റെ പിന്നീടുള്ള സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ ഒരാൾക്ക് അത് നിഗമനം ചെയ്യാം ബീഥോവൻ എത്ര മോശമായി കേട്ടുവോ അത്രത്തോളം ആഴമേറിയതും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതമായിരുന്നു.

എന്നാൽ ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിഗമനം മുന്നിലാണ്, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ വിഷാദത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാൻ സഹായിക്കും. ആദ്യം ഇത് അൽപ്പം നിസ്സാരമായി തോന്നട്ടെ:

മാനുഷിക സാധ്യതകൾക്ക് പരിമിതികളില്ല.

ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ ബധിരതയുടെ ബീഥോവന്റെ ദുരന്തം ഒരു വലിയ സർഗ്ഗാത്മക ഉത്തേജനമായി തെളിഞ്ഞു. ഇതിനർത്ഥം ഒരു വ്യക്തി ഒരു പ്രതിഭയാണെങ്കിൽ, അത് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് ഉത്തേജകമാകാൻ കഴിയുന്ന പ്രശ്‌നങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളുമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ബധിരതയേക്കാൾ മോശമായിരിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇനി നമുക്ക് ന്യായവാദം ചെയ്യാം.

ബിഥോവൻ ബധിരനായി പോയില്ലെങ്കിൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമായിരുന്നു?

സംഗീതസംവിധായകരുടെ പേരുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എനിക്ക് സുരക്ഷിതമായി നൽകാൻ കഴിയും, അവയിൽ ബധിരനല്ലാത്ത ബീഥോവന്റെ പേര് (ബധിരതയുടെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം എഴുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ നിലവാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി): ചെറൂബിനി, ക്ലെമെന്റി, കുനൗ, സാലിയേരി , Megul, Gossec, Dittersdorf മുതലായവ.

പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ പോലും ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പേരുകൾ മാത്രമേ കേട്ടിട്ടുള്ളൂവെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ സംഗീതം വളരെ മാന്യമാണെന്ന് കളിച്ചവർക്ക് പറയാൻ കഴിയും. വഴിയിൽ, ബീഥോവൻ സാലിയേരിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ ആദ്യത്തെ മൂന്ന് വയലിൻ സോണാറ്റകൾ അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. ബീഥോവൻ സാലിയേരിയെ വളരെയധികം വിശ്വസിച്ചു, എട്ട് (!) വർഷം അവനോടൊപ്പം പഠിച്ചു. സാലിയേരിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സൊണാറ്റസ് പ്രദർശനം നടത്തുന്നു

സാലിയേരി ഒരു മികച്ച അധ്യാപകനാണെന്നും ബീഥോവൻ ഒരുപോലെ മിടുക്കനായ വിദ്യാർത്ഥിയാണെന്നും.

ഈ സോണാറ്റകൾ വളരെ നല്ല സംഗീതമാണ്, എന്നാൽ ക്ലെമന്റിയുടെ സോണാറ്റകളും മികച്ചതാണ്!

ശരി, ഇങ്ങനെ ചിന്തിക്കുന്നു ...

വീണ്ടും സമ്മേളനത്തിലേക്ക്...

സമ്മേളനത്തിന്റെ നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും ദിവസങ്ങൾ ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായി മാറിയത് എന്തുകൊണ്ടെന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നത് ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ എളുപ്പമാണ്.

ഒന്നാമതായി,

കാരണം സൈഡ് ഗെയിം (ഞങ്ങളുടെ മൂന്നാം ദിവസം) ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നു.

രണ്ടാമതായി,

കാരണം ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണം പരിഹരിക്കാനാകാത്ത ഒരു പ്രശ്‌നവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ബധിരത സംഗീതം രചിക്കാനുള്ള കഴിവിന്റെ ഒരു പ്ലസ് അല്ല), എന്നാൽ അത് ഏറ്റവും അവിശ്വസനീയമായ രീതിയിൽ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

ഒരു വ്യക്തി കഴിവുള്ളവനാണെങ്കിൽ (വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംരംഭങ്ങളുടെ തലവൻമാർക്ക് കഴിവുള്ളവരായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല), പ്രശ്‌നങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും കഴിവുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് ശക്തമായ ഉത്തേജകമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. ഞാൻ അതിനെ വിളിക്കുന്നു ബീഥോവൻ പ്രഭാവം.ഞങ്ങളുടെ കോൺഫറൻസിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർക്ക് ഇത് ബാധകമാക്കുമ്പോൾ, മോശം വിപണി സാഹചര്യത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രതിഭകളെ പ്രകോപിപ്പിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ എന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും.

മൂന്നാമതായി,

ഞങ്ങൾ സംഗീതം കേട്ടു.

അവർ കേൾക്കുക മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ള, ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

കോൺഫറൻസിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ താൽപ്പര്യം വിനോദ സ്വഭാവമുള്ളതായിരുന്നില്ല (പറയുക, മനോഹരമായ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും പഠിക്കുക, ശ്രദ്ധ തിരിക്കുക, ആസ്വദിക്കുക).

ഇതായിരുന്നില്ല ലക്ഷ്യം.

സംഗീതത്തിന്റെ സത്തയിലേക്ക്, സംഗീത അയോർട്ടകളിലേക്കും കാപ്പിലറികളിലേക്കും തുളച്ചുകയറുക എന്നതായിരുന്നു ലക്ഷ്യം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, യഥാർത്ഥ സംഗീതത്തിന്റെ സാരാംശം, ദൈനംദിന സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിന്റെ ഹെമറ്റോപോയിസിസ് ആണ്, ആത്മീയമായി ഈ നിലയിലേക്ക് ഉയരാൻ കഴിയുന്നവരുമായി ഉയർന്ന സാർവത്രിക തലത്തിൽ ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള അതിന്റെ ആഗ്രഹം.

അതിനാൽ സമ്മേളനത്തിന്റെ നാലാം ദിവസം ദുർബലമായ വിപണി സാഹചര്യങ്ങളെ മറികടക്കുന്ന ദിവസമാണ്.

ബധിരതയെ മറികടക്കുന്ന ബീഥോവനെപ്പോലെ.

അത് എന്താണെന്ന് ഇപ്പോൾ വ്യക്തമാണ്:

പ്രബല പക്ഷ പാർട്ടി

അല്ലെങ്കിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പറയുന്നതുപോലെ,

ആധിപത്യത്തിൽ കക്ഷി?