എന്തുകൊണ്ട് നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ ഒരു സാമൂഹിക നോവലാണ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് നോവലിനെ നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകനായി സൈക്കോളജിക്കൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നത്

നിഷ്കളങ്കയായ കന്യകയിൽ എത്ര സമർത്ഥമായി ഞാൻ ഹൃദയത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങളെ ധിക്കരിച്ചു! ഇഷ്ടമില്ലാത്ത, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്നേഹം അവൾ നിരപരാധിയായി കീഴടങ്ങി ... ശരി ഇപ്പോൾ എന്റെ നെഞ്ച് വിരഹവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന വിരസതയും നിറഞ്ഞതാണോ? ... A.S. പുഷ്കിൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവലിൽ ലെർമോണ്ടോവ് സ്വയം അവതരിപ്പിക്കുന്നു ...

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിൽ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് റഷ്യയിലെ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കൾ ചിത്രീകരിച്ചു. രാജ്യജീവിതത്തിലെ പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളായിരുന്നു ഇത്. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ പ്രക്ഷോഭത്തെ അടിച്ചമർത്തിക്കൊണ്ട്, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ രാജ്യത്തെ ഒരു ബാരക്കാക്കി മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു - എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളും, സ്വതന്ത്ര ചിന്തയുടെ ചെറിയ പ്രകടനങ്ങൾ ...

1. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയതാണ്, ഇത് സർഗ്ഗാത്മക കവിയുടെ എല്ലാ പ്രധാന ലക്ഷ്യങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. 2. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ഇച്ഛാശക്തിയുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വരികളിൽ കേന്ദ്രമാണ്. കാവ്യ സ്വാതന്ത്ര്യവും വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യവും ...

പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ച് ബെലിൻസ്കി പറഞ്ഞു: “ഇത് നമ്മുടെ കാലത്തെ വൺജിൻ ആണ്, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ. അവരുടെ പൊരുത്തക്കേട് ഒനെഗോയും പെച്ചോറയും തമ്മിലുള്ള ദൂരത്തേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്. ഹെർസൻ പെച്ചോറിനെ "വൺഗിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ" എന്നും വിളിച്ചു. (ശരിയായി എഴുതാൻ ഈ മെറ്റീരിയൽ നിങ്ങളെ സഹായിക്കും ...

ബേല ഒരു സർക്കാസിയൻ രാജകുമാരിയാണ്, സമാധാനമുള്ള ഒരു രാജകുമാരന്റെ മകളും യുവ അസമത്തിന്റെ സഹോദരിയുമാണ്, റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ പെച്ചോറിൻ വേണ്ടി അവളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്നു. നോവലിന്റെ ആദ്യ കഥയ്ക്ക് പ്രധാന കഥാപാത്രമായി ബി.യുടെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ...

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" (1840) എന്ന നോവൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് സർക്കാർ പ്രതികരണത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ഇത് ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറിക്ക് കാരണമായി, വർഷങ്ങളോളം നിരൂപകർ പതിവായി \"അമിതരായ ആളുകൾ \" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ \"അവന്റെ ഒരു...

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യം അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രത്തിന് പ്രസിദ്ധമാണ്, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആഴങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് അക്കാലത്തെ ഒരു വികസിത ചിന്തകനായിരുന്നു, അതിനാൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കലയിലെ ഫാഷനബിൾ പ്രവണതയുടെ ഈ സവിശേഷത അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ചു - റൊമാന്റിസിസം. ഒരു റൊമാന്റിക് നായകനിൽ അന്തർലീനമായ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും സവിശേഷതകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെച്ചോറിൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണ രീതി ഒരു തലമുറയുടെ മുഴുവൻ സ്വഭാവത്തെയും പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

നൂറ്റാണ്ടിലെ പുത്രൻ ഡി മുസ്സെറ്റ് (ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ ഡി മുസ്സെറ്റിന്റെ അക്കാലത്തെ പ്രസിദ്ധമായ നോവൽ "സെഞ്ച്വറിയിലെ പുത്രന്റെ കൺഫെഷൻസ്" എന്നർത്ഥം) പോലെയുള്ള നായകന്റെ ചിത്രം, എല്ലാ സ്വഭാവസവിശേഷതകളും ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവന്റെ കാലത്തെ സ്വത്തുക്കൾ. കലാകാരന്റെ ശ്രദ്ധ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിഷയങ്ങളിലായിരുന്നുവെങ്കിലും, സാമൂഹിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഓരോ അധ്യായത്തിലും വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിലൂടെയും കാണിക്കുന്നു. നിസ്സംശയമായും സമൂഹത്തെ സ്വാധീനിച്ച വ്യവസ്ഥകൾ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ ദോഷകരമായി ബാധിച്ചു, കാരണം അലസതയും അനുവാദവും സംതൃപ്തിയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികളെ ദുഷിപ്പിച്ചു. അവരിൽ പലരും അടിസ്ഥാന വികാരങ്ങളാൽ ഉള്ളടക്കത്തിന് മുകളിലായി മാറി, പക്ഷേ അവർക്ക് പരിസ്ഥിതിയുടെ വിനാശകരമായ സ്വാധീനം ഒഴിവാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, അവർ കഠിനമായ ഇന്ദ്രിയപരവും ബൗദ്ധികവുമായ ആനന്ദങ്ങൾ തേടുകയായിരുന്നു, കുറഞ്ഞത് എന്തെങ്കിലും അനുഭവിക്കാനും ഉദാസീനതയുടെ ശീതകാല ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനും. എന്നാൽ അവർ സ്വപ്നം കണ്ട മറ്റൊരു അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് അവർ എത്തിയാൽ, റൊമാന്റിക്‌സ് ആദർശത്തിനായി കൊതിക്കുന്നതിനാൽ, ലളിതമായ വികാരങ്ങളിലും നല്ല ചിന്തകളിലും സംതൃപ്തരായിരിക്കുമ്പോൾ അവർക്ക് മികച്ചതായി മാറാൻ കഴിയും എന്നത് ഒരു വസ്തുതയല്ല. സമയവും സ്ഥലവും കണക്കിലെടുക്കാതെ ഏത് സാമൂഹിക തലത്തിലും സവിശേഷമായ പെച്ചോറിനുകൾ ഉണ്ട്, കാരണം അവ ഒരു ലിറ്റ്മസ് ടെസ്റ്റ് പോലെ സമൂഹത്തിന്റെ രോഗാവസ്ഥയെ പ്രകടമാക്കുന്നു, അത് രൂപം മാറുന്നു, പക്ഷേ കടന്നുപോകില്ല. നിസ്സംഗതയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, അവർ അത് സ്വയം ആഗിരണം ചെയ്യുകയും കൃഷി ചെയ്യുകയും ഫാഷനബിൾ ടെയിൽകോട്ട് പോലെ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കരിഞ്ഞുണങ്ങിയ വയലിലെന്നപോലെ അവരുടെ ആത്മാവിൽ ശൂന്യതയുണ്ട്. ഈ ഹൈപ്പർസെൻസിറ്റീവ് ആളുകൾ അവരുടെ യൗവനത്തിൽ പോലും തളർന്നുപോകുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, കാരണം അവർക്ക് ചുറ്റും നടക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവർ നന്നായി ബോധവാന്മാരാണ്: അസംബന്ധം, അലറുന്ന അർത്ഥശൂന്യവും കലഹവും. തീർച്ചയായും, അവർ പ്രണയത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവർക്ക് എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല, അതിനാൽ അവർ മറ്റുള്ളവരിൽ മനഃപൂർവ്വം ഉണർത്തുന്ന വികാരങ്ങൾ നോക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്. അവരുടെ ഇംപ്രഷനബിലിറ്റിയും ആത്മീയ സൂക്ഷ്മതയും ജീവിതത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതകളും സൂക്ഷ്മതകളും ശ്രദ്ധിക്കാനും ആളുകളെ അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു, എന്നാൽ അത്തരം കഴിവുകൾ പെച്ചോറിനോ അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോ സന്തോഷവും സമാധാനവും നൽകുന്നില്ല. അവനെ സ്നേഹിക്കുന്ന ഓരോ സ്ത്രീയും, വാസ്തവത്തിൽ, രചയിതാവ് പോലും സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, കാരണം നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ചിത്രം വികസിക്കുന്ന പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ഭാഗമായി മാത്രമാണ് അവൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. എല്ലാ കഥകളും കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും കൃത്യവും വലുതുമായ ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന് വേണ്ടി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നത് ഒരു കൃതിയാണ്, അതിൽ വിവരണത്തിന്റെ യുക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സംഭവങ്ങളുടെ ക്രമത്തിലല്ല, മറിച്ച് പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ യുക്തിയാണ്, അതായത്, മനഃശാസ്ത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സാഹിത്യ ഉപകരണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം, നോവലിന്റെ രചനയ്ക്ക് അടിവരയിടുന്നു. ഒരു നിഗൂഢമായ ഡാൻഡിയുടെയും ഒരു യുവ തത്ത്വചിന്തകന്റെയും ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് വായനക്കാരൻ മുങ്ങിത്താഴുമ്പോൾ കൃതിയിലെ കാലക്രമ ക്രമം തകർക്കപ്പെടുകയും നിർമ്മിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തതായി സാഹിത്യ നിരൂപകൻ ബെലിൻസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. നിങ്ങൾ അധ്യായങ്ങൾ കാലക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന രചന ലഭിക്കും: തമൻ, രാജകുമാരി മേരി, ഫാറ്റലിസ്റ്റ്, ബേല, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, പെച്ചോറിൻ ജേണലിന്റെ ആമുഖം.

നോവലിൽ, നിങ്ങൾക്ക് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല, വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ നൂതന രീതിയും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. ഇത് ഹിസ്റ്റോറിസിസം (ഹീറോയിലെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം), സാധാരണ സ്വഭാവവും സാഹചര്യങ്ങളും (ഹൈലാൻഡേഴ്സ്, "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി"), വിമർശനാത്മക പാത്തോസ് (ഗുഡികളൊന്നുമില്ല) എന്നിവയാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. റിയലിസത്തിലാണ് സൈക്കോളജിസം കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ പ്രധാന മാർഗമായി മാറുന്നത്, കൂടാതെ തന്റെ കഴിവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും നൂതനമായ രീതിയിൽ നിക്ഷേപിച്ച ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് ലെർമോണ്ടോവ്. പല എഴുത്തുകാരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് സാങ്കേതികതയെ പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, പെച്ചോറിനും ആരോപിക്കാവുന്ന "അമിത വ്യക്തി" തരം പഠിച്ചു. അങ്ങനെ, മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ചിന് നന്ദി, റഷ്യൻ സാഹിത്യം പുതിയ അവസരങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും കൊണ്ട് സമ്പുഷ്ടമാക്കി.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" ആദ്യം വെളിച്ചം കണ്ടത് ഒതെചെസ്ത്വെംനിഎ സപിസ്കി ജേണലിൽ, അത് അധ്യായങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സാഹിത്യ നിരൂപകൻ ബെലിൻസ്കി നോവലിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, ഇവ പ്രത്യേക കഥകളല്ല, മറിച്ച് ഒരൊറ്റ കൃതിയാണെന്ന് ആദ്യമായി മനസ്സിലാക്കിയത് അദ്ദേഹമാണ്, എല്ലാ കഥകളും വായനക്കാരന് പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ മാത്രമേ ഇത് വ്യക്തമാകൂ.

പെച്ചോറിന്റെ ഛായാചിത്രമായി നോവലിന്റെ കഥ

"പ്രിൻസസ് മേരി" എന്ന അധ്യായം പ്രധാനമാണ്, കാരണം ഇത് പെച്ചോറിന്റെ പ്രത്യേക സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ വളരെ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിനാലാണ് നോവലിനെ ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ കൃതി എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. ഇവിടെ നായകൻ തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, ഇത് അവന്റെ വൈകാരിക അസ്വസ്ഥതകൾ പൂർണ്ണമായും പകരുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഇവിടെ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രമാണ് വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ ഉയരുന്നതെന്ന് "പെച്ചോറിൻ ജേണലി"ന്റെ ആമുഖത്തിൽ ഗ്രന്ഥകർത്താവ് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചത് വെറുതെയല്ല.

ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ നായകനെ തനിക്ക് തോന്നുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനും ചിന്തിക്കാനും അതുപോലെ തന്നെ അവന്റെ പാപങ്ങൾക്ക് സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്താനും സഹായിക്കുന്നു. ഈ വരികളിൽ അവന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൂചനകളും പെരുമാറ്റത്തിലെ വിചിത്രതകളുടെ വിശദീകരണവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അവ്യക്തത

ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ കറുപ്പ് മാത്രമാണെന്നോ വെളുപ്പ് മാത്രമാണെന്നോ പറയുന്നത് അസാധ്യമാണ്. അവന്റെ സ്വഭാവം ബഹുമുഖവും അവ്യക്തവുമാണ്. ബേലയുമായോ മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചുമായോ ഉള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് വായിക്കുമ്പോൾ, നമ്മുടെ മുന്നിൽ ഒരു അഹംഭാവിയെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ബുദ്ധിമാനും വിദ്യാസമ്പന്നനും ധീരനുമായ അഹംഭാവിയാണ്. സുഹൃത്തുക്കളാകാനോ സ്നേഹിക്കാനോ അവനറിയില്ല, പക്ഷേ അവൻ സ്വയം വിമർശനാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രവൃത്തികളെ വെള്ളപൂശുന്നില്ല.

തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ രണ്ട് ആളുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഗ്രിഗറിക്ക് തോന്നുന്നു, ഒരാൾ മോശമായ പ്രവൃത്തികൾക്ക് മറ്റൊരാളെ അപലപിക്കുന്നു. എഗോസെൻട്രിസം ശാന്തമായ സ്വയം വിമർശനം, സാർവത്രിക മൂല്യങ്ങളോടുള്ള സംശയം - ശക്തമായ മനസ്സ്, ഊർജ്ജം - ലക്ഷ്യമില്ലാത്ത അസ്തിത്വം എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഉൽപന്നമെന്ന നിലയിൽ വികാരങ്ങളുടെ തണുപ്പ്

പെച്ചോറിന്റെ സ്നേഹത്തിലും സൗഹൃദത്തിലും ഉള്ള ബന്ധം പുസ്തകം നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. ഒന്നുകിൽ അത് വികാരാധീനമായ പ്രണയമാണ്, മരണം, പിന്തുടരൽ, യുദ്ധം, വഞ്ചന ("ബേല"), ഇപ്പോൾ റൊമാന്റിക്, നിഗൂഢമായ ("തമൻ"), ഇപ്പോൾ ദുരന്തം ("പ്രിൻസസ് മേരി"). അവരുടെ സമപ്രായക്കാരുമായി സൗഹൃദം കാണിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായി. എന്നാൽ എല്ലാ കഥകളും അവനെ തുല്യനല്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു.

ഗ്രിഗറി ഒരു ദുഷ്ടനല്ല, അവൻ തന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒരു ഉൽപ്പന്നം മാത്രമാണ്, ചുറ്റുമുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ ശ്വാസംമുട്ടിക്കുന്ന സാമൂഹികവും മാനസികവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിലെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ഫലം. മറ്റുള്ളവരുടെ വികാരങ്ങളെ എങ്ങനെ വിലമതിക്കണമെന്ന് അറിയാത്ത, ജീവനുള്ള ജീവിതം എന്താണെന്ന് അറിയാത്ത ആളുകളെയാണ് ഇവിടെ വളർത്തുന്നത്. ലെർമോണ്ടോവ് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ അപലപിക്കുന്നില്ല, അത് ഗ്രിഗറി തന്നെയാണ്.

നോവലിന്റെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രസക്തി

ഈ പുസ്തകം സമൂഹത്തിന്റെ തിന്മകൾക്കെതിരെയുള്ളതാണെന്ന് ചെർണിഷെവ്സ്കി പറഞ്ഞു - പരിസ്ഥിതിയുടെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ അത്ഭുതകരമായ ആളുകൾ എങ്ങനെ നിസ്സാരന്മാരായി മാറുന്നുവെന്ന് ഇത് കാണിക്കുന്നു.

വിവേകശൂന്യവും വഞ്ചനയും മണ്ടത്തരവും - പെച്ചോറിന്റെ വിവരണമനുസരിച്ച് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സമൂഹം ഇങ്ങനെയാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ജീവനുള്ളതും ആത്മാർത്ഥവുമായ ഒരു വികാരം പോലും ഇവിടെ നിലനിൽക്കില്ല, ഇവിടെ അജ്ഞതയും കോപവും അഹങ്കാരവും കുലീനമായ വൃത്തത്തിന്റെ പരുഷതയും ജീവിതത്തെ തന്നെ കത്തിക്കുന്നു. വീരന്മാർക്ക് ഇവിടെ ജനിക്കാൻ കഴിയില്ല, നിലനിൽക്കുന്നവ, ഒടുവിൽ സമൂഹത്തിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല - വികാരങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും സ്നേഹവും സ്നേഹവും ഇല്ലാതെ.

ഈ ചീഞ്ഞളിഞ്ഞ ചുറ്റുപാടിൽ മിടുക്കരായ വ്യക്തികൾ പോലും നശിച്ചുപോയതായി രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകാനുള്ള പെച്ചോറിൻ്റെ ശ്രമം, അവനെ ആവേശഭരിതനായ, അസ്വസ്ഥനായ വ്യക്തിവാദിയാക്കി മാറ്റുന്നു, വർദ്ധിച്ച അഹംഭാവത്തോടെ, അതിൽ നിന്ന് ചുറ്റുമുള്ളവർ മാത്രമല്ല, അവൻ തന്നെയും കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു പ്രതിനിധിയുടെ മാനസിക ഛായാചിത്രം ലെർമോണ്ടോവ് സമർത്ഥമായി വരയ്ക്കുന്നു, സമൂഹത്തെ യാഥാർത്ഥ്യമായി ചിത്രീകരിക്കുകയും അതിന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകളെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് സാമൂഹിക-മാനസിക ദിശാബോധത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

17.3 എന്തുകൊണ്ടാണ് M.Yu. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" വിമർശനത്തിൽ സാമൂഹ്യ-മനഃശാസ്ത്രം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു? ("എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവലാണ് നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ. അതും ജെനർ ഒറിജിനാലിറ്റി നിറഞ്ഞതാണ്. അതിനാൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പെച്ചോറിനിൽ, ഒരു റൊമാന്റിക് നായകന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രകടമാണ്, എന്നിരുന്നാലും "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" യുടെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട സാഹിത്യ ദിശ റിയലിസമാണ്.

USE മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഞങ്ങളുടെ വിദഗ്ധർക്ക് നിങ്ങളുടെ ഉപന്യാസം പരിശോധിക്കാൻ കഴിയും

സൈറ്റിന്റെ വിദഗ്ധർ Kritika24.ru
പ്രമുഖ സ്കൂളുകളിലെ അധ്യാപകരും റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രാലയത്തിലെ അഭിനയ വിദഗ്ധരും.

റിയലിസത്തിന്റെ ഒന്നിലധികം സവിശേഷതകൾ, നായകനിൽ നിന്ന് ബോധപൂർവമായ വേർപിരിയൽ, ആഖ്യാനത്തിന്റെ പരമാവധി വസ്തുനിഷ്ഠതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമ്പന്നമായ വിവരണവുമായി നോവൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലെർമോണ്ടോവും പുഷ്കിനും ഗോഗോളും റൊമാന്റിക്സിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തരാണെന്ന് പല സാഹിത്യ നിരൂപകരും ഊന്നിപ്പറയുന്നു, കാരണം അവർക്ക് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകം ഗവേഷണത്തിന് സഹായിക്കുന്നു, അല്ലാതെ രചയിതാവിന്റെ സ്വയം പ്രകടനത്തിനല്ല.

നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ആധുനിക സമൂഹം രോഗനിർണയം നടത്തുന്ന ഒരു ഡോക്ടറുമായി ലെർമോണ്ടോവ് സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിനെ ഒരു ഉദാഹരണമായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രം അവന്റെ കാലത്തെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ്. അവന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സവിശേഷതകളും അവന്റെ സാമൂഹിക വലയവും അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ട്. തണുപ്പ്, കലാപം, പ്രകൃതിയുടെ അഭിനിവേശം, സമൂഹത്തോടുള്ള എതിർപ്പ് എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത.

നോവലിനെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഒന്നായി തരംതിരിക്കാൻ മറ്റെന്താണ് സാധ്യമാക്കുന്നത്? തീർച്ചയായും രചനയുടെ ഒരു സവിശേഷത. അധ്യായങ്ങൾ കാലക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ അതിന്റെ പ്രത്യേകത പ്രകടമാണ്. അങ്ങനെ, നായകന്റെ സ്വഭാവവും സത്തയും ക്രമേണ നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്താൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചു. ആദ്യം, മറ്റ് നായകന്മാരുടെ ("ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്") പ്രിസത്തിലൂടെ പെച്ചോറിൻ നമുക്ക് കാണിക്കുന്നു. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ "ഒരു നല്ല വ്യക്തിയായിരുന്നു ... അൽപ്പം വിചിത്രമായിരുന്നു." കൂടാതെ, ആഖ്യാതാവ് "പെച്ചോറിന്റെ ജേണൽ" കണ്ടെത്തുന്നു, അവിടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം അവന്റെ ഭാഗത്ത് നിന്ന് വെളിപ്പെടുന്നു. ഈ കുറിപ്പുകളിൽ, നായകൻ സന്ദർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ രസകരമായ നിരവധി സാഹചര്യങ്ങൾ രചയിതാവ് കണ്ടെത്തുന്നു. ഓരോ കഥയിലും നമ്മൾ പെച്ചോറിൻ എന്ന "ആത്മാവിന്റെ സത്ത" യിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മുങ്ങുന്നു. ഓരോ അധ്യായത്തിലും ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ നിരവധി പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അത് അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രമായി വിശകലനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തൽഫലമായി, അവയ്ക്ക് ന്യായമായ ഒരു വിശദീകരണം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. അതെ, വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, അവന്റെ എല്ലാ പ്രവൃത്തികളും, അവ എത്ര ഭീകരവും മനുഷ്യത്വരഹിതവുമാണെങ്കിലും, യുക്തിപരമായി ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. പെച്ചോറിനെ പരീക്ഷിക്കാൻ, ലെർമോണ്ടോവ് അവനെ "സാധാരണ" ആളുകളുമായി അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. നോവലിലെ ക്രൂരതയ്ക്ക് പെച്ചോറിൻ മാത്രമാണ് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഇല്ല, അവന്റെ എല്ലാ പരിവാരങ്ങൾക്കും ക്രൂരതയുണ്ട്: ക്യാപ്റ്റന്റെ വാത്സല്യം ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ബേല, അവളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്ന ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ നിരസിച്ച മേരി, പാവപ്പെട്ട, അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയെ അവരുടെ വിധിയിലേക്ക് ഉപേക്ഷിച്ച കള്ളക്കടത്തുകാരൻ. ക്രൂരമായ ആളുകളുടെ തലമുറയെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ലെർമോണ്ടോവ് ആഗ്രഹിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്, അതിൽ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ് പെച്ചോറിൻ.

അതിനാൽ, നോവൽ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായി ന്യായമായും ആരോപിക്കപ്പെടാം, കാരണം അതിൽ രചയിതാവ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം പരിശോധിക്കുകയും അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുകയും അവർക്ക് ഒരു വിശദീകരണം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്തത്: 2018-03-02

ശ്രദ്ധ!
ഒരു പിശകോ അക്ഷരത്തെറ്റോ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടാൽ, ടെക്സ്റ്റ് തിരഞ്ഞെടുത്ത് അമർത്തുക Ctrl + Enter.
അതിനാൽ, പ്രോജക്റ്റിനും മറ്റ് വായനക്കാർക്കും നിങ്ങൾക്ക് വിലമതിക്കാനാകാത്ത പ്രയോജനം ലഭിക്കും.

ശ്രദ്ധയ്ക്ക് നന്ദി.

അവരെ പിന്തുടർന്ന്, അവരുടെ കാലത്തെ നായകന്മാരുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറിയും സാഹിത്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: തുർഗനേവിന്റെ ബസറോവ്, വൺജിൻ, പെച്ചോറിൻ, ആൻഡ്രി ബോൾകോൺസ്കി, പിയറി ബെസുഖോവ് എന്നിവയ്ക്ക് തികച്ചും വിപരീതമായ സ്വഭാവം - എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള പുരോഗമന പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികൾ. ജീവിതരീതി ഇപ്പോൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണെങ്കിലും Onegin, Pechorin എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ ഇപ്പോഴും വളരെ പ്രസക്തമാണ്. മറ്റെല്ലാം: ആദർശങ്ങൾ, ലക്ഷ്യങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ. ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം ലളിതമാണ്: മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം എല്ലാവരേയും ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, നമ്മൾ ഏത് സമയത്താണ് ജീവിക്കുന്നത്, നമ്മൾ ചിന്തിക്കുന്നതും സ്വപ്നം കാണുന്നതും.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി, നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്നത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നോവലിന്റെ കേന്ദ്രഭാഗമായ പെച്ചോറിൻസ് ഡയറി, പ്രത്യേകിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. നായകന്റെ അനുഭവങ്ങൾ "ഒരു ജഡ്ജിയുടെയും ഒരു പൗരന്റെയും തീവ്രത" ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു: "എന്റെ നെഞ്ചിൽ ഏതുതരം വികാരങ്ങൾ തിളച്ചുമറിയുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോഴും സ്വയം വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു." ആത്മപരിശോധനയുടെ ശീലം മറ്റുള്ളവരെ നിരന്തരം നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവുകളാൽ പൂരകമാണ്. ചുരുക്കത്തിൽ, ആളുകളുമായുള്ള പെച്ചോറിന്റെ എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ഒരുതരം മാനസിക പരീക്ഷണങ്ങളാണ്, അത് നായകനെ അവരുടെ സങ്കീർണ്ണതയിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുകയും കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ഭാഗ്യം കൊണ്ട് വിനോദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതാണ് ബേലയുമായുള്ള കഥ, മേരിക്കെതിരായ വിജയത്തിന്റെ കഥ. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള മാനസിക "ഗെയിം" സമാനമായിരുന്നു, മേരി തന്നോട് നിസ്സംഗനല്ലെന്ന് പറഞ്ഞ് പെച്ചോറിൻ കബളിപ്പിക്കുകയായിരുന്നു, അതിനാൽ പിന്നീട് തന്റെ നിന്ദ്യമായ തെറ്റ് തെളിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. പെച്ചോറിൻ വാദിക്കുന്നത് "അഭിലാഷം അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, സന്തോഷം വെറും പൊങ്ങച്ച അഹങ്കാരം മാത്രമാണ്."

എങ്കിൽ എ.എസ്. ആധുനികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് കാവ്യാത്മക നോവലിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി പുഷ്കിൻ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, പിന്നെ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗദ്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവലിന്റെ രചയിതാവാണ് ലെർമോണ്ടോവ്. ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമായ ധാരണയുടെ ആഴത്തിലുള്ള വിശകലനമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിനെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നത്. തന്റെ യുഗത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലെർമോണ്ടോവ് അതിനെ ആഴത്തിലുള്ള വിമർശനാത്മക വിശകലനത്തിന് വിധേയമാക്കുന്നു, ഒരു മിഥ്യാധാരണയ്ക്കും വശീകരണത്തിനും വഴങ്ങുന്നില്ല. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ തലമുറയിലെ ഏറ്റവും ദുർബലമായ എല്ലാ വശങ്ങളും കാണിക്കുന്നു: ഹൃദയത്തിന്റെ തണുപ്പ്, സ്വാർത്ഥത, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലശൂന്യത. പെച്ചോറിന്റെ വിമത സ്വഭാവം സന്തോഷവും മനസ്സമാധാനവും നിരസിക്കുന്നു. ഈ നായകൻ എപ്പോഴും "കൊടുങ്കാറ്റ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു." അവന്റെ സ്വഭാവം അഭിനിവേശങ്ങളിലും ചിന്തകളിലും വളരെ സമ്പന്നമാണ്, കുറച്ച് മാത്രം സംതൃപ്തരാകാനും ലോകത്തിൽ നിന്ന് വലിയ വികാരങ്ങൾ, സംഭവങ്ങൾ, സംവേദനങ്ങൾ എന്നിവ ആവശ്യപ്പെടാതിരിക്കാനും വളരെ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്.

ബോധ്യത്തിന്റെ അഭാവം നായകന്റെയും അവന്റെ തലമുറയുടെയും യഥാർത്ഥ ദുരന്തമാണ്. "Pechorin's Journal" മനസ്സിന്റെ ജീവനുള്ള, സങ്കീർണ്ണമായ, സമ്പന്നമായ, വിശകലനാത്മകമായ ഒരു പ്രവൃത്തി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയാണെന്ന് മാത്രമല്ല, റഷ്യയിൽ ദാരുണമായി ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്ന ചെറുപ്പക്കാർ ഉണ്ടെന്നും ഇത് നമുക്ക് തെളിയിക്കുന്നു. ബോധ്യമില്ലാതെ ഭൂമിയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ദയനീയമായ പിൻഗാമികളുടെ കൂട്ടത്തിൽ പെച്ചോറിൻ സ്വയം സ്ഥാനം പിടിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്‌ക്കുവേണ്ടി, അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി പോലും വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾ ഇനി പ്രാപ്‌തരല്ല." ഇതേ ആശയം ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ഡുമ" എന്ന കവിതയിലും ആവർത്തിക്കുന്നു:

ഞങ്ങൾ സമ്പന്നരാണ്, തൊട്ടിലിൽ നിന്ന് കഷ്ടിച്ച്,

പിതാക്കന്മാരുടെ തെറ്റുകളാലും അവരുടെ വൈകിയ മനസ്സിനാലും

ലക്ഷ്യമില്ലാത്ത നേരായ പാത പോലെ ജീവിതം നമ്മെ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു അപരിചിതന്റെ അവധിക്കാലത്ത് ഒരു വിരുന്ന് പോലെ.

ജീവിത ലക്ഷ്യത്തിന്റെ ധാർമ്മിക പ്രശ്നം പരിഹരിച്ച്, പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പെച്ചോറിന് തന്റെ കഴിവുകൾക്കായി ഒരു അപേക്ഷ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. "ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? എന്തിനാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത് ... പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, എനിക്ക് ഒരു ഉയർന്ന ലക്ഷ്യമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം എന്റെ ആത്മാവിൽ എനിക്ക് വലിയ ശക്തി തോന്നുന്നു," അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. തന്നോടുള്ള ഈ അസംതൃപ്തിയിൽ പെച്ചോറിന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോടുള്ള മനോഭാവത്തിന്റെ ഉത്ഭവം ഉണ്ട്. അവൻ അവരുടെ അനുഭവങ്ങളിൽ നിസ്സംഗനാണ്, അതിനാൽ, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, അവൻ മറ്റുള്ളവരുടെ വിധി വളച്ചൊടിക്കുന്നു. അത്തരം ചെറുപ്പക്കാരെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ എഴുതി: "ദശലക്ഷക്കണക്കിന് രണ്ട് കാലുകളുള്ള ജീവികൾ ഉണ്ട്, അവർക്ക് ഒരു പേരേയുള്ളൂ." പുഷ്കിന്റെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ "നൂറ്റാണ്ടിനെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, ആധുനിക മനുഷ്യനെ അവന്റെ അധാർമിക ആത്മാവും സ്വാർത്ഥവും വരണ്ടതുമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു" എന്ന് പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും. അങ്ങനെയാണ് ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ തലമുറയെ കണ്ടത്.

പുഷ്കിന്റെ നോവലിന്റെ റിയലിസത്തിൽ നിന്ന് പല കാര്യങ്ങളിലും നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ റിയലിസം വ്യത്യസ്തമാണ്. ദൈനംദിന ഘടകങ്ങളെ മാറ്റിനിർത്തി, നായകന്മാരുടെ ജീവിതകഥ, ലെർമോണ്ടോവ് അവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്ത് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ നായകനെ ഏതെങ്കിലും പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പ്രേരിപ്പിച്ച ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വിശദമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. തന്റെ കാലത്തെ സാഹിത്യത്തിന് ഇതുവരെ അറിയാത്തത്ര ആഴവും നുഴഞ്ഞുകയറ്റവും വിശദാംശങ്ങളും ഉള്ള എല്ലാത്തരം വികാരങ്ങളും രചയിതാവ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മുൻഗാമിയായാണ് ലെർമോണ്ടോവിനെ പലരും കണക്കാക്കിയത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ടോൾസ്റ്റോയ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങളുടെയും സംഭാഷണ ശൈലിയുടെയും ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പഠിച്ചത് ലെർമോണ്ടോവിൽ നിന്നാണ്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അനുഭവത്തിൽ നിന്നും ദസ്തയേവ്സ്കി മുന്നോട്ട് പോയി, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ പങ്ക്, ബോധത്തിന്റെ പിളർപ്പ്, ശക്തമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ തകർച്ച എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ചിന്തകൾ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ വേദനാജനകമായ പ്രതിച്ഛായയായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാരുടെ പിരിമുറുക്കവും വേദനാജനകമായ കഷ്ടപ്പാടുകളും.