ടൈപ്പിംഗ് എന്ന ആശയം. റിയലിസ്റ്റിക് ഫിക്ഷനിലെ സാധാരണ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഇമേജിനെക്കുറിച്ച്, മനുഷ്യനുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധം

ടൈപ്പിംഗ്

ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണ പ്രക്രിയ (മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ, സാഹചര്യങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, സംഭവങ്ങൾ), അതിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സാമൂഹികമായി പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായ സവിശേഷതകൾ, വ്യക്തിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും വികസന നിയമങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ "ക്രിയേറ്റീവ്" അനുമാനം "രചയിതാവ് തനിക്ക് അത്യാവശ്യമായ വശങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുക മാത്രമല്ല, ഇതിനായി പുതുതായി സൃഷ്ടിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രസ്താവനകളിലും ഈ വശങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... ഇതാണ്. കലാസൃഷ്ടികളിലെ സാമൂഹിക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ പ്രക്രിയ "(ജിഎൻ പോസ്പെലോവ്).

സാഹിത്യ നിരൂപണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ടെർമിനോളജിക്കൽ നിഘണ്ടു-തെസോറസ്. ഉപമ മുതൽ അയാംബിക് വരെ. - എം.: ഫ്ലിന്റ, സയൻസ്... എൻ.യു. റുസോവ. 2004.

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "ടൈപ്പിംഗ്" എന്താണെന്ന് കാണുക:

തരം- തരം, ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ, pl. ഇല്ല, ഭാര്യമാരേ. (പുസ്തകം). 1. ഏത് തരത്തിലുമുള്ള സംഗ്രഹം (1, 2, 3 മൂല്യങ്ങളിൽ തരം കാണുക), തരം അനുസരിച്ച് വർഗ്ഗീകരണം. പ്രസാധകരുടെ മാതൃക. 2. ഒരു തരത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം (3 അക്കങ്ങളിലുള്ള തരം കാണുക), സാധാരണ രൂപത്തിലുള്ള രൂപീകരണം (ലിറ്റ്., ക്ലെയിം) ... ... ഉഷാക്കോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

ടൈപ്പിംഗ്- സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ, വിതരണം, സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ, ടൈപ്പിംഗ്, വർഗ്ഗീകരണം, വർഗ്ഗീകരണം റഷ്യൻ പര്യായപദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു. ടൈപ്പിംഗ് നാമം റഷ്യൻ പര്യായപദങ്ങളുടെ സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ നിഘണ്ടു. സന്ദർഭം 5.0 ഇൻഫോർമാറ്റിക്സ്. 2012... പര്യായപദ നിഘണ്ടു

ടൈപ്പിംഗ്- ഒപ്പം, ഡബ്ല്യു. ടൈപ്പിസർ. 1. പൊതുവായ, പ്രത്യേക, വ്യക്തിഗത, പ്രത്യേക കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളിൽ, രൂപങ്ങളുടെ കലയിലൂടെയുള്ള ആൾരൂപം. ടൈപ്പിംഗിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. ALS 1. അപ്പോൾ ഞാൻ മറ്റൊരു തീവ്രതയിലേക്ക് പോകുന്നു: എനിക്ക് ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ആകണം. ടൈപ്പിംഗ് ഇല്ല, ... ... റഷ്യൻ ഗാലിസിസത്തിന്റെ ചരിത്ര നിഘണ്ടു

തരം- നിരവധി ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്ക് (പ്രക്രിയകൾ) പൊതുവായ സാങ്കേതിക സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഡിസൈനുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കേതിക പ്രക്രിയകളുടെ വികസനം. സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ രീതികളിൽ ഒന്ന് ... ബിഗ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

ടൈപ്പിംഗ്- തരം, റുയു, റുയു; ആനി; മൂങ്ങകൾ. അല്ലാതെ സോവ് അല്ല. ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. എസ്.ഐ. ഒഷെഗോവ്, എൻ.യു. ഷ്വേഡോവ. 1949 1992 ... ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

തരം- ഇംഗ്ലീഷ്. ടൈപ്പൈസേഷൻ; ജർമ്മൻ ടൈപ്പിസിയറുങ്. സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ, വർഗ്ഗീകരണം എന്നിവയുടെ രീതികളിലൊന്ന്. ആന്റിനാസി. എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് സോഷ്യോളജി, 2009 ... എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് സോഷ്യോളജി

തരം- സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഫോമുകൾ നൽകൽ, സാധാരണ, പല പ്രക്രിയകൾക്കും പൊതുവായുള്ള ഉപയോഗം, സാങ്കേതികതകൾ, രീതികൾ, പരിഹാരങ്ങൾ. Raizberg BA, Lozovsky L.Sh., Starodubtseva EB .. ആധുനിക സാമ്പത്തിക നിഘണ്ടു. രണ്ടാം പതിപ്പ്, റവ. എം.: ഇൻഫ്രാ എം. 479 പേജ്. 1999 ... സാമ്പത്തിക നിഘണ്ടു

ടൈപ്പിംഗ്- ഭാവനയുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികളിൽ ഒന്ന്, പ്രത്യേകിച്ച് സങ്കീർണ്ണമായ, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ അതിർത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കലാകാരൻ, ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട എപ്പിസോഡ് ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, സമാനമായ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് അവനെ അവരുടെ പ്രതിനിധിയാക്കുന്നു. പ്രായോഗികതയുടെ പദാവലി ... വലിയ മനഃശാസ്ത്ര വിജ്ഞാനകോശം

ടൈപ്പിംഗ്- നിർമ്മാണത്തിൽ, രൂപകൽപ്പനയിലും നിർമ്മാണത്തിലുമുള്ള സാങ്കേതിക ദിശ, സാങ്കേതികവും സാമ്പത്തികവുമായ സൂചകങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഉപയോഗത്തിനായി മികച്ച ഘടനകൾ, യൂണിറ്റുകൾ, വോള്യൂമെട്രിക് പ്ലാനിംഗ് സൊല്യൂഷനുകൾ എന്നിവ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു ... ... സാങ്കേതിക വിവർത്തകന്റെ ഗൈഡ്

ടൈപ്പിംഗ്- - നിരവധി ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്ക് (പ്രക്രിയകൾ) പൊതുവായ സാങ്കേതിക സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഡിസൈനുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കേതിക പ്രക്രിയകളുടെ വികസനം. [കോൺക്രീറ്റിനും റൈൻഫോർസ്ഡ് കോൺക്രീറ്റിനും വേണ്ടിയുള്ള ടെർമിനോളജിക്കൽ നിഘണ്ടു. FSUE "ഗവേഷണ കേന്ദ്രം" നിർമ്മാണം "NIIZhB അവരെ. A. A. ഗ്വോസ്ദേവ, ... ... നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെ നിബന്ധനകൾ, നിർവചനങ്ങൾ, വിശദീകരണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിജ്ഞാനകോശം

തരം- സാധാരണ സാങ്കേതിക സവിശേഷതകളെ (പ്രക്രിയകൾ) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഡിസൈനുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കേതിക പ്രക്രിയകളുടെ വികസനം ... ബിഗ് പോളിടെക്നിക് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

പുസ്തകങ്ങൾ

• സി # പ്രോഗ്രാമിംഗ് 5.0, ഇയാൻ ഗ്രിഫിത്ത്സ്. പത്ത് വർഷത്തിലേറെയായി സ്ഥിരതയുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾക്ക് ശേഷം, C # ഇന്ന് ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രോഗ്രാമിംഗ് ഭാഷകളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് നിങ്ങളെ സി # 5. 0 ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും നിങ്ങളെ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും ... 1607 റൂബിളിന് വാങ്ങുക
• റഷ്യൻ ഭാഷാ പഠനം: സിദ്ധാന്തം, ഭൂമിശാസ്ത്രം, പ്രാക്ടീസ്. വാല്യം 1: ചാനൽ പ്രക്രിയകൾ: ഘടകങ്ങൾ, മെക്കാനിസങ്ങൾ, പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, നദി ചാനലുകളുടെ രൂപീകരണത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ, ചലോവ് ആർ.എസ്. ആദ്യ വാല്യം വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു ...

കലാപരമായ-ആലങ്കാരിക ബോധത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത മൂർത്തീഭാവമാണ് ഒറ്റയ്ക്ക് സാധാരണ.മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, പ്രശ്നം സ്വയം ഉറപ്പിക്കുകയാണ്. ടൈപ്പിംഗ്.കലയിലെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ - ഇത് മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം,ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക പരിസ്ഥിതിയുടെ സ്വഭാവം. സാധാരണ ഒരു യാദൃശ്ചിക പ്രതിഭാസമല്ല, എന്നാൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ സാധ്യതയുള്ള, മാതൃകാപരമായനൽകിയിരിക്കുന്ന ലിങ്കുകളുടെ സിസ്റ്റം ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്.

കലയിലെ "സാധാരണ" ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ വീക്ഷണത്തിന്റെ ഉത്ഭവം അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ കൃതിയിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, "കല സാധ്യതയുള്ളതും സാധ്യമായതും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു" എന്ന് ആവർത്തിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കലിസം "മാതൃകാപരമായ കലാപരമായ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച്" പ്രബന്ധം മുന്നോട്ടുവച്ചു. ജ്ഞാനോദയം കലയുടെ അടിസ്ഥാനമായി "സാധാരണ", "സ്വാഭാവികം" എന്ന ആശയം മുന്നിൽ കൊണ്ടുവന്നു. കല അവരുടേതായ രീതിയിൽ "അനുയോജ്യമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ" ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് ഹെഗൽ എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ എന്ന ആശയം സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ മാത്രമാണ് നിർവചിക്കുന്നത്. XIXറിയലിസ്റ്റിക് കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ എന്ന ആശയത്തിന് മാർക്സിസം പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. ഈ പ്രശ്നം ആദ്യമായി ഉന്നയിച്ചത് കെ. മാർക്സും എഫ്. ഏംഗൽസും എഫ്. ലസ്സല്ലെയുടെ ഫ്രാൻസ് വോൺ സിക്കിംഗെൻ എന്ന നാടകത്തെക്കുറിച്ച് നടത്തിയ കത്തിടപാടിലാണ്. 05/18/1859-ലെ ഒരു കത്തിൽ എഫ്. ഏംഗൽസ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "നിങ്ങളുടെ" സിക്കിംഗനിൽ" തികച്ചും ശരിയായ മനോഭാവം സ്വീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ചില ക്ലാസുകളുടെയും ട്രെൻഡുകളുടെയും പ്രതിനിധികളാണ്, അതിനാൽ അവരുടെ കാലത്തെ ചില ആശയങ്ങൾ, അവർ ചെയ്യുന്നു. അവരുടെ പ്രവൃത്തികൾക്കുള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉരുത്തിരിഞ്ഞില്ല. നിസ്സാരമായ വ്യക്തിഗത ഇഷ്‌ടങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് അവയെ വഹിക്കുന്ന ചരിത്രധാരയിൽ "(എംഗൽസ് - എഫ്. ലസ്സാൽ 18.05.1859. കൃതികൾ. ടി. 29. - എസ്. 493). എം. ഗാർക്‌നെസിനുള്ള മറ്റൊരു കത്തിൽ, എഫ്. ഏംഗൽസ് ടൈപ്പിഫിക്കേഷനെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസ്റ്റിക് കലയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധിപ്പിക്കും: "റിയലിസം, വിശദാംശങ്ങളുടെ സത്യസന്ധതയ്‌ക്ക് പുറമേ, സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ പുനർനിർമ്മാണത്തെ മുൻനിർത്തുന്നു" (എഫ്. ഏംഗൽസ് - എം ഗാർക്നെസ് 04.1888. വോളിയം ടി. 37.- പി. 35).

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, കലയെയും കലാപരമായ ചിത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പഴയ ആശയങ്ങൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, കൂടാതെ "ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കവും മാറുന്നു.

കലാപരവും ഭാവനാത്മകവുമായ ബോധത്തിന്റെ ഈ പ്രകടനത്തിന് പരസ്പരബന്ധിതമായ രണ്ട് സമീപനങ്ങളുണ്ട്.

ഒന്നാമതായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കുള്ള പരമാവധി ഏകദേശം.അത് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ് ഡോക്യുമെന്ററി,ജീവിതത്തിന്റെ വിശദമായ, യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള, വിശ്വസനീയമായ പ്രതിഫലനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം എങ്ങനെ വെറുതെയായി നയിക്കുന്നു XX നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രവണത. സമകാലിക കല ഈ പ്രതിഭാസത്തെ മെച്ചപ്പെടുത്തി, മുമ്പ് അജ്ഞാതമായ ബൗദ്ധികവും ധാർമ്മികവുമായ ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് നിറച്ചു, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ കലാപരവും ഭാവനാത്മകവുമായ അന്തരീക്ഷത്തെ പ്രധാനമായും നിർവചിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള ആലങ്കാരിക കൺവെൻഷനിലുള്ള താൽപ്പര്യം ഇന്ന് കുറയുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. വിവിധ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തവരുടെ കത്തുകൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ എന്നിവയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടുകൂടിയ പത്രപ്രവർത്തനം, നോൺ-ഫിക്ഷൻ സിനിമകൾ, ആർട്ട് ഫോട്ടോഗ്രാഫി എന്നിവയുടെ വൻ വിജയമാണ് ഇതിന് കാരണം.

രണ്ടാമതായി, കൺവെൻഷന്റെ പരമാവധി ശക്തിപ്പെടുത്തൽ,യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള വളരെ മൂർത്തമായ ബന്ധത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിലും. ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഇമേജിന്റെ ഈ കൺവെൻഷൻ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ പുരോഗതി ഉൾപ്പെടുന്നു സംയോജിതസൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ വശങ്ങൾ, അതായത്: തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, താരതമ്യം, വിശകലനം, ഇത് പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളുമായി ജൈവ ബന്ധത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സൗന്ദര്യാത്മക വൈകല്യത്തെ മുൻ‌കൂട്ടി കാണിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഈ തത്ത്വം ജീവൻ പോലെയുള്ള പേര് എടുത്തത്, ലോകത്തെ "ജീവിതത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ തന്നെ" പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

കലാപരമായ-ആലങ്കാരിക ബോധത്തിൽ ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെ സ്ഥലത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും വിശകലനത്തിന്റെ അവസാനം, ലോകത്തിന്റെ കലാപരമായ വികാസത്തിന്റെ പ്രധാന നിയമങ്ങളിലൊന്നാണ് ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ എന്ന് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന് വലിയതോതിൽ നന്ദി, സ്വഭാവത്തിന്റെ തിരിച്ചറിയൽ, ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ്, കല ലോകത്തെ വിജ്ഞാനത്തിന്റെയും പരിവർത്തനത്തിന്റെയും ശക്തമായ മാർഗമായി മാറുകയാണ്.

ആധുനിക കലാ-ആലങ്കാരിക ബോധത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശകൾ

ആധുനിക കലാ-ആലങ്കാരിക ബോധം ആയിരിക്കണം ആന്റിഡോഗ്മാറ്റിക്,അതായത്, ഒരൊറ്റ തത്വം, ക്രമീകരണം, രൂപപ്പെടുത്തൽ, വിലയിരുത്തൽ എന്നിവയുടെ ഏതെങ്കിലും സമ്പൂർണ്ണവൽക്കരണത്തെ നിർണ്ണായകമായി നിരസിക്കുന്നതാണ്. ഏറ്റവും ആധികാരികമായ അഭിപ്രായങ്ങളും പ്രസ്താവനകളും ഒന്നും ദൈവമാക്കരുത്, ആത്യന്തിക സത്യമായി മാറരുത്, കലാപരമായ-ആലങ്കാരിക മാനദണ്ഡങ്ങളിലേക്കും സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളിലേക്കും മാറരുത്. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ "വർഗ്ഗപരമായ അനിവാര്യത" എന്നതിലേക്ക് ഡോഗ്മാറ്റിക് സമീപനത്തെ ഉയർത്തുന്നത് അനിവാര്യമായും വർഗപരമായ ഏറ്റുമുട്ടലിനെ സമ്പൂർണ്ണമാക്കുന്നു, ഇത് ഒരു മൂർത്തമായ ചരിത്ര സന്ദർഭത്തിൽ ആത്യന്തികമായി അക്രമത്തിന്റെ ന്യായീകരണമായി വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും സിദ്ധാന്തത്തിൽ മാത്രമല്ല, കലാപരമായ പ്രയോഗത്തിലും അതിന്റെ അർത്ഥപരമായ പങ്ക് പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചില കലാപരമായ സങ്കേതങ്ങളും മനോഭാവങ്ങളും ഒരു സ്വഭാവം നേടുമ്പോൾ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ ഡോഗ്മാറ്റൈസേഷൻ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു സാധ്യമായ ഒരേയൊരു കലാപരമായ സത്യം.

ആധുനിക ഗാർഹിക സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഒഴിവാക്കേണ്ടതുണ്ട് അനുകരണം,പതിറ്റാണ്ടുകളായി അവളുടെ സ്വഭാവം. കലാപരവും ആലങ്കാരികവുമായ പ്രത്യേകതകൾ, അപരിചിതരുടെ വിമർശനാത്മകമായ ധാരണകൾ, ഏറ്റവും പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, വിധിന്യായങ്ങൾ, നിഗമനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് ക്ലാസിക്കുകളുടെ അനന്തമായ ഉദ്ധരണികളുടെ സ്വീകരണത്തിൽ നിന്ന് ഏതൊരു ആധുനിക ഗവേഷകനും സ്വയം മോചിതരാകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സ്വന്തം വ്യക്തിപരമായ വീക്ഷണങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒരു യഥാർത്ഥ ശാസ്ത്രജ്ഞനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഒരു ശാസ്ത്ര വകുപ്പിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനല്ല, ആരുടെയെങ്കിലും സേവനത്തിലുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥനല്ല. കലാസൃഷ്ടികളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, മാറിയ ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യം കണക്കിലെടുക്കാതെ, ഏതെങ്കിലും ആർട്ട് സ്കൂളിന്റെ തത്വങ്ങളും രീതികളും, ദിശകളോടുള്ള മെക്കാനിക്കൽ അനുസരണത്തിൽ എപ്പിഗോണിസം സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അതേസമയം, എപ്പിഗോണിസത്തിന് യഥാർത്ഥവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല സൃഷ്ടിപരമായ പര്യവേക്ഷണംക്ലാസിക്കൽ കലാപരമായ പാരമ്പര്യവും പാരമ്പര്യവും.

ആധുനിക കലാ-ആലങ്കാരിക ബോധത്തിന്റെ വളരെ അനിവാര്യവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ മറ്റൊരു സവിശേഷതയായിരിക്കണം ഡയലോഗിസംഅതായത്, ക്രിയാത്മക തർക്കങ്ങൾ, ഏതെങ്കിലും ആർട്ട് സ്കൂളുകളുടെ പ്രതിനിധികളുമായുള്ള സർഗ്ഗാത്മക ചർച്ച, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, രീതികൾ എന്നിവയുടെ സ്വഭാവം വഹിക്കുന്ന തുടർച്ചയായ സംഭാഷണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. സംഭാഷണത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരത ചർച്ച ചെയ്യുന്ന കക്ഷികളുടെ തുടർച്ചയായ ആത്മീയ പരസ്പര സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കണം, സർഗ്ഗാത്മകവും യഥാർത്ഥ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവവും ആയിരിക്കണം. കലയുടെ നിലനിൽപ്പ് തന്നെ കാരണം ശാശ്വതമായ സംഭാഷണംകലാകാരനും സ്വീകർത്താവും (കാഴ്ചക്കാരൻ, ശ്രോതാവ്, വായനക്കാരൻ). അവരെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കരാർ അവിഭാജ്യമാണ്. പുതുതായി ജനിച്ച കലാപരമായ ചിത്രം ഒരു പുതിയ പതിപ്പാണ്, സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ രൂപമാണ്. കലാകാരന് പുതിയ എന്തെങ്കിലും പറയുമ്പോൾ സ്വീകർത്താവിന് തന്റെ കടം മുഴുവൻ അടയ്ക്കുന്നു. ഇന്ന്, മുമ്പെങ്ങുമില്ലാത്തവിധം, പുതിയതും പുതിയതുമായ രീതിയിൽ സംസാരിക്കാൻ കലാകാരന് അവസരമുണ്ട്.

കലാപരവും ആലങ്കാരികവുമായ ചിന്തയുടെ വികാസത്തിലെ ലിസ്റ്റുചെയ്ത എല്ലാ മേഖലകളും തത്വത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിലേക്ക് നയിക്കണം ബഹുസ്വരതകലയിൽ, അതായത്, പരസ്പരവിരുദ്ധമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളും നിലപാടുകളും, കാഴ്ചപ്പാടുകളും വിശ്വാസങ്ങളും, ട്രെൻഡുകളും സ്കൂളുകളും, പ്രസ്ഥാനങ്ങളും പഠിപ്പിക്കലുകളും ഉൾപ്പെടെ, ഒന്നിലധികം വൈവിധ്യമാർന്ന സഹവർത്തിത്വത്തിന്റെയും പരസ്പര പൂരകത്വത്തിന്റെയും തത്വത്തിന്റെ ഉറപ്പിലേക്ക്.

സാഹിത്യം

ഗുലിഗ എ.വി. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ.- എം., 1987.

Zis A. Ya. കലാപരമായ അർത്ഥം തേടി.- എം., 1991.

കാസിൻ എ.എൽ. കലാപരമായ ചിത്രവും യാഥാർത്ഥ്യവും.- എൽ., 1985.

Nechkina M.F.ചരിത്ര പ്രക്രിയയിലെ കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ.-എം., 1982.

സ്റ്റോലോവിച്ച് എൽ.എൻ. ബ്യൂട്ടി. നല്ലത്. സത്യം: സൗന്ദര്യാത്മക ആക്‌സിയോളജിയുടെ ഒരു രൂപരേഖ - എം., 1994.

അത് ടൈപ്പ് ചെയ്യുകഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക പരിതസ്ഥിതിയിൽ അന്തർലീനമായ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച കലാപരമായ ചിത്രം; റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ സവിശേഷതയായ പൊതു സാമൂഹിക സ്വഭാവങ്ങളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള നിരവധി സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ.

തരവും സ്വഭാവവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം

സാഹിത്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ തരം, കഥാപാത്രത്തിന് വിപരീതമായി, നായകന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപിത ഗുണങ്ങളുടെ പൊതുവൽക്കരണത്തെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഒരേ തരത്തിലുള്ള നിരവധി പ്രതീകങ്ങൾ സ്വഭാവത്തിൽ സമാനമല്ല, അവ സാമൂഹിക പ്രവണതകളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം പലപ്പോഴും ഒരു സാഹിത്യ തരത്തിന്റെ വ്യതിയാനമാണ്. എഴുത്തുകാർ സാധാരണയായി വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അവർ സ്ഥാപിച്ച ഹീറോയുടെ തരം പരിഷ്കരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ തരങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു.

സാഹിത്യ തരങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളും ഉത്ഭവവും

തരം പേരുകൾ സാഹിത്യ ഉത്ഭവത്തിൽ നിന്നോ അവ കണ്ടെത്തിയവരുടെ പേരുകളിൽ നിന്നോ വരുന്നു:

• "അധിക വ്യക്തി" എന്ന് ടൈപ്പ് ചെയ്യുക- IS തുർഗനേവിന്റെ "ദി ഡയറി ഓഫ് ആൻ എക്സ്ട്രാ മാൻ" (1850) എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം ഈ കോമ്പിനേഷൻ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ്;
• "ബാൽസാക് യുഗത്തിലെ സ്ത്രീ" എന്ന് ടൈപ്പ് ചെയ്യുക- ഹോണർ ഡി ബൽസാക്കിന്റെ "വുമൺ ഓഫ് തേർട്ടി" (1842) എന്ന നോവലിന്റെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനുശേഷം ഉപയോഗത്തിൽ വന്ന നായികമാരുടെ സംഗ്രഹ സവിശേഷതകൾ;
• "ഇരട്ട" എന്ന് ടൈപ്പ് ചെയ്യുക- "ദി ഡബിൾ" എന്ന കഥയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് ശേഷമാണ് ഈ പദം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കവിത "(1846) എഫ്. എം. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി;
• "തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടി" എന്ന് ടൈപ്പ് ചെയ്യുക- XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50-80 കളിൽ I. S. Turgenev ന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം;
• സ്വേച്ഛാധിപതി തരം- A. N. Ostrovsky യുടെ നാടകങ്ങളുടെ സ്വഭാവ നായകൻ ("ദി ഇടിമിന്നൽ", "സ്ത്രീധനം", "മറ്റൊരാളുടെ വിരുന്നിലെ ഹാംഗ്ഓവർ");
• "ട്രാമ്പ്" എന്ന് ടൈപ്പ് ചെയ്യുക- ഗോർക്കിയുടെ കഥകളുടെ ഒരു സാധാരണ ചിത്രം ("കൊനോവലോവ്", "ഇരുപത്തിയാറും ഒന്ന്", "ദി ഓർലോവ്സ്").

"ചെറിയ മനുഷ്യൻ" എന്ന് ടൈപ്പ് ചെയ്യുക

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20-30 കളിൽ റിയലിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ചെറിയ വ്യക്തിയുടെ തരം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" താഴ്ന്ന ഉത്ഭവവും സാമൂഹിക പദവിയും ഉള്ള ഒരു കഥാപാത്രമാണ്, വിമത റൊമാന്റിക് നായകന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മഹാശക്തികളില്ല, എന്നാൽ ആത്മാർത്ഥവും ദയയുള്ളതുമായ വ്യക്തിയാണ്. ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ പ്രതിച്ഛായ രൂപപ്പെടുത്തുകയും നട്ടുവളർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന എഴുത്തുകാർ സാഹിത്യത്തെ ജനാധിപത്യവൽക്കരിക്കാനും ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്ന സാധാരണക്കാരന് മാനവികത ഉണർത്താനും ശ്രമിച്ചു.

"സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്റർ" (1831) എന്ന കഥയിലെ നായകന്റെ വ്യക്തിയിൽ എഎസ് പുഷ്കിൻ ഈ ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ തരം കണ്ടെത്തുകയും തുടർന്നുള്ള കൃതികളിൽ ("വെങ്കല കുതിരക്കാരൻ"; 1837) വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. N. V. ഗോഗോൾ "ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ കുറിപ്പുകൾ" (1835), "ഓവർകോട്ട്" (1842) ന്റെ കഥകളിൽ സാഹിത്യ തരത്തിലുള്ള പാരമ്പര്യം തുടർന്നു. എ.പി.ചെക്കോവ്, എഫ്.എം.ദോസ്തോവ്സ്കി, ഗോർക്കി, എം.എ.ബൾഗാക്കോവ് തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിലും ദുർബലനായ സാധാരണക്കാരന്റെ പ്രമേയമുണ്ട്.

"അധിക വ്യക്തി" എന്ന് ടൈപ്പ് ചെയ്യുക

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ 40-50 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷതയാണ് "അതിശക്തനായ മനുഷ്യൻ", അത് നിരാശനായ റഷ്യൻ കുലീനന്റെ തരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അതിരുകടന്ന വ്യക്തിയുടെ തരം ഉയർന്ന സർക്കിളുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്, പരിഹരിക്കാനാവാത്ത ജീവിത പ്രശ്‌നങ്ങളാലും അധികാരത്തിന്റെ അടിത്തറകളാലും അടിച്ചമർത്തപ്പെടുന്നു. ഒരു സാധാരണ നായകൻ സമൂഹത്തെ എതിർക്കുന്നു, ആഘോഷങ്ങളോട് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അത് അവന്റെ ക്ഷീണം, നിഷ്ക്രിയത്വം, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടൽ എന്നിവ മൂലമാണ്.

എ. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ", എ. ഗ്രിബോഡോവ് "വോ ഫ്രം വിറ്റ്", എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്നിവരുടെ കൃതികളിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളാണ് "അധിക വ്യക്തി" എന്ന തരത്തിലുള്ള ആദ്യകാലവും ഏറ്റവും മികച്ചതുമായ പ്രതിനിധികൾ. വൺജിൻ, ചാറ്റ്സ്കി, പെച്ചോറിൻ - റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ബൈറോണിക് നായകന്റെ സവിശേഷതകളുമായി നിരാശയും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

"പുതിയ മനുഷ്യൻ" എന്ന് ടൈപ്പ് ചെയ്യുക

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50-60 കളിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ "അധിക വ്യക്തി" എന്നത് റഷ്യൻ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ക്രമത്തിലെ മാറ്റങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയുടെ തരം മാറ്റി.

"പുതിയ മനുഷ്യൻ" തരം ഹീറോ പ്രകാശം, ഊർജ്ജസ്വലമായ പ്രവർത്തനം, ഒരു പ്രചരണ സ്ഥാനം, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സ്വഭാവം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

I. S. Turgenev "Rudin" (1856), "On the Eve" (1860), അതുപോലെ "Fathers and sons" (1862) എന്നീ നോവലുകളിൽ പുതിയ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - Evgeny Bazarov - വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത നിഹിലിസ്റ്റ്.

സാഹിത്യത്തിൽ അർത്ഥം ടൈപ്പ് ചെയ്യുക

തരങ്ങൾ സാഹിത്യ പ്രവണതകളിലെ വ്യക്തിത്വ സങ്കൽപ്പത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അതിന്റെ പ്രത്യേകത സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിലൂടെ വെളിപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു പ്രത്യേക തരം സാഹിത്യ നായകന്റെ പരസ്പരബന്ധം വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സത്ത നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

പദത്തിന്റെ തരം വരുന്നത്ഗ്രീക്ക് അക്ഷരത്തെറ്റുകൾ, അതിനർത്ഥം - മുദ്ര, സാമ്പിൾ.

ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം എന്നത് കലയുടെ ഒരു പ്രത്യേകതയാണ്, അത് ടൈപ്പിഫിക്കേഷനിലൂടെയും വ്യക്തിഗതമാക്കലിലൂടെയും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ എന്നത് യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവും അതിന്റെ വിശകലനവുമാണ്, അതിന്റെ ഫലമായി ജീവിത സാമഗ്രികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും സാമാന്യവൽക്കരണവും, അതിന്റെ ചിട്ടപ്പെടുത്തലും, പ്രാധാന്യമുള്ളവയെ തിരിച്ചറിയലും, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ അവശ്യ പ്രവണതകളുടെ കണ്ടെത്തലും നാടോടി-ദേശീയ ജീവിത രൂപങ്ങളും നടപ്പിലാക്കുന്നു. പുറത്ത്.

വ്യക്തിവൽക്കരണം എന്നത് മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും അവയുടെ അതുല്യമായ മൗലികതയുടെയും ആൾരൂപമാണ്, കലാകാരന്റെ സാമൂഹികവും സ്വകാര്യവുമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിപരമായ കാഴ്ചപ്പാട്, കാലത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും സംഘർഷങ്ങളും, കൈകളാലും വസ്തുക്കളുടെ ലോകത്താലും നിർമ്മിക്കാത്ത ലോകത്തെ മൂർത്തമായ-ഇന്ദ്രിയ സ്വാംശീകരണം. കലയുടെ. വാക്കുകൾ.

കൃതിയിലെ എല്ലാ രൂപങ്ങളും കഥാപാത്രമാണ്, പക്ഷേ വരികൾ ഒഴികെ.

തരം (മുദ്ര, രൂപം, സാമ്പിൾ) എന്നത് സ്വഭാവത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമാണ്, സങ്കീർണ്ണമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സാർവത്രിക സാന്നിധ്യമാണ് സ്വഭാവം (മുദ്ര, വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷത). ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് ഒരു തരത്തിൽ നിന്ന് വളരാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഒരു സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഒരു തരത്തിന് വളരാൻ കഴിയില്ല.

നായകൻ സങ്കീർണ്ണവും ബഹുമുഖ വ്യക്തിത്വവുമാണ്; സാഹിത്യം, സിനിമ, നാടകം എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പ്ലോട്ട് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു വക്താവാണ് അദ്ദേഹം. ഒരു നായകനായി നേരിട്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരനെ ലിറിക്കൽ ഹീറോ (ഇതിഹാസം, ഗാനരചന) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നായകനുമായി വ്യത്യസ്‌തമായി വേഷമിടുകയും ഇതിവൃത്തത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സാഹിത്യ കഥാപാത്രത്തെ സാഹിത്യ നായകൻ എതിർക്കുന്നു.

ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് എന്നത് രചയിതാവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്രപരമോ സമകാലികമോ ആയ വ്യക്തിത്വമാണ്, അത് ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ആരംഭ പോയിന്റായി വർത്തിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഇഷ്ടങ്ങളുടെയും ഇഷ്ടക്കേടുകളുടെയും യഥാർത്ഥ വിശകലനം ഉപയോഗിച്ച് കലയുടെ ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഗവേഷണത്തിന്റെ മൂല്യം പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ചോദ്യം 4. കലാപരമായ മൊത്തത്തിലുള്ള ഐക്യം. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഘടന.

ഫിക്ഷൻ എന്നത് സാഹിത്യകൃതികളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്, അവയിൽ ഓരോന്നും സ്വതന്ത്രമായ മൊത്തത്തിലുള്ളതാണ്. ഒരു സമ്പൂർണ ഗ്രന്ഥമായി നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യകൃതി എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഫലമാണ്. സാധാരണയായി ഒരു കൃതിക്ക് ഒരു ശീർഷകമുണ്ട്, പലപ്പോഴും ഗാനരചനകളിൽ ആദ്യ വരി അതിന്റെ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു. ടെക്സ്റ്റിന്റെ ബാഹ്യ രൂപകൽപ്പനയുടെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള പാരമ്പര്യം സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ശീർഷകത്തിന് ശേഷം, മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള ഈ സൃഷ്ടിയുടെ മനിഫോൾഡ് കണക്ഷനുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇവ ടൈപ്പോളജിക്കൽ പ്രോപ്പർട്ടികൾ ആണ്, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു കൃതി ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു, തരം, സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗം, സംസാരത്തിന്റെ വാചാടോപപരമായ ഓർഗനൈസേഷൻ, ശൈലി. ജോലി ഒരുതരം ഐക്യമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ ഇച്ഛ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, നന്നായി ചിന്തിച്ച രചന എന്നിവ ഒരു നിശ്ചിത മൊത്തത്തിൽ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. എന്നതിലാണ് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഐക്യം

ചില അതിരുകളും ഫ്രെയിമുകളും ഉള്ള ഒരു വാചകമായി ഒരു കൃതി നിലനിൽക്കുന്നു, അതായത്. അവസാനവും തുടക്കവും.

അതും നേർത്തതിലും. ഈ കൃതിക്ക് മറ്റൊരു ഫ്രെയിം ഉണ്ട്, കാരണം അത് ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വസ്തുവായി, ഫിക്ഷന്റെ ഒരു "യൂണിറ്റ്" ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു വാചകം വായിക്കുന്നത് വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിൽ ഇമേജുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, വസ്തുക്കളുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള പ്രതിനിധാനം, ഇത് സൗന്ദര്യാത്മക ധാരണയ്ക്കുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യവസ്ഥയാണ്, ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ എഴുത്തുകാരൻ എന്താണ് ശ്രമിക്കുന്നത്.

അതിനാൽ, ഈ കൃതി ഒരു ഇരട്ട ഫ്രെയിമിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു: രചയിതാവ് സൃഷ്ടിച്ച ഒരു പരമ്പരാഗത ലോകം, പ്രാഥമിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തി, ഒരു വാചകം പോലെ, മറ്റ് പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജോലിയുടെ ഐക്യത്തിലേക്കുള്ള മറ്റൊരു സമീപനം അക്ഷീയമാണ്: ആഗ്രഹിച്ച ഫലം നേടാൻ എത്രത്തോളം സാധിച്ചു.

ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക പൂർണ്ണതയുടെ മാനദണ്ഡമെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള തെളിവ് ഹെഗലിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. കലയിൽ മൊത്തത്തിൽ ബന്ധമില്ലാത്ത ക്രമരഹിതമായ വിശദാംശങ്ങളൊന്നുമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു, കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സത്ത ഉള്ളടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു രൂപം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലാണ്.

കലാപരമായ ഐക്യം, മൊത്തത്തിലുള്ള സ്ഥിരത, ഒരു കൃതിയിലെ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പഴക്കമുള്ള നിയമങ്ങളിൽ പെടുന്നു, ഇത് ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തുന്ന സൗന്ദര്യാത്മക ചിന്തയുടെ ചലനത്തിലെ സ്ഥിരാങ്കങ്ങളിലൊന്നാണ്. ആധുനിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെ നേർത്ത തരങ്ങളിലെ മാറ്റമെന്ന വീക്ഷണം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ബോധം: മിഥോപിക്, പരമ്പരാഗത, വ്യക്തിഗത രചയിതാവ്. കലാപരമായ അവബോധത്തിന്റെ മേൽപ്പറഞ്ഞ ടൈപ്പോളജിക്ക് അനുസൃതമായി, ശൈലിയുടെയും വിഭാഗത്തിന്റെയും കാവ്യാത്മകത ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നിടത്ത് ഫിക്ഷന് തന്നെ പാരമ്പര്യവാദമാകാം, അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവിന്റെ കാവ്യാത്മകത നിലനിൽക്കുന്നിടത്ത് വ്യക്തിഗതമായി-ആധികാരികതയുണ്ട്. ഒരു പുതിയ - വ്യക്തിഗത-രചയിതാവിന്റെ - തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ അവബോധത്തിന്റെ രൂപീകരണം വിവിധ തരത്തിലുള്ള നിയമങ്ങളിൽ നിന്നും വിലക്കുകളിൽ നിന്നുമുള്ള മോചനമായി ആത്മനിഷ്ഠമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു. ജോലിയുടെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും മാറുകയാണ്. ശൈലി-ശൈലി പാരമ്പര്യത്തെ പിന്തുടർന്ന്, കാനോൻ വിഭാഗത്തോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്നത് ഒരു കൃതിയുടെ മൂല്യത്തിന്റെ അളവുകോലായി അവസാനിക്കുന്നു. കലാപരമായ ഉത്ഭവത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം രചയിതാവിലേക്ക് മാത്രം മാറുന്നു. ഒരു വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ തരത്തിലുള്ള കലാബോധമുള്ള എഴുത്തുകാർക്ക്, സൃഷ്ടിയുടെ ഐക്യം പ്രാഥമികമായി സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്താൽ ഉറപ്പാക്കപ്പെടുന്നു, യഥാർത്ഥ ശൈലിയുടെ ഉത്ഭവം ഇവിടെയുണ്ട്, അതായത്. ഐക്യം, എല്ലാ വശങ്ങളിലും പരസ്പരം യോജിപ്പുള്ള കത്തിടപാടുകൾ, ഇമേജ് ടെക്നിക്കുകൾ.

ഒരു കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയം, ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിന്റെയും രചയിതാവിന്റെ സാങ്കൽപ്പികമല്ലാത്ത പ്രസ്താവനകളുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രത്തിന്റെ സാമഗ്രികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സന്ദർഭം, പൊതുവെ ലോകവീക്ഷണം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ലോകത്തിലെ കേന്ദ്രീകൃത പ്രവണതകൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. കൃതി, വാചകത്തിലെ രചയിതാവിന്റെ "സാന്നിധ്യത്തിന്റെ" വിവിധ രൂപങ്ങൾ.

കലാപരമായ മൊത്തത്തിലുള്ള ഐക്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അതായത്. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ച്, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഘടനാപരമായ മാതൃകയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തണം.

കേന്ദ്രത്തിൽ - കലാപരമായ ഉള്ളടക്കം, അവിടെ രീതി, തീം, ആശയം, പാത്തോസ്, തരം, ചിത്രം എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. കലാപരമായ ഉള്ളടക്കം രൂപത്തിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു - രചന, നേർത്ത. സംസാരം, ശൈലി, രൂപം, തരം.

വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ തരത്തിലുള്ള കലാബോധത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് സാഹിത്യത്തിന്റെ അത്തരം ഒരു സ്വത്ത് അതിന്റെ സംഭാഷണാത്മകത ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നത്. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ പുതിയ വ്യാഖ്യാനവും അതേ സമയം അതിന്റെ കലാപരമായ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണയാണ്. അതിനാൽ നിരവധി വായനകളിലും വ്യാഖ്യാനങ്ങളിലും - രചയിതാവിന്റെ ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മതിയായതോ തർക്കവിഷയമായതോ, ആഴമേറിയതോ ഉപരിപ്ലവമായതോ, വൈജ്ഞാനിക പാത്തോകൾ നിറഞ്ഞതോ അല്ലെങ്കിൽ പരസ്യമായതോ ആയ, ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ സമ്പന്നമായ സാധ്യതകൾ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു.