പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പികൾ

റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി, കൊട്ടാര അട്ടിമറികളുടെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന യുഗത്തിന് ശേഷം റഷ്യയുടെ രാഷ്ട്രീയ വ്യവസ്ഥയുടെ സ്ഥിരതയാണ്, എലിസബത്ത് പെട്രോവ്നയുടെയും കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെയും ദീർഘകാല ഭരണം. ക്ലാസിക്കസം പ്രധാന കലാപരമായ ശൈലിയായി മാറി.

വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് ബാഷെനോവ്(1738-1799) - തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ആദർശങ്ങളും വിജയങ്ങളും പരാജയങ്ങളും പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിച്ച ഒരു മനുഷ്യൻ. കലുഗ പ്രവിശ്യ സ്വദേശി. ഒരു ഗ്രാമീണ സങ്കീർത്തനക്കാരന്റെ മകൻ. സ്ലാവിക്-ഗ്രീക്ക്-ലാറ്റിൻ അക്കാദമിയിൽ പഠിക്കാൻ അയച്ചു. ശാസ്ത്രത്തിലെ എന്റെ വിജയങ്ങൾക്കായി ഞാൻ എന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വാസ്തുശില്പികളെല്ലാം വന്ന ഉഖ്തോംസ്കി സ്കൂളിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ശുപാർശ ചെയ്തു. ഫോൺവിസിൻ, നോവിക്കോവ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. പാരീസിലും റോമിലും പഠിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗിൽ, ബാഷെനോവ് പൂർണ്ണമായും ഡിമാൻഡിൽ ആയിരുന്നില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി. അവിടെ അദ്ദേഹം ക്രെംലിൻ സംഘത്തിന്റെ അറ്റകുറ്റപ്പണികളിലും പുനർനിർമ്മാണത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുകയാണ്. ബാഷെനോവ് കാത്തിരുന്ന ജോലി ഇതായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പദ്ധതി പൂർണ്ണമായി യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല, ഇത് വാസ്തുശില്പിക്ക് കനത്ത പ്രഹരമായിരുന്നു.

പാഷ്കോവിന്റെ വീട്മോസ്കോയിൽ (1784-1786) - ബാഷെനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കെട്ടിടം. എന്നിരുന്നാലും, ബാഷെനോവിന്റെ കർത്തൃത്വം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഗുരുതരമായ രേഖകളൊന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ല. ഈ കെട്ടിടം ബാഷെനോവിനോട് വാക്കാൽ മാത്രം പറയുന്നു. ഇന്നത്തെ സ്റ്റേറ്റ് ലൈബ്രറിയുടെ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണിത്. മഹാനായ പത്രോസിന്റെ മകന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് വീട് നിർമ്മിച്ചത്. മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്ത്, ക്രെംലിനിന് നേരെ എതിർവശത്ത് അസാധാരണമായ ഒരു പ്രോജക്റ്റ് താങ്ങാൻ തക്ക സമ്പന്നനായിരുന്നു ആ മനുഷ്യൻ. വളരെക്കാലമായി, മുകളിൽ നിന്ന് ക്രെംലിൻ ടവറുകൾ നോക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു സ്ഥലമായിരുന്നു പാഷ്കോവ് ഹൗസ്. ഒരു സ്തംഭ പോർട്ടിക്കോയും മുകളിൽ ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ടററ്റ്-റോട്ടുണ്ടയും ഉള്ള സെൻട്രൽ വോള്യം, ഈ വീടിന്റെ ഒരു ഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, ചുറ്റുമുള്ള വായുവിലേക്കും ഭൂപ്രകൃതിയിലേക്കും അലിഞ്ഞുചേരുന്നതുപോലെ ഇപ്പോഴും തുറന്ന ചിറകുകളോട് സാമ്യമുള്ള പാർശ്വ ചിറകുകൾ; നീണ്ടുകിടക്കുന്ന ഈ കെട്ടിടത്തെ വ്യത്യസ്തമായി ശ്വസിക്കാനും ജീവിക്കാനും മോസ്കോയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ പറക്കാനും അവർ അനുവദിക്കുന്നതുപോലെ. ബ്രിഗേഡിയർ പാഷ്‌കോവ് തന്റെ വീടിന് മുന്നിലുള്ള ഒരു ചെറിയ പൂന്തോട്ടത്തെ ഒരു ഹരിതഗൃഹമാക്കി, ഒരു മൃഗശാലയാക്കി, അവിടെ തത്തകളും മയിലുകളും വന്യമൃഗങ്ങളും കൂടുകളിലും സ്വതന്ത്രമായും വിഹരിച്ചു. ഈ അത്ഭുതകരമായ കാഴ്ചയെ അഭിനന്ദിച്ചുകൊണ്ട് ആളുകൾ വേലി ബാറുകളിൽ പറ്റിപ്പിടിച്ചു. ഒരു പൂന്തോട്ടവും, വിചിത്രമായ ജീവജാലങ്ങളും, ഈ സൌന്ദര്യത്തിന്റെ അസ്വാഭാവിക ഉടമ ഒറ്റയ്ക്ക് താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു വീടും. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ അടിസ്ഥാനം അന്നത്തെ ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ അന്തർലീനമായ പദ്ധതിയാണ്. ഒരു നില ഗാലറികൾക്ക് നന്ദി, കേന്ദ്ര മൂന്ന് നില കെട്ടിടം രണ്ട് നിലകളുള്ള വശത്തെ കെട്ടിടങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ട് ഫ്ലൈറ്റ് സ്റ്റെയർകേസ് സെൻട്രൽ കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന് കുന്നിൻ താഴേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു. രചനയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും സ്വതന്ത്രവും പൂർണ്ണവുമാണ്. പൈലസ്റ്ററുകൾ വീടിന്റെ ചുവരുകൾക്ക് അലങ്കാരമായി വർത്തിക്കുന്നു. നാല് നിരകളുള്ള പോർട്ടിക്കോകൾ പ്രധാന, നടുമുറ്റത്തിന്റെ മുൻഭാഗങ്ങളുടെ മധ്യഭാഗത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വശങ്ങളിൽ പ്രതിമകൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. കെട്ടിടത്തിന്റെ കിരീടം ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ബെൽവെഡെറാണ്, അതിന് ചുറ്റും ഒരു അയോണിക് കോളണേഡ് ഉണ്ട്. മേൽക്കൂരയുടെ അറ്റം പാത്രങ്ങളുള്ള ഒരു ബാലസ്ട്രേഡ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. പെഡിമെന്റുകളുള്ള പോർട്ടിക്കോകളുടെ നിരകൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സൈഡ് കെട്ടിടങ്ങൾ, അയോണിക് ക്രമത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നടപ്പിലാക്കുന്നു. റഷ്യൻ കലയ്ക്കായി ഒരു പുതിയ കലാപരമായ ശൈലിയുടെ ജനനത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു ഇത് - ക്ലാസിക്കലിസം.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് (മിഖൈലോവ്സ്കി) കാസിൽ(1780-1797). 1823 വരെ, കോട്ടയെ മിഖൈലോവ്സ്കി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, അതിൽ നിർമ്മിച്ച പ്രധാന ദൂതൻ മൈക്കിളിന്റെ പള്ളിയിൽ നിന്നാണ് ഈ പേര് ലഭിച്ചത്. ഈ വിചിത്രമായ കെട്ടിടത്തിന് പ്ലാനിൽ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കോണുകളുള്ള ഒരു ചതുരമുണ്ട്, അതിൽ അഷ്ടഭുജാകൃതിയിലുള്ള ഒരു മുറ്റം ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ക്ലാസിക് കെട്ടിടങ്ങളുമായി പരിചയമുള്ള സമകാലികർക്ക് ഇത് വിചിത്രമായി തോന്നി. ക്ലാസിക്കസത്തിൽ ഒരിക്കലും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ലാത്ത മുൻഭാഗങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ പ്രോസസ്സിംഗും കെട്ടിടത്തിന്റെ ചുവപ്പും വെള്ളയും നിറവും നഗരവാസികൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. കിടങ്ങുകളാലും പാലങ്ങളാലും ചുറ്റപ്പെട്ട, അഭേദ്യമായ ഒരു കോട്ടയായാണ് കൊട്ടാരം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രാരംഭ പദ്ധതിയുടെ രചയിതാവ് പോൾ ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തി തന്നെയായിരുന്നു, അദ്ദേഹം കൊട്ടാരത്തിന്റെ നിർമ്മാണം വളരെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു, അവിടെ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഗൂഢാലോചനക്കാർ അദ്ദേഹത്തെ കൊന്നു.

മാറ്റ്വി ഫെഡോറോവിച്ച് കസാക്കോവ് (1738-1812) മോസ്കോ ക്രെംലിനിലെ സെനറ്റ് കെട്ടിടം(1776-1787). കെട്ടിടത്തിന്റെ പൊതു പദ്ധതിക്ക് ഒതുക്കമുള്ളതും അതേ സമയം ജ്യാമിതീയമായി ലളിതവുമായ ത്രികോണാകൃതി ലഭിച്ചു. അതിൽ ഒരു അകത്തെ മുറ്റം ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് നിരവധി തിരശ്ചീന കെട്ടിടങ്ങളാൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രധാന മുഖം ഒരു പെഡിമെന്റ് ഉപയോഗിച്ച് നാല് നിരകളുള്ള പോർട്ടിക്കോയുടെ രൂപത്തിലാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. നടുമുറ്റത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടം ഇതാ. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള താഴികക്കുട ഹാൾ സെനറ്റിന്റെ മുഴുവൻ ഘടനയുടെയും അർത്ഥ കേന്ദ്രമാണ്. അയോണിക് ക്രമത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിർമ്മിച്ച കൊളോണേഡ്, ഉയർന്ന നാടൻ സ്തംഭത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ശക്തമായ വിള്ളലുള്ള കോർണിസ് കൊണ്ട് ഇത് കിരീടം ചൂടുന്നു. അതിനു മുകളിൽ, ഡ്രമ്മിൽ, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഹാളിന്റെ താഴികക്കുടം. ക്രെംലിൻ വാസ്തുവിദ്യാ സംഘത്തിലേക്ക് സെനറ്റ് കെട്ടിടം സംയോജിപ്പിക്കാൻ ആർക്കിടെക്റ്റിന് കഴിഞ്ഞു. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഹാളിന്റെ താഴികക്കുടം ക്രെംലിൻ മതിലിന്റെ സെനറ്റ് ടവറിന്റെ അതേ അക്ഷത്തിലാണ്, രണ്ടാമത്തേത് റെഡ് സ്ക്വയറിന്റെ തിരശ്ചീന അക്ഷത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതാണ് രചനയുടെ പ്രത്യേകത. അങ്ങനെ, ക്രെംലിനിന്റെ ഒരൊറ്റ യോജിപ്പുള്ള ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ബാർട്ടലോമിയോ റാസ്ട്രെല്ലി(1700-1771), റഷ്യൻ ബറോക്ക് ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ച പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയനായ വ്യക്തിയായ ബാർത്തലോമിവ് വാർഫോലോമെവിച്ച് റഷ്യയിൽ സ്വന്തം രീതിയിൽ വിളിക്കപ്പെട്ടു.

സാർസ്കോ സെലോയിലെ വലിയ കാതറിൻ കൊട്ടാരം(1752-1757). ഈ കെട്ടിടം അതിന്റെ ഘടനയിൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്, ഒരു പഴയ കൊട്ടാരത്തിന്റെ സൈറ്റിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. കെട്ടിടം ഒരു കുടക്കീഴിൽ കൊണ്ടുവരുന്നു. മുൻ കൊട്ടാരത്തിന്റെ എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് മുൻ ഗാലറികളെ ഒരു വലിയ ഹാളിലേക്കും ഉയർന്ന സംസ്ഥാന അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലേക്കും മാറ്റുന്നു. പുറത്ത്, പ്രധാന കവാടത്തിന് മുകളിലുള്ള കെട്ടിടത്തിന്റെ വലത് കോണിൽ ഒരു താഴികക്കുടമുള്ള ഒരു താഴികക്കുടം കൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അഞ്ച് താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള പള്ളി കൊട്ടാരത്തിന്റെ മറ്റേ അറ്റത്തുള്ള ഈ താഴികക്കുടത്തോട് യോജിക്കുന്നു. ഹാളുകൾ, സ്വീകരണമുറികൾ, മറ്റ് ആചാരപരമായ മുറികൾ എന്നിവയുടെ അനന്തമായ നീളത്തിന്റെ ഫലത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഇന്റീരിയറുകളുടെ ഘടന. അതിമനോഹരമായ കൊട്ടാരത്തെ പ്ലാസ്റ്റിക്കിന്റെയും അലങ്കാര സംസ്കരണത്തിന്റെയും അസാധാരണമായ വൈഭവം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ മുൻഭാഗങ്ങൾ സമ്പന്നമായ സ്റ്റക്കോ അലങ്കാരങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തീവ്രമായ നീല മതിലുകൾ, വെള്ള - വാസ്തുവിദ്യാ വിശദാംശങ്ങൾ, ഗിൽഡിംഗ് - ശിൽപങ്ങൾ, താഴികക്കുടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് കെട്ടിടത്തിന്റെ പെയിന്റ്.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വിന്റർ പാലസ്(1754-1762). ഈ കെട്ടിടം ബറോക്ക് ശൈലിയുടെ അപ്പോത്തിയോസിസ് ആണ്. പ്ലാനിൽ ഇത് ഒരു നടുമുറ്റത്തോടുകൂടിയ ഒരു ലളിതമായ ചതുരമാണ്. ഇതിന്റെ മുൻഭാഗങ്ങൾ നെവ, അഡ്മിറൽറ്റി, പാലസ് സ്ക്വയർ എന്നിവയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. കൊട്ടാരത്തിന്റെ മുൻഭാഗങ്ങൾ, അനന്തമായ റിബണിന്റെ മടക്കുകൾ പോലെയാണ്. വാസ്തുശില്പി ഓരോ മുഖവും അവരുടേതായ രീതിയിൽ തീരുമാനിക്കുന്നു, ഗംഭീരമായ അലങ്കാരവും നിരയുടെ മാറ്റാവുന്ന താളവും വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുന്നു. ചുവടുവെച്ച കോർണിസ് മതിലുകളുടെ എല്ലാ ഇടവേളകളും ആവർത്തിക്കുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ വലുപ്പം ഗംഭീരമാണ് - കൊത്തുപണി, മോൾഡിംഗ്, ഗിൽഡിംഗ് എന്നിവയാൽ അലങ്കരിച്ച എൻഫിലേഡുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ആയിരത്തിലധികം മുറികൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വിന്റർ പാലസിന്റെ ഏറ്റവും ആഢംബര ഇന്റീരിയറുകളിൽ ഒന്നാണ് പ്രധാന ഗോവണി. കെട്ടിടത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഉയരത്തിലും ഇത് ഒരു വലിയ ഇടം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒളിമ്പസിലെ ദൈവങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്ലാഫോണ്ട് ശോഭയുള്ള, വർണ്ണാഭമായ ഉച്ചാരണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. റാസ്‌ട്രേലിയ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌ത ഇന്റീരിയറുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും തികച്ചും മതേതര സ്വഭാവമുള്ളവയാണ്. വിന്റർ പാലസിന്റെ വലിയ പള്ളിയുടെ തീരുമാനവും ഇതാണ്. അതിന്റെ ഉൾവശം ഒരു വലിയ കൊട്ടാരം ചടങ്ങ് ഹാൾ പോലെയാണ്, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മനോഹരമായ കൊത്തിയെടുത്ത ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ് ഉപയോഗിച്ച് മധ്യഭാഗം അവസാനിച്ചു.

പീറ്റർഹോഫ്.ജലധാരകളും വെള്ളവും തന്നെയാണ് ഇവിടെ പ്രധാനം. റോപ്ഷ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് വിതരണം ചെയ്യുന്ന ജലത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക മർദ്ദമാണ് അവയ്ക്ക് ഊർജം നൽകുന്നത്. കലാകാരൻ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പീറ്റർ കടലിലെ രാജാവിന്റെ വസതി പണിയുകയായിരുന്നു. പീറ്റർഹോഫ് തീരത്ത് തെറിക്കുന്ന ജലരാജ്യം, മേഘങ്ങൾ, കടലിന്റെ സ്പ്ലാഷുകൾ എന്നിവയുടെ പ്രതീകാത്മക പ്രകടനമാണ് ജലധാരകൾ. ജലധാരകളുടെയും ജല കാസ്കേഡുകളുടെയും സംവിധാനം നിരവധി ശിൽപങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. മികച്ച ശില്പിയായ കോസ്ലോവ്സ്കിയാണ് സാംസൺ ജലധാര നിർമ്മിച്ചത്.

ജെ.ബി. വാലൻ-ഡെലാമോട്ട്, എ.എഫ്. കൊക്കോറിനോവ്. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ്(1764-1788). ഇത് നെവയുടെ തീരത്തുള്ള ഒരു മുഴുവൻ ബ്ലോക്കും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കെട്ടിടം ഒരു സർക്കിളിൽ ആലേഖനം ചെയ്ത കർശനമായ പദ്ധതിയുമായി യോജിക്കുന്നു. നടക്കാനുള്ള മുറ്റമായി വർത്തിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് വൃത്തം. നാല് നിലകളുള്ളതും തുല്യ ഉയരമുള്ളതുമായ ഘടന. അവ ജോഡികളായി വിഭജിക്കുകയും കെട്ടിടത്തിന്റെ ഭാരം വഹിക്കുന്ന ഭാഗവും അതിന്റെ ഭാരം കുറഞ്ഞ മുകൾഭാഗവും രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അലങ്കാരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ പരിഹാരത്തിൽ കാലത്തിന്റെ ആത്മാവ് അനുഭവിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ് - കഠിനവും ജ്യാമിതീയവും. പരമ്പരാഗത ക്രമ വ്യവസ്ഥയോടുള്ള മനോഭാവവും കൂടുതൽ കാനോനികമായി മാറുകയാണ്.

ഇവാൻ എഗോറോവിച്ച് സ്റ്റാറോവ് (1745-1808) - ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പ്രവർത്തിച്ച മറ്റൊരു ആർക്കിടെക്റ്റ്. കാതറിൻ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രിയങ്കരനായ ഹിസ് സെറീൻ ഹൈനസ് പ്രിൻസ് പോട്ടെംകിൻ-ടാവ്‌റിചെകിക്ക് വേണ്ടി നിർമ്മിച്ച ടാവ്‌റിചെകി കൊട്ടാരം അദ്ദേഹത്തിന്റേതാണ്. ഓട്ടോമൻ തുർക്കികൾക്കെതിരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെ വസ്തുത ഈ നിർമ്മാണം തന്നെ അടയാളപ്പെടുത്തി. 1789-ൽ പണികഴിപ്പിച്ച കൊട്ടാരം ആറുവർഷമെടുത്തു. ലോബി വള്ളവും കരിങ്കൽ തൂണുകളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. താഴികക്കുടമുള്ള ഹാളിൽ നീലയും സ്വർണ്ണവും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഡച്ച് ഫയൻസ് സ്റ്റൗവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു വലിയ കാതറിൻ ഹാൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - വിന്റർ ഗാർഡൻ. ചക്രവർത്തി സ്വയം ഇവിടെ ഇരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അന്താരാഷ്ട്ര സ്വീകരണങ്ങൾ നടന്നു, സമൃദ്ധമായ പന്തുകൾ നടന്നു. കൊട്ടാരത്തിൽ ഒരു ഹരിതഗൃഹം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ തണ്ണിമത്തൻ, തണ്ണിമത്തൻ, പീച്ച് എന്നിവ വർഷം മുഴുവനും വളരുന്നു. പോൾ ചക്രവർത്തി കൊട്ടാരം കുതിരപ്പടയാളികൾക്ക് നൽകി. പാർക്ക്വെറ്റ് പൊളിച്ച് നിർമ്മാണത്തിലിരിക്കുന്ന മിഖൈലോവ്സ്കി കോട്ടയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. 1906 ൽ സ്റ്റേറ്റ് ഡുമ ആദ്യമായി സ്ഥാപിതമായത് ഇവിടെയാണ്.

17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലയിൽ. പ്രധാന കലാപരമായ ദിശകളും പ്രവണതകളും ബറോക്കും ക്ലാസിക്കസവുമായിരുന്നു. പല യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും കലയുടെയും വാസ്തുവിദ്യയുടെയും അക്കാദമികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഈ ശൈലികളൊന്നും 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ കലയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ, tk. മറ്റ് രാജ്യങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് വളരെ വൈകിയാണ് അവർ ഇംഗ്ലീഷ് മണ്ണിൽ എത്തിയത്.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കലയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആളുകളുടെ വൈകാരിക ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ സ്വഭാവമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഛായാചിത്രത്തിന്. കൂടാതെ, ഇംഗ്ലീഷ് ജ്ഞാനോദയം വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ, ധാർമ്മികത, ധാർമ്മികത എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് ചിത്രകലയുടെ മറ്റൊരു പ്രമുഖ വിഭാഗമാണ് തരം. ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ കലാകാരന്മാരെ കുറിച്ച് (T. Gainsborough, D. Reynolds, W. Hogarth), ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ വെബ്സൈറ്റിൽ സംസാരിച്ചു.

വാസ്തുവിദ്യ

17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു ഇംഗ്ലണ്ട്. എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികളും ട്രെൻഡുകളും ചിലപ്പോൾ ഇവിടെ ഒരേ സമയം നിലനിന്നിരുന്നു.
ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഉത്ഭവം ഇനിഗോ ജോൺസ്(1573-1652), ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ്, ഡിസൈനർ, ആർട്ടിസ്റ്റ്.

വില്യം ഹൊഗാർട്ടിന്റെ ഇനിഗോ ജോൺസിന്റെ മരണാനന്തര ഛായാചിത്രം (വാൻ ഡിക്കിന്റെ ജീവിതകാലത്തെ ഛായാചിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)

1573-ൽ ലണ്ടനിൽ ഒരു തുണി നിർമ്മാതാവിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ഇനിഗോ ജോൺസ് ജനിച്ചത്. 1603-1605 ൽ. ജോൺസ് ഇറ്റലിയിൽ ഡ്രോയിംഗും അലങ്കാരവും പഠിച്ചു. ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം നാടക പ്രകടനങ്ങൾക്കായി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, യൂറോപ്യൻ നാടകവേദിയുടെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.
1613-1615 വർഷങ്ങളിൽ. ആൻഡ്രിയ പല്ലാഡിയോയുടെ സൃഷ്ടികൾ, പുരാതന, നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവ പഠിക്കുന്ന ജോൺസ് ഇറ്റലിയിൽ തിരിച്ചെത്തി. 1615-ൽ ജോൺസ് രാജകീയ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ചീഫ് കെയർടേക്കറായി, ഗ്രീൻവിച്ചിൽ അദ്ദേഹം താമസിയാതെ ജെയിംസ് ഒന്നാമന്റെ ഭാര്യ ആനി രാജ്ഞിയുടെ കൺട്രി മാൻഷന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

ക്വീൻസ് ഹൗസ്

രണ്ട് നിലകളുള്ള ക്വീൻസ് ഹൗസ് ഒരു മോണോലിത്തിക്ക് ക്യൂബാണ്, പൂർണ്ണമായും വെളുത്തതും വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരങ്ങളൊന്നും ഇല്ലാത്തതുമാണ്. പാർക്കിന്റെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു ലോഗ്ഗിയ ഉണ്ട്. ക്വീൻസ് ഹൗസ് ആയിരുന്നു ആദ്യത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലാസിക്കസം കെട്ടിടം.

ഗ്രീൻവിച്ചിലെ ക്യൂൻസ് ഹൗസിന്റെ തുലിപ് സ്റ്റെയർകേസ്

ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ അടുത്ത സൃഷ്ടി - ലണ്ടനിലെ ബാങ്ക്വെറ്റ് ഹൗസ് (1619-1622). ഇതിന്റെ രണ്ട് നിലകളുള്ള മുൻഭാഗം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇന്റീരിയറിൽ, രണ്ട്-തട്ടുകളുള്ള കോളനഡ് ഒരു പുരാതന ക്ഷേത്രത്തിന്റെ രൂപം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ജോൺസിന്റെ കെട്ടിടങ്ങൾ അക്കാലത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് കോടതിയുടെ അഭിരുചികളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. എന്നാൽ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് ജോൺസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വിലമതിക്കപ്പെട്ടത്: പല്ലാഡിയൻ ആരാധകർ ഇത് വീണ്ടും കണ്ടെത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഇംഗ്ലീഷ് പല്ലാഡിയനിസത്തിന്റെ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മാതൃകയായി.

വിരുന്ന് വീട്

16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും. കൊട്ടാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നാടക പ്രകടനങ്ങൾ ("മുഖമൂടികൾ") ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. പ്രതിഭാധനനായ നാടക കലാകാരനായ ഇനിഗോ ജോൺസ് സൃഷ്ടിച്ച സെറ്റുകളും വസ്ത്രങ്ങളും പ്രത്യേകിച്ചും പ്രസിദ്ധമായിരുന്നു.
ബാങ്ക്വറ്റ് ഹൗസിന് 34 മീറ്റർ നീളവും 17 മീറ്റർ വീതിയും ഒരേ ഉയരവുമുണ്ട്. ഉയർന്ന സ്തംഭത്തിന് മുകളിൽ രണ്ട് നിലകൾ ഉയരുന്നു. വിശാലമായ ജാലകങ്ങൾ മുൻവശത്ത് താളാത്മകമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം താഴത്തെ വരിയിലെ അയോണിക് ക്രമത്തിന്റെ 8 നിരകളാൽ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു, കൊരിന്ത്യൻ - മുകളിലെ ഒന്നിൽ. മുകളിലത്തെ നിലയിലെ ജനലുകളിൽ കല്ലിൽ കൊത്തിയ മാലകളുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു ഫ്രൈസ് സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നു. മനോഹരമായ ഒരു ബാലസ്ട്രേഡ് മുഴുവൻ രചനയും പൂർത്തിയാക്കുന്നു. ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ഹാൾ റൂബൻസ് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു.
XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ. ഈ കെട്ടിടത്തിൽ സൈനിക ചരിത്ര മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രദർശനം ഉണ്ടായിരുന്നു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ആദ്യത്തെ കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. സർ ക്രിസ്റ്റഫർ റെൻ(1632-1723), ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും ആദരണീയവുമായ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുശില്പികളിൽ ഒരാൾ.

ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് നെല്ലർ "ക്രിസ്റ്റഫർ റെന്റെ ഛായാചിത്രം" (1711)

വാസ്തുശില്പിയും ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ സർ ക്രിസ്റ്റഫർ റെൻ, 1666-ലെ വലിയ തീപിടുത്തത്തിന് ശേഷം ലണ്ടന്റെ മധ്യഭാഗം പുനർനിർമ്മിച്ചു. അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ദേശീയ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു - റെന ക്ലാസിക്കസം.
റെൻ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു, ഗണിതത്തിലും ജ്യോതിശാസ്ത്രത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് മുപ്പത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ തന്നെ വാസ്തുവിദ്യയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ദീർഘവും ഫലപ്രദവുമായ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ പദ്ധതികളും സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. കൊട്ടാരങ്ങളും ക്ഷേത്രങ്ങളും ലൈബ്രറികളും തിയേറ്ററുകളും ആശുപത്രികളും ടൗൺ ഹാളുകളും സജ്ജീകരിച്ച പാർപ്പിട മേഖലകളും ലണ്ടനിൽ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. റീനയുടെ നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് എടുത്താൽ, ഒരു ഇടത്തരം നഗരം നിർമ്മിക്കാം. 1666 ലെ "ഗ്രേറ്റ് ഫയർ" ന് ശേഷം, ലണ്ടന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ റെൻ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു: 87 കത്തിനശിച്ച പള്ളികളിൽ 50 ലധികം അദ്ദേഹം പുനർനിർമിച്ചു. ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പര്യവസാനം സെന്റ്. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ മതപരമായ കെട്ടിടമായി മാറിയ പോൾ.

തേംസ് നദിക്കരയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഗ്രീൻവിച്ചിലെ റോയൽ ഹോസ്പിറ്റൽ ക്രിസ്റ്റഫർ റെന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കെട്ടിടമാണ്. വലിയ ആശുപത്രി സമുച്ചയത്തിൽ 4 കെട്ടിടങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, മുൻ കെട്ടിടങ്ങൾക്കിടയിൽ വിശാലമായ വിസ്തീർണ്ണമുള്ള ദീർഘചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറ്റങ്ങൾ, മുൻഭാഗങ്ങളുടെ പോർട്ടിക്കോകൾ നദിക്ക് അഭിമുഖമായി. വിശാലമായ പടികൾ, അതിന്റെ ഇരുവശത്തും ഗാംഭീര്യമുള്ള താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, രണ്ടാമത്തെ ജോഡി നടുമുറ്റങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള രണ്ടാമത്തെ ചതുരത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ചതുരത്തിന് അരികിലുള്ള ഇരട്ട-നിര കോളനഡുകൾ ഇനിഗോ ജോൺസിന്റെ ക്വീൻസ് ഹൗസിൽ അവസാനിക്കുന്ന വളരെ നാടകീയമായ ഒരു വിസ്റ്റയാണ്. ഗ്രീൻവിച്ച് ആശുപത്രിയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ആർക്കിടെക്റ്റും പങ്കാളിയായി. നിക്കോളാസ് ഹോക്സ്മൂർ(1661-1736). റെനിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം ജോലി ആരംഭിച്ചു, വാസ്തുശില്പിയുടെ മരണശേഷം അവ തുടർന്നു.
റെൻ ഇനിഗോ ജോൺസിന്റെ പാത പിന്തുടർന്നു. എന്നാൽ ജോൺസ് ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ആത്മാവിനെ ആഗിരണം ചെയ്തു, റെൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.
ക്രിസ്റ്റഫർ റെന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു ജെയിംസ് ഗിബ്സ്(1682-1754) - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും യഥാർത്ഥവുമായ രൂപം, ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിലെ ബറോക്ക് ശൈലിയുടെ ചുരുക്കം ചില പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ. അവനിൽ നിന്ന് വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾ കടമെടുത്ത് പല്ലാഡിയൻ ശൈലിയിലും അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു.

എ. സോൾഡി "ജെയിംസ് ഗിബ്സിന്റെ ഛായാചിത്രം"

ഗിബ്സിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഏറ്റവും വലിയ സ്വാധീനം ക്രിസ്റ്റഫർ റെന്റെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു, എന്നാൽ ഗിബ്സ് ക്രമേണ സ്വന്തം ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഓക്സ്ഫോർഡിലെ പ്രശസ്തമായ റാഡ്ക്ലിഫ് ലൈബ്രറി ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.

ഗിബ്സിന്റെ കെട്ടിടങ്ങളിൽ സ്കെയിലിലും കലാപരമായ ഗുണത്തിലും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതാണ് ലൈബ്രറി. ഈ പ്രത്യേക കേന്ദ്രീകൃത ഘടനയിൽ 16-വശങ്ങളുള്ള അടിത്തറയും ഒരു സിലിണ്ടർ പ്രധാന ഭാഗവും ഒരു താഴികക്കുടവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വലിയ കമാനങ്ങളുള്ള വാതിലും ജനൽ തുറസ്സുകളാലും സ്തംഭം മുറിച്ചിരിക്കുന്നു; വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പ്രധാന ഭാഗം ജോടിയാക്കിയ നിരകളാൽ 16 പിയറുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ രണ്ട് നിരകളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വിൻഡോകളും മാടങ്ങളും ഒന്നിടവിട്ട് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിളക്കുകൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞ ഒരു താഴികക്കുടം ബാലസ്ട്രേഡിന് മുകളിൽ ഉയരുന്നു.
ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നാണ് ലൈബ്രറി.
ഗിബ്സിന്റെ മറ്റൊരു മാസ്റ്റർപീസ് ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ് മാർട്ടിൻ ഇൻ ദ ഫീൽഡ്സ് ആണ്.

വയലിലെ സെന്റ് മാർട്ടിൻ പള്ളി

അവൾ ലണ്ടനിലെ ട്രാഫൽഗർ സ്ക്വയർ അലങ്കരിക്കുന്നു. സെന്റ് മാർട്ടിൻ ഇൻ ദി ഫീൽഡിൽ, ക്രിസ്റ്റഫർ റെന്റെ സ്വാധീനം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, എന്നാൽ ബെൽ ടവർ ഒരു പ്രത്യേക കെട്ടിടമായി വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അത് പള്ളി കെട്ടിടത്തിനൊപ്പം ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ രൂപപ്പെടുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, വാസ്തുശില്പിയുടെ ഈ തീരുമാനത്തെ സമകാലികർ വിമർശിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് ഇംഗ്ലണ്ടിലും പുറത്തുമുള്ള നിരവധി ആംഗ്ലിക്കൻ പള്ളികൾക്ക് ഈ പള്ളി മാതൃകയായി.

ഇംഗ്ലീഷ് പല്ലാഡിയനിസം

ഇംഗ്ലീഷ് പല്ലാഡിയനിസം പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു വില്യം കെന്റ്(സി. 1684-1748), ആർക്കിടെക്റ്റ്, പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, ചിത്രകാരൻ, പ്രസാധകൻ.

ചിസ്വിക്കിലെ വില്ല (1723-1729)

ബർലിംഗ്ടൺ പ്രഭു നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിത്തത്തോടെയാണ് വില്ല നിർമ്മിച്ചത് വില്യം കെന്റ്... ഇംഗ്ലീഷ് പല്ലാഡിയനിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടമാണിത്. മുൻഭാഗങ്ങൾ ഒഴികെ, ആൻഡ്രിയ പല്ലാഡിയോയുടെ വില്ല റോട്ടോണ്ടയെ ഇത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു.

ചിസ്വിക്കിലെ വില്ല പാർക്ക്

പാർക്കിന്റെ മുൻഭാഗം ഒരു പെഡിമെന്റുള്ള ഒരു പോർട്ടിക്കോ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു; അത്യാധുനികവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു ഗോവണി പോർട്ടിക്കോയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. വില്ല താമസിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല, കിടപ്പുമുറികളോ അടുക്കളയോ ഇല്ല, ബർലിംഗ്ടണിന്റെ കലാ ശേഖരങ്ങൾക്കുള്ള പരിസരം മാത്രമേയുള്ളൂ.
ലോർഡ് ബർലിംഗ്ടണിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന് നന്ദി, ലണ്ടനിൽ ഹോഴ്സ് ഗാർഡുകൾ പോലുള്ള പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ഓർഡറുകൾ കെന്റിന് ലഭിച്ചു.

കുതിര കാവൽക്കാർ

കുതിര കാവൽക്കാർ - ലണ്ടനിലെ കുതിര കാവൽക്കാരുടെ ബാരക്കുകൾ. വില്യം കെന്റിന്റെ ഏറ്റവും പക്വതയുള്ള കൃതിയാണിത്.
വില്യം കെന്റ് ലണ്ടനിൽ നിരവധി കൊട്ടാരങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രാജ്യ വസതികളുടെ ഇന്റീരിയർ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഉത്തരവുകൾ അദ്ദേഹം നടത്തി. നോർഫോക്കിലെ ഹോൾകെം ഹാൾ എസ്റ്റേറ്റായിരുന്നു കെന്റിന്റെ പ്രധാന ജോലി.

ഹോൾഖാം ഹാൾ, നോർഫോക്ക്

ലോർഡ് ലെയ്‌സെസ്റ്ററിന്റെ ആർട്ട് ശേഖരത്തിന് വേണ്ടിയായിരുന്നു ഇത്. സിൽക്ക്, വെൽവെറ്റ്, ഗിൽഡിംഗുകൾ എന്നിവ നിറഞ്ഞ ഹോൾകെം ഹാളിന്റെ ഇന്റീരിയറുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തമാണ്. കെന്റിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾക്കനുസൃതമായി ഫർണിച്ചറുകളും നിർമ്മിച്ചു.

ഇംഗ്ലീഷ് പാർക്ക്

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു പ്രധാന നേട്ടമാണ് ഇംഗ്ലീഷ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പാർക്ക്. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പാർക്കിൽ, യഥാർത്ഥവും തൊട്ടുകൂടാത്തതുമായ പ്രകൃതിയുടെ മിഥ്യാധാരണ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു; മനുഷ്യന്റെ സാന്നിധ്യവും ആധുനിക നാഗരികതയും ഇവിടെ അനുഭവപ്പെട്ടില്ല.
പല്ലാഡിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ ട്വിക്കൻഹാമിലെ (ലണ്ടന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ) കവി അലക്സാണ്ടർ പോപ്പിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ആദ്യത്തെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പാർക്ക് ക്രമീകരിച്ചത്. ഫ്രഞ്ച് റെഗുലർ പാർക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ഭരണകൂട സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി തോന്നി, അത് പ്രകൃതിയെ പോലും കീഴടക്കി (വെർസൈൽസ് പാർക്ക്). കവി ഇംഗ്ലണ്ടിനെ ഒരു സ്വതന്ത്ര രാജ്യമായി കണക്കാക്കി. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഗാർഡനിംഗ് കലയിൽ ഒരു പുതുമയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു വില്യം കെന്റ്... ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പാർക്കുകൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു: വില്ല ചിസ്വിക്ക് ഹൗസ് പാർക്ക്, സെൻട്രൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സ്റ്റോവിലുള്ള ചാംപ്സ് എലിസീസ് പാർക്ക്.

പാർക്ക് "ചാംപ്സ് എലിസീസ്"

ആധുനിക പുണ്യക്ഷേത്രത്തിന്റെ പേര് വഹിക്കുന്ന കൃത്രിമവും ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ നിർമ്മിച്ചതുമായ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവശിഷ്ടങ്ങൾ ആധുനിക സമൂഹത്തിലെ ധാർമ്മിക തകർച്ചയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ പുരാതന ശൈലിയിൽ ഡബ്ല്യു കെന്റ് നിർമ്മിച്ച പുരാതന പുണ്യത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

പുരാതന ശൈലിയിൽ ഡബ്ല്യു കെന്റ് നിർമ്മിച്ച പുരാതന പുണ്യത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം, താഴ്ന്ന പോഡിയത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന 16 മിനുസമാർന്ന അയോണിക് നിരകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള താഴികക്കുടമുള്ള കെട്ടിടമാണ്. കമാനാകൃതിയിലുള്ള തുറസ്സുകളുടെ രൂപത്തിൽ ക്ഷേത്രത്തിന് രണ്ട് പ്രവേശന കവാടങ്ങളുണ്ട്, അവയിൽ ഓരോന്നിനും 12-പടികളുള്ള ഗോവണിപ്പടിയിലൂടെ പ്രവേശിക്കാം. ക്ഷേത്രത്തിനുള്ളിൽ മനുഷ്യ വളർച്ചയിൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് സെലിബ്രിറ്റികളുടെ പ്രതിമകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന 4 സ്ഥലങ്ങളുണ്ട്.
ഇതിനകം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ. ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പാർക്കുകൾ സാധാരണമായിരുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിലെ പല്ലാഡിയനിസത്തിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന പ്രതിനിധിയായിരുന്നു വില്യം ചേമ്പേഴ്സ്(1723-1796) - സ്കോട്ടിഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ്, വാസ്തുവിദ്യയിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രതിനിധി.

എഫ്. കോട്ട്സ് "പോർട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് ഡബ്ല്യു. ചേമ്പേഴ്സ്"

പൂന്തോട്ടപരിപാലന കലയുടെ വികസനത്തിന് ചേമ്പറുകൾ ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. ചേമ്പേഴ്സിന് നന്ദി, പരമ്പരാഗത ഇംഗ്ലീഷ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പാർക്കിൽ എക്സോട്ടിക് (ചൈനീസ്) രൂപങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

മികച്ച കാലാവസ്ഥ- യൂറോപ്പിലെ ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ആത്മാവിലുള്ള ആദ്യത്തെ കെട്ടിടം. 1761-1762 ൽ റിച്ച്മണ്ട് ക്യൂ ഗാർഡൻസിൽ നിർമ്മിച്ചത്. ജോർജ്ജ് മൂന്നാമൻ രാജാവിന്റെ അമ്മ അഗസ്റ്റയുടെ ആഗ്രഹത്തിന് അനുസൃതമായി കോർട്ട് ആർക്കിടെക്റ്റ് വില്യം ചേമ്പേഴ്‌സ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതാണ്. ഉയരം 50 മീറ്ററാണ്, താഴത്തെ ടയറിന്റെ വ്യാസം 15 മീറ്ററാണ്, പഗോഡയ്ക്കുള്ളിൽ 243 പടികളുള്ള ഒരു ഗോവണിയുണ്ട്, മേൽക്കൂരയിൽ ടൈലുകൾ പാകിയിരിക്കുന്നു.
മ്യൂണിക്കിലെ ഇംഗ്ലീഷ് ഗാർഡനുകളിലും യൂറോപ്പിലെ മറ്റിടങ്ങളിലും ക്യൂ പഗോഡയുടെ അനുകരണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, ചേമ്പേഴ്‌സിന്റെ സ്വഹാബിയായ ചാൾസ് കാമറൂൺ, ചൈനീസ് ഗ്രാമമായ സാർസ്കോയ് സെലോയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് സമാനമായ ഒരു ഘടന രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു, പക്ഷേ പദ്ധതി ഒരിക്കലും നടപ്പിലാക്കിയില്ല. എന്നാൽ ചൈനീസ് വീടുകൾ ഇപ്പോഴും നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു.

ചൈനീസ് വീടുകൾ. സാർസ്കോ സെലോയിലെ അലക്സാണ്ടർ പാർക്കിലെ ചൈനീസ് ഗ്രാമം

നിയോക്ലാസിക്കൽ വാസ്തുവിദ്യ

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ. പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ പുരാവസ്തു ഖനനം ഇറ്റലിയിൽ ആരംഭിച്ചു, ഇംഗ്ലീഷ് നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികളെല്ലാം പുരാതന കെട്ടിടങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കാണാൻ റോമിലേക്ക് പോയി. പുരാതന ഗ്രീക്ക് കെട്ടിടങ്ങളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ മറ്റ് ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുശില്പികൾ ഗ്രീസിലേക്ക് പോയി. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, നിയോക്ലാസിസത്തെ പ്രാചീനതയിൽ നിന്ന്, പ്രത്യേകിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് നിയോക്ലാസിക്കൽ ഇന്റീരിയറുകളിൽ നിന്ന് ലാഘവവും ചാരുതയും എടുത്തു എന്ന വസ്തുതയാൽ വേർതിരിച്ചു. നേരെമറിച്ച്, എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും ഭാരം കുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ മനോഹരവുമായിരുന്നു.

ജി. വില്ലിസൺ "റോബർട്ട് ആദാമിന്റെ ഛായാചിത്രം"

ഇംഗ്ലീഷ് നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു റോബർട്ട് ആദം(1728-1792), പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബ്രിട്ടീഷ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയായ പല്ലാഡിയൻ ആദം രാജവംശത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്കോട്ടിഷ് വാസ്തുശില്പി. ആദം പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ പഠനത്തെ ആശ്രയിക്കുകയും കർശനമായ ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. ആദാമിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവർത്തനം വളരെ വിശാലമായിരുന്നു. സഹോദരന്മാരായ ജെയിംസ്, ജോൺ, വില്യം എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം മാനർ ഹൗസുകളും പൊതു കെട്ടിടങ്ങളും സ്ഥാപിച്ചു, ലണ്ടനിലെ മുഴുവൻ തെരുവുകളും ചതുരങ്ങളും നഗര ബ്ലോക്കുകളും നിർമ്മിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതി യുക്തിവാദമാണ്, ഗ്രീക്ക് പ്രാചീനതയുടെ രൂപങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു.

ലണ്ടനിലെ സിയോൺ ഹൗസിലെ വീട്. കമാനം. ആർ.ആദം (1762-1764). സ്വീകരണ മുറി. ലണ്ടൻ, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ)

ആദാമിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഇന്റീരിയറുകളിൽ ഒന്നാണ് സയോൺ ഹൗസിലെ റിസപ്ഷൻ റൂം. പന്ത്രണ്ട് നീല മാർബിൾ സ്തംഭങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ച മുറി, മുകളിൽ സ്വർണ്ണം പൂശിയ മൂലധനങ്ങളും ശിൽപങ്ങളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ നിരകളുടെ തുമ്പിക്കൈകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ പുരാതനമാണ് - അവ റോമിലെ ടൈബർ നദിയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തി, അതേസമയം തലസ്ഥാനങ്ങളും ശില്പങ്ങളും ആദാമിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്. ഇവിടെയുള്ള നിരകൾ സീലിംഗിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ഭിത്തിയിൽ ചായുന്നു, പക്ഷേ അവ മുറിക്ക് ഗംഭീരമായ രൂപം നൽകുന്നു.

മാസ്റ്ററുടെ ജീവിതകാലത്ത്, ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടമായി പലരും ആദാമിന്റെ ഇന്റീരിയർ കണക്കാക്കി. അവരുടെ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ വളരെക്കാലമായി അവയുടെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്.
എന്നാൽ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിയോക്ലാസിസത്തിൽ. "ആദാമിന്റെ ശൈലി"യിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് വാസ്തുശില്പികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ജോർജ്ജ് ഡാൻസ് ദി യംഗർ(1741-1825) ഒപ്പം സർ ജോൺ സൗൺ(1753-1837). ലണ്ടനിലെ ന്യൂഗേറ്റ് ജയിലായിരുന്നു നൃത്തത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടം (സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല). ജോൺ സൗൺ പല തരത്തിൽ നൃത്ത ശൈലി പിന്തുടർന്നു, ബാങ്ക് ഓഫ് ഇംഗ്ലണ്ട് കെട്ടിടത്തിന്റെ (1795-1827) ചീഫ് ആർക്കിടെക്റ്റായിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി നീക്കിവച്ചു.

"ഗോതിക് റിവൈവൽ" (നിയോ-ഗോതിക്)

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: കൂർത്ത കമാനങ്ങൾ, കുത്തനെയുള്ള ചരിവുകളുള്ള ഉയർന്ന മേൽക്കൂരകൾ, സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങൾ. ഗോഥിക്ക് ആവേശത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടത്തെ സാധാരണയായി "ഗോതിക് റിവൈവൽ" (നിയോ-ഗോതിക്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ ഇത് നിലനിന്നു. ഇന്നുവരെ ഒരു ജനപ്രിയ ശൈലിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു: ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, കെട്ടിടങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഗോതിക് ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്).
"ഗോതിക് റിവൈവൽ" സ്ഥാപകൻ കൗണ്ട് ആയിരുന്നു ഹോറസ് വാൾപോൾ(1717-1797) - എഴുത്തുകാരൻ, ആദ്യത്തെ ഹൊറർ നോവലായ "കാസിൽ ഓഫ് ഒട്രാന്റോ" യുടെ രചയിതാവ്. 1746-1790 ൽ. ലണ്ടന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ ട്വിക്കാമിലെ സ്ട്രോബെറി ഹില്ലിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ വില്ല ഗോതിക് ശൈലിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു.

വില്ല

സെൻട്രൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഫോണ്ട് ഹിൽ ആബി 1796 നും 1807 നും ഇടയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെയിംസ് വൈത്ത് (1746-1813).

ഫോണ്ട് ഹിൽ ആബി (ഇന്നുവരെ അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല)

ഇതിനകം XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഗോഥിക് ശൈലി സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലായി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഈ ശൈലിയിൽ. പാർലമെന്റ് കെട്ടിടം ലണ്ടനിൽ നിർമ്മാണത്തിലായിരുന്നു (ആർക്കിടെക്റ്റ് ചാൾസ് ബാരി) - അക്കാലത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്ന്.

ഈ ലേഖനത്തിൽ ഞാൻ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ വാസ്തുവിദ്യയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും.

V.I.Bazhenov, M.F. Kazakov, A.F. Kokorinov തുടങ്ങിയ ശ്രദ്ധേയരായ യജമാനന്മാരുടെ പേരുകൾ നിങ്ങൾക്കറിയാം. ഈ ആളുകൾ അവരുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കുകയും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അതുല്യമായ കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. സംശയമില്ലാതെ, V.I. Bazhenov, FI. കസാക്കോവ്, AF കൊക്കോറിനോവ് ലോക വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു നിധിയാണ്.എന്നാൽ ഈ ലേഖനത്തിൽ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ വാസ്തുവിദ്യയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

18-ആം നൂറ്റാണ്ട് ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടാണ്, വോൾട്ടയർ, ഡി. ഡിഡറോട്ട്, ജെ.-ജെ. റൂസോ, സി. മോണ്ടെസ്ക്യൂ എന്നിവരുടെ നൂറ്റാണ്ട്. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫ്രാൻസിൽ നിന്നാണ് ശൈലി ഉത്ഭവിച്ചത്. യഥാർത്ഥ ലോകം, ഫാന്റസിയിൽ മുഴുകുക, പുരാണ വിഷയങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള പ്രവണത.

BAROQUE ശൈലിയുടെ ജന്മസ്ഥലമായി ഇറ്റലി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഈ ശൈലി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇറ്റാലിയൻ ബറോക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തിരിക്കുന്നത് "വിചിത്രം", "ഫാൻസി" എന്നാണ്.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വാസ്തുശില്പികൾ എ. റിനാൽഡി, കെ.ഐ. റോസി, ബി. എഫ്. റാസ്ട്രെല്ലി, ഡി. ട്രെസിനി എന്നിവരാണ്.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ, ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യ.

നവോത്ഥാനത്തിനു ശേഷം ഇറ്റലിയിൽ ബറോക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങളുടെ ദ്രവ്യത, കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങളിലെ സമൃദ്ധമായ ശിൽപങ്ങൾ, താഴികക്കുട രൂപങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത എന്നിവ ഇറ്റാലിയൻ ബറോക്കിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. ഈ വിചിത്രമായ ശൈലിക്ക് പകരം കൂടുതൽ യുക്തിസഹമായ ഒരു ക്ലാസ്സിസം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.അന്തരിച്ച ബറോക്കിന്റെ പ്രതിനിധിയായി എഫ്.ജുവാരയെ വാസ്തുശില്പിയായി കണക്കാക്കുന്നു.ടൂറിനിലെ പ്രസിദ്ധമായ ചർച്ച് ഓഫ് സൂപ്പർഗയും പലാസോ മദാമയും സൃഷ്ടിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്.പിന്നീട് പോർച്ചുഗലിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. ലിസ്ബണിൽ, എഫ്. ജുവാര അജുഡയുടെ കൊട്ടാരം നിർമ്മിച്ചു, മാഡ്രിഡിലെ ഓറിയന്റൽ (രാജകീയ) കൊട്ടാരവും (സ്പാനിഷ് രാജാക്കന്മാരുടെ വസതി) സ്പാനിഷ് രാജാവായ ഫിലിപ്പ് വി-ലായുടെ വേനൽക്കാല വസതിയും ആയിരുന്നു ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ അവസാന സൃഷ്ടികൾ. ഗ്രാൻജ കൊട്ടാരം മറ്റൊരു ഇറ്റാലിയൻ വാസ്തുശില്പിയായ എൽ.വാൻവിറ്റെല്ലി കാസെർട്ടയിലെ പ്രശസ്തമായ കൊട്ടാരം സൃഷ്ടിച്ചു.ഈ കൊട്ടാരം 1752-ൽ നിയോക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്.വാസ്തുശില്പിയായ എൻ. സാൽവിയാണ് പ്രസിദ്ധമായ ഡി ട്രെവി ഫൗണ്ടൻ സൃഷ്ടിച്ചത്, ഇത് 1732 മുതൽ 1762 വരെ നിർമ്മിച്ച റോമിലെ ഏറ്റവും വലിയ ജലധാരയാണ്. ശൈലിയിലുള്ള ജലധാര ഇറ്റാലിയൻ ആർക്കിടെക്റ്റ് എ. ഗലീലി റോമിലെ സാൻ ജിയോവാനി ലാറ്ററൻ കത്തീഡ്രൽ പള്ളി പണിതു.

ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഇറ്റലിയിലെ പോലെ ബറോക്ക് വ്യാപകമായിരുന്നില്ല.ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന വ്യക്തികൾ J. Vanbruh, N. Hawksmoor എന്നിവരായിരുന്നു, J. Vanbruh-Seaton Delaval-ന്റെ പ്രധാന പദ്ധതിയും N. ഹോക്‌സ്‌മൂറിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയും ചർച്ച് ആണ്. ക്രിസ്തു സ്പിറ്റൽഫീൽഡിന്റെ.

XVIII നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച്, പോർച്ചുഗീസ് വാസ്തുവിദ്യ.

ഫിലിപ്പ് ഡി ഓർലിയൻസിന്റെ കാലത്ത് ഫ്രാൻസിൽ റോക്കോകോ ശൈലി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവിന്റെ ഭരണകാലത്ത് അത് അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പികൾ JA ഗബ്രിയേലും JJ സൗഫ്ലോട്ടും ആയിരുന്നു.ആദ്യത്തെ രാജകീയ വാസ്തുശില്പിയായ ഗബ്രിയേലിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടി. പാരീസിലെ സ്ക്വയർ കോൺകോർഡ് ആണ്, അതേ സ്ക്വയറിൽ ലൂയി പതിനാറാമന്റെ പേര് ഉണ്ടായിരുന്നു. ജെ.-ജെ. സൗഫ്ലോട്ട് ലിയോൺ ഓപ്പറ, പാരീസിയൻ പാന്തിയോൺ, ട്രഷറി ഓഫ് നോട്ടർ ഡാം കത്തീഡ്രൽ എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു.പാരീസിലെ റോക്കോക്കോ ഹോട്ടൽ സൗബിസിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം. 1704-1705 കാലഘട്ടത്തിൽ 1780-കളിൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. ബോഫ്രാൻ ആണ് ഹോട്ടലിന്റെ ഇന്റീരിയർ നിർമ്മിച്ചത്. ഫ്രാൻസിൽ, ക്ലാസ്സിസം വ്യാപകമായി.18-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, പാരീസിൽ നാടക ഭ്രാന്ത് പടർന്നു. വാസ്തുശില്പികളായ Ch. de Vailly, M.-J. Peyrat എന്നിവരുടെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ചാണ് പാരീസിൽ "ODEON" എന്ന തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചത്. ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പിയായ CN ലെഡോക്സിന്റെ "The Project of a lifetime" ഒരു സ്വപ്ന നഗരമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ നഗരമായ Chaux .

പോർച്ചുഗലിൽ, ഏകദേശം 1726-ൽ റോക്കോകോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പോർച്ചുഗീസ് റൊക്കോക്കോ ശൈലിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടനകളിലൊന്നാണ് "പോർച്ചുഗീസ് വെർസൈൽസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ക്യൂലൂസ് കൊട്ടാരം.

XVIII നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മൻ, ഓസ്ട്രിയൻ വാസ്തുവിദ്യ.

ജർമ്മൻ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ബറോക്ക് ഇറ്റലിയിലും ഫ്രാൻസിലും ഉള്ളതിനേക്കാൾ നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി, 1725 മുതൽ ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പിയായ എഫ്.കുവില്ലിയേഴ്സ് മ്യൂണിക്കിൽ ജോലി ചെയ്തു, വാസ്തുശില്പി പൂക്കുന്നതും ചീഞ്ഞതും സമൃദ്ധവുമായ റോക്കോകോയുടെ ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹം നിംഫെൻബർഗിൽ അമലിയൻബർഗ് പവലിയൻ സൃഷ്ടിച്ചു. ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ വാസ്തുശില്പി, ബറോക്ക്, റോക്കോക്കോ ഐബി ന്യൂമാൻ എന്നിവയുടെ പ്രതിനിധി ഗോസ്വെയിൻസ്റ്റൈനിലെ ബസിലിക്ക, വുർസ്ബർഗിലെ കൊട്ടാരം-വസതി, ഗൈബാക്കിലെ കത്തോലിക്കാ പള്ളി, ഡ്രെസ്ഡൻ ബറോക്ക് സ്ഥാപകൻ എംഡി പെപ്പൽമാൻ 1711-ൽ നിർമ്മിച്ചത്. 1722. സ്വിംഗർ കൊട്ടാരം ("സിറ്റാഡൽ"). മാസ്റ്റർ ഓഫ് റൊക്കോക്കോ ഇന്റീരിയർ, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മൻ ആർക്കിടെക്റ്റ് ജി. നോബൽസ്‌ഡോർഫ് ബെർലിനിൽ ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസ് നിർമ്മിച്ചു (1750). പോട്സ്ഡാമിലെ പൂന്തോട്ടം (1745-1747)

ഹബ്സ്ബർഗ് ബറോക്കിന്റെ സ്ഥാപകനായ ഓസ്ട്രിയൻ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഐബി ഫിഷർ വോൺ എർലാച്ച് ജർമ്മനി, ഓസ്ട്രിയ എന്നീ രണ്ട് രാജ്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.ഷോൺബ്രൂൺ കൊട്ടാരം, കാൾസ്കിർച്ചിലെ കാത്തലിക് ചർച്ച്, വിന്റർ പാലസ് ഓഫ് യൂജിൻ ഓഫ് സാവോയ് എന്നിവയാണ് ഫിഷറിന്റെ പ്രധാന പദ്ധതികൾ. വിയന്നയിലും സാൽസ്ബർഗിലും ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ആർക്കിടെക്റ്റ് ഐഎൽ വോൺ ഹിൽഡെബ്രാൻഡ്, മിറാബെൽ കാസിൽ, ബെൽവെഡെറെ പാലസ്, വിയന്ന പാലസ് ഓഫ് യൂജിൻ ഓഫ് സവോയ് എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന കെട്ടിടങ്ങൾ.

ലോക കലാസംസ്‌കാരവും കലയും മനോഹരവും ബഹുമുഖവുമാണ്; അവ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഒരു ശക്തിയോടെ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും, അത് പ്രാചീനതയോ പോപ്പ് കലയോ ആകട്ടെ, ആകർഷിക്കുകയും വിസ്മയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്ലാൻ:

1. ആമുഖം
2.) പ്രധാന ഭാഗം.
I.) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യ: ബറോക്ക്
II.) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യ
III.) ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനും വികാസത്തിനുമുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ
IV.) ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കൽ ആർക്കിടെക്ചർ (1760-1780)
വി.) കർശനമായ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ (1780-1800)
3.) ഉപസംഹാരം
4.) ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

1. ആമുഖം.
റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി, കെട്ടിടങ്ങളുടെയും ഘടനകളുടെയും നിർമ്മാണത്തിലെ പ്രധാന വസ്തുവായി മരം തുടർന്നു. തടി വാസ്തുവിദ്യയിലാണ് കാലാവസ്ഥാ സാഹചര്യങ്ങളും ജനങ്ങളുടെ കലാപരമായ അഭിരുചികളും നിറവേറ്റുന്ന നിരവധി നിർമ്മാണ, രചനാ സാങ്കേതികതകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്, ഇത് പിന്നീട് ശിലാ വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.
നഗരത്തിന്റെ മതിലുകൾ, ഗോപുരങ്ങൾ, ക്ഷേത്രങ്ങൾ തുടങ്ങിയ നിർണായകമായ നഗര ഘടനകളിൽ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള തീപിടിത്തങ്ങൾ കല്ല് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി സ്ഥാപിക്കുന്നത് വേഗത്തിലാക്കി. 1044-നടുത്താണ് നോവ്ഗൊറോഡ് മസ്തിഷ്കത്തിന്റെ തടികൊണ്ടുള്ള ചുവരുകൾ പരാമർശിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്, ഒരു കല്ല് വേലിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ വിവരങ്ങൾ 1302-ൽ നിന്നാണ്. , മോസ്കോ - 1367. റഷ്യയുടെ ചില ഭാഗങ്ങളിൽ ചില വാസ്തുവിദ്യാ വ്യത്യാസങ്ങൾ, അത് വികസനത്തിന്റെ അതേ വ്യവസ്ഥകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ട നിരവധി പൊതു സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചും ജനങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിലുടനീളം രാജ്യത്തിന്റെ വിവിധ പ്രദേശങ്ങളിൽ അതിന്റെ കലാപരമായ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാൻ ഇത് ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
വാസ്തുവിദ്യ എന്നത് ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനപരമായ ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്, കെട്ടിടവും സാങ്കേതിക ശേഷികളും (നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളും ഘടനകളും) സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങളും, ആളുകളുടെ കലാപരമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളും അഭിരുചികളും, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളും അനുസരിച്ച് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.
റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൃഷ്ടികൾ കാണുമ്പോൾ, അവയുടെ നിർമ്മാണ സമയവും വലുപ്പവും കണക്കിലെടുക്കാതെ, ഒരു വ്യക്തിയും കെട്ടിടവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ആനുപാതികത വ്യക്തമായി കണ്ടെത്താനാകും. ഒരു കർഷക കുടിൽ, ഒരു നഗര വാസസ്ഥലം, ഒരു പള്ളി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ - അവയെല്ലാം മാനുഷിക അളവിലുള്ളതാണ്, ഇത് റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് മാനുഷിക സ്വഭാവം നൽകുന്നു.

2.) പ്രധാന ഭാഗം.
I.) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യ: ബറോക്ക്.
പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് പുരാതന റഷ്യൻ കല്ല് നിർമ്മാണത്തിന്റെ 700 വർഷത്തെ കാലഘട്ടം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ലോക വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് ഒന്നിലധികം ശ്രദ്ധേയമായ പേജുകൾ ചേർത്തു. പുതിയ പണ-വ്യാപാര ബന്ധങ്ങളുടെയും യുക്തിസഹമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും മുളകൾ ഗാർഹിക ജീവിതത്തിന്റെ അസ്ഥിരമായ രൂപങ്ങളിലൂടെയും ദൈവശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്കോളാസ്റ്റിക് * സിദ്ധാന്തങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സാമ്പത്തികമായി അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുന്ന വ്യാപാരികളുടെയും വിവേകപൂർണ്ണമായ വീക്ഷണങ്ങൾ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ പല വശങ്ങളെയും അതിന്റെ ഭൗതികമായ വാസ്തുവിദ്യയെയും ബാധിക്കുന്നു. ജർമ്മനി, ഫ്ലാൻഡേഴ്സ്, ഇംഗ്ലണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രത്യേകിച്ച് 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ വ്യാപാരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. പോളണ്ടും ഹോളണ്ടുമായുള്ള സാംസ്കാരിക ബന്ധം കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ, ബെലാറഷ്യൻ കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ സംയുക്ത സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചക്രവാളങ്ങൾ വിശാലമാക്കുന്നതിനും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ കലയിലേക്കും വാസ്തുവിദ്യയിലേക്കും കടന്നുകയറുന്നതിനും കാരണമായി. മൂന്ന് സാഹോദര്യ ജനതയുടെ ചരിത്രപരമായ ഐക്യം, പല കാര്യങ്ങളിലും പൊതുവായ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതകളിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട്, അവരുടെ കഴിവുകളെ പരസ്പരം സമ്പന്നമാക്കി. മുറ്റങ്ങൾ, അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് കെട്ടിടങ്ങൾ, വ്യാവസായിക സംരംഭങ്ങൾ, പുതിയ പ്രായോഗിക ജോലികൾ, സാങ്കേതികവും കലാപരവുമായ പരിഹാരങ്ങൾ തേടാൻ ബാധ്യസ്ഥരായ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം ലൈഫ് നിർബന്ധിച്ചു. സംസ്ഥാന അധികാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രീകരണം നിർമ്മാണ മേഖലയിൽ നിയന്ത്രണങ്ങൾക്കൊപ്പമായിരുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയും സാങ്കേതികവുമായ ഡോക്യുമെന്റേഷൻ നോർമലൈസ് ചെയ്യുന്നു. രൂപകൽപ്പനയും റിപ്പോർട്ടിംഗ് മെറ്റീരിയലുകളും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, സ്കെയിൽ ഡ്രോയിംഗുകൾ മാസ്റ്റർ ചെയ്യുന്നു, വാസ്തുവിദ്യയും നിർമ്മാണ വിശദാംശങ്ങളും ഏകീകരിക്കുന്നു.
പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം പുരാതന റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയും പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ബന്ധമാണ്, ഇത് ഒരു പുതിയ കലാപരമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന് വഴിയൊരുക്കി, ഓർഡർ ടെക്റ്റോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ധാരണയ്ക്കും മാസ്റ്റേഴ്സ് രൂപീകരണത്തിനും സംഭാവന നൽകി. സാധാരണ സിവിൽ നിർമ്മാണത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിനുള്ള വാസ്തുവിദ്യ.
പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പ്രധാന നിർമ്മാണ കേന്ദ്രമായി മാറി. 1700-ൽ റഷ്യ സ്വീഡനെതിരെ വടക്കൻ യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു, റഷ്യൻ ഭൂമി മോചിപ്പിക്കാനും നെവ തീരം റഷ്യയിലേക്ക് തിരികെ നൽകാനും. 1703 മെയ് 1 ന് റഷ്യൻ സൈന്യം നൈൻസ്കാൻസ് കോട്ടയിൽ പ്രവേശിച്ചു (ഒക്ത, നെവ നദികളുടെ സംഗമസ്ഥാനത്ത്). വടക്കൻ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രധാന ദൌത്യം കോട്ട പിടിച്ചടക്കുന്നതിലൂടെ പരിഹരിച്ചു. ബാൾട്ടിക് കടലിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം റഷ്യയ്ക്കായി തുറന്നു. അത് സുരക്ഷിതമാക്കാനും സുരക്ഷിതമാക്കാനും മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. നെവയുടെ നാൽക്കവലയിൽ മൂന്ന് ശാഖകളായി, ഏകദേശം 750 മുതൽ 350 മീറ്റർ നീളവും വീതിയുമുള്ള ഒരു ചെറിയ സയാച്ചി ദ്വീപിൽ, 1703 മെയ് 27 ന്, പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെയും മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയർമാരുടെയും ഡ്രോയിംഗ് അനുസരിച്ച്, ഒരു പുതിയ കോട്ട-തരം കോട്ട സ്ഥാപിച്ചു. - പീറ്ററും പോൾ കോട്ടയും. 1703-ൽ കടലിൽ നിന്ന് നെവയുടെ വായ മറയ്ക്കുന്നതിനായി, കോട്ലിൻ ദ്വീപിൽ ക്രോൺഷ്ലോട്ട് നേവൽ ബേസിന്റെ (ക്രോൺസ്റ്റാഡ്) നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. നെവയുടെ തെക്കൻ തീരത്ത്, പീറ്ററിനും പോൾ കോട്ടയ്ക്കും എതിർവശത്ത്, 1704-ൽ, പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ഡ്രോയിംഗ് അനുസരിച്ച്, ഒരു കപ്പൽശാല-കോട്ട സ്ഥാപിച്ചു - അഡ്മിറൽറ്റി. മൂന്ന് ഇന്ററാക്ടിംഗ് കോട്ടകളുടെ സംരക്ഷണത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, അത് 1712 ൽ റഷ്യയുടെ പുതിയ തലസ്ഥാനമായി മാറി, 1721 ൽ ഒരു സാമ്രാജ്യം പ്രഖ്യാപിച്ചു.
__________
* സ്കോളാസ്റ്റിസിസം (ഗ്രീക്ക് സ്കോളാസ്റ്റിക്കോസിൽ നിന്ന് - സ്കൂൾ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ), യുക്തിവാദ രീതികളും ഔപചാരിക ലോജിക്കൽ പ്രശ്‌നങ്ങളിലുള്ള താൽപ്പര്യവും ഉള്ള ദൈവശാസ്ത്രപരവും പിടിവാശിയുമുള്ള പരിസരങ്ങളുടെ സംയോജനത്താൽ സവിശേഷതയുള്ള ഒരു തരം മത തത്ത്വചിന്ത.

പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സംസ്ഥാനവും സാംസ്കാരികവും ദൈനംദിനവുമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ വ്യാവസായിക, പൊതു കെട്ടിടങ്ങളും ഘടനകളും - കോട്ടകൾ, കപ്പൽശാലകൾ, ഫാക്ടറികൾ, വ്യാവസായിക, ഹോട്ടൽ മുറ്റങ്ങൾ, കോളേജുകൾ, ആശുപത്രികൾ, വിദ്യാഭ്യാസ, മ്യൂസിയം പരിസരം, തിയേറ്ററുകൾ, പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമായി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ വികസനം പ്രധാനമായും നെവയുടെ തീരങ്ങളിലും അതിന്റെ ശാഖകളിലും ചാനലുകളിലും മണ്ണിന്റെ ശക്തമായ ചതുപ്പുനിലവും ജലപാതകളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനവുമാണ് നടത്തിയത്.
പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് നഗര രൂപീകരണ ഘടനകളുടെ സ്ഥാനം. കർഷകരുടെ കുടിലുകൾ അല്ലെങ്കിൽ മുൻഭാഗങ്ങളുള്ള നഗര ഗായകസംഘങ്ങളുടെ രൂപത്തിലാണ് അവ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ചിലപ്പോൾ
ഇഷ്ടികപ്പണിക്ക് വേണ്ടി വരച്ചു. ആദ്യകാല കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ഉദാഹരണം, പെട്രോഗ്രാഡ്സ്കായ വശത്തുള്ള നെവയുടെ തീരത്ത് പീറ്റർ I ന്റെ പിന്നീട് പുനർനിർമ്മിച്ച ലോഗ് ഹൗസ്, പുറത്ത് "ഇഷ്ടിക പോലെ" വരച്ചതാണ്.
1710 മുതൽ ഇഷ്ടിക വീടുകൾ മാത്രമാണ് നിർമ്മിച്ചത്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് നിർബന്ധിത സ്ഥലം മാറ്റമുണ്ടായിട്ടും, നിർമ്മാണം മന്ദഗതിയിലായിരുന്നു. തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രാധാന്യം വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് സുപ്രധാന ചുമതലകൾ മുന്നോട്ട് വച്ചിട്ടുണ്ട്. ബാഹ്യ വാസ്തുവിദ്യയിലും കലാപരമായ രൂപത്തിലും മാത്രമല്ല, ആസൂത്രണ ഘടനയിലും അതിന്റെ അഭിമാനവും പ്രാതിനിധ്യവും ഉറപ്പാക്കുന്ന വിപുലമായ നഗര ആസൂത്രണ തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നഗരം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത്. യോഗ്യതയുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ കുറവുണ്ടായിരുന്നു. 1709-ൽ ചാൻസലറി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് എല്ലാ നിർമ്മാണ കാര്യങ്ങളുടെയും ചുമതലയായിരുന്നു. അവളുടെ കീഴിൽ, വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രാരംഭ പഠനത്തിനായി ഒരു സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പരിചയസമ്പന്നരായ ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പ്രായോഗിക സഹകരണത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിൽ ഈ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് വാസ്തുവിദ്യാ ടീമുകളിൽ ആഴത്തിലുള്ള അറിവ് ലഭിച്ചിരിക്കണം എന്ന് കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, വിപുലീകരിക്കുന്ന മൂലധന നിർമ്മാണത്തിന് സ്കൂളിനും ടീമുകൾക്കും നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പരിചയസമ്പന്നരായ വാസ്തുശില്പികളെ പീറ്റർ I ക്ഷണിക്കുന്നു, ഇത് നഗരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ അവരെ ഉടൻ തന്നെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കി. അവർ കഴിവുള്ള യുവാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ എഞ്ചിനീയറിംഗ്, ആർക്കിടെക്ചറൽ കലകൾ പഠിക്കാൻ അയയ്ക്കുന്നു.
1710-ൽ, താഴെപ്പറയുന്നവരെ പുതിയ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു: ഇറ്റലിക്കാരായ എൻ.മിക്കെറ്റി, ജി. ചിയാവേരി, കെ.ബി. റാസ്ട്രെല്ലി, ഫ്രഞ്ചുകാരൻ ജെ.ബി. ലെബ്ലണ്ട്, ജർമ്മൻകാരായ ജി. മാറ്റൊർനോവി, ഐ. ഷെൻഡൽ, എ. ഷ്ല്യൂട്ടർ, ഡച്ചുകാരൻ ജി. വാൻ ബോൾസ്. അവർക്ക് പണിയുക മാത്രമല്ല, അവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകളെ പരിശീലിപ്പിക്കുകയും വേണം. ഇറ്റലിക്കാർ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് എത്തി - എം. ഫോണ്ടാന, ഫോർട്ടിഫയർ എഞ്ചിനീയറും ആർക്കിടെക്റ്റുമായ ഡൊമെനിക്കോ ട്രെസിനി. പ്രതിഭാധനരായ റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പികളായ I.P. സരുഡ്നി, D.V.അക്സമിറ്റോവ്, P.P.Potapov, M.I.Chochlakov, Ya.G. Bukhvostov, G. Ustinov തുടങ്ങിയവർ മോസ്കോയിൽ വിജയകരമായി പ്രവർത്തിച്ചു. അതേസമയം, വിദേശത്തേക്ക് അയച്ചവർ വാസ്തുവിദ്യയുടെ കല മനസ്സിലാക്കി, പിന്നീട് പ്രധാന വാസ്തുശില്പികളായിത്തീർന്നു: ഇവാൻ കൊറോബോവ്, മൊർദ്വിനോവ്, ഇവാൻ മിച്ചുറിൻ, പ്യോട്ടർ എറോപ്കിൻ, ടിമോഫി ഉസോവ് തുടങ്ങിയവർ. അങ്ങനെ, വിവിധ ദേശീയ സ്കൂളുകളുടെ വാസ്തുശില്പികൾ പുതിയ തലസ്ഥാനത്ത് പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ അവർ തങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഉപഭോക്താക്കളുടെ അഭിരുചികളും ആവശ്യങ്ങളും അനുസരിക്കുകയും അതുപോലെ തന്നെ നിർമ്മാണത്തിലിരിക്കുന്ന നഗരത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലമായി, അക്കാലത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വാസ്തുവിദ്യ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന പ്രാഥമിക റഷ്യൻ കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും ഔപചാരിക ഘടകങ്ങളുടെയും ഒരുതരം സംയോജനമായി മാറി.

റഷ്യൻ, ഇറ്റാലിയൻ, ഡച്ച്, ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പികൾ റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്ത് മാളികകൾ, കൊട്ടാരങ്ങൾ, ക്ഷേത്രങ്ങൾ, സംസ്ഥാന കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവ സ്ഥാപിച്ചു, വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിയെ നിർവചിക്കുന്ന പൊതുവായ കലാപരമായ സവിശേഷതകളുള്ള വാസ്തുവിദ്യയെ സാധാരണയായി പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ബറോക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പെട്രോവ്സ്കി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ബറോക്ക്.
പ്രായോഗികമായി വിവിധ ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടിപരമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യവും രണ്ട് പ്രധാന ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ മയപ്പെടുത്തി: ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനം, വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങളുടെ നടത്തിപ്പുകാരായ വാഹകരും കണ്ടക്ടർമാരും - നിരവധി മരപ്പണിക്കാർ, മേസൺമാർ. , പ്ലാസ്റ്ററുകൾ, പ്ലാസ്റ്ററുകൾ, മറ്റ് നിർമ്മാണ യജമാനന്മാർ. രണ്ടാമതായി, ഉപഭോക്താക്കളുടെ പങ്ക്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ എല്ലാ പ്രോജക്റ്റ് നിർദ്ദേശങ്ങളും വളരെ ശ്രദ്ധയോടെയും ആവശ്യത്തോടെയും പരിഗണിക്കുകയും, തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് പൊരുത്തപ്പെടാത്തവ നിരസിക്കുകയും മൂലധനത്തിന്റെ രൂപഭാവം പ്രാധാന്യമർഹിക്കുകയും ചെയ്ത പീറ്റർ I തന്നെ. ചിലപ്പോൾ നിർണായകമായ മാറ്റങ്ങളും. ഒരു വാസ്തുശില്പിയാകുന്നത് എവിടെ, എന്ത്, എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കണമെന്ന് പലപ്പോഴും അദ്ദേഹം തന്നെ സൂചിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻകൈയിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനായുള്ള മാസ്റ്റർ പ്ലാനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ കാലത്തെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കെട്ടിടങ്ങളുടെ കലാപരമായ പൊതുതത്വവും നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെ പ്രത്യേകതകളാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. തലസ്ഥാനത്തെ വീടുകൾ ഒരു കുടിലിന്റെ തരത്തിലും ഇഷ്ടികയിലും നിർമ്മിച്ചതാണ്, രണ്ട് നിറങ്ങളിൽ പ്ലാസ്റ്റർ ചെയ്തു (ചുവപ്പ്, ഇളം തവിട്ട് അല്ലെങ്കിൽ പച്ച, ബ്ലേഡുകൾ, പൈലസ്റ്ററുകൾ, പ്ലാറ്റ്ബാൻഡുകൾ, തുരുമ്പിച്ച കോണുകൾ എന്നിവ വെള്ളയായിരുന്നു). സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്നതിനായി, തലസ്ഥാനം ഒഴികെ റഷ്യയിലുടനീളം കല്ലും ഇഷ്ടികയും നിർമ്മിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചുകൊണ്ട് പീറ്റർ ഒന്നാമൻ 1714-ൽ ഒരു ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു. പീറ്റഹോഫിലെ മോൺപ്ലെയ്‌സിർ, ഹെർമിറ്റേജ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പന്ത്രണ്ട് കൊളീജിയ എന്നിവയുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ, അക്കാലത്തെ നിലനിൽക്കുന്ന വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികൾ പരിശോധിക്കുമ്പോൾ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ വ്യക്തമായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.
പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആദ്യമായി ഡൊമെനിക്കോ ട്രെസിനി (1670-1734), 1714-ൽ വ്യത്യസ്ത വരുമാനമുള്ള ഡെവലപ്പർമാർക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ മാതൃകാപരമായ പ്രോജക്ടുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ഏറ്റവും ദരിദ്രരായ ജനങ്ങൾക്ക് ചെറിയ ഒറ്റനില, വലിയവ മാന്യന്മാർക്ക്. ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുശില്പിയായ ജെബി ലെബ്ലോണ്ട് (1679-1719) "പ്രശസ്തർക്കായി" രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു വീടിനായി ഒരു പ്രോജക്റ്റ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. "മാതൃകാപരമായ പദ്ധതി" 1710-ൽ ഡി. ട്രെസിനി നിർമ്മിച്ച പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ നന്നായി സംരക്ഷിച്ച വേനൽക്കാല കൊട്ടാരത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. -1714 വേനൽക്കാല ഉദ്യാനത്തിൽ.
റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ "മാതൃകാപരമായ" പ്രോജക്റ്റുകളുടെ എല്ലാ ലാളിത്യത്തിനും, അവയെല്ലാം താളാത്മകമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഓപ്പണിംഗുകളുള്ള മുൻഭാഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, നിയന്ത്രിത രൂപരേഖകളുടെയും വശത്തെ ചുരുണ്ട ഗേറ്റുകളുടെയും പ്ലാറ്റ്ബാൻഡുകളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നഗരങ്ങളിലെ മധ്യകാല കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പ്ലോട്ടുകളുടെ ആഴത്തിൽ വേലികൾക്ക് പിന്നിൽ പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങൾ നിലകൊള്ളുന്നു, തലസ്ഥാനത്തെ എല്ലാ വീടുകൾക്കും തെരുവുകളുടെയും കായലുകളുടെയും ചുവന്ന വരകൾ അഭിമുഖീകരിക്കേണ്ടി വന്നു, അവരുടെ കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം രൂപപ്പെടുത്തുകയും അതുവഴി നഗരത്തിന് സംഘടിത രൂപം നൽകുകയും ചെയ്തു. . ഈ നഗര ആസൂത്രണ നവീകരണം മോസ്കോയുടെ വികസനത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും അതിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെയും റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾക്കൊപ്പം, പ്രതിനിധി മുഖങ്ങളുള്ള കൊട്ടാരങ്ങളും വിപുലമായ, സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച ആചാരപരമായ മുറികളും നിർമ്മിച്ചു.
_____________________
* നഗര ആസൂത്രണത്തിലെ സോപാധിക അതിർത്തി, തെരുവിന്റെ കാരിയേജ്‌വേയെ കെട്ടിട ഏരിയയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു

വാസ്തുവിദ്യയുമായി സംയോജിച്ച്, അലങ്കാര ശിൽപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇന്റീരിയറുകളിൽ - മനോഹരമായ അലങ്കാരം. പൂന്തോട്ടങ്ങളുള്ള രാജ്യവും സബർബൻ വസതികളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ഡി. ട്രെസിനി സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും വലിയ പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കത്തീഡ്രലും പന്ത്രണ്ട് കൊളീജിയയുടെ കെട്ടിടവുമാണ്. പീറ്ററിന്റെയും പോൾ ഗേറ്റ്സിന്റെയും നിലവറയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കത്തീഡ്രൽ (1712-1733) വ്യക്തമായി കാണാം. കത്തീഡ്രൽ ബെൽ ടവറിന്റെ ഡൈനാമിക് സിൽഹൗറ്റ്, ഉയർന്ന ഗിൽഡഡ് സ്‌പൈറും ഒരു മാലാഖയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള കാലാവസ്ഥാ വേലിയും കൊണ്ട് കിരീടം ചൂടി, കോട്ടയുടെ മതിലുകൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് 122 മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ, പനോരമയിലെ ഏറ്റവും പ്രകടമായ ആധിപത്യങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു. നെവയിലെ നഗരം. കത്തീഡ്രൽ റഷ്യൻ ക്ഷേത്ര നിർമ്മാണത്തിന്റെ രചനാ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായ വ്യതിചലനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി. റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കത്തീഡ്രൽ ഒരു നൂതന പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. അതിന്റെ പ്ലാനും രൂപവും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഇത് ഓർത്തഡോക്സ്, ക്രോസ്-ഡോംഡ് അഞ്ച്-ഡോം അല്ലെങ്കിൽ ഹിപ്പ്-റൂഫ് പള്ളികൾ പോലെയല്ല. പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് കിഴക്കോട്ട് നീളമുള്ള ചതുരാകൃതിയിലുള്ള കെട്ടിടമാണ് കത്തീഡ്രൽ. കത്തീഡ്രലിന്റെ അകത്തെ ഇടം ശക്തമായ പൈലോണുകളാൽ * ഏകദേശം തുല്യവും തുല്യവുമായ ഉയരം (16 മീറ്റർ) സ്പാനുകളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഈ തരത്തെ ഒരു ഹാൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതിൽ, അതേ പ്ലാൻ ഉപയോഗിച്ച്, മധ്യ സ്പാൻ ഉയർന്നതും പലപ്പോഴും പാർശ്വസ്ഥങ്ങളേക്കാൾ വിശാലവുമാണ്. കത്തീഡ്രലിന്റെ ആസൂത്രിതവും സിലൗറ്റ് ഘടനയും ബാൾട്ടിക് ലൂഥറൻ ഹാൾ-തരം ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ ഘടനയിൽ നിന്നാണ് മുന്നോട്ട് പോയത്, മുകളിൽ ഒരു മണി ഗോപുരമുണ്ട്. നെവയുടെ വായിൽ റഷ്യ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന്റെ പ്രതീകമായും റഷ്യൻ ജനതയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയുടെ പ്രതീകമായും മാറേണ്ടതായിരുന്നു അവനാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ നഗരത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ സിലൗറ്റ് സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ച ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭാസമായിരുന്നു മഹാനായ പീറ്ററിനായുള്ള പള്ളി മണി ഗോപുരങ്ങളുടെ പ്രധാന പൂർത്തീകരണം. ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - ബറോക്ക് ശൈലിയിൽ തടിയിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ഗിൽഡഡ് ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ്. വാസ്തുശില്പിയും കലാകാരനുമായ I.P. സറുദ്നിയുടെ (1722-1727) നേതൃത്വത്തിലാണ് മോസ്കോ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ഒരു ആർട്ടൽ ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ് നിർമ്മിച്ചത്.
തലസ്ഥാനത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ കേന്ദ്രം വാസിലീവ്സ്കി ദ്വീപിൽ രൂപീകരിച്ചു, ഡി. ട്രെസിനിയുടെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, പന്ത്രണ്ട് കൊളീജിയകളുടെ കെട്ടിടം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു (10 കൊളീജിയ - സർക്കാർ സ്ഥാപനങ്ങൾ; സെനറ്റും സിനഡും). 400 മീറ്റർ നീളമുള്ള മൂന്ന് നില കെട്ടിടത്തിൽ, അറ്റത്ത് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രത്യേക മേൽക്കൂരകളും പോർട്ടിക്കോകളുമുള്ള പന്ത്രണ്ട് സമാന കെട്ടിടങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും ഒരു ഓപ്പൺ ആർക്കേഡ് ** രണ്ടാം നിലയിൽ ഒരു നീണ്ട ഇടനാഴി ഉപയോഗിച്ച് ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു. മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, കെട്ടിടം രണ്ട് നിറങ്ങളിൽ വരച്ചു: ഇഷ്ടിക ചുവപ്പും വെള്ളയും. സ്റ്റക്കോ അലങ്കാരത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഇന്റീരിയറുകളുടെ യഥാർത്ഥ അലങ്കാരം പെട്രോവ്സ്കി ഹാളിൽ മാത്രം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. അക്കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ മൂല്യം എ.ഡി മെൻഷിക്കോവിന്റെ (1710-1720) കൊട്ടാരം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പൈലസ്റ്ററുകളുടെ താളാത്മക വരികളുള്ള മുൻഭാഗത്തിന്റെ ത്രിതല ക്രമം. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ വാസ്തുവിദ്യാ പൈതൃകം ഡച്ച് ടൈലുകൾ കൊണ്ട് നിരത്തിയ ആചാരപരമായ മുറികളും നിരകളും ബറോക്ക് പൈലസ്റ്ററുകളും ഉള്ള വലിയ ഗോവണിപ്പടികളുമാണ്.
______________
* പൈലോൺ (ഗ്രീക്ക് പൈലോണിൽ നിന്ന്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ-ഗേറ്റ്, പ്രവേശന കവാടം), മേൽത്തട്ട് പിന്തുണയായി വർത്തിക്കുന്ന അല്ലെങ്കിൽ പ്രവേശന കവാടങ്ങളുടെയോ പ്രവേശന കവാടങ്ങളുടെയോ വശങ്ങളിൽ നിൽക്കുന്ന കൂറ്റൻ തൂണുകൾ.
** ആർക്കേഡ് (ഫ്രഞ്ച് ആർക്കേഡ്), നിരകളിലോ തൂണുകളിലോ ഉള്ള സമാന കമാനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഓർഡറുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് നേരത്തെ മോസ്കോയിലെ പല കെട്ടിടങ്ങളിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായിരുന്നു. നെവയുടെ തീരത്തെ പനോരമയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലം കുൻസ്റ്റ്കാമേര കെട്ടിടത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സിലൗറ്റാണ്. താഴത്തെ നിലയിലെ മൂന്ന് നില കെട്ടിടത്തിന്റെ രണ്ട് ചിറകുകൾ നാല് നിലകളുള്ള ഒരു ഗോപുരത്താൽ ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു. റിസാലിറ്റുകളുടെ കോണുകളും ടവർ ഭിത്തികളുടെ ഒടിവുകളും മുൻഭാഗത്തിന്റെ രണ്ട്-ടോൺ നിറവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് കെട്ടിടത്തിന് മനോഹരമായ രൂപം നൽകുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മോസ്കോയിലെ പരമ്പരാഗത സ്റ്റെപ്പ് മൾട്ടി-ടയർ കെട്ടിടങ്ങളുടെ തുടർച്ച ടവറിന്റെ സിലൗറ്റ് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. തീപിടുത്തത്തിനുശേഷം, പുനരുദ്ധാരണ സമയത്ത് മുൻഭാഗം ലളിതമാക്കി.
1710-ൽ പീറ്റർ ഒന്നാമൻ ഫിൻലാൻഡ് ഉൾക്കടലിന്റെ തെക്കൻ തീരത്തിന്റെ നിർമ്മാണം നിർബന്ധമാക്കി ഒരു ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു. പീറ്റർഹോഫിൽ കൊട്ടാരവും പാർക്ക് സംഘങ്ങളും നിർമ്മിക്കുന്നു. 1725 ആയപ്പോഴേക്കും രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു അപ്‌ലാൻഡ് കൊട്ടാരം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. പിന്നീട്, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ കൊട്ടാരം പുനർനിർമിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ആർക്കിടെക്റ്റ് റാസ്ട്രെല്ലി.
അതേ കാലയളവിൽ, ഉൾക്കടലിനടുത്ത് ഒരു ചെറിയ കൊട്ടാരം നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ നിരവധി മുറികളും ഒരു ആചാരപരമായ ഹാളും ഉൾപ്പെടുന്നു - മോൺപ്ലെയ്സിർ കൊട്ടാരം. ഹെർമിറ്റേജ് സെക്ലൂഷൻ പവലിയനും ചെറിയ രണ്ട് നിലകളുള്ള മാർലി കൊട്ടാരവും നിർമ്മിച്ചു.
സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനു പുറമേ, മോസ്കോയിലും റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിലെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും നിർമ്മാണം നടത്തി. 1699 ൽ മോസ്കോയിൽ ഉണ്ടായ തീപിടുത്തത്തിന്റെ ഫലമായി, തീയിൽ തടി കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചു.
അതേസമയം, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ആരംഭിച്ച പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുമായി മോസ്കോയിലെ ശിലാ കെട്ടിടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഔപചാരികമായ കലാപരമായ സംയോജനം 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായി. ഇതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം ഇവയാണ്: യൗസയിലെ എഫ്.യാ ലെഫോർട്ടിന്റെ കൊട്ടാരം (1697-1699); പഴയ മിന്റ് (1697); പോക്രോവ്കയിലെ ചർച്ച് ഓഫ് അസംപ്ഷൻ (1695-1699); ഡുബ്രോവിറ്റ്സിയിലെ ചർച്ച് ഓഫ് ദ സൈൻ (1690-1704). റഷ്യൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് ഓർഡർ ടെക്റ്റോണിക് സിസ്റ്റം അറിയാമെന്നും റഷ്യൻ പരമ്പരാഗത സാങ്കേതികതകളുമായി ക്രമവും മറ്റ് ഘടകങ്ങളും സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്നും ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു സംയോജനത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ് മോസ്കോ ആർക്കിടെക്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ നിർമ്മിച്ച നെമെറ്റ്സ്കായ സ്ലോബോഡയിലെ ലെഫോർട്ടോവോ കൊട്ടാരം. മഹത്തായ കൊരിന്ത്യൻ ക്രമത്തിന്റെ പൈലസ്റ്ററുകളുടെ അളന്ന താളത്താൽ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രവേശന കമാനത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ, അവയുടെ താളം മാറുന്നു, അവ ഒരു പെഡിമെന്റ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പിലാസ്റ്റർ പോർട്ടിക്കോ ഉണ്ടാക്കുന്നു. അതേ സമയം ആസൂത്രണ സംവിധാനം ഒരു അടച്ച ചതുരത്തിന്റെ ഘടനയാണ്, വ്യാപാരത്തിനും മറ്റ് മുറ്റങ്ങൾക്കും റഷ്യയിൽ സ്വീകരിച്ചു.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പലതരം കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മനോഹരമായ രൂപം നൽകുന്നതിനുള്ള ഒരു സാധാരണ അലങ്കാര വിദ്യയായി ഓർഡർ സിസ്റ്റം മാറി.
മുറ്റത്തേക്കുള്ള പ്രധാന കവാടത്തിന്റെ കലാപരമായ പരിഹാരം ഇതിന് തെളിവാണ്.
ക്രെംലിനിലെ ആഴ്സണൽ (1702-1736), ഇത് അലങ്കാര ദുരിതാശ്വാസ വിശദാംശങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിക്കൊപ്പം ഓർഡറുകളുടെ സമർത്ഥമായ പരിവർത്തനമാണ്. വാസ്തുശില്പിയായ ഐപി സറുഡ്നി (1670-1727) സൃഷ്ടിച്ച പ്രധാന ദൂതൻ ഗബ്രിയേൽ പള്ളി (1701-1707) മോസ്കോ വാസ്തുവിദ്യയിലെ വാസ്തുവിദ്യയിലും കലാപരമായ പ്രാധാന്യത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഓർഡർ സംവിധാനങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. പള്ളിയുടെ വോളിയത്തിന്റെ ലോഡ്-ചുമക്കുന്ന ഭാഗം ഒരു വലിയ ഓർഡർ ഉപയോഗിച്ചാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, ഇത് രണ്ട് ലൈറ്റ് നിരകളുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ പോർട്ടിക്കോകളുടെ ഗംഭീരമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
________
* റിസാലിറ്റ് (ഇറ്റാലിയൻ റിസാലിറ്റയിൽ നിന്ന് - പ്രോട്രഷൻ), പ്രധാനത്തിൽ നിന്ന് നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന കെട്ടിടത്തിന്റെ ഭാഗം. ഫേസഡ് ലൈൻ; സാധാരണയായി rel ൽ സമമിതിയായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുൻഭാഗത്തിന്റെ കേന്ദ്ര അക്ഷത്തിലേക്ക്.

ബാലസ്‌ട്രേഡ് ഉപയോഗിച്ച് അലങ്കാരമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ഒരു എൻടാബ്ലേച്ചറിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കൊരിന്ത്യൻ ഓർഡർ. കെട്ടിടത്തിലെ വാറണ്ട് എക്സ്പോസിഷന്റെ ടെക്റ്റോണിക്സ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.
മോസ്കോയിലെ ചർച്ച് വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു പുതിയ പ്രവണത, ചർച്ച് ഓഫ് ആർക്കാഞ്ചൽ ഗബ്രിയേലിന്റെ (മെൻഷിക്കോവ് ടവർ) വാസ്തുവിദ്യയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്, ഇത് ഒരു പുതിയ ശൈലിയുടെ ഔപചാരിക ഘടകങ്ങളുമായി പരമ്പരാഗത റഷ്യൻ വോള്യൂമെട്രിക്-സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷന്റെ യോജിപ്പുള്ള സംയോജനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മോസ്കോയിലെ ഉദാഹരണം - യാകിമാങ്കയിലെ ജോൺ ദി വാരിയർ (1709-1713) ചർച്ച്.
ക്രെംലിൻ, കിതായ്-ഗൊറോഡ്, ഭാഗികമായി വൈറ്റ് സിറ്റി എന്നിവയുടെ പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിനായി വാസ്തുശില്പികളായ ഐഎ മൊർദ്വിനോവ്, ഐഎഫ് മിച്ചുറിൻ (1700-1763) എന്നിവരെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ചു, രാജകീയ കോടതി മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കോടതി പ്രഭുക്കന്മാരുടെ യൗസ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ തീരങ്ങൾ. 1734-1739 ൽ മിച്ചൂറിൻ മോസ്കോയുടെ ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോസ്കോയിലെ ഒരു പ്രധാന നഗര ആസൂത്രണ രേഖയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അത് അക്കാലത്ത് നഗരത്തിന്റെ കെട്ടിടം പിടിച്ചെടുത്തു. റഷ്യയിലെ മറ്റ് നഗരങ്ങൾ വികസനം തുടർന്നു. പ്രവിശ്യയിലെ ദേശീയ വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ദീർഘായുസ്സിന്റെ രസകരമായ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് കസാനിലെ പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കത്തീഡ്രൽ (1726).

II.) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യ.
വിവരിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ, V.N. Tatishchev, M.V. Lomonosov എന്നിവർ റഷ്യൻ ചരിത്ര ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിത്തറയിട്ടു. ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള റഷ്യൻ ശാസ്ത്രവും സംസ്കാരവും, യൂറോപ്യൻ ഒന്നിനെക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. ഇതിന് നന്ദി, 1755-ൽ റഷ്യയിൽ ആദ്യത്തെ സർവ്വകലാശാലയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സും, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കലയുടെയും വാസ്തുവിദ്യയുടെയും വികസനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റഷ്യ ഏറ്റവും വികസിത യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. ഇതെല്ലാം ഈ കാലയളവിൽ റഷ്യയിലെ പ്രധാന സ്മാരക കെട്ടിടങ്ങളായ കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും ക്ഷേത്രങ്ങളുടെയും ഗംഭീരവും അലങ്കാരവുമായ രൂപം നിർണ്ണയിച്ചു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പികളിൽ I.K.Korobov-S.I. Chevakinsky, D.V. Ukhtomsky എന്നിവരുടെ വിദ്യാർത്ഥികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വാസ്തുശില്പി F.B. പാസ്സ്ട്രെല്ലിയാണ്. അതേ സമയം, അവ്യക്തമായ നിരവധി സെർഫ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ചിത്രകാരന്മാർ, മോഡലർമാർ, കൊത്തുപണികൾ, പ്രായോഗിക കലയിലെ മറ്റ് മാസ്റ്റർമാർ എന്നിവർ പ്രവർത്തിച്ചു.
18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, റഷ്യയിലെ ബറോക്ക് ശൈലി പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ അലങ്കാര രചനാ സാങ്കേതികതകളുടെ തുടർച്ച കാരണം വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ ഉച്ചരിച്ചിരുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രത്യേക ദേശീയ സവിശേഷതയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ് - മുൻഭാഗങ്ങളുടെ പോളിക്രോമി, അതിന്റെ ചുവരുകൾ നീല, ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ, പച്ച നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. നിരകളുടെ ബീമുകൾ, പൈലസ്റ്ററുകൾ, ഫ്രെയിം ചെയ്ത വിൻഡോകൾ എന്നിവയാൽ ഇത് പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നു. വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു സവിശേഷത, കെട്ടിടങ്ങളുടെയോ കെട്ടിടങ്ങളുടെയോ ഗ്രൂപ്പുകൾ പലപ്പോഴും ഒരു അടഞ്ഞ വാസ്തുവിദ്യാ സമന്വയം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അത് അതിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുമ്പോൾ മാത്രം തുറക്കുന്നു. കൊട്ടാരത്തിലും പള്ളി പരിസരത്തും, ചുവരുകളുടെയും മേൽക്കൂരകളുടെയും സ്റ്റക്കോ മനോഹരമായ അലങ്കാരത്തിനൊപ്പം, വിവിധ തരം തടികളുടെ ബഹുവർണ്ണ പാറ്റേണുള്ള നിലകൾ നിർമ്മിച്ചു. പ്ലാഫോണ്ട് പെയിന്റിംഗ് ഒരു ഹാളിന്റെ അനന്തത മുകളിലേക്ക് ഉയരുന്നതിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് ആകാശത്ത് പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്ന വ്യത്യസ്ത അനുപാതങ്ങളുടെ രൂപങ്ങളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അവയെ കാഴ്ചക്കാരനിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്നു. ആചാരപരമായ മുറികളുടെ ചുവരുകൾ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രൊഫൈൽഡ് ഗിൽഡഡ് വടികളാൽ ഫ്രെയിം ചെയ്തു. ഹാളുകൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതകൾ രസകരമാണ്. കൊട്ടാരങ്ങളിൽ, പാസേജ് ഹാളുകളുടെ വാതിലുകൾ ഒരു പൊതു അച്ചുതണ്ടിൽ ഉള്ള തത്ത്വമനുസരിച്ചാണ് അവ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവയുടെ വീതി ഭ്രമാത്മകമായി വർദ്ധിക്കുന്നു.
ഗാർഡനുകളുമായും പാർക്കുകളുമായും ഐക്യത്തിലാണ് സാമ്രാജ്യത്വ, മാനർ കൊട്ടാരങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത്, അവ റെക്റ്റിലീനിയർ ഇടവഴികൾ, വെട്ടിമാറ്റിയ മരങ്ങൾ, അലങ്കാര പുഷ്പ കിടക്കകൾ എന്നിവയുള്ള ഒരു പതിവ് ആസൂത്രണ സംവിധാനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, മുഖ്യ വാസ്തുശില്പിയായ റാസ്ട്രെല്ലി ഫ്രാൻസെസ്കോ ബാർട്ടലോമിയോയുടെ (1700-1771) സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ 1740-1750 ൽ അതിന്റെ അപ്പോജിയിൽ എത്തി. പ്രധാന കൃതികളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സ്മോൾനി മൊണാസ്ട്രിയുടെ സംഘം; കോർലാൻഡിലെ (ലാത്വിയ) കൊട്ടാരങ്ങൾ, രുന്ദവ, മിതാവ (ജെൽഗാവ); സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ എലിസബത്തൻ പ്രഭുക്കൻമാരായ എംഐ വോറോണ്ട്സോവ്, എസ്ജി സ്ട്രോഗനോവ് എന്നിവരുടെ കൊട്ടാരങ്ങൾ; സാമ്രാജ്യത്വ കൊട്ടാരങ്ങൾ - തലസ്ഥാനത്തെ വിന്റർ പാലസ്, സാർസ്കോ സെലോയിലെ ബോൾഷോയ് (കാതറിൻ) കൊട്ടാരം (പുഷ്കിൻ), പീറ്റർഹോഫിലെ ഗ്രാൻഡ് പാലസ്, സെന്റ് ആൻഡ്രൂസ് ചർച്ച്, കിയെവിലെ മാരിൻസ്കി കൊട്ടാരം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ റഷ്യയിലെ ബറോക്ക് ശൈലിയാണ് ഇവയെല്ലാം ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. F.B. Rastrelliക്കൊപ്പം, ആർക്കിടെക്റ്റ് S.I. ഷെവകിൻസ്കിയും പ്രവർത്തിച്ചു. (1713-1770). എസ്.ഐയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സൃഷ്ടി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഒരു വലിയ ഇരുനില സെന്റ് നിക്കോളാസ് നേവൽ കത്തീഡ്രലിന്റെ (1753-1762) രൂപകല്പനയും നിർമ്മാണവും ഇന്നും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഭാവി വാസ്തുശില്പിയായ V.I.Bazhenov Chevakinsky വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ മോസ്കോ ബറോക്കിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധി ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡിവി ഉഖ്തോംസ്കി ആയിരുന്നു. (1719-1774). എഫ്ബി റാസ്ട്രെല്ലിയുടെ കലാപരമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികളുടെയും സ്വാധീനത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വികസിച്ചത്, പ്രത്യേകിച്ച് മോസ്കോയിലും മോസ്കോ മേഖലയിലും: ക്രെംലിൻ, അന്നോഗോഫ്, പെറോവ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ കൊട്ടാരങ്ങൾ. ഉഖ്തോംസ്കിയുടെ ഒരു കൃതി മാത്രമേ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ - സാഗോർസ്കിലെ ട്രിനിറ്റി-സെർജിയസ് ലാവ്രയിലെ അഞ്ച് നിലകളുള്ള ബെൽ ടവർ.

III.) ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനും വികാസത്തിനുമുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ.
1760 കളിൽ റഷ്യയിൽ വാസ്തുവിദ്യയിലും കലാപരമായ ശൈലിയിലും മാറ്റം സംഭവിച്ചു. ഈ പ്രവണതയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയായ ആർക്കിടെക്റ്റ് എഫ്ബി റാസ്ട്രെല്ലിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അതിന്റെ അപ്പോജിയിലെത്തിയ അലങ്കാര ബറോക്ക് ക്ലാസിക്കസത്തിന് വഴിയൊരുക്കി, അത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും വേഗത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും പിന്നീട് രാജ്യത്തുടനീളം വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു. പുരാതന ലോകത്തിൽ നിന്നും ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നും കലയുടെ രൂപങ്ങൾ, രചനകൾ, സാമ്പിളുകൾ എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കടമെടുപ്പിലൂടെ വികസിക്കുന്ന ഒരു കലാപരമായ ശൈലിയാണ് ക്ലാസിക്സിസം (ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് - മാതൃകാപരമായത്).
ജ്യാമിതീയമായി ശരിയായ പദ്ധതികൾ, സമമിതി കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സ്ഥിരതയും സന്തുലിതാവസ്ഥയും, അനുപാതങ്ങളുടെ കർശനമായ യോജിപ്പും ഓർഡർ ടെക്റ്റോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗവും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതയാണ്. അലങ്കാര ബറോക്ക് ശൈലി ഉപഭോക്താക്കളുടെ സർക്കിളിന്റെ സാമ്പത്തിക സാധ്യതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു, ഇത് ചെറുകിട പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും വ്യാപാരികളുടെയും ചെലവിൽ വികസിച്ചു. മാറിയ സൗന്ദര്യ കാഴ്ചപ്പാടുകളോട് പ്രതികരിക്കുന്നതും അദ്ദേഹം അവസാനിപ്പിച്ചു.
വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനം സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ ഘടകങ്ങൾ മൂലമാണ്. രാജ്യത്തിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ വിപുലമായ ആഭ്യന്തര വിപണിയുടെ രൂപീകരണത്തിനും വിദേശ വ്യാപാരത്തിന്റെ തീവ്രതയ്ക്കും കാരണമായി, ഇത് ഭൂവുടമകളുടെയും കരകൗശലത്തിന്റെയും വ്യാവസായിക ഉൽപാദനത്തിന്റെയും ഉൽപാദനക്ഷമതയ്ക്ക് കാരണമായി. തൽഫലമായി, പലപ്പോഴും ദേശീയ പ്രാധാന്യമുള്ള സംസ്ഥാന, സ്വകാര്യ ഘടനകൾ സ്ഥാപിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായി വന്നു. ഇതിൽ വാണിജ്യ കെട്ടിടങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: സിറ്റിംഗ് യാർഡുകൾ, മാർക്കറ്റുകൾ, മേളകൾ, കരാർ വീടുകൾ, കടകൾ, വിവിധ സംഭരണ ​​സൗകര്യങ്ങൾ. അതുപോലെ അതുല്യമായ പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ - സ്റ്റോക്ക് എക്സ്ചേഞ്ചുകളും ബാങ്കുകളും.
നഗരങ്ങളിൽ പല സംസ്ഥാന അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് കെട്ടിടങ്ങളും നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി: ഗവർണറുടെ വീടുകൾ, ആശുപത്രികൾ, ജയിൽ കോട്ടകൾ, സൈനിക പട്ടാളത്തിനുള്ള ബാരക്കുകൾ. സംസ്കാരവും വിദ്യാഭ്യാസവും തീവ്രമായി വികസിച്ചു, ഇത് നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ, വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾ, വിവിധ അക്കാദമികൾ, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടുകൾ - കുലീനരും ബൂർഷ്വാ കുട്ടികളുമുള്ള ബോർഡിംഗ് ഹൗസുകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, ലൈബ്രറികൾ എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം ആവശ്യമായി വന്നു. നഗരങ്ങൾ അതിവേഗം വളർന്നു, പ്രാഥമികമായി മാനർ-ടൈപ്പ് റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ കാരണം. നഗരങ്ങളിലും ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളിലും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന വലിയ നിർമ്മാണത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ, വർദ്ധിച്ച കെട്ടിട ആവശ്യകതകൾ, വാസ്തുവിദ്യാ സാങ്കേതികതകൾ, തിരക്കേറിയ ബറോക്ക് രൂപങ്ങൾ, അതിസങ്കീർണ്ണവും ഗംഭീരവുമായവ എന്നിവ അസ്വീകാര്യമായി മാറി, കാരണം ഈ ശൈലിയുടെ അലങ്കാരത്തിന് കാര്യമായ മെറ്റീരിയൽ ചിലവും വലുതും ആവശ്യമാണ്. വിവിധ സ്പെഷ്യാലിറ്റികളുടെ യോഗ്യതയുള്ള കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ എണ്ണം. മേൽപ്പറഞ്ഞവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ അടിയന്തിരമായി പരിഷ്കരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അങ്ങനെ, ഭൗതികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആഭ്യന്തര മുൻവ്യവസ്ഥകൾ ബറോക്ക് ശൈലിയുടെ പ്രതിസന്ധിക്ക് കാരണമാവുകയും അത് വാടിപ്പോകുകയും റഷ്യയിലെ സാമ്പത്തികവും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതുമായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ തിരയലിലേക്ക് നയിച്ചു. അതിനാൽ, പുരാതന കാലത്തെ ക്ലാസിക്കൽ വാസ്തുവിദ്യയാണ്, ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും ലളിതവും വ്യക്തവും അതേ സമയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഒരു മാനദണ്ഡമായി വർത്തിച്ചു, ഒരുതരം ആദർശമായി മാറി, റഷ്യയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം.

IV.) ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ (1760-1780).
1762 ഡിസംബറിൽ വ്യാപകമായ നഗര ആസൂത്രണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നയിക്കാൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും കല്ല് ഘടനയിൽ ഒരു കമ്മീഷൻ സ്ഥാപിച്ചു. രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളുടെയും വികസനം നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനായി സൃഷ്ടിച്ചത്, താമസിയാതെ അവൾ രാജ്യത്തെ എല്ലാ നഗര ആസൂത്രണങ്ങളും കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. കമ്മീഷൻ 1796 വരെ പ്രവർത്തിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പികളാൽ ഇത് സ്ഥിരമായി നയിച്ചു: A.V. ക്വസോവ് (1763-1772); ഐ.ഇ. സ്റ്റാറോവ് (1772-1774); I. ലെം (1775-1796). സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെയും മോസ്കോയുടെയും ആസൂത്രണം നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനു പുറമേ, 34 വർഷമായി കമ്മീഷൻ 24 നഗരങ്ങൾക്കായി (ആർഖാൻഗെൽസ്ക്, അസ്ട്രഖാൻ, ത്വെർ, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, കസാൻ, നോവ്ഗൊറോഡ്, യാരോസ്ലാവ്, കോസ്ട്രോമ, ടോംസ്ക്, പ്സ്കോവ്, വൊറോനെജ്, വിറ്റെബ്സ്ക്) മാസ്റ്റർ പ്ലാനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. മറ്റുള്ളവരും). പ്രധാന നഗര രൂപീകരണ ഘടകങ്ങൾ ജല, കര ഹൈവേകൾ, സ്ഥാപിതമായ ഭരണ, വാണിജ്യ മേഖലകൾ, നഗരങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ അതിരുകൾ എന്നിവയാണ്. ജ്യാമിതീയമായി ശരിയായ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള സംവിധാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നഗര ആസൂത്രണം കാര്യക്ഷമമാക്കുന്നു. നഗരങ്ങളുടെ തെരുവുകളുടെയും ചതുരങ്ങളുടെയും നിർമ്മാണം ഉയരം അനുസരിച്ചായിരുന്നു. പ്രധാന തെരുവുകളും സ്ക്വയറുകളും പരസ്പരം അടുത്ത് സ്ഥാപിച്ച് മാതൃകാ ഭവനങ്ങൾ നിർമ്മിക്കണം. ഇത് തെരുവുകളുടെ സംഘടനയുടെ ഐക്യത്തിന് കാരണമായി. വീടുകളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപം നിർണ്ണയിച്ചത് നിരവധി അംഗീകൃത മോഡൽ ഫേസഡ് ഡിസൈനുകളാണ്. വാസ്തുവിദ്യാ പരിഹാരങ്ങളുടെ ലാളിത്യത്താൽ അവരെ വേർതിരിച്ചു, വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗുകളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഫ്രെയിമുകൾ മാത്രമാണ് അവരുടെ വിമാനങ്ങൾ സജീവമാക്കിയത്.
റഷ്യയിലെ നഗരങ്ങളിൽ, റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് സാധാരണയായി ഒന്നോ രണ്ടോ നിലകളുണ്ടായിരുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ മാത്രം നിലകളുടെ എണ്ണം മൂന്നോ നാലോ ആയി ഉയർന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, A.V. ക്വാസോവ് ഫോണ്ടങ്ക നദിയുടെ കര മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ത്രൂ-പാസ് എംബാങ്കുകളുടെയും ബ്രിഡ്ജ്ഹെഡുകളുടെയും രൂപീകരണം ഫോണ്ടങ്കയെ ഒരു പ്രധാന ആർക്ക്-ഫോർമിംഗ് ഹൈവേയാക്കി മാറ്റി. 1775-ൽ മോസ്കോയ്‌ക്കായി, ഒരു പുതിയ പൊതു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി, അത് റേഡിയൽ-റിംഗ് ഘടന നിലനിർത്തുകയും ക്രെംലിൻ, കിതായ്-ഗൊറോഡ് എന്നിവയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പകുതി-വലയത്തിൽ സ്ക്വയറുകളുടെ സമ്പ്രദായം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. 1775-1778 ലെ സ്വകാര്യ വികസന പദ്ധതികളുടെ പരിഗണനയ്ക്കും അംഗീകാരത്തിനും. ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റോൺ ഓർഡർ പ്രവർത്തിച്ചു. 1760 കളിൽ, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആദ്യകാല പ്രകടനം ഒറാനിയൻബോമിലെ "പ്ലഷർ ഹൗസ്" എന്ന പദ്ധതിയാണ് (ഇപ്പോൾ അത് നിലവിലില്ല). ആർക്കിടെക്റ്റ് എ.എഫ്. കൊകോറിനും പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കോട്ടയിലെ എ.എഫ്. വിസ്റ്റയുടെ ബോട്ട്നി ഹൗസും (1761-1762) രൂപകല്പന ചെയ്തത്.
ഈ കാലയളവിൽ, പ്രശസ്ത ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ റഷ്യയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: യുഎം, ഫെൽറ്റൻ, കെഎം ബ്ലാങ്ക്, ഇറ്റാലിയൻ എ റിനാൽഡി, ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ടി.ബി. വാലൻ-ഡെലാമോണ്ട്. കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ കാലക്രമത്തിൽ ഈ കാലഘട്ടം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങളും വ്യക്തമായ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളും അമിതമായ അലങ്കാരവസ്തുക്കളെ കൂടുതലായി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്ന വാസ്തുശില്പികളുടെ പ്രധാന സൃഷ്ടികൾ ഇവിടെ പരിഗണിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അന്റോണിയോ റിനാൽഡി (1710-1794) - ഒറാനിയൻബോമിലെ ചൈനീസ് കൊട്ടാരം (1762-1768). കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഉൾവശം വാസ്തുശില്പിയുടെ ഉയർന്ന കലാപരമായ കഴിവിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. കൊട്ടാരത്തിന്റെ വിചിത്രമായ രൂപരേഖ ചുറ്റുമുള്ള പാർക്കിന്റെ ഘടനയുമായി യോജിച്ചു, ഒരു കൃത്രിമ ജലസംഭരണിയും മനോഹരമായി അലങ്കരിച്ച സസ്യജാലങ്ങളും. ഒരു നില കൊട്ടാരത്തിന്റെ ആചാരപരമായ പരിസരത്തിന്റെ പരിസ്ഥിതി പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ ഗംഭീരമായ സൗന്ദര്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ഗ്രേറ്റ് ഹാൾ, ഓവൽ ഹാൾ, ഹാൾ ഓഫ് മ്യൂസസ്. അലങ്കാരത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുള്ള ചൈനീസ് കാബിനറ്റ്, ഗ്ലാസ്-ബീഡ് കാബിനറ്റ്. റോളർ കോസ്റ്റർ പവലിയൻ (1762-1774) രണ്ടും മൂന്നും നിലകളിൽ ബൈപാസ് ഗാലറികളുടെ കോളനഡുകളുള്ള നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട മൂന്ന് നിലകളുള്ള പവലിയനാണ്. ലോമോനോസോവിലെ പവലിയൻ നാടോടി വിനോദത്തിന്റെ അവശേഷിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ്. മാർബിൾ കൊട്ടാരം (1768-1785) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും റഷ്യയിലെയും അതുല്യമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ പെടുന്നു, മുൻഭാഗങ്ങളുടെ ബഹുവർണ്ണ മുഖത്തിന് നന്ദി. മൂന്ന് നിലകളുള്ള കെട്ടിടം നെവയ്ക്കും ചാമ്പ് ഡി ചൊവ്വയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള സ്ഥലത്താണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, കൂടാതെ യു ആകൃതിയിലുള്ള ചിറകുകളുള്ളതും ആഴത്തിലുള്ള ആചാരപരമായ മുറ്റവും ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഗാച്ചിനയിലെ കൊട്ടാരം (1766-1781) മൂന്ന് നിലകളുള്ള ഒരു കൊട്ടാരമാണ്, അതിൽ വാക്ക്-ത്രൂ ഗാലറികളുണ്ട്, താഴെ പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന് അനുബന്ധമായി പെന്റഹെഡ്രൽ ആറ്-ടയറുകളുള്ള വ്യൂ ടവറുകളും മുൻവശത്തെ മുറ്റത്തെ കമാനങ്ങളുള്ള രണ്ട് നില ചിറകുകളും ഉണ്ട്. കൊട്ടാരം സാരെവിച്ച് പാവലിന് (1783) കൈമാറിയതിനുശേഷം, അത് അകത്ത് പുനർനിർമ്മിക്കുകയും വി.എഫ്. ബ്രെൻ യഥാർത്ഥ രചനയുടെ അറ്റത്ത് അടച്ച ചതുരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അനുബന്ധമായി നൽകുകയും ചെയ്തു.
മുൻഭാഗങ്ങളുടെ നിയന്ത്രിത പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രാദേശിക കല്ലിന്റെ കുലീനതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ഇളം ചാരനിറത്തിലുള്ള പുഡോസ്റ്റ് ചുണ്ണാമ്പുകല്ല്. ആചാരപരമായ ഇന്റീരിയറുകൾ രണ്ടാം നിലയിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് വൈറ്റ് ഹാൾ, എൻട്രൻസ് ഹാൾ, മാർബിൾ ഡൈനിംഗ് റൂം എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയുമാണ്. നാസി അധിനിവേശകാലത്ത് കൊട്ടാരം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഇപ്പോൾ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. മേൽപ്പറഞ്ഞവ കൂടാതെ, എ. റിനാൽഡി നിരവധി ഓർത്തഡോക്സ് പള്ളികൾ നിർമ്മിച്ചു, ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ച അഞ്ച്-താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള അഞ്ച്-താഴികക്കുടങ്ങളുടെ ഒരു രചനയിലെ സംയോജനവും ഉയർന്ന മൾട്ടി-ടയർ ബെൽ ടവറും ചേർന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രത്യേകത. ക്ലാസിക്കൽ ഓർഡറുകളുടെ കൃത്രിമ ഉപയോഗം, ബെൽ ടവറുകളിലെ അവയുടെ ക്രമീകരണം, മുൻഭാഗങ്ങളുടെ അതിലോലമായ ലേഔട്ട് എന്നിവ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസവുമായി യോജിക്കുന്നു. സ്മാരക കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് പുറമേ, എ റിനാൽഡി നിരവധി സ്മാരക ഘടനകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇവയിൽ ഓറിയോൾ ഗേറ്റ് (1777-1782) ഉൾപ്പെടുന്നു; പുഷ്കിനിൽ ചെസ്മെ കോളം (171-1778); ഗച്ചിനയിലെ ചെസ്മെ ഒബെലിസ്ക് (1755-1778). 1757-ൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ സ്ഥാപനം റഷ്യൻ, വിദേശികളായ പുതിയ വാസ്തുശില്പികളെ കൊണ്ടുവന്നു. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് വന്ന A.F.Kokorinov (1726-1772), ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ക്ഷണിച്ച J.I.Shuvalov Zh.B. Vallen-Delamont (1729-1800) എന്നിവരും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. G.A. ഡെമിഡോവിന്റെ കൊട്ടാരം ഈ വാസ്തുശില്പികളുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് കാരണമാകണം. കൊട്ടാരത്തെ പൂന്തോട്ടവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കമാനം വ്യതിചലിക്കുന്ന മാർച്ചുകളുള്ള കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് പുറം ടെറസും കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് ഗോവണിയുമാണ് ഡെമിഡോവിന്റെ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. വാസിലീവ്സ്കി ദ്വീപിലെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി എംബാങ്ക്മെന്റിൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ (1764-1788) കെട്ടിടം. ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കലിസം ശൈലിയുടെ വ്യതിരിക്തതയാണ് കെട്ടിടങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത്. ഹെർസൻ പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ പ്രധാന കെട്ടിടം ഇതിൽ ഉൾപ്പെടണം. ചെറിയ ഹെർമിറ്റേജിന്റെ വടക്കൻ മുഖം; ഒരു വലിയ ഗോസ്റ്റിനി ഡിവോറിന്റെ നിർമ്മാണം, ഒരു മുഴുവൻ ബ്ലോക്കിന്റെ രൂപരേഖയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന അടിത്തറയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. എ.എഫ്. കൊക്കോറിനോവും ജെബി വാലൻ-ഡെലാമോണ്ടും റഷ്യയിൽ കൊട്ടാര മേളകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് പാരീസിലെ മാളികകളുടെയും ഹോട്ടലുകളുടെയും വാസ്തുവിദ്യയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച ആചാരപരമായ മുറ്റത്തോടുകൂടിയാണ്. ഇതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം I.G. Chernyshev ന്റെ കൊട്ടാരമായിരിക്കാം, അത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ബ്ലൂ ബ്രിഡ്ജിന് സമീപമുള്ള സ്ഥലത്ത്, വാസ്തുശില്പിയായ A.I.Shtakenshneider ആണ് മാരിൻസ്കി കൊട്ടാരം സ്ഥാപിച്ചത്. അതേ കാലയളവിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് യുഎം ഫെൽട്ടൺ ഒരു വലിയ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. എഫ്ബി റാസ്ട്രെല്ലിയുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി രൂപപ്പെട്ടത്, തുടർന്ന് ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഫെൽറ്റന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടികൾ ഇവയാണ്: ഗ്രേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജിന്റെ കെട്ടിടം, അലക്സാണ്ടർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, സ്മോൾനി ആശ്രമത്തിന്റെ സംഘത്തിന് അടുത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. മൂന്ന് നടുമുറ്റങ്ങളുള്ള ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ കെട്ടിടം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപം നന്നായി സംരക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്, ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസത്തിന് അനുസൃതമായി. യുഎം ഫെൽറ്റന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയാണ് നെവ കായലിന്റെ (1770-1784) വശത്ത് നിന്നുള്ള സമ്മർ ഗാർഡന്റെ വേലി. പി.ഇ.എഗോറോവിന്റെ (1731-1789) സൃഷ്ടിപരമായ പങ്കാളിത്തത്തോടെയാണ് ഇത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്; ഇരുമ്പ് കണ്ണികൾ തുല കമ്മാരന്മാരാൽ കെട്ടിച്ചമച്ചതാണ്, കൂടാതെ ഗ്രാനൈറ്റ് തൂണുകളും ചിത്രങ്ങളുള്ള പാത്രങ്ങളും ഗ്രാനൈറ്റ് അടിത്തറയും പുട്ടിലോവ് മേസൺമാരാണ് നിർമ്മിച്ചത്. വേലി ലാളിത്യം, അതിശയകരമായ ആനുപാതികത, ഭാഗങ്ങളുടെയും മൊത്തത്തിന്റെയും യോജിപ്പ് എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മോസ്കോയിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിലേക്കുള്ള റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വഴിത്തിരിവ്, വാസ്തുശില്പിയായ KI യുടെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച്, മോസ്കോ നദിയുടെ തീരത്തുള്ള ക്രെംലിനിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത (1764-1770) അനാഥാലയത്തിന്റെ കൂറ്റൻ സംഘത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. ബ്ലാങ്ക് (1728-1793). മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള കുസ്കോവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ, കെഐ ബ്ലാങ്ക് 1860-ൽ ഒരു ഹെർമിറ്റേജ് പവലിയൻ സ്ഥാപിച്ചു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനും വികാസത്തിനും അനുസൃതമായി, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും പ്രാഥമികമായി ഇംഗ്ലണ്ടിലും വ്യാപിച്ച ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് (ഇംഗ്ലീഷ് സമ്പ്രദായം), ഗാർഡനിംഗ് ആർട്ടിന്റെ പതിവ് ഫ്രഞ്ച് സമ്പ്രദായത്തിന് പകരമായി വരുന്നു.

വി.) കർശനമായ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ (1780-1800)
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന പാദം പ്രധാന സാമൂഹിക-ചരിത്ര സംഭവങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി (ക്രിമിയയും കരിങ്കടലിന്റെ വടക്കൻ തീരവും റഷ്യയ്ക്ക് നൽകിയിട്ടുണ്ട്). സംസ്ഥാനത്തിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ അതിവേഗം വികസിച്ചു. ഒരു ഓൾ-റഷ്യൻ മാർക്കറ്റ്, മേളകൾ, ഷോപ്പിംഗ് സെന്ററുകൾ എന്നിവ രൂപീകരിച്ചു. മെറ്റലർജിക്കൽ വ്യവസായം ഗണ്യമായി വികസിച്ചു. മധ്യേഷ്യയുമായും ചൈനയുമായും വ്യാപാരം വികസിച്ചു. സാമ്പത്തിക ജീവിതത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനം നഗരങ്ങളുടെയും മാനർ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും അളവും ഗുണപരവുമായ വളർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം നഗര ആസൂത്രണത്തിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തി. റഷ്യൻ പ്രവിശ്യയുടെ വാസ്തുവിദ്യ രണ്ട് സവിശേഷതകളാൽ സവിശേഷതയായിരുന്നു: മിക്ക നഗരങ്ങൾക്കും പുതിയ മാസ്റ്റർ പ്ലാനുകൾ ലഭിച്ചു. കർശനമായ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നഗരങ്ങളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് നഗര കേന്ദ്രങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യ രൂപപ്പെട്ടത്. മുമ്പ് അറിയപ്പെടുന്ന കെട്ടിടങ്ങളുടെ തരങ്ങൾക്കൊപ്പം, നഗരങ്ങളിൽ പുതിയ ഘടനകൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രതിരോധ ഘടനകളുടെ അടയാളങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നിലനിർത്തിയ നഗരങ്ങളിൽ, പുതിയ പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കിയതിന്റെ ഫലമായി അവ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അപ്രത്യക്ഷമായി, ഈ നഗരങ്ങൾ മിക്ക റഷ്യൻ നഗരങ്ങളുടെയും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ സ്വന്തമാക്കി. എസ്റ്റേറ്റ് കെട്ടിടം വികസിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്തും വോൾഗ മേഖലയിലും. അതേ സമയം, സ്വാഭാവിക സാഹചര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് വിവിധ സാമ്പത്തിക കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സംവിധാനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. കുലീനരായ ഉടമസ്ഥരുടെ പ്രവിശ്യാ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ, കൊട്ടാരത്തിന്റെ തരത്തിലുള്ള ശിലാ ഘടനകളായിരുന്നു മാനർ ഹൌസുകൾ. പോർട്ടിക്കോകളോടുകൂടിയ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആചാരപരമായ വാസ്തുവിദ്യ സാമൂഹികവും സാമ്പത്തികവുമായ അന്തസ്സിൻറെ വ്യക്തിത്വമായി മാറി. അവലോകന കാലഘട്ടത്തിൽ, റഷ്യയിലെ മികച്ച ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ റഷ്യയുടെ മാത്രമല്ല, ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വത്തായ വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിൽ ചിലത്, അതായത്: ബാഷെനോവ് വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് (1737-1799) - ഗ്രാൻഡ് ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരത്തിന്റെ നിർമ്മാണവും മോസ്കോ ക്രെംലിൻ പ്രദേശത്ത് കോളേജുകളുടെ കെട്ടിടവും. മികച്ച പദ്ധതി യാഥാർത്ഥ്യമായിട്ടും, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വിധിക്ക് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം വലുതല്ല, ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിലെ പ്രധാന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ദിശയായി ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ അന്തിമ അംഗീകാരത്തിന്. മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള സാരിറ്റ്സിനോ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു സബർബൻ രാജകൊട്ടാരത്തിന്റെയും പാർക്ക് വസതിയുടെയും സൃഷ്ടി. സമന്വയത്തിന്റെ എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും ഒരു പരുക്കൻ ഭൂപ്രദേശത്താണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, അവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ രണ്ട് രൂപങ്ങളുള്ള പാലങ്ങളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ സമാനതകളില്ലാത്ത ഒരൊറ്റ അസാധാരണമായ മനോഹരമായ പനോരമ രൂപീകരിച്ചു. പഷ്കോവ് ഹൗസ് (1784-1786), ഇപ്പോൾ ലെനിൻ ലൈബ്രറിയുടെ പഴയ കെട്ടിടം. മൂന്ന് വ്യത്യസ്‌ത ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, പച്ച കുന്നിന് കിരീടം ചാർത്തുന്ന വീടിന്റെ സിലൗറ്റ് കോമ്പോസിഷൻ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ എല്ലാ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കലിസത്തിന്റെയും ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ (1797-1800) മിഖൈലോവ്സ്കി കാസിലിന്റെ പദ്ധതിയായിരുന്നു ബാഷെനോവിന്റെ ജോലിയുടെ പൂർത്തീകരണം. ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെയാണ് കോട്ട നിർമ്മിച്ചത്, പ്രധാന മുൻഭാഗത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയ വിഎഫ് ബ്രണ്ണയായിരുന്നു കെട്ടിട മാനേജർ. കസാക്കോവ് എം.എഫ്.: പെട്രോവ്സ്കി കൊട്ടാരം - അദ്ദേഹം കൊട്ടാരത്തിന്റെ രൂപത്തിന് ഒരു ദേശീയ സ്വഭാവം നൽകി, പെട്രോവ്സ്കി കൊട്ടാരത്തിന്റെ സമന്വയം ക്ലാസിക്കൽ തത്വങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ ദേശീയ പെയിന്റിംഗിന്റെയും യോജിപ്പുള്ള വാസ്തുവിദ്യാ സമന്വയത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്. മോസ്കോ ക്രെംലിനിലെ സെനറ്റ് കെട്ടിടം - സെനറ്റ് റൊട്ടണ്ട റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഏറ്റവും മികച്ച ആചാരപരമായ റൗണ്ട് ഹാളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് റഷ്യയിലെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു രചനയുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണമാണ്. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രധാന കണ്ണിയാണ് ഈ ഹാൾ. ഫിലിപ്പ് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ചർച്ച് (1777-1788). ഒരു ഓർത്തഡോക്സ് പള്ളിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു ക്ലാസിക് റഷ്യൻ രചന ഉപയോഗിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, മതപരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ റൊട്ടുണ്ട ഉൾക്കൊള്ളാൻ തുടങ്ങി, സ്മോലെൻസ്കിനടുത്തുള്ള ബാരിഷ്നികോവ് ശവകുടീരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലും ഇത് ഉപയോഗിച്ചു (1784-1802). ഗോലിറ്റ്സിൻ ഹോസ്പിറ്റൽ (ഇപ്പോൾ പിറോഗോവിന്റെ ആദ്യത്തെ സിറ്റി ഹോസ്പിറ്റൽ). യൂണിവേഴ്സിറ്റി കെട്ടിടം (1786-1793). യൂണിവേഴ്സിറ്റി കെട്ടിടം 1812-ൽ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു, 1817-1819-ൽ മാറ്റങ്ങളോടെ പുനർനിർമിച്ചു.
1775-ൽ മോസ്കോയ്ക്കുള്ള ഒരു പുതിയ മാസ്റ്റർ പ്ലാനിന്റെ അംഗീകാരം സ്വകാര്യ റെസിഡൻഷ്യൽ വികസനത്തെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു, ഇത് 1780-1800-ൽ വ്യാപകമായി വികസിച്ചു. ഈ സമയം, രണ്ട് ബഹിരാകാശ-ആസൂത്രണ തരം നഗര എസ്റ്റേറ്റുകൾ ഒടുവിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു - ആദ്യത്തെ പ്രധാന റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടവും തെരുവിന്റെ ചുവന്ന വരയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകളും, കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം രൂപീകരിച്ചു; രണ്ടാമത്തേത് ചിറകുകളും ചിറകുകളും കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ തുറന്ന മുൻവശത്തുള്ള ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ എസ്റ്റേറ്റാണ്. 1770-കൾ മുതൽ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പുരാതന റോമൻ തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വികസനം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് നിർമ്മാണത്തിൽ വ്യക്തമായി കണ്ടെത്തി. അവയിൽ ചിലത്, അതായത്: ആർക്കിടെക്റ്റ് ഐ.ഇ. (1745-1808) ടൗറൈഡ് കൊട്ടാരം (1883-1789) ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഗാർഡൻ ആയി നിർമ്മിക്കുന്നു; അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയിലെ ട്രിനിറ്റി കത്തീഡ്രൽ (1778-1790). കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് വലിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ദേശസ്നേഹപരവുമായ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം ക്ഷേത്രത്തിന്റെ നിലവറകൾക്ക് കീഴിൽ അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കിയുടെ ശവകുടീരം ഉണ്ട്. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച മഹത്തായ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് പുറമേ, സ്റ്റാറോവ് തെക്കൻ പ്രവിശ്യകൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, നിക്കോളേവിലെയും യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവിലെയും പുതിയ നഗരങ്ങൾക്കായി പദ്ധതികൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു; രണ്ടാമത്തേതിൽ, വാസ്തുശില്പി ഈ പ്രദേശത്തെ ഗവർണറുടെ കൊട്ടാരം നിർമ്മിച്ചു - ജി.എ.
ആർക്കിടെക്റ്റ് വോൾക്കോവ് എഫ്.ഐ. (1755-1803). 1790 ആയപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ബാരക്ക് കെട്ടിടങ്ങളുടെ മാതൃകാപരമായ പ്രോജക്ടുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവയുടെ രൂപഭാവം ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കി. നേവയുടെ തീരത്ത് നേവൽ കേഡറ്റ് കോർപ്സിന്റെ (1796-1798) കെട്ടിടമാണ് ഏറ്റവും വലിയ പ്രവൃത്തികൾ. പ്രധാന തപാൽ ഓഫീസിന്റെ എൻസെംബിൾ (1782-1789).
ആർക്കിടെക്റ്റ് ക്വാറെൻഗിയും ജിയാകോമോയും (1744-1817). കർശനമായ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ക്വാറെങ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവയിൽ ചിലത്: A.A. Bezborodko's dacha (1783-1788). അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ കെട്ടിടം (1783-1789), ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്റർ (1783-1787), അസൈനേഷൻ ബാങ്കിന്റെ കെട്ടിടം (1783-1790), അലക്സാണ്ടർ പാലസ് (1792-1796) സാർസ്കോയ് സെലോയിലെ വിജയകമാനം. 1814 - നർവ ഗേറ്റ്.
സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട ലാൻഡ്സ്കേപ്പിംഗ് ജോലികൾ തുടർന്നു. നെവ, ചെറിയ നദികൾ, കനാലുകൾ എന്നിവയുടെ ഗ്രാനൈറ്റ് കായലുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. അതിശയകരമായ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, അവ നഗര രൂപീകരണ ഘടകങ്ങളായി മാറി. നെവയുടെ തീരത്ത്, 1782-ൽ സെന്റ് ഐസക്ക് കത്തീഡ്രലിന്റെ പൂർത്തിയാകാത്ത നിർമ്മാണത്തിന് മുമ്പ്, യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കുതിരസവാരി ഘടകങ്ങളിലൊന്ന് അനാച്ഛാദനം ചെയ്യപ്പെട്ടു - പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ സ്മാരകം (ശില്പി ഇ എം ഫാൽക്കണും എം എ കോളോയും; പാമ്പിനെ നിർമ്മിച്ചത് ശിൽപി എഫ്ജിയാണ്. ഗോർഡീവ്). പ്രകൃതിദത്ത ഗ്രാനൈറ്റ് പാറയിലെ അതിശയകരമായ വെങ്കല പൊള്ളയായ ശിൽപ ഘടന. പാറയുടെ വലിപ്പം (10.1 മീറ്റർ ഉയരം, 14.5 മീറ്റർ നീളം, 5.5 മീറ്റർ വീതി) വിശാലമായ തീരപ്രദേശവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ മറ്റൊരു സ്മാരകം മിഖൈലോവ്സ്കി കോട്ടയുടെ (1800) മേളയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഒരു വെങ്കല കുതിരസവാരി പ്രതിമ ഉപയോഗിച്ചു (ശില്പി കെ.ബി. റാസ്ട്രെലി - പിതാവ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് എഫ്.ഐ. വോൾക്കോവ്, ബേസ്-റിലീഫുകൾ - ശിൽപികൾ V.I.Demunt-Malinovsky, I.I. Terebinov, I.Moiseev M.I. Kozlovsky യുടെ നേതൃത്വത്തിൽ) ... 1799-ൽ, സാരിറ്റ്സിനോ മെഡോയിൽ (ചൊവ്വയുടെ ഫീൽഡ്) 14 മീറ്റർ സ്തൂപം "റുമ്യാൻസെവ്" (വാസ്തുശില്പി വിഎഫ് ബ്രണ്ണ) സ്ഥാപിച്ചു. 1801-ൽ സാരിറ്റ്സിനോ മെഡോയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു
മഹത്തായ റഷ്യൻ കമാൻഡർ എ.വി. സുവോറോവിന്റെ ഒരു സ്മാരകം തുറന്നു (ശിൽപി എം.ഐ. കോസ്ലോവ്സ്കി, നെവയുടെ തീരത്തേക്ക് നീങ്ങി.

3.) ഉപസംഹാരം.
റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പുരോഗമന പാരമ്പര്യങ്ങൾ, വൈകി വാസ്തുവിദ്യയുടെ പരിശീലനത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, സമന്വയവും നഗര ആസൂത്രണ കലയുമാണ്. വാസ്തുവിദ്യാ സംഘങ്ങൾ രൂപീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം തുടക്കത്തിൽ അവബോധജന്യമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, പിന്നീട് അത് ബോധപൂർവമായി.
വാസ്തുവിദ്യ കാലക്രമേണ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ നൂറ്റാണ്ടുകളായി നിലനിൽക്കുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്തു, സാമ്രാജ്യത്വത്തിന്റെ കോസ്മോപൊളിറ്റൻ സത്ത ക്രമേണ ക്ഷയിക്കാത്ത 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ അവയുടെ പരമ്പരാഗത സ്ഥിരത നിലനിർത്തി.

4.) ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക .

ആർക്കിൻ ഡി.ഇ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യാ ഗ്രന്ഥം. ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ പര്യവേഷണത്തിന്റെ സ്ഥാനം. - പുസ്തകത്തിൽ: ആർക്കിടെക്ചറൽ ആർക്കൈവ്. എം., 1946.

ബെലെഖോവ് എൻ.എൻ., പെട്രോവ് എ.എൻ. ഇവാൻ സ്റ്റാറോവ്. എം., 1950.

പിലാവ്സ്കി വി.ഐ. റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രം. എൽ., 1984.

: റഷ്യയിലെ പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പികൾ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തത് അവിടെയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവർ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും കെട്ടിടങ്ങൾ പണിതു. "Culture.RF" എന്ന പോർട്ടലിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ - ആദ്യത്തെ അളവിലുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ഉൾനാടിന്റെ 10 കെട്ടിടങ്ങൾ.

റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിലെ വാഴ്ത്തപ്പെട്ട കന്യാമറിയത്തിന്റെ നേറ്റിവിറ്റി കത്തീഡ്രൽ

വാഴ്ത്തപ്പെട്ട കന്യാമറിയത്തിന്റെ നേറ്റിവിറ്റി കത്തീഡ്രൽ. ആർക്കിടെക്റ്റ് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ടൺ. 1854-1860. ഫോട്ടോ: ദിമിത്രി ആർട്ടെമിയേവ് / വിക്കിപീഡിയ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ടൺ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും ജോലി ചെയ്തു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും കെട്ടിടങ്ങളുണ്ട്. 1854-1860 ൽ, ടോണിന്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിൽ ഒരു ക്ഷേത്രം സ്ഥാപിച്ചു. നിയോ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലിയിലുള്ള അഞ്ച് താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള പള്ളി വാസ്തുശില്പിയുടെ മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ് - മോസ്കോ കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി രക്ഷകൻ, അതുപോലെ തന്നെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സംരക്ഷിക്കപ്പെടാത്ത വെവെഡെൻസ്കി കത്തീഡ്രലും പെട്രോസാവോഡ്സ്കിലെ സ്വ്യാറ്റോദുഖോവ്സ്കി കത്തീഡ്രലും.

പ്രാദേശിക വ്യാപാരികളുടെ പണം കൊണ്ടാണ് ക്ഷേത്രം പണിതത്. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ടൺ തന്നെ റോസ്തോവ് കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തില്ല - വാസ്തുശില്പി അലക്സാണ്ടർ കുട്ടെപോവിന്റെ മേൽനോട്ടത്തിലായിരുന്നു ജോലി, 75 മീറ്റർ ബെൽ ടവർ പിന്നീട് ആന്റൺ കാമ്പിയോണി നിർമ്മിച്ചു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പ്രദേശത്ത് ഒരു മൃഗശാല പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു, പള്ളിയിൽ തന്നെ ഒരു വെയർഹൗസ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലെ റുകവിഷ്നികോവ് ബാങ്ക്

രുകാവിഷ്‌നിക്കോവിന്റെ മുൻ ടെൻമെന്റ് ഹൗസിന്റെ കെട്ടിടം. ആർക്കിടെക്റ്റ് ഫ്യോദർ ഷെഖ്ടെൽ. 1911-1913. ഫോട്ടോ: ഇഗോർ ലിജാഷ്കോവ് / ലോറി ഫോട്ടോ ബാങ്ക്

ഫിയോഡോർ ഷെഖ്ടെൽ മോസ്കോ കെട്ടിടങ്ങൾ ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു: റിയാബുഷിൻസ്കി മാൻഷൻ, സ്പിരിഡോനോവ്കയിലെ മാളികയും മറ്റുള്ളവയും. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ബാങ്കിംഗ് സമുച്ചയവും ഒരു ടെൻമെന്റ് ഹൗസും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപഭോക്താക്കൾ രുകാവിഷ്നിക്കോവ്സ് ആയിരുന്നു - ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ പ്രാദേശിക രാജവംശത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ.

ഷെച്ചെൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം വില്ലെറോയ് ബോഷിൽ നിന്നുള്ള വെളുത്ത ഗ്ലേസ്ഡ് ടൈലുകളും പുഷ്പ ആഭരണങ്ങളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു മെട്രോപൊളിറ്റൻ മാസ്റ്റർ, സെർജി കൊനെൻകോവ്, ശിൽപ അലങ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. വ്യവസായത്തിന്റെയും കൃഷിയുടെയും ഐക്യത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് രൂപങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒന്നാം നിലയിൽ കടകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും - റഷ്യൻ കൊമേഴ്‌സ്യൽ ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രിയൽ ബാങ്കിന്റെ ശാഖകൾ.

നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലെ സ്പാസ്കി ഓൾഡ് ഫെയർ കത്തീഡ്രൽ

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സെന്റ് ഐസക് കത്തീഡ്രലിന്റെ സ്രഷ്ടാവായ അഗസ്റ്റെ മോണ്ട്ഫെറാൻഡും നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. 1818-1822-ൽ അദ്ദേഹം ഇവിടെ അഞ്ച് താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള സ്പാസ്കി ഓൾഡ് ഫെയർ കത്തീഡ്രൽ ക്ലാസിക്കലിസം ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചു. പ്രശസ്ത എഞ്ചിനീയർ അഗസ്റ്റിൻ ബെറ്റൻകോർട്ട് മോണ്ട്ഫെറാണ്ടിന്റെ സഹ-രചയിതാവായി.

ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനായ ടോറിസെല്ലിയാണ് പള്ളിയുടെ ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ് നിർമ്മിച്ചത്. യൂറോപ്യൻ കലയുടെ കാനോനുകൾക്കനുസൃതമായി ചുവർച്ചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു: ചില കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശരീരഭാഗങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടി. ഇത് ദൈവഭയമുള്ള പ്രാദേശിക വ്യാപാരികളെ വളരെയധികം ലജ്ജിപ്പിച്ചു, അവരിൽ പലരും അവരുടെ ഐക്കണുകൾ പള്ളിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും അവരോട് മാത്രം പ്രാർത്ഥിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു പുതിയ ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ് ഓർഡർ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു - ഇത് ഓൾഡ് ഫെയർ ചർച്ചിനായി ആർക്കിടെക്റ്റ് വാസിലി സ്റ്റാസോവ് സൃഷ്ടിച്ചതാണ്.

ടോർഷോക്കിലെ ബോറിസോഗ്ലെബ്സ്കി മൊണാസ്ട്രി

ബോറിസോഗ്ലെബ്സ്കി ആശ്രമം. ആർക്കിടെക്റ്റ് നിക്കോളായ് എൽവോവ്. 1785-1796. ഫോട്ടോ: അലക്സാണ്ടർ ഷ്ചെപിൻ / ലോറി ഫോട്ടോ ബാങ്ക്

തകർന്ന പഴയ പള്ളിയുടെ സ്ഥലത്ത് 1796-ൽ നിക്കോളായ് എൽവോവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് ടോർഷോക്കിലെ അതേ പേരിലുള്ള മൊണാസ്ട്രിയുടെ ബോറിസോഗ്ലെബ്സ്കി കത്തീഡ്രൽ സ്ഥാപിച്ചു. അതിന്റെ അടിത്തറയിലെ ആദ്യത്തെ ഇഷ്ടികകൾ വ്യക്തിപരമായി കാതറിൻ II ആണ് സ്ഥാപിച്ചത്. പ്രാദേശിക ആർക്കിടെക്റ്റ് ഫ്രാൻസ് ബുസിയുടെ മേൽനോട്ടത്തിലായിരുന്നു നിർമാണം. അഞ്ച് താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള ബോറിസോഗ്ലെബ്സ്കി കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടങ്ങൾ ഓപ്പൺ വർക്ക് ക്രോസുകളുള്ള ഗിൽഡഡ് ബോളുകളാൽ കിരീടമണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു; അതിനുള്ള ബലിപീഠം ഒരു റൊട്ടുണ്ടയുടെ രൂപത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഗവേഷകർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ലിവിവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, മൊണാസ്റ്ററി ഗേറ്റ് ചർച്ച്-ബെൽ ടവറും സ്ഥാപിച്ചു.

കലുഗ മേഖലയിലെ മനോർ ഗൊറോഡ്നിയ

പുഷ്‌കിന്റെ സ്‌പേഡ്‌സ് രാജ്ഞിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറിയ പ്രശസ്ത "മീശയുള്ള രാജകുമാരി" നതാലിയ ഗോലിറ്റ്‌സിനയുടെ കലുഗ എസ്റ്റേറ്റ് ആൻഡ്രി വൊറോണിഖിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചത്. 1790 കളിൽ, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും ഒരു യുവ വാസ്തുശില്പിയായിരുന്നു, അദ്ദേഹം കൗണ്ട് സ്ട്രോഗനോവിൽ നിന്ന് സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയിരുന്നു. വോറോണിഖിൻ എണ്ണത്തിന്റെയും ബന്ധുക്കളുടെയും ഉത്തരവുകൾ നിറവേറ്റുന്നത് തുടർന്നു, പവൽ സ്ട്രോഗനോവ് രാജകുമാരിയുടെ മകളെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

നതാലിയ ഗോലിറ്റ്‌സിനയ്‌ക്കായി, യുവ വാസ്തുശില്പി എളിമയുള്ളതും എന്നാൽ അത്യാധുനികവുമായ ഒരു രണ്ട് നില കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ ആചാരപരമായ സ്വീകരണങ്ങൾ നടക്കണം. അതിന്റെ ഇരുവശത്തും രണ്ട് സമമിതി റെസിഡൻഷ്യൽ ചിറകുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. വീടിന് ചുറ്റും ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പാർക്ക് സ്ഥാപിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ല. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉൾഭാഗങ്ങളും യുദ്ധത്തിൽ പൂർണ്ണമായും നശിച്ചു. ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് അവശേഷിക്കുന്ന ചില ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയൂ.

പോച്ചെപ്പിലെ പുനരുത്ഥാന ചർച്ച്

പുനരുത്ഥാന ക്ഷേത്രം. ആർക്കിടെക്റ്റ് അന്റോണിയോ റിനാൽഡി. ഫോട്ടോ: എലിയോനോറ ലുക്കിന / ലോറി ഫോട്ടോ ബാങ്ക്

റഷ്യൻ ബറോക്ക് ശൈലിയിലുള്ള പുനരുത്ഥാന കത്തീഡ്രലും നാല് നിലകളുള്ള ബെൽ ടവറും അവസാന ഉക്രേനിയൻ ഹെറ്റ്മാൻ കിറിൽ റസുമോവ്സ്കിയുടെ ഉത്തരവിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്. മുമ്പ്, പദ്ധതിയുടെ രചയിതാവ് ആർക്കിടെക്റ്റ് ജീൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് വാലൻ-ഡെലാമോട്ട് ആണെന്ന് വിശ്വസിച്ചിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പിൽക്കാല ഗവേഷകർ ഇത് നിർമ്മിച്ചത് അന്റോണിയോ റിനാൾഡിയാണെന്ന അഭിപ്രായത്തിലേക്ക് ചായാൻ തുടങ്ങി, കത്തീഡ്രലിന്റെ ഐക്കണോസ്റ്റാസിസ് സൃഷ്ടിച്ചത് ഫ്രാൻസെസ്കോ ബാർട്ടലോമിയോ റാസ്ട്രെല്ലിയാണ്. തുടക്കത്തിൽ, പള്ളി കൊട്ടാരം സംഘത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, എന്നാൽ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ മാനർ ഹൗസിന്റെ കെട്ടിടവും പാർക്കും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, ക്ഷേത്രം അടച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ഇന്ന് അവിടെ വീണ്ടും സേവനങ്ങൾ നടക്കുന്നു.

ഇർകുട്സ്ക് അക്കാദമിക് ഡ്രാമ തിയേറ്റർ

ഇർകുട്സ്ക് അക്കാദമിക് ഡ്രാമ തിയേറ്റർ. ആർക്കിടെക്റ്റ് വിക്ടർ ഷ്രെറ്റർ. 1894-1897. ഫോട്ടോ: മിഖായേൽ മാർക്കോവ്സ്കി / ലോറി ഫോട്ടോ ബാങ്ക്

ഇംപീരിയൽ തിയറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ മുഖ്യ വാസ്തുശില്പിയായിരുന്നു വിക്ടർ ഷ്രെറ്റർ, അതിനാൽ തലസ്ഥാനത്ത് മാത്രമല്ല, പ്രവിശ്യകളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച് പുതിയ തിയേറ്റർ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. 1897-ൽ അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക വ്യാപാരികളുടെ ചെലവിൽ ഇർകുട്സ്കിൽ ഒരു നാടക തീയറ്റർ നിർമ്മിച്ചു. ഷ്രോട്ടർ 800 ആളുകൾക്ക് ഒരു ചെറിയ ഫങ്ഷണൽ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചു. ബാഹ്യമായി, മറ്റ് നഗര കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് അത് വേറിട്ടു നിന്നു, അതിന്റെ ചുവരുകൾ പ്ലാസ്റ്ററിട്ടിട്ടില്ല - അവ ഇഷ്ടിക മാത്രമായിരുന്നു. തിയേറ്റർ അതിന്റെ നൂതന രൂപവും ഗംഭീരമായ അലങ്കാരവും മാത്രമല്ല, സാങ്കേതിക ഉപകരണങ്ങളും കുറ്റമറ്റ ശബ്ദശാസ്ത്രവും കൊണ്ട് സമകാലികരെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു.

ബൊഗോറോഡിറ്റ്സ്കിലെ കൊട്ടാരം സംഘം

ബൊഗോറോഡിറ്റ്സ്കിലെ കൊട്ടാരം സംഘം. ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇവാൻ സ്റ്റാറോവ്. ഫോട്ടോ: നതാലിയ ഇല്യുഖിന / ലോറി ഫോട്ടോ ബാങ്ക്

ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇവാൻ സ്റ്റാറോവ് നിരവധി രാജ്യ എസ്റ്റേറ്റുകൾ നിർമ്മിച്ചു - പ്രധാനമായും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്. 1773-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, തുല മേഖലയിൽ ഒരു രാജ്യ കൊട്ടാരം സ്ഥാപിച്ചു, അത് കാതറിൻ II ഉത്തരവിട്ടു. വോൾട്ടയറിനുള്ള അവളുടെ കത്തിൽ അവൾ ബൊഗോറോഡിറ്റ്സ്കിനെ "ശുദ്ധമായ പൂന്തോട്ടം" എന്ന് വിളിച്ചു.

ബെൽവെഡെറുള്ള രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു വീട് - കെട്ടിടത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയ്ക്ക് മുകളിൽ ഒരു ഗോപുരം - ഉപർതയ നദിയുടെ തീരത്ത് സ്ഥാപിച്ചു. 1774-ൽ, ഇവാൻ സ്റ്റാറോവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, ഒരു ചെറിയ കസാൻ പള്ളി അതിനടുത്തായി സ്ഥാപിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ബൊഗോറോഡിറ്റ്സ്ക് ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ഒരിക്കൽ ഗംഭീരമായ കൊട്ടാരം അവശിഷ്ടങ്ങളായി മാറി. 1960 കളിലും 70 കളിലും കെട്ടിടം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, ഇന്ന് അത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു

മിഖായേൽ ഗോളിറ്റ്സിൻ രാജകുമാരൻ

കൊരിന്ത്യൻ നിരകളുള്ള ഒരു നിയോ-ബറോക്ക് കൊട്ടാരം സ്റ്റാക്കൻഷ്നൈഡർ നിർമ്മിച്ചു. കെട്ടിടത്തിന്റെ മേൽക്കൂര ഒരു ബാലസ്ട്രേഡ് ഉപയോഗിച്ച് ഫ്രെയിം ചെയ്തു - ഫിഗർ ചെയ്ത റെയിലിംഗുകൾ. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉൾഭാഗം പുറം പോലെ ഗംഭീരമായി കാണപ്പെട്ടു: പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പന്തുകൾ അതിന്റെ ഹാളുകളിൽ നടന്നു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, കെട്ടിടത്തിൽ പ്രാദേശിക ചരിത്രവും പ്രാദേശിക ചരിത്ര മ്യൂസിയവും ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ഇപ്പോഴും അവിടെയുണ്ട്.

ക്രാസ്നോ ഗ്രാമത്തിലെ രൂപാന്തരീകരണ പള്ളി

ക്രാസ്നോയ് ഗ്രാമത്തിലെ രൂപാന്തരീകരണ പള്ളി. ആർക്കിടെക്റ്റ് യൂറി ഫെൽറ്റൻ. ഫോട്ടോ: എലീന സോളോഡോവ്നിക്കോവ / ലോറി ഫോട്ടോ ബാങ്ക്

ക്രാസ്നോയ് ഗ്രാമത്തിലെ രൂപാന്തരീകരണ പള്ളി 1787-1780 ലാണ് നിർമ്മിച്ചത്, ഇത് യൂറി ഫെൽറ്റനിലെ ചെസ്മെ ചർച്ചിന്റെ കൃത്യമായ പകർപ്പായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനും അവളുടെ പ്രീതി നേടുന്നതിനുമായി ക്രാസ്നോയ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമകളായ പോൾട്ടോറാറ്റ്സ്കിസ് ഈ തീരുമാനം എടുത്തിരിക്കാം. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പള്ളിയിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ഗോതിക് പള്ളിയുടെ ചുവരുകൾ വരച്ച മഞ്ഞ നിറമായിരുന്നു - ചെസ്മെ പള്ളി ചുവപ്പായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, ക്ഷേത്രം അടച്ചിരുന്നു, 1998 വരെ ഇത് ഒരു സംഭരണശാലയായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഇന്ന് വീണ്ടും പള്ളിയിൽ ശുശ്രൂഷകൾ നടക്കുന്നു.