ഇടംകൈയ്യനാണ് കഥയിലെ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകത. കാവ്യശാസ്ത്രം എൻ.എസ്

ശാസ്ത്രീയവും പ്രായോഗികവുമായ സമ്മേളനം

"ശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യ ചുവടുകൾ"

NS ലെസ്കോവിന്റെ കഥ "ലെവ്ഷ" യുടെ ഭാഷാ സവിശേഷതകൾ.

8 "G" ക്ലാസ് MOBU SOSH №4-ലെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി അവതരിപ്പിച്ചു

മയാറ്റ്സ്കയ അനസ്താസിയ.

(സൂപ്പർവൈസർ)

ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് തുല്യനായ അദ്ദേഹം മിസ്ഡ് ജീനിയസ് ആണ്.

ഇഗോർ സെവേരിയാനിൻ.

ഏതൊരു വിഷയവും, ഏത് തൊഴിലും, ഏത് ജോലിയും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണെങ്കിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതായി തോന്നുന്നു. നിക്കോളായ് സെമെനോവിച്ച് ലെസ്കോവ് "ലെഫ്റ്റി" യുടെ പ്രവർത്തനം ഏഴാം ക്ലാസുകാർക്കിടയിൽ വളരെ ജനപ്രിയമല്ല. എന്തുകൊണ്ട്? ഈ പ്രായത്തിലുള്ള സ്കൂൾ കുട്ടികൾക്ക് ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായതിനാൽ ഞാൻ കരുതുന്നു. നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും ഊഹിക്കാനും സത്യത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിലെത്താനും തുടങ്ങുമ്പോൾ, ഏറ്റവും രസകരമായ നിമിഷങ്ങൾ തുറക്കുന്നു. വ്യക്തിപരമായി, "ലെഫ്റ്റി" എന്ന കഥ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും അസാധാരണമായ കൃതികളിലൊന്നാണെന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോൾ കരുതുന്നു, അതിന്റെ ഭാഷാ ഘടനയിൽ ഒരു ആധുനിക സ്കൂൾ കുട്ടിക്ക് വളരെ പുതിയതായി മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു ...

"ലെഫ്റ്റി" എന്ന കഥയുടെ ഭാഷാപരമായ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു പഠന വിഷയംനമ്മുടെ ജോലി. ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് അസാധാരണമായ ഓരോ പദപ്രയോഗവും മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിച്ചു, സാധ്യമെങ്കിൽ, വ്യത്യാസങ്ങളുടെ കാരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക. ഭാഷയുടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും അത്തരം മാറ്റങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ട്രാക്ക് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്: സ്വരസൂചകം, മോർഫെമിക്സ്, രൂപഘടന, വാക്യഘടന, വിരാമചിഹ്നം, അക്ഷരവിന്യാസം, അക്ഷരവിന്യാസം. ഇതാണ് ഘടനഞങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ - ഭാഷയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ ഭാഷാപരമായ മാറ്റങ്ങളുടെ വിവരണം, ഈ വർഗ്ഗീകരണം വളരെ ആപേക്ഷികമാണെന്ന് ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, കാരണം ചില ഭാഷാപരമായ മാറ്റങ്ങൾ ഒരേസമയം നിരവധി വിഭാഗങ്ങൾക്ക് കാരണമാകാം (എന്നിരുന്നാലും, ആധുനിക പ്രതിഭാസങ്ങളെപ്പോലെ ഭാഷ).

അങ്ങനെ , ലക്ഷ്യംജോലി - "ലെഫ്റ്റി" (തുല ചരിഞ്ഞ ഇടംകൈയ്യൻ, ഉരുക്ക് ചെള്ളിന്റെ കഥ) അതിന്റെ ഭാഷാപരമായ സവിശേഷതകൾക്കായി പഠിക്കുക, എല്ലാ ഭാഷാ തലങ്ങളിലും ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് അസാധാരണമായ വാക്കുകൾ തിരിച്ചറിയുക, സാധ്യമെങ്കിൽ വിശദീകരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക അവർക്കുവേണ്ടി.

2. "ലെവ്ഷ", ആധുനിക റഷ്യൻ എന്നീ കഥകളിലെ പദപ്രയോഗത്തിന്റെ പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ കാരണങ്ങൾ.

1881-ൽ "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി ടുല സ്കൈത്ത് ലെഫ്റ്റി ആൻഡ് സ്റ്റീൽ ഫ്ലീ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 120 വർഷത്തിനിടയിൽ ഭാഷയിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമാണ്, ഇതും ആദ്യ കാരണംപദ ഉപയോഗത്തിന്റെ ആധുനിക മാനദണ്ഡങ്ങളുമായുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ ആവിർഭാവം.

രണ്ടാമത്തേത് തരം സവിശേഷതയാണ്. "ലെവ്ഷ" റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ട്രഷറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, സ്കസ് പോലുള്ള ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണം അതിൽ തികഞ്ഞതാണ്.

ഒരു കഥ, നിർവചനം അനുസരിച്ച്, "ഒരു ആഖ്യാന തരത്തിന്റെ വാക്കാലുള്ള മോണോലോഗിലേക്കുള്ള കലാപരമായ ഓറിയന്റേഷൻ, ഇത് ഒരു മോണോലോഗ് സംഭാഷണത്തിന്റെ കലാപരമായ അനുകരണമാണ്." നിങ്ങൾ നിർവചനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, സംഭാഷണ ("വാക്കാലുള്ള മോണോലോഗ്"), പുസ്തകം ("കലാപരമായ അനുകരണം") സംഭാഷണം എന്നിവയുടെ മിശ്രിതം ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയാണെന്ന് വ്യക്തമാകും.

"കഥ", റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഒരു വാക്ക് എന്ന നിലയിൽ, "പറയാൻ" എന്ന ക്രിയയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി ഉത്ഭവിച്ചതാണ്, അതിന്റെ അർത്ഥങ്ങളുടെ പൂർണ്ണത തികച്ചും വിശദീകരിക്കുന്നു: "സംസാരിക്കാൻ", "വിശദീകരിക്കാൻ", "അറിയിക്കാൻ", "പറയാൻ" അല്ലെങ്കിൽ "പറയാൻ", അതായത്, യക്ഷിക്കഥയുടെ ശൈലി നാടോടിക്കഥകളിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇത് സാഹിത്യത്തോടല്ല, സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തോടാണ് (ഇതിനർത്ഥം ധാരാളം പ്രാദേശിക പദ രൂപങ്ങൾ, നാടോടി പദോൽപ്പത്തി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു എന്നാണ്). രചയിതാവ്, ആഖ്യാനത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും താൻ കേട്ടത് എഴുതുന്നവന്റെ റോൾ നിക്ഷിപ്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. (ഡികങ്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ ഈ ശൈലിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു). "ലെവ്ഷ" യിൽ, വാക്കാലുള്ള മോണോലോജിക് സംഭാഷണത്തിന്റെ അനുകരണം ഭാഷയുടെ എല്ലാ തലങ്ങളിലും നടക്കുന്നു, ലെസ്കോവ് പദ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രത്യേകിച്ച് കണ്ടുപിടുത്തമാണ്. ഇതും രണ്ടാമത്തെ കാരണംആധുനിക സാഹിത്യ മാനദണ്ഡങ്ങളുമായി പൊരുത്തക്കേടുകൾ.

എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ഭാഷയുടെ ഉറവിടങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ് - അവ പ്രാഥമികമായി അവന്റെ ജീവിത നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ ശേഖരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വിവിധ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ജീവിതവും ഭാഷയുമായി ആഴത്തിലുള്ള പരിചയം. ഭാഷയുടെ ഉറവിടങ്ങൾ പഴയ മതേതര, പള്ളി പുസ്തകങ്ങളും ചരിത്ര രേഖകളും ആയിരുന്നു. "എനിക്കുവേണ്ടി, ഞാൻ പുരാതന യക്ഷിക്കഥകളുടെ ഭാഷയിലും പള്ളി-നാടോടി ഭാഷയിലും പൂർണ്ണമായും സാഹിത്യ പ്രസംഗത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു," എഴുത്തുകാരൻ പറഞ്ഞു. തന്റെ നോട്ട്ബുക്കിൽ, ലെസ്കോവ് പഴയ റഷ്യൻ വാക്കുകളിലേക്കും പദപ്രയോഗങ്ങളിലേക്കും പ്രവേശിക്കുന്നു, അവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അത് പിന്നീട് കലാസൃഷ്ടികളുടെ പാഠത്തിൽ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, കൃതികളുടെ പാഠങ്ങളിൽ, വിദൂര ഭാഷാ ഭൂതകാലത്തിൽ വേരൂന്നിയ പഴയ റഷ്യൻ, ചർച്ച് സ്ലാവോണിക് പദ രൂപങ്ങളും രചയിതാവ് ഉപയോഗിച്ചു. ഇതും മൂന്നാമത്തെ കാരണംആധുനിക പദങ്ങളുമായുള്ള ലെസ്കോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഭാഷാപരമായ പദ രൂപങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേടുകൾ.

ഇഗോർ സെവേരിയാനിൻ, തന്റെ അസാധാരണമായ പദസൃഷ്‌ടിയാൽ വ്യതിരിക്തനായി, ഒരിക്കൽ സമർപ്പിതമായി ഒരു സോണറ്റ് എഴുതി. വരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു:

ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് തുല്യനായ അദ്ദേഹം ഒരു മിസ്ഡ് ജീനിയസ് ആണ്.

നാവിന്റെ കാറ്റകോമ്പുകളുടെ മന്ത്രവാദിനി!

ലെസ്കോവിന്റെ "ലെഫ്റ്റി" ഭാഷയുടെ ഈ കാറ്റകോമ്പുകളിലൂടെയാണ് നിങ്ങൾ പുറപ്പെടാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നത്.

പദാവലി.

നാടോടി പ്രാദേശിക ഭാഷ, സംസാര ഭാഷ, നാടോടി പദപ്രയോഗങ്ങൾ, നാടോടി പദോൽപ്പത്തി ഉപയോഗിച്ച് വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, ലെസ്കോവ് റഷ്യൻ നാടോടി സംസാരം അങ്ങേയറ്റം സമ്പന്നവും കഴിവുള്ളതും ആവിഷ്‌കൃതവുമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

കാലഹരണപ്പെട്ട വാക്കുകളും പദ രൂപങ്ങളും.

"ലെഫ്റ്റി" എന്ന കൃതിയുടെ വാചകം, തീർച്ചയായും, പുരാവസ്‌തുക്കളാലും ചരിത്രവാദങ്ങളാലും (ചുബുക്, പോസ്‌റ്റിലിയൻ, കസാകിൻ, എർഫിക്‌സ് (സോബറിംഗ് ഏജന്റ്), ടാൽമ ...) അസാധാരണമാംവിധം സമ്പന്നമാണ്, എന്നാൽ ഏത് ആധുനിക പതിപ്പിലും ആവശ്യമായ അടിക്കുറിപ്പുകളും വിശദീകരണങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അത്തരം വാക്കുകൾ ഓരോ വിദ്യാർത്ഥിക്കും സ്വന്തമായി വായിക്കാൻ കഴിയും. ഞങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു കാലഹരണപ്പെട്ട പദ രൂപങ്ങൾ:

താരതമ്യ നാമവിശേഷണം കൂടുതൽ ഉപയോഗപ്രദമായ, അതായത്, കൂടുതൽ ഉപയോഗപ്രദമാണ്;

നഷ്‌ടമായ ക്രിയയായ "സേവിക്കുക" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള നാമമായി "സേവിക്കുന്നു" എന്ന ഭാഗം: "... കാണിച്ചു സേവകൻവായിൽ."

വസ്ത്രത്തിന്റെ അപ്രത്യക്ഷമായ തലയിൽ നിന്ന് "വസ്ത്രം ധരിച്ച" (അതായത്, വസ്ത്രം ധരിച്ച) ഹ്രസ്വ പങ്കാളിത്തം.

"ആഗ്രഹം" എന്ന ക്രിയയിൽ നിന്ന് രൂപപ്പെട്ട "ഖോഷ്" എന്ന ഭാഗധേയം (ആധുനികമായ, വഴിയിൽ, പ്രത്യയം -ш-)

ആധുനിക "എന്നിരുന്നാലും" എന്നതിന് പകരം "എന്നിരുന്നാലും" എന്ന വാക്കിന്റെ ഉപയോഗം: "ഇപ്പോൾ, ഞാൻ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ എങ്കിലുംറഷ്യയിലെ അത്തരമൊരു മാസ്റ്റർ ... "

"കണക്കുകളിലെ" കേസ് ഫോം ഒരു തെറ്റല്ല: "ചിത്രം" എന്ന വാക്കിനൊപ്പം ഇപ്പോൾ കാലഹരണപ്പെട്ട (വിരോധാഭാസത്തിന്റെ സ്പർശനത്തോടെ) "കണക്കുകൾ" എന്ന രൂപവും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ക്രിയാവിശേഷണത്തിന്റെ കാലഹരണപ്പെട്ട രൂപം " ഒരു രാത്രി ""എന്നിരുന്നാലും" എന്നതിനുപകരം (ഇതുപോലെ " ദൂരെപൊട്ടിത്തെറിച്ചു: ഹുറേ "y).

സ്വരാക്ഷരങ്ങൾക്കിടയിൽ "ഇൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രോസ്തെറ്റിക് വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിന്റെ ഉദയം

("നീതിമാൻ») പഴയ റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് അസാധാരണമായ വിടവ് (സ്വരാക്ഷരങ്ങളുടെ സംയോജനം) എന്ന പ്രതിഭാസം ഇല്ലാതാക്കാൻ അതിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു.

സംഭാഷണ പദപ്രയോഗങ്ങൾ:

- "... ഒരു ഗ്ലാസ് പുളിച്ച വെണ്ണ ഞെക്കിപ്പിഴിഞ്ഞു ";

- ".. ഏറെക്കുറെഞാൻ പോകുന്നു", അതായത്, വേഗം

- "... അങ്ങനെ നനച്ചുദയയില്ലാതെ, ”അതായത്, അവർ എന്നെ അടിച്ചു.

- "... എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുപോകും...",അതായത് ശ്രദ്ധ തിരിക്കുക.

- "... കൂടാതെ പുകവലിച്ചു പുനഃപരിശോധന "

പൂഡിൽ-പൂഡിൽ

ഡോക്യുമെന്റിനു പകരം ട്യൂഗമെന്റ്

കസാമത്ത് - കേസ്മേറ്റ്

സിംഫൺ - സിഫോൺ

ഗ്രാൻഡെവ് - കൂടിച്ചേരൽ

ട്വീസറുകൾ = ബൂട്ട്സ്

കഴുകാവുന്നത് - കഴുകാവുന്നത്

ഹാഫ്-സ്കിപ്പർ-സ്കിപ്പർ

പപ്ലെക്ഷൻ - അപ്പോപ്ലെക്സി (ഷോക്ക്)

നാടോടി ztymology ഉള്ള വാക്കുകൾ, മിക്കപ്പോഴും പദങ്ങളുടെ സംയോജനത്താൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു.

കോച്ച് രണ്ട് സീറ്റ്- "ഇരട്ട", "ഇരിക്കുക" എന്നീ വാക്കുകളുടെ കണക്ഷൻ

വാചകത്തിൽ, നാമങ്ങളുടെ ലിംഗഭേദത്തിൽ ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകളുണ്ട്, അത് അക്കാലത്തെ സാഹിത്യ മാനദണ്ഡത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്: ". ഷട്ടർആഞ്ഞടിച്ചു ”; കൂടാതെ പതിവിന് അസാധാരണമായ, തെറ്റായ രൂപങ്ങൾ: "അവന്റെ silomഇല്ല ", അതായത്, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കേസ് പുല്ലിംഗത്തിന് ശേഷം ചായ്വുള്ളതാണ്, നാമനിർദ്ദേശം ഒരു സ്ത്രീ നാമമാണെങ്കിലും.

കേസ് ഫോമുകളുടെ മിശ്രിതം. "ലുക്ക്" എന്ന വാക്ക് വി പിയിലെ നാമങ്ങൾക്കൊപ്പം ഉപയോഗിക്കാം, കൂടാതെ ആർ പിയിലെ നാമങ്ങൾക്കൊപ്പം ലെസ്കോവ് ഈ രൂപങ്ങൾ കലർത്തി: "... വിവിധ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ അത്ഭുതങ്ങൾനോക്കൂ."

- "എല്ലാം നിങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ ഉണ്ട്, - നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ”, അതായത്,“ ബ്രൗസ് ”.

- “... നിക്കോളായ് പാവ്ലോവിച്ച് ഭയങ്കരനായിരുന്നു ... അവിസ്മരണീയമായ." ("അവിസ്മരണീയമായ" എന്നതിന് പകരം)

- “... അവർ പെൺകുട്ടിയെ ഒളിക്കാതെ നോക്കുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാവരോടും ബന്ധുത്വം. "(ബന്ധുക്കൾ)

- “... അത് റഷ്യക്കാരന് ഒരു നിമിഷം പോലുമില്ല ഉപയോഗക്ഷമതഅപ്രത്യക്ഷമായില്ല "(പ്രയോജനം)

വിപരീതം:

- "... ഇപ്പോൾ വളരെ ദേഷ്യം."

- "... പരമാധികാര മഹത്വത്തിന് സമർപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് യോഗ്യമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കും."

മിക്സിംഗ് ശൈലികൾ (സംഭാഷണവും പുസ്തകവും):

- "... എനിക്ക് എത്രയും വേഗം എന്റെ നാട്ടിലേക്ക് പോകണം, അല്ലാത്തപക്ഷം എനിക്ക് ഒരുതരം ഭ്രാന്ത് പിടിക്കാം."

- "... പ്രത്യേക അവധികൾ ഇല്ല" (പ്രത്യേക)

- "... പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്താൻ വിശദമായ ഉദ്ദേശം ആഗ്രഹിക്കുന്നു ..."

- “.. ഇവിടെ നിന്ന് ഒരു ഇടംകൈയ്യനും ഒപ്പം വിദേശ ഇനങ്ങൾ പോയി."

- “... ഞങ്ങൾ അവരുടെ കൗതുകങ്ങളുടെ ആയുധപ്പുര കാണാൻ പോകുന്നു. പൂർണതയുടെ സ്വഭാവം "

- “... ഓരോ വ്യക്തിക്കും തനിക്കുവേണ്ടി എല്ലാം ഉണ്ട് സമ്പൂർണ്ണ സാഹചര്യങ്ങൾഅതിനുണ്ട്". കൂടാതെ, പ്രവചന ക്രിയയുടെ സമാനമായ രൂപത്തിന്റെ ഉപയോഗം റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ സ്വഭാവമല്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇംഗ്ലീഷ്; എന്നാൽ ഇത് നായകൻ സംസാരിക്കുന്ന ഇംഗ്ലീഷിനെക്കുറിച്ചാണ്).

- “.. എനിക്കിപ്പോൾ അറിയില്ല എന്ത് ആവശ്യത്തിന്എനിക്ക് അങ്ങനെയൊരു ആവർത്തനമുണ്ടോ?"

ഉപസംഹാരം.

മുകളിലുള്ള ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഭാഷയുടെ എല്ലാ തലങ്ങളിലും മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. അവരിൽ ചിലരെയെങ്കിലും പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, ഏഴാം ക്ലാസുകാർക്ക് പുതിയ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുമെന്ന് മാത്രമല്ല, "ലെഫ്റ്റി" എന്ന കൃതി വായിക്കാൻ വലിയ താൽപ്പര്യത്തോടെ പ്രതികരിക്കുകയും ചെയ്യും.

ഉദാഹരണത്തിന്, "പദാവലി" വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ ഞങ്ങൾ സഹപാഠികളെ ക്ഷണിച്ചു, ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ചാതുര്യവും ഭാഷാ വൈദഗ്ധ്യവും കാണിക്കാൻ കഴിയും, പ്രത്യേക തയ്യാറെടുപ്പ് ആവശ്യമില്ല. നാടോടി പദോൽപ്പത്തി ഉപയോഗിച്ച് പദങ്ങളുടെ നിരവധി വകഭേദങ്ങൾ വിശദീകരിച്ച ശേഷം, ബാക്കിയുള്ളവ സ്വന്തമായി കണ്ടുപിടിക്കാൻ അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ജോലിയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു.

എം. ഗോർക്കിയുടെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് എന്റെ ഗവേഷണം പൂർത്തിയാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: “ലെസ്കോവ് ഈ വാക്കിന്റെ മാന്ത്രികൻ കൂടിയാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹം എഴുതിയത് പ്ലാസ്റ്റിക്കല്ല, പക്ഷേ - അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, ഈ കലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തുല്യതയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥ ഒരു ആത്മീയ ഗാനമാണ്, ലളിതവും തികച്ചും മികച്ചതുമായ റഷ്യൻ വാക്കുകൾ, സങ്കീർണ്ണമായ വരികളിൽ ഒന്നിനോടൊന്ന് ഇറങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് ചിന്താപൂർവ്വം, പിന്നെ തമാശയുള്ള കോളുകൾ, അവയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ആളുകളോട് വിറയ്ക്കുന്ന സ്നേഹം കേൾക്കാനാകും ... "

1. ആമുഖം (വിഷയത്തിന്റെ പ്രസക്തി, ജോലിയുടെ ഘടന, പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം).

2. "ലെവ്ഷ" എന്ന കൃതിയിലും ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയിലും പദപ്രയോഗത്തിലെ പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ കാരണങ്ങൾ.

3. എല്ലാ തലങ്ങളിലും സ്കസ് ഭാഷ "ലെവ്ഷ" യുടെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണം:

പദാവലി;

രൂപഘടന;

വാക്ക് രൂപീകരണം;

സ്വരസൂചകം;

ടെക്സ്റ്റ് സയൻസ്;

വാക്യഘടനയും വിരാമചിഹ്നവും;

അക്ഷരവിന്യാസം.

4. ഉപസംഹാരം.

റഫറൻസുകൾ.

1. കഥകളും കഥകളും, -എം.: AST ഒളിമ്പസ്, 1998

2.,. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ചരിത്രപരമായ വ്യാകരണം.-എം .: സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്, 1963

3.. ലിവിംഗ് ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു (1866). ഇലക്ട്രോണിക് പതിപ്പ്.

8220 ലെഫ്റ്റ് 8221 എന്ന കഥയിലെ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകത

എൻ.എസ്സിന്റെ കഥ. ലെസ്കോവിന്റെ "ലെഫ്റ്റി" ഒരു പ്രത്യേക കൃതിയാണ്. "ബ്രിട്ടീഷുകാർ ഉരുക്കിൽ നിന്ന് ഒരു ചെള്ളിനെ ഉണ്ടാക്കി, നമ്മുടെ തുല അതിനെ ഷഡ് ചെയ്ത് തിരിച്ചയച്ചതെങ്ങനെ" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ജനപ്രിയ തമാശയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം രചയിതാവിൽ നിന്ന് ഉടലെടുത്തത്. അങ്ങനെ, ഉള്ളടക്കത്തിൽ മാത്രമല്ല, ആഖ്യാനരീതിയിലും കഥ ആദ്യം നാടോടിക്കഥകളോട് അടുപ്പം പുലർത്തി. ഇടതുപക്ഷത്തിന്റെ ശൈലി വളരെ സവിശേഷമാണ്. കഥയുടെ വിഭാഗത്തെ വാക്കാലുള്ള നാടോടി കലയോട്, അതായത് കഥയോട്, അതേ സമയം സാഹിത്യ രചയിതാവിന്റെ കഥയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് കഴിയുന്നത്ര അടുപ്പിക്കാൻ ലെസ്കോവിന് കഴിഞ്ഞു.

"ലെഫ്റ്റി" എന്ന കഥയിലെ ഭാഷയുടെ മൗലികത പ്രാഥമികമായി ആഖ്യാനരീതിയിൽ പ്രകടമാണ്. വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളിൽ ആഖ്യാതാവ് നേരിട്ട് പങ്കെടുത്തതായി വായനക്കാരന് ഉടനടി അനുഭവപ്പെടുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ ഇത് പ്രധാനമാണ്, കാരണം നായകന്റെ വൈകാരികത നിങ്ങളെ അവനോട് വിഷമിപ്പിക്കുന്നു, കഥയിലെ മറ്റ് നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരൻ ഒരു പരിധിവരെ ആത്മനിഷ്ഠമായ വീക്ഷണം കാണുന്നു, പക്ഷേ ഈ ആത്മനിഷ്ഠതയാണ് അവരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. കഴിയുന്നത്ര യഥാർത്ഥമായി, വായനക്കാരൻ തന്നെ ആ വിദൂര സമയങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു.

കൂടാതെ, ആഖ്യാതാവ് ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയാണ്, ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നായകനാണ് എന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ സൂചനയാണ് ആഖ്യാനത്തിന്റെ അതിശയകരമായ രീതി. അവൻ തന്റെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും മാത്രമല്ല പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്, ഈ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രത്തിന് പിന്നിൽ ജീവിക്കുന്ന മുഴുവൻ റഷ്യൻ ജനതയും നിലകൊള്ളുന്നു. കൈയിൽ നിന്ന് വായിലേക്ക്, പക്ഷേ അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ അന്തസ്സിനെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. തോക്കുധാരികളുടെയും കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ വിവരണങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, ബാഹ്യ നിരീക്ഷകന്റെയല്ല, സഹതാപമുള്ള ഒരു സഹപ്രവർത്തകന്റെ കണ്ണിലൂടെ, ലെസ്കോവ് ഒരു ശാശ്വത പ്രശ്നം ഉയർത്തുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് സാധാരണക്കാരുടെ വിധി, മുകളിലെ മുഴുവൻ ഭക്ഷണവും വസ്ത്രവും. വർഗം, അധികാരത്തിലിരിക്കുന്നവരോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു, "രാഷ്ട്രത്തിന്റെ അന്തസ്സ്" പിന്തുണയ്‌ക്കേണ്ട സമയത്ത് മാത്രം കരകൗശല വിദഗ്ധരെ ഓർമ്മിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? ലെഫ്റ്റിയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിൽ കയ്പും കോപവും കേൾക്കാം, സമാനമായ സാഹചര്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ റഷ്യൻ മാസ്റ്ററുടെയും ഇംഗ്ലീഷ് അർദ്ധ നായകന്റെയും വിധി തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം രചയിതാവ് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അതിശയകരമായ ആഖ്യാനരീതിക്ക് പുറമേ, കഥയിൽ പ്രാദേശിക ഭാഷയുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയും. ഉദാഹരണത്തിന്, ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെയും കോസാക്ക് പ്ലാറ്റോവിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വിവരണങ്ങളിൽ, "റൈഡ്", "മെസ് എറൗണ്ട്" തുടങ്ങിയ സാധാരണ ക്രിയകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇത് ആഖ്യാതാവിന് ജനങ്ങളോടുള്ള അടുപ്പത്തെ ഒരിക്കൽ കൂടി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, അധികാരികളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം കൂടിയാണ്. അവരുടെ സമ്മർദ്ദകരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ചക്രവർത്തിയെ ഒട്ടും ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുന്നില്ലെന്ന് ആളുകൾക്ക് നന്നായി അറിയാം, പക്ഷേ അവർ ദേഷ്യപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ നിഷ്കളങ്കമായ ഒഴികഴിവുകളുമായി വരുന്നു: സാർ അലക്സാണ്ടർ, അവരുടെ ധാരണയിൽ, ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയാണ്, അവൻ ഒരുപക്ഷേ ആഗ്രഹിക്കുന്നു പ്രവിശ്യയുടെ ജീവിതം മികച്ച രീതിയിൽ മാറ്റുക, എന്നാൽ കൂടുതൽ പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ അവൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. "ആന്തരിക ചർച്ചകൾ" നടത്താനുള്ള അസംബന്ധ ഉത്തരവ് ആഖ്യാതാവ് നിക്കോളാസ് ചക്രവർത്തിയുടെ വായിൽ രഹസ്യ അഹങ്കാരത്തോടെ ഇടുന്നു, പക്ഷേ വായനക്കാരൻ ലെസ്കോവിന്റെ വിരോധാഭാസം ഊഹിക്കുന്നു: നിഷ്കളങ്കരായ കരകൗശലക്കാരൻ സാമ്രാജ്യത്വ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രാധാന്യവും പ്രാധാന്യവും കാണിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ എത്രമാത്രം തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് സംശയിക്കരുത്. അതിനാൽ, അമിതമായ ആഡംബര വാക്കുകളുടെ പൊരുത്തക്കേടിൽ നിന്ന് ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റും ഉണ്ട്.

വിദേശ പദങ്ങൾക്ക് കീഴിലുള്ള സ്റ്റൈലൈസേഷനും ഒരു പുഞ്ചിരി ഉണർത്തുന്നു, അതേ അഭിമാനകരമായ ഭാവത്തോടെ ആഖ്യാതാവ് പ്ലാറ്റോവിന്റെ “പ്രതീക്ഷ” യെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ഈച്ച എങ്ങനെ “നൃത്തം” ചെയ്യുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്, പക്ഷേ അത് എത്ര മണ്ടത്തരമാണെന്ന് അവനറിയില്ല. ഇവിടെ ലെസ്കോവ് വീണ്ടും സാധാരണക്കാരുടെ നിഷ്കളങ്കത പ്രകടമാക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇതുകൂടാതെ, ഈ എപ്പിസോഡ് അക്കാലത്തെ ആത്മാവിനെ അറിയിക്കുന്നു, ആത്മാർത്ഥമായ ദേശസ്നേഹത്തിന് കീഴിൽ പ്രബുദ്ധരായ യൂറോപ്യന്മാരെപ്പോലെ ആകാനുള്ള ഒരു രഹസ്യ ആഗ്രഹം ഇപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇതിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രകടനമാണ് ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിക്ക് വളരെ അസൗകര്യമുള്ള കലാസൃഷ്ടികളുടെ പേരുകൾ അവരുടെ മാതൃഭാഷയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, വായനക്കാരൻ അബോലോൺ പോൾവെഡെർസ്കിയുടെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുകയും രണ്ടിലും ഒരേപോലെ ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. വിഭവസമൃദ്ധിയും വീണ്ടും റഷ്യൻ കർഷകന്റെ നിഷ്കളങ്കതയും.

തന്റെ സഹ ഇടതുപക്ഷത്തോടുള്ള റഷ്യൻ വാക്കുകൾ പോലും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കണം, അദ്ദേഹം വീണ്ടും, പ്രധാനപ്പെട്ടതും ശാന്തവുമായ വായുവോടെ, പ്ലാറ്റോവിന് ഫ്രഞ്ച് സംസാരിക്കാൻ "തികച്ചും" കഴിയില്ലെന്ന് അറിയിക്കുകയും "അദ്ദേഹത്തിന് അത് ആവശ്യമില്ല: അവൻ ഒരു വിവാഹിതനായ മനുഷ്യൻ." ഇത് വ്യക്തമായ ഒരു സ്പീച്ച് ഐലോജിസമാണ്, ഇതിന് പിന്നിൽ രചയിതാവിന്റെ വിരോധാഭാസം ഉണ്ട്, ഇത് കർഷകനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ അനുകമ്പ മൂലമാണ്, മാത്രമല്ല, വിരോധാഭാസം സങ്കടകരമാണ്.

ഭാഷയുടെ മൗലികതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത് മനുഷ്യൻ സംസാരിക്കുന്ന കാര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അജ്ഞത മൂലമുണ്ടാകുന്ന നിയോജിസങ്ങളാണ്. "ബസ്റ്ററുകൾ" (ചാൻഡിലിയർ പ്ലസ് ബസ്റ്റ്), "സ്മോൾ സ്കോപ്പ്" (അങ്ങനെ പേര്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, നിർവഹിച്ച ഫംഗ്ഷൻ അനുസരിച്ച്) തുടങ്ങിയ വാക്കുകളാണിത്. ആളുകളുടെ മനസ്സിൽ, ആഡംബര വസ്തുക്കൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പന്തിൽ ലയിച്ചു, ആളുകൾ നിലവിളക്കുകളിൽ നിന്ന് ബസ്റ്റുകൾ വേർതിരിക്കുന്നില്ല, കൊട്ടാരങ്ങളുടെ വിവേകശൂന്യമായ ആഡംബരത്താൽ അവർ ആവേശഭരിതരാണെന്ന് രചയിതാവ് രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. "മെൽക്കോസ്കോപ്പ്" എന്ന വാക്ക് ലെസ്കോവിന്റെ മറ്റൊരു ആശയത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമായി മാറി: റഷ്യൻ യജമാനന്മാർ വിദേശ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഭയപ്പെടുന്നു, അവരുടെ കഴിവുകൾ വളരെ വലുതാണ്, ഒരു സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടുത്തത്തിനും മാസ്റ്ററുടെ പ്രതിഭയെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, അവസാനഘട്ടത്തിൽ, യന്ത്രങ്ങൾ മനുഷ്യന്റെ കഴിവുകളും വൈദഗ്ധ്യവും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചുവെന്ന് ആഖ്യാതാവ് സങ്കടത്തോടെ കുറിക്കുന്നു.

"ലെഫ്റ്റി" എന്ന കഥയുടെ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകത ആഖ്യാനരീതിയിലും പ്രാദേശിക ഭാഷയുടെയും നിയോലോജിസത്തിന്റെയും ഉപയോഗത്തിലാണ്. ഈ സാഹിത്യ സങ്കേതങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, റഷ്യൻ കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്താൻ രചയിതാവിന് കഴിഞ്ഞു, വായനക്കാരന് ഇടതുപക്ഷത്തിന്റെയും കഥാകാരന്റെയും ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

ലെസ്കോവിന്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ മൗലികത

സ്വന്തം സർഗ്ഗാത്മകതയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എഴുത്തുകാരൻ "ധാരകൾക്കെതിരെ" പോയി. വാർത്തകൾ, ആശ്ചര്യം, അതായത്, ചെറുകഥകളുടെയും ഉപകഥകളുടെയും വിഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. കാര്യങ്ങൾ നോക്കുന്ന സാധാരണ രീതിയുമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഒന്ന്.

ലെസ്കോവ് കണ്ടുപിടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തിലെ രസകരമായ പ്ലോട്ടുകളും കഥാപാത്രങ്ങളും തിരയാനാണ്. ഈ അന്വേഷണത്തിൽ, തനിക്ക് മുമ്പ് ആരും സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിച്ചിട്ടില്ലാത്ത സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളിലേക്ക് അദ്ദേഹം തിരിഞ്ഞു: പുരോഹിതന്മാർ, കരകൗശല വിദഗ്ധർ, എഞ്ചിനീയർമാർ, മാനേജർമാർ, പഴയ വിശ്വാസികൾ.

എഴുത്തുകാരന്റെ പദാവലിയിൽ ലെസ്കോവ് ഒരു "നീതിമാനായ" നായകനെ അവതരിപ്പിച്ചു.

അത്തരമൊരു കഥാപാത്രത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഓഫീസിന്റെയും ദൈനംദിന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും തിരക്കുകൾക്കിടയിൽ, ലെസ്കോവ് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നന്മയുടെ പ്രകടനങ്ങൾക്കായി തിരയുകയായിരുന്നു. നിർദ്ദിഷ്ട ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ സാധ്യതയിലും വൈവിധ്യത്തിലും എന്നപോലെ ഒരു ആദർശത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് താൽപ്പര്യമില്ല.

ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവന്റെ ഗുഡികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ടൈറ്റനുകളോ "വിഡ്ഢികളോ" അല്ല; അവർക്ക് മാനുഷിക ബലഹീനതകളും ശാശ്വതമായ മാനുഷിക അന്തസ്സുമുണ്ട്: സത്യസന്ധത, ദയ, താൽപ്പര്യമില്ലായ്മ, സഹായിക്കാനുള്ള കഴിവ് - പൊതുവെ എല്ലാവർക്കും ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒന്ന്. വലിയ രൂപത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് "കത്തീഡ്രലുകളിൽ") ലെസ്കോവ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായകന്മാരെ അടുത്ത ആളുകളുമായി വലയം ചെയ്യുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. പ്രോട്ടോപോപ്പ് ട്യൂബെറോസോവ് ("കത്തീഡ്രലുകൾ"), ആ നഗരം മുഴുവൻ എഴുന്നേറ്റു നിന്നു, ഇപ്പോഴും മനുഷ്യന്റെ പ്രതിരോധത്തിന്റെയും ധൈര്യത്തിന്റെയും ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ശക്തിയുടെയും അതിരുകടന്ന ഉദാഹരണമാണ്. ട്യൂബെറോസോവിനെ പ്രശസ്ത ആർച്ച്പ്രിസ്റ്റ് അവ്വാക്കുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ജീവിച്ചു XIX c., Avvakum-ന്റെ ശക്തമായ വിശ്വാസം, അത് സൌമ്യമായി പറഞ്ഞാൽ, പ്രചാരത്തിലല്ല.

ക്യാപ്‌ചർഡ് എയ്ഞ്ചലിന്റെ നായകന്മാർ ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരാണ്, ദി എൻചാൻറ്റഡ് വാണ്ടററിന്റെ നായകൻ വരൻ, ഒളിച്ചോടിയ സെർഫ്, ലെഫ്റ്റി ഒരു കമ്മാരൻ, തുലാ തോക്കുധാരിയാണ്, ദി ഡംബ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒരു സെർഫ് ഹെയർഡ്രെസ്സറും നാടക മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റുമാണ്.

ആളുകളുടെ നായകനെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കാൻ, ഒരാൾ ആദ്യം മാസ്റ്റർ ചെയ്യണംഅവന്റെ ഭാഷയിൽ, വ്യത്യസ്ത തലത്തിലുള്ള ആളുകളുടെ സംസാരം, വ്യത്യസ്ത തൊഴിലുകൾ, വിധികൾ, പ്രായങ്ങൾ എന്നിവ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും.

ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിൽ ജനങ്ങളുടെ ജീവനുള്ള ഭാഷ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതല ലെസ്കോവ് ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ പ്രത്യേക കല ആവശ്യപ്പെടുന്നുഒരു കഥയുടെ രൂപം. കഥ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഗോഗോളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, പക്ഷേ പ്രത്യേകിച്ച് ലെസ്കോവ് സമർത്ഥമായി വികസിപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു കലാകാരനായി മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.ഈ രീതിയുടെ സാരാംശം നിക്ഷ്പക്ഷവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ ഒരു രചയിതാവിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് ആഖ്യാനം നടത്തുന്നില്ല എന്നതാണ്; ആഖ്യാതാവ് ആഖ്യാതാവാണ്, സാധാരണയായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത സംഭവങ്ങളിൽ പങ്കാളിയാണ്. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സംസാരം ഒരു വാക്കാലുള്ള കഥയുടെ ജീവനുള്ള സംസാരത്തെ അനുകരിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഒരു കഥയിൽ, ആഖ്യാതാവ് സാധാരണയായി തെറ്റായ സാമൂഹിക വലയത്തിലും സാംസ്കാരിക തലത്തിലും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അതിൽ എഴുത്തുകാരനും കൃതിയുടെ ഉദ്ദേശിച്ച വായനക്കാരനും ഉൾപ്പെടുന്നു.ലെസ്കോവിന്റെ കഥ നയിക്കുന്നത് ഒരു വ്യാപാരി, ഒരു സന്യാസി, ഒരു കരകൗശല വിദഗ്ധൻ, ഒരു വിരമിച്ച മേയർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുൻ സൈനികനാണ്. ഓരോ കഥാകൃത്തും അവന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും വളർത്തലിന്റെയും, അവന്റെ പ്രായത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും, തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ, അവന്റെ ആഗ്രഹത്തിന്റെയും, പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കാനുള്ള കഴിവിന്റെയും സവിശേഷതയായ രീതിയിൽ സംസാരിക്കുന്നു.

ഒരു കഥയിലെ ആഖ്യാതാവ് സാധാരണയായി ചില സംഭാഷണക്കാരെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കൂട്ടം സംഭാഷണക്കാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്കും അഭിപ്രായങ്ങൾക്കും മറുപടിയായി ആഖ്യാനം ആരംഭിക്കുകയും പുരോഗമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഇൻ"മന്ത്രിതമായ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾ"സ്റ്റീംഷിപ്പ് യാത്രക്കാർക്ക് അവരോടൊപ്പം യാത്ര ചെയ്യുന്ന ആശ്രമത്തിലെ തുടക്കക്കാരന്റെ അറിവിലും അഭിപ്രായങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അവരുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം അദ്ദേഹം തന്റെ വർണ്ണാഭമായതും ശ്രദ്ധേയവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ കഥ പറയുന്നു. തീർച്ചയായും, ലെസ്കോവിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും ഒരു "കഥയിൽ" എഴുതിയിട്ടില്ല; പലതിലും, ഫിക്ഷനിൽ സാധാരണയായി സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, ആഖ്യാനം രചയിതാവ് തന്നെയാണ് നയിക്കുന്നത്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസാരം ഒരു ബുദ്ധിജീവിയുടെ സംസാരമാണ്, ചടുലമായ, എന്നാൽ വാക്കാലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ അനുകരണമില്ലാതെ. ഈ രീതിയിൽ, രചയിതാവ് തന്റെ നായകന്മാരെ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന "യക്ഷിക്കഥ" കൃതികളുടെ ഭാഗങ്ങൾ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ രചയിതാവിന്റെ സംഭാഷണത്തിന്റെയും കഥയുടെയും സംയോജനം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഹൃദയത്തിൽ"മൂക കലാകാരൻ"- അവളുടെ ശിഷ്യനായ ഒമ്പത് വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിക്ക് വൃദ്ധയായ നാനിയുടെ കഥ. ഈ നാനി മുമ്പ് കൗണ്ട് കാമെൻസ്‌കിയിലെ ഓറിയോൾ സെർഫ് തിയേറ്ററിലെ നടിയാണ്. (ഇത് തന്നെയാണ് പ്രിൻസ് സ്കാലിൻസ്കിയുടെ തിയേറ്റർ എന്ന പേരിൽ ഹെർസന്റെ കഥയായ "The Theef Magpie" ൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന അതേ തിയേറ്റർ). എന്നാൽ ഹെർസന്റെ കഥയിലെ നായിക ഉയർന്ന കഴിവുള്ളവളാണ്, മാത്രമല്ല, അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, വിദ്യാസമ്പന്നയായ ഒരു നടി കൂടിയാണ്. ലെസ്കോവിന്റെ ല്യൂബ ഒരു വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത ഒരു സെർഫ് പെൺകുട്ടിയാണ്, അവളുടെ സ്വാഭാവിക കഴിവുകളാൽ പാടാനും നൃത്തം ചെയ്യാനും "കാഴ്ചയിലൂടെ" (അതായത്, കേട്ടുകേൾവിയിലൂടെ, മറ്റ് നടിമാരെ പിന്തുടർന്ന്) നാടകങ്ങളിൽ വേഷമിടാനും കഴിവുണ്ട്. അവൾക്ക് എല്ലാം പറയാനും വായനക്കാരനോട് എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് വെളിപ്പെടുത്താനും അവൾക്ക് കഴിയില്ല, മാത്രമല്ല എല്ലാം അറിയാനും കഴിയില്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, യജമാനന്റെ സഹോദരനുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ). അതിനാൽ, മുഴുവൻ കഥയും നാനിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നല്ല; നാനിയുടെ കഥയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളും ചെറിയ ഉദ്ധരണികളും ഉൾപ്പെടെ സംഭവങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്നു.

"ഇടതുപക്ഷ" - ഒരു ദൈനംദിന കഥയല്ല, അവിടെ ആഖ്യാതാവ് താൻ അനുഭവിച്ചതോ വ്യക്തിപരമായി തനിക്ക് അറിയാവുന്നതോ ആയ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു; നാടോടി കഥാകൃത്തുക്കൾ ഇതിഹാസങ്ങളോ ചരിത്രഗാനങ്ങളോ അവതരിപ്പിക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് ആളുകൾ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഐതിഹ്യമാണ് അദ്ദേഹം ഇവിടെ പുനരാവിഷ്കരിക്കുന്നത്.

നാടോടി ഇതിഹാസത്തിലെന്നപോലെ, നിരവധി ചരിത്ര വ്യക്തികൾ "ലെഫ്റ്റി" യിൽ അഭിനയിക്കുന്നു: രണ്ട് സാർമാർ - അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമനും നിക്കോളാസ് ഒന്നാമനും, മന്ത്രിമാരായ ചെർണിഷെവ്, നെസെൽറോഡ് (കിസെൽവ്‌റോഡ്), ക്ലീൻമിച്ചൽ, ഡോൺ കോസാക്ക് ആർമിയിലെ അറ്റമാൻ, പീറ്ററിന്റെയും പോളും കമാൻഡന്റ് പ്ലാറ്റോവ് കോട്ട സ്കൊബെലെവ് മറ്റുള്ളവരും.

ആഖ്യാതാവിന് പേരില്ല, വ്യക്തിചിത്രമില്ല. ശരിയാണ്, ആദ്യകാല പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ കഥ തുറന്നത് ഒരു ആമുഖത്തോടെയാണ്, അതിൽ എഴുത്തുകാരൻ "സെസ്ട്രോറെറ്റ്സ്കിൽ ഈ ഇതിഹാസം എഴുതിയത് തുല സ്വദേശിയായ ഒരു പഴയ തോക്കുധാരിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ..." എന്ന് അവകാശപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ കൃതികളുടെ ശേഖരത്തിനായി "ലെഫ്റ്റി" തയ്യാറാക്കി, ലെസ്കോവ് ഈ ആമുഖം ഒഴിവാക്കി. ഒഴിവാക്കാനുള്ള കാരണം "ലെവ്ഷ" യുടെ എല്ലാ നിരൂപകരും രചയിതാവ് ഒരു നാടോടിക്കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചു, മാത്രമല്ല കഥ എഴുതിയതാണോ അതോ ലെസ്കോവ് തന്നിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും ചേർത്തതാണോ എന്ന് മാത്രം സമ്മതിച്ചില്ല. ലെസ്‌കോവിന് തന്റെ ആമുഖം സാഹിത്യ ഫിക്ഷനായി രണ്ടുതവണ തുറന്നുകാട്ടേണ്ടി വന്നു. "... ഈ മുഴുവൻ കഥയും ഞാൻ രചിച്ചു ..." അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഞാൻ കണ്ടുപിടിച്ച ഒരു വ്യക്തിയാണ് ലെഫ്റ്റി."

കഥാനായകന് "മന്ത്രിതമായ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾ"ഇവാൻ സെവേരിയാനോവിച്ച് ഫ്ലയാഗിൻ ഈ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു നായകനാണ്, കൂടാതെ, "ഒരു സാധാരണ, ലളിതമായ മനസ്സുള്ള, ദയയുള്ള റഷ്യൻ നായകൻ, ഇല്യ മുറോമെറ്റിന്റെ മുത്തച്ഛനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു." അയാൾക്ക് അസാധാരണമായ ശാരീരിക ശക്തിയുണ്ട്, അനന്തമായ ധൈര്യവും ധൈര്യവും, നിഷ്കളങ്കതയോട് ആത്മാർത്ഥതയും നേരായ വ്യക്തിത്വവും, അങ്ങേയറ്റം താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതും, മറ്റൊരാളുടെ സങ്കടത്തോട് പ്രതികരിക്കുന്നതുമാണ്. ഏതൊരു ദേശീയ നായകനെയും പോലെ, ഇവാൻ സെവേരിയാനിച്ചും തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു. പത്ത് വർഷത്തോളം കിർഗിസിനൊപ്പം തടവിൽ കഴിയേണ്ടിവരുമ്പോൾ, തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള മാരകമായ ആഗ്രഹത്തിൽ ഇത് വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. പ്രായമാകുമ്പോൾ, അവന്റെ ദേശസ്നേഹം വിശാലവും കൂടുതൽ ബോധമുള്ളതുമാകുന്നു. വരാനിരിക്കുന്ന യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രവചനത്താൽ അവൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ പങ്കെടുക്കാനും ജന്മദേശത്തിനായി മരിക്കാനും അവൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു.

അവൻ അസാധാരണമായ കഴിവുള്ളവനാണ്. ഒന്നാമതായി, അവൻ തന്റെ യജമാനനൊപ്പം ഒരു പോസ്റ്റ്മാൻ ആയിത്തീർന്നപ്പോൾ, ഒരു ആൺകുട്ടിയായി നിയോഗിക്കപ്പെട്ട കേസിൽ. കുതിരകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും, "അവന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക കഴിവ് ലഭിച്ചു."

അതിൽ ദുഷ്പ്രവൃത്തികൾ മാത്രമല്ല, കുറ്റകൃത്യങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു: കൊലപാതകം, മനഃപൂർവവും മനഃപൂർവമല്ലാത്തതും, കുതിര മോഷണം, തട്ടിപ്പ്. എന്നാൽ ഓരോ വായനക്കാരനും ഇവാൻ സെവേരിയാനിച്ചിൽ ശുദ്ധവും കുലീനവുമായ ആത്മാവ് അനുഭവപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, കഥയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് കൊലപാതകങ്ങളിൽ പോലും, ആദ്യത്തേത് നികൃഷ്ടമായ അശ്രദ്ധയുടെയും സ്വയം എവിടെയാണെന്ന് അറിയാത്ത ഒരു യുവശക്തിയുടെയും ഉദ്ദേശിക്കാത്ത ഫലമാണ്, രണ്ടാമത്തേത് ശത്രുവിന്റെ അചഞ്ചലതയുടെ ഫലമാണ്. ഇവാൻ സെവേരിയാനിച്ചിനെ "ന്യായമായ പോരാട്ടത്തിൽ" തോൽപ്പിക്കുക, മൂന്നാമത്തേത് നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടമാണ്.

ലെജൻഡറി ലെഫ്റ്റ്തന്റെ രണ്ട് സഖാക്കൾക്കൊപ്പം, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഉരുക്ക് ചെള്ളിന്റെ കാലുകളിൽ സ്റ്റഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കുതിരപ്പട കെട്ടി ഉറപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഓരോ കുതിരപ്പടയിലും "ഒരു യജമാനന്റെ പേര് പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: റഷ്യൻ മാസ്റ്റർ എന്താണ് ആ കുതിരപ്പട ചെയ്തത്." ഈ ലിഖിതങ്ങൾ "അഞ്ച് ദശലക്ഷം വർദ്ധിക്കുന്ന ചെറിയ വ്യാപ്തി" വഴി മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ. എന്നാൽ കരകൗശല തൊഴിലാളികൾക്ക് മൈക്രോസ്കോപ്പുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് "കണ്ണ് കൊണ്ട്" മാത്രമായിരുന്നു.

ലെസ്കോവ് ആളുകളെ ആദർശവത്കരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ഇടംകൈയ്യൻ അജ്ഞനാണ്, ഇത് അവന്റെ ജോലിയെ ബാധിക്കില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് യജമാനന്മാരുടെ കല പ്രകടമായത് അവർ ഉരുക്കിൽ നിന്ന് ഒരു ചെള്ളിനെ എറിയുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക താക്കോൽ ഉപയോഗിച്ച് ഈച്ച നൃത്തം ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. സാവി, അവൾ നൃത്തം നിർത്തി. ഇംഗ്ലീഷ് യജമാനന്മാർ, ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് അയച്ച ലെഫ്റ്റിയെ സ്‌നേഹപൂർവ്വം സ്വീകരിച്ചുകൊണ്ട്, അവന്റെ അറിവില്ലായ്മ അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു: "... എല്ലാ മെഷീനുകളിലും ശക്തിയുടെ ഒരു കണക്കുകൂട്ടൽ ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസിലാക്കാം, പക്ഷേ നിംഫോസോറിയയിലെന്നപോലെ ഇത്രയും ചെറിയ യന്ത്രം ഏറ്റവും കൃത്യമായ കൃത്യതയ്‌ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നതാണെന്നും അതിന്റെ കുതിരപ്പട ധരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും ഇതിലൂടെ ഇപ്പോൾ നിംഫോസോറിയ ചാടുന്നില്ല, ചാടുന്നില്ല. നൃത്തം."

ഇടംകൈയ്യൻ തന്റെ റഷ്യയെ ലളിതമായ ഹൃദയത്തോടെയും നിഷ്കളങ്കമായ സ്നേഹത്തോടെയും സ്നേഹിക്കുന്നു. അവൻ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ഉത്സുകനാണ്, കാരണം റഷ്യ നിറവേറ്റേണ്ട ഒരു ദൗത്യം അവൻ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു; അങ്ങനെ അവൾ അവന്റെ ജീവിതലക്ഷ്യമായി. റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ അന്നത്തെ പതിവ് പോലെ തോക്കുകളുടെ കഷണങ്ങൾ എണ്ണ തേക്കണമെന്നും തകർന്ന ഇഷ്ടിക കൊണ്ട് വൃത്തിയാക്കരുതെന്നും ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ലെഫ്റ്റി മനസ്സിലാക്കി - അതിനാലാണ് "ബുള്ളറ്റുകൾ അവർക്ക് നേരെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത്" തോക്കുകളും, "ദൈവം യുദ്ധത്തെ രക്ഷിക്കട്ടെ, അവയല്ല. ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ അനുയോജ്യം." ഇതോടെ അയാൾ വേഗം വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു. അവൻ രോഗിയായി എത്തുന്നു, ഒരു രേഖ നൽകാൻ അധികാരികൾ മെനക്കെടുന്നില്ല, പോലീസ് അവനെ പൂർണ്ണമായും കൊള്ളയടിച്ചു, അതിനുശേഷം അവർ അവനെ ആശുപത്രികളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ അവർ അവനെ ഒരു "ട്യൂഗമെന്റ്" ഇല്ലാതെ എവിടെയും കൊണ്ടുപോയില്ല, അവർ രോഗിയെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു. തറയും, ഒടുവിൽ, അവന്റെ "തലയുടെ പിൻഭാഗം പറാത്തയിൽ ഒടിഞ്ഞു." ... മരിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ കണ്ടെത്തൽ എങ്ങനെ സാറിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ് ലെഫ്റ്റി ചിന്തിച്ചത്, അപ്പോഴും അതിനെക്കുറിച്ച് ഡോക്ടറെ അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം യുദ്ധമന്ത്രിയോട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു, പക്ഷേ പ്രതികരണമായി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പരുഷമായ നിലവിളി മാത്രമാണ് ലഭിച്ചത്: "നിങ്ങളുടെ ഛർദ്ദിയും പോഷകസമ്പുഷ്ടവും അറിയുക, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കാര്യങ്ങളിൽ ഇടപെടരുത്: ഇതിനായി റഷ്യയിൽ ജനറൽമാരുണ്ട്."

"ലെഫ്റ്റി" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു"ഡോൺ കോസാക്ക്" പ്ലാറ്റോവ്... നാടോടി ചരിത്രഗാനങ്ങളിലും ഫ്രഞ്ചുകാരുമായുള്ള യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കോസാക്ക് കഥകളിലും ഉള്ളതുപോലെ, ഇവിടെ ഡോൺ സൈന്യത്തിന്റെ അറ്റമാൻ, ജനറൽ കൗണ്ട് എംഐ പ്ലാറ്റോവ്, ഇതിന്റെ പേരിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്. ലെഫ്റ്റിയുടെ കഥയിൽ, സാർ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ കൽപ്പനപ്രകാരം പ്ലാറ്റോവ്, തുലയിലേക്ക് വിദേശ ജിജ്ഞാസ കൊണ്ടുവന്നു, അങ്ങനെ റഷ്യൻ കരകൗശല വിദഗ്ധർ തങ്ങൾക്ക് എന്താണ് കഴിവുള്ളതെന്ന് കാണിച്ചു, "അതിനാൽ ബ്രിട്ടീഷുകാർ റഷ്യക്കാരെ നടിച്ചില്ല." അദ്ദേഹം ലെഫ്റ്റിയെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ രാജകൊട്ടാരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു.

കഥയിൽ "മൂക കലാകാരൻ"അപ്രധാനമായ ആത്മാവിനെ തുറന്നുകാട്ടുന്ന "അപ്രധാനമായ മുഖത്തോടെ" എഴുത്തുകാരൻ സമ്പന്നമായ ഒരു കണക്ക് പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ഇതൊരു ദുഷ്ട സ്വേച്ഛാധിപതിയും പീഡകനുമാണ്: അവനോട് വിയോജിക്കുന്ന ആളുകളെ വേട്ടയാടുന്ന നായ്ക്കളാൽ കീറിക്കളയുന്നു, ആരാച്ചാർ അവരെ അവിശ്വസനീയമായ പീഡനങ്ങളാൽ പീഡിപ്പിക്കുന്നു.

യജമാനന്റെ ദാസന്മാരിൽ ഒരാളുടെ ചിത്രം വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു"മൂക കലാകാരൻ"... ഈ പുരോഹിതൻ അർക്കാഡി, പീഡന ഭീഷണിയെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, ഒരുപക്ഷേ മാരകമാണ്, തന്റെ കാമുകിയെ അവളുടെ ദുഷിച്ച യജമാനന്റെ ദുരുപയോഗത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പുരോഹിതൻ അവരെ വിവാഹം കഴിക്കാമെന്നും രാത്രി അവരെ മറയ്ക്കാമെന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അതിനുശേഷം ഇരുവരും "ടർക്കിഷ് ക്രൂഷ്ചുക്കിൽ" പ്രവേശിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ പുരോഹിതൻ, മുമ്പ് അർക്കാഡിയെ കൊള്ളയടിച്ചതിനാൽ, രക്ഷപ്പെട്ടവരെ അന്വേഷിച്ച് അയച്ച കൌണ്ടിന്റെ ആളുകൾക്ക് ഒളിച്ചോടിയവരെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് അർഹമായ അടി ലഭിക്കുന്നു.

എന് .എസ്സിന്റെ സ്ഥാനവും പ്രാധാന്യവും മനസ്സിലാക്കി. സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ ലെസ്കോവ്, ഇത് അതിശയകരമായ ഒരു യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരനാണെന്ന് ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെയും സമകാലികരുടെയും ബാഹ്യമായ അസമത്വം ചിലപ്പോൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ സമാനതകളില്ലാത്ത തികച്ചും പുതിയ ഒരു പ്രതിഭാസം അവനിൽ കാണാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ലെസ്കോവ് വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്, അതേ സമയം, നിങ്ങൾക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ഒരുപാട് പഠിക്കാൻ കഴിയും.റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ കലാപരമായ തിരയലുകളുടെ ഒരു തരംഗം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു അത്ഭുതകരമായ പരീക്ഷണക്കാരനാണ് അദ്ദേഹം; അവൻ സന്തോഷവാനും വികൃതിയും പരീക്ഷണശാലിയുമാണ്, അതേ സമയം വളരെ ഗൗരവമേറിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഒരു മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസ ലക്ഷ്യങ്ങൾ സ്വയം സജ്ജമാക്കുന്നു.

ലെസ്കോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് സാമൂഹിക അതിരുകളില്ലെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം... അവൻ തന്റെ കൃതികളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു വിവിധ ക്ലാസുകളിലെയും സർക്കിളുകളിലെയും ആളുകൾ: കൂടാതെ ഭൂവുടമകൾ - ധനികർ മുതൽ അർദ്ധ ദരിദ്രർ വരെ, കൂടാതെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലെയും ഉദ്യോഗസ്ഥർ - മന്ത്രി മുതൽ ക്വാർട്ടർ വരെ, പുരോഹിതന്മാർ - സന്യാസവും ഇടവകയും - മെട്രോപൊളിറ്റൻ മുതൽ സെക്സ്റ്റൺ വരെ, കൂടാതെ വിവിധ റാങ്കുകളിലും തരത്തിലുമുള്ള സൈനികർ. ആയുധങ്ങൾ, കർഷകർ, കർഷകരിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ - സൈനികർ, കരകൗശല തൊഴിലാളികൾ, എല്ലാ അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളും. അന്നത്തെ റഷ്യയിലെ ദേശീയതകളുടെ വ്യത്യസ്ത പ്രതിനിധികളെ ലെസ്കോവ് മനസ്സോടെ കാണിക്കുന്നു: ഉക്രേനിയക്കാർ, യാകുട്ടുകൾ, ജൂതന്മാർ, ജിപ്സികൾ, ധ്രുവങ്ങൾ ... ഓരോ ക്ലാസിന്റെയും എസ്റ്റേറ്റിന്റെയും ദേശീയതയുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലെസ്കോവിന്റെ അറിവിന്റെ വൈദഗ്ധ്യം ആശ്ചര്യകരമാണ്. ദൈനംദിന ജീവിതം, സാമ്പത്തിക ഘടന, കുടുംബബന്ധങ്ങൾ, നാടോടി കലകൾ, ദേശീയ ഭാഷ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവോടെ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ വിവരിക്കാൻ ലെസ്കോവിന്റെ അസാധാരണമായ ജീവിതാനുഭവം, അവന്റെ ജാഗ്രത, ഓർമ്മ, ഭാഷാ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്.

റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ കവറേജിന്റെ എല്ലാ വിശാലതയിലും, ലെസ്കോവിന്റെ കൃതിയിൽ ഒരു ഗോളമുണ്ട്, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രശസ്തവുമായ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഇതാണ് ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മേഖല.

നമ്മുടെ വായനക്കാരുടെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ലെസ്കോവിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാർ ആരാണ്?

വീരന്മാർ" മുദ്രയിട്ട ഒരു മാലാഖ"- ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാർ, "ഇടതുപക്ഷക്കാർ"- കമ്മാരൻ, തുലാ തോക്കുധാരി," വിഡ്ഢി കലാകാരൻ"- സെർഫ് ഹെയർഡ്രെസ്സറും നാടക മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റും

ആളുകളുടെ നായകനെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമാണ് ആദ്യം അവന്റെ ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുക, ആളുകളുടെ വ്യത്യസ്ത തലത്തിലുള്ള സംസാരം, വ്യത്യസ്ത തൊഴിലുകൾ, വിധികൾ, പ്രായങ്ങൾ എന്നിവ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുക, ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിൽ ആളുകളുടെ ജീവനുള്ള ഭാഷ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ചുമതല ലെസ്കോവ് കഥയുടെ രൂപം ഉപയോഗിച്ചപ്പോൾ പ്രത്യേക കല ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ കഥ ഗോഗോളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, പക്ഷേ പ്രത്യേകിച്ച് ലെസ്കോവ് സമർത്ഥമായി വികസിപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു കലാകാരനായി മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഈ രീതിയുടെ സാരാംശം നിക്ഷ്പക്ഷവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ ഒരു രചയിതാവിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് ആഖ്യാനം നടത്തുന്നില്ല എന്നതാണ്; ആഖ്യാതാവ് ആഖ്യാതാവാണ്, സാധാരണയായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത സംഭവങ്ങളിൽ പങ്കാളിയാണ്. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സംസാരം ഒരു വാക്കാലുള്ള കഥയുടെ ജീവനുള്ള സംഭാഷണത്തെ അനുകരിക്കുന്നു... അതേസമയം, ഒരു കഥയിൽ, ആഖ്യാതാവ് സാധാരണയായി തെറ്റായ സാമൂഹിക വലയത്തിലും സാംസ്കാരിക തലത്തിലും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അതിൽ എഴുത്തുകാരനും കൃതിയുടെ ഉദ്ദേശിച്ച വായനക്കാരനും ഉൾപ്പെടുന്നു. ലെസ്കോവിന്റെ കഥ നയിക്കുന്നത് ഒരു വ്യാപാരി, ഒരു സന്യാസി, ഒരു കരകൗശല വിദഗ്ധൻ, ഒരു വിരമിച്ച മേയർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുൻ സൈനികനാണ്. ... ഓരോ കഥാകൃത്തും അവന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും വളർത്തലിന്റെയും, അവന്റെ പ്രായത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും, തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ, അവന്റെ ആഗ്രഹത്തിന്റെയും, പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കാനുള്ള കഴിവിന്റെയും സവിശേഷതയായ രീതിയിൽ സംസാരിക്കുന്നു.

ഈ രീതി ലെസ്കോവിന്റെ കഥയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക ചടുലത നൽകുന്നു.അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഭാഷ, അസാധാരണമാംവിധം സമ്പന്നവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ സാമൂഹികവും വ്യക്തിഗതവുമായ സവിശേഷതകളെ ആഴത്തിലാക്കുന്നു, എഴുത്തുകാരന് ആളുകളെയും സംഭവങ്ങളെയും സൂക്ഷ്മമായി വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറുന്നു. ലെസ്കോവ്സ്കി കഥയെക്കുറിച്ച് ഗോർക്കി എഴുതി: "... അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിലെ ആളുകൾ പലപ്പോഴും തങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവരുടെ സംസാരം അതിശയകരമാംവിധം ജീവനുള്ളതും സത്യസന്ധവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്, അവർ എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളെപ്പോലെ നിഗൂഢമായ മൂർത്തവും ശാരീരികമായി വ്യക്തവും നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ നിൽക്കുന്നു. അല്ലാത്തപക്ഷം, ലെസ്കോവ് അതേ ഫലം കൈവരിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുക, പക്ഷേ വ്യത്യസ്തമായ വൈദഗ്ധ്യം ഉപയോഗിച്ച്.

ലെസ്കോവിന്റെ യക്ഷിക്കഥയുടെ രീതി ചിത്രീകരിക്കാൻ, നമുക്ക് അൽപ്പം വിചിത്രത എടുക്കാം "ലെഫ്റ്റ്" എന്നതിൽ നിന്ന്.ഇടതുപക്ഷത്തിന്റെ മതിപ്പുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഇംഗ്ലീഷ് തൊഴിലാളികളുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും തൊഴിൽ സാഹചര്യങ്ങളും ആഖ്യാതാവ് വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. : "അവരോടൊപ്പമുള്ള ഓരോ തൊഴിലാളിയും നിരന്തരം സംതൃപ്തരാണ്, സ്ക്രാപ്പുകളല്ല, കഴിവുള്ള ഓരോ ജാക്കറ്റിലും, ഇരുമ്പ് ടോപ്പുകളുള്ള കട്ടിയുള്ള ട്വീസറുകളിൽ ഷഡ് ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ അവൻ എവിടെയും കാലുകൾ ഓടുന്നില്ല; അവൻ ബോയിലിലല്ല, പരിശീലനത്തിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ തനിക്കായി ഒരു ഗുണന ഗ്രോവ് ഉണ്ട്, അവന്റെ കൈയ്യിൽ കഴുകാവുന്ന ഒരു ടാബ്ലറ്റ് ഉണ്ട്: യജമാനൻ ചെയ്യുന്നതെല്ലാം ഗ്രോവിലേക്ക് നോക്കുകയും അത് ആശയം ഉപയോഗിച്ച് സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു കാര്യം എഴുതുന്നു. ബോർഡ്, മറ്റൊന്ന് മായ്‌ച്ച് കൃത്യമായി കൊണ്ടുവരുന്നു: tsyfir-ൽ എന്താണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അപ്പോൾ അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ മാറുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് തൊഴിലാളികളെ കഥാകാരൻ കണ്ടിട്ടില്ല... അവൻ തന്റെ ഭാവനയ്ക്ക് അനുസൃതമായി അവരെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, ഒരു ജാക്കറ്റും ഒരു വെസ്റ്റും കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. "ശാസ്ത്രം അനുസരിച്ച്" അവർ അവിടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അവനറിയാം, ഈ പ്രദേശത്തെ "ഗുണന കിടങ്ങിനെ" കുറിച്ച് മാത്രമേ അദ്ദേഹം കേട്ടിട്ടുള്ളൂ, അതിനാൽ, "കണ്ണ്ഗോളങ്ങൾ" ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാത്ത യജമാനൻ, പക്ഷേ "സഹായത്തോടെ " നമ്പറുകൾ", അവന്റെ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ പരിശോധിക്കണം. പരിചിതമായ വാക്കുകൾ, തീർച്ചയായും, ആഖ്യാതാവിന് പര്യാപ്തമല്ല, അവൻ അപരിചിതമായ വാക്കുകൾ വളച്ചൊടിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അവ തെറ്റായി ഉപയോഗിക്കുന്നു... "ബൂട്ടുകൾ" "ഷിഗ്ലെറ്റ്" ആയി മാറുന്നു - ഒരുപക്ഷെ പാനച്ചെയുമായി ചേർന്ന്. ഗുണന പട്ടിക "ചുറ്റിക" ആയി മാറുന്നു - വ്യക്തമായും, കാരണം വിദ്യാർത്ഥികൾ അത് "ചുറ്റിക" ചെയ്യുന്നു. ബൂട്ടുകളിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വിപുലീകരണം നിർദ്ദേശിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ആഖ്യാതാവ് അതിനെ നോബ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, വിപുലീകരണത്തിന്റെ പേര് ഒരു വടിയിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.

നാടോടി പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നുള്ള ആഖ്യാതാക്കൾ പലപ്പോഴും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം ശബ്ദമുള്ള വിദേശ വാക്കുകൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് മാറ്റുന്നുഅത്തരം ഒരു പരിഷ്ക്കരണത്തോടെ, പുതിയതോ അധികമോ ആയ മൂല്യങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു; ലെസ്കോവ് പ്രത്യേകിച്ചും "നാടോടി പദോൽപ്പത്തി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഇത് മനസ്സോടെ അനുകരിക്കുന്നു ". അതിനാൽ, ലെവ്ഷയിൽ, ബാരോമീറ്റർ ഒരു" ബ്യൂറെമീറ്റർ ", a" മൈക്രോസ്കോപ്പ് "- ഒരു "ചെറിയ സ്കോപ്പ് "," പുഡ്ഡിംഗ് "- ഒരു" സ്റ്റുഡിയോ ആയി മാറുന്നു " തുടങ്ങിയവ. പദപ്രയോഗങ്ങൾ, തമാശകൾ, തമാശകൾ എന്നിവയിൽ തീക്ഷ്ണമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന ലെസ്കോവ്, ലെഫ്റ്റിയെ ഭാഷാ ജിജ്ഞാസകളാൽ നിറച്ചു.... എന്നാൽ അവരുടെ സെറ്റ് അമിതമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല, കാരണം വാക്കാലുള്ള പാറ്റേണുകളുടെ അപാരമായ തെളിച്ചം നാടോടി ബഫൂണറിയുടെ ആത്മാവിലാണ്. ചിലപ്പോൾ വാക്ക് ഗെയിം രസകരം മാത്രമല്ല, അതിനു പിന്നിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യമായ അപലപനവുമുണ്ട്..

ഒരു കഥയിലെ ആഖ്യാതാവ് സാധാരണയായി ചില സംഭാഷണക്കാരെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കൂട്ടം സംഭാഷണക്കാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്കും അഭിപ്രായങ്ങൾക്കും മറുപടിയായി കഥ ആരംഭിക്കുകയും പുരോഗമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.ഹൃദയത്തിൽ "മണ്ടൻ കലാകാരൻ"- തന്റെ ശിഷ്യനായ ഒമ്പത് വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിക്ക് പഴയ നാനിയുടെ കഥ. ഈ നാനി മുമ്പ് കൗണ്ട് കാമെൻസ്‌കിയിലെ ഓറിയോൾ സെർഫ് തിയേറ്ററിലെ അഭിനേത്രിയാണ്. ഹെർസന്റെ കഥയിൽ വിവരിച്ച അതേ തിയേറ്റർ ഇതാണ്" കള്ളൻ നാൽപ്പത് "പ്രിൻസ് സ്കലിൻസ്കിയുടെ തിയേറ്റർ എന്ന പേരിൽ. എന്നാൽ ഹെർസന്റെ കഥയിലെ നായിക ഉയർന്ന കഴിവുള്ളവളാണ്, പക്ഷേ, അസാധാരണമായ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, വിദ്യാസമ്പന്നയായ ഒരു നടിയാണ്. ല്യൂബ, മറുവശത്ത്, വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്തവളാണ്. സെർഫ് പെൺകുട്ടി, പാടാനും നൃത്തം ചെയ്യാനും കഴിവുള്ള, നാടകങ്ങളിൽ "വിഷ്വൽ" എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു (അതായത്, കേട്ടറിവിലൂടെ, മറ്റ് നടിമാരെ പിന്തുടരുന്നത് അവൾക്ക് എല്ലാം പറയാനും വായനക്കാരനോട് എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് വെളിപ്പെടുത്താനും അവൾക്ക് കഴിയില്ല. , എല്ലാത്തിനും അറിയാൻ കഴിയില്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, യജമാനന്റെ സഹോദരനുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ). അതിനാൽ, നാനിക്ക് വേണ്ടി മുഴുവൻ കഥയും പറയുന്നില്ല; സംഭവത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം രചയിതാവ് ഉദ്ധരണികളും ചെറിയ ഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്തി വിവരിക്കുന്നു. നാനിയുടെ കഥയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ.

ലെസ്കോവിന്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കൃതിയിൽ - "ഇടതുപക്ഷ"ഞങ്ങൾ മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള സ്കസുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഇവിടെ എഴുത്തുകാരനോ ശ്രോതാവോ കഥാകാരനോ ഇല്ല. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, കഥ അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം ആദ്യമായി കേൾക്കുന്നു: അവസാന അധ്യായത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ വിവരിച്ച കഥയെ "അതിശയകരമായ ഇതിഹാസം", യജമാനന്മാരുടെ "ഒരു ഇതിഹാസം", "ഒരു മിത്ത് വ്യക്തിത്വം" എന്നിങ്ങനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. നാടോടി ഫാന്റസി."

(* 10) "ലെഫ്റ്റി" എന്നതിലെ ആഖ്യാതാവ് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട, പേരുള്ള വ്യക്തിക്ക് ചേരാത്ത ഒരു ശബ്ദമായി മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ. അത്, ജനങ്ങളുടെ ശബ്ദമാണ് - "തോക്കുധാരി ഇതിഹാസത്തിന്റെ" സ്രഷ്ടാവ്.

"ഇടതുപക്ഷ"- ഒരു ദൈനംദിന കഥയല്ല, അവിടെ ആഖ്യാതാവ് താൻ അനുഭവിച്ചതോ വ്യക്തിപരമായി തനിക്ക് അറിയാവുന്നതോ ആയ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു; നാടോടി കഥാകൃത്തുക്കൾ ഇതിഹാസങ്ങളോ ചരിത്രഗാനങ്ങളോ അവതരിപ്പിക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് ആളുകൾ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഐതിഹ്യം അദ്ദേഹം ഇവിടെ പുനരാവിഷ്കരിക്കുന്നു. നാടോടി ഇതിഹാസത്തിലെ പോലെ "ലെവ്ഷ" നിരവധി ചരിത്രപുരുഷന്മാരുണ്ട്: രണ്ട് ചക്രവർത്തിമാർ - അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമനും നിക്കോളാസ് ഒന്നാമനും, മന്ത്രിമാരായ ചെർണിഷെവ്, നെസെൽറോഡ് (കിസെൽവ്‌റോഡ്), ക്ലീൻമിച്ചൽ, ഡോൺ കോസാക്ക് ആർമിയുടെ അറ്റമാൻ പ്ലാറ്റോവ്, പീറ്റർ, പോൾ കോട്ടയുടെ കമാൻഡന്റ് സ്കോബെലെവ് തുടങ്ങിയവർ.

സമകാലികർ ലെഫ്റ്റിയുടെയോ ലെസ്കോവിന്റെയോ കഴിവുകളെ പൊതുവെ വിലമതിച്ചില്ല.ലെസ്കോവ് എല്ലാത്തിലും അമിതമാണെന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു: അവൻ വളരെ കട്ടിയുള്ള നിറങ്ങൾ പ്രയോഗിച്ചു, തന്റെ നായകന്മാരെ അസാധാരണമായ സ്ഥാനങ്ങളിൽ ഇരുത്തി, അവരെ അതിശയോക്തിപരവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഉള്ള ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, ഒരു ത്രെഡിൽ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ ചേർത്തു.തുടങ്ങിയവ.

"ലെവ്ഷ" ആളുകളുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുമായി ഏറ്റവും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു... അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഒരു ഹാസ്യ വാക്യമാണ്, അതിൽ ആളുകൾ തുലാ യജമാനന്മാരുടെ കലയോട് ആദരവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു: "തുല ഒരു ചെള്ളിനെ വീഴ്ത്തി". ലെസ്കോവിനെ ഉപയോഗിക്കുകയും ആളുകൾക്കിടയിൽ നടക്കുകയും ചെയ്തു തുലാ തോക്കുധാരികളുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഐതിഹ്യങ്ങൾ... പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു പ്രധാന റഷ്യൻ മാന്യൻ തുല ആയുധ ഫാക്ടറിയിലെ ഒരു കരകൗശല വിദഗ്ധന് വിലകൂടിയ ഇംഗ്ലീഷ് പിസ്റ്റൾ എങ്ങനെ കാണിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവൻ പിസ്റ്റൾ എടുത്ത് "ട്രിഗർ അഴിച്ച് ഒരു സ്ക്രൂവിന് കീഴിൽ തന്റെ പേര് കാണിച്ചു." "ലെവ്ഷ"യിൽ പ്ലാറ്റോവ് സാർ അലക്സാണ്ടറിനോട് തെളിയിക്കാൻ "വീട്ടിൽ ഞങ്ങളുടേതും ഉണ്ട്" എന്ന് തെളിയിക്കാൻ അതേ പ്രകടനം ക്രമീകരിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷിൽ "കൗതുകങ്ങളുടെ ആയുധശേഖരം", (* 12) ഒരു പ്രത്യേക "പിസ്റ്റൾ" എടുത്ത്, പ്ലാറ്റോവ് ലോക്ക് അഴിച്ച് സാറിനെ കാണിക്കുന്നു: "തുല നഗരത്തിലെ ഇവാൻ മോസ്ക്വിൻ".

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ജനങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹം, റഷ്യൻ നാടോടി സ്വഭാവത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വശങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും കാണിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹം ലെസ്കോവിനെ ഒരു പാനജിസ്റ്റാക്കിയില്ല, അവന്റെ ചരിത്രം ജനങ്ങളുടെമേൽ അടിച്ചേൽപ്പിച്ച അടിമത്തത്തിന്റെയും അജ്ഞതയുടെയും സവിശേഷതകൾ കാണുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞില്ല. . സമർത്ഥനായ കരകൗശല വിദഗ്ധനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മിഥ്യയിലെ നായകനിൽ ലെസ്കോവ് ഈ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല.ഇതിഹാസമായ ലെഫ്റ്റി, തന്റെ രണ്ട് സഖാക്കൾക്കൊപ്പം, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഉരുക്ക് ചെള്ളിന്റെ കാലുകളിൽ കാർനേഷനുകളുള്ള കുതിരപ്പട കെട്ടി ഘടിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഓരോ കുതിരപ്പടയിലും "ഒരു യജമാനന്റെ പേര് പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: റഷ്യൻ മാസ്റ്റർ എന്താണ് ആ കുതിരപ്പട ചെയ്തത്." ഈ ലിഖിതങ്ങൾ "അഞ്ച് ദശലക്ഷം വർദ്ധിക്കുന്ന ചെറിയ വ്യാപ്തി" വഴി മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ. എന്നാൽ കരകൗശല തൊഴിലാളികൾക്ക് മൈക്രോസ്കോപ്പുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് "കണ്ണ് കൊണ്ട്" മാത്രമായിരുന്നു.

ഇത് തീർച്ചയായും അതിശയോക്തിപരമാണ്, പക്ഷേ ഇതിന് യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങളുണ്ട്. തുല കരകൗശല വിദഗ്ധർ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തരാണ്, അവരുടെ മിനിയേച്ചർ ഇനങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും പ്രശസ്തരാണ്, അത് ശക്തമായ ഭൂതക്കണ്ണാടിയുടെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ.

എന്നിരുന്നാലും, ലെഫ്റ്റിയുടെ പ്രതിഭയെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന ലെസ്കോവ്, അക്കാലത്തെ ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് ആളുകളെ ആദർശവത്കരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ഇടംകൈയ്യൻ അജ്ഞനാണ്, ഇത് അവന്റെ ജോലിയെ ബാധിക്കില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് യജമാനന്മാരുടെ കല പ്രകടമായത് അവർ ഉരുക്കിൽ നിന്ന് ഒരു ചെള്ളിനെ എറിയുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക താക്കോൽ ഉപയോഗിച്ച് ഈച്ച നൃത്തം ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. സാവി, അവൾ നൃത്തം നിർത്തി. ഇംഗ്ലീഷ് യജമാനന്മാർ, ലെഫ്റ്റിനെ ആതിഥ്യമരുളിക്കൊണ്ട് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് ഒരു ചെള്ളിനെ അയച്ചു അറിവിന്റെ അഭാവം അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുക: "... ഓരോ യന്ത്രത്തിലും ശക്തിയുടെ കണക്കുകൂട്ടൽ ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ കൈകളിൽ നിങ്ങൾ വളരെ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവരാണ്, എന്നാൽ നിംഫോസോറിയയിലെന്നപോലെ ഇത്രയും ചെറിയ യന്ത്രം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിയില്ല. ഏറ്റവും കൃത്യമായ കൃത്യതയും കുതിരപ്പടയും വഹിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ നിംഫോസോറിയ ഇതിലൂടെ ചാടുന്നില്ല, നൃത്തം ചെയ്യുന്നില്ല. ”ലെസ്കോവ് ഈ നിമിഷത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി. ലെഫ്റ്റിയുടെ കഥയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ച ഒരു ലേഖനത്തിൽ, ലെസ്‌കോവ് ലെഫ്‌റ്റിയുടെ പ്രതിഭയെ തന്റെ അജ്ഞതയെയും (ഭരിക്കുന്ന സംഘത്തിലെ ജനങ്ങളോടും മാതൃരാജ്യത്തോടും ഉള്ള ഉത്കണ്ഠയില്ലായ്മയോടുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ ദേശസ്‌നേഹത്തെ എതിർക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി, "ലെവ്‌ഷ" നിൽക്കുന്നിടത്ത്, ഒരാൾ വേണം. "റഷ്യൻ ആളുകൾ" വായിക്കുക.

ഇടംകൈയ്യൻ തന്റെ റഷ്യയെ ലളിതമായ ഹൃദയത്തോടെയും നിഷ്കളങ്കമായ സ്നേഹത്തോടെയും സ്നേഹിക്കുന്നു. അന്യനാട്ടിലെ എളുപ്പമുള്ള ജീവിതത്താൽ അവനെ വശീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ഉത്സുകനാണ്, കാരണം റഷ്യ നിറവേറ്റേണ്ട ഒരു ദൗത്യം അവൻ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു; അങ്ങനെ അവൾ അവന്റെ ജീവിതലക്ഷ്യമായി. റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ അന്നത്തെ പതിവ് പോലെ തോക്കുകളുടെ കഷണങ്ങൾ എണ്ണ തേക്കണമെന്നും തകർന്ന ഇഷ്ടിക കൊണ്ട് വൃത്തിയാക്കരുതെന്നും ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ലെഫ്റ്റ് പഠിച്ചു - എന്തുകൊണ്ടാണ് "ബുള്ളറ്റുകൾ അവയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത്", തോക്കുകൾ, "ദൈവം യുദ്ധത്തെ അനുഗ്രഹിക്കട്ടെ, (... ) ഷൂട്ട് നല്ലതല്ല ". ഇതോടെ അയാൾ വേഗം വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു. അവൻ രോഗിയായി എത്തുന്നു, ഒരു രേഖ നൽകാൻ അധികാരികൾ മെനക്കെടുന്നില്ല, പോലീസ് അവനെ പൂർണ്ണമായും കൊള്ളയടിച്ചു, അതിനുശേഷം അവർ അവനെ ആശുപത്രികളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ അവർ അവനെ ഒരു "ട്യൂഗമെന്റ്" ഇല്ലാതെ എവിടെയും കൊണ്ടുപോയില്ല, അവർ രോഗിയെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു. തറയും, ഒടുവിൽ, അവന്റെ "തലയുടെ പിൻഭാഗം പറാത്തയിൽ ഒടിഞ്ഞു." ... മരിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ കണ്ടെത്തൽ എങ്ങനെ സാറിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ് ലെഫ്റ്റി ചിന്തിച്ചത്, അപ്പോഴും അതിനെക്കുറിച്ച് ഡോക്ടറെ അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം യുദ്ധമന്ത്രിയോട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു, എന്നാൽ പ്രതികരണമായി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പരുഷമായ നിലവിളി മാത്രമേ ലഭിച്ചുള്ളൂ: "നിങ്ങളുടെ എമെറ്റിക്, ലാക്‌സിറ്റീവ് എന്നിവ അറിയുക (...) നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ബിസിനസ്സിൽ ഇടപെടരുത്: ഇതിനായി റഷ്യയിൽ ജനറൽമാരുണ്ട്."

കഥയിൽ " മൂക കലാകാരൻ "അപ്രധാനമായ ആത്മാവിനെ തുറന്നുകാട്ടുന്ന "അപ്രധാനമായ മുഖത്തോടെ" എഴുത്തുകാരൻ സമ്പന്നമായ ഒരു കണക്ക് പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ഇതൊരു ദുഷ്ട സ്വേച്ഛാധിപതിയും പീഡകനുമാണ്: അവനോട് വിയോജിക്കുന്ന ആളുകളെ വേട്ടയാടുന്ന നായ്ക്കൾ കൊണ്ട് കീറിക്കളയുന്നു, ആരാച്ചാർ അവരെ അവിശ്വസനീയമായ പീഡനത്തിലൂടെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു. ഇങ്ങനെയാണ് ലെസ്കോവ് "യജമാനന്മാരെ" എതിർക്കുന്നത്, ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് യഥാർത്ഥ ധൈര്യശാലികളായ ആളുകളിൽ നിന്ന് ഭ്രാന്താണ്. ആളുകളുടെ മേൽ അധികാരം, തങ്ങളെ ധൈര്യശാലികളായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നവർ, കാരണം അവർ എപ്പോഴും ആളുകളെ അവരുടെ ഇഷ്ടത്തിനോ കാപ്രിസിലോ - തീർച്ചയായും, മറ്റുള്ളവരുടെ കൈകളാൽ പീഡിപ്പിക്കാനും നശിപ്പിക്കാനും തയ്യാറാണ്, യജമാനന്മാരുടെ സേവനത്തിൽ അത്തരം "അന്യഗ്രഹങ്ങൾ" ആവശ്യത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. : "ഈ ലോകത്തിലെ ശക്തരെ" എല്ലാ വിധത്തിലും സഹായിക്കാൻ അധികാരികൾ നിയോഗിച്ച സെർഫുകളും സാധാരണക്കാരും സേവകരും ആളുകളും. യജമാനന്റെ ദാസന്മാരിൽ ഒരാളുടെ ചിത്രം "മൂക കലാകാരനിൽ" വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു.ഇത് പോപ്പ് ആണ്. അർക്കാഡി, തന്നെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന, ഒരുപക്ഷേ മാരകമായ പീഡനങ്ങളിൽ ഭയപ്പെടാതെ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയെ അവളുടെ ദുഷിച്ച യജമാനന്റെ ദുരുപയോഗത്തിൽ നിന്ന് (* 19) രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പുരോഹിതൻ അവരെ വിവാഹം കഴിക്കാമെന്നും രാത്രി അവരെ മറയ്ക്കാമെന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അതിനുശേഷം ഇരുവരും "ടർക്കിഷ് ക്രൂഷ്ചുക്കിൽ" പ്രവേശിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ പുരോഹിതൻ, മുമ്പ് അർക്കാഡിയെ കൊള്ളയടിച്ചതിനാൽ, രക്ഷപ്പെട്ടവരെ അന്വേഷിച്ച് അയച്ച കൌണ്ടിന്റെ ആളുകൾക്ക് ഒളിച്ചോടിയവരെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് അർഹമായ അടി ലഭിക്കുന്നു.

"ഇടതുപക്ഷ"

ആഖ്യാനത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം. ഭാഷാ സവിശേഷതകൾ... കഥയുടെ തരം മൗലികതയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, "സ്കസ്" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ അത്തരമൊരു നിർവചനത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല. വാക്കാലുള്ള ഗദ്യത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കഥ വാക്കാലുള്ള സംഭാഷണത്തിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇവന്റിൽ പങ്കെടുക്കുന്നയാളെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് ആഖ്യാനം... ഈ അർത്ഥത്തിൽ, "ലെവ്ഷ" ഒരു പരമ്പരാഗത കഥയല്ല. അതേ സമയം, അത്തരമൊരു വിവരണ രീതിയെ സ്കാസ് എന്നും വിളിക്കാം, സംഭവങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരിൽ നിന്ന് ആഖ്യാനത്തിന്റെ "വേർപാട്" ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു... "ലെവ്ഷ" യിൽ അത്തരമൊരു പ്രക്രിയ നടക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും കഥയിൽ "കെട്ടുകഥ" എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ), ഇത് ആഖ്യാനത്തിന്റെ ആഖ്യാന സ്വഭാവത്തെ മുൻ‌കൂട്ടി കാണിക്കുന്നു. സംഭവങ്ങളുടെ സാക്ഷിയോ പങ്കാളിയോ അല്ലാത്തതിനാൽ ആഖ്യാതാവ് വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് തന്റെ മനോഭാവം സജീവമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതേസമയം, കഥയിൽ തന്നെ, ആഖ്യാതാവിന്റെയും രചയിതാവിന്റെയും സ്ഥാനത്തിന്റെ മൗലികത കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

കഥയിലുടനീളം, ആഖ്യാനരീതി മാറുന്നു... ആദ്യ അധ്യായത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ആഖ്യാതാവ് ചക്രവർത്തി ഇംഗ്ലണ്ടിൽ എത്തിയതിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ ബാഹ്യമായി ലളിതമായി വിവരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവൻ തുടർച്ചയായി നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. നാട്ടുഭാഷ, കാലഹരണപ്പെട്ടതും വികലവുമായ വാക്കുകളുടെ രൂപങ്ങൾ, വ്യത്യസ്ത തരം നിയോലോജിസങ്ങൾമുതലായവ, തുടർന്ന് ഇതിനകം ആറാം അധ്യായത്തിൽ (തുലാ യജമാനന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയിൽ) കഥ വ്യത്യസ്തമായിത്തീരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ സംഭാഷണ സ്വഭാവം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല പദങ്ങളുടെ കൂടുതൽ നിഷ്പക്ഷവും വികലവുമായ രൂപങ്ങൾ മാറുന്നു, നിയോലോജിസങ്ങൾ പ്രായോഗികമായി ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല . ആഖ്യാന രീതി മാറ്റുന്നതിലൂടെ, വിവരിച്ച സാഹചര്യത്തിന്റെ ഗൗരവം കാണിക്കാൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നു.... അത് സംഭവിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല ഉയർന്ന പദാവലി പോലും,"രാഷ്ട്രത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷ ഇപ്പോൾ അധിവസിക്കുന്ന നൈപുണ്യമുള്ള ആളുകളെ" ആഖ്യാതാവ് ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ. അവസാനത്തെ, 20-ആം അധ്യായത്തിൽ സമാനമായ ആഖ്യാനം കാണാം, അതിൽ, സംഗ്രഹിച്ച്, രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ അതിന്റെ ശൈലി മിക്ക അധ്യായങ്ങളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ്.

ആഖ്യാതാവിന്റെ ശാന്തവും ബാഹ്യവുമായ നിർവികാരമായ സംസാരത്തിൽ, അവർ പലപ്പോഴും പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു പ്രകടമായ നിറമുള്ള വാക്കുകൾ(ഉദാഹരണത്തിന്, അലക്സാണ്ടർ പാവ്‌ലോവിച്ച് “യൂറോപ്പിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കാൻ” തീരുമാനിച്ചു), ഇത് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രൂപമായി മാറുന്നു, ഇത് വാചകത്തിൽ ആഴത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ആഖ്യാനം തന്നെ സമർത്ഥമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ(cf., ഉദാഹരണത്തിന്, അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെയും പ്ലാറ്റോവിന്റെയും പ്രസ്താവനകൾ).

ഐ.വി. സ്റ്റോലിയറോവ, ലെസ്കോവ് “വായനക്കാരുടെ താൽപ്പര്യം ഇവന്റുകളിലേക്ക് തന്നെ നയിക്കുന്നു”, ഇത് വാചകത്തിന്റെ പ്രത്യേക ലോജിക്കൽ ഘടനയാൽ സുഗമമാക്കുന്നു: മിക്ക അധ്യായങ്ങൾക്കും അവസാനമുണ്ട്, ചിലതിന് ഒരുതരം തുടക്കമുണ്ട്, ഇത് ഒരു ഇവന്റിനെ മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഈ തത്വം അതിശയകരമായ രീതിയുടെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നിരവധി അധ്യായങ്ങളിൽ, ആഖ്യാതാവ് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് അവസാനത്തിലാണ്: “പിന്നെ പടികളിൽ നിൽക്കുന്ന കൊട്ടാരക്കാർ എല്ലാവരും അവനിൽ നിന്ന് പിന്തിരിയുന്നു, ചിന്തിക്കുക:“ പ്ലാറ്റോവ് പിടിക്കപ്പെട്ടു, ഇപ്പോൾ അവർ അവനെ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കും, കാരണം അവർക്ക് അവനെ ധൈര്യമായി നിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല ”” (12-ാം അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനം).

വാക്കാലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, പൊതുവെ നാടോടി കവിതയുടെയും സവിശേഷതകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ഉപയോഗം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: ടോട്ടോളജികൾ("കുതിരപ്പടയിൽ", മുതലായവ), പ്രത്യേകം പ്രിഫിക്സഡ് ക്രിയാ രൂപങ്ങൾ("ആശംസിച്ചു", "അയയ്ക്കുക", "സ്ലാപ്പ്" മുതലായവ), കൂടെ വാക്കുകൾ ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങൾ("പാം", "വയറു" മുതലായവ). എന്നതിൽ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് രസകരമാണ് പഴഞ്ചൊല്ല് വാചകം("രാത്രിയെക്കാൾ ജ്ഞാനമാണ് പ്രഭാതം", "തലയിൽ മഞ്ഞ്"). ചിലപ്പോൾ ലെസ്കോവിന് അവ പരിഷ്കരിക്കാനാകും.

ഒ ആഖ്യാനത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത രീതികളുടെ മിശ്രണം നിയോലോജിസത്തിന്റെ സ്വഭാവത്താൽ തെളിയിക്കപ്പെടുന്നു... അവർക്ക് കൂടുതൽ വിശദമായി കഴിയും ഒരു ഇനവും അതിന്റെ പ്രവർത്തനവും വിവരിക്കുക(രണ്ട് സീറ്റുള്ള വണ്ടി), രംഗം(ബസ്റ്റുകൾ - ബസ്റ്റുകൾ, ചാൻഡിലിയേഴ്സ് എന്നീ വാക്കുകൾ സംയോജിപ്പിച്ച്, എഴുത്തുകാരൻ ഒരു വാക്കിൽ മുറിയുടെ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായ വിവരണം നൽകുന്നു) നടപടി(വിസിലർമാർ - പ്ലാറ്റോവിനൊപ്പം വിസിലുകളും സന്ദേശവാഹകരും), സൂചിപ്പിക്കുന്നു വിദേശ കൗതുകങ്ങൾ(. ബ്ലൂസി മാന്റോണുകൾ - ഒട്ടക കോട്ടുകൾ മുതലായവ), നായകന്മാരുടെ അവസ്ഥ (പ്രതീക്ഷ - പ്രതീക്ഷയും പ്രക്ഷോഭവും, പ്ലാറ്റോവ് വർഷങ്ങളോളം കിടന്നിരുന്ന ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന കടി, നായകന്റെ നിഷ്ക്രിയത്വം മാത്രമല്ല, അവന്റെ മുറിവേറ്റ അഭിമാനവും കൂടിയായിരുന്നു). ലെസ്‌കോവിൽ നിയോലോജിസങ്ങളുടെ ആവിർഭാവം പല കേസുകളിലും സാഹിത്യ നാടകം മൂലമാണ്.

“അങ്ങനെ, ലെസ്കോവിന്റെ സ്കസ് ഒരു തരം ആഖ്യാനമായി രൂപാന്തരപ്പെടുകയും സമ്പന്നമാക്കുകയും മാത്രമല്ല, ഒരു പുതിയ തരം വൈവിധ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു: ഒരു യക്ഷിക്കഥ. യക്ഷിക്കഥയെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വലിയ ആഴത്തിലുള്ള കവറേജ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു നോവലിന്റെ രൂപത്തിലേക്ക് സമീപിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ, ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കി എന്നിവരുടെ നായകന്മാരുമായി തുല്യനാകാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പുതിയ തരം സത്യാന്വേഷകന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായത് ലെസ്കോവിന്റെ യക്ഷിക്കഥയാണ്. "ലെഫ്റ്റി" യുടെ കലാപരമായ മൗലികത ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തി ഉറപ്പിക്കുന്നതിനായി രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രത്യേക ആവിഷ്കാര രൂപങ്ങൾക്കായി തിരയുന്നതിനുള്ള ചുമതലയാണ്.

ലെസ്‌കോവ് ഒരു മുൻ നിര എഴുത്തുകാരനാണ്. നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യം ക്രമേണ വളരുകയാണ്: സാഹിത്യത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം വളരുകയാണ്, വായനക്കാരുടെ താൽപ്പര്യം വളരുകയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് എന്ന് വിളിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ സമാനമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു തരംഗം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു അത്ഭുതകരമായ പരീക്ഷണക്കാരനാണ് അദ്ദേഹം - ഒരു നികൃഷ്ട പരീക്ഷണക്കാരൻ, ചിലപ്പോൾ പ്രകോപിതനും, ചിലപ്പോൾ സന്തോഷവാനും, അതേ സമയം അങ്ങേയറ്റം ഗൗരവമുള്ളവനും, സ്വയം മഹത്തായ വിദ്യാഭ്യാസ ലക്ഷ്യങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു. അവന്റെ പരീക്ഷണങ്ങൾ.

ഞാൻ ആദ്യം നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളിലെ ലെസ്കോവിന്റെ തിരയലുകളാണ്. അവൻ നിരന്തരം തിരയുന്നു, പുതിയതും പുതിയതുമായ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് കൈ നോക്കുന്നു, അവയിൽ ചിലത് "ബിസിനസ്" രചനയിൽ നിന്ന്, മാഗസിൻ, പത്രം അല്ലെങ്കിൽ ശാസ്ത്രീയ ഗദ്യത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് എടുക്കുന്നു.

ലെസ്കോവിന്റെ പല കൃതികൾക്കും അവരുടെ പേരുകൾക്ക് കീഴിൽ തരം നിർവചനങ്ങൾ ഉണ്ട്, അത് ലെസ്കോവ് അവർക്ക് നൽകുന്നു, "വലിയ സാഹിത്യം" എന്നതിനായുള്ള അവരുടെ രൂപത്തിന്റെ അസാധാരണത്വത്തെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നതുപോലെ: "ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പ്", "എഴുത്തുകാരന്റെ അംഗീകാരം", "തുറന്ന കത്ത്", "ജീവചരിത്രം" സ്കെച്ച്" ("അലെക്‌സി പെട്രോവിച്ച് എർമോലോവ്"), "അതിശയകരമായ കഥ" ("വെളുത്ത കഴുകൻ"), "പൊതു കുറിപ്പ്" ("വലിയ യുദ്ധം"), "ചെറിയ ഫ്യൂയിലേട്ടൺ", "ജനറിക് വിളിപ്പേരുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ" ("ഹെറാൾഡിക് ഫോഗ്"), നാടോടി ഇതിഹാസങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള "കുടുംബ ക്രോണിക്കിൾ "(" ക്ഷീണിച്ച കുടുംബം ")," നിരീക്ഷണങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും സാഹസികതകളും "(" റാബിറ്റ് റെമിസ് ")," പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ "(" മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നവർ "കൂടാതെ" ബിഷപ്പിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ ")," പുതിയ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ» ("ലിയോൺ ദ ബട്ട്‌ലറുടെ മകൻ (ടേബിൾ വേട്ടക്കാരൻ)"), "നോട്ട ബെൻ ടു ഓർമ്മകൾ" ("സേവനത്തിലെ നരോദ്‌നിക്കുകളും സ്‌കിസ്മാറ്റിക്സും"), "ഇതിഹാസ കേസ്" ("സ്നാപനമേറ്റിട്ടില്ലാത്ത പുരോഹിതൻ"), "ഗ്രന്ഥസൂചിക കുറിപ്പ്" ("അച്ചടിക്കാത്ത കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ മരിച്ചുപോയ എഴുത്തുകാരുടെ നാടകങ്ങൾ ")," പോസ്റ്റ് സ്ക്രിപ്റ്റം "(" "ക്വേക്കേഴ്സിൽ"), "സാഹിത്യ വിശദീകരണം" ("റഷ്യൻ ലെഫ്റ്റ് ഹാൻഡറിൽ"), "ഒരു ഹ്രസ്വ ട്രൈലോജി കിടക്കയിൽ» (“തിരഞ്ഞെടുത്ത ധാന്യം”), “സഹായം” (“കൗണ്ട് L.N. ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്ലോട്ടുകൾ എവിടെയാണ്”)," ചരിത്രപരമായ ഭേദഗതി "(" ഗോഗോളിനെയും കോസ്റ്റോമറോവിനെയും കുറിച്ചുള്ള നെസ്ക്ലാഡിറ്റ്സ ")," ലാൻഡ്സ്കേപ്പും വിഭാഗവും "(" ശീതകാല ദിനം "," അർദ്ധരാത്രികൾ ")," റാപ്‌സോഡി "(" യുഡോൾ ")," പ്രത്യേക അസൈൻമെന്റുകളുടെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കഥ "( "കാസ്റ്റിക്"), "ഒരു ചരിത്ര ക്യാൻവാസിലെ ഒരു ബ്യൂക്കോളിക് സ്റ്റോറി" ("ഒപ്പം തൊഴിലാളികൾ"), "ആത്മീയ കേസ്" ( "ദി സ്പിരിറ്റ് ഓഫ് മാഡം ഴാൻലിസ്"), മുതലായവ.

ലെസ്കോവ്, സാഹിത്യത്തിൽ സാധാരണമായ വിഭാഗങ്ങളെ ഒഴിവാക്കുന്നു. അവൻ ഒരു നോവൽ പോലും എഴുതുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു തരം നിർവചനം എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം "ഒരു നോവൽ ഇൻ" എന്ന ഉപശീർഷകത്തിൽ ഇടുന്നു മൂന്ന് പുസ്തകങ്ങൾ"(" ഒരിടത്തും "), ഇത് തികച്ചും ഒരു നോവലല്ല, മറിച്ച് അസാധാരണമായ ഒരു നോവലാണെന്ന് വായനക്കാരന് വ്യക്തമാക്കുന്നു. അവൻ ഒരു കഥ എഴുതുകയാണെങ്കിൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിലും, ഒരു സാധാരണ കഥയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെയെങ്കിലും വേർതിരിച്ചറിയാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്: "ശവക്കുഴിയിലെ ഒരു കഥ" ("ഒരു മണ്ടൻ കലാകാരൻ").

ലെസ്‌കോവ്, തന്റെ കൃതികൾ ഗൗരവമേറിയ സാഹിത്യത്തിൽ പെട്ടതല്ലെന്നും അവ ഈ രീതിയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്നും നടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - അതിനിടയിൽ, ചെറിയ രൂപങ്ങളിൽ എഴുതിയത്, സാഹിത്യത്തിന്റെ താഴ്ന്ന ജനുസ്സിൽ പെട്ടതാണ്. ഇത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ഒരു പ്രത്യേക "രൂപത്തിന്റെ" ഫലം മാത്രമല്ല, വായനക്കാരൻ തന്റെ കൃതികളിൽ എന്തെങ്കിലും പൂർത്തിയായതായി കാണാതിരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, ഒരു രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ അവനെ "വിശ്വസിക്കുന്നില്ല", അവനും. അവന്റെ പ്രവൃത്തിയുടെ ധാർമ്മിക അർത്ഥം ചിന്തിക്കുന്നു. അതേസമയം, ലെസ്കോവ് തന്റെ കൃതികളുടെ തരം രൂപത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു, അവർ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പാരമ്പര്യം നേടിയാലുടൻ, അവ "സാധാരണ", ഉയർന്ന സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികളായി കണക്കാക്കാം. വശം, മറ്റൊരു കഥാകൃത്തിലേക്കുള്ള കൈമാറ്റം മുതലായവ.

ലെസ്കോവിന്റെ കൃതികളിൽ വിചിത്രവും സാഹിത്യേതരവുമായ നിർവചനങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, വിവരിച്ച കാര്യങ്ങളോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ പ്രകടനമായി അവ എടുക്കരുതെന്ന് വായനക്കാരന് ഒരുതരം മുന്നറിയിപ്പായി അവ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇത് വായനക്കാർക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നു: രചയിതാവ് അവരെ കൃതിയുമായി മുഖാമുഖം വിടുന്നു: "വിശ്വസിച്ചാലും ഇല്ലെങ്കിലും." അവൻ ഒരു നിശ്ചിത ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്നു: തന്റെ കൃതികളുടെ രൂപം മറ്റൊരാളുടേത് പോലെയാക്കി, അവയുടെ ഉത്തരവാദിത്തം ആഖ്യാതാവിലേക്ക്, അവൻ ഉദ്ധരിച്ച പ്രമാണത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ വായനക്കാരനിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ലെസ്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ കൗതുകകരമായ സവിശേഷതയെ ഇത് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, അവയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് (മുമ്പത്തെ ലേഖനത്തിൽ ഞാൻ എഴുതിയത്) ധാർമ്മിക അർത്ഥത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലൂടെ വായനക്കാരനെ കൗതുകപ്പെടുത്തുന്നു.

ലെസ്കോവിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരത്തെ ലെസ്കോവ് സാധനങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുകയും ലേബലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന ചില പ്രത്യേക കടകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്താൽ, ഒന്നാമതായി, ഈ ഷോപ്പിനെ വാക്കാലുള്ള കളിപ്പാട്ട വ്യാപാരവുമായോ ന്യായമായ വ്യാപാരവുമായോ താരതമ്യം ചെയ്യുക, അതിൽ നാടോടി, ലളിതമായ ഘടകങ്ങൾ, "വിലകുറഞ്ഞ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ" (കഥകൾ, ഐതിഹ്യങ്ങൾ, ബ്യൂക്കോളിക് ചിത്രങ്ങൾ, ഫ്യൂലെറ്റണുകൾ, റഫറൻസുകൾ മുതലായവ) ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഈ താരതമ്യത്തിന് പോലും, അതിന്റെ സാരാംശത്തിലെ എല്ലാ ആപേക്ഷിക വിശ്വസ്തതയ്ക്കും, ഒരു വിശദീകരണം കൂടി ആവശ്യമാണ്.

ലെസ്കോവിന്റെ കളിപ്പാട്ട കട (തന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഗൂഢാലോചനയിൽ സന്തോഷകരമായ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ ഉറപ്പുവരുത്തി * (( 1887 നവംബർ 24-ന് V. M. Lavrov-ന് എഴുതിയ കത്തിൽ ലെസ്കോവ് തന്റെ "കവർച്ച" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച് എഴുതി: " തരം അനുസരിച്ച്, ഇത് ദൈനംദിനമാണ്, ഇതിവൃത്തമനുസരിച്ച്, ഇത് ഒരു തമാശയുള്ള ആശയക്കുഴപ്പമാണ്.», « പൊതുവേ, രസകരമായ വായനയും കള്ളന്മാരുടെ നഗരത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ദൈനംദിന ചിത്രവും». ))) സാധാരണയായി ഇപ്പോൾ "അത് സ്വയം ചെയ്യുക!" എന്ന പേര് വഹിക്കുന്ന ഒരു സ്റ്റോറുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം. വായനക്കാരൻ ഞാൻ തന്നെഅയാൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് ഒരു കളിപ്പാട്ടം ഉണ്ടാക്കണം അല്ലെങ്കിൽ ലെസ്കോവ് അവനോട് ചോദിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം കണ്ടെത്തണം.

ലെസ്കോവിന്റെ തരം നിർവചനങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു ശേഖരത്തിനായി എനിക്ക് ഒരു ഉപശീർഷകത്തിനായി തിരയേണ്ടിവന്നാൽ, ഞാൻ അതിന് ഇനിപ്പറയുന്ന തരം നിർവചനം നൽകും: "30 വാല്യങ്ങളിൽ ഒരു സാഹിത്യ പ്രശ്ന പുസ്തകം" (അല്ലെങ്കിൽ 25-ൽ അത് അസാധ്യമാണ്. കുറവ് വരെ). അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമാഹരിച്ച കൃതികൾ ഒരു വലിയ പ്രശ്ന പുസ്തകമാണ്, പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഒരു പുസ്തകമാണ്, അതിൽ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ അവരുടെ ധാർമ്മിക വിലയിരുത്തലിനായി നൽകിയിരിക്കുന്നു, നേരിട്ടുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നില്ല, ചിലപ്പോൾ വ്യത്യസ്തമായ പരിഹാരങ്ങൾ പോലും അനുവദനീയമാണ്, പക്ഷേ പൊതുവെ അത് ഇപ്പോഴും ഒരു സജീവമായ നന്മ, ആളുകളെ സജീവമായി മനസ്സിലാക്കുക, ജീവിതത്തിന്റെ ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് സ്വതന്ത്രമായി പരിഹാരം കണ്ടെത്തുക എന്നിവ വായനക്കാരനെ പഠിപ്പിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ പുസ്തകം. അതേ സമയം, ഏതെങ്കിലും പ്രശ്ന പുസ്തകത്തിലെന്നപോലെ, ടാസ്ക്കുകളുടെ നിർമ്മാണം പലപ്പോഴും ആവർത്തിക്കരുത്, കാരണം ഇത് അവരുടെ പരിഹാരം സുഗമമാക്കും.

ലെസ്കോവ് കണ്ടുപിടിച്ച അത്തരമൊരു സാഹിത്യ രൂപമുണ്ട് - "ലാൻഡ്സ്കേപ്പും വിഭാഗവും" ("വിഭാഗം" എന്നതുകൊണ്ട് ലെസ്കോവ് എന്നതിനർത്ഥം വിഭാഗത്തിലുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ എന്നാണ്). ഈ സാഹിത്യരൂപം (വഴിയിൽ, ഇത് വളരെ ആധുനികമാണ് - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പല നേട്ടങ്ങളും ഇവിടെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു) ലെസ്കോവ് പൂർണ്ണമായ ആധികാരിക സ്വയം ഇല്ലാതാക്കലിനായി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. രചയിതാവ് തന്റെ കഥാകൃത്തുക്കളുടെയോ ലേഖകരുടെയോ പുറകിൽ പോലും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നില്ല, അതനുസരിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ മറ്റ് കൃതികളിലെന്നപോലെ സംഭവങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നു - അദ്ദേഹം മൊത്തത്തിൽ ഇല്ല, സ്വീകരണമുറിയിൽ നടക്കുന്ന സംഭാഷണങ്ങളുടെ ഒരുതരം സ്റ്റെനോഗ്രാഫിക് റെക്കോർഡ് വായനക്കാരന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ("വിന്റർ ഡേ") അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഹോട്ടൽ ("മിഡ്‌നൈറ്റേഴ്സ്"). ഈ സംഭാഷണങ്ങളിലൂടെ, സംസാരിക്കുന്നവരുടെ സ്വഭാവവും ധാർമ്മിക സ്വഭാവവും ഈ സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ വായനക്കാരന് ക്രമേണ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന സംഭവങ്ങളെയും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് വായനക്കാരൻ തന്നെ വിലയിരുത്തണം.

ഈ കൃതികളുടെ വായനക്കാരിൽ ധാർമ്മിക സ്വാധീനം പ്രത്യേകിച്ചും ശക്തമാണ്, കാരണം അവ വായനക്കാരന്റെ മേൽ വ്യക്തമായി ഒന്നും അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നില്ല: വായനക്കാരൻ, എല്ലാം സ്വയം ഊഹിക്കുന്നു. ചുരുക്കത്തിൽ, അവനോട് നിർദ്ദേശിച്ച ധാർമ്മിക പ്രശ്നം അവൻ തന്നെ പരിഹരിക്കുന്നു.

ലെസ്കോവിന്റെ "ലെഫ്റ്റി" എന്ന കഥ, തുല തൊഴിലാളികളുടെ ജോലിയുടെയും വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും മഹത്വവൽക്കരണമായി സാധാരണയായി വ്യക്തമായി ദേശസ്നേഹമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ പ്രവണതയിൽ വളരെ ലളിതമല്ല. അവൻ ദേശസ്നേഹിയാണ്, മാത്രമല്ല ... ലെസ്കോവ്, ചില കാരണങ്ങളാൽ, രചയിതാവിന്റെ ആമുഖം നീക്കം ചെയ്തു, ഇത് രചയിതാവിനെ കഥാകാരനുമായി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം ലഭിച്ചിട്ടില്ല: തുലാ കമ്മാരന്മാരുടെ എല്ലാ വൈദഗ്ധ്യവും ഈച്ച "നൃത്ത നൃത്തങ്ങൾ" നിർത്തി "വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നത്" എന്ന ഫലത്തിലേക്ക് നയിച്ചത് എന്തുകൊണ്ട്? ഉത്തരം, വ്യക്തമായും, തുലാ കമ്മാരന്മാരുടെ എല്ലാ കലകളും യജമാനന്മാരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതാണ്. ഇത് അധ്വാനത്തിന്റെ മഹത്വവൽക്കരണമല്ല, മറിച്ച് റഷ്യൻ കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ ദാരുണമായ സാഹചര്യത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമാണ്.

ലെസ്കോവിന്റെ ഫിക്ഷന്റെ വളരെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ മറ്റൊരു ഉപകരണത്തിലേക്ക് നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം - നാടോടി പദോൽപ്പത്തിയുടെ ആത്മാവിലുള്ള പ്രത്യേക പദങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആസക്തി- വളച്ചൊടിക്കൽ, വിവിധ പ്രതിഭാസങ്ങൾക്കായി നിഗൂഢമായ പദങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കൽ. ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ പ്രധാനമായും ലെസ്കോവിന്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ "ലെഫ്റ്റി" എന്ന കഥയിൽ നിന്നാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്, കൂടാതെ ഭാഷാ ശൈലിയുടെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി ആവർത്തിച്ച് അന്വേഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ ഈ സാങ്കേതികത ഒരു തരത്തിലും ശൈലിയിലേക്ക് മാത്രമായി ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല - തമാശയിലേക്ക്, വായനക്കാരനെ ചിരിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. ഇത് സാഹിത്യ ഗൂഢാലോചനയുടെ ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണത്തിന്റെ അനിവാര്യ ഘടകമാണ്. ലെസ്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ ഭാഷയിൽ കൃത്രിമമായി സൃഷ്ടിച്ച "പദങ്ങളും" "പദങ്ങളും" (ഇവിടെ നാടോടി പദോൽപ്പത്തി മാത്രമല്ല, പ്രാദേശിക പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, ചിലപ്പോൾ വിളിപ്പേരുകൾ മുതലായവ), വായനക്കാരന് കൗതുകമുണർത്തുന്ന പസിലുകൾ നൽകുന്നു. വികസന പ്ലോട്ടിന്റെ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഘട്ടങ്ങളിൽ വായനക്കാരൻ. ലെസ്‌കോവ് തന്റെ നിബന്ധനകളും നിഗൂഢമായ നിർവചനങ്ങളും വിചിത്രമായ വിളിപ്പേരുകളും മറ്റും വായനക്കാരന് അവയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനായി മെറ്റീരിയൽ നൽകുന്നതിനുമുമ്പ് വായനക്കാരനെ അറിയിക്കുന്നു.

ഇവിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്" എന്ന ഉപശീർഷകമുള്ള "ദ ഡെഡ് ക്ലാസ്" എന്ന കഥയാണ്. ഒന്നാമതായി, ഗൂഢാലോചനയുടെയും വിനോദത്തിന്റെയും ഘടകം സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകത്താൽ തന്നെ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം - ഏത് ക്ലാസിനെക്കുറിച്ചാണ്, “മരിച്ചയാളെ” പോലും നമ്മൾ സംസാരിക്കും? ഈ ഓർമ്മകളിലേക്ക് ലെസ്കോവ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ പദം - പഴയ റഷ്യൻ ഗവർണർമാരുടെ "കാട്ടു ഫാന്റസികൾ", ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ കോമാളിത്തരങ്ങൾ. ഈ ചേഷ്ടകൾ എന്താണെന്ന് താഴെ പറയുന്നവയിൽ മാത്രം വിശദീകരിക്കുന്നു. വായനക്കാരന് അപ്രതീക്ഷിതമായി ഈ കടങ്കഥ പരിഹരിച്ചു. പഴയ ഗവർണർമാരുടെ ചില ഭയാനകമായ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു (എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ പറയുന്നു - "കാട്ടു ഫാന്റസികൾ"), പക്ഷേ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് വിചിത്രതകളെക്കുറിച്ചാണെന്ന് മാറുന്നു. ആധുനിക അഭിവൃദ്ധിയിലേക്കുള്ള പഴയ മോശം "യുദ്ധകാലത്തെ" എതിർക്കാൻ ലെസ്കോവ് ഏറ്റെടുക്കുന്നു, എന്നാൽ പഴയ കാലത്ത് എല്ലാം ലളിതവും കൂടുതൽ നിരുപദ്രവകരവുമായിരുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. പഴയ ഫാന്റസികളുടെ "വന്യത" ഒട്ടും ഭയാനകമല്ല. ഭൂതകാലം, പുതിയതിന് വിരുദ്ധമായി, ലെസ്കോവിന്റെ ആധുനികതയെ വിമർശിക്കാൻ പലപ്പോഴും സഹായിക്കുന്നു.

ലെസ്കോവ് "പദം" "യുദ്ധ സമയം" ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഓറിയോൾ ട്രൂബെറ്റ്സ്കോയ് ഗവർണർ "ഒച്ചയുണ്ടാക്കാൻ" (വീണ്ടും ഒരു പദം) ഒരു വലിയ വേട്ടക്കാരനായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് മുഴുവൻ യുദ്ധവും തിളച്ചുമറിയുന്നു. ദ്രോഹത്തിൽ നിന്ന് "ഒച്ചയുണ്ടാക്കാൻ" അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, മറിച്ച് ഒരുതരം കലാകാരന്, നടൻ എന്ന നിലയിൽ. ലെസ്കോവ് എഴുതുന്നു: " അവർ പ്രത്യേകിച്ച് പ്രശംസിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച മേലധികാരികളെക്കുറിച്ച്, അവർ എപ്പോഴും പറഞ്ഞു: "കുറച്ച് ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ വേട്ടക്കാരൻ." അവൻ എന്തിനോടും അടുക്കുകയും ശബ്ദമുണ്ടാക്കുകയും കഴിയുന്നത്ര മോശമായി ശകാരിക്കുകയും ചെയ്താൽ, പക്ഷേ കുഴപ്പമുണ്ടാക്കില്ല. ഒരു ശബ്ദത്തിൽ ഞാൻ എല്ലാം പൂർത്തിയാക്കി!"കൂടാതെ, ഞെക്കാനുള്ള" എന്ന പദം "ഉപയോഗിക്കുന്നു (വീണ്ടും ഉദ്ധരണി ചിഹ്നങ്ങളിൽ) കൂടാതെ:" അവനെക്കുറിച്ച് (അതായത്, അതേ ഗവർണറെക്കുറിച്ച്. - ഡി.എൽ.),അതിനാൽ അവൻ "ധൈര്യപ്പെടാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു" എന്ന് അവർ ഓറിയോളിൽ പറഞ്ഞു". അതുപോലെ, "സ്ട്രെയിൻ", "അപ്പ്സ്റ്റാർട്ട്" എന്നീ പദങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഗവർണർമാരുടെ വേഗതയേറിയ ഡ്രൈവിംഗ് "ഉറച്ച ശക്തി" യുടെ അടയാളമായി വർത്തിച്ചുവെന്നും ലെസ്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മേലധികാരികൾ "ഉയർച്ചയിലേക്ക്" പോകുമ്പോൾ പഴയ റഷ്യൻ നഗരങ്ങളെ "അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു" എന്നും ഇത് മാറുന്നു. ലെസ്‌കോവ് തന്റെ മറ്റ് കൃതികളിൽ പുരാതന ഗവർണർമാരുടെ വേഗതയേറിയ ഡ്രൈവിംഗിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ സ്വഭാവപരമായി - വീണ്ടും വായനക്കാരനെ കൗതുകപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ വ്യത്യസ്ത പദങ്ങളിൽ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഓഡ്നോഡത്തിൽ, ലെസ്കോവ് എഴുതുന്നു: “പിന്നെ (പഴയ ദിവസങ്ങളിൽ - ഡി.എൽ.)ഗവർണർമാർ "ഭയങ്കരമായി" ഓടിച്ചു, പക്ഷേ അവരെ "ഭക്തിയോടെ" അഭിവാദ്യം ചെയ്തു". രണ്ട് പദങ്ങളുടെയും വിശദീകരണം ഓഡ്‌നോഡത്തിൽ അതിശയകരമാംവിധം ചെയ്തു, കൂടാതെ ലെസ്കോവ് മറ്റ് പല പദങ്ങളും യാദൃശ്ചികമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ആഖ്യാനത്തിൽ "സ്വയം" എന്ന "അഹങ്കാരമുള്ള വ്യക്തി" പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ വായനക്കാരനെ സജ്ജമാക്കുന്ന സഹായ കൗതുകകരമായ സാങ്കേതികതകളായി വർത്തിക്കുന്നു.

ഒരു "പദം" സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ലെസ്കോവ് സാധാരണയായി "പ്രാദേശിക ഉപയോഗം", "പ്രാദേശിക കിംവദന്തികൾ" എന്നിവയെ പരാമർശിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദങ്ങൾക്ക് ഒരു നാടൻ രസം നൽകുന്നു. ഞാൻ ഇതിനകം പരാമർശിച്ച അതേ ഓറിയോൾ ഗവർണർ ട്രൂബെറ്റ്സ്കോയ്യെക്കുറിച്ച്, ലെസ്കോവ് നിരവധി പ്രാദേശിക പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നു. " അതിലേക്ക് ചേർക്കുക, - ലെസ്കോവ് എഴുതുന്നു, - ശരിയായ പ്രാദേശിക നിർവചനം അനുസരിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്ന വ്യക്തി “മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവനായിരുന്നു"(വീണ്ടും പദം. ഡി.എൽ.),പരുഷവും സ്വേച്ഛാധിപത്യപരവും - അപ്പോൾ അയാൾക്ക് ഭയാനകതയും അവനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ഒഴിവാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും പ്രചോദിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും. എന്നാൽ സാധാരണക്കാർ "യോൻ സാദിത്" ചെയ്യുമ്പോൾ സന്തോഷത്തോടെ നോക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒറെൽ സന്ദർശിച്ച പുരുഷന്മാർ സന്തോഷം (ഞാൻ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞത് - ഡി.എൽ.),രാജകുമാരനെ അവന്റെ വഴിയിൽ കാണാൻ, അത് വളരെക്കാലമായി പറഞ്ഞു:
- പിന്നെ-ഉം-ഉം, എങ്ങനെ ഇരിക്കുന്നു! അജിയോ നഗരം മുഴുവനും അലയടിക്കുന്നു!»

ട്രൂബെറ്റ്സ്കോയിയെക്കുറിച്ച് ലെസ്കോവ് പറയുന്നു: " അത് "ഗവർണർ ആയിരുന്നു എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും "(വീണ്ടും പദം. ഡി.എൽ.);അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു ഗവർണറെ, "അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ" കാരണം ഇപ്പോൾ സ്ഥലം മാറ്റി».

ഈ ഓറിയോൾ ഗവർണറുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അവസാന പദം "പ്രചരിക്കുക" എന്ന പദമാണ്. വായനക്കാരനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നതിനാണ് ഈ പദം ആദ്യം നൽകിയിരിക്കുന്നത്, തുടർന്ന് അതിന്റെ വിശദീകരണം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു: " അത് അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു(ഗവർണർ - ഡി. എൽ.)അവൻ പോകേണ്ടതും പോകാതിരിക്കേണ്ടതും ഉള്ളപ്പോൾ അവന്റെ രൂപത്തിന്റെ ക്രമീകരണം. അവൻ തന്റെ കൈകൾ "വശങ്ങളിലായി" അല്ലെങ്കിൽ "ഒരു ഫെർട്ടോടെ" എടുത്തു, അത് കാപ്പിച്ചോണും സൈനിക മേലങ്കിയുടെ ഫ്ലാപ്പുകളും വിരിച്ചു, അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് മൂന്ന് പേർക്ക് കടന്നുപോകാൻ കഴിയുന്നത്ര വീതി കൈവശപ്പെടുത്തി: ഗവർണർ ആണെന്ന് എല്ലാവർക്കും കാണാൻ കഴിയും. വരുന്നു».

അതേ കൃതിയിൽ മറ്റൊരു ഗവർണറുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള മറ്റ് പല നിബന്ധനകളും ഞാൻ ഇവിടെ സ്പർശിക്കുന്നില്ല: കിയെവിൽ നിന്നുള്ള ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് ഫണ്ടുക്ലെയ്: "വിയർക്കൽ", "സുന്ദരിയായ സ്പാനിഷ് സ്ത്രീ," "ഒരു ഗുമസ്തൻ മലയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്നു," മുതലായവ. ഇനിപ്പറയുന്നത് പ്രധാനമാണ്: റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ (ദോസ്തോവ്സ്കി, സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ) അത്തരം പദങ്ങൾ ഇതിനകം നേരിട്ടിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ലെസ്കോവിൽ അവ വിവരണത്തിന്റെ ഗൂഢാലോചനയിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് താൽപ്പര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് സഹായിക്കുന്നു. ഇത് ഗൂഢാലോചനയുടെ ഒരു അധിക ഘടകമാണ്. ലെസ്കോവിന്റെ കൃതിയിൽ കിയെവ് ഗവർണർ ഫണ്ടുക്ലെയ് ("ദി ഡെഡ് ക്ലാസ്") "സുന്ദരിയായ സ്പാനിഷ് സ്ത്രീ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, ഈ വിളിപ്പേരിന് ഒരു വിശദീകരണത്തിനായി വായനക്കാരൻ കാത്തിരിക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. ലെസ്കോവിന്റെ മറ്റ് പദപ്രയോഗങ്ങൾക്കും വിശദീകരണങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്, ഈ വിശദീകരണങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും തിരക്കിലല്ല, അതേ സമയം ഈ നിഗൂഢമായ വാക്കുകളും പദപ്രയോഗങ്ങളും മറക്കാൻ വായനക്കാരന് സമയമില്ലെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

IV സ്റ്റോലിയറോവ തന്റെ "ലെസ്കോവിന്റെ തത്വങ്ങൾ" എന്ന വഞ്ചനാപരമായ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിൽ "(ഇടതുപക്ഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയിലെ ഒരു വാക്ക്)" ലെസ്കോവിന്റെ "വഞ്ചനാപരമായ വാക്കിന്റെ" ഈ ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അവൾ എഴുതുന്നു: " വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയുടെ ഒരു തരം സിഗ്നൽ എന്ന നിലയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ഒരു നിയോലോജിസം അല്ലെങ്കിൽ അസാധാരണമായ ഒരു വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ നിഗൂഢമായതിനാൽ വായനക്കാരന്റെ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സാറിന്റെ അംബാസഡറുടെ യാത്രയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ലെസ്കോവ് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു: "പ്ലാറ്റോവ് വളരെ തിടുക്കത്തിൽ ചടങ്ങുകളോടെ ഓടി ..." "ദി എൻചാന്റ് വാണ്ടറർ" എന്ന കഥ). ഈ നീണ്ട കാലയളവിൽ പിന്തുടരുന്നതെല്ലാം ഈ ചടങ്ങിന്റെ വിവരണമാണ്, അത് വായനക്കാരന് പ്രതീക്ഷിക്കാനുള്ള അവകാശമുള്ളതിനാൽ, രസകരവും അസാധാരണവും ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നതുമായ എന്തെങ്കിലും നിറഞ്ഞതാണ്.» *{{ ലെസ്കോവിന്റെ "വഞ്ചനാപരമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം" (ലെഫ്റ്റിയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയിലെ ഒരു വാക്ക്) സ്റ്റോലിയറോവ IV തത്ത്വങ്ങൾ. // എൻ എസ് ലെസ്കോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത: ശേഖരം. കുർസ്ക്, 1977. എസ് 64-66.}}.

വിചിത്രവും നിഗൂഢവുമായ വാക്കുകളും പദപ്രയോഗങ്ങളും (പദങ്ങൾ, ഞാൻ വിളിക്കുന്നത് പോലെ), വിളിപ്പേരുകളും സൃഷ്ടികളുടെ ഗൂഢാലോചനയിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അതേ രീതിയിൽ "പ്രവർത്തിക്കുന്നു". ഇവയും സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുന്ന കടങ്കഥകളാണ്, അതിനുശേഷം മാത്രമേ അവ വിശദീകരിക്കൂ. "കത്തീഡ്രലുകൾ" പോലുള്ള ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടികൾ പോലും ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. "സോബോറിയൻ" ലെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ ലെസ്കോവ് അക്കില്ലസ് ഡെസ്നിറ്റ്സിൻ എന്ന നാല് വിളിപ്പേരുകൾ നൽകുന്നു. നാലാമത്തെ വിളിപ്പേര്, "മുറിവുള്ളവൻ", അതേ ഒന്നാം അധ്യായത്തിൽ മൊത്തത്തിൽ വിശദീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, "സോബോറിയൻ" വായിക്കുമ്പോൾ നാല് വിളിപ്പേരുകളും ക്രമേണ വെളിപ്പെടുന്നു. ആദ്യത്തെ വിളിപ്പേര് വിശദീകരിക്കുന്നത് വായനക്കാരനെ മറ്റ് മൂന്നിന്റെയും അർത്ഥത്തിൽ താൽപ്പര്യം നിലനിർത്തുന്നു.

ലെസ്കോവിന്റെ ആഖ്യാതാവിന്റെ അസാധാരണമായ ഭാഷ, ലെസ്കോവ് പ്രാദേശികമായി നിർവചിച്ച വ്യക്തിഗത പദപ്രയോഗങ്ങൾ, വാക്കുകൾ, വിളിപ്പേരുകൾ, അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വം, വിവരിച്ചതുമായുള്ള വ്യക്തിപരമായ ബന്ധം എന്നിവ മറയ്ക്കാൻ വീണ്ടും സഹായിക്കുന്നു. അവൻ "മറ്റുള്ളവരുടെ വാക്കുകളിൽ" സംസാരിക്കുന്നു - അതിനാൽ, താൻ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു വിലയിരുത്തലും നൽകുന്നില്ല. ലെസ്കോവ്, എഴുത്തുകാരൻ, മറ്റുള്ളവരുടെ വാക്കുകളുടെയും വാക്കുകളുടെയും പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - അവൻ തന്റെ കഥാകൃത്തുക്കളുടെ പിന്നിൽ, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക പ്രമാണത്തിന് പിന്നിൽ അല്ലെങ്കിൽ ചില ഓമനപ്പേരുകൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുപോലെ.

ലെസ്കോവ് ഒരു "റഷ്യൻ ഡിക്കൻസ്" പോലെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എഴുത്തിന്റെ രീതിയിൽ പൊതുവെ ഡിക്കൻസിനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഡിക്കൻസും ലെസ്കോവും ഒരു വ്യക്തിയുടെ "കുടുംബ എഴുത്തുകാർ" ആയതിനാൽ, ചെറുപ്പത്തിൽ വളർന്നു, തുടർന്ന് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ മികച്ചതിനൊപ്പം. ബാല്യകാല സ്മരണകൾ. എന്നാൽ ഡിക്കൻസ് ഒരു സാധാരണ ഇംഗ്ലീഷ് കുടുംബ എഴുത്തുകാരനാണ്, ലെസ്കോവ് ഒരു റഷ്യൻ ആണ്. വളരെ റഷ്യൻ പോലും. അതിനാൽ റഷ്യൻ ഡിക്കൻസിൽ പ്രവേശിച്ചതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കലും ഇംഗ്ലീഷ് കുടുംബത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത് - വിദേശത്തും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന രാജ്യങ്ങളിലും ലെസ്കോവിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.

ലെസ്‌കോവിനെയും ഡിക്കൻസിനെയും വളരെയധികം അടുപ്പിക്കുന്ന ഒരു കാര്യമുണ്ട്: ഇവർ വിചിത്രമായ നീതിമാന്മാരാണ്. പട്ടം പറത്തുന്നത് ഹോബിയായിരുന്ന, എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും ശരിയായതും ദയയുള്ളതുമായ ഉത്തരം കണ്ടെത്തിയ ഡേവിഡ് കോപ്പർഫീൽഡിലെ ലെസ്കോവിന്റെ നീതിമാൻ മിസ്റ്റർ ഡിക്ക് എന്തുകൊണ്ട് അല്ല? താൻ നല്ലതു ചെയ്യുന്നുവെന്നുപോലും ശ്രദ്ധിക്കാതെ രഹസ്യമായി നന്മ ചെയ്ത ഡിക്കൻസിയൻ എക്സെൻട്രിക് നോൺ-ലെതൽ ഗൊലോവൻ എന്താണ്?

എന്നാൽ ദയയുള്ള ഒരു നായകൻ കുടുംബ വായനയ്ക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് മാത്രമാണ്. ബോധപൂർവം "ആദർശ" നായകന് എപ്പോഴും പ്രിയപ്പെട്ട നായകനാകാനുള്ള അവസരമില്ല. പ്രിയപ്പെട്ട നായകൻ, ഒരു പരിധിവരെ, വായനക്കാരന്റെയും എഴുത്തുകാരന്റെയും രഹസ്യമായിരിക്കണം, ഒരു യഥാർത്ഥ ദയയുള്ള വ്യക്തിക്ക്, അവൻ നല്ലത് ചെയ്താൽ, അവൻ അത് എല്ലായ്പ്പോഴും രഹസ്യമായും രഹസ്യമായും ചെയ്യുന്നു.

വിചിത്രൻ തന്റെ ദയയുടെ രഹസ്യം സൂക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, വായനക്കാരനെ കൗതുകമുണർത്തുന്ന ഒരു സാഹിത്യ കടങ്കഥയാണ്. കൃതികളിൽ, കുറഞ്ഞത് ലെസ്‌കോവിന്റേതെങ്കിലും എക്സെൻട്രിക്സ് കൊണ്ടുവരുന്നത് സാഹിത്യ ഗൂഢാലോചനയുടെ ഒരു രീതിയാണ്. ഒരു വികേന്ദ്രീകൃതം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു കടങ്കഥ വഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ ലെസ്കോവിന്റെ ഗൂഢാലോചന ധാർമ്മിക വിലയിരുത്തൽ, കൃതിയുടെ ഭാഷ, സൃഷ്ടിയുടെ "സ്വഭാവം" എന്നിവയ്ക്ക് വിധേയമാണ്. ലെസ്കോവ് ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് അതിന്റെ ദേശീയ രസത്തിന്റെയും ദേശീയ പ്രശ്നത്തിന്റെയും ഗണ്യമായ ഭാഗം നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു.

ലെസ്കോവിന്റെ കൃതിക്ക് അതിന്റെ പ്രധാന ഉത്ഭവം സാഹിത്യത്തിൽ പോലുമില്ല, മറിച്ച് വാക്കാലുള്ള സംസാര പാരമ്പര്യത്തിലാണ്, ഞാൻ "സംസാരിക്കുന്ന റഷ്യ" എന്ന് വിളിക്കുന്നതിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇത് സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്നും വിവിധ കമ്പനികളിലെയും കുടുംബങ്ങളിലെയും തർക്കങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു, വീണ്ടും ഈ സംഭാഷണങ്ങളിലേക്കും തർക്കങ്ങളിലേക്കും മടങ്ങി, മുഴുവൻ വലിയ കുടുംബത്തിലേക്കും "റഷ്യ സംസാരിക്കുന്നു", പുതിയ സംഭാഷണങ്ങൾക്കും തർക്കങ്ങൾക്കും ചർച്ചകൾക്കും കാരണമായി, ആളുകളുടെ ധാർമ്മിക ബോധം ഉണർത്തുന്നു. ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി പരിഹരിക്കാൻ അവരെ പഠിപ്പിക്കുന്നു.

ലെസ്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഔദ്യോഗികവും അനൗദ്യോഗികവുമായ റഷ്യയുടെ ലോകം മുഴുവൻ, അത് പോലെ, "സ്വന്തം" ആണ്. പൊതുവേ, അദ്ദേഹം എല്ലാ ആധുനിക സാഹിത്യത്തെയും റഷ്യൻ സാമൂഹിക ജീവിതത്തെയും ഒരുതരം സംഭാഷണമായി കണക്കാക്കി. റഷ്യ മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ജന്മദേശമായിരുന്നു, അവിടെ എല്ലാവരും പരസ്പരം അറിയാം, മരിച്ചവരെ ഓർമ്മിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവരെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ പറയണമെന്ന് അറിയാം, അവരുടെ കുടുംബ രഹസ്യങ്ങൾ അറിയാം. അതിനാൽ അദ്ദേഹം ടോൾസ്റ്റോയ്, പുഷ്കിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, കട്കോവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. മരണമടഞ്ഞ ജെൻഡാർമെസിന്റെ തലവനെ അദ്ദേഹം "അവിസ്മരണീയമായ ലിയോണ്ടി വാസിലിയേവിച്ച് ഡുബെൽറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു ("അഡ്മിനിസ്‌ട്രേറ്റീവ് ഗ്രേസ്" കാണുക). അദ്ദേഹത്തിന് എർമോലോവ് പ്രാഥമികമായി അലക്സി പെട്രോവിച്ച് ആണ്, മിലോറാഡോവിച്ച് മിഖായേൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ആണ്. അവരുടെ കുടുംബജീവിതം, കഥയിലെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റേതെങ്കിലും കഥാപാത്രവുമായുള്ള ബന്ധം, അവരുടെ പരിചയക്കാർ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കാൻ അവൻ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല ... കൂടാതെ ഇത് ഒരു തരത്തിലും "വലിയ ആളുകളുമായി ഒരു ചെറിയ പരിചയം" വ്യർത്ഥമല്ല. ഈ ബോധം - ആത്മാർത്ഥവും ആഴമേറിയതും - എല്ലാ റഷ്യയുമായും, അതിലെ എല്ലാ ആളുകളുമായും - നല്ലതും ദയയില്ലാത്തതും, അതിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള സംസ്കാരവുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിലും ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം.

എഴുത്ത് ശൈലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഭാഗമായി കാണാം. ഞാൻ "ഒരുപക്ഷേ" എഴുതുന്നു, കാരണം ഈ ശൈലി ചിലപ്പോൾ എഴുത്തുകാരൻ റെഡിമെയ്ഡ് ആയി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അപ്പോൾ ഇത് അവന്റെ പെരുമാറ്റമല്ല. എഴുത്തുകാരൻ അത് പുനർനിർമ്മിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്. ചിലപ്പോൾ ശൈലി സാഹിത്യത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മര്യാദകൾ പിന്തുടരുന്നു. മര്യാദ, തീർച്ചയായും, പെരുമാറ്റം കൂടിയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു നിശ്ചിത സ്വീകാര്യമായ പെരുമാറ്റരീതിയാണ്, തുടർന്ന് എഴുത്തുകാരന്റെ ശൈലി വ്യക്തിഗത സ്വഭാവസവിശേഷതകളില്ലാത്തതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിത്വം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ ശൈലി അവന്റെ പെരുമാറ്റവും സാഹിത്യത്തിലെ പെരുമാറ്റവുമാണ്.

ലെസ്കോവിന്റെ ശൈലി സാഹിത്യത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ശൈലിയിൽ ഭാഷയുടെ ശൈലി മാത്രമല്ല, വിഭാഗങ്ങളോടുള്ള മനോഭാവം, "രചയിതാവിന്റെ ഇമേജ്" തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, തീമുകളുടെയും പ്ലോട്ടുകളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, ഗൂഢാലോചനയുടെ വഴികൾ, ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. വായനക്കാരനുമായുള്ള "വികൃതി" ബന്ധം, "വായനക്കാരന്റെ പ്രതിച്ഛായ" സൃഷ്ടിക്കൽ - അവിശ്വാസവും അതേ സമയം ലളിതവും, മറുവശത്ത്, സാഹിത്യത്തിലും സാമൂഹിക വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയിലും സങ്കീർണ്ണമായ, വായനക്കാരൻ-സുഹൃത്ത്, വായനക്കാരൻ- ശത്രു, റീഡർ-പോളിമിസ്റ്റ്, "തെറ്റിന്റെ" വായനക്കാരൻ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കൃതി ഒരാളെ മാത്രം അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാവർക്കും വേണ്ടി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു) ...

മുകളിൽ, ഞങ്ങൾ ലെസ്‌കോവിനെ ഒളിഞ്ഞും തെളിഞ്ഞും വായനക്കാരനുമായി അന്ധനായി കളിക്കുന്നതുപോലെയും ഓമനപ്പേരുകളിൽ എഴുതുന്നതുപോലെയും മാഗസിനുകളുടെ ദ്വിതീയ വിഭാഗങ്ങളിൽ ക്രമരഹിതമായി എഴുതുന്നതുപോലെയും ആധികാരികവും അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതുമായ വിഭാഗങ്ങളെ നിരസിക്കുന്നതുപോലെ കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എഴുത്തുകാരനെ വ്രണപ്പെടുത്തിയാൽ...

ഞാൻ കരുതുന്നു - ഉത്തരം സ്വയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

1862 മെയ് 28-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ആരംഭിച്ച തീയെക്കുറിച്ചുള്ള ലെസ്‌കോവിന്റെ പരാജയപ്പെട്ട ലേഖനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സാഹിത്യ സ്ഥാനം ... ഏകദേശം രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി" * ((( ലെസ്കോവ് എ.എൻ. നിക്കോളായ് ലെസ്കോവിന്റെ ജീവിതം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരവും കുടുംബപരവും കുടുംബേതര രേഖകളും ഓർമ്മകളും അനുസരിച്ച്. തുല, 1981. എസ്. 141.)). ഇത് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കെതിരെ പൊതുജനാഭിപ്രായം ഉണർത്തുന്നതായി കാണുകയും ലെസ്കോവിനെ വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു, തുടർന്ന് സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങളിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, ഈ സർക്കിളുകളെ ജാഗ്രതയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്യുക. സ്വയം അപമാനിക്കുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ലെസ്‌കോവിനെതിരായ പൊതുജന രോഷത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ തരംഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "നോവെർ" എന്ന നോവലിന് കാരണമായി. നോവലിന്റെ തരം ലെസ്കോവിന് പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് മാത്രമല്ല, D.I. സ്റ്റെബ്നിറ്റ്സ്കി "* ((( പിസാരെവ് ഡി.ഐ. കൃതികൾ: 4 വാല്യങ്ങളിൽ. വാല്യം 3. എം., 1956, പേജ് 263.}}.

ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ലെസ്കോവിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും, അവന്റെ തിരയലുകൾ "മറയ്ക്കുക" എന്ന ദൗത്യത്തിന് വിധേയമാണ്, വെറുക്കപ്പെട്ട അന്തരീക്ഷം ഉപേക്ഷിക്കുക, മറയ്ക്കുക, മറ്റൊരാളുടെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് പോലെ സംസാരിക്കുക. കൂടാതെ, അയാൾക്ക് എക്സെൻട്രിക്സിനെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, കാരണം അവൻ അവരെ ഒരു പരിധിവരെ തന്നോട് തന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ വികേന്ദ്രീകൃതരെയും നീതിമാന്മാരെയും മിക്കവാറും ഏകാന്തവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമാക്കി മാറ്റിയത് ... "സാഹിത്യ നിരസിക്കൽ" ലെസ്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ സ്വഭാവത്തെയും ബാധിച്ചു. എന്നാൽ അത് അതിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും രൂപപ്പെടുത്തി എന്ന് സമ്മതിക്കാമോ? ഇല്ല! ഇവിടെ എല്ലാം ഒന്നിച്ചു: "നിരസിക്കുക" എന്നത് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വഭാവം സൃഷ്ടിച്ചു, കൂടാതെ വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ശൈലിയുടെയും സ്വഭാവം "സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് നിരസിക്കലിന്" കാരണമായി - മുൻ നിരയിലെ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന്, തീർച്ചയായും, മാത്രം. എന്നാൽ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു നവീനനാകാൻ ലെസ്കോവിനെ അനുവദിച്ചത് ഇതാണ്, കാരണം സാഹിത്യത്തിൽ പുതിയതിന്റെ ആവിർഭാവം പലപ്പോഴും താഴെ നിന്ന് വരുന്നു - ദ്വിതീയ, അർദ്ധ ബിസിനസ്സ് വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഗദ്യ അക്ഷരങ്ങളിൽ നിന്ന്, കഥകളിൽ നിന്നും സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്നും, ഏകദേശ കണക്കിൽ നിന്ന് ദൈനംദിന ജീവിതം വരെ. ദൈനംദിന ജീവിതവും.