ആധുനിക ഭവന നിർമ്മാണത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്വാധീനം. ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി ലണ്ടനിലെ വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ

മൂർ കൗണ്ടി അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ വിദ്യാഭ്യാസ വകുപ്പ്

മുനിസിപ്പൽ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ №6

ലണ്ടനിലെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപം

അതിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി.

ഇംഗ്ലീഷിൽ സംഗ്രഹം

8 "എ" ക്ലാസിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ അന്ന സെഡോവ

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്:

ഇംഗ്ലീഷ് അധ്യാപകൻ -

മുറോം 2011

1. ആമുഖം. ഉദ്ദേശ്യം, ചുമതലകൾ, രീതികൾ, ഗവേഷണത്തിന്റെ പ്രസക്തി. ………………………………… ............. 1-2 പേ.

2) സൈദ്ധാന്തിക ഭാഗം. വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ ലണ്ടന്റെ സമകാലിക രൂപത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു:

2.1 റൊമാനെസ്\u200cക് ശൈലി …………………………………… .3-4 പേജ്.

2.2 ഗോതിക് ശൈലി ………………………………… 5-6 പേ. 2.3 ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക് ………………………………… 7 പി.

2.4 ജോർ\u200cജിയൻ\u200c ശൈലി ………………………………… .8-9 പേജ്.

2.5 ക്ലാസിസിസം ………………………………… ................. 10-11 പേ.

2.6 നിയോ-ഗോതിക് ശൈലി …………………………… ............ 12 പേ.

2.7 നിയോ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലി …………………………… .... 13 പി.

2.8 വ്യാവസായിക ശൈലി ............................................... ........... 14 പി.

3) പ്രായോഗിക ഭാഗം. ലണ്ടൻ സ്ഥാപിതമായതു മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ചരിത്രം വാസ്തുവിദ്യയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

3.1 സെൽറ്റുകളുടെ വിജയം ............................................. .. ................. 15 പി.

3.2 റോമൻ ആക്രമണം. ലോണ്ടിനിയം നഗരത്തിന്റെ സ്ഥാപനം ... ... 16 പേ.

3.3 ആംഗിളുകൾ, സാക്സൺസ്, ഗോത്ത്സ് ............................................ ................. 17 പി.

3.4 വൈക്കിംഗ്സ് ................................................ ..................................... 17 പി.

3.5 മധ്യയുഗം. നോർമൻ ജയം ……………… ... 18-20 പേജ്.

3.6 16, 17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ലണ്ടൻ. ട്യൂഡേഴ്സിന്റെ യുഗം ………………… 21-23 പേജ്.

3.7 ലണ്ടനിലെ വലിയ തീ 1666 ………………… .24-25 പേജ്.

3.8 ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യുഗം 18 നൂറ്റാണ്ട് …………………………… .26-27 പേ.

3.9 വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് ............................................ 28-29 പേ .

4.1 ഉത്തരാധുനികത. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് ................................................ ...... 30-32 പി.

4) ഉപസംഹാരം ............................................... ................................ 33 പി.

5) ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക ..................................... 34 പേ.

6) അപേക്ഷ ............................................... ......................... 35-41 പി.

1 . ആമുഖം.

വാസ്തുവിദ്യ ലോകത്തിന്റെ ചരിത്രമാണ്: അത് അപ്പോൾ സംസാരിക്കുന്നു,

പാട്ടുകളും ഇതിഹാസങ്ങളും ഇതിനകം നിശബ്\u200cദമാകുമ്പോൾ.

(നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ.)

ഏറ്റവും ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയും ഏറ്റവും പുരാതനമായ കെട്ടിടങ്ങളും സംയോജിപ്പിച്ച് ലണ്ടൻ ഏറ്റവും മനോഹരമായ യൂറോപ്യൻ തലസ്ഥാനമാണ്. സമ്പന്നമായ ഒരു ചരിത്രം ലണ്ടന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖത്ത് പ്രതിഫലിക്കുന്നു, ഇത് ആധുനിക നഗരം വൈവിധ്യമാർന്ന ശൈലികളുടെ ഒരു സമന്വയമാണ് എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇതാണ് അതിന്റെ അസാധാരണ സൗന്ദര്യം, മൗലികത, അതുല്യത. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഈ നഗരത്തിൽ ശാസ്ത്രജ്ഞരും സാധാരണ ടൂറിസ്റ്റുകളും പ്രത്യേക താൽപ്പര്യത്തിന് ഇത് ഒരു കാരണമാണ്. ഈ വസ്തുത നിർണ്ണയിക്കുന്നു ഗവേഷണത്തിന്റെ പ്രസക്തി.

ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ വ്യക്തമായ പ്രാധാന്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ ഇതിന് വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധ നൽകുന്നില്ല, പക്ഷേ വളരെ വിരളമായി പഠിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ സംസ്കാരത്തെയും ചരിത്രത്തെയും പൊതുവായി ആഴത്തിൽ പഠിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ലണ്ടനിലെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപത്തിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ, ഈ പഠനം എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രസക്തവുമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ഈ പഠനം പ്രസക്തമാണ്, കാരണം ഇത് അനുവദിക്കും:

ലണ്ടനിലെ വാസ്തുവിദ്യാ കെട്ടിടങ്ങളെക്കുറിച്ച് കൂടുതലറിയുക;

തന്നിരിക്കുന്ന നഗരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ പഠിക്കുക;

ലണ്ടന്റെ വികസനത്തിലെ സുപ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ പരിഗണിക്കുക;

നിങ്ങളുടെ ചക്രവാളങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ഈ വിഷയത്തിൽ പുതിയ അറിവ് നേടുകയും ചെയ്യുക.

പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം:നഗരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ലണ്ടന്റെ ചരിത്രം എങ്ങനെ പ്രതിഫലിക്കുന്നുവെന്ന് പരിഗണിക്കുക.

ഗവേഷണ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

1) ലണ്ടനിലെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലി പരിഗണിക്കുക.

2) ഈ ശൈലികളിൽ നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങൾ കണ്ടെത്തി വിവരിക്കുക.

3) വാസ്തുവിദ്യാ രംഗത്ത് നടക്കുന്ന ശൈലികളുടെയും മാറ്റങ്ങളുടെയും ചരിത്രം കണ്ടെത്തുക.

4) നഗരത്തിന്റെ രൂപത്തെ സ്വാധീനിച്ച പ്രധാന തീയതികളും സംഭവങ്ങളും.

ഗവേഷണ രീതികൾ:

1) ഫിക്ഷൻ, മാഗസിനുകൾ, പത്രങ്ങൾ, ലണ്ടനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്യുമെന്ററികൾ, ടെലിവിഷൻ, ഇൻറർനെറ്റ് എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വിവരങ്ങളുടെ പഠനവും വിശകലനവും.

2) വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം.

3) ലണ്ടനിലെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികളുടെയും ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും താരതമ്യം.

4) ലഭിച്ച വിവരങ്ങളുടെ ചിട്ടപ്പെടുത്തലും പൊതുവൽക്കരണവും.

2. സൈദ്ധാന്തിക ഭാഗം.

സമകാലീന ലണ്ടനിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ.

ഒരു വ്യക്തിയെ ബാധിക്കുന്ന ഒരു കലയാണ് വാസ്തുവിദ്യ

വളരെ പതുക്കെ, പക്ഷേ ഏറ്റവും ഉറച്ചു.

(ലൂയിസ് ഹെൻറി സള്ളിവൻ).

2.1 റോമനെസ്ക് ശൈലി.

1. റോമനെസ്ക് ശൈലിയുടെ ആശയം:

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ഒരു കലാപരമായ ശൈലിയാണ് റോമൻസ്\u200cക് ശൈലി (ലാറ്റിൻ റോമാനസിൽ നിന്ന് - റോമൻ), കൂടാതെ X-XII നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ കിഴക്കൻ യൂറോപ്പിലെ ചില രാജ്യങ്ങളെയും ബാധിച്ചു, മധ്യകാല യൂറോപ്യൻ കലയുടെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ് ഇത്. വാസ്തുവിദ്യയിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രകടമാണ്. റോമൻസ്\u200cക് ശൈലിയുടെ പ്രധാന കലാരൂപം വാസ്തുവിദ്യയാണ്, പ്രധാനമായും സഭാപ്രസംഗമാണ്.

2. റോമനെസ്ക് ശൈലിയുടെ സ്വഭാവം:

വ്യക്തമായ വാസ്തുവിദ്യാ സിലൗറ്റിന്റെയും ലാക്കോണിക് എക്സ്റ്റീരിയർ ഡെക്കറേഷന്റെയും സംയോജനമാണ് റോമനെസ്\u200cക് കെട്ടിടങ്ങളുടെ സവിശേഷത - കെട്ടിടം എല്ലായ്പ്പോഴും ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയുമായി യോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ പ്രത്യേകിച്ച് ദൃ solid വും ദൃ .വുമാണ്. ഇടുങ്ങിയ വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗുകളും സ്റ്റെപ്പ്-ഡെപ്റ്റഡ് പോർട്ടലുകളും ഉള്ള കൂറ്റൻ മതിലുകൾ ഇതിന് സൗകര്യമൊരുക്കി.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കെട്ടിടങ്ങൾ ക്ഷേത്ര കോട്ടയും കോട്ട കോട്ടയുമായിരുന്നു. മഠത്തിന്റെയോ കോട്ടയുടെയോ ഘടനയുടെ പ്രധാന ഘടകം ടവർ - ഡോൺജോൺ. ക്യൂബ്സ്, പ്രിസം, സിലിണ്ടറുകൾ - ലളിതമായ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ബാക്കി കെട്ടിടങ്ങൾ അതിനു ചുറ്റും ഉണ്ടായിരുന്നു.

3. റോമനെസ്ക് കത്തീഡ്രലിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതകൾ:

1) സ്ഥലത്തിന്റെ രേഖാംശ ഓർഗനൈസേഷനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് പദ്ധതി.

2) ഗായകസംഘത്തിലോ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ കിഴക്കൻ ബലിപീഠത്തിലോ വർദ്ധനവ്.

3) ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഉയരം കൂട്ടുക.

4) കാസറ്റ് സീലിംഗ് കല്ല് നിലവറകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക. ബോക്സും ക്രോസും: നിലവറകൾ 2 തരത്തിലായിരുന്നു.

5) കനത്ത നിലവറകൾക്ക് ശക്തമായ മതിലുകളും നിരകളും ആവശ്യമാണ്.

6) ഇന്റീരിയറിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള കമാനങ്ങളാണ്.

7) റോമനെസ്ക് കത്തീഡ്രലിന്റെ കാഠിന്യം സ്ഥലത്തെ "അടിച്ചമർത്തുന്നു".

8) പ്രത്യേക ചതുര സെല്ലുകളിൽ നിന്ന് മടക്കിവെച്ച ഡിസൈനിന്റെ യുക്തിസഹമായ ലാളിത്യം.

4.പ്രധാനമായ റൊമാനെസ്ക് കെട്ടിടങ്ങൾ:

ജർമ്മനി

ജർമ്മനിയിലെ സ്പെയർ, വിരകൾ, മെയിൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ കൈസർ കത്തീഡ്രലുകൾ

ജർമ്മനിയിലെ ലിബ്മർഗ് കത്തീഡ്രൽ

പിസ കത്തീഡ്രലും ഇറ്റലിയിലെ പിസയിലെ ഭാഗികമായി പ്രസിദ്ധമായ ലീനിംഗ് ടവറും

ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ്. റീജൻസ്ബർഗിലെ ജേക്കബ്

വാൽ-ഡി-ബോയിയിലെ റോമനെസ്ക് പള്ളികൾ

ഫ്രാൻസിലെ സെറബോണയുടെ പ്രിയറി.

2.2 ഗോതിക് ശൈലി.

1) ഗോതിക് ശൈലിയുടെ ആശയം:

ഗോതിക് (XII - XV നൂറ്റാണ്ട്) - മധ്യകാല കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടം, ഭ material തിക സംസ്കാരത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ മേഖലകളും ഉൾക്കൊള്ളുകയും പടിഞ്ഞാറൻ, മധ്യ, ഭാഗികമായി കിഴക്കൻ യൂറോപ്പിൽ വികസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗോതിക് കല ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയുള്ള ആരാധനയും വിഷയത്തിൽ മതപരവുമായിരുന്നു. അത് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ദിവ്യശക്തികളായ നിത്യത, ക്രിസ്തീയ ലോകവീക്ഷണം എന്നിവയോട് അഭ്യർത്ഥിച്ചു. ഈ ആശയങ്ങൾ നിരവധി ഗോതിക് ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, പരുഷവും ഇരുണ്ടതുമാണ്, എന്നാൽ ഗംഭീരവും ദിവ്യവുമായ ഭംഗി.

2) ഗോതിക് ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ:

ഗോതിക് റോമനെസ്ക് ശൈലി മാറ്റി പകരം ക്രമേണ മാറ്റി. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇത് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കും വ്യാപിച്ചു.

ക്ഷേത്രങ്ങൾ, കത്തീഡ്രലുകൾ, പള്ളികൾ, മൃഗങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഗോതിക് ശൈലി പ്രധാനമായും പ്രകടമായി. റോമനെസ്ക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. എഞ്ചിനീയറിംഗ് കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഗോഥിക് കത്തീഡ്രലുകൾ റോമനെസ്ക് കത്തീഡ്രലുകളിൽ നിന്ന് ഒരു വലിയ ചുവടുവെപ്പായിരുന്നുവെന്ന് നിസംശയം പറയാം. റോമനെസ്ക് ശൈലിക്ക് വിപരീതമായി, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കമാനങ്ങളും കൂറ്റൻ മതിലുകളും ചെറിയ ജാലകങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഗോതിക് ശൈലി നിലവറകളിൽ ലാൻസെറ്റ് രൂപം സ്ഥിരമായി പ്രയോഗിച്ചു. നിലവറ ചുമരുകളിൽ ഇല്ല (റോമനെസ്ക് കെട്ടിടങ്ങളിലേതുപോലെ), ക്രോസ് നിലവറയുടെ മർദ്ദം കമാനങ്ങളും വാരിയെല്ലുകളും നിരകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ഈ കണ്ടുപിടുത്തം ലോഡുകളുടെ പുനർവിതരണം മൂലം ഘടനയെ വളരെയധികം ലഘൂകരിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചുവരുകൾ ലളിതമായ ഒരു ലൈറ്റ് "ഷെൽ" ആക്കുകയും ചെയ്തു, അവയുടെ കനം കെട്ടിടത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചുമക്കുന്ന ശേഷിയെ ബാധിക്കില്ല, ഇത് നിരവധി വിൻഡോകൾ നിർമ്മിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി , മതിൽ പെയിന്റിംഗ്, മതിലുകളുടെ അഭാവത്തിൽ, ഗ്ലാസ് കലയ്ക്കും ശില്പകലയ്ക്കും വഴിയൊരുക്കി.

ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഗോതിക് കൃതികളെ അവയുടെ ഭാരം, അമിതഭാരമുള്ള കോമ്പോസിഷൻ ലൈനുകൾ, സങ്കീർണ്ണത, വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരത്തിന്റെ സമൃദ്ധി എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലാ ശൈലി ഘടകങ്ങളും ലംബമായി emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തോടെ കൂടുതൽ നീളമേറിയ പോയിന്റുചെയ്\u200cത കമാനങ്ങൾ, ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന ആശയം പ്രകടിപ്പിച്ചു - ക്ഷേത്രത്തിന്റെ അഭിലാഷം മുകളിലേക്ക്. ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഗോതിക്കിന്റെ ഈ പ്രധാന ആവശ്യം അവരുടേതായ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു. കൂടുതൽ നീളമേറിയ കത്തീഡ്രലുകൾ സ്ഥാപിച്ച്, അവ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച കമാനങ്ങൾ നൽകി, വിൻഡോകളിൽ പലതവണ ആവർത്തിച്ചു,

മൂന്നാമത്തെ ഗോപുരം കൂട്ടിച്ചേർത്തുകൊണ്ട് മതിൽ ലംബ ബൈൻഡിംഗുകളുടെ സമൃദ്ധി, മുൻവശത്തല്ല, മധ്യ കുരിശിന് മുകളിലാണ്.

വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ പോലുള്ള വലിയ ആശ്രമങ്ങൾ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ കത്തീഡ്രൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രധാന കേന്ദ്രമായി മാറി, നഗരങ്ങളിലും ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലും ഇടവക പള്ളികൾ വ്യാപകമായിരുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്കിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ നേരത്തേ തന്നെ രൂപപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. ഇതിനകം കാന്റർബറി കത്തീഡ്രലിന് കാര്യമായ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്: ഇതിന് രണ്ട് ട്രാൻസ്സെപ്റ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒന്ന് മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ ചെറുതാണ്. ഇരട്ട ട്രാൻസ്സെപ്റ്റ് പിന്നീട് ലിങ്കൺ, വെയിൽസ്, സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലുകളുടെ ഒരു സവിശേഷതയായി മാറി, അതിൽ ഐഡന്റിറ്റി

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യ വളരെ വ്യക്തമായി പുറത്തുവന്നു.

3) ഗോതിക് ശൈലിയിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ:

കാന്റർബറി XII-XIV നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കത്തീഡ്രൽ (ഇംഗ്ലീഷ് രാജ്യത്തിന്റെ പ്രധാന ക്ഷേത്രം)

വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബി XII-XIV നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ കത്തീഡ്രൽ ലണ്ടനിൽ

സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രൽ 1220-1266

എക്സ്റ്റൻഷൻ കത്തീഡ്രൽ 1050

ലിങ്കണിലെ കത്തീഡ്രൽ മുതൽ പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ.

വാക്കുകളുടെ വ്യാഖ്യാനം

ട്രാൻസെപ്റ്റ് - യൂറോപ്യൻ ചർച്ച് വാസ്തുവിദ്യയിൽ, ഒരു തിരശ്ചീന നേവ് അല്ലെങ്കിൽ ക്രൂസിഫോം കെട്ടിടങ്ങളിൽ രേഖാംശ അളവ് മറികടക്കുന്ന നിരവധി നാവുകൾ.

മുറിച്ചെടുത്ത വെഡ്ജ് ആകൃതിയിലുള്ള കല്ലുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു കമാനമാണ് റിബൺ, അത് നിലവറയുടെ വാരിയെല്ലുകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. വാരിയെല്ലുകളുടെ സംവിധാനം (പ്രധാനമായും ഗോതിക്കിൽ) നിലവറ സ്ഥാപിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു ഫ്രെയിം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

2.3 ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക്.

1) ആശയം:

ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക് - ജെയിംസ് I സ്റ്റുവർട്ടിന്റെ ഭരണകാലത്തെ കല, "സ്റ്റുവർട്ടുകളുടെ പുന oration സ്ഥാപനം", "മേരി" എന്നിവയുടെ ശൈലികൾ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം വ്യാപിച്ചു.

2) ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്കിന്റെ സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ:

ശ്രദ്ധേയമായ ആഹ്ലാദവും ചലനാത്മകതയുമാണ് ബറോക്കിന്റെ ഏറ്റവും സവിശേഷതകൾ. ദൃശ്യതീവ്രത, പിരിമുറുക്കം, സ്പേഷ്യൽ വ്യാപ്തി, ആഡംബരത്തിനും ആ le ംബരത്തിനുമായി പരിശ്രമിക്കുക, യാഥാർത്ഥ്യവും മിഥ്യയും സമന്വയിപ്പിക്കുക, കലകളുടെ സംയോജനത്തിനായി (നഗരവും കൊട്ടാരവും പാർക്ക് സംഘങ്ങളും, ഓപ്പറ, കൾട്ട് മ്യൂസിക്, ഓറട്ടോറിയോ) ബറോക്കിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്കിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിൽ ഒന്ന്: സങ്കീർണ്ണതയുടെ ഏകീകരണം, ദ്രാവകത, സാധാരണയായി വളഞ്ഞ രൂപങ്ങൾ. വലിയ തോതിലുള്ള കൊളോണേഡുകൾ, മുൻഭാഗങ്ങളിലും ഇന്റീരിയറുകളിലും ധാരാളം ശില്പങ്ങൾ, വോള്യങ്ങൾ, നടുക്ക് ഒരു റിപ്പ് ഓഫ് ഉള്ള വില്ലിന്റെ മുൻഭാഗങ്ങൾ, തുരുമ്പിച്ച നിരകൾ, പൈലാസ്റ്ററുകൾ എന്നിവ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. താഴികക്കുടങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമായ ആകൃതികൾ നേടുന്നു, അവ പലപ്പോഴും മൾട്ടി-ടയർ ആണ്.

ഇംഗ്ലീഷ് ശൈലിയിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും പരമ്പരാഗത ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്കിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് കെ. റെന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി എൻ. ഹോക്സ്മൂറിന്റെയും പ്രവർത്തനം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 1699 ൽ ആരംഭിച്ച ഹോവാർഡ് കാസിൽ (യുകെ) ഏറ്റവും മികച്ച സ്വകാര്യ ബറോക്ക് മാൻഷനുകളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സർ ജോൺ വാൻബ്രൂ, നിക്കോളാസ് ഹോക്സ്മൂർ എന്നീ രണ്ട് ആർക്കിടെക്റ്റുകളാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്.

3) ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക് ശൈലിയിലുള്ള പ്രശസ്ത കെട്ടിടങ്ങൾ:

ലണ്ടനിലെ സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രൽ (ആർക്കിടെക്റ്റ് കെ. റൈൻ)

ഗ്രീൻ\u200cവിച്ചിലെ ആശുപത്രി (ആർക്കിടെക്റ്റ് എൻ. ഹോക്സ്മൂർ) 1696 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ

കാസിൽ ഹോവാർഡ് (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഡി. വാൻബ്രൂ, എൻ. ഹോക്സ്മൂർ)

വാക്കുകളുടെ വ്യാഖ്യാനം

മതിലിലെ ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ലെഡ്ജാണ് പൈലാസ്റ്റർ, അതിൽ ഒരു നിരയുടെ രൂപത്തിൽ.

വാസ്തുവിദ്യയെ മൊത്തത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന നിരകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയാണ് കൊളോണേഡ്.

2.4 ജോർജിയൻ ശൈലി.

1) ജോർജിയൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ആശയം:

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവനും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ജോർജിയൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ സ്വഭാവത്തിന് ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന രാജ്യങ്ങളിൽ വ്യാപകമായിട്ടുള്ള ഒരു പദവിയാണ് ജോർജിയൻ യുഗം. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും സാധാരണ പദവിയായി ഈ പദം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

2) ജോർജിയൻ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ:

ജോർജിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണത പല്ലാഡിയനിസമായിരുന്നു. ഈ പദം യൂറോപ്യൻ മെയിൻ ലാന്റ് വാസ്തുവിദ്യയിലെ ക്ലാസിക്കസവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഗ്രീക്ക്, റോമൻ വാസ്തുവിദ്യാ-സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ സൂചനകൾ നൽകുന്നു. മരംകൊണ്ടുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ കുറഞ്ഞ അലങ്കാരങ്ങളുള്ള ഇഷ്ടിക വീടുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; വ്യക്തമായ ജ്യാമിതീയ വരികളാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ റോക്കോകോ ഫാർ ഈസ്റ്റേൺ അല്ലെങ്കിൽ മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയുടെ (നവ-ഗോതിക്) വിദേശരൂപങ്ങളോടുള്ള പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അഭിനിവേശവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

3) ജോർജിയൻ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ:

ജോർജിയനിസത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളിൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന സമയത്ത് അതിന്റെ സമമിതി ലേ layout ട്ട് ഉൾപ്പെടുന്നു. ജോർജിയൻ വീടുകളുടെ മുൻഭാഗങ്ങൾ പരന്ന ചുവപ്പ് (യുകെയിൽ) അല്ലെങ്കിൽ മൾട്ടി-കളർ ഇഷ്ടികകൾ, പ്ലാസ്റ്റർ ചെയ്ത വെളുത്ത അലങ്കാരം എന്നിവ ചേർന്നതാണ്. അലങ്കാരം സാധാരണയായി വിശാലമായ കമാനങ്ങളുടെയും പൈലസ്റ്ററുകളുടെയും രൂപത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ട്, അവയുടെ മുകൾ ഭാഗത്ത് പ്രകാശം പരത്തുന്ന ഓപ്പണിംഗ് വിൻഡോകൾ ഉണ്ട്. കെട്ടിടങ്ങൾ എല്ലാ വശത്തും ഒരു സ്തംഭത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

4) ശ്രദ്ധേയമായ ജോർജിയൻ കെട്ടിടങ്ങൾ:

സാലിസ്ബറിയിലെ ജോർജിയൻ കെട്ടിടം

പ്രൊവിൻഷ്യൽ ജോർജിയൻ വാസ്തുവിദ്യ, നോർഫോക്ക്, സിർക്ക 1760

വാക്കുകളുടെ വ്യാഖ്യാനം.

ഒരു മതിൽ അല്ലെങ്കിൽ സ്തംഭത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ക്രോസ്-സെക്ഷന്റെ പരന്ന ലംബ പ്രോട്ടോറഷനാണ് പൈലാസ്റ്റർ.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഒരു ശാഖയായ 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ് പല്ലാഡിയനിസം.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെയും ജർമ്മനിയിലെയും റഷ്യയിലെയും പല്ലാഡിയനിസം നഗര കൊട്ടാരങ്ങൾ, വില്ലകൾ, എ. പല്ലഡിയോ സൃഷ്ടിച്ച പള്ളികൾ, കർശനമായ നിയമങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ വഴക്കവും പിന്തുടർന്നു.

ബേസ്മെന്റ് - മതിലിന്റെ താഴത്തെ കട്ടിയുള്ള ഭാഗം, ഘടനകൾ, അടിത്തറയിൽ കിടക്കുന്ന നിരകൾ.

2.5 ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ ക്ലാസിക്കസിസം.

1) ആശയം:

17 മുതൽ 19 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്യൻ കലയിലെ ഒരു കലാപരമായ ശൈലിയും സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവണതയുമാണ് ക്ലാസിസിസം.

2) സ്റ്റൈൽ സ്വഭാവം:

പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപങ്ങൾ ആകർഷണീയത, ലാളിത്യം, കാഠിന്യം, യുക്തിസഹമായ വ്യക്തത, സ്മാരകം എന്നിവയുടെ മാനദണ്ഡമായി ക്ലാസിക്കലിസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതയായിരുന്നു. ആസൂത്രണത്തിന്റെ കൃത്യതയും വോള്യൂമെട്രിക് രൂപത്തിന്റെ വ്യക്തതയുമാണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷത. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനം പ്രാചീനതയോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന അനുപാതത്തിലും രൂപത്തിലുമായിരുന്നു. സമമിതി-അക്ഷീയ കോമ്പോസിഷനുകൾ, അലങ്കാര അലങ്കാരത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം എന്നിവ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

ക്ലാസിക്കസത്തോടുള്ള അടുപ്പം ഇതിനകം ലണ്ടനിലെ സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രലിൽ (1675-1710) പ്രകടമായി. ലണ്ടന്റെ ഒരു ഭാഗം പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള പദ്ധതിയോടൊപ്പം മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ് സി. റെന്റെ പ്രവർത്തനവുമാണ് ഈ പദ്ധതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വീക്ഷണങ്ങളിൽ ഏറ്റവും കർശനമായത്, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ക്ലാസിക് ആർക്കിടെക്റ്റ് വില്യം കെന്റ് ആയിരുന്നു, വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിന്ന് ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ രൂപഭാവത്തിന്റെ ലാളിത്യം ആവശ്യപ്പെടുകയും രൂപത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇംഗ്ലീഷുകാർക്കിടയിൽ, ന്യൂഗേറ്റ് ജയിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ജെയിംസ് സ്റ്റുവാർട്ട്, ജോർജ്ജ് ഡാങ്ക് ദി യംഗർ എന്നിവരും നിയോക്ലാസിസിസം പ്രസംഗിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വാസ്തുവിദ്യയിൽ സാമ്രാജ്യശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഉയർന്നുവന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ഡാൻസ് വിദ്യാർത്ഥിയായ ജോൺ സോണിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ. ജെ. വുഡ്, ജെ. നാഷ് എന്നിവരായിരുന്നു അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ. വാസ്തുവിദ്യയ്ക്കും നഗര ആസൂത്രണത്തിനും ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവന നൽകിയത് ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിലെ റീജന്റ് സ്ട്രീറ്റിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ രചയിതാവായ ഡി. നാഷ് ആണ് ... നാഷിന്റെ പ്രോജക്റ്റുകൾ അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച വാസ്തുവിദ്യാ സമുച്ചയങ്ങൾ പാർക്കിനോട് ചേർന്നിരിക്കുന്നു, വാസ്തുവിദ്യാ സമഗ്രത, സങ്കീർണ്ണത, രൂപങ്ങളുടെ തീവ്രത എന്നിവയാൽ അവ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. , ജീവിത അന്തരീക്ഷം സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സംസ്കാരത്തിന്റെ പക്വത. ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ ക്ലാസിക്കിസത്തെ അതിന്റെ ഏറ്റവും ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് റോയൽ ആർട്ട് സൊസൈറ്റി ഓഫ് റോബർട്ട് ആദം, നാഷണൽ ബാങ്ക് ഓഫ് ലണ്ടൻ (1788) എന്നിവ ഡി. എന്നിരുന്നാലും, ചില ഘടനകൾ പരിഹരിക്കുമ്പോൾ, നാഷണൽ ഗാലറി (1838 ൽ ഡബ്ല്യു. വിൽക്കിൻസ് പൂർത്തിയാക്കിയത്) അല്ലെങ്കിൽ ലണ്ടനിലെ ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം (1825-1847), കോവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്റർ (1823) തുടങ്ങിയ സുപ്രധാന കെട്ടിടങ്ങളിൽ പുരാതന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു. (ആർ. സ്മെർക രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത രണ്ട് കെട്ടിടങ്ങളും).

ജീവിത ആവശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ക്ലാസിക്കലിസത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വേർതിരിവ് ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന് വഴിതുറന്നു.

3) ഈ രീതിയിൽ കെട്ടിടങ്ങൾ:

ലണ്ടനിലെ ബാങ്ക്വെറ്റ് ഹ House സ് (ബാങ്ക്വെറ്റ് ഹാൾ, 1619-1622) ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇനിഗോ ജോൺസ്

ഗ്രീൻ\u200cവിച്ചിലെ ക്വീൻസ് ഹ (സ് (ക്വീൻസ് ഹ --സ് - ഹ Queen സ് ഓഫ് ക്വീൻ, 1616-1636) ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇനിഗോ ജോൺസ്

വിൽട്ടൺ ഹ House സ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇനിഗോ ജോൺസ്, ജോൺ വെബിന്റെ തീപിടുത്തത്തിനുശേഷം പുനർനിർമിച്ചു

ലണ്ടൻ ഓസ്റ്റർലി പാർക്ക് മാൻഷൻ (ആർക്കിടെക്റ്റ് റോബർട്ട് ആദം).

നാഷണൽ ബാങ്ക് ഓഫ് ലണ്ടൻ (1788) (ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡി. സ oun ൺ)

ആർ. സ്മെർക്ക രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ലണ്ടനിലെ ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം (1825-1847)

ആർ. സ്മെർക്ക രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത കോവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്റർ (1823)

ഡബ്ല്യൂ. വിൽക്കിൻസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ദേശീയ ഗാലറി (1838 ൽ പൂർത്തിയായി)

വാക്കുകളുടെ വ്യാഖ്യാനം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്ന് ദശകങ്ങളിലെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു രീതിയാണ് സാമ്രാജ്യ ശൈലി, അത് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പരിണാമം പൂർത്തിയാക്കി.

ഒരു ബീം ഘടനയുടെ കലാപരമായ പ്രോസസ്സിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പ്രത്യേക വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയാണ് ഓർഡർ, കൂടാതെ ഘടകങ്ങളുടെ ആകൃതിയും ക്രമീകരണവും.

2.6 നിയോ-ഗോതിക് ശൈലി.

1) നവ-ഗോതിക് ശൈലിയുടെ ആശയം:

നിയോ-ഗോതിക് (ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കൽ - "ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കൽ") - 18, 19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ എക്ലക്റ്റിക് യുഗത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഏറ്റവും വ്യാപകമായ പ്രവണത, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഉടലെടുത്ത, മധ്യകാല ഗോതിക്കിന്റെ രൂപങ്ങളും രൂപകൽപ്പന സവിശേഷതകളും പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.

2) നിയോ-ഗോതിക് ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ: 1740 കളിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ആരംഭിച്ച ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ പ്രസ്ഥാനമാണ് നിയോ-ഗോതിക്. നിയോ-ഗോതിക് ഫോമുകൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, മധ്യകാല ഗോതിക്കിന്റെ ഡിസൈൻ സവിശേഷതകൾ.

ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ: പ്ലാസ്റ്റുചെയ്യാത്ത ചുവന്ന ഇഷ്ടികകൾ, നീളമേറിയ ജാലകങ്ങൾ, ഉയർന്ന, കോണാകൃതിയിലുള്ള മേൽക്കൂരകൾ.

നിയോ-ഗോതിക്ക് ലോകമെമ്പാടും ആവശ്യക്കാരുണ്ടായിരുന്നു: ഈ രീതിയിലാണ് കത്തോലിക്കാ കത്തീഡ്രലുകൾ നിർമ്മിച്ചത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജനപ്രീതി അതിവേഗം വളർന്നു (വാസ്തവത്തിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും നിർമ്മിച്ച നവ-ഗോതിക് കെട്ടിടങ്ങളുടെ എണ്ണം മുമ്പ് നിർമ്മിച്ച ഗോതിക് കെട്ടിടങ്ങളുടെ എണ്ണത്തേക്കാൾ കൂടുതലായിരിക്കാം). ഗോതിക്കിന്റെ സ്ഥാപകരായി കണക്കാക്കാനുള്ള അവകാശത്തിനായി ബ്രിട്ടീഷുകാരും ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മനികളും പരസ്പരം വെല്ലുവിളിച്ചുവെങ്കിലും മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയിൽ താൽപ്പര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതിന് ബ്രിട്ടന് ഏകകണ്ഠമായി ഈന്തപ്പന നൽകുന്നു. വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യം, മെട്രോപോളിസിലും കോളനികളിലും, നവ-ഗോതിക് ശൈലിയിൽ നിർമ്മാണത്തിലും വ്യാപ്തിയിലും വലിയൊരു മുന്നേറ്റം നടത്തി.

3) നവ-ഗോതിക് ശൈലിയിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ:

ലണ്ടനിലെ ബ്രിട്ടീഷ് പാർലമെന്റ് കെട്ടിടം (ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണം)

ഓക്സ്ഫോർഡിലെ ടോം ടവർ

ടവർ ബ്രിഡ്ജ്

ലണ്ടൻ സെന്റ് പാൻക്രാസ് സ്റ്റേഷൻ (ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. ജി. സ്കോട്ട്, 1865-68) - ആധുനിക ലോഹഘടനകളിൽ നവ-ഗോതിക് അലങ്കാരം അടിച്ചേൽപ്പിച്ചതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം,

ഒപ്പം ബഹുനില കെട്ടിടങ്ങളും:

വൂൾവർത്ത് കെട്ടിടം

റൈഗ്ലി കെട്ടിടം

ട്രിബ്യൂൺ ടവർ

2.7 നിയോ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലി.

1) ആശയം:

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (1880 - 1910 കളിൽ) ജനപ്രീതി നേടിയ എക്ലെക്റ്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യയിലെ പ്രവണതകളിലൊന്നാണ് നവ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലി.

2) സ്റ്റൈൽ സ്വഭാവം:

6 മുതൽ 8 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ബൈസന്റൈൻ കലയിലേക്കുള്ള ഒരു ദിശാബോധമാണ് നവ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലി (പ്രത്യേകിച്ച് 1920 - 1930 കൾ) എ.ഡി. e. മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടിപരമായ അനുഭവം ശൈലിയുടെ പരിണാമത്തിൽ നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി, ഇത് ഘടനാപരമായ പരിഹാരങ്ങളിലെ സ്വാതന്ത്ര്യവും പുതുമയും, വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങൾ, ഘടനകൾ, അലങ്കാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗത്തിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം എന്നിവയാണ്. പള്ളി വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഈ രീതി പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്.

യൂറോപ്പിൽ, താഴികക്കുടങ്ങൾ, കൊഞ്ചുകൾ, നിലവറകൾ, മറ്റ് സ്പേഷ്യൽ ഘടനകൾ, അനുബന്ധ അലങ്കാര സംവിധാനങ്ങൾ (ലണ്ടനിലെ പള്ളികളും കത്തീഡ്രലുകളും) എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പക്വതയാർന്ന ശൈലി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ, താഴികക്കുടങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, ആകൃതിയിലുള്ളതും വിശാലമായ താഴ്ന്ന ഡ്രമ്മുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതുമാണ്, അവയ്ക്ക് ചുറ്റും വിൻഡോ ആർക്കേഡ് ഉണ്ട്. കേന്ദ്ര താഴികക്കുടം മറ്റുള്ളവയേക്കാൾ വലുതാണ്. മിക്കപ്പോഴും ചെറിയ താഴികക്കുടങ്ങളുടെ ഡ്രംസ് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന് പകുതി മാത്രമേ നീണ്ടുനിൽക്കൂ - ഒന്നുകിൽ ആപ്സ് രൂപത്തിലോ ഡ്രം രൂപത്തിലോ പകുതി മേൽക്കൂരയിൽ കുഴിച്ചിട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ ആകൃതിയിലുള്ള ചെറിയ താഴികക്കുടങ്ങളെ ബൈസന്റൈൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ കൊഞ്ച്സ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക അളവ് പരമ്പരാഗതമായി ക്രോസ് നിലവറകളാൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, അതിനാൽ ഒരൊറ്റ പള്ളി ഹാൾ രൂപപ്പെടുകയും വിശാലമായ ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചില ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകളെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ പ്രാപ്തിയുള്ളതുമാണ്.

3) നിയോ-ബൈസന്റൈൻ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണ് ലണ്ടനിലെ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കത്തീഡ്രൽ.

വാക്കുകളുടെ വ്യാഖ്യാനം

കൊഞ്ച - ഒരു അർദ്ധ-താഴികക്കുടം, കെട്ടിടങ്ങളുടെ അർദ്ധ സിലിണ്ടർ ഭാഗങ്ങൾ ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുന്നു (ആപ്സ്, മാടം)

ഒരു വാസ്തുവിദ്യയെ മുഴുവനായും സൃഷ്ടിക്കുന്ന കമാനങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയാണ് ആർക്കേഡ്.

അർദ്ധ-താഴികക്കുടം അല്ലെങ്കിൽ അർദ്ധ നിലവറയുടെ രൂപത്തിൽ (വാസ്തുവിദ്യയിൽ) സ്വന്തമായി ഓവർലാപ്പ് ഉള്ള ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള, ചതുരാകൃതിയിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ ബഹുമുഖ പ്രോട്ടോറഷനാണ് ആപ്സ്.

2.8 വ്യാവസായിക ശൈലി.

1) ശൈലിയുടെ ആശയം:

വ്യാവസായിക ശൈലി - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ തുറന്ന അണുവിമുക്തമായ ഇടങ്ങളുള്ള ഒരു ശൈലി, ഒരു സയൻസ് ഫിക്ഷൻ സിനിമയിൽ നിന്ന്.

2) സ്റ്റൈൽ സ്വഭാവം:

XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളിലാണ് ഇത് ബ്രിട്ടനിൽ ഉത്ഭവിച്ചത്. ഇന്റീരിയർ ഡിസൈനിലെ വ്യാവസായിക ശൈലി വിവേചനരഹിതമായ ആശയവിനിമയങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യമാണ്, കെട്ടിട രൂപങ്ങൾ ഇന്റീരിയറിൽ ദൃശ്യമാണ്. പലർക്കും, ശൈലി "മനുഷ്യത്വരഹിതം", വന്യമായത്, ജനവാസമില്ലാത്തതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഇത് ഓഫീസ് പരിസരങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, പാർപ്പിടങ്ങളിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ രീതി ഒരുതരം വ്യവസായ ഗെയിമാണ്. നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങളുടെയും എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഉപകരണങ്ങളുടെയും സാന്നിധ്യമാണ് ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത. ക്രോം പൂശിയ പൈപ്പുകൾ, മെറ്റൽ ഉപരിതലങ്ങൾ, മിനുക്കിയ കണക്ഷൻ സ്ട്രാപ്പുകൾ, ബോൾട്ടുകൾ - ബഹിരാകാശവാഹനങ്ങളുടെ ചിന്തയ്ക്കും ആധുനിക സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്കും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്ന എല്ലാം.

3) ഈ രീതിയിൽ കെട്ടിടങ്ങൾ:

ക്രിസ്റ്റൽ പാലസ്

ക്യൂ ഗാർഡനിലെ പാം പവലിയൻ

ലണ്ടനിലെ സെന്റ് പാൻക്രസ് സ്റ്റേഷൻ.

3. പ്രായോഗിക ഭാഗം.

ലണ്ടൻ സ്ഥാപിതമായതു മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ചരിത്രം വാസ്തുവിദ്യയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

ഉയർന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ, ഉയർന്ന പർവതങ്ങൾ പോലെ, യുഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളാണ്.

3.1 കെൽറ്റുകൾ.

ബിസി 60-30 ൽ. e. മധ്യ യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് വന്ന് തെക്കൻ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ കെൽറ്റിക് ഗോത്രക്കാർ ബ്രിട്ടനിലെ ദ്വീപുകൾ ഏറ്റെടുത്തു. ക്രി.മു. 1200-ൽ കെൽറ്റുകളുടെ സംസ്കാരം രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. e. ഏകദേശം 500-250 ഗ്രാം. ബിസി e. വടക്കൻ ആൽപ്\u200cസിലെ ശക്തമായ ഗോത്രമായിരുന്നു കെൽറ്റുകൾ. യഥാർത്ഥത്തിൽ കെൽറ്റുകൾ പുറജാതിക്കാരായിരുന്നു. പിന്നീട് അവർ ക്രിസ്തീയ വിശ്വാസത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പ്രദേശത്തേക്ക് മതം വ്യാപിപ്പിച്ച മിഷനറിമാരായിരുന്നു ഇവർ. കെൽ\u200cട്ടുകൾ\u200c നല്ല കലാകാരന്മാരായിരുന്നു, അവരുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയെ ആധുനിക രൂപങ്ങൾ\u200c സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്.

3.2 റോമൻ അധിനിവേശവും ലോണ്ടിനിയം നഗരത്തിന്റെ സ്ഥാപനവും.

43 എ.ജി. e. റോമാക്കാർ ബ്രിട്ടന്റെ തെക്കൻ പ്രദേശങ്ങൾ ആക്രമിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനുശേഷം ഈ പ്രദേശങ്ങൾ ദ്വീപിലെ 9 റോമൻ കോളനികളിൽ ഒന്നായി മാറി. ആ നിമിഷം മുതൽ, ലോണ്ടിനിയത്തിന്റെ ചരിത്രം, ഏറ്റവും സമ്പന്നമല്ല, തന്ത്രപരമായി വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട കോളനിയാണ്. റോമൻ എഞ്ചിനീയർമാർ തേംസിന് മുകളിൽ ഒരു മരം പാലം പണിതു, അവിടെ നഗരം ഉടൻ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. റോമൻ നഗരങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായയിലും സാദൃശ്യത്തിലുമാണ് ലോണ്ടിനിയം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ചുറ്റും ഒരു മതിൽ പണിതു. (ചിത്രം 1) റോമാക്കാരുടെ സൈനിക നടപടികളിൽ ഈ നഗരം ചുവടുറപ്പിച്ചിരുന്നു. ലണ്ടനിലെ അതിവേഗം ബ്രിട്ടനിലെ ഏറ്റവും വലിയ കേന്ദ്രമായി. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് കെട്ടിടങ്ങൾ അവിടെയായിരുന്നു. കോൾ\u200cചെസ്റ്ററിന് പകരമായി ലോണ്ടിനിയം പിന്നീട് ബ്രിട്ടന്റെ തലസ്ഥാനമായി (100 ഓടെ). (ചിത്രം 2) റോമാക്കാർ തങ്ങളുടെ തലസ്ഥാനം ലണ്ടിനിയത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെസ്റ്റർ, യോർക്ക്, ബാസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രധാന നഗരങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. നഗരങ്ങളിൽ മനോഹരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ, സ്ക്വയറുകൾ, പൊതു കുളി എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. കെൽറ്റിക് പ്രഭുക്കന്മാർക്കായി അഞ്ച് വില്ലകൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, അവർ റോമാക്കാരുടെ ഭരണം ഏറ്റുവാങ്ങി.

റോമാക്കാരുടെ ആക്രമണത്തിന് സമാധാനപരമായ തുടർച്ച ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളോടെ ബ്രിട്ടീഷുകാർ റോമാക്കാരുമായി യുദ്ധം ചെയ്യാൻ നിരവധി ശ്രമങ്ങൾ നടത്തി, അത് ഓരോ തവണയും പരാജയങ്ങളായി മാറി. ഇസെൻ ഗോത്രത്തിലെ രാജ്ഞി റോമാക്കാർക്കെതിരെ കലാപം നടത്താൻ തന്റെ ജനത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. 70-80 ആയിരം ബ്രിട്ടീഷുകാരെ ഉന്മൂലനം ചെയ്ത റോമാക്കാർ ഈ പ്രക്ഷോഭത്തെ നിഷ്\u200cകരുണം അടിച്ചമർത്തി. അതിനുശേഷം, പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും നിലച്ചു.

സ്കോട്ട്ലൻഡിലെ ഗോത്രങ്ങൾ ഒരിക്കലും റോമാക്കാർക്ക് വിധേയമായിരുന്നില്ല. തൽഫലമായി, എ.ഡി 122 ൽ. e. ഇംഗ്ലണ്ടിനെ സ്കോട്ടുകാരിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി ഹാട്രിയൻ ചക്രവർത്തി ഒരു നീണ്ട മതിൽ നിർമ്മിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. വടക്കൻ ഇംഗ്ലണ്ട് കടന്ന ഹാട്രിയൻസ് മതിൽ സ്കോട്ടിഷ് ഗോത്രക്കാർ പലതവണ റെയ്ഡ് ചെയ്യുകയും അതിന്റെ ഫലമായി 383 ൽ ഇംഗ്ലണ്ട് ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

ക്രമേണ, റോമൻ ചക്രവർത്തിക്ക് അധികാരം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിനാൽ റോമൻ സൈന്യം ഇംഗ്ലണ്ട് വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു, അത് ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ ഗോത്രങ്ങളുടെ ആക്രമണത്തെ സ്വതന്ത്രമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി.

അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ ബ്രിട്ടൻ വീണ്ടും നിരവധി സ്വതന്ത്ര കെൽറ്റിക് പ്രദേശങ്ങളായി വിഘടിച്ചു.

3.3 ആംഗിളുകൾ, സാക്സൺസ്, ഗോത്ത്സ്.

350 മുതൽ ജർമ്മൻ ഗോത്രങ്ങൾ വടക്കുകിഴക്കൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പ്രദേശം റെയ്ഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. വടക്കൻ ജർമ്മനി, ഹോളണ്ട്, ഡെൻമാർക്ക് എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഗോത്രവർഗക്കാരായിരുന്നു ഇവർ. ആദ്യം ആക്രമണം നടത്തിയത് സാക്സണുകളാണ്, പിന്നീട് ആംഗിളുകളുമായും ഗോഥുകളുമായും സഖ്യമുണ്ടാക്കി. ആംഗിൾസിലെ ഗോത്രങ്ങളാണ് ഇംഗ്ലണ്ടിന് അത്തരമൊരു പേര് നൽകിയത്. ഏതാനും റോമൻ സൈന്യം മാത്രമാണ് ബ്രിട്ടനെ സംരക്ഷിച്ചത്. ശത്രുക്കളുടെ ആക്രമണത്തെ തദ്ദേശവാസികൾക്ക് ഒരു തരത്തിലും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കെൽറ്റുകൾ രാജ്യത്തിന്റെ വടക്കൻ, പടിഞ്ഞാറൻ പ്രദേശങ്ങളിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, തുടർന്ന് പുരാതന ഗോത്ര സംസ്കാരം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വളരെക്കാലം നിലനിന്നിരുന്നു. വെയിൽസ്, അയർലൻഡ്, സ്കോട്ട്ലൻഡ് എന്നിവ ഒഴികെ യൂറോപ്പിലുടനീളം ഈ ഗോത്രങ്ങളുടെ ഭാഷകൾ അപ്രത്യക്ഷമായി.

ഐറിഷ് മിഷനറിമാർ താമസിയാതെ ക്രിസ്തുമതത്തെ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. മതത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവിന് ശേഷം ഇംഗ്ലണ്ടിലുടനീളം മൃഗങ്ങളുടെയും പള്ളികളുടെയും നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

3.4 വൈക്കിംഗ്സ്.

790 ൽ. n. e. വൈക്കിംഗ്സ് ഇംഗ്ലണ്ടിനെ കീഴടക്കാൻ തുടങ്ങി. സ്കാൻഡിനേവിയൻ ഉപദ്വീപിൽ താമസിച്ചിരുന്ന പുരാതന സ്കാൻഡിനേവിയക്കാർ സ്കോട്ട്ലൻഡും അയർലൻഡും കൈവശപ്പെടുത്തി. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വടക്കും കിഴക്കും ഡെൻമാർക്ക് പിടിച്ചെടുത്തു. മികച്ച വ്യാപാരികളും കടൽ യാത്രക്കാരും ആയിരുന്നു വൈക്കിംഗ്. വിദൂര റഷ്യയുമായി സിൽക്ക്, രോമങ്ങൾ എന്നിവയിൽ വ്യാപാരം നടത്തി. 1016 ൽ. ക്നട്ട് രാജാവിന്റെ സ്കാൻഡിനേവിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായി ഇംഗ്ലണ്ട് മാറി. എന്നിരുന്നാലും, 7 മുതൽ 11 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വൈക്കിംഗിന്റെ നിരന്തരമായ റെയ്ഡുകൾ ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വികസനത്തെ പ്രതികൂലമായി സ്വാധീനിച്ചു. സ്കാൻഡിനേവിയൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഭൂമി കൈവശപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പോരാട്ടങ്ങളും പോരാട്ടവും രാജ്യത്തിന്റെ നാശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

3.5 നോർമൻ വിജയം. ഇംഗ്ലണ്ട് എക്സ് ഞാൻ - എക്സ് III നൂറ്റാണ്ടുകൾ.

1066-ൽ നോർമാണ്ടി ഡ്യൂക്ക് വില്യം ദി കോൺക്വറർ എന്നറിയപ്പെട്ടു. കപ്പൽ യാത്രയിൽ ഇംഗ്ലീഷ് ചാനൽ കടന്ന വില്യമിന്റെ സൈന്യം ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്തായി. വില്യമിന്റെ സൈന്യവും ആംഗ്ലോ-സാക്സൺസിലെ പുതിയ രാജാവും തമ്മിൽ നിർണ്ണായക യുദ്ധം നടന്നു. കാൽനടയായി പോരാടുന്ന ആംഗ്ലോ-സാക്സണുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും നോർമൻ കുതിരപ്പട നശിപ്പിച്ചു. വില്യം ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ കിരീടം നേടി. ആക്രമണത്തിന്റെ ഫലമായി ഫ്രഞ്ച് സൈനിക സംവിധാനം ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് മാറ്റി. ഇംഗ്ലണ്ട് ക്രമേണ ശക്തമായ കേന്ദ്രീകൃത രാജ്യമായി മാറി.

ഇംഗ്ലണ്ട് പിടിച്ചടക്കിയ പ്രദേശങ്ങൾ രാജകീയ, ബറോണിയൽ കോട്ടകളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാൽ മൂടപ്പെട്ടിരുന്നു, അവ അതിർത്തികളുടെ സംരക്ഷണത്തിന് ഉത്തരവാദികളായ സൈനിക താവളങ്ങളായി മാറി, അല്ലെങ്കിൽ രാജകീയ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ വസതികളായിരുന്നു. കോട്ടകൾ പദ്ധതിയിൽ ബഹുഭുജമായിരുന്നു. ഓരോന്നിനും ചെറിയ മുറ്റമുണ്ടായിരുന്നു, അതിനു ചുറ്റും വലിയ ഗോപുരങ്ങളും ഗോപുരങ്ങളും ഉറപ്പുള്ള വാതിലുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. പുറം മുറ്റത്ത് bu ട്ട്\u200cബിൽഡിംഗുകളും കോട്ടത്തോട്ടവും ഉണ്ടായിരുന്നു. കോട്ടയെ മുഴുവൻ രണ്ടാം നിര മതിലുകളും വെള്ളത്തിൽ നിറച്ച ഒരു കായലും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന് മുകളിലൂടെ ഒരു ഡ്രോബ്രിഡ്ജ് എറിഞ്ഞു. നോർമൻ ഇംഗ്ലണ്ട് പിടിച്ചടക്കിയതിനുശേഷം, വില്യം ഒന്നാമൻ കീഴടക്കിയ ആംഗ്ലോ-സാക്സണുകളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതിനായി പ്രതിരോധ കോട്ടകൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. യൂറോപ്പിലെ കോട്ടകളും കോട്ടകളും ആദ്യമായി നിർമ്മിച്ചവരിൽ നോർമൻമാരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

രാജകീയ വേട്ടയാടലിന്റെ പ്രദേശത്ത് വില്യം ദി കോൺക്വറർ സ്ഥാപിച്ച വിൻഡ്\u200cസർ കാസിൽ (വിൻഡ്\u200cസർ, ഇംഗ്ലണ്ട്) ഒരു മധ്യകാല ഘടനയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണമാണ്. ബ്രിട്ടീഷ് രാജാക്കന്മാരുടെ ഇരിപ്പിടമാണ് ഈ കോട്ട. 900 വർഷത്തിലേറെയായി ഈ കോട്ട രാജവാഴ്ചയുടെ അചഞ്ചലമായ പ്രതീകമായി തുടരുന്നു, തേംസ് താഴ്\u200cവരയിലെ ഒരു കുന്നിൻ മുകളിലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. ക്രമേണ, നിലവിലുള്ള രാജാക്കന്മാരുടെ സമയം, അഭിരുചികൾ, ആവശ്യകതകൾ, സാമ്പത്തിക ശേഷികൾ എന്നിവയ്ക്ക് അനുസൃതമായി ഇത് വികസിക്കുകയും പുനർനിർമിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാന കെട്ടിടങ്ങളുടെ സ്ഥാനം മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു. (ചിത്രം 3)

അതേസമയം, ലോകപ്രശസ്തത്തിന്റെ നിർമ്മാണം കാസിൽ ടവർ- റോമനെസ്ക് ശൈലിയിലുള്ള മനോഹരമായ കെട്ടിടം. (ചിത്രം 4) 1066-ൽ നോർമൻ രാജാവായ വില്യം ദി കോൺക്വറർ ഭാവി രാജകീയ വസതിയായി ഇവിടെ ഒരു കോട്ട സ്ഥാപിച്ചു. തടി കോട്ടയ്ക്ക് പകരം ഒരു വലിയ ശിലാ കെട്ടിടം - ഗ്രേറ്റ് ടവർ, 30 മീറ്ററോളം ഉയരത്തിൽ നാലു കോണുകളുള്ള മൂന്ന് നിലകളുള്ള ഘടന. പിന്നീട് ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പുതിയ രാജാവ് കെട്ടിടം വൈറ്റ്വാഷ് ചെയ്യാൻ ഉത്തരവിട്ടപ്പോൾ അതിന് വൈറ്റ് ടവർ (വൈറ്റ് ടവർ) എന്ന പേര് ലഭിച്ചു - അതിൽ നിന്ന് കോട്ടയുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. കോട്ടയുടെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വാസ്തുവിദ്യാ കെട്ടിടം ഒരു കേന്ദ്ര സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

പിന്നീട്, കോട്ടയ്ക്ക് ചുറ്റും ഒരു ആഴത്തിലുള്ള കായൽ കുഴിച്ചെടുത്തു, ഇത് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും അഗ്രഗണ്യമായ കോട്ടകളിലൊന്നായി മാറി. ഭാഗ്യവശാൽ, ലണ്ടൻ ടവർ ശത്രു ഉപരോധത്തിന്റെ പ്രയാസങ്ങൾ അനുഭവിച്ചില്ല.

ഗോതിക് ശൈലിയിലുള്ള ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉദാഹരണം വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബിയുടെ കത്തീഡ്രൽ. (ചിത്രം 5) 1245 ലാണ് ഇത് സ്ഥാപിതമായത്. റോമൻസ്\u200cക് കത്തീഡ്രലുകളിൽ നിന്ന് ഗോതിക് കത്തീഡ്രലുകൾ ഒരു വലിയ ചുവടുവെപ്പായിരുന്നുവെന്നതിൽ സംശയമില്ല. കൂറ്റൻ മതിലുകൾക്കും ചെറിയ ജാലകങ്ങൾക്കും പകരം ഗോതിക് നിലവറകളിൽ ഒരു ലാൻസെറ്റ് ആകൃതി ഉപയോഗിച്ചു. ഇത് മേലിൽ ചുവരുകളിൽ നിലനിൽക്കുന്നില്ല (റോമനെസ്ക് കെട്ടിടങ്ങളിലെന്നപോലെ), ക്രോസ് നിലവറയുടെ മർദ്ദം കമാനങ്ങളും വാരിയെല്ലുകളും നിരകളിലേക്ക് പകരുന്നു. ഈ നവീകരണം ഡിസൈനിനെ വളരെയധികം ലളിതമാക്കാൻ സാധ്യമാക്കി. മതിലുകൾ ലളിതവും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായി കാണപ്പെടുന്നു, അവയുടെ കനം കെട്ടിടത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചുമക്കുന്ന ശേഷിയെ ബാധിച്ചില്ല, ഇത് നിരവധി വിൻഡോകൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. സങ്കീർണ്ണമായ വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ് ആബി. എല്ലാ ശൈലി ഘടകങ്ങളും ലംബമായി emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന ആശയം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച കമാനങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു - ക്ഷേത്രത്തിന്റെ അഭിലാഷത്തിന്റെ ആശയം. (ചിത്രം 6) ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ രാജാക്കന്മാരുടെ കിരീടധാരണത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത സ്ഥലമാണ് വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബി, അവരുടെ ചില ശ്മശാന സ്ഥലങ്ങൾ. ലോക പൈതൃക സൈറ്റായും ആബി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഈ പുരാതന ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് ആബി മധ്യകാല പള്ളി വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണമാണ്. എന്നാൽ ബ്രിട്ടീഷുകാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് കൂടുതൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: ഇത് രാജ്യത്തിന്റെ സങ്കേതമാണ്, ബ്രിട്ടീഷുകാർ പോരാടിയതും പോരാടുന്നതുമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും പ്രതീകമാണ്, രാജ്യത്തെ ഭൂരിഭാഗം ഭരണാധികാരികളും കിരീടധാരണം ചെയ്ത സ്ഥലമാണിത്.

അങ്ങനെ, നോർമാണ്ടി ഇംഗ്ലണ്ട് കീഴടക്കിയ കാലം മുതൽ, കോട്ടകളുടെ സജീവമായ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, റോമനെസ്ക്, ഗോതിക് ശൈലികൾ വാസ്തുവിദ്യയിൽ വികസിച്ചു. വിജയത്തിനുശേഷം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ആരംഭിച്ച നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാന്റർബറി, ലിങ്കൺ, റോച്ചസ്റ്റർ, വിൻചെസ്റ്റർ കത്തീഡ്രലുകൾ, അതുപോലെ തന്നെ സെന്റ് ആബി തുടങ്ങിയ പ്രധാന വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികളുടെ തുടക്കമായി. എഡ്മണ്ട്, സെന്റ് ആൽബാനി. വില്യം ദി കൺക്വററുടെ മരണശേഷം, നോർവിച്ച്, ഡർഹാം എന്നിവിടങ്ങളിൽ കത്തീഡ്രലുകൾ, ഗ്ലൗസെസ്റ്ററിലെ സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രൽ, യോർക്ക് ടോക്സ്ബറി, ബ്ലിത്ത്, സെന്റ് മേരീസ് ആബിസ് എന്നീ പള്ളികൾ ഉയർന്നു. പിന്നീട് ഈ പള്ളികൾ ഭാഗികമായി പുനർനിർമിച്ചു. വിൻ\u200cചെസ്റ്ററിലെയും എലി കത്തീഡ്രലുകളിലെയും അവശേഷിക്കുന്ന തിരശ്ചീന ഇടനാഴികളിൽ നിന്ന്, പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ നിന്ന് കെട്ടിടങ്ങളുടെ വലുപ്പവും ആകർഷണീയതയും സംബന്ധിച്ച് ഒരു ധാരണ ലഭിക്കും.

മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ലണ്ടനെ രണ്ട് പ്രധാന ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു - ഭരണ, രാഷ്ട്രീയ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ. , അതിൽ മിക്ക ആകർഷണങ്ങളും ഷോപ്പിംഗ് നഗരവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു "സ്ക്വയർ മൈൽ"- ലണ്ടനിലെ ബിസിനസ്സ് സെന്റർ. ഈ വിഭജനം ഇന്നും തുടരുന്നു. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ലണ്ടനെ ഒരു വലിയ നഗരമായി കണക്കാക്കാം - 1300 ആയപ്പോഴേക്കും ഏകദേശം ആളുകൾ അതിൽ താമസിച്ചിരുന്നു.

അതേസമയം, വില്യം ദി കൺക്വററുടെ ഭരണകാലം ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വികസനത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു, ഇത് കീഴടക്കിയ രാജ്യത്തോടുള്ള ഡ്യൂക്കിന്റെ ക്രൂരമായ പെരുമാറ്റത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ബ്രിട്ടീഷുകാർ പ്രതിഷേധിക്കില്ലെന്ന പൂർണ്ണ വിശ്വാസത്തോടെ വില്യം ധാരാളം ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ ഗ്രാമങ്ങൾ നശിപ്പിച്ചു. തീർച്ചയായും, നോർമന്റെ ശക്തി കേവലമായിരുന്നു. ആംഗ്ലോ-നോർമൻ ഭാഷയിൽ രാജ്യത്ത് ആധിപത്യം പുലർത്തുകയും ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു.

3.6 ട്യൂഡേഴ്\u200cസിന്റെ യുഗം.

ചരിത്രപരമായ ഒറ്റപ്പെടലും ആഭ്യന്തര രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യവും കാരണം, ഇംഗ്ലണ്ട് മറ്റ് യൂറോപ്പിനെ അപേക്ഷിച്ച് വളരെക്കാലം ഗോതിക് രീതി പിന്തുടർന്നു. ഗോതിക്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബിയുടെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയായി. പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടോടെ കാന്റർബറി കത്തീഡ്രലും അതിന്റെ രൂപം മാറ്റി. കത്തീഡ്രലിന്റെ നേവ് ആധുനിക രൂപത്തിന് അടുത്താണ് ("ലംബമായ ഗോതിക്"); കേന്ദ്ര ഗോപുരം ഗണ്യമായി ചേർത്തു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റോമനെസ്\u200cക് വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ടവർ തകരുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി പൊളിച്ചുമാറ്റി.

ട്യൂഡേഴ്സിന്റെ സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനത്തിനുശേഷം, പ്രത്യേകിച്ച് എലിസബത്ത് ഒന്നാമൻ രാജ്ഞി, നവോത്ഥാന ശൈലി ഗോതിക്കിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. അവളുടെ ഭരണകാലത്ത് കലയും അലങ്കാരവും വലിയതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി. ഗോതിക്കിൽ നിന്ന് ഇംഗ്ലീഷ് പുനരുജ്ജീവനത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം രാജകീയ രാജവംശത്തിന്റെ പേരിലുള്ള ട്യൂഡർ ശൈലിയായിരുന്നു. വൈകി എഴുന്നേറ്റ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നവോത്ഥാനം (അല്ലെങ്കിൽ നവോത്ഥാനം) പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പകുതി വരെ നീണ്ടുനിന്നു - ഇംഗ്ലീഷ് വ്യാവസായിക വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടം.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഈ സമയത്തിന്റെ സ്മാരക നിർമ്മാണം ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് അടുത്താണ്. ഇവ പ്രധാനമായും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കോട്ടകൾ, രാജകൊട്ടാര കെട്ടിടങ്ങൾ, ഭാഗികമായി നഗരവാസ കേന്ദ്രങ്ങൾ, പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിലനിൽക്കുന്ന അര ഡസൻ നവോത്ഥാന കൊട്ടാരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് വാലട്ടൺ ഹാൾ. 1580 കളിൽ നോട്ടിംഗ്ഹാമിന് സമീപം വാസ്തുശില്പി റോബർട്ട് സ്മിത്\u200cസൺ നിർമ്മിച്ചത്.

തുടക്കത്തിൽ, നവോത്ഥാനം അലങ്കാരത്തിൽ മാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതേസമയം കെട്ടിടത്തിന്റെ പൊതു പദ്ധതി ഗോതിക് ആയി തുടരുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് സർവ്വകലാശാലകളുടെ (കേംബ്രിഡ്ജിലെ ട്രിനിറ്റി കോളേജ്) പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ഡോർമിറ്ററികളുടെയും എസ്റ്റേറ്റുകൾ ഇങ്ങനെയാണ് നിർമ്മിച്ചത്.

കോട്ട നിർമ്മാണത്തിൽ, പ്രവർത്തനപരമായ അർത്ഥം നഷ്\u200cടപ്പെട്ട പരമ്പരാഗത സാങ്കേതികതകൾ താരതമ്യേന വേഗത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, താരതമ്യേന ആദ്യകാല കെട്ടിടങ്ങളിൽ പോലും, ഒരു മുറ്റവും കെട്ടിടത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള കുഴികളുമില്ലാത്ത കെട്ടിടങ്ങളുടെ പദ്ധതി ആരംഭിച്ചു. കോട്ട കുഴികൾ, ജലസംഭരണികൾ, പുൽത്തകിടികൾ എന്നിവയ്\u200cക്ക് പകരം ഒരു പാർക്ക് ക്രമീകരണത്തിന്റെ എല്ലാത്തരം ഘടകങ്ങളും ദൃശ്യമാകുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ യുക്തിവാദത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് വഴിയൊരുക്കി.

ട്യൂഡർ ശൈലിയുടെ സവിശേഷത, ഒന്നാമതായി, ലാൻസെറ്റ് ഫ്രെയിം നിലവറകളുടെ തിരക്കേറിയതും സങ്കീർണ്ണവുമായ കല്ല് ഘടന നിരസിച്ചതിലൂടെയാണ് - ഗോതിക്കിന്റെ പ്രധാന ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഘടകങ്ങളിലൊന്ന്. ലളിതമായ പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങളാൽ ഇത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

ഗോതിക്കിന്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടിപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അടിത്തറ നഷ്ടപ്പെട്ട ട്യൂഡർ അതിന്റെ നന്നായി തിരിച്ചറിയാവുന്ന രൂപകൽപ്പനയും വിശദാംശങ്ങളും നിലനിർത്തി - പല്ലുള്ള അറ്റങ്ങളുള്ള കട്ടിയുള്ള കല്ല് മതിലുകൾ, കെട്ടിടത്തിന്റെ കോണുകളിൽ ടവറുകൾ, ഉയരമുള്ള പൈപ്പുകൾ, പൈലാസ്റ്ററുകൾ, ജാലകങ്ങളുടെയും വാതിലുകളുടെയും ലാൻസെറ്റ് തുറക്കൽ. അതേ സമയം, വിൻഡോകൾ വിശാലമായിത്തീർന്നു, ഡിസൈനിനെ ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

1514 ൽ ട്യൂഡർ കാലഘട്ടത്തിൽ കൊട്ടാരം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു ഹാംപ്ടൺ കോർട്ട് ഈ രാജവംശത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ കർദിനാൾ വോൾസി (ചിത്രം 7). ലണ്ടൻ നഗരപ്രാന്തമായ റിച്ച്മണ്ട്-ഓൺ-തേംസിലെ തേംസിന്റെ തീരത്താണ് ഈ കൊട്ടാരം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ ഈ കെട്ടിടം ഇംഗ്ലീഷ് രാജാക്കന്മാരുടെ രാജ്യ വസതിയായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. അതിനുശേഷം കൊട്ടാരം പുന ored സ്ഥാപിച്ച് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നു.

ട്യൂഡർ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റൊരു സവിശേഷത കെട്ടിടമാണ് ഗ്ലോബസ് തിയേറ്റർ(ചിത്രം 8). നാടകകലയോടുള്ള അതിയായ സ്നേഹത്താൽ വേറിട്ടുനിന്ന ലണ്ടനിൽ 1599 ലാണ് ഈ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചത്. പൊതു പൊതു തീയറ്ററുകളുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി നിർമ്മിക്കുന്നു. പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് അഭിനേതാക്കളുടെ സംഘമായ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉടമകൾ അവരുടെ ഭൂമി പാട്ടത്തിന് കാലഹരണപ്പെട്ടു; അതിനാൽ തിയേറ്റർ ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്ത് പുനർനിർമിക്കാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു. ട്രൂപ്പിലെ പ്രമുഖ നാടകകൃത്ത് ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ ഈ തീരുമാനത്തിൽ സംശയമില്ല. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു പൊതു തിയേറ്ററിന്റെ ഒരു സാധാരണ കെട്ടിടമായിരുന്നു ഗ്ലോബ്: റോമൻ ആംഫിതിയേറ്ററിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ഓവൽ റൂം, മേൽക്കൂരയില്ലാതെ ഉയർന്ന മതിലിനാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "ഗ്ലോബസ്" ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ 1200 മുതൽ 3000 വരെ കാണികളെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും. ഗ്ലോബ് താമസിയാതെ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പ്രധാന സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

എന്നിരുന്നാലും, 1613 ൽ, ഒരു നാടകത്തിനിടയിൽ, തീയറ്ററിൽ തീ പടർന്നു: ഒരു സ്റ്റേജ് പീരങ്കി ഷോട്ടിൽ നിന്നുള്ള തീപ്പൊരി തിയേറ്ററിന്റെ മേൽക്കൂരയിൽ തട്ടി. കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു. യഥാർത്ഥ ഗ്ലോബ് കെട്ടിടം നിലവിലില്ല. ഗ്ലോബസ് തിയേറ്ററിന്റെ ആധുനിക (അടിത്തറയുടെ വിവരണങ്ങളും അടിസ്ഥാനങ്ങളും അനുസരിച്ച് പുനർനിർമ്മിച്ചു) 1997 ൽ ആരംഭിച്ചു.

16 മുതൽ 17 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ് ആയിത്തീരുന്നു ഇനിഗോ ജോൺസ്, ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനമായിരുന്നു അത്. ജെയിംസ് ഒന്നാമന്റെയും ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെയും പ്രധാന കോടതി വാസ്തുശില്പിയായിരുന്നു ജോൺസ്. ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം പല്ലേഡിയനിസം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ. ഗ്രീൻ\u200cവിച്ചിലെ ക്വീൻസ് ഹ (സ് (ക്വീൻസ് ഹ House സ്) നിർമ്മാണത്തിനായി അദ്ദേഹം തന്റെ അറിവ് പ്രയോഗിച്ചു. വൈറ്റ്ഹാൾ കൊട്ടാരത്തിന്റെ നവീകരണ വേളയിൽ, ജോൺസ് വിവേകപൂർണ്ണവും മനോഹരവുമായ ഒരു വിരുന്നു വീട് നിർമ്മിച്ചു. അതേ സമയം, ജോൺസ് സെന്റ് ജെയിംസ് കൊട്ടാരത്തിലെ ചാപ്പലിൽ ജോലി ചെയ്യുകയായിരുന്നു. ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കോവന്റ് ഗാർഡനും സോമർസെറ്റ് ഹൗസും പുനർനിർമ്മിച്ചു.

കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ ആദ്യത്തെ ആധുനിക ലണ്ടൻ സ്ക്വയർ സൃഷ്ടിച്ച് ഇറ്റാലിയൻ രീതിയിലുള്ള നഗര ആസൂത്രണം ലണ്ടനിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത് ഇയാളാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. 1634-42 വർഷങ്ങളിൽ. നഗരത്തിലെ സെന്റ് കത്തീഡ്രൽ വിപുലീകരിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം മുഴുകി. എന്നിരുന്നാലും, ലണ്ടനിലെ മഹാ അഗ്നിബാധയിൽ ഈ പ്രവൃത്തി നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ആ വർഷങ്ങളിൽ, ലണ്ടൻ ഇടുങ്ങിയ തെരുവുകളുള്ള ഒരു തിരക്കേറിയ നഗരമായിരുന്നു, അതിൽ തീ പതിവായി ഉണ്ടായിരുന്നു: തകർന്നുകിടക്കുന്ന ഒരു വീടിന് തീപിടിച്ചയുടനെ, അടുത്തത് ഉടനെ ആളിക്കത്തി. ദരിദ്രർ താമസിച്ചിരുന്ന ലണ്ടൻ ചേരികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രദേശങ്ങളിലെ വീടുകൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് തീപിടുത്തമുണ്ടായിരുന്നു. അത്തരം തീപിടുത്തങ്ങളിൽ ആരും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയില്ല.

തോമസ് ഫാരിനറുടെ ബേക്കറിയിൽ തീ ആരംഭിച്ചു. തീ പടിഞ്ഞാറൻ ദിശയിൽ നഗരത്തിലൂടെ അതിവേഗം പടരാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്തെ അഗ്നിശമന സേനാംഗങ്ങൾ തീ പടരാതിരിക്കാൻ തീയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുന്ന രീതി ഉപയോഗിച്ചു. മിസ്റ്റർ തോമസ് ബ്ലഡ് വർത്തിന് ഈ നടപടികളുടെ ഉചിതത്വം ഉറപ്പില്ലാത്തതിനാൽ മാത്രം ഇത് ചെയ്തില്ല. കെട്ടിടങ്ങൾ നശിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടപ്പോഴേക്കും വളരെ വൈകിയിരുന്നു. തീ വളരെ വേഗത്തിൽ പടർന്നു, അത് തടയാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല. ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ തീജ്വാല മുഴുവൻ തെരുവുകളെയും മൂടി, ദൂരത്തേക്ക് പറന്ന് എല്ലാം നശിപ്പിച്ചു. കിഴക്ക് നിന്ന് വീശിയടിക്കുന്ന വരണ്ട കാറ്റാണ് ഈ വ്യാപനത്തിന് സഹായിച്ചത്. തീർച്ചയായും, അവർ തീയോട് പോരാടി, പക്ഷേ തീപിടുത്തത്തിനെതിരെ പോരാടുന്നതിന് സമൂലമായ മാർഗങ്ങൾ നൽകാൻ ആർക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. മുമ്പത്തെ തീപിടുത്തങ്ങളെല്ലാം എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം ശമിച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത. ഇയാൾ അതേ രീതിയിൽ പെരുമാറുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു.

തിങ്കളാഴ്ച, തീ വടക്കോട്ട് വ്യാപിച്ചു, നഗരമധ്യത്തിലും ടവറിനടുത്തും തേംസിന് മുകളിലൂടെയുള്ള പാലത്തിലും പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അഗ്നിശമന സേനാംഗങ്ങൾക്ക് ജ്വലിക്കുന്ന വീടുകളിൽ എത്തുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. തീ പടർന്നു, ഉയരുന്ന കാറ്റ് അയൽ കെട്ടിടങ്ങളിലേക്ക് തീപ്പൊരി എറിഞ്ഞു, താമസിയാതെ ലണ്ടന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് തീപിടിച്ചു. ഉച്ചകഴിഞ്ഞ് തീം തേംസിലെത്തി. ലണ്ടൻ ബ്രിഡ്ജിൽ നിന്നുള്ള തീപ്പൊരികൾ നദിയുടെ എതിർവശത്തേക്ക് പറന്നു, അവർ നഗരത്തിന്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങൾ കത്തിച്ചു. ലണ്ടനിലെ സാമ്പത്തിക കേന്ദ്രമായ ടൗൺ ഹാളും റോയൽ എക്\u200cസ്\u200cചേഞ്ചും ചാരമായി.

ചൊവ്വാഴ്ച, നഗരത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും തീ പടർന്ന് ഫ്ലീറ്റ് നദിയുടെ എതിർ കരയിലേക്ക് കടന്നു. സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രലിലേക്കുള്ള തീപിടുത്തമാണ് ഏറ്റവും ഭീകരമായ ദുരന്തങ്ങൾക്ക് കാരണമായത്. ചൂടിൽ നിന്ന് കല്ലുകൾ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, കത്തീഡ്രലിന്റെ മേൽക്കൂര ഉരുകി ... ഭയങ്കരമായ ഒരു കാഴ്ചയായിരുന്നു അത്. പ്രഭുക്കന്മാരായ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ജില്ലയെയും വൈറ്റ് ഹാൾ പാലസിനെയും മിക്ക സബർബൻ ചേരികളെയും തീപിടുത്തം ബാധിച്ചെങ്കിലും ഈ രാജ്യങ്ങളിൽ എത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. (ചിത്രം 9)

നാലാം ദിവസം കാറ്റ് വീണു, വെടിമരുന്ന് സഹായത്തോടെ കെട്ടിടങ്ങൾക്കിടയിൽ തീ തടയുന്നതിനുള്ള വിടവുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ സാധിച്ചു, അതിനാൽ തീ കെടുത്താനുള്ള ശ്രമം വിജയത്തോടെ കിരീടം ചൂടി. നിരവധി സമൂലമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തീപിടുത്തത്തിന് മുമ്പുള്ള അതേ പദ്ധതി പ്രകാരം ലണ്ടൻ പുനർനിർമിച്ചു.

അതിനാൽ, വലിയ തീ മൂലധനത്തിന് വലിയ നാശനഷ്ടമുണ്ടാക്കി എന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിരവധി ലളിതമായ വീടുകളും നിരവധി വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളും കത്തി നശിച്ചു. തൽഫലമായി, നാനൂറ് വലിയ തെരുവുകളിലായി 13,500 വീടുകൾ, 87 ഇടവക പള്ളികൾ (സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രൽ എന്നിവയും), സർക്കാർ കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും കത്തിനശിച്ചു.

ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ സാറിന്റെ ആദ്യ കെട്ടിടങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു ക്രിസ്റ്റഫർ റെൻഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ്. ഇനിഗോ ജോൺസ് അതേ രീതിയിൽ തന്റെ പ്രവർത്തനം തുടരുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്കിന്റെ ലെലെയിലെ ഇനിഗോ ജോൺസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ, എടുത്തുപറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്: സെന്റ് ജെയിംസ് പാലസിന്റെ ചാപ്പൽ (ചിത്രം 10), സോമർസെറ്റ് ഹ House സ് (ചിത്രം 11). സമകാലീന ഫ്രഞ്ച് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ 1665 ൽ റെൻ പാരീസിലേക്ക് പോയി. പാരീസിലെ താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള പള്ളികളോട് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേക താത്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു (ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അപ്പോൾ ഒരു താഴികക്കുടമുള്ള ഒരു പള്ളി പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല). 1666 സെപ്റ്റംബറിൽ ലണ്ടനിൽ ഒരു വലിയ തീപിടുത്തമുണ്ടായി, അത് ധാരാളം വാസ്തുവിദ്യാ കെട്ടിടങ്ങൾ നശിപ്പിച്ചു.

വലിയ തീപിടുത്തത്തിന് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം റെനെ രാജകീയ വാസ്തുശില്പിയായി നിയമിച്ചു. നഗരം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം നേതൃത്വം നൽകി, തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ അവർക്കായി സമർപ്പിച്ചു. ഈ കൃതികളുടെ പര്യവസാനം സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രലിന്റെ പുതിയ കെട്ടിടമാണ് - റെന്റെ പ്രധാന മാസ്റ്റർപീസ്. (ചിത്രം 12) കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച് പുതിയ ഇഷ്ടിക വീടുകളും അമ്പത്തിരണ്ട് പള്ളികളും നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. പുതുതായി പണിത ഓരോ പള്ളിക്കും അതിന്റേതായ പ്രത്യേക പദ്ധതികളുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ പള്ളികളും ഒരു പ്രധാന ലക്ഷ്യത്തോടെ ഒന്നിച്ചു - ബെൽ ടവറുകൾ, അത് നഗരത്തിന് മുകളിൽ ഉയർന്നു. വാസ്തുശില്പിയുടെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കെട്ടിടം ഗ്രീൻ\u200cവിച്ചിലെ റോയൽ ഹോസ്പിറ്റലാണ്. ആശുപത്രിയിൽ രണ്ട് സമമിതി കെട്ടിടങ്ങളുണ്ട്, അതിന് മുകളിലായി താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള ഗോപുരങ്ങൾ ഉയരുന്നു. ഹല്ലിന്റെ ഇരട്ട നിരകളുടെ കോളനഡുകൾ അവയെ വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ പ്രദേശത്തേക്ക് തുറക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ടുഡോർ കാലഘട്ടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനും ആസൂത്രണത്തിനും ഇനിഗോ ജോൺസും ക്രിസ്റ്റഫർ റെനും വളരെയധികം സംഭാവനകൾ നൽകി.

3.8 ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യുഗം. 18 നൂറ്റാണ്ട്. ജോർജിയൻ വാസ്തുവിദ്യ.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു ഇംഗ്ലണ്ട്. അവളുടെ വികസനത്തിൽ ബാക്കി യൂറോപ്യൻ ശക്തികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു മാത്രമല്ല, മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ കെട്ടിടങ്ങൾക്കായി അവൾ തന്നെ സാമ്പിളുകൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ. വ്യക്തമായി പരിമിതമായ കാലയളവുകളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. വിവിധ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതകൾ ചിലപ്പോൾ ഒരേ സമയം നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഹാനോവേറിയൻ രാജവംശത്തിലെ നാല് രാജാക്കന്മാരുടെ ഭരണകാലത്ത് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ജോർജിയൻ ശൈലികൾ എന്ന പൊതുനാമത്തിൽ അവർ ഒന്നിച്ചു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലാസിക്കൽ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, പല്ലാഡിയനിസം തുടക്കത്തിൽ പ്രബലമാണ് - ഇറ്റാലിയൻ വാസ്തുശില്പിയായ ആൻഡ്രിയ പല്ലാഡിയോയുടെ ക്ലാസിക്കൽ തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി വാസ്തുവിദ്യാ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് നിയോക്ലാസിസിസം ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, മറ്റ് ശൈലികൾ: ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവനവും റീജൻസി ശൈലിയും.

ജോൺ വാൻബ്രോ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച വാസ്തുശില്പിയും ഡിസൈനറുമായി. യോർക്ക്ഷെയറിലെ കാസിൽ ഹോവാർഡ് അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ പല കൃതികളും നിക്കോളാസ് ഹോക്സ്മൂറുമായി സഹകരിച്ചാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. യോർക്ക്ഷെയറിലെ ഹോവാർഡ് കോട്ടയും ഓക്സ്ഫോർഡ്ഷയറിലെ ബ്ലെൻഹൈം കൊട്ടാരവും നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം വാൻബ്രോയെ സഹായിച്ചു. വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കൊട്ടാരത്തിന്റെ മുഖ്യ വാസ്തുശില്പിയായി ഹോക്സ്മൂർ മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച് പടിഞ്ഞാറൻ ഗോപുരങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. അതിനുമുമ്പ്, ഓക്സ്ഫോർഡിലെ വിവിധ സർവകലാശാല കെട്ടിടങ്ങളുടെ ചുമതല അദ്ദേഹം വഹിച്ചിരുന്നു. ലണ്ടൻ, വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ, അവരുടെ ചുറ്റുപാടുകൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പുതിയ പള്ളികൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റ് എന്നും ഹോക്സ്മൂർ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. സെന്റ് ആനി, ലൈംഹ house സ്, കിഴക്കൻ സെന്റ് ജോർജ്, ക്രൈസ്റ്റ് ചർച്ച്, സ്പിറ്റൽഫീൽഡ്സ്, സെന്റ് മേരി വൂൾനോസ്: ബറോക്കിന്റെ പ്രതിഭയുടെ മഹത്വം തരുന്ന നാല് പള്ളികൾ ഇവിടെ അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ പല കൃതികളും ജോൺ വാൻബ്രോയുമായി സഹകരിച്ചാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. വാൺബ്രോയും ഹോക്സ്മറും പ്രവർത്തിച്ച രീതി വാസ്തുശില്പികളുടെ സംയുക്ത കണ്ടുപിടുത്തമായിരുന്നു. ഈ രണ്ട് ആളുകളാണ് ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക് ഉയരങ്ങളിലെത്തിച്ചത്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വീക്ഷണങ്ങളിൽ ഏറ്റവും കർക്കശക്കാരനായ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ക്ലാസിക് വാസ്തുശില്പി വില്യം കെന്റ് ആയിരുന്നു, വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിന്ന് ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ രൂപഭാവത്തിന്റെ ലാളിത്യം ആവശ്യപ്പെടുകയും രൂപത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. ഉദാഹരണമായി, പല്ലേഡിയൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതിയാണ് ഹോൾഖാം കാസിൽ. എല്ലാത്തിലും - നല്ല രുചി, മിതത്വം.

ഇംഗ്ലീഷുകാർക്കിടയിൽ, നിയോക്ലാസിസിസം പ്രസംഗിച്ചത് 1758 ൽ തന്നെ ഗ്രീക്ക് ഡോറിക് ക്രമം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ജെയിംസ് സ്റ്റുവാർട്ട്, ഗ്രീക്ക് പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ആവേശത്തിൽ ന്യൂഗേറ്റ് ജയിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ജോർജ്ജ് ഡൺസ് ദ യംഗർ എന്നിവരാണ്.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ന്യൂ പല്ലാഡിയൻ ശൈലിയിൽ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുശില്പിയായ ലോർഡ് ബർലിംഗ്ടൺ ആണ് ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രധാന സ്തംഭം. 1721-ൽ ബർലിംഗ്ടൺ ഒരു പ്രമുഖ വാസ്തുശില്പിയായി സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. ചിസ്വിക്കിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വില്ല ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള നവ-പല്ലാഡിയൻ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വിവിധ ശൈലികളുള്ള നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങളുടെ കാലമായിരുന്നു, ഇത് റീജൻസി എന്ന ദിശയുടെ ആവിർഭാവത്തിൽ കലാശിച്ചു. 1811 മുതൽ 1830 വരെ രാജ്യം ഭരിച്ചിരുന്നത് ജോർജ്ജ് നാലാമനാണ്, ദീർഘകാലമായി രോഗിയായ പിതാവിനോടൊപ്പം റീജന്റ് ആയിരുന്നു. അതിനാൽ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പേര്. റീജൻസി ശൈലി ക്ലാസിക് പുരാതന ശൈലിയുടെ ആൾരൂപമായി മാറി, ഇത് നിയോക്ലാസിസിസത്തേക്കാൾ കർശനമായ ഫാഷനോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്നു . വിശദാംശങ്ങളുടെ പരിശുദ്ധിയും കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടനയും ശൈലിയുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു.

ഹെൻറി ഹോളണ്ട് (സെന്റ് ജെയിംസ് സ്ട്രീറ്റിലെ ബ്രൂക്ക്സ് ക്ലബ്), ജോൺ നാഷ് (റീജന്റ് പാർക്ക്, കംബർലാൻഡ് ടെറസ്, ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു), ജോൺ സ oun ൻ (പിറ്റ്\u200cഷാനർ മാനർ) എന്നിവരായിരുന്നു അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ.

ജോർജിയൻ ശൈലിയും അതിന്റെ ചലനങ്ങളും ഉടൻ തന്നെ ഇംഗ്ലീഷ് ചാനലിനെ മറികടന്ന് മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ വ്യാപകമായി പ്രചരിക്കുന്നു.

3.9 പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലണ്ടൻ. വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടം.

വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടം (1838-1901) വിക്ടോറിയ, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, അയർലൻഡ് രാജ്ഞിയുടെ ഭരണകാലമാണ്. കാര്യമായ യുദ്ധങ്ങളുടെ അഭാവമാണ് ഈ കാലത്തെ ഒരു പ്രത്യേകത, ഇത് രാജ്യത്തെ തീവ്രമായി വികസിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലണ്ടന്റെ രൂപത്തിൽ നാടകീയമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ രാജ്യത്തിന്റെ സമ്പദ്\u200cവ്യവസ്ഥയിൽ വ്യാവസായിക വിപ്ലവം തുടർന്നു, ഇത് ബ്രിട്ടനെ പുകവലി ഫാക്ടറികളുടെയും വലിയ വെയർ\u200cഹ ouses സുകളുടെയും കടകളുടെയും രാജ്യമാക്കി മാറ്റി. ജനസംഖ്യ അതിവേഗം വളർന്നു, നഗരങ്ങൾ വികസിച്ചു, 1850 കളിൽ. മുഴുവൻ വ്യാവസായിക ജില്ലകളും തലസ്ഥാനത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ഈസ്റ്റ് എൻഡ് ആണ്. 1836-ൽ ലണ്ടൻ പാലത്തെയും ഗ്രീൻ\u200cവിച്ചിനെയും ബന്ധിപ്പിച്ച് ആദ്യത്തെ റെയിൽ\u200cറോഡ് തുറന്നു, 50 കളോടെ രാജ്യം മുഴുവൻ റെയിൽ\u200cവേ ശൃംഖലയിൽ പെട്ടു. 20 വർഷത്തിനുള്ളിൽ 6 സ്റ്റേഷനുകൾ തുറന്നു. 1863 ൽ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ സബ്\u200cവേ ലണ്ടനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ (നവ-ഗോതിക്, നിയോ-ബൈസന്റൈൻ, വ്യാവസായിക ശൈലികൾ, ക്ലാസിക്കലിസം) സാധാരണയുള്ള വിവിധതരം ശൈലികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതിന്, ഒരു പൊതു പദം ഉപയോഗിക്കുന്നു - വിക്ടോറിയൻ വാസ്തുവിദ്യ. ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണത നവ-ഗോതിക് ആയിരുന്നു; ഈ ശൈലിയിലുള്ള മുഴുവൻ അയൽ\u200cപ്രദേശങ്ങളും മിക്കവാറും എല്ലാ ബ്രിട്ടീഷ് സ്വത്തുക്കളിലും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ രീതിയിലുള്ള ഒരു സവിശേഷ കെട്ടിടം വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കൊട്ടാരമാണ്. ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, നവ-ഗോതിക് ശൈലി ഗോതിക്കിന്റെ സവിശേഷതകൾ എങ്ങനെ ആവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. സങ്കീർണ്ണമായ കോമ്പോസിഷണൽ ലൈനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഓവർലോഡ് ചെയ്ത നിരവധി വിൻഡോകൾ, നീളമേറിയ പോയിന്റ് ഫോമുകൾ നവ-ഗോതിക് ശൈലിയിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. (ചിത്രം 13) നിർമ്മാതാക്കൾ പലപ്പോഴും വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിൽ നിന്ന് സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ കടമെടുക്കുകയും അതുല്യവും ചിലപ്പോൾ വിചിത്രവുമായ മിശ്രിതങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങൾ ഈ ശൈലികളിൽ ഒന്നോ അതിലധികമോ സവിശേഷതകൾ പങ്കിടുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് - നിരവധി വലിയ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണ സമയം. 1858 ൽ നിർമ്മാണത്തിലാണ് ബിഗ് ബെൻ ടവർ(ചിത്രം 14 ) ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ് അഗസ്റ്റസ് പുഗിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലൂടെ, ബിഗ് ബെൻ ക്ലോക്കിന്റെ നിർമ്മാണം മെക്കാനിക് ബെഞ്ചമിൻ വലിയാമി ഏറ്റെടുത്തു. "വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ പാലസിന്റെ ക്ലോക്ക് ടവർ" എന്നാണ് name ദ്യോഗിക നാമം. 13.7 ടൺ ഭാരമുള്ള മണിയുടെ പേരിൽ നിന്നാണ് ടവറിന്റെ പേര് ഉത്ഭവിച്ചത്. ടവറിന്റെ ഉയരം 96.3 മീറ്ററാണ്, ബിഗ് ബെൻ ക്ലോക്കിന്റെ ഡയലിന്റെ വ്യാസം 7 മീറ്ററാണ്. ടവർ ക്ലോക്ക് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഈ വാച്ച് ഇംഗ്ലണ്ടിലും വിദേശത്തും അവിശ്വസനീയമായ പ്രശസ്തി നേടി. എന്നിരുന്നാലും, ലണ്ടനിൽ, സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് ടവറിന്റെ മിനിയേച്ചർ പകർപ്പുകൾ "ലിറ്റിൽ ബെൻസ്" ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ കവലകളിലും അത്തരം ഗോപുരങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ലണ്ടൻ റോയൽ ആൽബർട്ട് ഹാൾ ഓഫ് ആർട്സ് ആൻഡ് സയൻസസ് അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി ആൽബർട്ട് ഹാൾ- ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ് ഫോക്ക് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ലണ്ടനിലെ ഒരു പ്രശസ്ത കച്ചേരി ഹാൾ. (ചിത്രം 15)

1861 ൽ ആൽബർട്ട് രാജകുമാരന്റെ മരണശേഷം, വിക്ടോറിയ രാജ്ഞി ആൽബർട്ട് ഹാൾ സ്ഥാപിച്ച് ഭർത്താവിന്റെ ഓർമ്മ നിലനിർത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. വിക്ടോറിയൻ സാംസ്കാരിക സ്ഥാപനങ്ങളുമായി ലണ്ടനിലെ സൗത്ത് കെൻസിംഗ്ടണിലാണ് ഈ കെട്ടിടം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ഉദ്ഘാടന ചടങ്ങ് 1871 മാർച്ച് 29 നാണ് നടന്നത്. ലണ്ടനിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഹാൾ. എട്ടായിരത്തിലധികം ശ്രോതാക്കൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്\u200cതിരിക്കുന്ന ഇത് വിവിധ കോൺഫറൻസുകൾക്കും സംഗീതകച്ചേരികൾക്കും വേണ്ടിയുള്ളതാണ്. ഗ്ലാസ്സും മെറ്റൽ താഴികക്കുടവുമുള്ള ഒരു ഇഷ്ടിക കെട്ടിടമാണ് ആൽബർട്ട് ഹാൾ.

ലണ്ടനിലെ കേന്ദ്ര സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നായി മാറുകയാണ് ട്രാഫൽഗർ സ്ക്വയർ,ജോൺ നാഷ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. (ചിത്രം 16) 1805 ഒക്ടോബർ 21 ന് ഫ്രാങ്കോ-സ്പാനിഷ് കപ്പലിനെതിരെ അഡ്മിറൽ നെൽസന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷ് നാവികസേനയുടെ ചരിത്രപരമായ നാവിക വിജയത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഈ പേര് നൽകി. കേപ് ട്രാഫൽഗറിലാണ് യുദ്ധം നടന്നത്. യുദ്ധത്തിൽ, നെൽസന് മാരകമായി പരിക്കേറ്റു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കപ്പൽശാല വിജയിച്ചു. അതിനാൽ, 1840-1843 ൽ ചതുരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്. അഡ്മിറൽ നെൽസന്റെ പ്രതിമകൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞ 44 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള നെൽസന്റെ ഒരു നിര സ്ഥാപിച്ചു. എല്ലാ വശങ്ങളും ഫ്രെസ്കോകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. നിരയ്ക്ക് ചുറ്റും സിംഹ ശില്പങ്ങളും ജലധാരകളുമുണ്ട്. സ്ക്വയറിനുചുറ്റും ലണ്ടൻ നാഷണൽ ഗാലറി ഓഫ് ആർട്ട് ഉണ്ട് - ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആർട്ട് ഗാലറികളിൽ ഒന്ന് (1839), സെന്റ് മാർട്ടിൻ ചർച്ച് (1721), അഡ്മിറൽറ്റി ആർച്ച് (1910), നിരവധി എംബസികൾ.

1894 ആണ് നിർമ്മാണ തീയതി ടവർ ബ്രിഡ്ജ് മധ്യ ലണ്ടനിൽ തേംസ് നദിക്കരയിൽ, ലണ്ടൻ ടവറിനടുത്താണ്. (ചിത്രം 18) ലണ്ടന്റെയും ബ്രിട്ടന്റെയും പ്രതീകങ്ങളിലൊന്നാണ് ഈ കെട്ടിടം. ഹോറസ് ജോൺസാണ് പാലം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. 244 മീറ്റർ നീളമുള്ള ഡ്രോബ്രിഡ്ജാണ് ഈ ഘടന. 65 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള രണ്ട് ടവറുകൾ അബുട്ട്മെന്റുകളിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

കാൽനടയാത്രക്കാർക്ക്, പാലത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന സ്പാൻ തുറക്കുമ്പോൾ പോലും പാലം കടക്കാനുള്ള കഴിവ് നൽകുന്നു. സാധാരണ നടപ്പാതകൾക്ക് പുറമേ, 44 മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ ടവറുകളെ ബന്ധിപ്പിച്ച് മധ്യഭാഗത്ത് കാൽനട ഗാലറികൾ നിർമ്മിച്ചു. ടവറുകൾക്കുള്ളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന പടികളാണ് ഗാലറിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചത്. 1982 മുതൽ ഗാലറി ഒരു മ്യൂസിയമായും നിരീക്ഷണ കേന്ദ്രമായും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ടവറുകളുടെയും ഗാലറികളുടെയും നിർമ്മാണത്തിന് മാത്രം 11 ആയിരം ടണ്ണിലധികം ഉരുക്ക് ആവശ്യമാണ്. ലോഹഘടനയെ മികച്ച രീതിയിൽ സംരക്ഷിക്കുന്നതിന്, ഗോപുരങ്ങൾ കല്ലുകൊണ്ട് അഭിമുഖീകരിച്ചു, കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രീതി ഗോതിക് എന്നാണ് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്.

4.1 ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ലണ്ടൻ.

ഒന്നും രണ്ടും ലോക മഹായുദ്ധങ്ങൾ ലണ്ടന്റെ വികസനം താൽക്കാലികമായി തടഞ്ഞു. അക്കാലത്ത് ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടന്റെ തലസ്ഥാനം ജർമ്മൻ വ്യോമാക്രമണങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് സഹിക്കേണ്ടി വന്നു. തൽഫലമായി പതിനായിരക്കണക്കിന് വീടുകൾ തകർന്നു. ധാരാളം വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ അനുഭവിച്ചു, തുടർന്നുള്ള പുന oration സ്ഥാപനം ആവശ്യമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, കേന്ദ്ര ജില്ലകളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപം ഗണ്യമായി മാറി. പുതിയ ഓഫീസുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പഴയവ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാങ്കുകളും വ്യാവസായിക, റീട്ടെയിൽ കമ്പനികളും ഹോട്ടലുകളും ആ lux ംബര ഷോപ്പുകളും വെസ്റ്റ് എൻഡ് ക്ലാസിക്കുകളും പഴയ സിറ്റി കെട്ടിടങ്ങളും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, ആധുനിക രൂപങ്ങളുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ വീണ്ടും മുഖം മാറ്റാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ ലണ്ടനിലെ പഴയ ഭാഗങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, ഗ്രേറ്റർ ലണ്ടനിലെ പല മേഖലകളിലും ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ലണ്ടനിൽ സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങൾ സജീവമായി നിർമ്മിച്ച സമയമായിരുന്നു. ഈ ബഹുനില കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുഴുവൻ തെരുവ് ബ്ലോക്കുകളും നിർമ്മിക്കുന്നു. ഇന്നുവരെ, അസാധാരണമായ എല്ലാ സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങളുടെയും നിർമ്മാണം തുടരുന്നു.

ലണ്ടനിൽ, സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേകതയുണ്ട് ജില്ല - കാനറി വാർഫ്. (ചിത്രം 19) ഈസ്റ്റ് ലണ്ടനിലെ ഒരു ബിസിനസ്സ് ജില്ലയാണിത്. ഡോഗ് ദ്വീപിലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. ബ്രിട്ടീഷ് തലസ്ഥാനമായ ലണ്ടൻ നഗരത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ സാമ്പത്തിക, ബിസിനസ് കേന്ദ്രത്തിന്റെ പ്രധാന എതിരാളി കാനറി വാർഫ് ആണ്. ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ മൂന്ന് കെട്ടിടങ്ങൾ ഇതാ: ഒരു കാനഡ സ്ക്വയർ, 8 കാനഡ സ്ക്വയർ, സിറ്റിഗ്രൂപ്പ് സെന്റർ.(എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് പ്രശസ്ത ആർക്കിടെക്റ്റ് നോർമൻ ഫോസ്റ്ററാണ്.) 1991 ൽ നിർമ്മാണ കമ്പനിയായ ഒളിമ്പിയയും യോർക്കും ചേർന്നാണ് ഈ സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങൾ പുനർനിർമിച്ചത്. കാനറി വാർഫ് ലണ്ടനിലെ അതിവേഗം വളരുന്ന ബിസിനസ്സ് ജില്ലയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ ആളുകൾ കാനറി വാർഫിൽ ദിവസവും ജോലിക്ക് വരുന്നു.

ഒരു കാനഡ സ്ക്വയർ- ലണ്ടനിലെ കാനറി വാർഫിലെ സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്ന്. 1991 ൽ ഈ കെട്ടിടത്തിന് യുണൈറ്റഡ് കിംഗ്ഡത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ സ്കൂൾ കെട്ടിടം ലഭിച്ചു. അതിന്റെ ഉയരം 235 മീറ്ററാണ്. ഒറിജിനൽ പിരമിഡൽ ടോപ്പുള്ള 50 നിലകളുള്ള സ്കൂൾ കെട്ടിടം ലണ്ടനിലെ ലാൻഡ്\u200cമാർക്കുകളിൽ ഒന്നാണ്.

8 കാനഡ സമചതുരം Samachathuram - കാനറി വാർഫിലെ 45 നിലകളുള്ള 200 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഒരു സ്കൂൾ കെട്ടിടം. 2002 ആയപ്പോഴേക്കും കെട്ടിടം പണി പൂർത്തിയായി. കാനഡ സ്ക്വയർ മറ്റ് സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങളെപ്പോലെ ഓഫീസ് സ്ഥലമായി വർത്തിക്കുന്നു.

സിറ്റിഗ്രൂപ്പ് സെന്റർ - അതേ പ്രദേശത്തെ ഒരു കെട്ടിട സമുച്ചയം. ലയിപ്പിച്ച രണ്ട് കെട്ടിടങ്ങൾക്കായി കേന്ദ്രം നൽകുന്നു - 150 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള 33 കാനഡ സ്ക്വയറുകളും 200 മീറ്ററിലെത്തുന്ന 25 കാനഡ സ്ക്വയറുകളും. രണ്ട് കെട്ടിടങ്ങളും ചേർന്ന് ഒരു സിറ്റിഗ്രൂപ്പ് സെന്റർ സമുച്ചയം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. 1999 മുതൽ 2001 വരെ സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു.

ഒരുപക്ഷേ ആധുനിക ലണ്ടനിലെ ഏറ്റവും അസാധാരണവും അവിസ്മരണീയവുമായ സ്കൂൾ കെട്ടിടം മേരി ആക്സ് ടവർ 30- 180 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള 40 നിലകളുള്ള സ്കൂൾ കെട്ടിടം, 2001-2004 ൽ നോർമൻ ഫോസ്റ്റർ നിർമ്മിച്ചത്. അംബരചുംബി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് സാമ്പത്തിക കേന്ദ്രമായ ലണ്ടൻ നഗരത്തിലാണ്. കേന്ദ്ര പിന്തുണാ അടിത്തറയുള്ള മെഷ് ഷെല്ലിന്റെ രൂപത്തിലാണ് ഘടന നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മധ്യ ലണ്ടനിൽ അസാധാരണമായ മേരി ആക്സ് ടവറിൽ നിന്നുള്ള നഗരത്തിന്റെ കാഴ്ച ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഗ്ലാസിന്റെ പച്ചകലർന്ന നിറത്തിനും അതിന്റെ സ്വഭാവരൂപത്തിനും താമസക്കാർ ഇതിനെ "കുക്കുമ്പർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ താഴത്തെ നിലകൾ എല്ലാ സന്ദർശകർക്കും തുറന്നിരിക്കുന്നു. മുകളിലത്തെ നിലയിൽ നിരവധി റെസ്റ്റോറന്റുകൾ ഉണ്ട്. മേരി ആക്സ് ടവർ ഏറ്റവും പാരിസ്ഥിതിക സ്കൂൾ കെട്ടിടമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു. കെട്ടിടം സാമ്പത്തികമായി മാറി: ഈ തരത്തിലുള്ള മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് പകുതിയോളം വൈദ്യുതി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

നിലവിൽ ലണ്ടനിൽ സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം തുടരുകയാണ്. പുതിയ ഉയരമുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ യുണൈറ്റഡ് കിംഗ്ഡത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയരമുള്ള സ്കൂൾ കെട്ടിടം - ഒരു കാനഡ സ്ക്വയറിനെ മറികടക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു. റിവർസൈഡ് സൗത്ത്, ഹെറോൺ ടവർ, ബിഷപ്\u200cസ്ഗേറ്റ് ടവർ എന്നിവയുടെ ഉയരമുള്ള ഗോപുരങ്ങളാണിവ. മറ്റൊരു അംബരചുംബിയായ ദി ഷാർഡ് യുണൈറ്റഡ് കിംഗ്ഡത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഉയരമുള്ള കെട്ടിടമാണ്. 310 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഇവയെല്ലാം ഏറ്റവും ഉയരമുള്ളതായിരിക്കും.

നഗരത്തിന്റെ പുതിയ പ്രതീകമായി മാറിയ ഫെറിസ് ചക്രമായ മില്ലേനിയം ഡോം, ലണ്ടൻ ഐ തുടങ്ങി നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ തുറന്നതോടെ ലണ്ടൻ പുതിയ മില്ലേനിയം സന്ദർശിച്ചു.

മില്ലേനിയം ഡോം- ഒരു വലിയ റ round ണ്ട് എക്സിബിഷൻ സെന്റർ, 2000 ൽ ആരംഭിച്ചു. ഗ്രീൻ\u200cവിച്ച് പെനിൻസുലയുടെ ഹൃദയഭാഗത്താണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. സർ നോർമൻ ഫോസ്റ്ററാണ് ഈ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചത്, സ്രഷ്ടാക്കളുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം ആയിരക്കണക്കിന് സന്ദർശകരെ ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക രംഗത്തെ ഏറ്റവും പുതിയ നേട്ടങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടുത്തേണ്ടതായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ "കുപോൾ" ഒരു കായിക വിനോദ വിനോദ സമുച്ചയമായി നിലനിൽക്കുന്നു.

ലണ്ടൻ കണ്ണ് - 135 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഫെറിസ് ചക്രങ്ങളിലൊന്ന്, തേംസിന്റെ തെക്കേ കരയിലാണ്. ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ ഡേവിഡ് മാർക്സും ജൂലിയ ബാർഫീൽഡും ചേർന്നാണ് ചക്രം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. പദ്ധതിക്ക് ജീവൻ പകരാൻ ആറ് വർഷമെടുത്തു. ലണ്ടൻ ഐയിൽ 32 അടച്ച പാസഞ്ചർ ക്യാബിനുകളുണ്ട്. ഗുളികകൾ ലണ്ടനിലെ 32 പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ചക്രം സ്പോക്ക് ചെയ്തതും ഒരു വലിയ സൈക്കിൾ ചക്രം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. മുകളിൽ, ലണ്ടനിലെ പ്രധാന ലാൻഡ്\u200cമാർക്കുകളുടെ അതിശയകരമായ കാഴ്ചകൾ ഉണ്ട്. പ്രതിവർഷം 3 ദശലക്ഷത്തിലധികം ആളുകൾ ഈ ലണ്ടൻ ലാൻഡ്മാർക്ക് സന്ദർശിക്കുന്നു. "ലണ്ടൻ ഐ" ലണ്ടനിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കാഴ്ചകളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

4. ഉപസംഹാരം.

ഈ ലേഖനം ലണ്ടനിലെ വാസ്തുവിദ്യാ രീതികളും അവയിലെ ഓരോന്നിന്റെയും സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കെട്ടിടങ്ങളും പരിശോധിച്ചു. നഗരത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രവും വിവിധ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ സൃഷ്ടിച്ച കാലഘട്ടങ്ങളും പഠിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, ലണ്ടന്റെ നിലവിലെ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന നാഴികക്കല്ലുകൾ നമുക്ക് ഉയർത്തിക്കാട്ടാനാകും.

ലണ്ടന്റെ ചരിത്രം റോമൻ ആക്രമണങ്ങൾ (എ.ഡി 43) മുതൽ ലോണ്ടിനിയം നഗരം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. 11-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നോർമാണ്ടി ഇംഗ്ലണ്ട് കീഴടക്കിയതിനുശേഷം, ഗോതിക്, റോമനെസ്ക് തുടങ്ങിയ ശൈലികൾ വാസ്തുവിദ്യയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഗോതിക് ശൈലിയിലുള്ള ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബിയുടെ കത്തീഡ്രൽ ആണ്. പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മനോഹരമായ കെട്ടിടമായ കാസിൽ ടവർ റോമനെസ്ക് ശൈലിയിലുള്ളതാണ്. പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ ഇംഗ്ലണ്ട് ഗോതിക് ഫാഷനെ പിന്തുടർന്നു. തുടർന്ന് ട്യൂഡേഴ്സ് അധികാരത്തിൽ വന്നു, ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക് ഗോതിക്കിനു പകരം. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടങ്ങളിൽ, ഹാംപ്ടൺ കോർട്ടും ഗ്ലോബ് തിയേറ്ററും വേർതിരിക്കേണ്ടതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, 1666 ലെ ലണ്ടനിലെ മഹാ അഗ്നി നഗരത്തിന് കനത്ത നാശനഷ്ടമുണ്ടാക്കി. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ലണ്ടനിലെ കത്തിനശിച്ച കെട്ടിടങ്ങളുടെ പുനരുദ്ധാരണം നടക്കുന്നു. ഇനിഗോ ജോൺസ്, ക്രിസ്റ്റഫർ റെൻ എന്നിവരാണ് ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ. ഇനിഗോ ജോൺസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ, എടുത്തുപറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്: വൈറ്റ്ഹാൾ പാലസ്, സെന്റ് ജെയിംസ് പാലസിന്റെ ചാപ്പൽ, കോവന്റ് ഗാർഡൻ, സോമർസെറ്റ് ഹൗസ്. ലണ്ടനിലെ മഹാ അഗ്നിബാധയ്ക്ക് ശേഷം, വാസ്തുശില്പിയുടെ പ്രധാന മാസ്റ്റർപീസായ റെന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് കത്തിയ സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രലിന്റെ പുതിയ കെട്ടിടം നിർമ്മിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ജോർജിയൻ ശൈലിയുടെ വിവിധ ദിശകളാൽ ഇംഗ്ലീഷ് ബറോക്ക് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. നിർമ്മാണത്തിലാണ്: ബക്കിംഗ്ഹാം പാലസ്, റീജന്റ് പാർക്ക്, പിറ്റ്\u200cസ്\u200cകെനർ മാനർ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രശസ്ത ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ ഹെൻ\u200cറി ഹോളണ്ട്, ജോൺ നാഷ്, ജോൺ സ oun ൺ എന്നിവരാണ് കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ (പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട്), നിയോ-ഗോതിക്, നവ-ബൈസന്റൈൻ, വ്യാവസായിക, ക്ലാസിക്കലിസം തുടങ്ങിയ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പാലസ് ഓഫ് വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ, ബിഗ് ബെൻ ടവർ, ആൽബർട്ട് ഹാൾ, ട്രാഫൽഗർ സ്ക്വയർ, ടവർ ബ്രിഡ്ജ് എന്നിവയാണ് ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കെട്ടിടങ്ങൾ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മധ്യമേഖലകളുടെ രൂപം വളരെയധികം മാറുന്നു. പുതിയ ഓഫീസുകൾ, ബാങ്കുകളുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ, വ്യാപാര, വ്യാവസായിക കമ്പനികൾ എന്നിവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു പുതിയ തരം കെട്ടിടം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങൾ. മേരി ആക്സ് 30, വൺ കാനഡ സ്ക്വയർ എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും ആകർഷകവുമായ സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങൾ. ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ അവസാനത്തെ കെട്ടിടങ്ങൾ ലണ്ടൻ ഐ - ഫെറിസ് വീൽ, മില്ലേനിയം ഡോം എന്നിവയാണ്.

അതിനാൽ, പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ലണ്ടന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും സംഭവിച്ച വിവിധ സംഭവങ്ങൾ നഗരത്തിന്റെ ആധുനിക രൂപത്തെ സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് നിഗമനം ചെയ്യാം. ഓരോ യുഗത്തിന്റെയും ചൈതന്യം അറിയിക്കുന്ന വാസ്തുവിദ്യയിലെ വിവിധതരം ശൈലികളിൽ ഇത് പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

5. പട്ടിക ഉപയോഗിച്ചു സാഹിത്യം .

1. ലഘുലേഖകൾ: ടവർ ഓഫ് ലണ്ടൻ, സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രൽ, വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബി.

2. എസ്കുഡോ ഡി ഓറോ. എല്ലാം ലണ്ടൻ. - എഡിറ്റോറിയൽ ഫിസ എസ്കുഡോ ഡി ഓറോ, എസ്. എ.

3. മൈക്കൽ ബ്രിട്ടൻ. - ഒബ്നിൻസ്ക്: ശീർഷകം, 1997

4. സാറ്റിനോവയും ബ്രിട്ടനെയും ബ്രിട്ടീഷുകാരെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. - Mn.: Vysh. shk., 1996 .-- 255 പേ.

5.http: // ru. വിക്കിപീഡിയ. org / wiki /% C0% F0% F5% E8% F2% E5% EA% F2% F3% F0% ED% FB% E5_% F1% F2% E8% EB% E8

6.http: // www. ***** / ഇസ്\u200cകുസ്\u200cറ്റ്വോ_ഡിസൈന_ഐ_ഹാരിറ്റെക്ചറി / പി 2_ ആർട്ടിക്കിൾ / 125

ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ അതിന്റെ വൈവിധ്യത്തെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ നീണ്ട ചരിത്രത്തിൽ, രാജ്യം മറ്റ് ഗോത്രങ്ങളും ജനങ്ങളും ആവർത്തിച്ച് പിടിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, അത് അതിന്റെ രൂപത്തെ സാരമായി ബാധിച്ചു.

പുരാതന വാസ്തുവിദ്യ

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ചരിത്രാതീത കാലഘട്ടം മതപരമായ കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ അതിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് സ്റ്റോൺഹെഞ്ചിലെയും അവെബറിയിലെയും ശിലാഫലകങ്ങളാണ്. കാഡ്\u200cബറി, മെയ്ഡൻ കോട്ടകൾ പ്രതിരോധ ഘടനയായി വർത്തിച്ചു.

പല പുരാതന ലാൻഡ്\u200cമാർക്കുകളും റോമാക്കാർ ബ്രിട്ടനിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ കാലം മുതലുള്ളതാണ്. നാനൂറിലധികം വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ് അവർ തങ്ങളുടെ പ്രതിരോധ കോട്ടകൾ നിർമ്മിച്ചു, അവ ഇന്നും ഭാഗികമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഹാട്രിയന്റെ മതിലും ലിങ്കണിലെ ബാത്ത് സ്മാരകവുമാണ് അത്തരം അടയാളങ്ങൾ. പല റോമൻ കെട്ടിടങ്ങളും പിൽക്കാല കെട്ടിടങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിച്ചു - ഉദാഹരണത്തിന്, ഡോവറിലെ വിളക്കുമാടം അല്ലെങ്കിൽ ഫിഷ്ബോർണിലെ കൊട്ടാരം.

മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യ.

ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ കാലഘട്ടത്തിൽ, വാസ്തുവിദ്യാ ആനന്ദങ്ങൾ അവയുടെ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി, പ്രധാനമായും പള്ളികളുടെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, വലുതും ഉറപ്പുള്ളതുമായ. നോർമനുമായുള്ള നിരന്തരമായ യുദ്ധങ്ങൾ കാരണം, ബ്രിക്സ്വർത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ചർച്ച് ഓഫ് ഓൾ സെയിന്റ്സ് മാത്രമാണ് നമ്മുടെ കാലം വരെ നിലനിൽക്കുന്നത്.

നോർമൻ ആക്രമണത്തിനുശേഷം, റോമനെസ്ക് ശൈലി ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്ക്വാറ്റ് കമാനങ്ങൾ, വലിയ ബേസ്-റിലീഫുകൾ, ശിൽപ ഗാലറികൾ എന്നിവ റോച്ചസ്റ്റർ, ഡോവർ അല്ലെങ്കിൽ യോർക്ക്ഷയർ എന്നിവിടങ്ങളിൽ കാണാം. ലണ്ടനിലെ സ്റ്റോൺ ടവർ ആയിരുന്നു ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിരോധ ഘടന.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഗോതിക് കാലഘട്ടം പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ആരംഭിച്ചെങ്കിലും മൂന്ന് നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഏറ്റവും പ്രചാരത്തിലായി. സ്റ്റെയിൻ-ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങളുള്ള ഉയരമുള്ള ജാലകങ്ങൾ, കല്ലിൽ അലങ്കാര പാറ്റേണുകൾ, കുത്തനെ വരച്ച വരകൾ, മൂർച്ചയുള്ള സ്പിയറുകൾ എന്നിവയാണ് ഈ പ്രവണതയുടെ സവിശേഷത. വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ പാലസ്, സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രൽ എന്നിവയാണ് ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ഗോതിക് സ്മാരകം.

പുതിയ പ്രവാഹങ്ങളുടെ യുഗം - നവോത്ഥാനം, ബറോക്ക്

യൂറോപ്പിലെന്നപോലെ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നവോത്ഥാനം കലയുടെ പുതിയ പ്രവണതകളിലേക്ക് നയിച്ചു - ഉദാഹരണത്തിന്, കൂടുതൽ ഗംഭീരമായ പരിഹാരങ്ങൾ കർശനമായ ഗോതിക് രൂപങ്ങളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, പള്ളികളും കോട്ടകളും ചുവർച്ചിത്രങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. യാഥാസ്ഥിതിക ഓപ്ഷനുകളിൽ നിന്ന് മാറി ഹോളണ്ടിന്റെയും ഇറ്റലിയുടെയും ഫാഷൻ പിന്തുടരാൻ പലരും തീരുമാനിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, സോമർസെറ്റ്ഷയറിലെ മോണ്ടേഗ് ഹ and സും വിൽ\u200cട്ട്ഷയറിലെ ലോംഗ്ലീറ്റ് ഹ House സും നിർമ്മിച്ചു.

ബറോക്ക് കാലഘട്ടം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ആ le ംബരവും വിശദാംശങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹവും പര്യാപ്തമായിരുന്നു, അതിനാൽ അതിന്റെ ഭാവം പ്രധാനമായും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് രൂപങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തി - ഉദാഹരണത്തിന്, ഹെംപ്റ്റൺ കോർട്ട് ഗാർഡനുകളിൽ. വാസ്തുശാസ്ത്രപരമായി, ഇത് ഹോവാർഡ് കാസിലിൽ ഉണ്ട്.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടം

കാര്യമായ രാഷ്ട്രീയ മാറ്റങ്ങൾക്കും 1666 ലെ ലണ്ടനിലെ മഹാ അഗ്നിബാധയ്ക്കും ശേഷം, ക്ലാസിക്കലിസം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പ്രധാന ശൈലിയായി. ഫോമുകളുടെ സംയമനം, ലണ്ടന്റെയും ഓരോ കെട്ടിടത്തിന്റെയും ലേ layout ട്ടിന്റെ ലാളിത്യവും സ്ഥിരതയും ഇംഗ്ലീഷ് ചൈതന്യത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രലും കേംബ്രിഡ്ജിലെ റെൻ ലൈബ്രറിയും ഈ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ രീതിയുടെ വികാസത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടം റോമൻ നിർമ്മാണ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുക എന്നതായിരുന്നു, അത് ചില സമയങ്ങളിൽ അസംബന്ധത്തിന്റെ ഘട്ടത്തിലെത്തി - സണ്ടർലാൻഡിലെ പെൻഷോ സ്മാരകം പോലെ, ഏഥൻസിലെ ഹെഫെസ്റ്റസിന്റെ ക്ഷേത്രം പകർത്തുന്നു.

വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടം

വ്യാവസായിക വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, നഗരങ്ങൾ അതിവേഗം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി, ബൾക്ക് ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിക്ക് പകരം നവ-ഗോതിക് ഉപയോഗിച്ചു. പുതിയ എഞ്ചിനീയറിംഗ് മുന്നേറ്റങ്ങൾ ലണ്ടനിലെ ഹ House സ് ഓഫ് പാർലമെന്റ്, ക്രിസ്റ്റൽ പാലസ് തുടങ്ങിയ പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി, ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ സാമ്പത്തിക ശേഷി പ്രകടമാക്കിയ സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തത്തിന്റെ ഒന്നാം ലോക എക്സിബിഷനായി പ്രത്യേകം സ്ഥാപിച്ച ക്രിസ്റ്റൽ പാലസ്. പുതിയ ശൈലിയിലുള്ള വാസ്തുവിദ്യ ഗോതിക്കിന്റെ എല്ലാ അന്തസ്സും കാത്തുസൂക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പുതിയ മെറ്റീരിയലുകളും സാങ്കേതികവിദ്യകളും ഉപയോഗിച്ച്, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സ്പർശം മറക്കാതെ, പ്രണയവും പ്രകൃതിയുമായി അടുപ്പവും.

സമകാലിക ശൈലികൾ

പുതിയ സമയം ആധുനിക ലോക ഫാഷനെ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം പ്രധാനമായും യൂറോപ്യൻ കാനോനുകൾ അനുസരിച്ച് നഗരങ്ങൾ പുന ored സ്ഥാപിച്ചു. അതിനാൽ, റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിലവാരത്തിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങളൊന്നും സംഭവിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ കലാ മേഖലയിലെ പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ആവിഷ്കാര രൂപങ്ങൾക്കായി തിരയുന്നു - ലളിതവും ശുദ്ധവുമായ നിറങ്ങളിലുള്ള താൽപ്പര്യമുള്ള ക്രൂരത, അതുപോലെ അസാധാരണമായ ടെക്സ്ചറുകളും കലയുടെ ഘടകങ്ങളും നൊവൊ. റോയൽ നാഷണൽ തിയേറ്ററും ബാർബിക്കൻ ആർട്സ് സെന്ററും ഈ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ഒപ്റ്റിമൈസേഷനായുള്ള ആധുനിക ഡ്രൈവിന്റെ ആൾരൂപമാണ് ഉത്തരാധുനികതയുടെ കഠിനവും ചുരുങ്ങിയതുമായ വാസ്തുവിദ്യ. ഓഫീസ്, ഷോപ്പിംഗ് സെന്ററുകൾ, എക്സിബിഷൻ ഹാളുകൾ എന്നിവ ഈ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ലണ്ടനിൽ, ദേശീയ ഗാലറിയുടെ പുതിയ വിഭാഗം ഉത്തരാധുനികതയുടെ ചുരുക്കപ്പേര് എന്ന് വിളിക്കാം.

വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ശൈലിയിൽ അലങ്കരിച്ചതുമായ നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ സംഭരിക്കുന്ന രാജ്യമാണ് ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ. ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ബറോക്ക്, ഗോതിക്, ക്ലാസിസിസം, പല്ലാഡിയൻ, നിയോ-ഗോതിക്, മോഡേണിസം, ഹൈടെക്, ഉത്തരാധുനികത എന്നിവയുടെ പ്രതിനിധികളെ കണ്ടെത്താം. അവ കൂടുതൽ വിശദമായി പരിഗണിക്കാം.

ചരിത്രാതീത കാലം

പുരാതന കാലത്തെ കെട്ടിടങ്ങളും എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്. അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് സ്റ്റോൺഹെഞ്ച് ആണ്. നിയോലിത്തിക്ക് കാലഘട്ടമാണ് ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഈ കെട്ടിടത്തിന് കാരണം. ഈ കെട്ടിടത്തിന് രണ്ടായിരത്തിലധികം വർഷങ്ങൾ പഴക്കമുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണെന്ന് ആർക്കും കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല. കൂടാതെ, രണ്ടര ആയിരത്തിലധികം വർഷം പഴക്കമുള്ള നിരവധി ശവകുടീരങ്ങൾ ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

പുരാതന റോമൻ കോളനിവൽക്കരണം

ബിസി ആദ്യ സഹസ്രാബ്ദത്തിൽ, കെൽറ്റുകൾ ബ്രിട്ടീഷ് ദ്വീപുകളിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. അവരുടെ പക്കലുള്ള കണ്ടെത്തലുകൾ വിരളമാണ്, കാരണം അവയിൽ ചെറിയ അളവിലുള്ള വസ്തുക്കൾ ഉണ്ട്. കലയിലെ "അനിമൽ സ്റ്റൈൽ" ആണ് ഗവേഷകർ ആരോപിക്കുന്നത്.

എ.ഡി ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റോമാക്കാർ ദ്വീപുകളിൽ വന്നിറങ്ങി വ്യാപിച്ചുതുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, അവർ കടുത്ത പ്രതിരോധം നേരിട്ടു, അതിനാൽ പിടിച്ചെടുത്ത സ്ഥലങ്ങൾ കല്ലും ഇഷ്ടിക മതിലുകളും ഉപയോഗിച്ച് വേലി കെട്ടാൻ അവർ നിർബന്ധിതരായി. അവയിൽ ചിലത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, മിക്കതും കത്തോലിക്കാ പള്ളികളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി പൊളിച്ചുമാറ്റപ്പെടും. ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ റോമൻ സംഭാവനയും ഉൾപ്പെടുന്നു:

• സാമ്രാജ്യത്വ ഷാഫ്റ്റ്;
• ലണ്ടനിലും ബാത്തിലുമുള്ള റോമൻ കുളികളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ;
• ശ്മശാനങ്ങൾ;
• സ്വാധീനമുള്ള റോമാക്കാരുടെ വില്ലകൾ.

ആദ്യകാല മധ്യവയസ്സ്

എ.ഡി അഞ്ചാം-ആറാം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ജർമ്മനി ഗോത്രങ്ങൾ (ആംഗിൾസ്, സാക്സൺസ്, ചണം മുതലായവ) ബ്രിട്ടനിലെത്തി. ക്രമേണ അവർ തദ്ദേശവാസികളുമായി കൂടിച്ചേരുന്നു - കെൽറ്റുകൾ. എന്നിരുന്നാലും, വലിയ ഘടനകളുടെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവില്ലായ്മ കാരണം ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ അവരുടെ സ്വാധീനം വളരെ കുറവാണ്. എന്നിട്ടും, അവരോടൊപ്പം, ഒരു ഹാൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, നീളമേറിയ ആകൃതിയിലുള്ള ഒരു ഘടന, അവിടെ ജോലിചെയ്യുന്ന എല്ലാ കുടുംബാംഗങ്ങൾക്കും ഒത്തുചേരാം.

പരാമർശം 1

കൂടാതെ, ക്രിസ്തീയവൽക്കരണം ആരംഭിക്കുന്നത് അവയിൽ നിന്നാണ്, ലളിതമായ ചെറിയ പള്ളികൾ പണിയുന്നതിന്റെ സവിശേഷത. ഇതിനൊപ്പം, കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങളുടെ അലങ്കാരവും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ബ്രിട്ടീഷ് ഗോതിക്കിൽ വികസിപ്പിക്കും.

ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്

ഗോതിക് സംസ്കാരം പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന് നാല് നൂറ്റാണ്ടുകൾ നീണ്ടുനിന്നു. ഗോതിക്കിന്റെ വ്യക്തമായ സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ് മൃഗങ്ങളുടെ വിശാലമായ വിസ്തൃതി, വയലുകളുടെ ഉൾപ്പെടുത്തൽ, അവരുടെ പ്രദേശങ്ങളിൽ അധിക bu ട്ട്\u200cബിൽഡിംഗ് എന്നിവ. നഗരങ്ങൾ കർശനമായി നിർമ്മിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വീടുകൾ ഇംഗ്ലണ്ടിന് പരിചിതമായ നീളമേറിയതും വിശാലവുമായ ആകൃതി നിലനിർത്തി. കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗങ്ങൾ ഇന്നും കാണാൻ കഴിയുന്ന മികച്ച വിശദാംശങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് സജീവമായി അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

പരാമർശം 2

ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്കിന്റെ വികാസത്തിന് ഫ്രഞ്ചുകാരും സംഭാവന നൽകി എന്നതിന് തെളിവുകളുണ്ട്. ഫ്രഞ്ച് ആർക്കിടെക്റ്റുകളാണ് ഗോതിക് രീതിയിൽ ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയത്.

കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, സംസാരിക്കാത്ത ഒരു ഓട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു: കെട്ടിടത്തിന്റെ പരിധിയിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ ഏറ്റവും മികച്ച ആഭരണം ആരാണ് വരയ്ക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, കത്തീഡ്രലുകളുടെയും മൃഗങ്ങളുടെയും നിർമ്മാണം മങ്ങിത്തുടങ്ങിയതിനാൽ ഇത് അധികകാലം നീണ്ടുനിന്നില്ല, വാണിജ്യ, വ്യാവസായിക കോർപ്പറേഷനുകൾ, ഷോപ്പ് ഹ and സുകൾ, ചെറിയ വർക്ക്\u200cഷോപ്പുകൾ എന്നിവ ചുറ്റുമുള്ള പ്രദേശങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് പൂർത്തിയാക്കാൻ തുടങ്ങി, അവ വയലുകളും സന്യാസ out ട്ട്\u200cബിൽഡിംഗുകളും കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്കിനെ മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

• ആദ്യകാല ഇംഗ്ലീഷ് (പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പകുതി വരെ);
• ജ്യാമിതീയമായി വളഞ്ഞ (XIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് XIV നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വരെ);
• ലംബമായി (പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യത്തിൽ നിന്ന് പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ).

പകുതി ടൈംഡ് കെട്ടിടങ്ങൾ

ഒരു സാധാരണ നിവാസിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തടി വീടുകളാണ് പ്രധാനം. നിരന്തരമായ വനനശീകരണം അരമണിക്കൂറുള്ള വീടുകളിലേക്ക് തിരിയാൻ ആളുകളെ നിർബന്ധിതരാക്കി. ഇത് ഒരു നിർമ്മാണ രീതിയാണ്, അതിൽ ഘടന മാത്രം മരം മാത്രമാണ്, ബാക്കിയുള്ളതെല്ലാം ഇഷ്ടിക, കല്ല് അല്ലെങ്കിൽ പുട്ടി കളിമണ്ണ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചാണ് ചെയ്യുന്നത്. അത്തരം കെട്ടിടങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്ലാസ്റ്റർ ചെയ്യാമെന്ന് ബ്രിട്ടീഷുകാർ പഠിച്ചു.

ബ്രിട്ടനിൽ ഈ സമയത്ത്, വീടുകളുടെ കെട്ടിട സാന്ദ്രതയെക്കുറിച്ച് ഒരു നിയമം പുറപ്പെടുവിച്ചു, ഇത് കെട്ടിടങ്ങൾ പരസ്പരം അടുത്ത് വയ്ക്കുന്നത് വിലക്കി. തീപിടിത്തമുണ്ടായാൽ മറ്റ് വീടുകളിലേക്ക് പടരാതിരിക്കാനാണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്. ഇക്കാരണത്താൽ, ആധുനിക ബ്രിട്ടനിൽ പോലും വീടുകൾക്കിടയിൽ വിശാലമായ തെരുവുകൾ നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

നവീകരണ വേളയിൽ, ഉപദ്രവിക്കപ്പെട്ട പ്രൊട്ടസ്റ്റൻറുകാർ ബ്രിട്ടീഷ് ദ്വീപുകളിൽ എത്തി ചുവന്ന ഇഷ്ടിക നിർമ്മാണം പുനരാരംഭിക്കുന്നു. അവയ്\u200cക്കൊപ്പം, രണ്ട് നില കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്ലെയ്\u200cസ്\u200cമെന്റ് ആരംഭിക്കുന്നു.

ഹ്രസ്വ ബറോക്ക് യുഗം

യഥാർത്ഥത്തിൽ യൂറോപ്യൻ ബറോക്ക് ശൈലിക്ക് ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിൽ വളരെ പരിമിതമായ അസ്തിത്വമുണ്ടായിരുന്നു. ബറോക്ക് അവതരിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയം പാലിച്ച ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പട്ടികയും ഹ്രസ്വമായിരുന്നു:

• ജോൺ വാൻബ്രൂ, ആർക്കിടെക്റ്റ്;
• ജെയിംസ് തോൺഹിൽ, ചിത്രകാരൻ;
• നിക്കോളാസ് ഹോക്സ്മൂർ, വാസ്തുശില്പിയും വാൻ\u200cബ്രുവിന്റെ സഹായിയും;
• ഇനിഗോ ജോൺസ്;
• ക്രിസ്റ്റഫർ റെൻ.

നിർഭാഗ്യവശാൽ ഒരിക്കലും നടപ്പാക്കാത്ത പ്രസിദ്ധമായ വൈറ്റ് ഹാൾ പദ്ധതി ഇതിന് സംഭാവന നൽകി. ഈ പദ്ധതിയിലൂടെ ബ്രിട്ടൻ ഏറ്റവും വലിയ രാജകീയ വസതികൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനായി യൂറോപ്യൻ രാജാക്കന്മാരുടെ നിശബ്ദ മത്സരത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ലോകപ്രശസ്തമായ ലൂവ്രെ ഫ്രാൻസിനും സ്പാനിഷ് സാമ്രാജ്യത്തിന് എസ്കോറിയലും ബ്യൂൺ റെറ്റിറോയും ഉണ്ടായിരുന്നു. സെന്റ് ജെയിംസ് പാർക്കിനും തേംസിനുമിടയിൽ 11 ഹെക്ടർ സ്ഥലത്തിന് തുല്യമായ സ്ഥലം വൈറ്റ് ഹാളിന് കീഴിൽ അനുവദിച്ചു. ഇനിഗോ ജോൺസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഈ പുതിയ വസതിക്ക് ഏഴ് മുറ്റങ്ങളുള്ള ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള പദ്ധതി ഉണ്ടായിരുന്നു. മുറ്റത്ത് മൂന്ന് കൊട്ടാരങ്ങളുള്ള കൊട്ടാരങ്ങളുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഭീമാകാരമായ ചതുരത്തിന്റെ കോണുകളിൽ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള മൂന്ന് നില ഗോപുരങ്ങളും അണിയിച്ചിരുന്നു, അത് രണ്ട് നില കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മുകളിലായിരുന്നു. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഗാലറിയുള്ള മുറ്റമാണ് വാസ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പരപ്പറ്റ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചത്. ബ്രിട്ടനിലെ യൂറോപ്യൻ രീതിയിലുള്ള ഒരു സംഘത്തിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണമായി ഈ പദ്ധതി മാറി.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കസിസം

ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സ്ഥാനം ബറോക്കിനേക്കാൾ വളരെ വലുതാണ്. ഈ ശൈലിയുടെ വ്യാപനത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തി ഇനിഗോ ജോൺസ് ആണ്. പുതിയ രാജവംശത്തിന്റെ പ്രതിനിധി - അന്ന - അദ്ദേഹത്തെ മുഖ്യ വാസ്തുശില്പിയായി നിയമിക്കുന്നു. വാസ്തുശില്പിയായ പല്ലഡിയോയുടെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ ബ്രിട്ടീഷ് ദ്വീപുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത് ഇനിഗോ ജോൺസാണ്.

ഈ വാസ്തുശില്പി 1570 ൽ തന്റെ പുസ്തകം എഴുതി. അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ അനുഭവം പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ഒരു വാസ്തുശില്പിക്ക് ആവശ്യമായ ഗുണങ്ങളെയും അറിവിനെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, പുരാതന കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഡ്രോയിംഗുകളും അവയുടെ പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും അദ്ദേഹം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ ഗ്രന്ഥത്തെ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള നാല് പുസ്തകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

/ യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ ഗോസ്\u200cട്രോയ്, റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് തിയറി, സോവിയറ്റ് ആർക്കിടെക്ചറിന്റെ ചരിത്രം, പ്രോസ്പെക്റ്റീവ് പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് കീഴിലുള്ള സിവിൽ എഞ്ചിനീയറിംഗ്, ആർക്കിടെക്ചറിനായുള്ള സ്റ്റേറ്റ് കമ്മിറ്റി. - ലെനിൻഗ്രാഡ്; മോസ്കോ: നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണ ഭവനം, 1966-1977.

• വാല്യം 11: എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിലെ മുതലാളിത്ത രാജ്യങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യ. / എഡിറ്റ് ചെയ്തത് എ. വി. ഇക്കോന്നിക്കോവ് (എക്സിക്യൂട്ടീവ് എഡിറ്റർ), യു. യു. സാവിറ്റ്സ്കി, എൻ. പി. ബൈലിങ്കിൻ, എസ്. ഒ. ഖാൻ-മഗോമെഡോവ്, യു. എസ്. യാരലോവ്, എൻ. എഫ്. - 1973 .-- 887 പി., ഇല്ല.
  • അദ്ധ്യായം I. ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടന്റെ വാസ്തുവിദ്യ / യു. യു. സാവിറ്റ്സ്കി. - എസ്. 43-75.

പി. 43-

അധ്യായം I.

യുകെ ആർക്കിടെക്ചർ

ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യ 1918-1945 ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, വിജയികളായ ശക്തികളിൽ ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. വി. ഐ. ലെനിൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഇന്റർനാഷണലിന്റെ രണ്ടാം കോൺഗ്രസിൽ നൽകിയ റിപ്പോർട്ടിൽ, യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലമായി, യുഎസ്എയ്ക്കും ജപ്പാനും കഴിഞ്ഞാൽ ഇംഗ്ലണ്ട് ഏറ്റവും കൂടുതൽ വിജയം നേടി. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒന്നും രണ്ടും ലോക മഹായുദ്ധങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള കാലഘട്ടം വളരെ ഗുരുതരമായ രാഷ്ട്രീയ സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധികളുടെ കാലമായിരുന്നു.

റഷ്യയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം ബ്രിട്ടീഷ് കോളനികളിലെ ചൂഷണം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ജനസംഖ്യയിലും മാതൃരാജ്യത്തെ തൊഴിലാളിവർഗത്തിലും ശക്തമായ വിപ്ലവകരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി രൂക്ഷമായി, ക്രമേണ അതിന്റെ ശിഥിലീകരണ പ്രക്രിയ ത്വരിതപ്പെടുത്തി. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ കടുത്ത സമര സമരം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ബ്രിട്ടീഷ് സർക്കാരും പണിമുടക്കിനെ ചെറുക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റ് നടപടികളും തൊഴിലാളിവർഗത്തിന് ഭാഗിക ഇളവുകളുടെ നയം പിന്തുടരാൻ നിർബന്ധിതരായി. തൊഴിലാളികളുടെ ഭവന ക്ഷാമം രൂക്ഷമാകുന്ന സാമൂഹിക അപകടത്തെ അധികാരത്തിലുള്ള ബൂർഷ്വാസി വിലയിരുത്തി.

എന്നിരുന്നാലും, സാമൂഹ്യ വ്യവസ്ഥയുടെ സവിശേഷതകളും പ്രത്യേകിച്ചും ബഹുജന ഭവന നിർമ്മാണത്തിലെ സ്വകാര്യ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ താൽപര്യമില്ലായ്മയും ആസൂത്രിതമായി നിർമാണ പരിപാടികളുടെ പരാജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ആവശ്യമില്ലാതെ, മുനിസിപ്പൽ, സഹകരണ സംഘടനകളുടെ പങ്ക് വളരാൻ തുടങ്ങുന്നു. മൊത്തം ഭവന നിർമ്മാണത്തിൽ അവരുടെ പങ്ക് 30.6 ശതമാനത്തിലെത്തി.

ക്രിയേറ്റീവ് ഫോക്കസിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അന്തർ യുദ്ധകാലത്തെ ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യ ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ രാജ്യങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് യാഥാസ്ഥിതികമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, 1920 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിലും പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങൾ ഇംഗ്ലണ്ടിലും പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1931 ൽ, എം\u200cപി\u200cസി (മോഡേൺ ആർക്കിടെക്ചർ റിസർച്ച് സൊസൈറ്റി) ഗ്രൂപ്പ് സംഘടിപ്പിച്ചു - ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യാ മേഖലയിലെ ഗവേഷണത്തിനുള്ള ഒരു സൊസൈറ്റി (അന്താരാഷ്ട്ര വാസ്തുവിദ്യാ സംഘടനയായ സിയാമിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് ബ്രാഞ്ച്). പുതിയ ദിശയിലുള്ള നിരവധി പ്രധാന ജർമ്മൻ വാസ്തുശില്പികളുടെ ജർമ്മനിയെ ആകർഷിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കുള്ള കുടിയേറ്റത്തിനുശേഷം യുവ ഇംഗ്ലീഷ് ഫംഗ്ഷണലിസ്റ്റുകളുടെ നിലപാടുകൾ ശ്രദ്ധേയമായി. അവരിൽ ഗ്രോപിയസും മെൻഡൽസണും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഭൂരിഭാഗം ഉപഭോക്താക്കളുടെയും ചെറുത്തുനിൽപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പഴയ സ്കൂളിലെ മിക്ക ആർക്കിടെക്റ്റുകളും പ്രത്യേകിച്ച് പ്രാദേശിക അധികാരികളും, ഈ കാലയളവിന്റെ അവസാനത്തോടെ പ്രവർത്തനപരത, അത് സൃഷ്ടിപരമായ ദിശയിൽ പ്രബലമായില്ലെങ്കിൽ, എല്ലാ മേഖലകളിലും പൗരത്വ അവകാശങ്ങൾ നേടി ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ.

ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം അവസാനിച്ചയുടൻ ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളും നിർമ്മാതാക്കളും അഭിമുഖീകരിച്ച പ്രശ്നങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനം നശിച്ച ഭവന സ്റ്റോക്ക് പുന oration സ്ഥാപിക്കുന്നതും പുതിയ പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണവുമായിരുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വാസസ്ഥലങ്ങളുടെ എണ്ണവും യുദ്ധത്തിന് മുമ്പും വളരെ പിന്നിലാണ്

പി. 44-

ജനസംഖ്യയുടെ ആവശ്യങ്ങൾ. യുദ്ധസമയത്ത്, ശത്രു ബോംബാക്രമണവും അടിസ്ഥാന അറ്റകുറ്റപ്പണികളുടെ അഭാവവും മൂലം ഭവന സ്റ്റോക്കിന് ഗുരുതരമായ നാശനഷ്ടമുണ്ടായി. ധാരാളം ചേരി വാസസ്ഥലങ്ങൾ ഒരു യഥാർത്ഥ സാമൂഹിക അപകടമായി മാറുകയായിരുന്നു.

യുദ്ധാനന്തരമുള്ള ആദ്യത്തെ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പൂർണ്ണവുമായ നഗര ആസൂത്രണ സംരംഭം വെൽ\u200cവിന്റെ നിർമ്മാണമാണ് (32 ൽ കി.മീ. ലണ്ടന്റെ വടക്ക്; അത്തിപ്പഴം. ഒന്ന്). വെൽവിന്റെ രചന (ലൂയിസ് ഡി സോയിസൺസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്) ഒരു പൂന്തോട്ട നഗരത്തിന്റെ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഹോവാർഡ് നിർദ്ദേശിച്ചതും ആദ്യമായി ലെക്വർത്തിൽ നടപ്പിലാക്കിയതും. വെൽവിനെ വേർതിരിക്കുന്ന പുതിയ കാര്യം, തലസ്ഥാനവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ലണ്ടനിലെ ഒരു ഉപഗ്രഹ നഗരം എന്ന വ്യാഖ്യാനത്തിലാണ്, പക്ഷേ ഒരു കിടപ്പുമുറി നഗരമല്ല.

960 പ്രദേശങ്ങളുള്ള 40 ആയിരം ആളുകളാണ് നഗരത്തിലെ കണക്കാക്കുന്നത് ഹെ... ഉപഗ്രഹ നഗരമായ വെൽ\u200cവിന് സ്വന്തമായി ഒരു വ്യവസായമുണ്ടായിരിക്കണം, അത് ജനസംഖ്യയുടെ ഭൂരിഭാഗത്തിനും തൊഴിലവസരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കും, ഒരു പൊതു വാണിജ്യ കേന്ദ്രവും. വെൽ\u200cവിന്റെ പദ്ധതിയുടെ പ്രധാന കോമ്പോസിഷണൽ അക്ഷം വിശാലമായ 60- ആണ് മീ പാർക്ക് തരത്തിലുള്ള ഹൈവേ, പൊതു ജോലികൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഹരിത പ്രദേശത്ത് അവസാനിക്കുന്നു. പ്രധാന അവന്യൂവിന്റെ ഇരുവശത്തും, അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഒരു സ്ക്വയറിനടുത്ത്, നഗരത്തിന്റെ ഒരു ഷോപ്പിംഗ്, ബിസിനസ് സെന്റർ ഉണ്ട് - ഷോപ്പുകൾ, പോസ്റ്റോഫീസ്, ബാങ്കുകൾ, കഫേകൾ മുതലായവ. തെരുവ് റൂട്ടിംഗിൽ കർവിലൈനർ രൂപരേഖകൾ നിലവിലുണ്ട്. നിർജ്ജീവമായ കെട്ടിടങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗമാണ് വെൽ\u200cവിന്റെ സവിശേഷത.

നഗരത്തിന്റെ വടക്കൻ ഭാഗത്തുള്ള വലിയ ഹരിത പ്രദേശങ്ങൾ പാർക്കുകളാക്കി മാറ്റി. നിലവിലുള്ള വൃക്ഷങ്ങളെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും നഗരകാഴ്ചയ്ക്ക് ജീവൻ പകരുന്നതിനുമായി വീടുകളുടെ ലേ layout ട്ട് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ പുൽത്തകിടികളുടെ ഉയർന്ന സംസ്കാരത്തോടൊപ്പം, ഇതെല്ലാം നഗരത്തെ വളരെയധികം അലങ്കരിക്കുകയും അതിന്റെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ സവിശേഷതയായി മാറുകയും ചെയ്തു, "ഗാർഡൻ സിറ്റി" എന്ന പദത്തെ ന്യായീകരിച്ചു.

വെൽ\u200cവിനിലെ ഭൂരിഭാഗം ഡവലപ്പർമാരും ബൂർഷ്വാസി, ഉയർന്ന ശമ്പളമുള്ള ജീവനക്കാർ, ബുദ്ധിജീവികൾ, ചെറുകിട സംരംഭകർ എന്നിവരാണ്. പരമ്പരാഗത കുടിൽ തരത്തിലുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടമാണ് ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ ആധിപത്യം.

വെൽ\u200cവിന്റെ പാർപ്പിട വികസനത്തിൽ ഉയർന്ന വൈദഗ്ധ്യമുള്ള തൊഴിലാളികളുടെ വാസസ്ഥലങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു, കൂടുതലും ഉപരോധിച്ച വീടുകളുടെ രൂപത്തിലാണ്. സമ്പന്നരായ പൗരന്മാരുടെ വീടുകളിൽ നിന്ന് ജീവിതനിലവാരം, സഹായ സ്ഥലം, ഉപകരണങ്ങളുടെ ഗുണനിലവാരം, അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുടെ അലങ്കാരം എന്നിവയിൽ മാത്രമല്ല, ഭൂമി പ്ലോട്ടുകളുടെ വലുപ്പത്തിലും അവ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഇവിടെ, ലെക്വർത്തിലെന്നപോലെ, ഒരു മുതലാളിത്ത സമൂഹത്തിൽ കൈവരിക്കാനാവാത്ത സാമൂഹിക ഐക്യം കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഹോവാർഡും "മുനിസിപ്പൽ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ" പിന്തുണക്കാരും സ്വപ്നം കണ്ടത്. വിവിധ ക്ലാസുകളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ വാസസ്ഥലങ്ങളുടെ സാമീപ്യം, ചെറുപ്പക്കാർക്കുള്ള പൊതു കളിസ്ഥലങ്ങൾ മുതലായവ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വെൽ\u200cവിനിലെ വർഗ്ഗ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്ക് അവയുടെ മൂർച്ച നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

രണ്ട് ലോകമഹായുദ്ധങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ സാറ്റലൈറ്റ് നഗരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് വീസെൻ\u200cഷോ, ഇത് മാഞ്ചസ്റ്ററിൽ നിന്ന് മോചനം നേടാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു - ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും സാന്ദ്രമായ വ്യവസായ കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നാണ് ഇത്. നഗരത്തിന്റെ നിർമ്മാണം 1929 ൽ ആരംഭിച്ചു.

പി. 45-

ലെക്വർത്ത് ലേ layout ട്ട് രൂപകൽപ്പനയെക്കുറിച്ച് ആർ. എൻവിന്റെ സഹ രചയിതാവ് ബാരി പാർക്കറാണ് ലേ layout ട്ട് ഡിസൈൻ കമ്മീഷൻ ചെയ്തത്. വരാനിരിക്കുന്ന ജനസംഖ്യ 100,000 ആയി. നഗരത്തിന് ചുറ്റും, മൊത്തം 400 വിസ്തീർണ്ണമുള്ള ഒരു കാർഷിക ബെൽറ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ വിഭാവനം ചെയ്തു ഹെ... പാർക്ക്\u200cവേകൾ\u200c നഗരത്തെ നാല് സോണുകളായി വിഭജിച്ച് ഒരു സഹായ ഷോപ്പിംഗ് സെന്ററും ഓരോ സ്കൂളും ഉണ്ട്. കൂടാതെ, വ്യാവസായിക സംരംഭങ്ങൾ സോണുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അവ സാനിറ്ററി കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് അപകടകരമല്ല.

ഡിസൈനർമാരുടെ പദ്ധതി അനുസരിച്ച്, വീസെൻ\u200cഷോ നിവാസികൾക്ക് നഗരത്തിനുള്ളിൽ തന്നെ ജോലി നൽകണം. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് നേടാനായില്ല. ജനസംഖ്യയുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം മാഞ്ചസ്റ്ററിൽ ജോലിക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു, ഇത് വാസ്തവത്തിൽ വീസെൻ\u200cഷോയെ ഒരു ഉപഗ്രഹ നഗരമായിട്ടല്ല കിടപ്പുമുറി നഗരമാക്കി മാറ്റുന്നു.

16-ൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന കൂറ്റൻ ബികാൻട്രി ഹ housing സിംഗ് എസ്റ്റേറ്റാണ് സാറ്റലൈറ്റ് സിറ്റി എന്ന ആശയവുമായി യോജിക്കുന്നത് കി.മീ. 1920-1934 ൽ നിർമ്മിച്ച ഐൽഫോർഡിന് അപ്പുറത്തുള്ള മധ്യ ലണ്ടന്റെ കിഴക്ക്.

അന്തർ\u200cവർ\u200cഷ വർഷങ്ങളിലെ വാസസ്ഥലങ്ങൾ\u200c ലണ്ടനിലെ സബർ\u200cബൻ\u200c പ്രദേശങ്ങളുടെ ഘടനയുടെ സങ്കീർ\u200cണ്ണത വർദ്ധിപ്പിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ മറ്റ് വലിയ നഗരങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രം ഗണ്യമായി മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - മാഞ്ചസ്റ്റർ, ബർമിംഗ്ഹാം, ലിവർപൂൾ മുതലായവ.

നൈപുണ്യമുള്ള തൊഴിലാളികളുടെ അഭാവവും ഇഷ്ടിക പോലുള്ള പരമ്പരാഗത നിർമാണ സാമഗ്രികളുടെ ഉയർന്ന വിലയും കാരണം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ യുദ്ധാനന്തര ഭവന നിർമ്മാണത്തിന് വലിയ പ്രതിസന്ധികൾ നേരിടേണ്ടിവന്നു. അതിനാൽ, യുദ്ധാനന്തരമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പുതിയ രീതികൾക്കായുള്ള തിരയൽ വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു - ഇഷ്ടികപ്പണികൾക്ക് പകരം ഭാരം കുറഞ്ഞ കോൺക്രീറ്റ്, വലിയ ബ്ലോക്കുകൾ, ഭാരം കുറഞ്ഞ അഗ്രഗേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ഫ്രെയിം ഘടനകളുടെ ഉപയോഗം മുതലായവ. 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, തിരയൽ പുതിയ രൂപകൽപ്പന പരിഹാരങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തിയ കോൺക്രീറ്റ് ഘടനകളുടെ (ടെക്റ്റൺ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ഓവൻ, കോണെൽ, വാർഡ്, ലൂക്കാസ് മുതലായവ) വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

പ്രധാന നിലയിലുള്ള വാസസ്ഥലം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരു കുടിൽ പരമ്പരാഗതമായി തുടർന്നു, രണ്ട് നിലകളിലായി ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ്. ബാഹ്യ മതിലുകളുടെയും അടിത്തറയുടെയും പരിധി കുറയ്ക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, തെരുവുകളുടെ നീളം, വെള്ളം, മലിനജല ലൈനുകൾ എന്നിവ കോട്ടേജുകൾ ജോഡിയാക്കുന്നതിനോ 4-6 അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കൂടുതൽ വീടുകളുടെ ബ്ലോക്കുകളായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ വ്യാപകമായി സ്വീകരിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. ഓരോ കുടുംബത്തിനും വ്യക്തിഗത പ്ലോട്ടുകൾ, അവിടെ ഒരു പച്ചക്കറിത്തോട്ടം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചെറിയ പൂന്തോട്ടം ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, കുടിൽ വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന ഗുണം. അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുടെ തരങ്ങളും അവയുടെ ലേ layout ട്ടും കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപവും താമസക്കാരുടെ സ്വത്തിനും സാമൂഹിക നിലയ്ക്കും യോജിക്കുന്നു.

ലളിതമായ ഇഷ്ടികയോ പ്ലാസ്റ്ററിട്ട മതിലുകളോ ഉള്ള തൊഴിലാളികളുടെ കുടിലുകൾ പലപ്പോഴും വളരെ പ്രാകൃതമായിരുന്നു. മധ്യവർഗത്തിൽ നിന്നുള്ള കുടിലുകളുടെ രചനകൾക്ക് (പെറ്റി ബൂർഷ്വാസിയെയും നല്ല ശമ്പളമുള്ള ബുദ്ധിജീവികളെയും സാധാരണയായി ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വിളിക്കാറുണ്ട്). പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വികസിച്ച രണ്ട് പ്രധാന സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവണതകൾ ഇവിടെ നിലനിന്നിരുന്നു.

അവയിൽ ആദ്യത്തേത് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് മാസ്റ്ററായ സി.ഇ. വോയ്\u200cസിയുടെ ആർക്കിടെക്റ്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, താഴ്ന്ന ഉയരത്തിലുള്ള നിർമ്മാണരംഗത്ത് സ്വാധീനം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും അനുഭവപ്പെട്ടു. വോള്യങ്ങളുടെ അസമമായ ഘടന, കുത്തനെയുള്ള ടൈൽഡ് മേൽക്കൂരകൾ, ഉയർന്ന ചിമ്മിനികൾ - ഈ സൃഷ്ടിപരമായ ദിശയുടെ സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്.

ഓരോ കുടുംബത്തിനും വ്യക്തിഗത സ്ഥലങ്ങളുള്ള കുടിലുകളിലേക്ക് ബ്രിട്ടീഷുകാരുടെ പരമ്പരാഗത ചായ്\u200cവ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇതിനകം 30 കളിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള വികസനത്തിന്റെ വ്യാപനം നഗര മുനിസിപ്പാലിറ്റികളിൽ ആശങ്ക ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി. മുപ്പതുകളുടെ മുനിസിപ്പൽ നിർമ്മാണ സമ്പ്രദായത്തിൽ, ക്വാർട്ടേഴ്സിന്റെ നിർമ്മാണം, 1-5 ന് 600-700 ആളുകളുടെ സാന്ദ്രതയോടെ 4-5 നിലകളുള്ള വീടുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. ഹെ... അത്തരമൊരു ഉയർന്ന സാന്ദ്രത തിരക്കേറിയ പ്രദേശങ്ങൾക്ക് കാരണമായി, അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ സ്ഥലമില്ലാത്തതും ഗുരുതരമായ ഗാർഹിക അസ ven കര്യങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു. അപാര്ട്മെംട് ഇൻസുലേഷന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ കാര്യമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയില്ല. ബഹുഭൂരിപക്ഷം കേസുകളിലും, പുതിയ ക്വാർട്ടേഴ്സുകളിൽ ജനങ്ങൾക്ക് സാമുദായികവും സാംസ്കാരികവുമായ സേവനങ്ങൾക്കുള്ള കെട്ടിടങ്ങളില്ല.

പി. 46-

ഇവിടെ, പ്രധാനമായും ഗാലറി തരത്തിലുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അതിൽ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ ഫ്ലോർ-ബൈ-ഫ്ലോർ ഓപ്പൺ ബാൽക്കണി ഉപയോഗിച്ച് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ഗാലറികൾ, സാധാരണ ഗോവണി ഉപയോഗിച്ച് ലംബമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ വീടുകളിലെ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ ഒരേ നിലയിലായിരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഇംഗ്ലണ്ട് പരമ്പരാഗതമായ ബങ്ക് റൂമുകളായിരുന്നു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഭവന നിർമ്മാണത്തിന്റെ മറ്റൊരു അങ്ങേയറ്റത്ത് - സമ്പന്നമായ മാളികകളും വില്ലകളും, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ "ആ ury ംബര ഫ്ളാറ്റുകൾ" (ആ lux ംബര ഫ്ലാറ്റുകൾ) ഉള്ള വീടുകൾ, ബൂർഷ്വാസി, ഉയർന്ന പ്രതിഫലം ലഭിക്കുന്ന ബുദ്ധിജീവികൾ. സമ്പന്നരുടെ രക്ഷാധികാരികൾ പലപ്പോഴും പുതിയ "ഫാഷനബിൾ" വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതകളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ഭവന നിർമ്മാണത്തിന്റെ മറ്റ് മേഖലകളെ അപേക്ഷിച്ച് വില്ലകളുടെയും മാൻഷനുകളുടെയും നിർമ്മാണത്തിൽ, പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനം ബാധിച്ചു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പ്രവർത്തനപരതയുടെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നാണ് നോർഷാംപ്ടണിലെ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം, 1926 ൽ പി. ബെഹെൻസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതും ന്യൂ വേസ് എന്നറിയപ്പെടുന്നതുമാണ്. പരന്ന മേൽക്കൂരയുള്ള കോൺക്രീറ്റ് ഉപയോഗിച്ചാണ് ഈ ഓപ്പൺ പ്ലാൻ വീട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. തിരശ്ചീന ജാലകങ്ങൾ, മധ്യഭാഗത്തെ ആഴത്തിലുള്ള ലോഗ്ഗിയകൾ, മിനുസമാർന്ന മതിൽ വിമാനങ്ങൾ, കിരീടധാരണം ചെയ്യുന്ന കോർണിസിന്റെ അഭാവം - കെട്ടിടത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം ഇംഗ്ലീഷ് ഭവന നിർമ്മാണ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സാധാരണ സാങ്കേതികതകളുമായി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്.

പുതിയ കോമ്പോസിഷണൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ടെക്നിക്കുകളുടെ പ്രയോഗത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ് ഫ്രണ്ടൽ വേയിലെ മാൻഷൻ, 1936 ൽ ഇംഗ്ലീഷ് ഫംഗ്ഷണലിസത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരിലൊരാളായ മാക്സ്വെൽ ഫ്രേയുടെ പ്രോജക്റ്റ് നിർമ്മിച്ചതാണ്.

മുപ്പതുകളുടെ മധ്യത്തിൽ, മൾട്ടി-സ്റ്റോർ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വാധീനം പ്രകടമായിത്തുടങ്ങി.

പുതിയ തരം വാസസ്ഥലത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് ഹൈഗേറ്റിലെ ഒരു മൾട്ടി-സ്റ്റോർ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം (ഹൈപോയിന്റ് നമ്പർ 1 എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ബി. ല്യൂബെറ്റ്കിനും ടെക്റ്റൺ ഗ്രൂപ്പും (1935, ചിത്രം 2) നിർമ്മിച്ചതാണ്. വളരെ ഉയർന്ന വരുമാനമുള്ള താമസക്കാർക്കായി ഈ കെട്ടിടം രൂപകൽപ്പന ചെയ്\u200cതിരിക്കുന്നു. കെട്ടിട പദ്ധതി ഇരട്ട കുരിശിന്റെ രൂപത്തിലാണ്. കുരിശിന്റെ ശാഖകളുടെ കവലയിൽ ഗോവണിപ്പടികളും സ്റ്റെയർകേസ് ഹാളുകളും പാസഞ്ചർ, ചരക്ക് എലിവേറ്ററുകളും ഉണ്ട്. ഓരോ ഗോവണിയിലും ഓരോ നിലയിലും നാല് അപ്പാർട്ട്മെന്റുകൾ ഉണ്ട്. കൂറ്റൻ ലോബിക്കുപുറമെ, താഴത്തെ നിലയിലെ സാധാരണ പ്രദേശങ്ങളിൽ പൂന്തോട്ടത്തിന് അഭിമുഖമായി ഒരു ചായമുറിയും ഉണ്ട്, ഇത് വീട്ടിലെ താമസക്കാരെയും അവരുടെ പരിചയക്കാരെയും സന്ദർശിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ഓരോ മുകളിലത്തെ നിലയിലും നാല് മൂന്ന് മുറികളും നാല് മുറികളുമുണ്ട്

പി. 47-

നാല് മുറികളുള്ള അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ. പരന്ന മേൽക്കൂര തുറന്ന ടെറസായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. മോണോലിത്തിക്ക് ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് ഉപയോഗിച്ചാണ് കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

രണ്ടാമത്തെ കെട്ടിടത്തിന്റെ (ഹൈപോയിന്റ് നമ്പർ 2) ലേ layout ട്ട് ഓരോ അപ്പാർട്ട്മെന്റുകളുടെയും സ്ഥാനത്ത് രണ്ട് നിരകളിലായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ("മൈസോനെറ്റ്" തരം). ഈ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ രണ്ട് ഓപ്ഷനുകളിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. കെട്ടിടത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, സാധാരണ സ്വീകരണമുറി വലുപ്പത്തിൽ കുത്തനെ നിൽക്കുന്നു, രണ്ട് നിരകളും ഉയരത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ അറ്റത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ, എഴുത്തുകാർ, നിർദ്ദേശപ്രകാരം, മുറികളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ, ഇവിടെ സാധാരണ സ്വീകരണമുറി ഒരു നിരയുടെ ഉയരത്തിലേക്ക് മാത്രം യോജിക്കുന്നു, ഇത് മുകളിലത്തെ മുറികളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു.

രണ്ടാമത്തെ കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ ഘടനയിൽ, പ്രധാന സിംഗിൾ-ടയർ റൂമുകളുടെ ചെറിയ വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗുകളിൽ നിന്ന് വിഭിന്നമായി, കേന്ദ്രത്തിന്റെ സാധാരണ രണ്ട്-തല സ്വീകരണമുറികളുടെ കൂറ്റൻ ജാലകങ്ങളാൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഈ രീതിയും അനുപാതങ്ങളുടെ കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായ വികാസവും രണ്ടാമത്തെ കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപത്തെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിന്റെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ സ്കീമാറ്റിക് കോമ്പോസിഷനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു.

വീടിന്റെ വിലയും എലിവേറ്ററുകളുടെ പ്രവർത്തനച്ചെലവും കുറയ്ക്കുന്നതിന്, അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളെയും ഇടവിട്ടുള്ള സ്റ്റെയർകെയ്\u200cസുകളെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഇന്റീരിയർ ഇടനാഴികളാണ് നിരവധി അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഓരോ ഫ്ലോറിലും ഒരു എലിവേറ്റർ നൽകുന്ന അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുടെ എണ്ണം 6-8 ആയി വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ സാധ്യമാക്കി. കൂടുതൽ സാമ്പത്തിക ഗാലറി തരം വീട് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, യുദ്ധകാലത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് ഭവന നിർമ്മാണത്തിൽ പരമ്പരാഗത കെട്ടിട രീതികളും വാസ്തുവിദ്യാ തിരഞ്ഞെടുപ്പും നിലനിന്നിരുന്നു. ക്രിയേറ്റീവ് ടാസ്\u200cക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ ധാരണയോടെ, ഫങ്ഷണലിസം, പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും പുതിയ മെറ്റീരിയലുകളുടെയും വ്യാപകമായ ഉപയോഗം മുഴുവൻ കാലഘട്ടത്തിലുമുള്ള ആഗ്രഹം, ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും എന്നാൽ വിവാദപരവും ബ്രിട്ടീഷ് ഭവന വാസ്തുവിദ്യയിലെ ആധിപത്യ പ്രവണതയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുമായിരുന്നു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യ മറ്റ് പല യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് ഈ സമയത്ത് വളരെ യാഥാസ്ഥിതികമായിരുന്നു. പുതിയ ട്രെൻഡുകൾക്കുള്ള പ്രതിരോധം ഭൂരിഭാഗം ആർക്കിടെക്റ്റുകളും ഉപഭോക്താക്കളും പൊതുജനങ്ങളും നൽകി.

യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള സാമ്പിളുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടമായി, ഉദാഹരണത്തിന്, വാസ്തുശില്പിയുടെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച വാൾസ്ലി കെട്ടിടത്തിന്റെ (പിന്നീട് ബാർക്ലേയുടെ ബാങ്ക്) വാസ്തുവിദ്യയിൽ. കെ. ഗ്രീൻ 1921-1922 ൽ കിംഗ് വില്യം സ്ട്രീറ്റിലെ ലണ്ടൻ ഇൻഷുറൻസ് സൊസൈറ്റിയുടെ കെട്ടിടം (1924) ഇതേ രചയിതാവും മറ്റ് നിരവധി ഘടനകളും.

നഗര മുനിസിപ്പാലിറ്റികളുടെ കെട്ടിടങ്ങളും യാഥാസ്ഥിതികതയാൽ വേർതിരിക്കപ്പെട്ടു. ഇവിടെ പരമ്പരാഗത രീതികളുടെ സംരക്ഷണം ഒരു പ്രോഗ്രമാറ്റിക് സ്വഭാവമായിരുന്നു. ചരിത്രപരമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലിനോടുള്ള ഈ പ്രതിബദ്ധതയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം നോർ\u200cവിച്ച് ട Town ൺ\u200cഹാൾ (ചിത്രം 3), 1938 ൽ പൂർത്തിയായി (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ജെയിംസ്, പിയേഴ്സ്). ട idea ൺ\u200cഹാൾ\u200c കെട്ടിടത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത തരം സംരക്ഷിക്കുകയെന്ന പ്രാരംഭ ആശയം - കെട്ടിടത്തിന്റെ ബാഹ്യ രൂപത്തിലും അതിന്റെ ഇന്റീരിയറിലും വ്യക്തമാണ്.

പരമ്പരാഗത ടവർ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സംരക്ഷണം, പൈതൃകത്തിന്റെ ഉപയോഗം, ക്ലാസിക്കൽ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടകങ്ങളുടെ ലളിതമായ വ്യാഖ്യാനത്തിലൂടെ അതിന്റെ "ആധുനികവൽക്കരണം" എന്നിവ അന്തർ\u200cവർ\u200cഷ വർഷങ്ങളിലും ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ മറ്റ് പല വലിയ നഗരങ്ങളിലും (സ്വാൻ\u200cസി, നോട്ടിംഗ്ഹാം, കാർഡിഫ് , തുടങ്ങിയവ.).

പൊതു കെട്ടിട വാസ്തുവിദ്യയുടെ മറ്റ് മേഖലകളിലും ഇതേ പ്രവണതകൾ പ്രകടമായിരുന്നു. സ്ട്രാറ്റ്\u200cഫോർഡ്-ഓൺ-അവോണിലെ ഷേക്സ്പിയർ തിയേറ്റർ (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ സ്കോട്ട്, ചെസ്റ്റർട്ടൺ, ഷെപ്പേർഡ്, 1932), റോയൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് (ആർക്കിടെക്റ്റ് ജി. വാർണം, 1934) എന്നിവ പോലുള്ള വലിയ ഘടനകൾ വിവിധ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങൾ ലളിതമാക്കി ക്ലാസിക്കുകളെ നവീകരിക്കുന്നു.

പരമ്പരാഗത ആശയരീതികൾ പ്രവർത്തനപരമായ ആവശ്യകതകളുമായി തികച്ചും വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഘടനകളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ പുതിയ ആശയങ്ങളോട് വളരെയധികം സംവേദനക്ഷമത പ്രകടമായി - ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റ് സ്റ്റോറുകൾ, റീട്ടെയിൽ വെയർഹ ouses സുകൾ, വാണിജ്യ എക്സിബിഷൻ ഹാളുകൾ, കായിക സൗകര്യങ്ങൾ, അത്തരം പുതിയ എയർ ടെർമിനലുകളായി കെട്ടിടങ്ങളുടെ തരം, സിനിമാ മുതലായവ.

നിരവധി സങ്കീർണ്ണമായ സാങ്കേതിക ആവശ്യകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഈ ഘടനകളെല്ലാം മികച്ച ലൈറ്റിംഗിൽ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് പിന്തുണയിൽ നിന്ന് പരമാവധി ഇടം ആവശ്യമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, എന്നതിലേക്കുള്ള മാറ്റം

പി. 48-

പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും ഇവിടെ ഉടനടി നടപ്പാക്കിയിട്ടില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ലണ്ടനിലെ ടോട്ടൻഹാം കോർട്ട് റോഡിലെ ഹിൽ ആൻഡ് സോൺ ട്രേഡിംഗ് കമ്പനിയുടെ (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ സ്മിത്തും ബ്രൂവറും) കെട്ടിടത്തിൽ, ഭിത്തിയെ കട്ടിയുള്ള പിണ്ഡമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് ഫ്രെയിമിന്റെ നേരിയ പൂരിപ്പിക്കൽ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോഴും ഭാഗികമായി നിലനിർത്തുന്നു ഓർഡർ വികസനം (ലളിതമായ തലസ്ഥാനങ്ങളും അടിത്തറകളും). യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ വാണിജ്യ സംരംഭങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ അത്തരമൊരു സാങ്കേതികവിദ്യ നേരിട്ടു.

മുപ്പതുകളിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള ഘടനയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ പരിണാമം ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു. പ്രവർത്തനപരതയിലേക്കുള്ള കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ വ്യാഖ്യാനത്തിലെ സമൂലമായ മാറ്റത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം ലണ്ടനിലെ സ്ലോൺ സ്ക്വയറിലെ ജോൺസ് ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റ് സ്റ്റോർ ആണ്. 1936-1939 ലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്. ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ സ്ലേറ്റർ, മൊബേർലി, റെയ്\u200cലി എന്നിവരുമായി സഹകരിച്ച് ഡബ്ല്യു. ഗ്രാബ്\u200cട്രീ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്.

താരതമ്യേന നേരത്തെ, പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ലണ്ടനിലെ ഗതാഗത സ of കര്യങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയിലേക്ക് വ്യാപിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും പുതിയ മെട്രോ സ്റ്റേഷനുകൾ. 1920 കളിലെയും 1930 കളിലെയും വാസ്തുശില്പികളായ ആഡംസ്, ഹോൾഡൻ, പിയേഴ്സൺ എന്നിവർ നിരവധി ഘടനകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ പുതിയ ഡിസൈനുകൾ വ്യാപകവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വേഷവുമില്ലാതെ.

പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ദിശയുടെ ആദ്യ വിജയങ്ങളിൽ 1936 ൽ വാസ്തുശില്പികളായ ല്യൂബെറ്റ്കിന്റെയും ടെക്റ്റൺ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച മൃഗശാലകളിലെ ഘടനകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. "ഗോറില്ല പവലിയൻ" പോലുള്ള ഘടനകളിൽ ലോഹം, ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ്, ഗ്ലാസ് എന്നിവയുടെ സമന്വയ സംയോജനങ്ങൾ. , "പെൻഗ്വിൻ പൂൾ" ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

1936 ൽ ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ ഇ. മെൻഡൽ\u200cസോൺ, എസ്. ചെർ\u200cമാവ് എന്നിവർ ചേർന്ന് നിർമ്മിച്ച ബെക്\u200cസ്\u200cഹില്ലിലെ കടൽത്തീരത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന പവലിയൻ പ്രവർത്തനക്ഷമത വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ലൈറ്റ് ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് ഫ്രെയിം, ഫ്ലാറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് പവലിയന്റെ ഘടന മേൽക്കൂര, ഓപ്പൺ ടെറസ്, ഓപ്പൺ വർക്ക് മെറ്റൽ വേലി, മിറർ ചെയ്ത ഗ്ലാസിന്റെ സിലിണ്ടറിൽ പൊതിഞ്ഞ മനോഹരമായ റ st ണ്ട് സ്റ്റെയർകേസ്, അതിന്റെ പുതുമ, സത്യസന്ധത, യഥാർത്ഥ ആവിഷ്\u200cകാരക്ഷമത എന്നിവയിൽ മികച്ച മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു.

വ്യാവസായിക നിർമ്മാണത്തിൽ പുതിയ ആശയങ്ങൾ വേഗത്തിലും എളുപ്പത്തിലും സ്വീകരിച്ചു. 1931 ൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് നിർമ്മിച്ച ബീസ്റ്റണിലെ "ബൂട്ട്സ്" എന്ന സ്ഥാപനത്തിന്റെ കെമിക്കൽ ഫാക്ടറി. ഓവൻ വില്യംസ്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വ്യവസായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണ്, അതിൽ പുതിയ ഡിസൈൻ ടെക്നിക്കുകളുടെ വിജയം വളരെ വ്യക്തമാണ് (ചിത്രം 4). ഈ കെട്ടിടത്തിൽ, 4 നിരകളുള്ള ഉയരമുള്ള വിശാലമായ ഹാളുകൾ, ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് പാലങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിച്ച് മുറിച്ചു, ഉരുക്ക് കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു

പി. 49-

രേഖാംശ ലോഹ ബീമുകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ട്രസുകൾ. ഈ ലോഡ്-ചുമക്കുന്ന മൂലകങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള മുഴുവൻ സ്ഥലവും ദൃ solid മായ ഗ്ലേസിംഗ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഇത് താഴത്തെ നിലയിലെ രണ്ട് വിമാനങ്ങളും ഹാളിന്റെ അരികിൽ തുറന്നിരിക്കുന്ന താഴ്ന്ന ഉൽ\u200cപാദന മുറികളും ഗിർഡർ അല്ലാത്ത ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് മേൽത്തട്ട് ഉപയോഗിച്ച് പൂർണ്ണമായും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിന് സാധ്യമാക്കി. ഈ മുറികളുടെ പുറം മതിലുകൾ സുതാര്യമായ ഗ്ലാസ് തിരശ്ശീലയാക്കി മാറ്റാൻ സ്ലാബുകളുടെ കാന്റിലിവർ ഓവർഹാംഗ് സഹായിച്ചു.

ലളിതവും സാമ്പത്തികവുമായ രൂപകൽപ്പനകളുള്ള ഒരു കെമിക്കൽ ഫാക്ടറിയുടെ സങ്കീർണ്ണവും പരസ്പരം സ്പേഷ്യൽ ഘടനയും സാങ്കേതിക ആവശ്യകതകളുടെ സമഗ്രമായ പരിഗണനയും ഒരു പുതിയ കെട്ടിട, ഡിസൈൻ തത്വങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ സാധ്യമാകുന്ന ഒരു വ്യാവസായിക കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടനയിലെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുടെ വ്യക്തമായ പ്രകടനമാണ്.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രവർത്തനപരതയുടെ സ്വാധീനം ഓരോ വർഷവും വർദ്ധിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഈ മേഖലയിൽ, പുതിയ ദിശയുടെ വിജയം ഇതിനകം തന്നെ 1930 കളിൽ പ്രകടമായിരുന്നു.

പൊതുവേ, അന്തർ\u200cവർ\u200cഷങ്ങളിലെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷത, സ്ഥാപിത പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള വിപ്ലവകരമായ വിഘടനമല്ല, മറിച്ച് ക്രമേണ പുതിയ വാസ്തുവിദ്യയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനമാണ്. നിർമ്മാണത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ, ഈ പ്രക്രിയ വ്യത്യസ്ത നിരക്കുകളിൽ തുടർന്നു.

ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യ 1945-1967 രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം ലോക സമ്പദ്\u200cവ്യവസ്ഥയിൽ ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സ്ഥാനം ശക്തമായി ദുർബലപ്പെട്ടു. ആക്രമണാത്മക നോർത്ത് അറ്റ്ലാന്റിക് കരാറിലെ പങ്കാളിത്തം ബ്രിട്ടനെ കടുത്ത ആയുധ മൽസരത്തിന്റെ ഭ്രമണപഥത്തിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. ബ്രിട്ടീഷ് കോളനികളിലെ വിമോചന സമരം വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഇന്ത്യ, സിലോൺ, ബർമ, ഘാന, മറ്റ് ബ്രിട്ടീഷ് കോളനികൾ എന്നിവയ്ക്ക് നിർബന്ധിതമായി സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നത് ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തകർച്ചയിലേക്ക് നയിച്ചു. ലോക വിപണിയിൽ അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, പശ്ചിമ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നും ജപ്പാനിൽ നിന്നുമുള്ള കടുത്ത മത്സരവും സോഷ്യലിസ്റ്റ് രാജ്യങ്ങളുമായുള്ള വ്യാപാരത്തിന് കൃത്രിമ നിയന്ത്രണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടന്റെ സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധികളും വർദ്ധിച്ചു.

പി. അമ്പത്-

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷവും രാജ്യത്തിനകത്തും ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടും അനുഭവിച്ചിട്ടില്ല. അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളുടെ ജീവിത നിലവാരത്തിലെ കുത്തനെ ഇടിവ്, അധ്വാനത്തിന്റെ തീവ്രത, തൊഴിലാളികളെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നതിന്റെ തീവ്രത എന്നിവ വർഗസമരത്തെ രൂക്ഷമാക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് വിശാലമായ പണിമുടക്കിൽ പ്രകടമായി. അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അസംതൃപ്തി ലഘൂകരിക്കാനായി വിവിധ നടപടികൾ കൈക്കൊള്ളാൻ ബ്രിട്ടീഷ് സർക്കാർ നിർബന്ധിതരായി. ദീർഘകാല വായ്പകളിലൂടെ ഭവന പദ്ധതി വിപുലീകരിക്കുക, ചേരി പ്രദേശങ്ങൾ ഭാഗികമായി പൂർണമായി ഇല്ലാതാക്കുക, തിരക്കേറിയ വ്യവസായ കേന്ദ്രങ്ങളെ വിഘടിപ്പിക്കുന്നതിന് പുതിയ നഗരങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം എന്നിവ ഈ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, സാധാരണ ഭവന നിർമ്മാണത്തിൽ മുനിസിപ്പാലിറ്റികളുടെ പങ്ക് കുത്തനെ വർദ്ധിച്ചു. ഒരു പരിധിവരെ, വിവിധ പുനർനിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താനുള്ള അവരുടെ അവകാശങ്ങളും വിപുലീകരിച്ചു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, മുതലാളിത്ത വ്യവസ്ഥയുടെ പ്രത്യേകതകളും ഭൂമിയുടെ സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥാവകാശവും വലിയ കേന്ദ്രങ്ങളുടെ സമഗ്രമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിനും ചേരി പ്രദേശങ്ങൾ ഉന്മൂലനം ചെയ്യുന്നതിനും വിശാലമായ തൊഴിലാളികൾക്ക് ഭവന പ്രശ്\u200cനം പരിഹരിക്കുന്നതിനും തടസ്സമായി തുടരുന്നു.

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം വാസ്തുവിദ്യാ ചിന്തയുടെ വികാസത്തിൽ, പ്രവർത്തനപരത ശക്തമായ നിലപാടാണ് സ്വീകരിച്ചത്. യുക്തിസഹമായ പ്രവണതകൾ, കെട്ടിടത്തിന്റെ ബാഹ്യ രൂപവുമായി പ്രവർത്തനപരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ ഘടന തമ്മിലുള്ള യുക്തിസഹമായ ബന്ധത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം - അവലോകന കാലഘട്ടത്തിലെ ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സവിശേഷത. വ്യക്തിഗത തീരുമാനങ്ങളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത യജമാനന്മാരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കൈയക്ഷരത്തിൽ ഈ പൊതുവായ സൃഷ്ടിപരമായ ദിശയിലാണ്.

50 കളുടെ പകുതി മുതൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വളരെ വിപുലമായ വികസനം നേടിയ ഒരുതരം വാസ്തുവിദ്യാ അന്വേഷണമാണ് "നോൺ-റുട്ടാലിസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത്. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നോൺ-റൂട്ടലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകർ പീറ്റർ, അലിസൺ സ്മിത്\u200cസൺ എന്നിവരാണ്. ഈ പ്രവണത ആധുനിക വസ്തുക്കളുടെ സങ്കീർണ്ണതയെയും അവയുടെ ഘടനയുടെയും നിറത്തിൻറെയും സൂക്ഷ്മമായ സൂക്ഷ്മതകളെയും അവയുടെ മിഴിവെയും ചാരുതയെയും സ്വാഭാവിക വസ്തുക്കളുടെ ലളിതവും പരുക്കൻ ഘടനയും എതിർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. കല്ല്, മരം, ഇഷ്ടിക, പരുക്കൻ അൺകോട്ട്ഡ് കോൺക്രീറ്റ്, ഇരുമ്പ് എന്നിവ ഈ പ്രവണതയുടെ പ്രതിനിധികൾക്ക് കൂടുതൽ കലാപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും കൂടുതൽ "മനുഷ്യ" വും തോന്നുന്നു.

പരമ്പരാഗത വസ്തുക്കളുടെ ഉപയോഗം പരമ്പരാഗത വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളോടുള്ള ചായ്\u200cവിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല. ഈ രീതിയിൽ, നവ-റുട്ടലിസം "പ്രാദേശിക" വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിന്റെ അനുയായികൾ പ്രാദേശിക നിറം തേടി പഴയ വസ്തുക്കളിലേക്ക് മാത്രമല്ല, പ്രാദേശിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങളിലേക്കും തിരിയുന്നു.

പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കളുടെ ഉപയോഗം, വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രങ്ങൾ സ്മാരകമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ഈ പ്രവണതയിലെ നേതാക്കളും അവരുടെ അനുയായികളും നൽകിയ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ "നോൺ-റുട്ടാലിസം" എന്ന ആശയം തളർത്തുന്നില്ല. നിരവധി ലേഖനങ്ങളിലും പ്രസംഗങ്ങളിലും, നോൺ-റൂട്ടലിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ അവർ ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ ദിശയുടെ അടിസ്ഥാനം വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണയാണ് മനുഷ്യജീവിതത്തിന് ഏറ്റവും അനുകൂലമായ ഒരു സ്പേഷ്യൽ അന്തരീക്ഷം, നഗരം മൊത്തത്തിൽ തുടങ്ങി ഒരു വ്യക്തിഗത വാസസ്ഥലത്ത് അവസാനിക്കുന്നു. കോർബൂസിയറുടെ "വികിരണ നഗരം", "ചെസ്സ് ബോർഡിന്റെ" ആസൂത്രണ വിദ്യകൾ, യഥാർത്ഥ നഗര ആസൂത്രണ സാഹചര്യം, പുനർനിർമ്മാണ നടപടികളുടെ ക്രമാനുഗതം എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കാൻ അവർ ശ്രമിക്കുന്നു. വലിയ നഗരങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണ പ്രശ്\u200cനത്തിന് സാധ്യമായ പരിഹാരങ്ങളിലൊന്നായ അവർ "ബീം" ആസൂത്രണം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു നഗര കേന്ദ്രത്തിന്റെ പകരക്കാരനെ പലതും. നഗര ആസൂത്രണം നോൺ-റുട്ടലിസ്റ്റുകൾ സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര ഗവേഷണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ആസൂത്രണത്തിൽ, മുതിർന്നവർക്ക് കണ്ടുമുട്ടാനും കുട്ടികൾ കളിക്കാനുമുള്ള വിശാലമായ ലൈറ്റ് ഇടനാഴികൾ ("ഡെക്കുകൾ") ഉൾപ്പെടെ താമസക്കാർക്ക് പരസ്പരം ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അവസരം നൽകാൻ റുത്തലിസ്റ്റുകൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു (ഷെഫീൽഡിലെ പാർക്ക് ഹിൽ റെസിഡൻഷ്യൽ കോംപ്ലക്സ് , 1964, ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. വോമെർസ്ലി; ചിത്രം 5). വാസസ്ഥലങ്ങളും പൊതു സേവന സ്ഥലങ്ങളും (വാണിജ്യാടിസ്ഥാനത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു) ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും അവർ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഭ്രമണേതരത്തിന്റെ അത്തരം വിപുലമായ വ്യാഖ്യാനം

പി. 51-

പ്രഖ്യാപനങ്ങളിലും പദ്ധതികളിലും മാത്രമാണ് ലിസ്മ നിലനിൽക്കുന്നത്.

60 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ആധുനിക കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഭാരക്കുറവിനെതിരെയുള്ള പ്രതികരണം നഗ്നമായ ലൈറ്റ് ഫ്രെയിമും സോളിഡ് ഗ്ലേസിംഗും ഉപയോഗിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രകടമാകാൻ തുടങ്ങി. ഒരു പുതിയ ശൈലിയിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്മാരകവും പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കളോടുള്ള നോൺ-റൂട്ടലിസ്റ്റ് അനുഭാവവും പ്രധാനമായും പരസ്പരബന്ധിതമാണ്.

പൊതുവേ, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനു ശേഷമുള്ള ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയെ വിവിധ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതകളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ യുക്തിസഹമായ ചിന്തയുടെ സാമാന്യത കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

വാസ്തുവിദ്യാ ചിന്തയുടെ വികാസത്തിന് ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ നൽകിയ ഒരു പ്രധാന സംഭാവന യുദ്ധകാലത്ത് ആരംഭിച്ച ലണ്ടന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായി ഒരു മാസ്റ്റർ പ്ലാൻ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയായിരുന്നു.

1940-1943 ൽ. പുനർനിർമാണ പദ്ധതികൾ, ലണ്ടൻ വിവിധ സംഘടനകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അവയിൽ - റോയൽ അക്കാദമിയുടെ ആസൂത്രണ സമിതി, ഇ. ലാചെൻസ്, പ്രൊഫ. പി. ആബർ\u200cക്രോംബി; റോയൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് അംഗങ്ങളുള്ള ഒരു കമ്മിറ്റി; ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്ചറൽ അസോസിയേഷൻ. ലണ്ടൻ കൗണ്ടി കൗൺസിൽ ആർക്കിടെക്ചറൽ പ്ലാനിംഗ് വർക്ക്\u200cഷോപ്പായിരുന്നു ഏറ്റവും വിപുലവും സമഗ്രവുമായത്. പി. ആബർ\u200cക്രോംബിയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം ലണ്ടനിലെ ചീഫ് ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. ലണ്ടൻ ക within ണ്ടിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന നഗരത്തിന്റെ ഭാഗത്താണ് ഈ പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചത് (ഏകദേശം 300 എണ്ണം കി.മീ.77 1937 ലെ സെൻസസ് അനുസരിച്ച് ഏകദേശം 4 ദശലക്ഷം ജനസംഖ്യയുണ്ട്). ലണ്ടനിലെ നിലവിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ വിശദമായ വിശകലനത്തോടൊപ്പമാണ് പദ്ധതി, ഡയഗ്രമുകൾ, പട്ടികകൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് വിശദമായി ചിത്രീകരിച്ചത്.

ലണ്ടന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ബഹുമുഖ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, പദ്ധതിയുടെ രചയിതാക്കൾ നിരവധി നിർദ്ദിഷ്ട നിർദേശങ്ങൾ മുന്നോട്ടുവച്ചു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടവ: ലണ്ടനിലെ ജനസംഖ്യയുടെ ഭാഗിക വികേന്ദ്രീകരണം; സാന്ദ്രതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നഗരത്തെ മൂന്ന് സോണുകളായി സോണിംഗ് ചെയ്യുന്നു: ഒന്നിന് 500, 136, 100 ആളുകൾ ഹെ, ഹരിത ഇടങ്ങളുടെയും തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളുടെയും വിസ്തീർണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുക, കൂടുതൽ വിതരണം ചെയ്യുക, ഗതാഗത ഹൈവേകളുടെ സിസ്റ്റം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ.

വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും റേഡിയൽ ഹൈവേകളുടെയും ഒരു പദ്ധതിയുടെ രൂപരേഖയാണ് പദ്ധതി (ചിത്രം 6). അവയിൽ ചിലത് അവസാനം മുതൽ അവസാനം വരെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്\u200cതിരിക്കുന്നു

പി. 52-

അതിവേഗ ട്രാഫിക്, മറ്റുള്ളവ - പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ആശയവിനിമയത്തിനായി.

ചരിത്രപരമായി രൂപംകൊണ്ട പ്രദേശങ്ങളെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നതിനായി ലണ്ടന്റെ ഘടനയുടെ രൂപരഹിതതയെ മറികടക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് പദ്ധതി മുന്നോട്ടുവച്ച പ്രധാന ആശയങ്ങളിൽ ഒന്ന്, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടർച്ചയായ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടർച്ചയായ കെട്ടിടങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള അതിരുകൾ മിക്കവാറും മായ്ച്ചു. ഈ സ്വാഭാവിക അതിർത്തികളിലൂടെ പുതിയ ഹൈവേകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, നഗര ഗതാഗതം ഏറ്റവും സ്വാഭാവിക രീതിയിൽ സംഘടിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കണമെന്ന് രചയിതാക്കൾ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു.

1935 ൽ മോസ്കോയുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായുള്ള പൊതു പദ്ധതി മുന്നോട്ടുവച്ച നഗരത്തിന്റെ സമഗ്രമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ആശയങ്ങളെ ഈ പദ്ധതി സ്വാധീനിച്ചുവെന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഇത് പി. ആബർക്രോംബി തന്നെ ശ്രദ്ധിച്ചു. പുനർ\u200cനിർമ്മാണ ആവശ്യങ്ങൾ\u200cക്കായി സ്വകാര്യ ഭൂമി നിർബന്ധിതമായി ഏറ്റെടുക്കുന്നതിന്\u200c നിരവധി പാർലമെന്ററി നടപടികൾ\u200c ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്വകാര്യ വ്യവസായത്തിൻറെയും ഭൂമിയുടെ സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥാവകാശത്തിൻറെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഈ പദ്ധതി നടപ്പാക്കുന്നത് പ്രായോഗികമല്ല. 1951-ൽ ലണ്ടൻ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള പദ്ധതി (ലണ്ടൻ കൗണ്ടിയുടെ അതിർത്തിക്കുള്ളിൽ) അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, കൂടുതൽ പരിമിതമായ ജോലികൾ ചെയ്തു. വ്യത്യസ്ത കെട്ടിട സാന്ദ്രതകളുള്ള മൂന്ന് സോണുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഇത് വിഭാവനം ചെയ്തു - കേന്ദ്ര, ആന്തരിക, ബാഹ്യ മേഖലകൾ. നഗരവാസികളുടെ എണ്ണം (ലണ്ടൻ ക within ണ്ടിയിൽ) 3150 ആയിരം ആളുകളായി കുറയ്ക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, ചില നിവാസികളെ ഉപഗ്രഹ നഗരങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി പാർപ്പിച്ചു. 30-40 പരിധിക്കുള്ളിൽ ലണ്ടന് ചുറ്റുമുള്ള അത്തരം നഗരങ്ങൾ കി.മീ., എട്ട് രൂപരേഖ നൽകി. ഓരോരുത്തരും ലണ്ടനിലെ ഒരു പ്രത്യേക മേഖല അൺലോഡുചെയ്യാൻ സഹായിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

6. ലണ്ടൻ പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതി, 1940-1943. തല - കമാനം. ഫോർഷോ.

ട്രാൻസ്പോർട്ട് ലൈൻസ് സ്കീം

ഉപഗ്രഹ നഗരങ്ങളുടെ ആകർഷണം മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും പ്രകൃതിയുമായുള്ള ബന്ധവും അതേസമയം തലസ്ഥാനത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രങ്ങളുമായി താരതമ്യേന സാമ്യമുള്ളതുമായിരിക്കണം.

നടപ്പിലാക്കിയ നഗര ആസൂത്രണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, ലണ്ടനിലെ വിവിധ ജില്ലകളിലെ നിരവധി വലിയ റെസിഡൻഷ്യൽ ഏരിയകൾ വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുള്ളവയാണ്. മധ്യ ലണ്ടനിലെ യുദ്ധാനന്തരം നിർമ്മിച്ച ആദ്യത്തെ ഭവന എസ്റ്റേറ്റുകളിലൊന്നാണ് പിംലിക്കോ പ്രദേശത്തെ ചർച്ചിൽ ഗാർഡൻസ് (ചിത്രം 7). തെക്ക് ഭാഗത്ത്, ക്വാർട്ടർ തേംസ് കായലിന് അഭിമുഖമാണ്. യുദ്ധസമയത്ത്, സൈറ്റിൽ നിലനിന്നിരുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് വ്യോമാക്രമണം മൂലം സാരമായ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു. സൈറ്റിന്റെ പുതിയ വികസനത്തിനായി 1946 ൽ ഒരു മത്സരം നടന്നു, അതിൽ വിജയികളായത് അന്നത്തെ യുവ ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ എഫ്. പവൽ, ഡി. മോയ എന്നിവരായിരുന്നു. അവരുടെ പ്രോജക്റ്റ് നടപ്പിലാക്കുന്നതിനായി സ്വീകരിച്ചു.

1 ന് 500 ആളുകളാണ് മാസിഫിന്റെ കണക്കാക്കിയ ജനസാന്ദ്രത ഹെ... ഭവന നിർമ്മാണത്തിനുപുറമെ, നിരവധി സേവന സ്ഥാപനങ്ങളും 200 കാറുകൾക്ക് ഭൂഗർഭ ഗാരേജും ഭവന എസ്റ്റേറ്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും പദ്ധതി സഹായിക്കുന്നു. ചർച്ചിൽ ഗാർഡൻസ് വികസനം സമ്മിശ്ര എണ്ണം സ്റ്റോറികളും വിവിധ തരം അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് രസകരമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ പാർപ്പിടങ്ങളെ ഗതാഗതത്തിലൂടെ ഒറ്റപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹവും. ഇംഗ്ലീഷ് നഗരങ്ങളുടെ പാർപ്പിട വികസനത്തിൽ ഈ പ്രവണതകൾ കൂടുതൽ വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്.

ലണ്ടനിലെ ആന്തരിക വലയത്തിൽ, പുതിയ ഭവന എസ്റ്റേറ്റുകൾക്കിടയിൽ, പുതിയ നഗര ആസൂത്രണ ആശയങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച ആസൂത്രണത്തിലും വികസനത്തിലും, ലോബറോ മാസിഫ് (ചിത്രം 8), യുദ്ധത്തിൽ നശിച്ച ജില്ലകളുടെ സൈറ്റിലും സൃഷ്ടിച്ചു (ചിത്രം 8). 1954-1956, ലണ്ടൻ കൗണ്ടി കൗൺസിലിന്റെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ആർ. മാത്യു, എൽ. മാർട്ടിൻ, എച്ച്. ബെന്നറ്റ്). സമ്മിശ്ര വികസനത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയും ഇവിടെ പ്രയോഗിക്കുന്നു. നിർമ്മാണം, താഴ്ന്നതും ബഹുനിലയുള്ളതുമായ കെട്ടിടങ്ങൾക്കൊപ്പം കെട്ടിട സാന്ദ്രത കുറയ്ക്കുന്നതിന് സാധ്യമാക്കി, ധാരാളം ഹരിത ഇടങ്ങൾ ഒഴിവാക്കി.

ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു കാര്യം, പഴയ ഇടതൂർന്ന കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രദേശങ്ങൾ പ്രാഥമിക സ്വയം ഇല്ലാത്ത വീടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പുനർനിർമിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയാണ്.

പി. 53-

ശുചിത്വ ശുചിത്വ സൗകര്യങ്ങൾ. താഴ്ന്ന നിലയിലുള്ള ചില കെട്ടിടങ്ങൾ പൊളിച്ച് അത്തരം പ്രദേശങ്ങൾ പുനർനിർമിക്കാനുള്ള ആശയം നഗര ആസൂത്രകർ മുന്നോട്ട് വച്ചു. തുറന്ന ഹരിത ഇടങ്ങളും ഷോപ്പിംഗ്, പൊതു കേന്ദ്രങ്ങളുടെ പ്രദേശവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും പുതിയ മൾട്ടി-സ്റ്റോർ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ വികസനത്തിനും (പലപ്പോഴും ഒരു ടവർ തരം) അവധിക്കാല പ്രദേശം ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ശരാശരി ജനസാന്ദ്രതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ സാധ്യമാക്കുന്നു സ്ഥാപിത മാനദണ്ഡം. ബാക്കി വീടുകളിൽ, അവരുടെ പുനർവികസനവും മെച്ചപ്പെടുത്തലും ഉപയോഗിച്ച് അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ നിർമ്മിച്ച സൗത്ത്വാർക്കിലെ ബ്രണ്ടൻ ഹ housing സിംഗ് എസ്റ്റേറ്റ്, ലണ്ടനിലെ ആന്തരിക വലയത്തിൽ അത്തരമൊരു സംയോജിത നവീകരണത്തിന്റെ ആദ്യ അനുഭവമാണ്. ഡിസൈനിന്റെ പൊതുവായ മാനേജ്മെന്റ് ആദ്യം വാസ്തുശില്പിയാണ് നടത്തിയത്. എൽ. മാർട്ടിൻ, പിന്നെ - കമാനം. എക്സ്. ബെന്നറ്റ് (ചിത്രം 9).

ചില പുനർനിർമ്മാണ നടപടികൾ നടപ്പിലാക്കിയിട്ടും, ചേരി പ്രദേശങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം ലണ്ടനിലും ഇംഗ്ലണ്ടിലെ മറ്റ് പഴയ വ്യവസായ കേന്ദ്രങ്ങളിലും പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം ലണ്ടൻ കൗണ്ടി കൗൺസിൽ നിർമ്മിച്ച ഏറ്റവും വലിയ പുതിയ സമീപസ്ഥലം ലണ്ടന്റെ ബാഹ്യ വലയത്തിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന റോഹാംപ്ടൺ ആണ്. മൈക്രോ ഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ മൊത്തം വിസ്തീർണ്ണം ഏകദേശം 52 ആണ് ഹെ... ജനസംഖ്യ 10,000 ആളുകളിലേക്ക് എത്തുന്നു. പാർപ്പിട പ്രദേശം രണ്ട് അസമമായ ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ചിത്രം 10). തെരുവിനോട് ചേർന്നുള്ള ചെറിയ, തെക്കുകിഴക്കൻ ഭാഗം (എൽട്ടൺ ഈസ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). 11.5 പോർട്സ്മ outh ത്ത് റോഡ് ഹെ 1952-1955 ൽ നിർമ്മിച്ചത്. (ഡിസൈൻ മാനേജർ - ആർക്കിടെക്റ്റ് ആർ. മാത്യു). റോഹാംപ്ടൺ ലൈനിനും ക്ലാരൻസ് ലൈനിനും സമീപമുള്ള എൽട്ടൺ വെസ്റ്റിന്റെ വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ഭാഗം 40.5 ആണ് ഹെ 1955-1959 ൽ നിർമ്മിച്ചത് (ഡിസൈൻ മാനേജർ - ആർക്കിടെക്റ്റ് എൽ. മാർട്ടിൻ). 10-11 നിലകളുള്ള ടവർ-ടൈപ്പ് വീടുകളും "സ്ലാബ് ഹ houses സുകളും" മുതൽ വലിയ കുടുംബങ്ങൾക്ക് രണ്ട് നിലകളുള്ള വീടുകളും പ്രായമായവർക്ക് ഒരു നില വീടുകളും വരെയുള്ള വലിയ ടൈപ്പോളജിക്കൽ വൈവിധ്യമാണ് മൈക്രോ ഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങളുടെ സവിശേഷത. മൊത്തം അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുടെ എണ്ണം 1867 ആണ്.

സമീപ പ്രദേശത്തിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുടെയും ലേ layout ട്ട്, എൽട്ടൺ റോഡ് വേർതിരിച്ച്, സ and ജന്യവും മനോഹരവുമാണ്. കോമ്പോസിഷൻ സെന്റർ

പി. 54-

അക്കാദമിക് അർത്ഥത്തിൽ, ഈ വാക്ക് ഇവിടെ ഇല്ല. ടവർ കെട്ടിടങ്ങളുടെ മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകൾ വികസനത്തിൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിപുലമായ പച്ച പുൽത്തകിടി മൾട്ടി-സ്റ്റോർ പ്ലേറ്റ് വീടുകളുടെ നിരയിൽ നിന്ന് അവയെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഉയർന്ന അളവിലുള്ള വലിയ താളവും വലിയ സ്വതന്ത്ര ഇടവും ഉള്ള മൈക്രോ ഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ ഈ ഭാഗം മുഴുവൻ വികസനത്തിന്റെയും പ്രധാന സ്പേഷ്യൽ കാമ്പിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വിപുലമായ പുൽത്തകിടികളും വൃക്ഷങ്ങളുടെ മനോഹരമായ ഗ്രൂപ്പുകളും വാസ്തുവിദ്യയും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഒരു അവബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് പല നഗര ഭവന എസ്റ്റേറ്റുകളിലും ഇല്ല.

നഗരത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായി രൂപപ്പെട്ട ഭാഗങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് നഗര ആസൂത്രകർ ഏറ്റവും വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും പഴയ ലേ layout ട്ട് നഗര ഗതാഗതത്തിന്റെ ആവശ്യകതകളുമായി കടുത്ത പോരാട്ടത്തിലാണ്. അത്തരം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സ്ഥലങ്ങളിൽ ലണ്ടൻ നഗരത്തിന് തെക്ക് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു സങ്കീർണ്ണ കെട്ട് ഉൾപ്പെടുന്നു - വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ആനയും കോട്ടയും. നിരവധി തെരുവുകൾ ഇവിടെ ദൂരത്തിൽ ഒരു വലിയ ചതുരമായി ഒത്തുചേരുന്നു. 1960 ൽ ലണ്ടൻ മുനിസിപ്പാലിറ്റി ആർക്കിടെക്റ്റ് നിർദ്ദേശിച്ച വികസന പദ്ധതിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി. ഇ. ഗോൾഡ് ഫിംഗർ. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ഈ പദ്ധതി ചില മാറ്റങ്ങളോടെ നടപ്പാക്കി.

സ്ക്വയറിനോട് ചേർന്നുള്ള പ്ലോട്ടുകൾ പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ (ആരോഗ്യ മന്ത്രാലയം, വാണിജ്യ കെട്ടിടങ്ങൾ, പ്രിന്റിംഗ് സ്കൂൾ മുതലായവ) ഒരു സമുച്ചയം ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ലണ്ടന്റെ പുനർവികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ഒന്നാണ് എലിഫന്റ് & കാസിലിന്റെ പുതിയ വികസനം. എന്നിരുന്നാലും, കോമ്പോസിഷന്റെ സമന്വയ സമഗ്രതയുടെ അഭാവം ആന, കാസിൽ കെട്ടിടങ്ങളെ സമ്പൂർണ്ണ വാസ്തുവിദ്യാ സമന്വയമായി പരിഗണിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. കാൽ\u200cനടയാത്രക്കാരുടെയും കാർ\u200c പ്രവാഹങ്ങളുടെയും വിവിധ തലങ്ങളിലുള്ള വേർ\u200cതിരിക്കൽ\u200c ഗതാഗതത്തെ സുഗമമാക്കി. കാൽ\u200cനടയാത്രക്കാർ\u200cക്ക്, 18 കോവണിപ്പടികളും 40 റാമ്പുകളും അണ്ടർ\u200cപാസുകളും ഉള്ള സങ്കീർ\u200cണ്ണ സംവിധാനം കാര്യമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ\u200c സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

പി. 55-

സൗത്ത് ബാർബിക്കെയ്ൻ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനും ബോംബാക്രമണം മൂലം നശിച്ച പഴയ വീടുകളുടെ സ്ഥലത്ത് പ്രകൃതിദൃശ്യവും പ്രകൃതിദൃശ്യവുമുള്ള ഒരു സമീപസ്ഥലം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടന്നു.

മധ്യ ലണ്ടനിലെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിൽ പ്രത്യേക നവീകരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നഗര ആസൂത്രണ നടപടികളുടെ പൂർണ്ണമായ നടപ്പാക്കലിൽ ലണ്ടൻ മുനിസിപ്പാലിറ്റി പരാജയപ്പെട്ടു, ഇത് 1944 ൽ ആബർ\u200cക്രോംബിയുടെയും ഫോർ\u200cഷോയുടെയും പദ്ധതികളും പിന്നീട് 1951 ലെ പദ്ധതിയും വിശദീകരിച്ചു.

നൂറ്റാണ്ടുകളായി വികസിച്ച നഗര കേന്ദ്രത്തിന്റെ സിലൗറ്റിലെ മാറ്റങ്ങളാണ് ലണ്ടന്റെ മുഖത്തെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പുതുമകൾ. 60 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ബഹുനില കെട്ടിടങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. 1961 ൽ \u200b\u200bആദ്യമായി നിർമ്മിച്ചതാണ് കാസ്ട്രോൾ ഹൗസ്. പിന്നീട് തേംസിന്റെ തെക്കേ തീരത്ത് (1962 ൽ) ഷെൽ സ്ഥാപനത്തിന്റെ (ആർക്കിടെക്റ്റ് എച്ച്. റോബർ\u200cട്ട്സൺ) 25 നില കെട്ടിടം പണിതു. ലണ്ടൻ സെന്ററിലെ സ്പേഷ്യൽ സിലൗട്ടിലേക്ക് അതിക്രമിച്ചുകയറിയ പരന്ന മൂർച്ചയുള്ള അറ്റത്തോടുകൂടിയ ഒരു വലിയ ടവർ പോലുള്ള കെട്ടിടം, പാർലമെന്റിന്റെ നേർത്ത ഗോപുരങ്ങളും സെന്റ് ഗംഭീരമായ താഴികക്കുടവും. പോൾ.

ഈ ബഹുനില ഘടന മറ്റുള്ളവ പിന്തുടർന്നു: 1963 ലെ ആർ. വാർഡിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം "വിക്കേഴ്സ്" ("വിക്കേഴ്സ് ടവർ") കമ്പനിയുടെ 34 നില കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചത് (ചിത്രം 11) ഒരു കേന്ദ്ര ജില്ലയിലാണ് ലണ്ടൻ - വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ. ഗ്ലാസ് റെയിലിംഗോടുകൂടിയ കോൺകീവ്, കോൺവെക്സ് വോള്യങ്ങളുടെ ശക്തമായ ശില്പകലയുള്ള ഈ ഘടന ഷെൽ കെട്ടിടത്തേക്കാൾ വളരെ വഴക്കമുള്ളതാണ്. കെട്ടിടത്തിന്റെ മുകൾഭാഗം ഒരു ഗാലറി കൊണ്ട് ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്.

ഹിൽട്ടൺ ഹോട്ടലിന്റെ ഇരുപത് നില കെട്ടിടം ലണ്ടന്റെ മധ്യഭാഗത്താണ് - ഗ്രീൻ പാർക്കിൽ, ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിന് സമീപം. നാടകീയമായ, വലിയ തോതിലുള്ള വൈരാഗ്യം മധ്യ ലണ്ടനിലെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ഭാഗങ്ങളിലൊന്നിന്റെ സമഗ്രതയും ഐക്യവും തകർക്കുന്നു.

പി. 56-

10. ലണ്ടൻ. റോഹാംപ്ടൺ ഡിസ്ട്രിക്റ്റ്, 1950 കൾ. ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ആർ. മാത്യു, എൽ. മാർട്ടിൻ. മാസ്റ്റർ പ്ലാനും ഇടതുവശത്ത് എൽട്ടൺ-വെസ്റ്റ് മൈക്രോഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗവും;

മാസ്റ്റർ പ്ലാനും വലതുവശത്തുള്ള എൽട്ടൺ ഈസ്റ്റ് പരിസരത്തിന്റെ മുകളിലെ കാഴ്ചയും

പി. 57-

പി. 58-

ലണ്ടനു ചുറ്റുമുള്ള പുതിയ നഗരങ്ങളും ഇംഗ്ലണ്ടിലെ മറ്റ് വലിയ വ്യാവസായിക കേന്ദ്രങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് നഗര ആസൂത്രണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. പുതിയ നഗരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രോത്സാഹനങ്ങൾ, പഴയ കേന്ദ്രങ്ങളുടെ ഭാഗിക വിഘടനം, വ്യവസായത്തിന്റെ കൂടുതൽ യുക്തിസഹമായ വിതരണം, തൊഴിലാളി തൊഴിലിടങ്ങളിലേക്ക് കൂടുതൽ അടുത്തുള്ള ഭവന നിർമ്മാണം എന്നിവയുടെ ആവശ്യകതയാണ്.

1946 ലും 1947 ലും നിരവധി വർഷത്തെ പാർലമെൻറ് പോരാട്ടത്തിന്റെ ഫലമായി, പുതിയ നഗരങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി നിർബന്ധിതമായി സ്വകാര്യ ഭൂമി വാങ്ങാൻ സർക്കാരിനെ അനുവദിക്കുന്ന നിയമനിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പാസാക്കുകയും 15 പുതിയ നഗരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ആസൂത്രണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ഇവയുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. എട്ട് പുതിയ നഗരങ്ങൾ ലണ്ടനുചുറ്റും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു (ചിത്രം 12) - ബാസിൽഡൺ, ബ്രാക്നെൽ, ക്രോളി, ഹാർലോ, ഹാമെൽ-ഹാംപ്സ്റ്റഡ്, സ്റ്റീവനേജ്, ഹാറ്റ്ഫീൽഡ്, വെൽവിൻ (ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ച നഗരത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ച). സ്കോട്ട്ലൻഡിൽ രണ്ട് നഗരങ്ങൾ നിർമാണത്തിനായി തീരുമാനിച്ചു - ഗ്ലാസ്ഗോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഈസ്റ്റ് കിൽബ്രൈഡ്, എഡിൻബർഗിന് സമീപമുള്ള ഗ്ലെൻറോസ്. ഒരു നഗരം വെയിൽസിലെ ക്വിംബ്രാൻഡ് ആണ്. മെറ്റൽ വർക്കിംഗ്, കൽക്കരി വ്യവസായങ്ങളുടെ കേന്ദ്രങ്ങൾക്ക് സമീപം ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ ബാക്കി നഗരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

പുതിയ നഗരങ്ങൾ കിടപ്പുമുറി നഗരങ്ങളായി മാറേണ്ടതില്ല; അവർ സ്വന്തം വ്യവസായത്തിന്റെ വികസനത്തിനും വ്യാപാര സാംസ്കാരിക സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയ്ക്കും വേണ്ടി നൽകി. ഓരോ പുതിയ നഗരങ്ങളുടെയും ജനസംഖ്യ വലുപ്പം 20 മുതൽ 60 ആയിരം വരെ സജ്ജമാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ക്രോളി, ഹാർലോ, ഹാമെൽ-ഹാംപ്സ്റ്റെഡ് എന്നിവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ കണക്ക് 80 ആയിരം ആളുകളായും സ്റ്റീവനേജ്, ഈസ്റ്റ് കിൽബ്രൈഡ് എന്നിവയ്ക്ക് - ആയിരത്തോളം വരെയും ബാസിൽഡന് 140 ആയിരം ആയും വർദ്ധിച്ചു.

ഓരോ പുതിയ നഗരങ്ങളുടെയും ഘടനയിൽ ഒരു പ്രധാന ഷോപ്പിംഗ്, കമ്മ്യൂണിറ്റി സെന്റർ, ഒരു വ്യാവസായിക മേഖല, പാർപ്പിട സമീപസ്ഥലങ്ങൾ (അനുബന്ധ ഷോപ്പിംഗ്, ദൈനംദിന സേവനങ്ങൾക്കായി കമ്മ്യൂണിറ്റി സെന്ററുകൾ എന്നിവ), കാർഷിക ഭൂമി എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

റെസിഡൻഷ്യൽ ഏരിയകളെ പ്രത്യേക പ്രദേശങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ നിരവധി അയൽ\u200cപ്രദേശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പിന്നീടുള്ളവരുടെ ജനസംഖ്യ വളരെ ശക്തമായി ചാഞ്ചാടുന്നു - 2 മുതൽ 10 ആയിരം വരെ ആളുകൾ (ചിലപ്പോൾ അതിലും ഉയർന്നത്). മൈക്രോ ഡിസ്ട്രിക്റ്റുകൾ ഘടനയിൽ രൂപരഹിതമല്ല, ചെറിയ ഉപവിഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - റെസിഡൻഷ്യൽ കോംപ്ലക്സുകൾ. കളിസ്ഥലങ്ങൾ, ഫുട്ബോൾ, ക്രോക്കറ്റ് ഫീൽഡുകൾ, ടെന്നീസ് കോർട്ടുകൾ മുതലായവ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഹരിത ഇടങ്ങളാൽ അയൽ\u200cപ്രദേശങ്ങളെ പരസ്പരം വേർതിരിക്കുന്നു.ഹ housing സിംഗ്, ഒരു സഹായ ഷോപ്പിംഗ് സെന്റർ, ലൈബ്രറി, ക്ലബ് അല്ലെങ്കിൽ ചർച്ച് എന്നിവയ്\u200cക്ക് പുറമേ, മൈക്രോ ഡിസ്ട്രിക്റ്റിൽ സാധാരണയായി ഒരു പ്രാഥമിക വിദ്യാലയവും ഉൾപ്പെടുന്നു ഒരു കിന്റർഗാർട്ടൻ (കുട്ടികൾക്കായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു

പി. 59-

ഗതാഗത ഹൈവേകൾ കടന്നിട്ടില്ല). സെക്കൻഡറി സ്കൂളുകൾ ഇതിനകം രണ്ടോ അതിലധികമോ സമീപസ്ഥലങ്ങളിൽ സേവനം നൽകുന്നു.

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പുതിയ നഗരങ്ങളിലൊന്നാണ് ഹാർലോ (ചിത്രം 13). 57 ലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് കി.മീ. ലണ്ടന് വടക്ക്, നോർ\u200cവിച്ചിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ.

ഹാർലോ പ്ലാനിൽ നാല് വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്, കാനൻ ബ്രൂക്കിന്റെയും ടോഡ് ബ്രൂക്കിന്റെയും പച്ച താഴ്വരകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. റെയിൽ\u200cവേ ലൈനിന് സമീപം വടക്കുകിഴക്കൻ ഭാഗത്താണ് വ്യവസായ മേഖല സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ഭാഗത്ത്, റെയിൽ\u200cവേ ലൈനിനും പുതിയ ഹൈവേയ്\u200cക്കുമിടയിൽ, വെയർ\u200cഹ house സ് ഏരിയയും നഗരത്തിന്റെ സേവന മേഖലയുടെ പ്രദേശവുമാണ്. സിറ്റി പാർക്കും സെൻട്രൽ സ്പോർട്സ് സോണും നദിയുടെ തെക്ക് മനോഹരമായ ഒരു പ്രദേശത്താണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. സംഭരിക്കുക. കുന്നിന്റെ ഉയർന്ന ഭാഗത്ത് പാർക്കിനടുത്താണ് സിറ്റി സെന്റർ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

നഗര ആസൂത്രണത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നത് റോഡുകളുടെ സംവിധാനത്തിലും അവയുടെ വ്യത്യാസത്തിലും ആണ്. ദേശീയപാതയ്\u200cക്ക് പുറമേ, കാൽനടയാത്രക്കാരുടെയും സൈക്കിൾ പാതകളുടെയും വികസിത ശൃംഖല നഗരത്തിലുണ്ട്. നഗരത്തിലെ ഷോപ്പിംഗിനും പൊതു കേന്ദ്രത്തിനുമുള്ള ഗതാഗത പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നതിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ട്രാൻസിറ്റ് റോഡുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഈ കേന്ദ്രത്തിന്റെ കിഴക്ക്, പടിഞ്ഞാറ് അതിർത്തികളിൽ 2,000 കാറുകൾക്കുള്ള പാർക്കിംഗ് സ്ഥലങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. കേന്ദ്രത്തിന്റെ കിഴക്കൻ അതിർത്തിയിൽ ഒരു ബസ് സ്റ്റേഷനുമുണ്ട്.

പി. 60-

ഹാർലോയുടെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ പ്രദേശം രണ്ട് സോണുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - കുന്നിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഷോപ്പിംഗ് ഏരിയയും തെക്ക് പൊതു പ്രദേശവും. വ്യാപാര, ഓഫീസ് കെട്ടിടങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറാണ് ഷോപ്പിംഗ് ഏരിയയുടെ കോമ്പോസിഷണൽ സെന്റർ.

റെസിഡൻഷ്യൽ കോംപ്ലക്സുകളുടെ ഘടന അവയുടെ ലേ layout ട്ടും പൊതുവായ രൂപവും വ്യക്തിഗതമാക്കാനും അവ കഴിയുന്നത്ര മനോഹരമാക്കുവാനുമുള്ള ആഗ്രഹം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു, പൊതുവേ, പരിമിതമായ തരം റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. സെമി വേർപെടുത്തിയ രണ്ട് നില വീടുകളിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു - 75-80 വിസ്തീർണ്ണമുള്ള ചെറിയ ഗാർഹിക പ്ലോട്ടുകളുള്ള കുടിലുകൾ മീ. വ്യക്തിഗത കുടിൽ വീടുകളും വ്യക്തിഗത പ്ലോട്ടുകളില്ലാത്ത 3-4 നില അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

പ്രാദേശിക സാഹചര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് നിർദ്ദിഷ്ട ലേ outs ട്ടുകൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുമെങ്കിലും, ഹാർലോയുടെ നഗര ആസൂത്രണ സംവിധാനം മറ്റ് പുതിയ ഉപഗ്രഹ നഗരങ്ങൾക്ക് അടിവരയിടുന്നു.

ഏറ്റവും വലിയ നഗരങ്ങളെ കോം\u200cപാക്റ്റ് ചെയ്യുന്നതിനും അവയുടെ കൂടുതൽ വളർച്ച പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നതിനുമാണ് ഉപഗ്രഹ നഗരങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. സ്വകാര്യ മുതലാളിത്ത സംരംഭകത്വത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ, ഏറ്റവും വലിയ വ്യാവസായിക കേന്ദ്രങ്ങളുടെ വളർച്ച തടയുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മാറി.

60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, പരസ്പരം വേർതിരിച്ച മൈക്രോ ഡിസ്ട്രിക്റ്റുകളുടെ രൂപത്തിൽ പുതിയ നഗര രൂപീകരണങ്ങളുടെ ഘടന ഒരു പുനരവലോകനത്തിന് വിധേയമായി. ഈ സംവിധാനത്തിന്റെ പ്രധാന പോരായ്മ കെട്ടിടത്തിന്റെ അപര്യാപ്തതയും നഗര കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്നുള്ള പെരിഫറൽ മൈക്രോ ഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ വലിയ വിദൂരത്വവുമാണ്.

പുതിയ നഗരങ്ങളിൽ ഷോപ്പിംഗ്, പൊതു കേന്ദ്രങ്ങൾ എന്നിവ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രസകരമായ നിർദേശങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് സിറ്റി പ്ലാനർമാർ മുന്നോട്ട് വച്ചിട്ടുണ്ട്. വാണിജ്യപരവും പൊതുവായതുമായ വിവിധ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയം ഒന്നിച്ച് കൂട്ടിച്ചേർക്കാനും പാർപ്പിടം അവരുമായി അടുപ്പിക്കാനും ഷോപ്പിംഗ് സെന്ററിന് ചുറ്റുമുള്ള ബഹുനില കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കാനും ഉള്ള ആഗ്രഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ നിർദേശങ്ങൾ.

ഗതാഗത പ്രശ്\u200cനത്തിൽ വളരെ ഗൗരവമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു - കാൽനടയാത്രക്കാരുടെയും കാർ ട്രാഫിക്കിന്റെയും വ്യത്യാസം, താൽക്കാലികവും സ്ഥിരവുമായ പാർക്കിംഗ് സ്ഥലങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം.

പി. 61-

ഉദാഹരണത്തിന്, 24-ൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന കംബർനോൾഡ് എന്ന പുതിയ നഗരത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ കി.മീ. സ്കോട്ട്\u200cലൻഡിലെ ഗ്ലാസ്\u200cഗോയിൽ നിന്ന്, കേന്ദ്ര പ്രദേശത്ത് ഒരു കോംപാക്റ്റ് വികസനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ലക്ഷ്യം, നഗരത്തിലെ മൊത്തം ജനസംഖ്യയുടെ 60% ത്തിലധികവും. ഈ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ എച്ച്. വിൽസൺ, ഡി. ലൈക്കർ എന്നിവർ എട്ട് നിലകളുള്ള ഒരു വലിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു പൊതു, ഷോപ്പിംഗ് സെന്റർ 800 ഓളം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു മീ അതിനാൽ നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ വികസനത്തിനും ഈ ഘടന നടക്കേണ്ട ദൂരത്തിലാണ്. നഗരത്തിന്റെ ഹൈവേ കെട്ടിടത്തിന്റെ രേഖാംശ അക്ഷത്തിൽ സൈറ്റിന്റെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന ഉയരത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. തെക്ക് ഭാഗത്ത്, 3,000 കാറുകൾക്ക് മൂടിയ പാർക്കിംഗ് സ്ഥലങ്ങൾ, രണ്ട് നിലകളിലായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. എലിവേറ്ററുകൾ, എസ്\u200cകലേറ്ററുകൾ, കാൽനടയാത്രക്കാർ എന്നിവരുടെ ഒരു സംവിധാനം ഉപയോഗിച്ച് കെട്ടിടത്തിന്റെ മുകളിലത്തെ നിലകളിലേക്ക് കാർ സ്റ്റോപ്പുകൾ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. സൂപ്പർ സ്ട്രക്ചർ ഹ shop സ് ഷോപ്പുകൾ, കഫേകൾ, റെസ്റ്റോറന്റുകൾ, സിനിമാസ്, തിയേറ്ററുകൾ, മീറ്റിംഗ് റൂമുകൾ തുടങ്ങിയവയുടെ വിവിധ തലങ്ങൾ (ചിത്രം 14).

60 കളിൽ, പുതിയ നഗരങ്ങൾക്ക് മാത്രമല്ല, ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ വലിയ കേന്ദ്രങ്ങൾക്കും ഷോപ്പിംഗ്, പൊതു കേന്ദ്രങ്ങളുടെ പദ്ധതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. പ്രത്യേകിച്ചും, 1967 ആയപ്പോഴേക്കും ബർമിംഗ്ഹാമിൽ ഒരു വലിയ വാണിജ്യ, പൊതു സമുച്ചയം, ബുൾ റിംഗ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു (ചിത്രം 15). തിരശ്ചീനമായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന റീട്ടെയിൽ സ്ഥലത്തിന് പുറമേ, 15 നില ഓഫീസ് കെട്ടിടവും ഒരു ഹോട്ടലും, 516 കാറുകൾ, റെസ്റ്റോറന്റുകൾ, കഫേകൾ എന്നിവയ്ക്കായി അഞ്ച് നിലയുള്ള റാമ്പ്-തരം ഗാരേജും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പാലം തെരുവിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു.

യുദ്ധാനന്തരം ബ്രിട്ടീഷ് നഗര ആസൂത്രകർ നേരിട്ട ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നഗര ആസൂത്രണ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്നാണ്, വ്യോമാക്രമണത്തിൽ തകർന്ന നഗരങ്ങളുടെ പുന oration സ്ഥാപനം. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം കോവെൻട്രി, അവിടെ നഗര കേന്ദ്രത്തിന് സാരമായ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനു മുമ്പുതന്നെ കമാനം. ഡി. ഗിബ്സൺ നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായി ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചു. യുദ്ധാനന്തരം, എ. ലിംഗ് തയ്യാറാക്കിയ ഒരു പൊതു പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കുകയും നടപ്പാക്കുകയും ചെയ്തു, കേന്ദ്ര ഭാഗം മാത്രമല്ല, നഗരത്തിലെ പാർപ്പിട പ്രദേശങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കേന്ദ്രത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. ട്രാഫിക്കിൽ നിന്ന് അൺലോഡുചെയ്യാൻ, ഒരു റിംഗ് ഹൈവേ സൃഷ്ടിച്ചു (ചിത്രം 16). നഗരമധ്യത്തിൽ സഹായ റോഡുകളും പാർക്കിംഗ് ഏരിയകളും നൽകി. ഏറ്റവും വലിയ വാണിജ്യ, ബിസിനസ്സ് കെട്ടിടങ്ങൾ പരസ്പരം ലംബമായി അദൃശ്യമായ തെരുവുകളിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. അവയിലൊന്ന് - സ്മിത്ത്ഫോർഡ് വേ - തെക്ക് നിന്ന് വടക്കോട്ട് പോകുന്നു. ഈ തെരുവ് നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തെ രണ്ട് "പ്രിസിൻകുകളായി" വിഭജിക്കുന്നു - മുകളിലും താഴെയുമായി.

കോവെൻട്രി ഷോപ്പിംഗ് സെന്റർ വളരെ ഒതുക്കമുള്ളതും ഉപയോഗിക്കാൻ എളുപ്പവുമാണ്. കനോപ്പീസ്-ഗാലറികൾ കാൽനടയാത്രക്കാരനെ മഴയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ സഹായിക്കുന്നു, ചൂടുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ - സൂര്യനിൽ നിന്ന്. കാർ ട്രാഫിക്കിൽ നിന്ന് അന്തിമ ഷോപ്പിംഗ് തെരുവുകൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് സമാധാനത്തിന്റെയും സുരക്ഷയുടെയും ഒരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഒപ്പം കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ഒറ്റപ്പെടൽ ആകർഷണീയതയുടെയും അടുപ്പത്തിന്റെയും പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കമ്മ്യൂണിറ്റി, കൾച്ചറൽ സെന്റർ പ്രധാന സ്ക്വയറിന്റെ കിഴക്ക് ഭാഗത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അതിൽ ഒരു ലൈബ്രറി, ആർട്ട് ഗാലറി, സിറ്റി ഗവൺമെന്റ്, മറ്റ് വലിയ പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നഗര മധ്യത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന രസകരമായ ഒരു പുതിയ കത്തീഡ്രൽ. സെന്റ് മധ്യകാല കത്തീഡ്രൽ. 1940 ൽ വ്യോമാക്രമണത്തിലൂടെ മിഖായേൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു (ഒരു ഗോപുരവും സ്പൈറും മാത്രമേ അവശേഷിച്ചുള്ളൂ). ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം 1962 ൽ കത്തീഡ്രലിന്റെ പുതിയ കെട്ടിടം സ്ഥാപിച്ചു. B. സ്\u200cപെൻസ്. പഴയ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്താണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് (ചിത്രം 17). ബലിപീഠത്തെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായി പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിന് കത്തീഡ്രലിന്റെ വശത്തെ മതിലുകൾ പ്ലാനിൽ മാത്രമുള്ള മടക്കുകളുടെ രൂപത്തിലാണ്. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വാല്യത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത രണ്ട് ചാപ്പലുകൾ അതിന്റെ ഘടനയെ പൂർത്തീകരിക്കുകയും സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുതിയ കത്തീഡ്രൽ പഴയ അവശിഷ്ടങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു തരം പോർട്ടിക്കോയും മേലാപ്പും കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു പ്ലാറ്റ്ഫോം. ഫിനിഷിംഗ് മെറ്റീരിയലുകളുടെ സമൃദ്ധമായ പാലറ്റും ആധുനികവത്കൃത ശില്പവും പെയിന്റിംഗും ഉള്ള പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ആധുനിക രൂപങ്ങൾ ഒരു മധ്യകാല കെട്ടിടത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളുമായി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സംയോജനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

കോവെൻട്രിയുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ യുദ്ധാനന്തര നഗര ആസൂത്രണത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ പുതിയ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനം വ്യക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ സമഗ്രത, പ്രധാന, സഹായ ഷോപ്പിംഗ് സെന്ററുകൾ, അടച്ച കേന്ദ്ര "പ്രിസിൻകുകൾ", വാഹന ഗതാഗതത്തിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെട്ട റെസിഡൻഷ്യൽ അയൽ\u200cപ്രദേശങ്ങൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും നിരവധി കാര്യങ്ങളിലും അവ അനുഭവപ്പെടുന്നു.

പി. 62-

പുതിയതും പുരോഗമനപരവുമായ മറ്റ് ആസൂത്രണ തന്ത്രങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, കോവെൻട്രിയുടെ ലേ layout ട്ടിനും കാര്യമായ വൈകല്യങ്ങളുണ്ട്. അവയിൽ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായത് കേന്ദ്രത്തിന്റെ സങ്കുചിതത്വവും ഒറ്റപ്പെടലുമാണ്, ഇത് അതിന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിന് അസാധ്യമാക്കുന്നു. വാണിജ്യ, വിനോദ സംരംഭങ്ങളുടെ കേന്ദ്രീകരണം, പാർപ്പിട മേഖലകളിൽ നിന്നുള്ള ഒറ്റപ്പെടൽ എന്നിവയും ഇതിന്റെ പോരായ്മകളാണ്.

പൊതുവേ, ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം കാര്യമായ വിജയം നേടിയിട്ടുണ്ട്. സ്വകാര്യ ഭൂവുടമസ്ഥതയെ സംരക്ഷിക്കുന്ന നിയമങ്ങളുടെ മതിലിൽ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ നീണ്ട പോരാട്ടത്തിന് നന്ദി, പുനർനിർമ്മാണത്തിനും പുതിയ നിർമ്മാണത്തിനുമായി ഭൂമി പ്ലോട്ടുകൾ നിർബന്ധമായും വാങ്ങുന്നതിനുള്ള അവകാശം മുനിസിപ്പാലിറ്റികൾക്ക് നൽകുന്ന രൂപത്തിൽ ഒരു വിടവ് ഉണ്ടാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, മുതലാളിത്ത ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ അവസ്ഥയിൽ ഈ നിയമനിർമ്മാണ സാധ്യതകളുടെ ദൃ use മായ ഉപയോഗം വളരെ പ്രയാസകരമാണ്. ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ തന്നെ, ഇന്റർനാഷണൽ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ (1958) ചോദ്യാവലിക്ക് ഉത്തരം നൽകി, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നഗര ആസൂത്രണത്തിന്റെ അവസ്ഥയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന സ്വഭാവം നൽകുന്നു: “അംഗീകൃത ആസൂത്രണ പദ്ധതികൾ നടപ്പാക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ നിലവിലുള്ള ഭൂവിനിയോഗ സംവിധാനം രാജ്യം, നിർമ്മാണച്ചെലവ്, മൂലധനം ആകർഷിക്കുന്നതിനുള്ള പരിമിതമായ അവസരങ്ങൾ, വായ്പകൾക്ക് ഉയർന്ന പലിശനിരക്ക് - ഇവയെല്ലാം വാസ്തവത്തിൽ സ്വകാര്യ സംരംഭകരെയും മുനിസിപ്പാലിറ്റികളെയും വലിയ തോതിൽ പുനർനിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു.

“മാത്രമല്ല, ലണ്ടനിലെ ഭൂമി, റിയൽ എസ്റ്റേറ്റ് എന്നിവയുടെ ഉയർന്ന വില

പി. 63-

മറ്റ് വലിയ നഗരങ്ങൾ പുനർനിർമ്മാണം നടത്താൻ നിർബന്ധിത നടപടികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കാൻ പ്രാദേശിക അധികാരികളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു "(ഐ\u200cഎസ്\u200cഎ പ്രസിദ്ധീകരണം" നഗരങ്ങളുടെ കെട്ടിടവും പുനർനിർമാണവും ", വാല്യം 1, വിഭാഗം" യുകെ ", പേജ് 65).

യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ മുനിസിപ്പൽ നിർമ്മാണത്തിൽ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള തരത്തിലുള്ള വാസസ്ഥലങ്ങൾ ആധിപത്യം പുലർത്തി - നഗരപ്രദേശങ്ങളിലെ അഞ്ച് നില വീടുകളും പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ ഇരട്ട രണ്ട് നിലകളുള്ള കുടിലുകളും. 50 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ സമ്മിശ്ര വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളിലേക്കുള്ള മാറ്റം റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ കുത്തനെ വർദ്ധനവിന് കാരണമായി, പ്രാഥമികമായി ഒന്നിലധികം നിലകൾ.

അഞ്ച് നില കെട്ടിടങ്ങൾക്കൊപ്പം, ഓരോ നിലയിലും ധാരാളം അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള 8-10 നിലകളുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഉയരമുള്ള സമാന്തര പിപ്പുകൾ "പ്ലേറ്റ് ഹ" സ് "എന്ന പദത്തിന് കാരണമായി. ഓരോ നിലയിലും ചെറിയ എണ്ണം അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള ഉയർന്ന ടവർ വീടുകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഇംഗ്ലീഷ് പദാവലിയിൽ "പോയിന്റ് ഹ houses സുകൾ".

പരമ്പരാഗത ഇടനാഴി തരത്തിലുള്ള വീടുകളുടെ പോരായ്മകളെ മറികടക്കാൻ ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ പലപ്പോഴും അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ സ്പേഷ്യൽ ഘടന ഉപയോഗിക്കുന്നു. രണ്ട് നിലകളിൽ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ സ്ഥാപിച്ച്, അവർ രണ്ടാം നിലയിലെ പരിസരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം വീടിന്റെ എതിർവശത്തേക്ക് നീക്കി, ഇടനാഴി (ഡ്യുപ്ലെക്സ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്) തടയുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു ഇടനാഴി ഇവിടെ രണ്ട് നിലകൾ സേവിക്കുന്നു. അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ നിലകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ആന്തരിക തടി പടികളാണ് നൽകുന്നത്.

ഗാലറി തരത്തിലുള്ള വീടുകൾ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി തുടരുന്നു. ഒരേ വിമാനത്തിൽ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളും രണ്ട് തലങ്ങളിൽ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളും ഉപയോഗിച്ചാണ് ഇവ നിർമ്മിക്കുന്നത്. ആസൂത്രണ പദ്ധതികൾ\u200c, അതിൽ\u200c ഒരു കൂട്ടം കെട്ടിടങ്ങൾ\u200c കേന്ദ്ര വോള്യത്തിലേക്ക്\u200c സംയോജിക്കുന്നു, ഇത്\u200c വ്യാപകമായി.

മൾട്ടി-സ്റ്റോർ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ (അവയുടെ തരം അനുസരിച്ച്), ഘടനാപരമായ സ്കീമുകൾ തിരശ്ചീന മതിലുകൾ ഉപയോഗിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് സ്പാനുകളുമായോ അല്ലെങ്കിൽ ഒടുവിൽ, ഇടുങ്ങിയ ശരീരത്തോടുകൂടിയ ഒറ്റ-സ്പാൻ ഉപയോഗിച്ചോ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അഞ്ച് നിലകൾ വരെ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉയരം ഉള്ള ഇഷ്ടിക ഒരു മതിൽ മെറ്റീരിയലായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ധാരാളം നിലകളുള്ള ഒരു ഫ്രെയിം ഉപയോഗിക്കുന്നു, സാധാരണയായി മോണോലിത്തിക്ക് ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ്, വിവിധ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ മുൻ\u200cകൂട്ടി നിർമ്മിച്ച മേൽത്തട്ട്. പ്രീകാസ്റ്റ് കോൺക്രീറ്റ് ഫ്ലോർ ഘടകങ്ങൾക്ക് പുറമേ, സ്റ്റെയർ ഫ്ലൈറ്റുകളും നിർമ്മിക്കുന്നു.

യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലെ മൾട്ടി-സ്റ്റോർ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങളുടെ ഘടനയിൽ, ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഘടനയുടെ ഘടനാപരമായ അടിസ്ഥാനം തിരിച്ചറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - അതിന്റെ ഫ്രെയിം, ഫ്ലോർ ഡിവിഷനുകൾ, ഓപ്പൺ ഗാലറികൾ, സ്റ്റെയർകേസുകൾ, പലപ്പോഴും അവയുടെ അളവിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു കെട്ടിടം മുതലായവ.

ഒരേ നിലയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള ഗാലറി തരത്തിലുള്ള വീടുകളിൽ, ആസൂത്രണവും സൃഷ്ടിപരമായതുമായ ഒരു പദ്ധതി പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിൽ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ സഹായ മുറികൾ മാത്രമല്ല, ഒരു ചെറിയ സ്ലീപ്പിംഗ് റൂമും ഗാലറിയിലേക്ക് പോകുന്നു. മറുവശത്ത് ഒരു വലിയ കിടപ്പുമുറിയും ഒരു സാധാരണ സ്വീകരണമുറിയുമുണ്ട്. ലോബറോ റെസിഡൻഷ്യൽ ഏരിയയിലെ 11 നില കെട്ടിടങ്ങളാണ് രണ്ട് തലങ്ങളിൽ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളുള്ള ഗാലറി തരത്തിലുള്ള മൾട്ടി-സ്റ്റോർ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉദാഹരണം.

ഇടനാഴിയിലെ മൾട്ടി-സ്റ്റോർ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ലണ്ടൻ നഗരത്തിലെ ഗോൾഡൻ ലെയ്\u200cനിന്റെ 15 നിലകളുള്ള ഭവന എസ്റ്റേറ്റ് ഉൾപ്പെടുന്നു (1952-1957, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ പി. ചേംബർ\u200cലൈൻ, ജെ. പവൽ, സി. ബോൺ; ചിത്രം 18). ഈ കെട്ടിടത്തിൽ, ഇടനാഴിയുടെ ഇരുവശത്തും 120 ഒറ്റത്തവണ രണ്ട് മുറികളുള്ള അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അറ്റങ്ങളിൽ നിന്ന് ഗോവണിയിലൂടെ പ്രകാശിക്കുന്നു.

കെട്ടിടത്തിന്റെ പരന്ന മേൽക്കൂരയിൽ, നീന്തൽക്കുളം, പെർഗൊള, ഹരിത ഇടങ്ങൾക്കുള്ള ബോക്സുകൾ എന്നിവ കൂടാതെ, എലിവേറ്ററിന്റെ മോട്ടോർ കമ്പാർട്ട്മെന്റ്, വെന്റിലേഷൻ ചേമ്പർ, മറ്റ് മുറികൾ എന്നിവ മടക്കിവെച്ച മേലാപ്പ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ് മുൻ\u200cഭാഗത്തിന്റെ തലത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് ശക്തമായി നീളുന്നു . റെസിഡൻഷ്യൽ കോംപ്ലക്\u200cസിന്റെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടനയിലേക്ക് ഈ മൂലകത്തിന്റെ ആമുഖം, പരസ്പരവിരുദ്ധവും സ്വതന്ത്രവുമായ വളഞ്ഞ ആകൃതി ഉപയോഗിച്ച് സംഭാഷണങ്ങളുടെ ഏകതാനവും കാഠിന്യവും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു.

എൽട്ടൺ ഈസ്റ്റിലെ ടവർ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് (റോഹാംപ്ടൺ, 1952) ഓരോ നിലയിലും മൂന്ന് മൂന്ന് മുറികളും ഒരു രണ്ട് മുറികളുള്ള അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളും ഉണ്ട് (ചിത്രം 19, പൊതുവായ കാഴ്ച ചിത്രം 10 കാണുക).

ഹോൾഫോർഡ് സ്\u200cക്വയറിലെ എട്ട് നില കെട്ടിടവും (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ സ്\u200cകിന്നർ, ബെയ്\u200cലി, ലുബെറ്റ്കിൻ, 1954) ലണ്ടനിലെ ബെത്\u200cനാൽ ഗ്രീൻ ഏരിയയിലെ 16 നില കെട്ടിടവും (ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡി. ലെസ്ദാൻ, 1960; ചിത്രം 20) "ബണ്ടിൽ" ന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ് ഒന്നിലധികം നില കെട്ടിടങ്ങളുടെ ലേ layout ട്ട്. എലിവേറ്ററുകളും കോവണിപ്പടികളുമുള്ള ഒരു കേന്ദ്ര ഗോപുരത്തിന് ചുറ്റും ഗ്രൂപ്പുചെയ്\u200cതിരിക്കുന്ന ഈ വീടിന്റെ നാല് വാല്യങ്ങളിൽ ഓരോന്നും ഉൾപ്പെടുന്നു

പി. 64-

രണ്ട് നിലകളിലായി 14 മൂന്ന് മുറികളുള്ള അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ. അഞ്ചാം നിലയിൽ മാത്രം ഒരു ലെവലിൽ ഒറ്റമുറി അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ ഉണ്ട്.

18. ലണ്ടൻ. ഗോൾഡൻ ലെയ്\u200cനിലെ വാസയോഗ്യമായ കെട്ടിടം, 1952-1957

ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ പി. ചേംബർ\u200cലൈൻ, ജെ. പവൽ, സി. ബോൺ

സ്വകാര്യ പ്ലോട്ടുകളുള്ള താഴ്ന്ന വീടുകൾ വളരെ ജനപ്രിയമായ ഒരു വാസസ്ഥലമായി തുടരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ താരതമ്യേന സമ്പദ്\u200cവ്യവസ്ഥ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഭൂമി പ്ലോട്ടുകൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിനുള്ള ഉയർന്ന ചെലവും ബുദ്ധിമുട്ടും താഴ്ന്ന ഭവന നിർമ്മാണത്തിന്റെ വിഹിതം വളരെയധികം കുറച്ചിട്ടുണ്ട്. നിർമ്മാണത്തിലെ വ്യക്തിഗത കുടിലുകളുടെ പങ്ക് പ്രത്യേകിച്ച് കുത്തനെ കുറഞ്ഞു. ജനസംഖ്യയിലെ സമ്പന്ന വിഭാഗങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ അവ ലഭ്യമാകൂ. ബഹുജന ഭവന നിർമ്മാണത്തിൽ, അർദ്ധ-വേർതിരിച്ച 2-3 നില കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രബലമാണ്, സാധാരണയായി സമാന്തര വരികളിലായി അടുത്തുള്ള വ്യക്തിഗത പ്ലോട്ടുകൾ (80-100 വിസ്തീർണ്ണം) മീ²).

19. ലണ്ടൻ. റോം\u200cപ്റ്റണിലെ ടവർ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടം, 1952

ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ആർ. മാത്യു തുടങ്ങിയവർ പദ്ധതി

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ ഭവന നിർമ്മാണം മൊത്തത്തിൽ മിശ്രവികസനത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വികസിച്ചു. വ്യത്യസ്തങ്ങളായ റെസിഡൻഷ്യൽ പരിസരം ഉള്ള വിവിധ നിലകളിലെ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം, കുടുംബങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്ത ഘടനയ്ക്കും അവരുടെ വ്യത്യസ്ത പണമടയ്ക്കൽ ശേഷിക്കും വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്, ഈ നിർമ്മാണ മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ക്വസ്റ്റുകളുടെ ഏറ്റവും സവിശേഷതയാണ്.

യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ ബഹുജന സാംസ്കാരിക സേവനങ്ങൾക്കായുള്ള പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ കടുത്ത ക്ഷാമം നേരിട്ടു, പ്രാഥമികമായി വിവിധ തരം സ്കൂളുകൾ. എന്നിരുന്നാലും, 1947 ലെ പാർലമെന്ററി നിയമം വിഭാവനം ചെയ്ത സ്കൂൾ നിർമ്മാണ പരിപാടി വിന്യസിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായി മാറി, പ്രാഥമികമായി യോഗ്യതയുള്ള തൊഴിലാളികളുടെ അഭാവം, പ്രധാനമായും ഇഷ്ടികത്തൊഴിലാളികൾ.

ഈ വിഷമകരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഹെർട്ട്ഫോർഡ്ഷയർ കൗണ്ടി കൗൺസിൽ ആർക്കിടെക്ചറൽ ഓഫീസ് (ചീഫ് ആർക്കിടെക്റ്റ് എസ്. എസ്ലിൻ) വലിയ മുൻകൈയെടുത്തു. ഫാക്ടറി ഉൽപാദനത്തിന്റെ ലൈറ്റ് പ്രീ ഫാബ്രിക്കേറ്റഡ് മൂലകങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം അവലംബിക്കാൻ ഇവിടെ തീരുമാനിച്ചു, അവയുടെ ഇൻസ്റ്റാളേഷന് ശക്തമായ നിർമ്മാണ സംവിധാനങ്ങൾ ആവശ്യമില്ല. ഈ ഘടകങ്ങൾ പ്രധാനമായും ഒരു ലൈറ്റ് സ്റ്റീൽ ഫ്രെയിമിന്റെ ഭാഗങ്ങളായിരുന്നു - വിവിധ പ്രൊഫൈലുകളുടെ ഉരുട്ടിയ ഉരുക്ക് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച സംയോജിത സ്ട്രറ്റുകളും സ്റ്റീൽ പൈപ്പുകളിൽ നിർമ്മിച്ച ലൈറ്റ് ട്രസ്സുകളും. മതിലുകൾക്കും മേൽക്കൂരകൾക്കും, ആന്തരിക മതിലുകൾക്കും പാർട്ടീഷനുകൾക്കും ഇൻസുലേറ്റഡ് ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് സ്ലാബുകൾ ഉപയോഗിച്ചു - ഉണങ്ങിയ പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ ഷീറ്റുകൾ.

ഫാക്ടറിയിൽ നിന്ന് മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ ഘടകങ്ങൾ മാനദണ്ഡമാക്കുക എന്നതായിരുന്നു ഹെർട്ട്ഫോർഡ്ഷയർ ആർക്കിടെക്ചറൽ ഓഫീസിന്റെ പ്രധാന ആശയം.

പി. 65-

തയ്യാറെടുപ്പുകൾ, മോഡുലാർ വലുപ്പങ്ങൾ ഏകോപിപ്പിക്കുന്നതിൽ, പക്ഷേ സ്കൂൾ കെട്ടിടങ്ങൾ പൊതുവായി ടൈപ്പുചെയ്യുന്നതിലല്ല. ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട കേസിലും, പ്രാദേശിക സാഹചര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത് ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രോജക്റ്റ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

40 കളുടെ അവസാനത്തിലും 50 കളുടെ തുടക്കത്തിലുമുള്ള ഹെർട്ട്\u200cഫോർഡ്ഷയർ സ്\u200cകൂളുകളുടെ ക്ലാസ് മുറികൾ ചെറിയ പവലിയനുകളാൽ പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പുകളായി (പ്രായത്തിനനുസരിച്ച്) ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഓരോ ഗ്രൂപ്പിനും അതിന്റേതായ വിശ്രമമുറികളും ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമുകളും ഉണ്ട് (മിക്കപ്പോഴും ഇടനാഴിയുടെ എതിർവശത്താണ് ക്ലാസ് മുറികളിലേക്ക്). സൈറ്റുമായുള്ള ക്ലാസുകളുടെ നേരിട്ടുള്ള കണക്ഷനും (ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമുകളുടെ സാമീപ്യവും) പ്രത്യേക വിനോദ സ facilities കര്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാനും വർഷത്തിലെ ഏത് സമയത്തും do ട്ട്\u200cഡോർ വിനോദം സംഘടിപ്പിക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. സാർവത്രിക സ്വഭാവമുള്ള മീറ്റിംഗ് റൂമാണ് സ്കൂളിന്റെ കമ്മ്യൂണിറ്റി സെന്റർ. മീറ്റിംഗുകൾ, ജിംനാസ്റ്റിക്സ്, ഉത്സവ കച്ചേരികൾ, നൃത്തങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് മാത്രമല്ല, ചിലപ്പോൾ ഒരു ഡൈനിംഗ് ഹാളായും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഹാളിന്റെ വിസ്തീർണ്ണം 0.56 എന്ന നിരക്കിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു മീഒരു കുട്ടിക്ക്

ഹെർട്ട്\u200cഫോർഡ്ഷയർ ആർക്കിടെക്ചർ ബോർഡ് ആരംഭിച്ച സ്\u200cകൂൾ കെട്ടിട അന്വേഷണം നിരവധി ഓർഗനൈസേഷനുകളും വ്യക്തിഗത ആർക്കിടെക്റ്റുകളും ഏറ്റെടുത്തു. കോം\u200cപാക്റ്റ് ലേ layout ട്ടിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം 1954 ൽ ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ എ, പി. സ്മിത്\u200cസൺ എന്നിവർ ചേർന്ന് നിർമ്മിച്ച ഹൺസ്റ്റാന്റണിലെ (നോർഫോക്ക്) ഹൈസ്\u200cകൂൾ. സ്കൂളിന്റെ പ്രധാന പരിസരം ഒരു ദീർഘചതുരത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള രണ്ട് നില ബ്ലോക്കിലാണ് കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ ബ്ലോക്കിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഉയർന്ന രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു ഹാൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഇത് ഭാഗികമായി ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഈ സെൻ\u200cട്രൽ കോറിന്റെ വലത്തും ഇടത്തും രണ്ട് ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പ്ഡ് മുറ്റങ്ങളുണ്ട്, അവ സ്കൂളിന്റെ വിവിധ പ്രദേശങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇടനാഴിയില്ലാത്ത സംവിധാനം ഉപയോഗിച്ച് ക്ലാസ് മുറികളും നിശബ്ദത ആവശ്യമുള്ള മറ്റ് ക്ലാസ് മുറികളും രണ്ടാം നിലയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഒന്നാം നിലയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഗോവണിയിലൂടെ ജോഡികളായി അവ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമുകളും വിശ്രമമുറികളും ഉണ്ട്. സെൻട്രൽ ബ്ലോക്ക് സ്കൂളിന്റെ എല്ലാ സ്ഥലങ്ങളും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നില്ല. താഴത്തെ നിലയിൽ, ജിംനേഷ്യം, വർക്ക് ഷോപ്പുകളുടെ ഒരു ഭാഗം, അടുക്കള എന്നിവ അതിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു. ബാഹ്യ രൂപത്തിലും സ്കൂളിന്റെ ഇന്റീരിയറിലും, ഒരു പ്രാഥമിക ലളിതവും വ്യക്തവുമായ ഘടനാപരമായ പദ്ധതി, ടെക്റ്റോണിക്സ്, എക്സ്പോസ്ഡ് സ്റ്റീൽ ഘടനകളുടെ ഘടന, ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ്, ഇഷ്ടിക, ഗ്ലാസ് എന്നിവയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു (ചിത്രം 21). പ്രകൃതിദത്ത വസ്തുക്കൾ മറയ്ക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും അലങ്കാര വിദ്യകൾ നിരസിക്കുന്നത് ഇവിടെ പൂർണ്ണമായും "പ്രോഗ്രമാറ്റിക്" ആണ്, ഇത് ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവണതകളിലൊന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നു - നോൺ-റുട്ടലിസം.

20. ലണ്ടൻ. ബെത്\u200cനാൽ ഗ്രീനിലെ ടവർ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടം, 1960

കമാനം. ഡി. ലെസ്ദാൻ

50 കളിൽ വ്യക്തിഗത വലിയ പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. അമ്പതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ രാജ്യത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ജീവിതത്തിലെ ഒരു മികച്ച സംഭവമായിരുന്നു ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ആദ്യത്തെ അന്താരാഷ്ട്ര എക്സിബിഷന്റെ (1851) ശതാബ്ദിയ്\u200cക്കായി സമർപ്പിച്ച ഉത്സവത്തിന്റെ സംഘടന. ഇതിനായി, 1951 ൽ, നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന് എതിർവശത്തുള്ള തെംസിന്റെ തെക്കേ കായലിൽ, എക്സിബിഷൻ ഘടനകളുടെ ഒരു കൂട്ടം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. അവയിൽ ഏറ്റവും വലുത് "ഡിസ്കവറി ഹാൾ", "ഫെസ്റ്റിവൽ ഹാൾ" എന്നിവയാണ്. മെറ്റൽ ട്രസ്സുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഇളം താഴികക്കുടം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ വലിയ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഹാളാണ് ആദ്യത്തെ കെട്ടിടം

പി. 66-

അലുമിനിയം ഷീറ്റുകളുള്ള കോട്ടിംഗ് താൽക്കാലികമായിരുന്നു. എക്സിബിഷൻ അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം മറ്റ് എക്സിബിഷൻ സൗകര്യങ്ങളോടൊപ്പം ഇത് പൊളിച്ചുമാറ്റി. രണ്ടാമത്തെ കെട്ടിടം "ഫെസ്റ്റിവൽ ഹാൾ" - മൂവായിരം പേർക്ക് ഒരു കച്ചേരി ഹാൾ, ഒരു റെസ്റ്റോറന്റ്, ഒരു കഫെ, വിവിധ സേവന സ്ഥലങ്ങൾ - ഒരു സ്ഥിരമായ മൂലധന ഘടനയായിരുന്നു, അത് തെംസിന്റെ തെക്കൻ കായലിന്റെ വികസനത്തിന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അതിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ഫെസ്റ്റിവൽ ഹാളിന്റെ പ്രധാന രചയിതാക്കൾ ആർ. മാത്യു, എൽ. മാർട്ടിൻ (ചിത്രം 22).

21. നോർഫോക്ക്. ഹൻസ്റ്റന്റൺ സ്കൂൾ, 1954

ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ എ. പി. സ്മിത്\u200cസൺ. ഇന്റീരിയർ

ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷന്റെ കേന്ദ്രം കച്ചേരി ഹാളാണ്. ഈ ഹാളിന്റെ പുറം ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള വിശാലത, ഒറ്റപ്പെടൽ, ഒറ്റപ്പെടൽ എന്നിവ പെരിഫറൽ പരിസരങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് - ഓപ്പൺ ഫോയറുകൾ, ലോബികൾ, കട്ടിയുള്ള ഗ്ലാസ് മതിലുള്ള തേംസിനെ മറികടക്കുന്ന ഒരു റെസ്റ്റോറന്റ്, മുതലായവ. പരിസരം. "ഫെസ്റ്റിവൽ ഹാൾ" മുൻഭാഗങ്ങളുടെ ഘടന സവിശേഷമാണ്. ഹാളിന് ചുറ്റുമുള്ള സഹായ മുറികളുടെ ചുമരുകളെ ബഹിരാകാശത്ത് നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ലൈറ്റ് സ്ക്രീനുകളായി രചയിതാക്കൾ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കെട്ടിടത്തിന്റെ ബാഹ്യഭാഗം അതിന്റെ ഇന്റീരിയറുകളേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്.

50 കളുടെ പകുതി മുതൽ, വ്യാപാര കമ്പനികളുടെ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. ലണ്ടനിലും മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും, വിവിധതരം വ്യാവസായിക ഉൽ\u200cപ്പന്നങ്ങൾ\u200c, ഓഫീസുകൾ\u200c ("ഓഫീസുകൾ\u200c") എന്നിവയ്\u200cക്കായി നിരവധി എക്സിബിഷൻ\u200c വളപ്പുകൾ\u200c നിർമ്മിക്കുന്നു. ഏറ്റവും പുതിയ ഡിസൈനുകൾ\u200c, ഏറ്റവും ആധുനിക കെട്ടിടം, ഫിനിഷിംഗ് മെറ്റീരിയലുകൾ\u200c എന്നിവ സാധാരണയായി അവയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ\u200c ഉപയോഗിക്കുന്നു; വലിയ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ അവരുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1956 ൽ ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ കോളിൻസ്, മെൽവിൻ, വാർഡ് എന്നിവർ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത കാവെൻഡിഷ് സ്ട്രീറ്റിലെ ഓഫീസാണ് ഈ വിഭാഗത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം. താഴത്തെ നിലയിൽ ഒരു എക്സിബിഷൻ ഹാളും നാല് മുകളിലത്തെ നിലയിലുള്ള വീട് വാടകയ്\u200cക്കെടുത്ത ഓഫീസ് സ്ഥലവുമാണ്. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടന ലോഡ്-ബെയറിംഗ് ഫ്രെയിമാണ് മോണോലിത്തിക്ക് റിൻ\u200cഫോഴ്\u200cസ്ഡ് കോൺക്രീറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രീ ഫാബ്രിക്കേറ്റഡ് കോൺക്രീറ്റ് നിലകൾ. ഇവിടെ, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ആദ്യമായി "കർട്ടൻ മതിലുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ബാഹ്യ വേലികളായി ഉപയോഗിച്ചു - മേൽത്തട്ട് കാന്റിലിവർ ഓവർഹാംഗുകളിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഇളം ബാഹ്യ പാനലുകൾ. ഈ വേലികളുടെ ഫ്രെയിമുകൾ സ്റ്റാമ്പ് ചെയ്ത അലുമിനിയം മൂലകങ്ങളാൽ നിർമ്മിച്ചവയാണ്, കൂടാതെ വിൻഡോകളും കറുത്ത മെറ്റൽ ഫ്രെയിമുകളിൽ അതാര്യമായ നീല-പച്ച ഗ്ലാസ് സ്ലാബുകളുടെ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് പാനലുകളും ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

സെയ്. ലോബി, ലിവിംഗ് റൂം, റിസപ്ഷൻ ഹാൾ എന്നിവയുടെ മേഖലകൾ ഇങ്ങനെയാണ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ രീതി ഇന്റീരിയറിന്റെ ധാരണയെ സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നു, വൈവിധ്യമാർന്ന ദൃശ്യ വശങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, വ്യക്തിഗത മുറികളുടെ ഒറ്റപ്പെടലിന്റെ വികാരം ഇല്ലാതാക്കുന്നു. ടവർ ഭാഗത്ത്, ലംബമായ ആശയവിനിമയങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സെൻട്രൽ കോറിന് ചുറ്റും, ഓഫീസുകൾ, കോൺഫറൻസ് റൂമുകൾ, ഓഫീസ് പരിസരം എന്നിവ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

മുൻവശത്ത് ized ന്നിപ്പറഞ്ഞ തിരശ്ചീന രൂപം 1920, 1930 കാലഘട്ടങ്ങളിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ഈ കെട്ടിടത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇന്റീരിയറുകളുടെ സങ്കീർണ്ണ ഘടനയും ഇവിടെ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന ഫിനിഷിംഗ് മെറ്റീരിയലുകളുടെ സമ്പന്നമായ പാലറ്റും 60 കളിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പുതിയ പ്രവണതകളെയും പുതിയ സാധ്യതകളെയും വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

1960 കളുടെ തുടക്കത്തിലെ ചില ഓഫീസ് കെട്ടിടങ്ങളിൽ, മിസ് വാൻ ഡെർ റോഹെ സ്കൂളിന്റെ സ്വാധീനം അനുഭവപ്പെടും. ഉദാഹരണത്തിന്, മേരിലബോൺ റോഡിലെ കാസ്ട്രൽ ഹ House സിന്റെ ഘടനയിൽ (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ കോളിൻസ്, മെൽവിൻ, വാർഡ് മുതലായവ) ഇത് സംശയമില്ല.

മൈസ് വാൻ ഡെർ റോഹെ സ്കൂളിന്റെ കർശനമായ ജ്യാമിതീയ പദ്ധതികളിൽ നിന്ന് മാറാനുള്ള ആഗ്രഹം വിക്ടോറിയ സ്ട്രീറ്റിലെ ഓഫീസ് കെട്ടിടങ്ങളുടെ സമുച്ചയത്തിൽ പ്രകടമായി (ചിത്രം 24). ബഹുനില കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടനയിൽ, രചയിതാക്കൾ സാധാരണ പ്രിസ്മാറ്റിക് ആകൃതി മയപ്പെടുത്തി, ഒരു സിഗാർ ആകൃതിയിലുള്ള പദ്ധതി സൃഷ്ടിക്കുകയും അതുവഴി വോളിയത്തിന്റെ കൂടുതൽ പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രകടനശേഷി കൈവരിക്കുകയും ചെയ്തു. ബേ വിൻഡോകളുടെ ഒരു സംവിധാനം കോമ്പോസിഷനിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ ഒരേ പ്രവണത പലപ്പോഴും നടക്കുന്നു, അതേ സമയം ഇന്റീരിയർ സ്ഥലവും മുൻഭാഗങ്ങളിലെ പ്ലാസ്റ്റിക്കും സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആന, കാസിൽ പ്രദേശത്തെ ആരോഗ്യ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിലും കാറ്റ്ഫോർഡിലെ (ലണ്ടൻ, 1963) കടകൾക്കും ഓഫീസുകൾക്കും (ആർക്കിടെക്റ്റ് ഒ. ലേഡർ) ഉദ്ദേശിച്ച കെട്ടിടത്തിലും ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ പ്രയോഗിച്ചു. ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ ആർ. മാത്യു, എസ്. ജോൺസൺ-മാർഷൽ തുടങ്ങിയവർ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത സൗത്ത് കെൻസിംഗ്ടണിലെ (ലണ്ടൻ) ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് കോമൺ\u200cവെൽത്ത് ഓഫ് നേഷൻസിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ പൊതു ഹാളുകളുടെ പുതിയ രീതികൾക്കായുള്ള തിരയൽ പ്രതിഫലിച്ചു (ചിത്രം 25). ഇവിടെ, എക്സിബിഷൻ ഹാളിന്റെ ഓവർലാപ്പ് - മുഴുവൻ കെട്ടിടത്തിന്റെയും കേന്ദ്ര സ്പേഷ്യൽ കോർ - ഒരു ഹൈപ്പർബോളിക് പാരബോളോയിഡിന്റെ രൂപത്തിൽ ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ് വോൾട്ട് ഷെല്ലാണ്.

പുതിയ കെട്ടിടങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെ ചരിത്രപരമായ അന്തരീക്ഷവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പ്ലാസ്റ്റിറ്റിക്കായുള്ള തിരയൽ ലണ്ടനിലെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള സെന്റ് ജെയിംസ് സ്ട്രീറ്റിലെ (1963) ദി ഇക്കണോമിസ്റ്റ് മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലെ കെട്ടിടങ്ങളുടെ മേളത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ വികസനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഈ കൂട്ടം മൾട്ടി-സ്റ്റോർ കെട്ടിടങ്ങൾ (4, 11, 16 നിലകൾ). പൊതുവായ തോത് ലംഘിക്കാതെ, നോൺ-റുട്ടലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകരുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളാണ് - എ, പി. സ്മിത്\u200cസൺ (ചിത്രം 26).

റൂട്ടലിസ്റ്റ് ഇതര പ്രവണതകൾ നിർമ്മാണത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി

പി. 69-

ടെറ്റ കെട്ടിടങ്ങൾ, 1960 കളിൽ വ്യാപകമായി വികസിച്ചു. കേംബ്രിഡ്ജിലെ ചർച്ചിൽ കോളേജ്, കമാനം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. 1964 ൽ റോബ്സൺ (ചിത്രം 27). ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, പ്ലാസ്റ്റുചെയ്യാത്ത ഇഷ്ടിക മതിൽ പ്രതലങ്ങൾ, ഫോം വർക്ക് ഇംപ്രഷനുകളുടെ പരുക്കൻ ഘടനയുള്ള ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് എന്നിവ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് ലെ കോർബ്യൂസിയർ അവതരിപ്പിച്ചതും ഇപ്പോൾ പരിചിതമായതുമായ താഴത്തെ നിലയിലെ (പൈലറ്റിസ്) തുറന്ന ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് തൂണുകൾ പകരം കനത്ത ഇഷ്ടിക തൂണുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു. വാസ്തുശില്പി പരന്ന നിലവറകൾ മുൻവശത്തേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, ബീമുകളിൽ വിശ്രമിക്കുന്നു. ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റിന്റെ സവിശേഷതകളായ രൂപരേഖയിലും അനുപാതത്തിലും നിർമ്മിച്ച ഈ പഴയ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപം ഇവിടെ വളരെ ആധുനികമായി തോന്നുകയും രചനയുടെ താളാത്മക ഘടനയെ സമൃദ്ധമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

24. ലണ്ടൻ. വിക്ടോറിയ സ്ട്രീറ്റ് വികസനം, 1960 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ.

ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ കോളിൻസ്, മെൽവിൻ, വാർഡ് തുടങ്ങിയവർ.

സസെക്സ് സർവകലാശാലയുടെ ലൈബ്രറി നിർമ്മാണത്തിൽ (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ബി. സ്\u200cപെൻസ്, എം. മുൻവശത്ത് നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന പരന്ന ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് നിലവറകളുടെ കർവിലിനർ രൂപരേഖകളുടെ താളം ഇവിടെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ ഘടനയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അതിന്റെ തീവ്രതയും സ്മാരകവും കൊണ്ട്, ലൈബ്രറി കെട്ടിടം, ശൈലിയിലും കലാപരമായ ഇമേജിലും പുതിയത്, പഴയ സർവ്വകലാശാലയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ സമന്വയവുമായി നന്നായി യോജിച്ചു.

സതാംപ്ടൺ സർവകലാശാലയുടെ തിയേറ്ററിലെ സ്മാരകത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (എഞ്ചിനീയർ-ഡിസൈനർ ഓവ് അരൂപുമായി സഹകരിച്ച് ആർക്കിടെക്റ്റ് ബി. സ്\u200cപെൻസ്; ചിത്രം 29). സ്മാരകം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ പരിശ്രമിക്കുന്ന ആർക്കിടെക്റ്റ് പുറത്തെ മതിലുകൾ താഴേക്ക് കട്ടിയാക്കുന്നു, ശൂന്യമായ കൊത്തുപണികൾ ബേസ്മെന്റിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കനത്ത ബ്ലേഡുകൾക്കിടയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഇടുങ്ങിയ വിൻഡോ സ്ലോട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

26. ലണ്ടൻ. "ഇക്കണോമിസ്റ്റ്" മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലെ കെട്ടിടങ്ങളുടെ സമുച്ചയം, 1963. ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ എ, പി. സ്മിത്\u200cസൺ

പി. 71-

ചെമ്പ് ഷീറ്റുകളുള്ള വാൾ ക്ലാഡിംഗ് വളരെ ഫലപ്രദമാണ്.

1966 ൽ "അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്" ന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഡാർക്ക്ഹാം യൂണിവേഴ്സിറ്റി ക്ലബ്ബിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ, കോൺക്രീറ്റിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിക്ക്, ടെക്സ്ചർ ഗുണങ്ങളുടെ പ്രത്യേകത പരമാവധി വെളിപ്പെടുത്താൻ രചയിതാക്കൾ ശ്രമിച്ചു. മുൻവശത്ത് മാത്രമല്ല, ഹാളിനകത്തും അവർ കോൺക്രീറ്റ് അഴിച്ചിട്ടിട്ടില്ല. ഹാളിന്റെ അലകളുടെ പരിധി വാസ്തുവിദ്യാ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ പുതുമയും പ്രത്യേകതയും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

സ്മാരകത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, രചനയിൽ കനത്ത സ്പ്രെഡ് വോള്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, മിനുസമാർന്ന ഇഷ്ടിക മതിലുകളുടെ ഭാരവും ഭാരവും emphas ന്നിപ്പറയുന്നതിന്, ഇടുങ്ങിയ ടേപ്പ് വിൻഡോകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഗുളിലെ കലാ വകുപ്പിന്റെ കെട്ടിടങ്ങളുടെ സമുച്ചയത്തിലെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പരിധിയിലെത്തുന്നു ആർക്കിടെക്റ്റ് എൽ. മാർട്ടിൻ, 1967).

ലീസസ്റ്റർ സർവകലാശാലയിലെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഫാക്കൽറ്റിയുടെ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടന, നോൺ-റുട്ടലിസം എന്ന ആശയം പ്രത്യേക വ്യക്തതയോടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു (1963, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ജെ. സ്റ്റെർലിംഗ്, ജെ. ഗോവൻ), അതിന്റെ യഥാർത്ഥ മൗലികതയ്ക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്. കെട്ടിടത്തെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പ്രധാന ഗവേഷണ ലബോറട്ടറികളുടെ വിശാലമായ വിളക്കുകൾ, വിളക്കുകളാൽ പൊതിഞ്ഞ കെട്ടിടങ്ങൾ, ലംബമായ വിദ്യാഭ്യാസ, ഭരണ കെട്ടിടങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഗ്രൂപ്പ് (ചിത്രം 30). അതിന്റെ വിഘടനം, മൂർച്ചയുള്ള വോള്യങ്ങൾ, ഒരുതരം റൊമാന്റിസിസം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് എൽ. കാൻ, കെ. മെൽ\u200cനിക്കോവ് എന്നിവരുടെ കെട്ടിടങ്ങളുമായി സാമ്യമുണ്ട്.

ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ക്വസ്റ്റുകളിൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, അവർ ഇപ്പോഴും യുക്തിസഹമായ ചിന്തയുടെ അതേ തലത്തിലാണ് കിടക്കുന്നത്. ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിന് ശക്തമായ അടിത്തറയായി പ്രവർത്തനപരവും ഘടനാപരവുമായ യുക്തി തുടരുന്നു.

വ്യാവസായിക വാസ്തുവിദ്യാ രംഗത്ത്, പുതിയ നഗരങ്ങളിൽ സംരംഭങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിന് സംരംഭകരെ ആകർഷിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ താൽപ്പര്യമുള്ളവയാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പുതിയ സ്ഥലങ്ങളിൽ വ്യാവസായിക സംരംഭങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തിഗത സംരംഭകരുടെ അധികാരത്തിനകത്തല്ല. ഈ ബുദ്ധിമുട്ട് മറികടക്കാൻ, പുതിയ നഗരങ്ങൾ, പ്രാദേശിക അധികാരികൾ, ചിലപ്പോൾ വ്യവസായികളുടെ സംയോജിത ഫണ്ടുകൾ എന്നിവയുടെ വികസനത്തിനായി സ്റ്റേറ്റ് കോർപ്പറേഷനുകളുടെ ചെലവിൽ, യുദ്ധാനന്തരം, അവർ ആവശ്യമായ എല്ലാ ആശയവിനിമയങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വ്യാവസായിക മേഖലകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിന് ഇതേ ഫണ്ടുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവ ചെറുകിട സംരംഭകർക്ക് പ്രത്യേക വിഭാഗങ്ങൾ പാട്ടത്തിന് നൽകുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ സംരംഭങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ വ്യക്തിഗത ഘടനകൾ നിർമ്മിക്കാൻ അവസരമുള്ളൂ, അവ അവരുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം സ്ഥാപിക്കുന്നു.

പി. 72-

യുദ്ധത്തിനുമുമ്പ് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ രീതികൾക്കൊപ്പം - പോസ്റ്റ്-ബീം ഘടനകളും നോൺ-ഗിർഡർ സീലിംഗും - വിവിധ തരം വാൾട്ട് ഘടനകൾക്ക് സമീപ വർഷങ്ങളിൽ കാര്യമായ വികസനം ലഭിച്ചു. നേർത്ത ഷെല്ലുകൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള വോൾഡ് സീലിംഗ് ലോഹത്തെ സംരക്ഷിക്കുമ്പോൾ സ്പാനുകളെ ഗണ്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കും.

യുദ്ധാനന്തര വ്യാവസായിക വാസ്തുവിദ്യയിൽ, ഒരു വ്യാവസായിക കെട്ടിടത്തെ ലൈറ്റ് ഷെല്ലാക്കി മാറ്റുന്നതിനുള്ള ആശയം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ഇതിനായി, പ്രധാന ഘടനയിൽ നിന്ന് ഘടനകളെ സ്വതന്ത്രമാക്കാൻ അവർ ശ്രമിക്കുന്നു, ഹൊയ്\u200cസ്റ്റ് ഷാഫ്റ്റുകൾ മാത്രമല്ല, കനത്ത യൂണിറ്റുകളുടെ പിന്തുണയും (താഴത്തെ നിലയിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു). കാന്റിലിവർ ഘടനകളുടെ ഉപയോഗം റെഡിമെയ്ഡ് പാനലുകളിൽ നിന്ന് പഴയ ഖര ഭിത്തിയെ ഭാരം കുറഞ്ഞ എൻ\u200cക്ലോസിംഗ് മെംബ്രണിലേക്ക് (കർട്ടൻ മതിൽ) മാറ്റാൻ സഹായിക്കുന്നു. വിവിധ നിറങ്ങളുടെയും ടെക്സ്ചറുകളുടെയും ആസ്ബറ്റോസ്-സിമന്റിനൊപ്പം ലാമിനേറ്റഡ് പാനലുകൾക്കുള്ള ഒരു അഭിമുഖ വസ്തുവായി

പി. 75-

വിവിധ നിറങ്ങളുടെയും ഉപരിതലങ്ങളുടെയും അതാര്യമായ ഗ്ലാസ് പുതിയ ഷീറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കൂടുതൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

പുതിയ കോമ്പോസിഷണൽ, ഡിസൈൻ ടെക്നിക്കുകളുടെ പ്രയോഗത്തിന്റെ രസകരമായ ഒരു ഉദാഹരണം 1947-1951 ൽ നിർമ്മിച്ച ബ്രെൻമോറിലെ റബ്ബർ ഫാക്ടറിയാണ്. എഞ്ചിനീയർ-കൺ\u200cസ്\u200cട്രക്റ്ററുടെ കൂടിയാലോചനയോടെ ഒരു കൂട്ടം ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ("അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്") അടങ്ങുന്ന ഒരു കമ്പനിയുടെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്. ഓവർ അരൂപ ((ചിത്രം 31).

7000 വിസ്തീർണ്ണമുള്ള പ്രധാന പ്രൊഡക്ഷൻ ഹാൾ മീPlan പ്ലാനിൽ 25.5 × 18.6 അളക്കുന്ന ഒമ്പത് താഴികക്കുടങ്ങൾ-ഷെല്ലുകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു മീ കമാനം ഉയർത്തുന്നതിനുള്ള അമ്പടയാളം ഉപയോഗിച്ച് 2.4 മീ ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റ് ഷെല്ലിന്റെ കനം 7.5 സെമി... ലാറ്ററൽ വിഭാഗത്തിലെ നിലവറയുടെ വക്രത്തിന് അനുയോജ്യമായ കമാനങ്ങളിൽ ഷെൽ താഴികക്കുടങ്ങൾ വിശ്രമിക്കുന്നു. 18 വ്യാസമുള്ള സ്റ്റീൽ ഹാംഗറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഈ കമാനങ്ങൾ മീ വെന്റിലേഷൻ നാളങ്ങൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പൊള്ളയായ കോൺക്രീറ്റ് ബ്രേസിംഗിനെ പിന്തുണയ്ക്കുക. കമാനത്തിനും ടൈയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ലംബ വിമാനങ്ങൾ തിളങ്ങുന്നു. കൂടാതെ, താഴികക്കുടത്തിൽ 1.8 വലുപ്പമുള്ള ലൈറ്റ് ഹോളുകൾ-ലെൻസുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു മീ.

ഫാക്ടറിയുടെ ലേ layout ട്ട് ഒതുക്കമുള്ളതും സാങ്കേതിക പ്രക്രിയയുടെ ഓർഗനൈസേഷനിലും തൊഴിലാളികളുടെ ചലനത്തിനുള്ള ഷെഡ്യൂളിലും വ്യക്തമാണ്. ഫാക്ടറിയുടെ രൂപം പ്രാഥമികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഘടനയാണ് - ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങൾക്കിടയിൽ ലൈറ്റ് ഗ്ലാസ് ഫില്ലിംഗുകളുള്ള വിവിധ വലുപ്പങ്ങളുടെയും താളങ്ങളുടെയും കർവിലൈനർ നിലകളുടെ സംയോജനം.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു സാർവത്രിക തരത്തിലുള്ള വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, അവയിൽ വിവിധ വ്യവസായങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് അനുയോജ്യമാണ്. സ്ഥിരമായ നിര പിച്ച് ഉള്ള സ്റ്റീൽ ഫ്രെയിം ചലിക്കുന്ന പാർട്ടീഷനുകളുടെ സഹായത്തോടെ ഉൽപാദനത്തിന്റെയും ഓഫീസ് പരിസരത്തിന്റെയും പരസ്പര കൈമാറ്റം അനുവദിക്കുന്നു. ഈ തത്ത്വമനുസരിച്ച്, ഡാർക്ക്ഹാമിലെ മെഷീൻ ബിൽഡിംഗ് പ്ലാന്റ് പോലുള്ള ഉൽപാദന സംരംഭങ്ങൾ, ഇതിന്റെ പ്രാരംഭ പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിച്ചത് ഈറോ സാരിനെൻ (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ കെ. റോച്ചെ തുടങ്ങിയവർ), സ്വിൻഡോണിലെ ഇലക്ട്രിക്കൽ പ്ലാന്റ് (ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ എൻ, ഡബ്ല്യു. ഫോസ്റ്റർ, ആർ. റോജേഴ്സ് മുതലായവ.).

ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തിന് ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ നൽകിയ സമഗ്ര സംഭാവന വിലയിരുത്തിയാൽ, വ്യക്തിഗത ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളല്ല അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. വാസസ്ഥലങ്ങൾ, സ്കൂളുകൾ, വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ തുടങ്ങിയ സാധാരണ നിർമ്മാണ പദ്ധതികളുടെ യുക്തിസഹീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗൗരവമേറിയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളെ മികച്ച ഫലങ്ങൾ നേടാൻ സഹായിച്ചു, ഇത് യുദ്ധാനന്തര കാലത്തെ മുഴുവൻ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിലും ഗുരുതരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പുതിയ നഗരങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന് ബ്രിട്ടീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ നൽകിയ സംഭാവനയാണ് ഇതിലും പ്രധാനം.

പൊതു കേന്ദ്രങ്ങൾ, റെസിഡൻഷ്യൽ അയൽ\u200cപ്രദേശങ്ങൾ, ഹരിത ഇടങ്ങൾ, വ്യാവസായിക മേഖലകൾ മുതലായവയുടെ വികസിതവും യോജിപ്പുമുള്ളതുമായ ഉപഗ്രഹ നഗരങ്ങൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് രീതികൾ പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ മുന്നോട്ടുവച്ച ഏറ്റവും പുരോഗമന നഗര ആസൂത്രണ ആശയങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. മുതലാളിത്ത വ്യവസ്ഥയുടെയും സ്വകാര്യ ഭൂവിനിയോഗത്തിന്റെയും വ്യവസ്ഥകൾ ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ ജനസംഖ്യ കൂടുതലുള്ള വ്യാവസായിക കേന്ദ്രങ്ങളെ അവരുടെ ഭീമാകാരമായ ചേരികളിലൂടെ വികേന്ദ്രീകരിക്കുക എന്ന ആവശ്യത്തിന് ആവശ്യമായ തോതിൽ ഈ തന്ത്രങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. സാമൂഹ്യ പരിഷ്കരണവാദികൾ സ്വപ്നം കണ്ട സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ മയപ്പെടുത്തുന്ന പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാനും പുതിയ നഗരങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ മുന്നോട്ടുവച്ച പുതിയ നഗര ആസൂത്രണ ആശയങ്ങളുടെ പുരോഗതിയും ആധുനിക നഗര ആസൂത്രണ ചിന്തയുടെ വികാസത്തിലെ അവരുടെ സ്വാധീനവും സംശയാതീതമാണ്.

അധ്യായം "ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഇംഗ്ലണ്ട്". കലയുടെ പൊതു ചരിത്രം. വാല്യം II. കല മധ്യകാലഘട്ടം. പുസ്തകം I. യൂറോപ്പ്. രചയിതാക്കൾ: എം.വി. ഡോബ്രോക്ലോൺസ്\u200cകി, ഇ.വി. നോറിന, ഇ.ഐ. റോതൻബെർഗ്; എഡിറ്റുചെയ്തത് യു.ഡി. കോൾപിൻസ്കി (മോസ്കോ, സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹ "സ്" ആർട്ട് ", 1960)

ഏഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഫ്യൂഡൽ ബന്ധങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്ന പ്രക്രിയ ആരംഭിച്ചു. അത് ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ വ്യാപനത്തിന് സമാന്തരമായി നടന്നു. വിദേശ ആക്രമണത്തിന്റെ നിരന്തരമായ ഭീഷണി, പ്രധാനമായും രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഇംഗ്ലണ്ടിനെ രണ്ടുതവണ കീഴടക്കിയ ഡാനൻ\u200cമാർ, ഒൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നയിച്ചു. രാജ്യത്തിന്റെ ഏകീകരണത്തിനും ആംഗ്ലോ-സാക്സണുകളുടെ അവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും. 1066-ൽ ഫ്രഞ്ച് ഡച്ചിയായ നോർമാണ്ടിയുടെ ഭരണാധികാരി വില്യം ദി കോൺക്വറർ ബ്രിട്ടന്റെ തീരത്ത് വന്നിറങ്ങി, ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ സേനയെ തോൽപ്പിച്ച് ഹേസ്റ്റിംഗ്സിൽ നേടിയ വിജയത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം രാജ്യം മുഴുവൻ കീഴടക്കി. നോർമൻ ആക്രമണം ഫ്യൂഡലൈസേഷൻ പ്രക്രിയയെ ത്വരിതപ്പെടുത്തി. നിരവധി ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കളുടെ ഭൂമി പിടിച്ചെടുത്ത് നോർമൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികൾക്ക് കൈമാറി. പിടിച്ചടക്കുന്നതിന് മുമ്പ് കൃഷിക്കാർ ഭൂരിഭാഗവും സ്വതന്ത്രരായിരുന്നു, ഇനി മുതൽ ഭൂരിഭാഗവും അടിമകളായിരുന്നു.

നോർമൻ ആക്രമണം ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ മുൻ ഒറ്റപ്പെടലിനെ മറികടക്കാൻ സഹായിച്ചു. അത് ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ രാജ്യങ്ങളുമായും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഫ്രാൻസുമായും രാഷ്ട്രീയവും സാംസ്കാരികവുമായ ബന്ധം ശക്തിപ്പെടുത്തി. 1154-ൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സിംഹാസനത്തിലെത്തിയ ഹെൻറി രണ്ടാമൻ പ്ലാന്റാജെനെറ്റ് ഇംഗ്ലണ്ടിലെ അഞ്ജു രാജവംശത്തിന് അടിത്തറയിട്ടു, ഒരേ സമയം ഫ്രാൻസിന്റെ പ്രദേശത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ഭരിച്ചു. നിസ്സാര ധീരതയുടെ പിന്തുണയെയും നോർമൻ ആക്രമണത്തിനുശേഷം അതിവേഗം വികസിക്കാൻ തുടങ്ങിയ നഗരങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ച് രാജകീയ ശക്തിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അവകാശങ്ങൾ പരിമിതപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ ഫ്യൂഡൽ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശക്തിപ്പെടുത്തലിന് അതിന്റെ വിപരീത വശങ്ങൾ സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ തീവ്രത വർദ്ധിപ്പിച്ചു. കർഷകരുടെ ശക്തിപ്പെടുത്തൽ ഭരണവർഗങ്ങൾക്കെതിരായ ജനങ്ങളുടെ രോഷം രൂക്ഷമാക്കി. ഹെൻ\u200cറി രണ്ടാമന്റെ മകൻ ജോൺ ലാൻ\u200cഡ്\u200cലെസിന്റെ ഭരണകാലത്ത്, വലിയ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാർ, നികുതി അടിച്ചമർത്തലിന്റെയും വിദേശ, ആഭ്യന്തര നയങ്ങളിലെ പരാജയങ്ങളുടെയും ഫലമായി ഉണ്ടായ വ്യാപകമായ അസംതൃപ്തി മുതലെടുത്ത്, രാജകീയ അധികാരത്തിന്റെ ചില പരിമിതികൾ നേടി. മാഗ്ന കാർട്ട (1215) എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

നോർ\u200cമൻ\u200cമാർ\u200c ഇറങ്ങുന്നതിന്\u200c മുമ്പുതന്നെ, വളർന്നുവരുന്ന റൊമാനെസ്\u200cക് കലയുടെ ഘടകങ്ങൾ\u200c ഇംഗ്ലണ്ടിൽ\u200c കണ്ടെത്താൻ\u200c കഴിഞ്ഞു. നോർമൻ ആക്രമണത്തിലൂടെ അതിന്റെ രൂപവത്കരണ പ്രക്രിയ നാടകീയമായി ത്വരിതപ്പെടുത്തി. ഇതിനകം സ്ഥാപിതമായ ഒരു സംസ്കാരം നോർമൻമാർ കൊണ്ടുവന്നു. ഫ്രഞ്ച് നിർബന്ധിത സംസ്ഥാന ഭാഷയായി മാറി. ഫ്രഞ്ച് കലയുടെ തത്വങ്ങളും പ്രത്യേകിച്ചും നോർമൻ പതിപ്പിലെ ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപങ്ങളും ഇംഗ്ലീഷ് മണ്ണിലേക്ക് മാറ്റി. ഫ്രാൻസിനെ ആശ്രയിക്കുന്നത്, ഫ്രഞ്ച് യജമാനന്മാർ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ജോലി ചെയ്തതുമുതൽ കൂടുതൽ തീവ്രമാകുമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നോർമൻ ആധിപത്യത്തിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യ ഫ്രഞ്ച് മോഡലുകളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വന്തം സ്വഭാവം നേടി.

ഈ വസ്തുത പഴയ ഇംഗ്ലീഷ് പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്താൽ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിർണ്ണായകമാകാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഈ ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്രഞ്ച് കല വികസനത്തിന്റെ വളരെ ഉയർന്ന ഘട്ടത്തിലായിരുന്നു; ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, മധ്യകാല ഇംഗ്ലീഷ് കല ഒരു യുവ, എന്നാൽ ഇതിനകം സ്വതന്ത്രവും ശക്തവുമായ ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ കലയായിരുന്നു; ഫ്രഞ്ച് ജേതാക്കൾ തന്നെ പ്രാദേശിക ജനതയുടെ ക്രമാനുഗതമായ വിയോഗത്തിന്റെ ഗതി പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഒരു പുതിയ മണ്ണിൽ അവർ കൊണ്ടുവന്ന സംസ്കാരം വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിതം കണ്ടെത്തുകയായിരുന്നു.

റോമനെസ്ക്, ഗോതിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കല, അതിന്റെ പരിണാമം, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളുടെ കലയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അതിന്റെ സ്മാരകങ്ങളുടെ സ്വഭാവം എന്നിവ പല സവിശേഷതകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യം, റോമനെസ്ക്, ഗോതിക് കലാപരമായ സംവിധാനങ്ങൾക്കിടയിൽ വ്യക്തമായ ഒരു രേഖ സ്ഥാപിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോതിക്കിന്റെ ആദ്യത്തെ സൃഷ്ടിപരമായ ഘടകങ്ങൾ അസാധാരണമാംവിധം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പല യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും റോമനെസ്ക് കലയുടെ അടിത്തറ പാകിയപ്പോൾ. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലും ഫ്രാൻസിലും ഗോതിക് അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചു. എന്നാൽ റൊമാനെസ്\u200cക് കലയുടെ ഘടകങ്ങൾ വളരെ ആകർഷണീയമായി മാറി - ഗോതിക് സമ്പ്രദായത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിനുശേഷവും അവ പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ നിലനിന്നിരുന്നു. ദീർഘകാല പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള പ്രതിബദ്ധതയോടുകൂടിയ അസാധാരണമായ ധീരമായ ആശയങ്ങളുടെയും കണ്ടെത്തലുകളുടെയും ഒരേസമയം സംയോജനം, നിഷ്ക്രിയവും പുരാതനവുമായുള്ള പുരോഗമനപരവും പുരോഗമനപരവുമായ വ്യത്യാസം മധ്യകാല ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെയും ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെയും സ്മാരകങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ്.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോമനെസ്ക്, ഗോതിക് കലയുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന സവിശേഷത അതിന്റെ വ്യക്തിഗത തരങ്ങളുടെ അസമമായ വികാസമാണ്. ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ രാജ്യങ്ങളിലെന്നപോലെ ഇംഗ്ലണ്ടിലും ശിൽപത്തിന് ഇത്രയും വിപുലമായ വികസനം ലഭിച്ചിട്ടില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളിൽ ശില്പം വലിയ തോതിൽ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, ഇത് പ്രാഥമികമായി വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രത്തിന്റെ അലങ്കാര സമ്പുഷ്ടീകരണമായി വർത്തിച്ചു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോമനെസ്\u200cക് കൾട്ട് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്വഭാവം ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കാരണം ഭൂരിഭാഗം കത്തീഡ്രലുകളും ഗോതിക് രൂപത്തിൽ പൂർത്തീകരിക്കുകയോ പുനർനിർമ്മിക്കുകയോ ചെയ്തു, മാത്രമല്ല ഒറ്റപ്പെട്ട ശകലങ്ങൾ മാത്രമേ റോമനെസ്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ.

മരം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവുകൾ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വളരെക്കാലമായി അനുഭവപ്പെട്ടു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ പരിചയസമ്പന്നരായ കപ്പൽ നിർമ്മാതാക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരു രാജ്യത്ത്. തടി നിലകൾ ഉപയോഗിച്ചു. അവയുടെ ഭാരം കുറവായതിനാൽ, ആർക്കേഡുകൾ, എംപോറുകൾ, ട്രൈഫോറിയ എന്നിവയുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗത്തിലൂടെ പിന്തുണകളെ ലഘൂകരിക്കാനും മതിലുകളെ സമ്പന്നമാക്കാനും അവർ സാധ്യമാക്കി. ശിലാ നിലകളുള്ള കെട്ടിടങ്ങളിലും ഈ വിദ്യകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന റൊമാനെസ്\u200cക് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ തരം പ്രാദേശിക ആവശ്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി. ഫ്രാൻസിലെന്നപോലെ, ഇവിടത്തെ റോമനെസ്ക് കത്തീഡ്രലുകൾ മിക്കപ്പോഴും മൃഗങ്ങളുടെ ഭാഗമായിരുന്നു, അതിനാൽ അവയെ പലതരം അനുബന്ധങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരു റൊമാനെസ്\u200cക് കത്തീഡ്രൽ സാധാരണയായി വളരെ നീളമുള്ളതും ഇടുങ്ങിയതുമായ മൂന്ന് ഇടനാഴി ഘടനയാണ്. ഫ്രാൻസിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പുരോഹിതന്മാർക്ക് ഉചിതമായ ഇടം നൽകേണ്ടിവന്നു, ഇത് ഗായകസംഘത്തിൽ ഗണ്യമായ വർദ്ധനവിന് കാരണമായി. ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളിലെ ട്രാൻസ്സെപ്റ്റ് സാധാരണയായി കെട്ടിടത്തെ മറികടക്കുന്നു, അതിനാലാണ് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പകുതി പുരോഹിതന്മാർക്ക് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നത്, കൂടാതെ ഗായകസംഘം ഒരു വലിയ സ്വതന്ത്ര ഇടത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. 1096 ൽ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ച നോർ\u200cവിച്ചിലെ കത്തീഡ്രൽ - ആദ്യത്തെ റൊമാനെസ്ക് പള്ളികളിലൊന്നാണ് ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളുടെ നീളം കൂട്ടുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം. ഇതിൽ ഗായകസംഘം, പതിനെട്ട് പുല്ലുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരമൊരു ബോറിസിലെ കത്തീഡ്രലായി റോമനെസ്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ സ്മാരക ഘടന, - പത്ത് മാത്രം. ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലിലെ ഗായകസംഘം കിഴക്ക് ഒരു റ round ണ്ട് അല്ലെങ്കിൽ പോളിഗോണൽ ആപ്സ് രൂപത്തിൽ അവസാനിച്ചില്ല, കാരണം ഇത് മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു; ഒന്നുകിൽ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ചാപ്പൽ അല്ലെങ്കിൽ ലെഡ്ജുകൾ ഇല്ലാതെ ഒരു മതിൽ ഉപയോഗിച്ച് അവസാനിച്ചു. സാധാരണയായി യാഗപീഠത്തിന് ചുറ്റും നടക്കില്ല.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റൊമാനെസ്\u200cക് ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ രൂപം നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കാരണം അവയ്ക്ക് പുറത്ത് ഗോതിക് കാലഘട്ടത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി. എന്നിരുന്നാലും, ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതകളായ ചില സവിശേഷതകൾ ഇവിടെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയും. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോമനെസ്ക് ക്ഷേത്ര വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതയായ മൊത്തം വോള്യത്തിന്റെ "ബഹുവചനം", വിഘടനത്തിന്റെ അതിർത്തിയായി ഒരുതരം അധിക രൂപങ്ങളുടെ സ്വഭാവം സ്വീകരിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് റൊമാനെസ്ക് കത്തീഡ്രലുകളെ അവയുടെ മനോഹരമായ സിലൗറ്റ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ധാരാളം ചെറിയ സംഭാഷണങ്ങളും രൂപങ്ങളും. ഉദാഹരണത്തിന്, പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ നിർമ്മിച്ച ഇലിയിലെ കത്തീഡ്രലിൽ, പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗത്തെ ഒരു കൂട്ടം ഗോപുരങ്ങൾ അതിമനോഹരമായ ഒരു രചനയാണ് നിർമ്മിക്കുന്നത്. സ്മാരകത്തിന്റെ മുൻവശത്തെ കോണുകളിൽ ചെറിയ ഒക്ടാഹെഡ്രൽ ടവറുകൾ സ്ഥാപിച്ചു (അതിന്റെ ഇടത് ഭാഗം സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല), വീതിയിലും ഉയരത്തിലും ഗംഭീരമായ ഒരു മൾട്ടി-ടയർ ടവർ മധ്യഭാഗത്തെ അച്ചുതണ്ടിനൊപ്പം ഉയരുന്നു. പ്രധാന, കോണിലുള്ള ഗോപുരങ്ങൾ കോട്ടകളുടെ കോട്ട ഗോപുരങ്ങളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. സാധാരണ പിരമിഡൽ കൂടാരങ്ങളുപയോഗിച്ച് അവ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല, മറിച്ച് പരന്ന മേൽക്കൂരയുള്ള ബോട്ട്\u200cമെന്റുകളാണ് ഈ സാമ്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത്.

പല യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെയും റോമനെസ്ക് പള്ളികളുടെ പുറം മതിലുകൾ പലപ്പോഴും ബധിരരായിരുന്നു; അവ വാസ്തുവിദ്യയും അലങ്കാര ഘടകങ്ങളും കൊണ്ട് സമ്പുഷ്ടമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തേത് മതിലുകളുടെ ഭാരവും ഭീമാകാരതയും ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു. ഇലിയിലെ കത്തീഡ്രലിൽ, നേരെമറിച്ച്, രേഖാംശ കെട്ടിടത്തിന്റെ പുറം മതിലുകൾ, പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗം, ഗോപുരങ്ങൾ എന്നിവ അവയുടെ മുഴുവൻ നീളത്തിലും തുറന്നിരിക്കുന്നു, അന്ധമായ ജാലകങ്ങൾ, സങ്കീർണ്ണമായ സ്റ്റെപ്പ്ഡ് പ്രൊഫൈലിംഗ് ഉള്ള ആർക്കേഡുകൾ എന്നിവയാൽ പൂരിതമാണ്, ഈ കാരണത്താൽ ഭിത്തിയുടെ ഭാരവും നിഷ്ക്രിയത്വവും വളരെ വലിയ തോതിൽ മറികടക്കുന്നു. അത്തരമൊരു “വാസ്തുവിദ്യാ പിണ്ഡങ്ങളുടെയും വിമാനങ്ങളുടെയും അസ്ഥികൂടം ഇതിനകം ഗോതിക് തത്വങ്ങളെ മുൻ\u200cകൂട്ടി കാണിക്കുന്നു.

അതുപോലെ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരു റൊമാനെസ്ക് പള്ളിയുടെ ആന്തരിക വീക്ഷണം പല ജർമ്മൻ, ചില ഫ്രഞ്ച് കെട്ടിടങ്ങൾ പോലെ ഭാരവും ഭീമാകാരതയും സൃഷ്ടിച്ചില്ല. അതിനാൽ, നോർ\u200cവിച്ചിലെ കത്തീഡ്രലിൽ\u200c, താഴത്തെ നിര കമാനങ്ങൾ\u200c, എം\u200cപോറുകൾ\u200c, വിൻ\u200cഡോകൾ\u200c എന്നിവയുടെ വിശാലമായ തുറസ്സുകൾ\u200cക്ക് നന്ദി.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോമനെസ്ക് പള്ളികൾക്കിടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ഡർഹാമിലെ കത്തീഡ്രൽ (1096-1133) കൈവശപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് തുടർന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും കുറവ് അനുഭവിക്കുകയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് രൂപത്തിന്റെ ഐക്യം നന്നായി സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രസിദ്ധമായ സെന്റ് കത്തീഡ്രലിന്റെ സമകാലികനാണ് ഡെർചെം കത്തീഡ്രൽ. കാനയിലെ (ഫ്രാൻസ്) ത്രിത്വം, അദ്ദേഹം ഏത് തരത്തിലാണ് പണിതത്. അതിന്റെ ബാഹ്യരൂപത്തിൽ, പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെ ആശ്രയിക്കുന്നത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്, കുറഞ്ഞത് രണ്ട്-ടവർ മുൻഭാഗത്തിന്റെ ഘടനയിൽ. എന്നാൽ ഇവിടെ പോലും ശരിയായ ഇംഗ്ലീഷ് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രകടമാണ്. അതിനാൽ, ക്രോസ്റോഡിന് മുകളിലുള്ള ടവർ ഫേസഡ് ടവറുകളുടെ വലുപ്പവും ഉയരവും മറികടക്കുന്നു, അവ വളരെ സ്മാരകവുമാണ്, കൂടാതെ പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗം അതിന്റെ നോർമൻ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനേക്കാൾ വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുമായി കൂടുതൽ പൂരിതമാണ്. ഡെർഹാം കത്തീഡ്രൽ ഒരു കല്ല് സീലിംഗ് മനസ്സിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ആദ്യമായി വാരിയെല്ലുകളിൽ ഒരു ലാൻസെറ്റ് നിലവറ അതിന്റെ നാവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ശരിയാണ്, ഈ നിലവറ ഇപ്പോഴും വളരെ വലുതാണ്, അതിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള രൂപം ഭയങ്കരമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അതിന്റെ ആദ്യകാല രൂപം ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ ആധിപത്യത്തിന്റെ ആസന്നമായ തുടക്കത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

പൊതുവേ, പദ്ധതികളിലെ ടൈപ്പോളജിക്കൽ സാമാന്യത വ്യക്തമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോമനെസ്ക് കത്തീഡ്രലുകൾ വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങളുടെയും വാസ്തുവിദ്യാ, ഘടനാപരമായ തീരുമാനങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും പ്രതീതി നൽകുന്നു. ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ മനോഹരമായ സ്ഥാനം ഈ പ്രതീതി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നദിയുടെ കുത്തനെയുള്ള കരയിൽ ഡെർഖെം കത്തീഡ്രൽ ഉയരുന്നു, അതിൻറെ ശക്തമായ ഗോപുരങ്ങൾ വൃക്ഷങ്ങളുടെ സമൃദ്ധമായ കിരീടങ്ങൾക്കിടയിലും സ gentle മ്യമായ കുന്നുകളിൽ അധികം ദൂരെയല്ലാത്ത താഴ്ന്ന നഗര കെട്ടിടങ്ങളിലും അസാധാരണമാംവിധം ഉയർന്നുനിൽക്കുന്നു.

പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മൂന്നാം പാദം മുതൽ. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഗോതിക് കലയുടെ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു. വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സാമ്പത്തിക വളർച്ച പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ. ലോക വിപണിയിൽ ഇംഗ്ലണ്ട് ഇതിനകം ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വ്യവസായവും വ്യാപാരവും നഗരവുമായി ഗ്രാമീണ മേഖലയുമായി അത്ര ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, അവിടെ അസംസ്കൃത വസ്തുക്കൾ ഉൽ\u200cപാദിപ്പിക്കുകയും സംസ്കരിക്കുകയും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് കയറ്റുമതി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, നിസ്സാര പ്രഭുക്കന്മാരിൽ വലിയൊരു പങ്കും പുതിയ സാമ്പത്തിക ബന്ധങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടു; മറുവശത്ത്, സമ്പന്നരായ നഗരവാസികൾ ഭൂവുടമകൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിലൂടെ ഭൂവുടമകളിൽ ചേരാൻ ശ്രമിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രഭുക്കന്മാരും ബർഗറും തമ്മിൽ പൊരുത്തപ്പെടാനാവാത്ത ഒരു വൈരാഗ്യവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും സാമ്പത്തികമായി വികസിത പ്രദേശങ്ങളിൽ. മറുവശത്ത്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നഗരങ്ങൾക്ക് തന്നെ മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെന്നപോലെ രാജ്യത്തിന്റെ പൊതു സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ ഉയർച്ചയിൽ ആ പ്രധാന പ്രാധാന്യം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

പുതിയ സാമ്പത്തിക ബന്ധങ്ങളിൽ ഗ്രാമീണരുടെ ഇടപെടൽ കർഷക ജനതയെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നതിന് കാരണമായി. നൂറുവർഷത്തെ യുദ്ധം (1337-1453) പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതും 1348-ൽ യൂറോപ്പിലുടനീളം പടർന്നുപിടിച്ച ഭയാനകമായ പ്ലേഗ് പകർച്ചവ്യാധിയുമായാണ് അവരുടെ അവസ്ഥ പ്രത്യേകിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളത് - "ബ്ലാക്ക് ഡെത്ത്". അടിച്ചമർത്തലിനോടുള്ള പ്രതികരണം, ക്രൂരമായ "തൊഴിൽ നിയമനിർമ്മാണത്തോട്" വിപ്ലവ കർഷക പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഉയർച്ചയായിരുന്നു, അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥാനം 1381 ൽ വാട്ട് ടൈലറുടെ പ്രക്ഷോഭമായിരുന്നു. വിവിധ മതവിരുദ്ധതകളുടെ വ്യാപകമായ പ്രചാരണത്തിൽ ജനകീയ അഭിലാഷങ്ങൾ പ്രതിഫലിച്ചു.

ഗോതിക് കലയുടെ വികസനം ഇടിഞ്ഞ കാലഘട്ടം പല തരത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു അത്, പാർലമെൻറ് സംവാദങ്ങളിൽ നിന്ന് പോലും ഫ്രഞ്ച് പ്രസംഗം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, സഭാ പരിഷ്കരണത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ജോൺ വൈക്ലെഫ് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ബൈബിൾ ഇംഗ്ലീഷിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്ത കാലം. സാഹിത്യത്തിലെ മതേതര പ്രവണതകളുടെ ക്രമാനുഗതമായ വളർച്ചയുടെ കാലഘട്ടമാണിത്. പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചത്. ച uc സറിന്റെ കാന്റർബറി കഥകൾ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പുതിയ യുഗത്തെ കുറിച്ചു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോമനെസ്\u200cക് വാസ്തുവിദ്യ, വലിയ എണ്ണം കെട്ടിടങ്ങൾ കാരണം, ജർമ്മനിയുടെ റോമനെസ്ക് വാസ്തുവിദ്യയേക്കാളും ഫ്രാൻസിനേക്കാളും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണെങ്കിൽ, ഗോതിക് കാലഘട്ടത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മാന്യമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു. ശരിയാണ്, ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്, ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ ശൈലിയുടെ തത്വങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ക്ലാസിക്കൽ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ സാമ്പിളുകളിൽ കണക്കാക്കാവുന്ന സ്മാരകങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല; മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ ഇത്രയും വിശാലമായ പ്രതികരണവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കൂടാതെ, ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് മേഖല പ്രധാനമായും വാസ്തുവിദ്യയിലും അലങ്കാര കലകളിലും മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തി. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, യൂറോപ്പിലെ മറ്റൊരു സംസ്ഥാനത്തും ഗോതിക് സംസ്കാരത്തിലും ഇംഗ്ലണ്ടിലെന്നപോലെ ദേശീയ കലാപാരമ്പര്യങ്ങളിലും നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഇത്രയും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഗോതിക് കത്തീഡ്രലുകളുടെ നിർമ്മാണം നഗരങ്ങളുമായി മാത്രമല്ല, റോമാനെസ്ക് കാലഘട്ടത്തിലെന്നപോലെ - മൃഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ പദ്ധതിയും അതിന്റെ മുഴുവൻ രൂപവും ഇപ്പോഴും പുരോഹിതരുടെ പ്രായോഗിക അഭ്യർത്ഥനകളെയും മുൻ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നിർമ്മാതാക്കൾക്കിടയിൽ വളർന്നുവന്ന കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട കാലയളവ് ഇതുവരെ നിലവിലില്ല, അതിനാൽ അവ പലപ്പോഴും ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകർ വികസിപ്പിച്ച ആവർത്തനവൽക്കരണത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത്, അവയുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിൽ, പൊതുവായ സൃഷ്ടിപരമായ-വാസ്തുവിദ്യാ കെട്ടിടത്തിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങളിൽ നിന്നാണ്, പ്രധാനമായും വിൻഡോ ഫ്രെയിമുകളുടെ രൂപത്തിൽ നിന്നാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അത്തരമൊരു പീരിയഡൈസേഷൻ കെട്ടിടത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ഘടനാപരമായ തത്വങ്ങളെ അത്രയൊന്നും വിശേഷിപ്പിക്കുന്നില്ല, കാരണം വാസ്തുവിദ്യാ പരിഹാരങ്ങളുടെ ചില സവിശേഷതകളും വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകളും.

ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് വികസിപ്പിക്കുന്നതിലെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ രൂപപ്പെടുത്താം. പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന പാദത്തിൽ ഗോതിക് രൂപത്തിൽ നിലകൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തെ ക്ഷേത്ര കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കാലഘട്ടം, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടനകൾ സൃഷ്ടിച്ച സമയം 13, 14 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വരുന്നു. പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന പാദത്തിൽ ആരംഭിച്ച ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്കിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടം പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ അവസാനിച്ചു. ഏതാണ്ട് നിർബന്ധിതമായിത്തീർന്ന ചില പൊതുതത്ത്വങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി, ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രൽ ഗോതിക് ഒരു വലിയ വൈവിധ്യവും ആലങ്കാരിക പരിഹാരങ്ങളുടെ മൗലികതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പൊതുവേ, അവയെ രണ്ട് പ്രധാന ക്ഷേത്ര കെട്ടിടങ്ങളായി ചുരുക്കാം. ഗോതിക് ഘടനകളുടെ പ്രത്യേകമായി ഇംഗ്ലീഷ് സവിശേഷതകളുടെ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരമാണ് ഈ ഇനങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേത്. ഗോതിയുടെ ഏറ്റവും ശുദ്ധമായ രൂപത്തിലുള്ള ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പാണിത്. രണ്ടാമത്തെ തരത്തിലുള്ള ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളുടെ സവിശേഷത ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ചില സൃഷ്ടിപരമായ-ആലങ്കാരിക തത്വങ്ങളാണ്, പക്ഷേ പ്രധാനമായും പ്രാദേശിക പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ മനോഭാവത്തിലാണ് ഇത് പുനർനിർമ്മിച്ചത്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ക്ഷേത്രങ്ങൾ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വളരെ കുറവാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവയിൽ കൂടുതൽ പ്രശസ്തമായ സ്മാരകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആരംഭം അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന തീയതി 1175 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഫ്രാൻസിലെ ആദ്യകാല ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ യജമാനന്മാരിൽ ഒരാളായ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട സാനയുടെ ആർക്കിടെക്റ്റ് വില്യം, കാന്റർബറി കത്തീഡ്രലിന്റെ ഗായകസംഘത്തെ മൂടിവയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ. സനയിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ ഗായകസംഘത്തെ മാതൃകയാക്കി പോയിന്റ് വോൾട്ട്. 1140 ന് ശേഷമാണ് സാൻസ്കി കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചതെന്നും ഫ്രഞ്ച് ഗോതിക്കിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിലൊന്നായ നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ 1163-ൽ സ്ഥാപിതമായതാണെന്നും നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യാ സംവിധാനം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടത് വ്യക്തമാകും. ജനറൽ, ഫ്രാൻസിനെ പിന്നിലാക്കിയിട്ടില്ല. ... ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് - സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്മാരകം 1220 നും 1270 നും ഇടയിൽ സ്ഥാപിച്ചു; അതിനാൽ, അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ആരംഭവും പൂർത്തീകരണവും ആയ തീയതികൾ, ഏമിയൻസ് കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണ തീയതികളുമായി ഏറെക്കുറെ യോജിക്കുന്നു.

ചുരുക്കത്തിൽ, കത്തീഡ്രലിന്റെ പദ്ധതിക്ക് ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോമനെസ്ക് കത്തീഡ്രലുകളുടെ പദ്ധതികളിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസങ്ങളൊന്നുമില്ല; ഇത് ഭാഗങ്ങളുടെ അതേ അനുപാതവും കെട്ടിടത്തിന്റെ സ്വഭാവ നീളവും നിലനിർത്തുന്നു (സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിന്റെ മൊത്തം നീളം 140 മീറ്ററിൽ കൂടുതലാണ്). ത്രീ-നേവ് രേഖാംശ കെട്ടിടത്തിന് (അഞ്ച്-നേവ് കത്തീഡ്രലുകൾ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല) കിഴക്കൻ ഭാഗത്ത് ബൈപാസും ചാപ്പലുകളുടെ റീത്തും ഇല്ല; അവയ്\u200cക്ക് പകരമായി, ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ചാപ്പൽ കിഴക്കൻ മതിലിലേക്ക് (Our വർ ലേഡിയുടെ ചാപ്പൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു) നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു - ഇത് മറ്റ് പല ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളുടെയും സവിശേഷതയാണ്. മറ്റ് ചില ഇംഗ്ലീഷ് ക്ഷേത്രങ്ങളെപ്പോലെ സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിന്റെ സവിശേഷത, രണ്ട് ട്രാൻസ്സെപ്റ്റുകളുടെ സാന്നിധ്യമാണ്, അതിൽ പ്രധാനം, ശക്തമായി നീളമേറിയ ആയുധങ്ങളുള്ള, രേഖാംശ ശരീരത്തെ നടുക്ക് മുറിച്ചുകടക്കുന്നു, റോമനെസ്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ പതിവുപോലെ. ഗായകസംഘം ഇപ്പോഴും ക്രോസ് സെക്ഷനിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് വിപരീതമായി, ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലിന്റെ പദ്ധതിയിൽ, രണ്ട് ട്രാൻസ്സെപ്റ്റുകളുടെ സാന്നിധ്യവും രേഖാംശ കെട്ടിടത്തിന്റെ മധ്യത്തിലേക്ക് കുരിശും മാറ്റിയതിനാൽ, കിഴക്കൻ കവാടത്തിൽ നിന്ന് സ്പേഷ്യൽ മൂലകങ്ങളുടെ പൊതുവായ ചലനാത്മക അഭിലാഷം ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം പ്രകടിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് കത്തീഡ്രലുകളുടെ ഒരു സവിശേഷത, പ്രധാനമായും സന്യാസിമഠങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചതിനാൽ, റോമൻസ്\u200cക് പള്ളികളിലെന്നപോലെ, ഇതിനകം തന്നെ സങ്കീർണ്ണമായ അവരുടെ പദ്ധതികൾ അനുബന്ധമായി ചേർത്തിട്ടുണ്ട് എന്നതാണ്. അതിനാൽ, ക്ലോയിസ്റ്റർ, സാക്രിസ്റ്റി, ചാപ്റ്റർ ഹാൾ എന്നിവ സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിനോട് ചേർന്നിരിക്കുന്നു - ഒരു സാധാരണ പോളിഹെഡ്രോണിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള ഒരു മുറി, നടുക്ക് ഒരു സപ്പോർട്ട് സ്തംഭം, ഒരു ലാൻസെറ്റ് നിലവറ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. മറ്റ് പല കത്തീഡ്രലുകളിലും അധിക ചാപ്പലുകൾ ചേർത്തു.

ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളുടെ രൂപം മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ ഗോതിക് ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പുറത്ത്, അവയുടെ വലിയ അളവുകൾ കെട്ടിടത്തിന്റെ പൊതുവായ വിപുലീകരണത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതിനാൽ വളരെ വലുതാണ്, രേഖാംശ കെട്ടിടത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ട്രാൻസ്സെപ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനം കാരണം, ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രൽ സാധാരണ തരവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഇരട്ടി നീളമുള്ളതായി തോന്നുന്നു. ഗോതിക് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ. ഈ ഘടന മുഴുവൻ ഘടനയുടെയും ഒരു തരം "മൾട്ടി-കോമ്പോസിഷൻ" ഉപയോഗിച്ച് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, നിരവധി സ്വതന്ത്ര വാല്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുപോലെ, ഇത് റോമനെസ്ക് ക്ഷേത്രങ്ങളെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു.

സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിൽ, കെട്ടിടത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ, വോളിയത്തിലും ഉയരത്തിലും വ്യത്യസ്തമാണ് - രേഖാംശ കെട്ടിടം, ട്രാൻസ്സെപ്റ്റ്, ചാപ്പലുകൾ, മറ്റ് അനുബന്ധങ്ങൾ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല - ഇവയെല്ലാം കെട്ടിടത്തിന്റെ പൊതു കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു - ക്രോസ് സെക്ഷൻ. കത്തീഡ്രലിന്റെ ഏറ്റവും ഉയരമുള്ള ഗോപുരത്തിന്റെ സ്ഥാനം ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു, ഇത് ഇംഗ്ലീഷ് കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മിക്കവാറും നിർബന്ധമാണ്, പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗത്തല്ല, മറിച്ച് മധ്യ കുരിശിന് മുകളിലാണ്, അതായത്, ഘടനയുടെ ജ്യാമിതീയ കേന്ദ്രത്തിൽ: ഈ അവസ്ഥയിൽ മാത്രമേ a കത്തീഡ്രലിന്റെ തിരശ്ചീന വിപുലീകരണത്തിന്റെ സമതുലിതാവസ്ഥ കണ്ടെത്തുക, ഘടനയിൽ കേന്ദ്രീകൃത ശക്തികൾ, കെട്ടിടത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഐക്യത്തിന്റെ ഒരു പരിധി വരെ നേടുക. അതിനാൽ, സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിൽ, ഏറ്റവും ഉയർന്നതും ഏതാണ്ട് സ്പയർ പോലുള്ള കൂടാരവുമുള്ള ഒരു വലിയ മെലിഞ്ഞ ഗോപുരം മധ്യ കുരിശിന് മുകളിൽ ഉയരുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ പള്ളി ഗോപുരമാണിത്. അതിന്റെ മൊത്തം ഉയരം 135 മീറ്ററാണ്, അതായത് കത്തീഡ്രലിന്റെ മൊത്തം നീളത്തേക്കാൾ അല്പം കുറവാണ്. വ്യക്തമായും, സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിൽ ലംബവും തിരശ്ചീനവുമായ പിണ്ഡങ്ങളുടെ സംയോജനം, അതിന്റെ സന്തുലിതാവസ്ഥയിൽ അപൂർവമായി നേടിയത് ഇതുകൊണ്ടാണ്; ധൈര്യത്തോടെ പ്രകടിപ്പിച്ച ലംബങ്ങളില്ലാത്ത മറ്റ് ഇംഗ്ലീഷ് പള്ളികളിൽ, ജനങ്ങളുടെ തിരശ്ചീന ദിശാബോധം നിലനിൽക്കുന്നു, ഇത് കെട്ടിടങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ അമിതമായി നീട്ടിയതായി തോന്നുന്നു. സാലിസ്ബറിയിലെ കത്തീഡ്രലിനു മുകളിൽ ഒരു ഗോപുരം മാത്രമേ അവർ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്നതിന്റെ തെളിവാണ് നിർമ്മാതാക്കളുടെ സൂക്ഷ്മമായ കലാപരമായ കണക്കുകൂട്ടൽ; രേഖാംശ ഹല്ലിന്റെ അറ്റത്തുള്ള ട്യൂററ്റുകളും രണ്ട് ട്രാൻസ്സെപ്റ്റുകളും വളരെ ചെറുതായതിനാൽ അവയെ പരകോടി എന്ന് വിളിക്കണം. ഒന്നിന് നന്ദി, എന്നാൽ വളരെ ശക്തമായ ലംബ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന സാലിസ്ബറി ക്ഷേത്രം മറ്റ് മൾട്ടി-ടവർ ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളേക്കാൾ വലിയ ആലങ്കാരിക ഐക്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടി. അധിക ഉയരത്തിലുള്ള ആക്സന്റുകൾ വർദ്ധിപ്പിച്ചില്ല, പക്ഷേ നേടിയ നേട്ടത്തെ മാത്രമേ ലംഘിക്കുകയുള്ളൂ.

ഫ്രഞ്ച് കത്തീഡ്രലുകളുടെ രൂപം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അത്തരമൊരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് പള്ളികളിൽ മോശമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. നാവുകളുടെ ഉയരം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, രണ്ടാമത്തേത് ഫ്രഞ്ചുകാരേക്കാൾ താഴ്ന്നതായിരുന്നു, അതിനാൽ ശക്തമായ നിതംബങ്ങളുടെയും പറക്കുന്ന നിതംബങ്ങളുടെയും ആവശ്യകത വലിയ തോതിൽ അപ്രത്യക്ഷമായി. സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിൽ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ പറക്കുന്ന നിതംബങ്ങൾ അദൃശ്യമാണ്; അവ വളരെ ചെറുതും മിക്കവാറും ഇടനാഴികളുടെ കുത്തനെയുള്ള മേൽക്കൂരയുമായി ലയിക്കുന്നു. സൈഡ് ഫേസഡുകളുടെ പ്രധാന വാസ്തുവിദ്യാ വിഷയം ചെറുതായി നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന നിതംബങ്ങളും നീളമേറിയ കുന്താകാര രൂപരേഖകളുടെ ഉയർന്ന ഇരട്ട അല്ലെങ്കിൽ ട്രിപ്പിൾ വിൻഡോകളും ഉപയോഗിച്ച് വിച്ഛേദിച്ച മതിലാണ്. ഈ രീതിയിലുള്ള ജാലകങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്കിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, അതായത് ഏകദേശം പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവനും, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകരുടെ കാലഘട്ടമനുസരിച്ച്, സാലിസ്ബറിയിലെ കത്തീഡ്രൽ പോലുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു ആദ്യകാല ഇംഗ്ലീഷ്, അല്ലെങ്കിൽ "കുന്താകാരം", ഗോതിക്.

ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലിനെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ ധാരണയ്ക്ക്, വിവിധ കോണുകളിൽ നിന്നുള്ള ദൃശ്യപരതയ്ക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുണ്ട്. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടന തന്നെ ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, നിരവധി വോള്യങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും മധ്യ കുരിശിന് മുകളിലുള്ള ശക്തമായ ഉയരത്തിലുള്ള ആക്സന്റ് ഉപയോഗിച്ച് കിരീടധാരണം ചെയ്യുന്നതുമാണ്. ഇത് ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു സുപ്രധാന നിമിഷത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - കത്തീഡ്രൽ നഗരവികസനത്തിനിടയിലല്ല, മറിച്ച് വളരെ വിപുലമായ ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്പേഷ്യൽ സോണിന്റെ മധ്യത്തിലാണ്, ഇത് കെട്ടിടത്തിന്റെ പൂർണ്ണ ദൃശ്യ കവറേജ് അനുവദിക്കുകയും മൊത്തത്തിലുള്ള സമഗ്രമായ ധാരണ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു ഒരു കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നോ മറ്റൊന്നിൽ നിന്നോ ഉള്ള ഘടന.

ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക് ക്ഷേത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ ധാരണയിൽ അതിന്റെ സ്വാഭാവിക ചുറ്റുപാടുകളുടെ മാസ്റ്റർഫുൾ ഉപയോഗം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. പച്ച പുൽത്തകിടികളുടെ വിശാലമായ പ്രദേശമായ സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിനുചുറ്റും വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്ന കിരീടങ്ങളുള്ള നിരവധി മരങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം ഗോതിക് ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളെ വേർതിരിക്കുന്ന പ്രകൃതിയുമായുള്ള കാവ്യ ബന്ധത്തിന്റെ പ്രത്യേക കുറിപ്പ് ഈ ഘടനയുടെ പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. ഭൂഖണ്ഡത്തിന്റെ, സാധാരണയായി ഇടുങ്ങിയതും പകുതി ഇരുണ്ടതുമായ നഗര തെരുവുകളുടെ ഒരു ശൃംഖലയിൽ.

പ്രധാന മുഖത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പ്രത്യേക രൂപങ്ങൾ നിർമ്മാതാവിന് നിർദ്ദേശിച്ചിരിക്കുന്ന കെട്ടിടത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ രൂപം സംരക്ഷിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത. പടിഞ്ഞാറൻ മുഖച്ഛായ എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും കാഴ്ചക്കാരെ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, കെട്ടിടത്തിന്റെ കേന്ദ്ര ഭാഗത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം കുറയുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുശില്പികൾ മിക്കപ്പോഴും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ പതിവുപോലെ പടിഞ്ഞാറൻ മുഖത്തിന്റെ ഉയർന്ന ആക്സന്റേഷനിലേക്കല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ അലങ്കാര സാച്ചുറേഷൻ വർദ്ധിപ്പിച്ചു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി - ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന രചനാ പരിഹാരങ്ങളിലേക്കാണ് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത്. കാഴ്ചക്കാരന് അവരുടെ പ്രത്യേകതയും മൗലികതയും. ഫേസഡ് സൊല്യൂഷനുകളുടെ സമൃദ്ധിയും വൈവിധ്യവും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, കോണ്ടിനെന്റൽ സ്കൂളുകൾക്കൊന്നും ഇംഗ്ലീഷ് മാസ്റ്ററുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് തികച്ചും യഥാർത്ഥമാണെങ്കിലും, കെട്ടിടത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടനയ്ക്ക് അമിത പ്രാധാന്യം നൽകാതെ ഇത് പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. മുൻഭാഗം ഇത് വലുതല്ല - ഉയരത്തിൽ ഇത് രേഖാംശ ശരീരത്തിന്റെ ഉയരം കവിയുന്നില്ല, കൂടാതെ വശങ്ങളിലെ ചെറിയ ഉയരങ്ങൾ കാരണം ഇത് മിക്കവാറും ചതുരമായി തോന്നുന്നു. ഗോപുരങ്ങളൊന്നുമില്ല, മധ്യഭാഗത്ത് നടുവിലെ ഗേബിൾ ചെറുതായി ഉയരുന്നു; രണ്ട് താഴ്ന്ന കൊടുമുടികൾ മുൻഭാഗത്തിന്റെ കോണുകളിൽ കിരീടം ചൂടുന്നു. മിതമായ പോർട്ടലുകൾ കത്തീഡ്രലിന്റെ മൂന്ന് നാവുകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മുൻവശത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, പരമ്പരാഗത റ round ണ്ട് വിൻഡോ റോസിനുപകരം (ഇത് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നില്ല), കുന്താകൃതിയിലുള്ള തുറസ്സുകളുള്ള മൂന്ന് കമാനങ്ങളുള്ള ജാലകമുണ്ട്. ഇടുങ്ങിയ ലാൻസെറ്റ് ഫ്രെയിമിംഗിൽ പ്രതിമകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ നാല് നിരകളിലാണ് പ്രധാന is ന്നൽ വോള്യൂമെട്രിക്കിലല്ല, മറിച്ച് മുൻഭാഗത്തിന്റെ അലങ്കാര പ്രകടനത്തിന്. ഈ പ്രതിമകളുടെ സമൃദ്ധിയും അവയുടെ ഏകീകൃത ക്രമീകരണത്തിന്റെ താളവും അവയുടെ സ്വതന്ത്രമായ ആവിഷ്\u200cകാരത്തെ നഷ്\u200cടപ്പെടുത്തുന്നു, മുഖത്തിന്റെ ശില്പത്തിന്റെ അലങ്കാര പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. ഓരോ പ്രതിമയെയും രൂപപ്പെടുത്തുന്ന കൂർത്ത കമാനങ്ങളുടെ ആകൃതി ആനുപാതികമായി വശത്തെ മുഖത്തിന്റെ കുന്താകൃതിയിലുള്ള തുറസ്സുകൾക്കും മാളികകൾക്കും സമീപമാണ് എന്ന വസ്തുത കാരണം, പ്രധാന മുഖച്ഛായ, അതിന്റെ അലങ്കാരത്തിന്റെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും, ജൈവപരമായി ഏകീകൃത വാസ്തുവിദ്യാ രൂപത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു കത്തീഡ്രൽ.

ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളുടെ ഇന്റീരിയറുകളും ചില സവിശേഷതകൾ കാണിക്കുന്നു. അവരുടെ നാവുകൾക്ക് ഫ്രാൻസിലെ ക്ഷേത്രങ്ങളിലേതിനേക്കാൾ വലിയ ഉയരമില്ലായിരുന്നു, മാത്രമല്ല നിഗൂ take മായ ടേക്ക് ഓഫ് എന്ന തോന്നൽ അവരിൽ അത്ര ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് പള്ളികളുടെ വിപുലമായ നീളം പടിഞ്ഞാറൻ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് കത്തീഡ്രലിന്റെ കിഴക്കൻ ഭാഗത്തേക്കുള്ള സ്പേഷ്യൽ അഭിലാഷത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ആവിഷ്കാര ഫലം കൈവരിക്കാൻ സാധിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കുരിശിന്റെ സ്പേഷ്യൽ താൽക്കാലിക വിരാമം ഇതിന് തടസ്സമാകുന്നു, ഇത് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ നടുവിലുള്ള സെൻട്രൽ നാവിലേക്ക് നോട്ടത്തിന്റെ ചലനം നിർത്തുന്നു, തുടർന്ന് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ആ urious ംബര അലങ്കാരം കാഴ്ചക്കാരന്റെ നോട്ടം വൈകിപ്പിക്കുകയും തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കമാനങ്ങളുടെ ഏകീകൃത താളം. എന്നിരുന്നാലും, ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളിൽ, ആഴത്തിലുള്ള പുല്ലുകൾ, വിശാലമായ കമാനങ്ങൾ, ട്രിഫോറിയ, വിൻഡോകൾ, നിലവറയുടെ വാരിയെല്ലുകൾ എന്നിവയുടെ ഒരൊറ്റ സംഗീത താളം വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ശക്തിയോടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് പള്ളികളുടെ ഇന്റീരിയറുകൾ വലിയ തോതിലുള്ള സ്പേഷ്യൽ ഡിവിഷനുകളാൽ വേർതിരിച്ചറിയുകയാണെങ്കിൽ, വരികളുടെ വ്യക്തതയും പൊതുവൽക്കരണവും, രൂപങ്ങളുടെ ലാളിത്യവും വ്യക്തതയും, ഇംഗ്ലീഷ് കെട്ടിടങ്ങളിൽ, ഡിവിഷനുകളും രൂപങ്ങളും കൂടുതൽ ഭിന്നവും വ്യത്യസ്തവും ഒരേ സമയം അലങ്കാര സ്വഭാവവുമാണ്. കനംകുറഞ്ഞ അടിത്തറകളുടെ ഉപയോഗം, കമാനങ്ങളുടെയും മതിൽ തുറക്കലുകളുടെയും സങ്കീർണ്ണമായ പ്രൊഫൈലിംഗ് എന്നിവ കാരണം, ഒരു ഫ്രഞ്ച് പള്ളിയിലെ സെൻട്രൽ നേവിന്റെ മൾട്ടി-ടയർ മതിൽ നൽകുന്ന ഫോമുകൾ തീവ്രമായി എടുക്കുന്നതിന്റെ തോന്നൽ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലിലെ ഓപ്പൺ വർക്ക് ഭാരം, അലങ്കാര സമൃദ്ധി എന്നിവയുടെ മതിപ്പ്. ഇംഗ്ലീഷ് കെട്ടിടങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ വോൾട്ടിംഗ് സ്വഭാവത്താൽ ഈ ധാരണ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. ലളിതമായ നാല് ഡെക്ക് നിലവറ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അപൂർവമായിരുന്നു; പ്രധാനമായും കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ പാറ്റേണിന്റെ മൾട്ടി-റിബഡ് നിലവറകൾ, അത് കാലക്രമേണ കൂടുതൽ വിചിത്രമായിത്തീർന്നു. ഈ വിദ്യകൾക്കെല്ലാം നന്ദി, ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളുടെ ഇന്റീരിയറുകൾ ഫ്രഞ്ച് പള്ളികളുടെ ഇന്റീരിയറുകളേക്കാൾ മനോഹരമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

മൊത്തത്തിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് ഫ്രാൻസിലെ ഗോതിക് ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായ ആത്മീയതയുടെ അളവ് ഇല്ല; ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ ഗോതിക് ഭാഷകളിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന ഘടനയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ അർത്ഥം അതിൽ പ്രകടമാകുന്നില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് പള്ളികളിലെ ബർഗർ തത്വം താരതമ്യേന ദുർബലമാണ്. നിരവധി സ്ഥലങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ള അവരുടെ സ്ഥലത്തിന്, ഫ്രാൻസിലെ കത്തീഡ്രലുകൾ തങ്ങളെത്തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഏകീകൃത ശക്തിയുണ്ടായിരുന്നില്ല, ഇത് നഗരത്തിലെ എല്ലാ നിവാസികളെയും അവരുടെ കമാനങ്ങൾക്കടിയിൽ ശേഖരിച്ചു.

വാസ്തുവിദ്യാ പരിഹാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയ്ക്കായി സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രൽ ഇംഗ്ലീഷ് ക്ഷേത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നുവെങ്കിൽ - സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ഘടനയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളുടെയും സമർത്ഥമായി കണ്ടെത്തിയ ബാലൻസ്, മൊത്തത്തിൽ ഐക്യം, വിശദാംശങ്ങളുടെ വിശദമായ വിശദീകരണം, ഒരു മികച്ച ബോധം അനുപാതത്തിൽ, മറ്റ് കത്തീഡ്രലുകളുടെ നിർമ്മാതാക്കൾ പലപ്പോഴും കലാപരമായ ആവിഷ്\u200cകാരത്തിനുള്ള വ്യക്തിഗത മാർഗങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ നിർണ്ണായക പ്രാധാന്യം നൽകി.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ക്ഷേത്രങ്ങളിലൊന്നാണിത് - ലിങ്കണിലെ കത്തീഡ്രൽ, ഇതിന്റെ പ്രധാന നിർമ്മാണം പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലും പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിലും നടന്നിരുന്നു (ഇത് റോമൻസ്\u200cക് കാലഘട്ടത്തിലാണ് ആരംഭിച്ചത്). ഈ ഘടന സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിനേക്കാൾ വലുതാണ് - ഇതിന്റെ ആകെ നീളം ഏകദേശം 155 മീ. പുറത്ത്, വലിയ പിണ്ഡവും വോള്യവും കാരണം ഇത് അൽപ്പം ആശ്ചര്യകരമായി തോന്നുന്നു, മാത്രമല്ല ഭാരം കൂടിയ ടെട്രഹെഡ്രൽ ടവറുകൾക്ക് ഉയർന്ന സ്പയർ പോലുള്ള അറ്റങ്ങൾ ഇല്ലാത്തതിനാലും . ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായത് കത്തീഡ്രലിന്റെ മുൻഭാഗമാണ്, അതിൽ കലാപരമായ ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും നിർബന്ധിത സ്വഭാവം നേടിയിട്ടുണ്ട്. റോമനെസ്\u200cക് കാലഘട്ടത്തിൽ നിർമ്മിച്ച മുൻഭാഗത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം ഇതിനകം തന്നെ രചനയുടെ പ്രത്യേക മൗലികതയാൽ വേർതിരിച്ചുകഴിഞ്ഞു, മൂന്ന് ഭീമൻ പോർട്ടലുകൾ മതിലിന്റെ കട്ടിയിൽ ആഴത്തിൽ ആഴത്തിലാക്കി, പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ നാവുകളിലേക്ക് രൂപപ്പെടുത്തി. ഈ മുൻ\u200cഭാഗത്ത്, ഗോതിക് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ വശങ്ങളിൽ ചെറിയ ഇടുങ്ങിയ ട്യൂററ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കോണുകളിൽ വിപുലീകരണങ്ങൾ നടത്തി. 13-14 നൂറ്റാണ്ടുകളിലായിരുന്നു മുൻഭാഗത്തിന്റെ ഘടിപ്പിച്ച ഭാഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ തലം. ഏഴ് നിരകളിലായി ഓടുന്ന ലൈറ്റ് കോളം കമാനങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ ഒരുതരം ലേസ് വലയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. ഈ രീതിയിൽ അതിന്റെ തിരശ്ചീന നീളമേറിയതുകൊണ്ട്, വാസ്തുശില്പികൾ, ഫേസഡ് ടവറുകളിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കെ, അതേ സമയം തന്നെ മുൻ\u200cഭാഗത്തിന് ഉയരത്തിൽ ഒരു അഭിലാഷം നൽകി. തൽഫലമായി, ഇത് വളരെയധികം അളവുകളും തിരശ്ചീന, ലംബ ഭാഗങ്ങളുടെ തികച്ചും വിപരീത അനുപാതവും നേടി. അങ്ങനെയാണെങ്കിലും, പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗം കത്തീഡ്രലിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതയായി മാറിയില്ല; മധ്യ കുരിശിൽ ഇതിലും വലിയൊരു ഗോപുരം സ്ഥാപിച്ചു, ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകൾക്ക് പരമ്പരാഗതമായ ത്രിമാന ഘടനയും സ്വഭാവഗുണമുള്ള സിലൗട്ടും കെട്ടിടത്തിന് ലഭിച്ചു.

പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യപകുതിയിൽ ലിങ്കൺ കത്തീഡ്രലിന്റെ ഇന്റീരിയർ സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിന്റെ ഇന്റീരിയറിനോട് വളരെ അടുത്താണ്, അതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ ദുർബലവും രൂപകൽപ്പനയിൽ സങ്കീർണ്ണവുമാണ്.

പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗത്തെ is ന്നിപ്പറഞ്ഞതിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം പീറ്റർബറോ കത്തീഡ്രൽ ആണ്. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഒരു റൊമാനേസ്ക് \u200b\u200bപള്ളിയിൽ മുൻഭാഗം ചേർത്തു. സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിന്റെ മുൻഭാഗം പോലെ, അത് വലുതല്ല; അതിന്റെ വീതി അതിന്റെ ഉയരം കവിയുന്നു, പക്ഷേ മുകളിലേക്ക് ശ്രമിക്കുന്നത് അതിൽ കൂടുതൽ കുത്തനെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. കോണുകളിൽ നേർത്ത സ്പൈർ പോലുള്ള ട്യൂററ്റുകൾ സ്ഥാപിച്ചതിന് നന്ദി, പക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനം: ഏറ്റവും യഥാർത്ഥമായ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ: മൂന്ന് ഭീമാകാരമായ കമാന പോർട്ടലുകൾ മുൻവശത്തെ മുഴുവൻ തലം നിറയ്ക്കുന്നു, അതിന്റെ ഉയരം ഏതാണ്ട് തുല്യമാണ് സെൻട്രൽ നേവിന്റെ ഉയരം. പ്രവേശന കവാടം വലുതല്ല, അത് കേന്ദ്ര നാവിലേക്ക് മാത്രം നയിക്കുന്നു; വശത്തെ ഇടനാഴികൾക്ക് പ്രവേശന കവാടങ്ങളില്ല. നേരിട്ടുള്ള സൃഷ്ടിപരവും പ്രവർത്തനപരവുമായ അർത്ഥമില്ലാത്ത ഈ ഗംഭീരമായ അന്ധ പോർട്ടലുകൾക്ക് അവയുടെ ന്യായീകരണം ഉണ്ട്: താരതമ്യേന ചെറിയ മുൻ\u200cവശം കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു എന്നത് അവർക്ക് നന്ദി.

സാലിസ്ബറി, ലിങ്കൺ, ഭാഗികമായി പീറ്റർബറോ എന്നിവിടങ്ങളിലെ ക്ഷേത്രങ്ങൾ ആ തരത്തിലുള്ള ഗോതിക് കത്തീഡ്രലിന്റെ സവിശേഷതകൾക്ക് ഒരു ഉദാഹരണം നൽകുന്നു, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ തത്ത്വങ്ങൾ അവയുടെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നാൽ, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യ അതിന്റെ എല്ലാ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടും കൂടി ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം അനുഭവിച്ചു, ഇത് ഫ്രഞ്ച് ക്ഷേത്ര നിർമ്മാണത്തിന്റെ ചില രീതികൾ ഇംഗ്ലീഷ് മണ്ണിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിൽ പ്രകടമായി.

ഇക്കാര്യത്തിൽ ഒരു ഉദാഹരണം പ്രശസ്ത കാന്റർബറി കത്തീഡ്രൽ ആണ്. 11 മുതൽ 16 നൂറ്റാണ്ട് വരെ വളരെക്കാലം കത്തീഡ്രൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, ഓരോ യുഗവും ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ രൂപത്തിലേക്ക് സ്വന്തം സവിശേഷതകൾ കൊണ്ടുവന്നു. റോമൻസ്\u200cക് കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്; 1174 നും 1185 നും ഇടയിൽ സാനയിലെ വില്യം ഒരു ലാൻസെറ്റ് നിലവറ ഉപയോഗിച്ച് ആപ്സ് മൂടി. 1390 നും 1411 നും ഇടയിലാണ് നേവ്സ്, വെസ്റ്റ് ട്രാൻസ്സെപ്റ്റ്, വെസ്റ്റ് ഫെയ്ഡ് എന്നിവ നിർമ്മിച്ചത്. 1503 ൽ മിഡിൽ ക്രോസിന് മുകളിലുള്ള ടവർ പൂർത്തിയായി.

മധ്യകാലഘട്ടം മുതൽ, കാന്റർബറിയിലെ കത്തീഡ്രൽ വലിയ പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടുണ്ട്, കാരണം ഇത് ഇംഗ്ലീഷ് കത്തോലിക്കാസഭയുടെ തലവനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന അതിരൂപതയുടെ വസതിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നതിനാൽ മാത്രമല്ല, ദേശീയ ആരാധനാലയം എന്ന നിലയിലും. കാന്റർബറി അതിരൂപത തോമസ് ബെക്കറ്റിന്റെ ശ്മശാന സ്ഥലമായി ഇത് മാറി. 1170 ൽ ഹെൻറി രണ്ടാമൻ രാജാവിന്റെ നൈറ്റ്സ് അതേ കത്തീഡ്രലിൽ വച്ച് കൊല്ലപ്പെടുകയും കത്തോലിക്കാ സഭ രക്തസാക്ഷിയായി കാനോനൈസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. തോമസ് ബെക്കറ്റിന്റെ കാനോനൈസേഷനുശേഷം, കത്തീഡ്രൽ നിരവധി തീർത്ഥാടകരെ ആകർഷിച്ചു, ഇത് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഘടനയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു; ഫ്രഞ്ച് കത്തീഡ്രലുകളെ മാതൃകയാക്കി അതിന്റെ വഴിമാറുന്നു. കാന്റർബറി ക്ഷേത്രം, ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളിൽ പോലും, എല്ലാത്തരം വിപുലീകരണങ്ങളുടെയും സമൃദ്ധിയിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ അവ ഇല്ലാതെ പോലും കത്തീഡ്രലിന്റെ പദ്ധതി വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഒരു പ്രത്യേക അച്ചുതണ്ടിൽ കിടക്കുന്നതുപോലെ മുറികളുടെ ബാഹുല്യം അതിന്റെ പ്രത്യേകതയാണ്. മൂന്ന് ഇടനാഴി രേഖാംശ കെട്ടിടത്തിൽ ഒൻപത് പുല്ലുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നുവെങ്കിലും, കെട്ടിടത്തിന്റെ മൂന്നിലൊന്ന് ഭാഗമേയുള്ളൂ. സന്ദർശകൻ ആദ്യത്തെ ട്രാൻസ്സെപ്റ്റിന്റെ പരിസരത്ത് പ്രവേശിക്കുന്നു, തുടർന്ന് മൂന്ന്-നേവ് ഗായകസംഘം. അതിന്റെ പിന്നിൽ രണ്ടാമത്തെ ട്രാൻസ്സെപ്റ്റും പ്രിസ്ബറ്ററിയും ഉണ്ട് - ബലിപീഠത്തിന് മുമ്പുള്ള മുറി; ചാപ്പലുകൾ ഇരുവശത്തും രണ്ടാമത്തേതിനോട് ചേർന്നിരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ മൂന്നാമത്തെ ട്രാൻസ്സെപ്റ്റിന്റെ സമാനത രൂപം കൊള്ളുന്നു. തുടർന്ന് ബലിപീഠത്തെ പിന്തുടരുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു വലിയ അർദ്ധ-ഓവൽ ആപ്സ് വഴിമാറി, സെന്റ് ചാപ്പലിലേക്ക് മാറുന്നു. ത്രിത്വം. ഇവിടെ നിന്ന് മാത്രമാണ് സന്ദർശകൻ ബെക്കറ്റ് കിരീടം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത് - കിഴക്ക് നിന്ന് ക്ഷേത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്ന റൗണ്ട് ചാപ്പൽ, അവിടെ വിശുദ്ധന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ സംസ്\u200cകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ മുറികളുടെയെല്ലാം സമൃദ്ധി കാരണം, കത്തീഡ്രൽ അതിരുകടന്ന നീളത്തിൽ എത്തുന്നു - 160 മീറ്ററിൽ കൂടുതൽ. വിവിധ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് നിരവധി ചാപ്പലുകൾ ക്ഷേത്രത്തോട് ചേർന്നിരിക്കുന്നുവെന്നും ഞങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, സ്പേഷ്യൽ ഇഫക്റ്റുകളുടെ സങ്കീർണ്ണതയും പലപ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിതവും കത്തീഡ്രലിന്റെ ഇന്റീരിയർ വ്യക്തമാകും. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ വിവിധ തലങ്ങളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നുവെന്നും കാഴ്ചക്കാർ കത്തീഡ്രലിന്റെ കിഴക്കൻ ഭാഗത്തേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ ക്രമേണ ഉയരുന്നുവെന്നതും അവ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

പുറത്ത്, പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗം മറ്റ് ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളുടെ വിചിത്ര സ്വഭാവ സവിശേഷതകളില്ല; പരമ്പരാഗത രണ്ട്-ടവർ ഘടനയും അലങ്കാരത്തിന്റെ നിയന്ത്രണവും ഉപയോഗിച്ച്, യോർക്കിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ മുൻഭാഗം പോലെ, ഫ്രഞ്ച് കെട്ടിടങ്ങൾ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ ആകെ അളവിന്റെ സ്വഭാവം, പ്രത്യേകിച്ചും കുരിശിന് മുകളിലുള്ള നാല് ഗാർഡ് ടവറുകൾ, ക്ഷേത്ര വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഇംഗ്ലീഷ് തത്വങ്ങളുടെ വ്യാപനത്തിന് തെളിവാണ്.

കാന്റർബറി കത്തീഡ്രലിൽ, ഫ്രഞ്ച് ഡിസൈനുകളുടെ സ്വാധീനം കെട്ടിടത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങളെ മാത്രമേ ബാധിച്ചുള്ളൂവെങ്കിൽ, ലണ്ടനിലെ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബി കത്തീഡ്രലിൽ, ഫ്രഞ്ച് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്. ഈ കത്തീഡ്രൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി: ഇംഗ്ലീഷ് രാജാക്കന്മാരുടെ കിരീടധാരണത്തിനും ശ്മശാനത്തിനുമായി ഇത് പ്രവർത്തിച്ചു. തുടർന്ന്, വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബി കത്തീഡ്രൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ മഹാന്മാരുടെ പ്രശസ്തമായ ശ്മശാന സ്ഥലമായി മാറി. ഏതെങ്കിലും അബിക്ക് അനിവാര്യമായ അനക്സുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കത്തീഡ്രലിന്റെ പദ്ധതി ഫ്രഞ്ച് ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ വ്യത്യാസപ്പെടുകയുള്ളൂ. സ്പേഷ്യൽ ഭാഗങ്ങളുടെ അതേ അനുപാതമാണ് ഞങ്ങൾ ഇവിടെ കാണുന്നത്, അതേപോലെ തന്നെ ട്രാൻസ്സെപ്റ്റ് കിഴക്കോട്ട് നീങ്ങുന്നു, കൂടാതെ ആപ്സിൽ ഒരു ബൈപാസ് മാത്രമല്ല, ചാപ്പലുകളുടെ റീത്തും സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; മധ്യ കുരിശിന് മുകളിൽ ഒരു ഗോപുരവുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു തീരുമാനം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ആരാധനയുടെ പ്രത്യേകതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തതും കത്തീഡ്രലിന്റെ ദത്തെടുത്ത പദ്ധതിയും തിങ്ങിനിറഞ്ഞ പുരോഹിതന്മാർക്ക് ഗായകസംഘത്തിന് (അതായത് ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ആ ഭാഗം പുരോഹിതന്മാരെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്) ട്രാൻസ്സെപ്റ്റിന് പിന്നിലോ മധ്യ ക്രോസിനു കീഴിലോ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പതിവുപോലെ, ട്രാൻസ്സെപ്റ്റിന് മുന്നിൽ, മധ്യ നാവിലെ നിരവധി പുല്ലുകൾ മൂടുന്നു. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ഉൾവശം ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകൾക്ക് അസാധാരണമാണ്, മധ്യനിരയുടെ ഉയർന്ന ഉയരത്തിൽ, അവർക്ക് പൊതുവായ സ്പേഷ്യൽ ഐക്യത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതീതി നൽകുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകർ പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിനെ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അതിന്റെ ആദ്യത്തെ മുക്കാൽ ഭാഗം) "അലങ്കരിച്ച" ഗോതിക് കാലഘട്ടത്തെ വിളിക്കുന്നു, അക്കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പങ്ക് izing ന്നിപ്പറയുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ കത്തീഡ്രലുകളുടെ പദ്ധതികളിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങളുണ്ടായില്ല. പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ; പ്രധാനമായും, മുമ്പത്തെ കെട്ടിടങ്ങൾ പൂർത്തിയായി, അതിന്റെ ഫലമായി ശൈലിയുടെ പരിണാമം പ്രധാനമായും അവരുടെ വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ കൃത്യമായി നിർമ്മിച്ച ചില കത്തീഡ്രലുകളുടെ മുൻഭാഗ രചനകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ടെം\u200cപ്ലേറ്റിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള മുമ്പത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പോലും അവ വിരോധാഭാസത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. എക്സ്റ്റെറ്ററിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ മുൻഭാഗം ഇതാണ് (14-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മൂന്നാം പാദം), ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, അതിന്റെ പ്രത്യേക രൂപരേഖകളും ഗോപുരങ്ങളുടെ അഭാവവും കാരണം ക്ഷേത്രത്തിന്റെ എതിർവശത്തായി എടുക്കാം - കാരണം ഗായകസംഘം. ഈ മുൻഭാഗത്ത് അറ്റാച്ചുചെയ്തിരിക്കുന്നത് താഴ്ന്ന മതിൽ, ഒരുതരം സ്ക്രീൻ, മുൻഭാഗത്തിന്റെ മൊത്തം ഉയരത്തിന്റെ പകുതിയിൽ കുറവാണ്, ഇത് നേർത്ത നിര ഫ്രെയിമുകളിൽ മൂന്ന് നിര പ്രതിമകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മുൻവശങ്ങളിൽ പ്രതിമകളുടെ സമാനമായ "അലങ്കാര" ഉപയോഗം മുമ്പ് നേരിട്ടിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഇവിടെ ഈ ഉദ്ദേശ്യം പ്രത്യേകിച്ചും is ന്നിപ്പറയുന്നു; പ്രതിമകൾ മതിലിന്റെ തലം മുറുകെപ്പിടിക്കുന്നു, ഇടവേളകളില്ലാതെ, തോളിൽ നിന്ന് തോളിലേക്ക്. മൂന്ന് ചെറിയ പോർട്ടലുകൾ മാത്രം - കത്തീഡ്രൽ പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ - ഈ ശില്പ പരവതാനിയിൽ മുറിച്ചു. എക്സ്റ്റൻഷൻ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത, മധ്യ കുരിശിന് മുകളിലുള്ള നിർബന്ധിത ഗോപുരത്തിനുപകരം, ട്രാൻസെപ്റ്റിന്റെ അറ്റത്ത് രണ്ട് ഉയർന്ന ടവറുകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്. അങ്ങനെ, കത്തീഡ്രലിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന് ഇരട്ട ആക്സന്റ് ലഭിച്ചു, തുടർന്ന് പ്രധാന മുഖച്ഛായയിൽ ടവറുകളില്ലെന്ന് വ്യക്തമാകും - അവ ഈ ധീരമായ പ്രഭാവത്തെ തകർക്കും. എക്സ്റ്റൻഷൻ കത്തീഡ്രലിനുള്ളിൽ, കമാന ഫ ations ണ്ടേഷനുകൾ, ട്രൈഫോറിയ, വാരിയെല്ലുകളുടെ ഇടതൂർന്ന ടഫ്റ്റുകൾ എന്നിവ വിഘടനത്തിന്റെ ഒരു പരിധി വരെ എത്തുന്നു, വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക വൈബ്രേഷന്റെ പ്രതീതി ജനിക്കുന്നു. "അലങ്കരിച്ച" ശൈലിയിലുള്ള യജമാനന്മാർ നിലവറകളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, വാരിയെല്ലുകൾ വരയ്ക്കുന്നത് സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും സമ്പുഷ്ടമാക്കുകയും ചെയ്തു. നക്ഷത്രം, മെഷ് നിലവറകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ അക്കാലത്ത് വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു.

ഇക്കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണമാണ് ലിച്ച്\u200cഫീൽഡിലെ കത്തീഡ്രൽ. ചുവന്ന മണൽക്കല്ലുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച അതിന്റെ രണ്ട്-ടവർ മുൻഭാഗം മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് പ്രതിമകളുടെ നിരകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ അലങ്കാര പങ്ക് അവയിൽ മിക്കതും സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല, മറിച്ച് മിനുസമാർന്ന മതിലിനു നേരെ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് ized ന്നിപ്പറയുന്നത്. ചുറ്റുമുള്ള ഭാരം കുറഞ്ഞ വാസ്തുവിദ്യാ ഫ്രെയിം. ശിൽപത്തിന്റെ ഈ ഉപയോഗത്തിന് നന്ദി, കത്തീഡ്രലിന്റെ മുൻഭാഗം, ഉയർന്ന ഇടുങ്ങിയ ഗോപുരങ്ങളാൽ കിരീടധാരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, പരമ്പരാഗത ഫ്രഞ്ച് തരവുമായി പതിവിലും അടുത്താണ്, എന്നിരുന്നാലും, മികച്ച മൗലികതയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു.

"അലങ്കരിച്ച" ശൈലിയിലുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ചിലപ്പോൾ ഇന്റീരിയർ ഡിസൈനിൽ ധീരമായ സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തി. ഒരു ഉദാഹരണമായി, 1338 ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട വെൽസിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ ക്രോസ് ഷെയറിന്റെ കമാനഘടനയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ സൗന്ദര്യത്തിന് ഇവിടെ പേര് നൽകാം.ക്രോസ്ഹെയറിന്റെ നാല് സ്പാനുകളിൽ ഓരോന്നിലും ശക്തമായ പോയിന്റുചെയ്\u200cത കമാനം ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, മറ്റൊരു കമാനം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു അതിന്റെ മുകളിൽ തലകീഴായി; കമാന വളവുകൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളിൽ കൂറ്റൻ കല്ല് വളയങ്ങൾ ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്നു. വമ്പിച്ചതും എന്നാൽ സമൃദ്ധമായ പ്രൊഫൈലിംഗും അസാധാരണമായ ഇലാസ്റ്റിക് താളവും കാരണം, ഗുരുത്വാകർഷണം ഇല്ലാത്തതായി തോന്നുന്നു, വാസ്തുശില്പിയുടെ ഇഷ്ടത്തിന് അനുസരണമുള്ള ഈ കമാനങ്ങൾ കാഴ്ചയുടെ വിവിധ വശങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച് തുടർച്ചയായി മാറുന്ന ഒരു ഗംഭീരമായ പാറ്റേണിലേക്ക് നെയ്തെടുക്കുന്നു. മുഴുവൻ രചനയും സാങ്കേതികവും കലാപരവുമായ രൂപകൽപ്പനയുടെ ധൈര്യത്തോടെ വിസ്മയിപ്പിക്കുകയും അതിശയകരമായ ഒരു പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വെൽസ് കത്തീഡ്രലിൽ, പടിഞ്ഞാറൻ മുഖത്തിന്റെ സവിശേഷമായ രചനയിലേക്കും ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ ചാപ്റ്റർ ഹാളിലേക്കും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, “അലങ്കരിച്ച” ശൈലിയിലുള്ള സ്മാരകങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരവും അലങ്കാരവുമായ സവിശേഷതകൾ ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ക്ലാസിക്കൽ ഘട്ടത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയും പരേതനായ ഗോതിക്കിനുള്ള വഴി തുറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരുപക്ഷേ യൂറോപ്പിലെ മറ്റൊരു രാജ്യത്തും പരേതനായ ഗോതിക്കിന്റെ വികസനത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ ഇംഗ്ലണ്ടിലെപ്പോലെ അനുകൂലവും തയ്യാറാകാത്തതുമായിരുന്നു. ഗോതിക് സമ്പ്രദായത്തിന്റെ രൂപവത്കരണത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ട് ഫ്രാൻസിനെ പിന്നിലാക്കിയിരുന്നെങ്കിൽ, അന്തരിച്ച ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപങ്ങളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയിൽ, അതിനേക്കാളും മറ്റെല്ലാ രാജ്യങ്ങളേക്കാളും മുന്നിലാണ് ഇത്.

പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന പാദം മുതൽ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യകാലം വരെ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഗോതിക് കലയുടെ നിലവാരം നിലനിന്നിരുന്നു; ഇംഗ്ലണ്ടിൽ സ്വീകരിച്ച ആവർത്തനമനുസരിച്ച്, ഈ ഘട്ടത്തെ "ലംബമായ" ഗോതിക് കാലഘട്ടം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ 15 ആം നൂറ്റാണ്ടിനും 16 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഇടവേളയിൽ വരുന്ന ഈ ഭാഗത്തെ "ട്യൂഡർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ശൈലി". അക്കാലത്തെ ചരിത്രസംഭവങ്ങൾ, കടുത്ത വർഗസമരത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ, നൂറുവർഷയുദ്ധം, സ്കാർലറ്റും വൈറ്റ് റോസും തമ്മിലുള്ള ആഭ്യന്തരയുദ്ധം വലിയ കത്തീഡ്രൽ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തെ അനുകൂലിച്ചില്ല. വാസ്തുശില്പികളുടെ വ്യാപ്തി നേരത്തെ ആരംഭിച്ച ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ പൂർത്തീകരണത്തിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, കൊട്ടാരങ്ങളിലും സർവകലാശാലകളിലും ആശ്രമങ്ങളിലും ചാപ്പലുകളുടെ നിർമ്മാണം - താരതമ്യേന ചെറിയ പള്ളി കെട്ടിടങ്ങൾ.

ചാപ്പലുകളുടെ പ്രവർത്തന സവിശേഷതകൾ അവയുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ട്. പുറത്ത്, ഈ ചാപ്പലുകൾ പലപ്പോഴും സ്വതന്ത്ര ഘടനകളായി കാണാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അവ കൂടുതൽ സ്മാരകവും വലിയതുമായ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഭാഗമായിരുന്നു. അവരുടെ ആന്തരിക രൂപം കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെയാണ് മനസ്സിലാക്കിയത്, അതിനാൽ അവരുടെ കലാപരമായ ആവിഷ്\u200cകാരത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഇന്റീരിയറിലേക്ക് മാറ്റി.

സെന്റ് ചാപ്പൽ. ജോർജ്ജ് വിൻഡ്\u200cസർ കാസിൽ (1493-1516), കേംബ്രിഡ്ജിലെ കിംഗ്സ് കോളേജ് ചാപ്പൽ (ഏകദേശം 1446-1515), വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബിയിലെ ഹെൻട്രി ഏഴാമന്റെ ചാപ്പൽ. ഇത്തരത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ ഒറ്റ-നേവ് അല്ലെങ്കിൽ മൂന്ന്-നേവ് പള്ളികളാണ്; പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭങ്ങളിൽ, വശത്തെ ഇടനാഴികൾ വളരെ ഇടുങ്ങിയതാണ്, ചുരുക്കത്തിൽ, അവയ്ക്ക് സ്വതന്ത്രമായ സ്പേഷ്യൽ ആവിഷ്\u200cകാരമില്ല; ചിലപ്പോൾ വശത്തെ ഇടനാഴികൾ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു. രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും, മിഡിൽ നേവിന്റെ അവിഭാജ്യ ആധിപത്യ ഇടമാണ് ഘടനയുടെ പ്രധാന ഫലം. സ്പേഷ്യൽ ഐക്യത്തോടുകൂടിയ വിശാലമായ ഉയർന്ന ഹാളിലാണ് കാഴ്ചക്കാരൻ പ്രവേശിക്കുന്നത്. സ്വതന്ത്രമായി നിലകൊള്ളുന്ന കമാന അടിത്തറകൾ ഇപ്പോൾ മതിലുമായി ലയിക്കുകയും വലിയ അളവിൽ ഘടനാപരമായി ആവശ്യമായ സഹായ ഘടകങ്ങളായി കണക്കാക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഒരുതരം അലങ്കാര വടികളായി മാറി. ഇന്റീരിയറിന്റെ സ്പേഷ്യൽ സ്വാധീനം എല്ലാം ശക്തമാണ്, കാരണം പിണ്ഡത്തിന്റെയും ഭൗതികതയുടെയും വികാരം ഇവിടെ പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. മതിലുകളൊന്നുമില്ല - അവ ഗ്ലാസ് സ്റ്റെയിൻ-ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറച്ച ഒരു ഓപ്പൺ വർക്ക് ലാറ്റിസ് ബൈൻഡിംഗായി മാറിയിരിക്കുന്നു (വിൻഡോ ഫ്രെയിമുകളുടെ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള പാറ്റേണുമായി ബന്ധപ്പെട്ടാണ് "ലംബ" ശൈലി ഉണ്ടായത്). വിൻഡോ വിടവുകൾ വളരെയധികം വലുപ്പത്തിൽ എത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വിൻഡ്\u200cസർ ചാപ്പലിലെ ബലിപീഠ വിൻഡോയുടെ ഉയരം 13 മീറ്റർ വീതിയുള്ള 24 മീറ്ററിൽ കൂടുതലാണ്). മതിൽ ഒരു നേർത്ത ഗ്ലാസ് ഷെല്ലായി മാറുന്നു, അതിലൂടെ വിശാലമായ പ്രകാശ തരംഗങ്ങൾ ഇന്റീരിയറിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, സ്റ്റെയിൻ-ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങളുടെ തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങളാൽ ഇത് മാറുന്നു. മതിലുകളുടെയും തൂണുകളുടെയും അത്തരമൊരു ഡീമെറ്റീരിയലൈസേഷന്, അതിന്റെ ന്യായീകരണത്തിന്, ഓവർലാപ്പിന്റെ അനുബന്ധ മിന്നൽ ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ ചാപ്പലിന്റെ നിലവറകൾക്കും ഭൗതികതയുടെ എല്ലാ സാമ്യതകളും നഷ്ടപ്പെടുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. നിലവറകളുടെ ആകൃതി കാരണം ഈ പ്രഭാവം വളരെയധികം കൈവരിക്കാനായില്ല - നേരെമറിച്ച്, മുമ്പത്തെ സമയവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, നിലവറകളും കമാനങ്ങളും കുറച്ചുകൂടി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കപ്പെട്ടു, ചെറുതായി അമർത്തിയ "ട്യൂഡർ കമാനം" ആകൃതിയിൽ അടുക്കുന്നു - പക്ഷേ കാരണം അവരുടെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ അലങ്കാര രൂപകൽപ്പന. ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് അവ ശിലാരൂപങ്ങളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. അങ്ങനെ, കേംബ്രിഡ്ജ് ചാപ്പലിൽ, ഏറ്റവും മികച്ച വാരിയെല്ലുകളുടെ ഫാൻ ബീമുകൾ, നിലവറയുടെ ചിഹ്നത്തിൽ പരസ്പരം കൂട്ടിയിടിച്ച്, അതിമനോഹരമായ ലേസ് പാറ്റേൺ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് വോൾഡ് സീലിംഗിന്റെ പൂർണ്ണ ഭാരക്കുറവിന്റെ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഗ്ലൗസെസ്റ്റർ കത്തീഡ്രലിലെ ക്ലോയിസ്റ്ററിന്റെ മഹത്തായ വാൾട്ട് ഗാലറിയിലും സമാനമായ അലങ്കാര തത്വങ്ങൾ പ്രയോഗിക്കുന്നു.

1502-1512 ൽ നിർമ്മിച്ച വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബിയിലെ ഹെൻട്രി ഏഴാമന്റെ ചാപ്പലിൽ വൈകി ഗോതിക് പ്രവണതകൾ അവരുടെ ഉന്നതിയിലെത്തുന്നു. വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കത്തീഡ്രലിന്റെ കിഴക്കൻ ഭാഗത്തേക്കുള്ള രേഖാംശ അക്ഷത്തോട് ചേർന്നുള്ള ഇത് ഭീമാകാരമായ വിശാലമായ മധ്യ ചാപ്പൽ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, ഇത് ആപ്സിന് ചുറ്റുമുള്ള ചാപ്പലുകളുടെ റീത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഹെൻ\u200cറി ഏഴാമന്റെ ചാപ്പൽ വളരെ വലുതാണ്: അതിന്റെ ആന്തരിക വീതി വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കത്തീഡ്രലിന്റെ മൂന്ന് ഇടനാഴി കെട്ടിടത്തിന്റെ ആന്തരിക വീതിക്ക് ഏതാണ്ട് തുല്യമാണ്. ഇതിനകം പുറത്തു നിന്ന്, കെട്ടിടത്തിന്റെ താഴത്തെ തലം പൂർണ്ണമായും മൂടുന്നു, നിതംബങ്ങളുടെയും വിൻഡോ സാഷുകളുടെയും "ലംബ" അലങ്കാരം. കെട്ടിടത്തിന് മൂന്ന് നേവുകളാണുള്ളത്, എന്നാൽ നടുവിലേയ്ക്കുള്ളിൽ ഒറ്റപ്പെട്ടു കിടക്കുന്നു, ഇത് ഒരു പൂർണ്ണ ഹാൾ സ്ഥലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ വ്യാഖ്യാനം വിൻഡ്\u200cസറിലെയും കേംബ്രിഡ്ജിലെയും ചാപ്പലുകളോട് ചേർന്നാണ്. ഹെൻ\u200cട്രി ഏഴാമന്റെ ചാപ്പലിന്റെ ആകർഷണം അഭൂതപൂർവമായ സങ്കീർണ്ണതയിലും ഫോം നിലവറകളുടെ സമൃദ്ധിയിലും മൂന്ന് തലങ്ങളുള്ള ഓപ്പൺ വർക്ക് ഫണലുകൾ തൂക്കിയിടുന്നതുപോലുള്ള അലങ്കാരങ്ങളുണ്ട്. ഈ രീതിയിലുള്ള നിലവറകൾക്ക് അവയെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ അധിക ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ഹെൻട്രി ഏഴാമന്റെ ചാപ്പലിന്റെ നിർമ്മാണം ഗോതിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് ആരാധനാ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പരിണാമം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ മതേതര വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനമുണ്ട്. ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ നഗര കേന്ദ്രങ്ങൾ പോലെ രാജ്യത്തിന്റെ സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ ജീവിതത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് നഗരങ്ങൾ അത്ര പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചിട്ടില്ല, ട town ൺഹാളുകളും മറ്റ് മുനിസിപ്പൽ കെട്ടിടങ്ങളും പോലുള്ള സ്മാരക ഘടനകൾ അവിടെ വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ചിട്ടില്ല. മതേതര വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന വികസനം ചാറ്റോ, കൊട്ടാരം നിർമാണം, നഗരങ്ങളിൽ - ബർഗർമാരുടെ വാസസ്ഥലങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് നൽകി.

റോമനെസ്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ കോട്ടകളെ അവയുടെ ലാളിത്യവും പ്രാഥമിക വാസ്തുവിദ്യാ രൂപവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. അവരുടെ പദ്ധതിയും സിലൗട്ടും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ അവ പൊതുവേ സമകാലീന ഫ്രഞ്ച് കോട്ടകളോട് അടുത്താണ്. ഗോതിക് കാലഘട്ടത്തിൽ, കോട്ട കെട്ടിടം നിരവധി അനെക്സുകളാൽ പടർന്നു, പരിസരങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിച്ചു; ഹാൾ അവരുടെ ഇടയിൽ വേറിട്ടു നിന്നു - ഒരു വലിയ ഹാളിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള പ്രധാന മുറി. കോട്ടകളുടെ മതിലുകൾ ഇപ്പോഴും വളരെ വലുതാണ്, പക്ഷേ ജാലകങ്ങളുടെയും വാതിലുകളുടെയും തുറക്കൽ ഒരു ലാൻസെറ്റ് രൂപം നേടി. കാലക്രമേണ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ ലേ layout ട്ട് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാവുകയും അവയുടെ ബാഹ്യ രൂപം കൂടുതൽ മനോഹരമാവുകയും ഇന്റീരിയർ കൂടുതൽ സുഖകരമാവുകയും ചെയ്തു.

പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്ററിലെ റോയൽ പാലസ് ലണ്ടനിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്. യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഹാളുകളിലൊന്നായ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ഹാൾ എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഈ കൊട്ടാരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ആചാരപരമായ ഹാളിൽ അക്കാലത്തെ കെട്ടിട സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ സമഗ്രത സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഇതിന്റെ വിസ്തീർണ്ണം 1500 ചതുരശ്രയിലധികമാണ്. m. ഭീമാകാരമായ മേൽക്കൂര, ഇന്റർമീഡിയറ്റ് പിന്തുണയില്ലാതെ മൂടുന്നു, രൂപകൽപ്പനയിൽ സങ്കീർണ്ണമായ ലാൻസെറ്റ് പാറ്റേണിന്റെ തുറന്ന മരം റാഫ്റ്ററുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

തോക്കുചൂണ്ടി കണ്ടുപിടിച്ചത് ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കോട്ടകൾക്ക് അവരുടെ അപ്രാപ്യത നഷ്ടപ്പെടുത്തി, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ക്രമേണ അവർക്ക് സെർഫ് സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപങ്ങൾ ഒരേ സമയം തന്നെ തുടർന്നു, കാരണം, ആരാധനാ വാസ്തുവിദ്യയ്\u200cക്കൊപ്പം, ഗോതിക്കിന്റെ ഘടകങ്ങൾ കോട്ട നിർമ്മാണത്തിൽ കൃത്യമായി നിലനിൽക്കുന്നു. 16, 17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അനേകം എസ്റ്റേറ്റുകളും പിന്നീട് നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത വാസ്തുവിദ്യാ ഘടകങ്ങളുമായി ചേർന്ന് ഗോതിക് രൂപത്തിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു.

മധ്യകാല ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വിഷ്വൽ ആർട്സ് പുസ്തക മിനിയേച്ചർ രംഗത്ത് ഏറ്റവും വലിയ വിജയം നേടി. ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ മധ്യകാല സംസ്കാരത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ സ്മാരക ശില്പത്തിനും പെയിന്റിംഗിനും ഇവിടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം ലഭിച്ചില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് കത്തീഡ്രലുകളുടെ അലങ്കാരത്തിൽ, അതിശയകരമായ വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരം പ്ലോട്ട് മേളങ്ങളേക്കാൾ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.

സ്മാരക പെയിന്റിംഗിന്റെയും ശില്പത്തിന്റെയും താരതമ്യേന ദുർബലമായ വികാസത്തിന് കാരണം റോമൻ പ്രീ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ കലയിൽ മനുഷ്യ ചിത്രങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യമൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല എന്നതാണ്. പത്താം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ മാത്രം. പള്ളികളിൽ ശില്പ ശില്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവശേഷിക്കുന്ന ഏറ്റവും പഴയ സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നാണ് സ്കാൻഡിനേവിയൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വരുന്ന അലങ്കാരശൈലിയുടെ സ്വാധീനം അങ്ങേയറ്റം ശക്തമായിരിക്കുന്ന സാത്താനുമായി (സൗത്ത്വെല്ലിലെ കത്തീഡ്രൽ) പ്രധാന ദൂതൻ മൈക്കിളിന്റെ പോരാട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ആശ്വാസം. നോർമൻ ശില്പകലയ്ക്ക് തന്നെ അക്കാലത്ത് കാര്യമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഇല്ലാതിരുന്നതിനാൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നോർമൻ ആക്രമണത്തിനും ശില്പകലയുടെ വലിയ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആദ്യകാല ഇംഗ്ലീഷ് ശില്പങ്ങളിൽ ചിലത് പഴയ പ്രാദേശിക പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയാണ് കാണിക്കുന്നത്, ഇത് സൗത്ത്വെൽ കത്തീഡ്രലിൽ നിന്നുള്ള ആശ്വാസം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ നടപ്പിലാക്കിയ കിൽപെക്കിലെ പള്ളിയുടെ പോർട്ടൽ സ്തംഭം അലങ്കാര ജ്യാമിതീയവും സസ്യരൂപങ്ങളും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഭംഗിയുള്ള ചിത്രമുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ സംയോജനമാണ്, കൂടാതെ സ്കാൻഡിനേവിയൻ കെട്ടിടങ്ങളിലെ പള്ളി വാതിലുകൾ ഫ്രെയിമിംഗ് ചെയ്യുന്ന രീതിയോട് വളരെ അടുത്താണ് അ േത സമയം.

ആനക്കൊമ്പ് കൊത്തുപണികളിൽ റിയലിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്. ഈ കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ബൈസന്റൈൻ ഉദാഹരണങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നു. മാഗിയുടെ (ലണ്ടനിലെ വിക്ടോറിയ ആൻഡ് ആൽബർട്ട് മ്യൂസിയം) ആരാധനയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്ലേറ്റ് ഒരു ഉദാഹരണം.

പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ അലങ്കാരത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ശില്പകലയിൽ കൃത്യമായ ആഗ്രഹമുണ്ട്. തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ, കിഴക്കൻ ഫ്രാൻസിന്റെ ശില്പവുമായി പരിചയമുള്ളതാണ് ഇതിന് കാരണം. അതിനാൽ, ക്രിസ്തു തന്റെ അമ്മയെ (ചിചെസ്റ്ററിലെ കത്തീഡ്രൽ) വിടുന്നതായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന ആശ്വാസം, അതിന്റെ വലിയ രൂപങ്ങൾ, ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ഉപരിതലത്തിൽ നിറയുന്നു, സാലിസ്ബറിയിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ തെക്കൻ പോർട്ടലിന്റെ ടിംപാനമായ മൊയ്\u200cസാക്കിൽ നിന്നുള്ള ടിമ്പാനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താം. ഓട്ടൂണിലെ ശില്പത്തിന് സമീപമാണ്. കുറച്ചുകഴിഞ്ഞ്, 1200 ന് ശേഷം, സ്റ്റാച്യറി ശില്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ മറ്റെവിടെയും പോലെ വാസ്തുവിദ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യോർക്കിലെ കത്തീഡ്രലിൽ നിന്നുള്ള അപ്പൊസ്തലന്മാരും പ്രവാചകന്മാരും (ഇപ്പോൾ യോർക്ക് മ്യൂസിയത്തിലാണ്) ലിങ്കൺ കത്തീഡ്രലിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ മുൻവശത്തെ പ്രതിമകളും ചലനാത്മകതയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ. ഇംഗ്ലീഷ് ശില്പത്തിൽ ഗോതിക് സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വെൽസിലെ കത്തീഡ്രലിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ മുഖത്തിന്റെ കണക്കുകൾ ഇവയാണ്.

ശില്പ ശവകുടീരങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തെ കലാപരമായ പ്രാധാന്യമുള്ള സ്മാരകങ്ങൾ പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. രൂപത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലും ആംഗ്യത്തിന്റെ സുപ്രധാന ദൃ ret തയും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ചില വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളും അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള നിഷ്കളങ്കമായ ശ്രമങ്ങളുമായി അലങ്കാര പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രത്യേക ഇടപെടൽ കൊണ്ട് അവയെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സാലിസ്ബറി കത്തീഡ്രലിലെ മെത്രാന്മാരുടെ ശവക്കല്ലറകളാണിത്. റോച്ചസ്റ്റർ കത്തീഡ്രലിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ജോൺ ലാക്ലാൻഡിന്റെ (1216-ൽ അന്തരിച്ചു) ശവകുടീരം ഇവയ്ക്കടുത്താണ്. 13, 14 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ പോർട്രെയിറ്റ് സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ ആദ്യകാല ജനന താൽപര്യം പ്രകടമായിരുന്നു; അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്മാരകം മനോഹരമായ ശവകുടീരം, റിച്ചാർഡ് സ്വെക്ക്ഫീൽഡിന്റെ ഛായാചിത്രം (റോച്ചെസ്റ്ററിലെ കത്തീഡ്രൽ, പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ). ചിത്രത്തിന്റെ മാന്യമായ ലാളിത്യം, താളങ്ങളുടെ കർശനമായ പൊരുത്തം, മുഴുവൻ രചനയുടെയും ശാന്തമായ സ്മാരകം എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷത.

പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ തീവ്രമാക്കി. ശരിയാണ്, നിരവധി സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഇത് രചനയുടെ സ്മാരകവും അലങ്കാര സമഗ്രതയും നഷ്ടപ്പെടുന്നതുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്, ഇത് മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ശില്പകലയുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു ഉദാഹരണം. എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമന്റെ (വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ആബി) ശവകുടീരത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ.

സ്മാരക പെയിന്റിംഗുകളുടെ സാമ്പിളുകളൊന്നും ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഇല്ല, എന്നാൽ ഇംഗ്ലീഷ് പുസ്തക മിനിയേച്ചറുകളുടെ സമ്പന്നമായ ചരിത്രം അസാധാരണമായ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. മധ്യകാല കലയുടെ ഈ മേഖലയിലെ ആദ്യത്തേതാണ് ഇംഗ്ലണ്ട് എന്ന് പറയുന്നത് തെറ്റല്ല.

വിൻ\u200cചെസ്റ്റർ\u200c, കാന്റർ\u200cബറി സ്കൂളുകളിൽ\u200c നിന്നുള്ള ആദ്യകാല കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ\u200c അലങ്കാരത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയിലും രചനയുടെ സങ്കീർ\u200cണ്ണതയിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച സ്മാരകങ്ങളിൽ "ബെനഡിക്റ്റൽ ഓഫ് സെന്റ്. തെൽ\u200cവോൾഡ് ”(975 - 980, ചെസ്\u200cവർത്തിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരം). കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ 49 അലങ്കാര പേജുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ബൈബിളിലെ വിഷയങ്ങളുള്ള 20 പേജുകൾ മുമ്പ് ഭൂഖണ്ഡത്തിൽ കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല. കോണുകളിൽ സങ്കീർണ്ണമായ വിൻ\u200cജെറ്റുകളുള്ള സമൃദ്ധമായ പുഷ്പ അലങ്കാരം സമൃദ്ധമായ ഐക്കൺ ഫ്രെയിമിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതിനകത്ത് ഒരു മിനിയേച്ചർ ഉണ്ട്.

കാന്റർബറി സ്കൂളിൽ, കാഡ്മോണിന്റെ വാക്യം ബൈബിൾ (1000) നിർമ്മിക്കുകയും ഓക്സ്ഫോർഡിലെ ബോഡ്\u200cലിയൻ ലൈബ്രറിയിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും പേന ഉപയോഗിച്ച് രേഖാചിത്രത്തിന്റെ പൂർണത കൊണ്ട് വേർതിരിക്കുകയും ചെയ്തു.

പത്താം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെത്തിയ ഉട്രെച്റ്റ് സാൾട്ടർ ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറിസ്റ്റുകളിൽ വളരെയധികം മതിപ്പുണ്ടാക്കി - ഇത് എണ്ണമറ്റ തവണ പകർത്തി. ഈ ശൈലിയുടെ മിക്ക ഡ്രോയിംഗുകളും ഉട്രെച്റ്റ് സാൾട്ടറിലെന്നപോലെ തവിട്ട് മഷിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്നാൽ, അതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവ പലപ്പോഴും വാട്ടർ കളർ (നേർത്ത നീലനിറം) ഉപയോഗിച്ച് ചായം പൂശിയിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ സൃഷ്ടികളിൽ - ലണ്ടൻ സാൾട്ടർ (ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം).

നോർ\u200cമൻ\u200cമാർ\u200c ഇംഗ്ലണ്ടിനെ കീഴടക്കിയതിനുശേഷം, പഴയ വിൻ\u200cചെസ്റ്റർ\u200c സ്കൂളിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ\u200c അപ്രത്യക്ഷമായി, മെയിൻ\u200cലാൻ\u200cഡ് സ്ക്രിപ്റ്റോറിയങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിക്കപ്പെടുക മാത്രമല്ല, മറിച്ച്, കൂടുതൽ അടുക്കുകയും ചെയ്തു. നോർമൻ ജേതാക്കളോടൊപ്പം നിരവധി പുരോഹിതന്മാരും പുസ്തക ബൈൻഡറുകളും മിനിയേച്ചറിസ്റ്റുകളും ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് പാഞ്ഞു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1077-ൽ സെന്റ് എറ്റിയെന്റെ മൊണാസ്ട്രി മുഴുവൻ കെയ്\u200cനിൽ നിന്ന് സെന്റ് ആൽബെനിലേക്ക് മാറി.

ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തിരുവെഴുത്തുകൾ സെന്റ് എഡ്മണ്ടിലെയും സെന്റ് ആൽബെനിലെയും മൃഗങ്ങളായിരുന്നു. വിൻ\u200cചെസ്റ്റർ മൊണാസ്ട്രിയും രണ്ട് കാന്റർബറി മൊണാസ്ട്രികളും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പുനരാരംഭിച്ചു; വടക്ക്, ഡർഹാമിന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റോറിയ പുനർജനിച്ചു. ഇന്നുവരെ, ഡർഹാമിൽ മധ്യകാല കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ഗംഭീരമായ ഒരു ലൈബ്രറി സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. സെന്റ് ആൽ\u200cബെൻ മൊണാസ്ട്രിയുടെയും താൽ\u200cപ്പര്യത്തിൻറെയും ആദ്യകാല കയ്യെഴുത്തുപ്രതി ഹിൽ\u200cഡെഹൈമിലെ ഗോഡെഹാർഡ് ലൈബ്രറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന സാൾട്ടർ (1119-1146) ആണ്. കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നാൽപ്പത്തിയഞ്ച് പേജുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങളും നിരവധി ഇനീഷ്യലുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ പലതും വർഗ്ഗ രംഗങ്ങളുടെ രൂപത്തിലാണ്. ഗോഡെഖാർഡിന്റെ സാൾട്ടർ ബൈബിൾ, ഇവാഞ്ചലിക്കൽ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; ഈ മിനിയേച്ചറുകളിലെ ആളുകളുടെ ഇമേജുകൾ ചില ഏകതാനത, മുഖങ്ങളുടെ ദുർബലമായ പ്രകടനശേഷി എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയുടെ കളറിംഗ് കുറച്ച് ഭാരമുള്ളതാണ്.

ഭാവിയിൽ, കൂടുതൽ ആവിഷ്\u200cകാരത്തിനും ity ർജ്ജസ്വലതയ്ക്കുമായുള്ള തിരയൽ ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറിസ്റ്റുകളുടെ സവിശേഷതയാണ്. സെന്റ് ആൽബെൻ മഠത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്ററായ മാറ്റിയോ പാരീസും (1236-1259) ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു. "ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ചരിത്രം" (1250-1259, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം), വിശുദ്ധരുടെ ജീവിതം എന്നിവ മാറ്റിയെഴുതിയ കലാകാരൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ആധുനിക വസ്ത്രങ്ങൾ, നായകന്മാർ, സന്യാസിമാർ, വസ്ത്രങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും ധരിക്കുന്നു, നിരീക്ഷണവും വിശ്വാസ്യതയും നിറഞ്ഞ രംഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. 11 മുതൽ 13 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന സ്ക്രിപ്റ്റോറിയത്തിലെ മിനിയേച്ചറിസ്റ്റുകളുടെ സ്വഭാവമാണ് കോൺക്രീറ്റ് ചൈതന്യത്തിനായുള്ള അതേ അന്വേഷണം. പക്വതയുള്ള മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറുകളുടെ കലയുടെ സവിശേഷതയാണ് സെന്റ് എഡ്മണ്ടിന്റെ അബ്ബികളും പൊതുവേ.

സെന്റ് എഡ്മണ്ടിന്റെ ആബിയിലെ ആദ്യകാല സ്മാരകങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന് വത്തിക്കാനിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന സാൾട്ടർ (പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം), അക്ഷരങ്ങളുടെ അലങ്കാരത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയിൽ വിൻ\u200cചെസ്റ്റർ സ്കൂളിന്റെ അലങ്കാരത്തിന് സമാനമാണ്, പക്ഷേ പിന്നീട്, എല്ലാ ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറുകളിലും, പേജിന്റെ ലളിതമായ അലങ്കാരം ഒരു ചിത്രീകരണം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, രചനയുടെയും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്നു. ബൈസന്റൈൻ മിനിയേച്ചറുകളുമായി പരിചയമുണ്ടെന്ന് നിസ്സംശയം പറയാം (പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് മാസ്റ്റേഴ്സ് പകർത്തിയ കൈയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന നിരവധി ഇംഗ്ലീഷ് പുരോഹിതന്മാർ - ഉദാഹരണത്തിന്, ഹെൻ\u200cറിക് ഡി ബ്ലോയിസിനായുള്ള ബൈബിൾ), ഫ്രഞ്ച് യജമാനന്മാരുടെ സ്വാധീനവും സമ്പന്നവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായി ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറിസ്റ്റുകളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ടെക്നിക്കുകൾ.

സെന്റ് എഡ്മണ്ട് മൊണാസ്ട്രിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ “വിശുദ്ധന്റെ ജീവിതവും മരണവും. എഡ്മണ്ട് ”(1125-1150, ലണ്ടനിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരം), ബൈബിൾ (1121-1148, കേംബ്രിഡ്ജിലെ ഒരു കോളേജിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു) - ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറിന്റെ വികസനത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടം. ബൈബിളിനെ ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട്, കലാകാരൻ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു - മാസ്റ്റർ ഹ്യൂഗോ) സംഭവങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ ദൈവികവും മതപരവുമായ പ്രതീകാത്മക സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് അവയുടെ സുപ്രധാനവും മാനുഷികവുമായ അടിസ്ഥാനം അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. വിവിധ രംഗങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ നിറഞ്ഞ തുടർച്ചയായ സംഭവങ്ങളായി ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. സ്വർണ്ണം, ധൂമ്രനൂൽ, നീല ടോണുകൾ കൂടുതലുള്ള മിനിയേച്ചറുകളുടെ കളറിംഗ് മികച്ചതാണ്.

കാന്റർബറിയുടെയും വിൻ\u200cചെസ്റ്ററിന്റെയും തിരക്കഥ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടർന്നു. എഡ്വെയ്ൻ സാൾട്ടർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഉട്രെച്റ്റ് സാൾട്ടറിന്റെ രണ്ടാമത്തെ, വളരെ സ copy ജന്യ പകർപ്പ് 1150 മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. പെൻ ഡ്രോയിംഗുകളുള്ള തികച്ചും ഒറിജിനൽ സൃഷ്ടിയാണിത് - വിഷയത്തിലും കോമ്പോസിഷണൽ പരിഹാരത്തിലും പുതിയത്. രണ്ട് കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ താരതമ്യ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ (യഥാർത്ഥവും പകർപ്പും) കാന്റർബറി സ്കൂളിന്റെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, ഇത് എഴുത്തുകാർ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കലാകാരന്മാർ ധൈര്യത്തോടെ ബൈബിൾ കഥകളെ സാക്സന്റെയും കെൽറ്റിക് വിശുദ്ധരുടെയും ജീവിതത്തിലെ രംഗങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, ആർതർ രാജാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഐതിഹ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഇനീഷ്യലുകൾ അലങ്കരിച്ചു. എഴുത്തുകാരനായ സന്യാസിയായ എഡ്വിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു മികച്ച മിനിയേച്ചർ; ഡ്രെപ്പറികളുടെ അലങ്കാരമുണ്ടായിട്ടും, കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ വളഞ്ഞ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപം ഏകാഗ്രത, സംയമനം, സ്മാരകം എന്നിവയാണ്. തവിട്ട്, നീല നിറങ്ങളിൽ ചെറുതായി ചായം പൂശിയ ഈ മിനിയേച്ചറുകൾ രൂപകൽപ്പനയിൽ ലക്കോണിക്, അസാധാരണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നവയാണ്.

പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ. വിൻ\u200cചെസ്റ്റർ ബൈബിൾ (ന്യൂയോർക്ക്, മോർഗൻ ശേഖരം) ഇനീഷ്യലുകളുടെയും വിവിധ ഡിസൈൻ തീമുകളുടെ പേജുകളുടെയും സമൃദ്ധമായ പാറ്റേൺ. കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ\u200c, നിരവധി മിനിയേച്ചറുകൾ\u200c പൂർ\u200cത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു എന്നതാണ് ശ്രദ്ധേയം. പേന ഉപയോഗിച്ച് വ്യക്തമായ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് മാത്രമേ നിർമ്മിച്ചിട്ടുള്ളൂ, അത് പ്രതീകങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു. പൂർത്തിയാക്കിയ മിനിയേച്ചറുകളിൽ, കലാകാരൻ സങ്കീർണ്ണമായ പുഷ്പ ആഭരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഡ്രോയിംഗ് ബ്രെയ്ഡ് ചെയ്തു, നിറത്തിലും സൂക്ഷ്മമായ താളത്തിലും സൂക്ഷ്മമായ ഒരു രചന സൃഷ്ടിച്ചു.

11 മുതൽ 13 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഡെർഹെമിലെ വടക്കൻ സ്ക്രിപ്റ്റോറിയത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ്. അർദ്ധ-മതേതര കൃതികൾ ധാരാളം പകർത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് ജീവിതം. കത്\u200cബെർട്ട് (പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ട്, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം) ചെറിയ മിനിയേച്ചറുകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു - അലങ്കാരങ്ങളില്ലാത്ത രംഗങ്ങൾ, പക്ഷേ ഭാവനയും നിരീക്ഷണവും ഉപയോഗിച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചർ "സെന്റ്. കത്\u200cബെർട്ട് ഒരു നിയമം എഴുതുന്നു ”റോമനെസ്\u200cക് കാലഘട്ടത്തിലെ പള്ളികളുടെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ലക്കോണിസവും ലാളിത്യവും ഒരേ സമയം ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. “ദി ലൈഫ് ഓഫ് സെൻറ്. പ്രവർത്തനവും ചലനവും കൊണ്ട് പൂരിതമായ ഗുത്\u200cലക് ”(ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വിശുദ്ധന്റെ രക്തസാക്ഷിത്വത്തിന്റെ എപ്പിസോഡ്), പിന്നീട് യൂറോപ്യൻ അപ്പോക്കലിപ്സസിന്റെ പേജുകളിൽ ഒരു പ്രതികരണം കണ്ടെത്തി.

പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ചിത്രീകരിച്ച കലണ്ടറുകൾ വ്യാപകമായി പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കലാകാരന്മാരുടെ കൈയക്ഷരത്തിന്റെ ഭാവനയും മൗലികതയും കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ കലയുടെ സവിശേഷത ചെഫ്സ്റ്റ്ബറി ആബിയിൽ നിന്നുള്ള (12-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം) ഒരു കലണ്ടറാണ്, ഇളം നിറമുള്ള പെൻ ഡ്രോയിംഗുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. വിഭാഗത്തിന്റെ കണക്കുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫെബ്രുവരിയിൽ - ഒരു വൃദ്ധൻ തന്നെത്തന്നെ ചൂടാക്കുന്നു) മതവിഷയങ്ങളുടെ ക്യാൻവാസിലേക്ക് ധൈര്യത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

മൃഗശാലകളുടെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ അലങ്കരിച്ച കലാകാരന്മാരിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ഉജ്ജ്വലമായ ഭാവന അന്തർലീനമാണ്. മൃഗങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രബോധനാത്മക കഥകളാണ് ബെസ്റ്റിയറികൾ, അതിൽ മനുഷ്യരിൽ അന്തർലീനമായ കെട്ടുകഥ സാഹചര്യങ്ങളിൽ മൃഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഫ്രാൻസിൽ ആദ്യമായി ഉത്ഭവിച്ച ബെസ്റ്ററികൾ നിരവധി ആവർത്തനങ്ങൾക്കും വ്യതിയാനങ്ങൾക്കും കാരണമായി, ഈ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ സമൃദ്ധമായ അലങ്കാരം ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷതയായി മാറി.

ഏറ്റവും മികച്ച, ദി ഗ്രേറ്റ് ബെസ്റ്റിയറിയിൽ (പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ട്, ന്യൂയോർക്കിലെ മോർഗൻ ശേഖരം), മനുഷ്യന്റെയും മൃഗങ്ങളുടെയും തന്ത്രം കാണിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ട്. ഒരു മിനിയേച്ചറിൽ, സവാരി, കടുവക്കുട്ടിയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി വേഗം ഓടിക്കുന്നു, കടുവ കുനിഞ്ഞ്, കണ്ണാടി നക്കി, അവളുടെ മുന്നിൽ ഒരു കുഞ്ഞ് ഉണ്ടെന്ന് കരുതി.

പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. മിനിയേച്ചറിന്റെ വികസനം രണ്ട് വഴികളിലൂടെ മുന്നേറി. ഒരു ദിശയിൽ, സമ്പന്നമായ അലങ്കാരവും അലങ്കാര അലങ്കാരങ്ങളും നിലനിന്നിരുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായി വികസിപ്പിച്ച സ്വഭാവസവിശേഷതകളോടെ ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിനായി ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ സൃഷ്ടി. അന്നുമുതൽ, മൃഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മിനിയേച്ചറുകളുടെ സൃഷ്ടി വ്യക്തിഗത പ്രൊഫഷണൽ എഴുത്തുകാർക്കും കലാകാരന്മാർക്കും കൈമാറി, അവരിൽ പലരും സാധാരണക്കാരായിരുന്നു. അതേസമയം, മതേതര ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ നിരവധി സ്മാരകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സാധാരണഗതിയിൽ, 1300-1350 കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ വ്യത്യാസങ്ങൾക്കിടയിലും ഈസ്റ്റ് ഇംഗ്ലീഷ് സ്കൂളിന്റെ മിനിയേച്ചറുകളുടെ പൊതുനാമത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

റോബർട്ട് ഡി ലിസ്ലെ (പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ട്) എഴുതിയ സങ്കീർത്തനം ക്രിസ്തുവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ രംഗങ്ങൾ കൊണ്ട് മനോഹരമായി അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രകടമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള “യൂദാസിന്റെ ചുംബനം” എന്ന ചെറുചിത്രമാണ് പ്രത്യേക താത്പര്യം: താഴ്ന്ന, ബ്ര row സ് ഉള്ള യൂദാസ് ധൈര്യത്തോടെ ക്രിസ്തുവിനോട് അടുക്കുന്നു, തുറന്നതും മാന്യവുമായ മുഖം അലകളുടെ അദ്യായം കൊണ്ട് രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഒരു സൂക്ഷ്മമായ എക്\u200cസ്\u200cപ്രസ്സീവ് ഡ്രോയിംഗ് മങ്ങിയതും എന്നാൽ മനോഹരവുമായ നിറങ്ങളാൽ പരിപൂർണ്ണമാണ്. കലാകാരൻ, ആംഗ്യങ്ങളും മുഖഭാവങ്ങളും (കോപം, കഷ്ടപ്പാട്, ആശ്ചര്യം എന്നിവയുടെ ആവിഷ്കാരം) സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ച് ആ സമയത്തേക്ക് ഒരു പുതിയ ദ task ത്യം പരിഹരിക്കുന്നു - വിപരീത മന psych ശാസ്ത്രപരമായ തരങ്ങളുടെ താരതമ്യം.

പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. പേജ് അലങ്കരിക്കാനുള്ള തത്വങ്ങൾ ഒടുവിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച കമാനങ്ങളും മറ്റ് വാസ്തുവിദ്യാ വിശദാംശങ്ങളും അലങ്കാരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, കണക്കുകളുടെ അനുപാതം നീട്ടി. വ്യക്തമായി എഴുതിയ വാചകം വർണ്ണാഭമായ ഇനീഷ്യലുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഇനീഷ്യലുകൾ ഷീറ്റിന്റെ മുഴുവൻ നീളവും നിറയ്ക്കുകയും നിരവധി മിനിയേച്ചറുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു; മിക്കപ്പോഴും, ഇനീഷ്യലുകൾ-സീനുകൾ നേരിട്ട് വാചകത്തിലായിരിക്കും, കൂടാതെ മുഴുവൻ പേജും വിവിധ രൂപകൽപ്പനയുടെ ഒരു ഫ്രെയിം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രത്യേക മൂല്യമുള്ളത് കോമിക്ക് ഡ്രോളറുകളാണ് - ഫ്രെയിമിന് പുറത്ത് അല്ലെങ്കിൽ ഷീറ്റിന്റെ അടിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വർഗ്ഗ രംഗങ്ങൾ. നാടോടി നർമ്മവും പ്രകടനത്തിന്റെ ചൈതന്യവുമാണ് ഇവയുടെ സവിശേഷത.

ഈസ്റ്റ് ഇംഗ്ലീഷ് സ്കൂളിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്മാരകം - സാൾട്ടർ ഓഫ് ക്വീൻ മേരി (ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ 1320 ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ എഡ്വേർഡ് രണ്ടാമൻ രാജാവിനായി. കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ 60 വലിയ മിനിയേച്ചറുകളും 233 കൈ നിറമുള്ള ഡ്രോയിംഗുകളും 400 ലധികം പെൻ ഡ്രോയിംഗുകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "ഗലീലിയിലെ കാനയിലെ വിവാഹം" പോലുള്ള മതപരമായ തീമുകൾ കലാകാരന്റെ സമകാലിക സംഭവങ്ങളായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു: പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വസ്ത്രങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും ധരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവം അതിശയകരമാംവിധം പ്രധാനമാണ്: വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മിനിയേച്ചറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ അവയിൽ ഓരോന്നും ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു.

കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയുടെ പേജുകൾ\u200c രസകരമാണ്, ഷീറ്റിന്റെ മുകളിൽ\u200c സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് കോമ്പോസിഷനും പ്രാരംഭ രംഗം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടെ. അവയിലൊന്ന്, സഭയുടെ ആന്തരിക ഭാഗത്ത്, മിനിയേച്ചറിന്റെ ഫ്രെയിമായി വർത്തിക്കുന്ന സൈഡ് ഇടനാഴികൾ, ചെറിയ ക്രിസ്തുവിനെ വിശ്വസ്തരായ അധ്യാപകർ എങ്ങനെ പരിശോധിക്കുന്നുവെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പിന്നീടുള്ളവരുടെ അമ്പരപ്പും ആശ്ചര്യവും, യുവാക്കളുടെ ജ്ഞാനം, ദൈവമാതാവിന്റെ ഉത്കണ്ഠ, ജോസഫിന്റെ പിന്തുണ, അസാധാരണമായ ബോധ്യത്തോടെയാണ് നൽകുന്നത്. കണക്കുകളുടെ അനുപാതം ആകർഷകമാണ്, കളറിംഗ് മികച്ചതാണ്, നീല, പിങ്ക്, പച്ചകലർന്ന നീല, ഫോൺ എന്നിവയുടെ മങ്ങിയ ടോണുകളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. മിനിയേച്ചറിന് ചുവടെ ഓരോ വരികൾക്കും അലങ്കാര അറ്റത്തോടുകൂടിയ നാല് വരികളുണ്ട്. ഷീറ്റിന്റെ അടിയിൽ ഒരു വേട്ടയാടൽ രംഗമുണ്ട്, ഇത് കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല, മറിച്ച് വളരെ സ്വതന്ത്രമായും വ്യക്തമായും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ചെറിയ രൂപങ്ങളുള്ള ഈ വർഗ്ഗ രംഗങ്ങൾ അസാധാരണമായ ഫാന്റസിയുടെ സമൃദ്ധിയും കലാപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയും കൊണ്ട് ആനന്ദിക്കുന്നു. പേജുകളുടെ ചുവടെയും വരികളുടെ അവസാനത്തിലും അത്തരം ഡ്രോയിംഗുകൾ ഈ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ സവിശേഷതയാണ്, അതുപോലെ തന്നെ പ്രശസ്തമായ ലുത്രെൽ സാൾട്ടറും (1340, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം). മേൽവിചാരകന്റെ ബാധയിൽ വയലുകളിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ആടുകളെ രോമം കത്രിക്കൽ, അമ്പെയ്ത്ത് മത്സരങ്ങൾ, വിവാഹങ്ങൾ എന്നിവ പരസ്പരം പിന്തുടരുകയും ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിലെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ കലാപരമായ മാത്രമല്ല, വൈജ്ഞാനിക മൂല്യവുമുണ്ട്; വാസ്തവത്തിൽ ഇത് ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പരകോടി.

പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. തികച്ചും മതേതര പുസ്\u200cതകങ്ങൾ താരതമ്യേന വ്യാപകമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതിനകം പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ. ആർതർ രാജാവിന്റെ ഇതിഹാസങ്ങളും നൈറ്റ്സ് ഓഫ് റ ound ണ്ട് ടേബിളും ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. ഈ മിനിയേച്ചറുകളും ഏറ്റവും മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ ച uc സറിന്റെ കൃതികളുടെ ആദ്യ ചിത്രീകരണങ്ങളും (ഉദാഹരണത്തിന്, മുൻ\u200cപീസ് - ച uc സർ തന്റെ കവിതകൾ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് വായിക്കുന്നു, "ട്രോയിലസും ക്രെസിഡയും" എന്ന കവിതയുടെ മിനിയേച്ചറുകളും) ശാസ്ത്രീയ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളും ജീവിതത്തിനായുള്ള അവളുടെ തിരയലിൽ ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറുകളുടെ വികസനം യുക്തിസഹമായി പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന്. നൂറുവർഷത്തെ യുദ്ധവും "ബ്ലാക്ക് ഡെത്ത്" പകർച്ചവ്യാധിയും മൂലമുണ്ടായ ആഴത്തിലുള്ള തകർച്ചയാണ് ഇംഗ്ലീഷ് മിനിയേച്ചറുകളുടെ പ്രബലമായത്.

പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് പുതുക്കി. സംസ്കാരത്തിന്റെയും ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെയും ഉയർച്ച ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ചരിത്രത്തിലും സംസ്കാരത്തിലും ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന് തുടക്കമിട്ടു.